Однако если собрать волю в кулак, то страсти можно контролировать. Практически по Декарту. Или по Локку.

Словом, королю — а он тут жесток, как языческий бог и когти уже отрастил изрядные — видится новый порядок.

Но чтобы получить новый порядок — надо иметь железный орднунг в голове.

А это же Франция, где у графа найдется своя любимая кухарка, а у баронессы — кучер.

То есть сюжет сериала — это не только люди. Это борьба между Проектом и Эпидемией.

Проект — это ограниченное количество аристократических вампиров, которые благодаря своему происхождению, личной силе и умению — вполне могут подавить любой мятеж. Грядет стабильность, которой даже Белые ходоки позавидуют.

Эпидемия — это бесконечная оргия кровопийства, когда невозможно прервать цепочку заражений, в народе нарастает паника, и все летит к чертовой матери.

А история про людей — вращается вокруг доброго доктора Гильотена, чем-то похожего на провинциального адвоката де Робеспьера. Это такой местный интеллектуал: изобретает штуковины для хирургии, довольно успешно лечит больных, и не прочь заняться правозащитной деятельностью.

Тем более, что графская охранка берёт какого-то негра, чужеземца, и хочет повесить его за убийство девочки. А он девчушку не убивал, потому как так та царапалась изо всех сил, но он без царапин.

Есть у этого доктора брат — вроде как покойный любовник графской дочери. Он, оказывается, не убит, а был графом выслан, заматерел, обзавелся тем самым негром-напарником, и теперь хочет истреблять зло. Потому как "заматерел" — это значит теперь сам вампир. (кто сказал "Блэйд"?)

В лесу — "Братство" — мизерабли-партизаны. Трезво оценивают свои шансы на успех, как практически нулевые.

Наконец, еще один пласт истории — мистика.

Вампиризм здесь явно завязан на первичного носителя, на некую женщину, привезенную из Нового света (деревянные маски, куклы Вуду).

А немая внучка графа — получает от неё видения и каким-то образом вступает в игру.

.

Удача сериала — это сплетение медицинских, политических и мистическим мотивов при конструировании очередного кризиса.

Когда, стоя на провинциальной баррикаде, доктор Гильотен кричит новому графу-вампиру, что если тот сдастся, аристократов будут в изоляции содержать по их замкам пока не отыщут лекарства — он ведь думает, что говорит правду. Хотя всё уже пошло кувырком.

Когда один из баронов решает помочь вольнодумной дочери графа — и дать "Братству" оружие — он равно действует по мотивам влюбленности, идеям реформирования государства и необходимости борьбы с вампирами.

Когда молодой граф приглашает сливки общества в свой салон, убивает всех, потом обкалывает "голубой кровью" (зачем кусать, когда есть шприц?), а затем ведет в харчевню — разговеться — он восстанавливает лояльность своих братьев по классу и одновременно сбрасывает нервное напряжение, самоутверждается...

Не в каждом сериале можно увидеть такую сложность.

Увы, сюжетные неудачи сериала — это продолжение достоинств. Филигранная конструкция кризисов получается не всегда, а чтобы все шло по нарастающей — требуются регулярные вампирские глупости. Когда в замке убиваю-оживляют дворян — прислуга все выполняет. Потом пожирают харчевню, выпивают прислугу (пир-горой), но охранка продолжает выполнять приказы — это выглядит откровенным идиотизмом. Там должны уже все знать...

И вообще, революция, как деяние буржуазии — тут не просматривается. Есть фондирующие дворяне, есть врач-интеллигент, есть будущие санкюлоты, а достойных господ, которые двигают вперед экономику, создавая производства и эксплуатируя пролетариат — нет. Так что в бунт и крестьянскую войну я поверю по этому сериалу куда больше, чем в революцию...

.

Что касается актеров — то образ энергичного брата правящего графа, почти уже отчаявшегося, но все еще пытающегося удержать Ancien Rеgime — лучшая мужская роль сериала. Оба брата-Гильотена выглядят живыми. Дочка графа — хоть роль её больше походит на сюжеты уже начавшейся революции (гражданин Равенство, это почти про неё ;) ) — тоже не кажется ходульной. Но требования мистического комикса все-таки висят над многими персонажами, потому начальник охранки и молодой граф — слишком уж картинные злодеи.

.

Вообще снято достаточно богато. Большой набор декораций, разные костюмы, нормально вымуштрованная массовка, многопланово построены сцены, щедро стреляют и взрывают.

Стилистически сериал ориентируется на две традиции:

— "Братство волка". Тут вместо Жеводанского зверя куча вампиров, но идею детектива-мистики-охоты-схватки, когда местное общество буквально выворачивается наизнанку, смогли бережно перенести на немного другую почву;

— "Штамм", "Настоящая кровь" — обещают и начинают (не в первом сезоне) бактериологическую войну. В ней будущая механика борьбы Гильотена с вампирами вполне очевидна :) Но менее очевидна пропорция голубокровных бойцов в рядах противников...

При том, что фон сериала трагический, и рисуется соскальзывание в бездну — сценаристы нет-нет, да и обозначат кукиш в кармане. Или гильотину в фамилии :)

.

Итого: добротный социально-мистический комикс, который я вполне рекомендую к просмотру (16+).

— брат и сестра полудемоны, у которых папа был таки серийным убийцей, а мама была одержимой. Или папа был одержимым, а мама закрывала глаза на серийные убийства. Показания меняют по ходу сериала, не суть важно. Но папу сцапали и вроде как обнулили, мама в психушке (демон в её башке), а эти двое — американский вариант Гензель и Гретель. По жизни в ссоре между собой, но уничтожают нечисть как только могут (пулеметов, однако, им не дают);

— вторые брат и сестра, уже сильно пожилые, негры. Сестра — заведует той самой психушкой, а брат — контролирует полудемоницу-сестру, чтобы в борьбе со злом успевала прятать трупы. Директор дружит с католиками (из Ватикана присылают подмогу-замену), а брат — с какой-то непонятной организацией "Кровь", которая вводит одержимых людей в кому, и тем гуманно помогает им скончаться через несколько лет;

— ассистент полудемоницы-сестры, её формальный брат из приемной семьи. Совершая основную работу по упаковке наструганных полудемоницей тушек. Без лести предан, гомосексуалист, любит негра-охранника;

— барышня из Ватикана — залетела от брата-полудемона, но в виду тогдашней его одержимости родила даже не чертенка-квартеронка, а черт знает кого. В финале употребляет алкоголь и выходит на тропу войны со своим дитятком;

— "Кровь" — организации вроде как несколько тысяч лет (они сами говорят), а нормального оружия против полудемонов так и не придумали. Все с какими-то ножами суетятся. Они бы еще ножки от табуреток взяли;

— демоны сугубо отрицательные;

— демон-хранитель, специально сконструированный, чтобы держать под контролем совсем нехороших демонов.

Что плохо:

— единственная арка персонажа — хоть как-то похожая на человеческие чувства — у барышни из Ватикана (почему-то, когда появилась в кадре, прошла ассоциация с "девушкой из Нагасаки"). Была умеренно дисциплинированная, перспективная карьеристка, а стала без пяти минут смертница.

Ни один другой персонаж за время первого сезона вообще не поменялся. Полная статика, которую пытаются маскировать чисто внешними проявлениями. Сестра была в образе холодной стервы — осталась. Просто с братом разговорилась, из маман демона вытрусили, теперь есть кому улыбаться. А в методах она точно такая же стерва. Братец как был мягкосердечным супером, так и остался. Рефлексии насчет неудачного детского самоубийства прилагаются. Мать семейства вышла из астральной тюряги — ну, с мобильниками теперь ладит. А так — это те же самые люди, с которыми зрителей знакомят в начале пьесы... Из-за этого 90% коллизий, в которых оказываются персонажи, не вызывают к ним сочувствия

— пытаются показать развертывание интриги. Но мистическую историю превращают в подобие очень плохого детектива. Что, имхо, должно быть в хорошей мистике? Это постановка нравственных вопросов, когда на обстоятельства пробуют на прочность категории добра и зла, а персонажи как-то переосмысливают их для себя. Причем высший класс — показать, что раньше добро было таким, сейчас поменялось, но это все равно добро.

Не в этом сериале. Моральными дилеммами персонажи не страдают. У каждого в мозгах четко прошит алгоритм юнита.

Ок. Если до серьезного выбора не доходит, можно поиграть в уровни сложности мира: интрига начинается тремя персонажами в камерных декорациях, но вот масштаб меняется, в дело вступают силы покруче, и еще покруче. Финал — это война между злом и добром космического масштаба.

Не в этом сериале. В середине сезона пытаются показать ту самую "Кровь". А в финале появляется некий мегазлодей. Но подпольную структуру с тысячелетней историей изображают три дебила (из политкорректности одного зовут Ахмет), которых возглавляет старуха с малость поехавшей крышей. Мегазлодей (актёр второго плана, чьи лучшие роли пришлись на "Сверхъестественное" и на "Сынов анархии") показан предельно тупо, на него только не повесили табличку с поясняющим словом. У вас в мире шастают полудемоны. Сколько их? Какие социальные последствия от этого? Зачем тебе это знать, зритель?

Потому единственный прием, который используют создатели сериала — отмотать интригу назад, дать через флэшбеки еще каких-то подробностей. Но этот прием нельзя использовать постоянно! Ну литр, ну два, но не цистерну же спирта! (перевод Гоблина).

При этом про оригинальность сюжета, про какие-то необычные допущения, про повороты сюжета — нет, здесь не слышали. Оригинальности тут как в ужастике средней руки. Весь вопрос — из какого темного угла призрак ломанется на персонажа...

Понятно, не обходится без внезапного онкологического диагноза, без доли страсти.

— уровень декораций и спецэффектов. Это фиаско. К них было одно здание, которое изображало психушку, какое-то количество коттеджей, сколько-то сьемок в павильоне. Это все накрыли густой и холодной цветокоррекцией, а пламя рисовали так халтурно, что у меня даже появились мысли об откате :).

Массовка не репетировала от слова совсем.

Но даже с плохим бюджетом можно выехать за счет оригинальной режиссуры. Поиск ракурсов, приемов подачи материала, сцен. Можно частить с монтажом или пытаться делать одним проходом. Можно даже клиповую манеру включить.

Не в этом сериале.

В дело тупо идут штампы, которые, вероятно, представляются "традицией". Если в психушке мощный приход у одержимой пациентки, то будет вырубаться свет и качаться лампы на потолке. Если что-то происходит, то для нагнетунтства — на это что-то посмотрят персонажи, у них откроются челюсти, а только потом камеру повернут так, чтобы посмотрел зритель.

Фу-у-у-х.

Что хорошо? Бывает работа сделанная на троечку — но сделанная.

— Сценарий был написан (по какому-то комиксу, но не суть), раскадровка — продумана. Да, она во много тыренная. Но действие не останавливается, идет переключение между камерами, персонажи что-то говорят и, временами, даже по делу. Интерьерные и уличные сьемки как-то чередуются;

— хотели показать аналогии с известными уже мистическими персонажами? Да, смогли. Вот тут показывают аналогию с Ларой Крофт и кучей других специалисток по антиквариату, зрители вы поняли? Да, поняли. Вот тут у нас Константин, повелитель тьмы. Именно он, граждане. Ок, отвечают граждане, дальше давай...

— финал каждой серии — с претензией на мини-концовку

— завершение интриги имеет место быть, выход на второй сезон так же.

Сериал — не "добротная ремесленная работа". Это просто умеренно грамотная ремесленная работа, которую можно снять даже в Днепропетровске (и здание похожее есть). Тут даже на классе индустрии выехать не смогли, как с "Монахиней-воином". Это скорее привычка доводить продукт до сдачи.

4 балла.

.

Сползание к войне.

Отлично показано, что война будет иной.

Это не противостояние суперов и людей — по обе стороны баррикад есть и те, и другие. Постоянно говорят об увеличении количества суперов, при том, что часть их не вписывается в корпоративные структуры "Vought International" или в чисто государственные программы. Эти "лишние сверхчеловеки" могут пойти только в стан противников корпорации.

Это не восстание истинных арийцев, что бы там не говорила уцелевшая нацистка — потому как люди всех рас уже стали суперами, и чем дальше будет распространяться препарат V, тем больше будет супергероев разного цвета кожи, политической принадлежности, да хоть сексуальной ориентации. Суперы относительно равномерно "размажутся" по человеческой популяции.

Это даже не классическая корпорация против государства — потому как не будь у "Vought" сильных сторонников в конгрессе, в каждой президентской администрации, их бы раскатали еще двадцать или тридцать лет назад.

Перед нами — проблема супертехнологии, которая разрывает политическую структуру. Просто потому, что хотя бы относительная монополия на неё — дает доступ к таким возможностям, что судебная машина государства в принципе не работает. Внутриэлитные механизмы наведения порядка — тоже. Это все равно, что производить золото из чугуна или неограниченно печатать доллары, или собирать Т-800 вместо моделей "Форд" черного цвета.

Как можно судить человека, у которого под началом невидимки, телепаты, ходячие бомбы — и выстроенная пиаровская служба, которая объяснит аудитории, что горелое это сырое.

Активисты с обоих сторон данным давно наплевали на закон, потому что в его рамках практически ничего нельзя сделать, и судебная процедура для них — лишь способ привлечь на свою сторону нейтральные силы. Потому когда в седьмой серии к доктору Фогельбауму приходит чиновница, человек из политической иерархии, которая ведет себя с ним, как с другим представителем "истеблишмента" — договориться нельзя, угрожать нечем. Но Бутчер заставляет его выйти на суд, давать показания — гарантируя, что вырежет его семью. Это типичный спусковой крючок, потому как сдерживающие механизмы "норм приличия" отключены, а высшего авторитета, третейского судьи и гаранта в одном лице — нет.

Ответное действие — бойня а зале суда.

Если не будет какого-то радикального уточнения по этой технологии — вроде допущения об уникальном источнике препарата V — то вопрос войны, это вопрос общего к ней доступа. Каждый независимый центр силы должен получить формулу производства синей жидкости или перейти в подчиненное положение.

.

Семейная и личная драма.

Хоумлендер, который шел к полному одиночеству (его предали все старые знакомые, все прежние любови), но ему не удавалось прийти к абсолютному могуществу — вдруг получает поддержку от героини, которая сопоставима с ним по физическим возможностям, но куда больше понимает в пиаре, в бытовых хитростях, в манипуляции людьми.

Тут великолепный контраст сцен: когда супергерой заходит к главе корпорации "Vought" в первой серии — кроме туманных и поверхностных угроз ему ведь нечего сказать. Он просто неуязвимый мужик в красивом плаще. А его встречает управляющий бизнесом с оборотами чуть не в триллионы долларов — одушевленная бюрократия и капитал. И дает рекомендацию не соваться со своим супергеройским рылом в корпоративный ряд.

Но чем ближе ситуация к войне, чем острее кризис — тем больше дирекция вынуждена прислушиваться к нему. Без героя невозможно. И вот уже к нему бегут за поддержкой, а начало войны (с пиаровской и аппаратной поддержкой Штормхолдер-Грозы) — сделает его вождем.

Аналогично и в свой первый серьезный визит к сыну — Хоумлендер только с крыши может парнишку сбросить, чтобы способности активизировались. Получает истерику и отторжение. Сын переходит от восхищения образом супергероя к понимаю, что отец — не самый идеальный человек. Но тут вмешивается Штормхолдер-Гроза, и вместо пафосных рассуждений об изоляции сына, которые Хоумлендер повторял перед своей не-женой — просто показывает ребенку, что вокруг фальшивые соседи, что квартал это маленький театр, в котором мальчишка — единственный зритель.

И вот паренек загорается жаждой познания мира, который от него до сих пор прятали.

Пожалуй, это лучшая аллюзия на Зевса, что я видел в кино — неуязвимый "отец богов и людей", который не может править без своих женщин, без их советов и поддержки, потому снова и снова ищет любви, какого-то выхода из скорлупы своего могущества. Да, он пытается освободить себя от них, ведь они претендуют на долю его власти, но одновременно — стремится к ним.

На этом фоне Бутчер — все больше скатывается к образу исчерпавшего себя радикала-экстремиста-отморозка. Такие обычно гибнут от случайного взрыва гранаты. Его сложности с отцом — если они не получат позитивного развития — самый, пожалуй, слабый момент сериала. А самый пронзительный — это первая попытка вернуть жену, которая не хочет бросать сына и сама зовёт охрану. И лишь когда Хоумлендер забирает мальчика, супруга "освобождается", и персонаж получает глоток воздуха.

.

Маленький человек и щепки на лесоповале.

В подробностях показаны варианты судьбы обывателя.

Можно просто оказаться не в то время в неправильном месте — и вот твою машину отберут вполне положительные персонажи, а тебя убьют просто потому, что так получилось. Потом у положительных героев будет полминуты экранного времени на переживание негативных эмоций.

Можно ощутить бессмысленность своей жизни, пропитаться пропагандой — и пойти убивать неправильного кассира в супермаркете. Такое и безо всяких суперов случается.

Можно стать прислугой — чистить костюмы, страховать от явных глупостей и убирать лишние глаза.

А если очень повезет — как главному герою первого сезона, молодому и кудрявому прохожему — из трагедии родится не просто месть или любовь к супергероине, а серьезная роль в разборках высших сил. Во втором сезоне эту его линию продолжают. Но если создатели хотят ярко закончить сериал — этот персонаж должен прийти к какому-то изменению в себе. Если нет — то это будет первым знаком снижения уровня проекта...

Отдельной строкой идут арки второстепенных персонажей — и Королева Мэйв, и подпольно обколотая препаратом V японка, и "Фонарщик" — все получают свои драматические повороты.

И, конечно — толстый-толстый слой шуточек о политкорректности, шоу-бизнесе, американской мечте и всех, кто попадет в прицел.

Выдумки о возможностях суперов — не всегда приличные, но неизменно эффектные.

Отлично поданные батальные сцены. Понятно, что без фирменного разговора с жертвой не обошлось, но лишних глупостей мало.

Бешеный динамизм, который временами отлично ложится на музыку.

Итого: я не видел последней серии сезона, но то, что показали — это материал на 9+. Не абсолютная десятка, как первый сезон, но один из тех проектов, которые претендуют на статус "лучшего сериала года".

Совершеннолетним лицам — рекомендуется к просмотру :))))

Сериал — это техномистика, в которой под видом проблем нового начала цивилизации зрителям показывают отношения с языческими божествами и намекают на монотеизм.

Первыми идут, конечно, Отец и Мать — два робота, воспитывающие детей на другой планете.

Если поначалу технологические декорации хоть как-то себя показывают, то буквально с третьей-четвертой серии символика уже вполне мистическая. Есть богиня смерти, которая пытается получить жизнь, не просто вносить эмбрионы в синтетической утробе, но воспитать в людях душу, разум, дать им какой-то свет. Есть её друг-коллега-партнер — работ с меньшими возможностями, но чувством юмора. Гибрид бога искусства и ремесел плюс что-то от земледелия.

Есть умирающая Земля, где фанатики-митраисты дерутся с атеистами, убивая на планете все живое.

Есть пророчество — без него никак — что мальчик-сирота будет ходить по пустыням, разгадывая загадки Митры.

И есть конфликт мистических сил, которые никуда не исчезают, и с немногими оставшимися беженцами-колонистами прибывают в новый дом. Так сказать, вариация начала истории про американских богов — но уже на другой планете. Да и планета уже заселялась, предыдущая волна поселенцев деградировала до каких-то морлоков, с которыми новопоселенцы вынуждены вести борьбу.

Все это разукрашено сюжетными свиристелками и финтифлюшками, вроде программиста-человека, который еще на Земле вдохнул в роботессу-некроманта желание жить и воспитывать детей.

И?

Сюжетные линии совершенно запутываются.

Создатели сериала снова и снова меняют полюса у событий.

То митраисты — фанатики, среди жречества которых и педофилы случаются.

То глухими скотами выглядят атеисты — потому что голос Митры реально начинает звучать в ушах Рагнара Лодброка.

То роботесса приемная мать детям (довольно халатная, не проверяет продукты на радиацию, почти все первые дети гибнут, хотя искренняя), то жестокий палач ковчегу митраистов (причем забирает оттуда далеко не всех детей, большинство опять-таки гибнет). То готова отдать жизнь за спасение любимого ребенка Кэмпиона (т.е. Чемпиона, но так в переводе), то наполовину сходит с ума и рождает летучего змея.

Я понимаю, что если взять черновики сценария и разобрать тот перечень легенд, на который ссылались авторы — то скорее всего получится вполне логично. Но прямые ссылки замаскированы, и летучего змея-пиявку можно счесть как зороастрийским Ангра-Маинью, так и вариацией Кетцалькоатля. Что значит додекаэдр-алтарь? "Кто все эти люди?" Возможно, авторы хотели сделать новый "Твин Пикс", причем космического масштаба. Но за ворохом противоречивых отсылок не блестит нить сюжета. Я могу придумать много объяснений (вплоть до противостояния злого духа техносферы доброму духу антропосферы), только эта куча гипотез не получает критериев выбора.

На фоне сюжетного пике — очень хорошо смотрятся актеры.

Исполнительница главной роли — вполне потянула образ киборга, причем с жесткими сбоями в программе. Впечатляет, хотя и умом и понимаешь, как много пришлось наигрывать, а не конструировать :)

Рагнар — вполне харизматичен. Причем как в роли фальшивого митраиста (чужое лицо результат пластической операции), так и в роли неофита, желающего стать пророком.

Вереница ролей второго плана: от жены Рагнара Лодброка до уцелевшего жреца-митраиста.

Собственно, они и вытягивают ситуацию — смотришь, потому что продолжаешь хоть как-то верить в персонажей.

Не так хороши, но весьма впечатляющи декорации. Ковчеги, пустыни, часть техники, боевой облик некромантки.

Эффектной получилась выдумка с глазами — частью боевой системы — которые некроматнка носит на шее в мешочке, а для разговора в детьми в её глазницах блестят глаза, взятые у поверженного андроида. /Старухи Грайи — одобряют/

Иногда через все это просвечивается экономия бюджета и недоработки консультантов — нет собакоподобных/ мулоподобных роботов, а он наверняка были бы. Но в целом — пустыни, модули и мундиры свою роль исполняют.

Итого: средний по сюжетному содержанию, но добротный по артистическому исполнению сериал, который я оценю точно не меньше 6, но совсем не на 9. Семерка...