«Стояли звери около двери», или Я не понял, а где Малдер?
Дэниел Келлнер повидал в жизни всякое. Детство, о котором не сохранилось почти никаких воспоминаний. Юность, с наркотой и отрывом по полной программе. Тюрягу, куда парень попал за кибепреступления. Докторскую степень. Работу на Вордекс – одно из крупнейших агентств Америки.
Но недавно Дэниелу помогли понять, что так продолжаться не может. И правду о том, чем занимается Вордекс, нужно донести до всего мира, похитив некий архив и непонятное Устройство.
Журналистка Маргарет Фэйрчайлд уже изрядное время находилась в самом натуральном кризисе. Частые переезды из города в город. Надоевшее шоу погоды на ТВ, когда самой Маргарет охота стать ведущей программы новостей. Но все это стало неважным, когда однажды утром Фэйрчайлд обнаружила в себе странную способность говорить на разных языках и проникать в умы других людей.
Как связаны эти двое, кроме интереса к ним уже упомянутого Вордекса? Что за тайну скрывает похищенный архив? И неужто в наше просвещенное время еще остались секреты, способные перевернуть мир?
Немалое место в обширной фильмографии Стивена Спилберга занимают инопланетяне.
В этом году мэтр кинематографа решил вновь вернуться к этой благодатной теме, соединив мотивы Икс-файлов с мыслями из Стругацких (интересно, читал ли Спилберг «Жука»?).
Вышло как всегда трогательно, напряженно и не без морали.
Саспенс в ленте на высоте с первых кадров, и сопровождается мыслью: «Очень интересно, ничего не понятно». Интригу Стивен держит мастерски довольно долгое время. Что за устройства? Архив чего? Что вообще происходит на экране? О какой правде речь? Волнительно.
Напряжение также на уровне. Сидишь будто на иголках.
Персонажи из первой арки (их, как нетрудно догадаться, две штуки, примерно к экватору протагонисты сойдутся) постоянно скрываются от угрозы парней на быстрых, красиво одинаковых машинках. Пяток минут на диалоги – и снова бежать.
Героиня второй -- Фэйрчайлд (Блант) – поражает невероятными, родом из сказки, умениями, и полнейшей ошарашенностью во взгляде. Непонимание в глазах Маргарет смешивается с глубоким погружением в себя, в попытках осознать, что вообще происходит. Изумление сменяется нарастающей уверенностью. «Плывущий по течению пассажир в пути в неизвестность», потихоньку учится управлять своим даром. Женщина активно эмоционирует, дивится приходящим к ней в голову откровениям о собеседнике и умениям влиять на людей. Выступает то пророком, то матерью, то близким человеком, даря каждому встречному ту грань, которая ему необходима в эту минуту. Способна всерьез изменить ход событий, и точку зрения человека на происходящее.
Хорошая работа Блант, не подкопаешься.
А когда ее способностей не хватает, на сцену выходит Дэниел Келлнер (О’Коннор ). По утверждению недоброжелателей – хлюпик с дипломом, неловкий, часто стеснительный. Человек, четко знающий, что «математика – язык вселенной». На «ты» с цифрами и числами, что не всегда хорошо и мешает нормальной социальной жизни. Фанатично, как и всякий новообращенный, относящийся к необходимости открыть людям правду. Дэниел – кабинетный червь, которому приходится творить то, что напрочь выбивается из нашего представления о ученых-математиках («Числа» в этом контексте вспоминаются). Безумства, которые взрослый, обстоятельный мужчина, казалось, давно оставил в пору бурной юности. Спасать и защищать. Пытаясь заодно вернуть воспоминания о детстве.
В поддержке у главных героев девушка Дэниела Джейн (Хьюсон), актриса, до оторопи похожая на Имоджен Путс. Экс-послушница, изрядно воцерковленная девица, отвечающая в картине за религиозный взгляд на поднятый вопрос (вместе с на диво адекватной сестрой Морой (Марвел ). Порой добавляющая активного действия, причем не по своей воле.
И главный кукловод со стороны «хороших парней» Хьюго (Доминго ), переводящий историю из области одиночек, противостоящих системе, в борьбу двух «контор» (пускай, одна откровенно сильнее). Харизматичный лидер, переманивший на свою сторону не один десяток людей. Человек, проработавший и воплотивший многоходовую комбинацию, должную привести к открытию правды. Пару раз все висело на волоске, но за задумку все равно респект.
За другую сторону играет Ноа Скэнлон (Ферт). Обстоятельный мужчина, готовый и подчиненных в узде держать (с этим аспектом есть нюансы), и мозговые штурмы устраивать, и самостоятельно жизнью рисковать, с Устройством играясь. А главное – признавать свои ошибки.
Как зрелище лента на уровне. Тут вам и эстетски снятые погони машинок. И самая крутая экшен-заваруха вокруг товарного поезда, по слухам снятая на натуре. И сцены, отвечающие за фантастику. Красиво поданная работа Устройства, со вселением и удаленным воздействием. Да и арка с невидимым домом смотрится на пять баллов (кроме позабытого тепловизора). Отдельное спасибо за разгадку тайны кругов на полях.
Без кинематографических условностей, изрядно бросающихся в глаза, дело, правда, не обошлось. Когда оппоненты в упор не видят, как в двух шагах от них герой залазит в авто, или «покупаются» на падающую с обрыва машину. Да и пары слов из уст родного человека вряд ли хватит, чтобы кардинально изменить намерения профи из госконторы. Но то таке, восприятию сильно не мешает. Да и зверей («Тебя там встретит огнегривый лев/олень», а БГ Стивен слушал?) можно было нарисовать получше.
Теперь об идейном наполнении фильма.
Главных мыслей у Спилберга, которыми он хочет поделиться со зрителем, две (с половиной) штуки.
Первая – вопрос необходимости и последствий открытия правды о сути вещей. С одной стороны – западная парадигма демократии не приемлет сокрытия фактов от народа. Подразумевая, что все взрослые люди и как-нибудь справятся с тяжелыми откровениями. С другой – такое срывание покровов может нехило аукнутся социуму. Тяжелыми психическими разладами, срывом крыш у религиозных людей (вопросу потенциальной божественности алиенов, их возможной высшей сущности, посвящено немало времени), суицидами, утратой веры (отчего тех, кто регулярно и с удовольствием терпит крушения своих кораблей и пленение пилотов, можно посчитать существами высшего порядка – вопрос открытый).
Спилберг думает, что раскрытие такой информации не только необходимо, но даже может остановить войну и дать человечеству новую цель (не путать с общим врагом).
Отчего так?
Плавно переходим ко второй магистральной теме картины. Спилберг пытается всеми силами вернуть у зрителя веру в людей. В их ум, логику, способность использовать мозги, отличать добро от зла (не зря же Адам с Евой в Саду яблоко отведали), совершать хороших поступков больше, чем дурных. Помогать сородичам. Видеть настоящих друзей, не делать того, о чем потом будешь жалеть. Признавать ошибки, становится на правильную сторону. Сюда же примыкает тема, которую стоит выделить в отдельный подпункт. Об эмпатии – сопереживании, как о «главном преимуществе, самой сути живого существования». Бог с ними, с пришельцами, будто говорит режиссер, тем паче, по его мнению, они, скорее всего, проявят себя нормальными ребятами, вы на гомо сапиенсов гляньте: наши сопланетники тоже могут быть вполне приятными и адекватными парнями.
Как бы хотелось, чтобы старина Спилберг оказался прав.
Эрго. Приятный конспирологический триллер, построенный на теме пришельцев, радующий хорошими актерскими работами и верой в людей. А вот киношных условностей можно было бы поменьше.
Режиссер: Стивен Спилберг
В ролях: Эмили Блант, Джош О`Коннор, Ив Хьюсон, Эттьенн Парк, Уайатт Расселл, Колман Доминго, Колин Фёрт, Элизабет Марвел, Майкл Гэстон, Генри Ллойд-Хьюз
цитировать
свернуть ветку
New York: 