Может быть, это и не совсем "Магический реализм", но необычное, образное полотно. Восхитительная экранизация пьесы Тома Стоппарда с неподражаемыми Гэри Олдманом и Тимом Ротом в главных ролях.

Главный приз МКФ в Венеции в 1990 году.

История Стоппарда базируется на бессмертном творении Уилла Шекспира "Гамлет", хотя на ее место автор мог подставить любую мало-мальски известную пьесу.

История, рассказанная Томом Стоппардом, это история живых персонажей, связанных картонностью драматического сюжета. Они могут чувствовать и думать что угодно, но в следующем акте пьесы — каждый из них сыграет свою роль. Этот вынужденный фатализм ярко иллюстрирует эпизод с подбрасыванием монеты: всем нам известно, что выпадение "орла" или "решки" — равновероятные исходы, но внутри пьесы законы физики отменяются, энтропия отсутствует и монета падает всегда на одну сторону.

Итак, два второстепенных персонажа "Гамлета" — Розенкранц (Олдмэн) и Гильденштерн (Рот), хотя поскольку в пьесе они всегда неразлучны, и всегда действуют как "Р и Г", то и тут — они с трудом могут вспомнить, кто же из них все-таки Розенкранц, а кто — Гильденштерн, — два второстепенных персонажа пьесы получают от автора возможность рассказать свою версию "Гамлета", начиная с того момента, когда они были вызваны во дворец ("Был нарочный" — "Нас позвали"). Поскольку все эти эпизоды в основной пьесе, т.е. "в кадре", в предопределенной части истории, "опущены" — персонажам Р и Г приходится самостоятельно заполнять "пробелы", совершенно нелогичными, абсурдными, и часто забавными деталями.

Жизнь Р и Г "в кадре" Гамлета ограничивается парой-тройкой фраз. Это та часть договора, которую им никак не изменить. Зато стоит только шуму отыгранной сцены скрыться где-то за пределами кадра фильма, герои оказываются в вакууме между этими самыми сценами. И вот тут-то они уже могут наболтаться вдоволь: разгадывают интриги двора, рассуждают о своем бытии (ведь они замечают нелогичность окружающего их пространства-времени).

Наконец, общий дух предопределенности обостряется введением в сюжет "Гамлета" труппы бродячих артистов и их директора — почти Дьявола, — которому известно все, что произойдет далее, и он будто издевается над персонажами Р и Г — предлагает подбросить монету (монета падает всегда на одну сторону!), показывает им настоящую историю Гамлета, в которой они легко узнают себя и конец, который их ожидает. Наполненные этим знанием, они пытаются противостоять предопределенной сюжетом пьесы смерти, воруют рекомендательные письма и т.п., но в конце концов и это оказывается невозможным. Они вынуждены оставаться в русле сюжета. И если в пьесе есть момент гибели персонажей Р и Г, то и тут, несмотря на все их попытки что-то изменить между сценами пьесы, звучит труба — в сцене пьесы они все равно до конца отыграют свои роли. Собственную смерть.

Наконец, в устах директора бродячей труппы звучит несколько слов о публике и пьесах: "мы можем вам выдать кровь и любовь

без риторики или кровь и риторику без любви; но я не могу дать вам любовь и риторику без крови. Кровь обязательна, сэр".

Актер предлагает им за небольшую плату принять участие в пьесе, но весь их мир и есть та самая пьеса, которая может содержать любовь, риторику, и обязательно заканчивается кровью.

Замечательный фильм, но любителям экшна скорее всего покажется скучным: оценка 9.

От сказок маятником клонюсь к артхаусу, ну да Джармуша ведь многие фантлабовцы признают, авось пронесет :)

Эстетский черно-белый фильм, не вестерн, не триллер, не притча, а так — всего понемногу.

Юноша Уильям Блейк едет к черту на кулички по приглашению на работу, истратив последние сбережения на эту поездку, но здесь он уже никому не нужен, на его место нашли другого, а нравы в здешних местах ой какие недобрые. В отчаянии, он связывается с местной девкой — хоть бы переночевать найти у кого? — но приятель ее, вломившись вечером в дом стреляет обоих. Девушка мертва, ее приятель — сын местного мафиози, — невероятной удачей Блейка тоже, сам Блейк тяжело раненый пускается в бега. Его находит и подлечивает полуиндеец Nobody (Никто), являющийся ярым поклонников стихов поэта Уильяма Блейка и усматривающий в этой случайности высшее знамение, и далее вместе с ним Блейк путешествует по дикому западу до того момента, когда найдет смертный покой в лодке, отчалившей на Старую землю.

Когда я впервые смотрел этот фильм, честно говоря, я его совершенно не понял: может быть, не то настроение было, не та темнота в комнате или не те колонки были подключены к компьютеру. В общем, не та была атмосфера, не волшебная, не таинственная. Через пару лет я смотрел "Мертвеца" во второй раз и не мог оторваться... полностью погруженный в магию происходящего.

Мертвец — история-метафора.

Мертвец: Уилл Блейк — инкарнация мертвого поэта, чьим орудием на диком западе становится не перо, а заряженный кольт.

Мертвец: Получивший смертельную пулю Блейк умирает, но смерть его становится не мимолетным актом — а торжественной церемонией, ритуальным путешествием через весь Дикий запад к далекому побережью. И не фантазия ли мертвеца весь этот абсурдный Дикий запад, где индейцы имеют высшее образование и читают классическую литературу, а белые — жрут друг друга и убивают индейцев отравленными одеялами?

Мертвец: Уилл Блейк умирает, и отправленный Никто в сторону Старого Света, вероятно, совершит путешествие во времени, чтобы стать Уильямом Блейком — мертвым поэтом.

Черно-белые съемки. Атмосферная музыка Нила Янга. Превосходная игра Деппа. Юмор вперемежку с абсурдом. Погружение в одухотворенный мир, не имеющий ничего общего с реальностью.

Шедевр. оценка 10

Хоть это и телесериал, но маленький, вроде экранизаций Терри Пратчета. В видеомагазинах, как правило, продается одним трехчасовым (174мин) фильмом. Фильм, который очень понравился Урсуле Ле Гуин, причем настолько, что она доверила тому же режиссеру экранизировать "Волшебника Земноморья". Что из этого потом получилось, уже совсем другая история.... А фильм действительно очень хорош.

Индейцы давно живут в резервации, настолько давно, что уже перестали считать это место — тюрьмой, по большей части, забыли о своих корнях, которые "белое" американское общество так старательно уничтожало. Индейская молодежь, как любая другая молодежь в неблагоприятных районах промышляет мелким хулиганством, грабежами, балуется или приторговывает наркотой. Таков и главный герой этого фильма: 16-летний Шейн член банды "псы-воины", задолжав "братанам" бабки (которые он потратил на подарок любимой девушке) он соглашается отвлечься от своих "дел" и отвезти деда (почти столетнего старика-индейца) на ежегодный совет племен в штат Нью-Мексико — последнее место, которое позволяет индейцам вспомнить о своих корнях, традициях, устроить костюмированные представления или рассказать старые легенды.

Пит мчащийся Конь, дед героя, оказывается самым настоящим кладезем легенд и преданий своего народа, и, на удивление внуку, очень уважаем другими людьми. На протяжении фильма герои двигаются к месту великого Совета, старик рассказывает внуку свои сказки и истории. Шейн обретает веру в себя и в величие своего народа, он также обретает цель: теперь он — наследник старика и очень скоро именно ему предстоит стать Хранителем легенд и духа своего племени.

Удивительный фильм. По мере движения юноши и старика и повествования дедом легенд — реальность и фантазия взаимно проникают, перемешиваются, прежние герои оживают на наших глазах, ныне пустынные земли вдруг опять оживают, расцветают и являют чудеса прошлого, пусть даже это прошлое — лишь мифы и выдумки. Столетний индеец расскажет об индейской чести и бесчестии, о любви и дружбе, об испытании взросления, о войне "красных" и "белых", об унижении индейцев и об истинном величии индейского духа, сумевшего пройти через все это и сохраниться в человеческих сердцах.

Пронзительный фильм. Невероятно красивый. Немного неторопливый. Вдумчивый и добрый.

Оценка 10

Добью читателей моего блога своей плодовитостью, благо моя рецензия на этот фильм числится в избранных комментариях world-art'а

Помню рекламу, предварявшую фильм. Общий смысл сводился к тому, что "МвТ" — сказка в духе "Хроник Нарнии" (на тот момент первых). Ну а теперь, собственно, рецензия. Итак, если вы еще не смотрели...

"Сказкой" фильм назвать язык не поворачивается. Ибо не сказка. Характеристика "от создателей Хроник Нарнии" тоже ничего не скажет о фильме, потому что ХН и МвТ — в сюжетном плане не имеют ничего отдаленно схожего между собой. Если пробовать подобрать ассоциации к фильму, будут названы скорее такие вещи как "Город ангелов", "Сердца в Атлантиде".

Глубоко реалистичный фентези фильм, если такое вообще можно себе представить. Шестиклассник в провинциальной американской школе слывущий чудаком и неудачником (ау, герои Стивена Кинга!), знакомится с такой же чудаковатой девочкой, приехавшей черт-знает-откуда с родителями. Воспитанная в семье писателей героиня обладает глубоким самосознанием и мудростью. Своими чудесами и выходками она увлекает мальчика в игру воображения, которая способна создать настоящий волшебный мир, наполненный великанами, знаками и магией.

На глазах зрителя раскрываются двери из мира реального в мир небывалый и фантастический. И хочется вслед за детьми устремиться туда, наблюдать чудеса волшебной страны, увидеть новую Нарнию или Зазеркалье, но режиссер возвращает нас в реальность — в стычки со сверстниками, в неприятности в школе, ссоры дома, лишь на мгновения позволяя окунуться в настоящую страну фантазии.

Мир детства как он есть: с его чудесами, с его стремлениями, страстями, обидами, предательствами, верной дружбой и самой первой чистой и искренней любовью. Мир детства с высоты взрослого понимания: дети чисты, но при этом жестоки, дети мудры но при этом "витают в облаках", дети непосредственны и могут непосредственно любить, или непосредственно предавать, дети...

Хорошая игра юных актеров. Замечательные спецэффекты. Точно переданный дух детства. Есть правда вопросы и нестыковки (например, у такой милой девочки как Анна-София Робб вряд ли могли быть проблемы с тем, чтобы найти друзей, — в оригинальной книге Кэтрин Патерсон девочка была очень похожа на мальчишку), и есть подспудное чувство что финал должен был быть другим (кто-то предлагал найти героиню в Терабитии, я склонился к варианту — что мальчик должен был обнаружить что девочки вовсе не было), а так... я с удовольствием поставлю диск еще раз.

Не смотрите, если рассчитываете отдохнуть и развлечься, пересмотрите "Хроники Нарнии" или "Пиратов карибского моря". Если хотите увидеть хороше кино — рекомендую

ЗЫ. интересно наблюдать и угадывать какие образы реальности дали элемент волшебной ткани Терабитии: например, великанша-тролль мне показалась странно похожей на восьмиклассницу (тролльша в Терабитии спасает мальчика и восьмиклассница мирится с героями, просит у них совета), а сам черный властелин однозначно оказывается отцом мальчика

Начинать цикл обзоров "Шедевры кинематографа" было бы... кхм... слишком большим обязательством, пришлось бы браться за освещение исторических драм, боевиков, мелодрам и т.п. — кинематограф воистину огромная область искусства. А к тому же я в последнее время особое пристрастие питаю к фильмам-фантазиям, фильмам-чудесам, в которых реальность и вымысел перемешаны. Поскольку даже таких фильмов можно назвать несколько десятков, я и остановился на конкретном поджанре "Магического реализма". О "... реализме" я писал пару статей назад, поэтому подробно останавливаться не буду.

15-летняя героиня, дочь циркачей, ссорится с матерью, поскольку постоянные выступления мешают ей устраивать личную жизнь. Хелена хочет сбежать из дома, но в этот момент тяжело заболевает ее мать, а сама девушка проваливается в странный сюрреалистичный мир, в котором ее мать — Белая королева, и для ее спасения необходимо найти Зеркальную маску.

Весь фильм представляет собой путешествие по фантастическому пространству фантазии 15-летней героини. Странные существа, тревожная обстановка, страшные опасности, удивительные спутники и совершенно нелогичный квест, который необходимо выполнить Хелене. Достаточно сказать, что сценарий к фильму написан Нилом Гейманом и, полагаю, этого будет достаточно, чтобы захотеть увидеть этот фильм.

Фильм-фантасмагория, фильм-фантазия, но при всей своей "готичности" пронзительно нежный: в "зазеркальной" стране Хелены сама она и ее мать будто раздваиваются — и появляются Белая Королева, которую девочка трепетно любит, и Черная Королева — властный образ, принуждающий дочь вести тот образ жизни, который она не хочет принимать, — героиня — которая путешествует по Фантазии, чтобы найти средство для спасения матери, и ее "зеркальный" двойник, который не хочет возвращаться в реальный мир, а желает навсегда (как эгоистичный ребенок) остаться во вселенной собственных желаний и прихотей.

Оценка: 10 из 10