Демон Джакабок Ботч влачил своё жалкое существование в девятом круге ада. Семья его была из неблагополучных: мать — опустившийся отпрыск аристократического рода, отец — алкоголик и домашний деспот. Среди сверстников он не отличался популярностью, а если говорить откровенно, то и был ими всемерно презираем и притесняем. Так он и жил, копя свою злость на всех и вся, имея возможность выплеснуть свою ненависть лишь на страницы тщательно оберегаемого дневника, который представлял собой кипу разрозненных страниц, спрятанных в укромном месте. Но и этой возможности он оказался со временем лишен — мать нашла его письма ненависти и решила сжечь их. Это событие так потрясло юного Джакабока, что он, стремясь быть как можно ближе к своим записям, рухнул в костер. Откуда был извлечен через пару минут некстати вернувшимся отцом — папашей Гатмуссом. И ладно бы, если бы всё закончилось только сильными ожогами, но папаша извлек из огня не только своё нелюбимое дитя, но и несколько обгоревших, хотя и ещё читаемых, листков, которые, на беду, касались непосредственно родителя. И тогда Джакабок пожалел, что он окончательно не сгорел на костре своей ненависти, потому как папаша Гатмусс решил максимально болезненным способом закончить бесцельное существование своего отпрыска. Но жажда жизни была у юного демона сильнее чем горе от утраты дневника, даже страшные ожоги не помешали ему со всей возможной скоростью отбыть из отчего дома в сторону ближайшей свалки, чтобы там попытаться оторваться от взбесившегося отца. И не представлял Джакабок, что судьба решила устроить ему ещё одно испытание, которое предстало перед ним в образе сочного сырого стейка и бутылки холодного пива, чудесным образом возникших посреди гор мусора, точнее двух стейков и двух бутылок. Пока демоненок наслаждался нежданной закуской и выпивкой его нагнал папаша Гатмусс. Но, как на зло, черным планам отца не дано было осуществиться — дармовое угощение, как широко известно, бывает лишь в мышеловке, а мясо и пиво оказалось наживкой ловцов демонов из нашего мира. Не успел Гатмусс порадоваться осуществлению своих кровожадных замыслов, как вокруг двух демонов сомкнулись две сети и их на веревке повлекло вверх, сквозь все круги ада к миру людей.

Много ли вы знаете книг, которые начинаются с фразы «СОЖГИТЕ ЭТУ КНИГУ!»? Много ли вы читали книг, которые напрямую ведут с вами разговор? Которые на протяжении всего повествования упрашивают вас, льсят вам, пытаяются вас запугать, прилагают массу усилий чтобы добиться от вас определенных действий. Автор выбрал для своей истории очень оригинальную форму подачи — как очень быстро выясняется эту книгу никто никогда не писал, а весь текст, появившийся на её страницах это дело рук демона, заточенного в ней. Он является тем рассказчиком, который выкладывает перед читателем историю своей жизни, закончившейся заточением его в книгу. Джакабок, пойманный людьми и извлеченный из ада на белый свет, вскоре знакомится с другим демоном по имени Квитун и начинает на пару с ним своё странствие по Земле в поисках человеческих изобретений. Сам стиль повествования больше напомнил мне не обычную литературу, а некую театральную постановку с её избыточностью чувств, манерностью поз и нарочитостью поступков. Всё здесь черезчур, всё с избытком, настоящие люди так себя не ведут и так не разговаривают. Правда, дело происходит где-то в тринадцатом-четырнадцатом веках, но, на мой взгляд, и тогда так себя не вели и не общались. К тому же на театральный эффект работают и периодические истерики Джакабока, упрашивающего читателя сжечь книгу и не читать её дальше. Да и история жизни демона как-то не вызывает особого доверия — то он как образец кротости не может отбиться от толпы крестьян, то купается в крови младенцев, то именует себя самым жесточайшим демоном мира и знатоком разрушений. Где правда понять не возможно, но у меня сложилось впечатление, что он очень любит приврать. В целом же использование для построения сюжета недобросовестного рассказчика дает эффект погружения в текст, даже начинает закрадываться мысль — а что если он действительно говорит со мной со страниц? Баркер так же не забывает свои фирменные приемы: физиологические и кровавые подробности периодически прорываются на страницы книги, есть некоторые намеки на нетрадиционную ориентацию героев. Но при всех этих плюсах роман получился каким-то неровным, сюжет подан фрагментарно и урывками, периодические отступления с увещеваниями сжечь книгу очень скоро начинают раздражать. Дело несколько спасает черный юмор и общая циничность текста: «От духа жареных содомитов с поля Иешуа мой рот заполнился слюной» и т.д. К тому же автор постоянно проводит параллели между реальной жизнью и книгой, между принципами построения книжного сюжета и развитием человеческой судьбы от рождения до смерти, исподволь подводя читателя к выводу, что все мы тоже, в свою очередь, являемся персонажами некого литературного произведения, чем подтверждает крылатую фразу Шекспира: «Весь мир — театр, а люди в нём — актеры». К тому же при чтении можно обратить своё внимание ещё на несколько авторских «провокаций»: демонов так сильно притягивают человеческие изобретения — к чему бы это? Жестокость людей во многих случаях намного превышает зверства дьявольских отродий.

Итог: интересное формой и смыслом, но скучное сюжетом произведение. К финалу завывания демона со страниц не вызывают ничего, кроме раздражения. Но, с другой стороны «это моя жизнь, рассказанная мной самим, моей собственной плотью, кровью и сутью», а рассказал он её как мог, ведь не стоит ждать особого литературного таланта от демона, на протяжении многих веков заточенного в книге. Рекомендовать этот текст я поостерегусь, так как он весьма специфичен и рассчитан на любителя. А если вы всё таки соберетесь читать его, помните, что «всё, что нам нужно, это немного огня».

Признаться честно, к творчеству Баркера отношусь весьма равнодушно. Но всё же эта повесть весьма понравилась. Во-первых, она не похожа на его остальные работы. Стиль описания другой, как будто писал кто-то другой. То есть здесь он как будто взял новый уровень, решил попробовать что-то другое, что уже похвально. Во-вторых, весьма хороший, хотя и не до конца доработанный сюжет, на основе которого был создан фильма, а после и целая серия лент.

Сильнее всего понравилось описание синобитов. Точнее даже их манеру поведения. То как они говорят. Стоит отметить, она отличается от той, что представлена в экранизации. Тут они представлены нескольки странными. В хорошем смысле. Анализируя их речь, действительно можно понять, что они достигли «высших наслаждений»; они живут тем, каким стали сейчас, и им это действительно нравятся. Видно, что они прониклись своей иделью, целью. Такого же мнения был Фрэнк, когда осознал, что они ему предлагают.

В действительности же идея весьма удачная. Наслаждения — это таже боль. Оба чувства острые, сильные и зачастую хорошо взаимодействуют между собой....

Не буду слишком многословен. Скажу, рассказ мне понравился, идея в нем есть, и разглядеть ее не так уж и сложно. Не слишком заострял внимание на теме противостояния Ада и демократии (интересно только, что ближе самому писателю, хе-хе), но победила все же вторая в лице именно Киндермана. Ведь основной смысл состоит в том, как ей эта победа досталась. Джуэл Джонс, вопреки наставлениям учителя, выбрал путь геройства. И да, он смог остановить «силы зла». Но что же он получил в награду? Бесславную кончину, ведь никто, кроме стороны Ада, и не понял смысла его подвига и жертвы. А лавровый венец достался самому посредственному участнику соревнования. Нехилая аллегория на представление современных ценностей и саму идею геройства, не так ли?

В общем и целом, рассказ чуть менее жесткий и напряженный, нежели первый, «Страх». Самые запоминающиеся моменты: пребывание наставника в ледяном зале и заключительная часть забега.

Ну а финал, как всегда, великолепен.

Достаточно сложно сказать что-нибудь толковое относительно этого рассказа. В других новеллах «Книг Крови» мы имеем дело с, хоть и достаточно заковыристой и нестандартной, но все же довольно прямолинейной философией, не требующей, в основном, каких-либо особых опровержений. «Страх» же — вещь довольно спорная.

Она предлагает нам не совсем новый, пусть и достаточно интересный взгляд на страх как движущую силу жизни и главнейший ее смысл. С этим, конечно, можно поспорить, но это также бессмысленно, как спорить с суждениями Фрейда. Баркер, кстати, сам вкладывает в уста Черил слова, что мысль Куэйда не то чтобы оригинальна, но это немного не так, что и доказывает Куэйд.

Суть, по его мнению, заключается в том, что мы, люди, — ягнята в загоне, ищущие своих пастухов, и не то, что не хотим, — боимся узнать о том, что находится за пределами того самого загона. А там, разумеется, — Истина. И весь смысл в том, чтобы, преодолев Страх, отыскав и обласкав этого зверя, осознать ее.

Досточно интересный, и, возможно, обоснованный взгляд на смысл жизни. Вот только находит ли этот смысл вегетарианка Черил, затолкав в рот кусок ненавистного ей мяса? Постигает ли Истину Стивен, обезумев? Разве что Куэйд понимает, что страх смерти отступает перед страхом боли. Вот только истинно ли это?

Ответ у каждого свой. Лично мне такая точка зрения кажется достаточно интересной.

Не стану упоминать традиционный для Баркера яркий стиль и безупречно построенный сюжет, пусть на этот раз пугающий нас не реками крови и кенобитами, а внутренними демонами, которые есть в каждом из нас.

Несмотря на довольно спорную тематику, рассказ получился одним из самых запоминающихся во второй «Книге». Моя оценка этому психологическому шедевру — 10.

Разумеется, создание гигантов из человеческих тел технически невозможно, но ведь не в этом соль рассказа; это явно метафорические образы, смысл которых можно найти различный: тут и доминирование желаний толпы над желанием индивида («все их хрупкие личные чувства были сокрушены могучим потоком общей воли»), и наплевательское отношение к отдельным смертям в контексте города, и саморазрушение всей этой системы при плохой «организации». Баркером показана безысходность такого подхода.

Ну и, конечно, сама картина городов-великанов запоминается надолго.

Несомненно, писателя можно упрекнуть в некоторой манерности и чересчур сюрреалистичных образах, но такой уж его подход, и именно за это мы его любим. Еще один замечательный рассказ.

Несмотря на сцену некрофилии и еще пары достаточно неприятных моментов, рассказ показался мне самым красивым и поэтичным в первой «Книге Крови». Все: и то, что мертвые играют «жизнь» лучше живых, и то, что последнее представление смотрят только мертвецы (видно, аллюзия на то, что сейчас театральное искусство постпенно умирает), и сама сцена «закрытия» театра, наполнено смыслом и является пропущенной через искаженную призму баркеровского воображения изображением реальности.

А последнее предложение рассказа и вовсе западает в душу: ведь это мы — играем жизнь... Играем жизнь и улыбаемся. В предыдущем рассказе Баркер сравнивал нас со скотом, а теперь же — с живыми мертвецами...

А вообще, как всегда у Баркера — ярко, со смыслом, кое-где омерзительно, но красиво и с большой долей иронии.

В целом 3-й том понравился несколько больше, чем первые два. «Сын целлулоида», «Исповедь савана» и «Остатки человеческого» произвели наибольшее впечатление.

Рассказ идеально вписывается в антологию о монстрах.

Произведение кровавое и жестокое. Написано на хорошем уровне.

О том как появление одного древнего существа превратило идиллическую деревеньку в ад на земле.

Не лучший рассказ у Клайва Баркера, достаточно прямолинейный (но все лучшими быть и не могут).

В 1986 году он был экранизирован Джорджем Павлоу. Клайв Баркер «Царем зла» остался недоволен, хотя сценарий написал сам.

Впечатление: это просто зарисовка, а не законченное произведение, и уж тем более не детектив.

Главный герой гонится за своим заклятым врагом – демоном Ча-Чатом.

Действия много.

Возможно, в сборнике о детективе д`Амуре, где он не вырван из контекста, рассказ интересен. Сам по себе – вещь ни о чем.

Этим романом Баркер даже не разочаровал, а скорее просто огорчил. Теперь уже и не верится, что Клайв способен переплюнуть шедевральные «Книги крови», хотя когда-то надежда такая была.

История демона-неудачника выглядит как-то бледновато. Если начало интригует и даже в чем-то завораживает (все-таки описания Ада и путешествия через его же Девять кругов очень колоритно смотрятся), то все дальнейшее действо представляет из себя какой-то унылый квест. Атмосферы никакой, нить повествования постоянно прерывается «сидящим в книге рассказчиком». Этот ход сперва виделся забавным и интересным, но чем дальше, тем сильнее это все надоедало. Под конец уже действительно хотелось послушать демона и сжечь эту книгу. Все брождения героев во второй части романа интереса не представляют, за хулиганством двух демонов наблюдать наскучивает довольно быстро. Особенно учитывая весьма странные их отношения (Баркер не был бы собой, если бы не вплел кусок о приснившейся ГГ свадьбе со своим спутником). В общем, книга рекомендуется только ярым «баркероманам». Небольшой рассказ на похожую тему — «Йеттеринг и Джек» — уделывает новый роман без особого труда.

В отличие от множества других произведений Баркера, которые не так-то просто втиснуть в какие-либо жанровые рамки, данный рассказ очень легко укладывается в границы, очерченные категорией «gore/thrash», что и делает его нетипичным для сборника «Книги крови». Но нетипичность эта вовсе не идёт 'Rawhead Rex' на пользу, скорее наоборот. Рассказ достаточно жесток и кровав, чтобы быть по-настоящему «баркеровским», но недостаточно глубок и философичен, чтобы достойно конкурировать со своими соседями по сборнику. Уже после первого прочтения становится полностью понятно — «Король Голый Мозг» написан, по большей части, с целью чем-то занять страницы. А может быть, и исключительно с этой целью.

Достаточно несбалансированная повесть. Ее первая глава очень органично смотрелась бы в качестве самостоятельного рассказа в «Книгах Крови». Идейное наполнение произведения сконцентрировано именно на этих начальных двадцати страницах книги.

…Врата в иное измерение (ад? или рай?), которые открыл главный герой, оборачиваются «дверями восприятия», безграничным расширением сознания и обостренной чувствительностью. А заканчивается все адом боли, из которого нет выхода, который не простит и не отпустит, практически полным разрушением личности. Несложно провести аналогию с разноцветными таблетками, с помощью которых некоторые молодые и не очень люди надеются открыть новый мир, обрести свободу, стать кем-то другим…

Впрочем, на мой взгляд, несмотря на удачную метафору, положенную в основу сюжета, колоритный садо-мазо антураж и причудливые баркеровские фантасмагории, «Hellbound Heart» нельзя отнести к лучшим произведениям Баркера. За мощным началом следует достаточно прямолинейный сюжет, интересные характеры только намечены автором, но так и не получают впоследствии должного развития, вторая половина книги откровенно скомкана...

Тем не менее, тех, кому близки идеи и образы этого автора, данная повесть скорей всего тоже не оставит равнодушными.

Повесть на осевую для всего творчества Баркера тему — бегство от тоски и скуки мира. Но в отличие от скажем, любимого мною «Сотканного Мира», здесь цель бегства не волшебная страна-сказка, а небывалое наслаждение за пределами всех мыслимых удовольствий. И как всегда у Баркера — достижение вожделенной цели приносит горькое разочарование, потому что наслаждение оказывается высшей формой телесной муки. Именно телесной а не душевной. Для Баркера плоть важнее духа. При всей своей сверхъестественности сенобиты заняты экспериментами с плотью, а не порабощением душ.

Стиль Баркера, в будущем такой узнаваемый, в этой книге ещё только начинает формироваться, и хотя его основные контуры уже отчётливо заметны, общая конфигурация оформилась ещё не до конца. Тем интереснее читать эту повесть, где будущий Баркер, автор «Сотканного Мира» и «Каньона», рождается как писатель буквально на глазах читателя.

В некотором роде именно «Восставший Из Ада», а не «Проклятая Игра», и есть настоящий дебют Баркера-романиста, хоть и написан на год позже. Прочитывается, что называется на одном дыхании, несмотря на заметную схематичность и кое-какие недостатки в описаниях (та же обитель сенобитов показана очень фрагментарно, несколькими незначительными мазками). В более поздних своих романах Клайв Баркер восполнил этот недостаток с избытком.

Интересная книга, хотя , на мой взгляд, немного трудна для чтения. Герои просто замечательные, увлекательные повороты сюжета. В общем, книга стоит прочтения.:wink:

Мазохизм часто проявляется от сильного духовного голода, когда жажда наслаждений становится невыносимой.

Тогда человек начинает искать более легкий источник удовольствия — и находит боль.

Баркер хорошо об этом рассказал (а еще лучше — показал).

Но описаний пыток не ждите — это не Маркиз Де Сад.

Несмотря на убийства, это очень лиричный рассказ о театре и сила искусства.

Об умирающем театре «Элизиум» и его последнем представлении, обернувшемся пожаром и убийствами.

Автор отлично передал театральную атмосферу.

«Мертвые нуждаются в развлечениях не менее живых» – ключевая фраза этого произведения.

Повесть «Восставший из ада» невольно воспринимается через призму одноименного авторского фильма и мне это очень мешало читать эту книгу. Написав эту повесть и сняв фильм, К. Баркер показал, что может быть отличным режиссером, сценаристом и писать блестяще малую форму. Получилось подобие квинтэссенции ужасов, сборник страхов и страданий. Автор создал великолепную атмосферу, не прибавляя стандартные для жанра излишества, он умело стимулировал фантазии и создал будоражащий впечатления мир мучений и поиска наслаждений. Такой подход пугает больше, чем поэтапное и детальное описание штампованных ужасов, принятых в жанре.

Речь в произведение идет о людях, уставших от обыденной жизни и столкновение их с запредельной болью, адом, запороговыми чувствами. Все это воспринимается как бунт против житейских устоев и самой жизни. В целом — почти безупречно.

Думаю, книгу нельзя рекомендовать особенно впечатлительным читателям.

Прекрасный и грустный рассказ о любви и безнадеге...

Даже лучше чем «Hellraiser».

Kiplas Кубик? Какой кубик? Ты произведение читал или только переводил?:smile:

Если первый «Абарат» мне просто понравился, — без восторгов, но понравился — то «Абарат — 2»... понравился больше :biggrin: Больше на 2 балла. Где-то так. Попробую обьяснить, почему.

Первая книга — это, все же, начало. Она не заканчивается, а обрывается, оставляя читателя неудовлетворенным, но при этом дарит желание читать дальше. «Абарат» — это раскачка. Мы дрейфуем по сюжету, как по самой Изабелле — медленно, мягко, свернувшись в позу эмбриона. Вторая часть — это уже или схватки, или рождение :rolleyes: Ближе к концу «Дни магии, ночи войны» сгущаются, багровеют, становятся темнее, чувствуется приближение Апокалипсиса. И он придет: 3-я часть, «Полная полночь» («Absolute Midnight») должна быть очень мрачной.

Как и первая часть, «Абарат — 2» слегка нудноват. И все же в нем есть настолько острые моменты, что за действием следишь, не отрываясь. Если бы я не слушал его в аудиоверсии, сказал бы, что страницы начинают страницы мелькают. Есть и эпизоды, когда улыбаешься, смеешься вголос — немногие книги способны вызвать у меня такую реакцию. А уж концовка окупает с лихвой все то, что можно назвать тягомотиной.

Концовка? Как бы не так! — это новое начало! И мне сложно предположить, как глубоко нырнет Кенди в третьей книге. С нетерпением жду публикацию.

ЗЫ: сетевому переводчику Еретику — поклон до земли! В книжном варианте будем ждать о-о-очень долго. Надеюсь, что ошибаюсь.

Ну что ж, хочу поделится мыслями о прочитанной книге. Хотя нет, вру. Не дочитал я её, оставалось каких-то сто страниц. Если вы любите Баркера так же, как и я — то есть, этот безумный, психоделический мир, наполненный ужасом, сексом, и ещё кучей чертовщины, то скорей всего Явление тайны не зацепит вас. Однажды вечером я решил обдумать — а что собственно крутого в этой книге? Ни нашёл ничего. То есть, абсолютно ничего. Читать мне дальше совершенно не хотелось, насиловать свои мозги этим трэшем. Да лучше пойти выпить палёную водку с местными дядей Толей и другими красноносыми субъектами. Такой халтуры от Клайва я не ожидал. Даже Абарат, от которого у меня безумно кипели мозги, меня поглотил больше чем этот роман.

В принципе, первая половина романа неплоха. Есть отличная завязка, где раскрывается психологическая составляющая Главного Героя. Язык чистый, непринуждённый, чтиво утягивает в свой мир. Но проходит несколько глав, и поток информации( а её здесь нереальное кол-во) начинает угнетать. События развиваются быстро, наскакивая друг на друга, и из-за этого весь психологизм, весь антураж мира теряется в болоте происходящего. Нет, я понимаю, если действия круто описаны, вызывают реакцию у читателя, будоражат сознание. Но в Явлении Тайны этого ничего нет. С середины роман предстаёт пустой оболочкой, где вакуумные герои, разговоры ни о чём. Ни о чём, потому как сюжет не цепляет никак. Ну существует этакая Субстанция, ну хочет завладеть ею чувак, который стал духом. А мне то с этого что? Будет конец света? Ничего похожего ни кем не сообщается. Правда, есть некие существа, живущие по другую сторону моря-Субстанции, и хотят существа перебраться в наш мир, и убить всех. Уаааа. Страшно то как.

Явление Тайны изобилует абстрактными сценами, мечтательным подтекстом, и добротой проскакивающей среди строк. Правда описание всего этого полная лажа, которая забудется через несколько дней.

Короче, если хотите читануть что-нибудь непринуждённое — этот роман как раз для вас.

Произведение, точнее его первая часть совсем не в духе Баркера. Скорее напоминает романы, Лена Дейтона и Джона ле Карре. Высокопоставленный советский шпион собирается переметнуться к англичанам. Сотрудника разведки посылают для беседы с ним. Но ведется какая-то очень сложная игра. Вторая часть уже в духе Баркера.

Тема спецслужб и оборотней не нова (можно вспомнить хотя бы роман Роберта Маккамона «Час волка»). Но здесь она рассмотрена более психологично и страшно.

Хороший рассказ, в котором шпионская драма типа «Шпион, вернувшийся с холода», переходит в кровавую резню с участием оборотней.

Роман «Проклятая игра» можно смело назвать хоррором, но не обычным и не банальным, а сложным, талантливым и чувствительным. Роман пропитан черной эстетикой, блистательно переданы чувства героев и это оттесняет на задний план мистическую атмосферу. Некоторые моменты слишком жестоки и отвратительны.

На первый взгляд обычные герои содержат в себе бездну чувств и бурю эмоций, что периодически заставляет забывать о смысловой нагрузке сюжета. На мой взгляд, в развитии сюжета вложен чудовищный недосказанный потенциал.

Это произведение отличается от последующих творений автора своей прагматичностью, деловитостью и приземленностью.

Мне кажется, что роман будет интересен всем любителям жанра, а особенно читателям, уставшим от засилья вампиров, зомби и домов с привидениями.

первая, и пока единственная вещь, прочитанная мною у Баркера. Сколько я был наслышан о «Восставшем» экранизированном. Еще в школьные времена это был тот фильм (а их лично у меня — раз, два и обчёлся), который вызывал настоящий страх, а следовательно, и интерес. Всегда хочеться приоткрыть завесу «тайного»...

Повесть ну просто не пошла, и нет этому объяснения. Идея — хороша, описание — отлично.

В соременном мире наслаждение отождествляется с разными вещами.

Для кого-то это, действительно, плотское наслаждение, неутолимое желание брать, и брать с каждым разом всё больше и больше.

Кто-то идёт дальше, разрушая границы и отбрасывая ограничения в сторону.

Вот вам и сенобитская формула: боль, пытки и истязания над самим собой — ВЫСШАЯ НАГРАДА, «Адское наслаждение»

Какая-там сексомания...и рядом не стояла.

Человек произошел от обезьяны? В этом рассказе автор частично затрагивает тему человека и обезьяны. Последняя предстает перед нами почти, что человеком в одежде, побритая и т.д, но тем немение звериное начало берет свое, и обезьяна начинает убивать с особой жестокостью.

Не согласен с некоторвыми отзывами, что произведение полный брет и глупость, и такого не может быть. В таком случае «Свиной кровавый блюз» глупость вдвойне, а насчет не может быть так Баркер пишет в жанре мистика и ужасы, а не сентиментальный роман!!!

И открылись на земле врата в ад, и хлынули орды демонов из зияющей дыры в никуда..... Да, пожалуй самый бесмысленный и неудачный рассказ из всей серии, хотя из задумки (пускай даже и заезженой ) можно было вылепить что то гораздо более сильное. Ну во первых причем здесь забег с благотворительной целью?что силам зла нужно было неприменно всех обогнать и выиграть! во вторых причем здесь политик с демократией. Короче, куча несостыковок, и не понятна главная цель рассказа, что хотел донести до нас автор? Что силы ада борятся против демократии! Бред. Это не воспринемается как простенький ужастик с целью попугать и на вещь серьезную с глубоким смыслом уж точно не тянет.

Здесь действие происходит в исправительном учереждении для малолетних приступников (хотя тема мало расскрыта) Рассказ про то, как после свой смерти герой произведения, возрождается в свинье и начинает пожирать людей. Короче свою неуемную фантазию автор проявил сполна!

Театры, пьесы... Наверное Баркер как человек искуства, не мог не затронуть это тему в своих произведениях. Здесь автор описывает последние дни театра перед закрытием, к которому неожиданно на помощь преходят давно умершие люди.

Этот рассказ Баркер написал в стиле психологического триллера, без всекой примеси мистики и ужасов, тем самым сделал его выделяющемся на фоне других произведений цикла. На мой взгляд довольно ярко описываются мучения героев, которые оказались в ужастных для себя ситуациях, по воле психически не здорового Куэйда, который в итоге получил свое!

Да, очень сильный рассказ! Оригинальная задумка, ранее ни где не использовавшаеся. Как автору могло предти такое в голову остается загадкой, может превиделось в каком нибудь бредовом сне? Ну как бы то не было, написанное вызывает яркие имоции, а это главное. Единственное что огорчает — это наличее голубых в этом рассказе. Противно знаете ли

Не могу сказать что в диком восторге от данной книги, хотя читается с интересом и легко. Правда остается ощущение что вся повесть как-то скомкана и предсказуема, да и не затянула меня настолько чтобы полностью слится с чувствами и переживаниями героев.

Если сравнивать этот рассказ с предыдущем, то он покажется довольно мягким и миролюбивым в какой то степени даже ироничным! Это на мой взгляд хорошо, что автор не пытается всю серию выдержать в одном стиле, а пытается разнообразить свои произведения. Довольно милый рассказ про демона неудачника и его жертву! (хотя кто жертва это еще вопрос)

Сие произведение является прологом, ко всем рассказам данной серии. Мне показалось немного сумбурно и путано! А вообще не плохое ввидение к серии в целом.

Довольно неоднозначный рассказ. С одной стороны, довольно динамично и интересно, быстро развивающейся сюжет наполненый действиями! С другой как то прямолинейно и безхитрасно и слишком много крови и расчлененки. Но все рано рассказ вызывает имоции, а это главное

Создается впечатление, что автор более сочувствует монстру, нежели окружающим его людям. Поэтому рассказ этот не особо удачен.

Попытка автора «вырасти» из ужасов и дать более серьезное, более человеческое полотно (вернее, конечно, нечеловеческое). Такое впечатление, что Баркер этим (изобретение нечеловеческой психологии) в свое время был сильно увлечен.

Но именно в этой ипотаси рассказ не очень удачен — намечено многое, но вынырнув из жанра автор практически тут же ныряет обратно.

Баркер решил зачем-то написать предельно занудную книгу. Она хороша как почти все, что он пишет, но вот отсутствие почти всякого действия несколько удручает. Весь роман — как одна очень долгая прелюдия к другому роману.

Посмотрим на продолжение.

Сказка красивая, легкая и страшная — такая, какой они и деолжны быть на самом деле.

Баркера оценивать тяжело. Слишком нетороплив. Жестко привязывает к себе, своему видению — либо идешь с ним и переживаешь все то, что тебе начертал автор, либо идешь к черту.

Сотканный мир состоит как бы из двух частей — первая словно бы продолжает его книги крови, жесткий хоррор с некрофилией и прочими прелестями. Однако чем дальше — тем меньше ужасов и тем больше уже чисто человеческой (и нечеловеческой) истории.

С переводчиками Баркеру не повезло, иначе поклонников у него было бы гораздо больше. Из-за несколько неадекватного перехода вторая «человеческая» часть несколько провисает. В оригинале этого нет.

Потрясающий психологический рассказ. Один из лучших в первых книгах.

Что тут сказать? Это шедевр, оригинальный и неординарный. Бракер берёт за душу, вызывает сначала отвращение, а потом эйфорию ощущения кайфа. От его вещей невозможно оторваться, пока не узнаешь чем всё закончилось, невозможно предугадать какой сюжетный ход замыслил автор и что ждёт нас в следующем рассказе. Книги крови стали для меня душевным откровением, литературой, которая доставила мне не мало удовольствия. Как уже говорилось — всем любителям ужасов и мистики читать определённо стоит. Тем, кому не по душе окровавленные, похабные, мощные сплатерпанковские темы — углубляться не желаю, но для общего развития пару-тройку рассказов проглотить можно.

Что-то автор перебрал с бредом в конце. Выйти замуж? Это уж слишком.

Не понравился рассказ.

Прекрасная вещь, хотя своим детям я бы ещё очень хорошо подумал, стоит ли давать: она не столько сказочная сколько галлюциногенная. И в ней нашлось место почти всем детским кошмарам, так что впечатлительных детей от неё стоит поберечь. А вот взрослым прочитать под настроение — в самый раз.

Это просто разрыв мозга, нереальная фантазия автора вызывает тупую улыбку, а когда представляешь невероятную массу тел, связанную в немыслимых позах становится жутко.

P.S. Одно интересно — как такой великан двигался?

Мне не понравилось очень скучное и нудное чтиво. Прочёл, потому-что Баркер.

Это мощнейший рассказ в плане атмосферы и сюжета. Начинал читать как обыденное чтиво, немного жалея о том что посмотрел сначала кино. Но в середине меня забрали из реальности и поместили в вагон метро. И не было возможности выбраться из этого приятного, будоражащего плена, пока взор не упадёт на последнее слово рассказа.

Нисколечко не пожалел о фильме. Полночный поезд с мясом в точности невозможно показать на экране — очень кровавое, мерзкое и страшное получилось бы зрелище, чересчур. Минут пятнадцать эмоции держали меня в узде, и в мозгу постоянно прокручивалось «Ни черта себе, это было круто».

Сплатерпанк бьёт.

Не сказать что разочаровался. Сюжет не цепляет, но интригует. Пару сценок вызвали восторг. Но вот в целом рассказ очень плохо написан, отдельные моменты Баркеру удались на пять с плюсом, но вот цельной отточенной картины я не увидел. Как то быстро всё происходит, хар-ры героев скудные, ГГ не переживаешь. Концовку вообще не понял.

Не знаю, что ещё сказать. Просто хороший рассказ.

Небольшой по объему роман, который насыщен интересными ситуациями, необычной атмосферой, стилем повествования (Джакабок, который постоянно просит сжечь книгу) и необычной задумкой! Крайне сильно понравилось и затянуло, очень быстро проглотил это произведение! Отличная вещь!!!

Ранний Баркер и поздний различаются как небо и земля. И практически сразу после переезда в Голливуд он сполз в женские фэнтезийные романы и окончательно в этом жанре застрял. ЭВЕРВИЛЛЬ — невразумительная раздутая мелодрама с нулевой фантазией, где старые образы лишь бессовестно эксплуатируются автором, а новых он придумать уже не смог. Ни одного достойного эпизода, ни одного достойного абзаца. Характеры все мертвейшие и недостоверно меняющиеся от главы к главе. Потерял время, последние листов тридцать просто листал, не читая. Паразитирование на старом имидже, не более.

Еще один безупречный и очень эффектный рассказ. Мое мнение — Баркер поздний все же не так уж и уступает Баркеру молодому и классическому...

Удачно обрамлено историей в истории — хоть и клишированный прием, а все равно прелестен, если подан мастерски. Сама же история — хоть и баечного типа, но стильно, атмосферно, сочно — по-баркеровски. Нет, это не «Книги Крови» конечно, иначе звучит, для кого-то проще, площе или пошлее — но я так не скажу... Этот рассказ скорее к подлинно-готическим отнести можно, старым настроениям плоть от плоти — и именно так и звучит. Эффектен, не затянут и хлесток, мрачен и слегка тошнотворен... Или даже не слегка, после того как перечитал его недавно — даже испытал пару минут панического страха, замогильного холодка...

В общем как было сказано в одной рецензии — «мощный гульский пир ужаса и секса» :gigi:

Оригинальность рассказа подтверждает выбор Стивена Джонса в антологию Лучшего из BNH за 20 лет :glasses:

Кто не в курсе — с несколько искаженным сюжетом «История Геккеля» была также экранизирована.

Первое, что пришло в голову по прочтении, я бы не отказалась от взрослой версии книги!

Как человек, 13 лет перманентно читающий Баркера в разных переводах, довольно хорошо чувствую его текст.

В Абарате Баркер себя сдерживает, но хорошо знакомый стиль и фирменные фишки всё равно видны.

Если бы Баркер писал Абарат не для детей, то насколько мрачнее, кровавее и жестче был бы текст!

Но Абарат заявлен «детской» книжкой, поэтому увы. По-сути мы имеем сплаттерпанк с рейтингом PG-13. Хотя, конечно, сам сплаттерпанк и этот бескровный рейтинг представлялись мне до Абарата несовместимыми.

Абарат имеет классическую завязку про «попаданцев» из нашего мира в другой. Все в один голос твердят, что ничего нового из этой идеи не вытянешь, она вторична и избита. Однако Клайв Баркер не зря Клайв Баркер, он может сделать Сюжет.

Главная героиня тут Кэнди девочка с разноцветными глазами, которая волею судеб попадает в Абарат. Именно он, Мир, самое большое чудо книги. Абарат или же мир Часов это архипелаг, состоящий из 25 островов, по острову на каждый час суток и Двадцать пятый час, Время Вне Времени. Располагаются острова не где нибудь, а в водах разумного моря, которое аборигены называют Мама Изабелла.

С незапамятных времён острова Ночи и острова Дня находились в сложносочинённых взаимоотношениях, они то заключали перемирия, то вновь развязывали войны.

Средоточие Зла укоренилось конечно же на Острове Полуночи, персонифицирует его Кристофер Тлен. Совершенно неклассический злодей! Баркер вроде бы старается показать всю кровожадность и мрачность Повелителя Полуночи, старается сделать его отталкивающим, но, в то же время, ловишь себя на мысли, что сочувствуешь Тлену, сопереживаешь даже временами.

Безумно одинокий, преследуемый собственными кошмарами, незнающий любви, окруженный ореолом страха и раболепства, Кристофер Тлен конечно же влюбляется в Кэнди и хочет заполучить её любой ценой.

А Кэнди путешествует по Абарату, с острова на остров. Только прогулка её совсем не безоблачна, ведь наёмники Тлена делают всё возможное, чтобы доставить девочку Повелителю Полуночи.

На самом деле, читая Абарта ловишь себя на мысли, что оказался в голове сумасшедшего подростка. Мир, логика и приключения Кэнди совершенно иррациональны, сюрреалистичны, абсурдны и отдают сумасшествием. И это завораживает.

Если убрать возрастные ограничения, то мы получим Мир, крайне схожий с баркеровской же Имаджикой. Тут острова Архипелага, там — Доминионы. Огромное количество причудливых рас и существ, неправильная логика, перманентно текущие войны, харизматичные притягательные злодеи, отталкивающие «светлые» и неоднозначные главные герои.

Книга обрывается естественно на самом интересном.

Абарат вышел в 2001 году. Сейчас Баркер заканчивает последний том тетралогии. В России же до сих пор издана только первая книга, в сети болтается вполне приличный перевод второго тома и вроде как переводится третий. Будет ли всё это издано — непонятно.