От ружей до излучателей — «прогресс» неизбежен…

Хотя оценка этой книги здесь равна двойке, я бы всё-таки оценил её немного выше. Но сначала о сюжете. Здесь автор пытается показать нам историю Саракша сразу (параллельно-последовательно) в двух временных локациях, которые по отношению к книге исходной (повести А. и Б. Стругацких «Обитаемый остров») являются прошедшим и предпрошедшим, то, что немцы называют перфект (Perfekt) и плюсквамперфект (Plusquamperfekt).

Т.е. одна линия сюжета повествует нам о том, как на Саракше появились известные нам по исходнику башни ПБЗ и прочие волновые генераторы, а также Неизвестные Отцы и вот эта вот вся стругацкая история.

А другая история погружает нас чуть глубже и рассказывает о судьбе деда нашего главного героя — на Саракше в это время махрово цветёт религиозный фантатизм по типу наших земных средневековий, и, конечно же, есть так называемые ереси и потому есть и Инквизиция.

И та и другая сюжетные линии вполне себе оригинальны и интересны, и хотя для читателей/почитателей творчества Стругацких тут всё понятно и ясно, как, в конечном счете, сложатся события в нашей книги, однако всё-таки за героев переживаешь, в общем-то, по-настоящему. В особенности не за самих Главных Героев, а за тех, кто вроде бы на вторых ролях, но при этом имеет в романе большое значение.

Да и второй смысловой и идейный план в книге конечно же просматривается…

И хотя сама книга конечно вторична, однако она и не может претендовать на первую ласточку, ведь и написана она в рамках межавторского цикла миров Стругацких и конкретно для этого подцикла «Обитаемый остров». Так что я всё-таки ставлю книге что-то, что ближе к четвёрке.

Чем больше самоубийц, тем меньше самоубийц (как бы философия)

То и дело людей охватывает странное смертельное влечение. Причём смертельное в прямом смысле. То тут, то там возникает мода на смерть. Вплоть до того, что организуются клубы самоубийц (помните, «Приключения принца Флоризеля», где сюжет основан как раз вот на таком клубном действе?)

Вот и в нашем романе мы вместе с главной героиней книги, двадцатилетней провинциалкой Машей Мироновой оказываемся в Москве и попадаем в мирок вот такого клуба.

И, конечно же, есть некий руководитель этой секты, который формулирует идеологию Смерти и организует сомнительную деятельность.

При этом всё обставляется так, что каждый новый кандидат на свой акт убытия получает некие Знаки, которые подсказывают ему, что время настало, и час пробил.

Но ведь не может быть, чтобы за всем этим и в самом деле стояла инфернальная сущность.

И вот как раз в этом пытается разобраться отечественный рыцарь без страха и упрёка, едва ли не Робин Гуд, Эраст Фандорин.

На мой взгляд и вкус эта книга чуть слабее предыдущих, хотя искусством интриги автор владеет мастерски, а потому читать нескучно.

Дорогу осилит идущий (а также едущий, плывущий и т.д.)

Продолжение (и окончание?) подцикла о приключениях Карата в мире S-T-I-K-S. В принципе, можно читать и отдельно, но конечно правильнее будет чтение последовательное. Ибо будет понятнее, куда отправляется Карат со своими друзьями-соратниками — Шустом, девочкой Дианой и котом Грандом. Впрочем, с окончанием этой книги так и осталось непонятным, найдёт ли Карат и сотоварищи искомого Великого Знахаря (именно поэтому и стоит знак вопроса в предположение об окончании подцикла). Но в принципе, это и не важно. Потому что основным содержанием книги всё-таки стал сам поход. Правда, в отличие от шакала Табаки и тигра Шерхана (помните, Табаки кричал: «А мы уйдём на север!») наши друзья идут ровно в противоположном направлении. Т.е. на юг. Ибо тот самый Великий Знахарь обитает где-то там. Но это не точно.

Ну, а раз мы с вами находимся в мире S-T-I-K-S, то конечно же это путешествие наполнено смертельными схватками с нечистью, а также гонкой с преследованием. Но кроме того Карата ждёт неожиданная встреча с той, с которой он уже однажды повстречался в самом начале своего пребывания здесь, и воспоминания о которой оставили неизгладимый отпечаток. Аурелия.

Чтобы не спойлерить, на этом всякие намёки на сюжетные линии нужно отбросить. И потому остаётся только посожалеть, что продолжение (и окончания) подцикла о Карате пока нет. Что ж, значит можно пока почитать книги других подциклов о приключениях других выживанцев в этом странном необычном мире — мире S-T-I-K-S.

Честь императорского дома против жизни маленького ребенка…

И хотя маленький ребёнок тоже является частью венценосной семьи Романовых, однако вот в этом споре — что важнее — мнение почти всех царедворцев склоняется к тому, что честь короны важнее жизни 4-летнего Михаила. Однако Фандорин думает несколько иначе, и потому поелику это возможно включается в дело поиска похищенного племянника русского императора. Впрочем, он (Николай Александрович) пока даже и не император, ибо коронация ещё только предстоит. И находится под угрозой срыва. Если выполнить требование авантюриста «доктора Линда» о передаче ему бриллианта «граф Орлов» в обмен на жизнь похищенного ребёнка.

А поскольку сроки коронации назначены, а намерения Линда весьма серьёзны, то времени у властей и Фандорина совсем немного. Всего несколько дней…

Повествование в этом романе ведётся устами одного из царских слуг, впрочем, довольно близких к императорской фамилии и потому фактически допущенного ко всем тайнам двора. События следуют одно за другим, не давая читателю возможности чуточку передохнуть, однако при этом ощущение торопливости не возникает. Как и положено для детективной книги, сюжет наполнен версиями и слежкой, при этом, конечно же, официальные силовые ведомства ведут себя полными неумёхами и даже дураками, а Фандорин, конечно же, полный молодец и умница. Хотя тоже совершает промахи и ошибки.

Ну и хэппи энда всё-таки не наступает. Тем более, что Ходынка задаёт трагический и драматический тон. Но коронация — да, коронация состоялась. Последний русский царь взошёл на престол.

Всё, что я люблю в хорошей исторической литературе

И в самом деле, автор весьма умело выстроил сюжет книги. Сначала он знакомит нас с нашими героями, молодыми новгородичами весьма юных лет. На дворе 1704 год, и пара братьев поступает на службу в один из полков. И так потом мы и идём вместе с историческим ходом событий и одновременно вместе с каждым из братьев Корневых (ибо судьба вскоре разлучает молодцов).

А время-то весьма интересное, идёт Северная война, шведы во главе со своим амбициозным королём Карлом XII вольготно «гуляют» по северной и северо-западной Европе, а русская армия пока что без особого успеха пытается им противостоять. И конечно наши герои участвуют во всех значимых сражениях эпохи, набираясь боевого опыта, ровно также, как его набираются и все прочие в русской армии — солдаты, офицеры и генералы. Пока, в конце-концов, действие не переходит в 1709 год, июнь (июль) месяц. И тут уже достаточно одного слова, чтобы всё и вся объяснить — Полтава.

Спросите, а причём здесь «персонных дел мастер»? Так ведь помимо воинского таланта и молодецкой удали один из братьев обладает ещё и изрядным талантом изографа. И это тоже не остаётся незамеченным…

Очень неплохо написанная книга, даже без того, что автор её — мой земляк, новгородец, а некоторые персонажи и вовсе валдайцы. Мелочь, а приятно! :-)

Москва и москвичи…

Хотя аннотация подсказывает, что центральной фигурой романа должен быть Великий князь Московский (и всея Руси, как он сам себя позиционирует) Иван III, однако хитроумный Лажечников если и старается именно его вывести в центр внимания читателя, то делает это как бы исподволь. Ну вот как бывает, что смотришь куда-то и боковым зрением видишь что-то более важное, нежели то, что находится в центре поля зрения. Так и в нашем романе — всё-таки главной центральной персоной книги стал иностранец Антоний (Антон), отправившийся на Русь, в Москву в качестве иноземного искусного врача, лекаря. И конечно, то недолгое время, которое он провёл на Руси, в Московии, мы лицезреем на фоне Москвы и москвичей того времени — конец XV века (если взять за основу дату взятия Твери, то это 1485 год). Уже позади стояние на Угре и освобождение Руси от монголо-татарского ига, но окончательное взятие и покорение Казани пока что ещё впереди.

И вот в это то «интересное» время в Москву приезжает простой лекарь. Ну как простой — вообще-то по происхождению он совсем не простой, но в силу ряда обстоятельств (о которых идёт речь в первой части романа) Антон не всё знает о своём происхождении и о том, почему он фактически вынужден покинуть родину. И будучи поселенным на постой к одному из ярких и богатых московских бояр, Антон, конечно же, встречается (глазами, взглядом и только лишь) с красавицей дочерью боярина Анастасией. И, конечно же, встреча взглядов приводит обоих именно туда, куда и должны прийти герои романа — к взаимному чувству. Но ведь Антон католик, т.е. с позиций православия он басурман.

А между тем, как лекарь Антон принят великим князем (впрочем, уже тогда Ивана III в некоторых документах называют царём и даже императором) хорошо, и пользуется его расположением. Однако же имеются у него и недоброжелатели. Вот на всей этой возне вокруг самого Антона и его взаимоотношений с Анастасией и построена вся интрига книги.

Конечно, роман построен в традициях своего времени. Однако его стилистика вполне удобоварима для современного читателя. В особенности для такого, который интересуется историей государства российского и нюансами московских реалий той поры. Да и просто написано достаточно интересно.

Большая Игра (геополитика)

В этом романе все события происходят вне Руси и связаны, прежде всего, с нашим сквозным и главным героем цикла — Карач-мурзой. Приходясь Тохтамышу братом, Карач-мурза верно служит ему, хотя в набеге на Москву не участвует. Но и здесь дел хватает, ибо вовсю расцвело могущество Железного хромца Тимура (или Тамерлана). И поскольку отношения между Тимуром и Тохтамышем в этот период не самые дружественные (хотя именно Тамерлан несколько раз помогал Тохтамышу с захватом власти в Белой Орде), то наш русско-татарский мурза становится посланником от Тохтамыша к Тимуру. Ибо сопровождает его овдовевшую родственницу. Длительно совместное путешествие двух симпатизирующих друг другу людей — что может быть более располагающим для возникновения чего-то большего?..

Помимо вот этого эпизода в романе довольно широко и достаточно глубоко освещаются политические события конца XIV — начала XV веков и мы можем проследить динамику отношений между самыми могущественными державами того времени — царством Тимура, татарскими Ордами, Великой Литвой и Русью.

— Однако! — воскликнем мы.

Нигилизм во всей своей красе

Как уже понятно из аннотации, действие романа происходит в самом начале 90-х века XIX и связано с политическим террором, осуществляемым разными политическими партиями России. Убийства и эксы (экспроприации денег) становятся зловещей реальностью обеих столиц (и не только их). И сюжет нашего романа завязан на убийстве одного из царских «опричников» группой, именующей себя аббревиатурой БГ.

И поскольку Эраст Фандорин оказывается не просто вовлечён в разгадывание этой смерти, но лично заинтересован в поимке преступников, ибо они воспользовались его добрым и честным именем, то конечно же он прилагает массу усилий, выдумки и фантазии для выполнения своего служебного долга.

А поскольку убийство и другие последовавшие за ним акции террористов буквально прогремели на всю первопрестольную, то делом этим занялись не только московские соответствующие службы, но также и столичные специалисты высокого уровня. И Фандорину предстоит тесное сотрудничество с самыми разными службами и службистами. Ну и помимо этого контакты с представителями нигилистических движений и кругов, вернее с представительницами (мы помним, что Фандорин вполне привлекателен и молод). А также и какие-то вынужденные агентурно-оперативные мероприятия и игры, до коих Фандорин не большой охотник.

В общем, как это и водится у Акунина, книга вовсе не скучна, приключений хватает, второй смысловой план просвечивает (продажность и вседозволенность высших иерархов императорской власти в России), герои геройствуют, а негодяи получают сполна.

Спасая другого спасаешься и сам

Снятый по этой книге фильм видел несколько лет назад. И при чтении аннотации сразу вспомнил это обстоятельство. Но захотелось сравнить впечатление от фильма с тем, что получу при чтении литературной основы.

Ну что сказать. Тот не слишком частый случай, когда фильм мне понравился чуть больше, нежели литературный первоисточник. И могу сказать, почему. Прежде всего, очень надоело постоянно повторяемая и буквально муссируемая в книге тема потери главной героиней невинности (причём о подлинной невинности речи и быть не может, ибо ненарушенной осталась только самая малость, а всё остальное нашей героиней испытано и пройдено). Конечно, я понимаю, что в подростковом возрасте тема секса и всего, что с этим связано, куда как горяча и волнующа. Но всё же был некий перебор. Как мне кажется. При этом я понимаю и то, что автор, скорее всего, сделала так специально, чтобы контрастнее было то превращение, которое произошло с главной героиней по мере развития сюжета — первый секс и нравственное перерождение героини стоят фактически на разных полюсах. Ну и второе — всё-таки фильм сделан весьма удачно. Опять же, чисто по моему мнению.

Ну, вот мы и подобрались к сюжету. Наша героиня волею обстоятельств оказывается заключена в некое временнОе колечко, т.е. каждый раз просыпается в одном и том же дне своей жизни (этакий День сурка). И вынуждена проживать все обстоятельства этого дня заново. Однако при этом замечает, что кое-что менять у неё получается и события этого дня могут быть чуточку разными. Но финал один и тот же — некоторые драматические события днём и вечером, и пробуждение в одном и том же дне утром «следующего» дня. И Саманта постепенно осознаёт и понимает, что именно она должна сделать для того, чтобы разорвать этот заколдованный круг — ни много ни мало, всего-навсего спасти…

В целях сохранения интриги на этом прогулку по сюжету закончу. Книга точно неплохая, а для подростков и вообще должна быть как минимум на четвёрочку. Да и я эту самую условную четвёрку тоже поставлю.

Махровая и скучная эзотерика

В принципе, можно было бы этим коротеньким определением и ограничиться. Но ведь судьи ДП не поймут и влепят, дай бог, единицу, а то и вообще половинку балла за сам факт прочтения и за неформатный отзыв. А потому — терпите. Впрочем, можете просто пропустить ниже находящийся текст мимо себя. Ибо ничего умного там, скорее всего, не будет. Ведь умное рождается от зародыша умного, а эта книга никакого нужного посева не произвела.

Итак, что мы имеем. Книга, примерно наполовину состоящая из описаний собственных персональных мистических эзотерических оккультно-ритуалистических опытов главной героини. И описания эти, мягко сказать, не то что не блистают литературным совершенством — они не обладают даже толикой привлекательности. Они, прежде всего, скучны. И тут вопрос не к главной героине книги, не к этой Вечной Жрице богини Изиды, тут вопрос к автору книги. Ну не хватило Дион Форчун мастерства, чтобы сделать эти астральные приключения хотя бы мало-мальски привлекательными.

Кроме того, нужно понимать, что эзотерический мистический опыт по-настоящему знаком довольно небольшому числу людей. Я про настоящий оккультный опыт. А не про вот этих всех, которые отчасти состоят на учёте в Кащенко, а отчасти составляют массив современных «продвинутых» и «просветлённых». Сразу проговорю, что сам носителем эзотерических способностей, умений и навыков не являюсь. Но и у Кащенко на учёте не состою. Так, мимопроходимец, в эзотерическом смысле. В силу своего второго образования каким-то боком имел ко всему этому некоторое отношение (практическая психология штука занятная), но именно что боком. И потому понимаю, что многое при знакомстве с такого рода людьми и их восприятии зависит от оценки их внушаемости и других индивидуально-психологических особенностей личности. Т.е. трудно сходу разобраться, кто сам себе всё придумал и сам себя при этом убедил в своей просветлённости и продвинутости, а кто и в самом деле что-то этакое «просветлённо-продвинутое» умеет.

А вторая половина книги принадлежит жизнеописанию главного мужского героя. Впрочем, тут сложно делить ровно напополам, тут деление проходит именно по тому вниманию, которое уделено герою и героине. И в этом смысле они примерно равны друг другу. Равновелики. И наш герой сначала в силу ряда обстоятельств теряет нормальный сон, а затем уже начинает тем или иным боком (и он тоже боком, надо же!) касаться мира сновидений, а может и не сновидений. Ибо тут в его видениях есть невидимая грань, отделяющая мир реальный от мира мистического. И над этим моментом можно порассуждать. Например, таким образом: наш герой в физиологическом смысле явно находится в ненормальном состоянии, и потому то и дело переходит в состояние изменённого сознания. А что тебе будет видеться в этом состоянии — тут уже будет сказываться весь твой жизненный опыт и твои индивидуально личностные особенности во всём их многообразии. И конечно человеку, склонному к мистике и оккультизму, будут приходить видения соответствующие. А дальше можно начинать спорить о том, реальны ли эти переходы в мир оккультных переживаний, проникновения в мир твоих предыдущих воплощений и всё такое прочее, или это всё плод воспалённого сознания и подсознания. Тот, кто во всё это страстно верит, будет отстаивать свою позицию, а скептик-материалист будет всё сводить к физиологии человека.

Отдельной и большой темой рассуждения (и споров) может стать проблема ритуалов. Одни скажут, что выполнение ритуала открывает некие врата для проникновения куда-то «туда», а другие могут возразить, что любой ритуал по сути своей является психотехническим действом, способствующим вхождению в изменённое состояние сознания, со всеми вытекающими из этого следствиями И опять споры и мнения…

Вот как-то так, ребята. Сам я скорее принадлежу ко вторым, но при этом яростным и азартным спорщиком не являюсь. Берегу свои копья для другого повода и случая.

Что касается книги, то могу просто закончить мнением, что эзотерика от Дион Форчун для меня была совсем не убедительна и не интересна. В этом смысле могу только сказать, что для меня в своё время куда интересней и убедительней была эзотерика от Ричарда Баха. Потому что Бах пытается объяснить картину мира, наше место в нём и взаимоотношения с ним. Да и просто он понятнее и ближе.

PS Кстати, не пора ли перечитать свой домашний четырёхтомник этого занятного автора…

Ой, любо, братцы, любо, любо, братцы, жить. В танковой бригаде не приходится тужить (из песни)

Несмотря на солидный объём, книга читается очень легко и достаточно быстро. Автор сумел сохранить язык рассказчика в том виде, в каком тот или иной ветеран давал интервью. И потому сохранился вот этот простой малолитературный, зато живой разговорный стиль.

Важно было и то, что интервьюеры сумели расположить к себе собеседников и настроить их на откровенный лад. Потому что в рассказах ветеранов отсутствуют поза и рисовка, героизация и фанаберия, уничижение врага и шапкозакидательство.

Кроме этого было крайне интересно узнать мнение наших танкистов о легендарной тридцатьчетвёрке, причём не просто в стиле «хороший-плохой», а с опорой на конкретные особенности конструкции и боевых способностей этой машины.

Ну и просто проникновение в историю войны 1941-45 гг., рассказанную её непосредственными и прямыми участниками лично мне было и интересно, и важно. Всё-таки оба деда и отец воевали…

По сути эта книга мне напомнила симоновский телефильм — цикл «Солдатские мемуары», снятый ещё в середине 70-х. Всячески рекомендую всем, кто интересуется историей Великой Отечественной войны. И эту книгу тоже.

На стыке фантастики и реальности

Особенностью авторского стиля Николая Томана я бы назвал его лиризм и романтизм. Впрочем, поскольку мы читаем произведения, написанные ещё в первой половине 60-х, то конечно сам дух этой эпохи не мог не сказаться на творчестве автора.

Повесть «Говорит Космос!» посвящена теме связи с разумными цивилизациями других звёзд. Был в те времена проект «Озма» (Проект «Озма» — один из первых экспериментов SETI, начатый в 1960 году астрономом Корнеллского университета Фрэнком Дрейком в Национальной Радиоастрономической Обсерватории в Грин Бэнк, Западная Вирджиния), основной задачей которого был поиск сигналов от внеземных цивилизаций, выполнявшийся в радиочастотном диапазоне. Вот как раз о надеждах такого поиска и идёт речь в этой повести.

Повесть «Девушка с планеты Эффа» написана от лица жительницы одной из обитаемых планет нашей Галактики (галактика Млечного Пути). Разумные жители этой планеты отправили к Солнцу свой космический корабль, который привёз видеозапись загадочной и чрезвычайно похожей на обитателей этой планеты девушки. Понятно, что тайна появления этой записи и становится основным содержанием повести.

Повесть «Клиническая смерть профессора Холмского» рассказывает нам об экспериментах в области квантовой физики в Берне. Происшедшая там во время одного из экспериментов катастрофа ставит перед учёными всего мира вопросы весьма высокого уровня.

Повесть «Маdе in…» отправляет читателя в шпионский военно-научный детектив. Речь идёт о новейших (на тот момент) способах осуществления разведки с помощью автоматизированных управляемых по радио кибернетических устройств и передачи ими разведданных своим «хозяевам».

«В созвездии Трапеции» намекает нам о … цирке. И это правильный намёк, ибо практически все действия и события повести совершаются именно в цирке. А фантастика здесь то, что открытый молодым учёным эффект антигравитации находит своё применение именно в этом, казалось бы, столь несерьёзном увеселительно-развлекательном учреждении.

Вот такое было тогда время, когда казалось, что если правильно сложить разные шестерёнки, подшипники, конденсаторы, реле и трансформаторы, то можно не то, что открыть антиграв, но и легко освоить это явление.

Конечно, эта книга полностью принадлежит своему времени. Потому что многое в ней устарело безнадёжно. Однако есть ещё надежда, что отношения между людьми и сами эти люди науки всё-таки сохранили некоторую свежесть и искренность, что ли…

По закону или по справедливости?

Понятно, почему эта повесть образует с предыдущей прочитанной внутреннюю дилогию — из-за помощника Фандорина, с которым знакомится наш герой и вместе работает в течение 3-х лет.

Но на этот раз им предстоит раскрыть не череду ловких мошеннических действий, а прервать серию чрезвычайно вызывающих дерзких убийств.

Поскольку самым важным при чтении детективных книг является сохранение до самого финала интриги, то и в отзыве мы вынуждены соответствовать этому принципу.

Потому скажем только, что автор сумел-таки запутать всех и вся (причём не только читателя, но и всю сыщицкую службу Москвы), в результате та самая интрига сохранялась до самых финальных мизансцен.

Причём в финале Фандорин совершает поступок по правовым меркам недозволительный, но вполне понятный и даже оправданный с позиций чисто человеческих.

И ответить на вопрос, вынесенный автором отзыва в его заглавие, каждый сможет сам…

Валет наколот, так и есть! (В Высоцкий «На стол колоду, господа»)

В первопрестольной вовсю орудует шайка чрезвычайно ловких мошенников. Хотя может быть и не шайка. Но то, что орудует — совершенно точно. И полиция с ног сбилась, пытаясь выйти на след весьма оригинальных ловкачей. К расследованию загадочных и ловких мошеннических операций подключается и чиновник для особых поручений Эраст Петрович Фандорин. А в помощники себе он берёт ничем не примечательного и даже скорее неловкого мелкого чиновника от полиции. Однако именно вот этот тандем действует решительней и успешней всех прочих. Просто потому, что ум Фандорина гибок и крепко дружит с дедукцией. Той самой, которой славился английский сыщик Шерлок Холмс.

Детективно-дедуктивная повесть читается не то, что легко — просто влёт. И конечно понимаешь, что наши победят и что Фандорин будет на коне, т.е. всё будет хээпиэндно, однако сам процесс чтения доставляет удовольствия. Ну, а в аудио и начитка весьма неплоха.

Ладно, отправимся в гости к «Декоратору»…

Равняйсь! Смирно! Напра-во! К всеобщему счастью — шагом... марш!

События этой повести относят нас к временам, описанным самими мэтрами в их повести «Обитаемый остров». Если вы помните, тогда Максим Каммерер разрушает излучатель, с помощью которого всё население Империи Отцов содержалось в страхе и повиновении.

С тех пор прошло чуть менее двух лет и мы вместе с населением бывшей Империи испытываем на себе все прелести «свободной» жизни. Главным героем и рассказчиком становится один из бывших солдат Империи с фамилией Гаал, но он даже не является родственником известным нам Гаалам (по повести АБС). Это просто однофамилец.

Мир, описываемый в нашей повести, мало симпатичен и приятен. Ибо государства, на которые развалилась Империя Отцов, испытывают жесточайший кризис. Как экономический и финансовый, так и культурный, политический и идеологический. И на этом фоне в стране появляются силы, которые стремятся возглавить движение общества к всеобщему миру и процветанию — очень всё это знакомо, верно? Ну и понятно, что «счастье для всех и каждого и всем поровну» — красивый лозунг, который может многое оправдать.

Вообще книга получилась довольно атмосферная, и для почитателей Стругацких — с узнаваемыми приёмами и формами. Даже структура повести весьма напоминает структуру повести изначальной. И приключения Роя Гаала и его сотоварищей весьма близки к тому, что и о чём писали Стругацкие. Т.е. некий поклон в их сторону автором выполнен весьма удачно. Читать было довольно интересно и не без чувства некоторой ностальгии.

Дорога без начала и конца… (пел Альберт Асадуллин)

Случайным образом оказавшийся в моём плеере роман. И поскольку это книга пятая из цикла, то конечно многое из содержания осталось «за кадром». Т.е. было полное ощущение, как если бы ты взял, например, «Войну и мир» Льва Толстого, но стал бы читать только второй или третий том. Что-то важное было до того, как ты здесь оказался, и многие персонажи и герои (в том числе и главная героиня) пережили какие-то решающие события.

Я это к тому, что бывает так, что ты берёшь читать книгу, которая не является первой в цикле, но при этом всё в ней более-менее понятно. Т.е. содержание каждой отдельной книги может быть достаточно автономным и пригодным для понимания. Но в нашем случае это не так. Конечно, из упрямства я дослушал книгу до конца, но…

Если по САБЖу, то мы имеем дело с попаданческой историей. Наша молодая современница каким-то образом оказывается в мире с признаками магического средневековья. И в этой (пятой) книге она не только обладает некоторыми весьма могучими магическими способностями (работа с подпространством, способность к переносу по типу телепортации и прочие чудеса), но и имеет серьёзный авторитет как среди знати местного королевства, так и среди всех прочих, начиная от черни и заканчивая высшими персонами. И всеми этими нюансами вовсю пользуется. Причём не только в личных целях, но и имея для себя задачу быть неким прогрессором для этого мира.

Не скажу, что написано чересчур лихо, но и, в общем-то, не скучно. Но роман всё-таки откровенно ориентирован на дамскую читательскую аудиторию. Так что вряд ли буду возвращаться к самому началу цикла с тем, чтобы потом продолжить чтение произведений по порядку. По крайней мере не сейчас…

Не верь, не бойся, не проси…

Хороший всё-таки мир придумал Артём Каменистый. Не в том смысле хороший, что жить в нём хорошо и приятно. А в смысле интересности и продуманности. Книжным героям в нём приходится несладко (это очень мягко выражаясь), а читателю азартно и интересно. Ну, а поскольку это уже третья книга подцикла, то конечно мы уже более-менее прониклись всеми нюансами мира Улья и разбираемся (более-менее, ибо Улей всегда готов подкинуть нам что-то новенькое) во многих деталях устройства и поведения этого мира и населяющих его людей. И нелюдей. В разной степени их нелюдимости.

В этой книге Карата и его друзей и соратников (коих всего-навсего двое) вновь ожидает квест. Квест на Запад. Ибо там есть то, что привлекает не только самого Карата, но, как оказалось, ещё и других жителей Улья. Причём гораздо более опытных и могущественных. Сильных и хитрых. Изощрённых и не обременённых слишком сильно моральными установками и этическими табу. А поскольку наш Карат в предыдущей книге сумел обзавестись не слишком хилыми врагами, страстно жаждущими не просто его смерти, но чего похуже, то этот квест на Запад превращается для Карата и его друзей полной опасностей экспедицией. А тут ещё и Улей подкидывает свои ловушки и устраивает сюрпризы. В результате — приключений в этой книге хватает с лихвой, причём не только на долю Карата, но и для читателя тоже. Всё-таки уже сроднился с нашим героем и переживаешь за него.

Ну, а поскольку у Карата остались кое-какие вопросы, то впереди нас ждёт следующая книга этого подцикла. Куда непременно отправлюсь не слишком надолго откладывая чтение.

Мамаево побоище…

События этого романа относят нас во времена Дмитрия Донского и самозваного хана Мамая. Т.е. в конец 70-х века XIV. Междоусобицы и взаимная борьба претендентов на ханский «престол» позволили Москве и князю Дмитрию укрепить свою власть на Москве и во взаимоотношениях с соседними русскими княжествами. В первую очередь с Тверью и князем Михаилом. Ну и с Рязанью тоже не всё просто и гладко.

А между тем Мамай объявил себя ордынским ханом и вознамерился идти походом на непокорную Москву, дабы истребовать дань, установленную ещё Батыем. И конечно же князь Дмитрий спешно собирает своё войско, но при этом взывает к князьям других русских городов. И впервые совместное союзное русское войско собирается и отправляется на битву с татарами. Ту, которую мы знаем как битву на поле Куликовом.

А затем события романа переносят нас уже к Тохтамышу, который под покровительством Тимура (Тамерлана) захватывает власть в Орде и спустя некоторое врем я отправляется… да, конечно, именно на Москву. И тут уже его набег имеет успех, Москва захвачена и сожжена, и Русь опять терпит лишения и бедствия.

А наш герой, Карач-мурза отчасти во всех этих событиях участвует. Ибо является побратимом Тохтамыша…

Вообще конечно интересно читать эту известную и знакомую историю ещё и вот с такого ракурса. И любители исторической литературы найдут в этой книге (и цикле) свою долю удовольствия.

Криминальное чтиво

Когда-то давно, в годы учёбы в одной весьма специфической Академии, были у нас дисциплины «Криминология» и «Судебная медицина». Я к чему вспомнил дела давно минувших дней — просто вот эта книга Валентина Лаврова совершенно точно подошла бы в качестве приложения к курсам обеих наук. Ибо состоит она из описаний нескольких довольно старых кровавых преступлений, совершённых в царской России в конце XIX — начале XX веков. Описаний довольно подробных и детальных. И если бы к ним приложить фотографии, схемы с мест происшествий и прочую следовательскую «лирику», то и вообще цены бы ей не было. Но только именно в качестве учебного пособия.

Людям же более простым и не слишком кровожадным читать книгу, скорее всего, будет не слишком-то приятно. А для впечатлительных натур и вовсе не желательно. А то напредставляют себе всякого, а потом мальчики кровавые в глазах. Впрочем, современный читатель, натренированный не менее современным же искусством кино, может оказаться куда как более устойчив. Если так — милости просим в мир смерти, крови и насилия…

Homo homini lupus est

События этого романа следуют сразу после того, с чем мы знакомились в предыдущей книге о Фандорине. Русско-турецкая война закончена и Фандорин направляется к месту службы в Японию. На огромном комфортабельном корабле «Левиафан». Это довольно важное обстоятельство, ибо придаёт нашей детективной истории признаки герметичности: круг подозреваемых ограничен рядом обстоятельств (см. аннотацию).

Однако поскольку преступление совершено во Франции, то его расследованием занимается представитель французской криминальной полиции. Фандорин же просто является одним из пассажиров судна и поначалу входит в число подозреваемых.

Повествование ведётся от нескольких лиц — тут вам и несколько дамочек из высшего света, и японец, представившийся офицером императорской армии, и русский дипломат Фандорин, и мужчины не самого бедного сорта, но разных национальностей. И поскольку и форма рассказа разная — от дневниковых и эпистолярных записей до просто рассказа в стиле «что вижу, то пою», то читать книгу интересно ещё и поэтому. А не только потому, что постепенно выясняется, что на кону стоят громадные деньги и клад с несметными сокровищами.

Как водится у Акунина, событийный ряд постоянно пополняется разного рода происшествиями, ибо активно действует не только французский сыщик, но и преступник. Так что Фандорину скучать не приходится, тем более, что действовать ему приходится скрытно и в дефиците времени.

В общем, это было довольно интересно. Если сравнивать с предыдущими книгами фандорианы, то выглядит вполне достойно, но для меня пока что самой интересной была вторая. Поскольку четвёртую книгу цикла читал ранее, то пойду уже в пятую…

Везёт тому, кто сам везёт (народная мудрость, и не поспоришь ведь)

Никак не ожидал от себя, что западу на этот цикл. Подцикл в цикле. Хотя от второго романа ожидал большего участия именно кота (повёлся на название книги). Но, с другой стороны, это и хорошо, что автор не идёт на поводу ожиданий читателей. А выстраивает свою собственную сюжетную линию.

Конечно, герои книги ведут себя сообразно месту и времени. Т.е. именно так, как с самого начала предполагалось вести себя в этом мире. Т.е. всё-таки каждый сам за себя, но и вместе с тем не без друзей-соратников. Но только проверенных и испытанных. Все прочие могут быть просто твоими попутчиками и при первом удобном (и выгодном для себя) случае слить тебя ни за понюшку табаку. А за какую-нибудь «жемчужину»…

Впрочем, если ты сам человек благодарный и верный, то у тебя точно появится определённая репутация. Причём разные люди Улья будут тебя воспринимать (и оценивать) по-разному: и надёжным партнёром, и чудаком тоже. И потому главное — быть самим собой, не подличать и… всё-таки быть иногда немного героем. Выживалити — оно такое, требует иногда сумасшедшинки…

Что ж, непременно пойду с Каратом дальше.

Однажды древние персы поднялись на не менее древних греков…

Взятая с библиотечной полки книжка оправдала все мои ожидания. Детско-подростковая литература (обозначено, что «Для среднего возраста»), глубоко историческая тема — за пять столетий до Р.Х. Главный герой — мальчонка того же «среднего» возраста. При этом он сын рабыни и потому не имеет в Афинах никаких прав. Но очень хочет получить свободу, ведь он потомок когда-то свободных афинских граждан, проданных в рабство из-за долговых обязательств.

А в это время один из древнеперсидских царей Ксеркс отправляется с военным походом на Афины и на всю Элладу, в Фермопилах стеной стоят триста спартанцев, а Афины стараются сколотить коалицию городов для противостояния персам. А наш маленький герой получает возможность совершить подвиг и заработать свободу…

Понятно, что в «жизни всё не так, как на самом деле» и в реальности всё получается не так, как хочет Алкамен. Однако свою порцию приключений и подвигов он всё-таки совершает. Чему свидетель стратег Фемистокл и другие не менее авторитетные афиняне. Поможет ли это получить желанную свободу?..

Книга точно адаптирована для детей и подростков 10-15 лет. И думаю, что вполне может быть интересна для них и в наше время, ведь время героев есть всегда. Другой вопрос — как они (современные «герои») узнают об этой книге? Которая вполне заслуженно может войти в список дополнительной литературы по истории древнего мира.

Запад есть Запад, Восток — дело тонкое, а Россия сосредотачивается…

Что ж, писатель Акунин верен себе: книга читается легко и непринуждённо, её герои и персонажи привлекательны и интересны, интриги закручены, лица с двойным статусом имеются, что обеспечивает детективную составляющую романа. Т.е. в плане художественности вопросов к повести нет.

Тут другое увидел, на что раньше бы не обратил особого внимания, но с учётом нынешних статусов писателя Акунина внимание обратилось. Я про тот монолог одного из как бы второстепенных героев повести, выступавшего в качестве французского корреспондента. Монолог, в котором он объясняет нашей главной героине (а в нашей книге рассказчицей является девушка Варя, самовольно явившаяся в действующую армию в поисках своего жениха) своё политическое кредо. И этот монолог, по сути, является политическим меморандумом с изложением позиции самого автора книги, писателя Акунина. Думается, что я не ошибаюсь, ибо всё затем последовавшее с Акуниным точно укладывается в изложенное в художественно-исторической детективной книге.

Будьте осторожными со своими желаниями, ведь иногда они могут исполниться!..

Как по мне, так эта книга лучшая из всей трилогии. Т.е. если предыдущие оценивать по пятибалльной шкале на четыре с плюсом, то здесь уже чистая пятёрочка. И не стоит искать какие-то недочёты в двух предыдущих книгах цикла, их там нет. Просто всё дело во впечатлениях читателя, т.е. в чистой необъективной субъективке.

У Образцова по-прежнему великолепный русский литературный язык. Отточенный стиль повествования. Образы, метафоры и всякие прочие литературно-художественные приёмы делают чтение удовольствием. И это несмотря на то, что порой автор вынужден/обязан вставлять в текст не самые эстетические описания и картинки исполняемого героями книги культа поклонения древней (древнее некуда) богине.

Но помимо чисто литературной части, книга богата тем, что называется вторым смысловым планом. Ведь автор сумел затронуть одну из самых животрепещущих тем не только современности, но всего (не побоюсь упрёка в пафосе) человечества со времён его оформления таковым. Это тема Веры. В смысле физиологическом, в религиозно-идеологическом, в психолого-практическом — в любом. Ведь давно известно, что есть два пути Познания — путь Веры и путь Науки. При этом сила Веры такова, что истово верующий во что-то человек способен силой своей веры сотворить самые настоящие чудеса. Причём чудеса как в положительном смысле этого слова, так и в негативном.

Герои нашей книги верят в силу своих желаний, обращаемых к древнейшей богине человечества начиная с самых первобытных его времён, и потому эта их коллективно-групповая вера в силу культа срабатывает с неотвратимой неукротимостью. Ну, а поскольку предугадать механизмы исполнения их желаний невозможно, то желания эти исполняются самыми жуткими и кровавыми способами. Причём неизбежно кроваво-жертвенными, ибо ничто так не укрепляет силу любого бога, как приносимые ему жертвы. Чем больше жертв и чем они кровавее, тем сильнее будет вера у всех — и у уже верующих, и у тех, кто сомневается.

А если находятся те, кто способен как-то сопротивляться и мешать, то тут противостояние достигает самых больших величин и способов. И здесь мы встречаем героев книги второй, Инквизитора и Ведьмы. Которые в нашей книге выступают уже совсем в других качествах.

А вывод из всей этой истории довольно прост: не буди лихо пока оно тихо. Не впускай в себя Зло, ведь потом просто у тебя может не найтись сил, чтобы избавиться от него.

Жил-был художник один…

Радиоспектакль по рассказу Н. Лескова. В котором задействованы могучие актёры своего времени, в том числе Алексей Петренко и Ия Саввина, Юрий Яковлев и Владимир Сошальский, ну и несколько других менее известных и популярных имён.

А под пристальным вниманием Лескова судьба художника из крепостных. Вернее так — судьбы нескольких человек, находящихся в неволе у одного из многочисленных русских крепостников. Домашний театр, в котором играли молодые девушки, и не только играли роли, но и выполняли другие прихоти барина. И талантливый молодой парень, имевший куаферский дар и потому занимавшийся театральным гримом и причёсками актрис в этом домашнем театре. И конечно же несчастная любовь и попытка вырваться на свободу, ну и то, что из этого получилось. Хотя скорее — не получилось…

Отличный рассказ. И не менее отличная радиопостановка.

Кто кого!

Первый роман цикла был прочитан ни много, ни мало, а семь с хвостиком годочков тому назад. И по ряду обстоятельств понравившаяся книга была задвинута в глубины памяти и почти совсем позабыта. Позабыта, да как оказалось, не позаброшена. Просто тема эта, взаимоотношений Руси с Ордой, мне интересна с незапамятных времён, и потому интересен взгляд разных писателей на то время.

Итак, на дворе конец 60-х — начало 70-х годов века XIV. Уже более столетия Русь платит Орде дань, причём единой Руси нет, а есть несколько крупных и не слишком дружелюбно друг к другу расположенных русских княжеств — Москва, Рязань, Тверь, Великий Новгород… И есть также Великая Литва, с которой тоже дружбы нет.

И в Москву приезжает посланник Орды по имени Карач-мурза. Помимо решения вопроса о выплате Москвой дани, которую князь Дмитрий (который нам известен как Дмитрий Донской) тянет уже три года, Карач-мурза должен вызволить из плена тверского князя Михаила, захваченного Москвой во избежание войны. Такое вот было время, когда Тверь была в союзе с Литвой и угрожала Москве, стремясь получить ханский ярлык на великое княжение, т.е. стать как бы старшей над всей Русью.

Однако текущая в ханском посланнике русская кровь сказывается, и не может Карач-мурза до конца решить, кто же он в большей степени — татарин (по матери-татарке, причём из рода Чингизидов), или русский (по русскому отцу, князю Карачевскому).

Возникшая у него симпатия к князю Дмитрию (кстати сказать, симпатия взаимная) позволила Карач-мурзе встать-таки на сторону Москвы и многие решения от имени хана сделать в пользу русского князя. И заодно потом поехать на свою русскую родину, где когда-то правил князь Карачевский и где до сих пор сохранилась память о справедливом его княжении. Понятно, что в этой части повествования с ним происходят самые разные происшествия, как романтико-лирические, так и более жестокие.

А затем мы вместе с Карач-мурзой перемещаемся в Орду, где вовсю кипят страсти, где ханы меняются с быстротой скачущей лошади, и где нет единства, а значит, нет уже и той силы, которой была страшна Золотая Орда. И здесь Карач-мурза естественно вынужден встать на сторону одного из претендентов на ханский престол и принять заметное участие во всей этой возне.

Книга написана живым русским литературным языком и читается очень легко. При этом, несмотря на яркую её художественность, она весьма исторична, и авторские ремарки позволяют читателю проникнуть вглубь не только веков, но и в суть событий этого яростного бурлящего времени. Котла, в котором варилось будущее не только единой Руси, но и России.

Однозначно пойду дальше по циклу, причём уже без такой затянувшейся на семь лет паузы…

Придёт серенький волчок, и укусит за бочок

Повесть, встроенная в цикл в качестве дополнения, но отлично вписывающаяся в сюжетно-событийное его наполнение.

Хотя главные герои совсем другие люди, а Агата, Келдыш и пр. появляются эпизодически в финале.

Чтобы не раскрывать секреты сюжета, скажу только, что Наталья Колесова удивительным образом умеет совместить романтическую лирику (или лирическую романтику?..) с хитроумными сюжетными завязками и развязками, причём тут же магическая составляющая, а также легенды об оборотнях, вервольфах и вурдалаках, а также ещё и криминальная линия.

И вот этот микс по сути своей является своеобразным литературным сочетанием несочетаемого, тем, что в кулинарии (и не только в ней) называется fusion и что образует нечто гармоничное и необычное.

И потому имя этого автора автоматически, но и осознанно попадает в списки современных топовых, и с удовольствием послежу за её творчеством.

Люди как люди. Только [не]квартирный вопрос их испортил

Поскольку книга принадлежит к циклу с говорящим названием «Обитаемый остров», то любому стругацкофилу становится понятно, что события происходят на Саракше — планете с гуманоидным населением и странной атмосферой, особенности которой буквально выворачивают наизнанку представления людей о Мире. Но в нашей повести эти особенности какой-то особенной роли не играют. Ровно также, как не играет то, что на планете живут и действуют представители Земли — резидент Странник и полевой агент Максим Каммерер — просто эти люди работают на благо Земли (и, как предполагается, на благо Саракша и его человечества) в другом месте, в другом государстве, в стране Отцов. Мы же находимся в Пандее, а это вам не тут, это совсем другая страна.

Хотя чем больше читаешь книгу, тем больше понимаешь, что отличие Пандеи от страны Отцов (равно как и от Хонти — ещё одного бывшего вассала развалившейся Империи) чисто умозрительное. Там — мудрые Отцы, здесь — не менее мудрые Радетели. Там — излучение (для подробностей нужно прочитать исходную повесть Стругацких), здесь — здесь кабинки для самоубийств (это если сильно устал от жизни) и прочие «сады удовольствий». Но главное — и там и тут непременно всеохватывающие волны горячего патриотизма, основанного на том, что «мы» хорошие, а все те, кто «не мы» — плохие и враги. Знакомая конструкция?

Наша повесть построена в формате детектива. Т.е. происходят разного рода террористические акты, и один из главных героев книги расследует эти происшествия. При этом по мере углубления в сюжет мы всё больше проникаемся «прелестями» пандейского существования, пока наконец не утыкаемся во враждебные действия Островной Империи, замыслившей всеобщий катаклизм…

В общем и целом книга на четвёрочку, конечно, все эти оттенки исходной повести отцов-основателей (все эти мутанты, бомбовозы, атомные танки, Голубая Змея, собаки-голованы и прочая стругацкость) изрядно скрашивают и подпитывают чувства читателя. Но до высот и глубин тех же АБС всё-таки недотягивают. Но и не провал — четвёрка.

Любопытно, но не более того

Надежды на то, что старенькая ламповая фантастика не подкачает, оправдались не в полной мере. Но книга-то тут не причём, ибо разочарование всегда приходит от несбывшихся ожиданий. Не ждите слишком многого и не разочаруетесь… Впрочем, просто может быть, что это читатель уже заелся чтением фантастики высокого уровня и потому морщит нос от несовпадения.

Роман, давший заглавие для всего сборника, по сути, является представителем фантастики социальной. Хотя имеет черты космической. Просто всё действие романа происходит не на матушке Земле, а на планетах звезды Эпсилон. Планетах землеподобных и населённых представителями гуманоидной расы. И вся интрига заключается в том, что на родной своей планете человечество (назовём их так для простоты) варварски пользовалось всеми ресурсами своей планеты, в результате поставив свою родину на грань уничтожения, ибо биосфера стремительно меняется и условия жизни перестают быть удовлетворительными.

Что можно сделать в такой ситуации? Наверное, бросить все силы для исправления. Однако элита решает переселиться на другую планету, а поскольку на всех космических кораблей не хватает, то просто сначала обманывают население планеты, а затем просто-напросто бросают большинство на гибнущей планете, забрав с собой лишь тех, кто будет работать на них.

Вторая часть романа переносит нас на довольно значительное время вперёд, и мы видим, что от перемены мест слагаемых сумма не меняется, что захребетники так ими и остались, и что на первое место выходят уже те, кто всё это время трудился не покладая рук. Правда концовка романа не совсем внятная и потому осталось ощущение недоделанности, недописанности книги.

А повесть посвящена сразу двум темам: опыты нацистов над людьми с целью покорения Мирового океана, т.е. создания человека будущего, способного жить сразу в двух средах — в воде и на воздухе. Что-то типа человека-амфибии у Беляева. Ну и антифашизм, конечно же. И по жанру повесть стала политическим детективом, чем-то похожим на книги Казанцева и Адамова. Т.е. оттенки ретро налицо. Хотя написано в 80-х.

Всё это дело читать, конечно, можно, но всё-таки особого интереса у меня лично не возникло. Слишком много шаблона и штампа. Какой-то изюминки мне не хватило…

Как я провёл этим летом…

Эта книга не содержит никаких интриг и не вызывает никаких сомнений. По крайней мере, в части определения целевой аудитории и жанра. Девочки возраста 10-14 лет составят основной костяк тех, кто с интересом и удовольствием прочитают эту коротенькую повесть. Причём именно девочки, вряд ли мальчишкам будет интересно читать о приключениях девчонки. Пусть даже и мистических и с элементами хоррора и триллера.

Конечно вся завязка, миттельшпиль и финальная кода книги построены на особенностях главной героини. Перед нами девочка с явно выраженными нюансами темперамента и характера: Сара непросто сходится с ровесниками, она явно интровертированный меланхоличного склада подросток, ранимый и остро чувствующий, неуверенный в себе (впрочем, набор настолько стандартен, что его можно прочесть в любом описании черт личности интроверта-меланхолика). И потому конечно же она немедля становится предметов насмешек, злых розыгрышей и практически буллинга со стороны сверстников. И события начинают приобретать цепной характер — одно вызывает другое, за ним неизменно следует третье и Сара, и так не слишком радостно настроенная на поездку в этот лагерь, становится там отверженной и едва ли не неприкасаемой.

Ну, а когда пошла всякая чертовщина с призраком, преследующим Сару, то тут и в самом деле всё шло к логическому финалу. Правда мистер Стайн всё-таки припас неожиданный сюжетный ход для самых последних строк повести, но так или иначе ход событий был понятен с самого начала. Впрочем, если бы мне было сейчас 11-12 лет, и был бы я девчонкой, то конечно вовсю насладился бы этим сладким ощущением страха и ужаса от ожидания неминуемого страшного конца.

__________________________________

Конечно, мистер Стайн неплохо разбирается в подростковой психологии. Причём не обязательно американской. Помнится в бытность свою вожатым ДОЛов сталкивался с подобными ситуациями: имеется ввиду и неприятие кого-то из ребят в отряде (и с этим приходилось внимательно разбираться), ну и со страстью подростков к страшилкам и ужастикам. Причём однажды девчонки 2-го отряда настолько увлеклись вызыванием так называемой Пиковой Дамы, что случился сеанс массового самогипноза и участницы ритуала буквально «увидели» эту госпожу — паника и многоголосый ор были весьма громкими (впечатлительные девчонки способны на многое).

Ну и кстати будет припомнить нашу работу с детскими страхами: в лагере в одну из ночей устраивали так называемую «тропу ужаса и страха» — ребята старших отрядов должны были по одиночке пройти по тёмному лесу по определённому маршруту, при этом то и дело им встречались некоторые внезапности, раздавались странных звуки, а под конец они встречали на своём пути гроб с покойником-упырём (в роли которого неизменно выступал ваш покорный слуга). Да, было время…

Лоскутное одеяло S-T-I-K-S, или Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир...

Странный и оригинальный мир придумал Артём Каменистый. Мир, который состоит из то и дело перезагружающихся кусочков мира основного, стабильного и неизменного. Лоскутное одеяло сот-кластеров постоянно меняется, и меняются те, кто попадает сюда в момент перезагрузки.

Большинство людей заболевают и превращаются в живых зомби, опасных и агрессивных. По мере существования в этом мире-улье мутирующих и приобретающих всё более опасные свойства.

Другие, их меньшинство, так называемые иммунные, не зомбируют, хотя тоже по мере жизни-выживания в этом мире постепенно меняются, однако разум при этом не теряют и на людей не охотятся. Впрочем, уточним — не охотятся для еды.

Вот и наш герой, обычный, в общем-то, парень, внезапно попадает в этот мир. И весь роман состоит из описаний чувств и ощущений Карата (такое имя-кличку дают ему здесь), и из непростых событий-происшествий. И вместе с Каратом постепенно вписываемся в этот мир мы, читатели.

Понятно, что раз мир чрезвычайно опасен, в особенности для новичка, то весьма часто Карат попадает в острые, на грани жизни и смерти ситуации. Приобретая постепенно знания и опыт. Без которых в этом мире попросту не выжить.

Честно говоря, был не очень уверен, что буду читать продолжение. При том, что, в общем-то, книга неплохая. Однако заголовок второй книги не оставил выбора — вдруг вот этот симбиоз Карата и кота даст сюжету новые острые повороты.

Эй, Ленинград, Петербург, Петроградище (ДДТ)

Чуть более года тому назад был прочитан роман Константина Образцова «Молот ведьм» с оценкой 4,5. И тогда же положил в хотелки первую и третью книгу цикла. Ну и пришло время Ч.

Роман ни на йоту не изменил моего впечатления от книги первой и добавил туда же впечатления от книги нынешней. Причём, к чести автора, он никак не стремиться именно напугать своего читателя. Иначе описаний кровавых ритуалов и убийственных эпизодов было бы больше, и они были бы мрачнее и живописнее. Впрочем, «живописности» и так хватает для впечатлительного человека.

Однако Константин Образцов помимо чисто мистической составляющей умудряется ещё и присовокупить сюда некую специфическую философию. Что делает кажется чисто развлекательную книгу вдруг отягощённой смыслами и сутями. И искусство описаний делает честь автору — некоторые абзацы просто перечитываешь не потому, что что-то «не догнал», а именно чтобы вдохнуть ещё раз эту атмосферу города, стоящего на костях нескольких поколений предшествующих жителей этого места…

В общем, нисколько не жалею, что потратил время на чтение этого романа, и точно планирую теперь чтение книги третьей.

Один народ, одна религия и один царь над всеми?.. Хм-м…

Ну что ж, автору удалось сохранить стиль и ритм цикла. При этом в третьей книге вскрылись ранее сокрытые тайны и секреты, открылось истинное лицо некоторых полузагадочных персонажей и связи между всеми героическими героями романа и цикла. История Лёхи с его поисками пропавшего Михи превратилась в историю уже нескольких главных героев, при этом некоторые отрицательные персонажи вдруг обрели выпуклость и плотность, обросли мясом и заматерели характерами.

Линия «лунных» землян и их стремления к реколонизации Земли тоже стала более вещественной и вписалась в событийный ряд. Добавив элементов неожиданности и остроты. И, кстати сказать, поймал себя на том, что уже стало непонятно, за кого ты больше «болеешь», чьи помыслы тебе ближе и чья судьба более дорога. Что однозначно добавило неоднозначности.

И, кстати сказать, вот этот финал, которым заканчивается книга, вовсе не ставит все точки над И, остаётся свобода маневра для автора — вдруг он решил бы продолжить цикл…

В детстве я летал во сне… (из песни, но и из собственного опыта)

Да, всё-таки поздний Крапивин и предыдущий — две большие разницы. По крайней мере, складывается такое впечатление, что эта книга написана уже ближе к занавесу, за которым рано или поздно скрываются все. Однако оказалось, что повесть вовсе не одна из последних в творчестве Командора. Ну, значит такое прощанческо-расставанческое настроение. Либо у Крапивина, либо у читателя…

Не то сказка, не то быль, не то сон, не то явь… Встреча с самим собой, но опять же не тем, каким ты был на самом деле, а таким, какой ты мог бы быть, будучи слепленным из всего того, чего в тебе либо вовсе не было, либо было, но на втором и третьем планах… День, прожитый с самим собой, возвращение в своё непрожитое приснившееся детство, эпизоды из своей возможной жизни, которые то ли приснились тебе когда-то, либо были выдуманы тобой…

А может и правда, всё это и в самом деле где-то было и где-то есть, там, на другой грани Великого Кристалла…

Между небом и землёй

Вторая книга цикла. Прямое и непосредственное продолжение книги первой. Герои те же, проблемы те же, цели и задачи тоже продолжают начатое в стартовой книге.

Мир после ядерно-атомной катастрофы. Часть человечества успела улететь на Луну, где создала базу для выживания с целью последующего возвращения на Землю. На Земле оставшаяся часть людей мутировала в разные формы, с сохранением гуманоидной морфологии и разума. Но в целом всё-таки произошло изрядное одичание. Люди разделились на кланы, а также на группировки по религиозным и этническим принципам. Остались зачатки торговли, скорее в виде взаимовыгодного обмена товарами.

Герой первого романа по имени Лешага разыскивает своего пропавшего брата, Миху. При этом поскольку Лешага у нас мастер-ниндзя и владеет боевым искусством и навыками, то конечно он пользуется авторитетом среди сородичей. Однако в нашем романе он обвинён в смерти одного из соратников и потому изгнан из Трактира — своеобразного места, в котором перекрещиваются торговые пути-дороги и где существуют свои законы и нормы.

Вот в принципе вся завязка книги: Лешага передвигается по местности, имея целью поиски пропавшего Михи. В пути ему следуют несколько человек и мутантов, ставшими ему верными товарищами. Противоборствующие людям группы некоего Пророка отправлены на поиски Лешаги, ибо он мешает Пророку в достижении им цели захватить весь мир. Одновременно и параллельно со всеми этими движухами лунные люди отправляют на Землю исследовательский модуль, чтобы установить состояние земной поверхности и навести контакты с выжившими людьми, ибо Ноллан (лунный глава) имеет цель возглавить земное человечество и повести его в сторону прогресса.

Все эти группы сталкиваются и всячески контактируют, причём вовсе не мирно. Пиф-паф, и всякие боестолкновения…

В общем, это довольно занятный остросюжетный приключенческий роман. Который есть смысл читать после прочтения книги первой.

Ну а теперь уже хочется закончить цикл, благо он не длинный…

Талантливый человек талантлив во всём!

Совсем небольшой по объёму (и по формату тоже) сборник коротких повестей. Однако за отпущенное автору короткое время (прочитал книгу всего за сутки) он сумел не только захватить внимание читателя, но и немало взволновать его, а в послечтении оставить отчётливый отпечаток.

Повесть «Мой любимый клоун» знакомит нас с представителем клоунской цирковой профессии. Однако центральным в сюжете этого произведения становится вовсе не цирк, а личная жизнь нашего клоуна, со всеми её перепадами высот, любовями и дружбами. Стремлениями к простому семейному счастью. А что за счастье, если нет ребёнка…

«Ночная «Стрела» и в самом деле делает нас пассажирами известного ночного скорого поезда «Красная Стрела», курсировавшего между двумя столицами. И встречи с разговорами с попутчиками и попутчицами стали центральной темой этой повести.

Повесть «Богатство военного атташе» основана на историческом материале и повествует нам о судьбе военного атташе Российской империи во годы Первой мировой войны и затем во все революционные и послереволюционные времена. Единоличное право подписи на финансовых документах, позволяющее ему единолично распоряжаться финансами России, делает его объектом азартного внимания со стороны представителей белого движения. И какой сделал выбор бывший царский офицер и дворянин в этой ситуации…

А повесть «Агния, дочь Агнии» отправляет нас во времена скифов. И вот это погружение в далёкую историю Причерноморья выполнено автором весьма талантливо и ярко. Для любителей исторической литературы эта повесть будет весьма ценным призом.

Назад в Будущее, или Вперёд в Прошлое...

Неклассический вариант темпоральной фантастики. Неклассический потому, что «машина времени» в нашем случае — дело второстепенное. Хотя она и играет важную роль в повествования и без неё нашему главному герою не удалось бы совершить то, что не только изменило его собственную жизнь, но и жизнь ещё нескольких человек. Не считая вообще всего человечества — это само собой. Просто изобретение устройства для перемещения во времени вовсе не является в книге центральной темой, а суть вспомогательная, как бы между делом...

А наш герой самый настоящий изобретатель и инженер-механик. Высшего разряда. Который взялся за крайне благодарное дело создания различного рода вспомогательных автоматов и механизмов для облегчения... домашнего труда. Да-да, разного рода уборщиков, гладильщиков белья и прочих чертёжников.

А попутно решил улучшить качество своей собственной жизни путём создания семьи. Взяв при этом в жёны не резиновое изделие, а вполне реальную девицу. Однако есть одно НО — не складываются отношения его избранницы с любимым котом Дэниеля по кличке... по имени Петроний.

И конечно раз есть конфликт отношений, то всё дело не может закончиться благополучным образом.

Но вот какое дело: оказывается, в середине 60-х годов 20 столетия (а основные события романа происходят в 1970 году, хотя затем мы побываем и в будущем для нашего героя году 2000) был изобретён так называемый долгий сон: с помощью гипотермии тело содержится в «холодильнике» и в нужный срок пробуждается. Ну как тут не воспользоваться этим для решения всех проблем.

Но что из всего этого получилось можно узнать только прочитав этот оригинальный роман.

Но самым странным для меня при чтении (перечтении, ибо, конечно же, когда-то в подростковости эта книга была прочитана и воспринята на пятёрку) было читать приметы будущего, т.е. того, как устроен мир в 2000 году — ведь для нас нынешних это уже прошлое четвертьвековой давности. Вот такое смешение времён и народов...

БИЛЛИ, ЗАРЯЖАЙ!

Итак, что мы имеем по прочтении. Будь я кинопродюсером, кинорежиссёром или ещё каким-то кинодеятелем, то непременно взялся бы за экранизацию сей трилогии. Причём здесь напрашивается не какая-то жалкая трёхсерийка, а полновесные три сезона остросюжетного приключенческого сериала. С высокими шансами на успех у зрителей. Конечно, в особенности, если пригласить актёров соответствующего уровня мастеровитости и популярности. Чтобы получилось что-то типа «Человека с бульвара Капуцинов».

И понятно, что первый сезон охватил бы приключения братьев Амлингмайеров на ранчо в Монтане — тут вам и романтика прерий, и ковбои на лошадях и без них, и можно было бы подпустить индейцев с перьями и томагавками, и всякие скелеты и прочие зловещие находки. При этом даже того, что есть в сюжете первого романа, хватит для заполнения видеоряда. И фоном в нужных местах явно напрашиваются братья Фогерти и незатейливые, но колоритные песенки Криденсов (Creedence Clearwater Revival) и других звёзд кантри и кантри рока.

Во втором сезоне в полном соответствии с сюжетом второго романа мы перемещаемся в вагоны «Тихоокеанского экспресса» и действуем уже на пути из Монтаны в Сан-Франциско, как говорится, «со всеми запланированными остановками», а также и незапланированными. И тут уже таланта оператора хватит для того, чтобы сделать мелькание шпал и рельс волнительным, а внезапные остановки поезда колоритными и смотрибельными — с комическими падениями пассажиров и багажа, с уморительными гримасами и выразительной жестикуляцией в сопровождении соответствующей артикуляции при произнесении разных крепких выражений. И опять-таки сюда помимо бандитов напрашиваются и индейцы, хотя в тексте их нет — ну что за вестерн без индейцев! Понятно, что сцены со змеёй выплеснут из зрителя свою толику адреналина, да и вскрытия гробов, будучи оформлены должным образом, подбавят перчинки. Ну, а как снимать крушения поезда, тут никого учить не нужно, тут может получиться знатная картинка.

Наконец, третий сезон переносит нас в славный город Сан-Франциско. И тут прихотливая судьба отправляет Отто и Густава в китайские кварталы города, в Чайна-таун. Где мы встречаемся со старым знакомым (по второму сезону) доктором Чанем, а затем погружаемся в трясину расследования смертельного происшествия и поиски причастных к нему людей. При этом нашим героям сопутствует другая их знакомая (тоже по второму сезону) — красотка и коллега. Что добавляет изюминки в это действо (кстати будет сказать, что вот это превращение детективного братского дуэта в не менее детективный тройничёк напрашивалось, по крайней мере я об этом думал в конце второго романа). Понятно, что тут уже от вестерна в его классическом понимании мало остаётся, весь сюжет нашего третьего сезона мы болтаемся по Фриско и его кварталам, сталкиваемся с полицией и китайской мафией, при этом явно вторгаемся в интересы различных бандитствующих групп со всеми вытекающими из этого последствиями. Ну, а к финалу этой истории автор припас довольно неожиданный ход, как говорят французы шерше ля фам.

Как итог всему: весьма неплохая, но, в общем-то, довольно рядовая трилогии, приключения в чистом виде, читается всё быстро и не в потычку. Но в конечном итоге, по прошествии незначительного времени явно будет забыта. Не потому, что плохо (плохое так же помнится, как и хорошее), а потому, что никак. Однако было нескучно, а это важно.

Потому что, мне сдаётся, этот Ангел — Сатана! (В. Высоцкий «Песня про плотника Иосифа»)

Слишком много назидания и моралите в этом романе. Слишком явно выпячивается вся пагубность сделки с Князем Тьмы. И чрезмерно слащавый и порой приторный стиль. Впрочем, он вполне в духе своего времени и традиций английской литературы того времени (издан в 1895 году).

Однако если отбросить вот эти нюансы восприятия, то Мария Корелли сумела поднять довольно интересный аспект — страдания, скорбь самого Люцифера, бывшего светоносного ангела и приближённого Всевышнего. В принципе, если размышлять и трактовать по Корелли, то князь Люций ничего этакого сокрушительного для человеков не делает. Он попросту ставит их в ситуацию искушения, соблазна. Причём чаще всего этот искус заключается в старых «добрых» способах — деньги, красивые продажные женщины, слава мирская. Ну и всё прочее из разряда того, что уже есть в искушаемом.

Согласитесь, соблазнить продажной любовью можно только того (и ту), в ком и так этот соблазн имеется, искусить человека властью можно только тяготеющего к власти, и такая же картина будет и с деньгами. Вот примерно так и поступает князь Люций — князь Тьмы. Он попросту открывает ворота для той тьмы, которая уже имеется в человеке. Но если перед ним встаёт тот (та), у кого внутри нет такого искуса, то Сатана оставляет такого человека в покое. Причём не только в его земной жизни, но и в послесмертии.

Так что давайте вспомним молитву Франсуа Виньона и пропоём её вместе с Булатом Окуджавой «Пока земля ещё вертится, пока ещё ярок свет, Господи, дай же ты каждому, чего у него нет…»

«Идти вперёд — трудно, идти назад — невозможно»

Конечно же, по современным меркам это социальная фантастика. Уровня самого высокого. Хотя не самого развлекательного. Но тут ощущение тяжеловесности исходит скорее от авторского стиля (как-никак 60-е годы века XIX — книга издана в 1870), нежели от старомодности сюжета. Но с другой стороны, если вдуматься, то невозможно книгу такой сатирической и обличительной мощности написать лёгким фигуристым и изящным стилем, тут как раз и требовалась тяжёлая поступь казармы и бюрократической казёнщины, дабы усилить ощущение «глуповости». Причём ведь понятно, что под выдуманным автором российским городом Глуповым скрываются не отдельные российские города и градоначалия, а вся Россия. Помещичья и сатраповская, бюрократическая и самодурская, малокультурная и безвольная (во всех смыслах этого понятия)…

А самый цимес состоит в том, что как ни крути и не рядись в современные одежды, однако то и дело проскакивает «глуповщина» и в нас самих, в наших градоначальниках и современниках. А значит, не устарело творение Михаила Евграфовича. К сожалению…

Надеюсь, когда-нибудь соберусь с духом и обращусь к Михаил Салтыков-Щедрин — Пошехонская старина.

Колёсики всё крутятся, сплетает нитка кружево…

Вторая книга цикла вторит первой (да-да, я знаю, что такое тавтология). В том смысле, что её события разворачиваются немногим спустя после приключений братьев Амлингмайнеров на ранчо.

Наша парочка отправляется в детективное агентство, но по пути устраиваются охранниками на американскую ж/д — заодно и до места назначения доедут. По крайней мере, им так кажется, что доедут. Однако в пути их сопровождает не «ангел железнодорожный» (за образ спасибо песенке барда Александра Софронова), а скорее лукавый. Ибо всё начинается с внезапного появления отрезанной поездом головы (тело, сами понимаете, отдельно), а дальше пошло-поехало-помчалось-понеслось.

Ибо Густав (в нашем цикле он в роли Шерлока Холмса) не может не ввязаться в расследование гибели проводника багажного вагона, а в результате заваривается изрядная приключенческая каша. Ведь и железнодорожные бандиты вмешиваются в сюжет этой книги (времечко такое было, когда шайки бандитов любили грабить поезда), и странные попутчики наших героев, да и персонал поезда тоже подозрителен.

Дальше о сюжете молчок, ибо ху из ху предстоит разгадать нашим доморощенным детективам. Что касается стиля, то здесь автор молодчина, ему удалось сделать книгу лёгкой в чтении и понимании, а героев романа яркими и характерными, запоминающимися и разноплановыми. Конечно, не обошлось без перемены ролей «плохой — хороший» и наоборот, довольно много экшена — наши детективы отнюдь не кабинетные мыслители, в особенности верзила Отто, хотя и Густав от него мало отстаёт.

Что ж, приступим к книге третьей, посмотрим, что там будет дальше и чем закончится…

Дикий, дикий запад | Wild Wild West

В принципе, автор аннотации всё довольно точно сформулировал и обозначил: ретро-детектив, исторический вестерн и водевиль (до последнего определения я бы сам не додумался). При этом для каждого жанра книга является вполне себе неплохим образцом. Т.е. любители дикого-дикого запада получают свою толику монтанской романтики прерий и ранчо, ценители детективов имеют перед собой последователей и продолжателей бессмертного дела Шерлока Холмса и доктора Ватсона, а сюжет нашего романа по стилю ничем иным, кроме как водевилем не может быть.

И потому от книги не стоит ждать ни глубоких философских рассуждений, ни ярких картинок окружающей действительности, ни смачных метафор, гипербол и парабол со всякими прочими литературными синусоидами и прочими кривыми. Перед нами экшен в чистом виде. Развлечение и не более того. И если подходить к книге с такими мерками и без особых ожиданий, то вполне себе ничего, не скучно, в меру остро и сюжет в должной мере замысловат. Хотя конечно финальный всплеск активности был неожиданным.

Ну-с, посмотрим, хватит ли у автора запала не снизить планку в следующих книгах цикла…

Деревенский детектив

Актуальные события повести происходят в 1972 году и периодически отправляют нас в год 1966. Случайно обнаруженные останки человека в старом заброшенном 6 лет назад колодце открывают расследование, вести которое будет недавний выпускник юридического института оперативный работник милиции Антон. Поскольку до этого ему в основном доставались мелкие происшествия, то конечно молодой сыщик стремится к раскрытию настоящего дела. Вот и услышал милицейский бог его просьбы…

И конечно же нашему ретивому холмсу поначалу мало что удавалось. Да и в самом деле, попробуй найти ту зацепочку, потянув за которую ухватишься сначала за кончик ниточки и уже затем потянешь нить расследования. Всё-таки шесть лет прошло, как колодец был заброшен.

Конечно, события вовсе не летят стремительным скорым поездом, а неспешно ползут с тележной скоростью. Однако если ты выбрал верное направление, то даже медленное движение тебя приближает к цели. Даже если ты при этом совершаешь ошибки молодости и малоопытности и подвергаешься критике своего прямого и непосредственного руководителя.

В том, каким литературным языком изложена нам эта бесхитростная детективная история, есть какая-то своя особенная прелесть. И конечно я тут же порекомендовал книгу своей супруге, любительнице детективов. Пусть порадуется вместе со мной.

PS А супруга не только прослушала эту книгу, но и все книги автора, до каких только сумела дотянуться :)

Мы откатываемся по времени к событиям и вовсе начала XX века. Начинается повествование 1914 годом, а финальная точка книги отправляет нас в 30-е годы, когда наши герои уже выросли. И здесь сюжет раздваивается — часть книги посвящена изобретённой (открытой) двумя братьями младшего школьного и дошкольного возраста стране с экзотическим и волнующим названием Швамбрания, а другие события повествуют нам о жизни ребят в эти искромётные годы существования нашей страны. И мы вместе с Лёлькой поступаем в гимназию и живём насыщенной гимназической жизнью, а после совершения двух революций 1917 года уже существуем в условиях лишений и трудностей, но и преобразований всего общественного и политического устройства.

Написано чрезвычайно мастерски, безупречным литературным языком, причём с ориентировкой на целевую читательскую аудиторию. Но и взрослым прочитать их не только не возбраняется, но и просто крайне желательно, иначе как поймёшь, что такое настоящая детская литература…

Повесть повествует нам о ребятах приволжского городка, находящегося неподалёку от Сталинграда. При этом основные события повести развернутся летом-осенью 1942 года, в самый разгар войны. И конечно мальчишки этого времени не могут находиться где-то отдельно от этих событий. Главный герой повести и вовсе работает на заводе и выполняет вместе с другими рабочими госзаказ военной тематики.

Но главный книжный посыл не в том, чтобы просто рассказать о детях военной поры. Главным в повести стала … детская игра. Игра, которая из уличной босоногой шантрапы и вольницы делает настоящих людей, граждан своей страны и просто замечательных ребят. И тут мы видим не только посвящение Аркадию Гайдару и его тимуровцам, но я здесь увидел ещё и будущие черты той деятельности, которую проводил Владислав Крапивин. И кто знает, возможно, и Крапивин поймал свою великолепную педагогическую идею именно по прочтении именно этой небольшой повести, написанной в 1944 году…

Эллинские секреты…

Конечно же, древнегреческие мифы и легенды и читаны несколько раз в подаче разных авторов (Парандовский, Кун), и фильмы, снятые на их основе, смотрены не единожды. Однако же есть в них какая-то притягательная сила, которая заставляет нас вновь и вновь обращаться к, казалось бы, уже совсем знакомым героям и сюжетам. Это я сейчас и об авторе этой книги, но и о себе тоже.

В чём же особенность именно книги Стивена Фрая? Конечно же, в авторском стиле изложения того, что рассказано стопитцот раз начиная со времён Софокла и Гомера и заканчивая нашими днями. Стивен Фрай для своего изложения мифов о героях Древней Греции выбрал свободную, слегка ироничную и совсем не героическую манеру.

Это отнюдь не высокий стиль и никакой героизации персонажей мифов у Стивена Фрая нет, наоборот, всё приземлено и обыденно, насколько это возможно, когда мы говорим о полубогах и их деяниях. Автор рассказывает нам о Геракле, Тесее и Персее, и прочих героях Эллады так, как мы рассказываем друг другу о людях, живущих в соседнем доме или дворе. При этом иногда сводя их поступки до анекдотов и курьёзных моментов.

Смешно ли это? Ну, во всяком случае, не совсем привычно, всё-таки крепко в нас живёт вот эта романтизация и героизация как эллинских богов, так и их потомков.

Но в любом случае это был интересный опыт. Буду ли читать книгу первую? Посмотрим…

Blood, Sweat & Tears и другие биологические жидкости

Эту трилогию вышло читать в разорванном виде. Не в том смысле, что книжки были разорваны физически, а просто первые два романа о Зои Бентли были прочитаны довольно давно (2021-2022 гг.), а потом пошли книги другого цикла, в общем вот такая перепутаница. Но к чести автора стоит сказать, что книги выполнены так, что каждый роман цикла может быть прочитан в любой последовательности без особого ущерба для восприятия и понимания.

Однако всё-таки эта книга явно напрашивается именно на своё третье место в этой трилогии о Зои Бентли. Ибо именно в ней наконец приходит в финальную точку та интрига жизни Зои, с которой она жила все эти годы.

При этом автор сумел создать ещё один притягательный сюжетный повод для возбуждения и удержания читательского интереса. Ведь в центре внимания вновь насильственные смерти молодых женщин, причём все признаки указывают на особый интерес убийцы (убийц?) к крови жертвы…

Конечно автор выстроил книгу так, что мы поочерёдно то оказываемся в одной упряжке с Зои Бентли и её напарником, а также и с другими полицейскими детективами, то попадаем внутрь сумрачной души преступника и вместе с ним проживаем и переживаем все его состояния. И в результате получается своеобразный репортаж, практически он-лайн одной недели…

В общем, ничуть не жалею, что прочитал (наконец!) эту книгу, и точно буду читать книги других циклов.

Круто ты попал на… или Что же делать, и боги спускались за землю

Своеобразная попаданческая тема. Однако закваска на фэнтезийной основе. Ибо налицо магия, необычная фауна, а на дворе странное смешение средневековья со своеобразной технологией, замешанной, скорее всего на магии. При этом имеет место быть некий хроноклазм сиречь темпоральный сдвиг. К тому же автор постарался сюда присовокупить немного космических оттенков.

В итоге мы можем представить, что наш герой майор ВДВ с громкоговорящей и потому ко многому обязывающей славянской фамилией Сварог при помощи магического ритуала очутился на много сотен тысяч (а может и миллионов) лет тому назад, вероятно на планете Земля. При этом пока что непонятно, параллельная ли это ветвь мира, или просто автор предположил, что в те далёкие времена мир был устроен как-то так…

Кстати сказать, то, что Земля в таком случае оказалась не на своём привычном месте в Солнечной системе, а где то неподалёку от Юпитера (или же это Юпитер оказался неподалёку от Земли…) законам небесной механики и теориям происхождения и эволюции планетных систем не противоречит. Ибо за прошедшие несколько миллиардов лет существования нашей СС планеты и в самом деле постоянно мигрировали по её просторам (и продолжают это делать и сейчас). Причём не только Юпитер и Земля. Но и прочие планетоиды, составляющие нашу Солнечную систему, тоже.

Однако оставим эту увлекательнейшую гелиоцентрическую планетологическую тему и вернёмся к нашему визави.

А что наш визави? Наш герой парень не промах — он довольно легко вписывается в предлагаемые ему (без возможности выбора) условия. Т.е. без нервного срыва принимает свой перенос как данность и далее просто старается узнать как можно больше. Во-первых, о себе самом и о том, за кого его здесь принимают. А во-вторых, вообще об этом новом для себя местечке. Благо, что оно и в самом деле занятное и необычное. Хотя бы тем, что оказался он на летающем острове, причём попал сразу в центр внимания влиятельных особ этого мира. В числе которых местные маги-учёные, разные графы-лорды и князья, а также руководители весьма специальных служб, а замыкает этот список её величество королева. Впрочем, её величество — девушка довольно молодая и в силу возраста шаловливая, притом, что магичка сильная.

Ну и понятно, что наш герой тут же попадает самый разгар и в самый центр всяких интриг и прочих местных движух, в результате чего довольно быстро «спускается с небес на землю», причём в буквальном смысле (но без парашюта), ибо попал, парняга, к кому-то в немилость. И тут уже пошла вторая часть книги, основным содержанием которой (части, а не книги) стал квест Станислава Сварога по местному «Земноморью». И поскольку мир всё-таки магический и а-ля средневековый, то приключениями и происшествиями Сварога никто не обделил. И совершенно понятно, что по ходу этого своего передвижения по тверди земной стал он обрастать полезными и дружескими связями и попутчиками разной степени близости и доверия. При этом по ходу дела всё более впутываясь в местные дела разной степени сложности и важности, а к концу этой книги и вовсе вступив на путь борьбы со Злом и его приспешниками. В общем, а ля гер комм а ля гер.

Заключает эту приключенческую книгу довольно большое по объёму приложение, в котором автор постарался дать читателю как можно более полное описание нашего мира, его общественно-политического устройства, обычаев и верований, нюансов одежды-обуви, геральдических знаков и всего прочего, что должно помочь читателю в дальнейшем. Ведь эта книга всего лишь первая в довольно длинном цикле, который так и называется «Сварог» и на сегодняшний день состоит из 22 романов (ёк-макарёк!)…

В целом могу сказать, что мне, в общем-то, понравилось, читается легко и непринуждённо. Буду ли читать дальше? А вот не знаю пока, не созрел для окончательного ответа. Но скорее всего вторую прочитаю, а там уже как пойдёт.

А на кладбище так спокойненько, ни врагов, ни друзей не видать… (М. Ножкин)

Исключительно оригинальная книга. Первая половина — история в общем-то спокойно-размеренная, просто история жизни женщины, рассказываемая ею самой и перемежаемая экскурсами в её молодость. При этом всё вроде бы обыденное и бытовое, хотя вполне себе драматичное и сочувственное.

Однако вторая половина книги довольно резко меняет тон, обнаруживаются новые обстоятельства и факты, и повествование постепенно обретает черты криминально-трагические. При этом все детективные моменты выполняются только лишь нашими героями, и потому говорить о книге как о детективе не приходится — это по-прежнему драма с элементами трагедии.

При этом автор сумела наполнить книгу линиями вполне себе романтическими и любовными, как из молодости нашей героини, так и в её актуальном времени. И опять-таки, всё не так очевидно и однозначно, и интригу автор сохраняет до конца.

И в целом получается, что по всем основным содержательно-смысловым линиям читатель всё время переживает и волнуется, а финальная точка появляется только вместе с появлением… финальной точки.

Этот остров, где всё не так, как когда-то казалось нам. Этот остров, где каждый шаг словно колокол бьёт в небесах (группа «Пикник»)

Тот самый случай, когда не слишком-то любимый мной магический реализм добавляет книге яркости и цветности, вкусовых и ароматических оттенков, манящих звуковых и шумовых сопровождений, объёма и тактильной шершавости. И книга становится не просто местом сосредоточения историй, а самостоятельным организмом.

Кстати, об историях. Конечно, основная история — это история семейства доктора Амедео, ветвящаяся и множащаяся, прихотливо извивающаяся в ткани бытия, затухающая и тут же вновь возрождающаяся, наполненная тайнами и интригами, постоянно пополняющаяся новыми героями и персонажами, ибо род доктора постоянно пополняется новыми родичами.

И вместе с тем книга напитана историями уже в большей степени легендированными, событиями, которые то ли были, то ли придуманы людьми, но в любом случае они уже присутствуют здесь, на острове Кастелламаре и в жизнях всех островитян. Точно также, как присутствуют в нашей жизни легенды и мифы Древней Греции и Древнего Рима, индийский и прочие эпосы.

Не буду дальше петь книге дифирамбы, просто выставлю ей практически высший балл и отправлю дальше в виде совета читать её всем и всяким своим знакомым и незнакомым.