ЗАПИСАНО во СНАХ («Nowa Fantastyka» 260 (352) 2/2012). Часть 15
22. Очередная «странная» кинорецензия Лукаша Орбитовского, напечатанная на странице 78, носит название:
Количество детей, убитых в жанровом кино, ошеломляет. Эти крошечные тени, вероятно, уже раскололи бы на куски Лимб, мест, которое, по словам святого Фомы, Бог для них предназначил. Стоит отметить, что рост детской смертности приходится на первые пятнадцать минут фильма. Принесение в жертву столь хрупких жизней призвано сломить героев, по крайней мере, до конца фильма и удержать зрителя прикованным к экрану.
Как любитель закадровых регионов, я задаюсь вопросом, где эти дети могут быть – разбившиеся в автокатастрофах, слетевшие с качелей, сожранные одержимыми санками, утонувшие. В конце концов, куда-то же они должны отправиться, ведь нормальная загробная жизнь для них, как для вымышленных персонажей, закрыта. Я представляю себе огромный виртуальный Диснейленд в голливудском чистилище. Там убитые на потеху зрителям малыши ведут компьютерные баталии, надувают лягушек, наслаждаясь вечным детством и отсутствием школы. Когда все эти развлечения и игры им надоедают, они возвращаются в мир кино, пополняя съёмочные группы «Детей кукурузы» и подобных фильмов ужасов, мстя человечеству, которое по прихоти сценариста лишило их радости и славы звёздных ролей. Лишь одной девчушке удастся избежать этой участи. Её зовут Леони, и она очень похожа на знаменитого кота Шрёдингера. Трудно сказать, жива наша Леони или не жива.
Первая часть фильма «Дверь» не оставляет сомнений. Пока отец строит амуры отнюдь не матери девочки эта девочка гонится за бабочкой, падает в бассейн и тонет. Запоздавший прыжок отца в воду изменить трагическое событие уже не может. Леони лишается жизни, а мирная жизнь Дэвида рушится: от него уходит жена, а он бросает возлюбленную и топит себя и свой талант художника на дне бутылки. Начало затрагивает различные аспекты погружения, и я могу дурачиться сколько угодно – эти первые пятнадцать минут настолько трогательны, что мы забываем, сколько раз мы уже сталкивались с подобной последовательностью событий.
Перелом приносит бабочка, вероятно дальняя родственница той, что отправила Леони в смертельную глыбь. Обнаруженная в разгар зимы, она приводит Дэвида в секретный коридор. В коридоре находится дверь, а за дверью лежит тот же город, только пятью годами ранее. Наш художник быстро понимает смысл игры, вытаскивая из воды сначала свои ноги, а затем и свою дочь, живую и едва только ошеломленную. Таким образом, Дэвиду предоставляется возможность, о которой мечтает почти каждый мужчина. Он вернулся из рокового момента, исправил прошлое и строит новую жизнь, надеясь избежать стёртых им ошибок. Он пытается вернуть доверие жены, презирает своего соседа и бутылку. Короче говоря, он был бы лучшим, более мудрым Дэвидом, если бы только не убил другого Дэвида.
И вот тут перед нами крюк, достойный некоего капитана. Любой, кто войдет в дверь, встретит себя на пять лет моложе и должен что-то с этим сделать. Дэвид столкнется с Дэвидом, по-видимому, случайно убивает его, и только последующие события, связанные с настоящей лавиной гостей, хлынувших через заглавную дверь, раскрывают существование странного правила. Кто бы ни пришел, убивает другого, и точка. Это произойдет, даже если вы этого не хотите — сосед, похожий на обычного пожирателя колбасок, вооруженный чёрным сердцем и пистолетом, наблюдает за этим.
Это ещё один фильм после «Второй Земли», где фантастика используется для постановки экзистенциальных проблем, а не тех, несомненно сложных проблем, которые связаны с использованием топора. Отбросив метафоры, можно сказать, что фантастическая возможность путешествия во времени превращает человека в монстра, наделяя его клеймом убийцы. К счастью, никто не может совершить такое путешествие, но «Дверь», хотя и не лишена недостатков, побуждает к символическому прочтению. Человеческая трагедия заключается в том, что у нас есть только прошлое. Настоящее оказалось неуловимым, а будущего не существует. В этой ситуации самый простой способ стать хранителем прошлого — сначала заморозить его, желательно, как здесь, посредством убийства, а затем охранять, как сокровище Смауга, то есть с завистью, подпитываемой гордыней. Любой, кто попытается вторгнуться в это пространство, несомненно получит удар кулаком в лоб. Добавим, что прошлое — личное и персонифицированное, как бы противостоит историческому прошлому, которое само находится под угрозой утраты. Дэвид, по крайней мере, человек, сохраняющий остатки порядочности, что в конечном счете приводит к разрушению обветшалой конструкции, хотя он и знает, что это означает для него переход в небытие.
Мадс Миккельсен, играющий Дэвида, создал нужную эмоциональную напряжённость; если бы тряпка, пропитанная ледяной грязью, приняла человеческий облик, у неё были бы его глаза. Этот парень становится одним из самых интересных актёров Европы.
”DIE TÜR”. Reżyseria: Anno Saul. Scenariusz: Jan Berger. Występują: Mads Mikkelsen, Valeria Eisenbart. Niemcy, 2009 («Дверь». Режиссёр Анно Саул. Сценарий Яна Бергера. В главных ролях Мадс Микельсен, Валерия Айзенбарт. Германия. 2009) Рейтинг IMDb 5.7
P.S. 1. Трейлер фильма можно посмотреть здесь:
https://www.youtube.com/watch?v=Fwf9Taats...
2. Небольшой (и не сильно глубокий) обзор фильма типа "мысли вслух" можно найти тут:
https://www.youtube.com/watch?v=qMRDm_Ezz...
Да и сам фильм как в оригинале, так и с русским дубляжом найти не проблема.
Приятного (хотя да, фильм тяжеловат в восприятии) просмотра. W.