Прочитал первую крупную форму (если двигаться по хронологии внутренних событий) цикла Аластера Рейнольдса «Пространство откровения» – роман 2007 года «Префект», который был написан, да и выпущен, в том числе у нас в России, уже после известной трилогии об ингибиторах («Пространство откровения», «Ковчег спасения», «Пропасть искупления») и соответственно после «Города Бездны». Впечатления, если быть предельно тактичным, – без восторга. Раньше не задумывался об этом, но теперь невольно приходится согласиться с некоторыми камрадами – отдельные внецикловые вещи у британца получаются в целом качественнее, нежели представители данного космооперного сериала. Я бы ещё добавил, что у него получаются лучше произведения малой формы (повести, рассказы), хотя к ним и требований, как правило, меньше, чем к полновесным книгам. Что касается непосредственно «Префекта», то список претензий, в принципе, вполне достаточно сформулирован в условных «красных» рецензиях читателей, за что ещё раз отдельное спасибо пользователям тематического портала ФантЛаб, которые зачастую очень точно транслируют мои собственные мысли по тому или иному поводу. Поэтому постараюсь на сей раз быть предельно кратким.

Во-первых, совершенно очевидно, что это поверхностное чтиво, которому не хватает глубины, проработки персонажей, их мотивов и поступков, стройности и выверенности диалогов и т.д. Кто-то совершенно точно подметил, что Рейнольдсу интереснее придумывать мир будущего и всякие штуки к нему, чем потом раскрывать эти идеи. Во-вторых, соглашаясь с одним из рецензентов, текст «Префекта» читается, как какой-нибудь штатный сценарий к не самому лучшему фантастическому фильму Голливуда, где, например, в финальной сцене злодей перед смертью просто обязан выдать пятиминутную тираду и объяснить всем и каждому почему он такой плохой, и как так всё получилось. В этой связи некомпетентность людей будущего (да ещё и на столь высоких ответственных постах), описанных в книге, просто зашкаливает; герои, общаются друг с другом, словно подростки, а не представили могущественных сил, выкладывая друг другу всю подноготную при заявленном высочайшем уровне конфиденциальности; центральная канва сюжета о захвате власти чересчур надуманна, а побочных ответвлений сюжета практически нет. Честно говоря, на месте Рейнольдса я бы озаботился тем, чтобы вводить в курс событий читателя каким-то другим образом, а не только через бесконечные пустые диалоги. Нет, «Префект», конечно, не «янг эдалт», однако серьёзности и соответственно правдоподобности ему явно не хватает, как и уже вышеотмеченному стереотипному голливудскому контенту. В-третьих, совершенно не понятно, что там имел в виду в подтексте автор, когда рассуждал на тему свободы и демократии в космосе через несколько столетий. То ли просто прикалывался (название кораблей, типа «Демократический цирк», отлично демонстрируют всю сущность данной системы), то ли говорил на полном серьёзе, когда лепил из главного героя (а вместе с ним и всё руководство главных правоохранителей под вывеской «Доспехи») какого-то шестнадцатилетнего инфантильного пацана с англосаксонскими идеалами и верой в силу всеобщего голосования, а не повидавшего ужасы циничного ветерана. В итоге даже на применение оружия против абсолютного зла доблестные стражи порядка запрашивают разрешение у народа, а когда не получают его... то всё равно применяют. То же самое и с разглагольствованием про ценность буквально каждой жизни, что, впрочем, не мешает хорошим парням завалить пару миллионов человек в угоду безопасности большинства. Опять-таки, что это? Стёб или оправдание действий современных спецслужб, или наоборот завуалированная критика оных? Поскольку высказывание в полной мере не состоялось, остаётся только гадать и пожимать плечами, было ли это какой-то самостоятельной целью для автора, либо просто так пришлось к слову, для объёма. Ну, и наконец, пробелы в логике повествования событий тоже, к сожалению, имеют место быть. Хороший пример – поиск Часовщика на Йеллоустоне. Стоило ли городить городушки с пешим путешествием героя к месту назначения, когда злодей просто прилетел туда на шаттле и расстрелял всю формацию? Из вот таких моментов и деталей видно, что Рейнольдс писал всё с листа, особенно не заморачиваясь над стройностью текста.

Что ж, впереди ещё «Город Бездны» и трилогия об ингибиторах, с которой я уже частично ознакомлен (тоже, к слову, без восторга). Так что если уж и роман 2001 года подведёт, то тогда цикл надо однозначно заканчивать, так и не добравшись до сладкого, ибо интрига тут, если честно, для меня всего одна – кто такие Затворники. Однако стали бы вы читать, например, кучу книг из цикла «Песнь Льда и Пламени» Джорджа Мартина только ради того, чтобы узнать, кто такие Иные и откуда они взялись? Ответ здесь напрашивается вполне очевидный…

Отзыв продублирован на livelib.ru

Заключительный рассказ из сборника короткой формы по циклу «Пространство Откровения», как по местоположению, так и по содержанию, когда автор подвел итоги событий в собственной вселенной. Неутешительные по большей части, сохраняя тем самым мрачные тона цикла.

Начинается все с рейса от одной обжитой точки к другой через холодный и жестокий космос, имея за спиной ценнейший груз в виде сотен тысяч замороженных пассажиров.

Продолжается путешествие предательствами и долгой местью, которая тянется на световые года, на сотни, а потом и тысячи лет жизни героев. А завершается — еще одним рейсом, с похожим грузом, но уже в новых телах, с иным способом перемещения, с другим взглядом на мир и окружающих. Прошлое стало несущественным, настоящее — важнее.

В рассказе хорошо показано, как галактика меняется с течением времени, и как жители ее меняются, не только внешне, но и внутренне.

С другой стороны, порой кажется, что события противоречат друг другу, здесь и в романах, но постепенно все встает на свои места. Хотя бы потому, что автор в послесловии указал, что он и не стремился к точности — его право.

В любом случае, по итогу прочтения рассказа мы узнаем, как ингибиторов, страшную угрозу человечества, в последнем романе цикла «Пространство Откровения» поставивших род людской на грань полного истребления, здесь сметут в сторону и забудут, поскольку возникнут другие напасти. Что примечательно, созданные самими людьми по случайному стечению обстоятельств — о таком, по крайней мере, подозревают сами герои рассказа.

То есть, одна центральная идея в рассказе мельчает, уходит в тень другой, еще масштабнее, и это убедительно показывает нам, насколько велика Вселенная, и как незначительны в ней люди.

Данный рассказ я прочитал в сборнике «Медленные пули». Начинается он как своеобразная робинзонада. Ренфру – последний человек, правда не на Земле, а на Марсе. В результате эпидемии все человечество вымерло, и теперь Ренфру ждёт долгое угасание в отчаянии и одиночестве. Неожиданно в его жизнь врывается голограмма одного известного музыканта и советует начать постигать тайны Вселенной по учебникам физики. В результате несчастного случая Ренфру умирает, и его возрождают могущественные инопланетяне. Однако даже смерть не смогла остановить его тягу к знаниям. Используя самые современные технологии во Вселенной, землянин начинает долгий путь к пониманию пространства и времени.

Повесть является своеобразной одой стремлению к познанию. Главный герой просто не может остановиться в этом процессе, усложняясь все больше и больше и теряя свою человеческую природу. Происходит это потому, что человеческий разум просто не в силах вместить подобные знания. Ренфру начинает с современных нам теориям, а затем переходит к более абстрактным понятиям. Поэтому не ждите ответа на сложные вопросы об устройстве Вселенной – все же перед нами научная фантастика, а не философский труд или учебник по квантовой физике.

Не совсем понимаю отсылку на Элтона Джона. Почему именно этого певца автор выбрал в качестве определенного двигателя сюжета? Возможно, Аластеру Рейнольдсу просто нравится его творчество.

Ещё одним моментом, который показался мне странным, было несоответствие времени. Поясню, инопланетяне возрождают на Марсе человечество. Главный герой покидает Марс ради своих исследований, проходят тысячелетия, а на Марсе по сути ничего не меняется.

Итог: Повесть мне однозначно понравилась. Стоит отметить, что поначалу она кажется совсем не тем, чем является по факту, поэтому не стоит бросать чтение в самом начале. Робинзонада довольно быстро превращается в философские размышления о месте человека во Вселенной и понимании им самой сути этого необъятного и непостижимого понятия.

Самое масштабное произведение Рейнольдса из прочитанных. Хотя в начале об этом и не догадываешься. Разборки между экипажем присутствуют, но они все-же не мешают автору рисовать грандиозную картину космоса, времени, технологий и сооружений инопланетных цивилизаций. Персонажи вообще не самая сильная сторона автора и в немногих из числа его произведений они интересные. Но здесь они совсем не мешают наслаждаться хорошей научной фантастикой.

Автор, как часто это бывает, черпал вдохновение из британской телевизионной продукции, которую скорее всего смотрел в детстве. В данном случае это был сериал «Космос: 1999». Но автор, конечно, сделал свой роман гораздо более правдоподобным с научной точки зрения.

Также здесь меньше заезженных сюжетных ходов автора, которые он слишком часто стал использовать в других своих произведениях. Как, например, когда герой что-то натворил в далеком прошлом, потом напрочь забыл об этом, потом вдруг его это прошлое настигло и он начинает каяться и посыпать голову пеплом. Но здесь автор перегнул палку в другую сторону, так как одной из неприятных персонажей фактически сошло с рук предательство, сотрудничество со злобными пришельцами и последовавшие за этим взрыв Януса и потеря фемтотехнологического куба, которые были одним из немногих преимуществ человечества в инопланетной мегаструктуре.

Небольшой рассказ, привязанный к событиям цикла «Пространство Откровения», сильнее всего — к роману «Город Бездны». Здесь немного подробнее обрисовывается, объясняется воздействие очередной страшной напасти для человечества будущего, техночумы, поражающей все, что имеет в себе хоть какие-то технологии. А это значит, что не только космические корабли, транспорт, но и всякие умные дома, разумные города, и самих людей, напичканных под завязку всякими имплантами.

В связи с чем герои рассказа ходят по апокалиптически изувеченным небоскребам и простыми, изолентой чиненными огнеметами выжигают все признаки болезни.

Вот только очередная смена обернулась невиданными ранее проблемами... В общем, все как и бывает в подобного рода сюжетах, разве что тут нет, спойлер, монстров. Сами люди их замещают, что тоже бывало не раз и не два.

Тем не менее, рассказ все-таки держит интригу, подробно. но лаконично описывая персонажей, их мысли и мироощущение и окружение, пусть оно и ограничивается одной лишь высоткой. Показывая одно здание, автор демонстрирует, во что превратился весь город, пораженный болезнью. И жители этого города. Как раз вокруг последних и строится часть сюжета. Вторая же часть — о новичке среди выжигателей, глазами которого показан новый для него мир.

Тут как раз и расположился положительный момент рассказа: когда кажется, что знаешь, как будет развиваться история, Рейнольдс сворачивает сюжет на другие пути, а через некоторое время — еще раз, и вот уже концовка совсем иная, чем предполагалась. Может, не слишком оригинальная и тем более, сильная эмоционально, но все же, отличающаяся от ряда других текстов некоторых иных авторов.

В общем, «Музыка чумы» представляет из себя увлекательный текст, пусть и не лучший у автора. Прочли, узнали немного нового о вселенной «Пространства», и пошли дальше, не задерживаясь. Как-то так.

Крепкий рассказ, насильно вытянутый в тягучий роман. Как всегда, интересный концепт, который Рейнольдс, привычно для себя, воплощает в большую форму крайне неровно. Да и как тут реализовывать?

Концепция Эверсии заявлена уже в аннотации, и грандиозного сюжетного поворота из этого уже не выйдет. Сами по себе «слои» едва ли наполнены, события выдаются в час по чайной ложке. На середине книги я стал всё чаще задаваться вопросом «А когда начнется хоть что-то интересное?». Действительно ли необходимо было делать все «слои» настолько лишенными прогресса? Из раза в раз мы проходим путь Сайласа Коуда, продвигаясь лишь на пару шагов вперед. Но если Рейнольдс хотел показать саму мучительность повторения событий, у него это, безусловно, получилось. Возможно, вся концепция Эверсии сильно страдает по вине издателя — не уверен, что Аластер планировал вынести чуть ли не главный спойлер прямо в аннотацию.

Не отпускает ощущение, что роман вполне могли бы спасти более насыщенные и, не побоюсь этого слова, сюрреалистические отдельные новеллы «слоев». Слишком уж буднично и тягостно выглядит бессобытийное существование команды «Деметры». Итоговый результат кажется абсолютным минимумом — компетентный роман от заслуженного автора, который мог и должен был стать куда более сильной работой. И, увы, сказанное относится к большинству романов Рейнольдса.

Роман крайне неровный,интересные находки и повороты сюжета соседствуют с совершенно неуместными,на мой взгляд, «розовыми соплями»,сентиментальными сценками разбросанными там-сям,я имею ввиду,к примеру,всё что связано со Свинарником,гиперсвиньями и т.д.,да и финал такой же.Тем не менее-9,ибо получил удовольствие от большей части повествования,встречи с давними знакомыми ,ну и от новых подробностей мира Рейнольдса.

Человечество покинуло пещеру и освоило планету. Затем покинуло планету и освоило звёздную систему. А потом покинуло родную систему и рвануло мотаться по Галактике, преодолевая огромные расстояния во сне или в пузырях времени, распыляя семена жизни, чтобы потом обмениваться универсальной валютой – информацией с цивилизациями, которые появились из этих спор. Молодые цивилизации появлялись и гибли, а человечество в форме шаттерлингов продолжало мотаться туда-сюда. Настоящей конкуренции нет, а если и возникнет… Мы знаем, что делать, не так ли? Потому что у человечества, мотающегося по Галактике, остались всё те же обезьяньи мозги. Хоть тысяча, хоть миллион лет, лишённые возможности меняться эволюционно, люди стали рабами своих технологий и вынуждены наступать на одни и те же грабли. Убей чужаков, измени историю, чтобы обелить себя и излечиться от душевных ран. В итоге всё будет повторяться снова и снова и осознание Лихнисом зла, которое несёт в себе человечество ничего не изменит. Потому что никогда осознание своих недостатков не имело власти над “обезьяной внутри”. Можно контролировать себя, но стать кем-то другим — нельзя. Так что нет в книге никакого “взросления” человечества, как пишут в рецензиях, только констатация факта – наши инстинкты, наша паранойя, убогие мозги никогда не позволят конкуренту разгуливать во Вселенной. “Дом Солнц” был всегда и всегда будет.

Размышления на тему бесконечных параллельных Вселенных, облаченное в шкурку камерного суицид-триллера. Очень заманчиво считать, что где-то все мы бессмертны. Но это не отменяет гибеди конкретной личности в конкретной вселенной.

И да, я за последнее время читал уже пару вещей, похожих на рассказ Рейнольдса до степени смешения.

А еще этот достаточно старый рассказ удивительным образом пересекается со свежей «Игрой в кроликов» Майлза.

7(ХОРОШО)

Не пускайте Рейнольдса на Землю. Ему здесь некомфортно! Всё, что пишет автор про Космос, особенно про дальний — близко к гениальности. Чем ближе к Земле происходят события, тем слабже получается.

Вот и этот рассказ, написанный по просьбе Макоули для антологии поминок по виниловым пластинкам, выглядит достаточно бледно.

Эксплуатируется, в меру научно, теория вирусности мемов, в данном случае звуковых.

Клубы, хаус, Joy Division.

Что за организация противостояла распространению звукоформы, непонятно; как и то, каким способом она собиралась это делать.

Рассказ даже удостоился упоминания в статье википедии о теории мемов.

6(НЕПЛОХО)

Яркий образчик новой космооперы. Абсолютно самодостаточная вещь. Как часто это бывает у Рейнольдса — полноценная Вселенная на тридцати страницах.

Система Фомальгаута, протопланетная Воронка. Две фракции людей, роялисты и стандартисты, сражаются за ресурсы. Сражаются с помощью механических ос, многофункциональных роботов. Подаётся история, включая Третью Солнечную Войну; настоящее; возможное будущее. Параллельно присутствует динамический сюжет с боями в космосе и на планетоиде; с предателями, шпионами и многослойными заговорами.

Модификация тел космонавтов, необычные средства поражения, машинная эволюция.

Вещь близка к эталлонной новой космоопере.

10(ШИКАРНО)

После Фазы Ингибиторов кажется не совсем логичным, хотя автор попытался склеить их между собой. Но читать стоит именно после, тогда картинка замкнётся)

Когда для книги создан такой фон обсуждения, что твои ожидания занижены максимально! Просто, я думал, что будет ужас-ужас... хотя за Рейнольдсом такого не замечал — и даже всеми нелюбимый Обречённый мир — мне понравился и я нашёл в нём свою эстетику.

Ну а уж в мире Пространства откровения — она повсюду. Изолированная колония, некий эффект литературной герметичности, так как людей очень мало и весь их мирок — это только они. 

Обстановка чем-то напоминает Арарат в 2675, но только изоляция людей ещё сильнее, а количество человек в колонии в 15 раз меньше. Очевидно, что многие технологии деградировали или недоступны. 

Сюжет очень быстро начинает тяготеть к триллеру — но это совсем меня не отталкивает, а напротив затягивает. Похожие повороты были у Рейнольдса в Звёздном льде, Дожде забвения и отчасти в Обречённом мире. 

Забавная примета времени: «Аналитики уже прозвали их Белыми Ходоками, позаимствовав словосочетание из полузабытого мифа, каким-то образом добравшегося до Солнечного Дола». По этим строкам сразу понятно, что данная книга написана после 2012-2013 годов — когда Игра Престолов стала поистине мировым сериалом! 

Однако, триллером она будет недолго — дальше сюжет повернётся так, что вы будете приятно удивлены, встретив новых старых героев.

Фирменное наукообразие, которым всегда отличается Рейнольдс, например это: «Сближения лопастей имеют своей целью генерацию микроскопических частиц потенциала Казимира и что благодаря повторяющемуся возникновению и исчезновению этого эффекта образуется резонансная последовательность, своего рода гармоничное пение». Когда ты фанат научпопа и понимаешь, что такое эффект Казимира — вдвойне приятно думать о такой технологии. И при этом автор даже тут добавляет какой-то поэтичности. 

Чем дальше, тем больше эта книга начинает походить на старого доброго Рейнольдса, времён написания трилогии и тем больше моё недоумение по поводу хейта на эту книгу...

История Уоррена Клавейна, его противостояние с братом, точнее призраком брата в матрице жонглёров, а также с его прошлым — это всё очень захватывающе! Не буду спойлерить детали, но книга выглядит лучше чем Перфект и очень радует меня! Причём нельзя сказать, что я в какой-то эйфории от мира Пространства откровения и поэтому так оцениваю — Перфекта я читал также после трилогии и не был в таком восторге. В общем это редкий случай, когда автор дождался момента, когда есть силы и идеи для хорошего сиквела!

Вот у кого стоит поучиться российским фантастам миросозиданию, так это у Рейнольдса.

Тридцать страниц, одна локация, но мы видим прошлое и будущее мира.

У человечества новая религия. Религия, для которой не нужна вера, ведь есть доказательство божьего чуда — сотни тысяч лет назад недалеко от Земли взорвалась сверхновая. Но взорвалась ассиметрично, и Земля осталась цела. Что это как не божье чудо.

Рассказали человечеству об этом странные пришельцы, больше похожие на машины.

Ныне главенствующая религия Синтез и Орден Ассиметристов.

Пророку религии пришла пора умирать, и он делится с молодым монахом шокирующей правдой. Грядёт джихад.

Попутно мы узнаём о квантовой природе Вселенной и бесконечных точках бифуркаций.

Отличная вещь!

9(ОТЛИЧНО)

Былая тень. Эта книга прекрасный образчик выражения — «автор исписался». Ну или можно предположить, что книгу писала его жена или агент. Очень обидно что такой автор скатился на самое дно, выдавая подростковые романы и вот это. Прощай.

Начну с того, что мне уже не 16, а намного-намного больше и я читаю крайне редко и требователен к качеству.

Это больше не НФ, а космо-опера... хотя лично мне понравились научные идеи: достаточно интересные концепции (кроме взаимодействия «нейтронного» человека с человеком с обычной материи в конце книги, здесь физика отдыхает на 200%, можно было этого просто не писать)

В начале книги напрягают очень быстрое переключение с одного героя на другого (по 1-2 страницы), но можно потерпеть, т.к. это скоро заканчивается, так как герои наконец ожидаемо объединяются.

Во второй половине книги напрягает несоответствие героев их образам (суровые Вольева и Хоури треплются постоянно как «маленькие девочки», можете глянуть книги П.Уоттса как выглядят суровые люди),

Если коротко, то главный недостаток произведения — это плохое раскрытие (или отсутствие раскрытия) героев, остальное неплохо (местами даже хорошо, местами плохо)

Оценка 6-7.

Очередной занятный рассказ от Рейнольдса.

Тут он будто бы отсылается Викторианской эпохе, будто эти все коллекционеры находятся не на орбите планеты у Эпсилона Эридана, а где-нибудь в предместьях Лондона и коллекциями зверей кичатся лорды, привозящие их из экспедиций из Индии и Африки.

Конечно, такое «благородное» хобби не может хорошо закончится и карма догоняет человека. Но весьма любопытным способом. Вообще, данный рассказ я бы предложил читать сразу после Города Бездны, а не после трилогии, как я читал.

Рейнольдс, как умеет, пытается нас удивить. В параллель с продолжением предыдущей сюжетной арки с Клавейном, Скорпионом, Фелкой на планете с армянским названием Арарат — мы видим какой-то странный корабль ультра, где безумная капитанша занимается мазохизмом и идёт соперничество между двумя базовыми людьми на корабле — врачом и коммерческим агентом переговорщиком, спускающимся на планеты для торговли с колонистами.

Рашмика Эльс, наша новая героиня — это какая Ара фура Несс на минималках. По-видимому, Рейнольдс уже вынашивал такой образ — девочки-подростка, с жаждой приключений и бунтом против родителей, живущей на захудалой колонии, в практически постапокалиптичном технологически деградирующем мире.

Всё это оборачивается практически шпионским триллером, на фоне галактической войны с ингибиторами.

Мы увидим очередную борьбу за власть, очередную борьбу внутри себя у людей, которые считают себя лидерами.

Тема временных континуумов, многомировой интерпретации и всего такого — приобретает в этой части ещё больший масштаб. Эта околомистичность делает роман ещё более интересным, как будто добавляет некой интеллектуальной пикантности.

Многие считают, что Рейнольдс не очень умеет в концовки и в отношении некоторых книг — я согласен с этим утверждением, но здесь этот открытый финал без чёткого разъяснения — на мой взгляд очень даже уместен.

Прекрасное завершение прекрасного цикла — одного из лучших, написанных в 21м веке!

Не понравилось. Слишком непродуман сюжет. Слишком мало объяснений существующего положения вещей, через чур много предположений. Банковская революция — вообще бредовая. Про кости совсем ничего не раскрыто. Не люблю фантастику, где одни вопросы, и вообще никаких ответов. Это уже фентези — понимай как хочешь, а не научная фантастика, какую обычно писал Рейнольдс..

Разочарована.

В систему сочленителей возвращается корабль Галианы. Мы уже знаем, кто она — если читали рассказы, описывающие предысторию этой фракции человечества ещё на Марсе в начале 23 века. 

Перед нами Скади, бывшая командос, которая общается с неким Ночным советом. 

После нам показывают другую героиню книги — Антуанету, девушка водит космический корабль и возит различные грузы, не особо интересуясь легальностью их происхождения.

Старые герои Илия и Ана — тоже с нами, они на Ресургеме инкогнито, но тоже не сидят сложа руки.

После прочтения рассказов — Великая Марсианская Стена и Ледник — линия про сочленителей Скади и Клавейна с Фелкой — становится гораздо понятнее. 

А понимание непобедимости ингибиторов добавляет мрачности и какого-то отчаяния во все попытки человечества противостоять им. 

Как всегда, настоящие фантасты умеют вплести научпоп в красивые конструкции, вроде этого: «Раньше облака были всего лишь зыбкими перышками пара, плывущими на большой высоте, а теперь клубились ватные плотные тучи, закручивались в причудливые спиральные узоры. Неосмысленное художественное творчество Кориолисовой силы». Отличный повод вспомнить, как Кориолисова сила двигает воздушные течения, а тех, кто не знал — загуглить и прочитать. Ведь мир со знаниями становится лишь прекраснее!

Очень круто сделаны эти переключения между линиями разных персонажей — то ты оказываешься в постчумном технологически деградировавшем обществе Ржавого пояса, то в ещё не успевшем развиться Ресургеме, то в постчеловеческом Материнском гнезде. 

Забавно, как автор играет с повесткой, скорее иронизирует над ней: «Полицейский задумался, прикидывая. Скорее всего, он мог бы справиться со всеми гиперприматами. Робот имел и тазеры, и клеевыбрасыватели, и прочие средства усмирения. Но суеты вышло бы много, а объяснять пришлось бы еще больше. И повредить его приматы могут, и времени на борьбу с ними потребуется немало. Не стоит связываться – за всеми видами приматов стоят мощные лобби и профсоюзы. Куда сложнее объяснить чиновникам Феррисвильской конвенции смерть орангутанга или гориллы, чем человека».

Это такой укол лево-либеральным силам, ирония над тем, что различным меньшинствам уделяется больше внимания чем представителю большинства и смерть афроамериканца, состоящего в каком-нибудь значимом общественном движении — может вызывать больший скандал, чем смерть простого белого. 

Кстати, Квирренбах всё-таки писал некую симфонию и его образ не был маской в полной мере, впрочем, окончить её он действительно не успел, судя по этим строкам: «Он включил музыку. Кабину наполнили звуки неоконченной симфонии Квирренбаха». 

Вообще, читая книгу сейчас из 2023го — я смотрю на неё совершенно иначе, по-другому считываю твёрдую научную составляющую, мне проще представлять, что происходит со звездой, которую разрывает гравитация, ведь о гравитации я узнал гораздо больше.

Интереснее наблюдать и общественные процессы на Ресургеме, ведь это настоящий автократический режим, с элементами клептократии, не буду называть на какую страну это похоже... А вот ситуация с угрозой планете и реакция населения на неё — напоминает то, что весь мир наблюдал в 2020м, когда планета столкнулась с пандемией и вместо вакцинации мы из каждой будки слышали разговоры про то, кому это выгодно и кем подстроено. 

Не говоря уже о том, как тяжело читать эпизоды о войне между Вольевой и Клавейном, о гибели людей, которые не должны были гибнуть, должны были решать проблемы человечества, а не заниматься мелкими дрязгами...

Постоянно хотелось спросить у Клавейна — против кого ты воюешь, старый дурак? Против эвакуированных с планеты беженцев? 

Рейнольдс рисует очень правдивое будущее, в котором даже переходы к постчеловеческой культуре не делают этих постлюдей сильно отличными от нас. А от того, так интересно читать их историю...

Было страшно интересно погрузится в эту книгу во второй раз и понять, что тогда я не ошибся в своих оценках — отличная книга от отличного автора!

В рамках ознакомления с шорт-листом номинантов на Премию Книга года Фантлаба в номинации лучший рассказ/повесть нерусскоязычного автора.

Меня уверяли, что все рассказы Рейнольдса, даже входящие в цикл, совершенно самостоятельны.

Мне показалось, что «Музыка чумы» всё таки более понятна была бы в контексте цикла. Откуда чума, что за Город Бездны и так далее.

Новичок в команде чистильщиков-огнеметчиков; чума, поражающая вроде как только электронную инфраструктуру, но при этом здания начинают поглощать людей. Сжигание побегов чумы и металлизированных остатков людей — обязанность чистильщиков. И вроде у новичка всё получается, пока в одном из зданий он не встречает окаменевшую от чумы девушку и не начинает слышать неземную музыку, музыку чумы.

Что это было? Воздействие чумы? Просто свихнулся от криосна?

Слабый для Рейнольдса, автора «Зима Блю» и «За разломом Орла», рассказ. Намертво, кстати, связанный с циклом про ингибиторов.

Возьмёт премию? Если только фанаты автора будут форсить голосование.

5(СРЕДНЕ)

Где прочитать? В приложении «Строки». Активируете бесплатную пробную подписку на 14 дней, тут же отписываетесь, скачиваете «Фазу ингибиторов». Вуаля — за две недели можно прочесть и сам роман, не только рассказ.

Ну и другие эксклюзивные для «Строк» вещи можно полистать: допустим третий том Тейлора про Боба, «Башню ворона» Энн Леки, «На волне шока» Браннера, Джек Вэнс. Вообще в рубрике эксклюзив 300+ наименований. Но это какой-то странный эксклюзив: Довлатов, мумми-тролли, «Шантарам». Из фэнтези — вся Хобб, Маас и Мара Вульф.

Талантливый, но вредный и капризный наследник клана Сильвест — Дэн, который руководит археологической экспедицией на планете Ресургем.

У него явно не всё хорошо в отношениях с людьми и мы явно увидим вскоре, как это всё будет развиваться.

Кажется, что Аластер Рейнольдс предсказал ChatGPT — в этих строчках: «Запись собственного сознания Силвеста на бета-уровне проделывала всю черную работу. Эту копию своего «я» Силвест натренировал так, что она могла выдерживать его литературный стиль даже лучше, чем он сам, особенно если учесть нынешнюю нервотрепку».

Мы быстро погружается в нелинейный сюжет, описывающий 3 локации — планету Ресургем, где находится Ден, знакомый нам по прошлой книге Йелоустон, где нам показывают судьбу Аны Хуори, наёмницы, из компании Омега Альфа, основанной Хаусманом / Мирабелем, и корабль ультра Ностальгия по бесконечности, где Илия Вольева плетёт свои таинственные интриги.

Ещё больше раскрывается тема инопланетян — от амаратийцев, птицеподобных вымерших существ, до жонглёров образами, пришельцев, явно вдохновлённых Солярисом Лема, которые жили на планетах-океанах, могли общаться с людьми и иными видами — посредством телепатии, умели записывать и передавать эти мысли.

Кстати, фан-факт: птицы — это динозавры, потому Ресургем можно рассматривать как альтернативную историю Земли, на которой ящеры не попали под вымирание и со временем эволюционировали ни просто в голубей и орлов, а кого-то более разумного.

Ну и конечно, те, кто охраняет баланс Вселенной — тоже не дремлют и готовы начать акт по борьбе со слишком развившимися людишками....

Ностальгия по бесконечности — вызывает реальную ностальгию по прошлому, где я читал эту книгу в ещё той, чуть более медленной и размеренной своей жизни. Но я прекрасно знаю, что всё это было лишь началом цикла и дальше будет ещё более закрученней!

После второго прочтения книги — я всё ещё люблю этот мир не менее чем после первого!

Зарисовка-послесловие к рассказу «Помехи». Рассказ написан в сжатые сроки, по просьбе друга. И это заметно. Душещипательной истории, как в «Помехах», нет и в помине.

Квантовая вселенная, альтернативные миры.

В одном измерении Кардифф сметен с лица планеты мощнейшим ядерным взрывов, в другой нет.

Но там, где взрыва не случилось, спецслужбы всё равно заметают невольного сообщника террористов, который затем погибает в тюрьме.

Рейнольдс молодец, ненавязчиво втолковывает нам о правах человека, беспринципности спецслужб и противостоянии Системе. Но больно уж конспективно всё.

6(НЕПЛОХО)

Неплохо. Вторая книга интереснее первой. Более динамичное развитие сюжетов, появляются подсказки к основной загадке истории...

Очень интересно, что будет дальше!

Ох, как я прекрасно помню эти строки: «Уважаемый иммигрант!

Мы рады приветствовать Вас в системе Эпсилона Эридана»

С этой фразы началось моё успешное возвращение к миру твёрдой научной фантастики и отход от увлечения всякими фэнтези...

Тогда я замкнул старый маршрут и начал, как ранней юности — читать фантастику, хорошую и разную.

И вот прочитав половину сборника Алмазные псы, дойдя хронологически до времени событий Город Бездны — я решился, что время пришло. Прошло долгих 9 лет с 2014го, когда я вернулся на путь истинный в своих литературных предпочтениях, и я снова хочу и готов побывать в Йелоустоне!

Вот он мир победившего межпланетного киберпанка. Плавящая чума, трущобы, банды, чёрный рынок имплантов и киберпротезов...

Кажется, что с нынешним бэкграундом — прочитав и посмотрев много чего из киберпанка — я как-то по-новому оцениваю эту книгу и этот мир Эпсилона Эридана. Будто вижу в нём больше деталей.

Вирус, передающий религию — ни ново, но весьма оригинально. Наш бандит и наёмник, как раз таки заразился подобным и видит сны о Небесном Хаусмане. Местном пророке, прилетевшем с Земли на корабле поколений.

Кажется, что образ главного героя для Рейнольдса довольно нетипичный, такой скорее блокбастерный герой-воин. Такими больше баловался Иен Бэнкс, но тут вот на тебе от Рейнольдса такого же.

История окутана тайной, детективная линия у автора, как всегда, хороша, в любом антураже. А уж на Йелоустоне она не могла выйти плохой.

Забавно, найти ещё одну параллель с Бэнксом — композитор, пишущий симфонию — прям как Циллер во Взгляде с наветренной стороны. Причём тут скорее коллективное бессознательное сыграло злую шутку — разница в выходе романов всего год и вряд ли Рейнольдс слизал идею у Бэнкса.

И всё-таки каков получился роман! Многие запомнили только экшен, но ведь это и нуарный детектив, где космокиберпанковский Город живёт в мрачных тонах, в слабом свете Эридана.

Антагонист и протагонист — может ли быть им один и тот же человек?

Можно ли исправить прошлое? А если нельзя, то можно ли от него избавиться? Или избавиться от одной своей личности, чтоб затем обрести другую?

А искупить старые грехи, совершив новые, но уже действительно во благо, а не ради власти и положения?

Кто вы такой, мистер Мирабель?

Кто вы такой, мистер Хаусман?

Кто вы такой, мистер Кагуэлла?

Кем может стать диктатор, лишённый своего государства, но сохранивший жизнь и алчность до денег и влияния?

Кем может стать торговец оружием и контрабандист, с кровью на руках, если захочет изменить свою жизнь?

Кем станет преданный солдат, когда его предадут?

А Город Бездны всё ещё стоит и продолжает принимать новых прибывающих, добро пожаловать в систему Эпсилона Эридана...

Первый роман Рейнольдса, который мне не понравился.

Идея, как всегда, занимательная. Но проработка персонажей какая-то поверхностная. Главный герой слишком наивен, что не соответствует его жизненному опыту. Поступки героев вообще зачастую нелогичны. Действуют наобум. Явления толком не объясняются. Многие решения обосновываются просто налету, как в фентези — а вот типа вы не знали, но так тоже можно. Весь роман — сплошная однообразная мышиная возня, зато основная идея так и не раскрыта. Только какие-то общие фразы, намёки. Слишком общие. Как будто лень было прорабатывать идею по косточкам.

Форд Боярд? Или скорее Хрустальный лабиринт, его французская франшиза, которая обрела самобытность и стала отдельным телешоу. Именно в такую игру попадает команда наших знатоков.

Игра в инопланетном здании, в котором всё устроено не по человеческим законам.

По традиции триллеров — мы видим разнополую группу, одни из членов её бывшие супруги, есть умники, есть смельчаки — всё по классике.

Вопрос только кого при неправильных ответах первым убьёт?

Игра началась...

А убьёт многих, кого-то даже не один раз. Это будет интересное приключение, с неожиданным концом.

Как и в других повестях этого сборника — здесь тот самый старый добрый Рейнольдс, которого мы так любили 10 лет назад!

Капитан Ван Несс? Прапрапрадедушка сестёр Несс, времён первого расселения (ну если посчитать, что после ингибиторов человечество деградировало, что-то сделало с планетами и начало обживать по-новому остатки Солнечной системы).

Ну не верю я в такие совпадения!

А тем временем, эта повесть ещё круче раскрывает постчеловеческие пути сочленителей, на этот раз им противопоставляются ни демархисты, похожие на них в желании усовершенствоваться, а ультра.

Ультранавты, тоже в разной степени напичканы имплантами, но главный их посыл — замещение утраченного, а не улучшение. Импланты позволяют им дольше прожить в космосе, в постоянных перелётах, а не достичь какой-то трансцендентности и стать новым видом.

Но и человечность в постчеловечности сочленителей — здесь показывается очень ярко, Рейнольдс действительно гениальный миростроитель и можно бесконечно придумывать истории в этом сэттинге — ведь он хоть по-своему мрачен, и не лишён недостатков, но при этом невероятно богат и красив!

Отличная повесть, поставлю ей даже оценку выше, чем предыдущим!

Почему это не перевели раньше? С удовольствием бы читал как приквел к трилогии, но увы...

Интересно наблюдать, как Клавейн изменялся и осуществлял свой переход в постчеловечие)

Даже и забыл, что были какие-то американо, в в дофракционном человечестве сэттинга, но вопрос ценности разных видов жизни, в том числе разумной — весьма интересно.

Небольшая повесть, окунула меня в не очень чёткие воспоминания 8-9 лет давности, когда я читал трилогию Пространство Откровения.

Тут приквел, в котором всё быстро и даже немного сумбурно, хотя если почитать фандом вики, то можно въехать, но думаю, что читать лучше после трилогии, или где-нибудь во время.

Хороший старый Рейнольдсовский слог, жаль, короткий.

2 года подряд — Мстительница была моим предновогодним чтивом... в этом году я уже было потерял надежду и думал, что новых переводов ждать не стоит, но каково моё постновогоднее удивление, что 3ю часть таки перевели и издали!

Конечно, я сразу же побежал читать, как только окончил Город перестановок. 

Мстительница, в отличие от других книг и циклов Рейнольдса — не перегружена смыслами. Да, тут есть крепкий мир после нескольких концов света (привет Анафему Стивенсона) со своими секретами, да здесь нет гипердвигателей и люди медленно перемещаются по галактике, как это предстоит и нашему виду уже в следующем веке, а может и в послеследующем, сомневаюсь, что мы быстро выйдем за пределы Солнечной системы.

Но эта приключенческая янг-адьюлтовская лёгкость повествования — мне очень нравится. Иногда хочется прочитать что-то лёгкое, и пусть это будет Рейнольдс, или какой-нибудь Уилсон, чем ЛитРПГ или боевая фантастика с космическими вэдэвэшниками на Марсе. 

Начало книги, вполне в духе первой, а особенно второй части. Сёстры снова на планете, снова начинается движняк и через пару глав их уже хотят грохнуть. Но не потому что они сёстры Несс, а за новые дела. 

Массовый пересчёт пистолей, который банкиры обозвали Корректировка, с одной стороны лишил многих их накоплений, чем вызывает поток самоубийств, с другой стороны — из-за этого сестёр теперь многие знают и кто-то находит в их действиях смысл. 

Их друг-шпион, вынужденный встать на сторону сестёр — Лагганвор снова проявляет себя. Каждый раз ждёшь от него, когда он что-нибудь выкинет. 

Антагонист этой части серии — уж больно скучноват, слишком откровенно отрицательный, прям, как в недавно прочитанном мной Алгебралисте у Бэнкса. 

Хотя история здесь очень крута! Ближе к концу я почувствовал, что атмосфера в романе напоминает мне мой любимый Град обречённый Стругацких. И я не хотел явной разгадки всего этого. Я так хотел, чтоб путешествие привело не туда, не к ответам, а лишь ещё большим вопросам...

Но Рейнольдс решил выдавить очень даже повесточную разгадочку...

Вот так — классная приключенческая книга, в конце ставшая мощной философской фантастикой скатывается вниз.

Хотя, если кто-то смотрел аниме Из нового света, то в концовке вы увидите знакомый поворот... это, наверное, единственное, что хоть как-то сгладило моё впечатление, но оценку я всё-таки снижу. 

Если вы не поклонник серии — то подумайте, стоит ли тратить свои пистоли на этот текст.

Странная смесь из множества жанровых клише. Вроде бы немного от нуара, потом начинается классический детектив, перетекающий в твёрдую научную фантастику. Автор намешал разных ингредиентов, которые друг друга полностью нейтрализовали, лишив какой бы то ни было остроты; в результате получилось абсолютно пресное и скучное блюдо.

С использованием заметок для Medium (https://bit.ly/3iKQuD7 + https://bit.ly/3Ux1kK0).

Вернор Виндж в «Глубине в небе» описывает Арахну с точки зрения обитателей Медленной Зоны, которым — что человечеству, что паучеству — и невдомек, что остаточные артефакты суть след пребывания этого мира в гало Галактики, где господствует Трансценденция.

Стоит отметить, что достойный кандидат в такие системы имеется буквально на соседнем дворе человечества: это Каптейн, звезда с очень быстрым собственным движением в созвездии Живописца, захваченная некогда Млечным Путем при столкновении с какой-то карликовой галактикой и выброшенная из своей родной галактики (теперь остатки этой последней известны как шаровое скопление ω Центавра). Из всех звезд галактического гало она ближайшая к нам.

Несколько лет назад у нее вроде бы открыли две планеты, потенциально пригодные для колонизации. Однако, учитывая, что возраст звезды Каптейна и ее планет никак не меньше 11 млрд лет, вполне вероятно, что там мы можем столкнуться со следами пребывания существ, которым эта мысль пришла в голову (или другую часть тела) намного раньше.

И возможно, что они приложили максимум усилий для дискредитации сообщения о планетах Каптейна в прошлом году, когда эти наблюдения были заклеймены как артефакт переменности центральной звезды — Каптейн, несмотря на свой огромный стаж, сохраняет своенравную переменность по классу BY Дракона, и на ее поверхности наблюдаются гигантские пятна. Скептики утверждают: дескать, после поправки на колебания светимости с периодом того же порядка величины, что и период вращения самой звезды, от гипотезы о присутствии у нее двух планет с примерным соотношением орбит 2:5 не остается ни следа.

Но мы-то понимаем, что потенциальная цивилизация самой древней в нашей округе планеты зоны обитаемости и должна быть готова на всё, дабы отвадить от своей системы незваных гостей еще на стадии примитивного химического ракетостроения. Например, внедрить в их массовую психологию мнение об экономической бессмысленности пилотируемой космонавтики.

А вот отменить своей нелинейной гауссовской регрессией свидетельство Аластера Рейнольдса о визите к Каптейну мы им не позволим. Не для того мама на заводе зонд собирала и цветочек на кубсат ставила.

Сёстры Несс вне закона

***

«Молчание костей» – завершающий (пока что) том цикла «Мстительница» валлийца Аластера Рейнольдса. Третья книга получилась самой объёмной (примерно на 25% больше, чем «Мстительница» или «Чёрные паруса»). В целом, для Рейнольдса такой объём не является чем-то новым. Есть у автора книги толще. При этом у Аластера раньше не было проблем с динамикой. А вот тут появились.

…сёстры Несс нечаянно запустили процесс, который впоследствии назвали Корректировкой. И практически каждый человек в Собрании готов уничтожить Фуру и Адрану, хотя есть и условно сочувствующие. Как будто у сестёр было мало проблем с репутацией – Боса их доканывает и из могилы. Наконец, не всё гладко и между самими сёстрами…

В третьем романе Рейнольдс продолжил экспериментировать со стилистикой. В первой книге ПОВом была Фура, и это была фишка книги. Фура – дерзкая и эпатажная, ей хотелось сочувствовать, её мотивы казались понятными. Во второй книге ПОВом стала Адрана, это заметно сбавила градус пафоса и фарса, но Фура глазами сестры – это безумная девица с пеной у рта. С непонятными мотивами. В «Молчании костей» автор вообще ушел от повествования от первого лица, описывая сюжет то глазами Фуры, то глазами Адраны, причём от третьего лица. Как результат – Фура осталась образцом второй книги. Увы. По части сюжета роман, как и второй, представляет собой квест. На этот раз в космосе (возвращение к истокам!), хотя в финале есть немного и Тревенцы-рич.

Что есть хорошего в «Молчании костей»? Пожалуй, помимо очевидного (космоопера и приключения), есть только одно несомненное достоинство – автор, наконец-то, начал отвечать на вопросы. И Рейнольдс даже пробует в твисты, а это он умеет. Но не в этот раз. Он приберет самые интересности под конец, но ставит такую жирную точку с запятой, что остаётся ощущение, будто автор намерен вернуться к циклу, если… А вот «если» могут быть разными. Например, если цикл станет бестселлером (уж точно не в РФ, что видно по оценкам, по их количеству и среднему). Или вот другое если – если заглохнет «Пространство Откровения».

Зато минусов в романе хватает на весь цикл. Во-первых, неоправданный объём. Практически всё, что начинается с момента с «Кобылой» (это корабль) и до момента расхождения меж сестёр – чистая вода. Сюжет там размазан так сильно, что цвет и не определить. Во-вторых, слишком жирные ружья. Зачем их развешивать столь топорно? Проз дает сестре артефакт? Не просто так. Щелкун обещал ответить на вопросы? Не просто так. Порез Страм? Не просто так. И таких моментов полно. Наконец, ещё один жирный и серьёзный минус – антагонист. В первом романе была Боса – интересная, таинственная, эпатажная, дерзкая, жуткая. Во втором – Глиммери. Он, конечно, не чета Босе, но тоже хотя бы немного умел в тайну, в невольное уважение. В третьем романе автор предложил читателю эдакий нелепый аналог малыша Гидеона из мультсериала «Гравити фолз». Но в «Гравити» Гидеон выглядел здорово (детский сериал под любым из углов). Здесь же – Инсер – это влажный подросток (без возраста), эгоист в кубе, подлый, рафинированный. А его фраза про маму и оружие? Ожидать такой фэйл от Рейнольдса вряд ли мог даже самый привередливый фанат творчества Аластера.

Заключение: к сожалению, каждый последующий роман цикла (пока что это трилогия) оказывается хуже предыдущего. Автор играется со стилями, подробностей о мире практически нет. Те герои, которые казались интересными и объёмными в первой книге (Фура и Проз), во второй превратились в хлипенький картон. Увы, Рейнольдс не вытянул ни цикл, ни его завершение. Определённо не стоит начинать знакомство с автором с этого цикла. И если вам не зашел первый роман, то и дальше читать не резон.

7 шарльеров из 10.

Волк в овечьей шкуре

***

«Чёрные паруса» – второй роман Аластера Рейнольдса в трилогии (пока что трилогии, автор отказался ставить жирную точку) «Мстительница». Книга чуть-чуть меньше первой и является прямым её продолжением.

…Фура спасла сестру от руки кровожадной Босы, старый корабль Труско уничтожен, а новый – «Рассекающая ночь» повреждён. Собравшись с силами и духом, команда Фуры чинит судно. Проблема в том, что «Рассекающая» слишком известна. И с таким реноме нигде корабль не встретят с распростёртыми объятиями. Встаёт вопрос об изменении репутации и внешнего вида. А это дело нелёгкое…

Аластер Рейнольдс во второй книге буквально ошарашивает, меняя ПОВа. Если в первом романе читатель всё видел глазами Фуры Несс (младшей из сестёр, эпатажной и дерзкой), то теперь, увы, придётся делать это же глазами её сестры – Адраны Несс. И нельзя сказать, что ход сработал. Дело в том, что Фура пусть и временами напоминала Лоуренсовского Йорга (подбешивая эпатажем и бравадой), но её действия казались логичными и мотивированными. Сейчас же приходится смотреть на столь неоднозначного героя чужими глазами, как следствие – герой остаётся непонятым. К тому же сама Адрана ещё с первого романа выглядела блёклой, во втором картине не изменилась.

Что касается новой команды, то и здесь не всё так здорово. Прошлая выглядела интересно, относительно живенько (Рэк, Казарей, Проз). Вторая команда – плотный картон. Досталось даже старушке Проз. Нет, по кумполу ей досталось ещё в «Мстительнице», а тут, видимо, бак совсем потёк. Проз превратилась в своих собратьев – картон, плотный и бледный. То есть автор фактически лишил читателя самых любопытных персонажей (Проз и Фуры-ПОВа). Сомнительное решение.

Немного изменился и стиль повествования. Месть отошла на задний план, сейчас это чистый квест. Причём квест не в космосе. Львиную долю времени команда провела на Колесе Стриззарди. А мир этот вряд ли можно назвать интересным.

Так ли всё плохо? Отнюдь. Есть действительно сильные моменты. Например, сцена с мигальными башками (не бошками, а башками, ага). Очень любопытный концепт для фактических зомби. Здорово выглядит образ доктора Эддралдера. Читатель больше узнаёт о Светлячке. Наконец, финал намекает на серьёзные пертурбации сюжета в будущем. Вот только всё это мелкие плюсы относительно серьёзных минусов.

Заключение: и первый роман вызывал вопросы, но что-то можно было списать на дебют (в трилогии). Вторая же книга слабее первой. Просела динамика, эпатаж выглядит инородным, приключений мало, сомнительное решение изменить ПОВа. Всё бы ничего, если бы третий том вернулся к стилю первого. Увы, «Молчание костей» лишь усугубляет проблемы «Чёрных парусов». Определённо можно сказать, что если вам не зашла первая книга, то вторую и третью можно дропать. И да, с «Мстительницы» (трилогии) однозначно не стоит начинать знакомство с творчеством Рейнольдса.

7 шарльеров из 10.

Не буди фурию в Фуре

***

Валлийский писатель Аластер Рейнольдс, пожалуй, один из ведущих нынешних писателей космооперы и НФ. Автор знаменит, в первую очередь, масштабным циклом «Пространство Откровения», а так же экранизациями в сериале «Любовь Смерть Роботы» (целых 2 эпизода). Есть у Аластера и мощные стэнд элон романы («Звёздный лёд», «Обречённый мир», «Дождь забвения»). А ещё есть у него трилогия «Мстительница» – произведения, которые выбиваются из авторской стилистики.

…очень далёкое будущее. Сестры Фура (Арафура) и Адрана, желая помочь отцу, который оброс долгами, решают наняться на корабль Ракамора «Скорбная Монетта». Это прибыльная авантюра, а с их специализацией (чтение костей) – практически плёвое. Молодость, кровь горяча, всё так и хочется рубить сплеча. Но в космосе ничего не бывает простым…

Стилистика и все вытекающие отсюда обстоятельства. То, что кажется (сперва) научной фантастикой (с претензией на хард) быстро снимает пелену притворства. Это чистая космоопера с весьма условной научной составляющей. Роман написан от первого лица с единственным ПОВом, а значит, весь текст – субъективный поток сознания одной героини. Ах да, героини – «Мстительница» практически от и до – роман о женщинах и девушках, но отнюдь не исключительно для женщин и девушек. Иными словами, это не феминистическая книга. Мир Рейнольдса не тратит время на бессмысленные вопросы о месте женщин. Здесь женщины вполне могут быть капитанами кораблей, причем весьма успешными. Отдельного упоминания достойны имена героев. Рейнольдс не пошёл по простому пути (использование всем известных имён). Как итог – куча сложных имён. Например, доктор Морсенькс (мечта дизартрика).

Ворлдбилдинг и стилистика раскрытия деталей. Рейнольдс – классный фантаст-футуролог. Но обычно он пишет про условно ближайшее будущее (век-два вперёд), и редко – о далёком будущем. «Мстительница» – пример именно такого романа. Будущее настолько отдалено от нашего, что речь идёт о сотнях тысяч лет. Если не больше. Вот только автор не спешит делиться деталями или объяснять терминологию. Читателю следует морально подготовиться к специфическому вокабулярию (шарльер, ауспиции, процессии и иже с ними). Сами по себе эти слова есть в нашем мира. Но конкретно у Рейнольдса они значат нечто иное. Более того, есть и слэнг (трещальник, мерцальник и так далее).

Персонажи. С ними получились интересно. Главная героиня тут одна – Фура. Все остальные – второстепенные, разве что из них Адрана и Прозор выделяются чуть большей значимостью. Второстепенных как таковых много. Итак, Арафура – девушка, у которой есть старшая сестра. Любит читать, умна, имеет принимать быстрые и верные решения. Если идёт на риск, то лишь на оправданный. Импозантна и харизматична. Если вы когда-либо читали Марка Лоуренса и его «Принца Терний», то Фура – это Йорг на минималке и в юбке. Не так много пафоса, но всё же есть. Прозор – агрессивная и сильная женщина, остра на язык. Она не раз удивит читателя тонкими действиями и суровыми решениями. Адрана – старшая сестра Фуры. Её в книге совсем мало. Ясно лишь, что у неё есть синдром «старшего ребёнка», она тоже умная, но более поверхностная. Книги её интересует лишь как красивые штучки на полках.

Что сказать о недостатках романа? Во-первых, намёк на YA. Почему намёк? Это всё-таки не YA. Роман выполнен в стиле «Принца Терний» или «Командории 54» – условные подростки рубят по-взрослому, обилие потно-телесных подробностей вкупе с убийствами и пафосом. Во-вторых, слабый ворлдбилдинг. О многом приходится догадываться. Многое здесь условно. Героя что-то едят (и даже готовят), но что – читатель не узнает. Что за Заселение? Почему, кто и куда? Этого вы не узнаете. В-третьих, роман во многом наивен. Какие-то проблемы решаются без последствий, какие-то – мановением руки. «Я автор, я так вижу» – это про «Мстительницу».

Заключение: «Мстительница» Рейнольдса – неплохой роман, с которого не стоит начинать знакомство с творчеством автора. Читается книга легко (приключения, пираты, космос и шарльеры), инопланетян мало (они есть, но роли они почти не играют). Чем-то «Мстительница» напоминает сериал «Светлячок» (а так же фильм, книги, комиксы), если бы капитан Малколм Рэйнольдс был в юбке да с голосом Йорга.

8 шарльеров из 10.

Это какая-то мистика!

Дочитав «Периферийные устройства» Гибсона, решил полистать сборник Рейнольдса. И вот в рассказе «Помехи» ровно та же история, что и в романе Гибсона. Удалённое телеприсутствие, связь между мирами.

«Помехи», надо сказать, написаны на восемь лет раньше романа Гибсона.

Периферали. То, что для Гибсона основа сюжета, для Рейнольдса лишь способ двинуть сюжет. Но в обоих вещах отмечается, что тело в аренду — ещё один из способов эксплуатации бедных.

Наличие параллельных вселенных — научный факт. Теперь, с помощью нервосвязи люди могут оказаться в своем теле в другой вселенной. У ученого нелепо погибает жена. Его друг отправляется его на неделю в тело двойника, попрощаться с копией его жены. Всё по согласию всех участников мероприятия.

Неплохо выстроена психологическая линия, нюансы и неловкости пребывания в чужом-своем теле. Но самое потрясающее — парабола сенситивности. Первый день после скачка в другое тело герой привыкал и сживался. Потом освоился в другом теле полностью. Но наиболее драматичным стали дни, когда помехи стали забивать двухмегабайтный канал. Постепенная потеря контроля над координацией, зрением, слухом, осязанием — это что-то уровня «Цветов для Элджернона».

Хоть Рейнольдс и кокетничает, говоря, что фантастика ближнего прицела ему удаётся не очень, рассказ превосходен.

10(ПРЕВОСХОДНО)

Традиционный нуарный детектив, космоопера и еще немного альтернативной истории. Серый, промозглый Париж и будущее, в котором ведутся раскопки на Земле и где начинается война.

Все это смешано достаточно органично. После завязки сюжет идет достаточно бодро, каких-то заметных зависаний нет. Любовно-романтическая линия есть на втором плане, внимания она не перетягивает.

И да, Дождь забвения, отдельно стоящий роман — ни в какие циклы влезать не придется.

ужасно, товарищи, просто ужасно. Идея интересная (хотя и не без перегибов), но исполнение... Очень затянуто, действия и поступки героев не поддаются вообще никакой лигике, да и просто здравому смыслу, даже самые простые, на бытовом уровне. Саспен высосан из пальца и отправлен на потолок, в целом в ходе прочтения этих девятиста страниц ни разу не стало интересно, что же будет дальше. И чем дальше, тем замыслы становились все более дикими и неправдоподобными. В общем плохо все — нет ни нормальых внятных героев, ни логичной картины мира, есть только голая идея, из которой автор особо ничего не вытянул.

На данный момент один из самых непонятных для меня рассказов Рейнольдса. Идея в принципе понятна: две цивилизации ведут затяжную войну. Истоки противостояния уже и не совсем понятны. Для борьбы были созданы гигантские кибернетические осы, которые и ведут непосредственные боевые действия. Выясняется, что за эти годы осы обрели самосознание и готовятся стать самостоятельной силой.

Автор очень уж много тут всего намешал: женщины-пилоты, приспособленные к жизни в водной среде корабля, искусственный разум, интриги в высших эшелонах власти, затяжная война фракций. На мой взгляд, перебор для столь небольшого рассказа. Из-за этого персонажи раскрыты плохо, а их мотивация не понятна. Различные факты о мире просто нагромождены друг на друга, как шаткая пирамида.

Итог: Создаётся ощущение, что это лишь зарисовка для другого произведения. Мы видим наброски довольно интересного сеттинга, но персонажи плоские, а сюжет выглядит натянутым.

Автор очень устал от своего же сюжета. Герои устали, состарились, половина погибла, часть просто пропала. Ингибиторы устали и из уничтожителей планет перепрофилировались на сугубо тактические операции с захватом людей с целью добычи информации. Да и вообще, они не то, чтобы плохие, а глобальная цель у них вообще состоит в спасении разумных форм жизни, надо только подождать.

Как завершить такое повествование? Ружьями, которые не выстрелят, и роялями, которые внезапно начнут вылезать из кустов. Даже обидно в самом конце узнать, что были некие супермогущественные третьи-четвертые силы, которые все время наблюдали за происходящим, и надо было просто попросить о помощи.

Аластеру Рейнольдсу в своём рассказе удалось совместить, казалось бы, плохо сочетаемые вещи – религиозный фундаментализм и научную фантастику. В мире далёкого будущего люди узнали, что произошел взрыв сверхновой звезды, но при этом на Земле нет никаких следов, хотя подобное явление должно было уничтожить всё живое. Шанс на подобный исход настолько ничтожно мал, что кроме как чудом его нельзя объяснить. Ну или вмешательством Божественных Сил. Новая мировая религия строится как раз на данном предположении, а механические жрецы ревностно оберегают её.

Основатель религиозной конфессии на смертном одре решает поделиться некой сокровенной тайной с молодым послушником. Когда-то он принес основы своей религии с дальнего уголка галактики, где вступил в контакт с внеземным разумом. Только вот далеко не все хотят знать, что же скрыл от своей паствы умирающий патриарх.

Итог: Лично меня рассказ особо не зацепил. Здесь автор снова обращается к теме параллельных миров, но уже в новой оболочке.

«Кардифф после смерти» – непрямое продолжение рассказа «Помехи». За основу взята всё та же идея контакта с параллельными мирами. Стоит отметить, что после контакта между двумя реальностями всё больше и больше накапливаются различия между ними. В рассказе описана ситуация, когда в одной реальности произошёл теракт, который стёр с лица Земли целый город, а в другой этого не произошло. Скорее всего из-за какой-то мельчайшей детали не произошло событие, унёсшее в параллельном мире тысячи жизней. Террористов найти не удалось, но найден их невольный сообщник, сдавший им квартиру. Можно ли его наказать за преступление, которое не состоялось? Правительство уверено, что да, а вот главный герой, Джо, в этом сомневается.

Джо – ученый, второстепенный персонаж рассказа «Помехи». Здесь же он выходит на первый план. Ему сложно принять, чем обернулись его открытия. Теперь все исследования Джо находятся под надзором правительства, пытающегося извлечь из этого выгоду. Самому Джо постепенно становится сложно принять тот факт, что во вселенной живет бесконечное множество его копий.

Итог: «Кардифф после смерти» – скорее небольшая зарисовка по уже знакомой вселенной. На мой взгляд, её задумка явно по глубине уступает «Помехам». Читать можно только ознакомившись с предыдущим рассказом, иначе большая часть смысла просто ускользает.

Действие рассказа помехи происходит в недалёком будущем. Учеными уже доказано существование других ветвей реальности, а иногда с параллельными мирами можно даже вступить в контакт. Обмениваться информацией между реальностями несложно, но как совершить туда путешествие? На помощь приходит новая технология – нервосвязь. Данная разработка существует уже давно. С её помощью туристы посещают разные страны, по сути не выезжая за пределы родного города. Например, в далекой жаркой стране малообеспеченный гражданин помещается в искусственную кому на несколько дней, а в это время богатый турист получает полный контроль над его телом с неограниченным доступом ко всем ощущениям.

Джо и Майкл – давние приятели-ученые. Джо изучает параллельные миры, и должен стать первым человеком перенесшим свое сознание через нервосвязь в другую реальность. В это же время в результате несчастного случая погибает жена Майкла, с которой тот был последнее время в ссоре. Джо решает уступить возможность путешествия в другой мир Майклу, чтобы он там смог по-настоящему попрощаться с женой и сказать всё то, что не успел.

Название рассказа – «Помехи» – имеет целых два значения. Во-первых, по мере удаления разных ветвей реальности друг от друга сигнал нервосвязи все больше угасает, и Майкл постепенно теряет различные ощущения. Во-вторых, несмотря на разрыв Майкла с женой, они оба, как оказалось, подумывали над тем, чтобы возобновить отношения. Однако каждый раз им что-то мешало: неотложные дела, работа, предрассудки или гордость. В одно мгновение человек умирает, и уже не получится сказать то, что так хотелось. Заставляет задуматься. У нас с вами ведь нет доступа к параллельным мирам и нервосвязи.

Итог: Отличный рассказ, в котором под научно-фантастической оболочкой скрывается личная драма. После прочтения ещё долго не покидает чувство лёгкой грусти, но вместе с тем в финале мы видим, что есть ещё хорошие люди, готовые прийти на помощь.

Довольно необычная повесть о том, насколько неожиданные и чуждые нашему пониманию формы может принимать разум, особенно инопланетный.

Написана повесть преимущественно в детективном жанре, но, к сожалению, детектив получился не слишком хорошим. Основная «тайна», скрытая завесой спойлеров, довольно легко угадывается с самого начала, а выход на дворецкого-убийцу больше напоминает охоту на притянутого за уши ослика.

Художественные особенности произведения, будь то авторский стиль или психология персонажей, довольно посредственны и не вызывают ни восторгов, ни негодований.

Томик Аластера Рейнольдса я взял, потому что вроде бы краем уха имя где-то слышал, издан в серии «Звёзды новой фантастики» от Азбуки – то есть относительно молодое поколение фантастов, с которым я не знаком. Ну и томик увесистый (из тех, которыми если оппонента треснуть – он в два раза поумнеет). Уже позже заглянул в биографию автора – ну да, профессиональный астроном. И это чувствуется.

Что могу сказать про его «Пространство Откровения» и «Город бездны» (этот принёс ему премию)? Ну во всех смыслах классическая фантастика. Будущее, звездолёты, тайны цивилизаций, разнообразные миры, приключения и рассуждения. Написано профессиональным астрономом, не зря планеты и космос мне понравились больше людей. Написано сносно, особенно на фоне провала в классической космофантастике в начале 2000х. Но на мой лично вкус и сегодня – это такой крепкий и довольно типовой середнячок. Ничего вдохновляющего от него ждать не стоит. Хотя тем, кто любит «вообще про космос» и «вообще фантастику со звездолётами» наверное зайдёт. Хотя мне лично не зашло.

Еще раз убеждаюсь в том, книги нужно пропускать через себя чтобы понять, нравится тебе контент или нет. Да, это — время. Но, к сожалению, это — единственный способ. Другого не существует.

Сколько людей, столько и мнений, как бы банально фраза не звучала. И у всех, что удивительно :), разный уровень развития интеллекта.

Вот, сферический Вася Пупкин не понял что происходит в книге, не прочувствовал посыл. И спешит поделиться своим непониманием с людьми, даже как-то пытаясь обосновать свою точку зрения. Либо просто выражаясь категориями — «Уныло, затянуто, не мое». А люди читают негатив, и проходят мимо, лишая себя удовольствия от знакомства с миром автора.

По теме. Качественная НФ, без рефлексии и нравоучений. Рекомендация высокая. 9

Рассказ, в котором сюжетная линия постоянно делает непредсказуемые повороты.

Есть над чем поразмышлять. Кроме того, ещё и психологически очень интересно и красиво.

Ничего лишнего, кратко, вместе с этим, ёмко и законченно.

Теперь, нужно посмотреть и экранизацию, хотя, может быть, делать этого и не стоит, дабы не испортить впечатление от прекрасного рассказа.

Одиннадцатое место лучших новелетт Локуса.

Данный рассказ Рейнольдса необычен парой отличий от большинства других рассказов в списке: а) у него совсем нет номинаций, но б) есть экранизация в виде одного из эпизодов первого сезона «Любовь, смерть и роботы».

Собственно, благодаря мультфильму крайне важный сюжетный твист напрочь заспойлерен. Но читать надо. Рейнольдс в малой форме очень хорош.

Мир будущего, сеть червоточин-скважин, изобретённых предтечами, но с успехом используемая человечеством. Коммерческие рейсы, рутина.

Мир очаровывает десятками мелких деталей.

И уже неважно, что знаешь, чем примерно всё кончится.

В мультике финал, кстати, был более зрелищным, чем в рассказе.

Рейнольдс в очередной раз не подкачал.

В связи с чем вопрос — чем обусловленно отсутствие премий и номинаций у рассказа? Вроде бы, автор находится «в обойме», не чужд участию в награждениях. Странно.

9(ОТЛИЧНО)

Потрясающий рассказ. Прекрасная научная фантастика, умело приправленная хорошей психологией. Читал уже второй или третий раз и снова получил огромное удовольствие. Рейнольдс — прекрасный стилист, великолепный художник, описываемые события так и предстают перед мысленным взором. И построение повествования тоже примечательно — читателю истинная суть событий раскрывается через восприятие главного героя, и это восприятие не плоско, не одномерно, оно, прошу извинить за банальность сравнения — как чемодан с двойным, а то и тройным дном. И что ещё зацепило — рассказ очень гуманистичен, несмотря на все более нарастающую трагичность описываемых событий. Основной посыл — человек никогда не должен оставаться один, один-на-один со своей неисправимой бедой. Забота о ближнем — вот залог сохранения рассудка и смысл жизни, даже в самой отчаянной ситуации. Намеренно не раскрываю деталей сюжета, ибо каждая деталь тут важна и для людей, не читавших рассказ будет «спойлером», а рассказ стОит прочесть. Если у Рейнольдса и остальные вещи малой формы написаны на таком же уровне — снимаю шляпу и выражаю восхищение. Пошел читать сборник «Медленные пули» дальше. Оценка 10.