Гвозди б делать из этих людей: крепче б не было в мире гвоздей (Н. Тихонов «Баллада о гвоздях»)

При попытке наиболее точно воспроизвести все обстоятельства такого рода происшествий чрезвычайно важно быть максимально абстрагированным и холодно-принципиальным. Ибо собственное эмоционально окрашенное отношение будет только мешать — если проводить аналогию с физикой/химией, то присутствие наблюдателя/прибора будет искажать наблюдаемое явление. Или можно свалиться в предрасположенность и предубеждённость и начать подгонять получаемую информацию под свою точку зрения (а в вышке нас когда-то учили понимать, что любая точка зрения является, прежде всего, личной кочкой).

И, честно говоря, у меня была некоторая настороженность перед чтением этой книги, всё-таки автор англичанин и вряд ли испытывал любовь к Советскому Союзу и вообще ко всему советскому/российскому. И с началом чтения попались некоторые книжные места, где автор уничижительно или с сарказмом отзывается о нашей стране, типа присущей советам страсти к гигантомании и т.д. — Ну вот, началось, — сокрушённо подумал я. Однако поторопился с выводами.

Потому что Адам Хиггинботам повёл свою линию расследования абсолютно верным маршрутом. Стараясь избегать чересчур явных нападок и обвинений, а просто следуя по пути накопления всех возможных объективных обстоятельств и фактов, а также субъективных мнений и оценок. При этом начал он историю чернобыльской катастрофы (а не аварии) с начала её строительства. А значит и с личности её первого директора, Брюханова. Но перед этим отведя некоторую часть времени и книжного объёма вообще ядерной энергетике и реакторам того типа, которые были установлены на ЧАЭС и конкретно на 4-м энергоблоке. Т.е. начал плясать от печки.

А затем методично и последовательно Хиггинботам приступает к хронологии событий рокового дня и вечера, переходящих уже в ночь катастрофы. По сути, у него получилась хронология-реконструкция, в которой важным оказалось и то, кто где находился, и кто что кому говорил, и все прочие фактические детали по каждому инженеру дежурной смены четвёртого реактора.

И дальше автор так и ведёт своё расследование, расписывая действия и происшествия буквально по каждой важной локации и персоне. И мы постепенно узнаём, что же именно происходило в разрушенном четвёртом энергоблоке в последовавшие за взрывом минуты и затем уже часы. И что при этом было в Припяти, в Киеве и Москве, а затем уже и в соседних странах. Мы узнаём, как именно вели себя наши ответственные лица и высшее руководство, что конкретно делалось для спасения людей сначала города Припять, а затем уже и всех прочих соседних территорий. И как важно, оказывается, в такие моменты уметь принять ответственное верное решение. И как не менее важно, чтобы в этот момент были люди, которые просто максимально добросовестно стали делать свою работу, а затем просто то, что они могут сделать в такой ситуации с максимальной пользой для дела и людей. Зачастую при этом рискуя своей жизнью и здоровьем. И тут можно начать много и пафосно говорить о героизме и мужестве инженеров и пожарных, и прочих людей. Но лучше просто молча отдать дань уважения этим людям долга, долга и профессии. И вспомнилось стихотворное «гвозди б делать из этих людей: крепче б не было в мире гвоздей»…

Ну, а затем пошли главы о так называемой ликвидации последствий катастрофы и о ликвидаторах. Опять-таки, с раскрытием некоторых секретиков и тайн. И так до наших дней.

Странным образом оказалось, что такого рода уснащённая обилием чисто технических и даже научно-практических подробностей и деталей книга не стала скучной. Читать было очень легко (если отвлечься от собственных эмоций, неизбежно возникавших при освещении того или иного события или человеческой судьбы). И не просто легко, но я бы даже сказал — захватывающе. Притом, что книга ни в коей мере не является художественной. Однако автор сумел и быть максимально объективным, и в то же время иногда подпускал интригу, оставляя на время ту или иную острую ситуацию и переводя читателя в другую локацию. С тем, чтобы затем вернуться к острому моменту и раскрыть детали и подробности.

Впечатляет список литературы и документов, а также других источников информации, использованных автором при проведении расследования и подготовке этой книги. Уже одно это позволяет чувствовать доверие и к автору, и к той информации, которую мы получили при чтении книги. И к оценкам происходивших без малого четыре десятилетия назад трагических событий.

Они сошлись… ( «Евгений Онегин» — наше всё Пушкин)

Четырнадцатая моя встреча с миром Аквы. И наконец, Барьер рухнул, и Граница Ада открылась в обе стороны. И две части разделённого человечества встретились друг с другом. Но если вы думаете, что после столетий разлуки жители Севера и Юга бросились друг к другу с объятиями, то жестоко ошибаетесь. Ибо природа человека неизменна. И те, кто не свои — всегда чужие. А чужой — это всегда опасность, всегда страх, что он нападёт первым, всегда ожидание подлости и жестокости. А потому — напади первым и убей чужого. Так было, так есть, и, видимо, так и будет.

Именно это и происходит в этой книге. И мы поочерёдно оказываемся то в стане северян и сражаемся против подлых южан, то находимся на юге, и наши аэропланы сражаются с подлыми северянами.

Кстати сказать, в этой книге Аква стала менее фэнтезийной, но зато более реалистичной и приближенной к мирам технологическим. Дирижабли и аэропланы становятся повседневностью, не говоря уже о паровых кораблях. Зато всякой нечисти и исчадий Ада становится меньше — если не на самой Акве, то значит просто в нашем романе.

Вы уже поняли, что расписывать сами события этой книги я вовсе не намерен. Скажу только, что мои читательские симпатии в принципе равномерно распределяются между главными героями обеих частей книги. Т.е. когда я на Севере, то симпатизирую асу северян Кролу, но когда перемещаюсь на Юг, то, конечно же, сопереживаю Йерке.

Кстати сказать, поскольку книга написана в разнополом соавторстве, то уже при чтении предположил, что Север прописывал Венгловский, а за Юг отвечала Щетинина. При этом вот эта фемининность одной части и маскулинность другой вовсе не выпирают и не бьют ключом по читательской голове, однако неуловимые признаки гендера всё-таки есть. Отчего книга только выигрывает.

В общем, это был отличный роман. Предвещающий новые варианты продолжения цикла.

Опять от меня сбежала последняя электричка (из песни слов не выкинешь)

И всё-таки восемь. Это я про оценку книге. Хотя, по большому счёту, мы имеем вариант своеобразного дня сурка. По крайней мере, для одной героини книги этот день повторяется многократно в принципе в одном и том же варианте. По крайней мере, у неё сохраняется память обо всех проживаемых событиях и происшествиях.

Но в нашем варианте речь не идёт о темпоральном колечке или о хроновихре, в который она как бы попадает. Здесь ситуация немного другая. Здесь просто смешиваются игровая реальность и реальность игры. И всё происходящее то ли является внутриигровыми реалиями, то ли реалиями всамделишными. По крайней мере, именно этот вопрос мучит нашу героиню Алю всё время, пока она тыкается лбом в спинку переднего сиденья электрички. Раз за разом.

Но ладно бы, если бы всё ограничивалось и заканчивалось только вот этим тычком. Дело обстоит гораздо хуже. Ибо грозит крайними последствиями. Крайними и окончательными.

На самом деле до более высокой оценки мне немного не хватило именно приключенчества. Рассужденчества и размышленчества было с лихвой, а вот чисто приключенческой составляющей оказалось меньше, чем хотелось бы. Однако скучным этот роман тоже не назовёшь.

Короче, разбирайтесь сами, я пошёл…

Одиночество вдвоём

Столкнулись две страсти. Мужская и женская. Два характера. И если пойти по пути исследования особенностей личностных характерологических особенностей, то для исследователя представится много нюансов, делающих такого рода исследование интересным и даже захватывающим.

Но сначала вот о чём. У Бекбедера есть книга с громкоговорящим названием «Любовь живёт три года». Не будем спорить о цифре три, а просто обратимся к самой сути провозглашаемого Бекбедером постулата, что любовь конечна.

Рассуждения вот такие: чем сильнее накал страстей, чем ярче и сокрушительней испытываемое чувство любви, тем короче срок, который проживёт такое чувство. Чтобы было понятнее, о чём я, давайте представим себе любовь как штангу. Штанга не слишком большого веса подвластна практически любому человеку. И подняв такую лёгкую штангу, большинство людей будет более-менее спокойно и надёжно держать её над собой на вытянутых руках. Однако как только мы начнём увеличивать вес такой любовной штанги, так немедля начнёт уменьшаться количество людей, способных долго держать её над собой. И когда мы перейдём к рекордным величинам, то увидим, что уже только немногие смогут вырвать такую страстную величину над собой, а уж держать её долгое время и им не под силу.

Чем сильнее страсть, тем сильнее изнашивается организм её носителя. Давайте просто вспомним, что происходит с нами, когда мы испытываем сильные чувства: учащается дыхание, сердце начинает колотиться в груди, мышцы напрягаются, подскакивает давление и т.д. Т.е. налицо все признаки нездоровья. И тут уже не слишком важно, что любовь является плюс-стрессом. Всё равно она остаётся стрессом. И чем сильнее и продолжительнее будут вспышки такого «положительного» стресса, тем меньше шансов, что тело такого влюблённого долго выдержит эти нагрузки.

И срабатывают защитные механизмы. Сила страсти уменьшается. А кроме всего прочего объект твоей страстной любви становится всё более знакомым до мелочей обыденным человеком. Нового в отношениях становится всё меньше, и начинают вылезать на поверхность мелочи. Милые мелочи, которые вначале и правда казались милыми, а затем постепенно превратились в кочки и ухабы семейной или просто совместной жизни.

Так что Бекбедер всё-таки прав. И перенося наши рассуждения в ткань уже этого романа, можно понять, что происходит с этими двумя героями. Но тут уже важно прийти к пониманию особенностей личностей.

Ну, вот наш ГГ. Уже за 30 (тут уместно подумать о кризисе середины жизни). За плечами опыт отношений с несколькими женщинами. Причём отношений самой разной степени погруженности в них. Но довольно часто просто постельных — захотел, поспал, побежал дальше нюхать под хвостами. Работа тоже перестала приносить радость. В общем, что-то типа депрессии накатило.

И тут внезапно-вдруг появляется в его поле зрения Она. Не юница. Уверенная в себе и успешная. Которая сама берёт быка за рога и выстраивает знакомство с нашим героем так, что они оказываются друг в друге. Вспыхивает страсть. Причём у обоих. А что делает страстная любовь? Правильно, пожирает своих носителей. Наша пара утоляет взаимную жажду, жадно и торопливо.

Но тут мы возвращаемся к тому, с чего начал я этот свой отзыв. Постепенно у нашего парня наступает период насыщения, а затем уже и пресыщения. Новое в отношениях перестаёт быть новым. Чувства не угасли, нет. Но страсть улеглась. И он вполне допускает возможность проводить время уже по старой привычной схеме, т.е. с друзьями и случайными подружками. А случайные они как раз для случек и есть. Себя не переделаешь.

Вопрос в том, готова ли наша героиня принять своего возлюбленного таким, какой он на самом деле? Оказалось, что нет, не готова. И наступает трагический финал. Развязка драмы. Почему финал именно такой? Видимо сработало правило: лучше ужасный конец, чем ужас без конца. Ведь, по сути, она оказалась в жизненном тупике. К старому возврата нет (об этом в романе сказано определённо), а новую жизнь она принять не может. Одиночество вдвоём, так сказать. Нужно ли было поступать так радикально? Конечно, нет. Но она натура страстная и в этом случае у неё была самая настоящая первая большая любовь. Сила страсти высока и вот такой резкий откат. Хотя говорить об импульсивном поступке не приходится, всё-таки время было, чтобы остудить голову. Конечно, тут бы девушке найти себе другого возлюбленного, ибо сердечная болезнь иногда лечится подобным, но ведь не каждый готов вот так спокойно менять любовных партнёров.

Думаю, что на клубе КЛюЧ г. Валдай будут и другие точки зрения на книгу и на её героев. Посмотрим. Уже завтра… (на момент написания отзыва)

Погуляем по Алагейзии вволю

Во втором томике центр приключенчества уже раздваивается, а затем и троится.

По-прежнему центральной фигурой является новый Всадник Эрагон со своей молодой драконессой Сапфирой.

Однако вторым центром стяжения событий и приключений становится сводный брат Эрагона, остававшийся в родном местечке и в связи с этим претерпевший атаки воинов Гальбаторикса. Эрагон отправляется в свой путь за магическими Знаниями в столицу эльфов Эллесмеру — вот вам квест на добрую половину книги.

А Роран вынужденно отступает из родной деревни, спасая при этом тех, кого ещё можно спасти из оставшихся в живых — вот вам и второй большущий квест по горам, долам и морям Алагейзии.

По мере действия третьим центром событий то и дело становится новая повелительница варденов, ибо там тоже появился новый значимый персонаж.

И по мере развития всех линий сюжета мы наблюдаем за взрослением и созреванием наших героев. А в конце тома все они, конечно же, встретятся в одной точке Алагейзии, точнее — на одном поле битвы с армией Гальбаторикса.

И тут же появится пропавший в самом финале первого томика друг Эрагона Муртаг, но совсем в неожиданном качестве.

И наконец, раскрывается тайна отца Эрагона.

И, конечно же, появилась линия любовно-романтическая — наш пострел уже вполне созрел для появления сердечных чувств.

В общем, явно предстоят события в третьей книге цикла. Ну, видимо придётся дочитывать…

Эффект толпы и личная ответственность каждого за содеянное

Ещё одна великолепная сказочная психодрама от дуэта Дяченко.

Вот как ни крути, но Дяченко умеют накрутить интригу, собрать динамичный экшн, запустить ежа в черепную коробку читателя, да ещё и вывести на высокие морально-нравственные идеи.

И всё это без морализаторства и поучительства.

Читатель сам собой встаёт на сторону того, на чью сторону и д0лжно встать.

При этом помня, что есть постулат «а судьи кто?» и что «не судите да не судимы будете».

Закрыт очередной гештальт

Конечно же, эту книгу следовало прочитать с полвека тому назад. Да ещё и с хвостиком в пару-тройку лет. Однако в родительской библиотеке её не было. А в домашней библиотеке уже моей семьи она появилась три десятка лет тому назад — соседские дети подарили книжку младшему сыну на день рожденья. Не знаю, читал он её, скорее всего, нет, однако старшие его сёстры видимо читали, ибо следы зачитанности в книге есть и даже кое-что подлежало несложному ремонту.

В общем, книга выстояла свой срок на полке с детской литературой и попала мне на глаза. Ну как тут было проигнорировать сигнал, что гештальт пора закрыть (время такое пришло, закрывать гештальты).

Как мне кажется, книга уже практически полностью выпала из книжных интересов современных подростков. И если ещё в моём детстве я бы её прочитал с интересом и удовольствием (читал же я про приключения Заморыша и другие похожие книги), то нынешнее поколение юных и молодых читателей в общей своей массе, скорее всего, возьмут книгу в руки неохотно. Не уверен, что это так, но мысль такая в голову пришла.

Хотя книга, конечно же, приключенческая. В том числе приключенческая. Однако приключения эти полностью принадлежат своему времени. А за два столетия много воды утекло. Тем не менее, событийный ряд представляет свой интерес. Ибо помимо чисто приключенчества тут для взрослого читателя есть много такого, что даст пищу для воображения и для ума. Картины жизни английского дна созвучны с такими же картинами в творчестве наших писателей — Короленко, Горького. Нищий везде нищ, а бесправный везде бесправен.

Ну, понятно, что автор старательно подвёл книгу к хэппи-энду. Да и слишком заметно Диккенс мастерил случайности встреч Оливера с людьми, которые оказались его родственниками и сыграли столь значительную роль в его судьбе. Однако будем снисходительными, ведь это по меркам нынешнего времени так, а два столетия назад такого рода метаморфозы судеб книжных героев были в самом тренде.

Как-то так…

Не совсем внятный для меня спектакль. Выпукло американский, наверное. Хотя, если вдуматься, сама ситуация универсальна. Ведь речь идёт о старой, почти ушедшей со сцены, но когда-то блиставшей на ней актрисе. Трудно быть бывшим. И ощущать себя в прошедшем времени.

А в содержанках у неё (именно так, ибо как ещё можно назвать человека, счета которого оплачивают, однако при этом не платят никакой зарплаты) состоит молодой человек, из породы молодых нахалов, тщащихся сорвать куш на театрально-киношной сцене.

И когда наша пара оказывается в небольшом городке, в котором когда-то этот красавчик имел виды на местную красотку, дочь влиятельного человека, то тут же закручивается интрига отношений и вариантов. Влиятельный папаня возбуждается до состояния «Гнать их из города!», все прочие возбуждаются тоже, а развязка наступает совсем в неожиданном виде.

К актёрской игре претензий нет никаких, однако всё равно сама история всего происшедшего показалась мне искусственной. Как-то так…

Сказочное везение и что с ним делать

Со времён появления на свет сказки Шарля Перро «Золушка» существует целый литературный жанр, который так и называется — золушка. Где сюжет основан на одних и тех же общих принципах и развивается тоже примерно в одну и ту же сторону.

Наша история относится как раз к такому жанру. Бедная девушка, служащая в отеле горничной, получает в наследство некоторое количество денег в виде ценных бумаг. Поскольку девушка вполне простодушная, то доверяет своему коллеге эти акции, чтобы он ими распорядился. А тот, будучи опытным и не совсем чистым на руку биржевым игроком, повёл дело так, что из состоятельной наследницы девушка превращается в весьма богатую даму.

Как известно, деньги и власть портят людей. Однако наша Молли не из таковских. И потому распоряжается деньгами так, что остаётся только верить в человечество и в людей.

Там есть ещё и несколько других не менее важных и интересных сюжетных линий — любовные, романтические, криминальные и прочие загибы. Однако нет смысла раскрывать все интриги, ибо спектакль небольшой и любой желающий легко найдёт возможность прослушать пьесу самостоятельно. Тем более, что с актёрской игрой всё в порядке.

Трудно быть Первой…

Несколько лет назад была у меня идея пройти вдоль генеалогического древа русских князей. Начиная с Рюрика и далее следуя по стволу и ветвям княжеского рода. И даже некоторое количество книг было прочитано в исполнение задумки. Однако затем вмешались некоторые чрезвычайные жизненные обстоятельства и задуманный квест лёг под сукно. На неопределённое время.

А тут вдруг представился случай попробовать продолжить свою литературно-читательскую игру. Ибо если про более поздних князей русских и киевских я что-то как-то читал, то о первой женщине-княгине Руси в голове было только, что она сожгла один из непокорных городов при помощи птиц, да ещё что она же была христианкой.

Роман написан неплохим литературным языком. Образы героев и персонажей книги получились сочными и выразительными, глубокими и правдоподобными. Картины бытовой жизни Древней Руси почти не вываливались из общей канвы книги исторической. Почти потому, что в начале романа были некоторые эпизоды, которые были бы уместны для книги историко-приключенческой да ещё с элементами мистики. И для этого романа они показались мне неуместными. Но по здравому размышлению допускаю, что таким образом автор хотел подчеркнуть особенности русского язычества, всю его глубину и мощь. Тем более, что дальше в романе увлечение мистическими обрядами и видениями не встречается.

Вообще книга фактически совпадает с официально принятой версией жизни княгини Ольги и значимых событий в её жизни. Конечно, для того, чтобы понять это, пришлось после прочтения романа обратиться к всезнайке Вики и прочитать ту информацию, которая в ней содержится. И как по мне, следование официальной версии — неплохо. Ибо более соответствует понятию «роман исторический». Потому что иной подход позволяет автору вольно погулять на поле собственных фантазий и допущений. Однако при этом превращает книгу в историко-приключенческую и даже в историко-фантастическую. Появляются соблазны наполнить жизнь героя/героини такими событиями и обстоятельствами, которые уведут читателя далеко от подтверждённых документами исторических событий. И превратят такую книгу в роман жанра «альтернативная история». В нашем случае этого не произошло.

Страницы книги о сожжении Искоростени написаны фактически 3D. А сюжетная линии о монахе Григории и его отношениях с Преславой-Ольгой конечно покоряют вот этой длящейся всю жизнь Григория любовью. Любовью, которая превратилась в служение не только Иисусу Христу, но и в служение Ольге. Не каждый смог бы так верно любить…

В общем и целом книга мне, скорее всего, понравилась. Конечно, не могу оценить её на высший балл, ибо это место занято циклом романов о государях московских от Дмитрия Балашова, а также книгами Валентина Иванова о Древней Руси. Однако твёрдые восемь баллов роман заслуженно получает.

Что с вами случилось? Ничего особенного, просто случилась Любовь…

Всё-таки Дина Ильинична великолепный рассказчик. Не в том смысле, что рассказы у неё лучше крупной формы. А просто — умеет человек вкусно, ярко и сочно рассказывать. Концентрируя внимание читателя на самых главных мелочах и незначительных важностях. При этом сначала просто повествует о чём-то главном в жизни человеков, а потом вдруг — бабах! — внезапный финал. Острый как порез ножом и жгучий как прикосновение щупальца медузы.

Великолепный сборник. Мнение не только моё, но и супруги, которая немедля принялась азартно и жадно читать эту совсем небольшую, но такую мощную книгу.

Это будет ВАША война…

Качественный радиоспектакль, однако. И сама история тоже… качественная. И я бы не упирал так уж на высмеивание маккартизма и страхи холодной войны. Мне кажется, что автор целился чуть пошире. И намекал… практически прямо говорил людям, что в их власти просто перестать вести войны. Не сваливая ответственность за них друг на друга и на кого-то внешнего.

Чтобы не разрушать интригу и не спойлерить вовсю, не буду приводить аргументы в пользу этого своего мнения. А если кто сомневается, то может легко найти радиоспектакль на просторах интернета и прослушать часовую постановку сам. Благо что сделано качественно. Впрочем, с этого я и начал.

Учись читать, чудо!

Поскольку почти подряд были прочитаны сразу две космооперы от разных авторов, то конечно напрашивается вариант сравнить одну с другой. И сравнение это окажется не в пользу последней, т.е. вот этой. При этом вполне допускаю, что львиная доля неудовольствия заключается в том формате, в котором происходило моё знакомство с Алексеем Бессоновым (на самом деле в 2013 году уже читал его книгу, оценил на четвёрочку) и с его «Эрой голодных псов».

Формат был самый простой — аудиокнига. Вот, казалось бы, если ты привычен к этому формату и много и часто слушаешь аудиокниги и радиоспектакли, то какие тут могут быть препоны. Но дело в том, что эта книга была прочитана ИИ. Со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Равнодушный безжизненный голос? Ну, не совсем так, всё-таки приятный баритон старательно интонировал какие-то места (видимо так было в его настройках). Однако интонирование это было всегда одинаковым. Второе — почти никогда не выделялись интонационно вопросительные и восклицательные предложения и реплики. Мало этого — видимо что-то не так было с настройками (или с читаемым файлом), потому что после запятых паузы в чтении обозначались, зато после точек их не было от слова вообще. Отчего происходили многие непонятности и перебивки в восприятии. Что, в конечном итоге, приводило к излишнему чрезмерному напряжению и в отдельных местах к потере смысла читаемого. Короче — устал слушать.

Что касается содержимого — ну, такой классический современный космооперный вариант боевичка. Разные миры и межпланетные империи и кланы. Разные цивилизации, причём не все они вида Homo, хотя все принадлежат к кислородным мирам (вывод следует из того факта, что в экипажах некоторых космических кораблей были представители нескольких рас). Все разговаривают на интерлингве. И конечно есть злодеи и пираты, и есть спецслужбы. Отсюда и пляшем.

Поставил семь (из десяти), но буду ли искать продолжение истории — пока не знаю…

Вдруг это то, чего вам не хватает именно сейчас

Побуду капитаном «очевидность» и изреку некую «умность» — практически любая книга принадлежит своему времени. Конечно, любую книгу можно читать во все времена и даже эпохи, и в этом смысле многие книги бессмертны. Но как ни крути, отпечаток своего времени будет нести на себе даже самая талантливая бессмертная книга.

Этот роман даже не пытается притвориться «книгой всех времён и народов». Потому что точно несёт на себе отпечаток своего времени. И любой читающий человек может более-менее уверенно определить, что написан он в веке XIX. И не только потому, что события, о которых в нём рассказывается, происходят в начале этого столетия, а только исходя из особенностей литературного стиля и литературных традиций эпохи.

Вообще книга явно многожанровая и ограничиться определением «зарубежный любовный роман» вряд ли получится. Потому что совершенно точно здесь есть признаки авантюрно-приключенческого романа. Ну и не без исторических моментов.

Читать эту книгу было, с одной стороны, легко и просто, а с другой стороны, с явным сопротивлением и преодолением. Легко и просто потому, что таков сам стиль — язык понятный, образы яркие, описания красочные, поступки и нравственные метания героев, в общем-то, тоже понятны. А сопротивление было вызвано, опять же, вот этим стилем — многословные описания внутренних терзаний героев книги, причём порой автор буквально повторял эту сумятицу мыслей и чувств своих героев, отчего возникало ощущение, что «это мы уже проходили в пятом классе». И так и хотелось не прочитывать каждое слово, а просто бегло просматривать целые абзацы — ведь ничего нового тут уже нет…

Тем не менее, книга, в общем и целом, заслуживает читательского интереса и внимания. Потому что в ней, помимо всего того, о чём я упомянул выше, мы найдём ещё и нравственные коллизии. Которые автор, возможно не надеясь на читателей, а может быть, просто следуя литературной традиции своего времени, сам формулирует и многократно повторяет устами своих героев.

Что это за коллизии и как следует к ним относиться нам, людям уже XXI столетия, я тут описывать не буду. Просто если у вас найдётся несколько дней, а при неспешном чтении — недель свободного времени, то возьмите книгу в руки и погрузитесь в это время и в эти авантюрно-любовные приключения. Вдруг это то, чего вам не хватает именно сейчас.

Если хорошие люди убьют всех плохих людей, то останутся… только убийцы

Жизнь вообще крайне оригинальный феномен. С одной стороны она удивительно прочна и цепка. А с другой порой кажется, что всё благополучие живого организма висит буквально на волоске. Речь идет, прежде всего, о здоровье. Вот только что всё было в порядке и ничто не предвещало никаких «нехорошестей» и тем более «плохостей». Но тут буквально из ничего, без всяких видимых причин организм даёт сбой и работа его систем нарушается, перестаёт быть гармоничной и слаженной. И вместо живого умного энергичного ребёнка мы вдруг видим совсем другого.

Именно такая история произошла в семье Эдуарда и Элинор Хэмилтон. Вдруг и внезапно их четырёхлетняя дочурка Мэйбл стала впадать в трансы, биться в судорогах и конвульсиях и затем стремительно проваливаться в своём развитии к первозданному, едва ли не младенческому состоянию. Ибо в дом Хэмилтонов явилась Она — Эпилепсия. В данном случае пишем это название болезни буквально как имя с заглавной буквы, потому что именно так решила автор книги Луиза Фейн и вывела Эпилепсию буквально в качестве одного из действующих лиц. Одного из персонажей. Персонифицировано.

И тут наше повествование раздваивается. Потому что с одной стороны мы следим за развитием болезни у Мэйбл и попытками врачей справиться с недугом или хотя бы ослабить болезненные проявления и их последствия. А с другой стороны, мы встречаемся с реакцией отца Мэйбл учёного-психолога Дэвида на её болезнь и необходимостью скрывать это обстоятельство от своих коллег, ибо он, Дэвид, является ярым сторонником евгеники и как раз занят протаскиванием законопроекта о ограничительных мерах в отношении всякого рода «низших слоёв населения». И проводит статистические исследования, призванные буквально математически подтвердить необходимость такого рода процедур в отношении маргиналов и прочих ненормальных людей с «плохой» генетикой.

И тут автор подводит читателей уже к фашистским и нацистским идеям о превосходстве одной расы над другими и рассуждениям, так ли обстоит дело на самом деле. При этом сама Луиза Фейн конечно же придерживается определённых позиций в этом вопросе, однако всё же даёт возможность высказаться сторонникам евгеники и довести до читателей все их аргументы. И ловишь себя на том, что вроде бы аргументы, в общем-то, верные и убедительные. И что как хорошо было бы вывести здоровую умную породу людей. Но… по людски ли это будет? И что именно следует делать с несчастными носителями «плохих» генов? И понимаешь, что хотя книга рассказывает о событиях буквально вековой давности, но на самом деле идеи эти вовсе не канули в Лету…

Жизнь пишет свои сценарии…

Радиоспектакль. С участием звёздного состава артистов Малого театра. В роли главной героини — Мамуре — Елена Гоголева. А в прочих ролях В. Соломин, Е. Весник, Г. Карнович-Валуа и другие актёры — тоже величины в театральном мире.

Рано или поздно каждый из нас окажется в ситуации понимания, что за плечами десятки прожитых лет, а впереди — скорый и неизбежный конец. В особенности, когда тебе и в самом деле подкатило под сотню. Вот именно в таком положении оказалась патриарх (наверное, правильнее будет назвать её матриархом) рода Муре — Мамуре. Весь род и практически весь город собирается праздновать её столетие с гаком. И диалоги всех её родственников, занимающих в городе немалое положение, подсказывают зрителю, что для каждого из них юбилей бабушка-прабабушки — только лишь повод покрасоваться самому и получить какие-то свои преференции из этого событий. И что самой Мамуре здесь предназначено просто играть роль, быть живой куклой — говорить заученные фразы и принимать выученные позы.

Однако в город приезжает цирк. И случайное знакомство Мамуре с цирковыми актёрами приводит совсем к другому ходу событий. Неожиданному и для семейства Муре — трагикомическому. Ибо вся их надутость и помпезность оказывается… да вот именно этим и оказывается, надутостью и помпезностью.

Жизнь пишет свои сценарии…

Книга «между прочим»

Давно не читал (в данном случае — слушал) космическую боевую фантастику. В стиле Гамильтона, Снегова, Симмонса, Хайнлайна и прочих мастеров остросюжетного космического боевика.

Сюжет довольно обыкновенен для книг этого жанра. Существуют несколько космических государственных галактических формирований, что-то типа межзвёздных империй и союзов планет. В нашем случае все они являются потомками когда-то расселившихся по Галактике (или по какой-то её части) людей, и никаких инопланетян и в помине нет. И вот эти союзы и империи рьяно соперничают в космосе.

Помимо этого существуют межзвёздные пираты, которые нападают на грузовые и торговые суда и представляют опасность для межзвёздного «судоходства». Ну, а раз есть пираты, то должны быть те, кто будет им противостоять. Причём помимо прямых вооружённых сил, космических флотов и эскадр, есть также и космические ЧВК.

Вот так мы и подобрались к сути описываемых в книге событий. Пираты пиратствуют, империи соперничают, а частная космическая военная компания занимается охраной и сопровождением грузовых судов. И, конечно же, происходят стычки, засады, боестолкновения и целые сражения. С применением оружия самого высшего уровня того времени — плазменные, импульсные и прочие пистолеты и винтовки с огромным поражающим эффектом, ну и всякие ракеты с атомными и ядерными зарядами, которые применяются десятками. Всё это дело стреляет и грохочет, взрывается и поражает корабли противника, а также их экипажи. С описаниями такого рода событий автор не жадничает и потому любители кровавого месива и прочего «мяска» получат свою толику удовольствия.

Не скажу, что слишком увлекательная книга. Но и не скучная, и с явным намёком на продолжение. При случае не откажусь узнать, что там с нашими героями-героями будет дальше.

Жизнь удивительная штука, к тому же полна неожиданностей

Вероятно, для многих современных россиян Турция перестала быть страной экзотической и загадочно-таинственной. Туризм и летний отдых — оно дело такое… всеобъемлющее и всеохватывающее. Но всё-таки не для всех. По крайней мере, не для меня. Для меня Турция по-прежнему страна, с которой русичи воевали несколько раз в течение довольно продолжительного времени. Османская империя, так сказать. И потому мои представления о Турции и турках по-прежнему зиждутся на чисто школьных сведениях, да и то времён полувековой давности.

Понятно, что многое из предыдущего абзаца является преувеличением и шуткой. Однако во всякой шутке есть доля истины — было любопытно посмотреть на Турцию глазами турецкого автора. И неважно, что это книга художественная и к тому же историческая. И что современной Турцией в ней не только не пахнет, но и тени нет. Всё равно любопытно.

Волей автора мы переносимся в Турцию времён правления султана Сулеймана Великолепного. Т.е. на дворе середина XVI столетия. В России это времена правления Ивана Грозного — сразу прикинул я себе содержательные моменты для сравнения. А главным героем нашего романа становится 12-летний мальчишка. Который волей случая становится погонщиком слона и попадает в парк зверей (сейчас бы сказали — в зоопарк) при дворе султана Сулеймана. Вот, собственно говоря, и вся завязка этой истории продолжительностью почти что в целый век. Потому что весь сюжет книги и состоит из последовательного изложения жизненных событий Джахана, ну и слонёнка (а затем уже взрослого слона) по имени Чота.

— Хм… а причём здесь архитектор? — спросите вы.

Да просто по мере взросления наш паренёк практически случайно попадается на глаза придворному архитектору султана Синану и становится одним из его учеников. При этом оставаясь погонщиком слона — вот такие у него образовались две ставки. И, конечно же, второй сюжетно-событийной линией романа стали не только события, связанные со слоном, но и всякая архитектурная составляющая — взаимоотношения между учениками и учителем, а также строительство нескольких важных объектов, служебные командировки и т.д.

Однако наш роман был бы неинтересным и скучным, если бы автор не ввела в него красивую молодую девушку. А чтобы интрига приобрела пущую сочность и остроту, в роли таковой у нас выступает юная дочь султана, по возрасту немногим старше Джахана. Конечно же, любопытной юной деве было интересно посмотреть на такое диковинное животное, как индийский боевой слон, ну и как наши герои могли не встретиться?

А что может произойти при встрече двух молодых горячих жаждущих любви сердец? Правильно — в наших условиях почти что ничего. Как ни крути, но где дочь султана, и где бедный мальчишка — погонщик слона! Тем не менее, эта сюжетная линия длится практически весь роман, разбавляя собой то архитектурные происшествия, то всякие слоновьи дела.

Конечно, автор не могла не украсить свою книгу несколькими таинственными происшествиями и интригами разных уровней. Раскрывать мы их, конечно же, не будем, тем более, что там и в самом деле есть достаточно острые дела.

Но чтобы возможный читатель романа мог хоть как-то подготовиться, скажу только, что наш герой проживёт весьма долгую жизнь и испытает множество приключений.

Поскольку автор книги лишь отчасти турчанка и близка к американской культуре, то это не могло не сказаться и на книге — мне кажется, что некий налёт голливудщины в книге определённо есть. Однако голливудщина здесь причудливо сочетается с болливудщиной — вот такая адская смесь. Впрочем, это чисто личное впечатление.

Не могу сказать, что книга очень понравилась. Но вместе с тем и неприятной не назову. Наверное, для меня в ней не хватило энергетики, упругости, какое-то ощущение дряблости было всё время.

Люди гибнут за металл

Полувековой давности запись спектакля. Из известных актёров только Ростислав Плятт и Вера Марецкая, прочих, увы мне, не знаю.

Всё действие происходит в помещениях весьма специфического учреждения — дома для умалишённых. И потому доброй половиной персонажей являются пациенты «Тихой обители» — так называется этот дом.

А вся интрига пьесы состоит в том, что когда весьма богатая дама, миссис Сэвидж, решила взять на своё попечение богоугодное заведение и заняться прочей благотворительностью, то дети упекли её в этот дом с тем, чтобы затем лишить мать дееспособности и завладеть всеми деньгами Сэвиджей. Вот, собственно говоря, и вся коллизия. А вся возня и толкотня состоит из попыток сынов и дочерей Сэвиджей завладеть ценными бумагами матери. И из искусного сопротивления миссис Сэвидж их попыткам.

А второй смысловой план пьесы заключается в поведении пациентов этого странноприимного дома, в их реакциях на происходящее. И в их отношениях друг к другу. Которые являются более человечными и человеколюбивыми, более тёплыми и искренними, нежели поступки и деяния «нормальных» людей.

Карабас-Барабас и другие владельцы кукольного театра…

За что мы не любим книги Пелевина? За некий выпендрёж. За ощущение собственного тугоумия и недостатка собственных знаний. За сложность мыслительных конструкций и впечатление, что ты не успеваешь двигаться в том же темпе, в котором движется автор и его персонажи. За отсутствие в собственном лексиконе некоторых словечек, фраз и выражений, которыми изъясняются герои книг Пелевина. За…

А теперь попробуем составить список того, за что мы любим книги ПВО. И если не лукавить перед самим собой, то довольно скоро поймём, что читаем мы повести и романы Пелевина ровно за то же. Т.е. и за новизну тем и способов их выражения и раскрытия, и за ум пелевинских персонажей, и за некоторую вычурность, и за некоторый налёт загадочности и прикосновения к некоей тайне — тебя как бы делают посвящённым в неё, дают тебе допуск.

Вот и в этом романе Виктор Олегович посвящает нас в тему, которая кажется искусственной. Это управление огромными людскими массивами, управление сознанием страт народоноселения государств и целых народов. Вот и правда, как возникают все те мощные, охватывающие миллионы умом и сердец движения и умонастроения? Как возникает мода на то или иное? Что служит триггером для того, чтобы миллионы людей в течение очень короткого периода времени оказались одержимыми одной и той же идеей и были готовы на какие-то решительные действия?

А просто таковы реалии мира информационного, глобально повязанного всемирной Сетью. И всегда, когда есть куклы, то есть и кукловоды…

Ну, ещё один скандинавский, норвежский детектив. На сей раз мы столкнёмся с загадками старого особняка. И не только самого особняка, но и людей, в нём проживающих. Старая избитая истина гласит, что в тихом омуте черти водятся. Вот и в этой благородной семье происходят странные вещи. По ночам с чердака слышатся осторожные шаги, как будто кто-то невидимый бродит там и что-то ищет. На сестру хозяина дома совершается нападение, при этом, несмотря на наличие явных следов, загадка этого покушения остаётся неразгаданной. Другие члены семейства то и дело в порыве откровения признаются, что им страшно…

В общем, тут и в самом деле есть к чему приглядеться и прислушаться. А чтобы было меньше подозрений, лучше всего это сделать, внедрив в семейный быт тайного соглядатая-непрофессионала.

Достаточно запутанная интрига, при этом, несмотря на отсутствие признаков вмешательства в события третьих лиц из внешнего мира всё-таки практически до самого конца ты не уверен, что правильно угадал виновного во всём этом.

Никогда не говори «никогда»

Поскольку этот роман относится к категории «сага», то, конечно же, напрашивается некий эквивалент, мерило, эталон, образец. Нетрудно догадаться, что в качестве такового в моём случае выступает Голсуорси с его «Сагой о Форсайтах». И если не ходить кругами и кривыми глухими окольными тропами, а сразу взять быка за рога, то следует признать, что до уровня «Саги…» наша книга всё-таки недотягивает. Труба пожиже и дым пониже. Тем не менее, попытка вполне удалась, и чтение пухлого и увесистого тома не превратилось в гимнастическое упражнение по держанию книги в вытянутой руке и перелистыванию сотен страниц — этакая литературно-читательская «планка» вообразилась.

При чтении романа перед нашими глазами проходят несколько поколений Пенмаров и к ним причастных. И, соответственно, несколько главных действующих лиц. Если исходить из оглавления, то таковыми автор считает всего пятерых — совсем немного почти за треть века. Однако на самом деле действующих лиц, конечно же, больше, причём вовсе не проходных, а играющих вполне важные, а порой и центральные роли в этой длинной истории. А наша пятёрка самых главных является центрами стяжения истории и событий-происшествий в свой временной период.

И, конечно же, автор вполне удачно подошёл к задаче создания разных образов и характеров героев этой книги — и характеры отличаются, и привычки, и образы мыслей и чувств. При этом Сьюзен Ховач далека от шаблона рисовать плохих людей априори плохими, а хороших — хорошими. Конечно, некоторые персонажи вырисовываются перед читателями (и другими героями книги) совсем в нелицеприятном виде и не в лучших своих проявлениях. Однако стоит только автору показать нам происходящие события как бы с другого ракурса, стоит нам войти во внутренний мир такого «плохого» героя, как всё оказывается совсем не так, как на самом деле. И ты уже как бы встаёшь на сторону такого сложного человека и начинаешь видеть мир его глазами.

К тому же Сьюзен Ховач сумела создать интригу довольно высокого уровня, усложнив семейно-брачные отношения героев до весьма запутанного состояния. И потому порой не знаешь, чью сторону занимать тебе, читателю, в этом споре хороших людей с неплохими. Вроде и одних жаль, но и другие невиновны. Особенно это касается уже поколения детей — дети ведь родителей не выбирают.

В общем и целом могу сказать, что книга вполне получилась. Так какого же чёрта тебе ещё надо, Карл? — спросите вы. Да никакого, — отвечу смиренно я. Просто для меня планка «Саги о Форсайтах» находится на такой высоте, что очень трудно, а может и невозможно дотянуться до вершины этой литературной Сагарматхи.

— К барьеру! — скомандовали секунданты. И противники стали сходиться...

На этот раз сборник представлен двумя романами, каждый из которых отвечает за свою «половину» Аквы. И каждый из романов по-своему хорош и интересен. В первом выведены сразу три основные сюжетные линии, соответственно с тремя главными героями. Которые постепенно сводят наших героев в одну точку. А вот во втором сюжетная линии в принципе одна и главный герой тоже один. И в том и в другом романе их герои стремятся добиться определённых целей и потому постоянно испытывают судьбу и изрядно рискуют. Во втором наш герой тоже вынужден отправляться в чрезвычайно опасное путешествие, дабы выполнить условие, ибо от этого зависит его любовь и счастье. И составитель неслучайно собрал эти два романа в одну книгу, потому что в конце её мы попадаем в ситуацию встречи Юга и Севера.

Если оценивать каждый роман отдельно, то первый я бы наградил заслуженной четвёркой, а книгу Марины Ясинской оценил бы где-то на четыре с плюсиком. Просто в своём романе Татьяна Хушкевич, на мой взгляд, кое-какие моменты опустила, не стала развивать и украшать какие-то сюжетные хода. Ну, т.е. герой отправляется в опасное плавание, а дальше в следующей главе нам просто сообщают, что в этом плавании он своей цели не достиг. Немного не хватило авантюрно-приключенческого содержимого, видимо так будет правильно сформулировать свою мелкую придирку.

Но в целом всё гармонично и красиво, так что округлим свою оценку в верхнюю сторону :-)

Маска, я тебя знаю

И снова норвежский детектив от Андре Бьерке. И это значит, что мы опять встречаемся с теми же героями и персонажами, о которых читали в его романе «Оборотень». Потому что Андре Бьерке создал целый цикл детективных книг, где главным героем-расследователем становится вовсе не полицейский сыщик, а психоаналитик Кай Бюгге (на самом деле цикл состоит всего-навсего из трёх романов :-) ). Кстати будет заметить, что эти детективно-криминальные романы автор создавал под псевдонимом Бернхард Борге, а то вдруг запутаетесь или решите, что я запутался.

Итак, снова достаточно герметичная книга. Т.е. место происшествий известно, круг участников и, соответственно, подозреваемых ограничен, все факты и детали практически сразу становятся известны читателю. Но автору снова удаётся достаточно долго сохранять интригу и заставлять читателя гадать на кофейной гуще, перебирая детали и имена. И на этот раз мне не удалось уверенно предположить, кто именно станет главным злодействующим лицом (но мы же знаем, что виновен всегда почтальон, верно?)

Поскольку эти его книги написаны в далёкие сороковые годы, то для любителей детективных книг именно того периода они будут представлять определённый интерес. Ну, а я постараюсь найти ещё и другие произведения автора — интересно посмотреть, куда дальше развивалось его творчество.

Dura lex sed lex

Столкновение и борьба мотивов — как правильно поступить, по закону или по совести. По идее, если ты служитель Фемиды, то должен уметь абстрагироваться от всего внешнего и эмоционального, а делать свой профессиональный выбор исходя из требований Закона (dura lex sed lex). Однако невозможно освободиться полностью от того человеческого, что в тебе есть и из чего, собственно, и состоит человек, отличаясь как раз вот этим от животных. Ибо ведь Закон как раз и призван для того, чтобы регулировать человеческие отношения — внутри людей и между людьми, людей с животными, природой и т.д. И потому судья Фиона Мей при принятии решения вынуждена исходить не только из принципов Закона, но и из требований и соображений целесообразности и выгодности её решения, прежде всего для Адама Грея.

А вот то, что было дальше, на мой взгляд, уже не может быть вменено Фионе в вину, неважно в какого рода вину — умышленную или неосторожную. Потому что после окончания дела она вовсе не обязана отслеживать все нюансы судьбы того, в отношении кого она принимала решение — ведь само решение было исполнено врачами и дальше прерогативы судьи заканчиваются. И должна ли Фиона Мей винить себя за то, что произошло с Адамом? Тем более, что дальше было чисто личное и частное…

А ещё мне кажется, что поскольку Фиона судья с большим стажем и длительным профессиональным напряжением и заполнением своей жизни, то у неё накопилась профессиональная усталость, профессиональное выгорание достигло предела. И потому либо нужен относительно длительный период отдыха, совмещённого с какими-то методами психологической реабилитации, либо перемена самой работы — переход на другую должность с несколько другим кругом служебных обязанностей, а то и вовсе следует просто закончить профессиональную деятельность (ведь ей уже 59, не девочка).

В общем, и в самом деле тут есть что пообсуждать. Чем мы и займёмся на заседании клуба любителей чтения КЛюЧ г. Валдай в ближайшую субботу.

Кстати сказать, экранизация книги получилась совсем неплохая, хотя какие-то оттенки в ней чуть иные, нежели в книге.

Салют Мальчишу смелому. А трусу — никогда!

Довольно странно, что при всей моей любви к Аркадию Гайдару повесть «Школа» до сих пор так и числилась в непрочитанных. Конечно захотелось закрыть пробел…

Написанная автором в 1930 году повесть во многом основана на автобиографическом материале. Настолько, что главный герой является однофамильцем автора, т.е. носит фамилию Гориков (почти Голиков...) Однако имя у него всё-таки другое, что позволяет Гайдару помимо чисто биографических случаев включить в повесть другие события, пусть и реальные, но случившиеся не с ним, а с его книжным прототипом. Что тут вымысел, а что является фактами судьбы самого Гайдара — я сверять не буду, думаю, кому это интересно, сумеет найти и сравнить…

Все действие повести заключено в интервал 1916 — 1918 гг. И главному герою, Борису Голикову, всего 15 лет на момент начала знакомства с ним, и он простой гимназист. И первые главы повествуют о его гимназической жизни и о взаимоотношениях с товарищами по гимназии и по соседству. Однако по мере обострения событий в России обостряется и наше повествование — Борис вынужден уйти из гимназии и вообще покинуть родной город. Ну а дальше всё обострённее и решительней — изгибы судьбы приводят парнишку сначала в ряды бастующих рабочих Сормова, а там и в боевой отряд.

К чести автора наш герой вовсе не выглядит героем, и по мере развития сюжета Борис совершает ошибки, причём некоторые из которых приводят к гибели его товарищей. Однако в конечном счёте он всё-таки находит своё место в рядах революционных бойцов.

Конечно книга полностью соответствует времени написания и пронизана идеями эпохи. И при современном прочтении довольно важно, каких взглядов придерживается уже сам читатель — что поделать, время вносит свои коррективы. Однако с чисто литературной стороны к повести претензий нет никаких, язык простой, выразительный, эмоциональный — гайдаровский. Получил истинное удовольствие.

Лицевая — изнаночная, лицевая — изнаночная…

Вообще творчество Грэма Джойса для меня впервые открылось его великолепным романом «Дом утраченных грёз» ещё в 2011 году. После этого были ещё три его книги, причём две из них получили от меня заслуженные пятёрки и только «Зубная фея» была оценена на четвёрку. И вот ещё один его волшебный роман. В котором как такового волшебства, собственно говоря, на полтинник, однако же книга при этом тянет на полновесный золотой дублон.

Ведь и правда, на самом деле в романе очень много простого реализма, простой жизни простых англичанских людей. Однако вот это присутствие тайны и тесное соседство с миром другим, миром полуночным, миром, в котором живут другие существа и действуют другие законы, придаёт этому быту оттенок и ореол соседства со сказкой и магией. И потому история пропавшей 20 лет назад и вернувшейся внезапно Тары в том виде, как она сама её рассказывает своим близким и прочим людям, уже не кажется нам невероятной и фантастической. В отличие от родственников Тары и всех прочих мы сразу верим и в существование невидимой границы между мирами, и в сам факт существования этого другого мира — такова сила мастерства рассказчика. И рассказчик этот уже не Тара, а это творец и мастер волшебства Грэм Джойс.

И концовка романа такова, что мы понимаем, что на самом деле, хотя история Тары закончена, однако не закончена история весеннего леса и гостей оттуда, из-за изнанки…

«Хулиган! Хулиган! К нам едет, к нам едет хулиган»» — предупреждает песенка из т/ф «Приключения Петрова и Васечкина»

В аннотации написано, что повесть «высмеивает ребячий конформизм». На самом деле проблема чуть глубже, чем просто соглашательство. Не секрет, что в определённом подростковом возрасте для детей в качестве одних из ведущих потребностей становятся потребности быть принадлежностью какой-то части социума и стремление занимать высокое место в социальной иерархии. Отсюда мы имеем тенденцию подростков собираться в группки-стаи и довольно высокий уровень конкуренции среди них за место в этой группе-стае. При этом чаще всего выделиться и занять высокое место в подростковой группе имеют высокие шансы те ребята, которые отличаются силой, смелостью, решительностью и прочими лидерскими личностными характеристиками. Однако вовсе не всегда из таких групп получаются «тимуровы команды», а вот асоциальное поведение встречается гораздо чаще. Тем более в связи с подростковым нигилизмом и отчасти цинизмом, стремлением отрицать и порой разрушать старое.

Вот и в этой повести в новой для себя ситуации — переезд на новое место жительство — практически все ребята стремятся показать себя не такими, какие они есть на самом деле, а соответствовать слухам и вранью. Которые по глупости и страсти к фантазёрству распускает одна из героинь. И поскольку слухи эти преподносят каждого из ребят в негативном, хулиганском обличии, то и поведение ребят друг перед другом становится именно таким — выпендрёжно-агрессивным, разрушительным, вызывающе-хулиганским, дерзким. По сути, повесть описывает процесс формирования подростковой местной группы хулиганов, из которых постепенно вполне могла бы вырасти шайка местных «бандитов».

Однако, всё-таки в этой книге возобладали здоровые начала, и ожидаемого и вероятного не случилось. По крайней мере, есть надежда, что полученный каждым из ребят жизненный урок пошёл им на пользу.

А вообще повесть написана достаточно интересно и даже отчасти с нотками веселья. Грустного слегка, но всё-таки веселья. И если прочитать эту книгу, допустим, с ребятами отряда в летнем детском лагере и затем аккуратно обсудить её на «свечке-костре», то польза от этого может быть и немалая. Потому что в повести есть примеры как отрицательного «геройства», так и настоящего.

Эх, сменить бы пешки на рюмашки — живо б прояснилось на доске…

Для любителей ретродетективов книга будет в самый раз. Тем более, что главным действующим лицом является никто иной как Леонардо. Да-да, тот самый Леонардо, который да Винчи. А рассказчиком и вторым по значимости (но не по активности) стал подмастерье мастера-живописца, его ученик. Правда тут тоже есть некая интрижная закавыка, связанная как с именем парнишки, так и с его появлением у Леонардо, но мы эту тайну раскрывать не будем, пусть это сделает сам Дино по мере повествования о расследовании злодейского убийства.

Ну да, а преступным событием стало как раз убийство, причём не просто там замухрышки какого-то, а двоюродного брата самого герцога Сфорца. Конечно, герцог возмущён происшедшим и поручает расследование самому Леонардо, который состоит у него на службе и занимается изобретениями всяких военных машин, и попутно украшением герцогского замка своими творениями.

Понятно, что по ходу расследования происходят всякие странные события и удивительные открытия, а Дино попадает в весьма острые и порой пикантные ситуации. И при этом смерти множатся и потому действовать нужно быстро, но аккуратно…

Вообще это первая книга цикла, но вроде бы пока цикла не слишком большого, и потому при желании можно вернуться к нашим «сыщикам» и посмотреть, что там будет дальше.

Епифан казался жадным, хитрым, умным, плотоядным...

Со времён активного чтения книг шведского детективного дуэта Пера Валё и Май Шёвалль сохранился особый интерес к литературе скандинавской. И несколько опытов чтения книг норвежских авторов только подкрепили этот интерес. А потому без тени сомнения взял вот эту книгу.

Довольно часто в детективной литературе мы имеем дело с сыщиками разной степени профессионализма и талантливости. Которые успешно ведут расследование и докапываются до истины. Иногда в этом им помогают добровольные помощники (впрочем, иногда такие помощники мешают). Но иной раз к расследованию подключаются лица совсем другой специальности и благополучно, иногда вопреки усилиям сыщиков, доводят дело до конца.

Именно с такого рода случаем мы имеем дело в этом романе. Потому что в процесс расследования насильственной смерти подключается психоаналитик, который буквально «на спор» со столичным официальным криминальным инспектором присоединяется к расследованию загадочной смерти.

По сути это герметичный детектив. Т.е. место происшествия определено, круг подозреваемых ограничен и практически все обстоятельства известны сразу. Остаётся только быть внимательным к деталям и уметь увидеть то, что, в общем-то, находится на виду у всех, но при этом остаётся незаметным.

Кстати сказать, я угадал, но совсем не потому, что раскусил историю как она есть, а просто методом тыка.

Дальше живите сами

Ситуация, когда начинается процесс боления-умирания человека, и в доме будущего покойного собираются все близкие и родные люди. И вот тут-то и начинаются разного рода трения, ибо в числе этих родных и близких и дети болящего, и официальная супруга, и та, которая была его долгоиграющей любовницей. А поскольку он человек известный, то ещё и свора журналистов всех мастей суетится и ждёт любой информации из-за стен этого дома.

На эту же тему есть отличная книга — Джонатан Троппер — Дальше живите сами , по которой снят очень неплохой фильм. Ведь в каждой семье всегда есть скелеты в семейном шкафу, всегда есть какие-то обиды и споры, всегда существуют разные мнения на жизненные ситуации, да и сами эти ситуации бывают такими острыми, что заслуживают отдельного внимания. И весь вопрос состоит в том, что на самом деле стоит нашего внимания перед лицом наступающей смерти, а что является только пылью придорожной, на которой и следы-то остаются только до первого ветерка или лёгкого дождика…

Ах, Одесса, жемчужина у моря…

Радиопостановка довольно известной повести. Существует одноимённый фильм, который я не смотрел, потому соблазнился на аудио. Тем более, что в ролях более чем убедительный подбор актёров: Евгений Весник, Всеволод Абдулов, Олег Ефремов, Владимир Высоцкий, Евгений Петров, Виктор Новосельский, Людмила Шапошникова, Елена Королева и другие артисты московских театров.

Сюжет прост и без изысков: молодой парнишка — бывший гимназист — назначается начальником отделения уголовного розыска в местечко под Одессой. И поскольку дело происходит в 1920 году, то понятно, что процветают самогоноварение, бандитизм, спекуляция и прочие «пережитки прошлого».

И наш герой рьяно берётся за дело. Однако довольно быстро местная шпана понимает характер парня и потому всё остаётся практически на своих местах — овцы сыты и волки целы. И скорее всего карьера парня закончилась бы крахом, если бы не его служебное рвение да в придачу толика везения. Не «Ликвидация», конечно, но для 47-минутного спектакля подходяще.

Бабушка приехала!

Этот роман Владимира Богомолова вот уже лет этак с сорок как входит в мой личный топ-список книг о Великой Отечественной войне. И за это время был прочитан, наверное, раза три. И, конечно же, были посмотрены обе экранизации этой книги — и «Момент истины» (2001), и новенькая (2023) «Операция «Неман». Можно составить отдельный разговор о достоинствах того или иного фильма и об актёрских удачах и неудачах того или другого варианта, но это не здесь. Но мне захотелось получить ещё и вот такое впечатление — от прослушивания аудиоспектакля (1995), записанного с участием великолепных отечественных актёров.

На мой прихотливый вкус эта версия книги получилась наиболее качественно, по крайней мере, мне понравилась больше, нежели киноверсия 2001 года («Операция «Неман» хочу пересмотреть ещё раз, чтобы впечатление было более полным и взвешенным). Ведь не секрет, что при чтении полюбившейся книги у читателя возникают образы героев романа, их голоса, внешний вид, манеры двигаться и говорить, мимика и всё прочее — воображение читателя достраивает образы героев и внешнего мира. И потому удача любой экранизации во многом зависит, в том числе и от совпадения вот этих воображаемых читателем образов с их киноверсиями. Для меня, как вы вероятно уже догадались, в этом смысле к фильму 2001 года есть вопросы. А вот при прослушивании аудиоспектакля много совпало с моими представлениями о героях книги, которые живут во мне вот уже более четырёх десятилетий. Ну и, конечно же, добавила к этим впечатлениям отлично подобранная музыка в аудиоспектаклю, а также интонации самого Хейфеца, который читал все документы, озвучиваемы в постановке.

В общем, уже понятно, что аудиоспектакль мне понравился, при этом отсутствие видеоряда сыграло скорее положительную роль.

Летите, голуби, летите…

Поскольку популярный фильм Владимира Меньшова «Любовь и голуби» смотрел уже раза три, то тут вдруг решил сверить киновариант с оригинальной театральной версией. Так в плеер попал радиоспектакль театра «Современник» (1986 г.). А точнее — аудиозапись сценического спектакля только с вычищенными звуками зрительного зала.

А знаете, даже некоторые детали сюжета в фильме отсутствуют. Например, каким образом Василий получил путёвку в санаторий для «лечения органов движения» — в пьесе этот случай получения травмы обыгрывается. Ну и ещё некоторые моменты.

Однако это вовсе не значит, что фильм хуже пьесы. Потому что, по моему мнению, великолепная игра актёрского состава в фильме вывозит фильм наверх успеха. Ну и некоторые эпизоды, которых в спектакле нет, в фильме удались замечательно.

Но главное — это то, что привычное к кино ухо ловит все интонационные несовпадения, которые в спектакле, безусловно, есть — ведь и актёрский состав практически полностью другой (только Дорошина играет жену Василия Надю точно также как и в кино), и потому другие голоса, другие смысловые акценты. И если сравнивать с фильмом, то сравнение в пользу именно кино — игра Юрского, Теняковой, Михайлова, да и других актёров безупречна, а к тому же более привычна.

Однако всё равно не пожалел парочки часов, затраченных на прослушивание радиоверсии спектакля, ведь главное что — главное настроение!

Мечтать не вредно…

Сразу безответственно заявляю, что буду пристрастен. Просто потому, что в далёком 1969 г. мать принесла мне из книжного магазина только-только поступивший в продажу сборник научной фантастики «Вторжение в Персей», и размещённая там вторая книга трилогии Сергея Снегова «Люди как боги», давшая название всему сборнику, навсегда покорила моё мальчишеское читательское сердце размахом фантазии и красотами слога. И долгое время я так и считал, что Вселенная и Космос так и устроены — по Снегову. И что где-то в теснинах звёздных скоплений Персея обитают могучие и красивые галакты и не менее могущественные изобретательные разрушители-зловреды, а в Гиадах — племена ангелов, что у Веги есть обитаемые планеты с небесной красоты небожителями (ах, Фиола, мечта моя!), что… Так, что-то я увлёкся (наверное, просто пора перечитать эту трилогию, вот и все дела).

И потому всё, что связано с именем Сергея Снегова для меня окружено неким романтическим ореолом, так что какое уж тут беспристрастие.

Но эта книга к космической фантастике относится гораздо в меньшей степени. Хотя все действия происходит именно что где-то в космосе на некоторой неназванной планете. Снегов вовсе не пытается сделать какую-то привязку по месторасположению нашей «Земли», и сначала ты немного недоумеваешь, однако чуть позже такая «небрежность» автора становится понятной.

В общем, мы имеем дело именно с социальной фантастикой. Социально-политической. Потому что мы имеем дело с людьми, полностью идентичными нашим земным народам. И основным содержанием романа становятся как раз военно-социальные преобразования, совершаемые сначала в одном из государств этого мира и косвенно затрагивающие всех его соседей по континенту, ибо между ними всеми происходит Война. Война с заглавной буквы потому, что в романе наш главный герой диктатор Гамов в качестве основного своего противника определяет даже не воюющие с его страной государства и армии, а саму Войну как социальный феномен. Война против Войны — вот что в центре нашего внимания. При всём притом, что военных действий в романе происходит довольно много, причём читатель может проследить за военными операциями как в масштабе одного полка и дивизии и до финальных едва ли не всепланетного масштаба. Т.е. чисто приключенческая составляющая автором вовсе не позабыта-позаброшена, и любители экшена могут его получить под завязочку.

Чтобы на раскрывать все снеговские карты, на этом краткий ввод в предполагаемые автором обстоятельства мы закончим, и тогда остаётся только отметить, что и в этом романе автор сумел создать вполне оригинальную конструкцию нового для нас землеподобного мира. Развивающегося в научно-техническом и технологическом отношении несколько иными путями, нежели заданные на нашей старушке Земле в эпоху НТР. И кроме этого Снегов умеет повести повествование не привычными нам и напрашивающимися сюжетными путями, а таким образом, что ты уже не совсем можешь предсказать следующие шаги. И финал, который просто вывернет всё наизнанку, хотя вроде всё останется на своём месте, но всё равно в конце длинное многоточие…

Конечно, многое из того, что предлагает нам Снегов, выглядит отчасти наивно и романтично, что ли (тем более, что некоторые ходы были испытаны в практике международных отношений, однако предполагаемой Снеговым реакции не было, а была совсем противоположная). Однако для условий своего времени (роман написан в 1986-87 гг. и опубликован в 1996) это была красивая мечта. Что ж, мечтать не вредно. Жаль, что снеговский вариант скорее всего неосуществим…

Однажды Лебедь, Рак и Щука…

Странным образом получилось, что до сих пор не читал и не смотрел эту средневекового происхождения пьесу, и отечественный (1977 г.) фильм с Тереховой, Боярским и прочими яркими артистами тоже не смотрел. А любую дыру надо латать, не так ли? И потому — запись (1944 г.) спектакля Московского театра драмы.

Ну, с сюжетом всё понятно — сословные ограничения накладывают своё вето и табу на возможность любовных и брачных отношений между графиней Дианой и её секретарём Теодоро. Хотя тут так — любовных всё-таки можно, а вот брачный союз невозможен, ибо разрыв по вертикали мешает. И тут уже ловкость и предприимчивость слуги Теодоро Тристана помогает разрешить эту коллизию. Однако перед этим прихотливая Диана попортит нервы и Теодоро, и своей служанке Марселе, с которой изначально был роман у Теодоро, да и сама себя изрядно помучает.

А суть морали, в общем-то, верна, ибо, как сказал А.С. Пушкин «В одну телегу впрячь не можно коня и трепетную лань».

Стерпится — слюбится?

Попытка разобраться в том, какой бывает настоящая любовь. И сколько лет она живёт. И можно ли жить с нелюбимым человеком. И допустимо ли привязывать к себе того, кого ты сам любишь, а он, кажется, тебя не слишком. И что лучше — самообман или обман другого. И можно ли войти дважды в одну и ту же воду.

Вечные вопросы и почти никогда нет однозначного идеального ответа. А есть лишь понимание правильности или ошибочности сделанного когда-то выбора, но это уже ближе к занавесу собственной жизни.

Это был спектакль Московского театра Ленком, 1965 г.

Славная бекеша у Ивана Ивановича!

Эта бытовая повесть стоит в череде мистических и полусказочных произведений Гоголя несколько особняком. Где-то рядом с парой-тройкой других его столь же прозаических бытописательных повестей.

Однако от этой своей бытовой обыденности она нисколько не теряет в рейтинге гоголевской прозы. И не только потому, что применима к любым временам и народам и потому злободневна «до дней последних донца». И не из-за вот этой бессмертной гоголевской фразы «Скучно на этом свете, господа!»

Но ещё и из-за невыразимо прекрасного русского гоголевского литературного слога. Из-за таланта Гоголя так живописать самое простое бытие своих героев и их окружения, с таким тщанием сеять детали и словечки, что картина этого бытия становится даже не то, что 2D и 3D, но и все 4D и 5D, т.е. читатель получает полный эффект присутствия.

А если ещё читать эту повесть вслух с максимально возможной выразительностью, или же довериться мастерству чтеца и послушать повесть в аудиоформате, то тогда происходит полный перенос из нашего «сейчас и здесь» в гоголевское «тогда и там»…

Простая история

Именно так хочется охарактеризовать события одного дня, одних суток, происходившие в небольшом сибирском городке Чулимске то ли в конце 60-х, а может в самом начале 70-х годов предыдущего столетия. Хотя на самом деле отношения всех этих людей вовсе не так просты. Потому что Вампилов сумел вписать в эту небольшую театральную постановку сразу несколько сюжетов, несколько проблем, несколько любовных треугольников, несколько человеческих драм, а может быть даже и трагедий.

Конечно, жизнь практически любого человечка в своей сути чаще всего является трагикомедией или хотя бы драмедией. Потому что от горького до смешного всего один шаг, а иногда и вовсе ни одного — просто глазами одних какие-то события выглядят как драма, в то время, как другие будут искренне смеяться. Ну, вот разве не смешно, когда каждый божий день по нескольку раз упрямые жители Чулимска идут в чайную сквозь палисадник, без тени смущения ломая при этом забор, а официанта Валя столь же терпеливо старается чинить злосчастный забор «чтобы он был целый» — так считает восемнадцатилетняя Валентина.

И разве не смешно, когда опытный со стажем и выслугой милиционер, следователь, пытался засадить сынка местного бонзы за совершённую им аварию со смертельным исходом. А ещё смешнее смешного, когда 74-летний эвенк является в Чулимск с просьбой назначить ему пенсию, ведь «он у геологов всю жизнь проводником работал... а документов не имеет. Ни справок у него, ни трудовой книжки — ничего нет». Вот чудак, да кто ж ему без справок пенсию назначит!

Или вот тоже смехатура, когда сплелись в переплетение несколько любовей и симпатий. Да ещё и так переплелись, что не распутать сходу-то да с налёту. Даже вон до смертоубийства дело почти дошло. И что каждому с этой своей любовью делать?..

А чем же дело кончилось, спросите вы? Что дальше? А дальше — просто новый день и вся жизнь впереди. Опять же сплошь трагикомедийная. До слёз.

И без доктора Ватсона обошлось

В этом ралиоспектакле представлены два рассказа. В обоих случаях главным действующим героем стал сельский сотрудник уголовного розыска — «угроза», как называет его Шишков — Иван Пузиков. Поскольку дело происходит в двадцатые годы, то и расследуемые Пузиковым преступления соответствуют духу времени — кражи зерна и сена из колхоза и хищения на железнодорожной станции. А поскольку Иван Пузиков — парень начитанный, он то и дело представляет себя местным Шерлок Холмсом — и для авторитетности, и для пущего форсу.

Знатоки-читатели Шишкова наверняка представляют себе ироничную юмористическую манеру его творчества, чем-то напоминающую Зощенко. И в соответствии с этой шишковско-зощенковской манерой и исполнитель читает реплики персонажей весело и иронично. А уж насколько «угроза» Иван Пузиков заслуживает сравнения с прославленным лондонским сыщиком — судите сами. Как по мне, так ещё и фору может дать.

Дамы, приглашайте кавалеров, там, где галстук, там перёд!

Великолепная комедия от Бернарда Шоу.

Всего на двух действующих лиц.

Коих блистательно сыграли у микрофона Валентин Гафт и Елена Королёва.

Вот так надо женить на себе застарелых холостяков.

Но не просто женить — скачала влюблять их в себя, а там и от свадьбы не отвертятся.

Дамы — берите на заметку!

All the world's a stage, and all the men and women merely players

Встречался ли на самом деле Вильям Шекспир с королевой Англии Елизаветой, я не знаю (и гуглить не буду). Но уж при таких экзотических обстоятельствах (ночь улица, фонарь, аптека) точно нет. И потому мы имеем дело с авторской фантазией о таковой встрече. И о содержании разговора между этими двумя влиятельными людьми своего времени. Тем более, что влияние Елизаветы в своё время закончилось, а вот влияние ВШ продолжается и сколько оно ещё будет длиться — одному богу известно.

Конечно же, речь пойдёт о театре. И о том, что именно создают подлинные драматурги и для чего. О том, что есть искусство на потребу дня и на удовлетворение запросов самой низкой публики. И что есть Искусство с заглавной буквы, то Искусство, которое делает имя его творцов бессмертным и является питательным культурным бульоном для всего человечества…

Не читал текст пьесы глазами, а слушал радиоспектакль, что усилило впечатление.

Работа предстоит мелкая. Хуже вышивания. В каждом из них придется убить дракона (Ланцелот)

Как бы это смешно не выглядело, но до сих пор не удосужился ни прочитать, ни посмотреть этот известнейший и популярнейший спектакль Евгения Шварца. Но вот грянул гром, мужик перекрестился и вставил в уши (на самом деде надел, ибо мне больше нравятся большие) наушники с аудиозаписью этого произведения. В исполнении актёров Московского театра на Юго-Западе, в числе которых значится и имя Виктора Авилова.

Великолепно срежиссированный и отыгранный спектакль. Игра актёров выше всяких похвал и эпитетов (представляю свою реакцию, если бы не только слышал, но и видел всё происходящее). Запись музыки точно попадает в настроение того или иного действия и дополняет интонации героев пьесы. Ну, а про сюжет и его смысловое наполнение и говорить не приходится — всё очевидно.

Однако рубясь не на жизнь, а на смерть с Драконом всегда нужно помнить то, что сказал Ланцелоту Садовник: Но будьте терпеливы, господин Ланцелот. Умоляю вас – будьте терпеливы. Прививайте. Разводите костры – тепло помогает росту. Сорную траву удаляйте осторожно, чтобы не повредить здоровые корни. Ведь если вдуматься, то люди, в сущности, тоже, может быть, пожалуй, со всеми оговорками, заслуживают тщательного ухода.

Когда вкусно — тогда вкусно!

Для любителей апокалиптики и постапокалиптики книга станет хорошим дополнением к теме. Притом, что сама тема вот именно такого апокалипсиса стала весьма оригинальной (и тут в голове ассоциативно выплыли Стругацкие с их «Градом обреченным» и Татьяна Толстая со своей «Кысью»). И в самом деле, всё наше нынешнее благополучие и вся основа цивилизации заключены в ресурсах — отключи электричество и вдобавок к этому погаси Солнце, и придёт один великий трындец. Как я иной раз шучу в домашней обстановке и с близкими друзьями — предлагаю тост за трезвого Электрика, ибо!..

В этом мире однажды перестало всходить Солнце. А заодно исчезли некоторые химические реакции, т.е. энергетика тоже «погасла». Ну и что? — спросите вы. Ну и всё! — отвечает нам автор книги белорусский писатель Виктор Мартинович. Рухнули все основы, и мир большого города превратился в собрание городских конгломератов, улиц и районов, каждый из которых стал горделиво именовать себя отдельным государством — ведь обязательно найдутся сильные, вожделеющие стать непременно монархом с тем или иным титулом. А всем прочим выжившим приходится просто продолжать выживать.

Однако наш герой человек весьма романтичный, и потому отправляется в дальний путь на край земли к своей любимой. И всё остальное повествование становится описанием части этого пути. Рассказывать о перипетиях этого пути означало бы пуститься в пересказ, чего мы делать конечно не будем. Скажу только, что помимо чисто приключенческой составляющей в книге сокрыты некие вторые смысловые и даже философские планы. А заодно мы получаем объяснение механизма этого апокалипсиса — сам бы никогда не додумался.

Прочитанная в рамках апрельского тура игры Открытая книга стала и в самом деле открытием, причём даже двойным — и новой современной фантастики, и нового имени. Это было клёво! Как говорит некто Константин Ивлев: когда вкусно — тогда вкусно :-)

По морям, по волнам, нынче здесь, завтра там...

Этот единственный роман Эдгара По с полным правом относят к фантастике. Хотя с не меньшим правом его можно отнести и к маринистике, и к путешественным книгам, и мимо некоторой доли хоррора не проскочишь, и триллера здесь хватает. Не говоря уже о натурализме. А всё дело в том, что мистер По сумел все эти жанры сюда поместить таким образом, что они ничуть друг другу не мешают и не выпихивают один другого из книжной формы.

Начинается книга вполне реалистично и довольно долго так и продолжается, постепенно приобретая черты триллера и приключенчества. Это примерно первая четверть романа, в которой мы знакомимся с его главными героями и отправляемся вместе с ними в морское путешествие. Довольно скоро превратившееся в череду испытаний и бедствий, кораблекрушений и даже людоедства.

Затем мы просто находимся в теме географических открытий и путешествий, знакомясь с их историей и географией. И постепенно наше морское путешествие начинает приобретать черты фантастики — это когда наши друзья оказываются в самых южных широтах, настолько южных, что они уже вполне имеют право называться полярным районом. И вот тут уже пошла волна и фантастики, и фантасмагории, причём к концу книги герои попадают в такую ситуацию, из которой сложно было бы найти разумный выход. И мистер По не стал заморачиваться поисками достойного финала, попросту перескочив к эпилогу, из которого мы просто понимаем, что как-то друзья из переделки выбрались.

Немного покоробило, что когда автор описывает историю поисков южного полярного материка (мы его знаем как Антарктиду), то рассказывая о плаваниях Кука и прочих мореплавателей, он вообще не упоминает о экспедиции Беллинсгаузена и Лазарева, хотя на тот момент она уже состоялась и Антарктида была фактически открыта. Возможно Эдгар По попросту не знал об этом обстоятельстве…

Между местью и наказанием есть разница: наказание производится ради наказуемого, а мщение ради мстящего, чтобы утолить его гнев (Аристотель)

Первое, что почувствовал, закончив чтение этого романа — удивление его относительно невысокой оценкой в сравнении с другими книгами цикла. По моей личной оценке, Борису Богданову удалось сделать то, чего не было у других — написать книгу цикла так, чтобы она выделялась из общего, в общем-то, довольно высокого гренадерского почти одинакового содержательного и оценочного роста, строя.

Просто история, рассказанная Богдановым, повествуется не из какой-то как бы немного внешней авторской локации, и не от лица живущих на Юге Аквы народов и орденов. А с позиции немногочисленного полудикого племени одного из маленьких затерянных в океане Аквы островков не менее маленького и не менее затерянного архипелага. Ну, вот если перенести аналогию в наше время, то представьте себе историю, рассказываемую от имени таитянки во времена открытия острова Таити европейцами. Или если бы коренной австралиец или исчезнувшие с лица планеты тасманиец рассказывал бы нам историю племени и народа так, какими он знает и видит её.

И конечно поэтому вся Аква представляется им совсем иначе, нежели мы привыкли видеть и понимать из предыдущих книг цикла. И конечно все предыдущие события, происходившие на Юге Аквы, для нас в этом романе остаются как бы в стороне. Потому что мы поглощены историей некоей тайной боевой организации этих полудикарей, которые тщательно и филигранно выращивают из детей племени будущих мстителей-убийц, этаких своеобразных ниндзя. Мстителей потому, что алонкеи, эти покорители океана Юга Аквы, безжалостно уничтожали любых сопротивлявшихся им аборигенов. Не оставив оставшимся в живых ничего иного, как дать обет мести этим Морским, как называют они алонкеев.

Роман состоит из трёх частей, последовательно рассказывающих нам о появлении на свет аборигенки девочки-полукровки, затем о её взрослении и обучении в этом тайном ордене мстителей, а в последней части — о спецоперации, проводимой с её участием среди верхушки алонкеев. Весь роман в высокой степени приключабелен и оригинален. А концовка всё-таки в достаточной степени неожиданна и небанальна.

Меньше слов — больше дела

Идея послушать эту пьесу Шоу пришла в голову сразу после его же «Пигмалиона». Просто захотелось глубже познакомиться с творчеством этого классика, ведь «Пигмалион» оставляет после себя весьма приятные впечатления и ожидания новых приятностей и удовольствий.

Место действия — США (наверное, на тот момент САСШ?)

Время действия — времена войны с метрополией за свободу и независимость Североамериканских штатов — помните, «бостонское чаепитие» и т.д.

Главные герои — жители небольшого североамериканского городка, а также группа английских военных.

Понятно, что раз война, то американцы выступают за полную свободу от воли его величества и английского парламента. А англичане послали регулярные войска с целью подавления мятежа. И вот как раз в этом небольшом городке происходит один из эпизодов этой войны. Но автор ставит в центр внимания не сами военные действия, а поступки некоторых людей. Ему — автору, — и нам вместе с ним интересно посмотреть на то, как ведут себя люди в ситуации смертельной опасности, ведь англичане без малейшей тени сомнения подвергали скорому суду и немедленной казни смутьянов, выступавших против власти короля.

А что, это было вполне интересно. Захотелось продолжить знакомство с пьесами Бернарда Шоу. Так что расстаюсь ненадолго…

Трансвааль, Трансвааль, страна моя, ты вся горишь в огне...

К своему стыду обнаружил, что не читал эту книгу Буссенара, хотя в соответствующем для этого подростковом возрасте книги этого приключабельного французского автора, конечно же, побывали в моих цепких читательских лапках. Так что хоть и Детгиз, а всё равно взялся с интересом.

Ну, понятно, что книга написана в соответствующей для начала XX века литературной традиции. Т.е. название главы и затем краткий сюжетный план событий, в ней происходящих. И стиль соответствующий.

И поскольку книга откровенно приключенческая (для нынешнего времени — историко-приключенческая), то Луи Буссенар не заморачивается красочными описаниями и глубокими философскими мудрствованиями. А нас просто вбрасывают в экшн. Причём сразу в остросюжетный экшн — казнь бурского фермера наглыми захватчиками англичанами сразу вводит нас в курс событий.

А заодно даёт понять, на чьей стороне находится автор, и чью именно сторону он предлагает занять читателю. Правда, чтобы отдать должное Буссенару, следует упомянуть, что в нужном месте он проводит аналогию с действиями самих голландских колонизаторов, которые ровно так же как англичане сейчас поступают с ними, поступали с племенами африканцев, живших на этой территории. Но в целом всё равно в этой книге англичане выступают в роли подлых жестоких убийц, а буры представлены в виде мирных невинных жертв.

Книга явно ориентирована на подростков той поры, ибо главными её героями стали как раз 15-17-летние ребята, собранные Жаном Грандье в один боевой отряд и отважно сражавшиеся на стороне буров. Но и в более зрелом возрасте книгу прочитать вовсе не поздно, если до этого ты её не читал. Заодно и сам немного помолодеешь :-)

Нам не страшен серый волк, серый волк, серый волк... (песенка)

Вознамерившийся слушать эту пьесу в аудио формате слушатель должен быть готов к тому, что громкость своего плеера придётся уменьшить. Ибо большая её часть происходит в форме крика простого и довольно часто крика истеричного (бедная Галина Волчек, так ведь и голос сорвать можно). Отчего изрядно повышается градус нервозности и у слушателя. Со всеми вытекающими отсюда последствиями в виде учащённого сердцебиения, повышения давления и перебивки дыхания — как будто стометровку бежал.

И, конечно же, Валентин Гафт, играющий роль мужа Марты (Волчек) с его невозмутимостью и некоторой флегмой, явно контрастирует с образом своей истерички жены. И ещё одним контрастом для отношений Марты и Джорджа стал семейный дуэт Ханни (Марина Неёлова) и Ника (Александр Кахун), у которых совсем другой стиль отношений друг с другом. Однако ведь не напрасно говорится, что с кем поведёшься, от того и наберёшься — в этой пьесе яд отношений Джорджа и Марты невольно переносится и на их гостей — Ханни напивается до положения риз, а Ник конечно же волочится за Мартой, которая сама того и добивается.

И вот скажите мне, что делать семейной паре, если после двадцати лет брака любовь умерла, и остались только усталость друг от друга и раздражение друг на друга?

Наш пострел везде поспел

В общем-то, читатель уже привык к тому, что герои книг о конце 80-х — начале 90-х частенько оказываются этакими крепкими орешками и рэмбами. С изрядным бойцовским спецназовским прошлым, ну или ребятами из десантуры. Вот и в этой книге главный герой — специалист по карате-до, имеет четвёртый дан и солидный боевой афганский опыт.

Ну, а раз герой многое умеет и могёт, то, конечно же, авторы дают ему возможность вволю порезвиться на героическом рэмбовском поле. В первой книге это выход на тему международных поставок героина. Во второй наш герой волею судьбы попадает к чёрным трансплантологам и едва не оказывается заживо расчленённым на органы и прочие запчасти. Третья книга и вообще перенаправляет нас в благословенную Америку, где парняге предстоит выживать в схватке не на жизнь, а на смерть и с американскими гангстерами, и с агентами ФБР, и с обнаглевшими КГБшниками.

Всё это дело происходит в самом конце 80-х, т.е. во времена перестроечные, а действия последнего романа заканчиваются буквально событиями 18-19 августа в Москве — ведь помните времена ГКЧП и прочую чехарду. И конечно наш герой не может не вмешаться…

Ну, в общем, для любителей остросюжетной отечественного разлива литературы вполне годится — крови и смертушки хватает, интриг понакручено, и даже остросоциальность и острополитичность тут как тут. Российский триллер перед вами.