Бросил примерно на трети. Дальше, может, идёт что-то интересное, но нет никакого желания продираться сквозь эту унылую драму. Автор невероятно талантливо заруинил интереснейший сеттинг, используя космос и убегающий Янус лишь как пустые декорации для драмы глупых персонажей. Отличный пример того, какой фантастика быть не должна.

Редчайший образец не попирающей Энштейна фантастики. Стефана-Больцмана игнорировать все равно пришлось. Но, зато, обход Энштейна сморгнул с неба звезды. Замечательный прием разъяснить фОнтазерам-попирателям пардоксы времени.

Это было увлекательное путешествие, более простое по подаче, чем книги цикла «Пространство откровения». Это не значит, что история лучше. Наоборот, мне показалось, что очень многое осталось не проработанным. Возможно, если бы автор продолжил цикл, как сделал с Пространством, мы бы узнали больше про Линии и шаттерлингов.

Однозначно могу порекомендовать книгу к прочтению. А для тех, кто уже прочел, подкину вопросов на размышление — я не смогла найти ответы на них, да кажется, автор и не пытался так углубляться.

Сразу приходится констатировать: ещё одна разочаровывающая книга британского фантаста Аластера Рейнольдса. Разочаровывающая – потому, что малая форма (рассказы, повести) этого писателя почти всегда оставляла положительное впечатление, да и романы (особенно внецикловые) были достойны, как правило, высокой оценки. Но вот уже вторая подряд его работа прочитана (сначала – не в порядке хронологии написания – до меня дошёл «Обречённый мир»), и не покидает стойкое ощущение, что время потрачено на пустышку, посредственность. Тем обиднее, что начало «Дождя Забвения» получилось очень интересным, и примерно четвёртая часть общего объема (условно до схождения в одну точку двух параллельных сюжетных линий главных героев) может быть «проглочена» читателем буквально за один присест. В данной связи советую заранее не копаться в материалах о романе, потому как, например, некоторые аннотации безбожно спойлерят именно эту лучшую интригующую часть.

Попробуйте найти комбинацию жанров «фантастика» + «нуар» (не говоря уже о «космоопере») и, скорее всего, найдёте не более двух-трёх десятков книг, из которых с высоким рейтингом можно пересчитать буквально по пальцам. Мой личный критерий поиска был прост: найти в литературе что-нибудь подобное фильмам «Тёмный город» или «Бегущий по лезвию»; чтобы действие развивалось в далёком будущем, чтобы в городе шёл дождь, горели неоновые огни вверху и пугали тёмные опасные переулки внизу, чтобы детектив в потрёпанном плаще расследовал преступление, которое бы привело к нечто большему, чем очередное убийство из-за денег. И, как вы уже, наверное, поняли, «Дождь Забвения» формально присутствует среди результатов подобного поиска. Фактически же ожидание оправдало только отмеченное вступление, где Рейнольдс замешал в одном флаконе и намёк на «Тёмный город», и Набережную Орфевр (а точнее – комиссара Мегрэ), и, вероятно, много чего ещё. Но чем дальше, тем, к сожалению, получалось хуже: словно оправдывая российское адаптированное название книги, британский фантаст сначала размыл первоначальную атмосферу дождём несуразностей и бесконечных пустых диалогов, а затем и вовсе забыл, как здорово он начал свою работу. В итоге даже «Заводная» Паоло Бачигалупи, которая, казалось бы, вообще никоим образом не отвечает вышеуказанным критериям поиска, по ощущениям, куда ближе к искомому, нежели обозреваемый роман.

Итак, в чём же главные претензии к книге?

Во-первых, это стиль изложения и авторский язык. Помню, ещё в сборнике Гарднера Дозуа «Лучшее за год XXIV. Научная фантастика, космический боевик, киберпанк» из почти трёх десятков авторов Рейнольдс выделялся именно художественным своеобразием и выигрышно смотрелся наравне с сухим и невыразительным повествованием большинства последователей «твёрдой» научной фантастики. Здесь же этого нет и в помине, даже со скидкой на перевод. Стоит отметить, что применительно к некоторым российским авторам на ФантЛабе есть такой раздел, как «лингвистический анализ текста». Если провести параллель с «Дождём забвения», то, скорее всего, получим следующие результаты: активный словарный запас – низкий, доля диалогов в тексте – процентов 85-90, что чрезмерно много. Иными словами, художественная ценность книги стремится к нулю. Читать такой текст, конечно, легко, но уж очень данный процесс напоминают жевательную резинку: поначалу вроде бы вкусно, а потом челюсти работают уже на автомате. Вот и в рассматриваемом случае Рейнольдс, такое ощущение, писал с листа, особо не прорабатывая, и не оттачивая слог. Объём ради объёма, чтобы выполнить контракт с издательством. Ещё раз повторю – большинство диалогов смысловой нагрузки не несёт, стилистически фразы исходят явно от одного лица и не учитывают особенности совершенно разных персонажей, которых разделяют пространство, время, уровень развития и прочие факторы.

Во-вторых, это сюжет и заложенные в него идеи (собственно, то, ради чего многие и читают фантастику в принципе). Здесь Рейнольдс садится на излюбленного конька машинерии; прогры у него – это бездушные существа, совокупность наномашин, имеющая мало общего с людьми, как таковыми. При этом принципы нового жизнеустройства и функционирования проработаны слабо, даром что не «твёрдая» НФ. Если кого-то забавлял в своё время механизм межзвёздного портала в «Контакте» Сагана, то здесь приготовьтесь к гомерическому хохоту. Человечество, достигшее описанного уровня технологий, использует какие-то смешные приёмники-пузыри для погашения скорости вылетающих из порталов кораблей (ещё бы написал – резинками скорость гасят), в пространственно-временном туннеле может находиться только один корабль (потом, правда, оказывается, что если очень хочется, то можно и два), сам туннель имеет форму кишки, стенок которого нельзя касаться, ну и прочая набившая оскомину ерунда в подобном духе из разряда «всё это мы уже когда-то давно проходили». Не знаю, что там начитался Рейнольдс в «блестящем труде» Джулиана Джексона (о чём упоминает в благодарностях), но делать поворотной точкой Второй мировой войны наступление немцев в Арденнах – это, конечно, надо постараться. А чего тогда Дюнкерк до кучи не добавил? Битва за Москву? Сталинградская битва? Не, не слышали. Как представляется, в этом плане (относительно придумывания альтернативной истории человечества) Аластер недалеко ушел от того бреда, который наваял его британский коллега и постоянный сосед по всяким антологиям Стивен Бакстер в рассказе «Тайна Тихого океана». Невооружённым глазом видно, что Рейнольдс хотел отдать должное, и даже признаться в любви к Парижу (безусловно, величественному городу), поэтому и выстроил сюжет вокруг него, вот только притягивать сюда за уши знаковые события Второй мировой войны не стоило, учитывая какие французы были «бравые» вояки в то время, и как быстро там всё закончилось. Вызывает также вопросы и описание Земли-2. Какая-то игрушечная формация, сначала застывшая, потом ожившая, большой ящик Пандоры, законсервированный внутри непонятно чего и кем где-то в глубинах Космоса… Кому как, но лично я не верю в подобное. Как представляется, было даже реалистичнее свести развитие истории к мультивселенным (сегодня уже порядком поднадоевшим, а тогда – в 2004 году ещё не настолько заезженным) или хотя бы сделать резкий сюжетный поворот относительно того, что оба описываемых мира – это всего лишь копии погибшей когда-то настоящей Земли. Но автор пошёл по другому пути, не слишком остросюжетному и впечатляющему, по сути, сведя всё к мелодраме между двумя людьми из двух миров. Опять-таки, где-то мы это уже видели, и не однократно.

И, наконец, сами герои. Они не раскрыты, не проработаны; плоские, словно нарисованные на листе бумаге (в двухмерном пространстве) фигурки. Мотивация каждого из персонажей порядком страдает, действия нелогичны и существенными причинами не подкреплены. Зачем програм так уж понадобилась Земля? Почему Ожье раз за разом бросается в омут с головой, учитывая, что у нее двое детей? Почему Флойда не удивляет всё то, что происходит с ним, с его миром? Вопросов много, внятных ответов нет. Как вишенка на торте, здесь выступает самая концовка книги, где детектив, по сути, лишает человека жизни, возможности на выздоровление, которое несёт в своих руках, просто потому… чтобы дать шанс знакомой певичке попробовать себя ещё и за океаном. Ох, это так по-западному, так по-европейски! А элементарно путем обсуждения данный вопрос нельзя было решить? Впрочем, если по Рейнольдсу человек и личность – это всего лишь набор воспоминаний, которые могут нести в себе наномашины, то о какой духовности, душе и морали может идти речь?

В итоге нейтральную оценку ставлю только из-за положительного отношения к автору (его творчеству в целом) и благодаря удачной завязке. В остальном же это практически отсутствующий нуар и довольно слабая (не)научная фантастика.

Настоящий отзыв продублирован автором также на livelib.ru

ЭкзотИк, уважаемый потенциальный читатель. Что-то вроде гастрономических изысков, непредсказуемых для сугубо традиционного пищеварения. Некая болезненно-извращённая компиляция калугинских «марсианских войн…», «нового мира…» Хаксли и абстрактного подросткового комикса «про космос» с претензиями на приз в конкурсе на лучшую проповедь в воскресной церковной школе.

Больше всего смахивает на сказки для роботов, роботом же и сочиненные. В смысле уже техники изложения, то бишь — в редакционно-техническом смысле. Эмоции не просто «лишь контуром обозначаются», они и обыгрываются в совершенно ином ключе — как иллюстративный фон, существующий параллельно с текстом и независимо от текста. Имитация эмоций. Но не «натужная», а именно «специфически — стилистическая». Я не говорю, что это обязательно плохо, уважаемый потенциальный, я говорю — именно «экзотИк», то бишь — непривычно для «традиционного литературного желудка».

Что же касаемо «идейного слоя» — то, увы — полное и 100%-ное неприятие. И для меня и для всего моего Ближнего Круга. Уверяю тебя, уважаемый потенциальный. Самая устойчивая ассоциация — это сентенция из «Града…» Стругацких: напоминает «…проститутку, читающую проповедь кастратам о пользе воздержания…»

Исповедь всегда откровенна. Подкупая своей камерной интимностью, она погружает читателя в хрупкий мир эмоций, воспоминаний и событий от имени человека, которому хочется и выговориться, и коему отчаянно хочется, чтобы поверили.

Что же может лучше быть для завязки грядущей драмы нежели простой и бесхитростный монолог маленького человека далекой космической эпохи, который как камешек, толкнутый импульсом случайности, в одночасье волею космических (и не только) сил, оказывается на перепутье.

С присущей ему уникальной манерой (и здесь, безусловно, заслуженные лавры адресуются переводчику) А.Рейнольдс стремительно и рельефно погружает читателя в водоворот вроде бы техногенной катастрофы.

В лучших традициях жанра события нарастают как снежный ком, подводя к локальной кульминации — которая на проверку оказывается прелюдией к катастрофе.

С каждой страницей, с каждым абзацем драма набирает обороты — главная интрига — непонятный артефакт неизвестной цивилизации с совершенно иными «физическими принципами, выходящими далеко за пределы даже чисто теоретических горизонтов» расы коллективистов-сочленителей.

Что делать и как быть? Кто друг, а кто враг? И где путь ко спасению из неминуемой ловушки нескольких десятков тысяч человек, волею злого умысла оказавшихся на грани гибели?

Как всегда, решение будет найдено. Преданность делу, личное мужество, готовность взять на себя ответственность и рискнуть собственной жизнью в условиях близких к ситуации «пан или пропал» подскажут выход из ситуации. А заодно приоткроют завесу над рядом тайн прошлого.

Что по итогу?

Неумолимый приговор истории и вечности «а меня за что» безжалостным молотом расплющивает жизнь «до» с ее благородными мотивами сделать доброе дело — в заклеймённый остракизмом общества вердикт «отныне и навсегда». Мучительное самокопание в правильности выбора тогда, легендарное стартрековское противопоставление интересов большинства и меньшинства и бесконечно открытый финал для самой героини, обреченной на веки вечные жить с последствиями однажды принятого решения, принятого вроде бы ею, но по большей части за и вместо неё. Резюме. Достойное пополнение в коллекции историй цикла «Пространство Откровения».

Если вам показалось, что в новелле чего-то не хватило, значит с головой у вас всё в порядке. Даже на первый взгляд, дырок в логике больше, чем положено даже с учетом сравнительного небольшого объема текста.

Сначала смущает отсутствие внятной мотивации персонажей для полёта к пыточному шпилю (кроме денег); затем вызывает недоумение нежелание персонажей как можно скорее свалить из шпиля после того, как тот начинает планомерное членовредительство; концовка и вовсе, довольно предсказуемо, не проливает света на природу шпиля. И хотя мрачный мир «Пространства Откровения» радует деталями, но в итоге из рассказа, как из некоторых героев новеллы, словно бы вынули важные органы.

И вроде бы на этом про «Алмазных псов» можно было и забыть, как очередной спорный рейнольдсовский текст, который не лишен достоинств. Но имя инициатора мазохистской экспедиции, Роланда Чайлда, запало мне в память. Собственно, и Goodreads, и Википедия не скрывают — «Алмазные псы» это очередная вариация на тему так любимой англоязычными авторами поэмы «Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни» Роберта Браунинга. Если Стивен Кинг мог взять имя главного героя, фабулу и даже именование «Темной Башни», то чем Аластер хуже?

После этого всё в «Алмазных псах» резко встало на свои места. Никакой разжеванной концовки о природе шпиля там и не должно было быть, ведь её нет и в «Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни». Вся новелла это лишь посвящение зарубежной классике. Только от этого, честно говоря, мне совсем расхотелось выискивать хорошие стороны «Алмазных псов». Несмотря на то, что в «Бирюзовых днях» Аластер ещё упомянет «какую-то башню», «Алмазные псы» это всё-таки авторский эксперимент, а не кусочек в мозаике вселенной «Пространства Откровения». Просто место действия совпало.

Проклятье вселенной «Пространства Откровения» заключается в том, что Рейнольдс является не столько мастером прозы, сколько мастером миростроения. И создав такой вкусный, классный мир, и повествуя о совершенно разных его сторонах, временных эпохах и локациях, Аластер очень часто забывает прикрепить к своим большим романам крепкий сюжет и запоминающихся персонажей. «Пожар Элизиума» оказался как раз ещё одним подтверждением этого неписанного правила.

И ведь «Префект»/«Восход Авроры» не показался мне такой уж неудачей. То был крепкий, в меру интересный детектив, который тянули на дно несколько не самых удачных сюжетных решений; но каков был потенциал! «Бэлль Эпок» во всей красе, Блистающий Пояс до времен Чумы, до декаданса отдельно взятой человеческой цивилизации на Йеллоустоуне. И заделы на будущее были сделаны неплохие: схватка Часовщика и Авроры; нависающая над цивилизацией Чума, о которой никто ещё не подозревает; ещё один аспект сюжетной линии Эксордиума и конджойнеров; потенциал для появления некоторых персонажей и созданий, заявленных в других романах цикла. Да и концепт Паноплии (русск.надмозг. «Доспехи») был довольно интересен.

Но только после ознакомления с «Пожаром Элизиума» я с ужасом понял, что «Префект» оказался той же ловушкой, коей был и самый первый роман этой вселенной, «Пространство Откровения». Я снова попал в капкан «рейнольдсовской трилогии», которая начинает за здравие, а заканчивает плевком в лицо читателю. И все признаки этого уже здесь, во второй части. Все главные персонажи, от Дрейфуса до Оманье, застряли в своём развитии и росте, словно в болоте. Особенно жаль Дрейфуса, ведь его открывающая сцена в «Префекте» обещала жесткого и бескомпромиссного персонажа, но сам титульный Префект был своей бледной тенью, и будто бы съехал во втором романе на обочину повествования. Талия снова отыгрывает доблестного новичка, словно и не прошло двух лет; Спарверу же уделено удивительно много времени, которое, в общем-то, ни к чему не приводит. В конце «Пожара» складывается впечатление, что персонажи не претерпели никакой трансформации, и произошедшее на них никак не отразилось. Кроме, разве что, пары синяков.

То был персонажный аспект, который, отчасти, можно списать на мои собственные ожидания от следующей книги. Но если закрыть на всё это глаза, то сама по себе детективная сюжетная линия тоже не вызывает восторгов. После масштабного кризиса в «Префекте» возгорание имплантов у пары тысяч граждан Блистающего Пояса как-то совсем не работает. Все жертвы остаются по большей части цифрами в устах персонажей (хотя сделай Рейнольдс хоть одну жертву кем-то близким одному из главных персонажей, всё могло сложиться по другому). Неминуемый твист и вовсе показался мне смехотворным, мало проистекающим из логики расследования. Даже параллельная линия флешбеков хоть и должна была, по идее, подготовить к финалу, но на деле лишь вносит сумятицу.

Думаю, Рейнольдс всё-таки рассчитывал на то, что провернутый им твист сработает, но получилось уж слишком нелепо (как надо делать подобные сюжетные линии, см. «Выбор Оружия» Бэнкса). Но даже это удручает не так, как уже ПЯТЫЙ случай амнезии персонажей в романах «Пространства Откровения». Да, да, вы не ослышались; здесь тоже кто-то вынуждено теряет или стирает себе память, и от такого сюжетного приема глаза начинают закатываться сами собой. Как будто мало было подобных, не побоюсь этого слова, дешевых приемов в «Пространстве Откровения», «Городе Бездны», «Префекте» и «Фазе Ингибиторов». Всему есть мера.

Рейнольдс уже анонсировал третью часть через пару лет, и, по всей видимости, именно туда он и решил перенести противостояние Авроры и Часовщика, одно из немногих интересных решений первой книги. В «Пожаре Элизиума» данный задел удостоился лишь пары коротких сцен. Не ждите здесь и детального описания «Бэлль Эпок» что в Поясе, что в Городе Бездны — Рейнольдсу это совсем не интересно. Вот вам четыре-пять вариаций на тему Святой Демократии, вот вам Избирательные Ядра, вот это и была высшая точка развития цивилизации Йеллоустоуна, о которой так много вздыхали потомки. И всё это лишь вызывает вопросы — зачем разгорелся этот самый Пожар? Больше было похоже на слабый костерок.

Я честно пыталась впечатлиться книгой, но ей не повезло оказаться в ряду с Аве Марией Энди Вейера и Ревущей тишиной Кристофера Руоккио. Это из новинок, с любимыми в жанре космической фантастики даже не сравниваю, нечестно будет. Это я к тому, что очень люблю жанр и прекрасно в нем разбираюсь. До Рейнольдса все руки не доходили, но многие хвалили, поэтому бралась с предвкушением. Увы и ах!

Номер раз. Композиция. В этой книге читателя сразу бросают в сюжет безо всяких пояснений как и что обстоит в мире, направо и налево рассыпая термины. Завязки как таковой вообще нет, сразу развитие сюжета. Простите, классическое развитие повествования не просто так придумали и используют. Жирный незачет по сюжетной композиции!

Номер два. Героини. Их нам тоже не описывают. Зачем? Вот вам неуважаемый читатель две сестры их обеих зовут как-то на А. Ок, вторую сокращенно называют Фурой (Фура, блин!). Живите с этим. Они просто прутся куда-то непонятно зачем и совершенно с потолка нанимаются кем-то на что-то вроде космического корабля. Кажется, он большой, но может и маленький. Автор-мужчина вполне способен хорошо прописать женских персонажей (та же Хонор Харрингтон моя любимая героиня), но здесь халтура полная. Это именно ошибочные представления мужчины о том, какой должна быть женщина. Нет, даже не так – баба. Отвратительно! Все любят упрекать авторов-женщин в идеализировании образа героя. Но они хоть положительные качества приписывают. А это просто я даже не знаю как назвать. Девушкам к прочтению это точно не рекомендую.

Номер четыре. Описания. Чего угодно. Жизни или корабля, пришельцев или технологий? Зачем? Это ж надо придумывать. И так сойдет! Ну там есть ионные двигатели и солнечные паруса. А еще великий и могучий мигающий череп. Ну и шарльеры, конечно. Что такое? Как, вы сами не знаете? Вам же хуже, автор объяснять не будет. Это даже не научная фантастика, а фэнтези какое-то чесслово!

Номер четыре. Текст. Здесь куча пустых и малопонятных диалогов, которые используются вместо текста и описаний. Никогда с таким приемом не встречалась, и он не работает (во всяком случае тут). Прибавить к этому среднего качества перевод с кальками английского (он был красивый. Они были счастливы. Она была в футболке) и простейшие предложения уровня первоклассника без сложносочиненных или подчиненных придаточных, и вы получаете вот это рубленое повествование, которое невозможно читать.

Ну, мне еще очень много чего не понравилось из вкусовщины, типа употребления феминитивов вроде пиратки (почему бы сразу не пиратши или не пиратессы тогда?), абсолютно нулевое представление о психологии героев и скучнейшее действие. Но куча хвалебных отзывов намекает, что книга, видимо, просто заточена на мужскую аудиторию. Вот только лично от меня уж простите будет 2 из 10 – это я уже накинула из щедрости, хотелось 0 вообще поставить.

Аластер Рейнольдс в рассказе «Помехи» представляет своё видение теории пространственно-временного континуума, обрамляя его трагедией отдельного человека.

Земля недалекого будущего, возможность путешествий по планете с помощью переходов в тела других людей, в независимости от расстояний. И первый переход человека в параллельный мир на основе данной технологии.

В результате получаем интересный, но в то же время и грустный рассказ.

«On the Steel Breeze» с одной стороны может читаться как самостоятельный роман, в отрыве от цикла, с собственным сюжетом и новыми главными героями. С другой стороны, это прямое продолжение первого романа, в котором все основные сюжетные линии получают существенное развитие.

В центре событий три персонажа. Или один, смотря как посмотреть. Дочь главной героини прошлой книги, Чику Акинья, долгое время жила в тени своих великих предков.

Её прабабушка, Юнис Акинья, открыла человечеству дорогу в космос. Ее мать, Санди Акинья, показала путь к звёздам. С ее подачи началась подготовка к масштабной экспедиции, с целью колонизировать ближайшую экзопланету, с подходящими для человека условиями, Горнило, на которой были замечены следы инопланетной цивилизации.

С такими достижениями сложно конкурировать. Но Чику пошла на отчаянный шаг. Она вырастила двух своих клонов, абсолютно идентичных друг другу, и поделилась с ними своими воспоминаниями, так чтобы никто из них не мог вспомнить, кто истинная Чику Акинья, а кто — клон. Кроме того, каждая владеет имплантом, который позволяет обмениваться новыми, свежеприобретенными воспоминаниями. Каждая взяла себе второе имя, в честь одно из цветов, которые вызовут понимающую улыбку у читавших первый роман — Ред, Грин и Йеллоу (прошу прощения за мою транскрипцию).

Одна из сестер, Чику Ред, отправилась в путешествие, чтобы отыскать легендарный космический корабль своей прабабки, и узнать, какие секреты он хранит.

Другая, Чику Грин, присоединилась к флоту кораблей поколения, в долгом, более чем двухсотлетнем путешествии к Горнилу.

Последняя, Чику Йеллоу, осталась на Земле, чтобы прожить спокойную и безбедную жизнь. Со временем она даже удаляет свой имплант, ведь скорее всего, со своими клонами она больше не увидится. Так ей, по крайней мере, казалось. Пока, после одного происшествия, её жизнь не станет значительно интереснее, а события и декорации не начнут сменять друг друга с молниеносной скоростью: спуск на поверхность Венеры, путешествие на Марс и кольца Сатурна, противостояние с могущественным искусственным интеллектом... Настоящий водоворот событий, который напомнил мне, за что я так полюбил первый том.

Я понимаю, зачем это было нужно, но, всё-таки, меня не покидает ощущение, что автор нарочно пожертвовал линией Солнечной Системы, чтобы сосредоточиться на судьбе отправленного в Горнило флота. (Не могу не отметить страсть, которую жители Мира Будущего по Рейнольдсу питают к зловещим названиям. Кто тот человек, который подумал, например, что называть искусственный интеллект Арахной-хорошая идея?)

Линия Чику Грин, которая в романе является основной, удалась на славу. Здесь и политические интриги, и научные исследования, и открытия тайн прошлого и концовка, назвать которую просто драматичной значило бы серьезно приуменьшить. Настоящий стальной поток, длинной более чем в 200 лет, которые проносятся практически незаметно. Правда, не могу не отметить, Рейнольдс не удержался и концовку все-таки скомкал, часть событий финала традиционно сведя к пересказу. В первом томе он себе такого не позволял, и возврат к классическому модусу операнди немного разочаровывает.

Но, пожалуй, это единственный существенный недостаток, который не влияет на общее впечатление. Ведь впереди ещё одна книга, а значит многие недосказанности могут получить объяснение. В этой книге Рейнольдсу удалось показать, как он мастерски умеет пользоваться развешенными ранее ружьями. Мельчайшие детали мира из первого тома, на которые при первом прочтении можно не обратить внимания, во втором разворачиваются в целые сюжетные линии. Чего стоит уже упомянутая выше Арахна, которая в первой книге мелькает только на заднем плане. Или, например, космическая пушка, которой владеет семейство Акинья, показанная в самой первой главе «Blue remembered Earth», сыграет существенную роль только во втором романе.

Детали в книге очень важны. И речь не только о технических подробностях, которыми проза Рейнольдса традиционно богата, но и тонких нюансах психологии персонажей. Так в романе есть мелкий, практически незаметный эпизод, когда Чику после очередного обмена памятью начинает путать имя своего мужа. Эта деталь, и некоторые другие, расставленные по тексту, позволяют понять, что у книги не три главных героя, а один, пусть и в трёх лицах.

Отдельного упоминания заслуживает линия слонов. Если в первом томе они выступают в первую очередь как объект исследований, то во втором они проходят по пути Возвышения, известному по одноименному циклу Бринна. Это уже не просто животные, и, не удивлюсь, если к третьему тому слоны станут полноценными персонажами цикла.

А что же Чику Ред, о которой я до этого практически не говорил? Она тоже сыграет свою роль, но только в самом конце книги. А может, свою роль ей только предстоит сыграть. Если в финале первого тома автор дарит человечеству бесчисленное множество возможностей, то во втором он подводит его сразу к двум крупным кризисам. И то, как оно пройдет через них, во многом зависит от усилий Чику Ред. А их результаты станут известны в третьем, финальном томе. Что только добавляет желания прочесть его.

Вечно российским переводам не везёт, потому что русскоязычные локализаторы твёрдо уверены, что для произведения нужно продающее название, а не осмысленное. Иным образом внезапные «Чёрные паруса», которые соотносятся и с первоначальным названием, и с заложенным автором посылом, и с содержанием книги ровным счётом никак, объяснить сложно.

Впрочем, я далека от издательских дел, поэтому оставим насилие над названием на совести редакторов. Тут и без него есть, над чем поплакать. Горько, с надрывом, вопрошая «зачем, о великая вселенная?!».

Кредит доверия к Рейнольдсу, на котором я умудрилась прочитать первую книгу, окончательно закончился где-то в середине этого тома. Умер. В муках.

Уже по одному тому, что читать себя пришлось практически заставить, чтобы хотя бы знать «что у нас плохого», можно понять, что книга лично на мой вкус оказалась, ну, не очень. Первый том с поправкой на подростковость целевой аудитории можно было признать нормальным середнячком, как раз лет на шестнадцать, чтобы потом со временем перейти к чему посерьёзнее хоть от этого же автора, но вот второй даже на гордое звание «хороший young-adult» не потянул.

А это надо сильно постараться, потому что жанр сам по себе звёзд с неба никогда не хватал.

Смена рассказчика с одной сестры на другую, честно сказать, мне до сих пор непонятна: изнутри гордые космические пиратки, повзрослевшие в экстренном режиме, отличаются только именами, которые привосокупляют к понятию «моя сестра». Постоянные преодоления всего мира, противостоящего подростковому величию (а не максимализму, как быстро сообразит читатель повзрослее), у них тоже похожи до невозможности. А уж истерические припадки с паранойей и попыткой довести окружающих своей нетаковостью и избранностью — это вообще такое общее место, что хоть на обложке выбивай золотыми буквами.

Все проблемы первого тома, а именно нелогичность и непрописанность лора, отсутствие внятной предыстории, картонные персонажи, которые внезапно взмахом руки вскрывают тайны многотысячелетней давности, никем до этого не освоенные, ну и все прочие штампы — всё на месте.

Однако основным и самым критичным минусом для меня так и остался сюжет, хотя кое-что и изменилось. В первом томе сюжет был очень прямолинейный и читался буквально с первых строк, а тут всё веселее — как такового, сюжета вообще нет. И это прямо забавно, потому что действий навалом: и космические монстры, и призраки прошлого, и злодейские злодеи, и все они противостоят доблестным сёстрам Несс, и все постоянно куда-то бегут, и все постоянно преодолевают, борются с напастями и даже вроде бы немного физически страдают. Но так, чтобы никто важный, с кем читатель себя обязательно должен ассоциировать, не умер, потому что законы жанра не велят.

И вот во всей этой беготне и мешанине сюжета всё равно нет. Действий полно, сюжета — нет. Всё то, что происходит, не несёт никакого смысла, оно просто занимает страницы.

Сюжет можно уложить буквально в одну строку:

Всё. Можно выкинуть абсолютно любое действие между этими двумя точками, и ничего сюжетно не изменится. Ни о чём, ни зачем, ни почему, ни для чего всё это было: просто было. Да, пистоли запели, да, пистоли засветились, да, собравшись вместе, устроили представление. Потому что автор так захотел.

И ровно все сюжетные ветки в книге открываются именно так — то есть не открываются вообще.

Ой вы посмотрите, сюжет и космические загадки она хочет, н-на тебе местный криминалитет и ещё одну порцию подростковой крутости! Космоопера вышла в шлюз и умерла в вакууме добровольно.

Оценить хочется на минус десять, но сейчас я выдохну и постараюсь быть объективной — не худшая книга в истории. Просто Рейнольдс может, точно помню, намного лучше, а не клепать коммерческий young-adult. Для Рейнольдса — очень плохо, в целом — просто никак. Похуже первой части, потому что сильно затянуто ненужными приключениями, кульминация сюжета тоже какая-то вялая, но в принципе, наверное, читать можно, кровь из глаз не идёт.

Я точно пас, продолжения ждать не буду. И вообще не уверена, что рискну брать новые книги Рейнольдса, хотя хотелось бы верить, что он заработает денег на продаваемом жанре и опять сможет во что-то логично-фантастичное, как раньше.

Дочитала и теперь натурально чувствую чувства (с). Превалирует среди них разочарование.

Рейнольдс долгое время был для меня образцом новой фантастики. Цикл «Пространство Откровения» оказался настолько прекрасен, насколько вообще можно представить, и тут внезапно я увидела, что у автора есть целых две относительно новых книги, так что мне срочно понадобилось припасть к прекрасному космосу.

Ну и что. Припала на свою беду.

Не могу отделаться от ощущения, что Рейнольдса покусала мадам Коллинз (написавшая сомнительные в своей литературности «Голодные игры»), из-за чего он внезапно осознал, что золотая жила заработка лежит в young-adult'е и пора забить на эти взрослые унылые космооперы с монументальной физикой, биологией и историей, когда лор проработан от Войны Рассветов до ингибиторов. Объяснить эту книгу с иной точки зрения, кроме большого желания заработать, у меня не получилось. Надеюсь, что это удалось, должна же быть от неё хоть какая-то польза.

«Мстительница» состоит из клише ровно настолько, насколько вообще из клише состоит жанр подросткового фэнтази. Да, назвать это научной фантастикой — большое преувеличение, к сказке роман сильно ближе, хоть и — плохо — маскируется. По крайней мере, обложкой и рейтингом, а зря, явно же проходит мимо целевой аудитории.

Будь мне шестнадцать, я бы наверняка осталась в восторге: бодренькая остросюжетная книга для нетребовательной ещё читательской публики с простым, как три рубля, сюжетом, однозначными персонажами и геройством против всего мира. Тут и загадки древних, и преодолевающие подростки, и некомпетентные взрослые, и девочка-котичек, которая под гнётом обстоятельств становится суровой воительницей и всех побеждает во имя сестринских чувств, и проблемы чрезмерной отцовской опеки. В общем, весь спектр того, что в шестнадцать — темы животрепещущие.

Но шестнадцать мне было давно, и у меня к книгам требования теперь немного другие.

И вот тут начинаются проблемы, которые я никогда не смогла бы предположить у Рейнольдса, чьи прежние произведения были совсем иного качества.

Во-первых, лор. Это одна большая непрерывная проблема, от которой хочется вопрошать «да почему». Первые двести страниц читала с мыслью, что сейчас станет понятнее — и нет, не стало. Нет никаких подробностей о том, как люди расселились, почему, для чего, как узнали, что такое шальеры и почему их стоит открывать, а также как это сделать, почему перешли с понятных монет, драгметаллов или иных средств универсального обмена на неясные «пистоли», откуда взяли черепа и как впервые научились с ними работать, что такое Собрание и почему оно так называется, Старое Солнце — это какое, как состоялся первый контакт с иными цивилизациями, etc, etc. Тут не просто дыры во вселенной, тут вся вселенная — это большая чёрная дыра. Физика тут тоже хромает на пять лап из четырёх, ничего невозможно понять ни по времени, ни по расстоянию. Из-за этого прописанная вселенная не воспринимается как нечто реальное, в неё невозможно поверить, а то, во что не веришь, не вызывает никаких положительных эмоций.

Во-вторых, персонажи. Тут, в принципе, просто вопрос жанра: понятно, что в наличии куча картона, которая исполняет танец вокруг главной героини, чтобы сделать её самой уникальной и талантливой во всём заселённом космосе путём обучения за три дня, а потом она спасёт вселенную. Ну или сначала сестру, а потом вселенную, потому что никто другой же не смог. Поступки персонажей бредовы, их логика поведения бредова, мотивация вроде как прописана, но в неё верится ещё меньше, чем в антураж.

В-третьих, сюжет. Вот это магия какая-то, уж вроде бы на фантазию Рейнольдса пенять прежде точно не приходилось, но тут всё настолько на поверхности и простенько, что не знаешь, то ли ему было откровенно лень стараться, то ли это какая-то метаирония.

Не было ни одного сюжетного поворота, который бы хоть сколько-то поразил воображение. С одной стороны, конечно, приятно, когда все ружья выстреливают, но хотелось бы, чтобы они хотя бы некоторое время повисели на стене, что ли.

В-четвёртых, тут почему-то нет глав. Совсем. Текст идёт сплошным потоком, и ориентироваться в нём сложно. Впрочем, возможно, это в электронной версии что-то сломано, а печатная нормальная, не знаю.

Пятым пунктом добавила бы ненавидимое мной в литературе первое лицо повествования, но это же личные заморочки, так что просто скажу, что всё написано от первого, и это раздражает не только само по себе, но и из-за выбранного рассказчиком персонажа. Арафура Несс изнутри очень уныла, а её размышления поверхностны и банальны.

Из плюсов книги можно отметить хороший перевод и, наверное, красивую обложку. И саму по себе идею огромного космоса, хранящего миллиарды тайн от прошлых цивилизаций — да, этот троп по-прежнему является моей слабостью, и мне нравится читать об этом.

В общем-то, и всё.

Не богато.

Читать продолжение, наверное, всё равно буду, прогляжу по диагонали, вдруг станет лучше, и я втянусь. Всё-таки, Рейнольдс... Кредит доверия, несмотря ни на что, у меня всё ещё остался, понадеюсь на то, что во втором томе он отсыпет больше правдоподобной физики и тайн вымерших культур.

Такие сюжеты нужно сразу оценивать по высшему баллу, чтобы привлечь внимание читателей и политиков , если они читатели. Постапокалиптика! Что ждёт нашу планету , если не угомонятся параноики, бряцающие атомным оружием.

Одержимый исследователь нанимает разношерстную команду для самоубийственной авантюры, которая сулит не только большую прибыль, но и позволит немного приоткрыть завесу тайн вселенной. Классический сюжет. Звучит интересно? Определенно, если не вдаваться в частности.

Аластер Рейнольдс продолжает расширять цикл «Пространство откровения», на этот раз введя в повествование некий Шпиль на неизведанной планете, который испытывает границы человеческого интеллекта и сурово наказывает за ошибку. Конечно, появляется герой, который пытается стать первооткрывателем, и после нескольких безуспешных попыток набирает команду профессионалов, с чего и начинается повесть. И здесь же начинаются ее проблемы.

По своему набору команда представляет собой обычных персонажей-функций: основатель, специалист по инопланетному разуму, математик, доктор, шпионка и капитан корабля. И все бы ничего, если бы они эти функции выполняли! Суть в следующем:

1. Основатель команды, который

2. Специалист по инопланетному разуму, друг детства основателя команды. Я не понимаю, зачем он существует в этой повести. Он не делает абсолютно ничего. Введен ли он автором для того, чтобы показать безумную тягу к неизведанному даже путем больших жертв? Возможно, да только в тексте это обосновано буквально одним предложением о том, что они с основателем в юности постоянно соревновались в разгадывании головоломок. Все! Но этого достаточно лишь для того, чтобы в конце оставить читателя в недоумении.

3. Сразу остановлюсь на шпионке, которая также не делает ничего и существует только для того, чтобы

4. Капитан корабля. Ультра, пускает дроны, предоставил корабль с экипажем для полета. И на том спасибо.

5. Доктор. Один из двух, на мой взгляд, неплохих персонажей с внятной предысторией. Преступник, помешанный на кибернетических аугментациях, живодер. Очевидно, лечит команду после неудачных вылазок.

6. Математик, по совместительству бывшая жена специалиста по инопланетному разуму. Последняя по списку, первая по значению. Единственный, кроме доктора, полезный персонаж команды.

По большому счету, троих членов команды можно смело выкидывать, оставив основателя (все-таки, за его счет банкет), математика и доктора. Ну и нанять корабль с экипажем. Это освободило бы хронометраж повести, позволив немного глубже раскрыть персонажей и идеи, заложенные в них.

Также не на руку повести играет какое-то безумное нагромождение технологий, где в кучу намешаны кибернетические импланты, перенос сознания и его оцифровка, стирание памяти, биомодификации и модификации пришельцев,

И концовка. Открытая. Мы не узнаем, ни что это был за Шпиль, ни в чем смысл его существования, ни что находится на его вершине, ни кто его построил. Также мы, как и персонажи, так и не поймем, по каким правилам он играет. Открытая концовка это не всегда хороший троп, и здесь он скорее обескураживает и раздражает, чем дает пищу для размышлений.

В итоге мы получаем героев-функций, которые этих функций не выполняют и идут к концовке, которой нет.

Таким получилось мое очередное путешествие в мир «Пространства откровения». И я уже подумываю сменить экипаж.

На первый взгляд может показаться, что рассказ написан в жанре постапокалипсис. Довольно знакомый антураж: мир, разорённый войной, и человечество, выживающее на останках былого величия. Однако по мере продвижения сюжета становится понятно, что это самая настоящая научная фантастика.

В центре сюжета девочка Энола. С виду это самый обычный ребёнок, но по ночам ей снятся странные сны о прошлом. В снах она – летающий боевой робот системы «Энола», способный к самосовершенствованию. Мы видим эпизод последней войны, которую люди будущего называют Час. Под самый конец войны люди практически уничтожены, а оставшиеся боевые машины учатся не убивать друг друга, а договариваться. Они обмениваются деталями и системами для совершенствования. Постепенно остаются лишь самые умные, и «Энола» в их числе. Она внедряет в свой ИИ фрагменты личностей известных людей, сама всё больше очеловечиваясь. В какой-то момент она понимает, что её механизмы слишком износились, и решает перенести свой разум на биологический носитель – в маленькую смертельно больную девочку, брошенную умирать в пустыне.

Итог: Один из лучших прочитанных мной рассказов у Рейнольдса. Здесь очень интересно описана небиологическая эволюция ИИ. Всё это на фоне постапокалиптических декораций смотрится весьма занимательно.

Этот роман заставил меня пожалеть. Пожалеть о том, что выбирая, что издать у автора дальше, «Азбука» выбрала весьма посредственную, пресную янг-эдалтовую «Мстюншу», а не монументальных «Детей Посейдона», цикл, который является едва ли не вершиной творчества автора. Нет, логика этого поступка от меня решительно ускользает.

Прежде всего, мне очень понравился слог автора. Это далеко не первая книга, прочитанная у него в оригинале, и, как правило, пишет он очень неровно. Или очень многословно и перегружено (этим грешит, как ни странно, малая форма) или по-простецки, едва ли не примитивно (как некоторые последние его работы). Здесь автор нашел идеальный баланс: описаний и словесных красот ровно столько, что они углубляют, но не оттеняют повествование.

Коротко о сюжете. Земля, конец 22 столетия. Человечество прошло через несколько мировых войн и экологических катастроф. Баланс сил существенно изменился: ведущей экономической державой является объединенная Африка, а часть людей, пройдя необходимую аугментацию и генное модифицировние, поселилась в открытом океане. Колонизирована Луна и Марс, с помощью автоматизированных дронов осваиваются окраины Солнечной системы. Человечество начинает присматриваться к ближайшим экзопланетам, с целью найти подходящую для жизни. Колонизация других звездных систем остается в планах далекого будущего, ведь технологий для межзвездых путешествий пока не существует. Но их появление, безусловно, только вопрос времени.

И большая часть этих возможностей открылась благодаря многочисленному и весьма предприимчивому семейству Акинья, чья основательница последние 60 лет, до самой своей смерти, провела затворницей на космической станции.

Но после себя она оставила очень необычное наследство, перчатку от космического скафандра, запертую в банковской ячейке, в которой хранятся несколько разноцветных пластиковых стекляшек. Здесь, наверняка, есть какая-то тайна, но вот в чем она? Что спрятала основательница рода Акинья и почему последние 60 лет она провела в добровольном изгнании? Ответ пытаются найти две белых вороны, которые всегда пытались дистанцироваться от финансово-прогрессорской деятельности семейства Акинья: Джеффри, биолог-экспериментатор, изучающий когнитивное мышление африканских слонов и Санди, художница, живущая на Луне. Но чем дальше заходит их расследование, тем большее внимание сильных мира сего оно привлекает. И очень скоро они оказываются в центре конфликта интересов самых различных соперничающих сил и организаций.

На этот классический приключенческий сюжет автор нанизывает просто невероятное количество фантастических идей. Казалось бы, сеттинг ближнего будущего должен автора ограничивать, но как бы не так: текст получился даже более насыщен интересными авторскими находками и деталями, чем его же «Пространство откровения», посвященное куда более далекому будущему. Здесь и развитие идей дополненной реальности, генетическая модификация видов, осуществляемая человечеством панспермия, неконтролируемая автоэволюция (которая, кажется, уже заходит слишком далеко), неожиданные находки при изучении ближнего космоса, оцифровка человеческого сознания и много чего еще — я не перечислил, наверное, и десятой части. У романа очень обширная география: африканские саванны, подводные города, Луна, Марс (вместе с Фобосом), открытый космос вплоть до пояса Койпера, и при этом чувствуется, что это лишь вершина айсберга, автор не показывает всего и многие интересные места ещё только предстоит посетить.

Несмотря на многочисленные сюжетные перипетии, которые ждут героев, книга остаётся удивительно оптимистичной и этим она существенно отличается как от других работ автора, так и от всего фантастического мейнстрима, который привычно рисует будущее исключительно в мрачных красках. Рейнольдс же показывает человечество, которое смогло пережить свои темные века и уверенно движется в будущее: образ, который современными фантастами начинает постепенно забываться.

Обычно, слабым местом книг Рейнольдса является концовка, но и здесь мне не к чему придраться. Роман может читаться и отдельно (и тогда он имеет прекрасный открытый финал — все сюжетные ружья выстрелили, финальный твист со слонами вообще выше всяческих похвал, но открывшиеся перед человечеством возможности дают огромный простор для фантазирования), и как часть чего-то большего, пролог к следующим книгам.

И мне очень интересно, как автор разовьёт свою вселенную.

Рейнольдс применяет приём квеста «таинственная комната» в нескольких своих рассказах , и этим постепенно.... не то чтобы снимает остроту момента, но все же — делает чтение менее захватывающим.

Прочтя Нантингейл и Последний экипаж Лакримозы , хочется отложить Алмазных псов в сторону, когда обнаруживается перепев все того же путешествия по комнатам.

Но как автора и как отдельное произведение, не могу не отметить образный язык, интригу, классный технологичный мир.

Вот яркий пример коммерческой книги, все сделано для галочки, персонажи плоские, мир вообще не прописан, никакой логики работы систем, сюжета нет. Самая худшая его книга, очень обидно за автора, после таких эпосов, такой твердой НФ скатится до уровня российской фантастики.

На мой взгляд, в этом произведении много отталкивающих вещей в завязке, из-за чего продолжать чтение не очень-то и хочется... как-то всё гипертрофировано, наигранно, искажено, курьезно... за исключением описания пыток, которое получилось весьма натуралистичным, непонятно зачем. Но основная идея мне кажется очень даже симпатичной. Все эти сослагательные наклонения, какими могли бы быть альтернативные ветки развития населения галактики. Как разные представители отнеслись к открытию параллельных миров, возможности в них заглянуть и познакомиться с их обитателями. Отдельное удовольствие от того, как в развязке один персонаж переиграл другого.

Вроде как культовая космоопера, которую собираюсь прочитать уже лет семь как, с момента издания адекватного перевода.

С Рейнольдсом знаком только по его малой прозе, весьма качественной. Ожидания от прочтения были самые высокие.

К прочтению же меня подтолкнуло моё литературное бинго. В каждом своём цикле чтения, состоящего из пары десятков книг, я стараюсь читать выдающиеся по каким-либо параметрам книги. И роман Рейнольдса попал в две обычно пересекающиеся категории: «много голосов» и «много рецензий» на фантлабе. Одним романом сразу минимум две ячейки закрою.

Начало неспешное, но читается легко.

Три линии: наследственный глава экспедиции на планете Ресургем в системе Дельта Павлина проводит раскопки погибшей цивилизации птицелюдей; один из членов немногочесленного экипажа гигантского корабля решает возникающие на борту судна проблемы; женщина-убийца из Города Бездны участвует в смертельной игре-охоте.

Везде разруха. Экспедиция довольствуется остатками техники, постепенно выходящей из строя; гигантский корабль разрушен чуть менее, чем полностью: Город Бездны тоже знавал лучшие времена.

Постепенно, крайне неспешно, судьбы героев начинают стягиваться в один узел.

В мире романа человечество разделилось на касты. Появились ультра, они же химерики — субкультура людей, проапгрейдивших своё тело и проводящих всю свою жизнь на космических кораблях-субсветовиках. Человеческая цивилизация живёт в окружении практически непознаваемых инопланетных рас: жонглёры образами — водоросли-компьютеры, занимающие целые океанические планеты; затворники — хранители древних технологий, живущие за непроницаемой завесой Пространства Откровения из изменённого пространства-времени; артефакты неизвестных цивилизаций.

Глубже всех прописан Сильвест, археолог и политик с Ресургема. Конфликт с отцом, взлёты и падения в политике, увлечение раскопками амарантийцев. Ассасинша Хоури выглядит щепкой в бурном море — кто-то постоянно решает её судьбу. Интересы звездолётчицы Вольевы, заговорщицы и социопатки, дольше всего остаются скрытыми.

И все постоянно говорят о некоем Похитителе Солнц.

Очень странная, временами диссонирующая Вселенная. На дворе (всего лишь) 26-й век.

"— Как давно мы побывали на борту «Ностальгии по бесконечности»?

— Около ста тридцати лет назад. И куда меньше времени прошло для них — два-три десятилетия.»

Человечество не умеет путешествовать быстрее скорости света. Однако заселено много звёздных систем. Основное действие происходит, правда, не так далеко от Земли, в системе Дельта Павлина — всего двадцать световых от Солнца. Ограничение на скорость перемещения накладывает отпечаток на всё — перелёты тянутся годами и десятилетиями, колонии без регулярного посещения кораблями влачат вполне фронтирное существование — кто-то потихоньку развивается, а кто-то приходит в упадок. Я к тому, что за пятьсот лет с такими скоростями сообщения мир бы очень несильно отличался от нашего. Разумные записи личностей, люди-киборги, килотонные бомбы из антиматерии величиной со спичечную головку, саморемонтирующиеся корабли и здания выглядят органично, а вот, допустим, мощь боевого скафандра кажется пришедшей из далёкого будущего. Также неуместно смотрится обыденное существование оружия, способного уничтожать планеты. Мир, очевидно, был бы совсем другим.

Ещё парадокс: ультра — наиболее развитая подраса людей, хотя как раз они большую часть времени проводят в криосне во время перелётов. У планет больше шансов и ресурсов на развитие технологий за тот же промежуток объективного времени. Но нет.

Я понимаю, дебютный роман, но мне давно так не резала глаз внутренняя нелогичность мира. Остальные авторы космооперы как-то тщательнее подходят к мироустройству и адекватности технологий друг другу.

Теперь бегло по тезисам, кочующим из отзыва в отзыв.

Масштабность. Вещь не только не масштабная, а скорее наоборот, камерная. Если первая треть книги балует нас планетными локациями, то две трети книги происходят на борту одного, хоть и гигантского, корабля. Главных героев трое, и, опять-таки, половину этого времени они проводят вместе, поэтому особой полифонии не получается.

Многословность. Есть такое, совсем немного. Событий происходит много, ощущения, что автор льёт воду, не возникает.

Космоопера? Скорее твёрдая космическая НФ.

Киберпанк? Половина персонажей виртуальна, представляет слепки личностей и существует только на картах памяти, в имплантах, мозгах других людей или в инфосистемах корабля; многие напряжённые моменты происходят там же, а не в физической реальности. С учётом этого, можно утверждать, что «Пространство Откровения» имеет некоторое отношение к посткиберпанку.

Дебютность. Не знаю, как многие читатели не смогли разглядеть лоскутность данной книги. Полтома кажется, что перед нами рассказы, наскоро переработанные и кое-как сшитые в одно полотно. Соглашусь с мнением, что Рейнольдс, скорее всего, писал по наитию. Возможно, знал, к чему всё придёт, но вот какими путями — представлял слабо.

«Хвосты» и завершённость линий. У него почти получилось. Внимательный читатель всё равно найдёт пару-тройку оборванных нитей, но это не критично. Финал полуоткрытый.

Финал. Вот тут Рейнольдс смог меня приятно удивить. Ярко и максимально научно. Последние главы читал с удовольствием и большим интересом. Столкновение с Непознаваемым в духе лучших традиций мировой фантастики. Похожее ощущение чуждости создавали Кларк, ранний Головачёв или Бэнкс в «Эксцессии».

По хардкорности и научности чуть не дотягивает до ЛС Уоттса, по приключениям — до «Экспансии» Кори, по фантастичности и необычности мира — до «Культуры» Бэнкса.

Ближе всего «Пространство Откровения» к «Дисфункции реальности» Гамильтона. Это просто близнецы какие-то! Написаны почти в одно время; повествуют о будущем, отстоящим от нашего времени на 500-600 лет; разделение по фракциям; пристрастие авторов к гигантским объёмам текста! Даже прочитал Гамильтона я ровно год назад, день в день.

Достойный роман, начало главного Мира автора. Впечатления, возможно, немного смазаны из-за эффекта завышенных ожиданий. Продолжение читать буду, но не в ближайшее время.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Ах, трилогия об Ингибиторах. Сколько в ней прекрасных, мрачных и неожиданных деталей и поворотов; повороты, впрочем, почти всегда не в ту сторону. Уникальная серия, в которой каждая последующая книга делает первую часть, «Пространство Откровения», ещё лучше в сравнении со своими сиквелами. Серия, читая которую я просто не мог поверить, что можно настолько бодро и свежо начать, и настолько же неумело, запутанно и поверхностно слить свои интриги, персонажей и антагонистов. И всё же, запавшая в душу так, как мало какая серия.

Ознакомившись с трилогией об Ингибиторах (которых автор и здесь упорно зовет «Волками», самостоятельно отказываясь от великолепного наименования) в этом году, я был удивлен, узнав, что спустя 18 лет, буквально на днях, выйдет по сути её прямое продолжение. И хоть «Ковчег Спасения» уже надломил мою верю в серию, а «Пропасть Искупления» вообще растоптала все надежды на внятный финал, я знал, что читать «Фазу Ингибиторов» всё-таки придется. Может быть, за 18 лет Рейнольдс пересмотрел своё видение финала кризиса Ингибиторов, и вместо плевка в лицо читателю (также известного, как эпилог «Пропасти Искупления»), мастер выдаст что-то более связанное? К тому же, мэтр Джон Ли уже успел монотонно начитать новинку, которая вроде даже в печать не поступила. Грех было отказываться.

«Фаза Ингибиторов» — тот самый необязательный сиквел. Например,

Перечислять можно достаточно долго, но главное, что от этого веет не ностальгией, а вторичностью, безыдейным продолжением своих же великолепных начинаний. Рейнольдс выдал собственный «Эндимион», правда, даже без разрывного катарсиса в финале последнего, но со всеми его недостатками необязательного сиквела. Снова световые года рассекаются героями в поисках макгаффинов, которых нынче сразу два:

Закрывая книгу, в голове отзываются мрачные, холодные и безлюдные коридоры «Ностальгии по Бесконечности». Звучат реплики Вольёвой, Сильвеста и Браннигана. Да даже старины Невилла Клавейна и Скейд (образца второй книги). Но ничего из «Фазы Ингибиторов» вспоминать не хочется.Не прочтете эту книгу — ничего и не потеряете. Мир «трилогии об Ингибиторах» с новой частью не изменился, и в данном случае это не комплимент. Он продолжает движение по тому же тренду вниз, который наблюдался в трилогии, оставляя в душе лишь «Ностальгию по Пространству Откровения». Книге, которую не смогли испортить даже сиквелы.

Девочка, которая выжила и пришла у... нет не умирать, отнюдь, а делать вещи совершенно противоположные. Но об этом — читайте ниже.

Прошёл почти год и я открываю для себя продолжение весьма впечатлявшего меня романа Мстительница. Наконец-то мы узнаём,  что Мстительница — это название корабля, того самого, который Фура и сотоварищи забрали себе после победы над Босой.

Теперь ракурс сменился и от первого лица с нами говорит Адрана, уже не столь дерзкая, какой она была в прошлой книге. Напротив, несколько даже задавленная железной волей Фуры, которая стала настоящим лидером, закалившись в борьбе с пиратами!

Команда вынуждена скитаться по шальерам на задворках космоса. Горючее на пределе, да и нужно найти недостающих членов экипажа, потому команда хочет отправиться на какой-нибудь отдалённый мир. Но вот капитан Фура, которая теперь уже не та девочка, особо не приветствует такое решение, своей железной рукой в прямом и переносном смысле — ведь одна из рук у неё действительно из металла — она жёстко рулит экипажем. Впрочем, она решает не перегибать палку и идёт навстречу своим людям. Тут же мы узнаём про некий корабль, который то ли был, то ли не был замечен где-то рядом с Мстительницей.

Взаимоотношения сестёр очень усложняются, как и их характеры. Фура, словно стала драконом, убив дракона — так называемое проклятие по эстафете. При этом и Адрана тоже своего рода дракон, то есть Боса — ведь пиратка готовила её как преемницу и совершила часть психологической обработки. Каждая не до конца доверяет другой, испытывает приступы гнева и паранойи. А ещё обеих преследуют последние слова Босы о пистолях. Что это не совсем валюта, а точнее совсем не валюта... Тут сразу накатывают конспирологические мысли о крипте, которая как бы тоже валюта, но при этом всего лишь результат математических вычислений без чёткой цели, а быть может с целями построить глобальный искусственный интеллект на блокчейне... Но отбросим всё это — пока я вам про пистоли ничего рассказывать не буду, сами узнаете — прочитав эту часть цикла.

После просмотра Дюны — лысый здоровяк, выплывающий из ванны очень сильно вызывает образ барона Харконнена. Надо сказать — своим коварством он тоже его напоминает...

Новые герои оставляют больше вопросов, чем ответов, но автор так затягивает петлю интриги на нас, своих читателях.

Это совсем другая книга, по сравнении с первой, как если бы из первой части Гарри Поттера — мы перепрыгнули сразу на седьмую-восьмую, ну или как минимум на пятую. Другая Фура, другая Адрана — что же ждёт в их новых ролях?

Об этом, по-видимому, мы узнаем в следующей части цикла...

Эта книга в плохом смысле удивляет.

Мне понравилась первая часть. И продолжение с перспективой дальнейших приключений знакомой команды и открытия ряда тайн мироустройства было ожидаемо.

Но не срослось. И главной проблемой я вижу следующее.

Сменился рассказчик. Адрана не так интересна, как её сестра.

И я не понимаю, почему она вдруг стала выполнять в команде роль старшего помощника. Даже не так — посредника между командой и Фурой. И это с учетом её прошлого и потенциально опасной психологической обработки. Да она приставила нож к горлу родной сестры сразу после спасения. А спустя несколько месяцев уже обсуждает с командой идеи и недостатки Фуры и доводит до сестры мнение команды по тому или иному вопросу. За первую треть книги вообще почти не было совместных сцен у Фуры и команды, только по отдельности общение Адраны либо с сестрой, либо со всеми остальными. И даже в разговорах не проскальзывало — мол, мы поговорили с Фурой, пришли к такому-то решению. Нет, всё через Андану. Я реально этого не понимаю.

Мне нравилась Фура, её приобретённая жесткость и её развитие под давлением обстоятельств. Адрана... Она не приятная, слишком правильная (на словах) и от неё подспудно постоянно ждешь подвох. И в привязанность между сёстрами не очень верится на фоне разных нелицеприятных высказываний и размышлений.

А остальные знакомые члены команды, увы, свелись к роли мебели, декораций, чье мнение не особо важно, но которые нужны для создания массовости.

Отчасти я все же понимаю этот ход, эту попытку показать Фуру со стороны, её недостатки и так называемую темную сторону. Но не получилось.

История относительно камерная, куда менее приключенческая. По сути — череда ошибок команды, приправленная разве что финальным открытием в отношении одной из загадок мироустройства. Все места действия ограничиваются одним шарльером, одним кораблем, одним миром. А во главу истории вынесены разборки с местным криминальным авторитетом. Мелковато.

К плюсам отнесу разве что новое дополнение в команде — доктор и шпион на фоне других второстепенных персонажей смотрятся поярче. Ну и цель себе в итоге команда выбрала интересную. Правда, не получилось бы как в этот раз: прилетели, не поняли, напортачили, улетели всё ещё не понимая.

Книга не понравилась, особенно на фоне интригующей первой части.

В отличие от первой книги, бывшей весьма неплохой подростковой приключенческой фантастикой, у этой есть серьёзные проблемы. Характеры героев уплыли в сторону, мотивация отсутствует, окружающий мир толком не раскрыт. Больше всего книга напоминает фантастический сериал, где сценаристы выдохлись ещё в прошлом сезоне и вымучивают сцену за сценой — каждый эпизод в отдельности вроде бы и не плох, и даже заставляет смотреть дальше, но в целом сюжет лишён какой-либо логики и скачет неуправляемым болидом в направлении бессмысленной жвачки. Складывается впечатление, что Рейнольдс вообще не планировал следующие книги после первой, а когда всё же решил написать продолжение, то так и не придумал о чём оно будет, замаскировав отсутствие цельной концепции искуственным разделением книги на две и тоннами налитой воды. Возможно в третьей книге у него всё и сойдётся к некоему финалу, и читатель скажет что-то вроде: «А, вот оно как!» Но читателем этим буду не я.

Небольшая зарисовка, непрямое продолжение рассказа «Помехи». Та же идея о вселенной с параллельными реальностями и технологии, позволяющей на время связываться с параллельными мирами и даже посещать их. Но с ограничением по времени, ведь параллельные миры с момента установки связи начинают неумолимо накапливать отличия друг от друга, тем самым постепенно разрывая связь.

Рассказ довольно простой, но с неплохим размышлением об идентификации себя и своей уникальности в мире бесконечного количества параллельных реальностей.

Долго ждал выхода этой книги на русском... и столь же долго откладывал её прочтение после появления первых отзывов. Так что, приступая к роману, испытывал некоторый скептицизм.

Начало романа интригует — недалекое будущее, космические старатели бурят и цепляют к тросам очередной астероид, дабы доставить его на препарирование на земную орбиту. Автор, приверженец «твёрдой космической оперы», описывает космическое пространство без прикрас — черная пустота, радиация, трудности и отсутствие наивной звёздной романтики.

Здесь мы знакомимся с двумя героинями истории — с инженером двигательного отсека и с капитаном корабля; обе — целеустремленные, волевые женщины, наиболее яркие представители экипажа. Ситуация внезапно меняется, и теперь космические дальнобойщики мчатся на всех парах к Янусу — спутнику Сатурна, который начал внезапное (и необъяснимое) удаление за пределы Солнечной системы.

...и вот тут повествование из космического технотриллера перетекает в триллер политический, где позиции капитана и инженера сталкиваются лоб в лоб, и специалиста по атомному двигателю без весомых доказательств обвиняют в саботаже всей миссии. Лучшие подруги становятся злейшими врагами, а далее — до самого финала истории — мы наблюдаем их противостояние: с расколом экипажа, формированием политических фракций, бунтовщиками и репрессиями. И если первоначально автор не склоняется в сторону симпатий к той или иной героине, показываю «свою правду» с обеих сторон, то ближе к финалу все становится очевидно: хорошая, невозмутимая, порядочная, готовая простить всех и вся капитан корабля (ну чисто дева Мария) против взбалмошной, невротичной, жестокой и властной соперницы. В финале книги же конфликт достигает апогея, и начинается бразильский сериал с перетягиванием каната в духе «Я забираю твою власть», «Нет, ты не можешь забрать мою власть», «НЕТ, я все-таки забираю твою власть».

Также смутил момент, который почему-то опустили другие рецензенты. Здесь, полагаю, будет СПОЙЛЕР:

Но поставил, в итоге, роману 7-ку. Я углубился в недостатки, но: это достаточно «твердая» космоопера (при чем, одиночный роман, что редкость), наполненная интересными научно-фантастическими идеями (циклопический зоопарк давно ушедшей цивилизации) и атмосферой сурового выживания в пустом черном космосе. Однако, столь тщательное разжёвывание странной, насколько мне показалось, политической линии противостояния двух женщин (тем более, слившейся в традиционную войну бобра с ослом) было неудачным для автора решением.

Фантастика ближнего прицела. Довольно спокойная, без впечатляющих идей, сосредоточенная на чувствах и отношениях между людьми. У главного героя умерла жена, но есть технология, позволяющая на время перенестись в параллельную реальность, где она жива. Попрощаться. Есть ряд технических ограничений, ограничение по времени и неизбежное усиление помех по передаче информации из одной реальности в другую.

Рассказ довольно грустный, сосредоточенный на чувствах, а не технологии.

Отличная вещь. От начала и до конца. Хотя, положа руку на сердце, концовка меня оставила в лёгком раздражении. Я не узнал, что есть Шпиль, зачем он, кому он, когда он...

Один момент однако оставил меня в концовке довольным — судя по всему, главный герой хочет лететь туда, к Шпилю, хотя прямо об этом не говорится. Но двух мнений тут быть не может. Герой хочет лететь снова к Шпилю. Хочет узнать судьбу своего друга.

Вцелом — очень солидная история. Очень взрослая, мудрая, с вкраплениями юмора — и тут я должен похвалить переводчика. За всё время чтения я не нашёл ничего к чему можно было бы придраться. Очень стильный текст и очень сильная история.

Рекомендую.

9 баллов. Поставил бы 10, но один балл я скинул по вышеуказанной причине.

«Энола» или Энола ... Машина или человек ...

В рассказе нам открывается мир будущего без конкретного указания временного периода. Нет и подробного описания этого мира, но это и не важно, ведь суть произведения заключается в совершенно ином.

Как это обычно бывает в фантастических произведениях, мир разделён на до и после войной, называемой Часом. А саму войну мы видим через сон совершенно обычной на первый взгляд девочки, живущей в послевоенный период.

В рассказе Рейнольдс поднимает темы человечности и взаимовыручки с совершенно неожиданной стороны: через взаимоотношения машин, т.е. через полностью неподходящие для этого субъекты. Но истина такова: чтобы выжить в любом обществе, необходимо думать и прогнозировать последствия от своих действий, сотрудничать с другими членами общества и смотреть в будущее на несколько шагов вперёд, а не совершать необдуманные поступки. Таким образом, в рассказе мы видим историю становления личности искусственного интеллекта.

В качестве бонуса имеется интересная отсылка к нашему миру через Сиднейскую оперу (я так понял, что речь была про неё, когда описывалась белая раковина, где можно играть симфонии).

Ну и возвращаясь к началу, все-таки Энола, но благодаря «Эноле». В итоге, когда будут раскрыты все карты, получаем красивую историю с хорошим концом.

Безысходность... Именно это слово проходит сквозь все произведение. Начинается рассказ с подготовки к обычному космическому перелету, которых происходит бесчисленное количество раз, и ничто не предвещает чего-то неординарного. Но далее происходят удивительные вещи. Сначала кажется, что сюжет подобен роману «Звездный лёд», но в реальности оказывается все намного мрачнее и таинственнее. Ну а главный вопрос, который Рейнольдс поднимает в рассказе, считаю, заключается в выборе: знать жестокую правду или продолжать жить в иллюзии, что все хорошо. Причем рассматривается это с двух противоположных сторон: о необходимости сказать правду, и о возможности ее принять.

Продолжаю знакомиться с малой прозой Аластера Рейнольдса. Перед нами прекрасный образец научно-фантастического рассказа.

Человечество покорило космос. Но действительно ли это так? В галактике существуют так называемые «пузыри», где плотность космической пыли намного меньше, и поэтому в них возможны космические полёты. Вокруг солнечной системы существует подобный пузырь, названный локальным. Космические корабли путешествуют по системе частично разрушенных «туннелей», созданных когда-то неизвестной высокоразвитой расой. Принцип работы этих «туннелей» изучен слабо, что не мешает во всю их использовать. Да, иногда случаются сбои, и корабли пропадают, но что такое пара несчастных случаев в сравнении с доходами транспортных корпораций.

Главный герой, капитан корабля, отправляется в стандартный торговый рейс с двумя своими сослуживцами. Перед «прыжком» они погружаются в стазис, а после пробуждения капитан понимает, что произошел сбой, и их забросило куда дальше, чем планировалось. Подобное случается нередко, и поначалу главный герой не особо беспокоится. Их корабль попадает на ремонтную станцию, где он встречает свою бывшую возлюбленную Грету, помогающую ему освоиться на новом месте пока корабль будет в ремонте. Правда о происходящем накатывается на главного героя постепенно, как штормовые волны. Однако способен ли он примириться с новой реальностью?

Итог: Рассказ написан мастерски, и мы вместе с капитаном плавно погружаемся в пугающую тайну. Он оказывается в такой ситуации, что ему проще поверить в ложь, чем принять чудовищную действительность. Хотелось бы отметить прекрасную проработку психологии главного героя и интересную идею межзвездных перелётов.

Для меня это первое знакомство с творчеством Аластера Рейнольдса. Назвать данный рассказ шедевром я не могу, хотя, стоит признать, что он довольно неплох.

В центре сюжета журналистка Кэрри Клэй. Она берёт интервью у Джима Гроссарда – первого человека, ступившего на Марс. Легендарный астронавт бесследно пропал несколько лет назад. Изначально Кэрри настроена довольно скептически, но некоторые факты убеждают её в том, что этот человек действительно тот, за кого себя выдаёт. Дело в том, что во время полёта на Марс с сознанием Джима произошли определённые изменения, из-за которых его личность разделилась на три отдельные. При этом сам первопроходец ощущает себя как трёх разных людей и не подозревает о своём недуге. Довольно интересно описаны мысли первого марсианина о том, что стало с планетой после заселения людьми.

Мир описан довольно широкими мазками, но уже можно заметить много интересных идей. Здесь и древняя цивилизация разумных марсианских ленивцев, и вертикальные города в каньонах, и прыжки с высоты нескольких километров в особых «беличьих» костюмах. Интересное многообразие, прописать которое более подробно очень сложно в реалиях малой прозы.

Итог: Довольно интересный рассказ, хотя какой-то особой глубины я в нём не увидел. Уверен, автор может и лучше!

Небольшой рассказ об обществе будущего, истории освоения Марса и человеке с несколькими личностями. Последний факт становится понятен не сразу, отчасти работая на интригу. Загадки мира обозначены лишь штрихами, главная героиня служит лишь рассказчиком истории, а настоящий главный герой не лишён странностей и недомолвок.

Неплохой, слегка меланхоличный рассказ. Но я соглашусь — автор может лучше. И для начала сборника это плохой выбор — я дважды начинала читать этот рассказ, в первый раз потеряв интерес где-то посередине.

В целом неплохая космоопера с масштабными событиями, но все очень камерно: каждая сюжетная линия от одного персонажа с которым взаимодействует 2-3 человека в каждой сцене плюс массовка. Персонажи: 1. правитель-ученый- самый богатый и умный человек системы 2. Наемный убийца 3. Помощник капитана — и как мы понимаем все это сведется вместе.

Похоже на Дюну, Непобедимого, Берсеркера что были написаны ранее, и современное Пространство с протомолекулой, что было написано позднее.

Хорошая космоопера — получите огромное удовольствие. Главный герой — почти как Руиз Ав или, его отражение, Кей Альтос,

Не люблю много писать.

Очень понравилось. Интересное, многогранное, затягивающее произведение.

Автору — респект!!!

Читать надо!

Если честно, я не очень понял этот рассказ.

Растроение личности, вертикальный город на Марсе, загадочные вымершие ленивцы-марсиане, дотошная журналистка.

В рассказе есть яркая сцена — многокилометровый полёт-падение в разрежённой атмосфере Марса.

Концовки же смазанные.

Журналистка из этого рассказа — та же самая, что и в знаменитом рассказе Zima Blue.

Не самое ударное начало сборника рассказов. Рейнольдс может лучше!

6(НЕПЛОХО)

Негативные отзывы оставляют читатели, которые не в курсе, что «Найтингейл» это не только название корабля-госпиталя, но и фамилия. Флоренс Найтингейл — «Леди со светильником». Стоит иметь хотя бы общее представление о ее биографии, что бы оценивать повесть. Кроме того, мне кажется, что «минусующие» либо не читали других произведений цикла, либо воспринимают конкретное произведение без привязки к остальным, что не позволяет видеть части слоев фабулы. Не прочитав предварительно «Город бездны», браться за «Найтингейл» не стоит однозначно...

«Пространство откровения» — первый роман одноименного цикла Аластера Рейнольдса. Цикла, являющегося визитной карточкой британского писателя-фантаста. До «Пространства откровения» из произведений Рейнольдса я читал только внецикловый «Звездный лёд», где была одна сюжетная линия, развивающаяся последовательно, не считая краткого отступления в начале.

Здесь же структура произведения построена совершенно иначе. Читая начало «Пространства откровения» возникла ассоциация с пазлом. Пазлом, который состоит из трёх, на первый взгляд не связанных между собой, сюжетных линий. Разные места действий (планеты Ресургем и Йеллоустоун, а также космический корабль «Ностальгия по бесконечности»), разные персонажи, разные временные периоды.

Но далее все эти разрозненные сюжеты складываются в единую взаимосвязанную картину.

26 век, космос, межгалактические перелеты, различные расы и огромное количество технологий — это все перемешано в романе «Пространство откровения».

Сюжет завязан на поиске ответа о том, что же случилось с амарантийской цивилизацией птицеподобных разумных существ, от которой ничего не осталось, кроме артефактов на планете Ресургем.

В целом, событий в романе произошло не так много, но концовка достаточно мощная, с достаточно трудными для понимания процессами функционирования чёрных дыр, нейтронных звёзд и пространственно-временных взаимоотношений.

Автор оставляет открытый финал.

Интересно, что будет дальше. И с героями, и с самой вселенной. Если, конечно, что-то будет. Но об этом можно будет узнать, только прочитав остальные произведения цикла.

Таким образом, Рейнольдс данным романом начинает большую историю, оставляет множество вопросов открытыми, а впереди ждут ещё несколько романов и сборник малой прозы по вселенной «Пространства откровения», где я уверен появятся не только некоторые ответы, но и еще больше различных загадок и тайн.

Согласен с Алексеем, язык написания сложен, разница с ближайшими произведениями по хронологии вселенной весьма ощутима. Сам рассказ — ну, как часть чего-то большего имеет место быть. Но ни в коем случае не как отдельное произведение.

Прочёл, забыл. И перечитывать не буду точно)

Сложно оценивать малую прозу, ведь объём произведения составляет всего 25-30 страниц. Но Рейнольдсу удаётся внедрить в рассказ и описание Марса и жизнь человеческой колонии, не считая основной сюжетной линии.

Эта история о том, что случилось с первым колонизатором красной планеты, каким человеком он стал и с чем ему приходится жить.

Ну а подлинная история ...

Получается, что у каждого она может быть своей.

Думаю, что эта история является напоминанием о том, что при попытке достичь чего-то приходится чем-то расплачиваться, а также о сложном выборе, стоит ли стремиться к достижению цели любым путём или лучше повернуть назад.

Купил, приобрел. Честно говоря — самый важный вопрос — это каким таким гоглопереводчиком Shadow Captain — звучит на русском как «Черные Паруса»?!!!

Уже писал мнение к «Мстительнице», что ощущение такое, что перевод — корявый. Широко пиаренная Осояну то ли не поняла чего вообще переводила, то ли лень было адекватно проговорить с автором то, что переводилось. Все на месте, но все неправильное, корявое. Сюжет есть, а адекватного понимания от переводчика про что он и зачем вообще — нет. Ребят... либо ждем перевода заново, либо учим английский. Честно.

Рейнольдсу за «йо-хо-хо» твердая восьмерка, Осояну — твердая... идите как переводите любовную фентези. Там явно будет по тебе. Клянусь бородой Джека Воробья. Капитана Джека Воробья.

Масштабная повесть, которая начинается как хроника будней последнего человека во Вселенной, а заканчивается описанием долгого пути к «пониманию пространства и времени». Начиная с известных научных теорий, история быстро переходит к чему-то более масштабному, не столь конкретному и более образному — но при этом остается в пределах научной фантастики.

По ходу развития сюжета исследуются такие фундаментальные темы как место человека и разумного существа во вселенной, границы познания, поиск истинного понимания и размышление, чем ради него придется пожертвовать. Мне нравится эта масштабность, а также остающийся в итоге вывод о том, что «всё это не просто так». Немного туманный вывод, ну так перед нами научная фантастика, а не философский трактат.

Одновременно это написанная без излишней сложности история с приземлённо-понятными мыслями и стремлениями главного героя. И ещё небольшое посвящение Элтону Джону.

Пожалуй, мне не хватило какого-то ещё более впечатляющего финального поворота, объясняющего самое первое появление белого рояля и музыканта, на нем играющего. Но некоторая толика недосказанности не сильно вредит истории. Тем более, что это история со счастливым концом.

Безобразно много натяжек для профессионального астронома.

72 секунды — это у нас орбитальный период планеты? Не суточный, поскольку автор обмолвился, что к пульсару она повёрнута одной стороной. Ну и, ясное дело, не период пульсара (указанный как 1/4 секунды). Допустим даже, 72 секунды — не целый период, а половина (вспышка случается при пересечении некой плоскости, дважды в год).

Тогда где у нас оказывается орбита планеты? Если и не в собственно магнитосфере (её вращающейся части), то уж точно там, где электроны разлетаются, как из трубки Крукса. И что у нас будет с кремниевой фауной? Ещё и ввиду тучи релятивистских электронов с трудом верится в кромешную темень между вспышками. А Рейнольдс нас ещё стращает так называемыми кометами (как будто химический состав этих тел имеет большое значение тогда, когда они валятся на пульсар).

Кстати о падении на пульсар… откуда у него такая уйма мелких спутников? Каким это странным образом его приготовили, что столько мелочи осталось гравитационно связанной с пульсаром? И вот только не рассказывай, что эти падающие на пульсар штуки — не спутники. Вероятность попасть в нейтронную звезду для мимо пролетающего тела представляешь?

Ещё можно было бы раскритиковать допущение, что твари стоят на месте бо́льшую часть цикла (хотя резерв энергии у них есть), но уж нет смысла бить лежачего.

Поначалу кажется, что нас ждёт скучный и затянутый сурвайвл-рассказ в духе «Марсианина», только в жанре «последний человек на Земле». Технически, в данном случае, последний марсианский колонист.

Но нет, к счастью, Рейнольдс смог сильно и приятно меня удивить.

Сюжет сделал такой лихой поворот, что я был ошеломлён.

Четыре безымянные части повести я бы назвал Выживание, Контакт, Познание и Возвращение.

Продеритесь через начало и вы получите потрясающую космологическую вещь, гимн познанию.

Одновременно текст зачем-то является оммажем Элтону нашему Джону.

Логически непонятные моменты присутствуют, но общей картины не портят.

Всем, любящим научность и вселенский масштаб.

Наиболее логичный и вероятный претендент на победу в номинации Лучшая зарубежная повесть/рассказ премии «Книга года по версии Фантлаба».

Из зарубежных номинантов осталось только Баошу прочитать.

9(ОТЛИЧНО)

История о машине, которая эволюционировала, становясь умнее и в некотором смысле человечнее на фоне постапокалипсиса. И о девочке, которой снятся странные сны о войне, произошедшей за много лет до ее рождения.

Я согласна с прозвучавшим ниже определением — перед нами весьма уютный постапокалипсис. Новая страница мира и истории Земли, новое начало для человечества. И на этом фоне повествование от лица существа, которое было создано ещё в старом мире, но за долгие годы сумело преобразиться, впитать в себя осколки мертвых душ и дать начало чему-то новому.

История, не лишенная печали, сожаления об утраченном — но также и оптимизма, веры в новое начало. Да и вообще образ главной героини получился красивым — долгое преображение и финальная надежда.

Из раннего. 1991 год. Это третий рассказ, написанный Рейнольдсом.

Как и много позже, в «Дочери санника», имеем уютный постапокалипсис. Полуразрушенные города, семьи сталкеров, охотящихся за диковинами старины в Безлюдье. Человечество, даже спустя сотни лет после Часа испытывает страх перед несущими смерть энолами, создавая вокруг них легенды.

А маленькой девочке снятся увлекательные кошмары, о том, как она была энолой, несущей ядерный боезаряд, но слишком умной, чтобы воевать.

Очень любопытно подана эволюция умной машины. Что-то от пелевинской повести «Зенитные кодексы Аль-Эфесби», что-то от культового рассказа Рейнольдса «Зима Блю».

«Энола Гей» — прозвище бомбардировщика, сбросившего на Японию первую ядерную бомбу в мире. Назвали самолёт в честь матери пилота.

Плотная и компактная британская НФ.

9(ОТЛИЧНО)

Прочитано в рамках ознакомления с шорт-листом номинантов на «Книгу года по версии Фантлаба» в номинации Лучший рассказ/повесть.

Экспозиция рассказа может обмануть – необычное стилизованное описание древних артефактов из Безлюдья, продаваемых на городском рынке, смахивает на некое технофэнтези, на самом же деле нас ожидает крепкая здоровая НФ.

Интересно подана интеграция осколков сознаний людей прошлого в ИИ, а затем в «чистое» биологическое тело. А также модель эволюции предоставленных самим себе самосовершенствующихся машин: выживают наиболее разумные, способные договариваться с потенциальным противником. Возможно, эта концепция чрезмерно оптимистична, но она всё-таки симпатичнее и аргументированнее «тёмного леса» Цысиня...

С «Ковчегом Спасения» произошла та страшная вещь, которая редко минует вторые части трилогий. А именно: из романа исчезла новизна. «Пространство Откровения» дарило множество любопытных и необычных идей, «Город Бездны» дарил их меньше, но старательно компенсировал это обилием действия и неожиданных поворотов, ну а «Ковчег Спасения» является просто развлекательной космооперой без особых изысков.

Действие сиквела стартует спустя шестьдесят лет после завершения оригинала. Читателю вновь предложат три сюжетных линии (Хоури, Антуанетты и Клавэйна) и дадут возможность, как познакомиться с новыми персонажами, так и проследить судьбу старых знакомых. Что касается последних, то мне особенно понравилась дальнейшая история Таннера Мирабеля, жаль, что рассказали её мимоходом. Пока что это наиболее прописанный персонаж из всего цикла. Меньше всего энтузиазма вызвала встреча с Дэн Силвестом, которого превратили в «бога из машины». Ана Хоури и Илиа Вольева весь роман наблюдают за деятельностью ингибиторов и решают проблему эвакуации Ресургема. Их линия очень масштабна и очень важна для сюжета, но также и очень перегружена деталями, не способна сохранять интерес на всём своём протяжении, и содержит очень глупую выходку. Это я про самоубийственный вылет ради возможности поглядеть на ингибиторов поближе.

Теперь давайте поговорим про новичков. Антуанетта Бакс у нас дерзкая девушка, которой в наследство достался корабль отца. И ввязалась она в эту историю только лишь потому, что всеми силами старалась выполнить последнюю просьбу своего родителя. Увы, но на фоне остальных персонажей Антуанетта как-то теряется. А вот сильно выделяется второй новичок – Клавэйн, старый генерал из сочленителей. Во-первых, благодаря ему становится понятнее расстановка сил среди людей, и нас знакомят поближе с сочленителями и демархистами. Во-вторых, Клавэйн и сам по себе яркий и харизматичный. Этакий старый вояка из рыцарских историй, женатый на войне и готовый на всё ради великой цели.

Это третий роман, изданный у Аластера Рейнольдса, и построен он по той же схеме, что и предыдущие. Процентов шестьдесят сюжета занимает повторение пройденного и знакомство с персонажами. Автор очень долго запрягает, но когда отправляется в путь, то только держись: инопланетяне разбирающие планеты также легко, как конструктор «Лего», захватывающие гонки в космосе, проблемы изучения вакуума и экзистенциональные ужасы квантовых вероятностей, сражения на запредельном для человеческих возможностей уровне и неожиданные повороты в конце. Куда уж без них. Правда, сам финальный конфликт выглядит очень надуманным и нелогичным, но очень эффектным. Этого не отнимешь.

Хорошая космоопера, которая несколько слабее предыдущих частей. Надеюсь, Рейнольдс просто взял передышку для ударного финала в «Пропасти Искупления».