Фейри тейлс с социальным уклоном, или История на сломе веков
В 1678 году мир изменился навсегда. После открытия эфира развитие общества пошло иным путем. Отныне многочисленные гильдии могли производить механизмы и предметы, основанные не только на мощи пара, угля или структуре железа. В дело вступила магия. Каждое утро на производстве или строительстве звучали заклинания, придающие сотворенному людскими руками дополнительную долговечность и иные полезные качества.
С той поры прошло три столетия, и без силы эфира людскую цивилизацию уже невозможно было представить.
Правда, были у эфира и другие, не слишком приятные особенности.
Перед глазами гильдейского гранд-мастера Роберта Борроуза, беседующего с одной из таких «особенностей» — магически измененным существом «подменышем», пролетает вся его жизнь.
Жизнь человека, с младых ногтей связанного с добычей эфира. Познавшего утрату родителя, превратившегося в чудовище. Выросшего в лондонских трущобах. Водившего знакомство с беспризорниками, работягами, богачами, щеголями, подменышами и революционерами.
Стоявшего у истоков Нового века, еще раз изменившего устоявшееся статус-кво людского социума.
Смешавший в себе элементы романа взросления, Твиста с Гекльбери, Гэтсби с Гордостью, Пяту с Матерью. Не особо обращающий внимание на сюжет (лишь к середине появляются намеки на общую картину), но завораживающе-атмосферный и надолго остающийся в памяти. История жизни человека, ставшего для нас к финалу почти что членом семьи, в мире, таком похожем и таком отличном от нашего.
Мир романа успешно компилирует реалии и отношения 18-19 веков текущей реальности с магическим фантэлементом, используемым в основном для развития промышленности. При этом затягивает с головой: погружение полное.
Здесь самые причудливые животные, сотворенные звероделами (такие как единороги, драконы или крылатые псы), соседствуют с растениями и насекомыми, измененными эфиром. Здесь у руля общества стоят Гильдии, объединяющие людей всех возможных профессий, а социальные перемены вызрели так, что скоро взорвутся как гнойный нарыв. Здесь прогресс завис как спящая красавица, и в конце 20 века не продвинулся дальше пара и угля. Здесь трамваи бегают на эфире, а сообщения транслируются через разумы телеграфистов. Здесь в любой качественный предмет или строение вложена толика магии и произведен он при помощи заклинаний. А строители разленились/зажрались настолько, что даже раствор при кладке кирпичей пристраивают с пасами и секретными словами, скрепляющими вещество, несущее на себе камни.
Здесь каждый в детстве получает Отметину -- доказательство незапятнанной человечности, а некоторые из людей превращаются в подменышей – существ, жутко измененных пресловутым эфиром. Существ, содержащихся в специальных домах и привозимых для решения сложных проблем. Существ, похоже, обладающих настоящей магией. Здесь старую семидневную неделю с ее языческими названиями сменили на продвинутую 12 дневную сменницу. Здесь в церквях прихожан потчуют специальным священным вином, вызывающим видения, позволяющие узреть небеса.
Нас ждет подробное, многостраничное описание фабрик, добывающих эфир. Мелких заводских городков, построенных вокруг «градообразующего предприятия», живущих этой самой добычей.
Любопытно: типовый двухэтажный дом для рабочих в Брейсбридже содержит по 2 комнатки на каждом этаже, кухню и коморку на чердаке (туалет на улице). Живет тут 4 человека, и сопровождается такое бытие мыслями героя о том, что рабочие в городке живут на головах друг у друга. Мне кажется, или зажрались в этом мире не только строители?
Рассказы о лондонских трущобах, видах и подвидах здешних туманов. Праздничных ярмарках во внушительном Вестминстерском парке. Исполинской башне с огромным фонарем (иное воплощение башни Эйфеля?). Домах для содержания подменышей. Быте юных беспризорников, совмещающих воровство с подработками в доках. Взрослении ГГ (с «Джонни сделай монтаж», вырезающим примерно по 5 лет), превращающегося в радикала-социалиста. Домах грез, где можно пережить направленные глюки и яркие воспоминания под присмотром специально обученных дам. Шикарных гильдейских приемах и балах, где выделяются рыбки-желаньки, сожрав которую, можно на пару часов стать тем, кем ты хочешь, перенять свойства натуры выбранного персонажа или человека. Подготовке к свадьбе супербогачей. Спиритических сеансах, собирающих десятки экзальтированных дам. Суровых зимах в Северной Англии. Кровавых революционных волнениях на лондонских улицах.
Изложение идет от первого лица, наполнено размышлениями, воспоминаниями, описаниями, рефлексиями главного героя — Роберта Борроуза.
Персонаж вышел насыщенным и недурно прописанным. И знакомы мы с ним с младых ногтей – с 8 мальчишечьих лет. Пацаненок, чья судьба вроде как намертво связана с отцовской гильдией. Ребенок, рожденный в городке, где все буквально пронизано эфиром. Рано познакомившийся с подменышами в их различных версиях. Одно из этих знакомств сподвигло на серьезное изменение пути. Второе периодически будет всплывать на протяжении всей его жизни.
Любопытно: подменыши в людской мифологии крепко-накрепко связаны с фейри, являясь неясной природы существами, которых волшебный народец (или нечистая сила) подбрасывает взамен обычных людских младенцев. Подменыши у Маклауда «вылупляются» из обычных людей, плотно связанных с эфиром и максимально близки к нашему понятию «фейри». Они обладают измененными телами и сверхъестественными способностями, не зависящими от изучения гильдейских заклинаний и знаков.
Мы станем свидетелями взросления, развития и жизненного пути Роберта. Парня, прошедшего путь от беспризорника до социалиста, всерьез увлеченного идеей изменения общества. Несколько раз меняющего свои воззрения и жизненные цели. С удовольствием делящегося с нами своими мыслями, восприятием мира и сомнениями.
Из второстепенных персонажей выделяется разве что Анна/Аннализа. Девочка/девушка, частенько появляющаяся на пути ГГ и связанная с ним похлеще нитки с иголкой. Одно из тех самых ключевых знакомств, определивших его судьбу.
Со стержневым сюжетом у книги дела похуже. Долгое время мы просто с головой погружаемся в бытие Роберта, живем его жизнью, скользим меж привычных для него жизненных моментов, вместе с ним познаем новое, мыслим его подходами, бурлим его идеями и чувствами. Знакомимся через протагониста с окружающим миром и отношениями населяющих его людей. Лишь после экватора вырисовывается некая тайна, связанная с главным героем и Анной. По всем раскладам влияющая не только на нашу ключевую парочку.
Роман дает возможность подумать о судьбе «Не таких как все» (никаких фейри!) в людском социуме. О вариантах и путях развития общества. Возможности изменений и приятия «иных». Людском стремлении к справедливости и кривых дорожках, ведущих к этой благой цели. Ощутить воздух свободы и легкий флер сказки, остающейся с нами в любых, даже в самых суровых условиях. Познакомиться с существами, обладающими весьма неординарными умениями. Поглядеть, как совмещаются революция с чудесами. Чудом же уцелеть в обезумевшей толпе и увидеть на что она способна. Разочароваться и попробовать вернуться к истокам. Вместе с героями попытаться разгадать давнюю загадку. Повлиять на ключевые для мира события. За несколько дней прожить дополнительную, чертовски насыщенную жизнь.
Вопросы к логике событий имеются. Главный из них – как произошло овладение эфиром? Откуда взялись гильдейские заклинания и знаки? Кто открыл особенности эфира, мы знаем, а кто и каким образом разобрался в том, как именно использовать новооткрытую субстанцию?
Эрго. Плавное, неторопливое погружение в жизнь человека на сломе веков, а через него и в сущность неординарного мира. Активного действия минимум, сюжет далеко не на первом месте. А вот атмосферность, протагонист и наполненность локации на уровне. Любителям экшена ловить нечего, а вот поклонники медитативно-напевных волшебных историй и прочего магреализма могут попробовать. Хотя не факт, что понравится.
Лучник в капюшоне, или «Если рыщут за твоею непокорной головой»
Конец 12-го века. Туманный Альбион. Юный Робин из Локсли не строил далеко идущих планов. Беспечальная жизнь у приемного отца на мельнице в компании названого брата Марча. Тренировки в стрельбе из лука под сенью вековечного Шервудского леса.
Но затем брат попался во время запретной охоты на оленя. Марч, а с ним и Робин оказались в темнице замка шерифа Ноттингемского, вместе с парой-тройкой отчаянных ребят -- нарушителей королевского закона. И выйти оттуда, похоже, можно было либо калеками, либо прямиком на виселицу.
Если бы не Робин, организовавший побег, а следом и укрытие в знакомом ему как пять пальцев, Шервуде. Лесу, где его ждет встреча с человеком, одержимым духом Херна-охотника, возможной ипостасью кельтского бога. Херном, открывшим Робину его великую судьбу, и готовящим парня к тому, чтобы стать защитником бедняков и обездоленных от алчных норманнских господ, терзающих прекрасную английскую землю.
Не было, пожалуй, в нашем голоштанном детстве людей, незнакомых с этим сериалом. После него на пацанву нахлынуло неудержимое желание клепать луки и выстругивать мечи (а те, кто примерно в это же время посмотрел Айвенго со Стрелами, и вовсе, считай, пропал – увлечение историей обеспечено до седых волос). А кадры прощания с друзьями, те которые с горящими стрелами над озером, врезались в нашу память на всю жизнь.
Пришло время, посмотреть на Robinа с высоты прожитых лет.
Скажу сразу, проект далеко не идеальный, но свой шарм и изюминка у него найдется, даже для киномана, избалованного лучшими современными сериалами.
Сперва о плюсах Robinа.
-Английский средневековый колорит. Древняя архитектура Туманного Альбиона: от крестьянских домов и мельниц до поместий знати, монастырей и замков. Ненапряжное отношение к живности, когда свиньи, козы и прочая птица носятся стадами не только по подворьям сервов (резануло ухо перевод этого термина как «раб», серв это все же «крепостной»), но и по дворам величественных замков, путаясь под ногами у лордов, и мешая проводить турниры. Базарчики и воришки, яркий английский люд во дворе замка. Стилизованная под старину музыка. Лесные чащобы, полные жизни. Неоднократное упоминание конфликта англосаксов и норманнов. «Милое» отношение к мытарям. Обилие лошадей разных пород, форм и размеров. Приятные глазу наряды, добавляющие атмосферы. А вот с доспехами – просто беда, на них постановщики решили сэкономить, одевая бойцов в откровенную бижутерию- «блестяшки», даже издали слабо походящие на броню. С мечами тоже имеются воприсы: то, чем дерутся в сериале, шириной лезвия напоминает в лучшем случае боевые шпаги, которые появятся несколькими столетиями позднее. Да и луки гораздо короче, чем полагалось быть longbows. Неаккуратненько.
-Атмосфера вольницы и приключения, того самого: «Если рыщут за твоею непокорной головой», «Пьем за вожака» и прочих восторженных песнопений. Беспечальной молодости, когда все по плечу, а о будущем не задумываешься. Лесных попоек у костра с товарищами до утра, при минимальном наличии отвлекающего женского пола. Крепкой мужской дружбы, когда другана можно и «шутя» под зад в ручей отправить, и жизнью за него пожертвовать. Молодецких забав с дрекольем и острыми предметами, позволяющих с шутками и прибаутками выяснить кто круче. Система «нычек» в лесу, канатных дорог в вышине и вороньих гнезд на деревьях, созданных с любовью, как в лучшие подростковые годы. Ощущение вершителя судеб, парой стрел способного разогнать отряд стражи, пробраться в замок, спасти товарища, обмануть врага. По атмосфере «Робин» на высоте.
-Красавчик главный герой, практически всегда выбритый до синевы, расточающий комплименты дамам, пинки врагам, руку помощи друзьям и прочим обездоленным. Берущий на себя крест защитника старой-доброй англо-саксонской Англии (напрочь, понятное дело, позабыв, что англы с саксами были тут далеко не первыми, отжав земли у кельтов, подробнее в «Пришествии»). Задорно и пафосно вещающий о духе Англии и сопротивлении захватчикам.
Прейд обаятелен, нагл, харизматичен и самоуверен до одури. Эмоций бы поболе, цены б парню не было.
Из любопытного. Доблестные лестные братья борзеют не по годам с каждой серией. Если в дебюте Робин активно бегал от Гисборна, даже не думая вступать с ним в поединок. Если сперва супостата били исключительно из засад, не пытаясь заниматься фехтованием с солдатами. То уже к концу второй серии парни лезут на рожон, устраивая сражение в чистом поле с превосходящими силами. А в следующем эпизоде опять же влазят в полевую баталию, нагло вламываются в замок и прессуют шерифа. Да, я понял, что Робин днями напролет неуклонно повышал мастерство фехтовальщика, прям забывая покушать. Да, я, в курсе про наглость — второе счастье, но надо же и меру знать.
-Романтическая линия большой любви с первого взгляда. С надлежащим по канону сложным выбором дамы между честью/долгом и большим чувством. С подтверждением спорной концепции «с милым рай и в шалаше», тем паче судя по тому, что шатрами/палатками люди Робина пренебрегают, плохой погоды и комаров в Англии нет как класса. Хорошей химией между персонажами. Классическим отношением юного раздолбая к своей девушке: я тебя, конечно, люблю, но стоять ты всегда будешь на третьем месте, после пирушек с корешами и адреналиновых подвигов.
-Приятное узнавание молодых, полных сил и энергии актеров, как-то Рэй Уинстон, Филипп Джексон или Джон Рис-Дэвис.
Теперь, Маша, о грустном.
-Мистическая линия откровенно не дожата. С одной стороны, Херн-охотник, награждающий Робина плюшками, будящий в нем гражданскую ответственность, привносит в дело изрядную долю оживляжа и оригинальности. А зловещий барон, плетущий коварные замыслы, открыто поклоняющийся Князьям Ада, и талантливо подбирающий себе персонал, легко перехватывает у шерифа знамя главного антагониста. С другой – смотрится линия Херна сверстанной на коленке и недоработанной.
-Сериал наивен, как сами 80-е. Колдовские пентаграммы, завораживающие героя, тут рисуют углем прямо на открытой всем ветрам молодецкой груди. Персонажи упорно не дружат с головой (при том, что здешний шериф в сравнении со своими версиями из других лент о Робине, умеренно адекватный и неглупый мужик). «Наши» активно нарываются на неприятности, таскают в колчанах по пять стрел, не больше, любят помахать мечом, вместо того, чтоб выцеливать супостатов с деревьев. Умудряются настолько талантливо выбрать лагерь, что находят их кто угодно: то Насир, то тамплиеры. Лоховатые «ненаши» всегда берут на разборки людей меньше, чем нужно, не пользуются арбалетами и конницей и тупят по страшному. Гисборна уже давно надо было повесить за вредительство, скоко под его бездарным командованием народу полегло – страсть. Да и похваленный мной шериф хорош – у тебя в замке 2 стражника осталось? Куда ты прешься с мечом-то?
Плохиши, а точнее безропотные статисты из солдат шерифа, гибнут десятками от стрел и мечей Вольных стрелков. Смерти хороших парней редки, как совесть у политиков, а последний удар, отнимающий жизнь у позитивных героев, почти всегда происходит за кадром.
Эрго. Ностальгический проект, радующий отличной атмосферой, средневековым колоритом и духом беспечальной юности. А вот наивность сериального подхода 80-х к достоинствам не отнесешь.
Режиссер: Роберт Янг, Йен Шарп, Джерри Милл, Джеймс Аллен, Сид Роберсон
В ролях: Майкл Прейд, Питер Ллевелин Уильямс, Рэй Уинстон, Клив Мантл, Марк Райан, Джуди Тротт, Фил Роуз, Роберт Эдди, Николас Грейс, Джон Абинери, Джейсон Коннери, Джереми Буллок, Филип Джексон, Стюарт Линден
Солдат в отставке, или Феодальные будни под плачущим небом/Колоритная каша из топора
16 век. Германия. Отставной солдат Яро Фолькоф за 20 лет службы повидал немало всякого. Были и смерти товарищей. И битвы, решающие судьбы тысяч людей. И труд на осадах до седьмого пота. И благодарность от герцога, спасенного собственной рукой Яро.
Но, казалось, все это осталось позади. Его ждала дорога домой.
Проезжая через захолустное баронство Рютте, Фолькоф не думал, что выбор пути всерьез изменит его дальнейшую жизнь.
Ведь местному барону позарез был нужен тертый, битый жизнью и неглупый вояка. Который сможет разобраться в непонятных смертях и таинственных исчезновениях людей, с зимы ставших настоящей напастью для обитателей баронства.
Исчезновениях, в которых, похоже, замешаны не только обычные гомо сапиенсы, но и некие потусторонние силы.
Любопытное произведение. Простое, лишенное претензий, но чертовски антуражное. Написанное языком без особых цветастостей, с использованием коротких, рубленых фраз. Напоминающее порой качественную компьютерную игру (это в данном случае комплимент). Создающее затягивающую атмосферу конца Средневековья/начала Нового времени в Европе.
Первым привлекает внимание солдатская сущность и реакции на раздражители нашего ГГ.
Яро Фолькоф (он же Ярослав Волков – ну не могут в Западной Европе правильно произносить столь сложные для них лексические конструкции) – солдат до мозга костей (автор даже называет его чаще всего именно так, не Яро или Фолькоф, а просто: «солдат»). Человек, в 14 годочков завербовавшийся в «алчущие сольдо» и оттрубивший там без малого два десятилетия. Создавший себя сам. Обучившийся грамоте, письму и даже латыни. Достигший в наемниках приличных высот. Побывавший лучником, арбалетчиком, вестовым, писарем, оруженосцем, корпоралом, гвардейцем. Принимавший участие в некоторых важных битвах с еретиками.
Любопытно. Судя по германским еретикам, на дворе все же не 16-й, а 17- век. А если присмотреться к незнакомым географическим названиям и именам вельмож, так и вовсе альтернативная история (хотя я в том периоде европейской жизни не силен).
Спасавший от смерти важных особ. Приобретший немало смертоубийственных навыков и нехилую уверенность в себе.
Перед нами отнюдь не «рыцарь без страха и упрека», невзирая на некоторые «рыцарские» поступки Яро, присутствующие у него понятия о чести и совести. А обычный человек, грешный, нередко жестокий и жадный (к примеру: хотя сбор /учет трофеев и прочих полезных ништяков не достигает маниакальности Круза, все же занимает немало экранного времени). Вояка, балансировавший на грани попадания в из младшего в средний офицерский состав. Происхождение из мещан (к крестьянскому сословию автор относится с пренебрежением), гвардейское прошлое и образованность, подымают Яро над общей солдатской массой. Но лишь до определенного момента. Ради мечты о титуле наш ГГ совершает не самые благовидные поступки, готов рвать и метать. Вешать «старух и калек», пороть черный люд, пытать, обрекать на смерть тех, кто может помешать исполнению взятых на себя обязательств. Использовать знания и умения подвернувшихся под руку нечистоплотных исполнителей. Обманывать и фактически обкрадывать (пускай жидов, их в те времена за людей не считали, но все же). Об убийстве тех, кто встал против него с мечом, и речи нет – обычная работа.
За боевку автору респект. Больших сражений не ждите, но поединков один на один и один против нескольких врагов – в достатке. Описаны схватки с душой, въедливо, впечатляюще, совмещают колоритность картины смертоубийства и профессиональный подход опытного бойца. Начинаются с рассказа о снаряжении воина, процесса надевания доспеха со всеми вспомогательными элементами (ярко подсвечивая роль горжета в истории). Перемежаются церемониальными приветствия, типа «брат-солдат». Вводят в сюжет как обычных наемных солдат, так и бретеров со шпагами, чемпионов и миньонов титулованных особ, младших сыновей дворян, чьи таланты сводятся к отточенному умению лишать жизни на дуэлях. Убийц, о смертельном поединке с которыми договариваются без излишних эмоций, с шутками-прибаутками.
Любопытно. Доспех как оружие, по заветам Элизабет Мун, Яро не использует. Возможно, там шла речь о полном рыцарском обладунке (уже не припомню нюансов).
Даже бросающиеся в глаза косяки текста вылазят как раз во время описания поединков. К примеру, после того как ГГ: «окончательно убедился, что шансов победить противника в бою нет, что его людей зарежут за минуту», наш протагонист героически шинкует всех жутко опасных оппонентов. Неаккуратненько.
Не забывает автор о последствиях ратных дел. Как-то боевые раны, лихорадка и прочие болячки, убивающие воинов после, казалось бы, пустячной царапины.
Яро за годы службы получил немало ранений, сказывающихся на здоровье («увечья, болезни и смерть к контракту прилагаются»). Но за время действия «Нечто» количество его травм, кардинально влияющих на боеспособность, увеличивается в разы. Хромота, плохо работающая рука. М-да, с воинскими подвигами придется завязывать. Нам наглядно продемонстрируют, как вояка постепенно переходит из статуса самостоятельной боевой единицы в режим управляющего центра.
Конофальский фактически с дебютных страниц окунает читателя в атмосферу глухой и забитой европейской провинции.
Мелкое баронство где-то в германских дебрях. Местный феодал – пьяница, задира, дуэлянт, в долгах как в шелках. Его гордая стража, состоящая из десятка неумелых бойцов и шпалы-сержанта. Недавняя чума, начавшая опустошение феода, которое продолжило бегство многих уцелевших. Вечные дожди, превратившие леса и луга в натуральные болота. Заброшенные руины старого замка и полузатопленное кладбище. Исчезновения людей, которые никто не расследует. Трактир под управлением «веселого хасида», косящего бабло, как рожь в урожайный год. Повсеместные жутко опасные дезертиры, от которых буквально житья нет, готовые лишить вас жизни ни за понюшку табака. Тупая, консервативная масса мужичья, при всей своей аморфности готовая полыхнуть пламенем восстания. «Мужик упрямей барана от жадности своей, да от бедности». Но одновременно: «Да когда такое было, чтобы мужику легчало». Крепостные и свободные землепашцы. Вороватые управляющие да хитрованы-старосты. «Местное самоуправление», с самыми натуральными выборами главы деревни. Странствующие миннезингеры. Монастыри, являющиеся одновременно медцентрами. Виды монет, да цены на товары, продукты и живность. Где вы еще узнаете стоимость боевых лошадей (дорогие, сволочи, особенно дестриэ), да услуг хорошей шлюхи, сколько денег может приносить средний феод, и велика ли годовая зарплата у гвардейца?
Дополняется дело мистикой/магией, долгое время скрывающейся за кадром. Здешнюю волшбу доброй не назовешь никак (не зря серия называется «Путь инквизитора» и порой заходит на территорию темного фентези). Ведьмы, да исчадия зла. Плюс весьма непростой шарик. В общем, главное позабыть о страхе, ночью не шариться, да серебром запастись.
Магистральный сюжет, как я уже говорил, напоминает качественную квестовую игру с элементами экономической стратегушки. Куча сменяющих друг друга заданий и проблем, требующих внимания приличного коннетабля (в данном случае — заместителя и наместника лорда по военной части (но не только).
Начиная от поиска виновника в исчезновении народонаселения, который потребует для борьбы с собой не самых традиционных методов. Продолжая необходимостью провести аудит в хозяйстве барона, и разобраться, отчего феод приносит столь мало денег. Отыскать тех, кто будет проводить это самый аудит. Взять за жабры виновных в растратах. Заслужить уважение подчиненных солдат. Помочь классической «даме в беде». Отбиться от новоприобретенных всеми этими действиями «друзей». Выяснить, что управление баронством крайне хлопотное дело (постоянно кто-то что-то от тебя хочет). Дел невпроворот.
А вот ретро-изложение (вспомним хотя бы Квоута, Клинки, Райан, Лайонс, Леопарда), снабжающее героя сюжетной броней, к достоинствам романа не отнесешь. Логичнее было бы писать роман в хронологическом порядке. И так понятно, что герой длинного цикла: «памятник, кто ж его посадит», но все же некоторую долю сопереживания герою классическое обращение со временем добавило бы.
Ни одного инквизитора в книге, несмотря на название серии, не замечено, хотя без аутодафе не обойдется. Глокта, Курт, Маддердин, Эймерик остались без нового коллеги (пока?).
Эрго. Атмосферное историческое (псевдо?) фентези с качественным погружением в эпоху между Средневековьем и Новым временем.
Огненные противники Эйвы, или «И вновь продолжается бой»
Минула неделя со времени сражения с китобоями и гибели старшего сына Салли. Ло'ак терзается чувством вины, разжигаемым не в последнюю очередь благодаря холодности отца.
Салли думает, что делать с Пауком, жизнь которого полностью зависит от аккумуляторов к дыхательной маске, и уже неоднократно оказывалась висящей на волоске.
Решение напрашивается: вернуть Паука к людям. Семейство Салли отправляется в путешествие, по дороге сталкиваясь с безжалостными налетчиками из Клана пепла.
Тем временем неубиваемый полковник Куоритч не оставляет попыток взять за жабры своего бывшего капрала. Охота за Салли сводит полковника с вождем этого самого Клана – опасной и непредсказуемой Варанг.
И этот союз может принести нашим героям таких проблем, коих семейство Салли еще не видывали.
Кэмерон продолжает знакомить зрителя со своим излюбленным детищем. Третья часть начинается почти сразу после завершения второй, являясь вместе с ней практически единой шестичасовой историей. Fire and Ash традиционно потрясающе красив, а вот сюжетно ничего нового не предложит: структура ленты полна самоповторов, используя ходы, которые мы уже видели.
Что, впрочем, ни капли не мешает наслаждаться волшебным миром Пандоры.
Кэмерон отлично понимает, за что мы любим эту вселенную, с первых кадров обрушивая на нас то, что в далеком 2009 напрочь заворожило зрителя. Головокружительные полеты средь плывущих в небесах скал. Все! Мы уже готовы простить постановщику любой каприз, лишь бы еще на пару часиков перенестись в это магическое место.
Джеймс не останавливается, очень скоро напоминая нам, каково это плавать с китами, пардон, тулкунами в подозрительно прозрачных водах здешнего океана. Жги, давай еще!
И Кэмерон дает.
Ярчайшие краски небес, джунглей и воды. Новые причудливые живые создания, некоторые из которых, как те же кальмаристые бронебойные скуны окажут изрядное влияние на события. Невесомые дирижабли торговцев. Погружение в общее сознание мира. Беготня по здешним лесам и болотам. Да, красотам Пандоры уделяется меньше внимания, чем в первых сериях, но ее захватывающая дух и полная жизни мультипликационная колористика постоянно с нами, ни на минуту не давая позабыть, где именно происходят полные экшена события.
Ведь динамика нового Аватара, как и полагается, на высоте. Атака на караван сменяется лесной погоней. Подводные приключения разборками в городе небесных людей. Завершаясь общей (не слишком ли велика роль одного, отнюдь не китайского по численности клана? гранатометы решают? Оно конечно да, но как-то уж слишком кардинально) и индивидуальной (схватка на парящих камнях впечатлила) финальной битвой, идущей одновременно на поверхности океана, под водой и в небе. Как боевик в антураже «Пепел» на уровне.
Но понятное дело, боевые сцены и красоты Пандоры занимают меньшую часть трехчасового хронометража картины.
Что там у нас с героями?
Салли (Уортингтон) во второй главе уступивший пальму первенства нащадкам, вновь выходит на авансцену. Причем нашему отцу семейства, которое «не демократия», приходится не только приструнить нутряное капральское желание постоянно давить на спиногрызов, задерживая их развитие. Но и сделать сложнейший выбор, связанный с судьбой всей Пандоры, а также сдержать внутреннего морпеха, пойдя на натуральное самопожертвование.
Нейтири (Салдана). под влиянием всепожирающей ненависти к людям, вроде как утратила последние остатки мудрости, присущей ей в молодости, продолжая линию из второго эпизода. Слава Эйве, потом попустило чуток.
О младшем поколении постановщики не позабыли.
Ло'ак (Далтон), начинающий фильм все тем же глуповатым ершистым подростком, создающим массу проблем близким, за время развития события претерпевает некислое развитие. Отнимая жизни, принимая ответственность, становясь настоящей опорой отцу. В процессе не прекращая косячить и выбешивать родню и зрителя.
Кири (Уивер). выступая фактором, примиряющим с забывчивостью постановщиков, во второй части уделившим маловато внимания одной из лучших находок Аватара – местной Галаксии. Кири – «дитя Эйвы», изо всех сил стремится к более близкому знакомству со своей «матушкой», достигая все же (не без помощи товарищей) определенных успехов в этом нелегком деле.
Паук (Чэмпион ), частенько исполняющий роль малыша в большой семье Салли, но в финале второй части показавший свое умение влиять на ключевые события, тут и вовсе становится эдаким макгаффином, все больше расширяя свое воздействие на судьбы мира.
И даже самой младшей из семейства достанется ее минута славы.
Из остальных на’ви можно упомянуть вождя народа рифов Тоновари (Кертис).
И его глубоко беременную супругу Ронал (Уинслет) – периодически остро пикирующуюся с Нейтири. Хотя у них на порядок меньше времени, чем в «Пути воды».
И, безусловно, Варанг (Чаплин). Персонаж, произведший самое двойственное впечатление.
С одной стороны злодейка вышла жутко фактурной и колоритной. Обратите внимание на ее змеиную грацию и пластику.
С другой – ее мотивация выглядит изрядно притянутой за уши. Понятно, что Кэмерону нужно было показать, что «не все йогурты одинаково полезны», и не все на’ви являются благородными дикарями с большим сердцем, живущими в единении с природой и руководствующимися варварским кодексом чести. А есть и откровенно деструктивные синекожие. Режиссер даже придумал предысторию, показывающую, как именно Клан пепла превратился в разбойников с большой дороги, поклоняющихся Пламени. Но будем честными, эти побуждения выглядят весьма слабенько. Вдобавок члены клана, кроме лидера, выглядит максимально плоскими, абсолютно не раскрытыми и сливаются в однородную злодейскую массу без единой индивидуальной черточки. Обидно.
Подгонят нам непременного «бессмертного» и бессменного антагониста Аватара – Куоритча (Лэнг). Полковник еще больше развил злодейскую иронию, в своей охоте на Салли высказывая к оппоненту некоторое уважение. Чуток смягчился сердцем, оставляя в живых тех, кого в первой части непременно отправил бы к предкам. И даже показал зачатки сомнений в своих действиях, казалось, выказав желание задуматься о том, является ли единственным тот путь, которым он идет в новом теле. Показалось.
Дадут создатели ленты почувствовать зрителю несколько позабытое за вторую серию чувство единения с миром и сродства всех живых организмов планеты. Жаль, иного пути кроме насилия и сражения всем аулом с гадскими пришельцами, обитатели Пандоры все же не обнаружат. Наверно неизбежный вывод, ведь с человеками, держащимися обеими руками за свое эго, и готовыми загадить все, до чего дотянутся, иначе, похоже, нельзя.
И задуматься о том, какую дорогу стоит избирать в жизни каждому из зрителей. Ведь хотя мы всем сердцем болеем за синекожих аборигенов, обычно действуем как их противники из Небесных людей. Может пора исправить это дурное противоречие и понять, что стоит жить в гармонии с окружающей тебя природой и прочими живыми существами?
О том, что свежие сюжетные идеи у постановщиков закончились, я уже упоминал. Кэмерон комбинирует ходы из первых частей, пытаясь составить глобальную фабулу повествования из уже виденных деталей конструктора. Дополняя картину парочкой богов из машины, вытаскивающих героев почти что с того света. Это конечно не слишком «гуд», но от Аватара особых сюжетных подвигов ожидать было бы наивно.
Эрго. Путешествие в волшебный мир Пандоры, на которую можно смотреть часами подряд. Хорошая динамика, убойный экшен, в наличии развитие персонажей и пару мыслей на подумать. Свежие идеи для магистрального повествования у постановщиков закончились, основную сюжетную линию мы уже видели. Будь иначе, продолжение Аватара могло бы претендовать на место в списке кинолент всех времен и народов. Но и за то что есть, простое человеческое спасибо. Ждем четвертую и пятую части.
Режиссер: Джеймс Кэмерон
В ролях: Кейт Уинслет, Стивен Лэнг, Зои Салдана, Сэм Уортингтон, Иди Фалко, Сигурни Уивер, Джованни Рибизи, Уна Чаплин, Дэвид Тьюлис, Джек Чемпион
Брутальная маскулинность форевер!, или Спарта-милитари
5-й век до нашей эры. Царь Персидской империи Ксеркс готовится к вторжению в Грецию, отправляя посольства с угрозами к разным лидерам Эллады.
Больше всех был расстроен таким неуважением царь Спарты Леонид. Причем настолько, что, невзирая на прямой запрет жрецов начинать войну до завершения празднеств, собрал 300 лучших воинов и отправился преграждать путь неисчислимым армадам персов.
Прямиком в узкие Огненные врата, где численное преимущество врага будет хоть в малой степени сведено на нет.
Вместе с тем Леонид прекрасно понимает, что шансы выжить у него и его людей близки к нулю. Вот только спартанского царя это не сильно смущает.
Сразу стоит учитывать, что перед нами не исторический труд, основанный на работах Геродота или Ктесия, а вовсе даже перенос на экран натурального комикса авторства Фрэнка Миллера и Линн Варли. Об исторических вольностях «300» мы еще поговорим, сперва поглядим, как лента снята.
Первое, что привлекает внимание – колористика картины (использование фильтров в полный рост). Приглушенная, изрядно уходящая в сепию. Лишь красные плащи ярко выделяются на общем, стремящемся к монохромности, фоне.
Второе – пресловутое слоу-мо. Когда камера замедленно смакует каждый финт, каждый удар копья, каждую каплю крови (фонтаны кровищи вылетают здесь из любой, самой небольшой, раны). Прием, позволяющий в деталях рассмотреть каждое смертоубийство, работающий на демонстрацию мастерства спартанцев (когда включение/выключение слоу-мо добавляет резкости и скорости ударам бойцов Леонида).
Боевка картины построена так, чтобы постоянно подчеркивать преимущество лакедемонян в воинском деле. Часто обращает внимание на автоматизм их движений, спайку и слаженность командной работы, когда десятки бойцов действуют как один человек. Показывает действия фалангистов в строю, активнейшее использование щитов (мы увидим, что гоплон не только оборонительное, но и вполне себе атакующее вооружение), синхронное отбрасывание противника/выпад/возвращение в защиту. Бестрепетную, профессиональную реакцию на невиданных тварей типа носорога или слонов.
Жаль, совместную работу фаланги продемонстрируют фактически один раз, в дальнейшем регулярно заставляя «наших» забивать на строй, вступая в одиночные схватки (чего они в тех условиях позволить себе аж никак не могли). О заторможенности персов, один единственный раз попробовавших фалангу на прочность, навалившись на греков кучей, все остальное время добегающих к ним мелкими группками, и говорить нечего.
Вся лента снята на фоне синего экрана, окружение героев дорисовывалось потом (что особо заметно по странному чудищу в начале (волк? Да что вы говорите).
Пафоса, постановщики нальют выше краев, выспренние беседы о ценности свободы, на десятый раз уже начинают надоедать.
Персы четко вызывают ассоциации с орками, чему способствуют закрытые лица у многих из них. Окружение Ксеркса напоминает цирк уродов, да и странноватая страсть безбородого Царя царей к цепочкам, колечкам, ошейничкам несколько настораживает. Позабавили ниндзя-«бессмертные».
А вот спартанцы прям воплощение мужественности. Мачизм 88 левела.
Что касается актерских работ.
Леонид (Батлер). Одна из лучших ролей Батлера. Задор, уверенность, гордость, безразличие к смерти. Харизма, уверенное, непоколебимое лидерство. Маладца. Вот только с Эфиальтом накосячил, стоило его взять в задние ряды.
Горго. Хиди, такое впечатление, не меняется вовсе – какая была в 2006, такая и сегодня. Ее царица неглупа, красноречива, полна женской мудрости и склонна к самопожертвованию (разве что с Фероном надо было действовать по принципу: «утром деньги – вечером стулья»). Активно пытается намутить царю подкрепление, с чем связана отдельная линия интриг в совете.
За антагонистов отдуваются Ксеркс, Эфиальт и коварный Ферон (Уэст). На примере последнего четко видна тенденция — если не раскачан как супербодибилдер – значит злодей.
На подтанцовке также имеются приятные глазу лицедеи. Как-то Уэнем с его степенным Дилием или Фассбендер с бравым и полным внутреннего огня Стелиосом.
Пару ремарок о том, как все было на самом деле.
-В реальности греки смогли устоять пару дней в Фермопилах лишь благодаря работе в строю (ну и ложным отступлениям). Да и было их чуток поболе, чем три сотни: от пяти до семи тысяч эллинов из разных городов-государств.
— Эфиальт не был калекой и не имел спартанских корней.
-Последняя битва тоже не выглядела коллективным суицидом, во время нее спартанцы отправили немало восточных парней к Аиду.
-Спарта в изложении постановщиков, озвученном устами уже упомянутого Дилия (его закадровый голос, вещающий о законах Спарты, эфорах, воспитании детей, мыслях, побуждениях Леонида и прочем, будет с нами до финала) выглядит сплошным воинским лагерем/концлагерем. Апогеем апофеоза государства-милитари, в котором нет ничего более. Лакедемоняне действительно были поведены на воинском искусстве, но реальная Спарта была чуть более многогранной, чем в фильме.
-Эфоры – это аж никак не живущие в одиночестве хтивые-прокаженные, двинутые глашатаи богов, а выборные лица, составляющие эдакий высший совет с широким кругом постоянно меняющихся полномочий. Жреческие среди них тоже присутствовали. А вот с царями Спарты эфоры частенько бывали в контрах – тут не поспоришь.
— Тенденция сражаться с голым пузом, в одних трусах, прикрываясь лишь щитом и мешающим движениям плащом, это измышления Миллера, по его словам основанные на рисунках с античных ваз. В реале о панцирях разного вида от анатомичек до линотораксов и поножах гоплиты не забывали (если позволяли доходы), особенно те, кому досталась честь сражаться в первых рядах фаланги.
— Использовать в качестве оскорбления: «любители мальчиков» спартанцам вряд ли пришло бы в голову, «боевые пидо-сы» и гомосексуальные отношения абсолютно нормально воспринимались по всей Греции (правда, и там были свои нюансы).
Эрго. Брутальный, кровавый и пафосный боевик-комикс-пеплум, полный слоу-мо, тестостерона и маскулинности.
Режиссер: Зак Снайдер
В ролях: Джерард Батлер, Лина Хиди, Доминик Уэст, Дэвид Уэнэм, Винсент Риган, Майкл Фассбендер, Том Уисдом, Эндрю Пливин, Эндрю Тирнан, Родриго Санторо, Джовани Чиммино, Стивен МакХэтти
P. S. В 2014 увидела свет условная вторая часть «300» — «Расцвет империи», вещающая о Фемистокле и борьбе с персами на море. Понятное дело без Батлера, а заодно и без Снайдера.
облако тэгов
