Представьте, вы вышли в открытый космос. Скафандр в порядке, никаких помех для выполнения поставленной задачи нет. Как вдруг вы понимаете, что в скафандре есть кто-то или что-то еще. Современный человек скорее всего вспомнил бы сонм киноужастиков про космос (в первую очередь «Ð§ÑƒÐ¶Ð¾Ð³Ð¾» и его слоган «Ð’ космосе никто не услышит твой крик»), но главный герой данного рассказа подумал о душе, о тех, кто умер в открытом космосе. Впрочем, результат был бы примерно одним в любом случае: после нескольких минут накручивания себя, вдруг ощущаешь прикосновение к шее... Волей-неволей закричишь как можно громче (и крик твой услышит вся станция по рации).

У Кларка мог бы получиться отличный триллер, если бы не его тяга к добродушным шуткам.

БЕЗ ПАНИКИ!

Вас ожидает самый веселый конец света в вашей жизни, так что рекомендую всем застегнуть ремни, удостовериться в наличии теплых носков, затычек для ушей, пива, орешков и, самое главное, полотенца.

Терри Пратчетт сделал для фэнтези то же самое, что за несколько лет до него сделал для фантастики Дуглас Адамс. Авторы добавили в жанры так много тонкого и не очень юмора, что на фоне всех шуток сюжет теряет свое значение. Но пару слов о происходящем в «ÐÐ²Ñ‚Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð¿Ð¾Ð¼ по галактике» я набросаю.

Итак, для начала мы читаем краткую историю Земли, и, возможно, это лучшая глава книги (по крайней мере, отдельно ее я перечитывал чаще, чем роман в целом). Затем нас знакомят с Артуром Дентом, слегка рассеянным с утра, т.к. вчера он много выпил и бурно негодовал по поводу чего-то. Артур идет в ванну, по пути видит в окне желтый бульдозер, в ванной чистит зубы, ловит взглядом в отражении зеркала еще один бульдозер, идет на кухню и готовит кофе, зевает, идет одеваться, внезапно вспоминает причину вчерашнего негодования и, выбежав из дома, плюхается в грязь прямо перед бульдозерами. Дело в том, что дом Артура хотят снести, а он свой дом очень любит и морально к его разрушению не готов. Да к тому же сегодня четверг — день, традиционно для нашего героя неудачный. Но события, конечно, обожают эффект «ÑÐ½ÐµÐ¶Ð½Ð¾Ð³Ð¾ кома», так что очень быстро Артур узнает, что его старый друг Форд Префект — инопланетянин, что через 10 минут конец света, что путешествовать автостопом по галактике очень опасно, но и очень весело (а еще и познавательно, т.к. знание ответа на главный вопрос Жизни, Вселенной и всего такого всегда пригодится).

Вторая составляющая книги, кроме юмора, которая также принесла книге читательскую любовь, — это персонажи. Артур, Форд, Зафод, Триллиан и, конечно же, Марвин. Для меня, правда, любимым героем книги уже долгое время является именно Марвин, после того, что он сделал с полицейским кораблем в финале.

Первому роману, в отличие от последующих, повезло с переводом. В. И. Баканов действительно постарался донести до читателя все или, по крайней мере, большую часть шуток. Конечно, перевод не без мелких огрехов, но они незначительны и есть в любом переложении с одного языка на другой.

Рекомендую этот роман всем любителям фантастики. Он небольшой, его легко можно прочесть за вечер, так что прочитайте или перечитайте книгу и помните, что самое главное —

То ли нам так преподносили, то ли так на самом деле и есть, однако у меня сложилось впечатление, что современное англоязычное детско-подростковое фэнтези держится на трех столпах: романы Дж. Ролинг о Гарри Поттере, «Ð¢Ñ€Ð¸Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ Бартимеуса» Дж. Страуда и цикл «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ñ‹Ðµ начала» Ф. Пулмана. О последнем как раз и пойдет сейчас речь.

На данный момент мы имеем три полноценных романа, один рассказ-приквел, один рассказ-продолжение, один роман-продолжение (который, впрочем, еще не дописан), а также одну экранизацию, которая смотрибельна, но не более. Основные книги цикла наполнены приключениями под завязку: главная героиня, девочка Лира, со своим деймоном Пантелеймоном в Оксфорде расследует таинственные похищения детей, затем путешествует с цыганами, знакомится с ведьмами, сталкивается с бронированными медведями, отправляется в параллельные миры, натыкается на зловещих Призраков, знакомится с Уиллом, мальчиком из нашей реальности, переживает еще множество приключений, даже попадает в мир мертвых. Это если вкратце и не останавливаясь на деталях. Первые две книги — отличное приключенческое фэнтези с ворохом нравственных проблем, последняя — менее приключенческое фэнтези с упором на размышления о Боге, церкви и религии. Рассказы читабельны, но несут в себе очень мало нового.

Главная находка автора — идея деймонов. Деймоны — это материализованная в нашем мире частичка души, которая выглядит как животное, больше всего подходящее для человека по характеру. Думаю, каждый читатель книги желал бы увидеть своего деймона, узнать его облик, имя. Отчасти данная идея напоминает идею духов-хранителей у индейцев, а также идею патронусов у Ролинг, но сходство лишь поверхностно. Также интересны местные артефакты: алетиометр (прибор, способный ответить на любые вопросы, вся сложность состоит в расшифровке ответов), эзахеттр (чудесный нож, способный разрезать ткань миров и открывать окна в параллельные вселенные, а кроме того, им можно разрезать любой материал), да и сама идея Пыли также очень любопытна.

Главный недостаток романов, на мой взгляд, — это суховатый язык автора и огромная любовь оного к скрытым подтекстам, все-таки немногие дети и подростки такое осилят и не закроют книгу, заскучав. Пара слов по поводу персонажей: на мой взгляд, они выписаны лучше, чем у Страуда (я кроме Бартимеуса, да Китти вообще не помню живых и ярких персонажей, а Натаниель смотрится живым далеко не всегда, в то время как в «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ñ‹Ñ… началах» мне хорошо запомнились и лорд Азриель, и Мариса Колтер, и Лира с Уиллом, и Пантелеймон), однако гораздо хуже, чем у Ролинг (Пулман все-таки не уделяет так много внимания психологизму, в угоду общей концепции сюжета).

Пара слов о завершении цикла.

Ну и подытожим. «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ñ‹Ðµ начала» — достаточно глубокое произведение, которое стоит прочесть. Возможно, не все идеи придутся вам по душе, возможно, наоборот. Очень может быть, что плюсы цикла для вас перевесят минусы, но также вполне вероятно, что один минус сведет на нет все впечатление. В любом случае, пока не попробуешь – не узнаешь, так что желаю вам, чтоб знакомство с книгой не прошло впустую.

«Ð¢Ð°Ð½Ñ Гроттер» – первый бесконечный цикл Дмитрия Емца, после которого неплохой детско-подростковый писатель с головой ушел в сериальщину. Ну а так как у этого цикла отсутствует общая идея и отдельные повести не складываются в цельное произведение, то я решил не писать большой повествовательный отзыв, а просто разобрать плюсы и минусы серии в целом. Начнем с плюсов:

1) Легкость прочтения. Книги читаются очень быстро, и все 14 повестей можно прочитать за какой-нибудь месяц.

2) Юмор. В основном подростковый и плосковатый, хотя местами заставляет улыбнуться и взрослого.

3) Местная философия и умные высказывания. Это, конечно, не пример глубокой мысли, но для начала нравственных рассуждений сойдет.

Минусы:

1) Объем. 14 книг без сквозной идеи про детей и подростков, которые не растут. Я очень люблю масштабные саги, в которых по кирпичику выстраивается картина мира и в конце персонажи занимают свое место, а каждое событие имеет значимость. В «Ð¢Ð°Ð½Ðµ Гроттер» этого нет.

2) Позиционирование книги. Говорили, что это пародия на «Ð“Ð°Ñ€Ñ€Ð¸ Поттера». Однако пародийности здесь мало, до 4-й книги много заимствований у цикла Ролинг, после начинается просто ироничное фэнтези. Кроме того, угнетающе действует авторская любовь к самоповторам: каждая удачная мысль будет озвучена несколько раз, каждая удачная шутка будет повторяться другими словами, пока не закончатся синонимы.

3) Персонажи. Во-первых, они деревянные и не взрослеют. Автор просто наделяет своих героев рядом характеристик, а потом про них забывает и наделяет новыми. К концу цикла (что у Буслаева, что у Гроттер) почти все родственники и знакомые главного героя будут связаны со сверхъестественными силами или сами станут сверхъестественными существами.

Серия не шедевр, но и не откровенный шлак, именно поэтому я поставил равное количество плюсов и минусов. Будучи подростком, я читал ее в ожидании следующей книги Ролинг, благо Емец выпекал по 2-3 книги в год. Однако сейчас, попробовав перечитать, я осилил страниц 50 и закрыл книгу, решив себя не мучить. Слишком повзрослел.

«1984» уже отгремел, «Ð¡Ñ‚арший брат» пугает иначе. Пришло время «ÐœÐ»Ð°Ð´ÑˆÐµÐ³Ð¾ брата» заявить о себе. И если даже в обычных семьях между братьями всегда идет конфронтация, чего ждать от, в каком-то смысле, литературного ответа Кори Доктороу Джорджу Оруэллу?

Перед нами недалекое будущее и 17-летний паренек Маркус, которому не повезло, но он не опускает руки.

«1984» – роман жесткий, даже жестокий. Люди в нём не важны. «ÐœÐ»Ð°Ð´ÑˆÐ¸Ð¹ брат» – более мягкий и, пожалуй, более подростковый. Но прежде всего он более демократичный: персонажи здесь важны и прописаны более ярко и живо. После «1984» я ощущал какое-то опустошение и грусть. Роман Доктороу же вдохновляет и дает надежду.

Особыми интригами книга не блещет, да и каких-то откровений ждать не стоит, тем не менее она написана хорошим и приятным языком, и прочитать ее я рекомендую. Все-таки качественная современная фантастика не такой уж частый гость на прилавках наших книжных магазинов.

Книгу я приобрел что называется «Ð´Ð¾ кучи». Можно сказать, что случайно. До этого о Дрездене и его архивах слышал краем уха и только. Ну а раз пришлось начать знакомство с циклом сразу с 12 его части, то я не претендую своим отзывом на глубокий анализ сюжета, либо понимание всего и вся. Напишу просто то, что я вынес конкретно из «ÐŸÐµÑ€ÐµÐ¼ÐµÐ½». Впереди много цитат, так что читайте на свой страх и риск.

• У Батчера достаточно своеобразный стиль повествования: ироничный, яркий, образный и вместе с тем какой-то гипертрофированный. Поясню: ощущения от книги такие, словно мне пересказывают один из эпизодов сериала, по ходу объясняя все и вся. Эффекта присутствия — ноль. Даже в критических ситуациях главный герой умудряется что-то мысленно пояснять и рассказывать. Да и сам он не создает впечатления мага-детектива, закаленного в боях. Первые страниц 20 книги основные его состояния — «ÑƒÑ€Ð°Ð³Ð°Ð½ в груди» и «ÐµÐ»Ðµ сдерживаемый гнев». Затем мы читаем следующее: «ÐÐ¾ я справился с адреналиновой бурей и успокоил дыхание. Я такой, я умею.». Отлично, Дрезден мастер самоконтроля. Читаем далее на той же странице:

«Ð‘уря у меня в груди разыгралась с новой силой, и когда они у меня на глазах исчезли в дверях дома — моего дома, черт побери! — как тараканы, нашедшие лаз туда, где им быть не положено, злоба поднялась из груди к самым глазам, так что отражения уличных фонарей в окнах сделались красными.

Я позволил вампирам войти в дом.

А потом собрал всю свою злость, всю боль, заточив их как нематериальные мечи, и скользнул за ними.»

После этого ожидаешь, что опытный боевой маг будет сражаться как-то более... профессионально, что ли... Вместо этого мы видим следующее:

«Ð¯ тоже завизжал в ответ — от злости — и ринулся вперед.»

«Ð¯ пересмотрел немало киноужастиков и знал принятые в них правила выживания...»

«ÐžÐ½ все-таки успел нырнуть за угол, и я, завопив от ярости, с размаху пнул башмаком со стальными набойками голову одного из убитых вампиров и ругаясь как сапожник, ринулся за ним.»

Я честно не понимаю, зачем он ведет себя так эмоционально и импульсивно, несмотря на то, что еще через десяток страниц нам объясняют, что магия работает от эмоций и, если дать им волю, вокруг и «ÐºÐ¾ÑÐ¼ÐµÑ‚Ð¸Ñ‡ÐµÑÐºÐ¸Ð¹ ремонт не поможет». Что-то слабо верится. Да и все «Ð¸Ñ€Ð¾Ð½Ð¸Ñ‡Ð½Ñ‹Ðµ» мысли, типа «Ð¯ испепелил ее взглядом, но покорно дотащился до кухни.» или «Ð¯ допил последний глоток апельсинового сока, постарался убедить себя в его пользе и кивнул.», увы, не вызвали у меня ни тени улыбки.

Ну и чтоб не отходить от темы, попробуйте догадаться о ситуации по цитате:

«ÐšÐ¾Ð³Ð´Ð° я закончил свой рассказ, Молли опустилась на колени у дивана, на котором я сидел; голубые глаза ее раскрылись широко-широко.

— Ого, Гарри.

— Угу, — кивнул я.

— Ого.»

В сторону пошлые мысли, это Молли проявляет сочувствие. Каюсь, вырвал цитату из контекста, однако эти «Ð¾Ð³Ð¾» и «ÑƒÐ³Ñƒ» удручают.

• Перейдем к сюжету. Главный герой узнает что у него есть дочь. Ее похитили. Мама дочки к ночи приедет в гости просить помощи. Он берет собаку, едет в бар и заказывает чего-то крепкого, чем вызывает у бармена ну очень странную реакцию: «ÐœÐ°Ðº приподнял брови и удивленно уставился на меня. Знай вы этого парня так, как я, вы бы поняли, что для него подобный жест — все равно что для другого отчаянный вопль.». После этого, когда Дрезден заказал повторно свое пойло, я ожидал, что брови бармена поднимутся на затылок, что будет означать для всех его друзей, что Мак бьется в глубокой истерике. Вместо этого он неожиданно нахмурился, а мы отклонились от темы. Дрезден пьет два стакана чего-то, после чего случается это:

«ÐœÐ°Ðº сложил руки на стойке перед собой.

— Тебе нужно вести себя очень осторожно, Гарри, — произнес он неожиданно звучным баритоном.

Я потрясенно уставился на него. Он… Он изъяснялся длинными фразами!

— Такого испытания, как это, у тебя, Гарри, еще не было, — продолжал Мак. — Тебе предстоит понять, кто ты на самом деле. Тебе предстоит решить, какие принципы ты готов отстаивать до самой смерти, какие черты преступать. — Он забрал у меня пустой стакан. — Ты направляешься неведомо куда, Гарри, а там легко заблудиться.»

Фраза настолько же пафосна, насколько бессодержательна и применительна даже к выпускнику школы. Далее главный герой едет домой, убирается, встречает свою женщину, с трудом избегает яростных нападок на нее, с еще большим трудом избегает сексуальных сцен, после чего они бодренько едут в штаб квартиру вампиров, начистить оным рожи. Там экшн сцены, краткие выводы, расставания и новые встречи, затем еще немного рассуждений, в общем, это только первые страниц 50. Далее будет еще много бесед, еще больше экшн сцен и порядочное количество «Ñ собрал последние силы и...». Кстати все женщины здесь привлекательны (как впрочем во всех американских сериалах).

В итоге можно сказать, что роман этот легкий для восприятия, быстро прочитываемый, насыщенный событиями, но уж слишком поверхностный. Избалованный более серьезной литературой, я был разочарован. Возможно, он пришелся не под настроение, возможно, следовало читать с первой книги (хотя части между собой не особо связаны и все необходимое Дрезден рассказывает по ходу дела), но результат таков, каков он есть. Да, большая часть описанного выше основывается на первых главах, затем сюжет закручивается и на всякие странности внимания не обращаешь. Но первое впечатление самое сильное, а роману остро не хватает психологизма. Если бы, кроме отлично прописанной приключенческой составляющей в персонажах была бы еще глубина, все было бы просто замечательно, а так, покуда мой отзыв не стал совсем бесконечным, я ставлю заслуженные 7 баллов и умолкаю.

Закончив отзыв на «Ð¡Ð¾Ð»Ð½ÐµÑ‡Ð½Ð¾Ð³Ð¾ пса», решил сразу же написать отзыв и на «Ð‘Ð¸Ð±Ð»Ð¸Ð¾Ñ‚ÐµÑ‡Ð½ÑƒÑŽ полицию». Первым впечатлением от книги был испуг. Причем не от содержимого, а от обложки. На издании карманного формата изображено на четверть женское лицо, на три четверти череп с неполным набором зубов, и вокруг все красное, будто в крови и лохмотьях плоти. Не дай Бог такое в реальной жизни увидеть из-за просроченных книг – не то что всегда все вовремя будешь отдавать, вообще больше в библиотеку не придешь и дорогу туда забудешь. Но я отвлекся.

Итак, сюжет знакомит нас с Сэмом Пиблзом, страховым агентом и симпатичным малым, которому не повезло однажды потерять пару взятых в библиотеке книг. Казалось бы, Библиотечный полицейский, который карает детей за преступления против содержимого библиотек, – всего лишь детская страшилка, помогающая привить основы правильного и безопасного поведения (в России, например, живет волчок, который ходит по домам, ищет детей, спящих на краю кровати, и в воспитательных целях кусает их за бок), однако не все так просто. Для Сэма Библиотечный полицейский – это его личный страх, страх детства, который он инстинктивно не может, а скорее даже не хочет помнить. Главный же враг – это... Хотя лучше прочтите сами. И помните про Темную башню

Книга не пугает, но временами вызывает отвращение, в ней есть несколько по-настоящему сильных сцен, но из-за невнятной концовки повесть не хочется перечитывать снова. Интересная ли она? Пожалуй, да, но не ждите слишком многого и будьте готовы к как минимум одной по-настоящему неприятной сцене.

Из всех прочитанных мною романов Джона Уиндема, «Ð§Ð¾ÐºÐºÐ¸» – самый неспешный, по сути дела, действия в нем вообще нет, нам просто демонстрируется обычная жизнь обычной английской семьи. Ну, почти обычная жизнь. Распространенное явление: дети, которые испытывают одиночество или какие-либо социальные трудности, часто выдумывают себе воображаемых друзей. В этом нет ничего страшного, со временем ребенок находит себе компанию сверстников и воображаемый друг исчезнет. Родители Мэтью – Дэвид и Мэри – были об этом осведомлены, и потому поначалу не придали значения тому, что их сын часто спорит сам с собой и рассказывает, что у него появился приятель по имени Чокки, которого никто не видит. Беспокойство возникает позже вместе со странными вопросами сына и его новыми умениями.

Чем роман подкупает, так это психологизмом. И Дэвид, и Мэри ведут себя вполне естественно, через них нам показаны основные вариации восприятия необычных явлений в своей семье. Примечательно, кстати, что рациональный подход к объяснению существования Чокки применяет именно Мэри, Дэвид же вполне готов поверить в рассказы сына и в реальность его нового друга. И почти до самого конца право решить, кто же из родителей прав, оставляется за читателем.

По своему объему роман чуть больше 100 страниц, читается легко и быстро, ну а послевкусие остается довольно хорошее. В общем, рекомендую всем любителям интеллектуальной и неторопливой прозы.

«ÐšÑ€Ð°ÐºÐµÐ½ пробуждается» – история вторжения инопланетян на Землю и последовавшей за этим войны с пришельцами. Принято сравнивать этот роман с «Ð’ойной миров» Герберта Уэллса, однако кроме общей идеи противостояния «Ñ‡ÑƒÐ¶Ð¸Ð¼» да внезапной победы людей, эти произведения ничего не роднит.

Итак, в мире полным ходом идет Холодная война, когда люди на всех концах Земли видят падающие в океан горящие точки. Военные быстро вступают в контакт с НЛО посредством грубой силы и физической расправы. И горькая ирония заключается в том, что пришельцы эти могут жить только в условия колоссального давления глубин океана, а значит, с человечеством вообще бы никак не пересекались – оба вида вполне могли бы жить и не подозревать о существовании друг друга, но... Инопланетяне быстро адаптируются к новым врагам, учатся защищаться и достигают в этом деле существенных успехов. Человечество же из-за Холодной войны не в состоянии объединиться, и потому перевес явно не на нашей стороне.

Весь роман подается в виде своеобразных мемуаров очевидца событий (такая манера рассказывать истории стала для меня уже привычной: «Ð”ень триффидов» и «ÐšÑƒÐºÑƒÑˆÐºÐ¸ Мидвича» написаны аналогичным образом). Как такового действия в романе не так уж и много, да и как можно описать экшн-сцены войны столь разных видов? Зато книга насыщена диалогами и рассуждениями на политические и, отчасти, географические темы, так что советую читать роман только тем, кому интересны именно идеи, мысли и рассуждения, любителям чтива, насыщенного действием, здесь ловить нечего.

«ÐÐ° недельку, до второго

Я уеду в Комарово.

Сам себя найду в пучине,

Если часом затону.» (с) Игорь Скляр.

Уоттс — мастер стилизации. Я понял это еще читая его новелизацию Крайзиса, где он блестяще справился с атмосферой боевых действий и все события выписал языком недалекого (поначалу) солдата, причем довольно злым языком. «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ðµ звезды» насквозь пропитаны атмосферой морских глубин, что, кстати говоря, неудивительно, т.к. автор по профессии гидробиолог и специалист по морским млекопитающим. Поначалу чтение романа рождало ассоциации с фильмом «Ð’Ð¾Ð¶Ð´Ð¸ Атлантиды» 1978-го года и программами Жака Ива Кусто, демонстрировавшимися по ОРТ по утрам в выходные. Строго говоря, я бы не назвал «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ðµ звезды» «Ñ‚вердой» научной фантастикой, это скорее психологический технотриллер.

В центре сюжета — группа рифтеров, психически поврежденных, травмированных людей, которых отправляют жить на глубоководную станцию. А предварительно им еще и модернизируют организм, чтобы они могли функционировать в кромешной тьме и под колоссальным давлением. Главные плюсы книги: блестяще расписанный подводный мир, со своими красотами и монстрами, а также персонажи, которые ведут себя настолько психологически достоверно, что не остается сомнений в познаниях автора в областях виктимологии и девиантной психологии. Глубоководность романа сказалась и на персонажах: ясно и четко мы видим лишь тех, от лица кого идет повествование, все остальные становятся несколько мутноватыми, и разглядеть их становится тем тяжелее, чем дальше они от главного героя.

К минусам можно отнести тот факт, что в книге очень мало динамики. По сути дела, весь драйв сюжета принесен в жертву атмосфере, и не сказать, что это так уж плохо. Просто субъективно мне не хватило в книге действий.

Что касается русского издания, то тут тоже не все гладко: с одной стороны неплохой перевод и симпатичная обложка, с другой — огромное количество восхвалений автора (3 первые страницы — это 9 восхвалений Уоттса и «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ñ… звезд», что смотрится уж очень навязчиво) и аннотация. Последняя плоха тем, что бессовестно раскрывает всю интригу книги, а ведь сюжет романа и так обделен динамичностью...

В итоге книгу однозначно стоит прочесть всем любителям «Ñ‚Ð²ÐµÑ€Ð´Ð¾Ð¹» научной фантастики/технотриллеров, а так же тем, кого привлекают морские глубины.

Будучи студентом, я четко осознал, что основная функция образования не в том, чтоб сделать из бывших школьников грамотных специалистов, а в том, чтоб научить в максимально короткие сроки выполнять максимально большой объем работы. Одну свою курсовую я написал за 3 дня. Защитил на отлично, до сих пор помню ее и ориентируюсь в теме. Завтра зачет и необходимо выучить за ночь 30 билетов? Ну что поделать, бывало и такое. Всю ночь, сидел с другом: искали материал, где только можно, чтобы утром в зачетке красовались вожделенные «Ð·Ð°Ñ‡ÐµÑ‚» и автограф преподавателя. Вторая фундаментальная истина, которую я почерпнул во время учебы — образовательная программа студентам предлагается и обязательна к усвоению, но для действительно эффективного получения знаний необходимо еще и самостоятельное изучение всего, что на твой взгляд необходимо, ну или хотя бы интересно. К примеру, я, поступив на гуманитарную специальность, для души изучал параллельно квантовую механику и теорию вероятности. КПД в данном случае был, конечно, далеко не так высок, как на физическом факультете серьезного ВУЗа, однако о потраченном времени мне пожалеть так и не пришлось.

Казалось бы, к чему я все это пишу в отзыве на книгу Стивена Кинга? Ответ прост: «ÐšÐ°Ðº писать книги» позиционируется издательством как учебник писательского мастерства от Стивена Кинга (в аннотации так и написано: «Ð¿Ð¸ÑÐ°Ñ‚ÑŒ как Стивен Кинг вас научит сам СТИВЕН КИНГ»). Глупость конечно. В произведении Кинг в очень ироничной манере рассказывает о себе, своем детстве, первых писательских опытах, о технической стороне своей профессии, даже различным житейским мудростям здесь нашлось место. Это эдакие простые истины, вроде того, что здоровое творчество поддерживается здоровым образом жизни и не менее здоровыми отношениями с супругой, или же, что без ежедневной практики любой талант угасает за ненадобностью. В какой-то момент даже начинает казаться, что у книги есть и второе название, что-то вроде «ÐšÐ°Ðº читать книги Стивена Кинга». Это, конечно, шутка, однако изнанку литературного мира самого известного современного мастера остросюжетной прозы произведение приоткрывает. При этом книга не научит вас быть писателем от Бога. Она даст вам несколько десятков советов, разной степени полезности, однако дар писателя либо есть, либо его нет. Кинг приводит пример ранжирования писателей на плохих, грамотных, хороших и гениальных. Стать плохим писателем можно без проблем, грамотным — если очень постараться и хорошим — если отдавать писательству всего себя без остатка. Ну а гениальные писатели имели к этому огромную предрасположенность от рождения. Сам Кинг, по его признанию, с детства писал легко и сочинительство стало для него любимой работой. Так что вывод очевиден. Первый шаг для становления хорошим писателем, по мнению автора, — быть хорошим читателем. Главные помощники любого начинающего писателя — это любовь к книгам и профессионализм в какой-то сфере (если ты водопроводчик — пиши роман о водопроводчиках, полушутя советует Стивен Кинг, и с ним нельзя не согласиться).

Я никогда не собирался становиться писателем, однако эта книга действительно вдохновляет на творчество, пусть даже это творчество проявляется лишь в написании диплома, отчета или вот этого вот отзыва, который вы сейчас читаете. Это история писателя, которому удалось подняться из низов среднего класса Америки в миллионеры благодаря своему таланту и, конечно же, удачному стечению времени и обстоятельств, т.к. Кинг появился как раз тогда, когда Америка сотрясалась от непрерывных стрессов из-за Вьетнама и холодной войны и люди нуждались в мастере остросюжетной прозы, который своим творчеством бы пугал, захватывал, но при этом читатели бы оставались в полной безопасности (это лишь мое мнение, не претендующее на истинность в последней инстанции).

В итоге перед нами очень приятная книга, которая написана ироничным языком, легко усваивается и помогает отдохнуть. Советую ее всем фанатам Стивена Кинга, начинающим писателям (хотя формулы успеха здесь нет, как таковой ее вообще не существует) и всем тем, кому интересна писательская деятельность, ироничная манера повествования, ну или вдохновение и творчество.

Еще одно произведения, когда Кинг берет самых обычных людей и помещает их в экстремальные обстоятельства. Главному герою необходимо обойти здание по карнизу 43-го этажа, после чего он получит свободу, деньги и любимую женщину. Беда в том, что ширина карниза этого всего 12 см., держаться не за что, а главными врагами в такой ситуации становятся холод, ветер и голуби. Пройти можно, но это чертовски сложно, однако раз цель стоит всех этих немыслимых усилий, то достичь ее надо во что бы то ни стало. Кроме детального описания всех «Ð¿Ñ€ÐµÐ»ÐµÑÑ‚ей» путешествия по карнизу на громадной высоте (причем описано все с полным эффектом присутствия), нас ждет еще и очень приятный финал.

В итоге хотелось бы посоветовать данный рассказ всем тем, кому не хватает острых ощущений в повседневной жизни. Здесь их, для небольшого рассказа, более чем достаточно.

На мой взгляд, «ÐšÐ»Ð°Ð´Ð±Ð¸Ñ‰Ðµ домашних животных» — это самый безрадостный роман Кинга. Безысходностью пропитано абсолютно все, действие и атмосфера сворачиваются в единый комок мрака и жестокости, после чего нас ждет жуткий финал. И никакого хэппи-энда. Хотя... но об этом позже. Сейчас же вернемся к началу, а именно — к сюжету романа.

Луис Крид, врач из Чикаго, переезжает на новое место жительства вместе с женой, двумя детьми и котом. Здесь он устраивается на новое место работы, находит нового друга в лице соседа Джуда, а заодно обнаруживает позади своего нового дома тропинку, которая ведет на кладбище домашних животных. С этого момента жизнь Луиса буквально летит под откос. Сперва умирает кот (его сбивает грузовик), и доктор Крид, зная, как его дочь была привязана к своему любимцу, идет хоронить животное на древнее индейское кладбище, находящееся чуть дальше кладбища домашних животных. Луис надеется, что кот оживет и все будет как раньше, и кот действительно оживает, вот только как раньше жить уже не получится. Впрочем, к чему пересказывать сюжет? Кинга ведь не зря называют мастером остросюжетной прозы, нельзя пробежаться по сюжету одного из его лучших произведений в одном-единственном абзаце. Так что перейду к своим впечатлениям и мыслям.

Первое, что бросается в глаза, семья Луиса просто окружена смертью. На работе у доктора Крида умирает парень и говорит перед смертью странные вещи, жена Луиса получила в детстве психологическую травму, после того как наблюдала смерть своей сестры, позади нового дома располагается тропинка на кладбище, тема смерти периодически возникает в разговорах с Джудом, а уж про гибель кота и последовавшую за этим цепочку событий я вообще молчу. К слову, весь ужас и страх в книге нагнетается постепенно, и отнюдь не кровью и убийствами. Вернее, это-то в романе присутствует, но уже ближе к концу. Вся же атмосфера строится на постоянном чувстве страха и безнадежности, потому что главный страх любого человека — это смерть, причем не в смысле прекращения физического существования, а в смысле потери и уничтожения своего «Ñ». Ведь не зря с кладбища возвращаются уже не те, кто там был похоронен, а абсолютно другие, «Ð¸Ð½Ñ‹Ðµ» существа. Очень интересен в данном аспекте и образ Вендиго, которого видел Луис. Какова его роль для сюжета? Что это вообще за существо? В чем природа его магических сил и существует ли он на самом деле? Кинг не дает окончательных ответов. Вендиго до самого конца остается чем-то мистическим и непонятным, существом (или видением Луиса, если угодно) иного уровня. Луис же остается на обычном, человеческом, уровне и вынужден разбираться именно со своими ошибками. Возможно, если оглядываться на «ÐžÐ½Ð¾» того же автора, доктор Крид является просто слишком взрослым, для того чтобы сражаться с чем-то большим, чем делом своих рук. В любом случае, финал романа получился ярким, запоминающимся и... открытым (наверное, чтоб уж самые отчаянные оптимисты додумали-таки себе свой хэппи-энд).

В итоге я бы хотел посоветовать «ÐšÐ»Ð°Ð´Ð±Ð¸Ñ‰Ðµ...» всем любителям пощекотать себе нервы, остальным же настоятельно рекомендую сперва тщательно все взвесить. Книгу-то можно отложить до лучших времен, а вот нервные клетки, как известно, не восстанавливаются.

Ну что тут сказать? Чем дальше в лес, тем больше дров. В основном поговорка подходит Железному трону, потому что там дров наломали больше всего. Книга кажется неторопливой, после Бури мечей и большое место в ней уделено подведению итогов и небольшому продвижению вперед. Такой темп повествования перетекает и в Танец с драконами, поэтому я читал 4-ю и 5-ю части параллельно, чтобы не потерять из виду героев Песни. Кстати, интересный момент: Тайвин Ланнистер, которого многие читатели считали(-ют) отрицательным персонажем и вообще злом, здесь предстает перед нами как сильный духом человек, очень гордый и очень умный. Я его никогда не ненавидел, но после воспоминаний его сестры не могу его не уважать еще больше, не только как политика, но и как человека защищающего свой дом. Хотя конечно многие его поступки имеют мало общего с этикой и морально, однако кто в Песне не без греха.

Традиционно, несколько слов о персоналиях:

Пролог (Пейт) — на первый взгляд не особо интересный рассказ о жизни неудачливого школяра, у которого и денег нету, и ума немного. Однако в этом же прологе нам показывают двух весьма интересных и неоднозначных персонажей: Алхимика и Аллераса-Сфинкса. С Алхимиком все вроде бы ясно, по описанию — это вылитый Якен Хгар, после смены имиджа в Битве королей. Мотивы его неясны, однако тот факт, что он в Староместе, заставляет задуматься. Аллерас — это Сарелла задом на перед. Однако является ли сфинкс песчаной змейкой — пока что загадка. Как говорил мейстер Эйемон: Сфинкс не загадывает загадки, он сам является загадкой.

Джейме Ланнистер — интересно наблюдать за развитием этого персонажа: почти всю свою сюжетную линию он очень переживает, что Серсея ему изменяла и пытается вычислить с кем. В перерывах между переживаниями и вычислениями он задействует свой мозг, действительно соображает, а плюсом ко всему еще и тренируется, чтоб побеждать врагов одной левой. Язвительного юмора в нем стало поменьше, зато грусти и размышлизмов побольше.

Серсея Ланнистер — нельзя сказать, что она глупа, однако ее гордыня, переменчивость, поспешность губят и ее жизнь и все королевство. Серсея часто сравнивает себя с отцом, считая себя достойной его, однако не видит, что ее отец был очень терпеливым человеком, который даже на военных советах предпочитал слушать, чем говорить. Дочурка же предпочитает слушать себя и если кто то говорит что то против ее мнения, то это тут же вызывает негативную реакцию. Хотя все ее главы стоило читать уже хотя бы ради развязки.

Сэмвелл Тарли — его главы немногим лучше глав Бриенны. Только мейстер Эйемон их немного скрашивал до поры до времени. Ничего, в будущем в главах Сэма появится отличный двигатель прогресса, а заодно и интереса читателей. Во всяком случае моего интереса уж точно.

Виктарион, Аша и Эйрон Грейджои — представители железных островов. На троих имеют 5 глав. Назначение этих 5-ти глав: показать нам нового железного короля, а заодно и продемонстрировать его планы на будущее, которые довольно любопытны.

Арья Старк — глав у нее немного, оно и к лучшему, так как то, во что она превращается положительных эмоций особо не вызывает. В Пире Арья дичает так же как и ее лютоволчица.

Санса Старк — в кои то веки ее главы стало приятно читать. В основном из-за ее опекуна. чувствуется, что еще пару лет такого воспитания и Санса с Мизинцем наведут шороху в Вестеросе.

Арео Хотах — всего одна глава, целью которой видимо было без прикрас показать ситуацию в Дорне, а заодно и познакомить читателей с представителями местной власти.

Арианна Мартелл — ведущая политических новостей из Дорна. приоткрывает читателям страшную тайну своего прошлого о связи с Визерисом Таргариеном и намекает на страшную тайну грядущего, которое правда вполне может не наступить. Зима началась все таки.

Бриенна Тарт — наиболее скучная линия Пира. Бриенна идет из пункта А в пункт Б, попутно отвешивая люлей недругам и встречая старых знакомых. Опять же всю линию спасает финал, а точнее его неоднозначность.

Конец Пира соответствует примерно 38-й главе Танца с Драконами. От обилия ПОВов у меня уже рябит в глазах и потому оставим Джона, Тириона, Дени и прочих Танцу, где их место и есть.

«Ð–ребий» попал в поле моего внимания еще лет 10 назад, однако тогда, продравшись через первые 20-30 страниц я отложил книгу в сторону: она меня абсолютно не зацепила и желания продолжать чтение не возникло. Однако, просто так забыть про нее не получилось, по странному стечению обстоятельств я натыкался на упоминания о романе довольно часто, а не так давно книгу мне даже подарили. Ну что ж, я ее прочитал, и мне таки есть что сказать о ней.

«Ð–ребий» — история о падении маленького городка под атакой вампиров. Довольно стандартный ужастик, когда есть несколько главных героев, противостоящих супостатам и множество второстепенных персонажей, сцены с которыми необходимы лишь для поддержания атмосферы. И эта атмосфера, пожалуй, и является главным плюсом книги. Здесь еще нет того тонкого психолога Кинга, как в его более поздних романах, не все характеры выписаны четко, однако уже ясно видно, что вещь написана человеком талантливым и знающим свое дело. Нагнетание страха проходит на ура, уже к середине книги возникает желание сделать себе осиновый кол. Так, на всякий случай.

Пока читал книгу, не мог отделаться от мысли, что читаю очень облегченную версию «ÐžÐ½Ð¾», по многим моментам было похоже, правда, если последнее я считаю квинтэссенцией всего творчества Кинга, то «Ð–Ñ€ÐµÐ±Ð¸Ð¹ больше похож на исток, своего рода начало пути, которое задало нужное направление. Роман далеко не идеален, будь он объемнее, то многие шероховатости и нелогичности бросались бы в глаза гораздо сильнее. Кроме того, книге остро не хватает интриги, ну не получилось у меня полностью переживать за героев, уже зная с самого начала, кто из них выживет.

Однако, тем не менее, это очень хороший и крепкий ужастик, которому многое можно простить и провести с его героями пару-тройку вечеров, охотясь на вампиров.

Первая книга о самом известном, на данный момент, мальчике-волшебнике. Так уж случилось, что я прочитал ее третьей из цикла и потому был несколько разочарован кажущейся простотой и детскостью. На момент знакомства с романом мне было уже лет 13-14 и от книг я тогда ждал несколько большего. Уже потом, начав перечитывать все с самого начала, после выхода 7-ой книги, я с удивлением обнаружил целую россыпь различных сюжетных подсказок и крючков. Ведь первую книгу, по сути дела, можно сравнить со всем циклом:

1) Гарри Поттера на протяжении всего сюжета готовят к финальному испытанию, из-за кулис помогая ему советами, либо действиями.

2) Снейп, все время якобы отрицательный персонаж, в конце предстает в ином свете.

3) Волдеморт обязательно проиграет.

4) Все ружья обязательно выстрелят, даже, казалось бы, случайно упомянутые в самом начале истории (для первой книги — это запись на карточке Дамблдора о Фламеле, для всего цикла — запись на той же карточке о Грин-де-Вальде).

5) Повторяющаяся сюжетная канва

и т.д.

И каждый главный герой видится живым и настоящим, а уж восприятие окружающего мира глазами 11-летнего ребенка получилось просто великолепно, чего и следовало ожидать от учительницы)

Неудивительно, что цикл вообще, и эта книги в частности, обрели такую популярность, ведь Ролинг удалось написать отличный роман взросления, который почти наверняка найдет отклик в душе у людей, верящих в чудеса.

П.С. хотел еще написать несколько нелестных слов в сторону русской версии романа, да уж не буду. На нее и так ругаются достаточно)

Первый роман Короля ужасов, который я начал читать и, к моему глубочайшему сожалению, не первый прочитанный. Но обо всем по порядку. Однажды я наткнулся в городской библиотеке на первый том данного произведения и был им очень потрясен. Первый том содержал все, тогда пугающие меня, страшилки и очень отличался от всего прочитанного ранее. Но вот незадача: второго тома в библиотеке не было, в магазинах, увы, тоже не нашлось, и на четыре года об истории противостояния Билла Заики и Ко против клоуна Пеннивайза пришлось забыть. Затем я наткнулся на «ÐžÐ½Ð¾» вновь и, поддавшись ностальгическому порыву, купил оба тома под одной обложкой, о чем не жалею до сих пор, перечитывая эту историю в четвертый раз.

Про сам роман можно говорить много и долго: при довольно незатейливом костяке-сюжете, он обрастает скурпулезно описанными деталями (которые создают необходимую атмосферу беззаботности детской жизни и того неподдельного страха перед сверхъестественным, которые могут испытывать дети и, зачастую, не могут испытывать взрослые), всеми детскими страхами, которые только можно вообразить (как реальными, так и мистическими), полностью живыми персонажами (настолько живыми, что не создается впечатление картонности и надуманности их поступков) и, конечно же, те идеи, которые и составляют саму ткань повествования. В романе Кинг попытался соединить все идеи, мысли и мотивы из своего творчества и, можно сказать, что ему это почти удалось. Почти, потому что нет предела совершенству. Сюрпризы сопровождают читателя до самого конца и, один из самых приятных, оставляющий особое послевкусие, кроется в самой последней части эпилога. Не знаю почему, но этот момент запомнился мне особенно сильно. Не могу удержаться, чтоб не привести его здесь целиком:

Итог: один из лучших романов Стивена Кинга, имеющий свои минусы и плюсы, и, производящий очень сильное впечатление. Рекомендую эту книгу всем, кто помнит, или хочет вспомнить свои детские страхи, так как в этой книге, этих самых страхов предостаточно.

Третий рассказ сборника и первый, который по-настоящему затрагивает душу. В нем нет мистики, есть лишь одно фантастическое допущение, немного жертвенности и много одиночества и грусти. Именно после этого рассказа становится ясно, что Хилл — это действительно талантливый писатель, сильной стороной которого являются персонажи и их взаимоотношения.

Отличная история, которая несмотря на возраст, действительно, не потеряла своего обаяния и актуальности. Ее даже сложно описать своими словами, лучше уж цитатой, и пусть она сама говорит за себя.

«Ð¡ÑŽÐ´Ð° пришли люди, которым было приятнее быть друг с другом, чем порознь, которые терпеть не могли всякого рода воскресений, потому что в воскресенье им было скучно. Маги, Люди с большой буквы, и девизом их было – «ÐŸÐ¾Ð½ÐµÐ´ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð¸Ðº начинается в субботу». Да, они знали кое какие заклинания, умели превращать воду в вино, и каждый из них не затруднился бы накормить пятью хлебами тысячу человек.

Но магами они были не поэтому. Это была шелуха, внешнее. Они были магами потому, что очень много знали, так много, что количество перешло у них, наконец, в качество, и они стали с миром в другие отношения, нежели обычные люди. Они работали в институте, который занимался прежде всего проблемами человеческого счастья и смысла человеческой жизни, но даже среди них никто точно не знал, что такое счастье и в чём именно смысл жизни. И они приняли рабочую гипотезу, что счастье в непрерывном познании неизвестного и смысл жизни в том же.

Каждый человек – маг в душе, но он становится магом только тогда, когда начинает меньше думать о себе и больше о других, когда работать ему становится интереснее, чем развлекаться в старинном смысле этого слова. И наверное, их рабочая гипотеза была недалека от истины, потому что, так же как труд превратил обезьяну в человека, точно так же отсутствие труда в гораздо более короткие сроки превращает человека в обезьяну. Даже хуже, чем в обезьяну.»

Пожалуй эту книгу стоит прочитать каждому, и не только любителям фантастики.

Жил был молодой парень по имени Игнациус (Иг) Перриш, и все у него было просто великолепно: обеспеченные родители, отличный лучший друг, девушка, о которой можно только мечтать, и замечательные карьерные перспективы. Все это исчезло в одну ночь, когда он поссорился со своей девушкой, Меррин Уильямс. В ту недобрую ночь, пока Иг с горя напивался в своей машине до потери сознания, кто-то изнасиловал и убил Меррин. На утро Ига задержали как главного подозреваемого, но вскоре отпустили за недостаточностью улик. Однако все горожане были абсолютно уверены, что он и есть убийца. Даже родители не верили в его невиновность... «ÐÐ° целый год жизнь Ига превратилась в сущий кошмар. А спустя этот год Иг просыпается и обнаруживает, что у него выросли рога. И это не единственный обретённый им дьявольский атрибут — теперь он безотчётно понуждает людей выкладывать самые заветные, самые постыдные тайны, поддаваться самым греховным соблазнам.»

Такова завязка сюжета романа Джо Хилла «Ð Ð¾Ð³Ð°». Это второй роман автора, и получился он намного лучше предыдущего. После выхода книги Джо Хилла стали ставить в один ряд с Дином Кунцом, Робертом Маккаманом и даже с самим Стивеном Кингом! Конечно, роман обвиняли в схожести с «ÐœÐµÑ€Ñ‚вой Зоной», написанной Королем ужасов еще в 79-м, но Хилл и сам не отрицает, что очень любит этот роман. Однако при внешнем сходстве, «Ð Ð¾Ð³Ð°» все же про другое.

Итак, что же такого особенного в этом романе? Всего лишь персонажи. Хилл поступил просто и довольно жестоко: он сделал отличных, живых героев, которым сопереживаешь и волнуешься, надеясь на хэппи-энд в конце и понимаешь, что хэппи-энда в этой истории быть не может. Хотя... но это хотя вы узнаете прочитав все до конца;-)

Острого сюжета в принципе не получилось, Иг, и мы вместе с ним, узнает, кто убил Меррин уже на 76-й странице, но это абсолютно не мешает следить за дальнейшими действиями главного героя по воплощению своей мести. Да и с убийцей не все так просто, как кажется. У автора на этот счет припасена еще парочка козырей в рукаве, и когда все карты начинают раскрываться, всё произошедшее полностью переосмысливается. А закрыв книгу, хочется начать читать ее заново, уже с другим взглядом на все случившееся. Не в этом ли главная ценность книг: их можно перечитывать повторно, открывая для себя что-то новое.

Напоследок хотелось бы поговорить о самой идее рогов в произведении. Идея эта оказалась очень интересной: сверхсила, благодаря которой люди говорят то, что они на самом деле думают о тебе... Сколько всего неприятного услышал Иг в свой адрес, и ладно бы от чужих людей, но слышать от отца и матери, что они его ненавидят, что из-за него их жизнь не ладится, что он достал их уже своими проблемами, это действительно жутко...

Итог: один из лучших мистических триллеров последнего десятилетия. Впечатлительным лучше не читать.

Брайан Ходж стал для меня главным хоррор-открытием этого года. Его сборник «Ð¡Ð¾ÑÐºÐ°Ð»ÑŒÐ·Ñ‹Ð²Ð°Ñ в небытие» содержит одиннадцать рассказов и лишь один из них мне не понравился. Во всех остальных случаях автор нашёл, чем меня удивить, напугать или порадовать. Давайте же поговорим обо всех рассказах сборника подробнее.

• «ÐŸÐ¾Ð´ корень». Фолк-хоррор. Главный герой с сестрой приезжают в домик своей недавно умершей бабушки. В детстве они часто гостили в этих местах, но светлая ностальгия омрачена мыслями об ещё одной сестре, без вести пропавшей в этих местах восемь лет назад. Неожиданно в доме бабушки обнаруживается страшная находка... История выделяется тягостной атмосферой, неожиданным финалом и необычным сверхъестественным элементом, который вызывает неподдельный интерес.

• «ÐœÑ‘ртвый ветер перемен». Вольное продолжение мифов Ктулху. В маленьком городке при смерти одинокий старик. Ему всеми силами пытаются продлить жизнь, так как все знают, что его смерть приведёт к катастрофе. Ведь он последний из отцов-основателей города... Мрачная история о локальном апокалипсисе с участием не самого известного божества из пантеона Лавкрафта. Автор отлично держит интригу, а мистическое допущение довольно необычное и жуткое.

• «ÐžÐ±Ð½Ð¾Ð²Ð»Ñ‘нные шрамы». Необычный взгляд на демонов. Главный герой встречает свою бывшую спустя четырнадцать лет после расставания. С тех пор девушка завела себе новое хобби: она фотографирует демонов... По настроению рассказ напомнил произведения Нэвилла, но без присущей тому вязкости и мутных фигур. Здесь всё понятно, депрессивно, а финал хоть и ожидаем, но впечатляющ.

• «Ð—а нашими окнами, в наших стенах». Мистическая история в духе ранних рассказов Джо Хилла. Сперва кажется, что речь пойдёт о необычной девочке-соседке, которую главный герой видит на первых страницах. Однако вскоре оказывается, что необычен тут как раз главный герой. Трогательная история детской дружбы с необычным мистическим элементом.

• «Ð’ечные, с самой среды». Рассказ о своеобразном конце света. Однажды в небольшом американском городке начался сильный снегопад. И не закончился. Сначала людям было весело, но когда оборвались электрические провода, а с провизией возникли сложности, стало не до веселья. Рассказ цепляет идеей и неожиданным финалом.

• «Ð£ÐºÑ€Ð¾Ð¹ÑÑ за моей улыбкой». Тот самый рассказ, вызвавший разочарование. По сути это заметки психопата, который всё время «Ð±Ñ€Ñ‹Ð·Ð¶ÐµÑ‚ ядом» на жертву. Ничего интересного для себя я тут не нашёл.

• «ÐœÑ‹, счастливые сироты». Ещё одна мистическая история с необычным сверхъестественным элементом. В маленьком американском городке есть давняя традиция: каждый год на Хэллоуин появляется возможность призвать дух одного из людей, умерших в этом году. Для этого местные жители делают пугало, а родные умерших приносят на ритуал вещи, способные привлечь усопшего. Но в этот раз всё пойдёт не по плану. Очень атмосферно и трогательно. Особой жути нет, но история, что называется, со смыслом, над которым хочется поразмышлять ещё некоторое время после прочтения.

• «Ð’озможный облик грядущего». Ещё один вариант конца света. Родители по всему миру начинают обнаруживать, что маленькие дети посреди ночи становятся в угол. Что же за этим кроется? Атмосферно рассказ напомнил «ÐŸÐ°Ñ€Ð°Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ðµ явление», по смыслу же он оказался близок к рассказу Дж. Типтри-мл. «Ð­Ñ„фективное решение». История жуткая на экзистенциальном уровне.

• «Ð›ÐµÐºÐ°Ñ€ÑÑ‚ва для больного мира». Сперва рассказ выглядит как простая история мести: музыкант заставляет критика отвечать за свои слова. Читается неплохо, но особого интереса не вызывает. Однако в финале акценты истории неожиданно смещаются, отчего моя оценка рассказа немного увеличилась.

• «ÐÐ° одной глубине с тобой. История г. Инсмута, придуманного Г. Ф. Лавкрафтом». Вольное продолжение «ÐœÐ¾Ñ€Ð¾ÐºÐ° над Инсмутом» Лавкрафта, которое даёт возможность увидеть, что же произошло с жителями города, спустя восемьдесят с лишним лет после финала рассказа. У Кэрри есть необычная способность: она может понимать диких животных. Именно благодаря этому девушку зовут в секретный военный проект. Дело в том, что у военных под наблюдением содержатся шестьдесят три чудовищных объекта, которые когда-то, ещё будучи людьми, проживали в Инсмуте. В последнее время в поведении этих существ начали появляться странности, с которыми необходимо разобраться. Для этого Кэрри и позвали. Ходж не старается копировать стиль Лавкрафта, но хорошо передает атмосферу космического ужаса и безысходности.

• «Ð•Ñ‰Ñ‘ один, последний год без лета». Несколько мутноватая история, замешанная на извержении вулкана, Мэри Шелли и необычном искусстве. Главный герой – режиссёр, целью которого является создать необычное кино. А ещё в рассказе есть ещё одна вариация конца света.

Хороший получился сборник, рассказы которого объединены настроением и атмосферой, а также в каждом из них присутствует конец света, локальный или глобальный. Надеюсь, этим издание Ходжа не ограничится, и мы вскоре увидим и другие его книги.

Стандартные апокалипсисы, в том числе зомби-апокалипсисы, сейчас уже мало кого впечатляют. Классические живые мертвецы слишком медленные и не особо сообразительные. Сюжеты про всякие вирусы после Ковида уже не такие страшные. Вариации быстрых зомби тоже уже приелись. И чтобы внести свежую струю в застоявшийся жанр, авторы или стараются придумать необычных монстров, или прикручивают к сюжету дополнительные условия, чем жёстче, тем лучше. Или совмещают то и другое. Например, можно заставить персонажей действовать вслепую и добавить к ним некую невообразимую тварь, как это сделал Джош Малерман в «ÐŸÑ‚Ð¸Ñ‡ÑŒÐµÐ¼ коробе». Или сделать любой шум смертельно опасным, как в фильме «Ð¢Ð¸Ñ…Ð¾Ðµ место». Или вот «ÐšÐ»ÑŽÐ²Ñ‹» Максима Кабира: здесь если персонаж уснёт, то станет кровожадным лунатиком. А без сна человек может продержаться не так уж и долго...

Кабир широкими мазками рисует судьбы людей в мире, где бессонница жизненно необходима. Кто-то в таких условиях борется до конца, кто-то становится жертвой своей семьи. Некоторые пытаются найти лекарство, один человек даже хайпанул на теме, а несколько человек даже умудряются получать удовольствие от происходящего. Разные реакции и подходы изображены хорошо и, пожалуй, это лучшее, что есть в романе. Главные герои тоже получились неплохо. Ими не успеваешь проникнуться, этому мешает высокий темп повествования, но их судьба становится небезразлична. Чего не скажешь о второстепенных персонажах. Эти почти все картонные и строго функциональные. Особенно отрицательные. Но, опять же, благодаря темпу повествования, это не успевает стать проблемой. Высокая динамика не даёт задерживаться ни на чём.

Основной проблемой книги для меня стала её развязка. Я очень не люблю, когда истории о конце света превращаются в голливудскую сказку про борьбу добра со злом. С обязательным противостоянием избранного и злодейского злодея. Мне не нравилось это в «ÐŸÑ€Ð¾Ñ‚Ð¸Ð²Ð¾ÑÑ‚Ð¾ÑÐ½Ð¸Ð¸» Стивена Кинга, не пришлось по душе в «Ð›ÐµÐ±ÐµÐ´Ð¸Ð½Ð¾Ð¹ песне» Роберта Маккаммона, и не импонирует в «ÐšÐ»ÑŽÐ²Ð°Ñ…» Максима Кабира.

Ну а из плюсов, помимо персонажей и демонстрации фантастического допущения, хочу упомянуть ещё атмосферу Праги и упоминание сказок Гофмана. И то, и другое здесь очень к месту и оставляет приятные впечатления.

Хороший развлекательный хоррор про вариацию зомби-апокалипсиса уровня «ÐœÐ¾Ð±Ð¸Ð»ÑŒÐ½Ð¸ÐºÐ°» Стивена Кинга. Жанр заново не открывает, но вносит некоторое разнообразие и прочтения заслуживает.

«13 мертвецов» не просто оправдал все ожидания, он их даже превзошёл. Я был бы доволен, получив 13 занятных историй о героях во время пандемии зомби-вируса или чего-то подобного. Вместо этого я получил самые разные трактовки темы мертвецов, среди которых почти не нашлось места классическому зомби-хоррору. Зато в сборнике есть исторический хоррор, психологическая драма, вестерн, самурайский боевик, сказка с индийскими мотивами, маньячный хоррор и много чего ещё. Давайте же поговорим о рассказах подробнее.

Единственная история, оцененная мной на шесть баллов из десяти:

• «Ð‘ольшое человеческое спасибо», Д. Старков. Сюжет легко укладывается во фразу из рассказа: «ÐšÐ¾Ð³Ð´Ð° убьют, тогда и приходите». Собственно, о самом рассказе даже сказать особо нечего. Написано неплохо, но слишком уж незатейливо и прямолинейно.

Переходим к заслуженным «ÑÐµÐ¼Ñ‘Ñ€ÐºÐ°Ð¼»:

• «Ð¢Ñ‘плые», Е. Абрамович. Чуть ли не единственный рассказ в духе классики зомби-хоррора. В сибирском трудовом лагере заключённые работают на прииске. Увы, но им не повезёт раскопать что-то нехорошее. История может похвастаться отличной атмосферой, любопытным использованием фольклора, жуткими мертвецами и ходячим мамонтом. Жаль, что впечатление несколько портят сюжетные нелогичности.

• «ÐžÐ±ÑƒÐ·Ð°», А. Шолохов. Тот случай, когда хоррорные элементы нужны для усиления драматического эффекта. Сама история, кстати, довольно проста: сын вез тело отца, чтобы похоронить. Дорога выдалась долгая, что располагает к самокопанию. Рефлексия главного героя оставляет очень тягостные впечатления. Но это даже хорошо. Хорошо, что в сборнике ужастиков нашлось место и психологической драме.

• «ÐŸÑƒÑ‚ÑŒ мертвеца», Д. Костюкевич. История мести в антураже Японии второй половины девятнадцатого века. Не последняя роль в этой истории отведена живым мертвецам, но главным образом перед читателем разворачивается история людей. Ну и отдаю автору должное: матчасть проработана отлично, стилистическая составляющая также на высоте.

• «Ð¢Ð²Ð¾Ñ очередь», А. Титов. Галина после смерти тётки получает в наследство квартиру. Вот только после переезда начинается всякая чертовщина. Рассказ довольно простой и прямолинейный, и я бы оценил его ниже, если бы не стилизация под просторечье. Серьезно, после рассказа ощущение, будто съездил к дальним родственникам в провинцию и выслушал, чего там случилось у тёти Гали, двоюродной сестры дядиного коллеги.

• «Ð Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ðµ, любимые», А. Ракашюс. Ещё один пример необычной трактовки мертвецкой темы. У жены главного героя умерли родители. Она перенесла несчастье стойко, а вот её сестру трагедия сильно подкосила. И решил главный герой на какое-то время позвать свояченицу к себе, дабы помочь пережить случившееся. В рассказе нет особой интриги, читателю подоплёка происходящего становится понятной довольно быстро. Это хорошо работает на напряжённую атмосферу, вот только ближе к концу я от постоянного нагнетания начал уставать. Кажется, автор слегка «Ð¿ÐµÑ€ÐµÐ´ÐµÑ€Ð¶Ð°Ð»» свой рассказ. Но это не сильно сказывается на итоговом впечатлении.

Теперь к «Ð²Ð¾ÑÑŒÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ°Ð¼»:

• «Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ð¹ погонщик», Г. Шендеров. Тот тип зомби-хоррора, который, как будто, и не зомби-хоррор вовсе. В мире, где мертвые прилежно служат живым, а демоны – не такое уж редкое явление, захотел один раджа заключить сделку с другим раджей. Для этого необходимо было пройти через джунгли, кишащие насекомыми, дикими зверями и ордами бесхозных живых мертвецов. И раджа нанимает лучшего погонщика мёртвых, какого только смог найти. Вот только путешествие всё равно не пройдёт гладко. Рассказ впечатляет своей атмосферой и обилием разнородных хоррорных элементов. В рамках одной истории читатель получит и необычный индийский колорит, и демонов-ракшасов, и жестокое обращение живых с мертвецами, и жестокое обращение мертвецов с живыми, и всякое членовредительство, и сказочные паттерны сюжета. Жуткая история.

• «Ð¡ÑƒÑ‚ки через двое», А. Матюхин. Этот рассказ отлично бы смотрелся не только в сборнике «13 мертвецов», но и в «13 маньяков», и в каком-нибудь ежегоднике «Ð¡Ð¡Ðš». Главный герой работает кондуктором. Когда-то давно его жену и дочь убили, и с тех пор он каждый свой рабочий день проезжает мимо мест, связанных с трагедией. Вот остановка, на которой его родные не дождались троллейбуса и сели на попутку. Вот место, рядом с которым попутчик спрятал тела. Вот тюрьма, где он сидел. Главный герой работает именно на этом маршруте не из мазохизма. Он копит злость. А злость открывает самые разные двери… Отличная история, которая обманывает все ожидания читателя, производя при этом сильное впечатление.

• «ÐšÐ¾ÑÐ¼Ð¾Ñ под кожей», В. Чубуков. Пожалуй, самый необычный рассказ сборника. При этом начало истории довольно тривиальное: двенадцатилетнего мальчишку незнакомый дядя ведёт в кафе. Мальчишка, как и читатель, сразу чувствует неладное, но сопротивляться не в силах. В кафе дядя толкает речь, дескать, его новый юный друг отныне является Невестой Мёртвых, и ничего хорошего это не сулит. После этого рассказ трансформируется в редкостную жуть, которую сложно описать без спойлеров. Всем любителям необычного хоррора, настоятельно рекомендую.

• «Ð¤Ð¾Ñ€Ð¿Ð¾ÑÑ‚», М. Кабир. Лихой зомби-вестерн. Америка второй половины девятнадцатого века. Группа преступников в поисках клада наведываются на форпост с дурной славой. По слухам, когда то давно здесь произошло нечто жуткое, часть поселенцев погибла, часть – пропала, плюс были зафиксированы случаи каннибализма. Что же найдут здесь искатели сокровищ? Повесть написана отлично, читается бодро, сцены схваток яркие, монстры жуткие, а персонажи живые. Шикарная история.

• «ÐœÐµÑ€Ñ‚вецы идут домой», Е. Щетинина. Исторический хоррор. Конец осени – начало зимы 1812 года. Французы отступают от Москвы, преследуемые холодом, голодом и русской армией. Где-то впереди них стараются выжить Виська с дедом Митяем, последние жители деревни, разорённой этими же французами по пути на Москву. Ни мальчик, ни дед не представляют, сколь страшное испытание их ждёт впереди. Очень тяжелая и страшная история сама по себе, становится ещё более жуткой из-за примеси мистического элемента.

• «Ð“амлет Ильич», М. Гелприн. Единственный рассказ, обошедшийся без сверхъестественной составляющей. Главный герой работает ночным санитаром в морге. Вот только призвание всей его жизни – играть Гамлета на сцене. Как результат, некоторые его рабочие смены проходят весьма необычно. История на самом деле вышла очень тоскливой и сильной, закрывающей сборник на мажорной ноте.

Ну и наконец, единственная история, которой я поставил девять баллов:

• «Ð¢Ñ‹ мне нравишься», О. Кожин. Однозначно, лучший рассказ сборника. Главный герой, будучи аутсайдером в школе, решает податься в сатанисты. Лучше бы, конечно, он этого не делал. В рассказе много жестокости, жести, всяких девиаций и отклонений. А помимо мертвеца есть ещё и демон. Замешано это так грамотно и преподносится так умело, что читая, чувствуешь омерзение пополам с восхищением от фантазии автора. Финал так вообще воспринимается как удар под дых.

Редкий случай, когда все рассказы сборника мне понравились. Какой-то меньше, какой-то больше, но в каждом нашлось что-то необычное или интересное.

Почти год прошёл с момента прочтения «Ð¡Ð¡Ðš-2020», и, наконец, добрался до меня «Ð¡Ð¡Ðš-2021». Книгу ждал, и она порадовала. Надежды оправдались, и теперь возложены на «Ð¡Ð¡Ðš-2022». Ну и немного конкретики относительно понравившихся рассказов.

Для начала те рассказы, которые я оценил на семь баллов из десяти:

• В. Болдырев, «ÐœÐµÐ´Ð¾Ð²Ð¾Ðµ». Занятный исторический хоррор. Небольшая компания увечных стрельцов вынуждена куковать в избе около леса. Всё бы ничего, да хозяин избы, перед тем как уйти, наказал в лес не ходить, дров не рубить, дичь не стрелять. Но как тут удержаться? Рассказ читается с интересом, но ему недостаёт ярких образов.

• Г. Шендеров, «Ð’иртуальная машина». Хоррорный киберпанк. Начинается с отсылок на крипипасту про Тихий Дом, а продолжается полноценным погружением в жесткий нетсталкинг. Читается бодро, есть жуткие моменты, но от финала ожидал чего-то большего.

• Е. Кузнецова, «Ð“нездо из скорлупы». Внезапно сплаттерпанк, внезапно с девочками в роли зла. Света в деревне недавно и в местную компанию вписалась плохо. Очень, очень плохо. Читается легко, от происходящего мерзко, но по факту ничего особенного. Хотя концовка очень порадовала тем, что расставила все точки над ё.

• Д. Лазарев, «Ð¤Ð°Ð½Ñ‚омы». Стандартная мистика. Главный герой слеп, и его брат изготавливает специальные очки, помогающие ориентироваться в пространстве. Вот только эти очки обнаруживают людей, который больше никто не видит. История очень простая, но герои запоминающиеся, да и читается неплохо.

• Е. Щетинина, «Ð’доль села Кукуева». Хоррор, основанный на реальной исторической трагедии. Я такое не люблю, но рассказ написан ярко и живо, да и после прочтения остается сильное желание покопаться в реальных материалах этой истории.

• Д. Костюкевич, «Ð¨ÑƒÐ³Ð°». Интересный психологический производственный триллер. Гидрологи, изучающие подводные рельеф, очередное погружение в бездну, и прорва неприятностей, к которым люди оказались не готовы. История пугает не монстрами или маньяками, а беспомощностью человека перед недружелюбной окружающей средой.

Переходим к «Ð²Ð¾ÑÑŒÐ¼Ñ‘Ñ€ÐºÐ°Ð¼»:

• Д. Тихонов, Б. Гонтарь, «Ð¡Ñ‚ихи о Красной Даме, или Последнее дело товарища Багряка». Рассказ представляет собой прямолинейный хоррор-боевик, но очень драйвовый и крепко сбитый. В Петрограде орудует так называемая Красная Дама, упырица, изловить которую очень не просто. По ее следу идут опытные охотники на нечисть, но дело обещает быть тяжёлым. История хороша, и, несмотря на простой сюжет, может похвастаться интересными персонажами, отличной атмосферой и ярким финалом. Есть всякие несуразности, типа: «ÐšÑ€Ð°ÑÐ½Ð°Ñ Дама оттолкнулась от стены задними ногами» или Поэт сначала забыл сигарету во рту, а затем она дымилась уже между пальцами, но общее впечатление это не сильно портит.

• А. Матюхин, А. Подольский, «Ð¡Ð²ÐµÑ‚отени». Помните «ÐšÑƒÐ´Ð¶Ð¾» Стивена Кинга? Вот здесь схожая концепция. Родители с двумя детьми оказались заперты в машине, а снаружи бродят какие-то твари. История напряжённая, читается на одном дыхании, а образы рисует довольно жуткие. Авторам удалось привнести кошмар в повседневность.

• М. Кабир, «ÐœÐµÐ´ÑƒÐ·Ð°». Непредсказуемый триллер. Главный герой приезжает в маленький провинциальный городок, чтобы отыскать в нём настенную мозаику известного в прошлом мастера. Но находит он гораздо больше, чем хотел бы. У рассказа, как и у мозаики, двойное дно, и до последних страниц было не понятно, к чему же всё это приведет. Этим история и зацепила.

• О. Ветловская, «ÐŸÐµÐ¿ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð°Ñ тетрадь». Мистическая история про договор с нечистой силой. На дворе середина Ð¥IÐ¥ века, и девочка Саша учится в училище для девушек. Волей случая к ней попадает особая тетрадь, исполняющая желания, но не просто так, а за определенную плату. Тут-то всё и начинается. История интересная, интригующая, и написанная прекрасным языком.

• А. Уманский, «ÐŸÐµÐ½ÐµÐ»Ð¾Ð¿Ð°». Долгое время рассказ притворяется прозой, но опытного читателя ужастиков ему не обмануть. Главный герой с детства каждое лето проводит на небольшом греческом острове, где потихоньку проникается к своей двоюродной сестре всё более глубокими чувствами. Напряжение нарастает постепенно, чтобы в конце обернуться дикой вакханалией вакханалией. История хороша, долго сомневался, что ставить: семь или восемь. В итоге остановился на «Ð²Ð¾ÑÑŒÐ¼Ñ‘Ñ€ÐºÐµ», а рассказ добавлен в очередь на повторное прочтение.

• М. Гелприн, «Ð‘оженька». По форме история напоминает «Ð¦Ð²ÐµÑ‚Ñ‹ для Элджернона» Д. Киза: в обоих случаях читателям хорошо видно развитие персонажа через изменения в его грамотности и манере письма. Только у Д. Киза повествование подавалось через дневниковые записи, а у М. Гелприна – через письма. По содержанию же перед нами непростая история девочки, а затем и взрослой женщины. Главная героиня видела очень мало хорошего в жизни. Однако ей удалось нащупать связь с некой мистической силой, и разрывать эту связь она явно не собиралась. Рассказ не пугает, но впечатляет.

Ну и единственная история, получившая от меня девять баллов:

• Ю. Погуляй, «Ð’ешки». Хоррор о походной жизни, напомнивший мне сразу и «Ð Ð¸Ñ‚ÑƒÐ°Ð»» А. Нэвилла, и «Ð›ÑÐ³ÑƒÑˆÐºÑƒ, Прожорливое Брюшко» Е. Щетининой, и «ÐšÐ»ÑŽÑ‡Ð¸Ðº» В. Женёвского. Завязка проста: компания друзей отправляется в поход, но радости от единения с природой они особо не испытывают. Сначала погода сильно портится, затем вокруг стоянки начнет бродить какое-то пугающее создание… История зацепила своей концовкой, да и образ неведомого существа оказался очень удачным.

На этом всё. Будем ждать следующего сборника.

Т. Э. Д. Клайн работал над «Ð¦ÐµÑ€ÐµÐ¼Ð¾Ð½Ð¸ÑÐ¼Ð¸» около пяти лет и наверняка ожидал от читателя вдумчивого подхода к роману. И тут сложно действовать иначе: в российском издании «Ð¦ÐµÑ€ÐµÐ¼Ð¾Ð½Ð¸Ð¸» занимают более 900 страниц. Такой объём с наскока не одолеешь. Поэтому беритесь за книгу с пониманием того, что вас ожидает. А именно: продолжительные экскурсии по американской глубинке с полным погружением в местный быт, атмосферу и обычаи, частые демонстрации внутреннего мира и воспоминаний персонажей, а также всякие ужасы. Но до последних вам надо еще дойти, большую часть времени роман пугает разве что напряжением, которое постепенно сгущается в воздухе, эдакое неотступное предчувствие беды.

Эта история началась тысячелетия назад. Нечто жуткое и недружелюбное поселилось в лесах Северной Америки, и никто о нём не знал, пока люди не заполонили всё вокруг. И роман как раз начинается с того, что существо в лесах начинает действовать, а ничего не подозревающий Джереми Фрайерс решает пожить летом на далекой ферме.

О ферме, кстати, стоит поговорить отдельно. Дело в том, что она располагается в поселении Гилеад, которое принадлежит крайне религиозной общине. Почти что секте, где все приходятся друг другу родственниками, цитируют Библию и причудливо перемешивают языческие обряды с христианскими. Оказавшись в подобном окружении, любой читатель хоррора со стажем сразу почувствует неладное, но…

Но в «Ð¦ÐµÑ€ÐµÐ¼Ð¾Ð½Ð¸ÑÑ…» до этого неладного надо еще добраться. Серьезно, у книги всего два недостатка, но для меня они стали критичными при чтении. Во-первых, как я уже не раз упоминал в этом отзыве, ждать чего-то жуткого придется очень долго. Вы можете прочитать половину книги, а сюжет только-только начнёт раскачиваться. С одной стороны – это неплохо, так как позволяет лучше узнать персонажей, проникнуться атмосферой и увидеть замысел автора в полной мере. Опять же, главный герой изучает готический хоррор, и из его исследований можно почерпнуть несколько интересных мыслей по этому поводу. Но с другой стороны, персонажи здесь малосимпатичные, и вряд ли вы будете сопереживать хоть кому-то. Более того, они все лишены развития и очень слабо влияют на сюжет. Вот и остается гулять по Нью-Йорку и Гилеаду, да любоваться видами. Во-вторых, главное зло и старичок-маньяк, который этому злу помогает, получились уж слишком неубедительными. У зла вполне понятная цель – возродиться и ввергнуть весь мир во мрак. Но вот методы какие-то странные. Они целиком состоят из загадочных обрядов и церемоний, сакральный смысл и логика которых просто ускользают от понимания. И проблема не в том, что старичок видел знаки в колыхании листьев и полете птиц. Это для мистики вполне нормально, Тим Пауэрс в своей «Ð¢Ñ€Ð¸Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ð¸ сдвигов» прибегал к подобному и очень органично вплетал в повествование. Дело в том, что существу, которое чуть ли не древнее человечества, для возрождения необходимо, чтоб впечатлительная рыжая невинная девушка потанцевала определенный танец, погуляла в определенном платье, спела песню на древнем языке, в нужный момент времени начала менструацию и выполнила еще ворох странных условий. Откуда такие сложности? Почему они срабатывают в отношении древнего существа и ограничивают его? Как вообще это создание узнало и приняло такую прорву условностей? Автор дает очень туманные ответы на эти вопросы.

В итоге перед нами профессионально написанный, но чрезмерно затянутый роман, который может похвастаться отличной атмосферой и шикарно переданной тревожностью, и в тоже время, страдает от неинтересных персонажей и неубедительного антагониста.

Антиутопии сейчас переживают очередной всплеск своей популярности. В какой крупный книжный магазин не зайди, в 99% случаев легко найдешь «1984» Оруэлла, «Ðž дивный новый мир» Хаксли, «ÐœÑ‹» Замятина, да еще и в разных изданиях, и в немалом количестве. В чем же секрет такой неутихающей популярности? Попробуем разобраться.

Сегодня поговорим о «1984» Джорджа Оруэлла. Роман, написанный в 1949 году, на данный момент является самой популярной антиутопией на российском книжном рынке. Это история о тоталитаризме, доведенном до крайности, и именно из нее в народ пошли такие термины, как: «Ð‘ольшой Брат», «Ð´Ð²Ð¾ÐµÐ¼Ñ‹ÑÐ»Ð¸Ðµ», «Ð½Ð¾Ð²Ð¾ÑÐ·», а также легендарный пример «2+2=5». Мир в «1984» поделен между тремя империями, отношения между которыми крайне неустойчивые. Океания, страна главного героя, постоянно находится в состоянии войны то с одним соседом, то с другим. А может быть и не находится, здесь ничего нельзя сказать наверняка. Да и нужно ли это?

Перед нами ведь история ничем не примечательного человека с максимально обычной фамилией Смит. Он работал в министерстве, жил серо и уныло, но втайне от всех задавался нежелательными вопросами. Жизнь Смита кардинально изменилась после того как он влюбился в свою коллегу Джулию.

Если какой-то винтик в системе стоит неправильно, это не всегда сразу заметно. Два таких винтика уже привлекают к себе внимание, и появляется необходимость их срочно исправить. Именно «Ð¸ÑÐ¿Ñ€Ð°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸ÑŽ» Смита (а по сути – ломанию его психики) и посвящена самая страшная и самая печальная часть книги.

«1984» мало кого оставляет равнодушным. Обычно книга или сразу отталкивает читателя и вызывает негативные эмоции, или захватывает его с головой и протаскивает к финалу через все ужасы и страдания. Самое главное, что роман заставляет выйти из состояния покоя. И это важно.

В конце XIX и начале ХХ веков взоры фантастов были устремлены на Марс. У Герберта Уэллса с красной планеты прилетали враждебные захватчики, у Эдгара Райса Берроуза уже землянин оказывался на Марсе и много там «Ð¿Ñ€Ð¸ÐºÐ»ÑŽÑ‡Ð°Ð»ÑÑ», а у Алексея Толстого наши соотечественники на Марсе действовали совсем иначе. И ведь это те работы, которые до сих пор на слуху, которые до сих пор переиздаются! Представьте, сколько еще рассказов и повестей не прошло проверку временем и осталось за пределами внимания современного читателя…

Алексей Толстой сделал два варианта своей «ÐÑÐ»Ð¸Ñ‚Ñ‹»: полноценный философский роман (1923 г.) и его облегченная версия с урезанной романтической и философской составляющими (1937 г.). Чаще всего на полках нынешних книжных магазинов можно найти именно второй вариант произведения.

Это история о двух советских гражданах, отправившихся на Марс и встретивших там разумную жизнь. Инженер Мстислав Лось и бывший красноармеец Алексей Гусев обнаруживают, что красная планета обитаема, более того, местный политический строй нуждается в корректировке. В итоге у главных героев появляются основные цели: для одного — это помощь марсианской революции, для второго — помимо революции еще и любовь к марсианке Аэлите.

«ÐÑÐ»Ð¸Ñ‚а» будоражит воображение до сих пор, пусть и не так, как раньше. Здесь персонажи пытаются устроить революцию, романтическая линия занимает едва ли не центральное место, а сам Марс выглядит гораздо страннее и причудливее, чем он есть на самом деле. Но больше всего удивляет то, насколько сильно повлиял Толстой на современную российскую фантастику. Только взгляните на огромное количество книг в сериях типа «ÐÐ°ÑˆÐ¸ там», которые скроены примерно по той же схеме, что и «ÐÑÐ»Ð¸Ñ‚Ð°» (справедливости ради замечу, что книг, следующих концепции «ÐŸÑ€Ð¸Ð½Ñ†ÐµÑÑÑ‹ Марса» Берроуза в тех же сериях не меньше, а даже больше, но об этом как-нибудь потом)! Однако большинству этих книг не хватает глубины Толстого, да и романтика там совсем не такая возвышенная, а скорее какая-то опошленная.

Классика отечественной фантастики, ознакомиться с которой стоит хотя бы из интереса к жанру в целом.

Это каким же недюжинным талантом надо обладать, чтобы написать целую книгу о приключениях кроликов? Причем написать так, что даже взрослый читатель будет переживать за пушистых персонажей, проникаться их конфликтами, восхищаться проработкой характеров и удивляться масштабам военных действий. Видимо, талантом Ричарда Адамса.

«ÐžÐ±Ð¸Ñ‚атели холмов» — дебютный роман Адамса. По сути, это обычная сказка, которую автор рассказывал дочерям во время длительной поездки, импровизируя на ходу. Сказка, которую отказывались публиковать тринадцать раз. Сказка, в которой маленький кролик Пятик предчувствует, что случится что-то плохое и уговаривает своего брата Ореха покинуть родные края и отправиться на поиски нового места для жизни. Вместе они убеждают присоединиться к походу еще несколько кроликов, после чего устремляются на встречу неизведанному.

Берясь за книгу, на обложке которой изображены кролики, я даже не ожидал, насколько меня очарует эта история. Сначала внимание приковывает авторский стиль, который очень живой и образный, и главы буквально «Ð¿Ñ€Ð¾Ð³Ð»Ð°Ñ‚Ñ‹Ð²Ð°ÑŽÑ‚ÑÑ», одна за другой. Затем начинают прорисовываться характеры, обозначаться конфликты героев, как внутренние, так и внешние, и вот мне уже постоянно приходится напоминать себе, что эта восхитительная история про кроликов! Что я переживаю за ушастых симпатяг, которых часто можно увидеть в зоомагазинах! А во второй половине еще и разворачивается полноценная военная компания со шпионажем и схватками на смерть, и все это сдобрено трогательными моментами. Более того, много внимания уделяется проработке мифологии кроликов, их особого языка и образа мышления. То есть перед нами люди, на которых примерили образы животных, а животные, которые мыслят как люди, но остаются при этом животными. При всем при этом в сюжете книги не нашлось места магии, все волшебство сосредоточено в самом тексте и словах, что подобрал автор.

В общем, для меня «ÐžÐ±Ð¸Ñ‚атели холмов» стали одной из лучших книг, прочитанных в этом году. Прошу прощения за сумбурность в отзыве, только-только перевернул последнюю страницу и, находясь под впечатлением, поспешил поделиться ощущениями от прочитанного.

Рекомендую книгу всем взрослым читателям, которые сохранили в себе частичку ребенка, а также всем тем, кто любит добрые и отлично выписанные истории.

Мир, в котором маги потеряли власть над простыми людьми и вынуждены мириться с подчиненным положением. Мир, в котором люди защищены завесой от сил зла, но завеса эта все больше истончается и становится ненадежной. Мир, в котором живут Давьян, Вирр и Аша, одаренные подростки, которым предстоит принять непосредственное участие в борьбе за будущее всего живого.

«Ð¢ÐµÐ½ÑŒ ушедшего» строится по достаточно стандартной схеме: группа персонажей отправляется в поход, по пути ввязываясь в различные приключения все большего масштаба, в итоге оказываясь в центре эпичного противостояния местных вариаций добра со злом. Однако дьявол кроется в деталях. В данном случае роль деталей исполняют сюжетные ружья, которые Айлингтон с удовольствием развешивает, но не спешит из них стрелять. А чтобы вычислить их все, придется прочитать книгу как минимум дважды, потому что иногда в ней выстреливает то, что на ружье вообще не похоже.

Неплохо поддерживает интерес и способность автора создавать интригу. Поначалу сюжет кажется стандартным и наполненным жанровыми клише, но автору удается расположить эти клише так, чтобы удивить своего читателя не раз и не два. Персонажи, кстати, тоже получились достаточно живыми, пусть и кажущимися одинаковыми при первом знакомстве. Чем дальше в сюжет, тем они раскрываются полнее, развиваются больше и под конец уже никого нельзя назвать стереотипным хорошим парнем или стереотипным злодеем. Мир получился интересным, но пустоватым, что, скорее всего, исправится в продолжениях. И это как раз тот случай, когда карта роману пошла бы только на пользу.

Перевод хороший, хотя и не без недостатков. Присутствуют как смысловые неточности («Ð¡Ð°Ð¼ знаешь: если попадешься, тебе нельзя выдавать своей связи с престолом, не начав войны», стр. 270), так и опечатки. Впрочем, на почти девятьсот страниц подобных недочетов попадается не так уж много. Другое дело, что переводчику, а возможно автору, немного не хватает словарного запаса и в критической ситуации в тексте «Ð²ÑÐµ смешалось», проходит буквально четыре страницы и опять «Ð²ÑÐµ смешалось». Частенько состояние персонажей описывается однотипно, в духе «Ð½Ð°Ñ…Ð»Ñ‹Ð½ÑƒÐ²ÑˆÐ¸Ðµ волны печали» и тому подобное. Это можно было обыграть намного тоньше, но что есть, то есть. Однако, все перечисленное в этом абзаце – мелочи и на итоговую оценку они не повлияли.

В результате, можно сказать, что «Ð¢ÐµÐ½ÑŒ ушедшего» – отличный пример эпического фэнтези, практически без примесей популярного сейчас дарка. Интересный цикл, который очень хочется увидеть переведенным полностью. Всем поклонникам Роберта Джордана и Брэндона Сандерсона книга крайне рекомендуется.

Франшизы вроде «Ð’Ð¾ÑÑÑ‚Ð°Ð²ÑˆÐµÐ³Ð¾ из ада» принято называть многострадальными: десять фильмов самого разного качества, включая даже приключения сенобитов в космосе («Ð’осставший из ада 4») и виртуальной реальности («Ð’осставший из ада 8»). В общем, отправляли Пинхеда в любые популярные локации, не особо заботясь о мифологии и едином сюжете, лишь бы «Ð±Ñ‹Ñ‚ÑŒ в тренде». Получалось плохо, и качество большей части франшизы оставляет желать лучшего. В литературе при этом дела у «Ð’осставшего из ада» шли хорошо: до недавнего времени вся серия состояла из одной-единственной одноименной повести, сюжет которой почти дословно был перенесен на экраны в самом первом фильме серии. Но в 2015 году обстоятельства изменились. Клайв Баркер вернулся к своему самому известному персонажу и спустя тридцать лет выпустил сиквел под названием «ÐÐ»Ñ‹Ðµ песнопения».

Строго говоря, «ÐÐ»Ñ‹Ðµ песнопения» являются сиквелом не только «Ð’Ð¾ÑÑÑ‚Ð°Ð²ÑˆÐµÐ³Ð¾ из ада», но и романов о детективе Гарри Д’Амуре. Так что перед нами своеобразный кроссовер. Сюжет достаточно прост и незатейлив: Гарри пытается спасти медиума Норму из преисподней, из-за чего ему приходится буквально пройти через ад. Пинхед же, который в литературе Пинхедом не назывался, в первой повести его называли Инженером, а здесь его величают «ÐÐ´ÑÐºÐ¸Ð¼ Жрецом», так вот, Пинхед же играет роль местного антагониста.

И вроде все на месте: кровища, жестокость, все в лучших «Ð±Ð°Ñ€ÐºÐµÑ€Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ñ…» традициях, но вот не цепляет книга. К сюжету остается много вопросов и претензий, к мифологии остается много вопросов и претензий, к самому Баркеру остается много вопросов и претензий. В свое время мне не понравилась привязка десятого фильма к христианству, но в «ÐÐ»Ñ‹Ñ… песнопениях» на христианстве оказалось завязано вообще все. И нет, наличие Люцифера, ангелов и прочего не перечеркивает историю «Ð’осставшего из ада», а дополняет ее, но это дополнение убивает всю уникальность и таинственность мифологии сенобитов. Тот случай, когда завеса тайны приоткрывается и ты понимаешь, что лучше бы этого не происходило. Экскурсия по аду получилась визуально впечатляющей, но такой... обычной. Слишком предсказуемой. Когда Пинхеда называли Инженером — это было необычно, веяло загадкой и таинственностью. Как только его стали называть Адским Жрецом и поместили в сеттинг среднестатистического ада, вся таинственность сразу сошла на нет. Сейчас всяких Адских Жрецов полным полно, а вот Инженер был чем-то уникальным. Ну и концовка… После пояснения адского мироустройства (это было спорно, но терпимо), после всего что натворил Пинхед на пару с Люцифером (это было зрелищно, но глупо), после всего, что пережил Гарри (это было жестоко, но, по сути, бессмысленно), после всего этого заканчивать книгу беспомощным многоточием… Это разочаровывает.

В очередной раз убедился, что время Пинхеда для меня прошло. Даже сам автор оригинала не смог повторить собственный успех. При этом видно, что Баркер старался, привкус «ÐšÐ½Ð¸Ð³ крови» вполне ощутим, но вот с сюжетом и мифологией мои отношения совершенно не задались. Если вас не смущает наличие Пинхеда и Люцифера в одном каноне, то можете попробовать почитать. В противном случае — лучше воздержаться.

Интересная ситуация с «Ð¡ÐµÐ·Ð¾Ð½Ð¾Ð¼ крови»: большую часть книги я читал, не особо улавливая, где, собственно, ужасы. Достаточно обычный триллер, вся мистическая составляющая которого показана в сновидениях главного героя. А потом случился финал. И это был чуть ли не вынос мозга, причем довольно неожиданный. А затем я принялся читать роман заново и понял, что вынос мозга в нем был с самого начала, на фоне, просто в первый раз я не обращал это внимания.

Итак, перед нами история четверых друзей детства. Сейчас им по 38 лет и жизнь каждого из них не очень-то задалась. Всё начинается с самоубийства одного из них и его предсмертного послания остальным. Выясняется, что на счету умершего не одна жертва, да и касательно его сущности появляются сильные сомнения.

Большую часть времени роман уделяет внимание истории персонажей, выстраиванию их взаимоотношений, проработке личностей и характеров. Не успеваешь оглянуться, как ты уже втянулся в происходящее и волнуешься за Алана, жалеешь Дональда, сочувствуешь Рику, желаешь точно знать, изменяла ли Тони мужу и так далее. Пугает в начале только неудавшаяся жизнь персонажей, все их упущенные возможности. Затем в историю начинает проникать ужас от осознания, что твой друг детства может оказаться маньяком. Постепенно ужас накапливается, таясь во тьме вокруг персонажей и читателя, потому что в деле явно замешаны потусторонние силы. Концовка же оставляет множество вопросов и не предполагает позитивных ответов:

Отличный психологический хоррор. После него, впервые, за долгое время, я полночи лежал без сна, вслушиваясь в звуки квартиры и думая, думая…

«ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ°Ñ битва» – это не турнир по боевым искусствам и не развлекательное мероприятие. Это жестокая бойня, которая находится максимально далеко от понятий «ÑƒÑ‚Ð¾Ð½Ñ‡ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ» и «Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ñ€Ð¾Ð´ÑÑ‚Ð²Ð¾». Выбирается один класс средней школы, вывозится в полном составе на специально выделенный остров, и учеников заставляют участвовать в игре на выживание. Цель предельно проста: не умереть. И вот четыре десятка школьников используют все, что только возможно, пытаясь сохранить свою жизнь.

Косюн Таками придумал антиутопическую альтернативную историю, но не смог ее адекватно обосновать, не смог ее продумать. Множество вопросов роятся в головах у читателей, когда они пытаются представить антураж «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ¾Ð¹ битвы» и почти все остаются без ответов. Ради чего государство истребляет потенциальную рабочую силу? Почему местный «Ð¶ÐµÐ»ÐµÐ·Ð½Ñ‹Ð¹ занавес» имеет столько «Ð´Ñ‹Ñ€»? Как вообще проходит агитационная работа с населением? Что происходит в остальном мире? Увы, но мир в данном романе лишь обозначен общими штрихами и полная картина так и осталась где-то «Ð·Ð° кадром».

Вместе с тем, Косюн Таками смог создать завораживающий и противоречивый психологический триллер. Правда психологизм тут особый, японский, и это надо держать в уме при чтении. Зачастую персонажи реагируют на ситуации совсем не так, как от них будет ожидать житель России. Это нормально, тут сильно влияет разница в менталитете. Так что не удивляйтесь, когда кто-либо из героев будет продолжать бежать с десятью пулевыми ранениями: здесь превозмогания имеют особую форму.

Сюжет прост: 42 подростка убивают друг друга. Более 600 страниц резни, описанной сухим, почти протокольным языком, который выражается в постоянных пояснениях номера ученика и повторениях одного и того же несколько раз. Примеры:

• «ÐœÐ¸Ñ†ÑƒÑ€Ñƒ Нумаи (ученик номер 17)».

• «â€“ Он мертв, – тихо сказал он. – Я его убил, не ты. – Затем он взглянул на Кадзуо и добавил: – Значит, он бронежилет носил.

Только тут до Сюи дошло. Получалось, Кадзуо Кирияма носил пуленепробиваемый бронежилет.»

К слову, повторы одной и той же мысли могут быть и не в соседних предложениях. Зачастую автор пересказывает или упоминает случившиеся события по нескольку раз для воссоздания полной картины игры. Временами даже могут возникнуть ассоциации текста со свидетельскими показаниями.

Персонажей много, благодаря чему автор выжимает из одной игры все, что только возможно. Хорошо показаны различия в поведении учеников в зависимости от характера, психического состояния, религиозных убеждениях и жизненного опыта. Демонстрируются разнообразные стратегии поведения: от «ÑƒÐ±ÐµÐ¶Ð°Ñ‚ÑŒ и спрятаться», до «ÑƒÐ±Ð¸Ñ‚ÑŒ их всех». Это интересный социальный эксперимент, но слишком уж он жестокий. Если решитесь читать книгу, будьте готовы стараться не сопереживать персонажам, так как почти все из них умрут.

По книге снят отличный одноименный фильм. Беда в том, что после романа экранизация смотрится куцей и поверхностной. Единственное, в чем фильм выигрывает у своего первоисточника – это наличие Такеши Китано, который смог показать своего персонажа гораздо глубже и интереснее, нежели тот был на страницах книги.

Интересный молодежный триллер на тему «Ð¸Ð³Ñ€ на выживание», который был создан и снискал мировую известность за несколько лет до выхода «Ð“Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ñ… игр». «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ°Ñ битва» не заигрывает с читателем и не пытается казаться чем-то большим, чем является на самом деле. Это просто возможность посмотреть, что будет, если группу гипотетических азиатских школьников заставить убивать друг друга.

Гвенди – обыкновенная девочка-подросток. К своим двенадцати годам она отличается небольшой полнотой, очками, прыщами и недюжинным упорством. Именно благодаря последнему Гвенди целое лето 1974 года изо дня в день поднималась по Лестнице самоубийц, желая похудеть. Однажды на вершине лестницы девочка повстречала таинственного человека в черном, который дал ей не менее таинственную коробку с рычажками и кнопочками. С этого момента жизнь Гвенди сильно изменилась…

«Ð“венди и ее шкатулка» – небольшая повесть за авторством Стивена Кинга и Ричарда Чизмара. На деле же это достаточно стандартное произведение сэя Кинга. Повесть довольно короткая, легко читается за пару часов и может похвастаться интересным фантастическим допущением, высоким уровнем бытового психологизма и хорошим авторским слогом. Впрочем, все вышеперечисленное для Кинга в порядке вещей. Увы, но недостатки у произведения также имеются. В первую очередь это сюжет. Он вызывает интерес в процессе развития, но, как только заканчивается, сразу возникают вопросы и ощущение смазанности концовки. Похоже, автор сам не знал к чему привести главную героиню и закончил все относительным и расплывчатым хэппи-эндом. Второй недостаток – это персонажи. Сами по себе они довольно блеклые и невыразительные, что странно для Кинга. За их взаимодействием интересно наблюдать, но почти все они лишены индивидуальности. И если с Гвенди это еще как-то сюжетно обосновано влиянием шкатулки, да и нравственные вопросы в повести поднимает только она, то все остальные разочаровывающе безлики.

Российское издание выглядит неплохо, но стоит достаточно дорого для такой тоненькой книги. Да, конечно, тут и бумага хорошая, и иллюстрации есть, но повесть не хочется перечитывать, а потому необходимость покупки сомнительна.

Неплохая, но во многом стандартная для Кинга повесть со своими недостатками. Подойдет поклонникам писателя, а вот всем остальным лучше подходить к книге с осторожностью.

*Пафосным голосом из трейлеров:*

“Мир, в котором люди боятся выходить из дома по ночам, потому что с наступлением темноты на землю опускается туман и появляются демоны (но это не “Сайлент Хилл”). Главный герой с нелегкой судьбой, который становится Избранным и вдохновляет окружающих на борьбу (но его имя не Каладин, Гарри Поттер или Ранд Ал’Тор). Фэнтези, которое балансирует на грани героики и «Ð´Ð°Ñ€ÐºÐ°» (но его автор не Джо Аберкромби или Дэвид Геммел). Сюжет, который… впрочем, хватит.”

Цикл «Ð’Ð¾Ð¹Ð½Ð° с демонами» насчитывает пять романов и несколько рассказов. Цикл этот является дебютным у Питера Бретта и на данный момент вроде как закончен, хотя автор подумывает написать еще один сиквел-вбоквел. В основе “Войны с демонами” заложена интересная и незаезженная идея фэнтезийного сеттинга с отголосками постапокалипсиса. Коротко предысторию можно описать так: когда-то давно произошло что-то жуткое и появились демоны. Люди дали им бой, но проиграли. Некоторое время человечество боролось за выживание, после чего появился Избавитель и изгнал тварей под землю. Прошли тысячи лет, истории о демонах стали восприниматься как сказки и когда они вернулись, человечество оказалось абсолютно не готово. Триста лет люди в страхе запирались ночами в домах, молясь чтобы охранные метки не подвели. Триста лет демоны властвовали ночами на улицах, убивая любого, кто осмелится выйти за охранные метки. Триста лет ходили легенды, что появится новый Избавитель и уничтожит демонов.

«ÐœÐµÑ‡ÐµÐ½Ñ‹Ð¹» – это пример хорошего фэнтезийного романа. Основное действие развивается вокруг трех персонажей, у каждого из которых трудное детство и нелегкая судьба. Родители Рожера погибли, спасая своего сына. Его вырастил жонглер, научив мальчика сценическому искусству и музыке. Именно музыка является главным даром Рожера, так как его игра на скрипке в прямом смысле завораживает демонов. Детство Лиши было не настолько трагичным, но и ей пришлось несладко. Лиша все время терпела нападки матери и несправедливое отношение со стороны окружающих. Ситуация изменилась к лучшему, только когда девочка обнаружила в себе способности травницы и пошла по этой стезе. Судьба Арлена представляет собой нечто среднее между судьбами Рожера и Лиши. Мать мальчика погибла в результате нападения демона, после чего, в силу некоторых обстоятельств, Арлен решил найти способ сражаться с демонами. Он пожелал перестать прятаться, и это желание завело его очень далеко… Возможно, даже на путь становления новым Избавителем.

Увы, но при интересной задумке и стремительно развивающемся сюжете, роман наполнен недостоверными персонажами. Автору плохо дается психология героев, особенно детей и женщин, но он сильно старается. Часть недостатков появилась из-за рамок и условностей мира. Я имею в виду, например, самое начало истории, когда ради получения катализатора событий герои поступают нелогично и вопреки местной технике безопасности. Другая часть недостатков заключена в самом поведении персонажей: то изнасилованная девственница быстро приходит в себя и жаждет секса, то суровый воин внезапно принимает самоубийственное решение выбежать навстречу демонам, то дети начинают мыслить более взрослыми категориями. Впрочем, на все эти недостатки можно закрыть глаза, так как видно, что для дебюта автор очень постарался. Так что спишем все недостоверности поведения на авторское допущение.

При этом сам сюжет интересен. Он не дает чувства новизны, нет ощущения запредельной крутости происходящего, но при этом книга почти «Ð¿Ñ€Ð¾Ð³Ð»Ð°Ñ‚Ñ‹Ð²Ð°ÐµÑ‚ÑÑ». Ощущения остаются как после интересного сериала: актерские работы средние, часть эпизодов проходная, но после концовки первого сезона с трудом прощаешься с героями и с нетерпением ждешь второй сезон.

Заметки на полях: иронично, что, покупая данную книгу за 43 рубля, я вообще не ждал от нее чего-то особенного. Вольный перевод названия («Ð—аступник» вместо «ÐœÐµÑ‡ÐµÐ½Ð¾Ð³Ð¾»), брутальная обложка в стиле девяностых, с которой буквально сочится тестостерон, и паршивое качество печати не настраивали на позитивный лад. Однако при всем при этом книга была прочитана за несколько дней. Не знаю, правда, недостаток перевода или нет, но постоянные переключения с прошедшего времени повествования на настоящее слегка напрягали. И ладно бы разные главы или подглавы были написаны в разных временах, иногда переход случался посреди абзаца, что обескураживало.

«ÐœÐµÑ‡ÐµÐ½Ñ‹Ð¹» – единственный сюжетоориентированный роман цикла. Все последующие книги полностью ориентированы на персонажей и их взаимоотношения, из-за чего может создаться ощущение «Ð¡Ð°Ð½Ñ‚Ð°-Барбары».

«ÐšÐ¾Ð¿ÑŒÐµ пустыни» – не тот сиквел, который может ожидать читатель. Первая треть книги целиком посвящена новому POV’у – Ахману Джардиру, некогда побратиму Арлена. В свое время Джардир предал Арлена и чуть его не убил, после чего объявил себя новым Избавителем и пошел войной на соседние государства. Персонаж получился неоднозначным и интересным, чувствуется, что автор набивает руку в создании героев. Еще одним новым POV’ом стала Ренна Таннер, девочка, с которой много лет назад Арлен был помолвлен. У девочки было непростое детство и нелегкая юность, но самое неприятное ждало ее уже в более зрелом возрасте…

Сюжет второй части неожиданно затормозил, и войны с демонами отошли на второй план. Львиная доля авторского внимания уделена выяснению отношений между героями и выстраиванию хитрых любовных многоугольников. Частенько автор создавал стрессовую для читателя ситуацию посредством острой несправедливости к одному из персонажей, чтобы затем устроить час расплаты. В итоге и герои ПРЕОДОЛЕВАЮТ, и читатели испытывают чувство удовлетворения от скорого правосудия.

Несколько раз даже мелькнули POV’ы Князей демонов, но из-за возросшего уровня крутости главных героев ощущения страха перед ночными тварями, как в первой книге, нет и в помине. А жаль, было у этого особое очарование.

Затем настало время «Ð”невной битвы» (в оригинале война, а не битва, ну да ладно). Третья книга выглядит как недостающая половина второй. Вновь малознакомые персонажи, созданные по той же схеме, что и в прошлый раз: в целом отрицательный герой (ранее это был Джардир, сейчас – Иневера, его жена) получает обширную предысторию, которая изменяет к нему отношение читателя. Вновь перед нами талантливый ребенок, который терпит несправедливость и преодолевает множество препятствий, которые лишь закаляют его характер. Проходят годы (главы) и читатель понимает, что у персонажа просто своя правда, и вообще он на самом деле очень хороший. Это не плохой прием, но в данном цикле он не играет на пользу истории. Во-первых, он повторяется у автора из книги в книгу: Арлен, Лиша, Джардир, Иневера и, отчасти, Рожер, – все они созданы по одним лекалам. Во-вторых, многочисленные флэшбеки сильно тормозят основную историю, рассказывая читателю то, что он уже и так знает из предыдущих книг. Помимо Иневеры, новым POV’ом стал Аббан, но его глав не так уж много, чтобы он успел надоесть или запомниться.

Магистральный сюжет еще прочнее встал на месте и полностью сконцентрирован на выяснении отношений персонажами. Между тем, развитие героев чувствуется, но отношение к некоторым из них меняется в негативную сторону. Это я в первую очередь говорю про Лишу, чье развитие вызывает недоумение.

Возможно, автор решил, что у него получился слишком идеальный персонаж и попытался приблизить его к реальности, но слишком уж переусердствовал. Вместе с тем, основной фокус повестования сместился с первоначальных главных героев и Арлен оказался за бортом читательского интереса. Его развитие замедлилось, да и ход мыслей раскрывается так редко, что можно усомниться в главенстве этого героя. Не потерял в читательских симпатиях только Рожер, которому удалось сохранить человечность и вплести в повествование интересные конфликты, как внутри-, так и межличностные. Особенно радовали его отношения с женами.

Третья книга заканчивается довольно жестоким клиффхенгером, чем привносит в цикл ощущение новизны. Предыдущие книги обладали нормальными промежуточными финалами, однако в этот раз история обрывается буквально на полуслове, чтобы…

Чтобы продолжиться в «Ð¢Ñ€Ð¾Ð½Ðµ черепов». Четвертая часть цикла все еще не может оправиться после сюжетного провисания третьей, но чувствуется, что автор работает над ошибками. Вновь появляются новые POV’ы: Ашия и Терн. Первая является племянницей Джардира и по факту выполняет функцию Аббана, показывая историю с еще одного ракурса. Второй – очередной герой с тяжелым детством и необычными умениями. Сюжет четвертой книги состоит на 20% из действий Арлена, которые важны для истории, и на 80% из действий всех остальных, которые важны уже для развития персонажей.

Пятая книга цикла пока не вышла на русском языке, но структурно она напоминает свою предшественницу. С одной стороны, команда Арлена занимается чем-то важным, пусть и напоминающим компьютерную игру с разными уровнями. С другой стороны, все остальные по-прежнему заняты выяснением отношений. Сама по себе книга хороша, но… Но первая часть была лучше. Но она очень сильно затянута. Но вызывают недоумение нелепые, необоснованные смерти полюбившихся героев, которые еще и остаются за кадром.

Тем не менее, это хороший финал цикла. Финал, который оставляет некоторое опустошение в душе. Я читал цикл целый месяц, и после его завершения не могу заставить себя взяться за что-то еще.

Помимо пяти романов, есть еще сборник рассказов, которые по факту представляют собой просто дополнительные главы. «Ð‘райнс-Голд» повествует об одном из ранних приключений Арлена, когда он был подмастерьем вестника в Милне. «Ð’еликий базар» раскрывает, каким образом к Арлену попала карта пути к Анох-Сан. «ÐÑ€Ð»ÐµÐ½» – первые наброски истории Меченого, сцена, которая могла бы служить прологом первого романа. «Ð˜Ð·Ð±Ð¸Ñ‚ая Брианна» – рассказ о Лише, в очередной раз демонстрирующий ее взгляды на жизнь. «ÐÐ°ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ðº вестника» раскрывает предысторию Терна. Сами по себе рассказы неплохие, но будут интересны только фанатам цикла, так как не привносят в основную историю практически ничего нового.

«Ð’ойна с демонами» представляет собой «ÐŸÐµÑÐ½ÑŒ льда и пламени» в миниатюре. Есть глобальная угроза для всего человечества, но люди заняты собственными распрями и выяснением отношений. Хотя Бретт гораздо больше внимания уделил экшн-составляющей и смог достойно завершить цикл. Всем любителям хорошего героического фэнтези с примесями дарка и эпика к прочтению рекомендуется.

Один из самых тяжелых и страшных рассказов у Кинга. И пугает он не монстрами, не людьми, а жизненными обстоятельствами, в которых оказался главный герой.

Мама Джонни неизлечимо больна. Каждый день сын видит, как она медленно угасает, и его сердце разрывается от желания помочь ей. Вот только как это сделать? Пытаться продлить ее жизнь, а вместе с тем и страдания, или…

Большую часть рассказа главный герой остается безличным. Его имя и имя его матери почти не проскальзывают в повествовании, в основном же перед нами просто «Ð¾Ð½» и «Ð¼Ð°Ñ‚ÑŒ». И благодаря этому примерить историю на себя становиться проще. Сразу после прочтения появилось стойкое желание позвонить своим родителям, узнать как у них дела. А то уж слишком переменчивая и иногда страшная штука – жизнь.

На этом «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð°Ñ смена» заканчивается. Можно выйти на улицу, подышать свежим воздухом и понять, что что-то внутри вас изменилось после прочтения.

— Ну и как прикажешь писать на тебя отзыв? – Я с досадой глядел на лежащую перед собой книгу. — Я ведь как только уже не изощрялся, чтобы выразить свое мнение о зацепивших меня произведениях наиболее оригинально.

Книга невозмутимо молчала.

— И ведь сколько всего было: и развернутые аналитические отзывы, и шуточные отзывы-письма автору, и «Ð´Ð½ÐµÐ²Ð½Ð¸ÐºÐ¸ путешественника по книжным вселенным»â€¦ А как-то раз известную песню переделал в отзыв. А теперь что? Как написать что-то такое, чего ты действительно достойна?

Книга продолжала невозмутимо молчать.

— Ладно, — вздохнул я, — давай взглянем поближе на то, что творится на севере, а там как пойдет.

Север Меекхана – край негостеприимный. Здесь обитают четыре повести (при должном упорстве можно найти и пятую), и порог вхождения в них достаточно высок.

Первым делом большинство путников-читателей натыкаются на «Ð§ÐµÑÑ‚ÑŒ горца». Здесь происходит знакомство с шестой ротой шестого полка Горной стражи, причем мы видим этих суровых воинов сразу в деле. Без лишних предисловий нам предоставляют возможность увидеть, какие жесткие засады устраивают на севере и как горцы выслеживают своих недругов. Первый рассказ достаточно предсказуемый и непримечательный, но раз начал чтение, то необходимо довести дело до конца.

«Ð’се мы меекханцы» пробует иную отмычку к читательскому сердцу. Большая часть рассказа – эпик чистой воды, причем наблюдать его мы будем во флешбеке, то есть основных персонажей почти не будет видно. Увы, но все это проходит мимо меня, отмычка не подходит. Масштабные сражения я люблю, но здесь все как-то суховато и затянуто. Будь этот рассказ первым, возможно, дальше него бы чтение не зашло, но потенциал автора чувствуется, и желание отложить книгу возникает, но лишь затем, чтобы отыскать историю, не вошедшую в печатное издание.

«ÐšÐ°Ð¶Ð´Ñ‹Ð¹ получит свою козу». К этому названию хочется добавить, что каждый получит свой Меекхан тоже. Я вот очень хотел убедиться, что даже в таком мрачном и суровом мире есть место чувству юмора, что мне и продемонстрировал данный рассказ. Наши старые знакомые отправляются на простенькое задание, которое воспринимается ими как увеселительная прогулка. Конечно, возникнут определенные трудности, возможны даже осадки в виде крупного рогатого скота, но разве это имеет значение, если одна маленькая девочка хочет козу?

«Ð‘агрянец на плаще» воспринимался уже легче, хотя он и не оставил ярких впечатлений. История о том, как шестая рота за одну ночь потеряла свою честь и вернула ее, слишком предсказуема. Но после истории с козами я уже был прочно «Ð½Ð° крючке», и продолжал читать взахлеб, несмотря на усталость и жжение в глазах.

Последний рассказ северной части, «ÐšÑ€Ð¾Ð²ÑŒ наших отцов», дочитывался уже глубокой ночью, в состоянии постоянной борьбы со сном. Глаза отчаянно закрывались, нижняя челюсть чуть не вывихнулась от зевков, рациональная часть мозга била во все колокола, дескать, через пару часов уже на работу, а я еще не спавши. Но нерациональная часть мозга и недремлющий интерес к сюжету гнали вперед, до последней страницы рассказа. Вот уж где история оказалась полностью по мне: полудетектив, полутриллер. В далекой деревушке нечто убило шестерых взрослых мужчин, причем довольно кровавым способом. Горная стража это дело расследует и обнаруживает, что, помимо чудовища, у местных жителей есть очень жуткий скелет в шкафу. Что тут добавить, отмычка к сердцу подошла и бросить чтение я уже не мог.

Я вновь посмотрел на книгу. Юг манил меня. Новые земли, новые герои, новые приключения… И так мало свободного времени. Да еще и запад с востоком пока не найдены. Что же делать?

Книга по-прежнему хранила молчание.

До Юга я добрался при первой же возможности. Совершенно иная атмосфера и небольшие метаморфозы самой ткани повествования сделали свое дело, и порог вхождения в историю оказался ниже, чем прежде.

«Ð˜Ð±Ð¾ люблю тебя больше жизни» успешно притворяется мелодрамой, но за завесой «ÑÐµÐ½Ñ‚Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ñ‚Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð¹» сказочности все же проглядывает темное фэнтези. Теперь мы сопровождаем не целый отряд суровых воинов, а всего одного наемника по имени Йатех, а это значит, что читателя ждет очень личная история. Наемник этот – первоклассный воин из южных племен, который живет при дворе купца Аэрина-кер-Ноэля, служа тому телохранителем. Согласно обычаю своего племени Йатех вынужден все время носить маску, дабы никто не увидел его лица, и именно этот обычай подведет его к черте, за которой уже нет возврата к прежней жизни.

Перехожу к «Ð‘ÑƒÐ´ÑŒ у меня брат», не делая пауз, стремясь узнать о дальнейшей судьбе Йатеха. Однако в этом рассказе в фокусе внимания оказывается купец Аэрин, что поначалу несколько обескураживает. Однако рассказ неплохо дополняет своего предшественника и не отличается от него стилистически, так что воспринимается неплохо.

«ÐŸÐ¾Ñ†ÐµÐ»ÑƒÐ¹ скорпиона» проносится перед глазами как бред умирающего в пустыне человека, каковым он отчасти и является. Минимум действия, максимум самокопания, рассказ будто пытается устоять на тонкой грани здравого смысла, но не выдерживает и стремительно летит в «Ð£Ð±ÐµÐ¹ мою память».

Вновь последний рассказ подцикла самый сильный. Вновь дочитываю его глубокой ночью, подстегиваемый все больше разгорающимся интересом. Выяснение обстоятельств таинственного дела пятилетней давности, когда целая деревня погибла, а в силе наблюдались небывалые искажения. Прочитываю эту историю и понимаю, что все. Теперь надо искать Восток и Запад. Иначе никак.

— Где твоя подельница? – Я задавал вопросы, на которые не надеялся получить ответы. Книга продолжала невозмутимо молчать, а я с тоской понял, что продолжение этой истории я узнаю не так скоро, как мне бы хотелось.

«Ð“ород перестановок» входит в условный цикл «Ð¡ÑƒÐ±ÑŠÐµÐºÑ‚Ð¸Ð²Ð½Ð°Ñ космология» вместе с «ÐšÐ°Ñ€Ð°Ð½Ñ‚ином» и «ÐžÑ‚Ñ‡Ð°ÑÐ½Ð¸ÐµÐ¼». И если вы думаете, что от романа следует ожидать такого же научного крышесноса, как от остальных книг цикла, то вы правы. «Ð“ород перестановок» – это ядреный интеллектуальный сплав разнообразных научных теорий и гипотез.

Итак, у нас имеется несколько сюжетных линий, которые постепенно сплетаются воедино. Пол Дарэм стремится воплотить в жизнь свою полубезумную идею бессмертия при помощи создания дополнительной вселенной. Мария Делука берется за невыполнимый проект по созданию жизни в виртуальной реальности. Томас Риман ищет способ успокоения собственной совести, для чего и решается отправиться в Город перестановок. Пир располагает колоссальным количеством времени и пробует самые разнообразные варианты его коротания.

Если вы прочитали абзац выше и вообще ничего не поняли о сюжете, то прошу прощения. Роман крайне насыщен идеями и мыслями, и рассказать о нем правильно в рамках одного отзыва очень сложно. Обилие информации поначалу просто кружит голову. В книге есть размышления о теологии, сотворении мира, молекулярной физике, альтернативных реальностях, теории вероятностей, рассматриваются различные поведенческие психологии и многое другое. Я попытался написать отзыв максимально понятно для среднего любителя фантастики, не углубляясь в научную терминологию.

Если сравнивать этот роман с другими романами условного цикла Игана, то «Ð“Ð¾Ñ€Ð¾Ð´ перестановок» понравился мне меньше остальных. Это более медитативная книга, в ней очень мало действий и очень много размышлений. И самое главное – в ней судьба героев более печальна, нежели в «ÐžÑ‚Ñ‡Ð°ÑÐ½Ð¸Ð¸» или «ÐšÐ°Ñ€Ð°Ð½Ñ‚Ð¸Ð½Ðµ». Книга безусловно интересная и сложная, читать ее необходимо вдумчиво, серьезно шевеля мозгами, в награду получая множество идей и философских, а также научных концепций. Но в плане сюжета «Ð“Ð¾Ñ€Ð¾Ð´ перестановок» оставляет тягостное впечатление. И дело не в качестве (с этим все в порядке), а в форме и содержании. Это жесткая научная фантастика, жестокая по отношению к героям.

Книгу рекомендую всем любителям твердой научной фантастики, которых не пугает необходимость серьезного обдумывания прочитанного и возможность жестокого обращения с персонажами.

«Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ страшная книга 2014» не впечатлила. Так что за «Ð¡Ð°Ð¼ÑƒÑŽ страшную книгу 2015» я брался, уже поумерив ожидания. Однако этот сборник жутких рассказов меня приятно удивил и в целом пришелся по душе. 25 разноплановых и по-своему интересных историй, 10 из которых были оценены мной на семь баллов, а еще 3 – на восемь. Я считаю, что это показатель качества. Далее, традиционно поговорим подробнее обо всех зацепивших рассказах. Сперва, как обычно, о тех, что оценены мною на 7 баллов:

• «ÐÐ¸ÐºÐ¾Ð³Ð´Ð°», В. Женевский. Неплохая мистическая сказка. В средневековой Германии садовник поссорился с почтмейстером, что привело к достаточно нетривиальным последствиям. Рассказ не напугает и не удивит идеей, но зато он запомнится неплохим исполнением и хорошим языком.

• «ÐšÐ°Ñ€Ñ‚а памяти заполнена», Е. Щетинина. Неплохой мистический триллер. Главный герой случайно фотографирует нечисть и тем самым навлекает на себя много бед и проблем. История в духе «ÐŸÐ¾Ð»Ñ‚ÐµÑ€Ð³ÐµÐ¹ÑÑ‚Ð°» и «ÐÑÑ‚Ñ€Ð°Ð»Ð°», читается бодро, национальный колорит Казахстана в образе нечисти присутствует.

• «Ð§Ñ‘рная Церковь», М. Кабир. Очень атмосферная мистическая легенда. Где-то в глубине тайги построена Черная Церковь. Построена она без единого гвоздя бывшим каторжником, потерявшим человеческий облик. Тот, кто найдет эту церковь, сгинет бесследно или с ума сойдет. К сожалению, кроме хорошо проработанной атмосферы, тут смотреть, в общем-то, не на что. Тем не менее, любителям мистики определенно рекомендую.

• «Ð‘еспросветные», Д. Тихонов. Еще одна очень атмосферная история. Битва кочевников и дружинников. Последние разбиты, и враги добивают раненых. Ночью несколько чудом выживших дружинников пытаются выбраться с поля брани. Но во тьме скрывается нечто жуткое… История хороша, но уж слишком слаба сюжетно. Идеально смотрелась бы прологом к роману, а так…

• «Ð Ð¾Ð´Ð¸Ñ‚ельский день», О. Кожин. Решила как-то одна семья проведать свою бабушку на кладбище. И отправились туда все родственники, захватив с собой даже бойфренда дочки. Кто бы мог подумать, что обычная поездка на кладбище приведет к таким последствиям? Рассказ не лишен своеобразного юмора и вызвал смутные ассоциации с «Ð‘айками из склепа». Не ужастик, но прочитать стоит.

• «ÐŸÐ¸ÑÐ²ÐºÐ¸», А. Таран. Ужастик в сельской местности. Дальняя деревня, причем уже на ладан дышащая. Пять-шесть последних жителей. Отвратная дождливая погода и жуткий голодный монстр, гуляющий по округе. Рассказ неплох языком и атмосферой, но не впечатляет сюжетно. Хотя ради не совсем обычного монстра прочесть можно.

• «Ð¢Ð¸ÑˆÐ¸Ð½Ð° в дождевой капле», Н. Иванов. Более-менее стандартный «Ð¼Ð°Ð»ÑŒÑ‡Ð¸ÑˆÐµÑ‡Ð¸Ð¹» хоррор с огромным вниманием к деталям. Главный герой со своим братом в детстве сталкивается с чудовищем, но убегает, бросив брата одного в лесу. Спустя 25 лет вновь приходит время сразиться с монстром из детских кошмаров. Атмосфера и эффект погружения в историю выписаны отлично, но очень не понравился финал. Не люблю я, когда персонаж берет себя в руки, сражается, пытается что-то сделать, но все усилия не просто не вознаграждаются, а оказываются полностью тщетны.

• «ÐšÐ½Ð¸Ð³Ð° Скорби», Д. Тихонов. Интересная задумка про альтернативную вселенную в духе дизельпанка, плотно замешанную на мифах Ктулху. То есть Старые Боги где-то рядом и все о них в курсе, в школах Некрономикон изучают и т.д. Рассказу очень не хватает объема: его бы в повесть превратить или сделать цикл рассказов об этом мире… А так все смотрится слишком рвано.

• «Ð’верх и наружу», Е. Щетинина. Рассказ не напугал, а скорее позабавил. Главный герой садится в лифт и вскоре понимает, что его жизнь уже никогда не будет прежней. Лифт застревает, внутрь пытается пролезть какая-то стремная тварь, а затем и вовсе происходит нечто невообразимое. Понравился мне рассказ именно своей заключительной частью. Все остальное не может похвастаться новизной, подобное можно встретить у С. Кинга, а вот происходящее в финале… Жаль только, что рассказ быстро заканчивается.

• «Ð¡ÑƒÑ‡ÐµÐ½Ñ‹Ñˆ», О. Кожин. Интересная история про довольно необычный договор с нечистой силой. Что получится из «Ð´ÐµÐ»Ð¾Ð²Ñ‹Ñ…» отношений человека и упыря? Рассказ не страшный, но очень любопытный благодаря своей идее.

Теперь – о тех рассказах, что получили от меня по 8 баллов.

• «Ð—абытые чертом», А. Подольский. Отличный зомби-хоррор. СССР, строительство БАМа. К работам привлекаются живые мертвецы, и любой читатель, хотя бы краем уха слышавший о зомби-хорроре, знает, что ни к чему хорошему это не приведет. Рассказ очень выделяется своей динамикой и напряжением.

• «ÐžÑÑ‚авайтесь на связи», И. Кром. Отличный психологический триллер. В деревне пропала девушка. Следы преступления привели участкового в дом местной ведьмы и ее сыночка. Вот только не все происходящее такое, каким кажется. Рассказ не пугает, но держит в напряжении. Претензии у меня лишь к двум моментам: персонажам чуть-чуть не хватает живости и карты раскрываются слишком рано. Вот увеличить бы объем да перенести финальный твист ближе к концовке… Тем не менее, один из лучших рассказов сборника.

• «ÐÐ°Ð²ÑÐµÐ³Ð´Ð°», А. Матюхин. Трогательная мистическая история. Главный герой возвращается в город своего детства со смутным желанием найти свою первую любовь. Побуждает его вернуться письмо от этой самой первой любви. Рассказ наполнен щемящим чувством тоски по утраченным временам. У каждого человека так бывает: в настоящем все идет наперекосяк и ты мысленно возвращаешься в прошлое, в моменты, когда ты был счастлив больше всего… Где-то на фоне истории есть триллерная составляющая в виде маньяка и шестерых его жертв, но это так и останется на периферии. История цепляет своей горько-сладкой романтикой.

В целом сборник рекомендую всем любителям жанра «Ñ…Ð¾Ñ€Ñ€Ð¾Ñ€». Эта книга явно заслуживает оказаться на вашей книжной полке.

Дорога – место опасное. Никогда не знаешь, где тебя может подстеречь опасность. Ведь как только ты покинул свой уютный и безопасный дом, с тобой может случиться что угодно: поездки с пугающими попутчиками, встречи с маньяками, столкновения с инфернальными существами, мистические случаи и жуткие злоключения. «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ð°Ñ сторона дороги» — это как раз сборник историй о том, что плохого таит в себе путь куда-либо. Сборник состоит из 25 рассказов, оценки на которые я поставил в разбросе от 5 до 8 баллов по десятибалльной шкале. И так как рассказов слишком много, чтобы пройтись по каждому, далее я опишу впечатления лишь от тех история, которые получили от меня 7 и 8 баллов. Сперва «ÑÐµÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸»:

• «ÐŸÐ¾Ð²Ð¾Ñ€Ð¾Ñ‚ налево», Дмитрий Витер. Скорее психологическая драма, нежели что-нибудь еще. Главный герой попал в аварию и выжил. Но как теперь ему пережить и преодолеть все остальное – реабилитацию, последствия травмы и т.д.? Как жить дальше? История интересная и глубокая, даже успеваешь проникнуться сочувствием к персонажам. Что далеко не в каждом рассказе встретишь. Хороший выбор для открытия сборника.

• «Ð§Ñ‚о-то не отпускает никогда», Андрей Сенников. Достаточно стандартный мистический триллер о мстительном призраке. Рассказ выделяется разве что отлично проработанной темой перегона машин, чувствуется, что автор с материалом неплохо поработал.

• «Ð’ечная мерзлота», Александра Давыдова. Достаточно неплохая мистическая история. В поезде волей случая встретились двое мужчин. Один из них психолог, другому очень нужно выговориться. Обоим необходима помощь. Рассказ очень атмосферный, но уж больно непонятный. Не смотря на это – он оставляет очень приятное впечатление.

• «ÐŸÐ¾ÐµÐ·Ð´ 099», Михаил Павлов. Что-то близкое к городским легендам. Жуткая мистическая история о крайне неудачной поездке молодого парня на поезде к любимой. Вся жуть наводится сюрреалистическими видениями в духе Нэвилла с его «ÐÐ¾Ð¼ÐµÑ€Ð¾Ð¼ 16» и какой-то безысходной атмосферой. В целом очень неплохо.

• «Ð›Ð¸ÑˆÐ½Ð¸Ð¹ вагон», Мария Артемьева. Еще одна городская легенда. Если вы не будете внимательны в метро, то сядете в вагон-обманку. Помните чудовищную маршрутку из второго рассказа сборника? Тут что-то похожее. В целом рассказ очень напоминает «ÐŸÐ¾Ð»ÑƒÐ½Ð¾Ñ‡Ð½Ñ‹Ð¹ поезд с мясом» Баркера и оставляет достаточно приятное впечатление.

• «Ð‘ог тошноты», Владислав Женевский. Отличный и необычный ужастик. Девушка едет в автобусе с веселой компанией и ее непрестанно тошнит. С ней явно что-то не так... Читаешь рассказ и прямо таки ощущаешь дурноту. Подоплека событий до конца не раскрывается, но в данном случае это идет на пользу истории. Благодаря своей загадочности местное чудовище становится еще более жутким.

• «Ð¡Ð¾Ð±Ð°Ñ‡ÐºÐ°», Юрий Погуляй. Рассказ выделяется своей вязкой дождливой атмосферой. Автомобиль Светы застревает намертво в земле, во время поездки в деревню. Света ехала с дочкой и хотела лишь поглядеть на наследство мужа, но вместо этого она вынуждена сидеть в обездвиженной машине и в безмолвном отчаянии взирать на пустую трассу через завесу дождя. А рядом с машиной еще какая-то странная собака ходит… Начал читать и не мог отогнать ожиданий истории в духе «ÐšÑƒÐ´Ð¶Ð¾». Хорошо, что на деле все оказалось совершенно иначе, чем в романе Кинга.

• «ÐœÐµÑ‚астазы», Максим Кабир. Хороший мистический триллер на тему зловещих попутчиков. Жаль с концовкой автор перемудрил. А вот борьба главного героя с нечистью читалась с интересом. В целом неплохо.

Теперь те истории, которые я оценил на 8 баллов:

• «Ð“роб на колесах», Парфенов М. С. Отличный полноценный ужастик. Артем сел в подозрительную маршрутку, оказавшуюся монстром-людоедом. История довольно динамичная, щедро приправленная кровью и щепоткой черного юмора.

• «Ð”о следующего раза», Юлия Ткачёва. Отличная мистическая драма. Глеб ехал очень аккуратно. Погода стояла ненастная, любой решивший полихачить гарантированно покупал себе билет на тот свет. Но Глеб всегда ездит аккуратно. По дороге он подбирает девушку, сочувствует ее проблемам, вот только выбор, который предстоит ему сделать, станет поворотным в жизни одного из них. Питаю слабость к закольцованным (пусть и частично) сюжетам с достаточно неожиданными концовками.

• «Ð£Ð·ÐºÐ°Ñ колея нашего детства», Олег Кожин. Еще один отличный хоррор-рассказ. Двое друзей находят старую дрезину и добираются на ней до заброшенного городка посреди леса. Естественно, лучше бы они этого не делали и сидели дома. Рассказ убедительно доказывает, что правильно смешивать дух детства и качественный ужастик умеет не только Стивен Кинг.

• «Ð˜Ð·Ð¾Ð»ÑÑ†Ð¸Ñ», Александр Матюхин. Интересная вариация Чистилища. Бывает так, что человек совершает преступление, спускается в метро и больше не может выйти из вагона, т.к. обречен он кататься по кольцевой, пока не будет вынесен ему приговор. Идея мне понравилась, исполнение тоже не подкачало.

• «Ð¡Ñ‚релочник», Мария Артемьева. Рассказ привлекает своим фатализмом. Мне всегда нравилось читать произведения такой направленности, а тут мало того что хороший триллер, так еще и драматическим элементам место нашлось. Да и персонажи не картонные.

Кроме того, у сборника отличная вступительная статья, которая настраивает читателя на нужный лад. В целом рассказы разноплановые и каждый найдет себе что-нибудь по вкусу. Так что если вам хочется прочитать обо все всех тех жутких вещах, которые поджидают неосторожных путников в дороге, то я рекомендую вам прочесть именно эту книгу.

«ÐšÐ¾Ð»» я могу поставить рядом со «Ð¡Ñ‚Ñ€Ð°Ð½ÑÑ‚Ð²ÑƒÑŽÑ‰Ð¸Ð¼ цирком вампиров», т.к. между ними много общего. В обоих романах задействованы вампиры и вампирская атрибутика, при этом вся тема кровопийц отодвинута на задний план и в принципе не является самоцелью. Это лишь катализатор, толчок к событиям, не более. Оба романа отличаются от остального творчества Лаймона отсутствием обилия кровищи и пошлятины, ставя во главу угла психологизм, внимание к деталям и внутренний мир персонажей. Оба романа являются игрой на чужом поле («Ð¦Ð¸Ñ€Ðºâ€¦» – на территории успешно освоенной Кингом, Брэдберри, Маккаммоном и Симмонсом, «ÐšÐ¾Ð»» использует любимую площадку для игр того же Кинга: главный герой – писатель и его творчество и миропонимание крайне важно для сюжета). И, наконец, оба романа мне понравились больше всего остального, прочитанного у автора.

Ларри Данбар – преуспевающий автор книг в жанре «Ñ…Ð¾Ñ€Ñ€Ð¾Ñ€». У него есть привлекательная жена, красавица-дочка 16-ти лет и любимая работа. Однажды Ларри с друзьями обнаруживает в заброшенном городе, внутри запертого отеля, в заколоченной комнате, труп девушки с колом в сердце. Ужасная находка становится поворотным моментом в жизни писателя: теперь он одержим желанием узнать подоплеку этого убийства. Действительно ли девушка была вампиром? Кто она? Кто ее убийца и где он сейчас, ведь, несмотря на то, что трупу уже лет 20, спрятали его совсем недавно, замок совсем новый… Подчиняясь безрассудному порыву, Ларри перевозит тело к себе в дом и начинает новую книгу. О вампирах, конечно же. Он работает, как проклятый, попутно галлюцинируя и будто бы лишаясь рассудка, вот только так ли это? А в это время его дочь становится целью местного маньяка, и семью Данбар ждут тяжелейшие испытания…

В романе большое внимание уделено работе писателя, все детали творческой составляющей писательского мастерства тут есть. Персонажи все живые, что очень меня радовало. Героям действительно сочувствуешь, за них беспокоишься, а помня, например, финал «ÐŸÐ¾Ð´Ð²Ð°Ð»Ð°», беспокоишься втройне. Злодеи получились мерзкие и отвратительные, хотя, строго говоря, злодей тут всего один: маньяк, позарившийся на дочь главного героя, прочие отрицательные персонажи сами скорее жертвы обстоятельств. Тема вампиризма почти до самого конца не получает однозначного ответа. Хотя я после пролога сделал определенные выводы и старался не сомневаться в них до последней главы, где они и подтвердились. В романе, кстати, две сюжетные линии, что очень здорово, т.к. линия дочери Ларри хорошо разбавляла линию самого Ларри, чем обеспечила книге неплохую политональность.

Рекомендую роман всем любителям интересных психологических триллеров, повествующих о рабочих буднях писателей, с одной стороны, и жизни подростков – с другой.

Ужастики – это здорово. Они отвлекают от серых будней, разбавляя повседневность всплесками «Ð±ÐµÐ·Ð¾Ð¿Ð°ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾» страха и адреналина. Я люблю фильмы и книги ужасов. И не важно, умные и продуманные они или однотипные франшизы типа «ÐŸÑÑ‚Ð½Ð¸Ñ†Ñ‹, 13-е». Главное, чтобы был персонаж, за которого болеешь да интересная задумка.

Волею случая я наткнулся на «ÐŸÐ¾Ð´Ð²Ð°Ð»» Р. Лаймона и, несмотря на обилие негативных отзывов, решил с ним ознакомиться. Далее по пунктам.

1. Сюжет. Довольно стандартен: мать и дочь (Донна и Сэнди соответственно) узнают, что глава их семейства Рой вышел из тюрьмы, и бегут вглубь страны, вынужденно останавливаясь в маленьком городке, примечательным лишь своим «Ð”Ð¾Ð¼Ð¾Ð¼ чудовищ». Рой их преследует. В то же время к «Ð”Ð¾Ð¼Ñƒ чудовищ» подбираются Джаджмент и Ларри с целью убить всех чудовищ, которые действительно существуют и при этом мерзкие и кровожадные. Несуразностей сюжета – тьма. Почему Рой отсидел всего 6 лет? Как его выпустили без дальнейшего присмотра? Если прокурор предполагал о намерениях Роя, то какого черта он не озаботился о мерах защиты Донны? Откуда взялись монстры? Где потерялась логика действий персонажей? Почему персонажи гибнут так глупо и просто, после всего? На эти и многие другие вопросы читатель не найдет ответа.

2. Герои. Все женские персонажи книги – весьма глупы. Максимум здравого смысла выдают 10-12-летние девочки, хотя и они не дотягивают до живых и реалистичных образов. Особо выделяется Донна,

Прочие персонажи не столь неадекватны, но все равно слишком картонны, чтоб воспринимать их серьезно и сочувствовать. Ларри – раздражающий комический элемент, который

3. Злодеи. Нет, ни капельки не радуют. Рой – унылый второсортный маньячишка, похождения которого не впечатляют. Монстры вызывают омерзение и не более.

Итог. 80% книги – тупость и уныние. Внезапное просветление наступает под конец, когда

Именно благодаря вышеперечисленному я ставлю роману семерку.

P.S. Говорят, что роман сам по себе неплох, его просто испоганили переводчики. Не верю. Тогда переводчикам пришлось бы добавлять от себя целую главную героиню, которая одно сплошное недоразумение.

Помните, был такой цикл передач от BBC (транслировавшийся в нашей стране по Первому каналу в озвучке Н. Дроздова), который назывался «ÐŸÑ€Ð¾Ð³ÑƒÐ»ÐºÐ¸ с динозаврами»? Нам давали возможность взглянуть на доисторический мир, причем не просто взглянуть, а даже проникнуться всеми тяготами жизни динозавров. Некоторые сюжеты по драматичности превосходили добрую половину нынешнего кинематографа (к примеру, «Ð›ÐµÐ³ÐµÐ½Ð´Ð° о маленьком Але»). Так вот, не ожидал я найти нечто подобное в книге под названием «Ð‘Ð¾Ñ€ÑŒÐ±Ð° за огонь» за авторством Ж. Рони. Я думал, автор сочинил веселое и поучительное приключеньице для детей, не более. Как же я ошибался...

Перед нами увлекательнейшая экскурсия по каменному веку, которая лишь прикрывается сюжетом о походе за огнем. Но раз сюжет тут есть, пара слов о нем. У племени уламров погас огонь. Без него племя умрет, и вождь обещает власть и красавицу дочку тому, кто принесет огонь. Добровольцев оказывается двое, и они расходятся в разные стороны для выполнения квеста. Мы будем сопровождать уламра Нао, и за время путешествия вместе с ним увидим гораздо больше, чем видели большинство его соплеменников за всю жизнь. Именно потому я и считаю, что книга – своеобразная вариация «ÐŸÑ€Ð¾Ð³ÑƒÐ»Ð¾Ðº с доисторическими существами», т.к. мы станем свидетелями битвы зубров и мамонтов (а заодно прочувствуем все особенности иерархических отношений древних стадных животных), столкнемся с редким серым медведем, увидим схватку еще более редкого льва-великана с тигром (а заодно и сопутствующую ей любовную драму тигра и тигрицы), понаблюдаем за волками и гиенами, встретим людоедов, рыжих карликов, и это еще не весь список культурный программы. Примечательно, что все описано очень ярким и образным языком, описания животных такие, что уже ради этого книгу однозначно стоит прочесть. Вторая причина для ознакомления: в романе около 150 страниц, и они наполнены событиями под завязку, заскучать просто некогда (отвлечься тоже, в результате книга прочитывается залпом всего за пару часов). Бог троицу любит, поэтому третья причина заключается в том, что, прочитав книгу и выйдя на улицу, можно поймать очень странное ощущение. Вот представьте, вы только что вынырнули из прекрасно проработанного произведения, после столкновений с опаснейшими дикими зверями, когда человек был почти таким же зверем и вынужден был выживать в диких джунглях. Вы выныриваете в свои каменные джунгли, идете по улице полноправным царем зверей и видите кота, перебегающего вам дорогу. И понимаете, что произойди такое 40 миллионов лет назад и перебеги вам дорогу предок этого кошака, вы бы уже убегали оттуда со всех ног. Ну или судорожно сжимали копье и готовились сражаться до смерти.

Рекомендую книгу всем, кому нравятся отличные приключения в доисторическом антураже и кого не смущает несколько простоватый стиль изложения.

Третья книга, полет нормальный. Правда, уже начинаю уставать от мира Дозоров, а ведь еще три книги впереди. В целом «Ð¡ÑƒÐ¼ÐµÑ€ÐµÑ‡Ð½Ð°Ñ» часть цикла получилась лучше «Ð”Ð½ÐµÐ²Ð½Ð¾Ð¹»: где-то на уровне «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð¾Ð¹». Вновь три повести, вновь в конце все взаимосвязано и все случайности just as planned. Итак, что мы имеем:

— история о том, как Антон Городецкий расследовал дело о попытке инициации обычного человека (неплохой детектив, не слишком загружающий мозг);

— история о том, как Антон Городецкий, отдыхая на даче, наткнулся на забытую всеми старую ведьму вне категорий (это уже почти приключения, сильно разбавленные диалогами и размышлениями);

— история о том, как один Иной решил сделать всех людей Иными, чтоб никто не был белой вороной.

На этот раз у повестей сильная завязка друг на друге, семена первой части дают всходы уже во второй, а не в третьей, как это было раньше.

Мегаплюс: исследование более глубоких слоев Сумрака.

Микроминус: персонажи по-прежнему не закодировались от спиртного.

Герои уже не совсем безлики, однако, возможно, это я к ним привык и наделил для себя индивидуальностью вместо автора.

Роман неплох, но это лишь часть цикла, не имеющая самостоятельной ценности.

Рекомендую данную книгу всем преданным поклонникам «Ð”Ð¾Ð·Ð¾Ñ€Ð¾Ð²».

Первоначально планировалось, что «Ð”Ð½ÐµÐ²Ð½Ð¾Ð¹ Дозор» будет этаким взглядом с другой стороны баррикад. Увы, результат получился несколько иным.

Перед нами вновь три повести, объединенные в роман и сюжетно продолжающие события «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Дозора», но как бы со стороны «Ð¿Ð»Ð¾Ñ…их». Это все равно что сыграть партию в шахматы белыми фигурами, а затем начать играть черными. По сути ничего не меняется, у всех своя правда и т.д. И вот мы читаем:

— историю о том, что случилось с молодой ведьмой Алисой Донниковой (чрезмерно романтическую и слишком уж драматичную повесть, которая сперва воспринимается скорее как фанфик-вбоквел);

— историю о Зеркале (довольно неплохую по своей задумке, жаль только, что интригу немного не довели до ума);

— историю о суде (дающую ответы на вопросы предыдущих повестей, связывающую их воедино, но как будто состоящую целиком из размышлизмов).

В основном мы видим все глазами Темных, но есть и вкрапления Светлой стороны. Персонажи стандартно усредненные, хотя благодаря этому легко можно узнать в них своих знакомых, что тоже неплохо.

Микроплюс: использование текстов любимых мною песен.

Микроминус: наличие сцен распития спиртных напитков.

В целом книга оставляет противоречивые впечатления: сюжет продвинулся вперед, но как-то вяло, читать интересно, но в целом я разочарован. Роман нельзя читать отдельно, да и как часть цикла он слабее своего предшественника.

Рекомендую книгу только фанатам цикла, всем остальным читать необязательно.

Это шестой роман, что я прочитал у автора, и он отлично вписывается в творчество писателя. Отличительная особенность Джона Уиндема – его любовь к социальным экспериментам с какими-либо нетривиальными элементами. В «Ð”не триффидов» рассматривались все модели поведения людей в условиях массовой слепоты, разрушения социальных устоев и появления у человечества естественных врагов. В «ÐšÑƒÐºÑƒÑˆÐºÐ°Ñ… Мидвича» разбирались тенденции поведения и реакции людей при относительно «Ð¼ÑÐ³ÐºÐ¾Ð¼» контакте с пришельцами, а в «ÐšÑ€Ð°ÐºÐµÐ½ пробуждается» – во время контакта «Ð¿Ð¾Ð¶ÐµÑÑ‚Ñ‡Ðµ». В «Ð’о всем виноват лишайник» исследуется проблема приобретенного долголетия. Как люди отреагируют на возможность жить по 200-300 лет?

Основных сюжетных линий у нас две: Дианы Брекли и Френсиса Саксовера. Оба – ученые, именно благодаря им появился эликсир долголетия. Однако распорядились своим открытием они по-разному. Девушка, будучи сторонницей весьма прогрессивных взглядов на мир и место женщины в этом мире, попыталась с помощью эликсира повлиять на текущее положение дел, распространяя его под видом косметических средств. Френсис использовал эликсир только для себя и своей семьи (и то тайно). Ну а что из этого получилось – прочтите сами. Рассмотрены многие социальные аспекты вопроса долголетия, но к еще большим аспектам роман подталкивает поразмыслить самостоятельно. И размышлять тут определенно есть над чем.

Теперь что касается минусов произведения. Повествование крайне неспешное, по сути, действия вообще нет, зато есть много размышлений и диалогов. Сюжет движется скачками, часто переключаясь между персонажами. Язык несколько суховат и некоторые диалоги смотрятся странно (хотя, возможно, тут вина переводчика, читал роман под названием «Ð˜ÑÑ‚Ð¾Ñ€Ð¸Ñ с лишайником»). Так что если вы ищете произведение «Ð¿Ð¾Ð¶Ð¸Ð²ÐµÐµ», то лучше подберите себе что-нибудь другое. Лично я читал книгу ради самого социального эксперимента с долголетием и получил, что хотел.

Рекомендую всем любителям философской и социальной фантастики.

XXIII век. Светлое коммунистическое будущее. Все человечество объединено и живет без конфликтов и оружия. Естественно, наследие воинственных предков никуда не исчезло, и существует целое Управление аварийно-спасательной службы (УАСС), которое отыскивает склады оружия и боеприпасов, отдельные единицы оружия, секретные лаборатории, даже космические ракеты, наполненные смертоносными объектами, и устраняет все это. Во время обследования очередной секретной лаборатории происходит странный инцидент, в результате которого все чистильщики, кроме одного, оказываются мертвы. А на месте инцидента, помимо трупов, появляется громадная стальная многоножка, плюс флора вокруг деморфирована самым невообразимым образом. Затем многоножка исчезает, а загадка остается. Дело усугубляется, когда подобные случаи начинают происходить по всему миру, причем сценарий примерно одинаков везде. Какого же джинна люди выпустили из бутылки?

Знакомьтесь, главные герои этой истории:

• Игнат Ромашин, сотрудник отдела безопасности УАСС, суровый мужик, неравнодушный к пирожным и к Дениз, симпатичной дочурке друзей семьи.

• Витольд Сосновский, стажер отдела безопасности УАСС. За могучую комплекцию прозван Игнатом Варягом. Брат Дениз. Скромен, пылок, эмоционален.

• Люция Чикобава, военный историк. Роскошнейшая женщина, осознающая это. Мужики штабелями перед ней ложатся, но она смотрит только на Игната.

• Ян Лапарра, руководитель отдела безопасности УАСС. Умен, уравновешен, компетентен.

Есть еще пара персонажей, от лица которых написана глава-другая, но это не важно. Потому что, несмотря на перечисленные особенности, в произведении герои друг от друга неотличимы. И стажер, и роскошная женщина, и суровый мужик мыслят одинаково. Их можно отличить друг от друга только по именам и все. Никто из них не саркастичен, никто не обладает угрюмым нравом или чувством юмора, или любой другой отличительной чертой. И это серьезный минус для меня. Жаль, что он не единственный.

У повести беда с языком. Он какой-то избыточный. Приведу пример: «Ð¯ прикинул в себе степень несоответствия желаний и возможностей для дальнейших плодотворных размышлений, как вдруг почувствовал на себе чей–то мгновенный взгляд. Ощущение тут же прошло, но я уже знал, что в кабинете я не один. Кто–то абсолютно бесшумно вошел в комнату и остановился у двери, настороженный и опасный, как боль в сердце.» Прибавьте к этому еще и странные действия героев, типа «Ð³Ð¾Ñ€Ñ‚Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ крика» и прыжка «Ñ‡ÐµÑ€ÐµÐ· всю комнату, которая составляет шесть метров». Видимо, люди будущего мыслят очень нетривиально, а их действия не подчиняются законам физики и логики.

В произведении есть девять вставок так называемой «Ð˜Ð½Ñ„Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ñ†Ð¸Ð¸ к расследованию», каждая из которых представляет собой описание одного инцидента. Каждая вставка занимает примерно полторы страницы, и каждую ситуацию главные герои позже обсуждают, либо пересказывают в двух словах. Вопрос: Зачем вообще нужны такие подглавки? Сама их идея неплоха, нам позволяют своими глазами увидеть каждую катастрофу и т.д., но различия между инцидентами незначительны. Зачем мне читать девять вариаций одного и того же события, которые к тому же еще и пересказываются в самой повести? Да и вообще всю первую половину произведения можно существенно сократить без потери смысла.

Единственное, что заставило меня дочитать до конца, — это идеи повести. Сюжет здесь действительно интересен и интригующ. Правда, финал получился скомканным и обрезанным, большинство линий остались незавершенными, будто бы автор хотел, чтоб читатель все додумал самостоятельно. Вот только додумывать надо слишком много и без продолжения повесть выглядит неполноценной. Жаль, что из-за перечисленных выше минусов особого удовольствия от чтения я не получил.

Рекомендую не особо притязательным любителям твердой НФ.

Непросто мне было познакомиться с этим произведением, т.к. довелось видеть несколько его вариаций в кино, множество отсылок и аллюзий в фильмах, книгах и даже комиксах. Все это создало ощущение, что с первоисточником, в общем-то, можно и не контактировать. Но однажды избыток свободного времени подтолкнул меня к открытию новых горизонтов и завершению дел, до которых раньше руки не доходили, и пьесу я прочитал. Удовольствия получил много, даже спустя более четырехсот лет юмор остается актуальным, а образы персонажей живыми и узнаваемыми.

У нас есть три сюжетные линии: несчастные влюбленные, чьи отношения складываются в замысловатые геометрические фигуры, компания озорных лесных фей и городские мастеровые, решившие поставить пьесу. Больше ничего говорить не следует, т.к. произведения вроде этого надо прочитать каждому самостоятельно. И если вы этого еще не сделали, то рекомендую отправиться к ближайшей книжной полке с этой пьесой и приобщиться к прекрасному. Но не прямо сейчас. Дождитесь подходящего настроения и несколько часов удовольствия вам обеспечено.

Не думал, что вернусь еще к этому циклу. «Ð˜Ð³Ñ€Ð° Эндера» в свое время пусть и оставила приятные впечатления, но желания продолжить знакомство с серией не вызвала. Роман казался мне слишком подростковым, содержащим интересные идеи и не вызывающих сочувствие персонажей. Но вот на глаза мне попалась информация, что «Ð“Ð¾Ð»Ð¾Ñ тех, кого нет» не задумывался изначально, как сиквел «Ð˜Ð³Ñ€Ñ‹ Эндера», просто автор никак не мог подобрать главного героя для этой истории, и ему предложили использовать персонажа из рассказа «Ð˜Ð³Ñ€Ð° Эндера». Писатель подумал: «ÐŸÐ¾Ñ‡ÐµÐ¼Ñƒ бы и нет?» – и развил свой рассказ в роман, продолжением которого стал «Ð“Ð¾Ð»Ð¾Ñ...». Узнав это, уже я подумал: «ÐŸÐ¾Ñ‡ÐµÐ¼Ñƒ бы и нет?» – и решил прочитать произведение, надеясь на лучшее.

Со времен войны с жукерами прошло уже много лет, и Эндрю (Эндер) Виггин сталкивается с новыми проблемами. На этот раз я отступлю от своего правила и не буду описывать вкратце завязку сюжета: слишком это многогранное произведение, чтоб в двух словах объяснить суть. Сравнений с первой книгой, конечно, не избежать, так что с них и начну. Продолжение получилось более взрослым, более глубоким и более политональным. Если раньше Эндер представлялся читателю как вариация супергероя, гениального подростка, способного справиться с любыми проблемами, то теперь перед нами обычный человек. Эндер из «Ð“Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ°...» более рассудительный, он далеко не всегда уверен в правильности своих действий, он уже знает, что всегда и у всего есть последствия, цена которых может быть слишком высока для одного человека. Вот и получилось, что главный герой уж слишком человечный, что возлагает на его плечи еще большую ответственность.

Действия в книге не особо много, зато размышлений и моральных вопросов хоть отбавляй. Тут и дилеммы любви и ответственности, и проблемы выбора, религии, развития и понимания. В свете «Ð“Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ°...«Ñƒ меня даже поменялось отношение к «Ð˜Ð³Ñ€Ðµ Эндера», хотя романы очень разные. Визуально эти произведения представляются мне как символ Инь-Ян: в целом цвета их отличны друг от друга, но в каждом есть вкрапление другого.

Рекомендую эту книгу всем любителям фантастики. Даже если вам не понравился первый роман, советую попробовать прочитать второй.

Ох уж это модное нынче слово «Ð¿Ð¾ÑÑ‚Ð¼Ð¾Ð´ÐµÑ€Ð½Ð¸Ð·Ð¼», которое даже с трудом поддается определению. Молодые авторы обожают навешивать такой ярлык на свое произведение и на любые замечания отвечать что-то вроде «Ð²Ñ‹ ничего не поняли, это же постмодернизм». Обычно такая фраза сопровождается еще и презрительной усмешкой. Между тем, узнать, что собой представляет это понятие в общих чертах можно всего за три минуты поиска в интернете, после чего становится ясно, что такая характеристика не является комплиментом для серьезной литературы. Лукьяненко – автор не молодой, ярлыков на «ÐÐµÐ´Ð¾Ñ‚ÐµÐ¿Ñƒ» он не вешал, да и сам роман получился чисто развлекательным. Однако основные черты постмодернизма в нем все же есть.

Давайте познакомимся с Триксом, сыном со-герцога Солье. Парню 14 лет, он недоволен своей недостаточно мужественной внешностью, а основные его увлечения – рыцарские баллады и сказания. Спустя несколько страниц после знакомства Трикса уже берут в плен, в со-герцогстве устраивают переворот, но мальчику позволяют сбежать. Приключений у главного героя впереди много, он еще успеет повзрослеть и закалить свой характер, а мы поговорим о другом.

Многие уже отмечали, что главной особенностью этой книги являются всевозможные аллюзии, намеки и аллегории как на средневековые реалии, так и на современность. В итоге чтение превращается в игру с автором, построенную на поиске цитат, а события сюжета отходят на второй план. Не знаю, задумывал ли это автор, но у меня вышло именно так. Книгу я брал почитать у своей девушки, которая уже успела сделать множество отметок выявленных отсылок. Я к ним добавил еще около десяти, и все это – самые очевидные, которые содержат почти дословное цитирование первоисточника. Сколько еще осталось неявных намеков, не поддается исчислению. Да и не факт, что явные мы нашли все. Что же в книге можно увидеть даже при довольно беглом прочтении? А вот что:

И все это смотрится неплохо, играть интересно, но за 500 с лишним страниц книги такое развлечение приедается. А отвлечься на сюжет не получается, потому что вся интрига исчезает к середине романа и в концовке читатель уже не сомневается. Вот и получается, что начало произведения затягивает, оно интересное и занимательное, и после первых глав я хотел поставить роману восьмерку, однако, чем дальше в лес, тем толще волки, и потому итоговая оценка – семь баллов.

Рекомендую роман дозировано всем любителям литературных игр, а также всем почитателям приключенческих сказок.

«ÐŸÐµÑÐ½Ð¸ Гипериона» называют одним из лучших и известнейших фантастических циклов ХХ века. Все четыре романа выходили в течение восьми лет, с 1989 года по 1997. Впрочем, надолго расстаться со своим циклом Симмонс не смог и спустя два года после выхода «Ð’Ð¾ÑÑ…Ð¾Ð´Ð° Эндимиона» свет увидела повесть «Ð¡Ð¸Ñ€Ð¾Ñ‚Ñ‹ Спирали».

После событий последнего тома прошло почти 500 лет. Давно уж нет крестоформов, люди приняли учение Энеи и вроде как все должны быть счастливы и рады. Ну, это в идеале, на самом деле жизнь, конечно же, преподнесла новые трудности. В центре повествования люди, которые улетели со своей планеты спустя 80 лет после Момента Сопричастности Энеи. И в данный момент 684 300 пассажиров корабля находятся в криогенном сне, бороздя просторы космоса в поисках подходящей для себя планеты. Кораблем управляют ИскИны. Однажды корабль принимает сигнал бедствия, и ИскИны будят нескольких людей для принятия ответственного решения о дальнейших действиях. Чем это обернется для судеб сотен тысяч людей, и что случилось с теми, кто подавал сигнал? Читайте и узнаете.

Повесть в целом самостоятельна, хотя и содержит ряд привязок к вселенной «Ð“Ð¸Ð¿ÐµÑ€Ð¸Ð¾Ð½Ð°». Однако, если вы не знакомы с основным циклом, это не помешает получить удовольствие от истории, разве что пара моментов покажется не совсем понятными. Ну а если вы читали «ÐŸÐµÑÐ½Ð¸ Гипериона», то перед вами отличный шанс еще раз взглянуть на знакомый мир.

Отличная космоопера, очень гуманная и добродушная.