Перед нами еще один фрагмент из приключений Арехина. Чем мне нравятся произведения автора, так это, во-первых, смелостью замыслов и попытками совместить несовместимое. Вот и на этот раз автор собрал в одну кучу швейцарскую нечисть, большевистских вождей и даже приплел к истории Рейхенбахский водопад. Получилось весьма нетривиально. Во-вторых, Щепетнев умеет писать ярко, сочно, образно, и по нынешним скудным на хорошие тексты временам это производит очень положительное впечатление. Однако, недостатки рассказа тоже типичны. Действие по сути обрывается, оставив явное впечатление недосказанности. В этой истории, как и во многих других, можно было бы размахнуться куда масштабнее. Впрочем, этот кусочек мира Щепетнева ложится очередным маленьким паззлом в масштабную картину мира, где злое волшебство соседствую бок о бок с еще более недоброй реальностью. Хотелось бы, конечно, когда-нибудь сложить все эти частицы мира воедино

«Темный оттенок магии» — очередной роман молодой, но весьма многообещающей писательницы Виктории Шваб, достаточно яркий образчик подросткового фэнтези. В центре сюжета — история четырех параллельных миров, точкой пересечения которых является Лондон. Миры отличаются друг от друга силой находящейся в них магии — от почти полностью лишенного магии Серого Лондона, до Черного, в котором магия полностью вышла из под контроля, поработив и уничтожив волшебников. Главный герой — странник между мирами Келл, находящийся на службе короля Красного Лондона. Ему в руки попадает могущественный артефакт из Черного Лондона, способный как дать главному герою необыкновенную мощь, так и причинить ужасные бедствия. естественно, находится немало желающих заполучить столь ценную вещицу и использовать ее в своих целях. Такова завязка этой истории. А дальше все пойдет так, как и положено: перемещения между мирами и погони, магические сражения и чудесные исцеления, коварные интриги и помощь надежных друзей. Все это написано довольно живо и увлекательно, хотя и несколько наивно. Характеры героев не отличаются глубиной и проработкой, зато впечатляют эффектные декорации, в которых происходит действо. Особенно запомнился образ наполненной магией Темзы в Красном Лондоне. Вообще, роман очень кинематографичен и так и просится на экран. Основная философская идея произведения изложена уже в эпиграфе к роману и выглядит вполне предсказуемо. Все же, несмотря на ряд очевидных недостатков произведения, постараюсь не пройти мимо второй части трилогии Шваб. Пожалуй, ее богатая фантазия еще не раз меня удивит и порадует

Барри Лонгиер — автор, не слишком известный массовому читателю. Пожалуй, самым известным его произведением является «Враг мой». И то, известен скорее фильм, снятый по этому роману. Достаточно нестандартная история о том, как представители двух сражающихся между собой рас смогли найти общий язык и стали в итоге друзьями написана достаточно прямолинейно и несколько наивно, но вместе с тем трогательно. Цепляет она некие душевные струны.

«Божественная шкатулка» написана в жанре фэнтези и, на первый взгляд, имеет очень мало общего с «Врагом» в сюжете, стиле, особенностях языка произведения. Но у произведений Лонгиера есть нечто большее. Они заставляют читателя задуматься о самых важных вопросах, которые столь часто уходят на задний план постоянных сиюминутных хлопот.

Итак, прошу любить и жаловать. Перед нами Корвас, мелкий мошенник, торгующий поддельными волшебными коврами. Однажды ему не повезло. Он ухитрился разгневать могущественного и жестокого капитана Шэдоуса. И если бы не божественная шкатулка, попавшая в руки Корваса, рассказ о его похождениях был бы совсем недолгим. Однако, с помощью шкатулки Корвас ухитрился сбежать от опасного преследователя и отправился в необычное путешествие, где ему пришлось побывать в самых разных местах, избегнуть множества смертельных опасностей и помочь осуществить великое пророчество. Искушенный читатель слегка усмехнется. Он знаком уже с десятками подобных историй. Чем же выделяется среди них история Корваса? Оригинальным и закрученным сюжетом? Сюжет действительно оригинален. Но интересные находки перемежаются с весьма заурядными. К тому же отдельные эпизоды плохо связаны между собой, из-за чего создается впечатления лоскутного одеяла. Отточенным языком изложения? Нет, никакими особыми изысками по этой части автор похвастаться не может. Полетом фантазии и красотой описаний? Да, в фантазии автору не откажешь, но до настоящих мастеров ему далеко. Так что же цепляет в этой истории и позволяет выделить ее из длинного ряда подобных? Божественная шкатулка. Да-да, тот самый загадочный артефакт, обладающий удивительным свойством. Отдайте ему то, что вам не нужно, и вы получите то, что вам требуется. Колдовство? Возможно. Впрочем, как выясняется, такую шкатулку легко может сделать любой человек. А вот понять, что именно вам не нужно сейчас: страх, зависть, жадность или что-то еще — не так-то просто. Еще сложней избавиться от этого без остатка. Но если удастся, шкатулка обязательно одарит вас чем-то очень нужным. Только помните, то, чего вы желаете, далеко не всегда то, что вам на самом деле нужно. Вот эти несколько фраз и есть главная идея романа. Ради их понимания стоит ознакомиться с этой книгой, не блистающей литературными достоинствами, но содержащей весьма разумную мысль

Сколь веревочке не вейся, все равно придет конец. Сколько ни запутывал Андрей Валентинов читателей хитрыми сюжетными ходами, все равно рано или поздно надо было ставить точку в масштабной эпопее, равной по замыслу которой в отечетсвенной фантастике просто не сыщешь. Посему «Век-волкодав» стоит рассмотреть с двух точек зрения. С одной стороны, перед нами очередная увлекательная история, а скорее несколько историй, повествующих о разных событиях в альтернативной реальности 1920-х годов. Географический размах событий у автора поистине огромен: от Парижа до Тибета. Столь же огромен и размах событийный. На всем этом огромном пространстве идет борьба Добра и Зла, а еще точнее — свободы и несвободы. Великий план построения нового общества, задуманный товарищем Вечным, все ближе к осуществлению. Вот только путаются у него под ногами упрямые людишки, все никак не желающие становится винтиками машины, железной рукой загоняющей человечество к счастью. Ольга Зотова, Леонид Пантелеев, Иван Кречетов пытаются кто выполнить свой долг, кто доискаться правды, кто просто пытается перехитрить всесильного монстра и выжить. По разному сложатся их судьбы, но автору удалось главное — показать в своих персонажах людей, которым стоит сочувствовать.

Очень удачно сочетание реальной и альтернативной истории в романах Валентинова, и «Век-волкодав» — не исключение. Не менее удачно внедрение мистических элементов во вполне реалистическую историю. Особенно порадовала в этом плане азиатская часть романа. В общем, перед нами весьма увлекательное произведение, заставляющее при этом читателя немало поразмыслить, а порой и покопаться в исторической литературе.

Однако, перед романом стояла еще одна, более сложная задача — свести, наконец, все концы с концами и объединить различные элементы эпопеи, которую автор писал около двух десятилетий, в единое целое. И вот с этой задачей Валентинову в полной мере справиться не удалось. Слишком уж поверхностным получилось объяснение всех тайн и загадок, слишком уж неубедительными попытки объединить разные расти эпопеи, слишком незавершенным — финал всего произведения. Впрочем, возможно, так и должно быть. Эпопея закончена, но история продолжается, в ней невозможно поставить точку. А, значит, всегда есть вероятность того, что автор решит вновь вернуться к поистине необъятной теме и продолжит «Око силы».

Честно говоря, мне не так просто объяснить, почему я взялся за эту книгу. В творчестве Перумова, славящегося затянутыми приключениями героев, многословными описаниями магических поединков и зверским уничтожением собственных миров, я разочаровался еще в начале «Летописей Разлома». Схожие проблемы есть и у Камши, чья «Этерна» начиналась как живительный родник исторического фэнтези, а закончилась мутным болотом в бесконечном разливе словес. И все же любопытство победило, тем более что «Млава красная» написана совсем в другом ключе, чем большинство произведений авторов. Результат превзошел все мои ожидания. Авторам удалось создать очень достойное и неординарное произведение, которое, наверняка, вызовет жаркие споры среди любителей фантастики.

Впрочем, «Млава красная» не столько фантастика, сколько отлично написаный исторический роман. Действие произведения происходит в середине XIX века, в котором Российское государство очень похожее на реальное, но все же заметно отличающееся от него, оказывается втянуто в конфликт с Пруссией из-за Ливонии.

Первое, что бросается в глаза, это прекрасное знание авторами исторических реалий и очень интересный вариант альтернативной истории, так похожей на нашу, но, вместе с тем вполне оригинальной. Любителю истории доставит немало удовольствия поиск исторических параллелей с реальностью и оригинальных находок авторов. Самое главное, что получившийся вариант вполне реалистичен, хотя Россия и получилась немного идеализированной.

Второй несомненный плюс — отличные батальные сцены, написанные со знанием дела и завидным мастерством. Битва при Зульбурге или сражения на берегах Млавы просто заставляют почувствовать себя участником событий и не уступают лучшим образцам военной прозы. При этом этом реалистичность событий и жесткость описаний все-таки не скатываются в излишний натурализм. Любители военной истории получат истинное удовольствие, наблюдая за тактическими маневрами и стратегическими решениями враждующих сторон.

Неплохо в романе описаны и действия дипломатов, и всевозможные интриги. Хотя порой намеки авторов на дальнейшее развитие событий слишком откровенны. Например, очевидно, что во второй части произойдет

Не всегда уместным кажется присутствие мистики в романе. Так и чувствуется рука Камши с ее призрачной лошадью из Этерны.

Достаточно разнообразны образы действующих лиц романа. В рядах российских войск находится место героям и трусам, суровым фронтовикам и паркетным генералам, бессребренникам и казнокрадам. В общем, на войне как на войне. Впрочем, образы главных героев порой несколько прилизаны и идеализированы. Не всегда хватает им некой изюминки в характере. Порой все-таки так и веет соцреализмом в описании воинов без страха и упрека и бескорыстных политиков.

От души прошелся автор и по тыловым бездельникам, никчемным литераторам и продажным великим князьям. Кое-где очевидны отсылки авторов к современным реалиям.

Несмотря на то, что действие романа происходит полторы сотни лет тому назад, он крайне злободневен. Именно сейчас, в дни надвигающейся очередной смуты, авторы не стесняются воспевать сильную Россию, подлинных храбрецов и настоящих патриотов. Безусловно, позиция авторов вызовет немало споров среди читателей, но лично мне она близка.

Стоит отметить, что «Млава красная» не является самостоятельным произведением. В ней нет даже промежуточного финала и действие эпопеи обрывается буквально на самом интересном месте, как сказал бы попугай Кеша. Посмотрим, как авторы закончат этот роман. Надеюсь, им удастся удержать и высокий накал событий и реалистичность описаний и не переусердствовать с морализаторством. Однако пока по необычности замысла, тщательности проработки альтернативной истории, мастерству исполнения, наконец, мощному идейному посылу «Млава красная» на голову превосходит подавляющее большинство современных фантастических произведений.

P.S. Этот роман подходит не всякому читателю. Его не стоит читать, во-первых, рьяным фантам фэнтези Перумова. Они не найдут там привычных магов и некромантов и очень расстроятся по этому поводу. Во-вторых, его не стоит читать тем поклонникам и поклонницам Камши, кто в первую очередь балдеет от душки Роке Алвы. Полковник Росский, конечно тоже хорошо, но главное в романе отнюдь не это. В-третьих, его не стоит читать тем, кто считает хорошей военно-исторической фантастикой байки о том, как очередной студент-недоучка учить товарища Сталина громить немцев. Здесь все гораздо серьезней. В-четвертых, десятой дорогой стоит обойти эту книгу убежденных либералов. Они будут крайне возмущены позицией авторов.

Тем же, кто хочет прочесть умную, неординарную, честную книгу — весьма рекомендую этот роман

Что только не может послужить писателю основой для творчества! Однажды Вестерфельду попалась на глаза старая карта Европы, где государства, участвовавшие в первой мировой войне, изображены то в виде кровожадных монстров, то в виде причудливых военных машин. Эта карта и стала той отправной точкой, на основе которой автор создал свой альтернативный вариант истории Европы времен первой мировой войны. Правда, серьезной альтернативой версию Вестерфельда можно назвать с трудом, уж очень далека она от реальности и очень уж схематично описана. Итак, в конце XIX века страны Антанты совершили поразительный рывок в биотехнологиях, создав с помощью генной инженерии крайне причудливые существа, которых можно использовать как в мирное время, так и на войне. В противовес им страны Четверного союза разрабатывают причудливые образцы военных механизмов, в основном различные шагоходы.

Пожалуй, один из главных плюсов этого романа — эффектные описания необычных существ и механизмов. Правда, лучше бы автор перенес действие своего романа в будущее, потому что пристроить все это в начало двадцатого века ему решительно не удается. Второй и последний плюс — отличные иллюстрации, которые удачно оживляют текст.

Все остальное никуда не годится. Для начала автор имеет крайне слабое представление о Европе начала ХХ века. Его объяснения политических событий, в том числе и тех, которые легли в основу сюжета романа, крайне примитивны. Сам сюжет романа совершенно прямолинеен и предсказуем. Главные герои — английская девушка, мечтающая служить в воздушном флоте и маскирующаяся под мальчика и австрийский наследный принц совершенно не производят впечатления живых людей, а напоминают раскрашенные картонки. Что уж говорить о эпизодических персонажах. Приключения и перестрелки в духе пиф-паф-ой-ой-ой присутствуют в изрядном количестве, но наши, конечно, всегда победят.

Вообще, перед нами классический образец фэнтези для подростков. Много необычной фантазии, много ярких, эффектных картинок, простенький сюжет, бесхитростные персонажи и примитивные объяснения всему происходящему. Пожалуй, скорее роман похож на слегка олитературенный комикс.

Пожалуй, отчаянного любителя экстравагантного стимпанка «Левиафан» может заинтересовать, а всем остальным лучше воздержаться от знакомства с этим романом.

Мир есть текст.

(Ж. Деррида)

А один еврейский мальчик все-таки стал Богом!

(Из анекдота)

Каждый автор фантастических произведений — немножко демиург. Одних авторов в первую очередь интересуют характеры их персонажей, особенности их взаимоотношений, технические новшества или хитрые магические чудеса. Для них создание новых миров — лишь побочные продукт их литературной деятельности, необходимый фон, на котором должно происходить действие. У произведений этих авторов есть свои достоинства, но вот созданные ими миры так и остаются наспех раскрашенными декорациями, которым приходится пылиться на заброшенных складах мироздания, не вызывая ничьего интереса. Случается, однако, и так, что автор рассказывая свои вымышленные истории, вкладывает душу в мир, в котором происходит действие, и этот мир поистине оживает. При этом автор-демиург рано или поздно понимает, что какой бы яркой, увлекательной, важной не была рассказываемая им история, она — всего лишь небольшая часть огромного мира, фрагменты которого постепенно складываются в пеструю мозаику, в огромный паззл, который становится единым целым. Пожалуй, самыми яркими примерами таких миров могут служить Средиземье Толкиена и Хайбория Говарда. Думаю, среди посетителей нашего сайта найдутся и такие, которые историю и географию Средиземья знают получше, чем реальную историю нашей матушки-Земли.

Таким вот автором-демиургом является и Макс Фрай. При всей увлекательности приключений сэра Макса и его коллег, при всей яркости образов Джуффина, Шурфа, Мелифаро и многих прочих персонажей, при всей запутанности детективных сюжетов, самым удивительным, самым ярким и запоминающимся в произведениях Фрая является, конечно, мир Ехо, воистину оживающий под пером автора. Постепенно, эпизод за эпизодом, автор отправляет своего героя то в графство Кеттари, то в сумрачный Гугланд, то в далекий Уандук, и эти земли выплывают из небытия. Талант автора подкрепляется верой тысяч преданных читателей, которая прочнее любого цемента не дает кирпичам нового мироздания рухнуть в Лету забвения.

Вот только автор Макс Фрай, все более уподобляясь своему герою сэру Максу, не может на всю жизнь осесть в одном мире и постепенно обживать его уголок за уголком. Таинственный Город, который сэр Макс и Макс Фрай вдвоем ( а может это просто две ипостаси одного существа?) вытягивают из небытия, становится новым пристанищем главного героя. Впрочем, Город еще слишком сырая заготовка, недоделанный набросок, и большая часть действия нового романа все так же происходит в привычном Ехо. Хотя действия как раз в этой истории совсем немного. Обширные экскурсы в историю, пространные размышления и рассуждения занимают гораздо больше места, а детективная часть сведена к минимуму. Чувствуется, что герой растет и волнуют его уже совсем другие проблемы. На смену прежнему беззаботному всемогуществу приходит поиск своего места в этой Вселенной. Однако, у романа, как и у героя, есть существенный недостаток. Начав, наконец, задумываться над последствиями своих действий, сэр Макс все никак не обретет твердый характер, не научится принимать непростых решений. Только было автор поставил своего героя в ситуацию, где пришлось делать не самый однозначный выбор, и тут же прислал ему на помощь очередного могущественного дядю, который помог сэру Максу решить все проблемы.

Тем не менее, эта история занимает очень важную часть в цикле. Ведь в ней уже не в первый раз (вспомним Книгу Огненных страниц!) поднимаются вопросы взимодействия текста и мир. И Книга несовершенных преступлений, и Незримая библиотека, и Миры мертвого Морока раскрывают разные стороны этого взаимодействия. Хотя фантазия автора по-прежнему на высоте, роман получился не столь увлекательным с точки зрения остроты сюжета и запутанности приключений главного героя. Даже удивительное ощущение чуда, сопровождающее все произведения Фрая, начало потихоньку тускнеть. Философский смысл начинает потихоньку вытеснять приключенческое содержание. Однако, мне крайне интересно, куда заведет сэра Макса воля его создателя, и кем он сможет в конце концов стать. Ведь по грандиозности замысла и мастерству исполнения эпопее о сэре Максе, пожалуй, нет равных в отечественной фантастике.

Знаете ли вы вещество, наделенное необычными способностями? Используя его, человек становится сильным и смелым, агрессивным и нечувствительным к боли, смело бросается в атаку, правда, соображать начинает похуже. Порой это вещество способно буквально и мертвого поднять на ноги. Я почему-то считал, что речь идет о водке. А вот Вадим Панов уверяет, что это вещество называется «прайм». На этом рекламу водки «Прайм» я, пожалуй, закончу, и перейду к отзыву на очередной роман Панова. Вообще-то говоря, книги, написанные по мотивам игр, обычно проходят мимо моего внимания, но, вдохновленный прочтением «Герметикона», я сделал исключение и для этого романа, и, пожалуй, не ошибся. У Панова получился очень добротный и любопытный приключенческий роман, весьма далекий от стандартной штамповки.

Мир, в котором происходит действие, достаточно стандартен. Некий таинственный катаклизм уничтожил старинную империю, выбросив в мир огромное количество того самого загадочного прайма. На осколках империи появилось два враждующих между собой государства, одно из которых опирается на использование прайма с помощью техники, а второе — на магические возможности этого вещества. Предыдущие войны привели к созданию определенного баланса между враждующими сторонами, но владетельные лорды с обеих сторон плетут свои интриги, пытаясь захватить власть. Коварная красотка леди Кобрин с помощью гениального ученого Безвариата Сотрапезника пытается соорудить праймашину, способную дать ей решающее преимущество в борьбе за власть, но гибель ученого срывает все ее планы. В центре завязавшегося клубка событий неожиданно оказывается наследник провинциального лорда Карлос.

И понеслось: интриги, погони, почти детективная история расследования гибели Безвариата, закончившаяся очень хитрым поворотом событий — все это написано живо и весьма увлекательно. По стилю роман напомнил «Алмазный, деревянный меч» Перумова, только написан он менее затянуто. Сумел автор и оживить компьютерные декорации мира Прайи, сделав его весьма любопытным местечком, и достаточно типовых персонажей произведения, подметив почти в каждом из них какие-то живые, своеобразные черточки. При этом не только главный герой стремительно взрослеет, но и с некоторыми второстепенными персонажами происходят определенные изменения, что не могло не порадовать меня. Увы, последняя треть автору, на мой взгляд, не слишком удалась. Собрав всех персонажей в одном месте, Панов устроил между ними капитальное побоище в стиле того же Перумова с соответствующими же итогами, и явно увлекся излишними внешними эффектами. Тем не менее, метаморфозы, происшедшие с главным героем, заставляют задуматься.

В итоге у Панова получился вполне добротный и увлекательный фэнтезийный боевик, уступающий его лучшим романам, но заметно превосходящий типовую проектную литературу. В качестве одноразового развлекательного чтения — вполне неплохо

Доселе я знал Джеффри Форда как автора жестких, даже жестоких антиутопий. Тем интересней было увидеть другую сторону его творчества и познакомиться с детективом-боевиком, написанном в стиле классических романов 30-х — 50-х годов прошлого века. Что ж, автору действительно удалось раскрыть новые грани своего таланта.

Итак, действие происходит в США, в 1932 году. В самом разгаре Великая депрессия. Но главные герои романа — ловкий мошенник Шелл, его воспитанник юный Диего и телохранитель Генри, он же Антоний Клеопатра, не унывают. Ведь у американских богачей достаточно денежек, которые можно ловко выудить из ихз карманов. Особенно, если организовывать спиритические сеансы, вызывая духов умерших родственников. Начало романа живо напомнило мне приключения всеми любимых Джефферсона Питерса и Энди Такера. Но очень скоро от плутовского романа автор переходит к боевику. Ведь однажды, во время очередного спиритического сеанса Шелл видит странное видение — огненный портрет пропавшей девочки, дочери очередного богача. Впервые попытавшись бескорыстно помочь и найти девочку, Шелл и его компаньоны впутываются в странную и опасную историю, в которой переплетаются интересы бутлегеров-контрабандистов, ку-клукс-клановцев и еще более опасных тайных организаций. К тому же противники, с которыми придется столкнутся героям, наделены не самыми обычными способностями.

Тем не менее, сугубо приключенческая составляющая этого романа показалась мне довольно натянутой. Противники главных героев ведут себя достаточно бестолково, позволяя постоянно отсавлять себя в дураках. Да и некоторые эпизоды вышглядят довольно натянуто. Ловкость же благородных жуликов порой выглядит, наоборот, преувеличенной. В общем, до лучших произведений Чейза или Хэммета Форд явно не дотянул. Гораздо больше понравились атмосфера романа, удачные зарисовки, показывающие жизнь Америки 30-х годов и отдельные удачные находки, вроде бабочек, придающих столь романтичный колорит этой истории. Что касается легкого налета мистики, то он придает некую изюиминку происходящему, впрочем, оставляя перед читателем больше вопросов, чем ответов.

Впрочем, даже в этом романе Форда прослеживается определенная идейная связь с «Отличным городом». Достаточно обратить внимание на то, кто является главными злодеями в этой истории. Хотя злодеи получились, надо признать, на редкость неубедительными.

Эпилог романа написан трогательно, но, на мой взгляд, несколько чересчур сентиментально.

Вывод. Неплохой детектив, особенно для женской части читательской аудитории. Любителям хардкорной фантастики лучше пройти мимо этой книги

В последнее время все большую популярность приобретает жанр «страшной сказки», своеобразная разновидность фэнтези, в которой чудесное максимально тесно перемешивается с ужасным, безобразным, отвратительным. Наиболее яркий представитель этого жанра — Нил Гейман, и Конноли в своем романе явно пытается подражать Нилу, в первую очередь «Звездной пыли». В обоих случаях главный герой попадает в волшебную страну, в которой в изобилии обитают самые разнообразные сказочные существа. Вот только узнаваемые персонажи изображены максимально отвратительными. Белоснежка становится мерзкой тиранкой и обжорой, Красная Шапочка — похотливой зоофилкой, Спящая Красавица — коварной ведьмой, и даже благородный рыцарь Роланд, идущий к темной башне, оказывается геем, пытающимся спасти своего любовника. Не меннее тщательно изобличает автор и другие известные сказки, доказывая, что слова «и жили они долго и счастливо» всегда стоит понимать как «сожрали кого-то быстро». Да, безусловно, настоящие европейские сказки, в своем подлинном, неприглаженном виде, достаточно жестоки и мрачны. Однако, Конноли, пытаясь показать читателю неприглядную правду, явно перегибает палку, и в итоге, заставляет меня вспомнить анекдот про Вовочку, который пытается все науки свести к одному и тому же.

При этом автору не откажешь в писательском мастерстве. Да, отдельные эпизоды достаточно эффектны. Да, созданные Конноли мрачные картины порой производят впечатление на читателя. Да и мрачную атмосферу мира, в котором происходит действие, автору удается передать вполне убедительно. Однако, через некоторое время обилие кровищи начинает надоедать, а картонность и одномерность персонажей — надоедать. Пожалуй, только образы Скрюченного человека и Лесника выделяются из общей массы. И то чудесное спасение Лесника выглядит притянутым за уши, а эпическая сцена финальной битвы оборачивается пшиком.

Пожалуй, самое сильное в романе — его своеобразный эпилог, в котором автор говорит о действительно правильных и мудрых вещах, хотя и достаточно очевидных, рассчитанных в первую очередь на подростка. Вот только к тому времени, когда мальчик подрастет настолько, чтобы быть в состоянии продираться сквозь все неприглядные описания романа, он, по идее, уже и сам должен понимать те истины, к которым его пытается подводить автор. В итоге целевая аудитория романа мне не слишком понятна.

Пять лет назад сборник «Сержанту никто не звонит» заставил многих читателей и критиков обратить внимание на творчество молодого, но весьма необычного автора Шимуна Врочека. Творчество Врочека подкупало необычными сюжетами, яркими образами, причудливой, но запоминающейся манерой изложения и несколько непривычной искренностью, своеобразным надрывом, проглядывающим сквозь строки. С тех пор автор выпустил несколько романов сольно и в соавторстве, отметился в двух проектах, приобрел заметную популярность и вызвал противоречивые отзывы критиков, считающих, что автор разменивает свой талант на пустяки. Впрочем, фирменная манера Врочека была явно видна даже в проектных романах. Тем не менее, новый сборник рассказов я ждал с большим интересом. Хотелось увидеть, как выглядит творчество автора «в свободном полете».

Общее впечатление получилось довольно противоречивым. Из всех книг Врочека этот сборник — самый неровный. Шедевральные произведения перемежаются в нем с весьма средненькими. В первую очередь хочется отметить «Высокий прыжок» — яркую, запоминающуюся историю о необычном задании советских подводников, «Механического человека» — замечательную стилизацию под вестерн, «Человека из Голливуда», написанного в лучших традициях боевиков сороковых — пятидесятых годов, неожиданно философский «Мы — стена» и пронзительное «Утро в сосновом лесу». Автор недаром сравнивает свое творчество со своеобразными клипами, трейлерами к фильмам. Истории Врочека действительно, с одной стороны, очень образны и кинематографичны, с другой — обрывочны и полны недомолвок. Порой из этих фрагментов складывается удивительно интересная картина, порой они так и остаются непонятными эпизодами.

Должен заметить, что этот сборник — самая депрессивная из книг автора. Порой тоска эта светла, как в «Комсомольской сказке» или в «Человеке из Голливуда», порой поразительно безысходна и просто-таки кошмарна, как в «Животных». Некоторые истории напоминают не клип, а, скорее, затянувшися кошмар, и при всем мастерстве автора, производят тяжелое впечатление. Впрочем, последння повесть — очень интересный фрагмент из романа «Кетополис» изменил мое впечатление от сборника и прибавил оптимизма.

Смело могу рекомендовать этот сборник любителям странной, необычной, нетрадиционной фантастики, тем, кто готов улавливать смутные образы, наслаждаться авторским воображением, ностальгировать по старым добрым временам. Тем, кто предпочитает более простые и прямолинейные сюжеты, лучше поискать что-то другое

Долгое время я не уделял должного внимания творчеству Пауэрса и вот теперь пытаюсь восполнить пробел. Каждый новый роман автора, прочтенный мной, раскрывает новые грани его творчества и, вместе с тем, демонстрирует ряд фирменных особенностей его произведений.

Вот и на сей раз Пауэрс замешивает крутой коктейль из фантастики, мистики, городского фэнтези и магреализма, но при этом выбирает для основной части своего произведения довольно неожиданные декорации, а именно лондонское дно начала 19 века. Роман начинается с того, что представители некой тайной магической организации проводят опасный эксперимент, целью которого является вернуть к реальному существованию древнегипетского бога мертвых Анубиса. Однако, попытка заканчивается неудачей, а ее последствия воистину неожиданны. Дух Анубиса вселяется в тело одного из магов, благодаря чему тот получает как необычные способности, так и подвергается своеобразному проклятию. Возмущения же в ткани бытия от столь бесцеремонного вемшательства оказались столь велики, что образовались своеобразные дыры во времени/пространстве, сквозь которые можно перемещаться. Уже в двадцатом веке пронырливый делец Дерроу обнаруживает существование подобных дыр и пытается использовать их в своих целях и проникнуть в начало 19 века. Брендан Дойль, приглашенный Дерроу в качестве эксперта по творчеству поэта Кольриджа, внезапно оказывается в Лондоне 1810 года без каких-либо средств к существованию и без возможности вернуться в свое время.

Вот такой необычной оказывается завязка этого произведения, наполненного динамичным действием и неожиданными поворотами сюжета. Куда только не занесет главного героя этого произведения: он переместится и в пространстве, оказавшись в Каире, и во времени, побывав в Лондоне 17 века. Ему придется не только сменить несколько раз имя, но даже и свое тело, узнать заранее дату своей смерти, и все же избегнуть ее, и пережить немало увлекательнейших приключений. С кем только не придется столкнуться читателю на страницах этого романа: лорд Байрон и зловещий клоун Хорребин, фальшивый Индус Ахмед и двуликий доктор Романелли. Каждый из них по-своему ярок, интересен и необычен.

Довольно оригинальной получилась концепция дыр во времени, позволяющая перемещаться строго определенным образом. Впечатляет необычный оборотень, меняющий тела и избавляющийся от своих прежних обличий. А вот система магии показалась несколько неубедительной. Злые чародеи оказываются то слишком могучими, то на удивление беспомощными.

особенно удачными, на мой взгляд, оказались главы, описывающие лондонское дно начала 19 века. А вот эпизоды в Греции и Египте показались мне несколько надуманными. Вообще, в ряде эпизодов автор слегка переборщил с нагнетанием сюжета и усложнгением приключений, что придает книге несколько фрагментарный, хаотичный характер. И все же Пауэрсу удается свести отдельные эпизоды в единое целое, метко разрядить все развешанные ружья, а заодно удивить читателя напоследок.

Роман Пауэрса заметно выделяется нестандартностью идей, необычностью сюжета и хорошим литературным языком. Не могу сказать, что это произведение меня зацепило до глубины души, но, безусловно, доставило немало приятных минут. Рекомендую обратить на него внимание!

Впервые до произведений Джека Лондона я добрался лет в 11-12, и этот писатель прочно занял место в моем сердце. При всем многообразии творчества Джека Лондона едва ли не самыми любимыми у меня до сих пор остаются рассказы про Смока и Малыша. Да, у автора есть и более сильные, и более глубокие произведения, но, пожалуй, именно этот сборник я перечитывал чаще всего. Именно здесь романтика покорения Севера столь удачно сочетается с замечательным юмором, а прекрасное описание становления личности — с увлекательнейшими приключениями. Некоторая легковесность текста удачно компенсирует чрезвычайные трудности в покорении природы и суровость нравов жителей Аляски. Отменно хорош живой и сочный язык этих произведений. Чувствуется, что автор дал себе волю и писал этот цикл, что называется в охотку. Отдельно стоит отметить и замечательный перевод Чуковского и Норы Галь. В результате ряд особо сочных выражений запомнились мне на всю жизнь.

Пожалуй, первая часть сборника все же посильнее. Именно в ней автор показывает нам разительные изменения, происходящие с главным героем, описывает процесс превращения городского бездельника в настоящего мужчину, способного преодолеть любые трудности. При этом Джек Лондон не устает доказывать, что даже в самых трудных условиях можно сохранить честность, порядочность, чувство собственного достоинства. Дружба же Смока и Малыша — одна из самых запоминающихся в мировой литературе.

Противостояние суровой природы и человеческой воли, описанное в этих историях, запоминается надолго. Отчаянный спуск через пороги, ночной поход на ручей Индианки, безумная гонка на собачьих упряжках — все это накрепко врезалось в мою память. Во второй части сборника автор несколько отходит от своей главной темы. Различные аферы, в которые то и дело встряют Смок и Малыш, описаны увлекательно, но нет в этих историях той силы и глубины, которые присущи лучшим произведениям автора. И только последняя история своей напряженностью и трагичностью вновь выбивается из этого ряда.

Пожалуй, каждому подростку стоит прочесть эти истории, чтобы вырваться из привычной рутины и посмотреть на мир другими глазами, чтобы стать немного сильнее духом.

Не совсем фантастическая, но вполне поучительная история. Вся наша жизнь — погоня за миражами, борьба за достижение целей, большинство из которых, по большому счету, не так уж и нужны. Вот и главный герой этой истории долгие годы старательно делал карьеру, молчал, терпел, «прогибался» перед начальством, и все это лишь для того, чтобы узнать — выше — только пустота. Пожалуй. каждому из нас стоит помнить: стремясь наверх, нельзя потерять самого себя.

Изящная история, написанная в духе старой доброй научной фантастики. Среди его несомненных достоинств: эффектная задумка, нестандартный сюжет, увлекательное противостояние двух ученых, пусть один из них и не является землянином, тонкая ирония, неожиданная концовка и вполне оправданный вывод. Выясняется, что и не слишком известная широкому читателю наука «зоопсихология» может стать основой для отличного рассказа. К тому же, представляя себя на месте главного героя, невозможно не задуматься об уровне разумности наших «братьев меньших». Возможно, они тоже просто неспособны достучаться до нас?

Мрачная и грустная история, которая не столь уж и фантастична. Увы, ситуация, в которой люди, послужившие государству, затем становятся для него ненужной обузой, вполне типична. Фантастичным в этой истории является лишь возраст, в котором человека безоговорочно списывают в «старикашки». Буквально несколькими штрихами автор очень метко показывает безнадежные метания своих героев во все более сужающемся круге, а концовка, хоть и кажется на первый взгляд открытой, не дает оснований надеяться на лучшее будущее. Хороший, цепляющий, правдивый рассказ о людях, вдруг ставших «лишними»

«Главное всегда остается на Земле» — как учили нас когда-то братья Стругацкие. Об этом жде пытается напомнить читателям и Теодор Томас. Вот только вышло у него все это крайне неубедительно. История получилась несколько надуманной и слишком уж безжалостной к главным героям. Причем, если младшего из них подводит недостаток эмоций, то старшего, наоборот, избыток. В итоге правильная, в общем-то, мысль о том, что стремять к звездам, нельзя забывать о родном доме, подана очень неудачно.

Простая, но трогательная история о настоящей дружбе. Ведь только настоящий друг может сделать человека сильнее, уверенней, удачливей, ничего не требуя взамен. А уж взаимоотношения героя с его возлюбленной — горький, но нужный урок для очень многих мужчин, пожертвовавших дружбой ради призрачного подобия любви. Очень хорошо показаны изменения, происходящие с главным героем, его его становление и его же закономерный крах. И, конечно, запоминается сам тигр — воплощение мощи и благородства. Да, умели же писать фантастику в старые добрые времена: немного наивную, немного прямолинейную, но в то же время сильную, цепляющую, заставляющую задуматься

На протяжении всей своей жизни Владислав Петрович Крапивин пишет о детях и для детей. На его книгах – добрых, мудрых и в то же время удивительно легких – выросло не одно поколение советских мальчишек и девчонок. Но о чем бы ни писал свои книги Крапивин, куда бы ни отправлял своих героев, всегда в них было нечто общее. Каждое из произведений автора повествует о становлении юных героев, об определенных испытаниях, которые приходится пройти. И в каждой из книг Крапивина, даже совершенно реалистичных, есть некое ощущение Чуда, которое способно расцветить самые пресные и скучные будни, придать героям сил, а порой и дать им смысл существования, помочь в столкновении со злом. Да, ни одно из произведений Крапивина не обходится без противостояния Добра со Злом. Такие модные нынче понятия как толерантность и политкорректность всегда были чужды Крапивину, и он не стеснялся называть вещи своими именами. Вот только Зло в ранних произведениях Крапивина было каким-то нестрашным, почти игрушечным. И одолеть его было не так уж трудно, не сложнее, чем бросить мячик в манекен.

Однако времена меняются. Меняются вместе с ними и книги автора. Произведения Крапивина становятся все реалистичней, все жестче, грубее и даже страшнее. Все сильнее звучат в творчестве Крапивина социальные нотки. Все чаще героями автора становятся дети из «неблагополучных семей». В безмятежный когда-то мир крапивинских книг вторгаются пьянство и жестокость, страх и нищета.

Выясняется, что Зло, раньше украдкой вползавшее в миры Крапивина из других Галактик, теперь совершенно вольготно ходит по нашим улицам и чувствует себя хозяином жизни. У этого Зла много обличий. Ему так просто срубить посаженные ветеранами деревья, убить чью-то собаку или кошку, а то и избить мальчишку-детдомовца. Но даже откровенная жестокость не вызывает такого отторжения, как то бесчеловечное равнодушие, с которым приходится сталкиваться героям романа «Тополята». Под предлогом заботы о детях из неблагополучных семей современное общество породило настоящего монстра по имени ювенальная юстиция. Создана целая система по изъятию детей от родителей, нередко заканчивающаяся настоящей продажей живого товара для усыновления за границу. При этом реальные проблемы ребенка волнуют ювенальных чиновников в последнюю очередь.

Действие нового романа Крапивина происходит на улицах российского города Айзенверкенбаума, в прошлом Колыбельцева. В этом городе живут самые обычные дети с непростой судьбой. У Теньки Ресницына родители развелись, и мать перебивается случайными заработками. Егорка Лесов очень редко видит своего отца-геолога. А у Владика Переметова по прозвищу Кабул родители и вовсе погибли. Каждому из юных героев приходится взрослеть, преодолевая житейские невзгоды. И едва ли не самыми опасными для ребят оказываются люди, которые вроде бы должны заботиться о неблагополучных детях и защищать их интересы.

Впрочем, мир не без добрых людей. В трудную минуту на помощь героям приходят настоящие друзья, как взрослые, так и дети. И если Зло выглядит в романе в основном схематичным и безликим, то положительные герои наделены достаточно яркой индивидуальностью. Честный участковый Михаил Аркадьевич, необычный дворник – любимец всей детворы Виталий, ветеран Дед-Сергей своим собственным примером учат ребят отстаивать правду, выручать своих друзей, преодолевать собственный страх.

Концентрируя внимание читателя на современных социальных проблемах, автор порой теряет чувство меры, И это идет в ущерб художественности произведения. Есть эпизоды, способные зацепить даже привычного ко многому читателя, а есть страницы, которые выглядят довольно очевидной агитацией. Например, достаточно прямолинейными являются замечания автора в адрес представителей церкви.

Во многих деталях роман подчеркнуто реалистичен. Тем не менее, даже в непростых буднях героев романа находится место маленьким чудесам. И летят над прудом мыльные пузыри в виде корабликов, обитает в уродливом небоскребе маленький волшебный Народец, скачет на помощь другу красный деревянный конек Свир, а в самом обычном подвале вдруг обнаруживается кусочек Колеса Судьбы. Вот только все труднее маленьким и большим чудесам пробиваться в нашу реальность сквозь горы мусора, скопившиеся не только в подвалах, но и в душах людей.

Один из самых ярких образов романа – уродливый и бессмысленный небоскреб Зуб, который должен был стать деловым центром, а в итоге был заброшен и бесславно рухнул. «Непрочность фундамента во всем. В политике правительства, которое забывает о простых людях. В чиновниках, которые разворовывают страну. В беззаконии полицейских служб. В беззащитности детей». Как же стоит прислушаться к этим словам Крапивина!

Еще один образ романа – рельс, в который следует стучать тогда, когда чиновники попытаются в очередной раз спилить дорогую для жителей города аллею тополей. Порой кажется, что подобную же работу берет на себя и автор романа. Этот немолодой уже человек снова и снова пытается достучаться до наших сердец, пробудить в наших изрядно очерствевших душах настоящие человеческие чувства. Удастся ли добиться этого Крапивину — зависит от каждого из нас.

Последнее время Дяченко все чаще пишут произведения, балансирующие на грани мистики и хоррора. Вот и эта повесть на первый взгляд написана в духе классического ужастика с поправкой на постосоветские реалии. Две подруги приезжают в командировку в небольшой городок и вскоре сталкиваются со странным и пугающим явлением. Некая мистическая сила, обитающая в электрической сети пытается поддерживать в городке определенный порядок, руководствуясь своими понятиями о справедливости. Тех, кто не воспринимает всерьез указания, приходящие на бланках не существующей энергетической компании, ждут очень, очень серьезные неприятности. Ситуация усложняется тем, что эта загадочная сила явно уделяет повышенное внимание одной из приезжих. Удастся ли героине вырваться из-под этого неусыпного контроля?

Собственно, в самой идее нетривиальных отношений человека и некоего предмета/явления, а то и чудовища, обладающего вполне человеческими чувствами, написано множество произведений, от «Аленького цветочка» до «Кристины». Внести в тему что-то принципиально новое Дяченко не удалось. Однако интерес вызывают именно наши реалии, переплетающиеся со стандартным кошмаром. Например, только у нашего человека такие страх и ненависть может вызвать квитанция с требованием оплатить счета за коммуналку.:wink: Достаточно спорной получилась идея о том, что за различные прегрешения можно просто откупиться, вопрос только в сумме. Как и в большинстве произведений авторов, очень чувствуется женская точка зрения на происходящее. В целом, история получилась достаточно эффектная, но как-то она меня не зацепила. Поэтому оценка — только 7.

А вот эта история действительно зацепила. Главный герой — студент исторического факультета из будущего. Свою практику он проходит в 1940 году, работа в пожарной команде, которая защищает собор святого Павла от налетов немецкой авиации. Очень хорошо показано, как взрослеет главный герой, как двадцатый век становится для него близким и понятным, как в прошлом пояляется то, что он готов любить и защищать любой ценой. В повести подробно показана такая не слишком известная у нас страничка истории, как отражение британцами воздушных налетов гитлеровской авиации. И на этом историческом фоне персонажи повести — самые обычные люди — совершают свой маленький подвиг. Впрочем, образы героев получились не слишком убедительными. К тому же автор ухитрилась и тут приплести своим антикоммунистические идеи. Не слишком порадовала и истерика главного героя по возвращении в свое время. Мне она не кажется убедительным свидетельством взросления. И все же, хотя в полной мере выразить свою идею автору не удалось, повесть, безусловно, заслуживает прочтения.

Рассказ, рассчитаный сугубо на женскую половину читательской аудитории. С одной стороны, описываемое будущее выглядит вполне реалистичным и проработанным. Проблемы взаимопонимания между представителями нескольких поколений одной семьи и вовсе — вечная тема. Правда, эти поколения представлены только женщинами. И описываемое будущее, в котором женщины занимают главенствующее положение, выглядит очень однобоким. Поскольку я не слишком люблю феминистическую литературу, а этот рассказ — очень зациклен именно на феминизме, моя оценка невелика. Впрочем, думаю, что читательницам было бы столь же неинтересно читать многостраничную беседу мужчин о проблемах бритья:gigi:

Сколько всего уже написано на тему ядерной войны и ее последствий. Тем не менее, Конни Уиллис смогла придать достаточно заезженному сюжету новое звучание. Удачным литературным ходом стала находка главной героиней письма, пришедшего из прошлой, вполне благополучной эпохи. И на этом фоне очень остро чувствуется понимание безвозвратной потери прежнего мира с его маленькими радостями и тревогами. И совсем по-другому выглядит описание быта семьи, выжившей после глобальной катастрофы. Несколько режет глаз набившая оскомину причина катастрофы — нападение Советского Союза. Впрочем, в те годы это действительно было самой реальнрой угрозой. Так что этот рассказ — тоже своеобразное письмо из прошлого.

Довольно симпатичная история, написанная в духе то ли Шекли, то ли О.Генри. Коварный аферист против явного простака. Но так ли прост главный герой рассказа? Собственно, в этом и заключается вся интрига. Фантастической же эту историю можно назвать только с большой натяжкой. Достаточно убедительно показаны и главный герой, и его пройдошистый «клон», и неверная супруга. И все-таки какой-то изюминки этой истории явно не хватило. Посему и оценка не слишком высока.

С автором этого романа Александром Золотько я знаком уже лет двадцать. В каких только качествах мы с ним не пересекались: продавец книг и покупатель, участники клуба любителей фантастики, соперники в интеллектуальных играх. Вот только отношения читателя и писателя никак не складывались. В свое время одна из первых книг Александра мне не понравилась, и особых причин для того, чтоб знакомиться с другими его произведениями я не видел. Однако коварный автор придумал поистине иезуитский ход, попросив меня передать свою новую книгу нашему общему знакомому Пузию в Киев. Наживка сработала, и несколько часов в поезде Харьков-Киев я провел за чтением романа «Слепцы». Должен признать, что в этом случае впечатление от творчества Золотько у меня осталось гораздо более благоприятное. Перед нами — достаточно крепкий образчик «дарк фэнтези», который вполне можно рекомендовать любителям динамичной, но не слишком притязательной литературы.

Несколько слов о сюжете. Главные действующие лица романа — десяток разбойников, входящих в банду Рыка. Напав на обоз богатого купца, разбойники выясняют, что купец причастен к похищениям маленьких детей, в том числе и юной княжны, которую он передал загадочному Серому Всаднику. Бывший княжеский дружинник Рык принимает решение вмешаться в дело на стороне князя. Разбойникам удается выпросить у князя прощение всех былых грехов и изрядную награду в обмен на возвращение девочки родителям. Бандиты отправляются в погоню за похитителем детей, но следы ведут все дальше и дальше.

В качестве положительных сторон произведения готов отметить, во-первых, увлекательность сюжета и легкость стиля. Опытный журналист Золотько с легкостью нанизывает слова и, несмотря на достаточно мрачную действительность, читается роман на одном дыхании. Второе достоинство романа — весьма неплохая проработка образов главных персонажей. Во всяком случае, из десятка разбойников — пять-шесть оказываются действительно запоминающимися, яркими личностями, и у каждого из них за спиной — непростая история жизни. Впрочем, главный герой Хорек несколько теряется на фоне Кривого, Рыка и Деда. Еще один плюс — автор постарался показать жизнь разбойников максимально реалистично, без приукрашиваний. Впрочем, весьма толковые замечания о реальных возможностях разбойников в средневековье по ходу действия постепенно сменяются откровенным суперменством главных героев. К тому же, порой автор явно перебарщивает с реализмом и натурализмом. Со смаком описанные сцены пыток, например, встречаются в тексте чуть ли не каждые десять страниц. Да и прочих свинцовых мерзостей жизни в романе предостаточно. Так что идеалистам и слабонервным этот роман я ни в коем случае не рекомендую.

Еще один недостаток — невнимательность автора. Например, пресловутый купец, с ограбления которого и началась вся история, через раз фигурирует то как Жлоб, то как Жмот. Не слишком убедительно показаны причины, по которым отъявленные злодеи все же пустились в опасную авнтюру по освобождению княжны. Некоторые же сцены, например, общение Рыка с князем, и вовсе резко выделяются на фоне текста, своей явной фантастичностью. Концовка же романа достаточно ожидаема и предсказуема. Выжили и победили именно те, кто и должен был это сделать.

Вывод. На фоне прочих фэнтезийных боевичков этот приятно выделяется в лучшую сторону бойкостью написания и достаточно интересным сюжетом. Ну а любителям более серьезной литературы стоит прочесть что-то другое.

Евгений Лукин — автор совершенно не коммерческий. Пишет он не с мыслью, как бы повыгодней продать свой труд, а от души. За это и любим многими читателями. Но несомненное достоинство оборачивается проблемами, когда написанное автором за определенный промежуток времени пытаются опубликовать. Последние сборники автора вызывают в памяти строчку из песни Алены Апиной: «Я его слепила из того, что было». Повести и рассказы, относящиеся к разным циклам кое-как добиты до нужного объема эссе и публицистикой. Более всего сборник «Ё» напоминает достаточно неудобоваримый винегрет, при том, что по отдельности ингредиенты этого блюда вполне съедобны. Открывает сборник одноименная повесть — ироничный детектив, написанный в фирменном стиле автора.

«Ё» Никак не дают покоя Евгению Лукину многие не самые привлекательные стороны нашей действительности. Особенно раздражает старого филолога повальная неграмотность населения. Вот и на сей раз действие иронического детектива вращается вокруг буквы «Ё» и правил ее употребления. Написана повесть в привычной уже для Лукина манере. Автор от души прохаживается и по сотрудникам милиции, и по литераторам. При этом произведение получилось достаточно неровным. Отдельные моменты просто на редкость хороши. Впрочем, умение Лукина в своих точных и метких замечаниях попадать не в бровь, а в глаз общеизвестно. Яркий, сочный язык, фразы, которые имеют хорошие шансы стать крылатыми, ехидные характеристики нашей действительности — все это присутствует в повести.

С другой стороны, удачные эпизоды все чаще перемежаются совершенно проходными. Сюжет периодически провисает. В результате повесть порой выглядит как набор скетчей, а не цельное художественное произведение. Концовка же автору откровенно не удалась. Очень уж банальным и притянутым за уши показалось мне объяснение этой необычной детективной истории. Над общим уровнем отечественной прозы повесть Лукина возвышается, подобно пресловутой букве «Ё» в строке. Однако, сам Лукин может писать гораздо лучше. Похоже, автор сейчас испытывает определенный дефицит тем и сюжетов.

И все же прочесть эту повесть стоит. По крайней мере, повысите свой уровень грамотности. А то бродят по стране всякие ёфикаторы, так и до беды недалеко.

Продолжает сборник повесть «Секондхендж» — не самое лучшее произведение из цикла о Портнягине и Нехорошкове.

«Секондхендж». По большому счету, характеристику этой повести вполне можно свести к ее названию. Это действительно секондхендж — совершенно вторичное в творчестве Лукина произведение. Цикл историй про Портнягина и Нехорошкова и так не относится к самым любимым моим произведениям Лукина. Слишком уж он злободневный и прямолинейный. Этакая социальная фантастика ближнего прицела. Эта же повесть и вовсе выглядит довольно бледно даже в этом цикле. Что хотел нам сказать автор? Что политика может убить в личности все человеческое и от нее надо держаться как можно дальше? Можно подумать, кто-то из читателей Лукина в этом еще сомневается. Фирменный же юмор Лукина в этой повести выглядит бледновато. К тому же сама идея размыкания каждется мне не лучшим объектом для шуток. Попробуйте полностью разочароваться в том, что составляет смысл вашей жизни. Глубиной проработки образов и увлекательностью сюжета «Секондхендж» тоже не отличается. Так что читать повесть стоит лишь верным поклонникам Лукина.

Что делает в этом сборнике рассказа «Мгновение ока» — не самая удачная шутка на тему ментов, к тому же попавшая и в предыдущий сборник «С нами бот», я совсем не понял.

«Тризна», конечно, зацепила. Крик души автора. Плач по потерянному поколению, которое учили жить в совсем другом мире, а теперь условия изменились, и интеллигенты вымирают словно динозавры. Грустно, очень грустно, но в данном случае Лукин совершенно прав. Думаю, у каждого немолодого человека есть пара подобных историй, случившихся с его знакомыми.

А вот «Со всей прямотой» не впечатлила. Вся наша цивилизация так или иначе держится на лжи. Если бы наши собеседники узнали бы все, что мы на самом деле о них думаем, до добра бы это не довело. Довольно банальный тезис, на котором Лукин и построил свой рассказ. Пожалуй, лучшее в этой не слишком фантастичной истории — образы занудного правдолюбца, его затюканой жены и его соседа-алкоголика. Действительно, таких людей мы легко можем встретить чуть ли не каждый день. Но в целом, история получилась слишком предсказуемой.

Парадоксально, но вторая часть сборника, состоящая из эссе и публицистики, показалась мне сильней и интересней первой. Здесь и доставившее мне несколько приятных минут забавное «Грязное животное» Своеобразная литературная игра, в которую Лукин вовлек множество своих коллег. Сюжет этой истории вертится вокруг некоего популярного романа, который оказался многократным пересказом одной из сцен «Волкодава» Семеновой, да еще и переводом с языка жестов шимпанзе. Получилось действительно занятно и смешно. Лукин продемонстрировал достаточно яркую картину нравов в фантастической тусовке, а заодно показал и свое отношение ко мнонгим коллегам. Написана же эта история в присущем автору ироничном стиле.

Запомнились «Недоразумения длиной в двадцать лет». Казалось бы, несколько казусов из читательского дневника, но написано очень душевно и искренне.

Настоящим подарком для преданных поклонников Лукина станет «Технический ВТУЗ» — одновременно и дань памяти покойной жене, и очень интересный анализ писательской «кухни» автора, в котором автор раскрывает некоторые тайны своего мастерства и описывает интересные факты творческой биографии супругов Лукиных.

Удачно завершает сборник «Отец». Трогательная история. В рассказ о своем отце Лукин вложил душу и чувства, сказал то, что, возможно, не успел сказать отцу в свое время. Пусть и в приукрашенном виде, перед нами предстает очень незаурядная личность с непростой судьбой, человек больших талантов, большой силы воли, хотя и не лишенный своих слабостей. Через судьбу одного человека показана, пусть набросками, и целая эпоха в жизни нашей страны. Спасибо Евгению Лукину за то, что он познакомил меня со своим отцом. Таким человеком можно только гордиться.

Благодаря удачным эссе общее впечатление от не самого удачного сборника удалось во многом скрасить. Вот только насторожили меня некоторые нотки в произведениях автора. Создается впечатление, что Лукин, с одной стороны, несколько исчерпал темы и вдохновение для своих художественных произведений, а с другой стороны, торопится высказаться, отдать должное значимым для него людям, вспомнить что-то очень важное для себя в своих эссе.

Поэтому хочется прекратить анализировать и критиковать этот сборник, а просто пожелать Евгению Лукину здоровья и творческого вдохновения.

Трогательная история. В рассказ о своем отце Лукин вложил душу и чувства, сказал то, что, возможно, не успел сказать отцу в свое время. Пусть и в приукрашенном виде, перед нами предстает очень незаурядная личность с непростой судьбой, человек больших талантов, большой силы воли, хотя и не лишенный своих слабостей. Через судьбу одного человека показана, пусть набросками, и целая эпоха в жизни нашей страны. Спасибо Евгению Лукину за то, что он познакомил меня со своим отцом. Таким человеком можно только гордиться.

Забавное эссе. Своеобразная литературная игра, в которую Лукин вовлек множество своих коллег. Сюжет этой истории вертится вокруг некоего популярного романа, который оказался многократным пересказом одной из сцен «Волкодава» Семеновой, да еще и переводом с языка жестов шимпанзе. Получилось действительно занятно и смешно. Лукин продемонстрировал достаточно яркую картину нравов в фантастической тусовке, а заодно показал и свое отношение ко мнонгим коллегам. Написана же эта история в присущем автору ироничном стиле.

Вся наша цивилизация так или иначе держится на лжи. Если бы наши собеседники узнали бы все, что мы на самом деле о них думаем, до добра бы это не довело. Довольно банальный тезис, на котором Лукин и построил свой рассказ. Пожалуй, лучшее в этой не слишком фантастичной истории — образы занудного правдолюбца, его затюканой жены и его соседа-алкоголика. Действительно, таких людей мы легко можем встретить чуть ли не каждый день. Но в целом, история получилась слишком предсказуемой.

Крик души автора. Плач по потерянному поколению, которое учили жить в совсем другом мире, а теперь условия изменились, и интеллигенты вымирают словно динозавры. Грустно, очень грустно, но в данном случае Лукин совершенно прав. Думаю, у каждого немолодого человека есть пара подобных историй, случившихся с его знакомыми.

По большому счету, характеристику этой повести вполне можно свести к ее названию. Это действительно секондхендж — совершенно вторичное в творчестве Лукина произведение. Цикл историй про Портнягина и Нехорошкова и так не относится к самым любимым моим произведениям Лукина. Слишком уж он злободневный и прямолинейный. Этакая социальная фантастика ближнего прицела. Эта же повесть и вовсе выглядит довольно бледно даже в этом цикле. Что хотел нам сказать автор? Что политика может убить в личности все человеческое и от нее надо держаться как можно дальше? Можно подумать, кто-то из читателей Лукина в этом еще сомневается. Фирменный же юмор Лукина в этой повести выглядит бледновато. К тому же сама идея размыкания каждется мне не лучшим объектом для шуток. Попробуйте полностью разочароваться в том, что составляет смысл вашей жизни. Глубиной проработки образов и увлекательностью сюжета «Секондхендж» тоже не отличается. Так что читать повесть стоит лишь верным поклонникам Лукина

Никак не дают покоя Евгению Лукину многие не самые привлекательные стороны нашей действительности. Особенно раздражает старого филолога повальная неграмотность населения. Вот и на сей раз действие иронического детектива вращается вокруг буквы «Ё» и правил ее употребления. Написана повесть в привычной уже для Лукина манере. Автор от души прохаживается и по сотрудникам милиции, и по литераторам. При этом произведение получилось достаточно неровным. Отдельные моменты просто на редкость хороши. Впрочем, умение Лукина в своих точных и метких замечаниях попадать не в бровь, а в глаз, общеизвестно. Яркий, сочный язык, фразы, которые имеют хорошие шансы стать крылатыми, ехидные характеристики нашей действительности — все это присутствует в повести.

С другой стороны, удачные эпизоды все чаще перемежаются совершенно проходными. Сюжет периодически провисает. В результате повесть порой выглядит как набор скетчей, а не цельное художественное произведение. Концовка же автору откровенно не удалась. Очень уж банальным и притянутым за уши показалось мне объяснение этой необычной детективной истории. Над общим уровнем отечественной прозы повесть Лукина возвышается, подобно пресловутой букве «Ё» в строке. Однако, сам Лукин может писать гораздо лучше. Похоже, автор сейчас испытывает определенный дефицит тем и сюжетов.

И все же прочесть эту повесть стоит. По крайней мере, повысите свой уровень грамотности. А то бродят по стране всякие ёфикаторы, так и до беды недалеко:wink:

Наконец-то у меня дошли руки до еще одного цикла Джека Вэнса — «Властители зла». И чем больше я знакомлюсь с творчеством этого классика фантастики, тем больше убеждаюсь, что он слишком недооценен нашими читателями.

Итак, «Звездный король» — первый роман из этого цикла, повествующий о беспощадной мести главного героя Кирка Дженсена пяти Властителям Зла, когда-то уничтожившим его родной город. И первым противником Дженсена становится Малагате-Беда, Звездный король, инопланетное существо, скрывающееся под личиной уважаемого землянина.

«Звездный король» — классическая космоопера, один из лучших образчиков жанра. Достоинства и недостатки произведение прямо вытекают из его жанра. Во-первых, обращает на себя внимание мир, нет, целая Ойкумена, в которой происходит действие. Богатая фантазия автора создает десятки разнообразных миров, порой мрачных, порой ярких и эффектных, и при этом всякий раз вполне убедительных. Конечно, созданная Вэнсом Ойкумена не претендует на глубокое научное обоснование, но и не кажется картонными декорациями, как у многих других авторов космоопер. А некоторые места, например, таверна Смейда, явно послужили источником вдохновения для последователей Вэнса.

Во-вторых, роман написан достаточно увлекательно. Элементы боевика и детектива успешно сочетаются с фантастическими элементами. Роман очень динамичен и читается легко и с удовольствием. Многим современным авторам фантбоевиков стоило бы поучиться у Вэнса тому, как, при всем динамизме повествования, не скатываться в бесконечную цепь погонь, драк и перестрелок. Да, порой роман Вэнса кажется несколько наивным, а методы действий главного героя — слишком благородными и непрактичными. Однако, явных натяжек и подыгрывания герою-одиночке, сражающему с преступной организацией, у Вэнса, в общем-то нет.

В-третьих, для космооперы непривычно глубоко проработан образ главного героя и его главного противника. Дженсен, при всех своих способностях, отнюдь не супермен и не рыцарь без страха и упрека, но вполне живой человек со своими сильными и слабыми сторонами, сомнениями и ошибками. Достаточно убедителен и образ главного злодея, в котором Вэнс умело соединяет человеческие и нечеловеческие черты. Вообще, сама концепция Звездных королей как последователей и противников землян вызывает неподдельный интерес. Да и большинство эпизодических персонажей, вроде Смэйда, Тихолта и многих других получились вполне живыми.

Несмотря на все эти достоинства роман Вэнса оставался бы еще одной космооперой, пусть увлекательной и динамичной, но поверхностной и легковесной, если бы не еще один серьезный плюс романа. К каждой главе прилагаются некие информационные материалы, так или иначе характеризующие место действия и персонажей, с которыми придется иметь дело главному герою. Обратите внимание, как Вэнс характеризует людей будущего, как точен он в характеристиках и в описании тенденций, пол-века тому назад почти незаметных, а нынче совершенно очевидных. Снимаю щляпу перед мэтром, в очередной раз сумевшим под маской сугубо развлекательного произведения спрятать вполне серьезные прогнозы и упреки потомкам.

Продолжаю знакомство с книгами «Волшебный амулет» и не перестаю удивляться. Для кого, интересно, написано большинство этих произведений? Для взрослого читателя большинство этих историй слишком поверхностны и наивны, для ребенка — слишком жестоки. «Веревочник» Дикинсона — типичный пример литературы, довольно далеко ушедшей от хорошей сказки, но не добравшейся до серьезного фэнтези. Эта история рассказывает нам о уединенной долине в горах. Благодаря могущественному заклинанию долина надежно защищена от внешнего мира. Ни жестокие кочевники, ни войска безжалостного Императора не способны добраться туда и в долине на протяжении многих поколений царит идиллический мир. Но постепенно заклинание слабеет. Представители двух семей, которые являются своеобразными хранителями заклинания, отправляются в Империю, чтобы отыскать мага, способного возобновить действие заклинания.

Роман написан крайне неровно. То автор описывает какой-то эпизод очень подробно, то начинает перескакивать с одного на другое, не останавливаясь на деталях происходящего. Некоторые эпизоды произведения вызывают интерес, другие же напоминают откровенную агитку. Порой автор начинает поднимать довольно сложные темы. Например, порядки в Империи кажутся совершенно бесчеловечными, но когда после смерти императора в ней воцаряется хаос, жизнь простых людей становится гораздо хуже. Вот только никаких выводов из этого автор не делает. Его героев вообще интересует только спокойствие родной долины, а как будут выживать те, кто им помогал, уже «проблемы индейцев».

Есть в произведении удачные находки, например, город смерти или волшебная ложка, но довести их до ума автору не удается. Странно выглядит система магии, которой пользуются Наблюдатели. Похоже, автор не дал себе труда задуматься, как такое вообще может работать. В результате возникает ощущение недосказанности, недоработанности произведения.

Образы героев тоже выглядят довольно поверхностными. Если отношения главной героини Тильи со своей сестрой или с помолодевшей бабушкой вызывают интерес, то ее товарищ Таль совершенно схематичен, равно как и маг Рамдатта-Веревочник, мотивы действий которого остаются необоснованными. Главный злодей и вовсе выпрыгивает как чертик из табакерки ближе к концу книги и тут же гибнет, оставляя чувство недоумения.

Сомнительным выглядит главный вывод автора: моя хата с краю. Неважно, что происходит в большом мире, лишь бы удалось самим отсидеться в своем уютном мирке, за прочными заборами. Какое несходство с тем же «Властелином колец«!

Эпилог же и вовсе шокирует. Хорошенькая концовка для детской сказочки!

Вывод. Удачные находки и задумки автора напрочь похоронены невнятной общей идеей романа и неудачной композицией произведения, распадающегося на отдельные эпизоды.

Для начала анекдот:

Археологическая экспедиция проводит раскопки поселения Киевской Руси, раскапывая культурный слой одиннадцатого века. В результате месяца раскопок найден единственный предмет — кусок медной проволоки. Профессор пишет научную статью о том, что на Руси одиннадцатого века уже существовал проволочный телеграф. На следующий год экспедиция проводит раскопки поселения Киевской Руси, раскапывая культурный слой двенадцатого века. За месяц работы не найдено вообще ничего. Профессор пишет научную статью о том, что на Руси двенадцатого века на смену проволочному телеграфу пришел беспроволочный.

Действтительно, порой толстые тома учебников истории базируются на весьма скудных, разрозненных фактах, а исторические предположения не всегда удается проверить. Любая мелочь может стать зацепкой для историка, а уж куда заведет его фантазия и логика предсказать сложно.

Майкл Флинн — один из ведущих современных фантастов. Более того, он — один из немногих авторов, которые считают, что научная фантастика может базироваться не только на математике или физике, но и на гуманитарных науках, в том числе истории и социологии. Зацепившись за занятный исторический факт — заказ сельским священником из средневековой Германии большого мотка медной проволоки, Флинн создал масштабное произведение, в котором причудливым образом пытается соединить исторические и физические исследования, что у него и получается не без успеха.

В основу романа положено достаточно нестандартное предположение о том, что некие загадочные инопланетяне посетили Землю в средневековье. Их аппарат для перемещения в пространстве потерпел крушение и оказался в в середине 14 века в Шварцвальде, возле деревушки Оберхохвальд, позднее получившей название Эйфельхайм.

В романе две основных сюжетных линии. Одна из них описывает жизнь обитателей средневековой Германии и их попытки найти общий язык с инопланетянами — крэнками. Вторая рассказывает о супружеской паре двух ученых, занимающихся историей и физикой и их попытках объединить результаты своих исследований.

Начну с хорошего. Средневековая линия хороша. Нет, она просто прекрасна! Флинн с поразительным тщанием и мастерством реконструирует жизнь в средневековой Германии. Блестяще описаны тонкости взаимоотношений между жителями Оберхохвальда, мастерски выписаны их характеры. К середине романа чувствуешь себя так, будто прожил в селении не один год и прекрасно занешь, к кому можно сходить в гости, с кем легко поссориться, кто честен, а кто слегка жульничает. При этом автору прекрасно удается показать и трудности жизни в то время, и нехитрые развлечения и даже образ мыслей жителей средневековья, столь отличавшийся у представителей разных сословий, и столь далекий от нашего сегодняшнего образа мыслей.

Прекрасен образ священника Дитриха, подлинного философа и гуманиста, человека сильных чувств и сильной веры. Не менее удачен образ монаха Иоахима. А уж герр Манфред и вовсе выглядит образцовым господином и при этом вполне живым человеком. Порой поведение части жителей деревни кажется даже слишком уж положительным, впрочем, в другом случае роман выглядел бы совсем по-другому. Ведь прояви жители Оберхохвальда чуть больше ксенофобии, столь естественной в подобных условиях, и перед нами была бы история короткой и трагической схватки жителей двух миров. Нечто подобное в залихватской манере описал в свое время Пол Андерсон в «Крестовом походе в небеса». Флинн же сумел создать гораздо более сложное произведение о взаимодействии с нечеловеческим разумом.

Инопланетяне-крэнки, описанные автором с не меньше тщательностью и обладающие не меньшей индивидуальностью, чем жители деревни, не похожи на людей не только внешне. Даже их образ жизни и образ мыслей далек от человеческого. Вместе с тем, даже у столь странных существ удается найти вполне человеческие качества и, самое главное — душу, которая дает им возможность гневаться и радоваться, страдать и наслаждаться, отдавать всего себя товарищам или цепляться любой ценой за власть. Образ крэнка Ганса получился убедительным и, я бы сказал, человечным, несмотря на всю его нечеловеческую сущность. В своем романе Флинн поднимает очень непростые вопросы веры, разума, познания, власти, справедливости. Автор убедительно показывает, что во многом превзойдя своих далеких предков, мы и многое утеряли из их достояния.

При этом, несмотря на всю глубину произведения, оно не производит впечатления перегруженного информацией и читается достаточно легко для читателя обладающего опеределенными знаниями по истории и философии. Во-первых, произведение очень динамично. В самой деревушке и в окружающем ее мире постоянно что-то происходит и эти события постоянно держат читателя в напряжении. Во-вторых, роман, точнее его средневековая часть просто очень хорошо написаны. Хороший язык, удачное соединение средневековых и современных выражений, сноски в необходимых местах — все это дает возможность легко усвоить весьма непростой текст. В-третьих, многие моменты приковывают внимание читателя. Сложные отношения между Дитрихом и его приемной дочерью Терезией, определенное противостояние Дитриха и Иоахима, большая трагедия герра Манфреда и маленькая, но от этого не менее трагичная история мельника — все это цепляет. Просто невозможно не сопереживать героям, тем более зная о нависающей над ними беде. Особенно мощно написаны финальные сцены средневековой части романа и отчаянная борьба с чумой, обрушившейся на деревню

И если бы автор ограничился только средневековой частью произведения, роман безусловно заслуживал бы высшего балла. Увы, сорвременная линия намного слабее. Попытка показать работу историка, распутывающего сложную загадку прошлого заслуживает внимания, но исполнение получилось не самым убедительным, особенно описание ключевого вывода Тома. Соединение исторических и физических проблем — интересная находка автора, хотя в ряде случаев историко-физические параллели кажутся мне несколько натянутыми. Однако, главная беда современной части в том, что на фоне средневековой линии образы наших современников оказываются невзрачными, их характеры — слабыми, а проблемы во взаимоотношениях — мелочными. Кульминация средневековой линии и всего романа оказывается смазана и дальнейшие объяснения исторической загадки уже не производят того впечатления на читателей. В итоге современной линии я не могу поставить выше семерки.

Тем не менее, общая оценка романа высока. Перед нами — умная научная фантастика, дающая достаточно пищи и для ума и для души, заставляющая думать и чувствовать, спорить с автором и восхищаться его героями. Вместе с тем, «Эйфельхайм» — еще и увлекательное произведение. Рекомендую его всем, кто не боится читать сложные, нестандартные тексты.

В очередной раз Майкл Ши ухитрился меня удивить. Вот только-только я привык к очередным безумным и рискованным авантюрам Ниффта, как вместо очередной приключенческой истории автор подсунул мне производственную повесть с явным нравоучительным уклоном. Ниффт в этой истории выступает в качестве второстепенного персонажа, а масштабное действие разворачивается вокруг удивительных откровений давно умершей чудовищной богини, покровительницы города Наковальня-среди-Пастбищ. В очередной раз автор демонстрирует потрясающую фантазию в создании самых удивительных, необычных, а порой просто кошмарных созданий. Однако, сама повесть в достаточной мере скучна. Несмотря на то, что требования богини раз за разом вынуждают героев к решительным действиям, очередные производственные проблемы жителей Наковальни вскоре начинают нагонять скуку. Возможно, это объясняется тем, что все персонажи, за исключением Дамы Либис, прорисованы крайне скупо, и сопереживать им решительно не хочется. Даже Ниффт выглядит бледной тенью самого себя. Уже достаточно познакомившись с творчеством Майкла Ши, я ожидал какого-то подвоха в конце повести и автор меня не подвел. В итоге Зло оказалось наказано в полной мере и в крайне циничной форме. Впрочем, концовка лишь несколько скрасила впечатление от этой повести, которая показалась мне слабейшей в романе.

«Рыбалка в море демонов” – пожалуй, лучшее произведение Майкла Ши. Начинается эта история достаточно банально. Пару главных героев заманивают в ловушку, а затем под страхом смерти отправляют на чрезвычайно опасное задание – спасение сынка правителя города из мира демонов, куда этот сынок попал по собственной глупости и неосторожности. Для настоящих героев нет никаких преград и Ниффт с Барнаром в очередной раз отправляются совершать невозможное. На первый взгляд, перед нами – очередная вариация на тему похождений Кугеля и иже с ним. Но постепенно становится видно, что в этом произведении Ши постепенно переходит от сугубо приключенческих, хоть и написанных в необычном стиле, историй, переходит к обличению человеческих пороков, исполненному в стиле скорее Босха или Гойи. Да-да, так хочется сравнить Ши не с другими писателями, а именно с художниками. Поражает визуализация этого произведения. Заброшенная шахта, удивительные пейзажи мира демонов изображены с таким мастерством, что создается полное впечатление присутствия. И тут же автор шокирует читателя, переходя от изображения потрясающих пейзажей к описанию отвратительных, чудовищных демонов и невероятных мучений их жертв. Первое впечатление от этих картин – омерзение, и лишь потом понимаешь, что эти отталкивающие описания – предостережение от автора читателям. Ведь жертвы демонов попали в этот ад по собственной вине и теперь расплачиваются за свою гордыню, похоть и прочие прегрешения. На этом фоне очень мощно смотрится образ Пирата Гильдмирта — человека, ставшего своим в мире демонов, но все же сохранившему в себе нечто человеческое. Сцена дуэта Гильдмирта и демона впечатляет и заставляет задуматься. Любопытна плата, которую Гильдмирт потребовал с Ниффта и Барнара. Интересны философские размышления Гильдмирта. Да, в оболочку динамичной приключенческой повести Ши спрятал немало сюрпризов для внимательного читателя. Порадовала и неожиданная концовка произведения, в которой автору удалось меня удивить.

В первую очередь творчество Ши стоит рекомендовать читателям с крепкими нервами или не слишком развитым воображением, но, те читатели, кто смог прорваться сквозь нагромождения ужасных картин, будут достойно вознаграждены.

Первое впечатление от знакомства с творчеством Майкла Ши: да это же реинкарнация Джека Вэнса! Во всяком случае, сходство с историями о Кугеле совершенно очевидно. Чем же они похожи? Первое, что бросается в глаза: мир, под завязку набит всякими чудесами и диковинами, в первую очередь ужасными и отвратительными. Впрочем, Ши мелочиться не стал и сразу отправил своих героев в загробный мир, где все еще диковинней, ужасней и отвратительней. Вторая особенность: крайний динамизм повествования. Приключения следуют одно за другим и герои уходят от одной опасности, чтобы тут же столкнуться с другой.

Третья особенность: классическая пара героев, из которых один отличается ловкостью и хитроумием, а второй: огромной силой, но при этом менее хитер, чем его напарник. Здесь, пожалуй, стоит вспомнить не Вэнса, а, например, Лейбера. Еще одна особенность: главный герой отличается достаточно своеобразными моральными принципами и даже для достижения благих вроде бы целей готов действовать самыми грязными методами. Впрочем, в первую очередь Ниффта Проныру интересуют только материальные ценности в как можно большем количестве. Впрочем, порой всех ловких трюков хватает только на то, чтобы с огромным трудом уцелеть в очередной авантюре, не слишком при этом обогатившись. Вступительный панегирик только подчеркивает особенности характера Ниффта. Из прочих персонажей достаточно неплохо раскрыт характер Дефалька. Впрочем, психологические изыски — явно не конек автора. Достаточно интересно показана тема женской мести. Судя по всему, демонические дамочки — излюбленные персонажи Ши.

В итоге вся повесть пронизана своеобразным черным юмором. Что-то в этом, безусловно, есть, хотя, на мой вкус, с расчлененкой автор явно перестарался. К тому же за всеми этими внешними эффектами пока не очень понятно, хочет ли автор что-то донести до своих читателей или просто пытается слегка пощекотать нервы.

Юрий Коваль — автор странных, ни на что не похожих историй. Вот и эта повесть начинается как романтичная, но вполне реалистичная история о тяге главного героя к странствиям, о его необычной мечте, продолжается как своеобразный квест по российской глубинке, а заканчивается как самая настоящая фантасмагория, пиршество сюрреализма. Потрясающе яркие образы и меткие, сочные фразы. Странные, необычные, запоминающиеся персонажи. Завораживающие картины природы. Совершенно необычный сюжет. Полное отсутствие какого-либо внятного финала. Все это — «Самая легкая лодка в мире».

О чем эта книга? О человеке, у которого есть мечта? О столь редкой ныне интеллигенции со всеми ее достоинствами и недостатками? О зыбкости грани между реальностью и фантастикой? Наверное, каждый читатель может найти в повести Коваля что-то свое. Тем она и хороша. В первую очередь обратить внимание на эту книгу стоит романтичным читателям с развитым чувством воображения.

Пожалуй, из всех рассказов Коваля этот — самый любимый. Небольшая история о встрече человека и медведя написана настолько сильно, что врезается в память надолго. Поразительная емкость и ясность текста. Всего на нескольких страницах автор изложил всю предысторию этой встречи. Напряжение, нагнетаемое так, что мог бы позавидовать и Стивен Кинг. Ощущение надвигающейся трагедии. Краткие и пронзительные описания. «Сиротская зима» и «Человек с яблоком в кармане» — какие удачные характеристики! Очень удачный образ медведя — во многом очеловеченый, я бы даже сказал человечный. И совершенно неожиданная развязка!

Да, в этой истории виден настоящий мастер слова!

После долгой паузы решил перечитать изрядно подзабытый роман Флевелинг. Что ж, и повторное прочтение доставило мне немало приятных минут. Среди прочих приключенческих фэнтезийных эпопей, «Ночные странники» заметно выделяются в лучшую сторону. Первое, о чем хотелось бы упомянуть — легкий и приятный авторский стиль. Нередко роман такого объема кажется излишне затянутым и чрезмерно перегруженным мелкими подробностями. А вот «Месть темного бога» была прочитана быстро, легко и с удовольствием. Порадовал и достаточно нетривиальный сюжет. Автор сразу берет быка за рога и за знакомством главных героев следуют динамичные сцены побега Серегила и Алека из тюрьмы. Описание обучения Алека удачно сочетается со скитаниями героев на севере. Резкий поворот сюжета и отчаянная борьба героев за выживание показаны очень удачно. Запомнились эпизоды плавания на корабле. Однако, после динамичной первой части темп повествования резко спадает и более размеренная жизнь в Римини уже не кажется столь увлекательной, хотя некоторые эпизоды по-прежнему хороши.

Вечная борьба добра со злом показана автором под новым ракурсом. В романе неплохо сочетаются элементы приключенческого и плутовского произведений. Несмотря на принадлежность к силам добра, герои получились отнюдь не идеальными, с вполне земными слабостями и недостатками. Порой создавалось впечатление, что с изображением некоторых наклонностей Серегила и Алека автор слегка перестаралась. Возможно, поэтому наиболее симпатичными персонажами получились, на мой взгляд, Нисандер и Микам. Впрочем, еслми положительные герои вполне индивидуальны, то отрицательные все также неоправданно мерзки и бессмысленно жестоки.

Несмотря на довольно обширные экскурсы в историю, мир, в котором происходит действие, показан достаточно поверхностно. Хотелось бы также побольше узнать о устройстве магической гильдии Орески, об особенностях жизни в Римини. Впрочем, Флевелинг и так создала достаточно добротный роман, который заставляет читателя с нетерпением браться за продолжение.

«Ось мира» приятно выделяется среди многочисленных фэнтезийных произведений. Выделяется не столько сюжетом, который достаточно оригинален, сколько самим подходом к жизни главного героя — взвешенным, мудрым, неторопливым. Под стать ему и авторский стиль Логинова — такой же спокойный и выверенный.

В произведении достаточно небольшого объема автору удается решить множество задач. Во-первых, Логинов сумел создать целый мир, вполне реалистичный, жизнеспособный и интересный. Особенно хорош Медовый остров — нечто среднее между реальной Новой Землей и фэнтезийной Сайберией, описанный на редкость убедительно. Во-вторых, система магии, описанная в романе, выглядит вполне непротиворечивой и разумной. Очень тонко показаны реальные возможности магии и сочетание волшебного и немагического в этом мире. В-третьих, (хотя, наверное, во-первых), автор прекрасно показал развитие образа главного героя, происходящие в нем перемены, переход от внешнего могущества к властью над самим собой, к осознанию своего подлинного места в этом мире. Увы, прочие персонажи повести отнюдь не столь убедительны, а мотивация их поступков порой кажется довольно сомнительной.

Несколько испортила впечатление от повести концовка. Погнавшись за излишним динамизмом, автор взвалил на плечи своего героя слишком тяжелую ношу и, по сути, поставил под вопрос все те выводы, к которым он привел своего героя. Не будем забывать, что дорога в ад устлана благими намерениями.

Впрочем, в любом случае, эта повесть — одно из лучших произведений в жанре фэнтези, написанных отечественными авторами в последнее время. Автору удалось успешно соединить увлекательность сюжета и поучительность идеи, а это — большая редкость в последнее время

Этот рассказ оставил довольно противоречивое впечатление. С одной стороны, его антураж очень эффектен: пираты — людоеды, загадочное божество, разнообразные монстры, удивительная кукла. Все это дает возможность Никсу создать оригинальную, яркую, запоминающуюся историю. С другой стороны, создается впечатление, что все эти эффектные детали не слишком удачно состыкованы между собой. Трудно представить себе, что подобный мир мог бы существовать хоть в какой-нибудь реальности. Персонажи тоже не отличаются проработанными характерами . Самым живым персонажем, как ни странно, кажется говорящая кукла-маг. Ну и, при всей внешней эффектности, рассказу не хватает глубины, некой идеи, которая придавала бы смысл происходящему.

Есть в этом рассказе что-то, напоминающее истории о Конане. Вот только у Говарда герой, бросающий вызов жестокому божеству, смотрелся убедительней.

Андрей Валентинов продолжает свой масштабный труд, посвященный истории ХХ века, труд, в котором смешались исторический роман, научная фантастика, мистика, утопия и антиутопия. В 1923 году благодаря проискам некоего Агасфера отечественная история немного свернула с привычного нам пути. Вожди компартии плетут хитроумные интриги, мистические силы пытаются манипулировать судьбами России, авантюристы всех мастей пытаются проникнуть в различные тайны. А в это время главные герои романа пытаются просто выжить и при этом остаться самими собой в этой жестокой мясорубке. Реальные исторические личности, персонажи других авторов и герои самого Валентинова сплелись в тесный клубок и предугадать дальнейшее развитие событий очень непросто.

Всегда с удовольствием читаю Валентинова. На сей раз автор все так же верен себе. Первое достоинство романа — глубокое знание автором соответсвующей эпохи и очень грамотное отражение возможных событий. Профессиональный историк Валентинов прекрасно знает как очевидные факторы, влияющие на исторические события, так и незаметные ниточки, дергая за которые можно полностью изменить ход истории. При этом автор не просто развлекает читателя, но и обучает его. Лично мне не раз пришлось заглядывать в историческую литературу, чтобы разобраться со всеми личностями, фигурирующими в романе Валентинова и узнать подробней о их реальной судьбе. С другой стороны, из достоинства романа вытекает и его недостаток. Читатель, имеющий довольно смутное представление о истории 1920-х годов, рискует полностью запутаться и утонуть в исторических подробностях.

Не менее запутаной и увлекательной является и интрига романа. Хитросплетение событий столь запутано, сочетание альтернативной истории и мистики столь интересно, а сюжет настолько изобилует поворотами, что разобраться в нем очень непросто, а предсказать почти невозможно. Учитывая то, что первые части трилогии я давненько не перечитывал, чувствую, что отдельные нюансы все же ускользают от меня, а без этого цельная мозаика романа не складывается. Валентинов нуждается в очень внимательном читателе. Впрочем, порой кажется, что автор и сам слегка запутался в хитросплетениях сюжета и отдельные части эпопеи не вполне состыковываются друг с другом.

Не все сюжетные линии кажутся мне одинаково интерсными. Например, история Леонида Пантелеева кажется немного надуманной. Зато экспедиция из Сайхота в пустыню Такла-Макан описана не только увлекательно, но и душевно.

Персонажи у автора получились очень интересными. Некоторые из них очень удачны, например, Ольга Зотова, которая поистине обрела второе рождение под пером Валентинова. С другой стороны, барон Унгерн или Лариса Рейснер оказались, видимо, довольно далеки от своих реальных прототипов. Вообще, исторические и политические взгляды автора достаточно четко отражаются в его произведениях и не всегда вызывают у меня понимание.

Что ж, «Генерал-марш» — еще один кирпичик в сложном здании альтернативной истории России, которое воздвигает Валентинов. Надо признать, что по масштабности и дерзости замысла, по тщательности проработки деталей и объеме проработанного исторического матерала, труд Валентинова не имеет аналогов в отечественной фантастике. Однако, книги Валентинова рассчитаны на внимательного и подготовленного читателя, уже имеющего достаточно глубокие знания по истории.

Очень долго я не решался взяться за эпопею Джордана, все-таки размеры «Колеса времени» поистине чудовищны. Но благодаря стечению обстоятельств у меня неожиданно появилось довольно много свободного времени, и я решил осилить хотя бы первый том. Первое же впечатление получилось достаточно неожиданным. Да, конечно, многие авторы фэнтези вышли из «Кольца Толкиена», но начало «Ока мира» просто-таки откровенно вторично. Двуречье поразительно напоминает Шир, троица главных героев — вылитые хоббиты, троллоки от орков вообще почти неотличимы, Мурддраалы (ну и имечко!) подозрительно напоминают кольценосцев, Лан имеет очень много общего с Арагорном и только Гэндальф неожиданно оказался в женском обличье Морейн Седай. Несколько позже обнаружился даже Горлум в образе

Так что же, перед нами всего лишь очередная неудачная копия Толкиена? Вовсе нет. Основываясь на уже готовом материале, Джордан неторопливо и тщательно создает свой собственный мир, пусть и похожий на Средиземье, но обладающий достаточной собственной индивидуальностью. Отличительной особенностью стиля Джордана является многословность и подробность описаний. С одной стороны, эта многословность нередко кажется излишней, утомляющей читателя. Так и хочется сократить объем текста хотя бы на треть, отжав из него лишнюю «воду», совершенно не влияющую на развитие событий. С другой стороны, именно эти мелкие, казалось бы совершенно ненужные подробности придают такое прадоподобие миру Джордана, оживляют его персонажей, делают столь реальными приключения героев.

Постепенно каждый из персонажей обретает свою индивидуальность и сходство с героями Толкиена уже не так бросается в глаза. И уже во многих моментах, например, когда Рнад пытается спасти своего отца, начинаешь действительно сопереживать героям. Более того, односельчане героев, владельцы трактиров, случайные попутчики-фермеры тоже обретают плоть и кровь под пером Джордана. Хотя, порой подчеркивая какую-то ключевую черту в характере своего героя, автор перебарщивает и тот же Лан становится слишком несгибаемо-твердым, Найнив — подчеркнуто недоверчивой и т.д. И только отрицательные персонажи выглядят столь однозначно «черными», что никакой личности разглядеть в каждом из них решительно не удается.

И все же самым интересным у Джордана является мир — большой, разнообразный, в чем-то подчеркнуто реалистичный, а чем-то на удивление волшебный и удивительный. Благодаря насыщенности романа деталями чувствуешь себя так, будто вместе с героями исследуешь загадочный заброшенный город, месишь грязь на бесконечных дорогах, вместе с волками путешествуешь по лесам или бежишь, спасаясь от погони.

С другой стороны, недостатки романа являются продолжением его достоинств. Несмотря на все изменения, происходящие с героями романа, особого развития их образы не получают. Сюжет временами кажется слишком однообразным, а его дальнейшее развитие — слишком предсказуемым. При всем богатстве мира, созданного Джорданом, порой не хватает какой-то изюминки, чего-то очень индивидуального, нетипичного.

Вывод. Если вы перечитали всего Толкиена и хотите прочесть что-то похожее, и при этом у вас достаточно времени и терпения — «Око мира» прекрасно для вас подойдет. Если классическая фэнтези вам несколько приелась и хочется чего-то более необычного и динамичного, то Джордан — не ваш выбор.

«Где умный человек прячет лист? — В лесу».

Г.К. Честертон

Для тех, кто увлекается историей американского Дикого Запада, знаменитая перестрелка в О'Кей Коррале между Эрпами и Клэнтонами — событие поистине культовое, способное стать своеобразной точкой отсчета, мерилом для схожих событий, происходящих спустя века и даже уже не на Земле. Нашему же читателю, не столь увлеченному вестернами, имена Эрпа или Дока Холлидея скажут гораздо меньше, и уж по крайней мере, они не будут произноситься с таким восхищенным придыханием. Посему и впечатление от рассказа Троя Кастро сразу станет значительно меньше. Впрочем, в данном случае главным оказывается то, что официальная трактовка событий достаточно далека от их реальной подоплеки. Точно так же перестрелка на Луне между Малькольмом Беллом и Кеном Дестри стала культовым событием в истории освоения Луны. Впрочем, и в этом случае громкая шумиха оказывается лишь прикрытием для совсен неожиданной правды.

Надо сказать, что автор меня приятно удивил, по крайней мере, дважды. Во-первых, хорошим языком и стилем изложения, которые заставили прочесть эту историю, основанную на довольно чуждых реалиях, с большим интересом и удовольствием. Во-вторых, неожиданным поворотом сюжета и удачным сочетанием приключенческой и научной фантастики. Впрочем, если образ Малькольма Белла получился очень удачным, то главная героиня этой истории показалась мне несколько картонной, а откровенность Белла с ней — не слишком вписывающейся в канву событий. Да и концовка показалась мне несколько неоднозначной. А вот фантастическое допущение рассказа весьма интересно.

Рассказ, безусловно, заслуживает внимания, но шедевральным я бы его не назвал.

Трогательная, хоть и несколько немудрящая история о старых моряках. Ходжсону удалось очень удачно показать достойную старость людей, которые прожили всю жизнь, честно занимаясь любимым делом, людей, которые пережили свое время, людей, которые готовы встретить смерть с легкостью, ведь им не за что стыдиться ни на том, ни на этом свете. Буквально несколькими штрихами автору удалось обрисовать нам характеры и образ жизни персонажей своей трагикомедии. Да, есть нечто комичное в седобородом юнге, в дряхлых старцах, драящих палубу и поднимающих паруса. Но легкий юмор только подчеркивает жизненную драму людей, прошедших свой жизненный путь до конца.

Пожалуй, несколько смазывает общеее впечатление некая излишняя нарочитость, подчеркнутая благообразность истории, но, видимо, такая вычурность типична для творчества Ходжсона.

Кроме того, рассказ красив и поэтичен. Удивительное природное явление описано автором очень ярко и эффектно. Не могу не отметить и романтичную атмосферу рассказа, которая производит впечатление. Вообще, в этой красивой и грустной истории есть нечто гриновское. Думаю, каждому романтично настроенному читателю этот рассказ понравится и запомнится.

Для широкой читающей публики Эдмунд Купер — малоизвестный автор. На русском языке издавалось всего три его книги, две из которых — совершенно пиратские и лишь сборник в «Северо-Западе» достаточно известен. Удивительно, ведь Э.Купер — классический представитель гуманистического направления в фантастике, а его произведения отличаются легкостью стиля и простотой изложения, удачно сочетаемыми с весьма серьезной проблематикой.

Роман «Транзит» посвящен излюбленной теме автора. Несколько совершенно заурядных жителей Лондона, каждый из которых одинок в огромном городе, неожиданно находят странные кристаллы, после чего все они приходят в себя на загадочном космическом корабле. После прохождения ряда тестов, четверо бывших лондонцев оказываются высаженными на тропическом острове, находящемся на безлюдной планете. Четырем землянам предстоит сложная борьба за выживание, ведь снаряжение, оставленное им, достаточно скудно, навыков жизни среди дикой природы у типичных горожан, конечно, нет, а тропический остров, хоть и изобилует пищей, но не лишен и серьезных опасностей.

Но самой сложной задачей для каждого из четверки оказывается не борьба с внешними сложностями, а преодоление собственных слабостей, пороков и недостатков, создание своеобразного маленького племени из людей, привыкших к одиночеству в толпе.

Самый же напряженный момент испытания наступает тогда, когда на небольшом островке обнаруживается четверка золотых людей» — представителей другой цивилизации, заброшенных на остров неизвестными экспериментаторами.

Идея романа напоминает знаменитую «Арену» Брауна, только в вариатне Купера в противостояние вступают не одиночки, а пусть и небольшие, но коллективы, что дает гораздо больше возможностей продемонстрировать состоятельность не только отдельных личностей, но и общества, показать, что выживание важно, но есть цена, которая может оказаться слишком высокой.

Большое внимание автор уделяет изменениям, которые происходят с его героями. При этом современная цивилизация, по мнению Купера, больше сковывает человека, навязывает ему различные комплексы, заставляет его игнорировать окружающих, и только попав в экстремальные условия, герои могут в полной мере проявить свою человечность, показать настоящие чувства.

Стиль Купера может показаться несколько старомодным для искушенного читателя, но есть некая внутренняя правота автора, которая делает его идеи столь убедительными.

В итоге роман Купера успешно сочетает: интересный сюжет с богатыми возможностями для развития действия, удачные образы главных героев, может быть, не столь яркие, но очень правдоподобные и убедительные, серьезные морально-этические проблемы, яркий мир, в котором происходит действие, то есть все, что необходимо для действительно хорошего произведения. Рекомендую тем, кто хочет прочесть классическую НФ гуманистической направленности

После откровенно не понравившегося мне «Сошествия во ад» сделал еще одну попытку познакомиться с творчеством Чарльза Уильямса, чтобы окончательно определиться в своем отношении к этому автору, однако, в результате запутался еще больше. По сравнению с «Сошествием» «Место льва» написано более увлекательно и динамично, хотя специфическая авторская манера сохраняется.

Пожалуй, надо начать с самого главного: романы Ч. Уильямса фантастикой не являются. Скорее перед нами некие размышления автора на философско-религиозные темы, которые он пытался без особого успеха облечь в художественную форму. Посему и читать этот роман стоит только подготовленному читателю, хотя бы поверхностно ориентирующемуся в философии и христианской теологии. Отсутствие же таких знаний сильно усложнит понимание произведения.

Начинается эта история с того, что в провинициальном английском городке начинают происходить различные странные явления. Одно за другим тихом саду появляются удивительные животные: могучий Лев, огромная Змея, Бабочка неописуемой красоты. Столкновение с ними вносит полную сумятицу в жизнь жителей. выясняется, что в результате некийх действий городок становится местом соприкосновения старой доброй Англии и некоего другого мира, в котором существуют универсалии — идеальные образы тех или иных предметов, явлений, существ. Проникая в наш мир, универсалии обретают форму и плоть, но их воплощения буквально разывают ткань бытия. Сумеют ли герои заштопать прореху в ткани мироздания? В этом и состоит ключевой вопрос романа.

В творчестве Уильямса немало интересных моментов. Во-первых, очень необычный эффект производит произведение, написанное с точки зрения объективного идеализма, а не привычного уже нам материализма, причем, написанное автором, который посвятил немало времени философским и теологическим изысканиям. В результате, недостатка в идеях, необычных и непривычных для современного читателя, в романе нет. А вот насколько современный читаель готов всерьез воспринимать, например, сошествие ангельских сил на Землю — большой вопрос.

Во-вторых, что характерно для фэнтези того периода, Уильямс пишет очень образно и красочно, я бы сказал кинематограыично. Текст романа просто-таки распадается на яркие картинки. эффектные образы, не всегда удачно связанные между собой. Вот такие удачные эпизоды, вроде появления единорога в церкви и являются самыми запоминающимися в книге.

Еще один, достаточно важный момент — реакция персонажей романа на столкновение с потусторонними силами, которое становится для них настоящим испытанием. Сильного это столкновение буквально окрыляет, слабого ломает, лишает воли к жизни или превращает в какого-то монстра, а кого-то заставляет пересмотреть свои жизненные ценности. Впрочем, далеко не во всем я могу согласиться со взглядами автора на жизненные идеалы. К тому же образы героев прописаны весьма поверхностно и небрежно, а их реакция на происходящее порой выглядит странновато.

Еще одна особенность романа — перегруженность аллюзиями на Библию, труды знаменитых философов классическую английскую литературу, то есть на тот культурный багаж, который отсутствует у большинства современных читателей. Причем, обилие аллюзий и авторских отступлений периодически просто таки рвет нить повествования и очень усложняет произведение для восприятия.

Еще один минус — рваный, рыхлый сюжет, по сути распадающийся на отдельные эпизоды, смазанная кульминация, которая написана скорее с философской точки зрения, но так и не дает ответы на вопросы: почему же все описанное случилось и почему все именно так закончилось.

Вывод. Очень нестандартное произведение, написанное в достаточно старомодной манере, которое я едва ли готов кому-то рекомендовать. Читатель, который интересуется подобной литературой, почти наверняка и так прекрасно знает творчество Уильямса, а неподготовленный читатель скорее всего останется в большом недоумении по итогам прочтения романа

Очень неоднозначное впечатление оставило у меня это произведение. Нечасто случается так, что по ходу чтения произведения я был вынужден резко повысить оценку. К сожалению, наоборот случается значительно чаще. С первых же страниц я был, мягко говоря, удивлен. Создавалось полное впечатление, что Геммел начал рассказывать свою историю с середины. Обычно, если центральным событием фэнтезийного романа является война, то роман и начинается с началом войны, а у более предусмотрительных авторов — и с подготовки враждующих сторон к военным действиям. Геммел же с первых страниц продемонстрировал: армия дренаев разбита вагрийцами, король убит, кое-где тлеют очаги сопротивления, а большинство жителей, в том числе и главные герои рассчитывают унести ноги и не попасть победителям под горячую руку. Казалось бы, о чем тут вообще писать роман?

Дальше — больше. Первое же знакомство героев продемонстрировало совершенно картонные, на первый взгляд, персоны со странной мотивацией действий. Особенно порадовал главный герой — наемный убийца, глубоко в душе которого прячутся добрые чувства. Вот уж оригинальный персонаж! Да и прочие герои не слишком радовали глубиной характеров и продуманностью своих действий.

По ходу романа автор поочередно продемонстрировал довольно бестолковое описание военных действий, предсказуемое развитие сюжета, нелогичные поступки персонажей, регулярные чудесные спасения своего героя, периодическое извлечение роялей из кустов, однообразная отвратительность отрицательных персонажей. Описание мира, в котором происходит действие очень поверхнсотно. Язык романа не блещет особым богатством, а характеристики персонажей — разнообразием. Казалось бы, половины сказанного достаточно, чтобы закрыть роман на середине.

Однако, у романа есть и серьезные достоинства, которые в значительной мере уравновешивают его недостатки. Не знаю, насколько осознанно автор использовал в своем произведении библейские мотивы, но первая и ключевая сцена спасения убийцей священника и их дальнейшее взаимодействие заставляют вспомнить, что согласно Евангелиям единственным человеком, которому было обещано место в раю, стал раскаявшийся разбойник. И именно мотивы борьбы добра со злом, вопрос взаимного влияния добра и зла друг на друга, проблема того, какими способами можно бороться с врагами, мотивы раскаяния в своих злодеяниях даже, казалось бы, совершенно законченных негодяев — едва ли не самое интересное, что есть в романе Геммела. С другой стороны, Геммел указывает нам, что и доброе дело, и даже настоящий подвиг можно совершить преследуя свое стремление к власти, но в конечном итоге неправедные цели всегда скажутся. Поэтому в романе много внимания уделено внутренней борьбе и душевным коолебаниям второстепенных, казалось бы, персонажей, поэтому такими интересными образами в романе выглядят генерал Карнак, Йонат, Ванек, Геллан — самые неоднозначные и реалистичные фигуры. Именно то, что доброе дело всегда будет достойным образом вознаграждено, что любые потери и беды еще не обязательно ставят крест на всей жизни, что надо бороться до тех пор, пока сохраняется хоть самый минимальный шанс — и есть тот вывод, к которому автор приводит своего читателя.

Да, во многих эпизодах Геммел кажется несколько наивным и прямолинейным для искушенного взрослого человека. Но научить юного читателя многим правильным вещам роман Геммела, безусловно, в состоянии. Я рекомендовал бы эту книгу тем любителям фэнтези, для которых чувства и мысли героев важнее проработанного антуража.