Вторая часть дилогии (надеюсь), начатой «Ребус-фактором». Как водится в дилогиях, во второй части оказывается, что в первой все было совсем не так, как казалось наивному читателю, что тайные силы и скрытые пружины руководили действиями героев и целых миров. Очень отрадно, как обычно. Сюжетно — главный герой становится посвящен в эти самые тайные механизмы и даже становится шестереночкой в главном из них, пресловутой цивилизации Черных кораблей — это такие местные людены, которые для черной работы используют шабес-гоев (зачеркнуто) обычных людей. Надо сказать, достаточно беспросветно написано. Но семь баллов я бы дал, выше среднего, стоит прочтения, поскольку (да, парадокс) написано интересно и живо.

(Отзыв написан 16.02.2011)

Забавная история из жизни коттеджного поселка. Муж, жена, грядки, очередное чудо-средство, призванное упростить жизнь, постоянное сравнение «а что там у соседей» и немного бытовой зависти вперемешку с дурным интересом исследователя-любителя.

Главное достоинство рассказа — история обманчиво простая, но при этом узнаваемая и достоверная в деталях. И чудо-грунт с наноботами по сути лишь один из возможных поводов, из-за чего могла вспыхнуть короткая, но жаркая соседская война. Поведение всех участников абсолютно достоверно.

Хорошо хоть автор вполне оптимистичен, и жаркое противостояние так же быстро идет на нет перед лицом локальных катастрофичных последствий. То есть в людей автор всё же верит, пускай и не отказывает им в праве делать всевозможные глупости.

А наноботы это так, примета времени.

На мой взгляд очень точная интерпретация будущего нашей планеты, а может и солнечной системы, когда во главе угла окажется искусственный интеллект. Не будет войны человечества с машинами, киборгами и тому подобное, а будет жесточайшая битва между кибернетическими организмами в различных проявлениях, в которой человечество может обрести статус наблюдателя, а может и статус свидетеля, которого необходимо уничтожить.

Очень неожиданный взгляд на очень старую, но постоянно обновляемую историю о том, что в жизни людей, Земли, Солнечной системы и галактики все предопределено высшими силами, о которых мы часто вспоминаем, показывая пальцем в небо. Так же необычно представлены те самые высшие силы, представитель которых встретился с курильщиком с неординарными возможностями заглянуть в будущее, чтобы увидеть катастрофу. Обычный человек с полным набором болезней спас землян от уничтожения, да еще полностью выправив свое здоровье. Увлекательно, необычно и интересно.

Почему так стало много книг про попаданцев? Я понимаю, что сложнее всего придумать другой мир и стараться придерживаться придуманного. С попаданцами проще. Отправляют попаданца в готовый мир и порют откровенную нелепую отсебятину. Как например такой автор как Валерий Большаков. «Мели Емеля. твоя неделя». Здесь же мир придуман всё же параллельный. Можно его принимать можно не принимать, но он хоть как-то создан. По крайней мере не нужно много страниц читать по диагонали при этом ещё и пропуская кучу страниц, как у упомянутого выше автора.

Довольно неплохой антураж в первой части, но как-то уж больно всё невероятно, финал вообще никакой. Переход через болото, кишащее монстрами, ещё и солёное, без еды и без матчасти, отбиваясь от чудовищ и попутчиков, неубедительное сражение с бандой, ещё бесконечный переход, но только один приходит к цели, чтобы понять, как ужасно одиночество. Не верю! Совсем. А ведь можно было соорудить на этой базе нечто более увлекательное и логичное. Интересно, чего можно навычислять, имея неизвестное количество неизвестны? Выживание в условиях почти полностью несовместимых с жизнью — очень безрадостная перспектива, как в том абсурдном рассказе про доктора с необитаемого острова, которому пришлось поедать самого себя. Интрига ради интриги, оригинальная задумка, которая заканчивается пшиком. Причём, на каком-то этапе своего развития в процессе взросления подобная история может взбодрить и вдохновить, а пройдут годы, и ты с удивлением констатируешь, какая же это была фигня.

По-прежнему замечательно )

Конечно, нет смысла читать эту повесть отдельно — только после предыдущих частей цикла. Конечно, такого впечатления, как от первого «Вычислителя», уже не будет. Но всё равно — оч.хор. Читается всё так же взахлёб, герои всё так же живые, не плоско-односторонние. Есть, правда, одна странность — которая выстреливает в самом финале.

А чтобы она выстрелила в полный рост — очень стоит сначала прочитать написанный позже «Взлёт без разбега». Вот тогда финал «До встречи!» ошарашивает по полной программе.

И оставляет надежду )

В общем, читать стоит вне всякий сомнений.

Хм.

«Вычислитель» снова вернулся.

Если прочитали предыдущие части — эту тоже стоит прочитать. Если прочитали «До встречи!» — прочитав «Взлёт без разбега», вернитесь к последней главе «До встречи!» — она теперь играет совсем другими красками (да и не только последняя).

Всё тот же незаметно-замечательный громовский язык. Всё тот же главный герой. Стойкое дежа вю первой части — но не полное, здесь, на самом деле, всё вообще по-другому.

Странно для цикла появление бога из машины. С другой стороны, есть надежда (особенно с учётом финала этой части) на новые серии.

Хорошо.

«Вычислитель» продолжается. Читать без первых двух частей — бессмысленно, вопросов и недоумений будет больше, чем понимания.

А как третья часть — отлично. Новый жанр — космоопера (хотя совсем не каноничная). Новая сторона (и без того неординарного) главгероя — и не только глав. Всё тот же характерный язык — вроде бы, и ничего особенного, но читаешь — как дышишь.

И да — герои не плюшевые. Это для тех, кто привык в книгах видеть положительных героев. Тут таких, как и в реальном мире, нет. Все в разной степени тупят и говнят. Розовым пони — не читать.

Рецензия на повесть Александра Громова «Мягкая посадка» (1992-1994)

Вступление

На признанных мэтров фантастики достаточно сложно писать отзывы, но эту книгу я хотела бы выделить из всего творчества автора. Считается, что «Вычислитель» — это его лучшая работа, но мне кажется, что «Мягкая посадка» намного более пронзительная и впечатляющая история потому, что она является не просто абстрактной игрой отточенного ума, но она ещё и очень личная, куда автор вложил свой опыт и свою душу.

Сюжет

Действие происходит в альтернативной Москве, переживающей климатическую и социальную катастрофу. Наступил ледниковый период, город обезлюдел. Главный герой, Сергей, преподаватель, пытается выжить в мире, где значительная часть населения под воздействием неизвестного фактора превращается в «адаптантов» — агрессивных отупевших существ, утративших всё человеческое, но сохранивших внешний облик и некоторые навыки.

Сюжет строится вокруг попыток главного героя понять природу катастрофы, защитить близких и сохранить остатки человечности в условиях, когда люди уже сейчас в среднем ниже по уровню интеллекта, чем были еще сотню лет назад. После трагических семейных событий, он присоединяется к отрядам, зачищающим город от выродков и мутантов.

Мир

Александр Николаевич Громов конструирует мир тотального социального коллапса. Это не классическая постапокалиптика с ядерными руинами, а медленная деградация, замерзание цивилизации: «Самолет, на котором летело человечество, совершил мягкую посадку». Метафора мягкой посадки — ключевая для понимания романа: не катастрофический взрыв, а постепенное скольжение в небытие. И этим оно бесконечно ужасает.

Город превращается в военную зону. Институты обучают сотрудников самообороне «подручными средствами». На улицах рыщут стаи адаптантов. Инфраструктура рушится: отопление отключено, трассы не чистятся, снегоуборочная техника превратилась в бесполезную рухлядь.

Это мир инерции умирающей системы, где бюрократические процедуры сохраняются при полном распаде смысла.

Персонажи

Сергей Самойло — типичный интеллигент, заброшенный в нечеловеческие обстоятельства. Громов не идеализирует его: герой циничен, устал, допускает моральные компромиссы.

Александр (Сашка) — руководитель зачистных отрядов, прагматик без иллюзий.

Второстепенные персонажи прописаны широкими, но очень чёткими штрихами: измученные бойцы, готовые линчевать пленного адаптанта, параноик дядя Коля, обучающий самообороне в ледяном подвале, несчастная Дарья, у которой медленно угасает разум…

Язык

Громов пишет резко, без лишних сантиментов. Яркий авторский стиль: короткие рубленые фразы, сухие описания насилия и язвительные авторские отступления. Это создаёт эффект отчуждённой объективности, хроники выживания.

Символика

Эта повесть — прямая метафора 90-х.

«Мягкая посадка» — это не столько фантастика о климатической катастрофе, сколько метафорическое высказывание о распаде СССР и кризисе 1990-х. Громов писал роман в 1991–1994 годах, в эпицентре социального хаоса, и текст насквозь пропитан травмой коллапса.

Дебилизация населения. Превращение людей в адаптантов — прозрачная метафора деградации общества. Адаптанты сохраняют внешность, некоторые навыки (стрельба, тактика), но утрачивают речь, мышление, человечность. Это образ массовой примитивизации, утраты культурных кодов.

Чудовищная агрессия. Насилие становится нормой. Бойцы линчуют пленных, герой с трудом сдерживает желание «врезать по ребрам, поближе к сердцу». Город делится на зоны контроля, улицы простреливаются снайперами. Громов фиксирует атомизацию общества, войну всех против всех.

Ужасное падение уровня жизни. Это почти документальное описание деиндустриализации, коммунального коллапса, архаизации быта.

Потеря всего. Герой вспоминает прошлое — байдарочные походы, грибы, лыжные прогулки — как утраченный рай. «Теперь она сгнила, эта байдарка». Прошлое не вернуть, будущего нет и не будет. Остаётся только выживание в моменте.

Ощущение апокалипсиса. Не ядерного, а бытового, медленного и неотвратимого. Снег сыплется неделями, «у него впереди весь ледниковый период».

Потеря человечности при сохранении человеческого облика.

Ледниковый период — не метеорологический факт, а состояние общества. «Полет человечества прервется, но это будет не как взрыв… Это будет как мягкая посадка». Громов точно передаёт специфику российской катастрофы 90-х: не эффектный крах, а вязкое погружение в хаос, которое можно не заметить, пока не окажешься на дне.

Возможные минусы

Роман местами перегружен техническими деталями боевых действий — описания зачисток, перестрелок, тактических манёвров могут показаться избыточными. Мотивация превращения людей в адаптантов остаётся туманной. Громов намеренно не проясняет механику катастрофы, что может разочаровать читателей, ожидающих научно-фантастических объяснений.

Женские персонажи схематичны. Дарья существует в основном через воспоминания героя и сцену гибели, другие женщины появляются эпизодически. Это можно объяснить спецификой жанра (военная проза) и фокусом на мужском опыте выживания, но баланс персонажей от этого не улучшается.

Концовка обрывиста. «Иногда я чувствую злорадство, когда думаю, что-то, иное человечество, возможно, пытается справиться с теми же проблемами, что и мы». Открытый финал работает на атмосферу безысходности, но может оставить ощущение недосказанности.

Итог

«Мягкая посадка» — крепкая социальная фантастика, но этим определением роман не исчерпывается. Это метафорическое свидетельство о травме поколения, пережившего распад системы координат. Громов не морализирует и не предлагает решений. Он сухо фиксирует: «Как получилось, что мы… довели себя до состояния, при котором лютая борьба за выживание обыденна, а проигрыш начальной фазы борьбы очевиден? Как же вы не заметили, спросят дети».

Книга написана человеком, который видел, как «святые девяностые» выглядели изнутри, и ничего святого в них не было.

Написано, как всегда у Громова, гладко и бойко. Экспозиция не затянута. Только первая глава изложена принятым в «исторической фэнтези» будто бы сказовым, но вернее — причитающим бабьим слогом: «Шевелитесь, дармоеды! Князь милостив, но ждать ой как не любит. Живо собирайтесь, отродье висельников! Веселее, ребятушки, дети мои!» — так командует начальник охраны фьер Крегор (автор, шутя, демонстрирует эрудицию)… А ведь здесь ещё есть страшное ругательство «Ежовый мех!», и капрал Думба, «здоровенный детина, лишенный не только страха, но и малейшего намека на воображение». Некоторая пародийность ощущается. Однако уже во второй главе нам объясняют, что всё серьёзно: реформатор Барини, самозваный князь, вылезший из невесть какой грязи двадцать лет назад (его успехи нам предыдущие двадцать страниц расписывали от лица окружения) — это космонавт Толик Баринов. А местный дьявол, перемещающийся в летающей лодке, и окруженный знамениями и чудесами пророк новой религии, — это его друзья, Отто и Морис, посланные десятилетия назад в экспедицию к Альфе Центавра, но выбравшие свободу, нырнув в первую подвернувшуюся чёрную дыру. Теперь, на чудом обнаруженной в иной вселенной населенной планете, они собираются у пророка в пещере, пьют вымороженную сливянку и строят планы по переустройству нового мира.

Перед нами новейший, исправленный вариант «Трудно быть богом», самым естественным образом слитый с «Обитаемым островом». Трое землян — отнюдь не прогрессоры и не агенты полуденного мира. Они оптимистичные, деятельные эскаписты, бежавшие с зажравшейся и бездуховной Земли, чтобы попытаться создать другую, правильную цивилизацию. Планета с человечеством-двойником послана им, кажется, специально, как шутка Создателя. Средневековье здесь уже готово принять промышленные блага Нового времени, но друзья собираются этому помешать. Чего им надо, и на какой такой альтернативный исторический путь они собираются перевести стрелки — на этой интриге держится интерес всю первую половину книги. Но уже к середине замучившийся хранить тайну автор выдаёт до смешного тривиальную тайну. Оказывается, во всех бедах погрязшей в сытой бездуховности родной планеты космонавты винят победивший «дух запада», с его экспансией, предпринимательством, потребительством. На новой планете, где вся цивилизация сосредоточена на одном материке, нужно установить «восточные ценности»: духовное совершенствование и традиционализм, дзен и конфуцианство. Тогда, возможно, через столетия из ее жителей получится что-то путнее.

После того, как секрет открыт, роман сосредотачивается исключительно на игре в солдатики и смаковании реформаторских будней (как вонючи здешние аристократы… хорошо хоть местные женщины не беременеют от землян — проверено многократно… не пора ли завести ещё одну тайную полицию…). Автор умный, он умеет изобразить некоторую глубину вскопки и заранее оправдывается замечательными тирадами: «А ведь поначалу казалось — будет проще. Что особенно сложного в средневековье, в самом деле? Ну, феодализм, трали-вали, ну, войны там столетние, эпидемии опустошительные, цеховое ремесло, первые мануфактуры, инквизиция, ереси, ростки вольномыслия… В реальности вышла безумной сложности картина, так не похожая на сочинения историков и романы беллетристов. Вышла жизнь, а не схема». Автор, понятное дело, лукавит. Ему прекрасно известно, что получается у него именно схема (феодализм, трали-вали), так похожая на все романы беллетристов.

Специально изучив земной военный опыт, Анатолий Баринов создаёт под личиной князя Барини армию нового типа, объявляет войну соседней Империи и одерживает победу за победой. Не все выходит у него гладко, приходится ломать непреодолимые задачи нестандартными решениями — любители романов про переигрывание истории будут довольны. Все это хорошо, увлекательно, но громоздить военные хитрости и батальные сцены рано или поздно надоедает, а объём книги к тому времени выработан только на две трети, и — в конце концов — должен же быть в романе хоть какой-нибудь конфликт! Решение этой проблемы автор выдаёт с профессиональной лёгкостью. К третьей части выясняется, что полководца Толика предали земные друзья и соратники. Чёрт Отто, обязанный поставлять золотой запас, и пророк Морис, ответственный за религиозную легитимность проекта, сначала юлят, а потом вовсе перестают выходить на связь. Более того — оказывается, что они теперь поддерживают политического соперника, соседнего герцога, и вот тот уже осадил Барини в последней его крепости и требует капитуляции…

В принципе, можно было сделать настоящий роман и на этом конфликте. Если бы автор потрудился над драматургией, над отношениями трёх друзей, над мотивами их поступков. Но герои для Громова только игровые фишки, позиции в выдуманной схеме. Они мыслят и чувствуют исключительно функционально. Осознав предательство, бывший космонавт Баринов просто принимает его к сведению. Максимум рефлексии: «хотелось бы посмотреть им в глаза». Он даже не задумывается о причинах их поведения. Он даже настоящей обиды и ярости не чувствует. И когда в их глаза удаётся-таки заглянуть, спокойно удовлетворяется механическими человекообразными объяснениями: ну, понимаешь, ты стал неуправляем, перестал нас слушать; мы решили, что другая фигура справится лучше; тобой пожертвовали ради торжества общей цели…

Нет, Громов хороший иллюстратор, ничего не скажешь. Он рисует хорошо, ярко, понятно. Но умение строить композицию и перспективу ещё не делает художником.

Не понравилась книга, очередной поход к центру Зоны. Скучно

3 из 10 не советую

Вот как не крути, а есть мода на чтение определенных книг и авторов. Данный роман это подтверждает. В нулевые, а затем в период, когда вышел фильм «Вычислитель», мне кажется, только ленивый не брал в руки книги Александра Громова. Сейчас же на протяжении наверно десятка лет наблюдается явный спад. Это видно, в том числе и по количеству и частоте написания отзывов. Так, например, на фантлабе самые свежие отзывы на «Ватерлиния» датированы аж 2020г.

Сама же я роман прочла только сейчас, после этого, так сказать, зачастила на страницу автора и даже решила написать отзыв.

В «Ватерлинии» автор забрасывает главного героя выпускника военного училища по распределению на дальнюю планету полностью покрытую водой и не имеющую не одного континента, более того бескрайний океан даже не имеет дна. Все население планеты проживает в поплавках-городах и представляет собой вояк всех родов войск, так или иначе связанных с морем и обслуживающий их персонал. Политически вся планета поделена на три территории, находящиеся под влиянием различных сторон, между которыми, как не трудно догадаться по количеству военных, происходят то горячие, то холодные войны. И вот в антураже приближающейся «грозы» герой сперва оказывается брошенным в океане в качестве приманки, затем попадает под бдительный надзор контрразведки, после становится штрафником со всеми вытекающими последствиями. И весь этот период он понимает, что он лишь винтик в большом неизвестно кем управляемом механизме, маленькая деталь, давшая присягу на верность, что от него в целом и в общем ничего не зависит и что он как часть может лишь двигаться со всеми в указанном направлении, а, следовательно, несмотря не все происходящие с ним перипетия быть верным привитым ему идеалам. В книге нет какой-либо бравады, нет героев, рвущих на себе гимнастерки, а есть рутинность и обыденность жизни в отдаленном гарнизоне.

В романе три неравнозначные по смыслу, но одинаковые по динамике части. Третья часть сперва мне показалась совсем не вписываемой в роман, но поразмышляв, я поняла, что нет, все в порядке, преобразование героя не изменила общий посыл.

В итоге после чтения романа для меня наверно прояснилась основная причина почему мы автора сейчас читаем меньше.

И эта причина в том, что мы другое поколение, не то на которое похожи герои книг автора. Его герои очень похожи на наших родителей, на так сказать, на постсоветских людей, которых «кидали» кто только не лень: государство, мошенники, экстрасенсы. Людей, у которых перевернулось все – мировоззрение, мироустройство, произошла полная переоценка ценностей, даже смысловая нагрузка отдельных фраз для них со временем изменилась. В этом романе герои по ощущению, что тоже из тех времен. Читаешь и мысленно отправляешься в детство в знакомый военный городок с одной лишь разницей, что он где-то на другой планете, вокруг одна вода и папа подводник, а не обычный вояка. А вокруг все готовы на ратные подвиги, на службу отчизне беззаветно и без особых ожиданий в ответ, хотя и понимают, что вокруг ложь, предательство и подмена ценностей.

Хороший роман, фантастика, да не совсем. Прочла с удовольствием.

Громов — хороший беллетрист, что в наших условиях, когда большинство авторов попросту не умеет писать гладко и ясно, позволяет котироваться выше среднего уровня. Громов — автор с фантазией и чувством ритма, он умеет заинтересовать, вовремя ввернуть нужный ход, придумать забавную деталь. Он незаурядная (опять-таки на общем фоне) личность: астроном, байдарочник, человек с кругозором. Это позволяет ему изобретать оригинальные фабулы, не позориться в фактуре и вообще выглядеть значительно. Но у Громова грубоват вкус (а что вы хотите? — шутки технаря и туриста обязаны резать ухо), и он не умеет сложить цельный сюжет, часто свинчивая его из разнородных фрагментов. Нелады с сюжетом — это главный дефект. Умей он делать складную крепкую вещь — был бы беллетристом не хуже Крайтона, любимцем экранизаторов.

«Крылья черепахи» — рассказанная изолированной группой людей история начала нового всемирного потопа — роман, характернейший для этого автора. Громов сам, прямо в тексте, объясняет его рецептуру: «Чем вообще закончится эта история? Начавшись как неправильный детектив, продолжившись как групповая, а стало быть, тоже неправильная робинзонада — в какой жанр она уклонится завтра? В путевой очерк? В морской роман?». То есть он сам сознает эклектичность романа и невозможность никакого другого финала, кроме открытого.

Роман наглядно демонстрирует авторский метод. Сначала появляется замысел, осенявший когда-либо всякого человека, оказавшегося в случайной бедствующей компании: пассажиром застрявшего автобуса, жильцом аварийного дома. Каждому приходила мысль: а что было бы, окажись эта вынужденная компания отрезанной от мира, вынужденной выживать своими силами? А далее уже придумывается подходящая фабула, изобретается детектив с убийством для интересной завязки и экспозиции и генерируется глобальная «философская» идея — о том, как люди надоели своей планете.

Но при всей своей понятной сделанности роман не перестает быть интересным. Сюжет-то, как и сказано, — общий, каждого интригующий, позволяющий на себя его примерить. А реализован он человеком грамотным и бывалым, продуман настолько, что может при случае пригодиться как руководство к действию. Литературные достоинства здесь можно отыскать только сравнительные, но чтение увлекательное.

С первых же страниц возникает масса ассоциаций — тут и «Кин-дза-дза», и «Многорукий бог далайна», и Стругацкие, да много чего ещё, в том числе чего-то хорошо забытого. :) Плагиат? Да не сказать, скорее книга на довольно распространённую тему, да ещё и испытавшая на себе влияние произведений-предшественников.

В некоем параллельном (а вдруг — перпендикулярном?) пространстве существует странный пустынный мир, куда прихотью неизвестных естествоиспытателей регулярно забрасывает людей с матушки Земли. Жить в этом мире (на Плоскости, как его называют незадачливые свежеиспечённые аборигены) не так то и просто, в немногочисленных оазисах — ну ещё более-менее, хотя и надо трудиться день-деньской, чтобы добыть пропитание, а вот в песках между ними способны выживать немногие, расстаться с жизнью тут очень легко, а подстерегающие путника опасности многочисленны и разнообразны. Те редкие счастливчики, способные обходить ловушки Плоскости, становятся феодалами, «кормящимися» с территории, где в нескольких оазисах живут их вассалы. Один из них, молодой ещё парень с простым именем Фома, мучимый шилом в филейной части и пытливым умом, пускается в поиски, которых до него никто (наверное) ещё не вёл.

Несколько не сильно связанных друг с другом эпизодов (вообще роман вырос из повести «Защита и опора», ставшей его первой частью), несколько локальных квестов, из которых складывается один глобальный, лаконичный и однообразный (как и положено пустыне) мир, наполненный различными ловушками и подкидывающий героям разнообразные испытания. Довольно прямолинейная книга, которая могла бы послужить сценарием компьютерной игры. :) За внешней картинкой — размышление о видах и степенях несвободы, о стремлении освободиться и о цене, которую можно заплатить. О бытии, которое определяет сознание и — о разных версиях одной личности, развившихся в разном окружении.

Неплохой роман, без откровений, но — позволяющая вспомнить книги, которые читал, фильмы, которые смотрел, игры, в которые азартно играл. Вспомнить и вновь пережить приятные ощущения, казалось бы оставшиеся в прошлом. Ах, да, тем, кто любит, чтобы в конце всё разъяснили и распедалили, роман лучше не читать. :)

В результате аварии, случившейся в Астероидной системе, человек оказался на заброшенной базе внутри планетоида. В абсолютном одиночестве. К счастью он был хорошим ремонтником и вместо того, чтобы предаваться унынию начал заниматься тем, что умел лучше всего — ремонтировал всё подряд, благо за сотню лет на базе накопилось множество того, что требовало починки и настройки. На каком-то этапе стало ясно, что одиночество человека не такое уж абсолютное...

Даже не подглядывая, довольно быстро догадался, что действие происходит в мире «Галактической империи», так же как и в «Вычислителе». Всё довольно мрачно и безвыходно, нравы деградировали даже по сравнению с настоящим. В целом же это рассказ о Контакте, который скорее относится к юмористической прозе, хоть и юмор здесь довольно чёрный. Финал немного предсказуем.

Рассказ происходит в реальности, где продолжается очередная пандемия. Самоизоляция выходит на новый уровень. Но пандемия пандемией, а работа есть работа, и два приятеля-сценариста придумывают сюжет фильма ужасов про то, как экспедиция откапывает в вечной мерзлоте древнюю страхолюдину, а та возьми и оживи. Но сможет ли подобная история удивить и напугать зрителя? Есть ли в ней какая-нибудь изюминка?

«Гениальный» вычислитель, турбо бухгалтер на максималках. способен просчитать решительно все. Как он ухитрился с такими мега способностями загреметь на кичу, и даже под «вышку» решительно неясно. Герои как обычно у Громова. один другого мудее. Хотя язык неплохой, нынче это редкость.

Начну пожалуй с облоги, уж очень хотелось всю книгу чего то иного, кусочек того мира, открывшегося нам в этой книге, который и не является «лепестком ромашки» Центрума,... очень понравилось, что если в Заставе была завязка сюжета всего цикла Пограничье, то тут в Реверсе подробнейшим образом описан мир Центрума, как развивался в разное время, как перемещаются из нашего мира и обратно, описаны порталы /пути / проходы, их природа и разновидности порталов, также разжеваны способности и разновидности проходцев, как бы расклассифицированы по способностям проникновения в миры, больше появилось историй стран, флора и фауна теперь с восточной стороны и центральной карты, и самое главное апокалипсиса, как всё было и как поменялась жизнь на Центруме когда-то, в общем реальный Путеводитель по Пограничью, ...и теперь как раз сюжет крутится не вокруг пограничников, а наоборот вокруг контрабандистов, другая сторона сюжета (про последние главы молчу...), думал вторая книга не может получиться лучше первой , как обычно бывает, но по мне эта книга даже лучше, только облога всё же тут нужна другая однозначно, уж очень Гомеостат в душу проник,...

Ps: почему то вспомнился сериал LOST, что то есть от сумасшедшего сумбура и открытий тайн в РЕВЕРСивном финале книги

Хм... Внезапно очень неплохо. Тут основная проблема Громова, что уровень 1-ой части даже повторить (не то, что превзойти) очень сложно. Но если не сравнивать с 1-ой частью, то очень и очень неплохо. Есть небольшие сюжетные нестыковки, но они блекнут под грузом достоинств.

Сюжет достаточно нетривиальный и достаточно самобытный. И конец в стиле голливудского фильма (реально внезапно и неожиданно!). И в кое-то веки очень достойная романтическая линия (что достаточно редко у Громова).

Плюс опять «роад муви» (или как это для книги называется?), как в первой части.

Думал уже, что серия умерла, но нет. Буду ждать продолжения!

ГГ — самодовольный болван, с примитивным полуфашистким мышлением. Даже менторедукторы и жизненный опыт ничего не меняет.

Я конечно не исключаю, что так и было задумано автором. Типа сатира/памфлет. Но он хотя бы намекнул, «глазом моргнул». А то все на серьезных щах. У Гаррисона в «Билле» это внятно видно.

Остальные персонажи тоже довольно плоские. Чувствуется автор писал через не хочу и не могу, чтобы на волне известности срубить денег. Оценка 5 только за былые заслуги.

Хорошая лирико-сатирическая повесть, увлекательная, к стилю и языку претензий нет. Портит повесть только незамаскированная ВТОРИЧНОСТЬ идей и сюжетных линий, означающая также предсказуемость их развития. Читаю и отмечаю про себя — вот это аллюзия на «Отель «У погибшего альпиниста»» Стругацких и их же «Малыш», это сильно напоминает «Выбор» Кира Булычёва, это — «Однажды на Меркурии» Саймака, передел космоса неоднократно встречался у Лукьяненко и т. п. Никаких свежих идей не обнаружил. А жаль.

Если вы хотите духа старой доброй НФ, то вам сюда. Отчаянный игрок Ларсен — почти Язон динАльт, но тут нашла его коса на камень — планету Зябь чьи дикари оказались не лыком шиты. Разных звезд с неба текст во время путешествий героев вам покажет, но новых не откроет. Следить за их приключениями довольно весело, написано живо, хорошим языком, но глубоких мыслей не обнаружится. Да, и зачем они в космоопере? Просто веселый сериальчик для развлечения с новыми мирами, интригами и приключениями.

Согласен со многими коллегами-лаборантами в том, что логика фантастических и социальных допущений, введённых в текст автором, хромает на все свои немногочисленные сюжетные ножки. Единственное, во что можно безусловно поверить в этом смысле, так это в то, что люди сами, собственными руками, создали себе будущую погибель. В повести Громова — это, выведенная в результате многочисленных экспериментов, раса мирмикантропов, представляющая собой генетически модифицированных людей (людей ли?) с социальной организацией то ли по типу муравейника, то ли по типу улья. У других авторов и сюжеты, и идеи другие, но основной посыл ясен: причина будущей гибели человеческой цивилизации кроется в нас самих и в нашей неуёмной деятельности. Как там говаривал господин Черномырдин: «Хотели как лучше, а получилось как всегда».

К достоинствам повести можно отнести образы некоторых героев: старейшина Ираклий, Стах, Бранд. В существование именно таких людей можно поверить.

А вот способы маскировки, устройства убежищ и, главное, способ/метод с помощью которого был уничтожен звездолёт, а (особенно!) подготовка к этому мероприятию — у меня вызвали несколько серьёзных вопросов.

Неискушённым — зайдёт. Искушённым и пресыщенным — лучше не читать, будете искать, и обязательно найдёте, к чему придраться.

Читается действительно легко, согласен. Литературно написано весьма неплохо, а про содержание — я всё сказал выше.

Есть интересные места в романе, но их не много (понравились: стычка на «Гнилой мели» и финальное сражение Магога).

По факту, перед нами две повести объединенные одним героем, но разные по жанру. Одна про фантастический планетарный «бандитизм», вторая о классическом сражении в космосе на фоне революции, конечно же, восставших шахтёров. Такое чувство, что Громов в серии произведений о «Вычислителе» хотел сделать максимальный охват фантастических жанров и избитых ситуаций. И провести через них своего героя, не забывая через страницу напоминать о его гениальности. И часто одними и теми же строками, из раза в раз. Повторений в романе вообще много, чем только раздувается его объём. Много пояснений и пережевываний прописных истин, а вдруг читатель что не допонял. Еще слабым местом в книге являются диалоги.

Этим мое знакомство с Громовым и завершится, на фоне великолепного и оригинального «Вычислителя», скатится в такую банальщину...

«Не взрослея там играют дети,

И один из них, наверно, я.»

А хотели бы вы быть вечно молодыми (и вечно пьяными)? А вечно-детьми? Приходят иногда в голову такие мысли с возрастом, знаете ли. :) Трава вот эта вот зелёная, небо синее, вода водянистая. Забот никаких опять же...

На некую неизвестную планету, как это ни странно, с кислородосодержащей атмосферой, аварийно садится космический корабль с земными колонистами, изначально направляющимися совершенно в другое место. Где эта планета — науке неизвестно, связи с обитаемым миром нет. Ну да что ж делать, надо обживаться, хоть и не очень то она гостеприимная. Кое-как обустроились, а тут новая беда — в результате непонятной эпидемии всё взрослые поумирали и остались дети незадачливых колонистов в одиночестве, их неизвестный вирус не тронул. Шли годы, складывались в десятилетия, а дети то не взрослеют и не стареют — в каком возрасте были на момент прибытия, в таком по всем признакам и остаются. Вроде как и жизненный опыт появляется, но мышление — всё равно детское.

Книга при чтении вызывает массу ассоциаций, тут и «Повелитель мух», разумеется, и «Посёлок», и Стругацкие в какой-то мере. Каких-то супер оригинальных идей нет, всё это мы уже где-то в том или ином виде встречали. Невзрослеющие дети вызывают некоторое чувство неверия — в одном эпизоде они все такие опытные, в другом — прямо детишки-детишки. Ну и любит Громов «сильную руку», очень любит. И так и эдак показывает — с ней может и не очень, без неё же — вообще катастрофа. Но это у него во всех книгах, что я читал.

Не сильно оригинальная, но достаточно неплохая вариация на тему «дети, как взрослые». Ну а может «взрослые, как дети». ;)

Читать стоит сразу после «Вычислителя», как отдельное произведение не котируется. По сравнению с первой повестью значительно менее интересна, и совсем другая по настроению. Скорее приключение, чем выживание.

«Язычник» добавляет географии и биологии Хляби, немного затронута политика и предыстория Эрвина Канна, но по сути это все тоже знакомое нам болото. Последние главы можно было преподнести эмоциональней, читаются несколько отстраненно.

Отличная повесть, короткая по форме, но очень насыщенная по содержанию! Выживание в чистом виде.

Не стоит вестись на название и аннотацию, о гениальном вычислителе, на сюжет это никак не влияет, просто главный герой обладал сильной волей к жизни и стремлением достичь цели любой ценой.

Часто, отсматривая голливудскую продукцию на темы космических путешествий, контактов со всяким инопланетным нехорошим и изучением всего неземного, мы поражаемся, насколько идиотические поступки совершают казалось бы люди, у которых должна быть не только специальная профессиональная, но и соответствующая психологическая подготовки. Члены экипажа ведут себя, как раздолбаи, обсуждают приказы капитана корабля и даже отказываются их выполнять. То же самое касается «свехрдисциплинированных» военных, всяких космодесантников и прочей братии с пушками. Ученые суют головы во всякие подозрительно раскрывающиеся перед ними неизвестные цветочки или вовсю стремятся потрогать голыми руками разное неведомое. Все ведут себя на уровне инфантильных взрослых или заматеревших школьников. Результат — интересные сюжеты с заражением, покорением, угнетанием и камланием. А как же еще продвинуть историю, если все будут вести себя, как взрослые размуные люди?!?

Все эти претензии свободно можно предъявить и к «Скверне». От командира, который не отдает приказы, а дружески просит, до занятий сексом с отключением любой защиты на полностью неизвестной планете. Отношения внутри экипажа вообще из области явно нечеловеческих: все со всеми перетрахались, разошлись с разной степерью внутренними багажами использованности и... остались лучшими друзьями, ведь главное — это профессионализм. Если рассматривать рассказ с всех этих точек зрения — конечно, история не выдерживает ни малейшей критики.

Но вот как приключенческая бульварная фантастика «Скверна» заходит однозначно на ура. Тут точно не нужно искать серьезной НФ-составляющей или же выдержанных близко к реализЬму характеров персонажей. Это такие чисто российские «Чужие», а чтобы не казалось уж совсем комиксовым, то даже с неплохими рассуждениями на тему социума и индивидуализма. Хороший стиль изложения, умение автора захватить сюжетом, быстрое развитие событий и хоть и очевидный, но качественный финальный твист, без которого тут просто никуда.

Задорно и увлекательно.

Почитал чужие отзывы и обнаружил — почти всё, что я хотел выразить, уже сказано, так что мне остаётся только присоединиться к другим участникам. Для порядка перечислю основные претензии.

1. Повесть резко распадается на первую половину, построенную строго реалистически, и вторую — депрессивно-патологическую и совершенно неправдоподобную во многих отношениях.

2. Повесть перегружена безбожно затянутыми спорными и малосодержательными рассуждениями, причём, что особенно обидно, более всего затянуты те эпизоды, в которых напряжённость сюжета максимальна.

3. Конец невнятный и вызывает недоумение своим показным оптимизмом.

По прошествии двадцати с лишним лет с удовольствием перечитал «Мягкую посадку», решил почитать что-то ещё за авторством Громова, выбор пал на «Год лемминга» — действие романа происходит в той же (практически нашей) вселенной, да время написания примерно то же.

В счастливом мире ближайшего будущего (т.е. с точки зрения автора — наверное буквально вот сейчас) всё в общем-то неплохо, но случаются периодически разные зловредные эпидемии, для борьбы с которыми создана Санитарная Служба — структура всеведущая и всемогущая. Топ-менеджер этой структуры по фамилии Малахов (нет, не Андрей — Михаил), человек с чистыми руками и холодным сердцем, исправно несёт службу, противостоит вирусам и хранит здоровье и спокойствие народонаселения. В какой-то не самый лучший для всех момент времени мир накрывает невиданная доселе пандемия — массовые самоубийства. Михаил начинает искать причины, до чего-то докапывается и вдруг разверзаются перед ним бездны ада — что же делать и как же быть дальше, совершенно непонятно.

Очень добротно написанная книга, сочетающая в себе массу жанров, тут и роман-катастрофа, и антиутопия, и детектив. Интересно посмотреть, как автор, конечно же с оглядкой на тогдашние реалии, представлял себе будущее из середины 1990-х. Счастливое общество, в котором не так уж и хочется оказаться, «большой брат», усовершенствованный и модернизированный, пекущийся о благе граждан, чиновники, отвечающие за успешность своей деятельности практически головой, дефицит рабочих мест, обратившийся для многих почти что во благо. Что-то воспринимается с улыбкой, что-то — с содроганием. Одно можно сказать точно — сопереживать и думать книга заставляет.

Не самый, быть может, выдающийся роман автора, с не самой оптимистичной атмосферой, наполненный весьма спорными тезисами, заслуживающий, тем не менее, внимания.

Сюжет примитивный, персонажи картонные. В результате это первое произведение Громова, которое я не смог заставить себя дочитать до конца. С трудом одолел лишь самое начало. Честно говоря, не ожидал от него такой слабой вещи.

Поскольку не дочитал, выставить здесь оценку не могу. Но вряд ли она была бы выше «четверки».

Специально прочитал этого автора Тысяча и один день, что бы как-то составить картину хода мыслей автора. Произведения рассчитаны на безмозглого читателя. Сначала лепится человечек из дерьма, а потом высасываются из пальца всякие догмы — как работает у этого человечка системы дыхания, пищеварения и прочее. Ну, если это произведение у автора лучшее, что вытекает из комментариев, то его читать нет смысла.

Главная особенность цикла «Вычислитель» это, конечно, главный герой Эрвин Канн. Мир здесь достаточно стандартный для фантастики про далёкое будущее — галактическая история человечества, сеть колоний, межзвёздные путешествия сквозь пространство (но инопланетяне отсутствуют). В частности, в этом мире человечество разделено на Земную Федерацию, Унию Двенадцати Миров и Лигу Свободных Миров, но могут быть и независимые планеты. В целом всё достаточно типично для НФ.

Но вот главный герой оригинален. Эрвин Канн — единственный во вселенной выдающийся Вычислитель, способный математически просчитать всё, что угодно — поведение отдельных людей и целых групп, социальные, политические или физические процессы. Он будто объединяет в себе Шерлока Холмса (работа его мозга также уникальна и логически безупречна) и профессора Мориарти (тот также был математиком и умелым манипулятором); ну и немного барона Мюнхгаузена (Эрвин иногда говорит неправду и также вытащил себя из болота невероятным способом).

Казалось бы, человек с такими возможностями, для которого весь мир — лишь математика, а люди — глупые и легко просчитываемые элементы, которыми легко манипулировать... Такой человек обречён быть гениальным злодеем. Но Эрвин, вопреки всему, не стремится к несметным богатствам и абсолютной власти. Ему нужны лишь задачи, которые он будет решать. И он не совершает зла, если может его не совершать. Да, в первую очередь он спасает именно себя, иногда жертвуя теми, кто стоит у него на пути, совершает серьёзные преступления. Он постоянно манипулирует людьми — девятью спутниками в первой повести, населением целых систем и планет в продолжениях. Но при этом ему удаётся спасать и окружающих, попутно невольно удостаиваясь звания героя.

Сам Эрвин говорит, что мудрый эгоист слывёт альтруистом. Сложно ответить на вопрос: хороший человек Эрвин Канн или плохой? Наверное, ни то ни другое. Просто он Вычислитель.

Главный сюжетный ход, который открывается читателю в финале, невозможно упомянуть без спойлеров, поэтому и не стоит этого делать. Достаточно дать совет: читать до конца.

А если оставить финал за скобками, то в этой повести нас ждёт встреча с пожилым Эрвином Канном, который снова, как в старые добрые времена, использует свои гениальные способности к расчётам, пытаясь спасти себя и других людей на одной относительно неразвитой планете, где происходят неожиданные катаклизмы.

«Ведь водить корабли вдалеке от земли — это дело немыслимо сложное. Крайне трудно оно, если судно одно; если два — то совсем невозможное!» (Льюис Кэрролл, «Охота на Снарка»)

Говорят, что судьба не ставит перед людьми неразрешимых задач. Вот и гениальный математик Эрвин Канн сталкивается с относительно разрешимыми, но очень сложными для себя задачами, справиться с которыми любой другой человек в галактике был бы не способен.

Сначала перед ним была задача пройти Саргассово болото на планете Хлябь и дойти до Счастливых островов, что ещё никому не удавалось. Но когда эта задача решена, встаёт другая: Как покинуть Счастливые острова? А дальше — больше. Как покинуть планету Хлябь и найти новые достойные применения своим талантам?

Но Эрвин и подумать не мог (а может быть он именно на это и рассчитывал, мы не удивимся, если это так), что он станет капитаном гигантского боевого корабля и будет участвовать в военных действиях против врага, которого невозможно победить. Новые задачи оказались для него нестандартными, но умение вычислять, как никто другой, конечно пригодится ему и здесь. Причём, считать ему придётся на пределе своих возможностей.

Продолжение известной повести «Вычислитель». Эрвин Канн — единственный человек, который смог перейти Саргассово болото планеты Хлябь — застрял на Счастливых островах. Жить там можно, но только в качестве дикаря, и герой обдумывает маловероятную возможность пересечь болото в обратном направлении. Конечно, в мире есть влиятельные люди, которые желают найти вычислителя, заподозрив, что он остался жив. Но, поскольку эти люди конкурируют, то они вполне могут и устранить Эрвина, чтобы он не достался врагу.

Место действия повести лишь немного расширено в сравнении с болотом, где пытались выжить персонажи «Вычислителя». Плюс присутствуют эпизоды из прошлого главного героя.

Главная же сюжетная задумка, давшая имя повести «Язычник» (так называется одно из хищных животных планеты Хлябь), оказалась оригинальной. Я не смог раньше главного героя понять, что представляет собой лимонно-зелёный язычник.

Это моё первое знакомство с творчеством Александра Громова, его самое известное произведение — повесть «Вычислитель». Повесть совсем не разочаровала. Не так уж часто в отечественной фантастике можно открыть для себя действительно достойные образцы, и это как раз тот случай.

Перед нами в чём-то типичная история о борьбе за жизнь группы людей в опасных условиях. Основная оригинальность — в главном герое, одарённом математическими способностями. Там, где выжить почти нереально, он просчитывает и использует вероятности, которые могут помочь ему достичь цели. Герой неоднозначный, он предельно расчётлив не только в математическом, но и в психологическом смысле. Он использует других людей, иногда манипулирует ими, чтобы выжить самому. И поскольку мы видим героя только в экстремальных ситуациях, мы не знаем каков он в обычной жизни. На наших глазах он использует возможности на благо себе. Но правильно ли осуждать его за негуманные действия по отношению к тем, кто и так обречён, если, не поступи он так, как поступил, то погиб бы вместе с остальными? Эрвин Канн, конечно, не образец гуманизма, но понять его можно. Тем более, его действия автор изобразил действительно логичными. У него нет каких-то невероятных сверхспособностей, это именно логичные поступки.

Ну и кроме того, автор очень живо описал ужасающую природу планеты Хлябь. Подобно тому, как Герберт воплотил в своих книгах пустыню Арракиса, Громов создал столь близкое сердцу жителей северных широт бескрайнее болото.

Громов, рассуждая о том, по какому пути следовало бы идти человечеству и как ему развиваться, выдвигает три идеи: 1.человечество тупое, его надо как-то оберегать, иначе оно само себя убьет; 2.человечество в целом тупое, поэтому надо вылавливать редких нормальных людей, воспитывать их в общине «альтернативного человечества» и надеяться, что в будущем эта община сыграет; 3. человечество тупое и слабое, поэтому надо подкинуть ему сверхспособностей, подкорректировав человеческую сущность.

Идеи два и три — переосмысленные Стругацкие. Идея один — нежно человеческая, спасибо за нее Громову.

Текст романа переполнен рефлексией, а потому тягуч и лишен динамики раннего Громова.

Но в целом, это, конечно, гораздо более высокий уровень, чем среднестатистическое безмыслие, боевиковость и антуражность нашей современной фантастики. Поэтому бастконовскую премию Громов получил за эту книгу честно и по делу.

Десять незнакомых друг с другом человек приговорены судом планеты с эпичным именем Хлябь к изгнанию. За этой невинной формулировкой скрыта не совсем безобидная ссылка на Саргассово болото — самую обширную трясину планеты, населенную весьма кровожадными обитателями. Правда, молва утверждает, что за ее обширными пространствами лежит свободная от людей и чудовищ земля, — точнее, острова, называемые Счастливыми. Но добраться до них почти что невозможно...

Громов — один из редких представителей «новой волны» российской фантастики, кто по настоящему умеет создавать уникальные миры и сюжеты. Достаточно вспомнить, хотя бы, необычный пустынный мир «Феодала» и его разнородных обитателей. В данной повести, фактически, имеем схожий сюжет — группа людей в условиях незнакомой и враждебной среды без всякой надежды на возвращение к привычной жизни. Если мир «Феодала» был сух и безжизненен, то мир Саргассового болота, напротив, чрезмерно пропитан водой и множеством кровожадных монстров. Последние, собственно, и являются тем «карающим мечом», который заменяет властям расстрельную команду. Глумливо прикрываясь принципами гуманности, сановники обрекают осужденных на ссылку и гораздо бОльшие мучения, нежели мгновенная смерть от ружейной пули. Тем более, что большинство преступлений не соответствуют столь жесткому наказанию. Из описанной в повести группы такой кары заслуживает, пожалуй, только пара человек — Юст и Хайме. А остальные даже не понимают, за что их осудили: одного — за собственную веру, что «не рукопожата» на планете, другого — за «якобы» шпионаж в пользу Земли. Герой произведения — тот самый вычислитель Эрвин — был наказан за то, что являлся советником недавно свергнутого Президента. Словом, в судопроизводстве Хляби явно сидели представители какого-то абсурдного шапито! Если б суд постановил производить за осужденными видеонаблюдение, получился бы нарисованный в «Бегущем человеке» вариант будущего. Но в этом нет надобности, ибо руководство планеты считает свое смертоносное болото непроходимым, а Счастливые острова — не более, чем обычным мифом. И это, кстати, очень странно: неужели достигшее космических далей человечество неспособно провести как следует типичное картографирование чужой планеты? Ссылка автора на постоянное закрытие данного региона плотным облачным слоем дезавуируется им же самим: за всё время странствий по болоту дождливыми были всего несколько дней, а остальное время ярко светило солнце. Таким же «роялем» кажется и животный мир болота. Непонятно, чем он там питается? Для прокорма такой оравы монстров необходимо, чтобы ссыльных направляли туда каждый божий день! Однако, из авторских пояснений следует, что группа Юста/Эрвина была на болоте единственной и неповторимой. Думаю, десяти человек было явно маловато, чтобы насытить всю экосистему огромного региона (в особенности — самых отдаленных его участков). Но это, как говорится, естественные следствия искусственности созданного писателем мира.

А для основного сюжета они служат всего лишь пугающими декорациями, в которых разворачивается история борьбы за выживание маленькой группы людей против безжалостной природы Хляби. Люди ожидаемо проигрывают ее: название глав повести напоминает обратный отсчет, ибо оно отображает количество оставшихся в живых на данный промежуток времени. Логично предположить, что последняя будет носить название «Один» или что-либо в этом роде. Дело обещает закончиться быстро, т.к. главную роль в уменьшении состава группы играют те же люди, что входят в ее состав. А точнее — только двое из них. Первый, как должно быть ясно, — закоренелый уголовник Юст «Полярный волк», а вот другой... Другой гораздо более умнее и потому коварнее. Поначалу он кажется положительным героем-гуманистом, оптимистично настроенным на победу во имя торжества справедливости. Но, чем дольше длится повествование, тем больше сомнений появляется у читателя по поводу его искренности. Речь идет о том самом «вычислителе», который обладает способностью просчитывать сложившуюся ситуацию и выбирать наиболее оптимальный вариант дальнейших действий. Как только читатель понимает, куда клонит автор, героический флёр слетает с героя, словно лебединый пух. Не вызывает сомнений, что он будет тем самым последним, что к финалу останется в живых. Но будет ли его победа победой? И оправдывает ли она тех усилий, что на нее были потрачены? А, может, это и не победа вовсе, а столь изощренное поражение, что только прикидывается победой? Ведь человек вне общества себе подобных очень быстро деградирует до первобытного состояния, даже если при этом сумеет сохранить в неприкосновенности свой разум. Недаром герой в последней главе так искренне радуется своей нежданной находке — обычной автомобильной покрышке...

Именно из-за своей морали и философии повесть достойна прочтения. Приключения и декорации, конечно, увлекают и развлекают, не давая заснуть, но это не главное. Если читатель не поймет, что он сам может стать причиной такого вот будущего, никакой пользы от знакомства с произведением Громова не будет. Читать его нужно с умом, чувством и расстановкой, чтобы потом так же щепетильно просчитывать свои дальнейшие ходы, как это делал «герой» повести.

---------

РЕЗЮМЕ: история о том, как уникальная способность правильно просчитывать свои действия не сделала главгероя счастливым и богатым. Как утверждает не совсем приличная по звучанию поговорка, «на каждую хитрую задницу с резьбой всегда найдется еще более хитрый инструмент с винтом».

Вряд ли буду это перечитывать. Не потому что так уж плохо — читывали и похуже, и поскучнее. А потому, что если я захочу на сон грядущий почитать про то, как герой выживал-выживал, да и выжил, то к моим услугам будет миллион других, нечитанных книг с тем же примерно сюжетом.

Некоторую оригинальность этой повести могла бы добавить заявленная, и в аннотации и в тексте, гениальность ГГ, который «всё может просчитать» — но, увы, она осталась на уровне декларации. Единственный действительно умный поступок, которые герой совершил — это то, что он заранее изучил всю доступную литературу о месте, где ему предстоит вскоре оказаться, получив тем самым важное преимущество над невежественными конкурентами. Во всём же остальном автор ему просто подыгрывает.

Впрочем, был сюжетный поворот, который оказался для меня неожиданным — это то, что

Всё остальное — довольно ожидаемо.

Тёплый ламповый свет от космической-психологической фантастики 2000х годов. В произведении что-то научное, что-то психологическое, что-то интересное между людьми и людьми, и «богом» вселенной происходит в двух параллельных линиях. По прочтении задаёшься вопросом — кто же нашим человечеством управляет и какие у него цели и какие могут быть моральные ориентиры у руководителей вот этого всего.

Когда-то давно я посмотрел одноименный фильм, который запомнился только тем, что в нем играл Е.Миронов. И вот недавно я узнал что есть такая парт... книга, и решил прочитать ее. Чтение шло бодро, автор не перегрузил книгу излишней рефлексией или описаниями цвета снега, за что Громову большое спасибо.

Все время ползаний по болотам ГГ меня не отпускала мысль, что я уже читал что-то похожее... ну конечно — товарищ динАльт из «Специалиста по этике» Гаррисона вот так же ползал первую половину книги по прибрежным болотам, найдя себе «содержанку» и взяв на баланс антогониста...

Идем дальше... Громов заявил прям-таки революционную фабулу что Эрвин (Роммель? :) — вычислитель который умеет хорошо считать. Тут мы можем сделать вывод про характер героя, что Эрвин — скромняшечка, ибо бредя по болоту в поисках головастиков, отвлекаясь на болтовню с Кристи, он в голове решил диф.уры задачи трех тел, да еще так чтобы выпихнуть из системы самое тяжелое тело. Выкусите, цивилизации землян, трисолярцев и лично Лю Цисинь. Тут, как сказал бы Евген Баженов, решение задачи выпихивания самого массивного тела это такая аллюзия на решение казалось бы нерешимой задачи избавления от Винни Джонса, то есть Полярного Волка Юст (аса?).

Если автор заявляет что герой — вычислитель, ну так предъявите нам хоть какие-то примеры этой работы, кроме ахинеи со звездной механикой. Но нет... на все попытки Кристи раскрутить героя на объяснения, он или гыгыкает, или многозначительно затыкает ей рот, или выдает коронное «я-вычислитель», хотя по факту он просто хороший поклонник творчества Бера Гриллза, выживальщика.

По факту, книга видится как симбиоз Гаррисона вначале, Дефо в конце, а по середке — толстый-толстый слой «10 негритят» Кристи.

Роман «Первый из могикан» А. Громова завершает дилогию в очень неоднозначном ключе. Во время и после прочтения непрерывно мучают два основных вопроса: «О чем вообще эта книга?» и «Зачем потребовалась вторая книга, если все эти события можно было изложить еще в первой?»

Если начать со второго вопроса, могу только посетовать на то, что автор решил раздуть историю на два тома за счет псевдофилософских размышлений и самокопания героев. Но даже так для полноценной второй книги оказалось слишком мало событий основного сюжета, поэтому ему пришлось искусственно вводить множество второстепенных событий, ненужных действий, дополнительных героев и линий повествования, которые не заканчиваются ничем и которые совершенно не нужны ни сюжетно, ни идеологически.

Первый вопрос также не находит ответа. Второй том не содержит в себе ни внятной истории, ни глобальной интриги, ни кульминации, ни нарратива (имею в виду какую-то логичную цепочку взаимосвязанных событий, приводящих к какому-либо конечному результату). Кстати, с логикой происходящего в книге также значительные нелады: и без того контекстно понятные и логичные причинно-следственные связи разжевываются подробно и от лица разных персонажей; а вот нелогичные поступки и события иногда не находят в тексте никакого объяснения и оправдания.

Вызывает множество вопросов и новый главный герой. Вызывающая искреннюю симпатию «красавица, спортсменка, комсомолка» импонирует сравнительно небольшим количеством натужных внутренних переживаний, она вдыхает в повествование свежую струю и за ее историей интересно наблюдать. Самые лучше моменты книги (соревнование, погоня, спецоперация, засада) написаны от ее лица. Тем обиднее, что ей уделяется всего около одной трети или четверти объема текста и чем дальше, тем реже повествование обращается к ней. История главного героя предыдущей книги занимает еще столько же или даже больше, ближе к концу книги он мелькает на страницах все чаще, но радости это не приносит никакой, поскольку за него уже не получается переживать с такой же искренностью – его внутреннее состояние, мысли, уровень интеллекта и даже приоритеты совершают за время повествования несколько колебаний от одной крайней точки до диаметрально противоположной, и начинает уже вызывать сомнение его адекватность и душевное здоровье… Кроме того, как было и в предыдущей книге, очень большую долю текста занимают его рассуждения и переживания, натужно впихнутые для увеличения объема.

На протяжении еще около трети книги описываются похождения группы второстепенных героев первой книги и это самые провальные фрагменты. Сразу видно, что они включены в повествование искусственно, поскольку не имеют ни внятной завязки, ни логичной развязки, а само их «приключение» представляет собой путешествие сначала в одну сторону, а затем в обратную. Ни смысла, ни правдоподобия, ни влияния на сюжет, ни морали, ни логики эта часть повествования не содержит.

По большому счету, произведение в целом производит точно такое же впечатление: это бессистемные метания нескольких героев на фоне даже не произошедшего глобального катаклизма, то есть, на фоне «пшика», по сути. Как я уже писал, у книги нет кульминации, нет в ней и развития. На протяжении всей книги не происходит ни одного значимого сюжетного события. Космическая армада собралась – и висит. Заключенные сбежали – и бегут дальше, ловить их никто не собирается. Промышленность разрушается – а вроде и не разрушается, затем восстанавливается – но словно бы и не восстанавливается. Половина населения планеты взбунтовалась – и вроде как бунтует себе дальше. Бунт начают подавлять – и непонятно, подавили или нет… Вторую половину населения должны были спрятать в бункеры – но места всем не хватило. Но вроде бы все поместились. Но это не точно.

Вот на фоне такой вот размазни, повествующей совершенно ни о чем и ничем не завершающейся, действуют главные и второстепенные герои, также не имея ни четкого плана, ни логичной последовательности действий. И, разумеется, финал только заколачивает гвозди в гроб такого бессмысленного повествования. Потому что финал этот абсолютно искусственный и не имеет ни логического объяснения, ни причинно-следственной подоплеки, ни морали, ни малейшего этического или эмоционального объяснения. Наверное, Громов написал его в расчете на третью книгу, но, благо, потом сам от нее отказался. Финал откровенно загублен и вызывает только разочарование.

В книге много хороших моментов. Но это именно – моменты. Если бы Громов изложил всю эту историю в одной книге, сократил бы ненужные размышления и побочные линии повествования, то даже с таким финалом получился бы шедевр. Сейчас же – это несъедобное чтиво, оставляющее после себя лишь неприятное послевкусие обманутых надежд.

В 2023 году цикл «Мир матриархата» Громова воспринимается точно так же, как и 20 лет назад – судя по рецензиям и комментариям. Достоверный, в мельчайших подробностях прописанный мир, во всем похожий на наш – но с одной отличающейся деталью. И к каким изменениям в обществе, в технологиях и в сознании эта одна деталь привела – Громов описывает безупречно точно, грамотно и скрупулезно.

Первый роман «Тысяча и один день» начинается очень бодро. Интересно, задорно, динамично. Великолепный слог мигом подхватывает воображение и – нечасто такое случается – чтение затягивает всерьез. Срез общества, который показывает нам автор глазами главного героя – неожиданный, но формирует масштабную картину в чем-то тоталитарного устройства мира, изменившего исторические факты, географические названия, обороты речи и даже фольклор в угоду всеобщей феминизации. При этом Громов придерживается рационального реализма: технологии не сделали необоснованного скачка вперед: колонии на Луне, Марсе и Церере есть, но ни о каком самообеспечении речь не идет, различные бластеры, лазеры, киборги, флайеры не появились. Оружие – огнестрельное. Полеты – только на самолетах и вертолетах. В космос – на многоступенчатых ракетах-носителях.

Очень нетривиально, но и непротиворечиво описана суть способности женщин к телепортации. Выше всяких похвал все связанные с этим явлением ограничения и особенности взаимодействия. Использование в бою и в жизни – все выглядит максимально достоверно и обоснованно.

Однако потом динамичное начало себя изживает и повествование погружается в пустое философствование, испещренное флешбеками, историческими отсылками, воспоминаниями, разжевыванием исторических фактов и их последствий, рассуждениями и размышлениями главных героев, их переживаниями и самобичеванием, мелкими ненужными подробностями и эпохальными умозаключениями. Это все очень тесно интегрировано в действия и диалоги, одно плавно перетекает в другое, а затем в третье, и дальше, и дальше. С одной стороны – это придает тексту непередаваемый стиль и монолитность, с другой – такая нагруженность чрезмерно утомляет и надоедает.

Да, мы знаем, что автор продумал мир до мельчайших подробностей, смоделировал его на протяжении всего времени его существования, но мы также знаем, что мир этот – выдумка, и читать философское размышление о выдуманном событии или выдуманном факте из выдуманного прошлого этого выдуманном мира нам незачем! Если убрать из текста все лишние философствования, оставив только действия, диалоги, чувства и необходимый минимум исторических справок – объем текста сократится втрое!

Конечно, за почти четверть века, прошедшую с момента его написания, многое в книге успело устареть. Ощущается неправильно угаданный курс развития технологий (на самом деле Громов в этом смысле осторожничает, потому что в его мире вообще нет развития технологий), оттого этот мир воспринимается во многом отсталым, и само произведение уже хочется отнести к жанру альтернативной истории. Книга обрывается на самом интересном месте, на самом пике кульминации, и непонятно, зачем было отделять ее от второго тома.

В остальном, это очень крепкое произведение со своим уникальным шармом, настолько подробно описывающее несуществующее общество, что язык не поворачивается оспорить его достоверность. На него стоит потратить время: даже если оно не обогатит вас новыми знаниями, вы наверняка обогатитесь идеями.

Впервые прочитал роман в хроносовском сборнике «До света», собственно из всего сборника наиболее ярко он и запомнился. Забыл и автора, и название, но сама книга периодически напоминала о себе, не так давно нашёл её и решил перечитать.

Вместо одной из универсальных страшилок последних лет — глобального потепления, в мире всё пошло наоборот и внезапно глобально похолодало. С севера надвигается ледник, в городах с трудом контролируемый хаос и раздрай, часть людей стало стремительно тупеть, а в качестве вишенки на торт появился некий получеловеческий вид — адаптанты. Главный герой работает в университете, каким-то чудом ещё не закрывшемся, держит, так сказать, оборону от надвигающегося варварства.

Весьма неплохой постапокалипсис, с яркой картинкой окружающего мира, главгероем с активной жизненной позицией, динамичным сюжетом и рассуждениями о смысле жизни. На улице холод, снег и беспредел (книга то писалась в 90-е, хе-хе). Человечество заняло круговую оборону и держится как может, но так не хочется признавать себя исчезающим видом и попытаться сотрудничать с этими самыми загадочными адаптантами, так не хочется... В общем надо их истреблять и точка.

Автор явно выплеснул в иносказательном виде на страницы свои фобии, порождённые рухнувшим СССР — тут и безвластие, и преступность, и ксенофобия, и отторжение неуправляемой демократии. Но всё это видно исключительно между строк, а книга безусловно хороша сама по себе. Не без роялей и нестыковок, но хороша.

Проходная повесть, не оставляющая о себе ни памяти, ни эмоций. Вторичный сюжет, серые персонажи, ничего интересного для себя не нашёл. Ложка математики в бочке приключений. Но даже приключения здесь какие-то не захватывающие.

Читала давно, но в отличие от всех остальных произведений автора, это в памяти осталось надолго и «просило» его перечитать.

Итак: Апокалипсис, вызванный неизвестно чем (может просто таянием ледников Антарктиды, но в книге об этом не говорится). На фоне глобального оледенения наблюдается появление новой разновидности человечества: дубоцефалы и адаптанты. Казалось бы — ирония — отупение и агрессивность оных никак не позволяют причислять их к другому виду (и тех, и других полным полно сейчас вокруг нас и без апокалипсиса), однако автору потребовалось видимо ввести их в произведение, чтобы полностью раскрыть способы уничтожения человека.

Думаю, что в случае апокалипсиса не надо будет никакого добавочного противника. В борьбе за еду и жильё, мы поубиваем друг друга и без адаптантов... Впрочем, это моё мнение.

ВУЗовский преподаватель на фоне вымирающего мира, пытается выжить, сохранить человеческое общество, сплотить вокруг себя остатки «умников» и противостоять разрастающейся разновидности адаптантов.

Не знаю, как другим, но мне хотелось продолжения. Ведь адаптанты не вымерли. А значит две ветви человечества будут опять воевать.

А ведь уже известно, что неандертальцы не были агрессивными, в отличии от кроманьонцев. Поэтому и вымерли.

Ещё понравилось в эпилоге как главный герой произведения подыскивает себе замену (устраивая ему проверки). Вполне в духе Громова. С иронией.

Фантастическая повесть это то, что в болоте неведомые твари на планете Неземля?! Да, такое может понравиться не почитателю Бредбери)) Слог автора прост, язык, изложение — как будто донцова или как бишь их зовут.... с компьютерной точностью рабом написанная читабельная макулатура. О чём собственно произведение? Да ни о чём, если разобраться, так как в угоду любителям разборок паханов, фильмов типа Антикиллер и пр, писатель больше понтуется, чем фантазирует.

Чем мне понравилось это произведение?

Позитивом, которого так мало стало в нынешней фантастике.

Есть сарказм, высмеивающий солдафонов в генеральских погонах, и есть лёгкий юмор по поводу отношений между мужчиной и двумя его женами.

Иронично выглядят и отношения между ксеноморфом и человеческой семьёй.

Человечество здесь предстает в совсем неприглядном виде.

«Змеёнышем» хотят завладеть все: от сектантов до секретных служб всех стран.

Не мудрено что инопланетянин не желает общаться в последствии ни с кем из людей.

А ведь как прекрасно что он попал в такую добрую семью. Маугли повзрослел и смог разобраться где зло и где добро. А если б попал не в те руки? А если б попал к военным?

Конечно, тема Маугли — излюбленная в фантастике. Взгляд на человеческое общество «с другой» стороны важен, поскольку в своем глазу бревна не видно, как правило.

На эту тему по моему все писали — и Лукьяненко, и Хайнлайн, и Стругацкие, Блиш (кого вспомнила навскидку). Громов написал в своей манере, с присущим ему юмором. Читается легко, запоминается. И иногда просто хочется перечитать, что я сегодня и сделала, благо выписывала в далёком 2005 году журнал (мною обожаемый) « Если», который к сожалению величайшему приказал долго жить...