Что ж, в тот момент, когда я решил устроить себе марафон фэнтези, я и близко не ожидал, что мне когда либо попадется настолько тяжеловесное и душное произведение. И дело даже не в плагиате, а в тотальнейшей скуке и огромном количестве воды. Когда-то бесконечные отступления в Ведьмаке Сапковского на фоне его топовых первой и пятой книг считал злом, но как же я ошибался. Когда-то я Гудкайнда с его скучным следованием формуле и большим количеством ненужных описаний вкупе с медленным развитием событий считал злом. Но даже Гудкайнд на фоне Джордана выглядит хорошо, Джордан это просто король воды, ее чемпион, просто личный апостол богов воды и дипломов.

Пока я пытался осилить этот кирпич, я осилил ещë десяток других книг, и на момент написания этой части, я даже, блин, не на середине! Это книга просто доводит до каления своей душностью, плоскими персонажами (исключение лишь Найнив), выбрать в качестве заглавного персонажа такое невразумительное ничтожество ещë надо, блин постараться, а ведь большинство глав происходит от его лица. В своей наивности, я ожидал, что после чтения тяжелого Сильмариллиона я уж вольюсь в книгу, и мне даже казалось, что читать ее действительно интересно, да хрен там, стоило переключить пов с Найнив на Ранда, так я сразу же задушился. Просто из принципа не прочту эту книгу до Улисса, чтобы доказать, что даже его читать интереснее.

Update few months later

Как же прекрасно это литературное произведение искусства, как много можно почерпнуть, извлечь смыслов из множественных слоев описания эээ, ну что-то там точно описано, вон сколько страниц, а какие же прекрасные тут характеры героев, никто так хорошо не прорабатывал ворон наших меньших, поднятая тема слепых от рождения птиц инвалидов очень важна, революционна на момент написания, но при этом актуальна по сей день, а как же прекрасен этот сыр, оплачивал сыр в магазине шоколадными монетами для аутентичности, забирал сыр домой и ел вместе с героями, настолько аппетитно описано, ничего не жалко для возможности получения этого ощущения погружения в произведение, а когда герои отрабатывали на ночлег играя на инструментах и жонглируя, ничего не оставалось как плясать вместе со всеми и кидать в воздух все что под руку попадется, в моем случае телефон в стену, а как же прекрасна Эгвейн, просто окунулся в детство, как критик из Раратуя, как же прекрасны были эти мгновения домашнего абьюза, но как говорила какая-то женщина из хранителей, прошлое, со всей грязью, что была, светится все ярче, ах, как же прекрасен этот неограненный, к СОЖАЛЕНИЮ, минерал, я был неправ, сделайте вид, что первых двух абзацев не существует, там не мои настоящие искренние мысли.

Ps

Справедливости ради, с тридцать пятой главы стало интересней читать, что даже залпом дочитал, потому оценка выше, но несправедливости ради, лишь с ТРИДЦАТЬ ПЯТОЙ главы стало интересней читать.

Одно из лучших произведений классического Конана, на уровне первых рассказов, достаточный уровень интриги и довольно харизматичные персонажи, которые в более поздних рассказах не присутствуют к сожалению, наверное поэтому многие из рассказов и похожи друг на друга, где Конан лишь меняет локации и бьет разных чудовищ или подонков, но здесь даже это самое чудовище и подонки имеют свой характер, что, вероятно, вкупе с другими, более классическими тропами автора и создает хорошее впечатление от рассказа.

Читая классическую Артуриану Мэлори я уже натурально чувствовал что кушаю не нужный мне кактус, и версия Бедьë ещë больше утвердило в этой мысли, но и версия Бедьë это что-то по стилю похожее на старую шекспировщину, но блин, насколько же прекрасно все-таки почитать наконец что-то написанное на хорошем уровне, но при этом современное, написанное красивым и приятным слогом.

Классический стиль Сапковского на месте, деконструкция и высмеивание, так что для полного получения удовольствия все-таки надо знать оригиналы, драматургия на уровне хорошего Сапковского на месте (нехороший по-моему мнению это Снежная королева), так что рекомендовано.

Что ж, на самом деле роман довольно короткий, но насыщенный событиями, очень сконцентрированная история в сравнении водяной историей Мэлори, где наличествует целая куча лишних линий (любой кто читал Мэлори в курсе, что такое куртуазный роман, и как там любят всю эту тему с дуэлями и турнирами, и повсеместной войной), странная логика всех отношений, натурально похожую на натуральную санта-барбару в средневековье, где Тристан то ссорится с Марком, то они друг друга прощают, то он ссорится с Изольдой, то мирится. После раскрытия наставления рогов, Марк сначала пытается Изольду казнить, но после спасения Тристаном и возврата ее назад Марку просто ее запирает лишь бы всë пошло по тому же кругу, видимо тому норм жить в народе рогоносцем, ну а что, весь двор таких красавцев, чем он хуже. В то же время в этом романе Изольда возвращается ко двору и сохраняет доверие короля благодаря качественному обману и хитро сформулированным клятвам богу и в принципе драматургия тут выверена лучше, во взаимную любовь веришь больше, да и смерть более трагична.

Сама история здесь более приземленная, но отдает конечно Шекспиром, особенно на моменте, где Тристан проникает во двор прикинувшись юродивым, и все последующие разговоры его и Изольды, кто читал Гамлета, тот поймет.

Что говорить о точном следовании первоначальным текстам, честно не скажу, даже в заметках переводчика у Мэлори часто проскакивало, что тот изменял оригинальную легенду, чтобы та больше соответствовала тону куртуазных романов, а версий Тристана и Изольды только из средневековья просто дофига и ещë большой вопрос каким текстам следовал Мэлори и дошли ли они вообще до наших дней, но насколько я понял по тем же дополнениям переводчика, эта версия все же ближе, чем версия Мэлори, так что подойдет лучше для ознакомления с истоками легенды, нежели версия Мэлори, тем более что куртуазные романы гадость ещë та, устаревшая и морально и в плане морали, версия Бедьë современному читателю ближе.

Судя по всему именно с этого произведения Роберт Говард окончательно решил эксплуатировать образ полуголого варвара, потому что уже почти в каждом последующем Конан будет раздетым полуголым варваром, в данном случае он полуголый лишь потому что по болотам в доспехах не поползаешь, и снова он тут лезет в руины человеческой деятельности на кудыкиной горе/острове, опять лишь спасается бегством от местной армии чужого ему государства, этот дикий остров должен был служить лишь недолгим убежищем, но оказался проклятым обиталищем то ли демонов, то ли людей, пробуждающихся при свете Луны, ну вы поняли.

Правда в этот раз Конан попал в проклятое место не в составе пиратской команды со знойной проженной капитаншей, а в компании хрупкой девушки, сбежавшей по иронии судьбы от смертного врага Конана (почему тот и кончил плохо от рук гневного варвара), потому и такого жестяка, как в истории с пиратшей не будет. Вроде да, проклятье, руины и все такое, даже и монстрик есть, но пострадают в этот раз другие люди, больше на руку самому Конану и его спутнице, скажем так, история с хэппиэндом.

Все повествование этого рассказа ведется от лица этой девушки, местной принцессы, проданной правителю из другого государства, которая вроде как в стандартном клишированном виде сначала боится варвара, потом проникается к нему из-за защиты его надежных мускулов, но, из-за некоторых обстоятельств вынужденная преодолеть свой страх и под покровом ночи и крадучись вызволить плененного Конана из рук пиратов, который попал туда конечно же из-за подлости. Из интересного, немного мирового лора, боги здесь тоже заводили детей со смертными, но это пожалуй все.

В общем-то и все что можно сказать, если кому-то по нраву слог Говарда, и не пытается прочесть все рассказы Конана разом, не будет расстроен, читается он быстро в любом случае, даже довольно приятно, хотя и в моем сердце все ещë самый первый рассказ, где брутальность Конана в абсолюте.

Что ж, это первый мой отзыв на сайте, поэтому многого не ждите, надо где-то набивать руку.

В жизни я читал не так уж много классических антиутопий, разве что несуразный «Мы» Замятина, естественно, я знал многие черты антиутопий, это давно уже в так называемом «культурном коде» авторов, антиутопии это крайне популярный жанр в фантастических произведениях, и встречается как и во многих фильмах, но даже и в мультфильмах или играх. Но нигде я пока не встречал настолько железную в плане проработки мира антиутопию, 1984 в пору даже назвать научной фантастикой, настолько хорошо автор продумал политическую ситуацию своего выдуманного мира.

Поначалу мир даже навевает скуку, да, тебя в погружает в мир всеобщей бедности, дерьмовой еды и разрухи, но это воспринимается как обычное для антиутопий окружение, да и поначалу ещë не веришь в реальность этого мира, а как вообще может существовать общество,когда на каждого человека из партии смотрит свой приставленный полицейский? Но постепенно раскрываются новые детали мира, узнаешь о существовании пролов, той самой рабочей силы партии, настоящего бездумного аполитичного стада, о вечном статусе кво в виде вечной мировой войны с двумя такими же сверхдержавами, убитом институте семьи, построенной системы лжи и пропаганды, системы двоемыслия и тд, и на самом деле в возможности существования такого мира вполне себе веришь. А за верой уже следует ощущение тяжести бытия.

Даже на середине книги я не ожидал, что книга оставит неприятное послевкусие, и уж тем более не на начале, но автор приятно удивил. Произошло ровно как в последней заключительной части книги, посвященной министерству Любви, оно же министерство пыток, все произошло в три стадии: сначала через скуку я выучил базовые вещи сеттинга, потом пришло понимание общего сеттинга вечного мира — вечной войны и появился интерес, после чего, на третьей стадии произошло принятие, я уже проникся этим миром и искренне расстроился за сломленного Уинстона и Джулию и проигрыш здравого смысла, победу антиутопии.