Стёб над метасюжетной кухней (напомнило «Зубы настежь» Никитина). Немного недовычитано, но забавно и содержит несколько интересных находок. «Чтобы победить рояли, ты должен стать роялем» – это уже удача!

8 (с минусом) из 10

Просто очень обыкновенная, достаточно стандартная планетарная фантастика. Минус балл за невычитанность и недоработанность (следовало как минимум постараться объяснить, почему инопланетяне-интеллектуалы считают «природным» явление, которое явно таковым не кажется).

Запоминающийся образ мира, заселённого

Вероятно, одна из ранних вещей, поднимающих темы клонирования и редактирования аспектов личности.

К сожалению, толком они не раскрыты, рассказ впадает в банальность (суперманьяк, стремящийся всех уничтожить) и в какую-то нездоровую мистику (каким-то образом передающиеся клонам память и ощущения).

В отзывах упоминали повесть Громова, а мне сразу вспомнилась «Линия Грёз» Лукьяненко: интересно, не оказали ли на неё влияние фантастические мотивы отсюда...

История первого кругосветного плавания (которое, кстати, таким и не задумывалось), а также предваряющих экспедицию событий сама по себе исключительно интересна и захватывающа. Трудно поверить даже, что всё это не какое-то приключенческое фэнтези, а было в реальности пять столетий назад. А качественное и образное изложение автора только способствует «вживанию» в эпоху.

Можно узнать или поближе познакомиться со многими любопытными фактами, например, с «разделом мира» между Испанией и Португалией, кто был первым человеком, обогнувшим земной шар (нет, это не Магеллан и даже не европейские моряки!)...

Как и «Звёздные часы человечества», слушал в озвучке Герасимова. После чего забил в плеер и другую историческую прозу Цвейга, точно будет что с удовольствием послушать годного на ближайшее время.

История одной семейной драмы,

Что называется, почти мистическое совпадение с неожиданным попаданием: как раз закончил читать «Убик» Дика и начал «Принцип оборотня» Саймака, когда был предложен в другой литрулетке этот рассказ.

А имеем мы одного из персонажей, «сдвинутого» и в полнолуние отличающегося необычным поведением.

Само же действие протекает почти по диковскому рецепту (тем не менее, с оригинальным сюжетом и сеттингом). Тут у нас:

телепатические способности;

игры с реальностями и иллюзиями;

средства «фиксации реальности» и связи с внешним «помощником», сами норовящие преобразиться;

намёк на некоторую могущественную злобную силу;

неожиданные повороты, ставящие вверх дном и меняющие представление о происходящем;

философски-открытый финал.

Автор сумел уложить всё это в объём рассказа, органично сплетя в единую картину. Например, ретроспективно понимаем, почему в завязке подозреваемый не разговаривал и испугался, когда речь зашла о его матери... Хоть я не поклонник мистики/ужасов, оценил как качественную вещь.

»- Хорошая работа. — Рука старика указала на желтое солнце — Все совсем как настоящее»

По-настоящему жутковатый образ. Затерявшийся ветеран принимает небо за купол-имитацию на одной из последних космических баз. Картина уничтоженной в жестокой межпланетной войне Земли и неотвратимость настолько страшна, что даже раздуватели конфликта начинают способ избежать этого варианта будущего... Дик в очередной раз заставляет усомниться в гранях реальности. В свете этого развязка рассказа особенно неожиданна.

Отличный по композиции и наполнению моряцкий рассказ в форме экскурсии по судну перед ходовыми испытаниями, уснащённой жизненными напутствиями и байками (или, как посмотреть, подборка замечательных баек, объединённых в общую канву).

В отзывах часто упоминают «медную калябру». Мне же больше всего понравились истории о нарисованных для моряков «позитивных» картинах с изображениями кораблекрушений и про «минтая тралом». Тоже любопытно ведь: ещё не вёлся отлов минтая в крупных размерах, и название рыбы не было на слуху, когда автор пришёл на флот. Биография Варшавского, в фантастику прорвавшегося после службы на флоте, сама по себе примечательная история.

Восполняя пробелы с помощью Фантлаба, добрался до этой известной классической вещи. Подогрело интерес то, что Станислав Лем, как оказывается, выделял Дика среди американских фантастов, а «Убик» – среди его произведений (и даже переводил на польский, после чего Дик накатал на него шизофренический донос в ФБР, но это уже другая история...)

Начинается действие в гротескном мире будущего, где колонизованы планеты Солнечной системы и существуют группировки телепатов, что напоминает вселенную А.Бестера.

Надо сказать, эта книга из разряда тех, которые очень трудно обсуждать без больших идейно-сюжетных спойлеров. Поэтому, если хотите их избежать – лучше вообще ничего не смотреть о романе до самостоятельного знакомства.

Как и другие крупные сложные вещи Дика, читалось у меня медленно, несмотря на, казалось бы, увлекательную завязку с появлением носителя неординарных даже для этого сеттинга способностей и приключенческой вылазкой команды псиоников. Даже в какой-то момент отложил книгу. Как оказалось, остановился на том самом месте, с которого начинается действительно главная интрига. На истлевшую сигарету сначала никто не обращает внимания, но вот попадаются необычные монеты, другие странности, и всё заверте...

Тут недавно заходила речь: можно ли считать произведение детективом? Если и да, то с очень большой натяжкой. Ответ, кто стоит за происходящим с группой псиоников, мы вроде бы получаем (и, в принципе, внимательному читателю попытаться догадаться об этом можно), но финал опять всё уводит в другую странную плоскость.

Вообще, концовка в каком-то смысле логично вытекает на философском уровне, но оставляет вопросы на сюжетном. Остаётся некоторая невнятность.

Я бы отметил ещё всё-таки относительную недоработанность и спутанность повествования. Из дюжины персонажей, попавших в переделку (и всех которых автор сначала попытался наделить индивидуальными характеристиками), реально задействованы двое-трое. Остальные представляют собой «разменные пешки», никак по большому счёту не влияют на сюжет и не запоминаются. Да и способности их оказываются не нужны.

Ну и, вот например, как объяснить, что о Рансайтере автор сначала говорит «на самом деле он никого не замечал и никем не интересовался», но потом мы вынуждены поменять о нём мнение?

Что понравилось на идейном уровне:

1) использование платоновских представлений о сути вещей (увидеть в материальных предметах воспоминания о предшествующих формах). В немного другом направлении «идеи вещей» позже развил Гибсон в «Континуум Гернсбека».

2) очень изящно обыгранный мотив того, как средство предотвратить регресс само подвергается регрессу.

3) хорошо показано отличие в менталитете

Ну и, конечно же, тема иллюзорности реальности и многослойности бытия, которая на момент создания введена достаточно революционно.

Читал параллельно в переводах Лазарчука и Гутова. Оба неплохи, отхождения наблюдались лишь на уровне незначительных технических подробностей.

Надо ли читать: рекомендовать не решусь, но если уже знакомы с Диком, и авторский стиль не напрягает – да. Ну и с концептуальной точки зрения значимая вещь, хотя сегодня, спустя более полувека, фантастические мотивы уже могут показаться не новыми.

Как-то получилось, что это было первое знакомство с Макдонахом (от театра я далёк, и фильмы по его сценариям не попадались под руку).

Гротескная трагикомедия, оставившая острое и шокирующее впечатление. Если говорить о стиле – в каких-то местах ассоциировалось с Тарантино (диалоги) и Пелевиным, в целом же – собственный неповторимый язык.

Стоит предупредить, что впечатлительным людям, не переваривающим «ультранасилие», будет тяжело знакомиться с пьесой, где присутствуют

Вкрапления ненормативной лексики на этом фоне можно назвать мелочью. И тем не менее произведение балансирует на грани, сумев остаться человечным. Немного скрашивают также элементы саркастичности и фарса.

«В тридевятом царстве, в полицейском государстве» писателя приводят в комнату для допросов. Кажется сначала, что имеем дело с антиутопией, обыгрывающей мотив „любого человека, ничего ему не объясняя, можно посадить в тюрьму лет на десять, и где-то в глубине души он будет знать, за что.“(c)

Но это лишь первая полуобманка. И даже часть сюжетов вложенных «сказок» являются перевёртышами...

// приходит на ум ещё булгаковское «рукописи не горят», правда, в весьма своеобразной трактовке :)

Так о чём пьеса? Интересно, что в отзывах на этот вопрос отвечают абсолютно по-разному. А это из-за органичного пересечения множества важных тем. И каждый для себя как центральный мотив может выделить какую-то из них (чаще всего – ответственность автора за свои творения).

Лично для меня главными стали, пожалуй, две:

1) влияние пережитого на дальнейшую судьбу и действия человека

2) само мносвязное переплетение художественного измерения с реальным.

Напоминает «Солярис» Лема психологический аспект – жуть, когда самые кошмарные фантазии воплощаются в реальность. Впрочем, часть сказок Катуряна в свою очередь порождены реальным ужасом, перенесённым в детстве...

Как любителю поиска художественных совпадений и параллелей, было интересно отметить ещё, что в «центральном» вставном рассказе, давшем название пьесе, используется мотив, схожий с использованным в вышедшем чуть позже культовом аниме «Мадока»:

И та и другая вещь увенчиваются достаточно негативной сильной концовкой. И вместе с тем трагически-светлой, оставляющей место для надежды.

«Семейный» анекдот, стилизованный под пародию на сентиментально-философские любовные излияния. Эффект от выразительных средств усиливается тем, что рассказчик регулярно «заливается слезами» и падает в объятья.

«Мы познакомились с тобой позапрошлой весной...» (с) после прочтения не может не начать крутиться в голове эта песенка :) А сюжет соответствующий, оказывается, автор ещё столетие назад развил.

Уникальное в своём роде произведение. Гибрид киберпанка и советского производственного детектива. С точки зрения повествования – близкое будущее, с сегодняшнего ракурса – «ретроальтернативка» (в каких-то моментах ностальгически-наивная, а где-то удивляющая). Технологическая гонка за построение «гиперсети» в антураже противостояния с «вирусогенами».

Действие мы наблюдаем, что характерно, не от лица талантливого хакера-одиночки, а глазами инспектора спецслужб (достаточно неприятного типа) и с его позиции. Концовка повести в этом смысле также не стереотипна.

Интересна идея о природе сознания как «зеркала». Неожиданно видеть и переход в плоскость философской дискуссии о предназначении человека и самопознании.

Надо ли читать: оригинальная любопытная вещь, которую можно рекомендовать к ознакомлению ценителям «кибернетической» фантастики (как минимум с точки зрения исторического развития концепций).

Мне когда-то попалась случайно под руку, вспомнилось и перечиталось сейчас. Достаточно странно было видеть малоизвестность и низкооценённость...

Очень своеобразный фантастический хоррор. С одной стороны – абсолютно банальная фабула (мотив «таинственного магазинчика с жуткими [живыми] артефактами»). В то же время, изящное развитие сюжета и мастерство в деталях.

Один из самых удачных моментов, имхо, это различия и метаморфозы в портретах «божества»-владельца (что вносит социально-философскую нотку).

Собственно, умение создавать осмысленные рельефные изображения уже является критерием разума. И ладно бы такой злобный хмырь как Кресс. Но то, что никто из его гостей-приятелей не возмутился содержанием в рабстве таких «питомцев», показывает, насколько неприятная компания моральных уродов (видимо, сходных по образу жизни подельников по грязному бизнесу) подобралась.

Наличествует также некая недосказанность в мотивах Воу. Правильно ли я понял, что она

Ну и – приятного аппетита )

Решил восполнить пробел и прочитать несколько ранних рассказов Гибсона. Убедился окончательно, что Гибсон – не «мой» автор. Антураж и фантастические мотивы, в которых является основоположником – да, без вопросов, но не стиль изложения. Выше всего оценил те вещи, где оригинальные идеи (семиотические фантомы в «Континууме Гернсбека») или проблематика (кибербессмертие и ментальное творчество в «Зимнем рынке») настолько сами по себе неплохи, что не обращаешь внимание на подачу.

Всё-таки, короткая форма у Гибсона получается лучше (сравнивая с «Нейромантом»), размер заставляет относительно внятно раскрывать сюжетную линию и позволяет не терять суть.

Романтическая линия в «Сожжение Хром» оставила равнодушной, но рассказ достоин некоторого внимания уже за то, что, судя по вики, термин «киберпространство», придуманный Гибсоном, был впервые использован именно тут. Плюс, хотя персонажей (как характерно для автора) трудно назвать положительными, тут они совершают относительно приемлемое с моральной точки зрения.

Ну и также сабж является чуть ли не первым произведением с виртуальной визуализацией хакерской атаки в киберпространстве. Как мне подсказали, можно ещё вспомнить вышедший примерно в то же время или чуть-чуть раньше роман «Витки» Желязны и Саберхагена – что любопытно, в обоих вещах появляется «чёрный лёд» как образ охранных систем при взломе компьютерной базы зловещей организации с нехорошим лидером. Впрочем, отличие визуализации: в «Витках» это уникальная сверхспособность героя, а у Гибсона, насколько можно понять, – некий стандартизированный нейропротокол. В дальнейшем подобное станет одним из атрибутов киберпанка...

Сюрреалистическая фантасмагория с сатирой на современного автору обывателя.

Несмотря на хороший язык, получилось, на мой вкус, странновато, слабенько и скучновато.

Улыбку вызвал только «генерал-доцент» Карбованцев, его мракобесные речи и список заголовков книг в квартире. Можно предположить, что таким образом выведен собирательный образ группировки «молодогвардейцев», в блестящей повести автора «Игоряша Золотая Рыбка» названных «Ф-писателями». Судя по названию «Губернии и волости Этрурии», возможно, даже пародия конкретно на Владимира Щербакова с его псевдоисторическими изысками «этруски – это русские» и т.п.

Стоит ещё отметить момент, как «прототип человека» полюбил «читать», подобно обезьяне изрисовывая книжные страницы и поля рандомными пометками и комментами. Неплохая карикатура (может, тоже кто-то конкретный имелся в виду?), но остальное, увы, не на уровне.

Отличная авантюрно-детективная миниатюра от автора, известного многим как «детский писатель». Полицейский в споре с рассказчиком за бокалом вина не удерживается, чтобы не поведать историю одного расследования... Всегда ли обманчиво первое впечатление?

Кажущаяся предельная простота завязки и ограниченный круг действующих лиц открывает блестящую интеллектуально-психологическую игру. Развивающийся «по спирали» сюжет не ослабляет интерес до финала рассказа.

Важно: не читать в переводе Хазиных! Кое-какие детали искажены, а главное, выброшена концовка с заключительным штрихом.

Полнометражка «Наша Маша и Волшебный Орех» стала когда-то символом позорища российской 3D-анимации, явившись лакомым куском для критиков-обзорщиков и разошедшись на мемы. Захотелось тут из любопытства глянуть первоисточник: как-то даже не верилось, что такой талантливый остроумный писатель как Каганов был одним из создателей этого убожества.

Что могу сказать? Имхо, предельно низкие оценки книге ставили именно за фильм.

Несмотря на достаточно шаблонную концовку и отдельные неудачные моменты вроде дебильного рэпа и любовного пафоса – в целом, вполне неплохая подростковая новогодняя сказочка по мотивам (очень отдалённым) «Щелкунчика» Гофмана.

Понравилась вся линия Тёмного Властелина aka Крысиного Императора. Запомнились, например, «чёрная негодяйская газировка» и «самая страшная в мире симфоническая музыка» :) Вышло одновременно иронично и по-хорошему нравоучительно.

Печально-светлая история о мальчике и ручном драконе. Часть фэнтезийного-бытового мини-цикла с любопытным цветастым необычным миром. Полусказка «для всех возрастов», где красочность описаний соседствует, увы, с бесхитростностью сюжетных ходов.

Впрочем, в рассказе понравились отдельные моменты: нахождение тайной одуванчиковой поляны, залитой солнцем, а также вплетение (хотя и не развёрнутого) магреализма: «Сразу за Пер-Лашез ограда Останкинского дендропарка, а там — Пуэрта-дель-Соль, рукой подать до пляжа Капарике, полчаса быстрым шагом до Гейрангер-фьорда. Это тем, кто может передвигаться быстрым шагом». Напомнило крапивинские вселенные с их многообразием тайных мест, пространств и переходов.

Думаю, если автору немного «подкачаться», сможет выдавать вещи почти крапивинского качества.

Расширенный вариант более старого рассказа автора о поведении людей в экстремальных условиях в попытках выжить и выбраться. Теперь приоткрывается, как персонажи оказались в лесу, и что на самом деле произошло...

Оттуда же, кстати, перешёл и мотив скептического отношения к склонности излишне полагаться на электронные гаджеты, маячки и навигаторы.

Эта книга такая... очень типично-японская, на мой взгляд. Контраст ультрасовременных (на момент написания) тенденций и технологий, соседствующих в жизни с традиционным созерцанием гармонии природы (совместным любованием залетевшей в окно бабочкой)...

Классический по форме полицейский детектив о расследовании пары убийств, неожиданно раскрывающий для широкой аудитории аспекты такого явления, как «виртуальные семьи». (Этим напоминает вышедшее примерно в тот же период культовое «Добро пожаловать в N.H.K.!», сделавшее известным феномен «хикикомори»)

Автор достаточно беспристрастно по ходу повествования высвечивает плюсы и минусы этой специфической сетевой ролевой формы коммуникации незнакомых людей, порождённой дефицитом семейного тепла и взаимопонимания. Роли ведь хотя и игровые, но общение, участие и сочувствие – вполне реальны. С другой стороны, далеко не факт, что и они окажутся идеальными, не скатившись в дрязги. А пренебрежение настоящими семейными обязанностями также может не довести до добра...

Действие иногда перемежается короткими логами интернет-переписок. Почти весь текст написан обычным «будничным» языком, тем ярче выглядят на этом фоне неожиданно возникающие поэтические нотки. «Всего полчаса назад в этом же самом кабинете кипели нешуточные страсти: они витали в воздухе, обрушивались на Такегами и чуть ли не душили его, рвались прочь на свободу сквозь зарешеченные окна. Сейчас страсти улеглись, стихли и присмирели, словно обессилели. Такегами казалось, что они громоздятся у его ног, холодные и неподвижные...»

Неплохо выстроена композиция и развитие сюжетных линий персонажей. «Спектакль закончился, а режиссер не торопится просыпаться» – обращение к «сценическому» ракурсу напомнило Олди чуть-чуть.

Описываемые нравы японской полиции по-хорошему умиляют :)

Детективная составляющая если и не идеальна, то, во всяком случае, пара неожиданных ходов будет.

Надо ли читать: «зайдёт», вероятно, не всем. Но если интересуетесь японской социальной культурой и вам понравилась новелла/манга/аниме «NHK ni Youkoso!», то и эту вещь однозначно стоит рекомендовать.

Очень приятно читающаяся «техническая» фантастика ближнего прицела «с человеческим лицом». Сплав грамотно и достоверно представленных деталей, производственной романтики и иронии над вечным раздолбайством и бюрократией – фирменное дивовское блюдо, имевшее мало шансов получиться неудачным.

Кстати, испытания самодельной пушки на магнетронах, сработанной «из палок и соплей» – как раз абсолютно не выдумка, даже можно догадаться, какой Youtube-канал мог вдохновить Олега Игоревича на идею рассказа :)

Ещё один представитель классической НФ в финале. Просто неплохая космофантастика с роботом. «Для специалиста главное – понять принцип». Грустноватая, но достойная концовка.

Будни хамоватого косморемонтника. По-простому, по-«кондовому». К сеттингу и технологиям, конечно, масса вопросов, да и опечатки наличествуют, но заключительным твистом рассказ примиряет с собой и несколько выравнивает положение. Оценивать эту полуюмореску придётся в значительной степени субъективно.

7 (с минусом) из 10

Бессюжетный сюрреализм сомнительного свойства. Творение упоротых артефактов и перенос в... кхм, одно место. Вот абсолютно не хочется напрягаться и измысливать, в чём мог заключаться (и заключался ли) авторский посыл.

Достаточно увлекательная зарисовка о носителе сверхспособностей. Могло бы быть частью эпизода «Секретных материалов» :) В числе плюсов – качественный язык.

Психоделический трэш. Химическая атака и... глюки сверхсущества? О таком вообще что-то трудно осмысленно сказать. Хотя... вот сейчас, когда добрался до этого рассказа, возникло подозрение: не другая ли это часть той же мозаики, что в «Кладбищенском ноктюрне»?

Очень уж на внушительную тему замахнулся автор. Получилось местами интересно. Но, конечно, не идеально. Можно долго обсуждать, но главные минусы, имхо:

1) Слишком в ограниченном, материально-вещественном плане понимается всемогущество на протяжении почти всего рассказа.

2) Облагораживание образа заскучавшего «нового русского» не может не вызывать отвращения.

За попытку – спасибо. Заставить в хорошем смысле задуматься читателя – одна из достойных задач фантастики.

Хоть я и не поклонник мистики/ужасов, надо признать – это было реализовано неплохо. И обманка для читателя, и практически открытие нового жанра – «междугороднего фэнтези» :)

Транспорт, работающий на честном слове – в буквальном смысле. Прочиталось без особого напряга, но сюжет практически отсутствует, а на одной только теме и цитировании классиков сложно выехать...

Неожиданно :)

Миниатюра-издёвка над обращением к классическим избитым шаблонам, паразитирующим на эмоциях читателя.

Вероятно, получит самые полярные оценки. Мне всё-таки скорее понравилось.

Вызвало зевоту и разочарование. Насквозь клишированная «франкенштуха», да ещё с растянутым относительно размера вступлением. От вещи, заманивающей прозрачной отсылкой к ПНвС, ожидалось большего. Так что минус балл за обращение к классикам «всуе». // хм, «всуе» как раз и значит «в суете» :)

Очень нехарактерная вещь. Деревенская повседневность с лёгким сказочным элементом. Пролетающие перед глазами жизненные возрасты, выпеченные пирожки как символ утешения и заботы. Не совсем то, что ожидалось бы прочитать на конкурсе, но композицию, язык, ясность и цельность нельзя не отметить.

Ещё одна странноватая, «на своей волне» конкурсная работа. Юноша, с трудом находящий себе место в жизни. Необычные миры, ему открывающиеся. Рассказ ругают за язык, но имхо, с языком как раз всё нормально, собственный авторский стиль, имеет право.

Стереотипный ужастик про духов и ожившие куклы. Единственная нестандартная идея – симбиоз с живыми лианами, остальное шаблонно.

Банальный, давно избитый образ постапокалиптики с роботами и уникального робота с эмоциональным блоком... Никаких свежих идей не увидел. Встреча с духом в концовке выглядит просто несуразно.

Лирическая подростковая сказочка с отвратительным богемным посылом. Недостаточно, видите ли, стремления совершенствоваться в мастерстве и изучать его технологии и инструменты, важнее всего Чувства...

Если мастер, видя неуспешный результат ученика, не может внятно объяснить ему, что сделано неверно – грош цена такому «учителю».

Нельзя такое читать, когда худеть пытаешься. Такое ощущение, как будто стакан сахара в глотку засыпали, настолько приторно-наивно.

Махрово-бородатая тема «физиков и лириков». Единственный проблеск – идея с степенями восприимчивости и ступенями обучения творческим способностям, но грамотного развития, имхо, это в рассказе не получило. Мир вышел схематично-странноватым.

5 (с плюсом) из 10

Оригинально – деконструкция некроромантики. Потная лысина под цилиндром Барона.

Автор умеет играть словами и делать атмосферно. Вот только цельная картина происходящего отсутствует. Хотя на интуитивном плане история вроде бы лучше улавливается, но и тут подозреваю, что значительная часть намёков и ассоциаций прошла мимо меня :(

Будничная зарисовка в духе городского фэнтези.

Отсутствует общий сюжет, и миниатюрки неровные: где-то совсем по-детски незатейливый юмор, где-то претензия на более тонкую иронию... (может, не один автор у рассказа?) Кавайные разумные зверюшки и котики. Сильно критиковать не за что, но и высоко оценивать тоже, хотя кому-то вполне может понравиться.

З.Ы. Ах да, название рассказа, видимо, задумывалось как загадка, но отгадывать, извините, лень. Особенно, не зная, есть ли зацепки, и есть ли в этом какой-то смысл.

Военно-экономические аспекты некромантии.

Завязка вызвала улыбку и ностальгию. Кто же не любит скелетиков?! Вспоминается, как когда-то в оффлайн-турнире по HoMM даже с модом, порезавшим некромантию, собрал имбовую армию с многотысячным отрядом скелетов, просто разваливающих любой другой стек...

Середина с марширующими поочерёдно дивизиями и некродедовщиной чуть-чуть затянута, но читается нормально.

А финал, увы, рождает ощущение «не верю!» Нелогично (как бы ни странно это звучало применительно к жанру). Какие-то психически совсем нестойкие мертвяки. Ну и мысль, написанная на листовках противника, по умолчанию должна любому разумному андеду приходить в голову после поднятия...

6 (с плюсом) из 10

Алкотрэш с претензией на философский юмор. Что останется на выходе после прогонки через супераппарат? Тема раскрыта, даже стиль проглядывает, но... стоило ли это писать?

Update. Как оказалось, автор просто не совсем удачно подал концовку, надеюсь, в изменённом варианте (с чистой водой вместо самогона) выглядеть будет лучше

Интересно использована идея многовариантности миров и «вложенность» сюжета о происходившем десять тысяч лет «тому вперёд» в альтернативном будущем.

К идейной стороне основной части сюжета претензии в общем-то те же, что и к предыдущему тому. Конфликт между противниками и сторонниками контакта. «Враги считали любую попытку привлечь внимание гипотетиков не просто заведомо провальной, а самоубийственной и, хуже того, представляющей опасность не только для самого Вокса».

Причём абсолютно непонятна как причина их пессимизма, так и их страхов – по сути, внимание человечество привлекло давным-давно, когда случился Спин, а до событий «Вихря» гипотетики никакой прямой агрессии к представителям человечества не применяли.

Видимо, им настолько нравится тихо сидеть как хомячкам в клетке и даже «не рыпаться» на неизвестных хозяев, что готовы зафигачить ядерной бомбой по городу инакомыслящих.

Сторонников контакта автор выставляет какими-то культистами-сектантами, у которых локальная Сеть «взаимодействуют с более примитивными участками мозга, создавая интуитивноэмоциональный консенсус», в то время как у противников «при принятии решений используется коллективное мышление на основе предметной логики».

(Хотя именно по логике, всё должно обстоять с точностью наоборот).

Только ещё спустя тысячелетия «человечество стало разбираться в сущности гипотетиков». Автор не уточняет, каким образом. Может быть, как раз благодаря одиночкам и отдельным сообществам, идущим «против системы»? Учитывая, что это принесло виртуальное бессмертие, можно подытожить: тупое нежелание и боязнь исследований привели к безвозвратной гибели миллиардов разумных существ.

Моя оценка: 8 из 10 (как и общая оценка трилогии).

Надо ли читать: да, если хочется узнать, чем завершается история «Спина» и охватить взором грандиозную картину эволюции разума, цивилизаций и систем во Вселенной и Мультивселенной.

Собственно, если в творчестве автора нравится именно НФ-составляющая, то из «Вихря» достаточно будет познакомиться только с одной завершающей главой :)

Очень любопытная вещь. Тест на «рациональность» читателя. Разумно действующий человек глазами толпы благонамеренных идиотов.

Продолжение вышло намного хуже «Спина».

Даже не из-за ещё большей тягучести повествования и количества «воды».

Даже не из-за практически полного отсутствия новых НФ-мотивов (идёт развитие только уже введённых в «Спине»).

Обратимся к идейной стороне и элементарной логике.

Итак, исходные данные, которые мы имеем по первой книге:

Землю кто-то накрывает на миллиарды лет чёрным экраном, замедляющим её время. При попытке заселения колонистами Марса – и его тоже. Запущенный рой космических репликаторов, собирающих для Земли информацию, оказывается частично съеден и ассимилирован, судя по всему, частью той же силы. Затем, когда Солнце уже начинает выгорать, нам строят пространственный коридор из планет со всё ухудшающимися условиями для жизни.

То есть для каких-то могущественных сил мы как лабораторные крысы в лабиринте. А уж ценность отдельной человеческой жизни для них и вовсе пустой звук.

Наличествует препарат, модифицирующий человеческий организм так, чтобы он в каком-то смысле мог обмениваться информацией с «сетью». Для взрослого это приводит к быстрой смерти, а вот введя плоду до рождения – есть надежда вырастить здорового постоянного «медиатора».

Наши действия?

Вроде бы очевидно, единственный логичный вариант – использовать этот шанс.

Цель-максимум: вступить в полноценный контакт со сверхразумом. Если «координирующий разум» всё-таки отсутствует, и имеем дело с «чрезвычайно сложными интерактивными биосистемами», то попытаться взломать их и взять под контроль

Цель-минимум: хотя бы выяснить планы «гипотетиков» в отношении нашей цивилизации и предсказать ближайшие их действия (уже это позволило бы предотвратить огромные непрямые человеческие жертвы и ущерб, имевшие место, например, при внезапном появлении первой Арки Пространства, а затем Арки Времени).

Главное – хотя бы попытаться что-то сделать, не смиряясь с ролью подопытных хомячков.

Так называемый «жестокий и скорее всего бессмысленный эксперимент на живом человеке» – уникальная попытка прекратить жестокий и бессмысленный эксперимент на целом живом человечестве.

И вот единственного учёного, которому, в условиях противодействия оппонентов и охоты творящих беспредел спецслужб, удалось собрать научный коллектив и в течении дюжины лет растить и подготавливать ребёнка-«медиатора», клеймят чудовищем и маньяком.

Наконец, всё можно бы было простить «Оси», если б не извращение образа Джейсона Лоутона – самого симпатичного героя первой книги. Ладно уж бывшая сектантка Диана, но чтоб личность целеустремлённого учёного-исследователя, благодаря которому появились первые намёки на сущность «гипотетиков», присоединилась к хору слепошарых хомячков?

Моя оценка: 6 из 10 (не будь третьей книги – упала бы гораздо ниже).

Надо ли читать: в отрыве от третьего тома – нет. при некритичном восприятии и недостаточной устойчивости к эмоциональным манипуляциям – нет.

Сериал из шести небольших книжек в жанре «лёгкой» приключенческой космофантастики с элементами детектива и «научпопа».

Да, писалось это в перерывах между другими работами как подростковая фантастика в духе героических комиксов, с частичным задействованием соответствующих шаблонов. Но комиксы комиксам рознь, и не стоит снобам априори «рыло воротить». И в развлекательном жанре можно найти любопытные темы и пищу для размышлений. Я хоть и ценитель «твёрдой» и «очень твёрдой» НФ, в целом читал с удовольствием.

Прежде всего запоминаются захватывающие описания величественных космических картин нашего «большого дома» – Солнечной системы и её миров (пусть даже и некоторые конкретные детали, что приводится в примечаниях автора, устарели с точки зрения современных знаний).

Отдельно стоит рассмотреть сцену «рождения супергероя», проникнутую тонкой самоиронией.

За стандартным клише получения «типично-геройского имени» Космического Рейнджера (над которым многие презрительно фыркают) и «суперсил» тут скрывается философская подоплёка.

С позиции «информационного» разума: «Понять материальный мир возможно, лишь выйдя за его пределы.» «Вы не склонны углубляться в суть вещей, а как иначе вы можете постичь реальность? Вы гоняетесь лишь за тенями смыслов, оттого и мечетесь по всей Галактике. Несомненно вы именно из породы рейнджеров – постоянно странствуете, спасаете кого-то, боретесь с врагами…»

Активное исследование вещественной Вселенной противопоставляется замыканию во внутренних, как сказали бы позже, виртуальных мирах.

К слову, ещё один пример того, как халтурность в переводе может исказить концептуально важные моменты:

У Арсеньева читаем «– Я исследовал твой мозг. Боюсь, судя по его строению, ты не в состоянии понять мои объяснения.»

Хм?

Что-то не верится, что Азимов, учёный и популяризатор науки, убеждённый в возможностях человеческого разума и познания, мог такое написать. Да и по контексту выглядит странно. Раса Внутренней Жизни сама когда-то прошла весь эволюционный путь от схожих с нашими ступенек.

И действительно, в оригинале «I am afraid, judging by its texture, that your grasp of scientific principles is insufficient for you to understand my explanations.» В более правильном переводе Левкина «Увы, судя по его устройству, известных вам научных принципов не хватит, чтобы понять мои объяснения.» Что, очевидно, не исключает потенциальной возможности необходимые знания получить.

(Хотя и «устройство», имхо, не совсем точно, лучше было бы просто как «текстуру» и перевести).

Вероятно, это одна из самых ранних вещей в НФ, где описывается контакт со сверхразумом.

Вот прямо хочется спросить: те, кто не находят в сериале «ни малейшей глубины», каким местом читали?

Вообще, считаю, с этим коротким эпизодом первой книги стоит ознакомиться, даже если нет желания читать весь сериал.

«это просто. Разве ты не видишь мой разум? Но я забыла. Ты существо.» – запомнилось тоже :)

К слову, приобретённым артефактом («идеальной суперзащитой») герой не пользуется бездумно направо-налево. Как и другие подручные средства (гипножаба в пятом томе, личный скоростной космический корабль...), использует лишь изредка в нужные моменты, как подспорье основному орудию – мозгу.

Об уровне детективной составляющей в целом однозначно сложно судить. Имхо, кое-где решения автора действительно простоваты, а кое-где остроумны... впрочем, тут «на вкус и цвет».

Интересно посмотреть на годы выхода сериала и заметить, что писался он параллельно сначала с такой глыбищей как классическая трилогия «Академия», а затем с циклом «Элайдж Бейл и робот Дэниел Оливо», позже объединёнными в сверхцикл Галактической истории.

Кстати, влияние второго очень заметно в последних частях «Лакки» (легко провести аналогию между антагонистами-сирианцами и космонитами-аврорианцами), где значительную роль играют позитронные роботы.

В этом смысле сериал, пожалуй, можно рассматривать как «оптимистический» альтернативный таймлайн Галактической истории, где Земля благодаря усилиям Совета Науки (технократия рулит!) оказалась в силах успешно конкурировать с более развитым Внеземельем (её бывшими колониями). Жаль, что он не был дописан (планировался ещё как минимум один том). Возможно, в этом варианте будущего Земле не понадобилось бы прибегать к такой экстраординарной мере как Тихоокеанский проект и уходить на столетия в подчинённое положение (чему посвящён рассказ «Мать-Земля», служащий мостиком между ранними рассказами о роботах и циклом о роботах Авроры).

Надо ли читать: поклонникам Азимова и классической фантастики, возможно, будет небезынтересно познакомиться.

Твёрдая НФ «с человеческим лицом». Грандиозные процессы, разворачивающиеся на фоне производственно-семейно-бытовой составляющей (которая чуть-чуть напомнила мне роман «Брат мой, враг мой» другого Уилсона). Ясный, не перегруженный язык.

Образ сферы, изолирующей Землю от звёзд, уже встречался, например, у Брина, и в «Карантине» Грега Игана. С теплотой выдержаны и прямые отсылки к классической литературе о покорении Марса землянами. Вообще, сверхоригинальных новинок в тексте мало, но отлично используются НФ-идеи «переднего края».

Время (внешнего мира) ускорилось. К самим переменам удаётся приспосабливаться, но что случится, когда Солнце расширится и сгорит? Может быть, и ничего, и по-прежнему по небу будет кружиться его имитация на гигантском чёрном экране... А может – всё что угодно, и никто не в силах предсказать ближайшее будущее.

Наверное, можно рассматривать фантдопущение и как метафору социума перед лицом надвигающейся технологической сингулярности.

На протяжении одного-двух поколений всё кардинально изменится, и неизвестно, каким выйдет (и выйдет ли) наш мир в новую эпоху. Но, несмотря на масштабность перемен и признаки надвигающегося коллапса, отчётливо осознают и задумываются об этом небольшой процент людей; основная масса старается жить привычной жизнью.

"— Мы все Рип ван Винкли. Всем нам пора бы проснуться.» – говорит один из главных героев, талантливый учёный и организатор, возглавивший программу активных исследований в эру Спина.

Выходит на новый виток противостояние религии и науки. Тем временем удаётся изобретательно использовать вычислительные и «эволюционные» мощности, ставшие доступными как побочный продукт замедленного времени. Но впереди ждут новые неожиданные повороты...

Что не понравилось: несколько несимпатичных моментов из жизни персонажей и самого врача-рассказчика. Также, повествование иногда слишком неспешно и отвлекается на лишние детали.

Надо ли читать: пожалуй, произведение можно причислить к неоклассике научной фантастики. Нельзя ручаться, зайдёт ли авторский стиль, но попробовать стоит.

Затронуты характерные для автора достаточно гротескное изображение социального устройства в будущем, а также тема сверхспособностей (пространственно-временных телепортаций).

Задумывалась вещь, видимо, как конкретный политический посыл против каких-то фигур с определёнными воззрениями, сейчас уже устаревший и малопонятный. В общем-то, сама идея воспитания хороших специалистов вполне здравая, дело в конкретной реализации.

Однако неожиданно ценно произведение другим.

Аллегория того, как люди живут в выдуманном им мире – личной «утопии», иллюзии, полной анахронизмов и рождённой под воздействием официальной пропаганды (либо полярной «контрпропаганды») и мешанины мракобесных представлений. Например, мир «Дня опричника» Сорокина можно воспринимать как созданный таким вот образом. Бестер, впрочем, показывает «лично-индивидуальные» иллюзии, а ещё опаснее коллективные «големы», но это уже другая история... По итогу рассказ достаточно самобытный и сильный.

Вот вроде бы взята самая простецкая, незатейливая идея (чудовищность облика жителей разных миров в глазах друг друга), но обыграно действительно смешно!

Также как плюс можно отметить, что в коротенький рассказик вплетены дополнительные мотивы:

1) Путешествия в рамках Мультивселенной (бесконечность всех мыслимых пространственно-временных континуумов). Вероятно, одна из самых ранних вещей, использующих эту идею.

2) Производственно-творческая тематика, о специфике которой писатель может говорить со знанием дела. Когнитивный диссонанс, когда наяву встречаешь

Яркий, но при этом реалистичный рассказ. Будни бригады по сносу домов, в которую устроился на «чёрный заработок» студент-индус. Отлично описываются взаимоотношения людей различных социальных групп и культур, местный ирландский колорит.

Ощутимо переданы слова и поступки персонажей – веришь, что так примерно и могло случиться в реальности. Держащий в напряжении сюжет показывает, насколько непредсказуемы могут быть попытки мести: как и в жизни, история могла закончиться многими способами...

Мне вспомнился лемовский «Насморк»: если говорить о идейном содержании, то это ещё одна хорошая иллюстрация того, какую роль в мироздании играют случайность и закономерность.

С крайним интересом обнаружил:

Дж. Мартин «Unsound Variations»[1981] https://fantlab.ru/work4117

Р. Желязны «Unicorn Variations»[1982]

Оба произведения также с интервалом в год номинировались на премию Хьюго (выиграл, правда, только Желязны, хотя у Мартина, имхо, вещь сильнее).

В обоих произведениях

1) Человек зацикливается на своей давней шахматной партии, проведённой сильно, но не приведшей к выигрышу чемпионата, многократно вспоминая и переигрывая.

2) Некто, имеющий возможности путешествовать во времени и менять варианты реальностей, воздействуя на ключевые точки/слабые места, «великодушно» предлагает игру, где ставка – существование целой реальности. В ходе «испытания» пару раз происходят перерывы на обдумывание и анализы.

3) Частично схожие мотивы («Мы способны учиться на своих ошибках – по прошествии некоторого времени.»)

Вот любопытно, многие ли это заметили? что это – совпадение, или отсылка, или заимствование, сознательное или бессознательное?

В качестве партии, за динамичным ходом которой мы следим, Желязны, правда, избирает не выдуманную, а реальную известную игру Гальприн-Пильсбери [Мюнхен, 1900 г.] (у автора ошибочно указан 1901)

Хотя формально рассказ относят к фэнтези, на мой взгляд, жанрово тут ближе к сказке. Несмотря на масштаб и драматичность заявленного конфликта, действие протекает в несерьёзном тоне, и «фантастические твари» обрисованы достаточно карикатурно. Единорог с его «красотой и благородством» сам же убивает пафос нарциссическим самолюбованием. Огромный подкустовный рояль: в течение месяца в разных местах континента на героя натыкаются два разных мифических существа.

// Опять же любопытно, вроде бы ещё не звучала в отзывах альтернативная интерпретация: рассматривать всё происходящее как глюки слегка поехавшего и назюзюкавшегося пивом героя :)

Поднимаются актуальные для того времени экологические проблемы (в сказочной модели мира «стоит какому-нибудь живому существу исчезнуть с лица Земли, как его место занимает существо мифическое»). Возможно, это повлияло на победу в престижной премии. Трудно представить, но вплоть до второй половины XX века в массовом сознании практически отсутствовало понимание проблемы истребления исчезающих видов. Сейчас, правда, маятник качнулся в обратную сторону и «экофашисты» готовы приравнять жизни людей к жизням животных...

Знакомство было любопытным, хотя, на мой вкус, у Желязны встречаются более сильные вещи.

Фантдопущение – относительно дешёвый специфический способ сохранения мозга при потере тела в процессе выращивания клона... На мой взгляд, не более отталкивающий, чем некоторые медицинские операции и процедуры, особенно с целью спасения жизни (тут как-то выбора нет), но слишком впечатлительным людям читать рассказ не рекомендую.

Поднимаемая философско-физиологическая проблема: можно ли продолжать испытывать чувства при полном осознании и понимании их природы? Здесь я не согласен с видением персонажа, но задуматься есть над чем.

Жестокий антифашистский рассказ с исторической параллелью. О ненависти и каре, порождённых массовыми убийствами.

О бомбардировке Дрездена многие слышали, часто и теперь событие упоминается с пропагандистскими целями. В «Бойне номер пять» Воннегута, опять же, описано. Трагедия испанской Герники менее масштабна и менее известна, название ассоциируется скорее даже с неоднозначной картиной Пикассо. Но это звенья одной цепи, вещи, о которых нужно помнить. Впрочем, в предыдущих отзывах уже солидный анализ исторических отсылок провели.

Немного странно было увидеть мистику с «противоположной стороны», заигрывали с этим как раз нацисты-«уберменши» со своим «Аненербе». Ну и отдельные приводимые подробности налёта на Гернику спорны. В общем же, конечно, удачная вещь.