Не зашло. Тем более, что недавно наконец посмотрел «Memento» Нолана, и по отношению к историям с провалами в памяти центрального персонажа планка задрана очень высоко.

Если хотите почитать психоделически-параноидальный триллер ради самой жутковатой атмосферы – возможно, не будете разочарованы.

Если ждёте интересной интеллектуальной игры и желаете раскрыть, в чём состоит цель всемогущей организации устроителей квеста и что собой представляет научное открытие сгинувших родителей Илана, то

Как бы и можно заранее понять, что происходит, но... ожидалось что ли более логичной подоплеки деталей действия, многие из которых по сути просто не служат ничему, кроме нагнетания и отвлечения внимания читателя. Есть отдельные удачные моменты, вроде таинственных шрамов у игроков, но вряд ли это именно находка автора, в жанре хоррора наверняка уже встречалось.

Тот случай, когда просто хорошая литература сочетается с фантастической формой. Образное повествование в совокупности с необычной концепцией притягивает с первых же страниц. Знаковое открытие для меня (вместе с «Анафемом» Стивенсона).

«Впрочем, именно так все это выглядит и у почти всех людей. Изо дня в день, из месяца в месяц, из года в год, от Формы к Форме, навязываемых по причине перемешивания Форм внешних, чужих… Пока не может наступить такой момент в старости, а то уже и на смертном ложе, когда, глянув назад, мы увидим законченную внешнюю форму нашей жизни, и эта фигура изумит нас: что за мазня, что за маска, смесь хаоса и случайности, без смысла, без цели, без какого-либо значения, без красоты.»

Мир, где дух/воля/желание/мысль влияют на реальность не просто действенно, но непосредственно и зримо.

Удивлён отзывам, где книга называется сверхсложной и заумной — если не считать концовки, обладая хотя бы минимальным культурным багажом и воображением, не составляет никакого особого труда воспринимать описываемое. Если точные значения отдельных слов и терминов (как правило, имеющих античное происхождение) и непонятны сразу, то по контексту всё равно постепенно угадываются.

Вот непонятный и оборванный финал, который автор, судя по цитатам, отказался объяснять, да, разочаровал. Это одна из двух причин, по которым оцениваю вещь на девятку (хотя поначалу на десятку была кандидатом). Другая — «серая» мораль, отсутствие однозначно положительных персонажей, которым хотелось бы симпатизировать.

Стивенсона, Желязны и Лема уже вспоминали, упоминая частично схожее творчество, а мне ещё тут же вспомнилась «Саламбо» Флобера (которую сразу и перечитал с удовольствием) — по эзкотической живописности и натуралистичности описаний, и опять же по «серому» сеттингу. Кстати, и действие в Северной Африке тоже имеет место быть.

Тем, кому у Дукая понравилась концепция «кратистосов» и идея непосредственного проявления человеческой воли, порекомендую также «Судьба боится храбрых» Имранова с параллельным миром, управляемым иными законами.

Если отставить в сторону отвлечённые философские размышления (которые сами по себе, может, и не плохи), то сюжет рассказа, в общем-то, про нездоровые отношения и богемную недоучку-неадекватку, у которой каким-то чудом выбило дурь из мозгов, и посчастливилось обрести нормальную семью и работу. Рассказчик «с богатым внутренним миром», который уговаривает её изменить и сбежать к прежнему увлечению, восторга не вызывает.

Не произвело впечатления. «Бытовой» магреализм, где сверхъестественные способности/мистические существа воспринимаются как часть обыденности. Сам по себе приём не нов, и после знакомства с несколькими подобными вещами уже приедается, если произведение не обладает другими достоинствами. А тут и сюжет как таковой очень куцый: обычная маникюрша заводит роман с клиентом-дьяволом. Язык неплох, но этого как-то мало.

Как-то до сих пор не попадались под руку произведения Гауфа. Чтение оказалось необычным и непривычным, но, несомненно, любопытным.

В повествовании сплетаются и вполне себе классические сказочные мотивы, и элементы мистики и хоррора (здесь и перерезанное горло девушки, и отрубленная рука, и пришпиленный к мачте воткнутым в лоб гвоздём живой мертвец), и приключения в исторических декорациях (на жизнь персонажей оказывают влияние Великая французская революция и наполеоновские войны).

Тут и любимый народом ваххабитский султан, и таинственный атаман бандформирования, начавший со жгучей ненависти к «народам, которые именуются просвещёнными», которому «в среде мусульман дышалось вольнее» — в наши времена автора как бы не привлекли бы за экстремизм :)

Концовке тоже удалось удивить — если собственно само путешествие купцов, по очереди рассказывающих истории, казалось чисто «рамочным» антуражем, то финальное перевоплощение неожиданно связывается с частью из этих рассказов.

Хотя, наверное, если быть знакомым с романтическими традициями, то это можно было предугадать. При дочитывании моментально в голову приходит роман «Талисман» Вальтера Скотта (издававшийся на русском как «Ричард Львиное Сердце»), также с несколькими переодеваниями, взаимодействием европейской и арабской культур, мотивами чести и благородства (пусть и несколько по-своему понимаемыми персонажами). Кстати, «Талисман» вроде бы считается первым романом в английской литературе, где мусульмане изображены в положительном свете. Вообще, обнаружил интересные для себя факты — и «Рассказы крестоносцев», куда входил «Талисман», и альманах, куда входил «Караван», были изданы в одном и том же 1825 году («Талисман» несколькими месяцами раньше). Учитывая, что Гауф был большим поклонником Скотта, основоположника жанра исторического романа, весьма интересно, могло ли быть так, что он успел познакомиться с «Талисманом», и не повлияло ли это на замысел? Кстати, мотив корабля, напоминающего Летучий Голландец, также у Скотта появлялся ещё ранее — судя по нагугленному, упоминалось в примечаниях к поэме «Рокби» нагруженное несметными сокровищами пиратское судно, на борту которого якобы совершено убийство, и видение которого «моряки считают самым плохим из всех возможных предзнаменований»...

Отличный приятно читающийся рассказ, старая добрая классика космической НФ. Симпатичные персонажи: как пара землян-космопоселенцев, выживающих на суровой планете, так и наблюдающая за ними пара друзей-«философоинженеров» — Лат и Снорап, представители древних рас, пошедших по пути биосовершенствования. На их планетах «нет зла», нет дисгармонии, нет

Мда. Воннегут всё-таки не мой автор. Тут вот нечастый случай, когда вообще не вышло определиться с оценкой книге.

Понятно, почему роман приобрёл известность. Основная фабульная задумка, раскрывающаяся полностью ближе к концу, оригинальна и, в принципе, остроумна. Отдельные части сами по себе тоже сильны (например, момент с письмом от таинственного адресанта, прочитанным солдатом со стёртой памятью). Продуманно труднопредсказуемое развитие сюжета: если поначалу может показаться, что будет рассказана (легко и с иронией) более-менее типичная история о самосбывающемся пророчестве в фантдекорациях, то дальнейшие повороты неплохо так шокируют.

Но вот целиком удовольствия не принесло. Нет, я абсолютно не против социальной сатиры и чёрного юмора. Но слишком уж жестоко и цинично автор обходится с персонажами (причём вроде как сочувствуя им) и отзывается о целях человека и человечества.

Прочиталось влёт. Начинается действие полицейским детективом с элементами фантастики. И несмотря на то, что неожиданно быстро раскрывается антагонист-убийца, сюжет начинает раскручиваться дальше, и становится лишь интереснее.

Удачно захватывающе описан процесс обучения и становления «ферзём» (психотехником высшего ранга), который пришлось пройти и без того неординарному персонажу.

Отметить стоит саму подачу психотехников как сбалансированную смесь псиоников-носителей сверхспособностей и психологов-исследователей. Этакая научная магия, причём местами с образно изложенными жизненными психологическими наблюдениями, например о «стене» из убеждений, которую строит вокруг себя обычный человек...

Одна из тех вещей, которые не забываются благодаря простой, но сильной фантастической идее и её воплощению. Жуть и мурашки вызывали при чтении описания происшествий, связанных с загадочным марсианским артефактом,

Это просто праздник какой-то. Со времён Лема – лучший НФ-роман из прочитанного мной. Ранее у Стивенсона читал пару киберпанковских книг, достаточно оригинальных и любопытных, но такого впечатления не произвели.

Аннотация, к сожалению, не вполне точна (если б не это, возможно, познакомился бы с «Анафемом» чуть раньше) – учёные «религиозным орденом» не являются, хотя здесь их сообщество обладает схожими внешними атрибутами, что как раз многопланово обыгрывается.

Автором создан целый мир с семитысячелетней историей философии и науки, одновременно и похожий на земной многочисленными аллюзиями, и отличающийся. Наличествуют собственный придуманный язык (с опорой на древнегреческий) и хронология. Сеттинг показывается глазами взрослеющего героя – юного «инака», имеющего право выходить за стены обители лишь раз в десять лет. Повествование оттеняется моментами с великолепной иронией. Переводчику отдельный респект за качество проделанной грандиозной работы. Людей, называющих это «нудятиной», искренне жаль.

Дальнейшее развитие событий с «динамической» приключенческой частью, правда, несколько уступает описаниям с размышлениями и диалогами.

Главным минусом, на мой взгляд, служит невнятность в механизме действий сверхсил пресловутых инкантеров, «меняющих будущее». Тут автор опирается на спорные концепции Пенроуза в части способностей человеческого мозга управлением квантовыми эффектами. Если выбор «оптимальных вариантов развития», в принципе, ещё понятен, то как при этом могут переноситься воспоминания других людей? вот здесь как раз детальное пояснение с диаграммами состояний, как в других «кальках», не помешало бы.

Все остальные развешенные ружья выстреливают исправно.

Моя оценка: 10 (с минусом) из 10

Надо ли читать: ценителям философской научной фантастики – обязательно!

Мастер ролевых игр попадает в мир из сна, гротескное полуфэнтезийное отражение Англии времён промышленной революции (подчёркивается отличие от типичного «стимпанковского» сеттинга викторианской эпохи). Впрочем, образ довольно собирательный: присутствуют как мелкие анахронизмы (в морском сражении под командованием Нельсона участвует пароходофрегат, тут же и погромы фабрик рабочими под знаменем Неда Лудда, что в реальности было чуть позже), так и литературные персонажи разных времён.

Действие достаточно атмосферно и динамично. Но минусы: психологические задвиги с подоплекой нарисованных картин кажутся несколько высосанными из пальца. Неожиданно выявляется почти в самом финале пророческий артефакт (гадательные кости), очевидно важный, но так непосредственно и не задействованный, непонятного происхождения и с неясной истинной задачей. Воообще, так толком внятно и не раскрывается природа реальности, захватившей Сола и его жену.

Полноценная необычная реальность в объёме рассказа, постепенно открывающаяся глазами взрослеющего рассказчика. За ширмой, казалось бы, типичной антиутопии, где у людей с детства «душат воображение», скрывается жутковатый мир, в котором «выброс фантазии» может привести к непредсказуемым последствиям. Кем были Мастер, Сказочник и Колдунья – люди? пришельцы? супергерои? что хотели принести и как погибли? Криптоистория: по ходу действия раскрывается взгляд на события столетней давности с другой, а потом и с третьей стороны (и намекается, что это далеко не все версии). Удачная игра со слоями истины и поднятие темы социальных противоречий и их последствий.

Осторожно, годнота затягивает. Не смог оторваться, пока первую часть не дочитал.

Разворачивается необычная вариация полицейского детектива в альтернативной полумистической реальности с восточно-азиатским колоритом (этим напомнило немного мир Ордуси/«Плохих людей нет» Рыбакова).

Идея мгновенного кармического воздаяния сама по себе не нова, но здесь главный фантдоп – перерождение убитого в теле убийцы – многопланово и интересно обыгрывается. Какие только разнообразные случаи не встречаются в архивах спецслужбы Карпа-и-Дракона. Несмотря на, казалось бы, очевидное благо в виде снижения случаев физического насилия и военных конфликтов (а также дополнительно «встроенный» буддой Чистой Земли своеобразный защитный механизм от использования в корыстных целях), человеческое хитроумие и пороки находят себе лазейки. Не говоря уже о том, что понятия земной и «божественной» справедливости могут не особо совпадать.

Удачный нестандартный главный персонаж, от лица которого ведётся повествование – юный Торюмон Рэйден, подающий надежды эдакий «Павлик Морозов-сан», начинающий карьеру дознавателя. Бесспорно хороший человек, но в рамках своей культурной традиции: тут и японское вбитое в подкорку преклонение перед вышестоящими в иерархии, и самурайская «верность господину». Умеет сопереживать людям, при этом орёт «Банзай!», бросаясь под стрелы и мечи для защиты избалованного кровожадного сёгуна.

Вообще, меткими тонкими штрихами обозначается местами по ходу действия разница восточного и «варварского» западного менталитетов.

Авторская ирония присутствует, но сюжет включает довольно мрачные моменты, особенно во второй части. Есть над чем задуматься.

Надеюсь, что рано или поздно появится продолжение.

Моя оценка: 9 (с плюсом) из 10

Надо ли читать: безусловно стоит, отличная весомая вещь как в творчестве авторов, так и в фантастико-фэнтезийном жанре с философской составляющей в целом.

Экспозиция рассказа может обмануть – необычное стилизованное описание древних артефактов из Безлюдья, продаваемых на городском рынке, смахивает на некое технофэнтези, на самом же деле нас ожидает крепкая здоровая НФ.

Интересно подана интеграция осколков сознаний людей прошлого в ИИ, а затем в «чистое» биологическое тело. А также модель эволюции предоставленных самим себе самосовершенствующихся машин: выживают наиболее разумные, способные договариваться с потенциальным противником. Возможно, эта концепция чрезмерно оптимистична, но она всё-таки симпатичнее и аргументированнее «тёмного леса» Цысиня...

Армейская побасенка с характерной узнаваемой смесью разгильдяйства и находчивости. Автор пишет со знанием дела, на полевые учения «изнутри» было любопытно взглянуть. Cобранную «с бору по сосенке» команду из проштрафившихся офицеров преимущественно небоевых должностей кидают на разведывательно-диверсионное задание, которое как-то надо умудриться выполнить, оставив с носом и «конкурентов», и условного противника.

В принципе, повесть развлекла, особенно остросюжетная часть с проникновением во вражеский лагерь. Но всё-таки, байки на «производственные» темы, на мой личный вкус, должны быть либо очевидно полностью выдуманно-юмористическими (типа «Хроник лаборатории»), либо максимально приближенными к реальности (если говорить об армейской тематике — к примеру, «Оружие Возмездия» Дивова). В обоих случаях, если сочинитель «в теме», может выйти отлично и смешно, особенно при умении рассказывать. Здесь же жизненно-бытовые детали перемежаются откровенно карикатурными (как эпизод с застукиванием за примеркой костюма Бэтмена из секс-шопа). По итогу, как сугубо гражданскому человеку, мне было сложно разобрать, где и насколько действие приукрашено.

Повесть, ставшая первой частью дописанного позже одноимённого романа. Необычный фантдоп: на далёкой планете под названием Радость Данте в определённые периоды фиолетовое излучение местного солнца странным образом воздействует на человеческий мозг, воплощая подсознательные стремления в физическую реальность. Те, кто не заснул в эту Ночь Света, или превращаются в монстров, или «очищаются». Ещё один побочный эффект – транслирование окружающим своих чувств.

Что особенно поразило – здесь ещё до «Соляриса» Лема была сконструирована ситуация, когда раз за разом воссоздаётся копия мёртвой жены главного персонажа, основанная на затаённом желании, воспоминаниях и представлениях.

Причём поднимается дополнительно любопытный вопрос, а кому будет принадлежать ДНК и отпечатки пальцев данного существа, и будут ли его внутренние органы и электромагнитный спектр мозга мужскими или женскими?

Оригинально показана местная религия, божества которой на планете также получают зримое воплощение.

Правда, на мой взгляд, не все перспективные идеи достаточно развиты, а в действии есть совершенно лишние/непонятные детали, например, змея из черепа или «ловушечный» проход в святилище.

Христианские священники, переборовшие свои внутренние комплексы, показаны удачно. А вот в то, что хладнокровный социопат, убивший беременную жену, на самом деле желает «света» (тем более, как подчёркивается, это не результат телепатического воздействия адептов доброго божества, а его изначальный выбор), поверить трудно.

Не очень понятны были мечтания сторон о захвате власти над населённой вселенной, ведь приобретённые сверхспособности по идее действовать должны только в пределах звёздной системы.

По итогу: вещь неровная, но неординарная и побуждающая к размышлениям, поэтому рекомендуема ко знакомству. Читать стоит в осознанном возрасте – и тематика серьёзная, и описания местами «недетские».

«Замах на рубль, а удар на копейку». От интригующей и потенциально интереснейшей темы исследования загадочного Города, закрученного в пространственную спираль и управляемого «инфором», можно было ожидать гораздо большего.

Не сказать, что плохо, и не сказать, что тяжело читается, но простоватый и при этом многословно-растянутый стиль повествования начинает надоедать.

Достаточно наивное описание поведения роботов, характерное для «старой» фантастики, а сам антиутопический сеттинг восходит частично ещё к древнему «Машина останавливается» Форстера. Будь это написано раньше на полвека или более, можно было бы даже назвать необычной примечательной вещью, а так ничего по сути нового для фантастики автор предложить не сумел, да ещё и финал неожиданно оборван, и продолжения приключений героя не последует...

Что импонирует у Олди – несмотря на солидный писательский стаж, неустанная готовность к экспериментам с самыми различными жанрами и темами. Вот и свежий роман обещал предложить необычные приключения в мистическом вестерне на альтернативном Диком Западе. Ну, по крайней мере, поначалу.

Вещь действительно оригинальная. Правда, мотив «подселенцев» в чужие тела уже задействовался в «Свет мой, зеркальце…», но тут приобретает более, так скажем, глобальный характер.

Тот случай, когда о сюжете без сильных спойлеров сложно говорить. Просто отмечу, что книга удивила дважды. Во-первых, по ходу повествования все детали происходящего постепенно получают объяснение и складываются в единую, довольно зловещую картину

Во-вторых, хлёстко бьющий второй эпилог с моральным выбором. Опять же, пожалуй, в каком-то смысле самый ошеломляющий (хотя и логично вытекающий) сюжетный «переворот», что мне встречался в творчестве авторов.

Дополнительный смысл обретает имя главного персонажа (сам бы не заметил, увидел интерпретацию в комментариях):

Кстати, тут можно провести интересную параллель с финалом дилогии «Искатели неба» Лукьяненко (если вы в теме), также приключенческой альтернативки с религиозно-философским подтекстом...

Отличный классический сюжет о бесстрашии перед смертью под пулями и о том, как любовь к женщине может изменить человека – напомнило этим «Выстрел» Пушкина, только «с обратным знаком».

Начало объясняет, почему предыстория героя остаётся пока неизвестной — среди коллег-офицеров собрались люди из разных уголков страны. Изображены реалии американской гражданской войны, когда гордое безрассудство осуждается, но тем не менее драматичная гибель перед лицом всего фронта вызывает невольное уважение у всех сражающихся. Сильнейшая лаконичная концовка с печально-саркастической фразой рассказчика по отношению к предавшей чувства особе.

Космооперный боевик с элементами биопанка. Достаточно простой, но цельный законченный сюжет со схваткой за спасение планеты. В том числе интересно обыгрывается фантдоп с наличием у большинства людей постапокалиптических поколений «гена анастезии». А вот финальный камешек в огород рационализма неубедителен – существуют вполне понятные разумные эволюционные причины чувства боли.

На первый взгляд, простая фабула, но реализовано здорово. Таинственная мистическая загадка, в процессе расследования которой высказываются различные версии, в том числе и о тестировании телепортации, – и при этом сразу отмечается, что стоит задуматься о последствиях изобретений, которые могут использоваться отнюдь не только в благих целях.

Рекламные слоганы и акции с квестовыми заданиями, выдаваемые «пришельцам», пугают правдоподобностью: так примерно и наживается современный бизнес... Поведение жителей и взаимодействие с назойливыми «потомками» также достоверно сконструировано. Ну и не лишённое остроумия решение с развязкой.

Люблю одуванчики и не люблю алкоголь. Люблю отдельные произведения Брэдбери за яркие образы и идеи, признаю талант, хотя и не являюсь ярым фанатом его стилистики.

Этот роман о лете в маленьком городке как-то до сих пор не попадался под руку (видимо, так как не относится к НФ), был удивлён открывшейся популярности и количеству сетевых рецензий.

Начало чтения не совсем «попало» по настроению. О личных минусах: проассоциировать себя с центральным персонажем-подростком Дугласом, вспомнив детство, не получилось, несмотря на общую его симпатичность. Например, мечтать о новой обуви (типа не для понтов, а для удобства передвижения) и тратить все карманные деньги, оставаясь отрабатывать в долг, когда есть прошлогодняя разношенная? Какой-то идиотский каприз и бзик, на мой взгляд.

Странную философию дедушки, не желающего отказываться от ненужных мелких бытовых хлопот, тоже не разделил.

История с «машиной счастья» также заставила немного поморщиться (хотя стилистически и неплоха), тем более что как раз недавно перечитывал «Собысчас» великого Лема, где тема «искусственного осчастливливания» действительно достойно раскрыта. Тут же автор, как бы выразиться, пошёл по пути наименьшего сопротивления, впав в гуманитарную назидательность, и было сразу более-менее понятно, чем закончится. Плюс, финал («Хотите увидеть настоящую Машину счастья? Всё это время она находится здесь.») противоречит исходной мысли:

"– Эта машина, – промолвила она наконец, – …нам ни к чему.

– Ни к чему, – сказал он, – но иногда приходится мастерить для других.»

А вот дальше я проникся: пошли сильнейшие части, пронизанные общим мотивом прощания и памяти об ушедшем.

Последний пробег трамвая за город перед сносом рельс.

Кончина старого полковника, которого дети прозвали «Машиной времени», с телефонной трубкой в руках, откуда доносились звуки юга.

Отъезд лучшего друга и безуспешные попытки растянуть оставшийся день.

"– Впереди август, – сказал Дуглас. – Кто бы сомневался. Но если дела и дальше так пойдут, не останется ни машин, ни друзей, ни одуванчиков последнего урожая.»

И да, парнишку ждут ещё испытания. Разумеется, отнюдь не всё так мрачно, и серьёзные темы перемежаются лёгкими и жизнерадостными...

Надо ли читать: выразительный язык + как минимум, среди сюжетов этого романа-в-рассказах с большой вероятностью найдётся хотя бы часть пришедших по вкусу.

Интересная конспирологическая реконструкция знаменитого приключенческого романа, составленная с выдумкой и с «открытиями», неожиданным образом выводящимися из истории. Так, один из персонажей оказывается шотландским якобитским эмиссаром, другой — должником и жертвой финансовой пирамиды, кое-кто связан с контрабандистами и т.п.

За логическими построениями любопытно наблюдать. Отдельная интрига – писалось ли это всёрьёз, как настойчиво пытается убедить автор своими объяснениями в тексте, или задумывалось как навороченный стёб? Таки вероятно последнее, одним из подтверждений чему для меня послужила повеселившая цитата относительно пиратских трупов: «Давно известно: мёртвые, если не привязывать к ним груз, остаются на поверхности, — любой желающий может поставить несложный эксперимент.»

Великолепный фанфик, по праву получивший литературную известность. Ещё в детстве читал отрывок, опубликованный в «Вокруг Света» и жутко понравившийся. Безупречная стилизация. История бедняги Бена Ганна, неудачливого буканьера, рассказанная простым, но ясным языком, восполняющая события «Острова сокровищ». Как начались странствия «Моржа» капитана Флинта, как удалось заполучить сокровища, спрятанные на острове. Какова пиратская жизнь, и как люди к ней приходят. Морские бои и повседневные обычаи. Философско-этические раздумья, перемежающие приключенческую линию. Трогательный момент, когда после захоронения бывшим могильщиком останков друга, он впервые за долгое время видит во сне мать. И символическое название завершающей части «Путь домой»...

Ожидал прочитать осовремененную и осоциаленную версию горных легенд о подземном мире (вроде сказов Бажова). И, в какой-то мере, это так. Достоверное в деталях реалистически-сатирическое начало с неудачной вылазкой «рабочего активиста», хорошая задумка с волшебным законом, по которому каждый десятый сгинувший под землёй шахтёр пополняет ряды гномов. Но вот сами гномы с их повадками вышли чересчур уж несуразными...

И вроде бы основные элементы сказочного приключения на месте, есть забавные моменты, но чего-то не хватило, чтоб произвести достойное впечатление. Недосказанность в конце заставила даже в первоисточник полезть, не пропущено ли чего в переводе, — но нет, так и есть, о том, что конкретно стало с попаданцем, мы так и не узнаем. Да и дальнейшая история взбаламученного гномьего народа осталась неизвестной...

Выразительно описан трагический случай с людской жестокостью. Даже грубое выражение по адресу малолетнего пакостника (кстати, у автора, как он сам писал, дети долгое время вызывали отвращение) в данном случае не особо покоробило. Но дальнейшее развитие, имхо, слабее.

Очень дико выглядит, что в больнице якобы разрешили несколько дней находиться вместе с трупом животного(!) Кто вообще этот слепой, чтоб такое было возможно провернуть — сын шейха что ли?

То, что мы толком ничего не знаем о нём, о его семье и положении (кто ему трость новую купил?), сильно мешает сопереживать попытке покончить с жизнью. Так поступить из-за гибели животного вообще-то слабость и глупость, и более-менее оправданно было бы лишь в случае, когда в принципе всё очень плохо, нет близких людей, и утрата собаки стала «последней каплей».

Не особо понравился также полумистический финал, смазывающий впечатление от нравственного урока.

Несмотря на некоторую наивность и избыточный страх перед машинами и прогрессом, интереснейшая и яркая антиутопия-предостережение. Даже не верится, что было написано более века назад. Автоматизированные комнаты и видеоконференции, например, здорово предугаданы.

И, действительно, многие идеи и образы отсюда совпадают с мотивами, возникавшими впоследствии в творчестве Азимова. Это и подземные города «Стальных пещер», и социофобия (к живым контактам) в «Обнажённом солнце». Но больше всего вспомнилось аналогий с «Основанием» и приквелами к нему:

упование общества на какую-либо вcемогущую силу («– И нам не следует ничего предпринимать, кроме как уверовать и почтительно ждать, пока из Хранилища явится dеis ех mасhinа?»);

упадок науки, связанный с пагубностью излишней специализации и заменой оригинальных исследований компиляциями из старых источников;

обречённая высокотехнологическая крепость, вросшая глубоко под поверхность планеты, с участившимися авариями в системе коммуникаций, постепенно приходящей в негодность, и с некомпетентностью служб.

Вероятно, и многие другие авторы черпали вдохновение из этого архиклассического рассказа. Так что для поклонников НФ очень желательно к прочтению.

Боди-хоррор с эротическим привеском, стилизованный под детектив в сеттинге Парижа XIX века с любопытным альтернативным фантдопущением: месмерический гипнотизм оказывается реально работающей практикой. Правда, существуют всё-таки определённые естественные ограничения эффекта. Недовольный этим

Помимо этого, ни особого восторга, ни особого отвращения рассказ не вызвал, всё-таки жанр специфический и просто «не моё». Разве что ещё отсылку к Эдгару По удачную отмечу.

Приключенческий боевик с попаданцем, сеттинг которого немного напомнил ностальгически Ордусь Рыбакова и Алимова (альтернативка-социалка с наивно-полу-утопическим изображением объединившей многие народы русско-китайской империи + строящая козни «заграница»). Правда, здесь ещё развивается мотив обучения ИИ, подходящей близко к обретению самосознания. В целом, текст пусть и не на уровне Рыбакова, но для ненапряжного чтения подошло.

Отличная вещь, родоначальник своеобразного поджанра — НФ с «мифологическим уклоном», как минимум в творчестве самого Желязны, а возможно и не только (похожие мотивы из современных авторов у тех же Олди можно выделить). Будущее и прошлое изящно и неразрывно переплетаются, например, описываются характеристики специализированного робота с ИИ в качестве идеального спарринг-партнёра для борьбы, а затем эпически рисуется смертельно опасное противостояние как поединок античного героя с големом. Ну и сам главный персонаж, «бессмертный» грек, меняющий имена и сравнивающийся с Великим Паном...

Во вторую очередь роман выделяется оригинальным сеттингом — Земля в руинах, покрытая радиоактивными «горячими местами», сложные отношения с развитой межпланетной цивилизацией веганцев, которых привлекают остатки человеческой культуры и пугает её судьба. Есть ли надежда на Возвращение и Возрождение, или осталось только допеть погребальную песнь?

Путешествие-квест, жизнь, смерть и любовь. Сюжет гладко и динамично развивается и завершается, так что тут даже сказать особо нечего, «это просто читать надо».

Знакомился параллельно в двух переводах — Куберского и Фёдорова с Рошалем. Примерно сравнимого качества, отличаются в мелких деталях, где-то удачнее один, где-то другой. Вообще, как уже приходилось замечать, выразительный и изысканный желязновский язык труден для передачи.

Ключевой вопрос математики: «Не всё ли равно?» (с) анекдот

Произведение уникально в своём роде как представитель «математической фантастики» или даже «математического хоррора» :) Красивое и крайне неожиданное допущение: учёная получает построение, с помощью которого может доказать «эквивалентность» любого числа любому другому, что пагубно действует на её рассудок. Параллельно проводится «психологическая» линия взаимоотношений между людьми и отмечается важность в них сопереживания как возможности «поставить себя на место другого». Излагаются удивительные при знакомстве факты истории математики.

К сожалению, перевод Комаринец грешит грубыми искажениями. Надо же было умудриться утверждение в первой же строчке рассказа заменить на противоположное. Как уже упоминали, в оригинале именно «Деление числа на ноль НЕ даёт в ответе бесконечно большое число».

Важно! В тексте встречаются понятия «непротиворечивость», «полнота» и «замкнутость». На самом деле везде, кроме прямого упоминания названия теоремы Гёделя о неполноте (incompleteness) в 7й части, следует читать именно «непротиворечивость» (consistency, буквально «согласованность»). С какого перепугу один и тот же термин в разных местах переведён тремя абсолютно разными, уму непостижимо, и может сбить с толку.

Ещё неточность: «В 1936 году Герхард Гентцен привел доказательство полноты арифметики, но для этого ему пришлось прибегнуть к некоему спорному методу, известному как бесконечная индукция». В оригинале правильно — трансфинитная индукция (имеющая дело с несчётными бесконечностями, в отличие от обычной математической индукции, которая просто «бесконечна»).

Напоследок: вероятно, прочитав рассказ, можно задаться вопросом: это чистая фантастика, или подобный фокус с парадоксом, аналогичным делению на ноль, но «легальным», расшатывающий основы формальной математики, теоретически не невозможен? На самом деле, существует очень простое и элегантное рассуждение, не содержащее математических символов, семантически показывающее, что система аксиом Пеано действительно не содержит противоречий, причём, как ни странно, опирающееся на теорему о её неполноте (в Википедии цитируется по книге Пиньейро «У интуиции есть своя логика»). Таким образом, можно спать спокойно, кошмарное 1 = 2 мы не получим никогда. Хотя как фантазия это действительно впечатляет и заставляется задуматься о нашем представлении законов мироздания.

9 (с плюсом) из 10

Это самый крутой «серьёзный» хоррор, с которым мне доводилось знакомиться.

Написанный после Челябинского метеорита, но ещё в до-карантинную эпоху, рассказ задаётся в каком-то смысле пророческим размышлением, какого рода апокалипсис может ожидать человечество.

Поднимается социально-философский мотив утраты живой связи с родными, друзьями и знакомыми. Начиная с бытового печального вопроса «почему люди в гости ходить перестали?», известного многим во взрослом возрасте. И заканчивая абстрактным, существуют ли «в реальности» люди, с которыми не видимся, и непосещённые места.

Существуют приключенческие истории с таинственными «затерянными» комнатами, куда трудно попасть, в качестве интересной интриги. Но вот придумать достойное смысловое наполнение, развитие и развязку намного сложнее. И здесь как раз тот случай, когда автору это действительно удалось. А финальная часть содержит последовательно несколько сильных «добивающих» сюжетных штрихов, погружающих вместе с главным действующим персонажем всё глубже в экзистенциальную жуть...

9 (с плюсом) из 10

Остросоциальный рассказ о мучительном моральном выборе. Не предполагал, что мотив анонимного шантажа жизнями людей ещё классики поднимали.

История, конечно, фантастическая в плане существования настолько обнаглевшей террористической группы, которой удаётся оставаться вездесущей и нераскрытой, несмотря на огромные усилия и финансы, направленные на выявление и противодействие.

После прочтения аннотации было интересно, как Джек Лондон, для персонажей которого характерны сила воли и непреклонность, будет описывать поведение в подобной ситуации. И тут, хм, решение двойственное: с одной стороны, богачи поступили абсолютно правильно, не поддавшись на условия убийц (хотя бы потому что, очевидно, иначе деньги в руках нелюдей послужили бы лишь к увеличению количества жертв), но при этом не выдержали обрушившегося груза. (Закроем глаза на также околофантастичность наличия совести и ранимой натуры у миллионеров-финансовых «королей».) По итогу, поставить оценку произведению сложно, но познакомиться стоило за этическую проблематику.

Не знал до этого, что Кинг писал фанфики по мотивам Лавкрафта. Впрочем, несмотря на несколько прямых отсылок, стиль рассказа тут типично кинговский.

Нагнетание ужаса описанием путешествия на закате по пустынным улицам зловещего района Лондона, где истончена грань между мирами и пропадают люди, вышло атмосферно. А вот какая-то слишком простая и не объясняющая многого (например, появлений странного кота) концовка впечатление смазала. Как бы это ни звучало, у Лавкрафта при всей «потусторонности» произведения внутренне более логичны. Ну и вывески с надписями имён монстров и топонимов вперемешку из лавкрафтовской мифологии показались несколько карикатурной деталью, сбив градус напряжения.

Любопытный фантдоп: мир, где хроновмешательства с «эффектами бабочки» доступны и обыденны. Если не касаться некоторой социальной наивности (в плане почти отсутствующего контроля за «фазовыми переходами»), сеттинг открывает широкие возможности для закручивания интриги. Однако, сам сюжет оказался простоватым и как-то неожиданно закончился. Вроде бы все персонажи и получили что хотели, но счастье на весьма сомнительном фундаменте: стертые из реальности живые дети это вам не набор домашней утвари...

Несмотря на то, что когда-то прочёл довольно много у Диккенса, с его историческим романом познакомился (и даже узнал о его существовании) лишь недавно. В вики упоминается, что «русскоязычным читателям книга относительно мало известна, вероятно, ввиду острокритического изображения революционных реалий». И могу понять, почему: произведение такого рода неудобно любому «жёсткому» режиму, расправляющемуся с неугодными — плетью ли, гильотиной, или тюрьмами. В любом случае — народный бунт, «бессмысленный и беспощадный», происходит не на пустом месте.

Отвык я как-то от классических романов, медленно продвигаясь по повествованию, ещё раз осознал, почему литературу позапрошлого века одни называют гениальной, а другие нудной и тяжеловесной. Местами действие захватывает и удачно перескакивает вперёд, вводя новых лиц и события, а иногда тратит целые страницы на то, что сейчас назвали бы «водой». Впрочем, в целом вещи удалось впечатлить, недаром Диккенс всё-таки великий романист.

Действие, с одной стороны, охватывает целые годы и перемещается между Лондоном и Парижем, но сосредоточено на взаимодействии всего десятка основных персонажей. Что, в свою очередь, хотя хорошо раскрывает характеры, но и начинает напоминать бразильский сериал :) Никогда не отличался проницательностью в сюжетах, но угадать основную развязку смог задолго, сразу при упоминании таинственного гостя в комнате мистера Лорри. Ещё об одном повороте, раскрывающем связи, можно догадаться после зачитывания бумаг доктора, и он не пришёл в голову именно потому, что был слишком уж рояльным...

Напоследок, любопытно было узнать, что заключительный Нолановский социальный боевик о Бэтмене вдохновлён этим романом, и даже прямую цитату включает. Что лишний раз говорит о сохраняющейся актуальности темы личного выбора в смутное время...

Полуироничная игровая заставка, оборачивающаяся шикарным продуманным жутковатым хоррором с психовывертом. Очень понравилась реализация, несмотря на то, что не мой жанр.

Кстати, если задуматься, самые удачные ужастики часто получаются, когда за основу берётся что-то, казалось бы, неподходящее, мирное и безопасное. Вот и тут атмосферно подана древняя игрушка, вызывающая приятно-ностальгические мотивы...

Про портал в шкафу, но не в Нарнию.

Несмотря на несколько оставшихся вопросов-непоняток в отдельных сюжетных моментах, в целом всё очень круто — и концепция многомирья и Наваждений, и аллегории, и стилизация (доставившая отдельное удовольствие).

Остроумный фантдоп с версией о том, что пресловутые «круги и знаки» на полях (а также на макушке персонажа-«грузчика») — средство связи иноцивилизаций через многомерные структуры. Сам сюжет, однако, показался малоинтересным и карикатурным (управление суперструнами с помощью матерков — ну такое себе). Что конкретно происходило, и в чём там именно заключались подробности планов контрабандистов и спецслужб, осталось для меня непонятным.

Лёгкий забавный стёб над мистикой и «неописуемым» ужасом, ожидающим обычного видеоблоггера в деревушке Хтонь. Многие моменты заставили улыбнуться. В процессе раскрываются страшные тайны: кем являются на самом деле разные обитатели, и куда ведёт дыра в земле. Обыгрыш философских мотивов с Равновесием между силами и Сомнением напомнил замечательный рассказ «В равновесии» Скотта Александра.

Ээ.. Автор не смотрел фильм «Звёздный десант»? Или думает, что читатели не смотрели?

Сначала произведение показалось клоном «Тайного Города» (полумистические столкновения сил в Москве), который я не особо котирую у автора. Но дальнейшее повествование не разочаровало: в философско-фэнтезийном ключе развиваются концепции творческого и профессионального совершенствования, выбора своего пути. Интересно описаны образы Искусников и Механикуса. Хотя, имхо, книга всё-таки затянута, и многое ненужное для сути стоило бы было просто урезать.

8 (с минусом) из 10

Наверняка всем знакомо почти физически неприятное ощущение, возникающее при взгляде прямо в дуло оружия (пусть даже разряжённого или игрушечного). Что будет, если довести это чувство до предела?

В классическом рассказе от «мастера ужасов» отражены будничная жестокость войны; превратности судьбы, загнавшей в ловушку солдата, который только что стремился отнять чью-то жизнь; смертельный кошмар, порождённый самим же рассудком (фирменный почерк автора).

Не помню точно, встречался ли с этой вещью раньше, но перечитал с удовольствием, вообще же сборники качественных рассказов Бирса можно рекомендовать даже читателям, не являющимися фанатами хоррора.

Интересная самобытная вещь, познакомившись с которой, был удивлён относительно низкой средней оценкой (возможно, сыграл роль снобизм публики по отношению к комиксам, хотя сюжет имеет отношение далеко не только к ним).

Оригинальный фантдоп: с какого-то момента в недавнем прошлом человечество вынуждено сосуществовать с самозародившимися «богами»/«демонами», различающимися по повадкам и вселяющимися на время в отдельных людей.

Кстати, любопытно, что на этом же основана вышедшая позже книга Генри Лайон Олди «Бык из машины». (И да простят поклонники Олди, к коим я сам отношусь, как ни удивительно, «Пандемоний» понравился больше.) Занятно, что в развитии логики вселенной авторы также идут схожими путями: естественно, что у некоторых личностей появляется соблазн притвориться «одержимыми», чтоб избежать ответственности за свои поступки. И тогда сверхсущности сами карают обманщиков-«лжеаватар» (даже сцена наказания в день суда есть в обоих романах).

Главный герой «Пандемония», переживший «одержимость» в детстве, вновь сталкивается с последствиями (кроме того, иногда ему приходится пересекаться с другими случаями, и, в частности, видеть рисунки демона-Художника, которые как будто должны о чём-то говорить). В попытках разобраться в себе, в причинах и природе явления, он совершает несколько неожиданных открытий.

Одно из главных достоинств на мой вкус — «семейная» составляющая: детские воспоминания, рисунки, игры, культурные традиции, и отношения с близкими, прописанные обстоятельно и с теплотой.

Книга наполнена также различными отсылками, рассуждениями психологической природы (архетипы и «коллективное бессознательное»), отдельно стоит отметить колоритные вставки с эпизодами появления демонов.

Захотелось познакомиться после «Семи смертей Эвелины Хардкасл» Тёртона. Данная вещь также представляет собой вышедший не так давно фантастический «герметичный» детективный триллер с оригинальными сеттингом и «правилами игры». Схожи книги мрачной атмосферой, перерождениями, амнезией и скелетами в шкафах персонажей. Но здесь мы переносимся в открытый космос в далёком будущем...

О минусах: для начала, мне как читателю мешало то, что среди персонажей ни одного нормальной личности, у всех свои тараканы в голове, и, как правило, просто гигантские (даже с корабельным «искином» оказывается не всё в порядке).

Местами проблемы с мотивацией и поведением: оказавшись в критической ситуации на грани выживания, члены экипажа иногда утаивают важную информацию, иногда параноят без повода, иногда наоборот слепо доверяют коллегам невзирая на их странности.

Развязка с раскрытием главгада и его замысла, мягко говоря, разочаровала.

А самое главное, массаракш, — якобы возможность воссоздания копии человеческого мозга со всеми воспоминаниями по образцу слюны!

Если на другие шероховатости как-то закрываешь глаза, то это в рамках НФ даже ляпом не назовёшь, это просто какой-то позор и испанский стыд.

Вот как по итогу оценивать-то?

Если за завязку интриги, антураж, затрагивание психологических и социальных аспектов клонирования, отдельные оригинальные мотивы (понравилась интересная задумка с перепрограммированием самого себя и внедрением «эмуляции ИИ») можно было бы дать 8-9 баллов, то за слитую концовку, хромающие детали и откровенный идиотизм хочется влепить единицу.

Надо ли читать: а чёрт его знает.

Это прям-таки идеальный новогодний рассказ: добрый, ироничный, с выстроенной композицией уровня лучших чеховских вещей, где все детали сыграют, а сказка встретится с бытом северного рабочего городка. Похождения забывчивого неуклюжего старичка, пытающегося подзаработать дед морозом на детсадовском утреннике, и сами по себе забавны, а концовка с его возвращением домой отлично выстреливает.

Смесь реализма и магреализма, где делается упор на жизненные условия малообеспеченной матери-одиночки, получившей монетку-«артефакт». В целом, оно и неплохо, и должно по идее вызывать сочувствие, но меня не порадовало, что дело происходит в рамках дегенеративной модели «чаевых», когда заведения вместо того, чтоб обеспечивать стабильную достойную зарплату сотрудникам, «переводят стрелки» от себя.

Автор, вероятно неосознанно, проиллюстрировал нездоровое влияние этой системы на психику, когда работник, как героиня рассказа, витает в мечтах в ожидании случайной щедрой подачки (а в более запущенных случаях происходит превращение в холуев-попрошаек, считающих нормальным специально гадить клиентам). То, что Дарлин смогла «навести порядок» у себя в голове, и относительно добрый финал, выглядит скорее исключением.

Любопытно было познакомиться с ранним вариантом рассказа. Сама фабула (забавная путаница с доставленным гаджетом и его исследование) та же, разве что отношения Жени Славина с Шейлой более тёплые, чем Литературоведа с женой, и их предварительный диалог добавлен. А вот исходный посыл, касающийся отношений социума и развивающихся технологий, меняется. Начиналось всё с примечательного наблюдения о том, что среднему человеку по смыслу некоего технического термина становится трудно определить, что это за вещь. Ну а в версии, вошедшей в «Полдень», рассматривается вопрос о рациональном использовании удобств, предоставляемых машинами. Оба отрывка по-своему интересны и достойны прочтения.

Продолжение отличного рассказа «Незадолго до конца», которое вышло хотя и более растянутым и сумбурным, но всё равно довольно интересным.

К недостаткам отнесу, в частности, нераскрытость мотивации. Какие вообще цели преследует главный злодей кроме массового уничтожения? Зачем главный герой проделал именно такую штуку с пресловутым кинжалом? Подозревал ли, что для оборотня действительно смертельно опасна безмагия, или каким-то образом использовал предвидение?

Больше места отводится сеттингу «допотопной цивилизации», но тоже как-то отрывочно.

Главное достоинство же — стиль рационального подхода к магии, порождающий оригинальные методы персонажей. Как соорудить простой, но эффективно действующий артефакт, навсегда «вырабатывающий» локальные ресурсы маны? Как использовать его в своих целях, и каковы социальные и глобальные последствия изобретения? Как выглядит поединок магов, использующих предвидение, методы защиты от него и контрзащиту? Как закончится битва с «заживляющим» мечом?

Учитывая, что писалось полвека назад, тем более следует отдать дань уважения автору.

Был удивлён, что рассказы имеют низкую среднюю оценку, впрочем, возможно, объясняется тем, что переводы могут сильно отличаться по качеству. Рекомендую для первого читать тот, где Warlock назван Магом, а для «Кинжала» — тот, где Колдуном.

Несколько необычная по форме и задумке история, переданная в виде диалогов. Грустный бомж, опекаемый правительственными агентами, чья «работа» заключается в посещении различных местечек и хождения по их улицам...

Если психологические портреты персонажей вышли отлично, то проиллюстрировать посыл рассказа, по крайней мере если его воспринимать «в лоб» (говорящий заголовок «Последнее непроверенное лекарство» одного из вариантов перевода), имхо, получилось не совсем удачно. Про важность понимания по сравнению с «хождением наугад» никто спорить не будет. Но в случае с феноменом, имеющий настолько мощный непредсказуемый эффект, выходящий за рамки представлений и граничащий с чудом, абсолютно любые предосторожности и действия могли оказаться фатальными. (Вспоминаются описания и примеры объектов классов «Евклид» и «Кетер» сеттинга SCP...)