В амстердамском Рейксмузеуме (Rijksmuseum), одном из крупнейших художественных музеев мира, идет реставрация картины "Ночной дозор" (1642 год) Рембрандта.
С 9 июля и в течение десяти месяцев мастера будут работать над полотном размером 3,8 метра на 4,5 метра в специальной стеклянной камере. За это время надо будет восстановить каждый слой полотна и решить, как правильнее закрепить результат.
Выделенный специально для этого полотна зал ежегодно посещают более двух миллионов человек. В последний раз "Ночной дозор" реставрировали в 1975 году после того, как картину повредил бросившийся на нее человек с ножом. Но в последнее время специалисты музея стали замечать, что полотно несколько выцвело.
Групповой портрет "Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбюрга", известный под названием "Ночной дозор", Рембрандт написал в 1642 году по заказу Стрелкового общества – отряда гражданского ополчения.
Наследие — это не только памятники архитектуры. Предметы, которыми мы пользуемся, тоже многое говорят о нашей эпохе. Пройдёт время, и айфоны будут так же массово выставлять в музеях, как дисковые телефоны в наши дни.
Иногда музеи, в которых выставлены такие раритеты, полностью держатся на энтузиазме создателей. Московский музей индустриальной культуры — не исключение. Денег за вход там не берут, расположен он на московской окраине, недалеко от парка Кузьминки, в обычном ангаре. Но этот ангар планируется снести.
Что теперь будет с музеем, пока не ясно. На наш вопрос в Музее ответили так: «Экспонаты готовятся к транспортировке, но мы ещё не знаем, куда поедем». Уникальную коллекцию нужно срочно вывозить, иначе есть риск её потерять. А это — сотни тысяч экспонатов от дискет до автомобилей, которые напоминают нам, как развивалась техника в XX веке.
Владельцы музея в попытке отсрочить снос объявили сбор подписей на Change.org. Впрочем, что действительно может помочь — максимальная огласка происходящего.
UPD: Как сообщает The Village со ссылкой на директора музея Льва Железнякова, управление парка Кузьминки, на территории которого расположен музей, отозвало распоряжение о сносе здания музея. При этом музею предложат новое здание, куда он сможет переехать.
Барнаулец Андрей Минкин собрал большую коллекцию пластинок и ретро-техники — телевизоров, магнитофонов, радиол и других аппаратов. Ее уникальность в том, что вся техника работает — Минкин восстановил ее своими руками. Некоторое время собрание выставлялось в музее «Город», но теперь для него не могут найти место. Коллекционер собирается начать продажу экспонатов в ближайшее время.
«Я шёл по дорожке с двумя друзьями — солнце садилось. Внезапно я ощутил приступ меланхолии. Небо вдруг стало кроваво-красным», — именно так Мунк описывает прогулку в парке Экеберг в Осло однажды вечером в конце 1800-х годов. Он облокотился на ограду, чувствуя себя «невыносимо уставшим», в то время как его друзья продолжили свой путь. Художник отстал от них, «дрожа от страха, — и почувствовал чудовищный бесконечный вопль в природе». Этот променад произвёл неизгладимое впечатление на живописца, и в итоге получилась картина «Крик».
Теперь, более ста лет спустя, Музей Мунка опубликовал на своём сайте ранее неизвестные эскизы и рисунки экспрессиониста. Все они собраны в единую базу данных и предоставлены всем желающим в неограниченное пользование.
Эдвард Мунк (1863 — 1944) завещал все работы, оставшиеся у него к концу жизни, муниципалитету Осло. Коллекция состояла из более чем 26-ти тысяч оригинальных произведений искусства, включая 1150 картин, 7500 рисунков и 18000 графических шедевров. По словам Стейна Олава Хенриксена, директора Музея Мунка, оцифровка собрания была давней мечтой учреждения. «Это то, над чем работают музеи по всей планете, и мы хотим, чтобы Мунк присутствовал в цифровом мире», — пояснил он.
Учреждение получило финансирование в 22 млн норвежских крон (2,85 млн долларов на сегодняшний день) от Фонда Бергезена. За четыре года 12 миллионов потрачено на оцифровку рисунков, оставшиеся деньги пойдут на обработку других произведений искусства, включая графику, фотографии, картины и скульптуры. Часть фондов будет отчислена на международную работу над новой биографией Мунка.
Рисунки показывают, что знаменитая картина «Крик» первоначально задумывалась совершенно иначе. Мунк изо всех сил пытался выразить на полотне свои ощущения от прогулки и заставить зрителей испытать те же чувства. Сначала художник изобразил человека у ограды Осло-фьорда и красные облака, но это его не удовлетворило. Экспрессионист посчитал, что люди будут обращать внимание лишь на небо, а не на тревогу.
«В какой-то момент он понял, что эскизы недостаточно сильны, вместо страха, который он испытывал, создаётся меланхолическая атмосфера. И для Мунка облака не были облаками, это была свернувшаяся кровь», — поясняет Магн Брутейг, старший куратор музея. Тогда Мунк стал менять зарисовки, постепенно разворачивая фигуру лицом к зрителю.
Все имеющиеся версии теперь можно просмотреть в базе данных. От чётко изображённого человека до антропоморфной фигуры на известной нам картине прошло несколько лет.
Помимо этого в электронной коллекции на сайте Музея Мунка можно найти работы, связанные с теми или иными произведениями. Например, к «Крику» относятся 32 из них. В частности, это тексты о событии, вдохновившем картину. Один из них написан разными цветами, с орфографическими ошибками. Искусствоведы утверждают, что Мунк всегда писал грамотно, а, значит, сделал их преднамеренно. Но вот зачем — остаётся загадкой.
Лишь 6800 рисунков и эскизов, опубликованных сейчас на сайте, принадлежат Музею Мунка. Остальные содержатся у частных коллекционеров, которые пожелали включить свои сокровища в электронную базу данных. По словам Стейна Олава Хенриксена, учреждение продолжает добавлять в систему зарисовки, которые поступают от приватных владельцев. «Так что, если у кого-то есть рисунок от Мунка, например, унаследованный от прадеда, можно принести и показать его нам», — добавил учёный.
Другие специалисты с большим одобрением отнеслись к инициативе Музея Мунка. Профессор-искусствовед Ойвинд Сторм Бьерке из Университета Осло говорит, что общее использование может, например, внезапно раскрыть в произведениях аспекты, о которых раньше никто не думал.
«Крик» Мунка стал символом современной экзистенциальной тревоги и мировой иконой поп-культуры. В 2012 году единственная копия картины, выполненная пастелью на картоне и остающаяся в частных руках, была продана за ошеломляющие 119,9 млн долларов.
Государственный музей изобразительных искусств им. А.Пушкина приступил к формированию коллекции медиаискусства в рамках программы «Пушкинский XXI». Об этом журналистам сообщила директор музея Марина Лошак.
«За последние четыре года, мы интенсивно делали наш музей еще более живым, мы думаем о том, как оставить его таким же любимым местом, оставить его нашему зрителю, который тоже меняется. Мы планируем собрать коллекцию, связанную с кино- и медиаискусством во всем его многообразии», — сказала М.Лошак.
В свою очередь, заведующая отделом кино- и медиа искусства ГМИИ им. А.Пушкина Ольга Шишко сообщила, что уже составлен лист возможных закупок произведений, которые будут осуществляться за счет партнеров-спонсоров. Первые работы появятся музее уже в этом году.
«В коллекцию войдут работы классиков и художников последнего поколения в области медиаарта и перформативного искусства. Среди первых планируемых приобретений — видеоинсталляции Йонаса Мекаса (США) и Гари Хилла (США), видеоживопись Марианны Хеске (Норвегия), а также трилогия российской арт-группы «Провмыза» — «Отчаяние», «Воодушевление» и «Вечность», — сказала О.Шишко.
Новая коллекция «Пушкинского XXI» будет представлена на международной ярмарке современного искусства Cosmoscow, которая пройдет в Гостином дворе 6-9 сентября 2018 г.
Часть здания бывшего летного училища уже отдана под духовную семинарию
Главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» Алексей #Венедиктов в эфире передачи «Персонально ваш» в минувшее воскресенье рассказал о том, что #РПЦ МП стремится занять помещение музея космонавтики, расположенного в Оренбурге.
По словам Венедиктова, «здание до революции принадлежало епархии», в силу чего она, получив уже его часть, претендует и на вторую, собственно музейную. При этом, пояснил он, перенос музея невозможен из-за ряда экспонатов, вмурованных в стены, а также дизайна самого помещения, являющегося неотъемлемой частью музея. От каких-либо переговоров о судьбе музея епархия отказывается: «Нет, сначала отдайте здание, а потом мы с вами будем вести переговоры, что тут останется».
Свое заявление Венедиктов попросил считать «обращением средства массовой информации к президенту Российской Федерации».
Отметим, что в Оренбурге находятся два музея, связанных с именем Гагарина. Первый — музей-квартира первого космонавта. Город, как говорил он сам, «дал ему крылья», так как здесь он закончил летное училище и встретил будущую жену.
Второй музей — Музей космонавтики — как раз и является предметом спора. В нем, бывшем летном училище, часть которого уже отдана под духовную семинарию, хранятся, в частности, подаренные Гагариным его снаряжение и скафандр.
облако тэгов
