Вышедшая из-под пера одного из любимых советских писателей повесть бесспорно относится к числу самых удачных и цепляющих произведений с социально-психологическим «перевёртышем», когда одна и та же история показывается с двух абсолютно разных углов и точек зрения.

Сейчас бы автора назвали троллем 80-го уровня, забайтившим на тонны читательских писем и горячих обсуждений, хотя он в конце концов занимает определённую позицию. И, судя по воспоминаниям, создал вещь по мотивам реальной истории с целью осудить беззаботность девочки, прогулявшей и вернувшейся домой под утро. Но понял, что стоит углубить и дополнить конфликтом с классной руководительницей («индивидуальность» vs. «общественное»).

Так кто виноват в случившемся — ученица или учительница? Какую этическую сторону займёте?

И мой ответ — однозначно учительница.

Какой-то сказочный идиотизм — бить тревогу, бежать к родителям и звонить во все места вместо того, чтобы сразу проверить конечный пункт похода и самой же поставленную цель. Оле, да и любому нормальному человеку просто не пришло бы в голову, что, хорошо выполнив поставленную задачу, для которой её насильно в этот же поход и затащили, она окажется объявлена «исчезнувшей» и обвиняема во всех смертных грехах. Ну ладно, зря она до города потом в одиночку пошла (хотя надо понимать, что не хотелось лишний раз видеть настолько доставшие её рожи). Но если б не пошла — что бы изменилось в финале? Только на лишних полчаса позже всё выяснилось бы.

C чего Евдокия взяла, что Борин нездоровый сталкинг — это «любовь», и почему позволяла несколько лет доставать человека? Серьёзно, любовь вот в такой форме проявляется? И к чему-то хорошему может привести?

Почему не поговорила с Олей после того классного собрания и не пояснила, в чём, по её мнению, та была неправа, позволив усугубиться вражде Люси?

Имхо, дикость — постоянно таскать на «общественные мероприятия» и припахивать школьников в ущерб их личным занятиям и увлечениям, которые могут быть вполне серьёзными.

Повесть также мне вспомнилась, когда одна девушка, фотограф-косплеер-влоггер, приятный творческий человек, рассказывала в своём ролике на тему «как пережить школу и найти себя» личную историю: как помнится, хотя её не гнобили, но некоторая отстранённость от коллектива была, а когда пошла на выпускной в художку, пропустив какие-то школьные мероприятия, отнеслись негативно и поругали. Да это, наверное, распространённая проблема, в комментарии на разбор повести на другом ресурсе человек, учившийся в художке, тоже подобное описывал.

Олю обвиняют в эгоизме, отсутствии заботы об окружающих, но разве это справедливо? Сама моет посуду дома, терпит с горьким юмором выходки учительницы и одноклассников, когда её отвлекают от главного выбранного жизненного призвания — служить и доставлять радость людям своим талантом. Вспомним: «Весь пляж поражался ее умению лепить фигуры людей и зверей, рисовать на мокром песке пейзажи и лица. «Чем сегодня порадует ваша Оленька?» — спрашивали у нас с Надей»...

Как и «Задача трёх тел», книга подняла настроение (даже несмотря на мрачность социальных и военных картин на фоне основного сюжета) и оставила в восхищении грандиозной остроумной идеей происхождения природного феномена, объясняющей все странности, как будто не сочетающиеся с привычными законами физики, и почти мистические вещи, с которыми сталкивается главный герой, трагически потерявший родителей. Ценителям «твёрдой» фантастики — читать! СССР и России тоже уделено место, пусть и не без «клюквы» в мелочах.

Забытый эксперимент мэтров в жанре «твёрдой» НФ с красивой оригинальной идеей о генераторе «неквантованной протоматерии» и появлении после аварии зоны со странными эффектами, голубым туманом и всепроникающим действием, вызывающим мутации. Своего рода «Цвет из иных миров» Лавкрафта, только не на мистической основе. Вообще, имхо, несколько жаль, что Стругацкие в дальнейшем сосредоточились на главным образом гуманитарной фантастике, пусть и превосходно написанной. Понятно, что им не хотелось становиться «полупрозрачными изобретателями» из ПНвС, описывая технологии «ближнего прицела», но чуть больше «харда» в творчестве не помешало бы (кашу маслом не испортишь), тем более вполне успешно получалось, как видно по рассказу.

Очень недооценённая вещь, из разряда не устаревших, а только обретающих большую актуальность с прогрессом технологий. Как и у Станислава Лема в «ЭДИПе», программа для тестирования и вынесения обвинений используется на своём создателе, ломая его психологическую оборону, начиная казалось бы со случайных нейтральных тем. Только здесь с ещё более чудовищной эффективностью, так как обладает свободой формулировать вопросы, и очевидно, имеет возможность анализировать длительность пауз между нажатиями клавиш. Если пробовали играть в угадывание персонажа на известном сайте Акинатор, то помните, как поразительно быстро, после нескольких вопросов, машина часто приходит в правильному выводу. А ведь это всего лишь детерминированный алгоритм, оперирующий байесовскими вероятностями. Что будет, если подключить более продвинутый ИИ и дать ему больше информации о реакции пользователя (например, с помощью датчиков)?. Заставляет задуматься... (Кстати, по этому поводу очень рекомендую минирассказ-притчу Скотта Александра «Ясность не помогла, попробуем мистику», аллегорически иллюстрирующий пугающую власть алгоритмов, подстраивающихся под человека.)

Один из тех крайне немногочисленных случаев, когда фантастические произведения с описанием достижений технического прогресса не только не устаревают, но и приобретают острую актуальность. Рассказ шестидесятилетней давности, который когда-то читался как ироническая зарисовка, сейчас выглядит шокирующе точным предсказанием! Узнаются использование «промптов» и выбор стилей при создании изображений нейросетками, и то тяжелое потрясение, которое испытывают коммерческие художники-иллюстраторы, профессия которых под угрозой отдачи на откуп роботам...

Кроме того, как и в замечательном рассказе Станислава Лема «137 секунд», интересно развёрнуто показаны технические детали внедрённой «интеллектуальной» автоматизации в производственно-оформительский процесс.

9 (с плюсом) из 10

Технофэнтези про зазнавшегося робота, который сделкой с демоном апгрейдит себе ИИ, и расу наивных кобольдов-слуг. Очень напоминает мягкую полуироническую олдскульную фантастику, ощущение как будто Каттнера или Саймака читаешь. И даже библиотеки с бумажными книгами тут присутствуют и играют свою роль в сюжете. Легко читается и в принципе неплохо, хотя, имхо, всё-таки вторично.

Довольно банальная антиутопия, задействующая известные мотивы матриархата с выращиванием нескольких «самцов»-осеменителей и постепенного прихода в негодность автоматизированной среды. Интересен был лишь момент с саморазвитием протагониста и построения им картины мира по аудиокнигам и интерактивному словарю, хотя и несколько сомнительна возможность настолько успешной «прокачки», ну ладно, спишем на врождённые способности.

Чисто технически неплохо написано, но по содержанию — банальнейшая антиутопия с давно уже не новым мотивом, когда конструктор сам попадает «под маховик» изобретения. Повод, использующийся мракобесами для уничтожения неугодных, выбран ну уж слишком утрированный. Да, глядя на идиотизм, происходящий в реальном мире, такое сложно назвать абсолютно неправдоподобным, но всё же...

Обидно, что автор, очевидно, умеет хорошо писать, но отдал силы на создание манипулятивной пожалейки с детьми и одноногим котиком (в буквальном смысле!), с отсылкой к актуалочке с застигнутыми войной мирными жителями, и не постеснялся прислать на конкурс. Зачем за это голосовали, проведя в финал? Если говорить о сюжете, то нарочито неправдоподобный хэппи-энд с «голубым вертолётом» тоже оставляет вопросы.

Новичковский, старательный, но очень наивно-клишированный рассказ с честной попыткой прописать оригинальный фэнтезийный сеттинг, сбивающийся в махровую мартисьюху с напыщенными шаблонными фразами типа «лишив свой народ покоя, ты дал ему стимул двигаться дальше», малоподкреплёнными сюжетно. Юный герой-«Избранный» в одночасье (буквально) обретает провидение и новый ранг суперспособностей, спасает мир, разгадывает тайну предтечи (кстати, непонятно почему маскировавшегося) и, мало того, сам им становится...

Жанровая вещь, и оценка тут будет во многом субъективной. Не смог рассказ затронуть. В целом — стандартный мистико-психологический хоррор, шаблонный финал с откатом в прошлое. Жуткий дом с «живыми манекенами» и преследующий героя андед с внешностью близкого человека — элементы хоть и чуть менее попсовые, но тоже ничего нового. Из плюсов — живо передано блуждание замерзающего человека по снегу, правильный посыл о вреде алкоголя и о раскаянии при невозможности переиграть свои ошибки.

Несложная, но в целом приятно читающаяся миниатюра про симбионтов с ироническим обыгрышем конкурсной темы. Задействована не оригинальная, но и не сильно избитая мысль о том, что наша микрофлора может влиять на поведение и привычки. Стиль и сеттинг доброжелательного экзотического сообщества космической цивилизации напомнили «Зверолов» Рудазова. Отсылки к повесточке с «микрофобством» и идентификацией «боевым вертолётом» улыбнули.

Увлекательное приключенческое фэнтези в нешаблонном сеттинге симбиоза людей и энтов. Гармонично развивающийся законченный сюжет с конфликтами и отражением глобальной угрозы. Живые продуманные детали мира. Например, понравились лаконичные команды старшины отряда «дуболомов» и слово «отщепенки», в контексте приобретающее более глубокий оттенок смысла.

«Любой наездник становится высокомерным, каким бы вежливым он не был на земле»

Чудесный рассказик, поднявший настроение. Как это я ещё ничего у автора не читал?

Редкое оригинальное сочетание экономической фантастики, альтернативной истории, электротранспортного ретрофутуризма и живописной пасторальной утопии. Причём подано всё в полуироническом ключе и с парой нешаблонных фишек в развитии сюжета. Описание отстрела автомобилистов населением уютных посёлков, передвигающихся в вагончиках-«троллеях», порадовало. (Хотя именно к идейным «автолюбителям» претензий меньше, чем к хомячкам, из стадного инстинкта берущим кредиты на захламляющие дороги железные коробки, и жалующимся потом на дорогой бензин и обслуживание... но это история уже наших дней). Психологическое философствование на тему эгоизма, высокомерия, отрыва от корней и безнравственности тоже доставило. Как говорится, в каждой шутке...

Как характерно для автора, живые бытовые детали и отлично прописанные характеры, пусть даже по сути рассказ скорее является недозаконченной иронической зарисовкой о походе в косметическую клинику с целью сведения старых наколок. Хорошо получаются у Конецкого портреты хитроватых мужичков «себе на уме», умеющих устроиться по жизни и не упускающих личную выгоду, при этом основательных и способных выполнять свою работу, к коим относится и наш главный персонаж. Умудряется Фома Фомич даже на неприятную процедуру пробраться без очереди «по блату», но не выдерживает её, что оказывается не последним злоключением... Легко, бодро, с юмором.

Написано, одно слово, мастерски. И оригинальная идея предлагается о мести спустя многие годы, которая поэтому может остаться нераскрытой. Мне уже встречался этот мотив в каких-то произведениях, но вероятно, что Брэдбери был в числе первых.

Правда, как и в «Вине из одуванчиков», сложно было сочувствовать Дугласу. То есть, очевидно, что детские и подростковые обиды могут помниться всю жизнь. Стремление подружиться с нравящимся человеком тоже вполне понятно. Но вот самостоятельно продолжать подкатываться к уроду, который тебя шпыняет... ну, Дуг всегда был странным мальчишкой имхо. А так, конечно, рассказ сам по себе — блестящая лирика.

С интересом познакомился с архиклассикой попаданчества. Оказалось вполне добротно написано, и исторический период интересный. Начинается роман в фашистской Италии, которая вскоре будет претендовать вместе с «третьим Рейхом», выводящим идеологические корни от Римской империи, на мировое господство (хотя, как показано, и не все верят в возможность новой серьёзной войны). А переносится археолог-американец Пэдуэй в начало Средневековья, перед тем как «второй Рим» (Византия), стремясь вновь завоевать Италию для империи, начинает разрушительную войну против королевства остготов. Кстати, эта эпоха ещё и хорошее обоснование, почему попаданец в «разношерстном городе» не привлекает поначалу излишнего внимания. К тому же, нравы готов достаточно терпимы.

Выживанию и прогрессорским задумкам героя сопутствуют как успехи, так и неудачи, показываемые с юмором. Характерен рационалистический подход, показаны как личные переживания, так и философские раздумья на известную тему роли личности в истории. Сначала пытаясь лишь организовать книгопечатание в противовес наступлению «тёмных веков», Пэдуэй втягивается во всё более масштабные события. Концовка остаётся открытой, но ясно, что ход истории таки уже удалось переломить...

Хороший рассказ под начало учебного года :) Учительница, единственная выжившая в своём городке после зомби-апокалипсиса, открывает набор в необычный класс... и некоторая логика в её действиях есть: если трупы каким-то полумистическим образом способны реагировать на внешние раздражители, то почему бы не попытаться дрессировкой выработать у них условные рефлексы? Моменты с отменным чёрным юмором сочетаются здесь с искренним уважением к педагогическому призванию и упёртости в стремлении сделать людей из несознательной школоты. А впереди ждёт кульминационное сражение и обнадёживающий финальный поворот...

Жанр робинзонады с давних пор повествует о стойкости человека, оторванного от цивилизации и вынужденного опираться лишь на свои руки, твёрдость характера и находчивость (и Лондон в нём отметился, например, знаменитой «Любовью к жизни»). Здесь же идея вывернута наизнанку — показано, что происходит с двумя безвольными людьми, отказавшимися на полпути от трудного путешествия и обеспеченными всем необходимым (за исключением разве что свежих овощей) для выживания на зимовке.

Сильный и жутковатый рассказ, показывающий психологическую деградацию на фоне суровой северной природы. Величественная картина, когда солнце первый раз после полярной ночи выглядывает из-за горного хребта, посылая луч надежды. Но внутреннее напряжение ведёт к неумолимой концовке...

Превосходный образец космопроходческой «твёрдой» производственной НФ с темой стремления к Контакту, какую сейчас даже неожиданно встретить, где-то в духе раннего Хайнлайна. Чуть-чуть наивно и романтично, но и серьёзные размышления поднимаются о разумности человечества и выборе путей развития (как в старой печальной шутке, реальный вариант — прилетят инопланетяне и всё за нас сделают)...

Деконструкция классического мотива «звёздного ковчега»-«корабля поколений», пронизанная ощущением безысходности и изолированности от мира. Упор делается на психологическую сторону, социальная картина будущего не прописана, известно лишь, что «после того как колонизация Марса и Луны не принесла ожидаемого эффекта, космические программы теряют популярность, а с нею и ассигнования».

Психолог некоего Департамента Космических Исследований втягивается в многолетний этически сомнительный эксперимент над группой людей... Нешаблонный «перевёртыш», когда объекты наблюдения узнают и сживаются с этим, или в свою очередь планируют эксперименты. Познакомиться с рассказом было познавательно, хотя мне не хватило завершённости и развязки, чем закончилась судьба проекта и действующих лиц...

В целом, нормальный постап, но ничем особенно не зацепило. Рассказывается небольшая история о поездке группы людей по заражённой местности в Информационный центр, но достаточно отрывисто, и судьбы их меня не затронули, выглядит фоном для флешбэков о причинах катастрофы. Ядерный конфликт между сверхдержавами в близком (теперь уже альтернативном) будущем почти привёл к гибели цивилизации, но выжившим людям и компьютерам как-то удалось наладить связь и общими усилиями спасти биосферу. Отметить стоит, что решающая роль тут отводится населению орбитальных станций, образовавшим впоследствии Конфередацию, служащую сдерживающим фактором и контролем.

Неторопливый, солидный, немного тяжеловесный исторический детектив, действие которого которого разворачивается на фоне социально-религиозных реформ и уничтожения монастырей в Англии. Отлично переданы сомнения, внутренние и внешние конфликты людей, живущих в «эпоху перемен», когда благие стремления сталкиваются с зачастую жестокой действительностью.

Адвокат Мэтью Шардлейк, «человек Кромвеля», выполняющий его особые поручения, расследует убийство посланника короля, произошедшее в монастыре, и кражу ценной реликвии. По ходу дела всплывают и ещё два убийства, что усложняет интригу: один человек причастен ко всем преступлениям, или несколько разных? Помогает тут скорее методичная работа, чем гениальные дедуктивные изыски.

Мэтью хотя и нельзя назвать антигероем, но получился он нетипичным: при всей своей добропорядочности содействует роспуску монастыря, врёт по долгу службы, вынужден мириться с нечистоплотностью и жестокостью власть предержащих, из-за сословных предрассудков запрещает подопечному жениться на девушке-служанке, хочет отдать под кару закона лицо, совершившее справедливое возмездие, — то есть, играет роли, которые обычно приписываются отрицательным персонажам.

Концовка меня порадовала — в целом, действующие лица получили по заслугам, кое-кто выжил (и это было приятно), для самого же Мэтью по большому счёту всё завершилось ни худо, ни хорошо. Остался интерес, что будет происходить с ним дальше в вихрях исторических перипетий, знакомство с циклом продолжаю. Кстати, идеально подошло для прослушивания в аудио во время прогулок, так что я доволен — на ближайшие месяцы знаю, что будет крутиться в плеере.

9 (с минусом) из 10

З.Ы. Заодно, как и многие, вспомнил и перечитал «Имя Розы» Эко :)

Что называется, фэнтези в исконном буквальном смысле — Фантазия, переносящая в необычный магический мир. Книгу отличает именно подробное раскрытие архетипического сюжета о пребывании в стране эльфов-«фейри». Вспоминается рассказ Уэллса «Мистер Скелмерсдейл в стране фей», где в короткой форме также удачно передаётся печальная и лирическая атмосфера приключений человека, разрывающегося между земным и волшебным мирами (мэтр фантастики знал в этом толк, взять хоть знаменитую «Дверь в стене»), — но там автор не так много деталей описывал, ссылаясь на косноязычие рассказчика. А Кашнер удалось развернуться, пусть даже начальная и финальная части посвящены жизни вещего барда Томаса в реальном мире, и пусть много времени уделяется эмоциональной любовной линии королевы эльфов и арфиста (с очень лёгкой эротикой). Все равно остаётся место для изображения чуждого мистического мира, населённого существами с нечеловеческой психологией. Вещь достойна прочтения, и подкрепила желание как-нибудь познакомиться с произведениями «дотолкиенского фэнтези».

Рассказик в формате байки про экстремального выживальщика, притащившего по приколу на необитаемый остров «гламурную блондинко» в качестве части багажа. Неожиданно остров оказывается в арктических водах, и неожиданно же их дуэт отлично срабатывается, хотя не обходится без курьёзных случаев.

В общем, неплохо живо написано, хотя действие и развязка более банальны, чем ожидалось (учитывая подозрительную турфирму, где усыпляют клиентов перед заброской к пункту назначения).

С интересом познакомился с рассказом, переведённым уже в текущем веке. Напомнило «Ремонтник» Гаррисона, но в более юмористическом ключе, хотя и более кровавый. Так же происходит столкновение с туземцами, облюбовавшими высокотехнологичный объект в качестве «святыни», правда, тут цель парочки космопутешественников — просто добыть топливо для перелёта. Правила войн и сражений на планете оригинальны и забавны — побеждают, заваливая собственными трупами в буквальном смысле. Чтобы добиться своего, землянам приходится проявить упорность и находчивость...

Какой-то убогий клон «Ведьмаков» Сапковского и Васильева, с нездоровой технофобской мешаниной в одном и том же сеттинге постапа с «восставшими машинами» и «боевых медитаций» в духе битвы экстрасенсов... «Чуть позже пришло время принять силу Неба – легкое, струящееся прикосновение скользнуло от макушки по позвоночнику, неся чистоту и ясность. Встреча двух потоков произошла, как и полагается, между бровями. Над переносицей немилосердно жгло, казалось, что клубок огня ворочается внутри головы, стремясь разорвать ее.» Ну-ну, тут ещё и Петухова напомнило. Как там, «Тройное Солнце Индры ослепительным алмазом сверкнуло сначала в мозгу Ивана. Затем Оно вселилось в янтарно-рубиновый шарик у переносицы…»

Сильная вещь. Попытки социализации городской семьи в сельской среде, как в приснопамятной комедии «Зелёные просторы», только в жанре психотриллера. Как говорится, ситуации смешные, а картина в общем-то страшная. К непривычным проблемам, сваливавшимся на домохозяйку, добавляются ещё и непослушные дети. Умело показанный кульминационный момент отчаяния и агнста наступает, когда они, вслед за доброжелательными соседями, начинают «тихим погожим днём» весело обсуждать, как следует жестоко убивать провинившуюся любимую собаку...

Когда-то Гарри Гаррисон в своём первом опубликованном НФ рассказе «Проникший в скалы» предложил и увлекательно развил идею об особом виде материи, временно позволяющем перемещаться в/под землёй, не взаимодействуя с окружающими атомами. Грег Иган свою повесть основывает на похожем, но более сложном фантэлементе: в его мире земля и минералы всегда «плотны», а вот все остальные вещества и живые существа относятся к шести разным «фракциям», обычно неосязаемым друг для друга. Только в отдельные периоды, рассчитываемые с помощью замысловатой системы «циклов», жители разных поселений могут видеть, слышать и касаться друг друга.

Интересно показаны в таких необычных условиях социальные конфликты, разгорающиеся из-за распространения новой болезни, в чём радикалы винят контакты с «чужаками»; процесс научных экспериментов, когда и исследователи и образцы относятся к различным «фракциям»; построение и проверка теоретической модели Дисперсии; стихийные бедствия, незаметно подкрадывающиеся, но всё так же разрушительные; пугающее ожидание очередных невидимых угроз...

»...вы верите, что род человеческий когда-нибудь выберется из ущелья?

— Конечно, если только наше солнце не погаснет и не вздумает взорваться и если ничего не случится с нашей планетой.»

Книга, оказавшая на меня сильное воздействие, из числа тех, что формируют мировоззренческие взгляды. Повествование очень неторопливо начинается, но стоит добраться до второй половины текста, где проведена мощнейшая социальная аллегория. Образ «фантастического» острова с враждующими племенами дикарей и «отживающими» гигантскими древними реликтами — мегатериями недвусмысленно раскрывает модель подавления личности государственной машиной.

«Они так медленно передвигаются, что жертвы зачастую не замечают их приближения и бывают застигнуты врасплох.»

Выбраться герою помогает поддержка любимого человека, но ждёт его испытание войной, от которой никуда не деться, как на острове Рэмполь, так и в «цивилизованном мире».

В финале Уэллс, пробуя взглянуть в будущее человечества, устами персонажей высказывает как опасения, так и сдержанный оптимизм. И то и другое имеют свои основания. «Ардам по-прежнему был у власти, теперь он энергично развивал идеи Чита, которые прежде отвергал с таким презрением. В следующую войну предполагалось совершить грандиозный поход по плоскогорью». Вторая мировая оказалась ещё белее жестокой и разрушительной, но и прогресс всё-таки не остановился...

Моя оценка: 9 (с плюсом) из 10. Выше у Уэллса оценил только роман «Необходима осторожность» (ещё одно незаслуженно малоизвестное выдающееся социально-философское произведение).

Рассказ, по-видимому, часто рассматривается как сатира на хождение по бюрократическим кабинетам (и русский перевод названия как бы настраивает). Но, имхо, тема шире — про человеческую ограниченность, недальновидность и способность на ровном месте заводить врагов. Тем более, приключения мыша и реакция на него как раз представляли нетипичную ситуацию, встреченные им или не знали как реагировать, или, наоборот, в конце, знали о его необычном происхождении.

Бесспорное достоинство произведения, учитывая дату публикации, — один из первых примеров удачного обыгрывания традиционных «анималистических» сказок/притч в научно-фантастическом ключе атомного века, когда, например, говорящие животные-телепаты — результат облучения при атомных испытаниях (и этим напомнило мой любимый азимовский «Паштет из гусиной печенки», вышедший, кстати, лишь парой лет позже).

«Жреца или шамана следует считать осужденным, если он не докажет своей невиновности» (с) Р. Хайнлайн

Полностью социальное произведение, фантэлемент тут достаточно условный, подобное могло плюс-минус происходить и не на другой планете. Второй рассказ, написанный от лица самопровозглашённого шамана («мундумугу») одного из реальных кенийских племён — того самого упыря, который в «Кириньяге» начал хладнокровно убивать новорожденных младенцев, воскрешая жестокий суеверный обычай, а также запугивает вождя проклятием и компостирует мозги молодёжи, выросшей в этнической «Утопии», религиозными сказочками. Тут он издевается над гениальной девочкой, тянущейся к знаниям, и запретами доводит её до самоубийства, тогда как сам не гнушается пользоваться компьютером.

Ситуация описана с несомненным писательским мастерством, с живыми характерами, приведены побуждения и аргументация обеих сторон. Но то, за то рассказ хвалят — «безоценочность» и беспристрастность автора, — как раз, имхо, и делает его потенциально опасной и вредной вещью при попадании не в те руки. Ибо может создать иллюзию, что «у каждого своя правда», особенно при недостаточной устойчивости в эмоциональным манипуляциям (якобы «мудрость» шамана и сочувствие к своей жертве, ну и, опять же, повествование от его лица).

Нельзя очеловечивать нелюдей.

К сожалению, как и предполагает шаман, цивилизация, скорее всего, будет долго «раскачиваться» прежде чем отреагирует на его выходки. Тогда как следовало бы, раз уж сам отказался от человеческих культурных норм, утопить его как крысу в яме с дерьмом — такой казни заслуживает тот, кто опускает свой народ на уровень дерьма, пестуя дикость и мракобесие.

Да, многие отсталые технически народы претерпели в своё время кучу проблем в результате европейской экспансии, но это не повод деградировать и отказываться от достижений человеческого разума.

(Интересно, кстати, а что сами кенийцы-то думают об этих рассказах Резника?)

Интересная оригинальная био-антиутопия, умело обходящая большинство типичных штампов, ну и просто хорошо и приятно написанная.

«Объяснялка» вполне органично вставлена в текст и таки логично объясняет происходящее в сеттинге, дополняя уже показанное. Да, можно позадавать вопросы о различных аспектах существования в подобном обществе, разделённом на «Лес» и «отбросы», но для раскрытия сюжетной проблематики, имхо, сделано уже вполне достаточно.

Вроде бы бесхитростная поначалу хохмочка о чудодейственном артефакте, притягивающем женщин, и о различных Чужих, захватывающих планету, но написано ярко, живо, с забавными продуманными детальками, с нетипичной перспективой, когда о похождениях главного персонажа мы узнаём апостериори «из третьих рук», и с неожиданным каждый раз развитием на протяжении нескольких итераций.

Простая, но на удивление незатёрто реализованная идея с замедляющимся личным временем. Однако, появление «спящей эльфийки» из «гроба» превращает хорошую НФ в посредственную сказочку, а момент с жонглированием — в плохой цирк.

Хм, с трудом, но таки удалось разгуглить, что Теренс — это не отсылка к JoJo, а

Ну ладно, за «общеобразовательное» знакомство с аналогией между мицелием и мозгом чуть подниму оценку.

Ещё раз убедился в умении автора предлагать как интересные сюжетные загадки, так и неожиданные ответы на них. На фоне сложных отношений брата и непутёвой младшей сестры разворачивается история о таинственном ничейном роботе, перемещающемся по городу и приглашающем на встречу некоторых людей. По какому признаку и для чего отбираются «Избранные», каждому из которых «Посланник» (как его между собой называют) сумел «заглянуть в душу» и чем-то зацепить? И снова решающую роль играет психология...

Читал рассказ с искренним наслаждением. Нетривиальные ситуация и задача, стоящая перед группой психологов и программистов. Конечно, историй об усмирении «непослушных» роботов в фантастике полно, но тут его поведение и способности действительно убедительно обосновываются. Кроме того, действия персонажей и концепции поданы со знанием профессиональных деталей, и с отличной иронией.

Из самых вкусных цитаток:

«заявление робота, что он якобы психопат — это некоторое преувеличение. Свойственное психопатам»

"— Но как? — произнёс в воздух Джорджио. — Интеллект, который осознаёт, что он в дебаггере?»

«не бывает никаких робопсихологов. Бывают психологи, которые изучают программистов, которые делают роботов.»

Познакомился по недавней рекомендации из блога А.М. Столярова (замечательно, что мэтр «турбореализма» привлёк внимание к любопытному малоизвестному роману). Заинтриговало, что это «редкий случай, когда произведение, где главный герой попадает в прошлое, не относится к жанру фантастики».

Вещь действительно оказалась весьма нестандартной, и впечатление очень неоднозначное осталось (так что даже оценку сложно поставить). Но всё-таки надо несколько слов сказать о книге — номинанте на литературную премию, написанной хорошим языком, которая вроде бы позиционировалась издательством как «одна из самых великих книг о любви», и у которой до сих пор нет оценок и отзывов на Фантлабе.

Имхо, одна из главных проблем как раз в том, что притворяется фантастикой, ей не являясь (зря я предупреждению не внял). Интрига не отпускает и заставляет продолжать читать, но в конце, несмотря на крайне неожиданный (хотя, скажем так... экзальтированность рассказчицы-Музы к этому могла подготовить) поворот, изменяющий взгляд на всё происходящее, возникает некоторое недоумение и разочарование «И чё?» Детально прописанные картины прошлого (большую роль играет сам город Петербург), множество второстепенных лиц со своими линиями... просто отбрасываются, чтоб уже не возвратиться к ним. И очень подлый «ложный след» с описанием некоего брошенного «аркана» и ощущений отсечённой головы героини, заставляющий очень долго думать, что за перенос ответственны какие-то таинственные силы со своими неизвестными интересами и целями...

Надо ли читать: если нет стойкой аллергии к «эмоциональной» прозе, и есть желание получить действительно необычный опыт чтения.

З.Ы. А ещё из условно-близкого могу порекомендовать сетевую книгу Анастасии Зубковой «Игра в косынку. Практикум», на которую случайно наткнулся когда-то, и сейчас вспомнилась, — также супернеобычная, самобытная и яркая женская проза, но с более внятной и удачной фантастической линией.

Остался доволен произведением и разочарован переводами. Решил сравнить версии Шведкова и Попова («перевод» Гормузова — это вообще лютое позорище какое-то, кастрированный пересказ), да так и читал их параллельно, иногда заглядывая в оригинал и гуглоподстрочник. Вынудило то, что сразу же бросилось в глаза отсутствие отдельных абзацев. Далее дело обстоит получше, но всё же те или иные моменты у кого-то переданы удачнее, у кого-то хуже (таких мест многовато, чтоб подробно перечислять), а иногда халтурят сразу оба. Как бы на основную фабулу это не влияет, но всё-таки неприятно, что оттенки смысла могут теряться. Авторский язык повествования внешне простой, без стилистических изысков, но достаточно ёмкий.

Знакомство со знаменитой детективной парочкой Ниро Вульфом и Арчи Гудвином начинается с расследования дела с довольно экзотическим орудием преступления (впрочем, о котором читателю можно быстро догадаться), перетекающего в поиск и противостояние с убийцей.

Безусловный плюс — продуманность персонажей, их характеров, сеттинга — привычек и методов работы главных героев. Жёсткие действия и неоднозначные решения в этически сложных обстоятельствах, принимаемые Ниро Вульфом и его командой. Психологически глубокие детали, способствующие вовлечению в сюжет.

Цикл непременно продолжу постепенно читать, по крайней мере, если в следующих книгах ситуация с переводами будет лучше.

Да, всё-таки реальные события Уэст-портских убийств с продажей трупов медикам, упоминаемые в рассказе, и связанные с этим этические проблемы интереснее самого рассказа. Мистика оказалась здесь совершенно лишней, тем более, что «чудо» с мертвецом, явившимся убийце и сообщнику, как-то нелепо и не имеет внятных последствий: Макферлен, ставший респектабельным доктором, поживает себе припеваючи, а Феттс продолжает богохульствовать и, непонятно на какие средства, пьянствовать...

В принципе, какие-то моральные наблюдения делаются в истории «падения» нечистоплотных ассистентов («Нельзя начать и остановиться. Это правило. Для дурного человека нет отдыха»), но психологически не особо достоверно звучат в устах самого преступника. У Честертона похожие мысли в «Летучих звёздах» переданы убедительнее.

Обычно меня раздражают многочисленные поделки на тему «пришельцы в глубинке», но эта вещь – как раз добротная классика с ещё не избитой темой, грамотно реализованной. Таинственный «сосед» откуда-то издалека, поселившийся в захолустной фермерской долине. Его сверхвозможности, применяемые во благо себе, а потом и местным жителям. Приёмы маскировки, в конце концов не остающиеся незамеченными. Отличные сцены жутковатой встречи рассказчика ночью с пашущим трактором без водителя, обнаружения симптомов странного недуга у девочки, знакомых пришельцам (тут умело предоставляется читателю додумать версии, как болезнь могла распространиться, и какова вообще причина переселения Хита с супругой). Интересные применения средств, чтобы избежать раскрытия и контакта со внешним миром, и размышления, мог ли этот контакт пойти на пользу. Ну и просто хорошо читающийся саймаковский слог.

Большая часть Евразии начала XX века исчезает, сменяясь неизведанной необитаемой землёй, где, по-видимому, эволюция пошла другим путём. Туда отправляются экспедиции. Удачно показаны в рамках «альтернативной истории» социальные последствия феномена (например, конфликт США и остатков Англии), рассуждения и гипотезы о чуде...

»...я не поставлю собственное невежество в алтарь и не назову его Богом»

Это первая линия. Вторая, неожиданно, приводит в какую-то, казалось бы, нездоровую мистику с одержимостью людей то ли «богами», то ли «демонами» (напомнило недавно прочитанный «Чёрный ход» Олди).

Разгадка же, данная в интерлюдии, ещё более неожиданна, и обнаруживается, что мы на самом деле читаем твёрдую НФ, продолжающую во многом тематику «Спина» (сказать больше значит раскрыть громадные спойлеры). Хорошо, что в этот раз отзывы заранее не глянул, скачок фабулы доставил удовольствие.

Часть сюжетной линии ГГ (оказывающегося одним из «аватаров»), имхо, немного подзатянута, но в целом, книга достойна прочтения.

Обидно, такое классное начало, живые характеры персонажей (брата с сестрой), интересно показано само блуждание в поле травы у дороги, где, казалось бы, невозможно заблудиться. Но потом невнятное мистическое зло, ненужный сон-глюк в машине, очень долго рассусоливаемые сцены с каннибализмом (кого сейчас этим удивить решили?), ну и явная вторичность с «Детями кукурузы»...

Добротная приключенческая планетарная фантастика в олдскульном стиле. Прочитал с удовольствием, несмотря на некоторое сходство с громовским «Вычислителем» и на спорную концовку. Описание экосферы туманного лимана, где разбился самолёт с тремя землянами, диалоги, за которыми стоит сложная внутренняя психологическая борьба стремящихся выжить, развитие событий с кульминацией — качественно увлекательно сделано. Этическая атмосфера тех времён, когда «сам погибай — товарища выручай» являлось для многих людей аксиомой, не подлежащей сомнению, а от угрызений совести могли умереть в буквальном смысле...

Рассказ-недоделка. Конечно, удачно получилось передать смрадную атмосферу заброшенных захламленных фабричных помещений с их мутировавшими обитателями. Но то что могло быть плюсами, стало минусами: интригующие вопросы, почему крышки-дверцы вниз запирались изнутри, что это за помещение-второй подвал и почему стены фабрики проложили прямо над ним, не получили никаких объяснений, и повествование после хоррорной сценки просто обрывается. К тому же сильно всё портит явная неадекватность центрального персонажа.

С интересом познакомился с первоисточником знаменитого фильма. Рассказ оказался неожиданно коротким, но атмосферным. Правда, тоже с открытым концом. Идея с нападением птиц, конечно, простая, но сильная, как уже замечал, самые удачные ужастики часто получаются, когда за основу берётся что-то, казалось бы, неподходящее, мирное и безопасное. Саспенс дополняется сумрачными картинами поздней осени, переходящей в зиму, в приморском посёлке.

Заодно познакомился с неожиданной интерпретацией, которая мне не пришла бы в голову, но которая, на самом деле, хорошо подходит вторым слоем: страх и бессилие людей перед ядерной угрозой в условиях разгорающейся «холодной войны». Ужасная новая опасность, в считанные часы способная уничтожить цивилизацию.

«Им поручены города, — подумал Нат. — Они четко знают, что им надо делать. Им наплевать на нас. С нами расправятся чайки. А эти летят в города». Простым людям остаётся спасаться в домах, наскоро превращая их в убежища... Тут же в разговорах англичане винят во всём русских и надеются на американцев.

Трудно сказать, имела ли автор в виду это, сознательно или, может быть, подсознательно. Насчёт фильма же Хичкока, он снимался во время очередного витка международной напряжённости, а монтировался как раз под Карибский кризис — его кульминационную точку. Так что в сети можно найти даже целый конспирологический анализ сценария (сомнительный, но любопытный), где главный мужской персонаж ассоциируется с Фиделем Кастро...

Казалось бы, обычная приключенческая фантастика с кучкой авантюристов, шастающих на раздолбанном звездолёте по планетам в поисках что плохо лежит с надеждой «сорвать джекпот»... но рассказ содержит целую россыпь богатейших идей:

космический «университет»-хранилище знаний, где обучаются не отдельные личности, а целые цивилизации, и курсы рассчитаны на тысячелетия;

использование полноценной виртуальной реальности для интерактивного обучения и обмена информацией;

совокупность знаний, безвозмездно передаваемая более развитой цивилизацией, построенная таким образом, что сама исключает злоупотребления собой (уже десятилетием позже и в несколько другом ключе этот мотив развёртывается в «Гласе Господа» Лема);

проблема этической допустимости искусственной «позитивной реморализации» (также поднимаемая впоследствии многими авторами).

Жаль, что достойного развития они не получили, и на первый план вышел банальнейший (по сравнению с уже упомянутым) психологический конфликт «важен процесс охоты за добычей, а не результат» и внутренние тёрки авантюристов. Но познакомиться с произведением, восполнив пробел в классике, стоило.

Мда. Соглашусь с выражением «жонглирование в пустоте». Причём и приёмы-то вроде интересные применяются, начиная хотя бы с места, где персонажи неожиданно сталкиваются с рассказчиком, ведущим повествование, который в свой черёд является персонажем (и составителем «1000+1 ночи»)... Но, по большей части, остаётся лишь вопрос «зачем я это прочитал?»

Вспомнил одну из причин, почему добавлял книгу в список на прочтение: упоминалась в уважительном ключе в отличной повести «Наследство для Лонли-Локли» Макса Фрая. Ну и, собственно, некоторые мотивы оказались узнаваемы по циклу о сэре Максе: мистические двойники и тени, обучение во сне... Только вот то, что у Фрая получалось вкусно и симпатично, у Ирвина выглядит запутанно и словно бы нарочито максимально тягомотно и неприятно для читателя.

Да и тот же «Хазарский словарь» Павича, с которым, по нелинейной структуре повествования, в свою очередь, сравнивают «Кошмар», поприятнее читался.

Впрочем, в последней трети текста, когда начинает рассказываться сказка о противостоянии христианина и Иблиса, становится поинтереснее и пободрее. И наконец-то постмодернистские хохмочки автора местами играют на руку читателю («промотка» длинных частей). Пожалуй, только это спасло для меня вещь...

Соглашусь, что в первую очередь может быть рекомендовано поклонникам необычных магических систем. «Хроматургия» — интересная разработка... правда, можно ли назвать её полностью оригинальной? Рубрика «Совпадение? не думаю»: как раз за год до выхода «Чёрной Призмы» были изданы «Убийца войн» Сандерсона (где также действие начинается в камере с обесцвеченными стенами, не дающими узнику воспользоваться магией) и «Полный вперёд назад, или Оттенки серого» Ффорде (где, например, также присутствует тест со множеством карточек, который проходит ГГ-подросток для определения цветовосприятия и границ наблюдаемого спектра).

Само повествование неровное: сильные сюжетные ходы соседствуют с избитыми штампами (тяжёлое детство «Избранного» + «враги сожгли родную хату»), сцены откровенной жестокости перемежаются с подростковым неловким юморком. Говорят, что этот (второй) авторский цикл сильнее первого, что ж, будем надеяться, что к следующим книгам мастерство продолжит расти.

Мироустройство в целом прописано неплохо, правда, мало что пока известно про верховное божество Orholam, кстати, чьё имя, вероятно, отсылка к «хольраум» — полость, в которой электромагнитное излучение преобразуется в рентгеновские лучи, нагревая и сжимая стенки до зажигания мини-звезды (термоядерное оружие и термоядерный синтез).

Как минус к внутренней логике, отмечу ещё, что несмотря на то, что соправительница-Белая подаётся искушённой в интригах и контроле, умудрились проморгать со всеми своими шпионами целую собираемую армию отступников-«цветодеев».

И всё-таки, фэнтези можно назвать в достаточной степени самобытным и крепким. Моя оценка: 8 (с минусом) из 10

З.Ы. Насчёт негативных высказываний в отзывах о переводе Иллет (Натальи Некрасовой) — ну не знаю, мне было норм (впрочем, сюжет для меня важнее языка), имхо, часть претензий можно назвать придирками, а часть можно отнести к самому авторскому стилю произведения. Конечно, издательство и причастные люди допустили тут серьёзный косяк, пропустив опечатку в первом же абзаце книги, возможно, это как раз сыграло свою роль в волне недовольства.

Для меня знакомство с книгой оказалось удачным. Интересный гибрид мистического реализма и тауэрпанка. В числе истоков задумки назван рассказ «Дом Астареса» — имхо, не самая удачная вещь Борхеса («Вавилонскую библиотеку» я ставлю намного выше), но содержащая примечательную фразу «Дом подобен миру, вернее сказать, он и есть мир».

По словам автора, «одна из вещей, которые я пыталась сделать, заключалась в том, чтобы подорвать представление о Пиранези как о человеке, заключенном в тюрьму, как о жертве.» Текст в том числе — в некотором смысле попытка психологической реабилитации (длительное серьёзное расстройство с депрессией + в последние годы изоляция от ковида).

Удивили отзывы, в которых говорится о малопонятности сюжета. Ведь сама история происходившего с персонажами оказывается относительно простой (по сравнению с настолько сюрреалистическим началом). Чтобы окончательно всё расставилось по местам, можно перечитать книгу, уже зная главную подоплеку.

Вообще, если что и разочаровало немного — небольшой размер книги, сеттинг достоин был более широкого развёртывания. Даже единственный остросюжетно-кульминационный момент достаточно «камерный». Ну и ещё побродить-«поисследовать» Дом тоже бы не отказался, тем более отдельные вопросики как раз по «мироустройству» остались, например: как Вестибюли располагались по отношению к Залам, и по какому принципу нумеровались? какую роль играет Сто девяносто второй западный Зал, и существовали ли другие необычные секретные места? Наверняка же у Кларк в голове была приблизительная карта?

Надо ли читать: да, если вам, как и автору, знакомо ощущение «Все мы когда-нибудь грезили о том, как бродим в необъятном доме»...

В целом, оказалось достаточно проходной для уровня мэтра вещью. Хотя заслуживает плюсика за то, что явилось предтечей парочки известных вещей (которые уже упомянул в своём обзоре IW-GDK), в свою очередь вытекая из бессмертной «Алисы в стране Чудес». Ну да, стоит трижды подумать, прежде чем следовать неизвестно куда за белым кроликом, даже если любопытство влечёт...

В процессе странствий попаданца-землянина по планетам, временам и мирам произведение пытается выдать ряд остроумных и глубоких сентенций с философским оттенком. В отдельных моментах даже почти удаётся, но всё-таки, имхо, по уровню не стоит рядом ни с той же Алисой, ни (если брать более близкий аналог) со «Звёздными дневниками Ийона Тихого» Лема... Ну и по мелочам: так и не придумано ничего путного про Приз, ради которого весь сыр-бор разгорелся; есть внутренние несостыковки с тем, способен ли кармодиед питаться чем-то помимо Кармоди; часть монологов пространно-демагогичны; диалоги с разумным городом странновато-раздражающи. Впрочем, тут уже дело вкуса.

6 (с плюсом) из 10

Для меня это первое знакомство с автором. Впечатление от книги — «Грег Иган на минималках»: широкий спектр поднимаемых тем «переднего края» НФ, но во многих аспектах поверхностно и наивно (хотя есть и удачные места, в частности «публицистические» вставки, отражающие влияниие научно-технического развития на социум). Цифровизация сознания, модификация цифровых личностей, связь разума и физиологии носителя, создание виртуальной вселенной с эволюцией искусственной жизни — подача всего этого вторично смотрится после «Города перестановок» Игана. Кстати, и «Город перестановок», и рассказ «Видеть» Игана, где мотив «выхода из тела» обыгрывается необычным и содержательным образом, были опубликованы как раз незадолго до романа Сойера...

Как сознательному атеисту, не понравилась мне также вульгарная трактовка «бога/души нет — значит, всё позволено», приписываемая причиной убийства.

В принципе же, для того, чтоб стать «пищей для размышления» на серьёзные философские темы, «Смертельный эксперимент» сойдёт, хотя, повторяю, лучше всё-таки обратиться к творчеству Игана.

Впечатления неоднозначные. С одной стороны, богатые историческо-культурные декорации и экскурсы, и, как всегда, отменный слог. Но вот сюжет...

В основном фокусе пара персонажей, бегающих по городу и иногда пересекающихся. Зачем всё это, и что на самом деле происходит, становится понятно только на последней трети текста. И как-то раскрытие меня не удовлетворило.

В принципе, идея магов-«нюансеров» потенциально интересная, как и связь с театральным искусством. Но если поглубже копнуть, то хочется сказать «не верю!». В постановочном мастерстве, как правильно показывается, внимание к деталям («подробности — Бог») важно по логически обусловленным причинам. Волшебные же способности нюансеров близки к пророческим, и могут заключаться в странных действиях, приводящих к нужным последствиям через цепочку случайных причинно-следственных связей («эффект бабочки»).

В какой-то момент неожиданно оказывается, что кроме нюансерства существует ещё и паранормальная «бесчувствительность» Миши Клёста, почему-то лечащаяся посещением ипподрома. Какова природа этой лишней сущности, как-то неясно. Или это «неправильно пошедшее» нюансерство? Вроде непохоже, а дополнительно вчитываться не тянет, что само по себе показатель.

Не самая приятная картина съезжающей крыши у человека, пусть даже у убийцы. Если целью было донести мотив раскаяния, то, на мой взгляд, неудачно. Тем более, непонятно, что именно из этих страниц тяжёлого больного религиозного бреда имело мистическую природу, а что просто глюки.

Надо ли читать: смотря чего вы ждёте от книги. По крайней мере, в качестве первого знакомства с творчеством Олди я бы точно не советовал.

7 (с минусом) из 10

Отличная история о расследовании смерти хозяйки английского поместья, заставившая пожалеть, что, за исключением шерлокианы, почти не приобщался до сих пор к жанру классического детектива. Теперь знакомство с Кристи обязательно продолжу.

Пожалуй, не сказать, что роман обладает каким-то особым литературным блеском и глубоким психологизмом, но этого и не требуется, просто вполне приемлемый уровень. Главное, книга подарила именно то, чего хотелось получить: удовольствие от слежения за распутыванием сложной загадки, когда намёки и детали получают стройное логичное объяснение («ага! так вон оно что»). Хотя честно пытался строить версии по ходу повествования, но финал оказался абсолютно неожиданным, и кроме пары второстепенных и относительно очевидных моментов (с кем поссорилась старуха, и мотив Лоуренса) вообще ничего не угадал. Единственной шероховатостью назову то, что сам механизм отравления достаточно специфическо-медицинский, и что Пуаро в его выявлении здесь обогнал специалиста-токсиколога.

Это очень круто написано. Изящно, захватывающе, красочно, остроумно.

Не разделяя мировоззренческие взгляды Честертона, отдаю должное его творческому стилю, эксцентричным сюжетам, и с высказываемыми мыслями интересно бывает познакомиться.

Объём книжки небольшой, и, пожалуй, впервые подумал, дочитав текст, что эта как раз та вещь, знакомиться с которой лучше было бы в формате аудио — для полноты погружения и чтоб растянуть удовольствие.

Начавшись с обычного спора посетителей парка в живописном предместье Лондона, сюжет неожиданно перетекает в гротескно-шпионский триллер и мистическо-философскую притчу.

Внезапные ироничные моменты вызывают искренний смех (например, эпизод, когда из-за неуёмной фантазии поэтической натуры герой начинает расширять лексикон пальцево-постукивательного шифрованного языка).

Даже когда кажется, что угадана основная интрига, это не мешает увлечённо следить, КАК действие подводится к очередному разоблачению. Отдельная удача – портреты персонажей, они просто шикарнейшие.

Важную композиционную роль играют отличные пейзажные описания перемещений героя (например, по лондонским уличкам, предстающим в новом загадочном виде), своего рода «путешествие в кошмар/волшебную страну», оттеняя углубление в недра зловещего тайного общества анархистов.

З.Ы. Тут же захотелось перечитать «Наполеон Ноттингхильский» – другой ранний роман автора, созвучный по стилю и настрою, хотя и не связанный (и тоже небольшой по объёму). Если вам попался и понравился один из них – беритесь и за второй.

Не зашло. Тем более, что недавно наконец посмотрел «Memento» Нолана, и по отношению к историям с провалами в памяти центрального персонажа планка задрана очень высоко.

Если хотите почитать психоделически-параноидальный триллер ради самой жутковатой атмосферы – возможно, не будете разочарованы.

Если ждёте интересной интеллектуальной игры и желаете раскрыть, в чём состоит цель всемогущей организации устроителей квеста и что собой представляет научное открытие сгинувших родителей Илана, то

Как бы и можно заранее понять, что происходит, но... ожидалось что ли более логичной подоплеки деталей действия, многие из которых по сути просто не служат ничему, кроме нагнетания и отвлечения внимания читателя. Есть отдельные удачные моменты, вроде таинственных шрамов у игроков, но вряд ли это именно находка автора, в жанре хоррора наверняка уже встречалось.

Тот случай, когда просто хорошая литература сочетается с фантастической формой. Образное повествование в совокупности с необычной концепцией притягивает с первых же страниц. Знаковое открытие для меня (вместе с «Анафемом» Стивенсона).

«Впрочем, именно так все это выглядит и у почти всех людей. Изо дня в день, из месяца в месяц, из года в год, от Формы к Форме, навязываемых по причине перемешивания Форм внешних, чужих… Пока не может наступить такой момент в старости, а то уже и на смертном ложе, когда, глянув назад, мы увидим законченную внешнюю форму нашей жизни, и эта фигура изумит нас: что за мазня, что за маска, смесь хаоса и случайности, без смысла, без цели, без какого-либо значения, без красоты.»

Мир, где дух/воля/желание/мысль влияют на реальность не просто действенно, но непосредственно и зримо.

Удивлён отзывам, где книга называется сверхсложной и заумной — если не считать концовки, обладая хотя бы минимальным культурным багажом и воображением, не составляет никакого особого труда воспринимать описываемое. Если точные значения отдельных слов и терминов (как правило, имеющих античное происхождение) и непонятны сразу, то по контексту всё равно постепенно угадываются.

Вот непонятный и оборванный финал, который автор, судя по цитатам, отказался объяснять, да, разочаровал. Это одна из двух причин, по которым оцениваю вещь на девятку (хотя поначалу на десятку была кандидатом). Другая — «серая» мораль, отсутствие однозначно положительных персонажей, которым хотелось бы симпатизировать.

Стивенсона, Желязны и Лема уже вспоминали, упоминая частично схожее творчество, а мне ещё тут же вспомнилась «Саламбо» Флобера (которую сразу и перечитал с удовольствием) — по эзкотической живописности и натуралистичности описаний, и опять же по «серому» сеттингу. Кстати, и действие в Северной Африке тоже имеет место быть.

Тем, кому у Дукая понравилась концепция «кратистосов» и идея непосредственного проявления человеческой воли, порекомендую также «Судьба боится храбрых» Имранова с параллельным миром, управляемым иными законами.

Если отставить в сторону отвлечённые философские размышления (которые сами по себе, может, и не плохи), то сюжет рассказа, в общем-то, про нездоровые отношения и богемную недоучку-неадекватку, у которой каким-то чудом выбило дурь из мозгов, и посчастливилось обрести нормальную семью и работу. Рассказчик «с богатым внутренним миром», который уговаривает её изменить и сбежать к прежнему увлечению, восторга не вызывает.

Не произвело впечатления. «Бытовой» магреализм, где сверхъестественные способности/мистические существа воспринимаются как часть обыденности. Сам по себе приём не нов, и после знакомства с несколькими подобными вещами уже приедается, если произведение не обладает другими достоинствами. А тут и сюжет как таковой очень куцый: обычная маникюрша заводит роман с клиентом-дьяволом. Язык неплох, но этого как-то мало.

Как-то до сих пор не попадались под руку произведения Гауфа. Чтение оказалось необычным и непривычным, но, несомненно, любопытным.

В повествовании сплетаются и вполне себе классические сказочные мотивы, и элементы мистики и хоррора (здесь и перерезанное горло девушки, и отрубленная рука, и пришпиленный к мачте воткнутым в лоб гвоздём живой мертвец), и приключения в исторических декорациях (на жизнь персонажей оказывают влияние Великая французская революция и наполеоновские войны).

Тут и любимый народом ваххабитский султан, и таинственный атаман бандформирования, начавший со жгучей ненависти к «народам, которые именуются просвещёнными», которому «в среде мусульман дышалось вольнее» — в наши времена автора как бы не привлекли бы за экстремизм :)

Концовке тоже удалось удивить — если собственно само путешествие купцов, по очереди рассказывающих истории, казалось чисто «рамочным» антуражем, то финальное перевоплощение неожиданно связывается с частью из этих рассказов.

Хотя, наверное, если быть знакомым с романтическими традициями, то это можно было предугадать. При дочитывании моментально в голову приходит роман «Талисман» Вальтера Скотта (издававшийся на русском как «Ричард Львиное Сердце»), также с несколькими переодеваниями, взаимодействием европейской и арабской культур, мотивами чести и благородства (пусть и несколько по-своему понимаемыми персонажами). Кстати, «Талисман» вроде бы считается первым романом в английской литературе, где мусульмане изображены в положительном свете. Вообще, обнаружил интересные для себя факты — и «Рассказы крестоносцев», куда входил «Талисман», и альманах, куда входил «Караван», были изданы в одном и том же 1825 году («Талисман» несколькими месяцами раньше). Учитывая, что Гауф был большим поклонником Скотта, основоположника жанра исторического романа, весьма интересно, могло ли быть так, что он успел познакомиться с «Талисманом», и не повлияло ли это на замысел? Кстати, мотив корабля, напоминающего Летучий Голландец, также у Скотта появлялся ещё ранее — судя по нагугленному, упоминалось в примечаниях к поэме «Рокби» нагруженное несметными сокровищами пиратское судно, на борту которого якобы совершено убийство, и видение которого «моряки считают самым плохим из всех возможных предзнаменований»...

Отличный приятно читающийся рассказ, старая добрая классика космической НФ. Симпатичные персонажи: как пара землян-космопоселенцев, выживающих на суровой планете, так и наблюдающая за ними пара друзей-«философоинженеров» — Лат и Снорап, представители древних рас, пошедших по пути биосовершенствования. На их планетах «нет зла», нет дисгармонии, нет

Мда. Воннегут всё-таки не мой автор. Тут вот нечастый случай, когда вообще не вышло определиться с оценкой книге.

Понятно, почему роман приобрёл известность. Основная фабульная задумка, раскрывающаяся полностью ближе к концу, оригинальна и, в принципе, остроумна. Отдельные части сами по себе тоже сильны (например, момент с письмом от таинственного адресанта, прочитанным солдатом со стёртой памятью). Продуманно труднопредсказуемое развитие сюжета: если поначалу может показаться, что будет рассказана (легко и с иронией) более-менее типичная история о самосбывающемся пророчестве в фантдекорациях, то дальнейшие повороты неплохо так шокируют.

Но вот целиком удовольствия не принесло. Нет, я абсолютно не против социальной сатиры и чёрного юмора. Но слишком уж жестоко и цинично автор обходится с персонажами (причём вроде как сочувствуя им) и отзывается о целях человека и человечества.

Прочиталось влёт. Начинается действие полицейским детективом с элементами фантастики. И несмотря на то, что неожиданно быстро раскрывается антагонист-убийца, сюжет начинает раскручиваться дальше, и становится лишь интереснее.

Удачно захватывающе описан процесс обучения и становления «ферзём» (психотехником высшего ранга), который пришлось пройти и без того неординарному персонажу.

Отметить стоит саму подачу психотехников как сбалансированную смесь псиоников-носителей сверхспособностей и психологов-исследователей. Этакая научная магия, причём местами с образно изложенными жизненными психологическими наблюдениями, например о «стене» из убеждений, которую строит вокруг себя обычный человек...

Одна из тех вещей, которые не забываются благодаря простой, но сильной фантастической идее и её воплощению. Жуть и мурашки вызывали при чтении описания происшествий, связанных с загадочным марсианским артефактом,

Это просто праздник какой-то. Со времён Лема – лучший НФ-роман из прочитанного мной. Ранее у Стивенсона читал пару киберпанковских книг, достаточно оригинальных и любопытных, но такого впечатления не произвели.

Аннотация, к сожалению, не вполне точна (если б не это, возможно, познакомился бы с «Анафемом» чуть раньше) – учёные «религиозным орденом» не являются, хотя здесь их сообщество обладает схожими внешними атрибутами, что как раз многопланово обыгрывается.

Автором создан целый мир с семитысячелетней историей философии и науки, одновременно и похожий на земной многочисленными аллюзиями, и отличающийся. Наличествуют собственный придуманный язык (с опорой на древнегреческий) и хронология. Сеттинг показывается глазами взрослеющего героя – юного «инака», имеющего право выходить за стены обители лишь раз в десять лет. Повествование оттеняется моментами с великолепной иронией. Переводчику отдельный респект за качество проделанной грандиозной работы. Людей, называющих это «нудятиной», искренне жаль.

Дальнейшее развитие событий с «динамической» приключенческой частью, правда, несколько уступает описаниям с размышлениями и диалогами.

Главным минусом, на мой взгляд, служит невнятность в механизме действий сверхсил пресловутых инкантеров, «меняющих будущее». Тут автор опирается на спорные концепции Пенроуза в части способностей человеческого мозга управлением квантовыми эффектами. Если выбор «оптимальных вариантов развития», в принципе, ещё понятен, то как при этом могут переноситься воспоминания других людей? вот здесь как раз детальное пояснение с диаграммами состояний, как в других «кальках», не помешало бы.

Все остальные развешенные ружья выстреливают исправно.

Моя оценка: 10 (с минусом) из 10

Надо ли читать: ценителям философской научной фантастики – обязательно!

Мастер ролевых игр попадает в мир из сна, гротескное полуфэнтезийное отражение Англии времён промышленной революции (подчёркивается отличие от типичного «стимпанковского» сеттинга викторианской эпохи). Впрочем, образ довольно собирательный: присутствуют как мелкие анахронизмы (в морском сражении под командованием Нельсона участвует пароходофрегат, тут же и погромы фабрик рабочими под знаменем Неда Лудда, что в реальности было чуть позже), так и литературные персонажи разных времён.

Действие достаточно атмосферно и динамично. Но минусы: психологические задвиги с подоплекой нарисованных картин кажутся несколько высосанными из пальца. Неожиданно выявляется почти в самом финале пророческий артефакт (гадательные кости), очевидно важный, но так непосредственно и не задействованный, непонятного происхождения и с неясной истинной задачей. Воообще, так толком внятно и не раскрывается природа реальности, захватившей Сола и его жену.

Полноценная необычная реальность в объёме рассказа, постепенно открывающаяся глазами взрослеющего рассказчика. За ширмой, казалось бы, типичной антиутопии, где у людей с детства «душат воображение», скрывается жутковатый мир, в котором «выброс фантазии» может привести к непредсказуемым последствиям. Кем были Мастер, Сказочник и Колдунья – люди? пришельцы? супергерои? что хотели принести и как погибли? Криптоистория: по ходу действия раскрывается взгляд на события столетней давности с другой, а потом и с третьей стороны (и намекается, что это далеко не все версии). Удачная игра со слоями истины и поднятие темы социальных противоречий и их последствий.

Осторожно, годнота затягивает. Не смог оторваться, пока первую часть не дочитал.

Разворачивается необычная вариация полицейского детектива в альтернативной полумистической реальности с восточно-азиатским колоритом (этим напомнило немного мир Ордуси/«Плохих людей нет» Рыбакова).

Идея мгновенного кармического воздаяния сама по себе не нова, но здесь главный фантдоп – перерождение убитого в теле убийцы – многопланово и интересно обыгрывается. Какие только разнообразные случаи не встречаются в архивах спецслужбы Карпа-и-Дракона. Несмотря на, казалось бы, очевидное благо в виде снижения случаев физического насилия и военных конфликтов (а также дополнительно «встроенный» буддой Чистой Земли своеобразный защитный механизм от использования в корыстных целях), человеческое хитроумие и пороки находят себе лазейки. Не говоря уже о том, что понятия земной и «божественной» справедливости могут не особо совпадать.

Удачный нестандартный главный персонаж, от лица которого ведётся повествование – юный Торюмон Рэйден, подающий надежды эдакий «Павлик Морозов-сан», начинающий карьеру дознавателя. Бесспорно хороший человек, но в рамках своей культурной традиции: тут и японское вбитое в подкорку преклонение перед вышестоящими в иерархии, и самурайская «верность господину». Умеет сопереживать людям, при этом орёт «Банзай!», бросаясь под стрелы и мечи для защиты избалованного кровожадного сёгуна.

Вообще, меткими тонкими штрихами обозначается местами по ходу действия разница восточного и «варварского» западного менталитетов.

Авторская ирония присутствует, но сюжет включает довольно мрачные моменты, особенно во второй части. Есть над чем задуматься.

Надеюсь, что рано или поздно появится продолжение.

Моя оценка: 9 (с плюсом) из 10

Надо ли читать: безусловно стоит, отличная весомая вещь как в творчестве авторов, так и в фантастико-фэнтезийном жанре с философской составляющей в целом.

Экспозиция рассказа может обмануть – необычное стилизованное описание древних артефактов из Безлюдья, продаваемых на городском рынке, смахивает на некое технофэнтези, на самом же деле нас ожидает крепкая здоровая НФ.

Интересно подана интеграция осколков сознаний людей прошлого в ИИ, а затем в «чистое» биологическое тело. А также модель эволюции предоставленных самим себе самосовершенствующихся машин: выживают наиболее разумные, способные договариваться с потенциальным противником. Возможно, эта концепция чрезмерно оптимистична, но она всё-таки симпатичнее и аргументированнее «тёмного леса» Цысиня...

Армейская побасенка с характерной узнаваемой смесью разгильдяйства и находчивости. Автор пишет со знанием дела, на полевые учения «изнутри» было любопытно взглянуть. Cобранную «с бору по сосенке» команду из проштрафившихся офицеров преимущественно небоевых должностей кидают на разведывательно-диверсионное задание, которое как-то надо умудриться выполнить, оставив с носом и «конкурентов», и условного противника.

В принципе, повесть развлекла, особенно остросюжетная часть с проникновением во вражеский лагерь. Но всё-таки, байки на «производственные» темы, на мой личный вкус, должны быть либо очевидно полностью выдуманно-юмористическими (типа «Хроник лаборатории»), либо максимально приближенными к реальности (если говорить об армейской тематике — к примеру, «Оружие Возмездия» Дивова). В обоих случаях, если сочинитель «в теме», может выйти отлично и смешно, особенно при умении рассказывать. Здесь же жизненно-бытовые детали перемежаются откровенно карикатурными (как эпизод с застукиванием за примеркой костюма Бэтмена из секс-шопа). По итогу, как сугубо гражданскому человеку, мне было сложно разобрать, где и насколько действие приукрашено.

Повесть, ставшая первой частью дописанного позже одноимённого романа. Необычный фантдоп: на далёкой планете под названием Радость Данте в определённые периоды фиолетовое излучение местного солнца странным образом воздействует на человеческий мозг, воплощая подсознательные стремления в физическую реальность. Те, кто не заснул в эту Ночь Света, или превращаются в монстров, или «очищаются». Ещё один побочный эффект – транслирование окружающим своих чувств.

Что особенно поразило – здесь ещё до «Соляриса» Лема была сконструирована ситуация, когда раз за разом воссоздаётся копия мёртвой жены главного персонажа, основанная на затаённом желании, воспоминаниях и представлениях.

Причём поднимается дополнительно любопытный вопрос, а кому будет принадлежать ДНК и отпечатки пальцев данного существа, и будут ли его внутренние органы и электромагнитный спектр мозга мужскими или женскими?

Оригинально показана местная религия, божества которой на планете также получают зримое воплощение.

Правда, на мой взгляд, не все перспективные идеи достаточно развиты, а в действии есть совершенно лишние/непонятные детали, например, змея из черепа или «ловушечный» проход в святилище.

Христианские священники, переборовшие свои внутренние комплексы, показаны удачно. А вот в то, что хладнокровный социопат, убивший беременную жену, на самом деле желает «света» (тем более, как подчёркивается, это не результат телепатического воздействия адептов доброго божества, а его изначальный выбор), поверить трудно.

Не очень понятны были мечтания сторон о захвате власти над населённой вселенной, ведь приобретённые сверхспособности по идее действовать должны только в пределах звёздной системы.

По итогу: вещь неровная, но неординарная и побуждающая к размышлениям, поэтому рекомендуема ко знакомству. Читать стоит в осознанном возрасте – и тематика серьёзная, и описания местами «недетские».

«Замах на рубль, а удар на копейку». От интригующей и потенциально интереснейшей темы исследования загадочного Города, закрученного в пространственную спираль и управляемого «инфором», можно было ожидать гораздо большего.

Не сказать, что плохо, и не сказать, что тяжело читается, но простоватый и при этом многословно-растянутый стиль повествования начинает надоедать.

Достаточно наивное описание поведения роботов, характерное для «старой» фантастики, а сам антиутопический сеттинг восходит частично ещё к древнему «Машина останавливается» Форстера. Будь это написано раньше на полвека или более, можно было бы даже назвать необычной примечательной вещью, а так ничего по сути нового для фантастики автор предложить не сумел, да ещё и финал неожиданно оборван, и продолжения приключений героя не последует...

Что импонирует у Олди – несмотря на солидный писательский стаж, неустанная готовность к экспериментам с самыми различными жанрами и темами. Вот и свежий роман обещал предложить необычные приключения в мистическом вестерне на альтернативном Диком Западе. Ну, по крайней мере, поначалу.

Вещь действительно оригинальная. Правда, мотив «подселенцев» в чужие тела уже задействовался в «Свет мой, зеркальце…», но тут приобретает более, так скажем, глобальный характер.

Тот случай, когда о сюжете без сильных спойлеров сложно говорить. Просто отмечу, что книга удивила дважды. Во-первых, по ходу повествования все детали происходящего постепенно получают объяснение и складываются в единую, довольно зловещую картину

Во-вторых, хлёстко бьющий второй эпилог с моральным выбором. Опять же, пожалуй, в каком-то смысле самый ошеломляющий (хотя и логично вытекающий) сюжетный «переворот», что мне встречался в творчестве авторов.

Дополнительный смысл обретает имя главного персонажа (сам бы не заметил, увидел интерпретацию в комментариях):

Кстати, тут можно провести интересную параллель с финалом дилогии «Искатели неба» Лукьяненко (если вы в теме), также приключенческой альтернативки с религиозно-философским подтекстом...

Отличный классический сюжет о бесстрашии перед смертью под пулями и о том, как любовь к женщине может изменить человека – напомнило этим «Выстрел» Пушкина, только «с обратным знаком».

Начало объясняет, почему предыстория героя остаётся пока неизвестной — среди коллег-офицеров собрались люди из разных уголков страны. Изображены реалии американской гражданской войны, когда гордое безрассудство осуждается, но тем не менее драматичная гибель перед лицом всего фронта вызывает невольное уважение у всех сражающихся. Сильнейшая лаконичная концовка с печально-саркастической фразой рассказчика по отношению к предавшей чувства особе.

Космооперный боевик с элементами биопанка. Достаточно простой, но цельный законченный сюжет со схваткой за спасение планеты. В том числе интересно обыгрывается фантдоп с наличием у большинства людей постапокалиптических поколений «гена анастезии». А вот финальный камешек в огород рационализма неубедителен – существуют вполне понятные разумные эволюционные причины чувства боли.

На первый взгляд, простая фабула, но реализовано здорово. Таинственная мистическая загадка, в процессе расследования которой высказываются различные версии, в том числе и о тестировании телепортации, – и при этом сразу отмечается, что стоит задуматься о последствиях изобретений, которые могут использоваться отнюдь не только в благих целях.

Рекламные слоганы и акции с квестовыми заданиями, выдаваемые «пришельцам», пугают правдоподобностью: так примерно и наживается современный бизнес... Поведение жителей и взаимодействие с назойливыми «потомками» также достоверно сконструировано. Ну и не лишённое остроумия решение с развязкой.

Люблю одуванчики и не люблю алкоголь. Люблю отдельные произведения Брэдбери за яркие образы и идеи, признаю талант, хотя и не являюсь ярым фанатом его стилистики.

Этот роман о лете в маленьком городке как-то до сих пор не попадался под руку (видимо, так как не относится к НФ), был удивлён открывшейся популярности и количеству сетевых рецензий.

Начало чтения не совсем «попало» по настроению. О личных минусах: проассоциировать себя с центральным персонажем-подростком Дугласом, вспомнив детство, не получилось, несмотря на общую его симпатичность. Например, мечтать о новой обуви (типа не для понтов, а для удобства передвижения) и тратить все карманные деньги, оставаясь отрабатывать в долг, когда есть прошлогодняя разношенная? Какой-то идиотский каприз и бзик, на мой взгляд.

Странную философию дедушки, не желающего отказываться от ненужных мелких бытовых хлопот, тоже не разделил.

История с «машиной счастья» также заставила немного поморщиться (хотя стилистически и неплоха), тем более что как раз недавно перечитывал «Собысчас» великого Лема, где тема «искусственного осчастливливания» действительно достойно раскрыта. Тут же автор, как бы выразиться, пошёл по пути наименьшего сопротивления, впав в гуманитарную назидательность, и было сразу более-менее понятно, чем закончится. Плюс, финал («Хотите увидеть настоящую Машину счастья? Всё это время она находится здесь.») противоречит исходной мысли:

"– Эта машина, – промолвила она наконец, – …нам ни к чему.

– Ни к чему, – сказал он, – но иногда приходится мастерить для других.»

А вот дальше я проникся: пошли сильнейшие части, пронизанные общим мотивом прощания и памяти об ушедшем.

Последний пробег трамвая за город перед сносом рельс.

Кончина старого полковника, которого дети прозвали «Машиной времени», с телефонной трубкой в руках, откуда доносились звуки юга.

Отъезд лучшего друга и безуспешные попытки растянуть оставшийся день.

"– Впереди август, – сказал Дуглас. – Кто бы сомневался. Но если дела и дальше так пойдут, не останется ни машин, ни друзей, ни одуванчиков последнего урожая.»

И да, парнишку ждут ещё испытания. Разумеется, отнюдь не всё так мрачно, и серьёзные темы перемежаются лёгкими и жизнерадостными...

Надо ли читать: выразительный язык + как минимум, среди сюжетов этого романа-в-рассказах с большой вероятностью найдётся хотя бы часть пришедших по вкусу.

Интересная конспирологическая реконструкция знаменитого приключенческого романа, составленная с выдумкой и с «открытиями», неожиданным образом выводящимися из истории. Так, один из персонажей оказывается шотландским якобитским эмиссаром, другой — должником и жертвой финансовой пирамиды, кое-кто связан с контрабандистами и т.п.

За логическими построениями любопытно наблюдать. Отдельная интрига – писалось ли это всёрьёз, как настойчиво пытается убедить автор своими объяснениями в тексте, или задумывалось как навороченный стёб? Таки вероятно последнее, одним из подтверждений чему для меня послужила повеселившая цитата относительно пиратских трупов: «Давно известно: мёртвые, если не привязывать к ним груз, остаются на поверхности, — любой желающий может поставить несложный эксперимент.»

Великолепный фанфик, по праву получивший литературную известность. Ещё в детстве читал отрывок, опубликованный в «Вокруг Света» и жутко понравившийся. Безупречная стилизация. История бедняги Бена Ганна, неудачливого буканьера, рассказанная простым, но ясным языком, восполняющая события «Острова сокровищ». Как начались странствия «Моржа» капитана Флинта, как удалось заполучить сокровища, спрятанные на острове. Какова пиратская жизнь, и как люди к ней приходят. Морские бои и повседневные обычаи. Философско-этические раздумья, перемежающие приключенческую линию. Трогательный момент, когда после захоронения бывшим могильщиком останков друга, он впервые за долгое время видит во сне мать. И символическое название завершающей части «Путь домой»...

Ожидал прочитать осовремененную и осоциаленную версию горных легенд о подземном мире (вроде сказов Бажова). И, в какой-то мере, это так. Достоверное в деталях реалистически-сатирическое начало с неудачной вылазкой «рабочего активиста», хорошая задумка с волшебным законом, по которому каждый десятый сгинувший под землёй шахтёр пополняет ряды гномов. Но вот сами гномы с их повадками вышли чересчур уж несуразными...

И вроде бы основные элементы сказочного приключения на месте, есть забавные моменты, но чего-то не хватило, чтоб произвести достойное впечатление. Недосказанность в конце заставила даже в первоисточник полезть, не пропущено ли чего в переводе, — но нет, так и есть, о том, что конкретно стало с попаданцем, мы так и не узнаем. Да и дальнейшая история взбаламученного гномьего народа осталась неизвестной...

Выразительно описан трагический случай с людской жестокостью. Даже грубое выражение по адресу малолетнего пакостника (кстати, у автора, как он сам писал, дети долгое время вызывали отвращение) в данном случае не особо покоробило. Но дальнейшее развитие, имхо, слабее.

Очень дико выглядит, что в больнице якобы разрешили несколько дней находиться вместе с трупом животного(!) Кто вообще этот слепой, чтоб такое было возможно провернуть — сын шейха что ли?

То, что мы толком ничего не знаем о нём, о его семье и положении (кто ему трость новую купил?), сильно мешает сопереживать попытке покончить с жизнью. Так поступить из-за гибели животного вообще-то слабость и глупость, и более-менее оправданно было бы лишь в случае, когда в принципе всё очень плохо, нет близких людей, и утрата собаки стала «последней каплей».

Не особо понравился также полумистический финал, смазывающий впечатление от нравственного урока.

Несмотря на некоторую наивность и избыточный страх перед машинами и прогрессом, интереснейшая и яркая антиутопия-предостережение. Даже не верится, что было написано более века назад. Автоматизированные комнаты и видеоконференции, например, здорово предугаданы.

И, действительно, многие идеи и образы отсюда совпадают с мотивами, возникавшими впоследствии в творчестве Азимова. Это и подземные города «Стальных пещер», и социофобия (к живым контактам) в «Обнажённом солнце». Но больше всего вспомнилось аналогий с «Основанием» и приквелами к нему:

упование общества на какую-либо вcемогущую силу («– И нам не следует ничего предпринимать, кроме как уверовать и почтительно ждать, пока из Хранилища явится dеis ех mасhinа?»);

упадок науки, связанный с пагубностью излишней специализации и заменой оригинальных исследований компиляциями из старых источников;

обречённая высокотехнологическая крепость, вросшая глубоко под поверхность планеты, с участившимися авариями в системе коммуникаций, постепенно приходящей в негодность, и с некомпетентностью служб.

Вероятно, и многие другие авторы черпали вдохновение из этого архиклассического рассказа. Так что для поклонников НФ очень желательно к прочтению.

Боди-хоррор с эротическим привеском, стилизованный под детектив в сеттинге Парижа XIX века с любопытным альтернативным фантдопущением: месмерический гипнотизм оказывается реально работающей практикой. Правда, существуют всё-таки определённые естественные ограничения эффекта. Недовольный этим

Помимо этого, ни особого восторга, ни особого отвращения рассказ не вызвал, всё-таки жанр специфический и просто «не моё». Разве что ещё отсылку к Эдгару По удачную отмечу.

Приключенческий боевик с попаданцем, сеттинг которого немного напомнил ностальгически Ордусь Рыбакова и Алимова (альтернативка-социалка с наивно-полу-утопическим изображением объединившей многие народы русско-китайской империи + строящая козни «заграница»). Правда, здесь ещё развивается мотив обучения ИИ, подходящей близко к обретению самосознания. В целом, текст пусть и не на уровне Рыбакова, но для ненапряжного чтения подошло.

Отличная вещь, родоначальник своеобразного поджанра — НФ с «мифологическим уклоном», как минимум в творчестве самого Желязны, а возможно и не только (похожие мотивы из современных авторов у тех же Олди можно выделить). Будущее и прошлое изящно и неразрывно переплетаются, например, описываются характеристики специализированного робота с ИИ в качестве идеального спарринг-партнёра для борьбы, а затем эпически рисуется смертельно опасное противостояние как поединок античного героя с големом. Ну и сам главный персонаж, «бессмертный» грек, меняющий имена и сравнивающийся с Великим Паном...

Во вторую очередь роман выделяется оригинальным сеттингом — Земля в руинах, покрытая радиоактивными «горячими местами», сложные отношения с развитой межпланетной цивилизацией веганцев, которых привлекают остатки человеческой культуры и пугает её судьба. Есть ли надежда на Возвращение и Возрождение, или осталось только допеть погребальную песнь?

Путешествие-квест, жизнь, смерть и любовь. Сюжет гладко и динамично развивается и завершается, так что тут даже сказать особо нечего, «это просто читать надо».

Знакомился параллельно в двух переводах — Куберского и Фёдорова с Рошалем. Примерно сравнимого качества, отличаются в мелких деталях, где-то удачнее один, где-то другой. Вообще, как уже приходилось замечать, выразительный и изысканный желязновский язык труден для передачи.

Ключевой вопрос математики: «Не всё ли равно?» (с) анекдот

Произведение уникально в своём роде как представитель «математической фантастики» или даже «математического хоррора» :) Красивое и крайне неожиданное допущение: учёная получает построение, с помощью которого может доказать «эквивалентность» любого числа любому другому, что пагубно действует на её рассудок. Параллельно проводится «психологическая» линия взаимоотношений между людьми и отмечается важность в них сопереживания как возможности «поставить себя на место другого». Излагаются удивительные при знакомстве факты истории математики.

К сожалению, перевод Комаринец грешит грубыми искажениями. Надо же было умудриться утверждение в первой же строчке рассказа заменить на противоположное. Как уже упоминали, в оригинале именно «Деление числа на ноль НЕ даёт в ответе бесконечно большое число».

Важно! В тексте встречаются понятия «непротиворечивость», «полнота» и «замкнутость». На самом деле везде, кроме прямого упоминания названия теоремы Гёделя о неполноте (incompleteness) в 7й части, следует читать именно «непротиворечивость» (consistency, буквально «согласованность»). С какого перепугу один и тот же термин в разных местах переведён тремя абсолютно разными, уму непостижимо, и может сбить с толку.

Ещё неточность: «В 1936 году Герхард Гентцен привел доказательство полноты арифметики, но для этого ему пришлось прибегнуть к некоему спорному методу, известному как бесконечная индукция». В оригинале правильно — трансфинитная индукция (имеющая дело с несчётными бесконечностями, в отличие от обычной математической индукции, которая просто «бесконечна»).

Напоследок: вероятно, прочитав рассказ, можно задаться вопросом: это чистая фантастика, или подобный фокус с парадоксом, аналогичным делению на ноль, но «легальным», расшатывающий основы формальной математики, теоретически не невозможен? На самом деле, существует очень простое и элегантное рассуждение, не содержащее математических символов, семантически показывающее, что система аксиом Пеано действительно не содержит противоречий, причём, как ни странно, опирающееся на теорему о её неполноте (в Википедии цитируется по книге Пиньейро «У интуиции есть своя логика»). Таким образом, можно спать спокойно, кошмарное 1 = 2 мы не получим никогда. Хотя как фантазия это действительно впечатляет и заставляется задуматься о нашем представлении законов мироздания.

9 (с плюсом) из 10

Это самый крутой «серьёзный» хоррор, с которым мне доводилось знакомиться.

Написанный после Челябинского метеорита, но ещё в до-карантинную эпоху, рассказ задаётся в каком-то смысле пророческим размышлением, какого рода апокалипсис может ожидать человечество.

Поднимается социально-философский мотив утраты живой связи с родными, друзьями и знакомыми. Начиная с бытового печального вопроса «почему люди в гости ходить перестали?», известного многим во взрослом возрасте. И заканчивая абстрактным, существуют ли «в реальности» люди, с которыми не видимся, и непосещённые места.

Существуют приключенческие истории с таинственными «затерянными» комнатами, куда трудно попасть, в качестве интересной интриги. Но вот придумать достойное смысловое наполнение, развитие и развязку намного сложнее. И здесь как раз тот случай, когда автору это действительно удалось. А финальная часть содержит последовательно несколько сильных «добивающих» сюжетных штрихов, погружающих вместе с главным действующим персонажем всё глубже в экзистенциальную жуть...

9 (с плюсом) из 10

Остросоциальный рассказ о мучительном моральном выборе. Не предполагал, что мотив анонимного шантажа жизнями людей ещё классики поднимали.

История, конечно, фантастическая в плане существования настолько обнаглевшей террористической группы, которой удаётся оставаться вездесущей и нераскрытой, несмотря на огромные усилия и финансы, направленные на выявление и противодействие.

После прочтения аннотации было интересно, как Джек Лондон, для персонажей которого характерны сила воли и непреклонность, будет описывать поведение в подобной ситуации. И тут, хм, решение двойственное: с одной стороны, богачи поступили абсолютно правильно, не поддавшись на условия убийц (хотя бы потому что, очевидно, иначе деньги в руках нелюдей послужили бы лишь к увеличению количества жертв), но при этом не выдержали обрушившегося груза. (Закроем глаза на также околофантастичность наличия совести и ранимой натуры у миллионеров-финансовых «королей».) По итогу, поставить оценку произведению сложно, но познакомиться стоило за этическую проблематику.

Не знал до этого, что Кинг писал фанфики по мотивам Лавкрафта. Впрочем, несмотря на несколько прямых отсылок, стиль рассказа тут типично кинговский.

Нагнетание ужаса описанием путешествия на закате по пустынным улицам зловещего района Лондона, где истончена грань между мирами и пропадают люди, вышло атмосферно. А вот какая-то слишком простая и не объясняющая многого (например, появлений странного кота) концовка впечатление смазала. Как бы это ни звучало, у Лавкрафта при всей «потусторонности» произведения внутренне более логичны. Ну и вывески с надписями имён монстров и топонимов вперемешку из лавкрафтовской мифологии показались несколько карикатурной деталью, сбив градус напряжения.

Любопытный фантдоп: мир, где хроновмешательства с «эффектами бабочки» доступны и обыденны. Если не касаться некоторой социальной наивности (в плане почти отсутствующего контроля за «фазовыми переходами»), сеттинг открывает широкие возможности для закручивания интриги. Однако, сам сюжет оказался простоватым и как-то неожиданно закончился. Вроде бы все персонажи и получили что хотели, но счастье на весьма сомнительном фундаменте: стертые из реальности живые дети это вам не набор домашней утвари...

Несмотря на то, что когда-то прочёл довольно много у Диккенса, с его историческим романом познакомился (и даже узнал о его существовании) лишь недавно. В вики упоминается, что «русскоязычным читателям книга относительно мало известна, вероятно, ввиду острокритического изображения революционных реалий». И могу понять, почему: произведение такого рода неудобно любому «жёсткому» режиму, расправляющемуся с неугодными — плетью ли, гильотиной, или тюрьмами. В любом случае — народный бунт, «бессмысленный и беспощадный», происходит не на пустом месте.

Отвык я как-то от классических романов, медленно продвигаясь по повествованию, ещё раз осознал, почему литературу позапрошлого века одни называют гениальной, а другие нудной и тяжеловесной. Местами действие захватывает и удачно перескакивает вперёд, вводя новых лиц и события, а иногда тратит целые страницы на то, что сейчас назвали бы «водой». Впрочем, в целом вещи удалось впечатлить, недаром Диккенс всё-таки великий романист.

Действие, с одной стороны, охватывает целые годы и перемещается между Лондоном и Парижем, но сосредоточено на взаимодействии всего десятка основных персонажей. Что, в свою очередь, хотя хорошо раскрывает характеры, но и начинает напоминать бразильский сериал :) Никогда не отличался проницательностью в сюжетах, но угадать основную развязку смог задолго, сразу при упоминании таинственного гостя в комнате мистера Лорри. Ещё об одном повороте, раскрывающем связи, можно догадаться после зачитывания бумаг доктора, и он не пришёл в голову именно потому, что был слишком уж рояльным...

Напоследок, любопытно было узнать, что заключительный Нолановский социальный боевик о Бэтмене вдохновлён этим романом, и даже прямую цитату включает. Что лишний раз говорит о сохраняющейся актуальности темы личного выбора в смутное время...

Полуироничная игровая заставка, оборачивающаяся шикарным продуманным жутковатым хоррором с психовывертом. Очень понравилась реализация, несмотря на то, что не мой жанр.

Кстати, если задуматься, самые удачные ужастики часто получаются, когда за основу берётся что-то, казалось бы, неподходящее, мирное и безопасное. Вот и тут атмосферно подана древняя игрушка, вызывающая приятно-ностальгические мотивы...

Про портал в шкафу, но не в Нарнию.

Несмотря на несколько оставшихся вопросов-непоняток в отдельных сюжетных моментах, в целом всё очень круто — и концепция многомирья и Наваждений, и аллегории, и стилизация (доставившая отдельное удовольствие).

Остроумный фантдоп с версией о том, что пресловутые «круги и знаки» на полях (а также на макушке персонажа-«грузчика») — средство связи иноцивилизаций через многомерные структуры. Сам сюжет, однако, показался малоинтересным и карикатурным (управление суперструнами с помощью матерков — ну такое себе). Что конкретно происходило, и в чём там именно заключались подробности планов контрабандистов и спецслужб, осталось для меня непонятным.

Лёгкий забавный стёб над мистикой и «неописуемым» ужасом, ожидающим обычного видеоблоггера в деревушке Хтонь. Многие моменты заставили улыбнуться. В процессе раскрываются страшные тайны: кем являются на самом деле разные обитатели, и куда ведёт дыра в земле. Обыгрыш философских мотивов с Равновесием между силами и Сомнением напомнил замечательный рассказ «В равновесии» Скотта Александра.

Ээ.. Автор не смотрел фильм «Звёздный десант»? Или думает, что читатели не смотрели?

Сначала произведение показалось клоном «Тайного Города» (полумистические столкновения сил в Москве), который я не особо котирую у автора. Но дальнейшее повествование не разочаровало: в философско-фэнтезийном ключе развиваются концепции творческого и профессионального совершенствования, выбора своего пути. Интересно описаны образы Искусников и Механикуса. Хотя, имхо, книга всё-таки затянута, и многое ненужное для сути стоило бы было просто урезать.

8 (с минусом) из 10

Наверняка всем знакомо почти физически неприятное ощущение, возникающее при взгляде прямо в дуло оружия (пусть даже разряжённого или игрушечного). Что будет, если довести это чувство до предела?

В классическом рассказе от «мастера ужасов» отражены будничная жестокость войны; превратности судьбы, загнавшей в ловушку солдата, который только что стремился отнять чью-то жизнь; смертельный кошмар, порождённый самим же рассудком (фирменный почерк автора).

Не помню точно, встречался ли с этой вещью раньше, но перечитал с удовольствием, вообще же сборники качественных рассказов Бирса можно рекомендовать даже читателям, не являющимися фанатами хоррора.

Интересная самобытная вещь, познакомившись с которой, был удивлён относительно низкой средней оценкой (возможно, сыграл роль снобизм публики по отношению к комиксам, хотя сюжет имеет отношение далеко не только к ним).

Оригинальный фантдоп: с какого-то момента в недавнем прошлом человечество вынуждено сосуществовать с самозародившимися «богами»/«демонами», различающимися по повадкам и вселяющимися на время в отдельных людей.

Кстати, любопытно, что на этом же основана вышедшая позже книга Генри Лайон Олди «Бык из машины». (И да простят поклонники Олди, к коим я сам отношусь, как ни удивительно, «Пандемоний» понравился больше.) Занятно, что в развитии логики вселенной авторы также идут схожими путями: естественно, что у некоторых личностей появляется соблазн притвориться «одержимыми», чтоб избежать ответственности за свои поступки. И тогда сверхсущности сами карают обманщиков-«лжеаватар» (даже сцена наказания в день суда есть в обоих романах).

Главный герой «Пандемония», переживший «одержимость» в детстве, вновь сталкивается с последствиями (кроме того, иногда ему приходится пересекаться с другими случаями, и, в частности, видеть рисунки демона-Художника, которые как будто должны о чём-то говорить). В попытках разобраться в себе, в причинах и природе явления, он совершает несколько неожиданных открытий.

Одно из главных достоинств на мой вкус — «семейная» составляющая: детские воспоминания, рисунки, игры, культурные традиции, и отношения с близкими, прописанные обстоятельно и с теплотой.

Книга наполнена также различными отсылками, рассуждениями психологической природы (архетипы и «коллективное бессознательное»), отдельно стоит отметить колоритные вставки с эпизодами появления демонов.

Захотелось познакомиться после «Семи смертей Эвелины Хардкасл» Тёртона. Данная вещь также представляет собой вышедший не так давно фантастический «герметичный» детективный триллер с оригинальными сеттингом и «правилами игры». Схожи книги мрачной атмосферой, перерождениями, амнезией и скелетами в шкафах персонажей. Но здесь мы переносимся в открытый космос в далёком будущем...

О минусах: для начала, мне как читателю мешало то, что среди персонажей ни одного нормальной личности, у всех свои тараканы в голове, и, как правило, просто гигантские (даже с корабельным «искином» оказывается не всё в порядке).

Местами проблемы с мотивацией и поведением: оказавшись в критической ситуации на грани выживания, члены экипажа иногда утаивают важную информацию, иногда параноят без повода, иногда наоборот слепо доверяют коллегам невзирая на их странности.

Развязка с раскрытием главгада и его замысла, мягко говоря, разочаровала.

А самое главное, массаракш, — якобы возможность воссоздания копии человеческого мозга со всеми воспоминаниями по образцу слюны!

Если на другие шероховатости как-то закрываешь глаза, то это в рамках НФ даже ляпом не назовёшь, это просто какой-то позор и испанский стыд.

Вот как по итогу оценивать-то?

Если за завязку интриги, антураж, затрагивание психологических и социальных аспектов клонирования, отдельные оригинальные мотивы (понравилась интересная задумка с перепрограммированием самого себя и внедрением «эмуляции ИИ») можно было бы дать 8-9 баллов, то за слитую концовку, хромающие детали и откровенный идиотизм хочется влепить единицу.

Надо ли читать: а чёрт его знает.

Это прям-таки идеальный новогодний рассказ: добрый, ироничный, с выстроенной композицией уровня лучших чеховских вещей, где все детали сыграют, а сказка встретится с бытом северного рабочего городка. Похождения забывчивого неуклюжего старичка, пытающегося подзаработать дед морозом на детсадовском утреннике, и сами по себе забавны, а концовка с его возвращением домой отлично выстреливает.

Смесь реализма и магреализма, где делается упор на жизненные условия малообеспеченной матери-одиночки, получившей монетку-«артефакт». В целом, оно и неплохо, и должно по идее вызывать сочувствие, но меня не порадовало, что дело происходит в рамках дегенеративной модели «чаевых», когда заведения вместо того, чтоб обеспечивать стабильную достойную зарплату сотрудникам, «переводят стрелки» от себя.

Автор, вероятно неосознанно, проиллюстрировал нездоровое влияние этой системы на психику, когда работник, как героиня рассказа, витает в мечтах в ожидании случайной щедрой подачки (а в более запущенных случаях происходит превращение в холуев-попрошаек, считающих нормальным специально гадить клиентам). То, что Дарлин смогла «навести порядок» у себя в голове, и относительно добрый финал, выглядит скорее исключением.

Любопытно было познакомиться с ранним вариантом рассказа. Сама фабула (забавная путаница с доставленным гаджетом и его исследование) та же, разве что отношения Жени Славина с Шейлой более тёплые, чем Литературоведа с женой, и их предварительный диалог добавлен. А вот исходный посыл, касающийся отношений социума и развивающихся технологий, меняется. Начиналось всё с примечательного наблюдения о том, что среднему человеку по смыслу некоего технического термина становится трудно определить, что это за вещь. Ну а в версии, вошедшей в «Полдень», рассматривается вопрос о рациональном использовании удобств, предоставляемых машинами. Оба отрывка по-своему интересны и достойны прочтения.

Продолжение отличного рассказа «Незадолго до конца», которое вышло хотя и более растянутым и сумбурным, но всё равно довольно интересным.

К недостаткам отнесу, в частности, нераскрытость мотивации. Какие вообще цели преследует главный злодей кроме массового уничтожения? Зачем главный герой проделал именно такую штуку с пресловутым кинжалом? Подозревал ли, что для оборотня действительно смертельно опасна безмагия, или каким-то образом использовал предвидение?

Больше места отводится сеттингу «допотопной цивилизации», но тоже как-то отрывочно.

Главное достоинство же — стиль рационального подхода к магии, порождающий оригинальные методы персонажей. Как соорудить простой, но эффективно действующий артефакт, навсегда «вырабатывающий» локальные ресурсы маны? Как использовать его в своих целях, и каковы социальные и глобальные последствия изобретения? Как выглядит поединок магов, использующих предвидение, методы защиты от него и контрзащиту? Как закончится битва с «заживляющим» мечом?

Учитывая, что писалось полвека назад, тем более следует отдать дань уважения автору.

Был удивлён, что рассказы имеют низкую среднюю оценку, впрочем, возможно, объясняется тем, что переводы могут сильно отличаться по качеству. Рекомендую для первого читать тот, где Warlock назван Магом, а для «Кинжала» — тот, где Колдуном.

Несколько необычная по форме и задумке история, переданная в виде диалогов. Грустный бомж, опекаемый правительственными агентами, чья «работа» заключается в посещении различных местечек и хождения по их улицам...

Если психологические портреты персонажей вышли отлично, то проиллюстрировать посыл рассказа, по крайней мере если его воспринимать «в лоб» (говорящий заголовок «Последнее непроверенное лекарство» одного из вариантов перевода), имхо, получилось не совсем удачно. Про важность понимания по сравнению с «хождением наугад» никто спорить не будет. Но в случае с феноменом, имеющий настолько мощный непредсказуемый эффект, выходящий за рамки представлений и граничащий с чудом, абсолютно любые предосторожности и действия могли оказаться фатальными. (Вспоминаются описания и примеры объектов классов «Евклид» и «Кетер» сеттинга SCP...)

Как говорится, не просто старая, но суперстарая фантастика, находящаяся под заметным влиянием ещё уэллсовских традиций. Воображение автора смело перепрыгивает через эпохи, люди далёкого будущего попадают в сверхдалёкое, например, рассказывается о посещении города на дне высохшего Средиземного моря, у подножия «горы Кипр».

Это, видимо, некий общий шаблон – эволюционировавшее человечество показывается как внешне невзрачные карлики с огромными черепами, обладающие ментальными суперспособностями, и презрительно-пафосно обращающиеся к «стоящим на низкой ступени развития». В данном случае – считают себя вправе сделать «маложивущим» предкам «предложение, от которого нельзя отказаться», заняв их место на временной линии.

Познакомиться было любопытно, есть своё очарование в архаичной НФ, хотя основной сюжет автор так и не стал разруливать, отделавшись лёгкой концовкой с локальным для парочки беглецов хеппи-эндом (вероятно, тут уже в пику «Машине времени», в которой герой свою подругу утратил).

Вот не думал, что примкну к критикам, вечно ругающим новые вещи Виктор Олеговича за «вторичность», тем более что два предыдущих романа весьма понравились, но...

Имеем:

* Повествование от лица столичной «продвинутой» девушки, с пренебрежением относящейся к мужчинам, и едко прохаживающейся по адресу своих бывших, в том числе отшитого ей поэта. Большая часть глав написана в цинично-сатирически-афористичном стиле, достаётся и политике, и религиям, и бизнесу.

* Героиня начинает «мистическое путешествие» по разным городам и странам (первой из которых становится Турция).

* Важной отправной точкой поисков становится внезапная гибель человека, с которым только что познакомилась, и оставшийся от него предмет.

* Главный фантэлемент – древний могущественный камень, дающий возможность приблизившемуся к нему исполнять желания (высказываемые не словами), меняя мироустройство. Например, создать смертельный вирус, охвативший мир. Однако, судьба прикоснувшихся к тайне бывает печальной.

* Присутствует подъём на «священную» азиатскую гору, дискуссия о «просветлении» и «избавлении от страданий».

* Высказывается концепция мира как игры, всех душ как на самом деле одной души.

* В финале героиня, испуганная надвигающейся катастрофой,

Ничего не напоминает?

А ведь всё перечисленное наличествовало в вышедшей десять лет назад блистательной остроумной книжке «Лена Сквоттер и парагон возмездия» Леонида Каганова! https://fantlab.ru/work177283

Вот только решительная авантюристка Лена с её своеобразными оригинальными взглядами, суждениями и методами, на мой взгляд, как персонаж гораздо интереснее плывущей по течению дурочки и извращенки Саши. И выносит из концовки морально-этический урок. Каганов, кстати, над своим произведением работал несколько лет, что благотворно сказалось на качестве.

В «Непобедимом Солнце» же много уже жёваного-пережёванного. Конечно, как говорится, мастерство не пропьёшь, и есть любопытные места. «Древнеримские» вставки получились неплохими и атмосферными. Эпизод с «бесконечной» лестницей и гигантским механизмом из сна во сне запомнился.

Но в целом – разочаровало.

Не упускает Пелевин возможность по инерции попинать «советскую» культуру, хотя, казалось бы, понял уже, какой гадюшник представляет собой противолежащая «западная» и поставил точку над этим в «Искусстве лёгких касаний».

Уклон в мистику сам по себе мог нормально восприниматься, как красивые философские притчи, пока это не лезло в серьёзные вещи и не проводились сравнения. Что действительно печалит – постановка науки и познания в один ряд с эзотерическими практиками, с расхожим аргументом, что это якобы – тоже вера. К сожалению, такого рода высказывания характерны для не понимающих, что такое научное мировоззрение. «Невозможность постижения и объяснения» – признак невежества и мракобесия. Wir müssen wissen. Wir werden wissen.

Рассуждаешь об ограниченности мышления – будь последователен: откажись от интернетиков, печатных книг, других благ, доступных благодаря человеческому разуму, вали в тайгу, строй фигвам и просветляйся до упаду.

Сильно не понравилось также снисходительное отношение к действительно серьёзным глобальным угрозам изменения климата и распространения короновируса как к «распиаренным». Можно, конечно, оправдываться, что это говорят персонажи, а не автор, но «осадочек» остаётся...

Жемчужина классической НФ, содержащая сразу несколько(!) оригинальных идей, из которых логично вытекают предыстория и развитие захватывающего сюжета.

1) Остроумное представление Галактики в виде почти в буквальном смысле доски для игры в го меж противоборствующими сторонами, что обеспечивается роботизированными «заслонами» колонизованных звёздных систем и, в свою очередь, влияет на условия развития социумов и ускоренные темпы жизни.

(К сожалению, в переводе Смирнова просто выкинуто важное для построения и восприятия сеттинга упоминание го.)

2) Инопланетный «хищник-симбионт», поглощающий организмы с более высокоорганизованной нервной системой для использования их мыслительных способностей. (Ага! так вот откуда Громов, видимо, позаимствовал сюжет для «Язычника» – недавнего сиквела «Вычислителя»)

3) Сосуществование и борьба нескольких личностей в одном теле, основанная не на мистической, а на чисто научной предпосылке. Вообще, так-то картина болтающихся в «студне» мозгов со стебельками-глазами страшненькая, как и дальнейшее имитирование других органов, и в каком-нибудь слаттерпанке тоже вполне смотрелась бы, но здесь цель не напугать и шокировать, а осмыслить и исследовать.

4) Адаптационные возможности человеческого разума, оказавшегося в крайне необычных условиях, «формирование» и совершенствование себя. Кстати, стоит отметить, что рассказ датирован годом раньше, чем знаменитый «Запах мысли» Шекли.

Ну и социально-философская составляющая, с мотивом свободы от маккартизма, и надеждой на бессмертие...

9 (с плюсом) из 10

Примечательная вещь, которую порекомендовал бы, в частности, всем любителям чтения и бумажных книг. Мне, заставшему то время лишь краешком, было вдвойне интересно, как, вероятно будет и тем, кто вырос уже в «электронную» эпоху.

Теперь вот думаю, что стоит познакомиться поближе и с другим, особенно ранним, творчеством Петухова (которого, как и многие, ассоциировал в первую очередь с уникальной в своём роде, хотя и, мягко говоря, неоднозначной и одиозной эпопеей «Звёздная месть»).

Описание одного дня, проведённого на книжной «толкучке» (с яркими и достоверными фигурами современников), перерастает в масштабную картину наболевшего философского осмысления общественных процессов последних лет советской эпохи. «Все было затянуто в один узел, развязывать который совсем не просто.» Литература выступает тут отражением самой жизни народа.

Как мне кажется, верно то, что ажиотаж в значительной мере вызывался искусственно. И частично лукавят, когда говорят, что хорошие книги в СССР было сложно достать. В первую очередь сложно было достать «модные» тома, а уж между ними могли оказаться как отличные вещи, так и низкосортные. Ну а много качественного (включая классику) было доступно широким массам по низким ценам. Но, как говорится, что имеем – не храним... (в тему эпизод из рассказа с пренебрежительным отношением к Гоголю).

Любопытно было увидеть упоминания Стругацких, «Фаворита» Пикуля и «Симеона Гордого» Балашова (с последнего, кстати, в своё время началось моё знакомство с великолепными русскими историческими романами, действительно не уступающими никаким иностранным).

Пусть и не со всеми высказанными здесь суждениями автора я согласен (а также не очень понравился общий мрачный настрой и концовка), нельзя сейчас не признать меткими многие его предсказания-предостережения...

8 (с плюсом) из 10

Отличнейшая фантастическая притча из позднего Шекли о решениях и ответственности. В короткой лёгкой форме подняты философско-этические проблемы, над которыми всем не лишним будет задуматься. Логично, что самыми сложными трудностями, встающими перед человечеством, оказываются социальные. В свете нынешнего времени было очень трудно удержаться от острополитического комментария. Скажу лишь, что финал, на мой взгляд, немного сглажен: очень многие не отказались бы от просьбы перемен условному «божеству», даже зная о возможности радикальных последствий. Потому что нельзя доводить людей...

З.Ы. Любопытно, металлические самособирающиеся крабы-убийцы — неужели отсылка к известному рассказу Днепрова, который и на иностранные языки переводился?

Грустноватая олдскульная космическая романтика о стремлении к мечте. Полёты к звёздам не в почёте — человечество предпочитает закукливаться на земле и в подводных городах. Выбор профессии и история одной аварии. К сожалению, новых интересных идей не увидел.

Опус про быдлоизвозчика, тайком подпаивающего поселян, искренне сочувствующего космопиратам и негодующего на «мымру»-ИИ, которая мешает ему оскотиниваться.

В основном повторяются мысли о прогрессорстве и применении реморализатора из «Трудно быть богом», только проиллюстрированные на примере землян. Уж простите, но с выводами не могу согласиться. В то, что из сотен тысяч экспериментов, даже произведённых столь идиотским методом тыка, ни один не дал положительных результатов для общества, трудно поверить.

Миниатюра, продолжающая одну из основных традиций НФ – посмотреть на привычные вещи под необычным углом. Вроде бы мило и забавно написано, но мне почему-то не очень зашло. Может, потому что с идеями «геометрической» фантастики уже сталкивался, может, наивность инопланетного гостя показалась чрезмерной. Хотя, если он не профессиональный исследователь, а путешествует для удовольствия... Может, стоило о нём побольше выдумать и рассказать для контраста.

Если слово «пена» ему известно, то жидкостями в быту они тоже пользуются, и с пузырями непосредственно знакомы? Поэтому эпизод с пивом не так воспринимается. Возможно, лучше было бы сказать, что про «пену» узнал из «круглянского» языка.

Кстати, упоминание «Смешариков» – удачная деталь. Заодно стоило и игру Linеs вспомнить.

Тоскливая антиутопия-недоматрица, давящая на жалость, с запоротым финалом. И ведь автор в психологически-бытовом плане неплохо может, но от сюжета остаётся только поморщиться.

5 (с минусом) из 10

Трэшовенькая хохмочка про многострадальную недопланету Плутон и зомби-мамонтов. Не бог весть что, но на некоторых моментах можно улыбнуться.

Странновато по стилю и по сути. Скорее какая-то дневниковая форма, чем обычный рассказ. Психологический сбой показался недостоверным, ну или описание его не удалось. Вспомним, что началось всё с соллиптических мотивов, а потом у героини внезапно поехала крыша на несколько другом — якобы «чужеродности» привычных движений и низшей активности организма. Психологию учила-учила, а на элементарную психофизиологию забила?

Затем опять резкое переключение — какие-то неназываемые, что «протокол» включают. И завершается всё вдруг уже в третьем направлении... Если автор пытался донести что-то, то это не вышло.

Повествование о судьбе пропавших из интерната детей пытается обнадёжить, нагнав сначала немножко жути. Но рассказ, конечно, скорее циничный, чем добрый. Коллекционировать трупы преступников, чтоб ими играться? Ну такое себе... Милый мальчик, ловко убивающий насекомых, тоже не сказать чтоб слишком приятное зрелище. Сама же конструкция банальна: есть непризнанные/нераскрытые Таланты, есть и те, чей Талант — их распознавать. Ну так это ещё даже у Стругацких встречалось...

Чуть грустноватая олдскульная гуманитарная фантастика, о людях и совах в меняющемся мире и сохранении памяти. По ходу действия обыгрывается по-разному символизм короткой легенды.

Несложная погремуха-миниатюра, порадовавшая удачным юмористическим обыгрышем конкурсной темы, забавным контрастом внезапной философской цитатки о пустоте с бытовыми описаниями межпланетных курортников, ну и ламповым финалом.

Лаконичная и цельная НФ-история о том, как экспериментальный разумный бот и «понаехавший» из планетарной провинции впряглись в судьбу межзвёздной цивилизации. Просто, быстро и годно. К аспектам существования такой мощной штуки как войд-привод, подкапываться не хочется, потому что по большому счёту претензии к изрядной части темпоральной фантастики придётся предъявлять.

Любопытная, местами красочная, но, как кажется, непроработанная технофэнтезийная зарисовка, хотя сеттинг и выглядит масштабным. Например, «Множество коротких лет перебарывал один длинный год, без весны и лета, такой ледяной, почти в семь обычных лет». Двадцать пять, пятнадцать и тридцать лет — такое ли уж множество по сравнению с семью?

Как уже отмечалось, предложения переусложнены, из-за чего иногда проскакивают и языковые неточности.

Прекрасная сказка о злой ведьме, спрятанной памяти, горшочке золота и выборе. Думаю, Сапковский мог бы что-то подобное написать. Всё на своих местах. Вкусные детали, оттеняющие замысел. Отличная работа.

Написанная поэтически-своеобразным языком история экспедиции за знаниями в сеттинге странноватой постапокалиптики. «Нечеловеческие» способности персонажа в итоге используются неожиданным образом.

7 (с плюсом) из 10

Старый мотив утраты знаний поколениями колонистов используется в угоду современным трендам: пара «продвинутых» лесбияночек, сбегающих непонятно куда от «косного» общества. Ну-ну.

Ух ты, качественный психоделический киберпанк. С оригинальным мотивом блокиратора информации, действие которого обходится созданием её внутри самого мозга из подсказок. Финал неожиданный. Хотя постоянно всплывающие аналогии «запрещённых» знаний и наркоты несколько покоробили.

Первопроходческо-колонизаторская романтика «с подвохом». К сожалению, я уже словил спойлеры, когда приступал к чтению, поэтому эффект оказался слабее. Что ж, сюжетный поворот относительно удачный, и задним числом объяснимый. Пара замечаний: хотя автор старался разнообразить истории персонажей, стиль писем всё равно показался похожим (а ведь самая первая серия писем ещё «нормальная»), также совокупность маловероятных по отдельности событий – неудачное перекодирование и три катастрофы подряд в течение пары месяцев – выглядит «рояльно».

Действительно остроумная задумка с поглощением «коктейлей наук» в ресторане и живо нарисованная сценка с поварами и когнитивным диссонансом. Правда, финал выписан так, что читатель в зависимости от убеждений может расценить посыл и как религиозный и как антирелигиозный, что называется угодить «и нашим и вашим». Цитируя текст, «хитро придумано», но не совсем одобряю такое ловкачество.

Очень незатейливый космооперный квестик. Единственное достоинство – легко читается.

Если Тёмные Властелины и посвящение в рыцари королевой-улиткой ещё могут улыбнуть, то беседа с «представителем бога», да ещё и оборванная, ни к селу ни к городу приплетена.

6 (с минусом) из 10

Для маленького рассказа весьма масштабно развёрнутый сеттинг. В основы мироздания положена азартная игра со своеобразными правилами и любопытной системой ставок. Вплетены элементы меткой социальной сатиры с отличными аллегориями. Кроме очевидных (про совесть) есть и более тонкие (как про детство и спорт).

Если финальный ход с «вечностью в космосе» и не оригинален в фантастике (уже навскидку две-три вещи могу припомнить), то в рамках сюжета, имхо, вполне органичен. Кстати, и конкурсная тема полностью раскрыта.

О печальном: просто кошмарные проблемы с пунктуацией, что заставляет морщиться, а взгляд просто запинается. Если, скажем, пропуск запятых ещё как-то можно объяснить невнимательностью, то какие извращённые соображения побуждают тыкать их в неожиданные места («Люций, невольно вспомнил» и «парень, с грустью рассматривал неоконченное изобретение»), мой мозг решительно отказывается измыслить. Если автор не совсем новичок, то наверняка об этом в курсе, так зачем выставлять на суд публики, проявляя неуважение к читателям, неужели бета-ридера не нашлось? Оценку снижать не буду, но надеюсь, что будет вычитываться и подчищаться.

Со стилистикой и слогом тоже не всё гладко, но это окупается живостью изложения.

Было весьма интересно обнаружить, что автор известного (и почти единственного переведённого у нас) романа-катастрофы «Гибель Дракона» и до этого уже в своём творчестве стирал Японию с лица земли, правда, более гуманным(?) способом.

Данный небольшой рассказ можно бы было назвать просто антикапиталистической агиткой с нехитрой фабулой, если б не представлял собой достаточно уникальный образец «экономической фантастики». Реализация масштабной афёры с выглядящей абсурдно конечной целью описана изобретательно и остроумно, а самое главное, до жути правдоподобно. Единственный «рояль» – гипнотизирующее устройство, впрочем, у нас его смогли бы с успехом заменить толстые конверты и «коробки из-под ксерокса»...

Довольно оригинальная идея, пусть и недооформленная (автор честно сознаётся, что не знал, к чему приведёт история). Текст загадочного происхождения, самопереписывающийся со временем и рассказывающий «альтернативную историю» человеческой жизни. Рассказ неплох уже тем, что позволяет додумывать ответы на заданные и незаданные вопросы. Как именно действует «подарок»? какие главные проблемы затрагиваются? как поступили бы, оказавшись на месте героев? отзывы на произведение было не менее интересно почитать.

Если фантазировать – я бы, скорее всего, посоветовал заполучившим подобный артефакт, подозреваемый в могущественном влиянии на судьбу, поэкспериментировать, начав с того, чтоб попытаться модифицировать письмо, дописав в него или убрав какие-то детали, для начала нейтральные... Хотя, то, что конверт сначала убрали с глаз, а потом Белинда пошла на «радикальные» меры, психологически тоже понятно.

Ещё потенциально любопытный момент – когда листок бумаги показал мужу похожее, но чуть-чуть отличающееся от того, что перед этим жене. Но всё-таки в рассказе это было обусловлено тем, что промежуток времени уже прошёл. А вот если бы разные люди читали бы немного различную хронику, то тут тоже можно было бы интересно обыграть, впрочем, это потянуло бы на отдельную историю...

Вначале показалась, что ожидает жуткая трэшатина. Но раскрылась захватывающая, хотя и действительно жутковатая, внутренне достоверная история жизни (точнее, жизней) человека в мире, где мужчины обладают способностью личного перерождения в теле своего ребёнка. Линия «восхождения» по социальной лестнице в капиталистическом мире не нова, но в данных условиях подана впечатляюще – существование как бесконечная борьба «от уровня к уровню», когда сложно позволить проявление человеческих чувств. Открытая концовка, правда, сама по себе достаточно банальна.

З.Ы. Надо было бы как-то сразу дать яснее понять, что события первых глав происходили ДО пролога, а то изначально немного путает и сбивает.

Жёсткий рассказ о множественных обитаемых мирах и ментальном контакте. Выразительная психология и хорошие сюжетные повороты, иллюстрирующие, что вещи бывают не такими, как кажутся.

Единственно, хотелось бы, чтобы интересная личность вундеркинда Томаса и его мотивация были лучше раскрыты. Как дошёл от социопатии и презрительного отношения к людям до сочувствия жертвам?

Хм. Ну типа ня, кавай! Позвольте представиться, Доктор Кот.

Рефлексия под валерьяночку искусственного создания – суперврача, суперхудожника, суперспецназовца и, возможно, будущего суперкосмонавта.

»...как это люди себе представляли, появление разумных тигров.» Ээ... а что, должны были?

Речь Шерхана нарочно сделана такой невнятно-обрывочной? Дважды я так до конца так и не понял, что он имел в виду в диалогах, как ни вчитывался, хотя речь шла о важных вещах и общий посыл вроде улавливался.

Если же в целом – довольно приятно читавшаяся вещь, и с правильной мотивацией. Даже в материально благополучном будущем люди остаются людьми, и не всегда в положительном смысле.

8 (с минусом) из 10

Единственный разочаровавший рассказ в составе сборника. Мучения человека, столкнувшегося со зловещими предсказаниями судьбы от странного полупризрака. Плюс зачем-то детали городских прогулок, сны, заброшенный дом, который как-то с этим должен быть связан...

Интригующая завязка, развитие которой, однако, вызвало недоумение и тоскливый тягостный осадок.

Необычная апокалиптическая картина. Попытки выживших приспособиться к ситуации, когда базовые социальные побуждения оказываются губительными. Характерная яркая деталь: вопрос «сколько вас там?», заменивший приветствие. Взгляд со стороны отдельного обычного человека со своими недостатками. Оригинальная фантастическая идея и грамотное её развитие. (Ещё и так подпало, что атмосфера рассказа частично накладывается на известную актуальную ситуацию...)

8 (с плюсом) из 10

Вещь сначала разочаровала меня, но потом несколько примирила с собой. Так как речь идёт о загадочном космическом Лабиринте, как-то настроился на «исследовательскую» научную фантастику, а получил главным образом приключенческий боевик.

Если кратко передать содержание:

1) После попыток изучения внутренних проходов некий «зеркальный зал» порождает двойника случайно попавшего человека. Хм, ну вроде бы потенциально интересный ход. Но далее действие перетекает в

2) Теперь на той же планете под прикрытием религиозной секты проводятся чудовищные эксперименты над людьми. Действие, включающее двойников, перетекает в...

3) Для разнообразия внезапно начинается вторжение на Землю «механистических» существ. И вот тут мне, в принципе, понравилось описание отчаянной борьбы оставшейся группки людей против методичного наступления пришельцев, которые и злыми-то не являются. И опять дело не обходится без порталов Лабиринта...

Положительная сторона: автор, обычно в диалогах персонажей, старается дать как будто нелепым и беспорядочным уже произошедшим событиям логичное объяснение, выстраивая картину вселенной и «мотивов» действий сверхсущности (чтобы получить более полное представление о причинах событий, стоит заглянуть в следующую книгу цикла). Этим «Лабиринт» выгодно отличается от бездумных «бродилок»-«стрелялок», хотя и всё равно остаётся сильно жанровой вещью.

Смешанные чувства вызвал рассказ. Конечно, с научной точки зрения выдумка нелепа (как моментальная радикальная трансформация организма космопутешественников под действием «радиационных» лучей со странного астероида, так и применение понятия эволюции к отдельным особям). И весьма странно видеть, что читатели помечают как «твёрдую НФ». Действие до какого-то момента скорее напоминает плохой ужастик. А вот концовка действительно остроумна. «Выстрелившим ружьём» оказываются те, о ком все успели позабыть с момента неудачной высадки...

Понятно теперь, откуда растут корни мотива гонки интеллектуальных суперспособностей под воздействием мутагена («кто раньше встал, того и тапки»). Впрочем, саму основную идею, как уже отмечали, Дик, вероятно, в свою очередь позаимствовал из ещё более старого рассказа Гамильтона...

Завязка с внезапно исчезнувшим пассажиром и несуществующей станцией была любопытна, но чем-то совершенно новым сейчас уже не показалось. Поэтому из спортивного интереса попробовал угадать, сведётся ли фабула к «традиционным» ходам с параллельным измерением либо (исходя из мотивов творчества автора) чьим-то сновидением. Однако Дик не разочаровал, и разгадка лишь частично с этим пересекалась.

Прекрасно задействована и психологическая сторона. Исследование, которое предпринимает персонаж, с путешествием в неизвестность и необычным открытием, оборачивается пугающей стороной, хотя ничего плохого не происходит, да и вообще трансформации мало кому заметны... Финал достаточно прост, но в целом, качественная классика «странной» фантастики, стоящая прочтения.

В ряду вышедших как-то кучно в один период постмодернистских обращений к русской классике от современных «властителей дум» вещь хронологически занимает место между «Ф. М.» Акунина и «t» Пелевина. (Можно заодно до кучи упомянуть ещё «А.С. Секретная миссия» Бушкова, которую, однако, воспринимать всерьёз сложно, хотя это как раз ничуть не ироническая приключенческо-конспирологическая коммерческая поделка). И у Акунина и у Пелевина вышло не то чтобы совсем провально, но к вершинам творчества отнести можно вряд ли. Поэтому брался за Быкова без каких-то особых ожиданий, тем более, что и о книге узнал недавно. Просто любопытно было, что там отмочат «в ответку Дэну Брауну».

Роман, однако, впечатлил и оказался вещью абсолютно самобытной, пусть и пронизанной отсылками. А сюжетный квест с охотой спецслужб напомнил скорее «Высокого блондина в жёлтом ботинке».

Написано живо, местами забавно, и, неожиданно, местами трогательно. Эпизоды с взаимодействием молодого буржуя и учёного-интеллигента хороши. Линия кота по кличке Черномырдин и момент с обыгрыванием названием романа, который в романе же пишут Большой и Мелкий писатели, изрядно повеселили. Как и описанный метод разгадывания по стихам. Хотя размышления о власти, государственной «структуре» и судьбе России предельно серьёзны и мрачноваты.

Жаль, что окончание всё-таки скомкано, и до конца понять авторскую задумку не удалось. Так всё-таки «либералом» или «тираном» окажется пришедший к власти загадочный «он», увиденный Пушкиным в будущем? Всё-таки с социальными конъюктурами тут нужно быть ознакомленным. Кое-что удавалось разгадать, например, «Каисса» – намёк на известную личность, великого шахматиста, но жалкую политическую фигуру. Однако, подозреваю, что очень многое из заложенного многослойного контекста просто не распозналось...

Update. В свете недавних событий с выплывшей историей опозорившейся Федеральной Стирки Белья книга неожиданно обретает новую мрачную актуальность...

Что называется, рассказу не повезло с именем автора, чем, видимо, вызвана часть оценок. Мне же скорее понравился. Несмотря на отдельные технические недочёты, хороший общий исторический ракурс и посыл, направленный против братоубийственных распрей. Атмосфера призвана передать одержимость и боевой угар, в котором сложно различить, кто перед тобой (и контузия лишь частично этому способствовала). Да ещё и подогревание псевдопатриотическими призывами (сильный момент с упоминанием молебна против «супостатов»).

Следует отметить, что тут ранний Петухов, и текст ещё не одержим бредовыми одиозными теориями. Наоборот, скорее можно посетовать на слишком буквальное доверие к летописями, в описании военных поединков грешивших преувеличениями, в частности больше всего резанувший глаза момент с разрубанием доспешного всадника пополам.

Ради точности можно ещё добавить, что по самым современным подсчётам мобилизационных возможностей, общее количество сражавшихся на Липице, вероятно, не превосходило десятка тысяч. Но это на суть никак не влияет, действительно, бой был крупным и трагическим событием для Руси.

У меня претензии больше к подаче в мотивационном плане, из-за чего не ставлю высокую оценку. Непонятно, почему «вражина» Никиту вдруг в гущу сражения стал оттеснять. И в финальной части стоило всё-таки добавить больше семейной предыстории. Судьбы складываются причудливо, и описанное вполне могло случиться в реальности, но всё-таки то, как

Рассказ прекрасно написан (и, кстати, отлично переведён Мирером), сюжет остроумно и мастерски построен. Отдельно стоит отметить детали, связанные с музыкально-исполнительской тематикой. И тем не менее, оставляет тяжёлое двойственное впечатление.

Во-первых, как-то просто неприятно, что повествование ведётся от лица свихнувшегося на почве комплексов убийцы, как и то, что его оставляют безнаказанным, что ни к чему хорошему привести не могло. Во-вторых, подумав, вычленил психологически недостоверный аспект: трудно поверить, что группа со столь нездоровой атмосферой (где все отнеслись к попытке серьёзных отношений между Латчем и Фоун негативно из банальной беспричинной зависти), смогла сплотиться и продолжить успешную деятельность после исчезновения своего лидера.

Да и Латч тот ещё неадекват. Отшить любимую девушку ради «сообщества» и пригретого урода... Как к этому можно отнестись? Именно поэтому очень сильный сам по себе лейтмотив «оставаться живым в музыке» не работает в полной мере... Впрочем, познакомиться всё равно стоило.

Рассказ можно рекомендовать тем, кто ищет и любит оригинальные НФ идеи и конструкции.

Казалось бы, тема «незаконных темпоральных путешественников» и «патрульных времени» не нова, и придумать что-то свежее непросто, но это как раз такой случай. Сам сюжет с элементами «работы сотрудников спецслужб» и любовной линией тоже неплох. Но мне больше всего зашла стоящая за этим история «альтернативной» реальности с жёстким кастовым обществом, где на исходе Средневековья была сформулирована перевернувшая все основы «теория индексальной выводимости», а к XXI веку каждый человек, вразумительно поставив задачу, может с помощью доступных приспособлений за пару часов получить её решение.

Автор изобретательно и остроумно выстраивает этот мир. С помощью таких терминов как «каузопропагация», «лингование», «комплектизоны» возникает живое ощущение целых отсутствующих у нас фундаментальных и прикладных систем. Да и хроносдвиги с их последствиями показаны нетривиально. Текст очень внутренне насыщенный, создавалось даже впечатление, что перевод не полностью справляется.

С посылом, что научный прогресс может в глобальном масштабе тормозить, а не ускорять социальное развитие, я категорически не согласен, и лишь поэтому не ставлю оценку выше. Вообще же – интересная качественная вещь.

Классический триллер о циничном смертельном пари, от которого нельзя отказаться, и пентхаусе небоскрёба, обжитом наглыми городскими голубями. Персонажа, глазами которого мы смотрим, чем-то сразу настораживает стеклянная дверь на балкон...

Как раз недавно случилось посмотреть экранизацию («Кошачий глаз» 85 года), поэтому и в первоисточник взглянул с интересом. Да, Кингу везёт с постановками: тут тоже вышло недурно благодаря харизматичной актёрской игре и удачно добавленным штрихам (и обливание водой, и финальное «хонк!»). Впрочем, за саму идею рассказа, вроде бы простую, но захватывающую, уже надо отдать должное автору. Ну и то, каким образом стороны конфликта – мафиозо и любовник его жены – собирались выполнять свои обещания, добавляет выразительности сюжету.

Другие вещи из авторского сборника более или менее понравились, а вот именно эта не порадовала :( Наблюдать за садистской мразью, искренне радующегося несчастьям друга, на которого затаил зуб, и его близких, совсем ни в чём не виноватых... Ну да, бывают в жизни такие индивидуумы. Но лишний раз специально вытаскивать эту грязь?

Фантастический мотив договора с нечистой силой сам по себе изрядно затёртая тема, и абсолютно ничего свежего и оригинального здесь Кинг не предлагает. Есть старая побасенка про «что пожелаешь – того у соседа вдвое больше будет» и выколотый глаз. Тут не то что глаз, а, напротив, своя проблема спихивается на чужого. И предоставитель «услуги», и клиент довольны, и... всё, на этом повествование просто обрывается.

Начиная читать этот небольшой рассказик, удивился, что раньше он мне не попадался. Содержит очень перспективную НФ-идею, которую в таком виде вроде бы даже нигде не встречал: искусственным путём преобразить потомство в суперсущества, способные изменять физиологию и адаптироваться к любой среде, решив таким образом кардинально проблему расселения человечества на другие планеты.

Тут можно было пойти многими путями, поставить и развить кучу интересных проблем, но сюжет закруглён максимально примитивно и топорно: неожиданно имеем «Непохожи на нас – значит уродливы – избавиться!» И дальше в духе уже написанных «Марсианских хроник» Брэдбери. Имхо, если уж ставить психологический конфликт, то в аспекте «совершенны – не совершенны». Ну или хотя бы конкретно намекнуть на какие-то очень серьёзные упущения/перегибы в воспитании (по умолчанию же человеческая культура должна была прививаться будущим поселенцам). Ну ладно, лишняя иллюстрация, что и у хороших писателей-фантастов бывают неудачи с реализацией тем.

Вариация «покажите мне другой глобус» от скучающего добропорядочного немецкого «домохозяина» в альтернативной реальности, где победили одновременно(!) феминизм и ислам. Идея действительно забавная и примечательная, правда финал с переносом в более привычный для нас, но со своим неприятным сюрпризом мир как-то немного менее интересен.

Община беглых андроидов, проникнувшись пацифистическими идеями, ставит целью в потенциале изменить несовершенное человеческое общество к лучшему. Только вот о методах есть разногласия.

Понравилось описание попыток адаптации к окружающему миру брошенной хозяином Тян/Веснушки со стёртой базой данных, неожиданно обнаружившей себя на вокзале и пытающейся обрести новую личность и семью.

Ещё один рассказ из сборника, к которому возник серьёзный вопрос в плане описываемой планетарной космогонии. Основное фантдопущение – «водный мир» в результате появления когда-то на земной орбите сверхтяжёлого спутника. Видимо, надо понимать, что «сровняло» все континенты, оставив почему-то несколько островов. Ну допустим. И тут собственно, спрашивается, как возникает и поддерживается пресловутая «гигантская складка»-Гребень, образуемая притяжением спутника, и оббегающая планету? Ведь приливной выступ (по крайней мере в случае сплошного океана) – это просто шарообразное поднятие уровня воды, без каких-либо краёв, которое вряд ли можно заметить без приборов, и которое в принципе никак непосредственно навредить судам в открытом море не может.

«развёрнутые кормой для отработки противохода» – это как? тут нелишне было бы тоже пояснить для сухопутных.

Сам сюжет большого впечатления не произвёл, ну фактически что? сменил герой один кораблик на другой, экологически чистый... Язык живой, скабрезности имеют место, но в данном сеттинге это простительно. Остроумная деталька с «чистяшкой»-«пресняком» (обычной водой, от которого судя по всему мутировавшие люди почему-то пьянеют).

Начало обещало интересную образную подачу проблемы несхожести и столкновения коммуникативных средств инопланетных(?) существ и людей.

Только вот ни одного вразумительного ответа мы не получим, а вместо этого от лица окончательно свихнувшейся жертвы последует рассказ о глупом убийстве с извлечением «паразита» из расчленённого трупа и ещё одной бессмысленной смерти, перемежаемый совершенно неуместными эротическими комментариями...

Рассказ о неудавшемся «курортном романе» ветерана космической войны. Начавшись как пикник с красивой женщиной на пляже, к которому ведёт межпланетный портал, история принимает в высшей степени неожиданный поворот и совершенно иной жанр.

Сыграла ли злую шутку с героем его готовность поверить своей догадке? Тут можно долго размышлять и спорить. Мне напомнило аналогичную ситуацию с Сикорски из «Жука в муравейнике» АБС.

Абсурдистская фантасмагория, которая пытается _произвести впечатление_ интеллектуальной игры. В процессе старается максимально запутать читателя: кто из постоянно тасующихся участников является человеком, человекороботом или роботочеловеком, причём развязка максимально нелепа.

«Экзамены», продолжающиеся несколько дней, и представляющие собой набор коротких перепалок всего из нескольких псевдомногозначительных фраз. Рассказчик досадует, что отсутствуют критерии оценки, но не пытается возмущаться. Применение «резонатора», причиняющего головную боль, как бы тоже в порядке вещей. Пример логики: «тип лица и прическа не совпадают. Значит парик». Набор бессмыслиц можно продолжать и продолжать. Заодно, кстати, коcяк в вычитке: после прямой речи «– А почему без приставки «А»?» идёт «ничего уточнять про «А» не стал».

Хм. Весьма своеобразный эксперимент – смесь лавкрафтовщины и быта советской дрейфующей полярной станции (несложно угадать аллюзию на экспедицию Папанина). Форма дневниковых записей со стилизацией под эпоху.

Идея мимикрирующих существ, таящихся во льдах, не оригинальна для фантастики, но для своего жанра сюжет построен гармонично, недоговорённости (если не считать происхождения «статуй») здесь я не отметил, наоборот, ретроспективно при перечтении происходящее проясняется. А вот абзацы про «Родину, которая будет довольна» сразу всё убивают, оставляя муторное ощущение. Если это сравнение советских людей с обучающимися «зомби» задумывалось специально, то выглядит очень некрасиво.

5 (с минусом) из 10

Вещь со зловеще-философским оттенком. Много ли на самом деле «настоящего» вокруг нас? Актёры мы или зрители в этой постановке?

Основное фантдопущение, правда, выглядит очень натянуто. И возможность настолько частого и настолько избирательного стирания памяти (реакция мозга во многом зависит от ассоциативных связей, которые сами могут «переписываться» при задействовании). И нахождение за разумное время настолько «удачных» версий монтажа (упирается в проблему «комбинаторного взрыва»). Да и плохой сценарий вряд ли монтажом можно сильно вытянуть. Оптимизация свои пределы имеет.

Всемогущество какого-то актёришки по выявлению поисковых запросов в сети тоже «киношно». Даже госспецслужбы не факт, что возможность и ресурсы на постоянной основе для подобного имеют. Хотя, в принципе, идея отслеживания потенциальных сталкеров-маньяков на основе анализа подозрительной истории активности на сайтах знаменитостей интересна.

А сам рассказ и аллегория «рабочего в раю» неплохи.

До определённого момента рассказ нравился. Сочная планетарная экзотика, опасный ответственный поход за водой для поселения с ориентированием по звёздам в ночной пустыне, испещрённой ямами-следами шагающего леса... А вот эротический способ приманки лианы, непонятно почему реагирующей – ну такое себе. Кстати, замена местами мужских и женских имён без объяснения причин ради пущей «необычности» тоже дешёвый ход.

Постапокалиптическая ксенофантастика, продолжающая тему недопонимания между представителями различных культур и внешних форм.

Написано хорошим языком, заставившим несколько раз остановиться и с удовлетворением перечитать фразы. В частности, моменты с самкой «еловеков» хороши. Но, к сожалению, само построение сюжетной линии показалось абсолютно вторичным, несмотря на живые описания инопланетной жизни, «птиц» и «пауков».

6 (с плюсом) из 10

Это огромное достоинство – суметь увлечь читателя тайной, поддерживая интригу и напряжение. И не меньшее – предложить достойную разгадку.

В рассказе неожиданным образом переплетаются робототехника, платоновские идеи, искусство и психотерапия. А началось всё с того, что ремонтник в гараже умершего заказчика обнаружил в высшей степени странную коллекцию...

Конечно, понимаю, что не стоило бы слишком сильно прикапываться к подростковой космооперной сказочке с любовной трагедией, но дыры в элементарной логике убивают.

Пресловутый колдун, он, простите за каламбур, с какой планеты вообще прилетел? То есть ему даже в голову не пришла вероятность, что местная девушка, с которой знакомы меньше дня, может просто не захотеть продолжать отношения? И настолько расклеиться, что порушить к чертям небесную механику... Какого чёрта его вообще пустили без опасений?

Ну и по поводу планетарной космогонии. Долго описывая особенности местной флоры и фауны, можно было бы и сообразить, что если день тут равен году, то, собственно, никакой смены времён года и нет (температура зависит непосредственно от угла наклона солнечных лучей), значит, представленное изменение климата (снег не тает) должно означать, что солнце просто не восходит или движется предельно низко к горизонту, что явно бы было в первую очередь замечено.

Семейная хроника прошлого века с элементами чуда, раскручиваемая в обратном направлении. Значимые вехи истории жизни хранительницы очага, имеющей свои отношения со временем.

Повествование добротное, но ничего особо неожиданного не содержало. А вот конец приятно удивил, и за него рассказ получает дополнительный балл. Юная ведьмочка Таня тоже оказалась не лыком шита, и у неё свои соображения по поводу доставшихся от прабабушки памятных вещичек...

Достаточно бесхитростная любовная история о девушке-сироте и художнике. Религиозные запреты на виды живописи в мусульманских странах, в принципе, потенциально интересная тема, но вряд ли новая, и какого-то оригинального раскрытия тут не нашёл. Ну, разве что изображение матери – в принципе, неплохая деталь.

То, что беглецам удалось с ходу абсолютно незамеченными пробежать и сигануть в трюм, конечно, роялище. Да и неожиданное решение Нурай не обращаться за помощью и заморачиваться с переносом незнакомца себе домой выглядит весьма странно. У них там больниц вообще не было поблизости? Если да, стоило бы это обозначить хотя бы.

Начавшись бодренькой космической приключенческой НФ (правда, тема с аварией космолёта и падением в атмосферу водородных планет-гигантов уже далеко не оригинальна), закончилось унылой нездоровой мистикой. «До сих пор никто не знает точно, что произошло» – так и зачем это стоит читать? Единственная мораль, которую можно вывести из рассказа – хорошо быть русским пофигистом или православным негром-эфиопом.

Ещё одна история о сыскаре-изгое Агарёве, на этот раз более короткая, лёгкая и ироническая. Дело предстоит иметь не с матёрым суперзлодеем, а с авантюристом, промышляющим выкупами за похищенных девушек. Самому герою девушки как раз больше беспокойств доставляют: одна занятый рубль не отдала, другая так и вовсе в невесты навязывается...

Читается ненапряжно, правда, опять до последнего момента наблюдатель лишён всей необходимой для разгадки информацией, и вынужден довериться герою.

Магический детектив с сыском по загадочному жестокому убийству. Интересный сеттинг в антураже царской России, и неплохо завязанный конфликт: «чистый» человек против общества, основанного на симбиозе с внутренними демонами. Причём, неоднозначно, где «чёрная», а где «белая» сторона.

Демонов здесь можно рассматривать как аллегорию личностной сущности, социального статуса (чем выше ранг, тем мощнее личный демон) и в то же время «неестественного», технического придатка цивилизации (архидемон-«Архивариус» в качестве аналога ИИ с распределённой базой данных).

Правда, имхо, задумка немного недокручена. Не хватило ответов на вопросы: что, собственно представляет собой «шаман» в этом мире? На любого ли «обездемоненного» перестаёт влиять демоническая магия? В чём заключалось изначальное противостояние со властью?

Вроде бы немудрёная по задумке сказочка, но вызвавшая невольную улыбку и заставившая припомнить похожие жизненные ситуации. Наверно, каждому при наведении порядка в своей личной «избушке на курьих ножках» приходилось неожиданно залипать над навевающими ностальгию старыми вещами и мысленно возвращаться к «прошлому себе»...

З.Ы. Кикиморку жалко :)

Остросюжетные хроники службы компетентного стража правопорядка и его доблестных сотрудников. Найдётся управа и на могучих магов, и на невидимку, да и хитроумный случай с пятью невестами распутают... Жаль, что подобное сейчас можно увидеть преимущественно в доброй сказке.

Белянина немного напоминает, да. Тем не менее, вполне самостоятельная вещь, с характерными удачными ироническими штрихами.

Странная сказка, прекрасный экземпляр символического сюрреализма. Прочитано приятно и с удовольствием, хотя, казалось бы, не мой жанр.

Пожалуй, это одна из необычнейших постапокалиптических картин – с застывшими дырявыми городом и небом, продолжающими распадаться после того, как у большинства вещей был потерян смысл. Теперь мальчик Джерри хочет восстановить по чертежам своего брата Тома, а девочка – добраться до океана слов, чтобы сложить для мира нужную фразу... Финал одновременно и открыт, и отлично закруглён. По настрою почему-то Муми-троллей немного напомнило.

8 (с плюсом) из 10

Роскошный в плане стилистики рассказ, напоминающий горьковато-сладкий десерт, по-хорошему «бомбузлит» читателя.

Из празднично одетого дореволюционного Петербурга неожиданно переносимся в древний Египет и обратно, следя за историей влюблённых, нашедших друг друга и в перерождении. Характеры выписаны также превосходно, в том числе умный коварный наместник, призрак которого был призван детьми в пирамиде. Говорят персонажи немного слишком «литературно», но красиво и веско. Приключенческая часть увлекает и заставляет сочувствовать.

8 (с плюсом) из 10

В принципе, закономерно увидеть в «зеркальном» сборнике рассказ от лица зеркала.

Мистическо-бытовое фэнтези, построенное на идее неожиданного обыгрыша домашних суеверий («завешивать отражения при покойнике» и «разбить – к беде»). За полтора века в квартире накапливается аж более десятка незримых томящихся «постояльцев»-узников зазеркалья. Характеры разнообразные, и житейская грязь тоже присутствует.

Язык яркий, типажи выписаны нарочито-прямолинейно, даже клишировано, зато спутать их сложно. Хотя сам сюжет и прост, для своего объёма повествование построено крепко, и относительный хеппи-эпд присутствует, так что чтение не разочаровало.

«Бытовое» фэнтези с историей женщины народа майя. Законченный сюжет со сказочно-мифологическими мотивами и живописным описанием метаморфозы, опирающийся, однако, на предельно простые банальные сюжетные ходы: поход в «плохое» место (заброшенный город с пирамидой) – аналог спуска в загробный мир с целью вернуть умершего близкого человека, и

Осиливалось медленно и вязко. Основная причина – как-то муторно наблюдать за по сути хроникой того, как «пацан к успеху шёл». Плэгас и Сидиус ведь – типичные мажорчики, отпрыски влиятельных кланов, плюющие на мораль ради себя и обладания властью. Мне странно, что автор в комментариях говорит, что видит «сходство» в юности Палпатина и Энакина Скайуокера. Почему ведь трилогия I-III эпизодов становления Скайокера-Вейдера вышла трагической и цепляющей? Из-за непростой судьбы, колебаний и ловушки, куда завели героя изначально благие стремления. Тут же по сути практически одна мерзость в человечке.

Имеем долгое подробное перечисление интриг двух упырей, самодовольно распространяющихся о слабости и разложении общественной формации, после того как сами же гадили Республике всеми возможными способами, продолжая миленькие ситские традиции.

Много имён абсолютно не значимых пешек-статистов, которые будут убраны с доски в своё время. Кстати, например, с самого начала, непонятно вообще, зачем было описывать членов экипажа «Скорбного», их отношения и разговоры, если всё равно тут же станут жертвами?

Чуть-чуть поживее (но ненамного) становится к финалу, когда появляется больше знакомых по фильмам фигур. Но опять же, сколько-нибудь положительные персонажи показаны очень мало и в основном со стороны.

Хотя вроде бы и поругать-то сильно автора нельзя. У него своя главная задача – создание непротиворечивой летописи вселенной, сведение в общую хронологическую канву событий фильмов и комиксов, и тут добросовестно постарался.

Собственно, по сюжету отмечу только один примечательный для меня факт: рождение Энакина, как намекается,

Наиболее интересному, имхо, в личности Дарта Плэгаса, упомянутой Палпатином в фильме – его исследованиям Силы, отводится до обидного мало времени, и описания достаточно туманны. Хотя опять же, если подумать, а чего стоило ожидать? «Star Wars» в первую очередь космооперная сказочка, и создателям франшизы просто не надо более рационалистического углубления и определённости. Есть Сила, а вертеть её можно и так и этак...

Самая адекватная мысль высказывается в главе «Квантовое бытие», чуть ли не единственной, вплотную затрагивающей аспекты мироздания: «Сказать, что Сила есть непостижимое таинство, – все равно что признать свое невежество, ибо в любую тайну можно проникнуть – нужны лишь знания и настойчивость.»

Правда вот то, что этой мыслью действительно руководствуется из 100 квадриллионов разумных существ Галактики лишь пара мразей (математик Дарт Тенебрус и Дарт Плэгас, воспринявший многое от учителя), озабоченных в конечном итоге лишь собственным бессмертием, вызывает отторжение от всей описываемой вселенной.

(Кстати, короткий и ёмкий рассказ «Тенебрус: Путь тьмы» понравился гораздо больше, странно видеть у него среднюю оценку ниже.)

Превосходный классический «воспитательный роман», сочетающий космическую романтику с мотивацией заинтересовать процессом образования и всестороннего развития личности.

Будущих офицеров Патруля учат как дисциплинированности и решительности, так и умению «сомневаться», дискутировать и работать с нестандартными идеями.

На отборе по данным качествам частично построены увлекательно описанные тесты. Например, любопытнейшая головоломка с двумя кнопками, двумя лампочками и двумя затворами, описание условий которой с первого взгляда может устрашить, а решение оказывается неожиданным.

Стоит обратить внимание – если не считать вступительных испытаний, Хайнлайн не показывает дальнейших экзаменов, сосредотачиваясь на самом обучении. А своеобразным «выпускным экзаменом» для персонажей-курсантов становится реальное ответственное задание, где им пригождаются полученные умения. В том числе важнейшую роль сыграют навыки общения и этикета (недаром отсылкой к первым главам вспомнится – «есть пирог вилкой» при самых разных обстоятельствах и на любой планете), а также честность (отказ от взятки фирмача, готового ради разработки прибыльного месторождения развязать межвидовой конфликт).

Заодно, как характерно для автора, удачно подана система экзотических обычаев, на этот раз венерианских амфибий.

Кому-то роман может показаться прямолинейным и наивным – ну так ведь это своего рода утопия, попытка вывести приближение к социальным и личностным идеалам. Если читающий задумается или даже захочет оспорить работоспособность модели, уже плюс.

Наконец, немаловажно – книга несёт в себе позитивный заряд хорошей человеческой порядочности.

Загадочная «циркадная» эпидемия поражает часть человечества, за её последствиями будем наблюдать мы на примере семьи и работы школьного учителя. Вечное противопоставление «сов» и «жаворонков» кажется теперь лишь малой частью проблемы...

Впечатляюще преподнесено, насколько влияют ритмы и режим бодрствования/сна на всю нашу жизнь, и как трудно даже бывает общение и понимание между людьми, находящихся в различных «физиологических» обстоятельствах. (Как «аритмик», хорошо подстраивающийся под любой режим, замечу, что сама элегантная идея рассказа мне даже в голову не могла прийти.)

Особенно актуально читается сейчас, в свете известных реальных событий 2020, также сбивших значительную часть привычного уклада и распорядка. Думаю, в частности, хорошо поймут и проникнутся те, кому пришлось – с той или другой стороны – приноравливаться к переходу на дистанционное обучение...

Добротный атмосферный классический рассказ, формально являющийся фантастикой, но как и часть других творений автора может быть назван технофэнтези. Желязны умел плодотворно работать на стыке жанров, вот и тут элементы хоррора – задушенные люди и машины-«оборотни» с трупами на водительском месте, боевика – зрелищные сцен выслеживания, засад, погони и сражения, а в атмосфере есть что-то от постапокалиптического вестерна.

Кто-то, прочитав в наши дни и пожав плечами, не найдёт ничего особенного, но задумка-то, по всей видимости, была новаторской с остроумно развиваемыми оригинальными мотивами, повлиявшими на позднейшие подобные вещи. Стивена Кинга уже упоминали, а мне в первую очередь пришёл на ум сериал «Рыцарь дорог». Одинокий «рейнджер», привлечённый мотивом личной мести, выезжает на специально сконструированном для него умном автомобилем, начинённом супергаджетами и оружием, «причинять добро» и восстанавливать порядок...

Последовательно знакомясь с циклом «Мифов Ктулху» и дойдя до этой новеллы, вышедшей за год до смерти автора, понял, почему её можно отнести к вершинам творчества Лавкрафта, и почему имеет заслуженно высокие оценки. Сама по себе представляет ещё один кирпичик в выстраиваемой вселенной, возвращаясь к затронутому в самом раннем рассказе «Дагон», и развивая сразу несколько тем.

Благодаря чему произведение вышло удачным:

Идеальный объём, отсутствие затянутости, гармонично выстроенный сюжет с динамично-приключенческой частью.

Открытие «новой локации» на карте «лавкрафтовской» Новой Англии – мрачного портового городка Инсмут, расположенного неподалёку от также вымышленного Аркхема, и уже кратко упоминавшегося ранее. Атмосферное описание местных окрестностей, жителей и кошмарной истории с умело нагнетаемым напряжением.

Обыгрыш мотива «договора с нечистой силой» с приманкой в виде бессмертия в обмен на метаморфозы.

Несмотря на потусторонний ужас, охватывающий героя, логичное и решительное поведение.

Впечатляющий сюжетный поворот, ударяющий, когда, казалось бы, всё уже закончилось.

И, пожалуй, главный момент, благодаря чему достигается высокая «реалистичность»: Лавкрафт потихоньку переходит от туманных описаний сверхъестественных сил к их более тесному взаимодействию с человечеством. Уже Ми-Го наполовину состоят из обычной материи, имеют вполне прагматичные интересы и заводят агентов среди людей; антарктические Старцы, несмотря на чужеродность, полностью материальны и понятны, и могут вызывать даже сопереживание. Ну а рыболюди «культа Дагона» уже настолько тесно соседствуют, что заводят совместное потомство...

При этом мотив «космического ужаса» только выигрывает. Рыболюди, вослед за Старцами, начинают взращивать отвратительных шогготов; за Хребтами Безумия таятся другие, непомерно высокие горы; если подводный город Йхантлей можно хотя бы повредить глубинными бомбами, то сложно что-то противопоставить беспредельному хтоническому могуществу упоминаемых Древних Богов. Йа! Пх’нглуи мглв’нафх Ктулху Р’льех вгах’нагл фхтагн!

Впечатляющая история о древнем семейном проклятии и детских кошмарах, балансирующая на грани психологизма и мистики. Отличное напряжённое повествование и прописанные индивидуальные характеры. Жаль, что, судя по количеству оценок, малоизвестно, имхо, не хуже «ужасов захолустья» Стивена Кинга.

...Жили-были два брата, потомки европейца и индейской принцессы. Во время революции один встал на сторону американцев, а другой – англичан, и вместе с переодетыми в индейцев белыми напал на дом, где находились трое детей...

Родители, потерявшие работу, отвозят Майка, Сьюзен и маленького Такера к бабушке в жутковатый дом, за двести лет обросший пристройками, которые возводили для себя новые поколения Кайделлов, у которых часто странным образом погибали дети (что немного напомнило атмосферную игру What Remains of Edith Finch).

Разительный контраст, когда подростки из 1980-х, старший из которых стремится выучиться на космонавта, вместо телевизора находят деревянные игрушки и комнату-библиотеку со старинными книгами и подшивками журналов вековой давности.

Но это ещё не всё, что им удаётся обнаружить, будучи невольно втянутыми в распутывание исторических тайн. Майк собирает страницы дневника, Сьюзен осматривает четыре разных набора пугающих кукол. А с Такером, который страдает лунатизмом и детскими фантазиями, происходит и вовсе страшноватое...

Через всю книжку проходит противопоставление живой архаики и рационализма. Кстати, забегая вперёд, думаю, сыграло свою роль, что в погребе уже было проведено освещение: не будь выключателя под рукой, всё могло обернуться хуже...

Любопытный опыт известного фантаста в жанре провинциального детектива. «Добрая старая Новая Англия, превосходное место для убийств». Как можно узнать из биографии Нортон, она сама много лет работала в библиотеке, так что по всей видимости личный опыт сказался при описании героини, приезжающей в небольшой городок, чтоб занять место управляющей книжным магазином, и пробующей себя в писательстве.

(Уж не знаю, насколько и кто из авторов привнёс в её образ никатинозависимость и временами беспричинную раздражительность).

На самом деле, я предполагал, что «владычица книг», оказавшаяся в некотором смысле в центре местной культурной жизни, будет каким-то образом составлять суждения о людях по их заказам (что дополнительно заинтересовало). Но этот мотив оказался третьестепенным, и задействован достаточно странно.

Ну, к примеру, объяснимо, что начальник полиции любит истории о расследованиях убийств, а тинейджерка и молодой полицейский читают комиксы. Но о чём, скажите на милость, может говорить, что доктор и химик-травник предпочитают вестерны, а священник почему-то проявляет интерес к трудам философа-атеиста?

Несколько искусственным показалось выкрикнутое во время обеда предсказание смерти,

Как-то относительно мало читал классических детективов, так что любопытно было попробовать и в этом смысле. В итоге: роман не то чтобы доставил сильное удовольствие, но было полезен в плане подтверждения, что отгадыватель из меня плохой. Понял, кто убийца, уже тогда, когда не догадаться было сложно. В том время как очевиднейший ключик, да ещё подсвеченный, требовал лишь самой элементарной внимательности и сопоставления (впрочем, и «ложные следы» тоже были).

Великолепные рассуждения с восточным колоритом о выразительной силе живописи, о сравнении её с текстом, столкновении различных культурных форм и смысле творчества художника.

Стилистически удачный приём с рассказами от первого лица как одушевлённых, так и неодушевлённых персонажей.

Реалистическо-«детективная» часть же, несмотря на любопытные описания исторических нравов и образа мышления, сама по себе намного слабее.

Завязка с поиском убийцы среди художников, причастных к созданию для падишаха иллюстраций в «европейском стиле», неплоха. Но сразу же после мысленного высказывания одного из трёх подозреваемых о своей непричастности возникает всё усиливающееся недоумение: используется ли приём «ненадёжного свидетеля», и если да, то насколько вообще можно доверять излагаемым суждениям...

Развязка внезапно сваливается как рояль на голову, и в принципе не показано, как преступник был изобличён.

И да, не очень приятно, что не могу отметить ни одного персонажа, поступки которого были бы полностью адекватны.

Надо ли читать: да, если не прочь познакомиться с красивыми притчами на вечную тему философии искусства.

Хотя проблема перенаселения, так беспокоившая автора, и её последствия показаны умышленно в гротескно-гипертрофированном виде, рассказ может задевать и сейчас, пусть даже западные страны в демографическом плане испытывают как раз обратное.

Перечисление орудий истребления, предоставляемых государством добровольцу для избавления от многодетного семейства, и будничность этого впечатляет...

Философский диалог, развернувшийся между «убийцей в законе» и защищающим свою семью «антисоциальным элементом» выходит за рамки конкретной болевой точки, и поднимает общие темы: что есть естественные права человека? насколько он должен подчиняться общественным требованиям? насколько далеко аппарат подавления может зайти, объявляя преступными те или иные формы несогласия? что есть гуманность и эгоизм с разных точек зрения...

В целом – хорошая классическая приключенческая фантастика, основанная на в то время ещё новаторском мотиве вторжения Чужих-«подчинителей разума». Написано простым языком и легко читается, но содержит психологические сильные моменты. Герои в буквальном смысле на свой шкуре чувствуют, каково находиться в абсолютной зависимости от ненавистного «хозяина», лишёнными воли. Приходится приложить колоссальные усилия по преодолению себя и избавлению от ужаса...

Понравился эпизод с разведкой на захваченных территориях, проведённой на летающем автомобиле. Вообще, Хайнлайн не даёт забыть, что действие происходит в будущем. Тут и философские замечания о том, что технически продвинутые системы в каких-то отдельных аспектах могут уступать более старым. И в нескольких коротких строчках, посвящённых регистрации брака, даёт понять, насколько модифицировались социально-юридические нормы.

Хотя ставки в конфликте максимально высоки, не обошлось без авторской иронии. Например, обыгрывание темы нудизма (приходится ходить раздетыми, чтобы доказать отсутствие прикрепившихся к телу паразитов).

К минусам могу отнести лишь характерные антикоммунистические задвиги и относительно банальный (задействованный ещё Уэллсом) решающий способ очистки Земли от пришельцев.

Как-то не особо по душе описания всех этих плетущихся интриг в дворцовом гадюшнике, в результате которых летят головы как справедливо, так и несправедливо обвинённых (cюжетный ход с выкрадыванием и психокоррекцией юноши в ходе заговора, кстати, частично напомнил более ранний рассказ «Король планеты Зима» Ле Гуин). Тем более неприятны социальные представления автора с оправдыванием тирании и геноцида.

Можно было бы более снисходительно отнестись к вещи как к попытке рассказать красивую сказочку в антураже космооперы, если б прямым текстом не указывалась ирландская национальность повстанцев, издевающихся над Певчим мальчиком, всем которым приписываются педофильские наклонности. (Ради справедливости, новый диктатор хотя и не выказывает таких поползновений, но тоже, как видно из диалога, как минимум, считает их нормальными. Не то чтоб это сильно помогало впечатлению от текста...)

Отзовусь о цикле в целом: «2048» + «Лишние детали» + «Паутина» (которую можно рассматривать как своего рода непрямой приквел). Желательно для полноты восприятия авторской вселенной познакомиться со всеми ними (сюда же можно отнести более поздний рассказ «Креветка»).

Как-то получилось, что только сейчас дошли руки до творчества Мерси Шелли (хотя краем уха слышал о «Паутине» и раньше, и даже вроде как отдельные отрывки в виде цитат в сети встречал). Действительно, самый настоящий отменный российский киберпанк. Притом прекрасные образность и стиль. Первую книгу охарактеризовал бы как смесь Пелевина, Фрая и (в плане полуностальгического сленга) Экслера.

При чтении «2048» становится более понятным, что – по самому большому счёту — происходило в мире «Паутины» и с главным героем. Узнаём изнутри о существовании Артели – тайной организации, плетущей мировую Ткань. В плане стилистики становится немного меньше созерцательности и больше приключенческой динамики. Роман состоит из трёх основных пересекающихся линий (от лиц «Золушки», «cнотворца» и «расхитителя гробниц») и двух больших частей (Лицевая и Подкладка). Могу лишь предположить, что «скрытую» внутри текста третью часть (Изнанку) читатель должен восстановить самостоятельно, «сшивая» сюжетные нити. Многие детали и связи раскрываются при внимательном перечтении, что-то опять же яснее становится при знакомстве со следующей частью – «Лишними деталями».

Таинственным остаётся происхождение Артели, и кем она управляется. Говорится о распространении влияния и глобальном контроле с появлением World Wide Web, но старшая фея, наставница Вэри, намекает на более древние корни. А леди Аду Лавлейс (первую программистку и любимого персонажа киберпанковских произведений) называют Первой Феей. Ещё один возможный намёк заложен в сказке о Королеве Цветов, рассказанной маленькой Аде (героине последних частей цикла) гипнопедией.

Кстати, юная Ада, дочь русского космонавта, возможно станет Последней феей

Впечатляет фантазия и богатство рассыпанных по страницам тем и футуристических идей, социальных и технических, многие из которых – в той или форме – уже сбывались.

Впрочем, как минимум в одном случае Андреев ошибся, сильно недооценив прогресс ИИ. На самом деле, ещё несколько лет назад было популярно мнение, что древняя настольная игра го – сложнопросчитываемая область творчества, в которой (в отличие от шахмат) компьютер ещё долго не сможет сравниться с человеческим разумом и интуицией. В реальности революция произошла в поразительно короткие сроки, и в 2016-2017 нейросеть наголову разбила лучших «белковых» игроков...

Надо пояснить, что совет одного персонажа другому учиться играть в го («до третьего дана дойдешь и хватит»), чтобы отличать искина от человека, всё-таки не лишён иронии. Упомянутый уровень – как минимум примерно крепкий кмс. Не скажу за азиатов, а в России сейчас только сотня людей официальный третий дан имеют. Ну а вообще, хотя правилам го можно обучить за 5 минут, учиться мастерству этой глубокой игры можно всю жизнь...

Многие сложные вопросы подаются с долей авторского юмора, в спектре от иронии до социальной сатиры. Как пример более чёрного юмора можно привести стихи зомби-математика о гомоморфизме. Меня также особенно позабавила история о том, как девушке, имеющей «талант» вляпываться во всевозможные секты, даже закрытые, попытались внушить принципы критической аргументации, и что из этого вышло...

Надо отметить и словотворчество. Некоторые придуманные термины и сокращения (как «худло» из «Паутины») могли получить даже самостоятельное распространение.

Элегантный рассказ «Хайкай», который вполне может читаться и как самостоятельная вещь, в составе цикла важен совершенно неожиданным поворотом

о истинных причинах которого мы получаем с помощью Ады более подробное представление в завершающей части «Броун», где мир обретает новое направление, вместе с катастрофой уходя и от предначертанности...

Даже трудно сравнить с чем-то «2048», особенно из отечественного, разве что очень условно с «Анклавами» Панова (и, имхо, здесь Андреев на голову выше).

Моя оценка: 9 с плюсом из 10 в целом (одна из лучших киберпанковских вселенных).

Надо ли читать: поклонникам жанра обязательно.

Давний стереотипный мотив в фантастике – нашествие пришельцев, опасных и чужеродных, зачастую обладающих псионическими силами подчинения разума, получающих солидарный отпор землян. Рассказ удивляет выворачиванием шаблона наизнанку – в роли индивидуалистических агрессивных захватчиков тут выступают земляне. И, после неожиданного поворота в ментальном сражении внутри разума инопланетянина, нравоучительная философская мораль подаётся с другой стороны.

Хотя и вопросы, конечно, остаются: если сообщество настолько древнее и мудрое, неужели не смогли решить проблему с «дефицитом хороших тел»...

Рассказ предлагает любопытную панораму мотивов:

расселение по космическим колониям-«цилиндрам» в Солнечной Системе, с упрощением социальных норм и обхождением минимумом одежды;

применение нервного синэстетика, инвертирующего ощущения;

проблема непрерывности существования при телепортации путём молекулярной сборки на другом конце путешествия: тот ли это человек, или старый «умер»? а если ещё и возможность модификации «кода» добавить?

наконец, запись, реплицирование и множественное реплицирование личности, и обретение таким путём «бессмертия».

Сейчас всеми этими ходами сложно удивить (а Контактом с абсолютно чуждой непонятной инопланетной цивилизацией и подавно), но надо сделать скидку, что произведение вышло сорок лет назад. Так что, хотя все темы подняты достаточно поверхностно (преимущественно ставятся вопросы без ответов), в совокупности читабельно и заслуживает хорошей оценки.

Примечательная и запоминающаяся вещь, как-то до сих пор не попадавшаяся под руку, хотя читано немало известных рассказов «золотого века» НФ.

История о присланном явно по ошибке обычному человеку загадочном кубическом ящике с голосовым интерфейсом, содержащем набор «Построй человека».

Одно только показанное нам оглавление металлической книги-инструкции – это просто шикарно! В целом же из немногих строчек вырисовываются контуры оригинальной совершенно чуждой нам межпланетной цивилизации будущего с продвинутыми биотехнологиями и причудливым социальным устройством. Надо отметить и мотив самостоятельного исследования неизвестного девайса с неизбежными ошибками и казусами.

За одно это рассказ уже заслуживает очень высокой оценки, И, кстати, относится к тем немногим классическим вещам, что не устарели, а, пожалуй, наоборот, с тенденциями развития биоинженерии, приобрели новое, вполне конкретно-предупредительное прочтение (сразу на ум приходит «Хомка» Каганова, своеобразный современный ремейк).

Дальнейшая «реалистическая» часть, правда, слабее. После описания неудачи на любовном фронте развитие событий примерно предсказуемо.

А процедуры создания «големов» достаточно шокирующи, особенно эпизод с ребёнком (после чего персонажа не жалко в концовке). Тут иллюстрируется этические проблемы, возникающие при быстром вторжении высоких технологий в неподготовленный к ним социум.

Повесть классика за пределами школьной программы, о которой до сих пор как-то даже не приходилось слышать (в процессе знакомства заодно глянул обе отечественные экранизации, причём с особым интересом немую чёрно-белую).

Вещь простая по сюжету и языку (поэтому тут даже сложно что-то добавить), но выразительная и во многих моментах психологически глубокая.

Упоминают, что Толстой мог частично основывать фабулу на христианском житии некоего Иакова Постника. Но, по-моему, заметно, что прежде всего писал персонажа с себя.

Бывший знатный бравый офицер, с честолюбивыми наклонностями, со стремлением к самообразованию и самоанализу. Отказавшийся от многих мирских благ, и постепенно обретший славу «праведника», которой тяготился (основной мотив повести – борьба с гордыней). Не нашедший возможности «служения богу» в рамках официальной церкви. Долго задумывавший «побег» в обличье простого странника. Если вспомнить историю последних дней жизни писателя, особенно символично читается. К сожалению, Толстой, в отличие от Сергия, слишком поздно исполнил желание ухода к «простой жизни»...

Любопытный рассказ автора, до этого мне почти незнакомого. О дружбе мальчика, коллекционировавшего модели велосипедов и девочки, коллекционирующей эхо. (Мимоходом поднимается тема с философским оттенком о природе собирательства: хорошо ли, когда вещи принадлежат только тебе). Как и, например, многие произведения Крапивина, не назвал бы «детской литературой», скорее «литературой о детях».

Красивые живописные описания природы. Так и не понял, в конкретной ли местности на Черноморском побережье происходило дело (упомянутые названия сходу не нашлись), или Синегорье – собирательный образ (а может, и отсылка к волшебной стране из повести Льва Кассиля?)

Конечно, смотрится с теперешних позиций очень дико ситуация с матерью, отправляющей дочку гулять и плавать голышом. Да и тогда, в общем, не довело до добра. И сюжетный ход с насмешками компании мальчишек кажется сейчас уже заезженным. А вещь всё же хорошая. Вообще, очень-очень похоже на крапивинское творчество (включая и путешествия по таинственным безлюдным местам), хотя с этой стороны подражательства быть не может: в 1960 г. Крапивин только-только начинал свой литературный путь (а его самые известные главные вещи были написаны значительно позднее).

Понравилось, что «отказ» эха отвечать после предательства и символичен, и, одновременно, имеет естественное объяснение. Ну и, под конец, взгляд с другой стороны, показывающий относительность понятия «красоты» человека...

Уникальная в своём роде вещь, заслуживающая высокой оценки за новаторское сочетание идей: деконструкция викторианского детектива + хронофантастика + триллер.

Не буду расписывать экспозицию, тем более уже до меня это сделано в хороших отзывах, просто поделюсь впечатлениями.

В голове у меня действие визуализировалось в стиле аниме-сериала или ранобэ (что-то в духе «Пустая шкатулка и нулевая Мария» или «Иная»). Неплохо бы кстати, если бы сделали экранизацию, произведение это вполне позволяет.

Одна из фишек – своеобразная мрачная атмосфера упадка поместья Блэкхит (предполагаемое время сбора гостей – где-то вскоре после первой мировой войны), и это не просто стилевое решение, потом мы поймём, почему. Блэкхит перекраивает попавших в свои сети...

Середина повествования далась тяжелее, трудно уследить за всей картиной. Но совсем заскучать нам не дают: по кусочкам открывается информация о настоящих «правилах игры» и её участниках. А это не просто вариация «Дня Сурка», как можно подумать из аннотации, конструкция намного сложнее.

По масштабности и продуманности плетения таймлайнов событий и связей между персонажами, пожалуй, уступает из читанного только Homestuck'у. Может быть и найдутся какие-либо несостыкви и недообъяснённости, если умудриться скрупулезно следить за всеми деталями сюжета, но меня ничего на беглый взгляд не коробило. Хотя, честно говоря, тут больше привлекала «психологическая» линия, нежели непосредственная детективная.

Впрочем, и разгадка головоломки будет содержать пару неожиданных твистов. Интересно, возможно ли вообще их оба отгадать кому-нибудь из читавших? Я в таких вещах совсем не силён (хотя неестественность сцены у озера отметил).

Ближе к финалу темп ускоряется, и ожидает несколько действительно крупных открытий.

Как посмотрел, не всем пришлась по душе концовка, но меня она (вкупе с развитием мотивов наказания и искупления) вполне удовлетворила.

Неожиданная находка! Одна из вещей, переведённых на русский лишь сравнительно недавно (в 2012 вышла в составе аудиосборника).

В данном рассказе присутствует всё, за что любят Сетона-Томпсона: великолепные описания живой природы, взросления и жизни зверей; взаимоотношения животного и человека.

Но помимо этого автор дважды(!) сумел удивить. Во-первых, это место действия и стилистика. В предисловии к сборнику «Животные-герои» автор упоминает, что рассказ («самая сложная из историй этого тома») был написан летом 1900 г. в Норвегии. Поэтические сравнения из скандинавской мифологии: отступающие ледники – «Ледяные Великаны, прогоняемые солнцем в Йотунхейм», скалы, усеивающие равнину – «каменные воины» или «бесчисленные стаи Тора». Финал переходит буквально в магреализм: олень, уносящий навсегда «предателя» из мира людей...

(К сожалению, мне не удалось найти отсылки к конкретным легендам, хотя автор, возможно, намекает на особую символическую роль Белого Оленя для Норвегии. Нашлось лишь упоминание «общеевразийского мифа об олене как посреднике между мирами. В европейской мифологии погоня за оленем (особенно белым) либо приводит охотника в сказочный мир, либо губит его.»)

Во-вторых, отчётливый политический посыл. Автор пылко призывает к сохранению шведско-норвежской унии, давно уже трещавшей из-за внутренних противоречий (ещё Жюль Верн в романе «С Земли на Луну» писал «по каким-то причинам норвежцы не любят посылать свои деньги в Швецию»). И тут самое интересное, недвусмысленно намекается на «внешнюю неотразимую силу», заинтересованную и подстрекающую к расколу. «Ворон и Лев держали Медведя на расстоянии, но он обглодал кости обоих, когда они поссорились.» Ну вы поняли.

Что самое забавное, рассказ Сетона-Томпсона (по крайней мере, как мне удалось найти) впервые был опубликован в 1905, в год распада унии. Если верить вики, одним из факторов было поражение России в русско-японской войне, которое ослабило страх российского вторжения в Швецию. (Впрочем, шведы не перестали запугивать получившую независимость Норвегию, и в 1906 появился некий роман-предупреждение «Норвежско-русская война», хотя на протяжении веков русские и норвежцы состояли только в мирных либо союзнических отношениях). Такой вот внезапный любопытный исторический экскурс получился.

Честертон, как характерно, вольно обходится с историческими декорациями (из-за чего тут некоторые произведение даже в жанр «альтернативки» записали). На самом дело, думаю, место действия не стоит воспринимать как конкретную Бразилию, а рассматривать как собирательный образ колониальных конфликтов, в которых была вовлечена Великобритания.

Как адепт католичества, не упускает случая иногда воткнуть шпильку другим религиозным или атеистическим течениям – на этот раз мишенью стал приверженец протестантизма. Правда, надо отдать должное, и честного протестанта тоже вывел в лице майора Мюррея, достойно исполнявшего свой долг.

Повествование о циничной подоплеке прославляемых событий, рядом с которой даже «запас дурного воображения» бывшего преступника может истощиться.

Можно выискать в сюжете и проделываемой реконструкции давних военных событий и шпионских интриг натяжки, но рассказ безусловно выделяется и заслуживает внимания за

отлично создающие атмосферу живописно-мрачные декорации, встающие по пути беседующих отца Брауна и Фламбо и оттеняющие рассказываемое;

поднимаемый вопрос, стоит ли вскрывать некоторые секреты истории;

остроумное философское наполнение, в частности, знаменитую афористическую фразу про то, что мёртвый лист прячут в мёртвом лесу...

Рождественская история с «весёлым, уютным английским преступлением». Один из самых понравившихся и запомнившихся рассказов про отца Брауна. В первую очередь, конечно, не «театральной» детективной стороной, а сильнейшим нравственным посылом. Скромный герой, не пытаясь задержать вора, совершившего «красивое» преступление, убедительно показывает ему незавидное будущее и психологическое падение личности. То, как после вступления на скользкую дорожку незаметно утрачиваются человечность и совесть. «Можно держаться на одном и том же уровне добра, но никому никогда не удавалось удержаться на одном уровне зла» – пусть и немного утрированная сентенция, но служащая хорошим предостережением.

«Пилотный выпуск» одного из самых знаменитых детективных сериалов, с которым я начал знакомство совсем недавно. Этот неординарный рассказ, который назвал бы «абсурдным детективом», выделяется даже в авторской серии благодаря игре на парадоксах, почти переходящей в рояльность, и оригинальному способу мышления и действий всех персонажей – и «величайшего сыщика мира», и гения воровства, и того, кто на самом деле сыграл главную роль. То, каким образом Валантэн идёт по следу, и каков этот след, возбуждает недоверчивое удивление и улыбку.

Здесь уже выделяется неприметная с виду, но выразительная фигура священника Брауна – в том числе, интересным сочетанием знакомства с порочными сторонами людей и собственной внутренней незапятнанности. Изящный момент с упоминанием «ослиного свистка» и «пятен» (своеобразный «тепель-тапель»), о тёмном значении которых мы можем только пофантазировать.

Можно было предположить (такое ощущение у меня складывалось по прочтении), что отлично сложившийся дуэт профессионального сыщика и любителя будет появляться на страницах и дальше (как Лестрейд, периодически сотрудничавший с Холмсом), а пойманый злодей – яркий, но эпизодический персонаж. Однако... впрочем, это уже другая история :)

Замечательные книги о становлении, работе и жизни британского сельского ветеринара (по словам сына автора из биографической книги, 90% историй основаны на реальных случаях из практики). Жаль, что лишь недавно попалось под руку (и стало ровно сотой вещью из художественной прозы, оцененной мной на 10 из 10).

Интересная параллель возникает с «Записками юного врача» Булгакова, тем более, что начало судьбы авторов схоже — окончание обучения и устройство на медицинскую практику примерно совпало с началом мировых войн.

Рассказываемые истории разнообразны, встречаются касающиеся не только лечения, но и диагностики (привет любителям Доктора Хауса), есть дневники морского путешествия в СССР в разгар холодной войны, затрагиваются и социальные темы... Перед глазами встаёт смена эпох, прогресс в медицине и в сельском хозяйстве, появление антибиотиков...

Огромное достоинство — жизненность ситуаций. Не все эпизоды заканчиваются хэппи-эндом. Автор описывает работу без прикрас и самолюбования. Пару раз замечает, что министерские анкеты и формуляры доставали больше, чем порой тяжёлые условия своей «честной, чудесной профессии». «Страх мне внушала всяческая писанина — все эти извещения, сводки и анкеты». Но, конечно, самое печальное — эпидемии с мором животных, заставлявшие «мучительно вертеться на бессмысленной карусели».

Восхищает свойство сохранять жизнерадостность (а ведь, хотя это не вынесено на страницы, автор тяготился в молодости от неприятной и мучительной болезни, мешавшей учёбе в колледже и первому периоду профессиональной деятельности), готовность любоваться красотой окрестной природы и отдавать должное качествам людей. Та самая живописная сельская Англия, «Толкиенский Шир» с простыми тружениками ферм, чьё принятие и уважение очень много значило для ветеринара.

Единственный небольшой минус, на мой вкус, английский юмор тут иногда слишком английский. Самоирония Хэрриота импонирует, но местами как-то досадно читается о неудобных ситуациях, в которых попадает его персонаж. Также немного раздражало количество эпизодов, уделённых гипертрофированной забывчивости Зигфрида Фарнона, под патронажем которого начинается практика. (Несмотря даже на то, что реальный прототип, судя по воспоминаниям, был даже ещё более эксцентричен).

Понравился внешне очень простой, но удачный финал третьей книги (тогда автор думал на ней закончить и ещё не собирался писать четвёртую), лирически «закольцовывающий» мемуары. Как и в начале цикла, усталый рассказчик засыпает в саду Скелдейл-Хаус (на этот раз — после вызова на опорос свиней). Затем беседует с нанимателем (теперь уже коллегой-компаньоном) о будущем и о детях. Слагаемые формулы «семья, друзья, работа» — знак, что жизнь прожита не зря.

Надо ли читать: да! (по крайней мере, если не слишком отвращают довольно натуралистические подробности врачебной практики)

В своём отзыве Ev.Genia задаёт хороший вопрос: а кому вообще можно рекомендовать-то книгу? На мой взгляд, особенно и никому, кроме завзятых любителей мрачняка. Выбрал роман для чтения, польстившись на оригинальный фантдоп, но не то чтобы содержание удовольствие доставило. Отсутствие положительных персонажей и обилие крови и грязи: недостаточно, чтоб назвать совсем уж отвратительной чернухой и бросить, но хватает, чтобы остался лишь чисто спортивный интерес, чем всё кончится. Затянутость и долгое рассусоливание отношений между негодяями с попытками выяснить, осталось ли в них что-нибудь человеческое...

В идейном плане воспринималось как некий тёмный гибрид «Непоседы» Лукьяненко («вера определяет реальность») и «Червя» Маккрея (деконструкция мира с носителями сверхспособностей, в самой своей основе содержащих изъян). Кстати, любопытно, читал ли «Червя» Флетчер, задумывая своё творение? Очень уж схожа концепция сил, обретающих начало в момент психического надлома и влияющих на носителя...

Ради справедливости, отмечу пару второстепенных оригинальных моментов:

1) «Если реальность создается заблуждениями, то зачем же испытывать ее? Как же глуп этот человек, раз он не видит, что его собственные ожидания исказят результаты любого эксперимента» – потенциально интересная, но никак далее не раскрытая мысль.

2) У доппельгангиста-зеркальщика самостоятельные интриги ведут и отражения, и доппели, и отражения доппелей.

В целом же – думаю, вполне достаточно было бы вместо чтения целой книги ознакомиться с аннотацией и разделом «Гайстескранкен (охваченные безумием)» в приложении (список обретших реальность заблуждений, со стилизацией под немецкий).

Моя оценка: 5 (с плюсом) из 10.

«Смертельно опасное путешествие во времени к бесконечным истокам вечной любви»

История вроде бы с избитыми мотивами, но зацепившая и захватившая. В первую очередь из-за живых персонажей, мотивы и чувства которых действительно ярко удалось передать.

Двое простых людей, страдающих от безденежья и социального окружения, в котором выросли. Нашедшие друг друга, мечтают просто жить и растить своего ребёнка, дав ему заботу, который были лишены. Но в один день Джек, не решающийся признаться, что до сих пор не нашёл хорошо оплачиваемой работы, застаёт свою беременную возлюбленную мёртвой.

Сам пробывший под обвинением, он ставит целью найти настоящего убийцу. А отчаявшись и в этом после долгих попыток, хватается за самую невероятную возможность...

Развязку не совсем удалось угадать. Имхо, она хороша, хоть и не даёт ответов на все вопросы. Впрочем, повод лишний раз задуматься, и выстроить свою картину.

Версия, которая мне приходит в голову (сильные спойлеры):

Небольшая путевая заметка о таинственном автостопщике. Пассажир колоритный, но в целом — бессмысленная эксплуатация темы тайных лабораторий и полигонов, где ФБР якобы инопланетян с тарелочек держат. Оканчивается намёком на какое-то важное место (с чёрной горой), которое

Или же посыл был в констатировании существования дурочек, которых в насквозь странном незнакомце, появившемся в пустыне из ниоткуда и рассказывающем о себе пугающую фантастическую историю, единственное, что может насторожить — форма ногтей? Ну, допустим...

Есть ощущение, что рассказ вдохновлён научно-популярной книгой Джона Дербишира «Простая одержимость» о гипотезе Римана, вышедшей в оригинале несколькими годами ранее (замечательная вещь, всем рекомендую).

Также порадовали интересные цитаты в эпиграфах.

Философская сторона с религиозная подоплекой мне, правда, абсолютно не близка, но ругать произведение не хочется благодаря хорошему социальному посылу. Трагические моменты сосуществования индусов и мусульман глазами старого учителя математики, не раз столкнувшегося со всплесками вражды и кровью. Печальная параллель с судьбой Архимеда. Но помогает настоящая дружба, которая сильнее предрассудков.

Откровенно злая и дурацкая история-«пугалка». Какая-то тварь куражится над мальчиком, забрав его братьев (непонятно, что с ними стало, но явно ничего хорошего), заявляя «влезли туда, куда совать нос не следует». Ну-ну, зачем же тогда им артефакт в виде мяча подбросили, переносящий в иное измерение? Да и что-то никаких предупредительных знаков никто не выставил.

В общем, весьма странный посыл. «Не трогай, чего не понимаешь»? Не было б естественного человеческого любопытства, сидели бы мы сейчас на дереве и вычёсывали блох.

«Остановись, мгновение, ты прекрасно». Не блестящий, но неплохой рассказ, позволяющий лишний раз задуматься о личном понимании счастья и представлении о идеальном моменте в жизни. В стремлении обеспечить его не обязательно интересы даже близких людей будут совпадать, как и показано на примере одной семьи.

И что станет с обществом, если бы каждый получил возможность «закуклиться», вечно проживая день в лично устроенном райке?..

Оригинальная и атмосферная вещь. Необычная и местом действия, и... местом действия :)

Запоминающийся образ мчащегося по замкнутому пути таинственного поезда, словно бы обладающего собственным характером. До главного его секрета вынужденные пассажиры (их историю в общих чертах мы постепенно узнаем по ходу повествования) ещё не добрались. А снаружи бандиты с лазерами, бурилками и взрывчаткой готовят очередную пакость, и нависает в небе Юпитер... Удастся ли «Толстяку» сойти со своих кругов?

Чуть философский, чуть ироничный ужастик, с навеваемыми мальчику зимним вечером жуткими сказками. Как оказывается, и дом, и бабушка с дедушкой – не совсем обычные. Да и папа, задремавший с пивом у телевизора, непрост. А семейную любовь и заботу можно проявлять по-разному...

Насыщенные красками игры воображения и размышления о разнице между страхами сказочными и страхами реальными.

Юмористический эпизод с неожиданной встречей растерявшихся от этого (как потом выяснится, по разным причинам) креативщика и «быдла». Забавное взаимодействие со смешными «жаргонными» диалогами в антиутопической действительности.

Имхо, скорее, рассказ посвящён не противопоставлению «книжной» и «сетевой» культуры, как отмечается в отзывах, а представляет собой просто лёгкий стёб автора (который и сам является блоггером) с небольшим политическим окрасом.

«У каждого дела

Запах особый...» (с)

Детально разработанный мир, который можно было бы назвать полностью оригинальным, если б не напрашивающееся сразу сравнение с «Оттенками серого» Ффорде (в частности, важнейшая роль цветовосприятия). Впрочем, здесь красочные описания задействуют сразу три спектра – цветов, запахов и эмоций (а в концовке вовлекается ещё и «запах мысли»), что даёт возможность объёмно развернуться в нескольких ассоциативных измерениях.

Сюжетные цепочки, частично связанные друг с другом, тут очень простые. Может даже показаться, что нужны лишь для демонстрации сеттинга (в процессе мы поднимаемся вверх по «социально-хроматической» лестнице, рассматривая жизнь и возможности каст), и основная смысловая линия отсутствует.

Но, кажется, общий замысел усматривается. Можно заметить, что большинство историй заканчиваются в той или иной степени трагически для персонажей. Чему виной – система, основанная на «хроматико-одорическом» неравенстве и воздвижении барьеров между людьми разного происхождения, так скрупулезно продуманная. А остаются в моральном выигрыше те, кто стремится эти барьеры разрушить, причём не для личной корысти. Ну и младенец, с которым знакомимся в финале, становится символом надежды...

Смешанные впечатления. С творчеством Коваля, кстати, лишь совсем недавно начал знакомиться. Нечастый случай, когда вроде и плохого нельзя сказать, но автор просто «не мой» по стилю...

Сама завязка с мечтой горожанина о водном путешествии завлекает. Многие эпизоды и отдельные моменты прям отличны. И cоздание лодки, и плавание по таинственным заросшим озёрным протокам-«макаркам»... Часть диалогов смешны, язык приятен. Запомнилось «чтоб понять, что такое «борьба борьбы с борьбой», надо много страдать, много думать» )))

Но чем дальше, тем больше укуренного сумбурного сюра, что портило и смазывало впечатление. И не то чтоб я против магреализма, и, опять же, некоторые яркие штрихи и забавные мысли попадаются. Но, имхо, вышло подзатянуто и просто ну с абсолютно лишними кусками. Уверен, вместо этого можно было включить побольше захватывающих реалистических деталей (возможно, творчески обработанных), которых у любого настоящего туриста найдётся.

В целом, нельзя пожалеть, что прочитал, вещь самобытная и, видимо, многим приходится по вкусу.

Вещь, любопытная как собственно антуражем и идеями, так и тем, что вышла между второй и третьей частью «Спина». Собственно, рассказ можно интерпретировать как некий черновик к масштабной концовке цикла, хотя прямо и не связаны. Поэтому объяснимо, когда говорят о некоторой вторичности и повторении автором собственных мотивов (могущественные псевдоинтеллектуальные системы, пронизывающие Вселенную; виртуальная жизнь разумных в них).

Что не очень понравилось: то, что героиня оказывается с самого начала психически деформированной, то, что это выясняется путём исследования слепка целой вселенной, а не простым сканированием памяти, заключенной в том же самом «вложенном цикле».

Выделю ещё недостаточно раскрытый мотив угасания остатков человеческого сообщества («биологический разум в долгосрочном плане нестабилен»). Как-то пессимистично выглядит, а между тем можно было зацепить интересную проблему рождения детей в виртуальности (например, Иган в одном из своих рассказов рассматривал возможность полной эмуляции развития мозга с новой личностью на основе расшифровки ДНК)...

Но в целом, как самостоятельное произведение, вполне хороший повод для фантазии и раздумий над грандиозными картинами космической протяжённости и проблемами существования сверхразума...

Сюжетно – история одного конкурса джазового исполнения. Содержательно – о музыке и вхождении роботов в человеческое общество. Любопытные, часто спорные, разносторонние мысли и высказывания персонажей на эти темы. Тут очень противоречиво: с частью хочется согласиться, с частью – наоборот. Некоторые моменты кажутся странноватыми. Если подробно по пунктам расписывать, то очень долго формулировать придётся. Мнение в целом – как полемическая вещь, рассказ имеет право на существование.

Ладно, один характерный момент отмечу. С одной стороны, очень правильно напоминается, что говорить о жёстком противостоянии и соперничестве людей и машин не совсем корректно, так как мышление ИИ – детище людей-программистов. С другой стороны, удивляет самомнение и гонор персонажей-музыкантов, гордящихся своим творческим мастерством в исполнении, и ни разу не вспоминающих о композиторах – создателях музыки...

Полуюмористический трэшовый хоррор с достаточно самобытной задумкой. Незадавшийся поход с целью отлова монстров для обленившихся киноделов в жуткий Лес, располагающийся в собственном измерении. А ведь поговаривали же, что кроме «обычных» его обитателей можно и на «нездешних» наткнуться... По прочтении сразу приходит на ум знаменитая «Песня о нечисти» Высоцкого (любопытно, не ей ли была навеяна идея).

Рассказик развлёк, концовка неплоха. Возможно, стоило чуть развернуть сюжет и/или добавить ещё живых деталей «охотничьего быта», описаний монстров и функционирования заЭкранья.

Острый пронзительный рассказ, дающий пищу для размышлений, о становлении нацизма и о том, чему может служить музыка. Автор сначала беспристрастно даёт возможность высказать свои лозунги поборникам фюрера, в том числе упоминая и привлекательные стороны идеологии, а затем возразить мыслями персонажа-пианиста, сделавшего выводы из увиденных им и в реальности, и при фантастическом переносе картин.

Действие происходит в собственной модели будущего, где мне больше всего понравилась разработка идеи полной локализации компьютерными средствами продуктов видеоиндустрии для каждого отдельного мегаполиса (в которых будет сконцентрировано всё население). Возможно, аспектам именно этого технодопущения стоило уделить больше места в рассказе.

«Алексей хотел получить собственное впечатление о мегаполисе...» Не верю! (с) Надеяться на разговор с отдельным аборигеном вместо того, чтоб на предмет настроений простых людей просмотреть местные разделы соцсетей и форумы?! В подобных моментах проецируется на персонажей, живущих как минимум несколько десятилетий спустя, менталитет людей, выросших в доцифровую эпоху.

Также, предположение, что актёрское дарование куда-то вдруг полностью исчезнет практически у всех, так что за отдельным человеком чуть ли не охоту придётся устраивать, тоже странновато смотрится в наше время, когда многие стримеры сами себе «театр одного актёра», убедительно отыгрывающие эмоции ради донатов. Конечно, со временем голография и 3D-модели оторвут себе кусок во всех областях видеобизнеса, но ведь не всё же смогут занять...

Романтическая история получилась сносная, но финал выглядит не очень убедительно. Да, Алексей вложился финансово и подобрал талантливую команду, но если исходить из предположения, что театр к тому времени угас сам по себе, странно рассчитывать на его возрождение.

Неплохая вещица, поднявшая настроение. Несложный, быстро пролетающий сюжет, написанный лёгким живым языком. Тут и азарт, и зависть, и счастливая любовь, а будничность пересекается со странными мелкими чудесами тайного клуба игроков.

А ещё одним в своём роде удивительным чудом можно назвать самоконтроль человека и способность вовремя взять верх над своими чувствами. Тоже «вещь в себе», как её тут понимают.

Примечательное фантдопущение: на планетах Дымчатых миров нормальным и обыденным считается развитие нескольких личностей в одном теле (контролируемых разными участками мозга). Тема великолепно развивается, хорошо смоделированы некоторые практики поведения при этой своеобразной жизни, когда обитатели тела бодрствуют по очереди. Например, запоминающийся яркий эпизод с принятием трёх стаканов «уснуловки».

На этом фоне разворачивается детективная история: кто из двух со-личностей отравил третью? (и откуда вообще третья взялась?)

Действие приправлено капельками иронии и пронизано атмосферой туманного портового города, где в воздухе привкус солёного моря, харчевню украшают артефакты Древних, а пауки плетут сети меж уличными фонарями, охотясь на летучих крыс...

Унылый стёб над бородатыми клюквенными мотивами. После четвёртой мировой войны на месте России Сибирское море, но «русский дух не победить»... Львиную часть текста можно просто вырезать и выкинуть без ущерба. И ведь есть же отличнейший момент с тонкой шуткой-обманкой над загадыванием желаний (неявная отсылка к множеству подобных произведений) и неверно понятой функцией артефакта. Но, как ни обидно, всё скатывается в трубу и завершается цитированием анекдота...

Качественная планетарная фантастика с сочными картинами фауны иного мира и социалкой. Удачная находка с говорящим наименованием «ксени» для врагов людей племени.

Сами по себе сюжетные идеи не то что б новы (в том числе, мне чуть-чуть «Пленённую Вселенную» Гаррисона в некотором смысле напомнило). Но задумка с «тройным дном» неплоха. Мотивация всех действующих лиц хорошо прописана (Лизавета, конечно, дура, но такое бывает). Финал открытый и, в каком-то смысле, обнадёживающий.

Отменный добрый юмор, напомнивший «Шмагию» Олди. Сюжет, сначала казавшийся простеньким (прибытие легендарной древней чародейки в городок и реакция на это бюргеров), развивается в неплохом направлении. Действительно, стоит задуматься: а хотели бы мы возвращения некоторых исторических личностей, деяниями которыми сейчас восхищаются? А неожиданный изящный финальный ход я, признаюсь, не отгадал.

Пришелец из высших Сфер, упавший на земную твердь Подсферья и гонимый охотниками местного правителя-Краба, ищет способ выбраться, путём Семи Наслаждений собрав необходимую энергию. Присутствуют и социально-философские нотки с просматриваемыми актуальными аллюзиями. Рассуждения о том, что следует считать пороками. В процессе движения к цели гость понемногу сам проникается здешним духом. Изысканный стиль и оригинальная атмосфера напомнили технофэнтези Желязны.

«Моя милка – ксенофилка...» (c) Олди

Вещичка из разряда однообразных историй про пришельцев/андроидов — попаданцев в глубинку/прошлое. Как правило бессюжетных, основной смысл которых – поупражняться автору в стилизации под «народность» и архаизмы. Если подаётся не как юмор, то результат может быть ещё плачевнее.

Тут язык достаточно гладок и сам по себе ужаса не вызывает, а вот, хм, происходящее... Ай, молодец, ай красавчик, усыпил девушку и молча тайком заделал деток. Отличный пример для подражания!

Вещь, посвящённая порождениям биоинженерии. Просто хороший лёгкий иронический рассказ с производственно-технологической составляющей и с приключенческо-романтической линией. Всё выверено и гармонично, заставляет улыбнуться где нужно и поддерживает ритм.

Автор меня «развёл» изящной обманкой в первых же предложениях, когда замечаешь якобы безграмотный оборот с вздрогнувшим одеялом, готовишься негодовать и тут понимаешь, что к чему )

Отметить могу также мимоходом очерченную занятную идею «виртуальной архитектуры» мегаполиса будущего.

Красивая психологически-философская зарисовка. Путевые размышления по дороге в определённую безлюдную точку пустыни через Средиземное море и Египет. Тот, кому выпало Предназначение, обретает способность видеть духов зависти, жадности, безразличия, порождаемых людьми (и иногда даже с людьми их путать). Так как он сам одержим духом конца света, порождённым желанием человечества остановить Время...

Рассказ старается выехать на стилистике и романтике морских странствий, однако фантэлемент

Изящный слог. Яркие оригинальные намётки идей и образы. И всё это безжалостно загублено, использовано абсурдно и тупо, сливаясь в пёструю бессюжетную какофонию.

Когда я пытаюсь представить как писался этот рассказ, в голове возникает картина: автор, возможно дедлайня с публикацией, берёт и лепит в кучу перспективные заготовки идей. И ведёт повествование «куда кривая вывезет», при этом разбрасывая псевдомногозначительные намёки и тонко издеваясь над читателем.

Весьма оригинальная фантастика, где технологии переплетаются с околофэнтезийными элементами и трудноотделимы от волшебства. Русский сверхгений-одиночка, разочаровавшись в человечестве, решает построить свой собственный подземный парк развлечений с игрой на свирели и нимфами.

Описания действительно поэтичны. Сам же сюжет прост и короток: раздраженный вмешательством в свою «музыку сфер», Народный (это фамилия) уделяет время свержению господства роботов на земной поверхности.

Рассказ странноватый и своеобразный, но любопытно, например, что уже в те далёкие времена в числе ходовых НФ-мотивов был приход к власти машин.

Попытка охватить вопрос бытия, жизни, смерти «и всего такого». С обещанием возможности пошатнуть мировоззрение читателя.

Несмотря на наивное изложение и опору на уже известные философские и НФ концепции (автор, впрочем, этого и не скрывает), рассказ хорош по глубине поднимаемых тем.

Любопытная модель бесконечной «матрёшки» из вселенных и цивилизаций, поощрения общественного и личного развития с поднятием «уровня» достойных (как говорится, «хорошую религию придумали индусы»...)

Предлагается подумать, каким должен быть чит-код для живущего к своей «виртуальной тюрьме», и в конце автор даёт своё решение.

Цитирование текстов песен Лу в философском диалоге Внедрённым улыбнуло, по ассоциации вспомнилось «правило», по которому каждый попаданец обязан сыграть на гитаре Цоя.

По мелочам ещё: из элементарных частиц автором упоминаются только «попсовые» протоны, нейтроны и электроны. А как остальные-то «кодируются»?

Более серьёзные мои придирки к сеттингу:

1) Собственно, общая проблема концепции реинкарнации, здесь никак не решаемая. Если «новое вместилище» – новый человек со своим памятью и опытом, то это разве не новая самостоятельная личность? Разум – функция мозга, поэтому непонятно, что вообще такое «перерождение» разума, если вновь рождённый мозг развивается самостоятельно с нуля. Автор упоминает некое «программное ядро», но неясно, что конкретно под этим имеется в виду.

2) Правила прогрессорства. Здесь приветствуется внедрение «аватарами» научно-культурных достижений (что по сути ведь означает несамостоятельное развитие цивилизации), однако запрещено «вмешиваться в дела людей» и, к примеру, шугануть гопников. Странная с этической точки зрения политика.

3) Понятно, что можно «прокрутить» состояния подчинённой виртуальной реальности назад и посмотреть на любой момент в её прошлом. Но абсолютно не пояснено, каким образом прошлое целой реальности можно менять без временных парадоксов.

Резюме: несмотря на некоторую идеалистичность подачи и спорность отдельных моментов, в целом заслуживающая внимания и обдумывания вещь.

К сожалению, не зашло. Плохо воспринимается компот из космооперы и ужастика в стиле Хичкока. От красивой легенды о древних существах-путешественниках сквозь Галактику повествование перескакивает к описанию экспедиции странной компании несимпатичных учёных на судне капитана-вуайериста, и далее к жестокому триллеру. Соединительным элементом для всех компонентов сюжета служат псионические силы, но выглядит это как-то искусственно. В самой интриге ничего по сути нового не обнаружилось.

Впрочем, нет худа без добра: после раскрытия тайны капитана захотелось прочитать, наконец, классику триллера —

(Отзыв с иллюстрациями в колонке https://fantlab.ru/blogarticle64995)

Отвратительная вещь, недоброе порождение рассвета Холодной войны. Но даже не выставление «плохого русского» в качестве главгада, и не довольно искусственная концовка делают рассказ полным днищем. А то, что Воннегут, соблазнившись пафосно-драматичной идеей поединка «на выживание» с людьми в качестве фигур, полез использовать шахматы, в которых, как заметно, ни черта не смыслит. Что и саму идею-то в результате перечеркнуло.

Первый звоночек прозвенел, когда противник героя (оба заявлены как более-менее разбирающиеся в шахматах) в ответ на вопрос «чего стоит слон?» отвечает «одной пешки и коня».

Далее он почему-то возвещает «мой ход будет несколько нетрадиционным», выбрав самую обычную скандинавскую защиту.

Но самое интересное начинается, когда герой вместо естественного размена защищается, рассуждая: «Теперь съеденная пешка не дала бы Пи-Ину никакого преимущества, потому что он тут же лишился бы своей. Пешка за пешку — бессмысленная торговля.»

Чего, простите?

Во-первых, преимущество чёрные должны получить вполне определённое, с последующим разменом ферзей лишив белых рокировки. Во-вторых, можно было бы (если уж ставить целью сохранить пешку) идти 2. e5. Тоже слабый ход (так как чёрные движениями c5 и d4 могут закрепиться в центре), но тут точно никто на следующем ходу не под угрозой.

И наконец, герой, по сюжету более всего стремившийся уберечь свою жену («ферзя» на доске), на третьем же ходу подставил её под удар!!

И ни он, ни противник этого как будто просто не замечают!

Хотя этого может не заметить только слепошарый. И отлично видно, в частности, на кадрах зачем-то поставленной по рассказу короткометражки.

И ведь подобных ляпов легко можно было избежать, не меняя описанного течения сражения. Просто, например, вместо 1. e4 d5. 2. d3 выбрав ходы 1. d4 с5. 2. с3 или 2. e3 (вполне себе встречающееся на практике непретенциозное, но крепкое продолжение).

З.Ы. На англоязычном форуме приводили диаграмму критической позиции конца рассказа из первой его журнальной публикации (FEN «1kr2r2/p3qb1p/P3p1p1/4p3/1PnP2B1/8/2P4Q/1KRN2NR w — - 0 1»).

Не знаю, составлена ли она самим автором, или сконструирована кем-то по тексту, но там тоже есть некоторые вопросы. В частности, взятие чёрными коня (которого представлял собой сын героя) очень сомнительно с любой стороны. Сильнее просто без всяких затей было забрать ферзём пешку, а конь после этого в любом случае никуда не делся б из-под связки. Ну и ставить эту «ловушку», жертвуя собственным ребёнком, в данной позиции вряд ли стоило. У белых материальный перевес, которого они каким-то образом добились, несмотря на пассивность фигур, и следовало бы, подкрепив пешку, далее просто спокойно реализовывать...

Знаковая для жанра паропанка книга. Вычислительная революция, случившаяся в этом мире на столетие раньше, и подстегнувшая техническую. Исторические персонажи в необычных ролях (начиная с Байрона, возглавившего британское правительство).

Огромное удовольствие доставили моменты, связанные с программированием («клакерcтвом» в местных терминах) и алгоритмически-железячные (в буквальном смысле шестерёночно-железячные!) аспекты, полуироничный перенос киберпанковских мотивов в XIX век. Жаль, что таких страниц тут сравнительно мало. (Заодно могу порекомендовать ценителям темы шикарнейший графический роман «Невероятные приключения Лавлейс и Бэббиджа» С. Падуа, целиком построенный вокруг Разностной машины.)

Перед нами разворачивается широкая атмосферная панорама альтернативной действительности. При чтении часто приходилось с любопытством отвлекаться на справки об реальных аналогах описываемых технологий и внедрённых персонажей.

К сожалению, из киберпанка привнёсся сюда и некоторый налёт «чернушности». Интересно, кто из соавторов в этом смысле постарался, видимо в большей степени Гибсон? В некоторых моментах откровенно морщился, и часто недоумевал: вот зачем эти сцены и детали вообще были нужны? Околошпионские игры, которым уделено немало страниц, тоже как-то не порадовали.

Честно говоря, суть главной сюжетной интриги я так и не понял. Набор кассет с перфокартами, за которыми охотятся странные экстремисты, подаётся сначала как программа подсчёта игровых вероятностей, затем как

В целом, не буду оригинальным, согласившись с мнением, что сеттинг получился намного лучше сюжета.

Книжка привлекла внимание как одно из ранних произведений про попаданцев в компьютерную игру. (Любопытно, кстати, судя по информации из сети, она входит в программу австралийских школ).

Сразу хочу предупредить ценителей ЛитРПГ и приключений в виртуальной реальности: тут не стоит ждать подробных описаний каких-то ярких игровых механик и процесса прокачки. Главная тема – подростковые психология и отношения. Напоминает, скорее, сильно разбавленного Кинга, а жанр, я бы сказал, близок к магическому реализму: игра и реальность перетекают друг в друга, и никто из вовлечённых даже не высказывает признаков удивления, воспринимая как данность.

Целевая аудитория – тоже всё-таки подростковая. Мне не сказать чтоб было сильно интересно, но по крайней мере прочиталось быстро и ненапряжно.

«Мажору» из обеспеченной семьи, фанату компьютерных игрушек, отец дарит «последнее слово дьявольской японской техники» – стрелялку с демонами-инопланетянами. Вместе со своим приятелем, также хорошим игроком, выясняют, что в момент максимальной погружённости в прохождение можно исчезнуть из реального мира (тут пелевинский «Принц Госплана» вспомнился).

Далее, однако, развивается уже не столько мотив эскапизма, сколько ненависти. Орудием её становится пистолет, протащенный из игры в реальность. К игрокам присоединяются соседский панк-итальянец и недавно приехавшая девочка-гимнастка. После ряда приключений и раскрытия персонажей, едва вырвавшись из кошмаров с демонами, «геймер» как ни в чём ни бывало заявляет, что

Моё первое знакомство с автором. Книга читалась достаточно медленно и долго, впечатление осталось... ну как бы сказать, среднее. Вроде и хорошо, но восторга не вызвало.

Нет, в принципе, я понимаю, за что хвалят и ставят очень высокие оценки. И это заслуженно, текст, бесспорно, качественный. И, если по самому большому счёту, поругать сильно не за что.

Но если рассматривать сюжет как этнофэнтезийную стилизацию, то я отдам явное предпочтение книгам Г.Л. Олди. Если брать социально-культурную составляющую в средневековом сеттинге – то романам Валентина Иванова, где, в том числе, и Древний Китай, и отношения с «варварами»-кочевниками показаны ярче, причём им уделено на порядок меньше текстового объёма. Если брать попытки историко-философского осмысления, то размышления автора ничего особо нового не добавляют и выглядят бледно по сравнению с глыбищей нашей Львом Николаевичем в «Войне и мире».

Относительно фэнтезийного компонента: имхо, выглядит как искусственно пристёгнутый. По сути, кроме коротких завязки и концовки, которые действительно сильны, призраки погибших на поле боя в остальном сюжете роли не играют. Линия получеловека-полуволка вообще почти оторвана от основного действия.

Кстати, есть достаточно странный момент, когда ГГ вдруг даёт понять, что не верит в лис-оборотней, никак не поясняя это. Притом, что действие происходит по определению в магической реальности, и притом что он сам лично сталкивался с призраками и шаманским обрядом с восставшим полумертвецом.

Вообще, сцена с помощью призраков из второй главы, имхо, так и остаётся самой яркой во всей книге. Ну ещё, может, эпизод с бунтом солдат на почтовой станции неплох и драматичен.

Тут ещё дело вкуса, конечно, но мне не слишком было интересно читать про придворные интриги и про весь этот гадюшник, тем более, что какого-то сильного откровения и новизны в этом не было.

Мотивы интриг постепенно добросовестно распутываются и разъясняются автором. С одной стороны, это хорошо, с другой, ещё больше замедляет темп очень неспешного (всё-таки не буду говорить затянутого) повествования.

Ну и как-то всё-таки не слишком убедительно для меня выглядела сюжетообразующая история с подаренным табуном коней и их сверхценностью и якобы опасностью владения. Видим, что в аристократическом гадюшнике можно быть съеденным и просто так. И даже не принадлежа к нему, а просто случайно перейдя дорогу кому-нибудь, как и случилось с ГГ. Кони-то ему по итогу как раз и помогли.

8 (с минусом) из 10

Просто хорошая олдскульная НФ. Сейчас может восприниматься простоватой, но идея, по всей вероятности, тогда была ещё свежей. На дом обычной семьи сваливается что-то прилетевшее из космоса. С пришельцем вроде бы сразу удаётся завязать добрые отношения, тем более что обладает зачатками телепатии. С ним многофункциональное устройство, работающее на чём-то вроде портативного источника «холодной» атомной энергии, сулящее заманчивые перспективы. Но проблема контакта оборачивается неожиданной стороной:

Помимо прочего, понравилось тёплая и живая передача семейных отношений. Начальный диалог мужа с женой у радиоприёмника жизненный :) Интересно, что уже тогда выросло поколение, знакомое с идеями НФ, благодаря чему персонажи не слишком шокированы ситуацией и, к примеру, рассуждают, откуда мог прибыть гость, принимая во внимание его физиологию.

Устройство, описанное в свежей повести автора, раз и навсегда меняет привычный мир. По сути, обладающие им оказываются в экспоненциально расширяющемся с каждой новой активацией наборе вселенных. Почти точных копий, но с каждым моментом всё отдаляющихся, и с каждой копией можно обменяться лишь конечным объёмом информации.

В реальности изобретение, позволяющее почти неограниченно ускорить любые важные исследования, поддающиеся распараллеливанию процессов, наверняка бы постарались взять под контроль государства и спецслужбы. Уж в частные руки-то его бы не допустили. Или происходило бы дозированное распределение с тотальной дезинформационной пропагандой, как у Игана в «Дневнике, посланном за сотню световых лет», где также рассматривалась проблема свободы выбора в рамках необычного физического эффекта. Но Тед Чан ставит несколько иную задачу. Максимум, с чем сталкиваются персонажи – с мелкими жуликами и ворами, не облечёнными властью. Ему интересен в первую очередь моральный аспект и психология поведения обычных людей. Свалить ответственность за поступки на своих двойников или, наоборот, воспользоваться возможностью посмотреть на свою жизнь под другим углом для лучшего самоосознания и нравственного совершенствования?..

Действие рассказа происходит то ли в киберпанковском, то ли в технофэнтезийном мире. Судя по всему, автор нарочно не желает это уточнять, не поясняя, мистика имеет место или чистые сверхтехнологии. Что меня, честно говоря, раздражало. Это бы не имело такого большого значения, будь сюжет интересным, но полноценного сюжета-то, как такового, и нет. История о взрослении подростков в приюте-монастыре слишком затянута для зарисовки, и слишком мелка для качественного раскрытия сеттинга.

Пара основных фантдопущений: окружающая среда, превращённая в «матрицу» (вспоминается этикосфера Лема), и возможность обмена сознаниями. И то, и другое не ново, и здесь возникающие социальные аспекты и проблемы освещены скупо. Психологическая сторона чуть лучше, но авторскую позицию я бы назвал однобокой. Размывание собственной идентичности никого не смущает и показано как почти однозначно что-то хорошее.

»- Звездные Короли?

- Люди, которые правят этой будущей вселенной, каждый своим королевством, княжеством или вотчиной.

- Верно, все сходится. Звездные просторы слишком великолепны для грязных клерков и бюрократов в измятых костюмах» (c)«Старк и звёздные короли»

"– Спэйсопера, – повторил он задумчиво. – Как интересно… Похоже на остатки древних знаний…»

"– Ты уже знаешь, что в звездном мире существуют звездные короли, бароны, герцоги и прочие-прочие, что вы считаете далеким прошлым. Но еще дальше пошли в Галактике Т-34, где сумели от технологического средневековья продвинуться еще глубже, теперь там правит хан Гирей, религия – паганизм, а верховный муфтий – шаман Бы-Ба-Бу. У них стадия рабовладельческого государства, но они пытаются найти пути и суметь опуститься до первобытно-общинного… Представляешь? Другим пока так глубоко опуститься не удалось…» (c)Юрий Никитин «Уши в трубочку»

Первые главы «Звёздных королей» примерно соответствовали ожиданиям. Дистилированный, сферический в вакууме эталон космооперы, плюс ещё и с классическим попаданчеством. Обычному землянину даётся шанс побыть в теле наследника могущественной Средгнегалактической Империи, гениального учёного, с двумя «жёнами», одна из которых принцесса. Ну и куда же без «Тёмного Властелина», диктатора Лиги Тёмных Миров (кроме шуток, так и есть по тексту, Лига Тёмных Миров!!)

В сиквеле из стандартных элементов жанра добавляются ещё телепаты, мутанты и негуманоиды.

Тем не менее, сама приключенческая линия оказалась вполне неплоха и читабельна. Самое главное – абстрагироваться от фантэлемента и воспринимать повествование как некое полусказочное фэнтези в космическом антураже.

И ГГ таки не совсем Марти Сью. Ему приходится серьёзно задумываться над своими истинными стремлениями и двойственным положением. Ну а попадая в заварушки, бывает откровенно растерян и напуган. Вынужден принимать сложные самостоятельные решения и идти на смелые поступки.

Злодей достаточно харизматичен, а во второй части, когда, собственно, уже перестаёт быть противником, показан и с других сторон (скажем, проявляя иронию).

Что неожиданно, в «Возвращении на звёзды» автор задаёт философские вопросы одновременно герою и читателям. Откуда в нас тяга к красочным приключениям? признак ли это бегства от реальности?

Хм. Своеобразная вещь, одна из тех, которые трудно оценивать. Как и уже упомянутый в отзывах Kick-Ass, представляет собой кровавую комедию про «супергероя без суперспособностей». Здесь, однако, баланс между героическим триллером, мягкой иронией и стёбовым трэшем абсолютно не выдержан. Кстати, действительно, органичнее смотрелось бы в виде комикса или грайндхаусной стилизации, чем рассказа.

Главное, так и осталось непонятно, было ли целью автора поиздеваться или всё-таки рассказать серьёзную историю с психологическими переживаниями, просвечивающую сквозь штампы. Скажем, когда после разборки ГГ со стереотипной кодлой байкеров местная стриптизёрша заявляет «у меня есть гражданская гордость. Черт побери, если я пять дней в неделю трясу задницей в этой дыре, еще не значит, что я не гуманистка!», я уже свыкся с градусом абсурда и приготовился просто поржать. Но дальнейшее, особенно лакированная концовка, опять ввело в недоумение. На ассоциациях ещё вспоминается «Кровавая оргия в марсианском аду» Лукьяненко, но там-то пародийная задача ясна.

А ведь есть, например, любопытная находка с Наблюдателем – утрированной версией «архивного червя», который каким-то образом собрал и каталогизировал информацию буквально обо всём в городе, включая маршруты прохожих и выкинутые листки из записных книжек, превратив целый подвал под зданием в гротескную картотеку-хранилище.

Неплох и сам сюжетный ход с актёром, вжившимся в свою экранную роль борца с преступностью, и надевшего маску в реальной жизни, а также его отношений с фанатами. Недаром его недавно успешно воплотили в новых «Утиных историях», показав версию происхождения Чёрного Плаща ;) Тут вот мне тоже сложно судить, насколько ко времени написания новеллы он был уже клиширован.

Ну а в целом, просто разведу руками.

На мой вкус, одна из самых захватывающих и запоминающихся приключенческих историй.

Прежде всего, поразило ощущение гигантских масштабов, дополняющееся фактом нерегулярности морских сообщений. Тут, уезжая ненадолго с острова, нельзя было исключить вероятность, что удастся вернуться лишь через несколько лет.

Так и старик Мак-Кой, подплывая в каноэ к подошедшему судну, ещё не подозревает, куда его в результате занесёт... («ну ничего себе сходил за хлебушком!»)

Тут, в относительно населённой тихоокеанской акватории, десятки и сотни миль до ближайших островов (а до обитаемых и пригодных для стоянки – возможно, и ещё дальше). Путь, пройденным кораблём на страницах рассказа, крохотной чёрточкой на карте будет выглядеть. Рядом со столь громадными расстояниями меркнет даже Белое Безмолвие северных просторов. В общем, произвело впечатление и на сибиряка, которому до соседних крупных городов полсутки в поезде добираться.

При этом Мак-Кой говорит: «Мы все здесь лоцманы, капитан, и я знаю каждый дюйм этих вод.» Ему не нужна карта, чтобы держать в уме расположение и особенности островов. Ведь приспосабливаются ко всему люди! Позволяет надеяться, что когда-нибудь и по космическим галактикам расселимся.

Сразу с тремя опасностями сталкиваются герои. С суровым дыханием и коварными течениями Великого океана; с огненным адом под ногами, грозящим вырваться из-под палубы в любой момент; с нехваткой провианта и ропотом внутри команды. К счастью, погодные катаклизмы задевают корабль лишь «самым краешком» (насколько ужасными могут быть океанские шторма, уже было красочно показано в рассказах «Дом Мапуи» и «Язычник»).

Капитану, на плечах которого лежит ответственность за жизни людей, ещё и с самим собой приходится бороться – с несдержанностью и самоуверенностью.

С сожалению, не знаю, есть ли фактическая основа у приключения шхуны «Пиренеи», но губернатор Джеймс МакКой, потомок мятежников с «Баунти» – реальное лицо. Заинтересовало также название острова Барклая-де-Толли. Оказывается, эта часть архипелага находилась на пути Первой русской антарктической экспедиции, двести лет назад открывшей Антарктиду. Финальный пункт из рассказа, кстати, носил второе название «остров Кутузова» :)

Как небольшой минус отмечу слишком уж идеализированную подачу Мак-Коя и мистически-«гипнотического» умиротворения, им внушаемого. С другой стороны, показано, что добрым словом и убеждением можно добиться больше, чем пистолетом. Даже нехарактерно немного для Лондона, чаще воссоздающего силу и «непреклонность».

9 (с плюсом) из 10.

Похоже, Лейнстер и тут был первопроходцем: одно из ранних произведений, разрабатывающих ставшую уже архетипической тему загадочного пациента психушки, которого начинают подозревать во внеземном происхождении. Грань между сумасшествием и гениальностью по «стандартным» человеческим меркам, которые, возможно, выглядят отсталостью у других существ. Любопытная история попыток исследования. Жаль, что рассказ подпорчен существенным ляпом: сначала врач объясняет, почему не наблюдается «никаких признаков паранойи», а уже через пару страниц называет Кингмана «типичным параноиком».

Удивило, что первая половина рассказа, написанного семьдесят лет назад, содержит довольно грамотные взгляды на процесс снижения веса. А вот концовка... мда... хотя, конечно, и тоже жизненная... Ну ладно, читатель, зная как сейчас дело обстоит на Западе с «бодипозитивностью» и ожирением, сам может сделать для себя выводы.

Вообще же, написано просто здорово. Живо, сочно и забавно. Спасибо swgold за перевод цикла о Морин, было интересно познакомиться с этой стороной творчества Хайнлайна.

Боевые похождения русской «Избушки на курьих ножках» в африканском Лимпопо. Задорный увлекательный дивовский стиль. Прочиталось, или скорее даже проглотилось влёт. Ну, по крайней мере, первая половина («сексуальный психоз на почве стресса» центрального персонажа, волей случая влипшего в приключения, в какой-то момент начинает раздражать).

Главная тема – футурологическая концепция «мира Шредингера», в котором идёт постоянная «война Шредингера». Не разобрать со стороны, кто и с кем воюет, особенно если делают это руками ЧВК. Показан вариант будущего Африки, где продовольственная проблема так остро уже не стоит, а вот с раздробленностью и напряжённостью («все против всех») положение даже усугубилось.

Книга оставляет задел на продолжение. Тут и жутковатое государство-биотехнохунта Сан-Эскобар. И пресловутый Институт Шредингера – по намёкам автора, серьёзная международная структура, монополизировавшая «изучение» войны и оценку происходящего, занимающаяся <!censored by Shrodinger Institute!>

собственно, вопрос «кто победил» будет решаться тем, как об этом проинформируют. Как характерно для Дивова, присутствует и элемент провокации.

Великолепная остроумная история о том, как разбудить интерес к Тайне с помощью детской игрушки.

Несколько наивным выглядит только утверждение, что учёные плевать хотели на «маленькую ошибку» в законе Ньютона. Нарушение столь основополагающих физических принципов несомненно вызвало бы сенсацию, сколь бы незначительным изменение веса ни было. Разве только имелось в виду, что никто не захотел вникать в устройство и проверять его работу, почтя за шарлатанство или мистификацию? Но тогда изобретателям и запатентовать свои магнитные витки вряд ли бы удалось.

Вообще же, сам способ заставить исследователей ломать головы над идеей, сулящей научно-технический прорыв, придуман блестяще.

Адский брутальный трэш с инопланетянами, роботами, египетскими богами, фашистами и гипнокотом. Лица-маски дополняют атмосферу гротеска и фантасмагории.

Заметно влияние фэнтезийной фантастики Желязны, но, имхо, неудачно переосмысленной. Боги получились вроде и могущественно-читерными, но смешными и нелепо пафосными.

Собственно, соглашусь с уже озвученным мнением, что автор умеет рисовать, но имел слабое представление о принципах построении сценария. Это даже поддерживает своего рода спортивный интерес: нельзя предсказать, в какую степь завернёт сюжет на следующей странице. До какого-то момента. Конец скомкан и происходит что-то не просто абсурдное, но и непонятное: вмешивается новая неизвестная сила, а основной персонаж как-то резко слетает с катушек.

Добротная историческая повесть о легендарной робинзонаде на одном из островов Шпицбергена. Наполнена множеством деталей мореходно-промыслового быта и жизни русских поморов 18 века.

Стиль повествования напомнил приключенческие романы Жюля Верна: прямые мужественные характеры людей; описания моря, природы, борьбы со стихиями; ремарки со стороны современного научного взгляда. Правда, со специфическим колоритом. Древние компасы-«маточки» и «ветромёты», пересказ экзотической былины «о Кирике да Олеше»... Своеобразное очарование Студёного моря.

Как-то до сих пор практически не был знаком с творчеством Короленко (и в школе не проходили). Рассказ, написанный в конце позапрошлого века, и тянущий по объёму на большую повесть, по-хорошему удивил, впечатлил, и даже почти потряс.

Проходит перед нами целый набор живых, отлично прописанных характеров, начиная с главных героев – простых людей неопределённого сословия, эмигрирующих с Западной Украины в США. Мне напомнили они гоголевских персонажей, оказавшихся в чужое время в чужой стране. И в описательной, и в психологический части повествование великолепно.

Проблема языковой преграды, выведенная в название, на самом деле, не единственная и, пожалуй, даже не главная. Тут и широкая картина социальных взаимоотношений, столкновения мировоззрений, включая религиозные и этнические предрассудки. Косность и начинающие поднимать голову ростки нацизма. Профсоюзные митинги. Машины, понемногу «вырабатывающие себе людей», по выражению одного из эпизодических, но ярких персонажей, чудака-«изобретателя». Как выглядит свобода, и в какой стране её больше? Ломка и переделка старого уклада обычаев у людей, вливающихся в прагматичное американское общество.

И, конечно же, обязательно отметить панорамное, блестящее и узнаваемое изображение Америки. Проехав Европой и океаном, побываем мы и в Нью-Йорке (Манхэттен, Бруклинский мост, окраины...), и в глубинке (посмотрев из окна поезда).

Личность, на которой сосредотачивается авторское внимание – Матвей Лозинский, неоднозначный образ: одновременно и доброго сердцем, по сути хорошего человека, и закостенелого дурака, слабо восприимчивого к новому. С определённого момента в его приключениях нагнетается трагическое напряжение, и растёт ощущение, что хорошим они не кончатся...

Смесь магреализма, потока сознания и фрагментов-картинок человеческой жизни. Не затронуло, и пристально рассматривать их не захотелось.

Неплохая грустная антивоенная реалистически-фэнтезийная история о сломанном детстве. Правда, по большому счёту, все эти элементы уже встречались у Крапивина.

Соединение сюрреализма и символистики с геройско-злодейской тематикой и юмористической игрой на шаблонах. Автор сумел увлечь, а это главное. Концовка не то чтоб сногсшибательная, но и сильно не разочаровала.

Кстати, почему взрываемая стена третья, а не четвёртая?

Хитрый шпионский план по краже продвинутых технологий такой хитрый. В историю с подобным замыслом не верится от слова совсем.

Правильный ход с «истинным арийцем», вынужденным на своей шкуре испытать участь зэка. Всё остальное, включая фантэлемент, имхо, вообще странновато-излишнее.

Межмировые приключения с плоским сюжетом и картонными персонажами. Написано как будто тоже в стиле восьмидесятых-девяностых. Вызвало зевоту.

О! Борхесом, Пелевиным и Фраем повеяло. Абстрактные полу-умозрительные страны; человек, оказавшийся овеществлённым наваждением-игрой изнанки мира (сэр Макс, залогиньтесь!). Концепции уже не новы, но поданы умело, прочитано с удовольствием.

Скучновато. Название подобрано хорошо, но на этом плюсы и заканчиваются. Мутно-политическая история со всего одним сюжетным ходом. Лунные зэки – попытка неудачной отcылки к Хайнлайну или вымученный лишний фантэлемент?

5 (с плюсом) из 10

Лирический темпоральный магреализм. Запоминающийся образ вечного города. Вряд ли можно построить непротиворечивую модель его существования, но это, скорее всего, и не предполагается. Этакая «картина Эшера».

Редкостный псевдофилософско-фантастико-эзотерический бред. Ещё минус балл за цитирование Бэкона всуе. Как эта дуракология умудрилась пройти во второй тур? В изложении «сюжета» (особенно невразумительного финала) полно дыр. И ведь видно, что автор старался. Чисто из спортивного интереса было бы интересно, в чём вообще заключался замысел.

Странный мирок с кошмариками. Красочный образ океана, раскинувшегося над лесом. Но подростковый сюжет с беготнёй и Тёмным Властелином, разговаривающим (нарочито?) неуклюжими стихами, как-то не зашёл.

Психоаналитический магреализм :) Ясный, приятно читабельный язык. Любопытная завязка. Мне вспомнился диалог Нео и Архитектора из Матрицы. Но концовка банальна, а в попытке свести всю это метафоричность в цельную картину происходящего мозг плавится.

Скажем, что всё-таки такое серая карта и откуда она взялась, если память об офисе вроде как была фальшивой?

Что такое река с растущими на берегу паранормальными цветами? Это метафора или какой-то такой мир сюрный весь?

Похоже, что однозначно расшифровать сюжет так и не удалось.

5 (с плюсом) из 10

Странный жутковатый техномистический мир, интересный поначалу. Но рассказ скатывается куда-то не туда, покрываясь замшелыми библейскими цитатами.

Остросюжетная история с паралюдьми в заключении. На любителя. Местами напомнило стиль Лукьяненко. Скажем, если против «Дозоров» ничего не имеете, то и это зайдёт. Глубоких смыслов и сверхоригинальных находок вроде нет, но читабельно, хотя нужна бы вычитка/доработка/расширение. Некоторые линии лишь штрихами обозначены.

Что в детстве с ГГ случилось-то и кто там его звал?

7 (с минусом) из 10

Крутейшая темпорально-фантастическая идея в немного сыроватой/суховатой реализации. Достойна более развёрнутой формы и продолжения. Любопытно, например, что происходит на границах зон?

Живые, сильные образы колонистов, вынужденных выживать под землёй... И зачем с ними так? Окончание мрачным хоррором с «Чужими»-спорами разочаровало.

З.Ы. Обязательно было давать такое истёртое называние, вызывающее совершенно ненужные параллели с известным детским расcказом Носова?

Занятное боевое технофэнтези. Интересная вариация биокиберпанковского сеттинга и главный персонаж необычной профессии. Фабула сначала казалась шаблонной, но конец оказался неплох.

Мда. Очень печально, что у некоторых успешность процесса обучения соотносится с издевательствами и унижением человеческого достоинства.

Если «выпрашивание критики» ещё хоть как-то можно назвать забавным, то дальше становится уже мерзотненько.

Учеников, пытающихся рационализировать процедуру смешения цветов, отдают на недели во власть педераста-садиста, серьёзно?

Частично можно оправдать средневековыми нравами и тем, что всё-таки насильно в школе не держали, но лишь очень частично.

Так и хочется спросить автора: его самого писательскому мастерству подобными методами учили?

Ведь и написано-то талантливо. Но оставляет гадливое ощущение, как, собственно, и «Vita Nostra» Дяченок, которой зачем-то был вдохновлён рассказ.

Куда уплывают кораблики детства?

Неплохо, лиричненько, хотя хотелось бы большей развёрнутости в «физической» части. Напомнило крапивинских детей-путешественников через сопредельные Пространства.

Казалось бы мне, как дискретчику и любителю НФ, должна была понравиться вещь. Ненавязчивая отсылка к Эйлеру (основоположнику теории графов) располагает. Но столько откровенно сомнительных, маловразумительных и натянутых деталей, включая формулировку гипотез...

А самое главное – на произвол капитана отдаются решения в ситуациях, которые безоговорочно должны быть промоделированы и включены в план столь важнейшей экспедиции заранее.

То, что экипаж мучается с дилеммой, обнаружив ледяную планету, вызывает фейспалм. Это вообще-то классическая дискретная оптимизационная задача о проблеме остановки выбора. Автор даже с «задачей о разборчивой невесте» Гарднера не знаком?

«К чертям рационализм!» – говорит пилот. В топку рассказ! – отвечает читатель.

Казалось бы, в постапокалитической «социалке» достаточно сложно сказать что-то новое, но тут преподнесена неординарная хорошо смоделированная ситуация, являющаяся поводом для раздумий. В некоторых оценках и выводах можно с автором поспорить, но в целом хорошая вещь.

Пробел вижу, в частности, в том, что даже не упомянуты какие-либо попытки получить у пришельца не только материальные вещи, но сведения и информацию (казалось бы понятно, что это самое ценное после пищи), попутно вступив в диалог и как-то взаимодействуя. Тем более, что, как показано, он оказался восприимчив к аргументам, и даже эмоциональным.

Гуманитарная – в плохом смысле этого слова – фантастика. Авторский стиль как будто вырван годов из восьмидесятых. Инопланетные не то звери, не то разумные, несколько видов, ведущие непонятную бессмысленную войну. ГГ неадекват, бросающийся вдогонку неизвестному чудищу, чтоб уцепиться за него голыми руками. Причём вроде бы осознаётся, что импульс-то абсолютно дурацкий, и автор что-то пытается тут передать, повторяя название рассказа, но непонятно что.

Обрывок космооперного фанфика-кроссовера, энергичненький, но неожиданно заканчивающийся. Получилась просто попытка сравнения ТТХ вундервафель.

Бабушка-«распределитель» в начале вышла бодренько. Но текст скатился в банальность, несмотря на любопытную (жаль, что не развитую) модель параллельного мира c жёсткой системой наказаний за «психологические» преступления.

Смешной, сюрный и тёплый рассказ. Руконогие «собачки». Стиль изложения автора не идеален, но метко обыграны в антураже параллельного мира узнаваемые реалии (заодно передаю луч ненависти быдлохозяевам, считающих нормальным, что собаки облаивают и набрасываются на прохожих). Отношения людей с питомцами, как бы они ни выглядели, в главном будут оставаться неизменными.

Не очень впечатлило. Прочитав несколько переведённых рассказов из этого цикла автора, замечаешь, что слеплены по общему шаблону:

а) некие различные, условно говоря, артефакты внеземного происхождения, проявляющие необычные свойства

б) за артефактом охотятся бандиты/мафия (также часто инопланетчики), погибают в том числе и случайные люди

в) в чём суть артефактов, потенциальная глобальная польза/опасность, так до конца и не объясняется(собственно, поэтому и выбор, сделанный героями, оценить бывает трудно).

Чего не отнять – мастерство в красочном описании «ландшафтов» сеттинга. Будь то инопланетная пустыня с гробницами и своеобразной фауной, величественные космические картины звёздных систем, соединённых «червоточинами», или, как здесь, постапоклиптическая полузатопленная Англия. Так что бросить читать не хочется.

Стоит отметить также образ радикальной активистки за неприятие помощи и технологий Чужих, пошедшей до конца в своих убеждениях. Впрочем, имхо, персонаж можно было раскрыть и побольше, в частности, привести споры с оппонентами, что усилило бы социально-философскую составляющую.

В рассказе продолжает раскрываться тема, поднятая в философском ключе в предисловии.

Научится ли человечество справляться с проблемами совместимости людей, долгое время сосуществующих рядом? Возможна ли полная искренность? То, что предстоит космонавтам, у нас на Земле сейчас можно наблюдать в замкнутых коллективах морских экипажей. И подаётся это на ярких житейских примерах.

Из четырёх баек Петра Ниточкина наиболее показательны две последние. С одной стороны, хорошо продемонстрировано, как проблемы могут вырастать из пустяков или цепочки нелепых случайностей. С другой, реагировать на них тоже можно по-разному. Например, с каким великолепным самообладанием ведёт себя капитан, не давая окончательно выйти из под контроля взаимной «неперевариваемости» c рассказчиком. И, наоборот, «случай смешной, а ситуация страшная»: подслушав чужую радиограмму, человека затюкали однообразными издёвками, при этом мерзенько уверяя, что не собирались шутить, в результате чего ушёл с флота...

Написано хорошим увлекательным языком. Обязательно возьму на заметку и продолжу знакомство с автором.

Один эпизод эпического полотна галактической войны Жизни и Антижизни. Машина-крепость, жуткий корабль-«берсеркер» наносит визит с целью уничтожить население очередной человеческой планеты. Местная цивилизация пришла в упадок, и обороной управлять некому. Но, по невероятно удачному стечению обстоятельств, начавшаяся бойня оказывается ловушкой...

Параллельно с разворачивающимся планетарно-космическим сражением мы видим битву пастуха (честного и любознательного юноши) с волком. Стремление к развитию

Автор умеет писать мастерски в техническом плане. Но вот что в итоге получилось...

«Недо-постмодернизм». Так одним словом охарактеризовал бы книгу в целом, с её претензией на нестандартную многоуровневую и многожанровую конструкцию.

Местами, кстати, напоминает сильно разбавленного Пелевина. Возвысившаяся официантка-клон Сонми, думаю, органично вписалась бы в ряд позднепелевинских персонажей, в частности, девушек искусственного происхождения. Антиутопия с элементами киберпанка, имхо, наиболее удавшаяся часть (если брать в отдельности), в отличие от, например, вызывающей отвращение «музыкальной» авантюры от лица жулика-бисексуала.

Приключение с домом престарелых закручено остроумно и с иронией, но из текста так и не понятно в конце концов: зачем и на какие деньги всё-таки Кавендиша собирались держать, и каким образом его брат вообще связался с этой кучкой психопатов.

Остросюжетка о журналистском расследовании... ну просто нормальна. Хотя дальнейшее повествование о мрачном будущем с радиоактивными мёртвыми землями её смысл просто обесценивает.

Что абсолютно не радовало – вкрапления нездоровой мистики с реинкарнациями, вещими снами, туманными пророчествами, вот это всё. Фэнтезийные и научно-фантастические мотивы вообще трудносовместимы. И книга одним из удачных исключением не явилась.

В начале приводится реальный исторический эпизод с геноцидом племени мориори на Чатеме. Ну хорошо. Но вот в хронологически завершающей части действие опять переносится в Полинезию (параллель с «Хождением Джоэниса» Шекли?), и

Ну её нафиг, такую философию.

(Хотя на последних страницах в дневнике персонажа вроде бы говорится о необходимости борьбы за перемены, только вот с содержанием это не клеится.)

Также, насколько понимаю, общей идеей было «всё взаимосвязано», но вместо этого осталось ощущение какой-то каши. Невкусная бурда, получившаяся в результате из частично даже неплохих по отдельности ингридиентов.

Сразу скажу: если заинтересовались историями расщепления личности, основанными на реальных событиях, в первую очередь я посоветовал бы взять «Сивиллу» Флоры Риты Шрайбер (как-то незаслуженно гораздо менее известную сейчас), на которую ссылался и Киз, и наработки изложения, как ощущается, использовал (как и в «Пятой Салли»). В художественно-композиционном смысле, на мой взгляд, она написана сильнее (несмотря на несколько сомнительный уклон в классический фрейдизм). Вообще, во многом книги похожи. Хотя и затрагивают разные аспекты: в «Сивилле» в большей степени семейные и религиозные, в «Миллигане» приключенчески-криминальные и юридические.

Для меня остаётся открытым вопрос: насколько всё-таки псевдоличности «симулированы»? Похоже ли это (говоря компьютерным языком) на мультизагрузку различных операционных систем или на запуск программ в «виртуальной машине»? Вроде бы аргументы можно привести в пользу обеих аналогий. Упоминается, что энцефалограммы в различных состояниях получаются качественно разными, что могло бы указывать на работу относительно независимых нейронных структур, но как же им удаётся при успешном лечении консолидироваться и «сливаться»? Как любителю «твёрдой» литературы, хотелось бы, чтобы больше внимания было уделено научно-физиологическому взгляду и теориям, выдвигавшимся на этот счёт. Любопытно, пришли ли к какой-либо ясности в современной нейронауке...

Жаль, что, кажется, после выхода «Сплита» Шьямалана (картины неплохой, но с несколько иной задачей) была окончательно заморожена идея постановки фильма по оригинальной истории.

***

Теперь о грустном. В сцене знакомства Артура и Рейджена читаем:

“You play chess?” Arthur asked. “Of course,” said Ragen. “All right then, pawn to king four.” Ragen thought a moment and answered: “Knight to queens bishop three. ” Arthur visualized the board and said, “Ah, an Indian defense. Very good.”

Индийская защита вообще-то характеризуется ходами не 1. е4 Kс6, а 1. d4 Kf6. Позиции симметричны на вид, но абсолютно качественно различны. Как подтвердил мне более компетентный шахматист, если даже позиции «индийки» и можно постараться с перестановкой ходов получить в дальнейшей игре из дебюта Нимцовича, то это неизвестно заранее и будет происходить, только если вы с противником специально регулярно к ней стремитесь. Так что, учитывая, что это была первая партия, имеем безусловно грубый ляп автора.

Может показаться, что не стоит придираться к мелочи. Но, во-первых, этот эпизод призван подчёркивать интеллектуальное превосходство Артура над другими альтернативными личностями, что выделяет его как одного из ключевых фигур. Во-вторых, что главное, книга призвана овладеть читательским доверием. Показывается, как персонажи изменяют своё скептическое отношение к описываемому феномену... А тут невольно возникает вопрос, если в единственном абзаце про шахматную игру не обошлось без «клюквы», насколько много автор присочинил от себя, работая с фактами истории болезни Миллигана?

(Дополнительно налажали и в обоих вариантах русского перевода книги: как часто бывает, переводчики не справились с преобразованием из описательной нотации в алгебраическую, и вместо Кс6 получилось окончательно несуразное Кс3.)

По итогу: «Сивилла» Шрайбер – 9 из 10, «Пятая Салли» и «Билли Миллиган» Киза – 7 из 10.

Начинается новелла «за здравие». Видим крепкую благополучную семью с выросшей дочкой...

Следующие девять частей как

Можно догадаться, какие методы построения сюжета применялись и развивались. Веллер в числе уважаемых им мастеров упоминал Акутагаву и его знаменитый классический рассказ «В чаще» в плане «ощущения неисчерпаемости всех факторов происходящего». Там излагались семь точек зрения («показаний свидетелей»), и версии ключевых персонажей кардинально противоречили друг другу. У Веллера же приём «ненадёжного повествователя» заходит ещё дальше: среди «взглядов» присутствуют абсолютно разные в психологическом плане относительно одного и того же персонажа!

Удачен ли оказался эксперимент? Думаю, дело вкуса. Отдаю должное мастерству Веллера, тем не менее читать было неприятно. Имхо, всё-таки автор «переборщил», одновременно и накручивая изложение сюжета, и делая его столь шокирующим. Кстати, как уже отмечалось, фабула чуть перекликается с историей, рассказанной старцем Зосимой в «Братьях Карамазовых».

Царапает и то, что центральный персонаж – фронтовик. Не берусь говорить за психику воевавших, но всё-таки, если даже бывают свойственны ветеранам хладнокровие и пониженный порог ценности человеческой жизни, то уж дружба должна ими цениться...

Затрагивается интересная и достаточно редкая тематика «палеопрогрессорства»: уместность вмешательства в естественный процесс зарождения разума. Однако, завершаясь «эффектной» библейской аллюзией с искушением райским плодом, рассказ вместе с тем имеет, на мой взгляд, несколько проблем.

1) Упоминается о том, что исследовательскую программу сворачивают и «требуют эксплуатации планеты в соответствии с договором». В этом видно явное следование мотивам знаменитого рассказа «Ключи к декабрю» Желязны. А хотелось бы видеть всё-таки более самостоятельное раскрытие этической стороны вопроса: в частности, какие соображения и споры привели к появлению пресловутого Кодекса, в котором принцип невмешательства доводится до абсурда (включая идиотское требование «не думать» определённым образом).

2) Как уже отмечали, весьма сомнительно выглядит попытка наблюдателей за настолько ничтожный по меркам эволюции период зафиксировать момент возникновения разума (у Желязны как раз этот вопрос элегантно решался). Гипотеза, переворачивающая причинно-следственные связи, о том, что не расселение в более холодные районы способствовало становлению разума, а «в движении к северу таится неодолимое стремление жизни к зарождению сознания», оригинальна, но малологична, и не подводится никаких обоснований. Ну то есть, вот так просто, без каких-либо конкретных объективных причин, группы приматов вдруг устремились в самоубийственный поход в снега? Некоторая противоречивость наблюдается и в том, что далее «искра» разума проявляется в Растяпе, а не в Лохматом, упорно принуждавшем к путешествию...

3) Конечно, интеллект приобретается в борьбе за выживание. И, например, в таких произведениях архиклассиков фантастики, как «Это было в каменном веке» Уэллса и «В тумане тысячелетий» Лассвица, герои, овладевшие новыми орудиями, беспощадно расправлялись с врагами. Но у Анджелковича показывается не просто жестокость, но бессмысленная жестокость. Можно ли продолжать испытывать симпатию к самке, внезапно проломившей череп соплеменнику палкой, которую он же ей дал? Исследователь Ангел почему-то испытывает, сам рискуя жизнью. Впрочем, Ангел и сам «не ангел»: вспомним дикий и опять же бессмысленный эпизод с убийством из мести несчастного мамонта, виноватого лишь в успешном отражении нападения стада гоминид. Такие поступки персонажей вызывают не сопереживание, а отвращение...

Рассказ о «чёрном ящике» c отчётливо прослеживающимися архетипическими отсылками на советы «из-за правого» либо «из-за левого плеча», и на «шкатулку Пандоры». Но интерпретация в духе технического века: случайно приобретённая загадочная коробочка оказывается

Концовка с возвращением на «круги своя», признаться, немного обескуражила. Встаёт вопрос: какие уроки должен был извлечь главный персонаж (или должны получить мы)? Или стоит рассматривать текст просто как интригующую историю с оттенком чёрного юмора?

Но ладно, всё-таки это, можно сказать, дело вкуса. А вот далее то, что считаю объективными недостатками.

Зачем дважды описывается внешний вид коробочки и обращается внимание на «тонкую разделительную линию», если никакой роли это не сыграет? Что, собственно, произошло бы при активной попытке коробочку вскрыть?

Почему Меррик, в отличие от Робертсона, получает первое сообщение лишь спустя часы?

Робертсон после своей покупки за короткий промежуток времени мог попасть бы в две крупных катастрофы подряд (крушение самолёта и массовое отравление), не считая других совпадений... Причём билет уже был куплен до встречи с коробочкой. И это могло быть отличным сюжетным ходом, подкидывающим читателю ложную версию, что катастрофы спровоцированы некой тёмной силой... Но, к сожалению, никакого внятного объяснения таким статистически предельно маловероятным событиям в развязке не даётся.

Наконец, что такое, собственно, «интуитивное накапливание данных»? Создаётся ощущение, что имеется в виду нечто конкретно разумно-осмысленное, в отличие от других нарочито «квазинаучных» терминов вроде «квадратуры Вайна» или «дехрониксного интервала», употребляемых гостем. Но опять никаких пояснений автор не даёт, а ведь в том, чтобы выяснить цель советов, и заключалась главная интрига!

Резюме: любопытная, но недоработанная вещь.

До крайности своеобразная вещь, оставляющая сильное впечатление. Под маской технофэнтези прячется

Пропадает научный сотрудник спецслужб, изучающий проблему телекинеза, и моделирующий на компьютере «заклинания», которые изменяют ментальные потоки человека, позволяя манипулировать энергией. Вместе с ним исчезает целое здание, а на этом месте возникает нечто необычное... Сюжет несколько раз обманывает ожидания, закидывая удочку в определённых направлениях, но развиваясь в другую сторону.

Что если окошко в пасторальный мир прошлого – на самом деле

Дать однозначную оценку рассказу сложно, несмотря на то что уважаю эксперименты со смешением жанров. С одной стороны, запоминающаяся вещь и безусловное авторское мастерство интриги. С другой, имхо, интересные наработки с созданием пространственной магии достойны были развиться в что-то более масштабное, нежели переходить в

Один из самых первых рассказов Уэллса. Казалось бы, бесхитростная НФ-зарисовка о создании пассажирского поезда, работающего на «вечном двигателе», представляет собой злую социальную сатиру.

Если в позднейшем романе автора «Мистер Блетсуорси на острове Рэмполь» государственная система ассоциируется с мегатериями – реликтовыми громоздкими ядовитыми тварями, медленно подкрадывающимися к своим жертвам, уродуя всё на пути, то здесь прослеживается явная аллегория с неисправной машиной.

Гротескная ирония заключается в том, что, имея под рукой неисчерпаемые энергетические ресурсы, конструкторы, чтоб не приходилось тратиться даже на запуски механизма, «дооптимизировались» до того, что давление стало неуклонно возрастать, а на тормозной ручке сэкономили (или «попилили»). Остаётся либо разлететься на куски, либо удвоить скорость, что и исполняется по приказу августейшей особы, застрявшей на поезде.

Кризисную ситуацию разрешить уже некому. «Что можно было сделать? Митинг, где хотели обсудить этот вопрос, по привычке разогнали». Знакомо звучит? Как и провидел Уэллс, спустя более столетия мало что изменилось.

«А тем временем обреченный поезд, все увеличивая скорость, описывал круг за кругом»...

По прочтении рассказа, несмотря на однозначно положительную оценку, оставался какой-то лёгкий царапающий осадок. Только потом понял: психологическая недостоверность прозрения отца девушки. Слишком оптимистично предполагать, что человек со столь серьёзной деформацией, много лет упрятывавший правду от себя, вдруг излечился в одночасье благодаря гаджету. Скорее всего, на самом деле он просто подсознательно нашёл бы причину не просматривать то видео.

Люди часто верят в то, во что удобно верить. В этом смысле параллельная сюжетная линия со старым племенным спором о происхождении и родстве, к сожалению, более реалистична. Да что уж говорить о туземцах, если в наше время стада адептов «фоменковщины» закрывают глаза на серьёзные исторические источники...

Вообще, часто произведения Теда Чана настолько хороши по уровню поднимаемых идей, что прощаешь небольшие технические недоработки или недообоснованности. Это как раз тот случай. Отличная философская вещь, заставляющая задуматься о природе памяти и о том, что такое истина – субъективная и объективная, документально зафиксированная. Рассматривается как прошлое и настоящее человечества (с устной и письменной традицией передачи фактов), так и ближайшее будущее с хранением и автоматической обработкой массивов информации, интегрированной с мыслительными процессами.

В математике тоже существует проблема формальной верификации доказательств истинности утверждений. Здесь же мысли о поиске истины, связанном с разумом и памятью, излагается простым языком и на ясных социальных примерах.

9 (с плюсом) из 10.

Помните ли вы о том, как впервые осознали себя в окружающем мире? Как запомнили своё имя? А о том, когда именно стали воспринимать себя как разумную личность, способную ставить цели и планировать действия?

Фантастический элемент в рассказе – «День Сурка» навыворот: разум, каждый день просыпающийся в разных человеческих телах. Кто-нибудь другой на основе этого мог бы решить написать остросюжетную историю. Грег Иган же, в стиле «твёрдой» НФ, предпочитает спокойное повествование с анализом аспектов и статистических закономерностей ситуации, а также даёт гипотезу возможного объяснения происходящему.

Как часто бывает у автора, сюжет оставляет концовку открытой, но здесь это и не столь важно: самое яркое и запоминающееся протекает в ретроспективе. Многие писали о переселении разума, но, наверное, лишь одному Игану пришла мысль показать процесс формирования сознания и личности в настолько странных уникальных условиях. Воспоминания о детстве и взрослении оставляют потрясающее впечатление. На 100% выполняется одна из важных задач научной фантастики – заставить посмотреть на привычные нам вещи с необычного угла. При этом сильно с психологической стороны и заставляет сопереживать герою, не имеющему даже собственного имени...

9 (с плюсом) из 10.

Рассказ с одной из самых интригующих завязок, что мне встречались в фантастике. Вроде бы вполне благополучная семья, трудящаяся над сбором урожая. И вместе с тем что-то ненормальное и зловещее: почему ферма обнесена решётками и следящими датчиками? Какие причины заставляют подростка притворяться и строить хитроумный план побега?

Можно смело поспорить, что без спойлеров развитие событий окажется для читающего весьма неожиданным и из экспозиции практически невозможно угадать, что на самом деле происходит...

Жутковатый мир с конклавами «зомби-лунатиков» и необычными фабриками, производящими качественные пиратские подделки обуви. Оригинально вплетённые мотивы легенды о Гамельнском крысолове.

С любопытной стороны затрагиваются характерные для творчества Игана вопросы определения границ человеческой личности, сознания и индивидуальности. А также границ свободы при контроле над разумом.

9 (с плюсом) из 10.

З.Ы. Если интересно почитать ещё нешаблонной НФ о пугающих последствиях

Можно ли представить что-то более милое, весёлое и безобидное, чем детская комната с лёгкими разноцветными пластмассовыми шариками? Но только если не предаться жутким фантазиям, о том, ЧТО может прятаться в их куче или взглянуть на тебя из окошка кукольного домика...

Что может быть более успокаивающим в помещении, чем имитация домашней обстановки? Но только если не приходится бродить ночью по сотням безлюдных комнат-декораций...

Почему начинают один за другим увольняться сотрудники магазина?

Создатели рассказа отлично используют приём, когда кажущиеся наиболее безопасными вещи оборачиваются кошмаром.

Интересно отметить такой служащий для развития сюжета элемент западной культуры, как регулярное посещение магазина людьми даже не за конкретной вещью, а в качестве времяпровождения и развлечения. Приходит на ум мегахит Робин Спарклc «Пойдём в торговый центр» ну, кто в теме, должны вспомнить ;) Втягиваются в это и дети...

Возможно, кого-то не очень впечатлит финал, но мне понравилась ломка клише. Сначала кажется, что продолжает использоваться стереотипный жанровый ход с жадными владельцами бизнеса, закрывающими глаза на опасность из-за нежелания терять прибыль. И прибывшая с целью вновь открыть игровую комнату важная персона с риторикой типичного «эффективного менеджера» словно бы укладывается в эти рамки. Заход на следующий виток хоррора? Но ожидания обманываются...

В будущем для каждого человека существует лишь один свой день недели, остальное время он проводит в стазисе. Трудно судить, насколько уже на момент написания рассказа идея была оригинальной (можно сразу вспомнить хотя бы сказку «Семь подземных королей»), но раскрыта она здесь превосходно. Автор сумел посмотреть изнутри глазами жителя этого странного мира и нарисовать его причудливые особенности.

Времена года, буквально мелькающие перед глазами; весна, длящаяся считанные дни и похожая на «зелёный взрыв». Мера вместимости – «x человек в день». Связь с «инодневниками» при помощи диктофона. Дни, напоминающие различные государства, между которыми эмиграция проблематична, с локальными правительствами. По всей видимости, с собственной локальной прессой: лишь немногие солидные журналы читаются всеми.

Система мироустройства предельно регламентирована, но абсурдна по своей сути (подчёркивает это такая деталь, как признание астрологии).

История мира прямо не рассказана, оставляя простор для фантазии и моделирования, как пришли к данному образу жизни. Части читавших на ум приходили перенаселение планеты и экономия ресурсов. Имхо, кажутся более вероятными не экономические поводы (мне, сибиряку, вообще несколько смешно, когда речь заходит о перенаселении), а политически-социальные причины. Здесь физическая продолжительность жизни увеличивается в семь раз, «на пенсию» не уходят, а ложатся на бессрочную заморозку. Даже с нарушителями обращаются, с одной стороны, предельно жестоко, сразу изолируя их, с другой, вроде как оставляя толику надежды на воскрешение. Упоминается, что ведутся исследования проблемы старения и омоложения. Таким образом, упования на вероятность личного бессмертия могут служить эффективным способом держать под контролем население.

Романтическая линия тоже может поставить вопросы. Чувство главного персонажа оказалось достаточно сильным, чтобы он проявил решимость и упорство изменить свою жизнь, переехав в завтрашний день, но можно ли это назвать настоящей полноценной любовью? Ведь он запал на внешность, по сути ничего не зная о девушке. Закономерен ли был итог?..

«Никто никогда не вернется в 2007 год» (с) Впрочем, и в 2007 Лукину удалось отобразить печальные тенденции, становящиеся всё актуальнее.

Невольно думается, а стали бы по нынешним временам такое публиковать?

Рассказ, опирающийся на традиции Уэллса, Стругацких и Саймака, о экспансии «пришельцев»-Чужих (как можно заключить по ходу повествования, выглядящих как уродливые твари с щупальцами). Не прямое вторжение, но медленное «отжимание» всего и «выдавливание» с земли живущих на ней. Но вот инопланетчики ли – главное зло?

Меткое и беспощадное, как ледяной душ, препарирование нашей действительности. И неожиданный, но логичный «переворот» в финале.

Говорят, что отстреливать гадов не выход. Да нет, как раз один из выходов, в условиях, когда не работает закон (а точнее, работает на гадов). Проблема в том, что нормальные люди обычно не готовы и не способны на насилие. Они просто жить хотят. Потому они и нормальные. А гады не хотят, чтоб другие нормально жили.

Как характерно показано у Лукина, потребовалось и так не очень вменяемого человека довести до самого края, чтобы получить настоящий жестокий отпор. Тут опять вспоминается сцена со змеёй из начала рассказа, бросающейся только при невозможности уползти...

Как многое у автора, сильная, но мрачноватая вещь.

Книжка эта случайно попалась мне лет двадцать назад при распродаже в библиотеке. Пришёл в дикий восторг от повести и до сих пор считаю её лучшим произведением Бушкова. В течении нескольких лет давал читать её доброму десятку разных друзей и знакомых (у кого-то так и осталась в конце концов), и всем без исключения нравилась.

Анастасия, рыцарь Счастливой Империи, даёт безрассудную клятву: достичь Закатного Моря, «где тонет к ночи Лик Великого Бре». Она пока не подозревает, что опасный квест неожиданно выльется в ещё гораздо более серьёзную глобальную задачу...

«Там песок горюч и горит вода...» Только дополняло удовольствие то, что маршрут героини, начальный отрезок которого пролегал между славными городами Том и Тюм, должен проходить недалеко от моего места жительства ;)

Кстати, сложно сказать, как к тексту отнесутся феминистки: c одной стороны, он с блеском проходит «тест Бекдел», с другой, героиню всё-таки ближе к финалу нарядят в платье :)

Не знаю, как вещь-«перевёртыш», написанная в год вывода войск из Афганистана, будет восприниматься у самого юного поколения (всё-таки нужен определённый социокультурный багаж для понимания множества прозрачно завуалированных отсылок), но хороша даже просто как захватывающая история с элементами и фэнтези, и «твёрдой» фантастики. В целом же, имхо – шедевр постапокалиптической ироничной приключенческой романтики, где элементы стёба соседствуют с серьёзными темами. «...откуда в нас это яростное желание, эта бешеная жажда Знания, которая оказывается сильнее всех пыток и костров?»

Шедевр детской литературы. Да и не только детской, повесть можно читать в любом возрасте (возможно, взрослым даже будет более полезна).

Очередное замечательное книжное открытие редкой вещи, сделанное благодаря Фантлабу, в данном случае благодаря отзыву zverek_alyona.

Своего рода «сказочный реализм» и почти фантастическая остроумная завязка: с рождения разделённые близняшки, живущие в разных городах и ничего не знающие друг о друге, случайно встречаются в летнем лагере.

Многим, наверняка, эта фабула известна из голливудских «Двое: Я и моя тень» и «Ловушка для родителей», снятым по более или менее отдалённым мотивам (с упором на развлекательную сторону и добавлением комедийных эффектов), а вообще, есть целая куча экранизаций-адаптаций разных стран. Хотя я вот даже не задумывался, что у них есть первоисточник.

Вот недоумеваю: почему столь классная и популярная в мире повесть, написанная в 1949, долгое время не выходила на русском? (по большому счёту, в базе только одна публикация 1988 года). Мелькнувшие пару раз религиозные нотки? Какие-то проблемы с «западным» менталитетом в целом? Но ведь успешно перевели «Карлсона», где также получающий недостаточно внимания ребёнок в европейской семье и даже также есть эпизод с «укрощением» и перевоспитанием домоправительницы :) Кстати, с ним обратная ситуация: Карлсон стал культовым у советских детей, а у себя на родине, насколько известно, не котируется по сравнению с персонажами других книг Линдгрен...

Трогательная история, написанная чудесным поэтичным языком, и при этом отличающаяся жизненностью описаний отдельных ситуаций. Восхищает находчивость и упорство, с которыми девочки (одна озорная, другая аккуратная и хозяйственная) начинают воплощать свой план (при подготовке исписав целые тетрадки с деталями, которые надо запомнить). И до какого-то момента у них всё получается...

Поднимаются серьёзные темы. Что хуже для детей: неполная семья или долгий, но несчастливый брак родителей? Как окружение влияет на человека, и человек на окружение. Насколько важно дарить радость детям. Что остаётся тем из них, кто не попал в повесть, где ещё одна счастливая случайность позволила прийти к благополучному концу?..

Символично, что роман был предложен к чтению в год полувекового юбилея высадки людей на Луну. Как-то до этого не попадался в руки, несмотря на то, что с концепцией и отрывками был знаком ещё с детства из «Занимательной физики» Перельмана.

Идея фантастического изобретения, положенная в основу, гениальна при простоте и логичности. Собственно, если задуматься, она является естественным продолжением «Человека-невидимки» с противоположным знаком: если там речь шла об абсолютной проницаемости для лучей, то здесь – об абсолютной непроницаемости, в том числе и для гравитационного воздействия.

Встречаются мнения о «ненаучности» кейворита, подразумевающие, что он не будет работать именно тем способом, что описан в романе, а также допускает построение «вечного двигателя» (на увеличении потенциальной энергии поднимаемых предметов), таким образом нарушая закон сохранения энергии. Тем не менее, соображения, высказанные Кейвором, и путь к открытию (от теоретической гипотезы к выявлению необходимых свойств, а затем физической структуры и состава подходящего носителя) как раз хорошо иллюстрируют процесс научного поиска.

Один из отличных, на мой вкус, моментов – описание мини-катаклизма, взбудораженной природы и одномоментно затянувшегося тучами неба при рождении вещества с нестандартными физическими свойствами. Это вообще удавалось Уэллсу, предвосхитившему в другом произведении, пусть и не с абсолютной точностью, картину взрыва ядерных бомб. Как знать, может солидный список исполнившихся его фантастических предсказаний ещё пополнится? Вдруг ведь в будущем общепринятые физические представления ещё подвергнутся уточнениям, взгляды на природу гравитацию будут пересмотрены (тем более что гипотетическая Теория Всего, или «единая теория поля», объединяющая все известные в настоящее время фундаментальные взаимодействия, до сих пор не построена), и изобретён механизм влияния на неё, пусть и не совсем такой, как виделся Кейвору...

***

Структуру книги составляют контрастирующие по характеру и настроению части (знакомство с героями и опыты с кейворитом; путешествие и прибытие на Луну; приключения в пещерах; возвращение Бедфорда и его необычный психоделический опыт в условиях изолированности и невесомости; прибытие домой; общение Кейвора с лунянами). Что-то, несомненно, должно понравиться больше, что-то меньше. Меня, кроме начала, восхитило описание рассвета и заката на Луне (заодно можно вспомнить, что местные сутки на Луне длятся лунный месяц) и изумительные описания её пейзажей. Собственно, картина буйно пробуждающейся к жизни флоры заставила подумать: ага! так вот чем Брэдбери вдохновился на своё «Зелёное утро«!

Интересно проследить, как эволюционировали представления о наличии атмосферы, пригодной к дыханию, в старейших произведениях о полётах на Луну.

Лукиана (которому, как основоположнику, Уэллс отдал должное эпиграфом к роману) такие вопросы вообще не тревожили, его герой испытал лишь лёгкое головокружение от высоты.

По предположению одного из персонажей Эдгара По, атмосфера, пусть и с постепенно уменьшающейся плотностью, простирается очень далеко за пределы планет, поэтому для путешествия на воздушном шаре было достаточно лишь взять «аппарат для сгущения воздуха» и отделаться лишь неприятными ощущениями.

Герои Жюля Верна, строящие пушку для запуска снаряда в космос, считают возможным допустить, что атмосфера может существовать в низинах и на обратной стороне Луны.

Наконец, Герберт Уэллс идёт на максимальный компромисс: атмосфера, сильно разреженная, но богатая кислородом, существует в пределах лунных кратеров и только днём, ночью замерзая и выпадая снегом. Кроме того, «внутри Луны, очевидно, много гигантских пещер, заполненных воздухом».

***

Хотя роман, написанный на рубеже веков, и сосредоточен на приключениях главных героев, но есть пара моментов, где он отражает веяния эпохи.

В качестве символа людской алчности и жажды завоеваний используется приходящее на ум Бедфорду, когда он хочет колонизировать Луну, знаменитое стихотворение «Бремя белых» Киплинга, тогда только что опубликованное [1899] и сразу вызвавшее широкие обсуждения.

Возникает и имя Никола Тесла. Инженер-изобретатель, известный смелыми и зачастую спорными масштабными идеями и проектами, по-видимости, в массовом сознании играл примерно такую же роль, как сейчас Илон Маск :) В частности, он объявил в 1899 году, что принял в горах Колорадо три искусственных радиосигнала космического происхождения (а Маркони, внедритель «беспроволочного телеграфа», также упомянутый Уэллсом, в свою очередь, заявил, что Тесла поймал сигналы его радиопередатчика из Европы, что также весьма сомнительно). Новость об этом, возможно, повлияла на дописывание завершающей части романа, наиболее отличной по характеру от других (хотя и посвящённой лунянам, но по сути представляющей мрачновато-сатирический «взгляд со стороны» на земную цивилизацию).

***

Из отдельных забавных эпизодов запомнилась ещё перемолвка с хозяйкой трактира, после которой Бедфорд перестаёт волноваться о покидании Земли. Как видимо, сделав философское наблюдение, что, в сущности, для обывателя-домоседа полёт на Луну не особо отличается от поездки в другой город.

Ну и конечно, надо отметить превосходный, местами ироничный язык Уэллса, живые, многоплановые портреты, размышления и диалоги персонажей (по сравнению, например, с частенько довольно дидактическими жюль-верновскими). И «жужжащий» учёный Кейвор, и переменчивый, склонный к авантюрам Бедфорд получились запоминающимися индивидуальностями.

Моя оценка: 9 (с плюсом) из 10.

Надо ли читать: желательно, часть архиклассического наследия НФ.

Книга, сразу же добавленная в планы на прочтение, как только узнал о ней. На протяжении знакомства с текстом неоднократно обманывавшая ожидания (хотя о разочаровании речь не идёт) и оставившая «под впечатлением».

Как горожанина-полухикки, меня вообще привлекают произведения, условно относящиеся или близкие к тому, что в последнее время называют «тауэрпанком», в которых действие происходит в огромном многоярусном здании/лабиринте/пространственной структуре со сложной и/или необычной топологией. На первый взгляд, сабж – именно то, что нужно. Исполинская Вавилонская Башня как «вещь в себе». Дом = Град = Мир. Но, всё-таки (как и в «Доме в тысячу этажей» Вайсса), на первый план здесь выходит социально-психологическо-философская тематика (то есть «панка» больше, чем «тауэра»). И главному герою Томасу Сенлину, бывшему директору школы, по большей части приходится иметь дело с лабиринтом человеческих пороков.

В числе ожидаемого было также экзотическое сочетание мотивов древних цивилизаций и стимпанковских технологий. И это там есть, но опять же скорее как вторичная декорация. Впрочем, и совсем забыть о сеттинге автор не даёт: то на одном из этапов странствий героя проползает мимо по стене ремонтный робот, то вдруг в воспоминаниях персонажа возникает Шумер как гиганский железнодорожный узел :)

Башня со своими гротескными картинами и загадками всё-таки понемногу раскрывается перед нами, и Сенлину ближе к концу тома, кажется, удаётся частично разгадать один из секретов нижних ярусов.

***

Автор использует для каркаса сюжета простые, но неизменно работающие (при условии хорошей реализации) тропы:

1) Сам мотив подъёма героя по уровням башни с ловушками, испытаниями и врагами (настолько архетипичный для приключенческого жанра, что использовался ещё в классическом «Драгонболле» и обстёбывался мимоходом в числе других клише в одной из первой арок «Ванпанчмена»).

2) «Нарутотерапия» – обретение союзников в жестоком мире несколько наивным и чистым душой героем, превращение в друзей даже бывших недоброжелетелей.

3) Конечно же, как центральный мотив, потеря любимой и её поиск с преодолением преград, а также скитания с мечтой о возвращении домой (можно вспомнить «четыре Борхесовских вечных сюжета»). Кстати, думаю, книгу (где присутствует «Путеводитель по Башне», в надёжности которого постепенно начинает сомневаться герой) стоит порекомендовать поклонникам «Путеводителя по галактике» Адамса.

Да, вроде бы небольшой, но чертовски удачный и вкусный «метатекстовый» момент: когда Путеводитель теряется, изменяются и эпиграфы к главам, недвусмысленно намекая на прохождение очередного переломного этапа в становлении героя. А эпилог, уже полностью от его лица, знаменует окончательное взятие судьбы в свои руки.

Одна из главных особенностей, выделяющих книгу – отличный язык, восходящий к добротной классической литературе «эпохи пара». Это не просто средство изложения – так действительно думают и чувствуют персонажи.

«Восхождение Сенлина» как своего рода стилизованный «философский боевик», имхо, можно сравнить с уровнем лучших вещей Г.Л.Олди, а по языку даже, пожалуй, выходит в плюс, обладая простой, без нарочитых изысков, элегантностью и читабельностью.

То, с какой лёгкостью Сенлин впутывается в передряги, и ещё более то, как ему удаётся выпутываться, опасно граничит с «рояльностью», но к этому привыкаешь, тем более что заведомо нелогичным ничего назвать нельзя.

Вначале кажется, что многовато места занимают отступления с воспоминаниями Томаса о его прежней жизни и потерянной жене Марии, но, во-первых, они постепенно редеют, во-вторых, оказывается, не только для психологичности служат. Если то, что Сенлину пригодится его учительский опыт, в принципе, можно было предвидеть, то сыгравшее в нужное время некое будто бы бесполезное хобби доставило большое удовольствие. Вообще, грамотно расставленные и неожиданно выстреливающие в подходящие моменты сюжетные ружья вызывают уважение (подозреваю, что ещё не все из них сработали).

***

В заключение: имхо, если Бэнкрофту удастся удачно закончить линию приключений Томаса и Марии – то вещь можно будет назвать выдающейся. А если, кроме того, ещё и глобальную линию Вавилонской Башни с её загадками – стоит говорить о появлении шедевра.

Ну а судьба этой талантливо написанной книги, очень долго пробивавшей дорогу к издательским публикациям – лишний повод пнуть снобов, для которых слово «самиздат» является ругательным.

Моя оценка: пока 9 (с плюсом) из 10. Посмотрим, как автор будет развивать сюжет и сеттинг в следующих книгах цикла.

Надо ли читать: да, по крайней мере, если вас заинтересовала аннотация. Примечательная и заслуживающая внимания вещь.