Дэниел Абрахам, Тай Френк «Пробуждение Левиафана»

Я вас приветствую!

Кажется, когда-то давно я активно читал фантастику, по большей части боевую, пока на небосводе книжных планов не зажглась новая звезда в виде ужасов и фэнтези. И вот спустя довольно продолжительный промежуток времени решил вернуться к забытому жанру литературы. Речь сегодня пойдет о первой книге цикла «Пространство» за авторством Дэниэла Абрахама и Тая Фрэнка, пишущих под псевдонимом Джеймс Кори. Итак, «Пробуждение Левиафана».

«Когда техническое превосходство за врагом, атакуйте его самым примитивным оружием, какое найдете.»

Если описать мироустройство вкратце, то действие романа происходит в недалеком будущем, где человечество освоило всю Солнечную систему и разделилось на три фракции: Земля, Марс и Альянс Внешних Планет (АВП), между которыми довольно натянутые отношения. Сама же история начинается с исчезновения молодой женщины, запертой в шкафу на борту космического корабля и знающей о некоей тайне. Тайне, способной изменить баланс сил в Солнечной системе, если не хуже. Пожалуй, этот сюжетный крючок и будет держать меня на протяжении всего повествования, тем самым отбивая желание бросить цикл, толком даже не начав его.

«Работать в иных корпорациях — все равно, что попасть в тюрьму. Приходится принимать взгляды тех, кто тебя окружает.»

В романе два главных героя. Через призму их восприятия мы будем наблюдать за протекающими событиями. Капитан Джеймс Холден становится свидетелем уничтожения корабля и команды, на котором он работал и волей-неволей становится катализатором дальнейшего противостояния фракций, поскольку Холден такой персонаж, который будто бы сошел со страниц рыцарского романа. Зачастую его доброта и честность на политическом поприще лишь подкидывают дровишек в и так уже напряженную обстановку.

Детектив Джо Миллер совсем не похож на Холдена. Это уставший, побитый жизнью сыщик, согласившийся на пыльную, вспомогательную работенку по поиску дочери миллиардера. Постепенно вникая в порученное дело, он пускается по следу пропавшей девушки. Со временем она завладеет душой и сердцем Миллера, отчего ему будет казаться, что она везде с ним. Ну и чувство влюбленности тоже присутствует, да.

«Объяснять разгневанной женщине, как она хороша в гневе, — не самый разумный поступок.»

По мере чтения романа я постепенно пришел к выводу, что хоть персонажи очень хорошо раскрыты, но следить было интереснее всего за сюжетной линией Миллера. В ней есть и увлекательная детективная линия, и личная драма главного героя. Эдакий космический нуарный детектив. Линия Холдена же в принципе такая же захватывающая, но как будто бы герою и его команде не хватило глубины. Нет особой внутренней драмы, только слепое желание докопаться до правды и наказать виновных. Однако, Холден пришелся мне по душе, за дальнейшими его приключениями я бы последил.

«Чем хороша потеря иллюзий, так это тем, что можно больше не притворяться.»

Концовка вышла на удивление мощной, яркой, способной под конец удивить несколькими сюжетными кульбитами. Конечно, они не переворачивают с ног на голову происходящее, но определенно побуждают желание поскорее взяться за продолжение. Хотелось бы, конечно, меньше упор на политические интриги и больше фантастического элемента, к тому же появление нечто инопланетного явно к этому располагает.

«Звездам лучше без нас.»

Подводя итог скажу, что несмотря на минусы из разряда «всем зашло, а мне почему-то нет» «Пробуждение Левиафана» мне понравилось. Это крепкий, добротный старт цикла с хорошо прописанными героями, увлекательным сюжетом (с оговорками) и концовкой, которая повышает градус интереса к циклу в разы, там самым отметая желание отложить его до лучших времен.

Оценка: 8/10

P.S. В тексте рецензии использованы цитаты из книги «Пробуждение Левиафана» Джеймса Кори.

«Странная книга. Совершенно не понимаю, откуда столько восторженных отзывов. Возможно, я что-то упускаю, но главный герой лично у меня вызвал одно раздражение — читать главы от его лица было невыносимо.

Мир кажется плоским и непроработанным, диалоги — пустыми. Персонажи напоминают «крутых перцев», чья крутость дана просто как факт, без глубины и предыстории. Единственное исключение — детектив Миллер, который хоть как-то скрасил это убожество.

Это не претензия на экспертную оценку, чистое ИМХО».

Сериал не смотрел.

Роджер!

С романом «Пробуждение Левиафана» у меня сложилась странная ситуация — лет десять назад начинал его читать, но бросил страниц сто спустя — не зацепило совершенно; потом посмотрел три сезона сериала «Пространство», снятого, в том числе, по этой книге ( в прочем, после излишне долгого межсезонья тоже бросил); и вот, недавно, истосковавшись по масштабным нф-приключениям, решил сделать второй подход к книжному первоисточнику. И эта попытка стала успешной.

Собственно, причину этого я понял довольно быстро — на мой взгляд, по отношению к роману сериал намного лучше раскрывает персонажей. В ТВ-шоу, конечно, шикарнейший кастинг героев (кроме Холдена — тот мне не понравился), но в романе, в принципе, упор делается на Миллера, а команда «Росси» показана очень блёкло и усреднённо. И вот, после того, как я мысленно вставил сериальных персонажей на место их книжных аналогов, всё стало живо и интересно.

Все эти два абзаца вполне можно обобщить как: у автора не очень то получилось раскрыть героев и из-за этого порядочно страдает вовлечённость — вроде бы и с самого начала персонажи попадают из переплёта в переплёт, но это как-то не трогает.

В остальном же, «Пробуждение Левиафана» представляет собой достойный гибрид нуарного детектива в фантастических декорациях и боевика, под конец, правда, с сильным смещением в сторону последнего. Сюжетная арка завершена, но глобально всё явно писалось в расчёте на масштабный цикл.

Хороший качественный роман, сделанный по кинематографичным канонам. От сцен и глав, обрывающихся на пафосной фразе, до диалогов, почти около-тарантиновских. К сожалению, от романа, несмотря на все плюсы, веет ремеслом — крепким, без явных слабых сторон, но какое-то все бездушное, что ли.

Сделать команду Холдена уютной, как у Криса Вудинга, не сильно удалось, уж больно эта вся команда плоская, картонно-функциональная. Недаром хвалят Миллера — и вправду детектив вышел самым глубоким персонажем, со своей трагедией, а вот то, что поджидало Холдена и компанию в процессе многослойных конфликтов — вообще не вызывало никакого отклика, сам не знаю, по какой причине. То ли Холден реагировал на это не до конца вовлеченно, то ли просто не хватило глубины.

В итоге, читать было в должной мере интересно, но никакого эмоционального кайфа я не получил. Это крутое ИЗДЕЛИЕ.

Я не фанат фантастики, но, например, Гамильтон и Руоккио для меня очень круты. Есть там искорка какая-то, так что на жанр пенять не буду.

Продолжение читать не решусь.

Честно говоря, на эту книгу мне писать отзыв несколько неудобно. Поэтому, если кто-то все таки надумает читать мою писанину, то он должен понимать, что я не очень люблю научно-фантастические или фэнтезийные романы, в которых главное — это политические интриги, заговоры и прочая бытовуха на фоне апокалипсиса. Но первая половина романа именно такая. Джим Холден и еще несколько человек из команды космического грузовика чудом остаются живы после атаки неизвестного корабля. Они рассказывают об этом всей системе, тем самым становясь в центр зарождающейся войны между внутренними планетами и поясом астероидов. И главная интрига заключается в том, кто же по ним стрелял и кто затеял всю эту войну и ради чего.

Скучно. Лично для меня это скучно. Однако, я проникся. Потому что говорящая голова на атомном реакторе пообещала мне другую, более масштабную загадку. И вторая половина романа меня порадовала. Тут вам и внеземной артефакт и инопланетный разум и боевые действия, вообщем, все что нужно для хорошей космооперы. Причем написано это все интересно, без сюжетных пауз и хорошим живым языком.

Отдельная тема — это сам мир. Достаточно редко фантасты описывают жизнь людей в нашей солнечной системе. Еще более редкий объект — это пояс астероидов. И тем интересней футурологический аспект этого романа. Сила тяжести и гравитация как основной фактор влияющий на физиологическое, культурное и политическое развитие общества. Суровость закона самосохранения в мире, где человека отделяет от жестокого вакуума только хрупкие купола и которые полностью зависит от логистики доставки воды и пищи. Где каждая ошибка техника, преступление сумасшедшего или нерасторопность чиновника может привести к катастрофическим последствиям как для всей ноосферы, так и для виновников. Это никак не способствует развитию демократии и Абрахам очень интересно все это показал.

Однако есть, конечно, и минусы. Во многих отзывах написано, что герои романа типичны и картонны. Да, наверное это во многом так. Но не совсем. Главные герои — это не просто герой-идеалист и пьяница-детектив. Абрахам сделал их совсем уж странными, что под конец книги они начинают выглядеть даже фантасмагорично.

Я долго не мог понять, кого же мне напоминает Джим Холден. И только на середине книги понял. Это же Скив из «Мифических историй» Асприна. Наивный человек, почему-то оказавшийся во главе команды, каждый из которой умнее, сильнее, опытнее его самого, но которые соглашаются на его руководство, оберегая его и защищая. Холден делает вид, что знает все, но в сложных ситуациях зачастую выходит сухим из воды по чистой случайности. Но что хорошо в юмористическом фэнтези, то не очень хорошо в космоопере. Да, автор наделил Холдена способностью принимать верные решения и руководить людьми в трудных ситуациях, но в обычной жизни он ничего такого не демонстрирует, что делает личность этого персонажа нереальной. Не бывает неуверенных недальновидных людей, которые в трудную минуту принимают волевые верные решения. Это бросается в глаза и это, на мой взгляд, недоработка автора. На капитанство гораздо больше подходит Миллер, личность которого также не без изъяна. Он очень умен, очень опытен, очень проницателен, может принять волевое решение и руководить командой. Но, в отличие от Холдена, Абрахам сделал его не капитаном, а почему-то неудачником, который с трудом может найти себе работу. А когда находит, то сразу советником лидера АВП. Ну что за ерунда? Опять какая-то неестественность. Здравый смысл подсказывает, что все должно быть наоборот, даже не смотря на то, что Холден праведник, а Миллер циник. В жизни, тем более в такой жестокой, как она описывается в романе, ценится как раз второе. Под конец книги Холден начинает уже откровенно не нравится. Какой-то обидчивый истеричный ребенок, не наделенный ни мужеством, ни благородством, ни самопожертвованием. А с другой стороны Миллер, который какой бы он не был депрессивный и шизонутый, принимает верные, судьбоносные для человечества решения в одиночку, в то время как капитан с его верной командой, которых он спас на Тихо, просто его бросили. Персонаж Миллера интересен, это такой образ Печорина в американской космоопере, который очень близок русскому человеку. Может быть поэтому для меня именно он является главным героем этого романа, а не неблагодарный и во многом бездарный капитан Холден. Но я не автор, хотя из-за этого я испытываю опасение по поводу второй части, т.к. боюсь, что не смогу в полной мере переживать за ГГ. Но поживем — увидим.

Вообщем, очень крепкий роман, который не смотря на некоторые недостатки, субъективные и объективные, можно рекомендовать читателям, которые соскучились по качественной интересной научной фантастике.

P.s. Но совершенно непонятно причем здесь«Гиперион» и «Ложная слепота«!

Когда я только начинала знакомиться с фантастикой, а было это уже почти сорок лет назад, я свято верила, что ФАНТАСТИКА — это когда про КОСМОС. С обязательными космическими полетами, неизвестными планетами, захватывающими дух картинами — сверкающими россыпями звезд, клубящимися облаками межзвездного газа и угольно черной пустотой.

Постепенно к списку настоящей ФАНТАСТИКИ прибавлялись новые темы. Колонизация с ее обязательными трудностями. Корабли поколений с неминуемыми социальными взрывами. Научные исследования и достижения технологий. Контакт. Космический боевик и межзвездные войны/из песни слов не выкинешь — природа человека такова, что обязательно надо проломить кому-то башку или, что там у некоторых вместо нее/. Пути развития человеческого общества и социальный прогресс/регресс/. Список тем ширился с каждой новой прочитанной книгой, и было большой удачей найти такую, где присутствовали сразу 2-3 из «классических» тем.

«Пробуждение Левиафана» в этом плане — удача из удач. Можно сказать, двенадцать баллов по десятибалльной шкале удач, поскольку все выше перечисленные любимые темы фантастики собраны под одной обложкой. И эта первая большая удача книги.

А вот и вторая. Давненько мы в романах не отправлялись в подобное приключение. Последнее время все больше увлекались мгновенными перелетами между звезд: червоточина, врата, гиперпространство. Никаких описаний, никакого присутствия в огромной Вселенной — лишь связка между событиями. Космос перестал быть даже фоном, сценой, стал лишь плохо нарисованной декорацией. Здесь же Космос не просто место действия. Он, от громадного шара Юпитера до мельчайшей гальки, свободно перемещающейся в пространстве с начала времен — отдельный, едва ли не главный, герой романа — опасный, таинственный, своевольный, и, похоже, имеющий собственные планы на развитие Человечества. Не надо иметь богатой фантазии, чтобы легко представить себе картины происходящего: скользящие во мраке корабли, сверкающие глыбы льда, огни орбитальных станций, извилистые коридоры астероидных городов.

Есть и третья несомненная удача. Непрерывное действие — река, то делящаяся на отдельные «рукава», то образующая единый мощный поток из событий, фактов, находок и потерь, догадок и новых тайн. Действие, постоянно держащее в напряжении: без затянутых диалогов и монологов, без длинных «провалов» размышлений, и даже без длинных и излишне подробных описаний сражений, когда фиксируется чуть ли не каждое движение героев. Только к последнему эпизоду с блужданием Миллера по Эросу могут быть какие-то претензии в плане затянутости: меня утомили его многочисленные переходы с уровня на уровень, перемежающиеся с полубредовыми размышлениями и галлюцинациями.

Но есть у меня и более серьезная претензия к роману. Точнее к его героям. Не только к Джиму Холдену и детективу Миллеру, но и к их товарищам по экипажу, и всем астерам, марсианам и землянам. Не понравилась мне некоторая однобокость и упрощенность: герой-идеалист, пьяница-детектив, жестокий военный, беспринципный политик, безумный ученый. Стандарт с ожидаемым набором качеств, что, собственно, и определяет все действие. Идеалист не может не раструбить о своих подозрениях, полицейский не может не карать, солдат не может не стрелять, безумный ученый не может не совершать преступлений ради своего открытия, пьяница-детектив не может не мучиться совестью из-за невозможности защитить жертвы преступности и т.д. Скованные шаблонным набором качеств и умений, герои никак не могут обмануть ожидания читателя — летают, стреляют, попадают в переделки, совершают импульсивные поступки, и не могут они лишь одного: думать, анализировать, делать выводы, разрабатывать разумные планы и осуществлять их, как будто роду человеческому автор целиком и полностью отказал в способности пользоваться своими мозгами. А было бы здорово, если бы... Нет, не буду. Это была бы уже другая книга, и другая история.

Замечательное произведение! Если сравнивать «Пробуждение Левиафана» с возмутителями спокойствия НФ последних лет «Ложной слепотой» и «Спином», то именно «Пробуждению..» я отдам пальму первенства и свои личные симпатии. Почему? Наверное потому, что это произведение получилось более цельным, захватывающим и отлично прописанным на фоне произведения Уотса (которого я так и не понял) и произведения Уилсона. Дуэт авторов Абрахам и Тай Френк так органично смогли совместить в своем произведении различные жанры, что интрига держит читателя на протяжении всего повествования и от чтения получаешь истинное наслаждение.

Главными персонажами этого романа являются Джим Холден капитан водовоза и детектив Миллер. Именно эти двое совместными усилиями должны предотвратить вселенскую катастрофу. Авторы, я думаю сознательно первую половину повествования знакомят нас с этими двумя «на расстоянии». О каждом из них мы узнаем много интересного. Джим Холден открытый и честный вояка, готовый отдать жизнь за правое дело. С первых страниц авторы бросают его в водоворот загадочных и жестоких событий. Холден со своей командой становится свидетелем страшной трагедии. Уничтожен гражданский корабль «Кентербери» с мирным населением на борту. Все свидетельствует о том, что это Марсианский Флот нанес атомный удар и уничтожил людей. Но для чего он это сделал и какие преследовал цели? Неужели для развязания войны с планетами Пояса. Джим Холден успевает по внешней связи предупредить все планеты о произошедшем, но в ответ от своего командования получает странный приказ, в десятидневный срок явиться со своей командой на марсианский корабль «Доннаджер», в противном случае он объявляется персоной нон-грат.

Детектив Миллер является полной противоположностью Джиму Холдену. Это замкнутый и одинокий человек. Всю свою сознательную жизнь он проработал копом. Когда-то он мечтал стать самым прославленным полицейским на планете, но в силу своего сложного характера и замкнутости так ничего толком и не добился. От него ушла жена, он начинает потихоньку спиваться, тут- то ему и поступает заказ на поиски молодой девушки Джудит Мао, единственной дочки очень влиятельных и богатых людей на планете. Судьба предоставляет Миллеру шанс «срубить» большой куш. Знал бы Миллер как это вроде бы простое задание повлияет на его судьбу и судьбу всей планеты.

Второстепенные персонажи органично дополняют общую картину. Помощник Миллера-Хэвлок, команда Холдена- Наоми, Алекс и Амос, а также другие персонажи этого произведения прописаны авторами выше всяческих похвал.

В заключении хочу сказать, что роман «Пробуждение Левиафана» является наверное лучшим произведением НФ последних лет с прекрасным сюжетом, самобытным миром, колоритными персонажами и яркой интригой.

Рекомендация: высокая!

В последние годы серьезную НФ прямо-таки захлестнула мода на постгуманистические сочинения «как я загрузил свое сознание в пять полуклонов, три глюонных компьютера и сферу Дайсона, а потом свернул пространство и отправился за пределы метагалактики». Это, безусловно, прекрасно и крайне духоподъемно, но иногда хочется почитать что-нибудь попроще, в духе Золотого века, про обычных работяг со своими бытовыми проблемами, которые по мере сил обживают Солнечную систему: Луну, Марс, астероиды, спутники Юпитера, и далее со всеми остановками вплоть до койпера.

Ну, что-то типа «Красного Марса» Кима Стэнли Робинсона, но только без ким-стэнли-робинсоновского занудства. Или что-то в духе раннего Нивена, но с прокачкой до современного уровня научных знаний.

Вот именно такую вещь Абрахам и написал, как под заказ. Его «Левиафан» обеими ногами опирается на хайнлайновскую классику, но смотрится при этом вполне современно. Описания яркие, приключения захватывающие, персонажи крайне натуральные, просто как живые (это вообще сильная сторона Абрахама, думаю, при желании он вполне мог бы писать отличный мейнстрим «чисто про людей»).

Один из главных героев — вольный космический капитан на стареньком кораблике, с бандой разнородных фриков на борту (если вы вспомнили телесериал «Светлячок», то угадали). Другой — немолодой частный сыщик с Цереры, как будто только что сошедший со страниц романа Чандлера или Хэммета. Оба они мотаются по Системе, решая свои проблемы, и пути их пересекутся только к середине книги, когда окажется, что загадочное исчезновение богатой наследницы и (казалось бы) бессмысленные нападения пиратов на мирные суда связаны между собой.

Абрахам, как всегда, пишет очень спокойно, нейтрально, без спешки, уделяя время и взаимоотношениям персонажей (юный идеалист Холден и старый циничный алкоголик Миллер попортят друг другу немало крови, и каждый невольно заставит другого задуматься о важных жизненных вещах), и тонкостям политических отношений Земли, Марса и астероидного Союза, и сражениям космических флотов, и инопланетным монстрам, и социальным проблемам, и детективной интриге, и рутине повседневной жизни на борту межпланетного корабля или орбитальной станции...

При этом в книге нет никакого научного волшебства: ни сверхсветовых полетов, ни нанороботов, ни всезнающих ИИ с женским голосом, ни даже всеисцеляющих «автодоков». Есть только люди и построенные их руками машины. Все как во времена Джека Лондона, только фронтир от Техаса и Аляски сдвинулся чуть подальше, за орбиту Марса, и машины стали более энергоемкими, и оружие — более убойным, а люди фронтира почти что и не изменились.

Серьезный минус у романа, пожалуй, ровно один — это не самостоятельная книга, а незавершенный обрывок, часть трилогии, полного выхода которой еще предстоит дождаться. Впрочем, дочитывая сейчас второй том («Война Калибана»), уверенно могу сказать, что он ничуть не хуже первого, а в целом, наверное, даже и превосходит его. Надеюсь, «Врата Абаддона», запланированные на май 2013 г, тоже не подкачают, и тогда трилогию Абрахама можно будет уверенно внести в зал славы наравне с такими титанами темы Ближнего Космоса, как Нивен, Павлов, Кларк и Хайнлайн.

Левиафан проснулся и вместе с собой пробудил ото сна множество читателей, истосковавшихся по доступной(то есть не зубодробительной) и немного олдскульной хард-сай-фай.

Отсутствие инопланетян и детективная интрига роднят роман с приснопамятным циклом великого знатока робопсихологии Айзека Азимова о Элайдже Бейли и Дэниеле Оливо. И хотя, скорее всего, такое сравнение возникло в моей голове только лишь по той причине, что других фантастических детективов я, в общем-то, не читал, всё же есть и другие точки пересечения двух этих циклов: и там, и там конфликт между землянами и жителями мест более отдалённых играет важную сюжетообразующую роль. И пусть здесь взаимоотношения между космонитами — Бельтерами(читай — Поясники) — и жителями внутренних планет отображены зеркально — Бельтеры чувствуют, в целом, не безосновательно, себя угнетёнными, в то время как земляне и примкнувшие к ним марсиане играют роли сильных мира сего(у Азимова же всё было наоборот), тем не менее сам факт хорошо прописанной, проходящей через всю книгу социальной составляющей не может не радовать.

Мотив покорения далёких планет, характерный для Золотого Века НФ, тоже имеет место быть, хоть и освещается — вплоть до самого финала романа — вовсе не так оптимистично. Не хочу делать спойлеры, скажу только, что по ходу действия оказывается, что не так всё это дело безопасно, будет также и безумец, оправдывающий свои злодеяния желанием подарить человечеству звёзды.

Впрочем, книги Золотого Века являются не единственными произведениями, с которыми просится сравнить книгу. Эпохальность происходящего, в частности масштабность угроз существованию человечества, многочисленность и красочность описания космических боёв(не в ущерб реалистичности, впрочем — грохота двигателей космических кораблей во время сражений, к счастью, не будет), амбициозность злодеев — всё это так и просится быть экранизированным, так что фанаты качественных блокбастеров не остануться в стороне. Ну и как в любом блокбастере здесь есть намёк на продолжение — надо отдать авторам должное, намёк мягкий, не топорный и разочаровывающий, как это часто случается. Может, и намёка никакого и не было, да просто я знаю из сети, что «Левиафан» является первой частью трилогии «Expanse», а если я верно понял то, что написано на сайте Тая Фрэнка и Дэниэла Абрахама, не сильно тщательно скрывающимися за псевдонимом Джеймс С. А. Кори, недавно издательство подписало с фантастами контракт на ещё три романа. В общем-то, почему бы и нет — отзывы на роман почти везде положительные, читатель любит серии, все составляющие будущего успеха книг на лицо.

«Удивительный вопрос: почему я водонос? Да потому что без воды и ни туды и ни сюды» — песенка из старого фильма вполне отражает обстановку дел на заселённой части Пояса астероидов. Людям, обживающим места, про которые ещё недавно можно было процитировать из другой классики совесткого кинематографа «воды нет, растительности нет», приходится несладко, и если без растительности они ещё как-то обходятся(искусственный — эпитет, наиболее часто употребляемый в книге перед наименованиями продуктов), то без воды действительно никак — она не только утоляет жажду, но из неё ещё и получают кислород. Так что не удивительно, что именно водонос(Джим Холден) — главный герой данного романа. Он становится свидетелям ужасных событий и невольно развязывающим межпланетную войну, чтобы затем не менее эффектно её разрулить. Парень он что надо — честный, энергичный, храбрый и т. д. и т. п.(Как я его только что описал напоминает набор штампов, однако не забывайте, что писал книгу не я, а упомянутые выше Тай и Дэниел, а они постарались на славу, чтобы сделать из Холдена в достаточной степени живого и симпатичного персонажа), разве что несколько наивный и разбирается в политике плохо.

Вот тут-то ему на помощь и приходит детектив Миллер — персонаж куда менее стандартный. Если молодцы вроде Холдена встречаются в каждой второй книге жанра, образ сыщик может похвалиться некоторой оригинальностью — циничный, но вместе не лишённый и проявляющейся весьма неожиданно чувственности, изнемогающий от своего одиночества, выброшеный руководством за неблагонадёжность, коп, который ещё пригодится человечеству, когда всё пойдет наперекосяк. Его рефлексиям по поводу своей ненужности и прочего будет уделено немало внимания, а ещё ему временами будут чудиться разные знакомые и незнакомые люди — в общем, с таким героем не соскучишься.

Ну и, конечно, то, что не менее важно, чем персонажи — их взаимодействие — здесь показано довольно любопытно. Уже по коротким описаниям героев видно, что они довольно разные, а значит мировоззренческие конфликты неминуемы — они как раз и составляют львиную долю проблематики романа. Противостояние протагонистов оригинально отражено в разделении на главы — чередуются главы, написанные как бы от лица(хоть и в третьем лице)главных героев. Впрочем, надо отметить, в середине книги, когда пути персонажей пересекаются и на некоторое время тесно переплетаются, в этом приёме уже нет такой необходимости.

Итого, имеем НФ с отчасти детективной интригой, ярко описанным окружающим героев миром, который не только декорация, но и двигатель лихо закрученного сюжета, правдоподобными, не вызывающими отторжения, персонажами(я описал только главных героев, остальные — например, «мясник» Фред, тоже представляют определённый интерес), множеством выстрелов и взрывов, короче говоря нехилым экшном, зомби(я всё-таки испорчу вам чтение, раскрыв карты, впрочем, как уже некоторые рецензенты до меня) и, даже, парой злободневных проблем. Достаточно ли всего этого, чтоб назвать роман шедевром? Не рискну сказать. Но отличное развлекательное чтиво, потраченного времени на которое не жалко, порекомендовать которое не стыдно, читать которое даже на английском не сложно — да! Обеими руками — да!

Писать рецензию после Aleks_Macleod'a — гиблое дело :biggrin: Но книга действительно очень понравилась, поэтому внесу скромную лепту. Первые страниц 50 шли с трудом, пару раз я всерьез задумывалась, нужно ли мне это и интересуют ли меня ничем не выдающиеся будни станционного копа где-то в не слишком значимой космической колонии. Зато, когда я наконец, втянулась в чтение, отложить книгу было очень трудно.

Отличная смесь разных жанров, при этом, как уже было отмечено, при быстро летящем вперед действии (после первых 50 страниц) характеры вовсе не страдают — за диалогами следить интересно, люди на страницах живые, хорошее и плохое намешано в персонажах вполне как в жизни — одиозно мерзких почти нет (за одним. пожалуй, исключением, которое, в лучших традициях получает пулю в лоб )).

Очень хорошая и красивая концовка — с одной стороны, логично закрывающая эту книгу, с другой — вбивающая крепкий гвоздик, на который будет подвешена следующая вещь этого намечающегося цикла (хочется надеяться).

«Пробуждение левиафана» представляет из себя причудливое смешение разнообразных стилей. Пролог книги, в котором мы знакомимся с той самой Джули, которую потом так долго будет искать Миллер, — это самый настоящий ужастик. Молодая девушка, как и весь экипаж ее корабля, попадают в плен к таинственным людям, Джули на целую неделю сажают в одиночную камеру, а когда она оттуда выбирается, то не находит на борту ни одной живой души. Медленно она обыскивает палубу за палубой, пока не попадает в машинное отделение, где ее ожидает самое страшное... Дальше действие перескакивает на борт грузовоза «Кентербери», и здесь нас ожидает самая настоящая космическая опера — сражения в открытом космосе, гонки на высоких скоростях при еще больших нагрузках, перестрелки, схватки двух крупнейших (и единственных) военных флотов в системе и многое-многое другое. А когда на страницах произведения появляется Джозеф Алоизио Миллер, вместе с ним приходит ни с чем не сравнимый аромат настоящего крутого детектива. А стоит только героям начать рассуждать об эволюции обитателей Пояса, нагрузках при высоких скоростях и принципах работы двигателей Эпштейна, как читателей посещает ощущение, что перед ними самая настоящая твердая научная фантастика. Все эти жанры свободно перемешиваются в книге, один перетекает в другой, и на выходе получается потрясающий, притягательный и очень вкусный коктейль. Джеймс Кори не зря в своем интервью говорил, что ему тесно работать в границах одного жанра, и поэтому он хотел соединить в рамках «Левиафана» столь разные составляющие.

Не знаю, какова в конечном результате роль каждого из соавторов, но одно могу сразу сказать совершенно точно — «Пробуждение левиафана» на голову сильнее «Пути дракона». Если события в «Пути» развивались медленно и очень долго, то сюжет в «Пробуждении» берет с места в карьер, если герои сольной книги Абрахама были скучными и пресными, то персонажи «Левиафана» самобытны, колоритны и интересны. Обе романа являются всего лишь первыми частями в запланированных трилогиях, но если в «Пути» все самые интересные события случаются или под конец книги или и вовсе запланированы на следующие части, то «Пробуждение» — полностью самобытная книга, которая, в принципе, в продолжении и не нуждается.

Главные герои книги, капитан Холден и детектив Миллер, настолько непохожие друг на друга личности, что более разных людей и представить себе сложно. Холден еще сравнительно молод, он уроженец Земли, служил во флоте Объединенных наций, он честный, открытый, добродушный и наивный человек. Он из той породы людей, которых окружающие готовы назвать святыми. Холден всегда пытается спасти каждого, кто нуждается в помощи, он верит в человеческую честность, ум и силу духа, а еще он верит, что каждый самостоятельно способен докопаться до правды, если только сообщить ему всю имеющуюся в наличии информацию. Поэтому Холден, оказавшись в начале самой смертоносной войны в человеческой истории, регулярно старается сообщать о своих наблюдениях всей Солнечной системе, которая, к полному удивлению Джеймса, использует его сведения исключительно для эскалации конфликта.

Миллер же родился и вырос на Церере. Он никогда не видел открытого неба над головой, крайне редко покидал узкие коридоры космической станции и еще реже задумывался о том, чтобы сменить обстановку. Всю свою сознательную жизнь Миллер проработал копом, но ничего хорошего так и не добился. Жена ушла, Миллер регулярно напивается, напарником его служит землянин, ненавидимый большинством обитателей Пояса, в будущем нет никаких светлых перспектив, кроме пенсии или увольнения. А еще Миллер довольно циничен, скептичен и не верит в торжество человеческого разума. Тем не менее, в нем еще осталось определенное благородство, а также желание докопаться до сути вещей.

Контраст между двумя протагонистами становится даже ярче, когда им приходится работать в паре. Они абсолютно разные, вряд ли даже способны полностью понять друг друга или даже подружиться, но тем не менее общее свойство обоих героев, упрямство, сулит им не одну неприятность на пути к финалу произведения.

Второстепенные герои, такие как напарник Миллера Дмитрий Хэвлок или члены команды Холдена Наоми, Амос и Алекс Камал, смотрятся менее проработанными, но от того не менее колоритными. Абрахам и Фрэнк вообще уделили большое внимание проработке характеров персонажей — в отношениях героев не чувствуется фальши, диалоги выглядят жизненными, а психология жителей пояса и уроженцев внутренних планет существенно отличается друг от друга.

Окружающий героев мир проработан ничуть не хуже характеров основных действующих лиц. Авторы достаточно подробно описывают положение дел в Поясе и внутренних планетах, рассказывают про историю отношений Марса и Земли, рассказывают о том, как обитатели Пояса приспосабливались к жизни в условиях пониженной гравитации, как теперь очень легко отличить Belter'а (попробуй тут найди русский аналог) от землянина или марсианина. Мир в «Пробуждении Левиафана» не просто фон, на котором действуют герои романа, нет, это настоящий, живой и постоянно изменяющийся под влиянием происходящих событий. И если мир «Пути дракона» оставил меня равнодушным, но мир «Левиафана» заставил полюбить себя и жаждать новых встреч.

Интрига начинает закручиваться практически с самого начала. И если Миллер в своих первых главах еще какое-то время раскачивается, то Холден сразу же попадает в водоворот событий. Миллер же получает небольшую передышку, за время которой сюжет успевает получить несколько крючков, на которые потом будет вешаться целая картина, но как только действие с головой поглотит и Миллера, его линия будет играть в книге очень важную роль.

Авторы постоянно подбрасывают читателям все новые и новые сюрпризы, неожиданные повороты сюжета и новые трактовки ранее случившимся событиям. Поначалу общая картина не выстраивается из разрозненных элементов, но как только из отдельных элементов начинает собираться мозаика, от масштабов происходящего поневоле захватывает дух. И пусть в конце романа большинство сюжетных линий подходят к логическому концу — Абрахам и Фрэнк оставили неплохой задел на необязательное, в принципе, но неминуемое продолжение.

Резюме: «Пробуждение левиафана» — просто поразительная книга, одна из лучших вещей, прочитанных мною за год. Причудливый коктейль из твердой научной фантастики, космооперы, нуара и хоррора, населенный глубоко прописанными и симпатичными героями. Отлично проработанный мир, лихо закрученная интрига, увлекательный сюжет, логическая завершенность и неизбежное продолжение. В этом романе есть все, за что стоит любить книги. И заметьте, я ведь ни сказал ни слова о тошнотворных зомби, которых в свое время так хвалил Мартин в своем блоге.

Экспансия. Книга 1.

Спустя 200 страниц прочитаного. Свежие мысли.

То что бросилось в глаза.

Персонажи пустышки. Без прошлого. Клочок прошлого есть только у детектива, говорится что у него была жена. Она ему иногда мерещится. У остальных прошлого нет. Особенно у команды с корабля. Выживших. Я выпал в осадок от одной сцены и резко задумался, что я читаю? Это Трое из Простоквашино? Или быть может Незнайка из цветочного города? Неужели ЭТО как бы серьезная взрослая научная фантастика?! А сцена следующая. Когда они — группа из нескольких человек во главе с Холденом, раздобыли свой новенький и уютный кораблик, а его владелец — марсианский офицер, откинулся. Команда, как дети, стали обсуждать планы что им делать дальше. И все четверо (трое из Простоквашино) героев книги для младшего школьного возраста «Пробуждение леви..» решили остаться и стать пиратами! Забрать кораблик себе. Вот так вот. А как же семьи, которые есть обычно у взрослых людей? Своя жизнь, друзья, родственники? Нет! Ни у кого ничего из этого нет. Потому что писатели Тай Френк и Абрахам их не описали. Персонажи — пустые картонки. К сожалению. И за что такие оценки? Из-за дофаминовых скачков в конце каждой микро-главы? Бумс — взорвался один корабль! Потом Бумс — оторвало голову картонному члену команды. И Бумс — вот взорвался еще один корабль. Вы серьезно? Что за дешевый приемчик! Уровень более-менее чувствуется у того писателя, кто пишет главы про детектива на астероиде. И то бред и здесь прослеживается. Он влюбляется по фотографиям в китаянку, которую ему приказали отыскать! Ему полтос. Он серьезный мужик повидавший виды. И тут такой финт ушами от написавшего это.

Спустя 300 страниц.

Главы детектива Миллера написаны значительно лучше, чем главы Холдена с командой. Интересно, кто из двух писателей писал главы Миллера, кто более лучший и талантливый писатель. Абрахам или Тай Френк.

В главах Миллера мы видим почти реального человека из плоти и крови. С его прошлым, с какой никакой историей. С его чувствами и переживаниями реального человека по поводу текущих событий — станции, и особенно дела китаянки Мао. В которую он, как бы странно это не звучало, влюбился по фотографиям.

Главы же Холдена, написанные, судя по всему Тай Френком (об этом говорит гугл, если задать вопрос на англ.) очень поверхностные. Там только «экшон» и «пиу-пиу». Корабли только и успевают разлетаться. А команда, как в самых дешевых боевиках 90 со шварцем отделывается только царапинами. И нет у них своего бэкграунда. И их диалоги походят на разговоры каких-то болванчиков НПС. У Холдена взорвался корабль с 50 членами экипажа (ну 45, он и еще 4 человека спаслись), в том числе погибла его любимая женщина, с которой он хотел строить серьезные отношения, то есть судя по всему любил ее. Сколько раз упоминается она в последующих главах Холдена? 1-2. Мучается ли он? Нет. Бегает-прыгает, ест. Чисто подростковая литература. Хотя даже в ней бывают более полноценно прописанные герои. Печаль с главами Холдена. Ведь они по задумке очень важны. И очень интересны.. должны были быть. Но реализация подкачала, к большому сожалению. На реддите пишут, что такая тенденция по качеству глав продлится до второй книги, начиная с третьей вроде как фанаты не видят уже такой разницы. Вероятно все стал писать и править более талантливый Абрахам? Либо же, наоборот, все главы скатились до поверхностного уровня глав Тай Френка?

Да, погиб целый корабль на котором 5 лет работал общительный и дружелюбный Холден. Десятки человек. Спаслись только пятеро. Но мы больше никого не знаем, кто был на корабле кроме подружки Холдена, старого капитана и Рэбекки, которая была вроде бы пилотом. Никто больше из выжившей группы не грустит и не переживает по погибшим коллегам. Ни у одного не было там друзей, хороших приятелей, никого! Как я уже писал Холден 2 раза вспоминает капитана и один раз свою погибшую женщину. А другие выжившие — механик, женщина главный механик, пилот оказываются просто картонками без истории, без эмоций и чувств. То есть плохо прописанными персонажами — декорациями и функциями.

Вот такой реализм и уровень глав про Холдена и его команду со взорванного корабля.

Разные писатели и заметные различия в таланте.

Прочитал Пробуждение Левиафана.

Самое короткое описание — это фанфик одновременно на две абсолютно противоположные вещи. С одной стороны это попытка в банальный, но дружеский, добрый и приключенческий Светлячок, а с другой это фанфик к культовой игре Dead Space 2008 года, только в жанре детектив, приправленный щепоткой нео-нуара.

Они попытались совместить несовместимое и усидеть на двух стульях. Но те кому нравится Светлячок, вряд ли оценят и возрадуются главам в стиле нео-нуарного «жесткого» детектива и космо-хоррора в придачу. А фанаты Dead Space плеваться будут от детской, наивной и такой мэрисьюшной команды Холдена и от него самого. Но что есть, то есть. Читается в лет. Не оторваться.

Да, мне как фанату Dead Space хотелось бы больше, ярче, фанатичнее описаний внеземного ужаса. При встрече с ним, при борьбе с ним.

Хотелось бы больше героев таких настоящих, как детектив Миллер.

Хотелось бы просто больше описаний мира, его деталей. Про Землю, про Марс про Пояс. По сути, с одной стороны все глобально происходит в рамках солнечной системы, с другой стороны мы наблюдаем только за мэрисьюшной командой нового Светлячка, и хорошо прописанным престарелым детективом. Не хватает ПОВов, это правда. И проработанности мира.

Если сравнивать с Уоттсом и его Ложной Слепотой... Вернее так — можно ли сравнивать? Ответ — нет. Даже близко нет. Это совершенно разные книги. Хоть там и там указан жанр НФ. Но в работе Абрахама и Френка вы не встретите такой концентрации новых (!) научных гипотез и идей. Левиафан — это предельно простое развлекательное чтиво, можно сказать для детей и подростков, особенно часть с приключениями команды Холдена. Здесь не придется ломать голову и восхищаться либо же отходить неделями от бессмысленности и по сути фиктивности собственного я, как после Ложной Слепоты Уоттса. В Пробуждении Левиафана вы встретите веселенький «ненапряжный» экшОн в одних главах, который чередуется с хмурым и весьма неплохим жизнеописанием престарелого детектива, ну и элементами в нескольких главах из Dead Space, очень лайтовыми, надо признать. То есть сочного описания космического ужаса вы не встретите, так слегка пробежались по хоррору и забыли. Это правило можно распространить и на научную часть, не надейтесь на то, что вам представится шанс хорошо так поразмять ваш мозг. Из научного тут только ускорение корабля — треть g, 2g, 3g и так далее. Скафандры с магнитными сапогами (как в Dead Space), вращение небесных тел с упоминанием силы Кориолиса. Но есть одна забавная идея, вот она и делает задел на будущее. И только из-за нее хочется узнать продолжение этой истории. Так как она предполагает что-то новое и интересное.

К особым находкам в мире Экспансии Абрахама и Френка следует отнести практически новую расу людей — астеров, рожденных на астероидах при низкой гравитации — очень высоких с тонкими костяшками. Неплохо описан расовый конфликт — челочек с земли против человека с астероидов.

Из увлекательного, есть поиск девушки. Раскрытие тайны. Вроде бы печальное разочарование, которое оборачивается все же неожиданно и наверное, можно сказать, не совсем уж плохо. Смотря как посмотреть, конечно. Но это интересно.

В общем, действительно хорошо написанная (вероятно Абрахамом) сюжетная линия детектива с поиском девушки это почти 10/10.

В наивной линии команды, как бы нового Светлячка — такая себе команда картонок без своего прошлого и настоящего, хороши только космические взрывы кораблей, только из-за вау-эффекта. Но тянет это, по уровню, на школьные сочинения. Где то на 3/10. Итого 13 делим на 2 и чуток округляем вверх, получаем более-менее объективную оценку 7/10. Но от себя, субъективно, накинул еще бал. Итого 8. Все же свое удовольствие от погружения в эту историю я получил.

По качеству перевода, тексту в целом. Издание 2021 года, с кинообложкой. Перевод, в принципе, хороший, за 500 страниц попались буквально несколько не ясных, бессмысленных предложений, что для современных изданий 2010-по н.в., очень даже хорошо, и чуть ли не отлично. (конечно мы все привыкли к вообще безошибочным текстам позднесоветских изданий, да и в ранние 90-е, еще по инерции качество сохранялось, благодаря тому, что специалисты в издательствах были прежние, настоящие профессионалы).

И если с переводом все более менее хорошо, то с корректурой, порой случается тихий ужас, это особенно обидно когда держишь в руках такую отлично напечатанную книгу, с четкой, идеальной печатью, действительно белыми листами хорошей плотности. В общем, корректура скачет, то там то здесь, встречаются пропуски частиц, не те слова по смыслу, просто похожие составом букв на нужное слово и все в таком роде. На мой взгляд количество этих проблем превышает планку допустимого уровня.

Спорная книга.

Конечно, автору делает честь его замах вместить в книгу столько и всего: тут и противостояние метрополии с колониями, и междутолки внутри самих колоний, и старательно проработанный мир с его различием в речи и поведении между землянами и колонистами. Не везде, правда, книга одинаково убедительна и достоверна (после Луны Макдональда не могу поверить, что в будущем на космических станциях можно будет за бесплатно дышать полной грудью), однако тут ничего не поделаешь — так автор решил пользоваться вверенными ему в руки фант.допущениями, из-за чего заявленный как «научная» фантастика Левиафан больше смахивает на космооперу. Зато автор пишет, как и завещал Хайнлайн, про день сегодняшний: вместо отдаленного будущего и далеких планет перед нами предстанет очень напоминающее наши серые будни будущее, что очень хорошо сказывается на восприятии романа. Однако главная проблема романа вовсе не в его неверном позиционировании — дело в художественной части.

Во-первых, с определенного момента становится непонятно где начинается цитирование автором его любимы произведений, а где начинается уже непосредственно его собственная история. Неоднократно вы вспомните про романы Хайнлайна, Кларка, Бестера и других; позже начнете вспоминать и про фильмы с сериалами, начиная с Чужого и Горизонта событий, а заканчивая Светлячком. И порой это начинает уже отдавать такой себе безвкусицей, ибо мыцать по сто раз пережеванные сюжеты ну такое себе. Тем более что ничего ну прямо-таки сверхинтересного и захватывающего книга нам не предоставит.

Во-вторых, персонажи. Ооо, они заставят их ненавидеть! Как было сказано выше, автору явно не дает покоя успех Светлячка, поэтому он постарался тоже написать про теплые и ламповые отношения внутри экипажа одного корабля. И, будь прокляты эти персонажи, удавить хотелось каждого! Я не знаю как можно настолько не уважать своего читателя, чтобы будучи взрослым человеком втюхивать этих великовозрастных подростков. Серьезно, их уровень инфантилизма присущ подросткам: ту чушь, которую они городят, хочется затолкать им обратно в глотку вместе с зубами. Особенно порадовал следующий момент

No coment.

И вот так себя ведут абсолютно все персонажи. Особенно бесил Холанд — причем бесил настолько, что только шикарное издание Фанзона не давало мне, в бешенстве, порвать книгу на две половинки и не скрутить их в трубочки. Мало того, что в попытке создать принципиального персонажа у Кори вышел анекдотичный дятел, который делит мир только на белое и черное, которого жизнь ничему не учить и которого из-за его непогрешимости каждый раз обводят вокруг пальц — так ещё и, по мнению Кори, так должен себя вести взрослый межзвездный дальнобойщик. На ум приходят только эти великовозрастные умники из сети, которым «тридцать лет» и которые «повидали всякого». Когда этот умник

А какие тут потрясающие злодеи! Видимо, ими автор вдохновлялся из злодеев фильмов 80-хх, ибо количество пафоса про «новую империю Чингисхана», «пятьсот тысяч человек ничто по меркам всего человечества» и прочей чуши из этой области — зашкаливает. Ну и описывается злодей просто великолепно: в представлении Кори все обладающие властью безусловные социопаты и маньяки, которые кушать не могут — дай им утопить в крови пару миллиардов людей только чтобы только проверить на них действие протобактерии.

И знаете что? Вот вся эта чушь подается с чертовски серьезным лицом: как серьезный политический триллер, как серьезная твердая фантастика, и как серьезный детектив. Если бы книга относилась к себе с меньшей серьёзностью, то получилось бы лучше. Но если к ней и впрямь относится только как к несерьёзной космоопере, не претендующей на глубину ни в чем, то от неё возможно получить какое-то удовольствие.

Полет нормальный, читаем дальше.

Посредственный политический НФ-триллер про войну в полуосвоенной Солнечной системе. Зомби, химический сюрприз инопланетян, корпорации, крейсеры, социопаты, лед Сатурна, казино, челноки, пафос, полицейский порядок, медавтоматы, беспредел, признание в любви, лучевая болезнь, стелс, геноцид, протез, призраки, абордаж и астероиды.

Примерные аналоги: Ф. Пол, Фауст, Бова, Дитц, Дуэйн и Гамильтон. glaymore увидел «Светлячок» — да нет в этом мире ни вольных капитанов, ни ковбойского духа телесериала. И вообще, до уровня, который держат ныне космооперы с терраформистами (Стросс, Суэнвик, Хаецкая, Стерлинг, Катлас, Гринвуд, Бейкер, Серебряков), «Пробуждению Левиафана» как до Альфы Центавра.

Конфликт внешние-внутренние, хотя мотивирован он психологически мощно, как из «Тигр!Тигр!» Бестера пришел, включая тактику засад. И т.п. Но не могу согласиться с теми, кто припомнил Золотой век. Хайнлайн, даже Херберт, описывали труд людей с уважением. «Кори» же как ВИП, видит только проституток, сервис и кабинеты начальства. Люди труда — астероиды не конвейеры автозаводов, которые как виселица, любого примут. Вот эта пьянь, чья речь «выдает отсутствие образования», поколениями программирует системы и обслуживает реакторы?

Параллели, по которым можно оценить проработку: астеры Абрахама перешли на жесты рук, ибо пожимания плечами в скафандре не видно, а белтеры Нивена наоборот, отучались сучить конечностями над пультами тесных кабин. Речь старожилов «Пробуждения» неразборчива для землян, хотя даже в «Я, хобо» корежили повседневно грамматику ради надежности радиообмена. Частные лавчонки, груды бумаг на рабочих столах — а ведь написано в 2010 году. Сетевой ритейл, планшетки...

Персонажи нуарные. Пьющий детектив в разводе. Капитан поневоле. Раскаявшийся палач. Безжалостный манагер. Бедная богатая девочка. Старпом негритянка. Пятнадцатилетний мачо. Верный приказу военный. Активист подпольщик. Громила с наколкой... Шаблон не сломан.

Перевод хромой, с невычитанными ляпами и загадочными примечаниями. Серый: по переведенной фэнтези автор пишет более сочно. Полиграфия нормальная.

Рекомендую, если надо убить время — и только из-за неожиданного финала.

«Пробужденеи Левиафана» оказался на редкость удачным и цельным романом, что само по себе уже ценно. Среди прочитанных за последнее время НФ-книг, с ходу не припомню столько граммотно и цельно прописанных главных героев. Когда сюжет не поглощал полностью, пытался усмотреть некие нестыковки, «неправильности» в поступках ГГ, коих в общем-то двое, и по большому счёте не находил. Всё понятно,логично и соответственно ситуации. С другой стороны на фоне этого второстепенные персонажи выглядят несколько плоско и статично, но, повторюсь, на фоне великолепных ГГ, это не очень заметно.

Достаточно хорошо и детально прописан мир, в котором происходит действие романа. В самом мире ничего особенного нет, но его проработка также заслуживает уважения и хороших слов.

Сюжет, как по мне, для такого рода книг практически идеален. Есть и экшн, и триллер, и детективная линия. Роман бы практически идеален, но, как по мне, есть несколько даже не дефектов, а зазубрин, за которые цепляется глаз. Во-первых, «праведность» одного из главных героев. На эту праведность завязано достаточно много сюжетных поворотов и в какой-то момент автор с ней перебарщивает. При наличии угрозы всей цивилизации любой риск будет сводиться к минимуму, а вышеупомянутая «праведность» ведёт к многократному усилению угрозы и в общем-то приводит к открытой концовке романа. Именно в концовке мне видится главная прореха романа. Да, она неожиданна и эффектна и необходима для развития сюжетной линии, но при этом представляет собой гигантский рояль, из которого, похоже, будет литься музыка продолжения. В общем вещь отличная и даже отличительная, даже не смотря на определённые огрехи.