Не могу не высказаться. Трудно, наверное, найти школьника 1960-70 гг., который бы не зачитывался этой повестью! Она в своё время захватила не только меня, но и моих одноклассников. Куда там компьютерной графике! Автору удалось какими-то «шаманскими методами» заставить юного читателя переноситься в стойбища древнего мира. Мы даже пытались «материализовать жизнь» древних людей, устраивая миниатюрные поселения на улице с использованием фигурок из пластилина. Делали орудия охоты и одежды из фольги, спичек и матерчатой изоленты, изображающей шкуры. Собирали кусочки кремня «для наконечников» на школьном футбольном поле, где взрослые ребята запускали кордовые модели самолётов с настоящими бензиновыми моторами, которые вроде продавались для самостоятельной сборки в Детском Мире на нынешней Лубянке... А вокруг тогда стояли помимо новостроек уже выселенные частные дома на пустынных улицах с действующими колонками с ледяной водой, в которых можно было найти, помимо брошенных игрушек, опять таки оставленные прежними хозяевами диковинные старинные журналы и книги. Интересные, если вспомнить, были ранние школьные годы, если бы ещё уроков не задавали. Но книг хороших тогда было мало, и мы ими обменивались...Конечно же, книгу издания 1959 года в качестве «реликта памяти» я держу на ближней полке.

Написано в псевдодокументальном стиле, отчего усиливается эффект соприсутствия и сопереживания героям, неожиданно столкнувшимися с инопланетными пришельцами, можно считать, гуманоидной расы, на пустынном побережье африканского континента. Действие рассказа вызывает ассоциации с повестью АБС «Извне», в которой читатель, правда, совсем не видит самих пришельцев, а только их автоматизированные устройства. Общее в том, что чужой разум почти доброжелательно настроен по отношению к землянам, но, всё-таки, с большим оттенком индифферентности, типа «мы заняты своими делами, но вы можете поприсутствовать рядом». Однако, у А.Волкова человеку оказывается эффективная медицинская помощь, а у АБС страдальца, из любопытства залезшего на космическую станцию, которая, вероятно, может двигаться в другие галактики, снисходительно в конце концов возвращают на Землю. В обоих произведениях герои идут на обдуманный риск, «очертя голову», наудачу, отправляясь в НЕИЗВЕСТНОЕ...

Я бы назвал произведение скорее фантастическим памфлетом, а не повестью. Странно, как вообще такой «техногенный триллер» с повсеместным уничтожением металла и приведением быстрых смертных приговоров над людьми, вершимыми загадочным «кибернетическим муравьём», вообще могли опубликовать в ориентированном почти на детей журнале «Пионер» в тихом и спокойном 1965 году. Описывается всеобщая дикая паника, массовые отлёты населения в Арктику, чтобы стать недосягаемыми для всепроникающих насекомых, пустынные улицы, похожие на Лондон после нашествия марсиан Уэллса и вдобавок усеянные трупами людей. Наивный чешский полковник милиции даже не догадывается о масштабах происходящих событий. Нет, подобное не должны были читать наши пламенные пионеры, да ещё о братской социалистической Чехословацкой республике..! После 1968 такое произведение ни в коем случае уже бы не опубликовали в СССР...

Сюжет строится вокруг теории солнечного света, как скопления твёрдых частиц, которые можно сгущать при определённых физических кондициях до газа и, соответственно, до состояния жидкости, являющую собой концентрат энергии большой силы, этакий прообраз ядерного вещества, ещё не известного во время создания повести. Не совсем понятна цель приезда де-Мон-де-Рика — дальнего родственника учёного лорда Чальсбери, ведущего исследования. Напрашивается факт его прибытия в Южную Америку с целью похищения чертежей изобретения для германской разведки, уже безуспешно пытавшейся подкупить главного героя Генри Диббля. Но нет, молодой повеса только соблазняет молодую жену лорда лэди Мэри и сбегает с ней. Вообщем, получилась незатянутая фантастическая авантюрная повестушка, связанная с неожиданными изобретениями и характерная для 1912-1930 годов, исходя из моего читательского опыта, похожая на В.Рюмин «Шесть месяцев», В.Таддеус «Химический магнит», Ф.Прэтт «Стальная чума», Б.Никонов «Патюрен и Коллинэ (Эксплоататор Солнца)», А.Хайат Веррил «Трагедия профессора Гендерсона» и вполне уместная на полке собирателя старинной фантастики.

Необычность сюжета в том, что мичман Джек Изи юноша, хотя и без титула, но наследник земельного лендлордства, приносящего 8000 фунтов чистого дохода в год, достойного даже маркиза и дающего полную независимость. Капитан его корвета Уильсон не только дальний родственник Джека, но и должник его отца, вынужденный взять немалую сумму для содержания семьи на время плавания. Уильсон и старший лейтенант Саубридж(старпом) относятся к этому мичману, как к сыну, прощая любые проделки и угощения в портах других офицеров корабля. Многие персонажи выписаны автором-моряком, вероятно, с натуры. Таковы, например, бывший африканский принц и американский раб Мести, прекрасно владеющий различным оружием, но вынужденный служить поваром в мичманской каюте, или толстый и низкорослый лейтенант Оксбелли, жена которого пытается всюду сопровождать супруга. Благодаря такому исключительному положению, служба и карьера Джека не особенно интересует, хотя он может постоять за себя на дуэли или в боксе и даже руководит дерзкими захватами призовых судов противника. По уходу в отставку Джек играючи покупает небольшой двенадцатипушечный капер и становится его капитаном с патентом, оставшись в звании лишь мичманом и имея своим помощником настоящего лейтенанта королевского флота Его Величества. Вот, как было возможно в первые декады девятнадцатого века... Всем поклонникам капитанов Джека Обри и Горация Хорнблоуэра.

Реалистичная история скитаний потерпевших крушение английских моряков, фактически попавших в рабство к африканских мусульманам, считавшим всё, выброшенное морем, своей неоспоримой собственностью. Никаких сентиментов и любовных линий в сюжете нет, только история мытарств молодых мичманов и пожилого матроса на африканском побережье. Отношение к «неверным собакам», наверное, только такое и могло быть в тех условиях. Обманом уводят европейцев всё дальше в глубь континента, в то же время постоянно обещая доставить их к британскому консулу в большой город и за выкуп отпустить на свободу. Нагло врут и угрожают, чтобы заставить работать. А, как начнёшь выполнять полевые работы, так останешься здесь навечно. Только случайно встреченный моряк, находящийся в таких же условиях, объясняет им, как правильно себя нужно держать и как понять действия кочевников, быт и нравы которых очень интересно описаны.

Роман напоминает произведения Виктора Гончарова с небольшим добавлением «пинкертоновщины» в лице сыщика Роберта Уолкера. Главные герои — всё те же рабфаковцы, попадающие в невероятную ситуацию перемещения в результате взрыва по радиоволнам на другую планету. Обязательна повсеместная критика капиталистического строя и отсылки к высказываниям «малых вождей» 1920-х годов, в частности, Бухарина. Очень даже неплохой роман, написанный, видимо, специально для массового (тираж 30000 — не мало для тех лет) журнала «Радио всем» и неплохо проиллюстрированного. Мелкие нестыковки, типа парящего в невесомости пистолета при спокойно стоящих людях и мебели (возможно, привинченной), можно, я думаю, и не замечать, учитывая время написания. Для большей интриги добавлен трагизм гибели центральных персонажей и полная драматизма и неясности развязка финальной ситуации, связанной с главными героями. Задача издания была всячески популяризировать идею радио, и таким романом цель точно была достигнута. Особенно понравилось описание загадочной автоматизированной планеты, куда попадают ребята. Чем-то напомнило описание мёртвого техногенного пространства инопланетной станции в рассказе Стругацких «Извне», где главному герою приходилось отнимать пищу у роботов, куда-то её волокущих, а здесь просто присвоили поданное лифтом кому-то «дымящееся блюдо чего-то зеленоватого и волокнистого»...

По прочтении хочу всё-таки заметить, что «морализаторская» составляющая, обличающая буржуазное общество, в произведении слабо прослеживается. Я увидел (может быть, так сам себя настроил) преобладание фантастико-приключенческих мотивов: красивы описания видения муравьиным зрением окружающей природы; убедительно выписаны действия муравья Педитана в составе других муравьев его семейства во время работы, охоты, военных действий, общения между собой, вопросов «любви» у муравьёв; показана изнутри жизнь муравейника, взаимодействие с муравьями других видов и человеком — «горой на двух ногах». Автор без долгих предисловий погружает читателя в микромир насекомых, что, наверное, и требуется, чтобы сделать роман читаемым и интересным, хотя на рубеже 1920-30 гг. было действительно написано достаточное количество социологических памфлетов, замаскированных под фантастику. Вывод — «Человек-муравей» рекомендуется для чтения и содержания на полке собирателя фантастики.

Если рассматривать такой жанр, как «робинзонада», то, по моему мнению, интерес при прочтении тем выше, чем меньше героев принимает участие в выживании, и чем жёстче предоставленные им начальные условия и ресурсы. В этом отношении настоящим и признанным перлом является классический Робинзон Крузо в авторстве Д.Дефо. Особенно я бы отметил версию в переработке А.Анненской, где, хочу напомнить, главному герою ничего не удалось забрать с разбитого корабля, так как судно быстро затонуло. Кроме того, это почти мальчик, плывший после смерти отца к дяде в Америку, вынужденный изготавливать лук, стрелы, каменный нож, топор и другие орудия, добывать огонь, и, в силу своего возраста, практически не обладающий жизненным опытом.

Во второй части приключений Робинзона нам показана психология разнородного коллектива людей, пытающихся приспособиться к жизни уже на относительно освоенном острове. Жизнь, наполненная трудностями в быту и противостоянием с полчищами туземцев-людоедов, способна сделать из отъявленных негодяев приемлемых для проживания в социуме личностей. Робинзон посетил свой остров только проездом на торговом корабле, управляемом его племянником, пробыл здесь всего 25 дней. Любопытно, что за каждый день простоя корабля долее 20 дней ему следовало платить по 3 фунта стерлингов. Повествование как бы распадается на части, описывающие его морские приключения, пребывание на острове и наземные странствования.

Хочется также упомянуть, что, насколько мне известно, оригинал рукописи Дефо «Дальнейших приключений» не сохранился, а мы имеем для чтения результат многочисленных дописываний, внесений изменений, вероятно, в какой-то мере исказивших первоначальный замысел автора. Несмотря на это, чтение вполне интересное, логически связанное с первой частью и выдержанное в манере Д.Дефо.

Один из наиболее динамичных романов Ф.Марриэта. В сюжете присутствует характерная для автора линия: главный герой — представитель родовитого британского семейства, но не прямой наследник майората, вынужденный под вымышленным именем самостоятельно пробивать с самых низов дорогу в жизнь без всякой материальной и другой поддержки. Опасные ситуации разворачиваются на разных континентах, при разных условиях и меняются с калейдоскопической быстротой, заставляя читать не отрываясь. «Лирики», обязательной для литературы того периода, практически нет. Стиль изложения очень реалистичный, в отличие от современных (первая половина 19 века), и даже гораздо более поздних авторов. Чего стоит только сцена издевательств североамериканских индейцев над английским моряком! По «захватываемости сюжетом» можно поставить в один ряд с Луи Ружемон «Приключения Ружемона» и Р. Штильмарк «Наследник из Калькутты». Однозначно высший балл.

Интересно при прочтении ощутить себя на месте подростка предвоенного периода — на них была нацелена книга. Что бы ни говорилось о пакте Молотова-Риббентропа, а угроза немецко-фашистской агрессии тогда явственно витала в воздухе. Оригинальны описания технических устройств будущего — автор в недавнем прошлом портовый грузчик и судовой котельщик, родившийся в семье кузнеца. Некоторые подробности удачно оживляют картину, например, робот-привратник гостиницы Северограда с «ржавым» голосом, подлодка, растапливающая лёд перед всплытием, движущиеся каучуковые тротуары; вообще, автором создано множество разнообразных новаций альтернативного будущего. Несмотря на все «шероховатости» изложения, это продукт из конца 30-х, и тем он и интересен. Описывается время не сильно удалённое от Октябрьской революции, которая периодически упоминается, как знаменательная веха. «Арктанию» я бы поставил а один ряд с «Тайной двух океанов» Г.Адамова 1939, «Морской тайной» М.Розенфельда и «Пылающим островом«1941 А. Казанцева.

При оценке не стоит взвешивать «на одних весах» с более поздней фантастикой.

Написано в кинематографически-буффонадном стиле и пронизано духом всепроникающей пролетарской революции. Обязательны избиения представителей американской буржуазии, с дёрганием за козлиную бородку и выбиванием зубов. Важное место в действии занимает шайка бездомных подростков, сознательно объединившая свои скудные финансовые средства для дела освобождения рабочих, или «блузников». Хотя беспризоники могут изобразить преданность капиталу, но только для того, чтобы добыть ещё средств для борьбы. Будущее бедных американцев представляется, как переселение в «светлые и просторные небоскрёбы» с обязательной бесплатной раздачей нужных и, главное, хороших вещей. Конечно, при чтении надо понимать, что произведение полностью созвучно 1924 году...

Прочитал не отрываясь. Написано просто, но мастерски создана атмосфера постепенно нагнетаемого ужаса и неизвестности. Читатель легко может представить себя на месте персонажей рассказа, столкнувшихся в безлюдной местности с грозным невидимым, но явственно ощущаемым НЕЧТО, вероятно явившимся из космической бездны или из иных измерений. Должно понравиться подавляющему большинству. Побольше бы подобных произведений !

Оценивая произведение, так сказать , «в классе малоизвестной довоенной фантастики», можно смело ставить высший балл. Меня, например, привлекает в первую очередь в любом произведении оригинальность сюжета и интересность подачи текста, а не достоверность описания технических подробностей. Важнейшим элементом книги , на мой взгляд, явлется отсутствие желания прилечь на диван и подремать после прочтения каждой главы. Здесь всё налицо : необычность сюжета и его динамика.

Автору удалось создать увлекательную картину сказочного зазеркалья, в которое могут попадать только подростки 11 лет («ЧД (чёртова дюжина) минус два года»), переходя туда по радуге, имеющую твердоё состояние и ступеньки. Этот мир довольно жесток: встречаются скелеты погибших животных, и главные герои периодически погибают; живое здесь стареет и требует питания, в том числе мясного и алкоголь. Неожиданны авторские находки разнообразных сказочных сущностей, например, человек, спокойно ныряющий в землю м дышаший там; трава «невесомости», вдыхание дыма которой даёт способность летать; рои огненных паут, пожирающих всё живое; нож-река с разносторонним течением;пистолет с самосозревающими патронами;«шарнирный» падающий плотоядный лес. Основная тема сказки — учить внимательно относиться к жизни вокруг.

Написано очень живо. Да, присутствует иронично-буффонадный стиль, но без него практически не обходится советская фантастика периода НЭПа. Лично для меня наибольший интерес вызвали похождения дьякона Ипостасина с его постоянной присказкой «Ну-ка?». Не задумываясь, режет лучём витрины , уничтожая случайных свидетелей, грабит европейских бюргеров, отправляет на тот свет нэпмана , обогатившегося в 1919 на торговле колбасой из дохлятины, которую дьякон в своё время с удовольствием поедал . Но , в то же время, думает о «спасении» и мечтает , подобно отцу Федору Вострикову из «12 стульев», «осесть по-хорошему», но не со свечным заводиком под Самарой, а под Сухуми в своём доме, с дьяконицей, самоваром и горячими пышками. Образ дьякона вызывает неизменный смех при чтении. Тема эсеров-заговорщиков, британских агентов и Чека сейчас не особенно будет интересна читателям, но в 1920, вероятно, была. Традиционно автор делает ключевыми фигурами сюжета политически грамотных и бдительных студентов-рабфаковцев. Вообще, Виктор Гончаров способен создавать очень красивый слог. Вот, например, описание природы Черноморского побережья Кавказа: «А утром, когда солнце,приняв где-то под землей прохладную ванну, умытое и веселое,поднималось с востока,туманы воспаряли кверху, клубились в серебристых отливах,безмолвно и радостно катились к утесу,к подножию пещерок, к ногам отшельника (дьякона) и разливались бесконечным морем,покрывая леса , окрестные пики, все, все серебряной пеной и пушистыми барашками. Вечерами долина напоминала дьякону о неминуемой каре, по утрам- о неизбежном прощении...»

Повесть пронизана духом эпохи. Удивляет, с какой лёгкостью советский профессор соглашается принять оплату в фунтах стерлингов, правда , почему-то от американских агентов (должны по логике предложить доллары) и активно торгуется при этом. Попробовал бы он это сделать году так в 1935 и куда бы он с валютой пошёл..? Но при НЭПе были свои правила: СССР в ранние 1920-е считалась одной из самых свободных стран мира (одно только общество «Долой стыд» чего стоило!!). Всюду недремлющее око всемогущего Чека, посылающего, однако, для выполнения архиответственного и экстраординарного задания двух «зелёных» юношей-комсомольцев, одетых под Павку Корчагина в кожанки, поверх которых ремни с наганами в кобурах , и шлемы-буденовки, застёгнутые под подбородок. Их антагонистами являются американские авантюристы во фраках, цилиндрах и лайковых перчатках. Но при чтении, конечно, нужно представлять, когда данная повесть писалась.

P.S. Профессору были предложены американцами в качестве оплаты английские фунты стерлингов, так как они являлись тогда общемировой резервной валютой, а после 1946 ею стали уже доллары США.

Роман написан в 1836 , и его надо рассматривать как произведение старинной приключенческой тематики.В 19-м веке художественное мастерство писателей постепенно возрастало; общий стиль ,например, 1816 и 1846 сильно отличается. Марриэт пишет очень интересно для своего времени,когда господствовала литература «лубочного» характера. Не могу согласиться с мнением автора предыдущего отзыва о том , что автор не имеет ни малейшего понятия о быте и жизни моряков. Капитан Марриэт — профессиональный моряк эпохи парусного флота , проплававший с 1806 по 1830. Предельно достоверно описано всё, что касается судов и моряков, например, эпизод борьбы корабля «Черкесъ» с атлантическим штормом, «срубание талрепов бизань-такелажа и выскальзывание их из гоферсов», «удары стеньговых полотнищ и сбрасывание за борт бизань-мачты и фок-мачты вместе с такелажем», грота-брасы и шпигаты, компас на нактоузе, такелаж, не принайтовленный на палубе.

Хочу отметить хороший художественный слог, которым владеет автор, а также переводчика издания 1923 года, удачно переложившего повествование на русский. Имя его осталось неизвестным. Карелу Глоуху удалось создать цельную впечатляющую картину девственного затерянного во льдах Гренландии мира. Убедительно нарисован жизненный уклад троглодитов с их способами охоты , добывания жён, зачатков первобытных верований и суеверий, привычек в быту , а также их повадок и описание внешности. Особенно отмечаю описание ландшафтов страны, гейзеров, природных особенностей, которые не отвлекают от сюжета, а гармонично создают реалистичную картину нахождения исследователей из цивилизованного мира в этих условиях. Добираются до загадочной области, лежащей в центральной части Гренландии за бескрайними просторами материковых льдов, путешественники посредством некого «циклоплана» с турбинными двигателями и вполне комфортабельного автомобиля на роторно-винтовом ходу, работающего на морозостойкой спиртовой смеси и имеющего среди прочих удобств даже два отдельных тёплых купе.

Очень смелая идея для 1928 года- создание . как выражается автор, «заместителя», опробованного в схватках с бандитами и бутлеггерами на Земле, а затем посланного на Луну. Применены такие словообороты , как «радио-телемеханическое устройство», «телевидеоскоп», «беспроволочный передатчик электросилы». Совершенно автономный «луноход», ещё и получающий дистанционно энергию, построенный по полному подобию человека. Вот только обитателям Луны он не очень понравился...

Стилистика написания романа интересна тем, что он создан бывшим белогвардейцем, вернувшимся в Россию в 1923. Никакого оптимизма по поводу молодого советского строя не наблюдается; в рабочих он видит бывших солдат красной пехоты с простреленными под Каховкой руками; ванна за ненадобностью из-за разрухи вынесена из квартиры в коридор, а из окон свисают потные матрацы для просушки; на базаре в районе Сухаревки мы видим спивающегося бывшего вице-губернатора Вово, бывших полковников в протертых по швам шинелях, княгиню Оболенскую, урожденную Дурново из рода Рюриковичей, с вшитым под кожу головы фамильным бриллиантом на 18 карат, мечтающую о бегстве за границу. Автор периодичеки делает экскурсы о малоизвестных зловещих подробностях жизни Ивана Грозного и страшных судеб его приближённых...Это не «кино-роман», но несколько «прыгающая» манера подачи событий характерна для 1920-х годов. Имея опыт прочтения 5-7 произведений такого жанра тех лет, современный читатель уже вполне готов к «перевариванию» этого стиля. При наличии опыта чтение проходит нормально. К фантастическому в сюжете относится обнаружение подземной библиотеки Ивана Грозного и портативное устройство на штативе, испускающее смертоносные лучи и похожее на фотоаппарат, которое применяют иностранные агенты.

Повесть написана очень живо и динамично. Изобилие неожиданных подробностей нахождения человека в микроскопическом состоянии: отсутствие неба в нашем представлении- оно создаётся, как фон от крупных предметов, таких, как полноразмерный человек, его рубашка; вихри и ураганы от передвижения объектов реального мира;постоянное выпадение пыли в виде осадков. Любопытно, что лихой грузинский юноша, сосед Николки по общежитской комнате, делающий зарядку , обливающийся холодной водой в осеннем дворе и постоянно держащий кинжал под подушкой , носит фамилию родственников первой жены Сталина — Сванидзе.

Книга написана , как приключенческий роман, читаемый легко и с интересом.Отступлений религиозного характера совсем мало, имеют место красивые описания ландшафтов , в которых происходит действие, но они совсем не перегружают повествование. Любовные сцены полностью отсутствуют, зато есть описания гладиаторских схваток, травля дикими зверями на арене , разбойничьи шайки беглых рабов , прячущиеся в лесах и ущельях и нападающие на римские виллы, есть киликийские пираты , патрулирующие побережья и хватающие зазевавшихся римлян для дальнейшей продажи в рабство, описаны картины осады, штурма и разграбления римских городов персидским военачальником Артабаном,бывшим римским рабом,подвергавшимся издевательствам и даже попытке распятия на кресте.Подробно описано путешествие Эмилия с караваном купцов через пустыню к долине Евфрата, нападение диких берберских племен и дальнейшее блуждание спасшегося Эмилия по пустыне и мертвому городу. Описана катастрофа императора Валериана, единственного за всю римскую историю цезаря, взятого в плен, из которого затем сделали чучело , набитое соломой и навозом...https://ru.wikipedia.org/wiki/Валериан_I К мистическому можно отнести сцены, когда заблудившийся в пустыне Эмилий явственно слышит голос матери, которая действительно видела эту картину во сне и звала его, чему были очевидцы, а также явление светящегося призрака женщины в мёртвом городе, который вёл Эмилия к обрыву...

Книга является кратким изложением труда Фаррара «Тьма и рассвет» https://fantlab.ru/work997819 , адаптированным для самого широкого круга читателей. Автор не ставил целью передать всю сюжетную линию, а взял за основу отдельные эпизоды, показывающие проникновение в сознание римлян идей христианства. Например, становление Нерона, придворные интриги и многое другое никак не показаны. Изменены имена героев,их социальная принадлежность, выбран центральный персонаж, юноша Атимет, вокруг которого строится повествование. Издание, скорее всего, предназначалось для народных читален.

Наум Тасин — любопытный и достаточно необычный писатель, с тридцатилетнего возраста (с 1905 года) живший, в основном, в Европе, и революционер-меньшевик с молодых лет, побывавший в ссылке, где принял участие в протестах и в итоге бежал. Его можно назвать в некотором роде «бомбистом» (эти идеи воплощены в рассказе «Аппарат смерти») за возбуждённое уголовное дело об организации динамитной мастерской в Петербурге. При всем этом Тасин интересовался проблемами будущего и межпланетными путешествиями. Всяких революционеров мы знает очень много, но вот чтобы они ещё и фантастикой интересовались (и её творили) — это исключения! Роман «Катастрофа» печатался и в периодике и вышел отдельным изданием в 1922 году в Берлине, кроме того был переведён и издан в Испании(1924) и Чехословакии(1928). Не стану останавливаться на деталях сюжета, о чём уже говорилось ниже, отмечу лишь его «псевдодокументальность», отсутствие главных действующих лиц, что, может быть, только усиливает «эффект присутствия», сопереживание и сопричастность происходящему инопланетному вторжению. Предполагаю, что автор был не «кабинетным творцом», а человеком активной жизненной позиции, что, вкупе с его тяготением к космосу и внеземным формам жизни (агрессивным), убедительно говорит о «должном быть» заслуженном интересе к его творчеству со стороны любителей фантастики.

В конце 1930-х начале 1940-х Тасин начал выдавать один фантастический рассказ за другим, но, к большому прискорбию, был, по всей вероятности, уничтожен гитлеровскими оккупантами при чистках еврейских гетто в Прибалтике в 1941 г. Все рассказы интересные. Чем позже произведение было написано, тем более увлекательным оно представляется, что говорит о всё более возраставшем мастерстве писателя. Темы сюжетов самые разнообразные — от посещений землян пришельцами и изобретений необычных приборов до создания глобальных футуристических картин жизни. Эти публикации, среди которых такие интригующие, как «Гость с Марса»(1939), «На необитаемом острове»(1940) и др., были рассеяны по предвоенной региональной эмигрантской периодике, которая сейчас практически ненаходима. Я, по возможности, сделаю попытку покопаться в фондах РГБ и ДРЗ. Прочитав ряд н/ф рассказов Н.Тасина (см. мои аннотации к ним), я заинтересовался его творчеством, что и вам советую проделать. Это поможет вам расширить представление об авторе, который, повторю, достоин того.

По стилю написания повесть , на мой взгляд, более относится к категории «кинороман», иногда авторы начинают «тараторить», но не очень напрягающе. Имея некоторый навык чтения беллетристики 1920-х , я старался увидеть произведение глазами читателя той эпохи. Современному читателю потребуется некоторое знание истории касательно 1925-26гг, например, кем являлся Г.Зиновьев в это время. Хотя генсеком формально был Сталин, вопрос о власти в стране сводился к контролю над Политбюро, который имели Каменев и Зиновьев. И.Ломакин часто упоминает Г.Зиновьева, за что можно было иметь большие неприятности (что и произошло с ним в 1938), а также членов советского правительства, боявшихся разглашения тайн их мыслей. Вцелом, я бы оценил повесть, как вполне интересную для любителей редкой ретро-фантастики.

Автор анализирует психологическое состояние главного героя. 21-летний греческий матрос Янни Петрояни за пьянство на вахте у штурвала, едва не повлекшую гибель судна, высажен на необитаемый остров, одаренный природой богатой растительностью. Изобилие плодов и орехов , наличие кристальных источников и вечное лето позволяют Янни не беспокоиться о поддержании своей жизни, и он быстро дичает. Однако, его сильно угнетает одиночество , и отшельник переплывает на соседний остров, населенный козами и одичавшими собаками, которых он приручает. Но окончательно вернуть человеческий образ помогает Янни влечение к девушке Мириэль, уцелевшей после кораблекрушения. Любопытны следующие факты. Действие происходит в 1739 году, и капитан судна, высадивший Янни, читает потрепанное переиздание «Робинзона Крузо» на греческом языке. Янни высажен на остров Санта-Клара архипелага Хуан Фернандес, а переплывает он в процессе романа на соседний Мас-а-Тьерра, на котором действительно жил несколько лет шотландский моряк Александр Селкирк, ставший отчасти прототипом Робинзона Дефо. Добротная, вцелом, робинзонада.

Интересный психологический рассказ. Стоит отметить, что в начале 20-го века авторы неоднократно возвращались к теме кораблей, оказавшихся в ловушке Саргассова моря, описываемого как жуткое и фатальное место. Е.Путкамер, видимо, первый упомянул о таких приспособлениях для передвижения среди водорослей, как большие ножи , вешаемые на бушприт и мостки для передвижения по поверхности. А Беляев использовал эти задумки, прибавив от себя ещё специальные сетки , защищающие винт от наматывания водорослей.М.Ходжсон и Е.Путкамер детально описывают гигантских реликтовых хищников, обитающих в саргассах, А.Беляев лишь вскользь упоминает о неких существах, по ночам выползающих на палубу, сведя почти на нет присутствие здесь каких-либо реликтов. У Путкамера речь идёт не о самом Саргассовом море, а о его части, оторвавшейся и блуждающей в просторах мирового океана.

Фредерик Марриэт — один из немногих писателей-приключенцев первой половины 19 века, все произведения которого читаются современным человеком с неизменным интересом даже в старинных изданиях с архаичной стилистикой и орфографией. Персонажи прописаны с мастерством, совсем не картонные, как , например, у Жюля Верна. Лирических отступлений почти нет, хотя и описания природы можно встретить, правда недлинные. Высокая степень реалистичности подачи материала, в отличие от , например, Роберта Крафта, Л.Буссенара, особенно, Эмилио Сальгари, у которого описательная сторона действий персонажей и событий очень схематична, читабельность достигается в ущерб правдоподобию. У Марриэта , всю жизнь проплававшего по морям, многие сюжеты взяты из жизни и даже автобиографичны. Если описывается артиллерийская перестрелка парусных судов, то при чтении себя можно представить на палубе. Показана жестокость,царившая в британском военном флоте, матросов которого силой «вербовали»,хватая на улице.При первой возможности такие «матросы» бежали с кораблей. Был даже специальный закон, который запрещал подобную «вербовку» лиц, под управлением которых находилось какое-либо судно. Писатель анализирует различные пороки своих персонажей,так, что можно весьма отчетливо представить , например, первого помощника капитана с нарушенной психикой,лживого и жестокого человека, способного подло мстить,оставить подчиненного или даже капитана умирать в море,дорвавшегося,наконец, до управления судном. А в море, как известно, капитан -царь и бог для команды. Ф.Марриэт- тонкий психолог, вывел в своих романах немало , как гнусных и отвратительных, так и положительных персонажей. Практически всё читается с удовольствием, не приходится отдельные главы «запихивать в себя» через силу.

Роман читается легко, сцены нигде не затянуты и не перегружены излишними описаниями. Очень хороша стилистика подачи материала, местами с лёгкой иронией, но , вцелом,очень реалистичная. 19-й век, сейчас бы так не смогли написать. Подмечена полная несостоятельность современного человека против дикарей: 60 мужчин, вооруженных до зубов и экипированных, почти все погибли и большей частью были захвачены людоедами и съедены, только двое чудом спаслись, уже приготовленные в корзинах для зажаривания. Сталкиваясь с туземцами, современный человек дичает — впечатлила сцена, когда после кровопролитного побоища с туземцами благообразный педагог схватил валявшийся индейский боевой топор и, догнав раненого дикаря и раскроив тому череп, добил врага. Вообщем, рекомендовал бы любителям экзотического остросюжетного приключенческого чтения. Время будет потрачено не зря.

У меня создалась уверенность, что А.Беляев использован этот сюжет для создания «Острова погибших кораблей». У Беляева в ловушке на покинутом командой корабле оказались трое — Гатлинг, Симпкинс и девушка, здесь тоже трое- муж, жена и моряк. Ещё пересечения- на корабле много разных припасов, используется опреснитель , работающий на угле, палуба дрейфующего судно имеет дифферент, течением сносит различные суда в одно место Саргассова моря, на палубе видны следы выползающих по ночам загадочных существ, умирающий моряк у мачты (у Беляева уже скелет), и сама бутылка с запиской также использована в «Острове», но в другом контексте. При желании ещё можно найти общее.

Из всех четырех повестей, включенных в сборник, эту я бы определил ,как наиболее напряженную, полную драматизма и реалистичности. Можно смело отнести к жанру робинзонад. Читается легко, с интересом, много непредсказуемых сюжетных ходов. Есть даже, я бы сказал, «эффект присутствия», что для подобного жанра очень существенно. Главному герою приходится выживать в исключительно суровых условиях Крайнего Севера. Жутка и непередаваема атмосфера нахождения в полном одиночестве и отрыве от цивилизации в продолжение длинной многомесячной полярной ночи, сопровождаемой затяжной пургой, когда приходится сидеть в укрытии неделями, не разбирая дня и ночи. Тем отраднее живительные первые лучи северного солнца и расцветание незатейливой природы этого пустынного края. Для любителей подобного экстремального чтения рекомендовал бы ещё Е. Вишневского «Таймырский Робинзон».

Аппарат-подземоход «Плутон» поражает своей мощью. Два его мотора развивают мощность 300.000 лошадиных сил. Размолотую породу , даже гранит, он захватывает своим «жерлом» и расплавляет,частично сжигая, в стекло, которое застывает сзади на стенках тоннеля. Температура в жерле достигает 6000 градусов. «Плутон» способен проходить сквозь гранит со скоростью 50 метров в минуту. При всем этом , аппарат имеет три иллюминатора из жаропрочного стекла, а многослойная обшивка способна держать внутри температуру 20 градусов. Кроме всего прочего, «Плутон» способен , подобно лодке, плавать по подземным рекам магмы. Удивляет при всём разнообразном техническом прогрессе неспособность «подземных гипербореев» ликвидировать брешь, просверленную аппаратом в изоляционной стене города, что приводит к катастрофическим последствиям.

Написано залихватским стилем, иногда вызывающим ассоциации с «Приключениями барона Мюнхаузена». Корабль с лёгкостью передвигается по льдам на колесах, хотя многие эксперименты доказали, что это невозможно, так как ледяная пустыня представляет собой нагромождение торосов и паутину трещин.Свирепых белых медведей ловят десятками ,разбивая перед их носами ампулы с хлороформом. Женщины племени потомков потерявщейся экспедиции крайне агрессивны и склонны к канибаллизму. Произведение можно было бы отнести к разряду юмористических, если бы не гибель в конце десятков пойманных медведей, а заодно и всего экипажа, кроме двух человек.

Петр Гнедич , судя по прочитанным мною рассказам «Чортова карусель» и «Альтруист»,любит глубоко анализировать психологические типы мелких обывателей. Подробно описывает многоликость их сущности, приводит зарисовки их бытового ежедневного окружения.Пытается выявлять , кем они являются на самом деле, а не то , за кого стараются себя выдавать для окружающих. Иронии и сатиры в произведениях П.Гнедича , как у М.Зощенко, например, практически не наблюдается, исследование отдельного индивидуума ведётся как-бы «по-научному», «под микроскопом». С большой долей уверенности можно заключить, что это литературные зарисовки с натуры.

Попытка учёных проникнуть за грань известной реальности заканчивается трагически. Особенно это усиливает тот факт, что учёный Мешканцев утрачивает смысл жизни в связи с несчастьем, случившимся с его ассистенткой Корсунской, и вынужденным прекращением всех научных работ, которым он посвятил свою жизнь. Между героями возникает чувство взаимной привязанности, в рассказе присутствует любовная линия. Вцелом, рассказ несёт в себе идею предостережения от преждевременного проникновения в тайны многообразия бытия.

Ракетный летательный аппарат представляет собой довольно архаичную конструкцию: в качестве топлива используется смесь пороха и угля, для планирования при выходе и входе в атмосферу применяются крылья из брезента. Жутко описано воздействие солнечного излучения в открытом космосе, приведшее к смерти большей части экипажа. Луна и открытый космос представлены, как страшное и мёртвое пространство. Описана впоследствие действительно разработанная спускаемая на парашюте спасательная капсула. Вцелом произведение написано в мрачных пессимистических тонах. С самого начала чувствуется безысходность маршрута людей, отправившихся в неизвестное.

Очень необычное оригинальное произведение, образец старинной фантастики. Действие происходит как-бы на уроке физики в гимназии.Не совсем понятно, явился ли замещающий учитель из плоскостного мира, или он такой же , как мы. Весьма занятно описано устройство самой «машины» для перемещения , переход в другой мир и само нахождение гимназиста в двухмерном пространстве.

Довольно «свежий», хотя , может быть, я недостаточно много читал подобного, и необычный сюжет: обособленная цивилизация с развитой культурой , две расы , одна из которых вдвое крупнее (воины), система строжайшего контроля численности населения, способ добычи полезных ископаемых. Описан «абсолютный тоталитаризм», которому будем суждено появиться в 20-м веке.

Автор- младший брат известного русского писателя В.М.Гаршина.Увлекался историей. В данной книге обратился к малоизвестному историческому событию- детскому крестовому походу.Повествование описывает перипетии странствий трёх детей из разных социальных слоёв и адресовано среднему детскому возрасту. Сама тема раскрыта в очень сжатой форме, не лишённой, однако, художественной красоты. Хотя, здесь была почва для создания более развёрнутого произведения.

Самое для меня интересное из произведений Грина. Читается очень легко, не оторваться. Хотется верить, что здесь всё правда, без выдумки.Невероятно много испытаний и трудностей пришлось пройти юному писателю. Видна полная неприспособленность «организовать быт», непрактичность рассказчика, склонность везде и всюду искать романтическую сторону. Как он, например, замечательно описывает своё первое путешествие из Вятской губернии по железной дороге в сторону Крыма (поступать в мореходку или хоть на какую-нибудь «посудину» юнгой) — «так бы и ехал бесконечно с корзинкой продуктов, собранной дома, рассматривая окрестные пейзажи»... Здесь заключена, по моему мнению, вся суть Грина-мечтателя и созерцателя. Это последняя изданная при жизни книга Грина, который был уже в опале, и его перестали печатать (по воспоминаниям жены, Грин сказал тогда: «...ну всё, перестали печатать. Теперь нам «амба»...). Издание 1932 года принесли уже смертельно больному автору, прикованному к постели в Старом Крыму.

Перечитываю стабильно раз в год-два. Особенно это приятно делать в первом издании, овеянном временем, когда автор ещё был жив. Как-то видел на аукционе это издание с автографом Грина лечащему врачу «на добрую и тихую память», но не стал ввязываться в «космические» торги, хотя, может быть, и стоило бы — «рука Грина» ещё бы усилила эффект при чтении...

Отличная книга для любого , в том числе самого придирчивого читателя. Здесь создано очень достоверное и реалистичное описание выживания подростка на изолированном острове , в отличие от многих подобных робинзонад, прочитанных мною. Медуза может смертельно ужалить, в птичьем яйце может оказаться зародыш вместо жидкости, тюлень может оказаться ловчее охотника, вкусные корни могут резко надоесть, муравьи могут серьёзно закусать и т.д. Прочтите своим детям и сами тоже. Не пожалеете.

Стиль изложения Зиновия Давыдова очень самобытен. Хотя, я , может быть, недостаточно хорошо знаком с подобной русской исторической прозой. Писатель, вероятно, специально изучал особенности говоров разных областей Российской империи в стародавние времена. Именно это и создает непередаваемую атмосферу при чтении. Словно находишься среди персонажей- очень оживляет общую картину. Не жалею, что потратил время на чтение всех произведений З.Давыдова.

Книга написана легко и занятно. Образность описаний природы русского леса, действия самих мальчиков заставляют сопереживать событиям повести, читатель вовлекается в этот деятельный процесс выживания.Я думаю, не стоит искать в книге , написанной в 19 веке для подростков,реалистичных описаний способов выделки шкур, изготовления инструментов и т.д. Или серьёзных мотивов, почему они так долго жили в лесу, не пытаясь из него выбраться.Имея опыт чтения приключенческих произведений 19 и 18-го столетий в их оригинальных изданиях, могу только посоветовать тем , кто пытается найти в них «современный реализм»,пытаться воспринимать чтение глазами современника этих книг. Образчик дореволюционной робинзонады применительно к русской действительности. Наряду с «Русским Робинзоном» Сибирякова.

Повесть написана прекрасным художественным языком. Волей-неволей приходится сопереживать героям. Очень детально описаны сцены охоты, противоборства диким зверям, взаимоотношения героев между собой, приобретения и совершенствования ими навыков дикарей. Отдельно хочется упомянуть захватывающие описания дикой величественной природы Альпийских долин. Одна из лучших детских книг, да и для любого возраста.

Один из самых сильных рассказов Бирса, нагнетающих жуть. Некая инфернальная невидимая сущность в колышащихся травах, к тому же целенаправленно охотящаяся за конкретным человеком и не боящаяся оружия. Аналоги в современном кинематографе- «Хищник» и «Джипперс Крипперс». Такие аналогии возникают. Но написано это в середине 19 века.

Рассказ поражает своей необычностью и заставляет пытаться многое додумывать самостоятельно. Где располагалась эта комната? В другом измерении? Интересно, откуда Бирс брал подобные сюжеты. Впервые я с ним ознакомился в сборнике Н.Непомнящего «Таинственные исчезновения и перемещения» , изданном в 2000 году, где рассказ представлен полностью.

Рассказ полон загадочности и пробуждает воображение. Я бы отметил «художественно-описательскую» красоту повествования. «Так бродил я в этой недоступной области... и так тенисты, таинственны, жутки и грустны были эти невозвратные покои...» Очень образно говорится о прошлом — «невозвратные покои»...Оригинальны эпитеты — «тускло-шепчущее эхо», «мир выцветших призраков», «умершее и застывшее мгновение, давно уплывшее в минувшее», «недвижные фигуры людей, похожие на вылинявшие восковые куклы». Читается с напряжением. Особенно интересен выход героя на улицу из Эрмитажа и посещение им своего дома, где он жил в детстве. Это даже вызвало у меня желание съездить на другой конец Москвы и посетить двор того дома, где я жил и играл до начала обучения в школе и не был там лет 40...Ощущения, действительно, это вызвало непередаваемые... Эпизод, когда фантомные персонажи начинают реагировать на героя рассказа, создаёт жуткую атмосферу. Чувство безысходности усиливается постепенным непонятным потемнением окружающего пространства, навевающим размышления о закрывающемся выходе в мир живых... Никакой депрессии после прочтения не испытал. Периодически перечитываю рассказ. Специально искал и нашёл оригинальное первое издание 1909 для полноты ощущений.

В этом рассказе Грин описал самого себя: охотник-мечтатель, стремящийся к полной независимости. Видимо, вспоминал при написании свою юность, когда он бродил по вятским глухим лесам с дешёвым ружьём, подаренным отцом.

Как и герой рассказа, Грин в своей жизни двигался «по наитию», не стремясь чего-либо всерьёз добиваться упорным трудом, скорее расчитывая на слепую удачу.