Не готов согласиться с критиками продолжения. Как мне кажется, смена вектора развития изрядно оживила серию. Ну да, рояли, клише, шаблоны — все это в избытке. Но некоторое сюжетное оживление и смена декораций явно на пользу «сериалу».

В остальном — «стандартный Дмитрий Рус». Качественное RPG-фэнтези со всеми плюсам и недостатками, свойственными этому автору. Безусловно буду ждать продолжения.

Тот редкий случай, когда «вбоквел « читается интереснее, чем продолжение основной линии (как-то излишне ожидаемо и предсказуемо(скучно) началось плавание армады). Если с ней (с основой) автор несколько «накосячил» и «неосилил», то тут видим вполне себе динамичную связанную поступательную «эдвенчуру»-квест. Нет, не шедевр, не супер, но вполне себе читаемое развлекательное рпг-фэнтези.

То, что сериал сдох — было понятно еще по предыдущей части. Но нет, зомби зашевелился и пованивая пополз к читателю. Эпический кошмар. Ни сюжета, ни языка, ни идеи.

Автор уже давно приучил своих читателей и поклонников, что его имя на обложке вовсе не является знаком качества. Но, справедливости ради, по большей части это относилось к «соавторским» вещам. Но что бы «чистый», вроде как авторский, текст получился уровня подросткового фанфика — это новое достижение Романа. Дно пробито.

Теперь я видел всё :)

Редчайший зверь — качественный законченный развлекательный цикл без затяжек, высасывания из пальца сюжета для 13 части и с разумным, логичным завершением.

Безусловно рекомендуется к прочтению. В том числе многим современным авторам, страдающими обрубанием (или провисанием) сюжетных концов, мучениями над «эндшпилем» или завершением сериалов в стиле «ну ща за пол главы все сорок точек над «И» быстренько порасставим» (привет Артёму Каменистому).

Ну творение сие нужно было назвать конечно иначе. Например, «Приключение Андрюши в стране непуганных роялей». В литературно-сюжетном плане композиция произведения представляет собой следующее:

Андрюша, честный старпер-лузер, верхом на рояле через рояль попадает в страну чудесных роялей. Там, на берегу неслабого рояля он встречает рояль и с роялем двигается на встречу с роялем вдоль рояля и в результате рояля рояль получает. Андрейка-пенсионер становится крутым (а что — дань жанру!). И быстренько сколотив некое количество роялей получает рояли. Что, читатель, пресытился роялями? Так он и фригидную молодуху-дочь банкира-олигарха получает!. Рояль? Да, но не только. Еще и вот тебе лав-стори из дневника гормнально измученной школьницы-переростка. Не пошло? Да не проблема, у нас еще рояли есть!

Я не знаю, люди пишут, что продолжение этого роялепада вполне себе. Но после такого беспомощного в сюжетно-литературном плане начала как-то и не тянет приступать продолжению. А какие надежды были — сколь яркая цветастая обёртка с ожиданием глупого, но читабельного приключенческого фэнтези-попадэнтези (дык аж 7 с гаком баллов!), незамутненного развлекалова с возможностью отключить мозги. Ан нет. На выходе просто пересказ-тягомутина с никакущей сюжетной логикой.

Вы читали когда-нибудь нечитаемый бред? И правильно, не надо это читать. Штука даже не в том, что автор (нет, слава богу не Роман, тут от него только «бренд»- «крыша» на форзаце) историю знает на два с минусом по критериям коррекционной школы. Штука в ином. Он писать, зараза такая, не умеет. Совсем. Нет, не просто совсем, а «Совсем» с большой буквы (слава ЕГЭ). Было одно такое «межгалактическое творение», ставшее для меня эталоном «единицы» в жаре «наши в космосе» (имя этого незабвенного шедевра — «Дилетант галактических войн»). И вот теперь я могу четко связать с эталоном «единицы» в жанре «наши в прошлом всё нагадят» сию нетленку.

Роман Валерьевич, нет, я понимаю, что время не простое, деньги всем нужны. Но вы бы хотя бы прочитывали пару глав творений ваших «соавторов» перед согласием маркировать их писанину своим именем. Нельзя их выбирать только по наличию псевдопатриотичной обертки сюжета. Так вы свою марку в конец девальвируете.

Я не стану касаться развлекательной и художественной ценности сего творения. Все это есть в выставленной оценке. Ни добавить, ни убавить. Хочется лишь дать одну ремарку, во многом созвучную с ранними отзывами читателей «Летописи».

Нет, братцы, это не Роман писал (а может и не читал). Ибо даже самые слабые и невнятные произведения этого автора обладают вполне себе удоботворимой читабельностьюю А тут все время делаешь титаническое усилие-насилие, что бы хоть немного сосредоточиться на чтении и сюжете. Т.е. от Романа — только фамилия-франшиза на обложке. Для себя сделал четкий вывод: «Ремер на обложке — идем мимо». Ну и как следствие, любые «соавторские» серии Злотникова следует воспринимать крайне насторожено, помня, что есть вполне себе крепкая и удачная «Вселенная неудачников» или живенький «Американец», а есть гм.. ну еще и «Ремер» есть.

Завалил Роман серию. В щепы завалил. Такое бездарное продолжение еще поискать. Нет, когда изначально средненькое начало, то скатывание серии к неудобочитаемому унынию не редкость, но чтобы крепкую завязку не просто растратить, но и привести в откровенному нечитаемому сюжетному безобразию — это я видел только тогда, когда продолжение за мэтром начинали писать «фанфикописатели» (почему-то «триффиды» сразу на ум приходят). А тут и «соавторов» вроде бы нет, и база построена добротная, ан нет, скатились снова к «отчету о выполненной работе» с вплетением чего-то невнятного. Жалко до безобразия. Ведь один из тех редчайших ныне авторов, кто умеет (умел?) держать читателя в тонусе. Но не отпускает ощущение, что теперь Злотников задает лишь базу сериалам, а продолжение ваяют очередные «соавторы», читать творчество которых не просто потеря времени, а банальное насилие над собой.

Понравилось. И в самом деле, очень отличается от шаблонно-эталонных попаданцев. Главный герой тут и не шибко главный, а лишь один из. Да и не совсем он герой, а так, скорее «лох ушастый», что попал из привычного общества потребления мягким задом на сковородку. Ленивый, бестолковый, криворукий, но не злой и не противный — обычный никчемный, но и безвредный обыватель, коих толпы ползут утром в офисы просиживать китайские кресла, обзванивать клиентов, выдувать литры воды из кулеров и обсуждать с приятелями бюст новой секретутки.

С учетом того, что автор писать связанно умеет и сюжет строит хорошо, без излишнего роялепада и скатывания повествования на «отчет о проделанной работе», то выбранный сюжетный ход представляется на редкость удачным и не затасканным. Забавно, но книга даже имеет некое подобие логической завершенности. Наверняка продолжение выйдет в свет, но и как самостоятельное произведение «Лёха» вполне себе «съедобен».

Базовая идея романа: «Эх, вот если бы при Александре II всех революционеров и коррупционеров на ноль бы умножили, вот была бы житуха!». Нет, ну идея как идея. Где-то даже здравая, хотя и утопичная. И вокруг этой идеи можно было бы состряпать очень приличный динамичный боевичок, «прогрессорство» или смесь того и другого.

Но увы. Идея есть, а романа нет. Совсем нет. То есть настолько нет, что диву можно даваться, как такое вообще в печать пропускают. Да, что бы сразу отбить нападки Peter VY и его коллег, сразу скажу, что я не еврей, не коррупционер, не англосакс, не Ротшильд и далек от либеральных взглядов. Я просто читатель, который хочет скоротать время в метро простой развлекательной книжкой. Желательно не глупой, но и простенькая динамичная вполне подошла бы.

Итак, почему не вышло у автора сварить что-то удоботворимое. А полное неумение писать. Неумение строить сюжет. Неумение рисовать героев. Неумение держать читателя в тонусе. Незнание истории. Незнание психологии. И редкая нудность.

Кратко по завязке. Шустренько, ну парой слов, не только переносим орла из современности в XIX век, но и еще парой слов интегрируем его в тамошнее общество. А еще орел-попаданец у нас знает историю лучше историков, а сражается как инструктор спецназа. Ну а язык, манера поведения и общее производимое впечатление героя вполне подходят для того времени. Дальше скачем и скачем по событиям, рвем их обрывками ретроспектив, события делаем рояльными и даже не маскируем их кустами.

Ох что делает деградация базовой школьной системы образования! Особенно в разделе гуманитарных предметов и особенно литературы. Убивает текущая система ЕГЭ умение четко и связанно выражать свои мысли. Видать маловато стали писать сочинений в школах. А отсюда и столь печальные результаты попыток заняться литературным творчеством.

Но печалит не только это. Ох как не хватает советской цензурной системы, старавшейся не пропускать откровенную нечитабельную графоманию!

«Штамп, штамп. Рояль. Рояль, рояль, штамп. Плюшки. Штамп. Рояль. Цитата-анекдот, рояль, рояль, рояль. Цитата. Штамп, песня «Арии», штамп, рояль, песня Высоцкого. Рояль. Цитата, штамп, рояль, плюшки. Цитата, штамп, трах, трах, штамп, рояль, вагон плюшек.» — Вы прослушали краткое содержание первой части изумительного цикла «Путь демона».

Свет не видывал попаданческого фентези со столь адским количество внезапных роялей, полным отсутствием свежих мыслей и чудовищным по нелогичности поступкам героя. И главное, на редкость нереальным последствиям этих поступков. В голову читателя после описания очередного эпического подвига неизменно начинают лезть мысли «Зачем??! Как??! С чего это?!!».

PS Да, к слову о восхваляемой многими рецензентами «реалистичности героя». Уважаемый потенциальный читатель, главный герой в сём творении столь же реалистичен, как смесь киношного Терминатора, Джеймса Бонда, Гендальфа и гайдаевского Шурика. Полученную смесь сделаем исключительно картонной и тупой. Вот видимо идиотизм поступков героя и дает эту самую повышенную «реалистичность» в глазах некоторых читателей.

Забавно. Нестандартно и очень забавно. Несколько перегружено терминологией и особенностями «ММОРПГ», но это так, бухтения далекого от онлайн-игрушек старпёра. Да и никак без этого. Жанр диктует.

Кроме нестандартной сюжетной канвы и окружения можно выделить еще одну фишку, присущую этому автору. Превосходная читаемость и умение захватить читателя с головой. Вот редчайшая в наше время способность. Просто «плюс 10 к интересности» :)

А ведь побаивался браться за чтение после ознакомления с весьма неоднородными и неоднозначными отзывами (справедливости ради, большинство вполне объективны, просто как оказалось, «на вкус и цвет — все фломастеры разные»). А на деле выснилось, что после довольно средненького продолжения превосходной стартовой книги про «подводный мир» и откровенно унылых поздних «томов» и без того проходного цикла «Девятый», автор таки сумел удивить. Да, недочетов полно. Да, местами сложновато для «нефаната» и «нуба». Но блин, как же умеет он держать читателя! За что полновесные +2 к оценке! Очень достойно и продолжение обязательно будет в очереди на прочтение.

Начали за здравие, кончили за упокой.

Хорошая (нет, на самом деле хорошая!) проработка антуража на фоне прочих «позднесредневековых попаданцописателей» (большой привет фантазиям Злотникова и бредятине Прозорова) и подбор исторических фактов. Быстрое и динамичное начало. Умеренное количество роялей и дозированное супергеройство главного героя. Здорово? Да не то слово. Просто замечательно на фоне аналогичной графомании.

Но современная писательская болезнь не прошла мимо и нашу книжку. Последняя четверть опять, как и у большинства псевдоисториков-прогрессоров, сваливается на банальный пересказ событий и «отчет о проделанной работе». Пошел туда, сделал то, выточил это, похимичил тут. Это получилось, это не получилось, там надо доделать. А читатель зевнул и переключился с недочитанной главы на увлекательную надпись на двери вагона — «Не прислоняться». Надпись была белая. Читатель перевел взгляд на книжку и со вздохом стал дочитывать главу, уныло гадая, через сколько строк текста наконец получится у химика сода, а у стеклодува бутылка без пузыриков. О, сода получилась быстро. А бутылка.. а, фиг с ней, моя станция наконец!

Здравствуйте. Меня зовут рояль. Я сижу в кустах. Только в очень реденьких, потому меня видать издалека. Я не обрушиваюсь внезапно на читателя, а медленно и вальяжно выезжаю из своего «укрытия»...

Вот примерно и весь отзыв. Ибо что-то писать еще будет избыточно. Примитивненькая калька с «Командора» Волкова, только поданная еще более примитивным языком и построенная на далёком от логики и здравого смысла сюжете. Ну и с кучей больших-пребольших роялей.

Ох и халтура. Совсем у Романа кризис идей, влекущий кошмарную беспомощность и в литературном плане.

Это что, идельное общество — это общество, где каждый должен пройти учебку спецназа с целью выбивания из головы всего лишнего? А бабы — тупо рожать и восторженно смотреть с открытым ртом на своего плечистого самца? Это не общество, где царит наука и исскусство, нет. Такое общество обречено, по мнению автора, на деградацию и упадок. Избыток мозгов, как выяснилось, ведет к отрицанию насилия и моральному разложению. Вот оно к чему наука приводит! Вот в чем вред гадкой научной и творческой интеллигенции!

То ли дело мощь разума и идейная твердость сержанта из учебки (не, ну тут у нас недалекий особист из рубежа 30х-40х и вялый фашист-эсесовец, но это так, «для антуражу»)!

Вобщем так, университеты и школы нахрен закрыть. Как рассадники толерастии и кузницу гомосеков-либерастов. И на базе школ сделать военно-учебные комплексы казарменного типа. А кто против — тому по морде сапогом. А то чой-то они? Танцевать надумали. Нет, танцевать можно. Но только строем. И под водочку с гитарой на привале после марш-броска. И вперед к светлому будущему под руководством бесконечно мудрого японского адмирала и его верных помощников — доброго эсесовца, чуткого НКВДэшника и высокообразованного бойца-американца. Ура.

История №3 заметно слабее первых двух частей. Если начало еще хоть как-то продумано и держит читателя, то уже ближе к середине становится скучно, т.к. детективный жанр оказывается совершенно завален (это что за детектив, если главный преступник ясен начиная со второй главы, т.к. сознательно и вполне старательно подсовывается читателю?). А раз провалена общая жанровая задумка, то и все прочее воспринимается с натягом.

Мало того, вся минимальная интрига и всё расследование завершается в районе 40% прочитанной книги. А остальные 60% текста — это вялые «дорасследования», хождения туда-сюда и прочие «рюшечки». Складывается впечатление, что автор написал сносный рассказ, но издатели давили: «Давай повесть в N печатных листов!» Ну и пришлось что-то дописать, где-то подраздуть.

Прежде всего, к «Рыцарям порога» эта книга сюжетно не имеет ни малейшего отношения. Я допускаю, что прикорячить это начало нового цикла к старому раскрученому можно, но выглядеть это будет как примотанная скотчем к монитору чайная кружка. Странно, глупо, непонятно, а главное «зачем»? Мне кажется, что тут просто какая-то ошибка, связанная с тем, что это та же пара авторов.

Теперь о самом произведении. Очень невнятная вещь. По сумбурности сюжета и идей успешно может поспорить с крайне слабой «Элитой элит».

Фактически, книга — это смесь современной чернухи с авторскими идеями, которые он пытается донести до читателя от книги к книге. Только если в прежних произведениях идеи можно было назвать непродуманными и очень спорными, то тут и вовсе какой-то сумбур приключиился.

Опять полуфашистское милитаризированное монархическое государство в качестве светлой мечты, наследная элита — «дворяне» и т.д. и т.п. Но читавший прежние книги Романа будет разочарован. Тут мало чего-то нового, все то же самое. Только теперь добавляется какая-то эзотерика, свехспособности и прочая муть.

Получается, что автор уже сам признает, что его монархические мечты в натуральных физических условиях — это такая же реальность, как «торсионные поля» и «самоочищающий фильтр Петрика-Грызлова». Кстати, и по ходу сюжета он подводит к этой мысли и читателя. Окунув героев в чернушное окружение, сначала автор вбивает читателю мысль, что чернуха — есть плод бездействия обывателей, их нежелание бороться, а вовсе не неспособность. Ну да, местами пожалуй и так. Мысль не самая глупая, хотя и примитивная. Но к концу книги сам же автор и переворачивает все с ног на голову, говоря нам, что только сверхгерой со сверхспособностями способен помочь нам. Т.е. только на чудо и стоит уповать.

Вот и выходит, что идеологически произведение слабо и не обладает целостностью, что делает его ну совсем не интересным. Ну а кроме идеологии, что в книге осталось? Да тоже, что и в любом чернушном криминальном сериале на зомбоящике. Оно такое надо?

Как только Роман завязывает со своими нудными псевдоисторическими и псевдопатриотическими «отчетами с ошибками о проделанной работе», относящимся к модному, но осточертевшему жанру «наши в прошлом все нагадя.. гм, наладят» (речь о «фёдорах» с «адмиралами»), получается вполне приличная развлекательная книжка!

Да, как обычно приходится жестко фильтровать авторские «антиоранжевые» измышления (ну так автор считает, на деле просто откровенный подростковый «наивняк»), но в остальном очень крепкая и динамичная космо-техно-фантастика. Сюжет ровный, без особых провалов, герой интересен, динамика на уровне.

Нет, ну может же, когда захочет!

Забавная ситуация. Прочитал с интересом, но при этом произведение совершенно не понравилось.

Пожалуй, можно выделить два явных «бага», на которых строится повествование и которые просто торпедируют книгу.

Первый «баг».

Автор своих детей видимо не имел, когда писал эту книгу. И о них знал только из кино или комиксов про супергероев. Ну а то, каким он был сам в 6 лет — он благополучно забыл. Ибо какими показаны детишки, пусть и все из себя суперодаренные и гениальные, в возрасте 6(!!!) — 12 лет — это что-то за гранью. Это даже не фантастика. Просто вдумаемся. Берем 6(!!!) летнего детёныша, не аутиста(!), задаем ему интеллект на уровне 160+ и предполагаем, что все его мысли будут заняты только проблемами этики(!!!) и занятием главенствующего положения среди сверстников или вобще мировым господством. Это 6-летний! Ребенок!

Так что какая нафиг «детская психология»? Какое «становление лидера»??! С тем же успехом можно исследовать психологию инопланетных рас. Ибо наши «дети» явно по описанию не имеют ничего общего со стариной «homo sapiens».

Второй «баг».

Автор — типичный зашоренный недалекий американский обыватель с хорошо промытыми пропагандой мозгами. Рядовой неинтересный гражданин образца разгара холодной войны. Что позволяет так думать? А все эти штампы-агитки без малейшей своей мысли: «славянские рабы», «Варшавский договор», «страшные русские» и прочий бред, которым пичкали своего обывателя наши идеологические противники. Нет, это не страшно и не раздражает, но.. но как доверять всем прочим измышлениям автора, понимая, что он нифига не понимает ни в социально-политических процессах, ни в общественных структурах, ни в психологии?

Итого: произведение можно оценить как большой динамичный суперкомикс. Якобы психологический, но на деле суррогат. С неплохой авторской фантазией (местами) и умением живо подать сюжет.

Судя по обилию американских наград, верхнему интеллектуальному слою попкорножующих очень понравилось!

Беда с этими современными вариациями на тему «наших в прошлом». Если раньше просто чушь какая-то несусветная шла, приправленная полным незнанием истории, то теперь все это еще и подается языком «отчета о проделанной работе». Первым (не, не факт, но мне так показалось) на этот кошмар скатился Роман Злотников (а ведь увлекательно писать-то он всегда умел!). А потом, видимо, плотину прорвало. И пошел вал не только хлама-графомании, но еще и поданного языком «кратких изложений предыдущих 18ти частей».

Вот и тут наблюдаем то же самое явление. Прежний цикл (Кавказский принц) тоже не блистал слогом, описательной частью и раскрытием характеров. Но тут же просто кошмар какой-то. Бог с ними, с авторскими заморочками на счет чиновников, строя и тупых европейцев. Тут дело в другом — это же просто читать невозможно. «Литературности» и образности почти столько же, сколь в увлекательнейшей «инструкции по технике безопасности при работе с агрегатами, работающими под давлением». А сюжет, который легко ложится в трехтомник, уминается в три главы.

Как резюме — скучно и нечитабельно. В метро в окно интереснее смотреть.

Практически нечитаемо. Очередное вялое графоманство бесталантных (надеюсь, что только в писательской сфере..) участников исторических форумов. Полная беспомощность и неумение ни выстроить сюжет и его течение, ни нормально строить фразы и предложения, ни хоть слегка привлечь и заинтересовать читателя.

И ведь сама сюжетная задумка не полный ахтунг. Вполне можно было бы сваять что-то на стыке «Возвращения Варяга» (в техническом плане) и «Попытки возврата» (в плане читабельности и динамичности). Но нет, не судьба. Ибо когда не умеешь писать вообще, когда по литературе в школе между двойкой и тройкой по сочинениям было (или мама за чадо сочинения писала), когда своих оригинальных идей нет совсем (а чужие даже изложить нормально не можешь), то получится на выходе полный... э.. Ну «Морской волк» в общем получится.

Через слово упоминаются Конюшевский и Бушков (лишний раз подчеркивая абсолютную нереальность происходящего и убивая последнюю надежду захватить читателя). Через строку «Борька-пьяница» и «Горбатый». Через абзац «Великий Сталин». И между делом подлодка слегка плывет и постреливает.

Нет, бесит не идеология и не интерпретация исторических событий и лиц (у Конюшевского, по сути, то же самое — но читается ведь на ура!), а навязчивость, приторность и надоедливость всего этого. Читателя не нужно долбить мегафонными лозунгами с митинга коммунистов-пенсионеров. Ведь любые идеи можно донести куда тоньше и ненавязчивее. Когда думать и писать умеешь.

Вобщем категорически не рекомендуется к прочтению. Причем всем. Ни любителям техники — про подлодки лучше почитать что-то иное, ибо общая читабельность никакая. Ни «идеологам» — ну если только в качестве памятки: «Как не стоит агитировать за идеи. Яркий пример антиагитации.» Ну и для простого развлечения не подходит. Скучно и муторно.

Довольно примитивный образец попаданческо-прогрессорской одноразовой книжки-жвачки для метро. Не тошнит с первых строк, но к концу второй книги нападает редкостная тоска.

Обсуждения сюжета, исторической достоверности и литературные достоинства — на помойку. Нет тут ничего. Произведение представляет жесточайший штамп без малейших отступлений от «законов жанра». Так что прокомментировать стоит именно то, для чего оно создавалась: развлекательную составляющую.

Первая книга, несмотря на довольно бедный язык, примитивный сюжет, описания и картонность героев, все же некую динамику имеет. Мозги наглухо выключены, но в метро спать не хочется. Но вот до чего же зевотная вторая часть! Минимальный экшн уходит в небытье и начинается примитивнейшее «прогрессорство», помноженное на скучную болтовню. А раз читателем завладевает скука — смысл прочтения сего шедевра совсем пропадает. Так что если автор не сделает «работы над ошибками», продолжение можно будет даже не раскрывать.

Шедевр. Нет, однозначно шедевр! Столь разносторонне бестолкового и убогого произведения я давно не встречал.

У кого-то плохо с сюжетом. Кто-то забыл раскрыть героев, сделав их картонными и тупыми. Третий сеет логические ошибки. Четвертый несет антинаучную ересь. Пятый странную идеологию толкает. Шестой просто писать нормально не может. Седьмой.. Ну а прочие сочетают два-три-четыре недостатка из этого списка одновременно.

Но наш автор не таков! Редчайший случай all-in-one! Берем штамованый сюжет из самых тупых комиксов. Добавляем никакущих деревянных супергероев-соотечественников с интеллектом резинового Кена (и его же внешностью). Да, большинство соотечественников берем тупо как статистические единицы. Нам звездолеты ими нашпиговать надо! Не, ну не всех. Кое кто у нас адмиралами и штурманами будет. Но тоже картонными. Но клёвыми! А для антуража скочем приклёпываем на заднем плане вялую идею. И чуть посыплем это дело «патриотизмом». И нормалёк! А что читается это дело вобще никак, что слог у автора кошмарен — ну дык эта.. Сами правильно читать не умеете! А автор — хороший.

И чтоб читатель сильно не перенапрягался (ещё пивом захлебнётся или семкой подавится), то сведем до минимума число «сложных штук». Еще можно просто заявить, что Эйнштейн — недалекий баран. Хрен ли он на практике, чудило, свою теорию не проверил? А вот проверил бы, так и узнал, что и после скорости света время не искажается, а течет себе в обычном порядке. Это вот из-за хроноворонок в космосе оно искажается! Так что Эйнштейна на свалку. Нифига он в хроноворонках не петрит.

Ну и прочие штуки попроще и побыстрее. Вот нефиг восемь книг рассказывать, как из полуспившегося рабочего контингента экипажи звездолетов готовить. На то пол главы есть. Заимствуем из опусов Андреева машинку для «быстрого обучения напрямую через мозги» — и ок! Вот бы Фурсенко да Калине идею-то подкинуть! А то носятся с реформами образования. То ли дело — клеммы в уши, датчик в ж. — гений готов!

И и так далее и тому подобное. Тут все произведение читается как сборник плохих анекдотов.

Вобщем впечатлило. Нет, графомании сейчас просто наплыв — даже глупых, но качественных развлекательных книжек «для метро» стало мало. Но и на этом фоне наш «Дилетант» просто горит яркой звездой! В моем личном рейтинге это творение становится эталоном оценки «единица» в жанре «космофантастика»/«наши там в космосе всем им зададут». Блестяще!

Начинается книга с классической такой чернухи в стиле «Московского лабиринта» Кулагина или последнего цикла Конюшевского — Россия в глубокой и беспросветной ж. под гнетом европейских либерастов. Как оно туда так повернуло — не раскрывается. Но намётками становится понятно, что заслуга в этом и «любимых» властей, и «белоленточной опозиции» и западной «демократии». Но не в этом дело, ибо важна суть:«Ж., как она есть» — это следствие краха советского государства в 1991 году. Итак, настраиваемся на чернуху-штамп.

А вот фиг вам всем. Дальше «хлоп«! И мы в СССР. И начинается легкое и забавное, с юмором и иронией повествование, чем-то отдаленно напоминающее детскую хроносказку «Время всегда хорошее» Жвалевского и Пастернак. Ну разве что жестче, ибо аудитория иная. Итак, читаем «наш человек в советской действительности»? Ну да, до какого-то момента..

На фоне массового «пападанчества» книга сильно выделяется. Как ни странно. Да, конец несколько предсказуем (ибо к нему готовят читателя через всю книгу). Да, реалистичность сюжета в концовке начинает шибко хромать (как и правдоподобность развязки). И все это несколько смазывает общее впечатление. Но выделяется книга прежде всего очень легким языком и отличной «читабельностью». Что среди современных авторов стало фантастической редкостью. Так что любителям подобной тематики однозначно рекомендуется к прочтению. Можно по разному относится к советской идеологии, разделять или нет мысли автора, но на мой взляд, обратить внимание на это произведение стоит!

По «Войне».

Вполне логичное продолжение цикла. Не сильно хуже первых трех, но ощущение не художественного произведения, а «отчета о проделанной работе» усилилось (хотя казалось, куда уж более?!). Причем видно, что автор явно старался разбавить его рассказами от лица «рядовых участников». Но (на мой взгляд) неудачно.

PS Фирменные исторические косяки продолжают выглядывать из всех щелей. Чтоб не быть голословным, приведу красивый пример с упоминаемой автором валютой Австрии — шилингом. Как помним, «на дворе» 1914 год.

А ведь как просто было залезть хотя бы на «Вики», чтоб узнать, что шилинг был введен в качестве государственной денежной единицы аж 1925 году! Кроны были. Хорошо еще, что автор про «евро» не написал :)

Подобные помарки идут через весь текст. Что вызывает ощущение какого-то параллельного мира, в котором вроде как яркие события и фигуры совпадают с нашим, а все прочее может заметно отличаться. Ну да оно и логично. Сколько Толстой Петра Первого писал? С 1929го по 1945й(!). И не закончил. А тут за три года и «Федора» вам, и «Адмирала», а между делом еще и за «соавторами» пригляд нужен.. Вот на выходе и получаем не художественный роман, «отчет с ошибками».

Неплохо. Вполне динамичное и читабельное произведение, даже с некой претензией на глубину. К несомненным плюсам можно отнести связанный сюжет, вменяемый общий фон и вполне прилично проработанную интригу. Хотя до конца автор все же не вытянул. Да, концовка становится предсказуемой не в начале первой книги. Но это случается в начале третьей. Тут у автора уже не получается «держать» читателя. Все «откровения» из уст главных героев и все их поступки становятся скучнопредсказуемыми.

Но главным же минусом видится иное. Cлишком много «нестреляющих ружей». Ну уж больно приличное количество героев, которых автор эпизодически выводит на передний план, как-то растворяется в процессе развития сюжета. Или же они остаются какими-то бездушными подпорками для этого самого сюжета. И Азис, которого «стерли ластиком» между делом. И Кира, которая появляется то тут, то там, а в итоге какую-то серьезную роль и не сыграла. И куча других действующих лиц, которых выбрасывали в забвение сразу, как только закачивался определенный эпизод действия. Может оно так и задумывалось, но из-за этого цикл оставил впечатление какого-то «недоделанного» что ли.

PS Я не случайно написал, что у цикла есть «автор», а не «авторы». По стилистике, отсутствию хэппи-энда и прочим наметкам можно предположить, что на 90%, если не более, текст писал Мусаниф, а не Злотников. Если к сюжетной линии Роман мог прикладывать руку, то стиль текста и диалогов — это явно Сергей Мусаниф.

Автор настолько увлекся «интеграцией систем управления в Погорынское воеводство», что забыл зачем он вобще пишет. И для кого. Ибо массовому читателю продираться сквозь воз «бубнежа» «отрока» с обывателями или с самим собой — ну крайне тяжко. И не в силу сложности идей. Просто когда «осмысление» или «диспуты» занимают 5-10% текста — это логично и служит направлением, вешками для развития основного сюжета. Но когда после небольшого сюжетного действия, лаконично свернутого в пару-тройку глав, идет болтовня на на десять глав — это перебор. А в последней части цикла автор себя переплюнул. Первую четверть или даже треть книги вобще ничего не происходит. Ну совсем. Причем ладно, если бы «ля-ля» главного героя всякий раз несли бы какую-то новую, оригиналью мысль, так нет, одно и то же гуляет по кругу. И не редко теми же самыми словами. Как в мексиканском сериале. Донна Лусита лежит в клинике. К ней приходит Кончита: «Ах, как жаль, бедная донна!». К ней приходит Хуанита: «Ах, Лусита, как жаль». К ней приходит дон Педро:«Лусита, бедная!». Ну и еще восемь серий ходит пара дюжин родственников, любовников и случайных прохожих. А сюжет стоит.

Гротеск конечно, но суть одна. Общий итог впечатлений от последних книг цикла: динамика утеряна , сюжет плетется со скоростью улитки, новых идей нет, а старые несколько раз по кругу вбиваются в голову читателя. Скучно. Вспоминая темп первой «крепкой» пары частей цикла, не покидает ощущение, что писали разные авторы!

PS Ближе к концу сюжет немного оживает, но вполне можно прогнозировать, что в следующей книге подвисшие линии будут подбиты парой-тройкой динамичных глав, а потом пойдут опять «дебаты», нудные и вполне предсказуемые, зато на добрые пол книги.

Прежде всего, перед прочтением этой книжки, нужно сразу себя настроить на то, что она имеет весьма мало общего с жанром «Наши в прошлом». Нифига это не прошлое. А если и прошлое, то явно не нашего мира.

Времена Мономаха показаны настолько лубочно, настолько фантизийно, что никаких ассоциаций с историческим романом даже и не возникает. Не отпускает ощущение, что автор описывает какой-то выдуманный мир по мотивам современного осмысления славянского фольклера. Но никак не историю и быт Древней Руси.

Ну а когда появляется и периодически начинает выезжать на передний план эзотерика, тут уж совсем произведение превращается в сказку-фэнтези.

Кстати, это где-то даже и плюс. Ибо к сказкам претензий всегда меньше. Это исторический роман без знания истории не написать, а вот сказку — легко. Ибо все косяки, заусенцы, падающие рояли, бредовые поступки и авторская интерпретация пары наиболее известных (по школьному учебнику) фактов — все это будет не так выдаваться из сюжета и раздражать читателя. Ибо как бы дань сказачно-фэнтезийному жанру.

PS А в остальном — стандартное, сравнительно добротное развлекательное чтиво a la «для метро».

Эдакая смесь «Нэнси Дрю» с «Тайным сыском Царя Гороха». От первого цикла взят персонаж и сюжет — детектив девушка-подросток. А от второго — фэнтезийный антураж и опять же детектив.

Разумеется, автор постарался аккуратно все это смешать и завернуть в свою собственную, вполне узнаваемую стилистическую обертку.

Да, вторично. Да, детективная составляющая слабовата (все становится понятно после прочтения 2/3 страниц книги, да и, как уже правильно заметили, завязка далеко не нова). Но вполне читабельно благодаря легкому и динамичному повествованию. Так что мы видим перед собой вполне приличный образец подростковой развлекательной литературы.

Автор с самоиронией писал, что этот цикл — «Гнусный самоповтор-робинзонада в память о «Пограничной реке»». Когда брал в руки книгу, то примерно к тому и готовился. Полагал, что это будет цикл, схожий с «Рекой», но по уровню соответствующий несколько вялому и наглухо вторичному « Запретному Миру».

И был весьма приятно разочарован. Не знаю, как там будет развиваться сюжет дальше, сможет ли автор вытянуть весь цикл, но пока получается очень крепкая затравка для отличного приключенческого цикла.

Да, что-то уникальное тут не найти — автор намешал «Водный мир», «Пограничную реку» и «Голубую бездну». Но крепко намешал. И динамика такая, что книга читается запоем. Так что пока даже недостатки (коих всегда и у всех выискать можно) выписывать желания нет. Однозначно ждем продолжения.

Но детей от книги подальше. Фирменная «каменистая» жеcткость и кровавость с элементами чернухи есть и тут.

PS Настораживает только один момент. Автор понаоткрывал кучу циклов — это и «Безымянная Империя», и «Девятый», и «Радиус поражения». На заднем фоне маячат еще и «Практикантка» с «Сафари для победителей». И вот опять новый. Как бы не вышло так, что «надоевшие» серии будут преданы забвению или закончены тяп-ляп (как «Река»).

На редкость приличный развлекательный фэнтезийный цикл.

Легко написанная увлекательная и динамичная сказка для возраста 13+ (не часто можно подписаться под обычной коллективной классификацией: «Возраст читателя: Любой», но тут все без вопросов). Сюжет не провисает, герои более-менее прорисованы (хотя и строго «черно-белые»), повествование «держит», идеи — «гуманитарные», но хорошие, вцелом «правильные». Нет грязи и чернухи. Нет секса и грубости.

Да, все подано на достаточно простом уровне, и «роялей» достаточно, и поведение ГГ предсказуемо, и герои, но.. но это тот редкий случай, когда простота не скатывается в убогий примитивизм. Да, это не Жюль Верн, но и произведение иного жанра. Это _сказка_.

PS Такое впечатление, что кошмарного «курсанта» и «орден» писали два разных человека. На сколь литературно беспомощен первый, настолько добротно «сшит» второй.

Фактически, произведение представляет собой полную кальку с «царя Федора». Идентичная структура произведения и стиль повествования. Идентичный сюжет. И тот же самый смысл. Так что лучше остановиться на различиях этих произведений. Ибо все же они есть.

1. Сюжет.

Время действия перенесено из средневековой Руси в николаевскую. За счет этого автору стало удобнее оперировать и реальными историческим личностями, и фактами. Ибо и про эти личности побольше известно, да и фактов побольше и многие из них не раз разбирались аналитиками за прошедшее столетие. Т.е. «отсебятины» и откровенных глупостей автор в этот раз постарался поменьше привнести. Ну и плюсом будет то, что он в этот раз не полез в быт и «мелочи». Ибо для их описания нужно быть Алексеем Толстым и писать не по пять книжек в год, а кропотливо годами изучать материалы. Только тогда есть шанс получить на выходе шедевр вроде «Петр I», а не лубочную халтуру «Царь Фёдор». Ну а в нашем случае, без глубокого погружения, просто получили довольно бодренькую и динамичную сказочку-развлекалочку. Но не более.

2. Главный и прочие герои.

Ну совсем картонный. И хотя повествование идет от первого лица, человека за этим «лицом» ну никак не видно. Эдакая мыслящая субстанция. Мудрая, безупречная в решениях и поступках, правильнаяя как три копейки. Остальные фигуры тоже являются или подпорками декораций, или инструментами, но никак не живыми людьми. Сам текст, как и в «Фёдоре», напоминает «отчет о проделанной работе», а не художественное произведение.

Лишь во вставках от третьего лица, которых в этом цикле на порядок меньше, чем «Фёдоре», проявляются хоть какие-то люди с человеческими эмоциями и поступками. Но ненадолго. Через мгновение вновь начинется «летопись».

3. Идеология.

Стандартно. Великая империя — рулез, англосаксы — сакс. Но в этот раз без «гениальных идей» a la «наследственная элита» и прочих «чудес». Что есть гигантский плюс на фоне «Элиты элит» и «Фёдора».

Вобщем нормальный развлекательный цикл, если воспринимать его не как псевдоисторический, а как сказку-фэнтези и абстрагироваться от реальных политических, экономических и прочих процессов рубежа XIX-XX вв.., то читается нормально и до конца. Плеваться и материться, как после «элитофёдоров»... вроде бы и не хочется даже. И третью книгу можно подождать и прочитать. Один раз.

PS Но вот опять. Наш соотечественник, весь из себя патриотичный, правильный и гениальный, он все исправил и наладил в прошлом. На раз-два. А вот что же он в настоящем палец о палец-то не ударил? Гений, повернувший развитие империи, прозябал в XXI веке на должности старшего менеджера занюханной (судя по упомянутым в тексте суммам) конторы. И всем в нашей современности доволен — квартирка хорошая, тачка с водителем, работка денежная. И тишь-благодать. Вы верите, что такой человек, попав в прошлое, да на еще более «тёплое» место, сможет (а главное захочет) активно его менять, да еще в лучшую сторону?

Сильная вещь. Даже треть не осилилась.

Кроме мерзких фашистских идей автора (одна эвтаназия младенцев с синдромом Дауна чего стоит..), которые он по странному заблуждению считает «патриотическими», произведение совершенно беспомощно и с литературной стороны.

Если кратко:

Главный герой — 15-летний безликий тип, со «сверхсилой», гениальный и до приторности, идеологически и морально правильный. Только закончил элитную «бурсу», едет на планету a la «Мухосранск-на-кордоне» писать диссер по геологии и хлоп, прямо на бегу между «автобусами» получает глобальную менеджерскую задачу от соседа-пассажира и в качестве начальника начинает рулить всеми и вся. С безумным успехом! Ну так еще и окаменевший древний партизан «расколдовывается». И загадки древней расы «предтеч» на заднем плане маячат. А религиозные четырехрукие аборигены-фанатики-террористы мешают картографии. Но плазмометатель тульского производства — это отличный аргумент в руках казака на любой планете! И в космосе неспокойно — чужие шалят..

Класс? А ведь именно такая смесь, приправленная роялями с кустами вываливается на читателя. Сюжет просто фееричен. Герои никакущие. Поступки — бредовые. Рояли к месту и не к месту выезжают из кустов или падают на голову. Реализм на марше. И все это нашпиговано «идеями». Брр. Вобщем любителям «великих Российских империй» лучше идти к Злотникову. У того хоть текст читабелен и сюжет не колбасит. И идеи, пусть и бредовые, но без откровенного мистического фашизма.

Повелся на высокий рейтинг. Это же надо было этому образцу примитивизма и школьного творчества получить аж за 8 баллов? «Где логика?» (с)Вовочка.

Описывать содержание не имеет никакого смысла. Сюжет черезвычайно прост, примитивен и предсказуем. Это не самая большая беда, если рассматривать книжку как подростково-развекательную. Но все же и подростков нужно уважать!

Сие чтиво не только интеллектуально не перегружено, но и с развлекательной стороны крайне примитивно. Весь сюжет в нем лопается по швам, нити повествования постоянно рвутся, «ружья на стене» не стреляют, а покрываются мхом и плесенью. Характеры героев нарисованы в начале парой жирных мазков, но последующее поведение героев никак не соответствует начальной картине. Их колбасит как «ужей на сковородке». Плюс, то они выскакивают на первый план, то уходят навеки в тень или выполняют роль статистов, а к середине книги превращаются из слегка одушевленных персонажей в говорящие (изредка) столбы, подпирающие декорации.

Главный герой.. ну скажем скомно, он просто гений, сверхчеловек, Джеки Чан и просто за гранью бобра и зла. Чак Норрис вобщем. «Махнул он левой рукой — и появился город и сбалансированная экономика, махнул правой — армия и внешняя разведка». Вобщем натурален, как главный герой детских фантазий забитого ботаника. Ну а финал, кроме фантастической предсказуемости, еще и скомкан, смят, оторван от основной книги и сдобрен вялыми псевдоидеями и ненатуральными страданиями с мелодраматизмом.

Резюме: не ведитесь на рейтинг, за ним может скрываться такая сказочная халтура...

Эдакая вариация на сравнительно модную нынче тему — повернем доску и посмотрим, как партия выглядит с точки зрения темных сил. Причем с того момента, когда «победа сил добра над силами разума» уже свершилась и доблестные воины «добра» отлавливают разбегающихся «темных» недобиток.

Можно согласиться с другими авторами отзывов, что мир в этом произведении описан крайне примитивно и блекло. Но вот с тем, что «зло» подано благородным, а «добро» хитрым и жестоким — нет. Автор с некой иронией дает понять, что гады — абсолютно все. Что светлые, что темные. Ну а все грехи, разумеется, в конце противостояния навешиваются на проигравшего, в то время как победитель может объявить себя «светлым», «прогрессором», «оплотом демократии» и «борцом с тоталитаризмом» и т.д. и т.п. Так что ощущения какого-то пафоса не чувствуется. А вот чернухи в этот раз что-то многовато. Потому про «Возраст читателя: Любой» — забудьте! Подростки с неокрепшей психикой идут строем мимо. На западе такому произведению выдали бы рейтинг «18+« на раз-два.

Что касается литературно-развлекательной составляющей, то тут как всегда. Автор достаточно стабилен, книжка читается до конца. Язык терпимый. Сюжет держит, хотя и отличается совершенно безумной предсказуемостью. На третьей главе становится понятен и исход, и все «секреты Полишинеля».

Но то, что на этот раз осточертевшие «попаданцы» остаются за бортом (Энжер не в счет — он и на другой стороне, да и на сюжет особо не влияет) — это несомненный жирный плюс в наше вампиро-попаданческое время. Ну и то, что произведение имеет логический конец (нет, ниточки для продолжения есть, но ниточки, не канаты..) — это тоже не может не радовать. Автор уже имеет два или три неоконченных и подвисших в воздухе «сериала», так что еще один был бы «не пришей кобыле хвост».

Еще одна качественная развлекательная книга от автора. Благодаря динамичности и нормальному языку читается легко и быстро. «Антураж» — мир, герои и прочее проработано не шибко глубоко, но вполне достаточно, чтоб не плеваться после первых двух глав, а захотеть прочитать до конца. Так что вполне толковое разгрузочное одноразовое чтиво для метро.

Основной недостаток — жуткая вторичность на фоне своих же собственных произведений. Автор не устал пихать современников по параллльным мирам? ;)

Довольно качественный фэнтезийный сериал с ничтожной толикой «попаданчества» (Дык а что вы хотели? Мода-с!). Как и большинство серий этого автора, отличается нормальным читаемым языком (ну хотя бы в сравнении с 99% авторов массовой развлекательной литературы), неплохой проработанностью придуманного мира и, пусть и не шибко оригинальным, но достаточно крепким сюжетом.

Разумеется, вторая кинига — это далеко не конец сериала. Фактически, первые две книги — это скорее некий прогог и подготовка читателя к началу развертывания действительно жесткого экшена с элементами интриг или интриг с элементами экшена. Так что ждем с интересом, что будет дальше. И есть уверенность, что этот автор не подведет и выдаст вполне читаемое продолжение и, очень хочется надеятся, заключение (ибо на него иногда «находит» — то, что он сотворил с эпилогом « Пограничной реки», это то, что «содома не делала с гоморой»).

О хорошем. Не самый плохой цикл про попаданцев, читается довольно легко, хотя написано очень неровно. Явно сказывается отсутствие литературного опыта у автора. Но этот цикл действительно хоть можно читать (в отличие от кошмарных «танкистов с собаками» господина Логинова)!

Т.к. всевсяческих книг про «пападанцев» в последнее время развелось дикое множество (нет, до сопливых вампирских саг им пока далеко, но такими темпами...), автор попытался внести что-то свое, какую-то яркую штуку, которой не было у предшественников. На мой взгляд, более-менее это у него удалось. Идея постоянной связи двух миров, а не «одноразовое» попадание героя/героев из будущего в прошлое — все же что-то новое. Сюжет в первой книге чуть рваный и периодически сваливался на пересказ событий. Но со второй книги автору удалось наладить повествование и динамику, хотя и появляются белые пятна и дыры в сюжете. «Пепел войны» (третья часть) еще чуть лучше, видно, что автор постепенно приобретает опыт и избавляется от некоторых ошибок.

Но вот остальное — это до того набивший оскомину набор штампов, что становится очень грустно.

Все то же самое — практически непобедимые и с обязательно высокими стремлениями главные герои, непринужденно колошматящие элитные войска СС. Снова видим сказку про белого бычка, что Берия и Сталин — клёвые чуваки, крепкие хозяйственники, умнейшие люди, а все эти расстрелы, репрессии и издевательство над собственным народом — это мифы демократов-прозападников, опорочивших светлую память таких замечательных людей.

Сначала мы в исступлении сжигаем партбилеты и скидываем с постаментов прежних вождей, орем о демократических ценностях, а через короткое время начинаем кричать о мерзких демократах, разваливших страну, опорочивших вождей и продавших все англосаксам.

Я бы экскурсии таким авторам в музей Бутовского полигона устраивал. Чтоб розовая завеса с глаз спала, чтоб пришло понимание, что не только и не столько «старых партийцев» предвоенные чистки захватывали, а в основном самых простых людей возростом от 15 до 70, часто с низшим образованием, сторожей, прачек, крестьян — всех их делали пособниками японской, болгарской и латвийской разведок. Ну или участниками организаций харбинских эсеров на крайний случай. Разумеется, любой оппонент может сказать (и эта мысль периодически проскакивает в литературе), что это все Ежов и компания, которые потом и кончили так же. Но пардон, у власти тогда кто был? Николай Кровавый, Хрущев или все же Отец Народов Товарищ Сталин? Так что читать все эти новейшие передергивания истории даже уже не противно, а просто скучно.

Забавно и то, что многие авторы умудряются и современную историю передернуть — оказывается в современных проблемах виноваты исключительно демократы 90х. А не те замечательные люди, которые уже 10 лет успешно ведут и продолжают вести страну к пропасти..

P.S. За посление несколько лет появились многие десятки книг, посвященных тому, как наши современники успешно правят ошибки прошлого и приводят страну к процветанию и величию. При этом, ни один из этих героев-попаданцев и палец о палец не ударял, чтоб изменить настоящее. А ведь вот она — настоящая фантастика.

И почему многих фанатов исторических форумов начинает тянуть на написание художественной литературы? То обчитаются про русско-японскую — и напишут про прорыв Варяга, а заодно и саму войну. То про технику второй мировой — и давай с помощью очередного «попаданца» (а лучше сразу трех) ход Великой Отечественной изменять.. А о том, что кроме хороших технических и исторических знаний для написания хорошей художественно-развлекательной книжки нужно обладать такой мелочью, как умение хорошо писать — вот об этом почему-то наши любители напрочь забывают.

Вот и получаем прыгающий расползающийся сюжет, невнятных безликих картонных персонажей, в которых через несколько глав начинаем путаться, беднейший язык и полное неумение сделать так, чтоб читатель не терял нить повествования и оставался «в тонусе» до самой последней главы.

К отличительным особенностям «танкистов» можно только добавить еще и совершенно неумеренное количество заимствований у других авторов. Из наиболее явных (исключая плагиат с доблестных воинов Армии Людовой с «Рудым») — это сплошное таскание удачных моментов и сюжетных идей у Конюшевского из его «Точки возврата» (кстати, действительно один из неплохих «попаданческих» циклов).

Вобщем халтура редкостная. Не просто вторичность, а вторичность поданная почти нечитаемым языком, с никакущим сюжетом и рваным повествованием. Даже до почетного звания «одноразовой развлекательной книжки для метро» не дотягивает.

Вы хотите сказать, что у нас все плохо? Говорите коррупция на уровне высокоразвитых Анголы и Намибии? Воровство бюджетных денег в масштабах годового оброта некоторых регионов? Мертвая промышленность? Полумертвая наука? Вбухивание миллиардов в лояльность «горячих» регионов? Никакая армия? Национальный вопрос? Жуткий уровень преступности? Старение и вымирание населения? Баре и холопы, живущие по совершенно разным законам? Реформы правительства, в результате которых кончается бесплатная система образования и медицины и прочего «абсурдного наследия тоталитаризма»? Наступление ювенальной юстиции?

А вот вам вселенная, где «мерзкая западная демократия» сделала из России «то, шо содома не делала с гоморой» (с)Лёва Задов. Что, испугались обыватели?!! Осознали, что у нас почти коммунизм? Запереживали? Спокойно! Ща наш современник из нашей благополучной реальности (нет, что вы, и в ней есть проблемы — вот арабские террористы, заразы, замучали, самая большая проблема России, по мнению автора) придет и кааак всем янки и их прихвостням наваляет по полной..

Читая отзывы на произведения популярной космооперы Вебера, наткнулся на сравнения того цикла с циклом некого, незнакомого мне в то время автора — Лоис Буджолд. Причем отзывы были весьма диаметральные — от «Буджолд читать невозможно, бросил на середине и Вебер после Буджелд — как с «классики» на Тойоту пересел» до «Вебер — жалкая калька с великих романов о бесподобном Майлзе».

Захотелось сравнить самому, что же это за такой цикл произведений, который во всю сравнивают с циклом о Хонор? С трудом, но все же (не без помощи метро, в котором делать абсолютно нечего) осилил сагу о Майлзе до конца. Если кратко, то за что этот цикл получил аж под девять баллов рейтинга — я не понял.

К космооперам этот цикл можно отнести с большим и очень большим натягом. Ибо на деле, это смесь довольно простых детективов и непонятных любовных романов, в качестве антуража к которым добавлено «космическое» и «инопланетное» окружение. Главный герой, который не вызывает абсолютно никаких ярких чувств (ибо уныл, зануден до ужаса, да ещё и страшен как гражданская война в Китае), что-то мечется, переживает на пустом месте, страдает кучей комплексов, но при этом вроде как гениальный стратег, Мозг с большой буквы и любимец женщин. Вот никак не заставить себя сопереживать столь ненатуральному герою.

О детективах. Читать их интересно и насилия над собой никакого делать не приходится. Довольно приличная развлекательная литература.

А вот вторая составляющая часть цикла — это классические любовные романы, в которых фантастики практически нет. Главные герои ходят кругами, как в мексиканских сериалах, страдают, им строят козни картонные злодеи, а герои с помощью интеллекта, чувств и друзей неизменно продвигаются к хэппи-энду. Продираться сквозь текст, насыщенный непонятными переживаниями, отсутствием действия и нелогичностью поступков героев — очень тяжело.

Хорошая, качественная лирическая составляющая может украсить хорошую фантастическую сагу. Но когда лирика, да еще «мексиканского типа», забивает собой весь остальной сюжет, и без того бедный, становится скучно.

Вобщем я не понял, как вобще можно сравнивать Буджолд и Вебера. Нет, вовсе не хочу сказать, что эпопея о Майлзе такое уж г. Люди читают, радуются, пишут восторженные отзывы. Значит сага вполне востребована. Но просто это несравнимые жанры. Вы же не будете сравнивать сериал «Просто Мария» со «Звездными войнами» Лукаса?

Классический любовный роман, на редкость занудный для «нелюбителей» этого жанра, с предсказуемыми сюжетными ходами, страданиями главных героев, кознями недоброжелателей и полным набором, собранным в соответствие с законами этого жанра. Все это подается на фоне политических интриг. В конце все будет хорошо «и они поженятся и у них будут дети». Из редких плюсов — довольно удачная второстепенная юмористическая линия с насекомыми и котовасией вокруг них. Если б не это, было бы совсем печально, вяло и грустно.

От фантастики тут остается только антураж и декорации. Перемещаем действие с неведомого Барраяра далекого будущего в какое-нибудь германское княжество первой половины XIX века и назавем его «Красавица и чудовище».. Что-нибудь изменится? Неа. От смены занавесок суть не поменяется. Наверняка любительницы мыльных опер будут довольны. А вот остальные, случайно прочитавшие этот шедевр, могут посмотреть на вас как на идиота, если вы предложите его перечитать. Ибо второй раз терять на это время — просто жалко.

Несколько невнятная часть цикла. Ну уж очень ненатуральными кажутся мотивы и поступки героев. Причем практически всех.

Резкие смены отношения друг к другу — от неприязни к товариществу, от тайного любовного воздыхания к дружескому сексу, от ненависти и страха к братской любви. И т.д. и т.п. Опять начинает напоминать мексиканский сериал с выпуклыми героями, их гротескными, резко очерченными чувствами и столь же резкими переходами между ними.

Столь же загадочны и мотивы поступков — дама, не слишком тайно воздыхающая по ГГ, отказывается от всего, довольствуясь фактически только физиологией, главный герой «весь такой противоречивый» (с)Покровские ворота, отпускает ярого врага своей страны. Это который косвенно участвовал в похищении и попытке убийства героя (и не только его), в попытке ввергнуть население родной планеты героя в хаос гражданской войны, вынашивал планы убийства императора, отца Майлза, и, вероятно, матери (ибо свидетели, знавшие настоящего наследника никому не нужны). При этом наш герой прощает ему все это и снабжает полумиллионом казенных денег (а какое негодование потом проявляется у ГГ в следующей части, когда его обвинят в растратах...). При этом, никакой перевербовки фактически не произошло. Просто отговорили «заблудшую овцу» делать запланированные гадости и сунули денег. При этом, главный герой воспылал-таки братскими чувствами к человеку, которого абсолютно не знает и все родство заключается только в генах и идентичном внешнем виде.

Вобщем как-то ненатурально, нелогично и неправдоподобно . Хотя, как уже говорил, и остальные герои тоже «хороши».

Довольно сложно согласиться с тем, что эта часть слабее «Осколков чести». Как раз вступительная книга оказалась на редкость слабой. Только перевалив за середину появляется хоть какой-то интерес, а до этого все как-то уныло и неестественно. Вялые «героические» хождения по дикому лесу, переживания героини, которая сама не знает чего хочет и хочет-ли вобще, картонность главного героя и опереточность нарисованных жирными мазками главных злодеев. Четко американский подход — злодей должен быть очень злодейским и даже не вызывать ни у кого сомнений в собствнной злодейскости. Ну как в комиксах.

А вот вторая книга вполне приличная. Да, мирное повествование взрывается дворцовым переворотом. Да, «партизанщина» получилась короткой, сомканной и быстро закончилась. Но ведь это просто прелюдии к основному событию. Подготовка читателя к развязке книги (пересказывать сюжет не хочу, читавшим и так все понятно). И главное, появляется хоть какое-то напряжение при прочтении и желание узнать чем все закончилось. Кстати, закончилось как раз все достаточно предсказуемо. Но могло ли это быть иначе, если мы имеем только вторую часть масштабной мыльной оперы?

Кстати, к вопросу о «мыльной опере». Кто-то в отзыве на цикл Вебера о Хонор сказал, что, дескать, «Хонор» — это калька с «Майлза». Когда брался за чтение цикла Буджолд, рассчитывал на это, но на деле оказалось, что это вовсе не так. Вебер уделяет много внимания «технической» стороне, а Буджолд более «по женски» пишет (было бы странно, если б это было не так? :) ). В свой цикл она вплетает множество вещей, которые отлично смотрелись бы в любовном романе. Иногда это положительно сказывается на повествовании, иногда заставляет читателя терпеливо продираться сквозь «лирику», а иногда смотрится абсурдно (Это нормально, когда за пол часа до начала смертельно опасной операции двое героев начинают активно выяснять личные отношения с помощью третьего? Напоминает глупый голивудский фильм). Вобщем «штампов» такого типа все же многовато.

На удивление не так плохо. По крайней мере, исходя из аннотации ожидалось нечто более кошмарное. А так, классическая «попаданческая» книжка, со всеми присущими жанру штампами. Из особенностей можно выделить только упор на «прогрессорство», т.е. главный герой занимается «просвещением» «ошибающихся» руководителей страны, а не на экшен. Беготню со всевозможным оружием по лесам, описания баталий и спецопераций в этом произведении читатель не найдет. Все повествование сводится к описанию прикладываемых усилий героя по изменению воззрений Сталина с Берией, выдачу знаний и описанию положительных изменений в политике и армии, которые за всем этим следовали. Причем временной отрезок повествования ограничен лишь одним предвоенным годом, а про саму войну фактически несколько строк и вываливаемый в конце факт, что закончилась она на год раньше. Все это скрашивается любовной линией 58-летнего «старпёра» к молодой девушке..

Язык так себе, но особого раздражения не вызывает, до конца книжка дочиталось

Идеологически произведение чрезвычайно похоже на все остальные. Без «великих идей», как у Злотникова, но со стандартными современными штампами. Т.е. если Сталина просветить, что после его смерти все пойдет в расколбас и закончится развалом страны, если рассказать ему про дела его двух охреневших детишек-мажоров, то он резко поменяет политику, выпустит из тюрем невиновных (которых исключительно из-за происков упыря Ежова «со товарищи» туда насажали) и начнет аршинными шагами строить великую, но уже справедливую империю. Ну а Берия и так был всегда хорошим, просто гад Хрущев его прибил.

Массовые расстрелы были чуть-ли не великим благом, почистившим систему управления от сторонников «мировой революции» и освободившим место качественным управленцам. Да и, типа, не так много постреляли..

Всем, кто верит в эту «светлую» мысль, которая в последнее время становится вполне официальной современной линией идеологической пропоганды, предлагается ознакомится со списком расстреляных только на Бутовском полигоне, особенно советую обратить внимание на социальный статус и возраст казненных: http://www.sinodik.ru/index.php?q=personnel

Так что перевирание истории может быть двусторонним. С оной стороны, одни могут занижать роль русского народа в победе над фашизмом, а другие игнорировать или маскировать совершенно варварские и бесчеловечные преступления и эксперименты советской «элиты» в сталинское время, творимые с этим самым народом.

Очень сложно жестко относить произведения такого рода к какому-то фантастическому жанру. С одной стороны это классическая альтернативка с неизменными для такого жанра «попаданцами» из темного настоящего для исправления хреновин в прошлом. С другой стороны, это произведение настолько точно передает все тонкости морского сражения, делает это столь скрупулезно и академично, что продираешся сквозь такое повествование как через какой-нибудь технический справочник или «руководство по ремонту и эксплуатации для сервис-центров». Автор даже заранее в команде единомышленников проигрывал все ходы боя, возможные варианты с максимальным приближением к реалиям и одновременно с учетом случайности, везения и прочими элементами энтропии, встречающимися на практике. Т.е. пытался заранее проиграть все то, что позже описал в книге. Эдакий реализм в кубе. От фантастики остается только сам факт попадания разума некоторых героев в прошлое и ограниченная, а потому получившаяся «бедным родственником» на задворках сюжета, линия с доктором Банщиковым, являющаяся уже «чистой» фантастикой класса «наши прошлом все наладят». Но ооочень вялая линия.

Но вернемся к реализму при описании морских баталий. Как мне кажется, подобное описание действительно уместно в каких-нибудь мемуарах отставника-адмирала (кстати, повествование идет как бы от третьего лица, но со вставками псевдодокументальных репортажей корреспондентов, выдержек из псевдомемуаров участников событий и т.д.), но для художественной книжки оно чрезвычайно избыточно. Кроме того, читая про масштабное сражение, которому отводится огромное количество текста, уже к середине начинаешь путаться «куда пошли эти два корабля», «что это за крейсер, он разве не утоп?», «кто, сколько и куда получил x, y, z-дюймовыми снарядами», «что происходит вобще» и «когда все это кончится»..

Вобщем, с одной стороны книга читается, ибо действительно интересно узнать что-то о реалиях морскиго боя в начале XX века, но назвать это художественным фантастическим произведением можно с большим натягом. Ибо как целостное произведение, «Варяг» неимоверно слаб. Фактически, весь фантастический антураж является оберткой для описания смоделированных возможных сражений времен русско-японской войны с использованием реально существовавших кораблей.

Продолжение довольно качественного «попаденческого» цикла, выгодно отличающегося от многочисленных аналогов пониженным содержанием бестолкового экшена. Он довольно удачно замещен на «техническую» составляющую. Автор ставит на первое место не «мочи всех нехороших», а научно-техническое прогрессорство. Разумеется, политическая, и тем более военная составляющая тоже присутвует, но не забивает сюжет.

Нет, понятное дело, что наивности, натянутости, абсурда и просто странностей выше крыши. Но они не столь заметны и не режут глаз, как во многих более низкопошибных произведениях.

С другой стороны, любителям экшена a la «пришел наш современник и всем накостылял» может не понравиться. Повторюсь, тут скорее «инженерный» подход к изменению линии истории.

Жил-был эдакий наш росийский бизнесмен крупной руки (видимо из приближенных к нефтепроводу), делал бизнес свой (ну ресурсы на запад толкал, понятное дело..), вроде как хороший управленец был (ресурсы шли хорошо, деньга у мужика водилась знатная). Ну с криминальным прошлым, конечно (а как без него в постперестроечной России стартовый капитал сделать?). Вобщем, как сейчас говорят, «успешный» человек. Да, чуть не забыл — борщ он любил варить, на яхте плавать и моделей драть, от чего (нет, не от моделей, а от общего производимого впечатления, вот!) англосаксы писали кипятком и сразу понимали — «наш, реальный мэн«! Все было бы хорошо и чудненько, да вот, «заказали» злые недобросовестные конкуренты по распилу ресурсного бабла и соседи по газовому вентилю! Да не просто так, не бомбой жахнули, не из АК-47 постреляли, нет. Наняли колдуна несусветного, да перенес он нашего доброго молодца из тела состоявшегося мужа в тело подростка болезненного. Да не просто перенес, а во времени. Да не в негритенка на тростниковой плантации, не в нищего корейского крестьянина, а в русского царевича. О как. Покумекал наш герой, что же делать ему — за бугор свалить, аль тут Россию с колен поднимать. Смута ведь близится! Нет, не свалил за бугор добрый молодец, пробило его на старости лет (тьфу, в смысле по молодости) на Патриотизм с большой буквы П. И давай он темный русский народ просвещать, как ему тут жить по совести, быть великим. И чтоб англосаксы со шведами, поляками и турками на посылках у них были..

Дальше продолжать или достаточно, чтоб не относиться с сему опусу серьезно? Совершенно беспомощное с литературной, исторической и идейной точки зрения произведение.

С литературной — ибо напоминает по содержанию, как кто-то метко заметил, «отчет о проделанной работе», разбавленный рассказами от третьего лица о различных героях (к слову, основное повествование идет вроде как от первого, от имени главного героя).

С исторической — ибо автор не знает историю. Нахватался некоторых, известных даже школьному учебнику, фактов, и, изрядно их перепутав, выдал за историю нашей родины. В итоге получили какую-то лубочную позорную халтуру, насышенную кучей ошибок. Про полноту просто молчу.

С идеологической.. Ну тут и так все понятно. На мой взгляд, чтоб проникнуться злотниковской монахрическо-элитарной теорией, достаточно прочитать кошмарную «Элиту элит». А в этом произведении нет практически ничего нового — все тот же крепкий сплав умных свободных людей, науки, образования, военной мощи и православия (ага, именно религии(!), автор видимо не в курсе про православную инквизицию..ну да он во многих вопросах «не в курсе»). Ну и, само собой, под сенью императора (тут — царя). Из «новейшего» — только идея уже не совсем наследной элиты, а такой, которая будет обязана служением и делами подтверждать свое право быть элитой, а не самим фактом рождения. Остальное обсуждать нет смысла — все то же самое, а вот на последнем слегка остановимся. Суть авторской теории. Представляете, знатный граф, наследный дворянин рождает отпрыска. И тот получает дворянство, но без титула, да еще и ненаследное. И должен, дескать, напрячься на ниве служения отечеству (военной, гражданской — без разницы), чтоб передать дворянство детям и подняться самому. Его дети — заново то же самое. И дети их детей. Красиво, не правда-ли? Опять проглядывают контуры модели сферического коня. Сквозь вакуум, разумеется. Такое впечатление, что автор живет на другой планете и о человечестве узнал из книг или прочитал на википедии. Ага, щщщаззз папа позволит своему чаду недополучить какие-то привилегии и выгоды. Поступится всем тем, на что угробил всю свою (в лучшем случае) жизнь. Даже если папа весь из себя правильный, а чадо — представитель «золотой молодежи» и просто дебил с задатками наркомана-бездельника. Я подозреваю, что правитель, принявший такой закон, проживет очень не долго. По меньшей мере, гражданскую войну или переворот он заработает на раз-два. Обратимся к реальным условиям. Вспомните про борьбу с «мигалками»? Что в итоге? Да ноль. Мигают. А тут властитель отнимает ВСЕ (ну почти) привелегии у потомства ВСЕХ местных олигархов, а те с пониманием кивают лысинами и говорят: «Да, это наш царь-батюшка клёво придумал, клёво!»

Про исторические ошибки писать не буду, все-равно у нас историю никто не знает. А кто знает, тот и без меня начнет плеваться начиная со второй страницы... Просто лишний раз хочется сказать, что коль пытаешся продвинуть свои патриотические идеи, мысли (не важно какие по сути и качеству) и выбираешь для этого жанр исторического или псевдоисторического романа, ты обязан знать историю! Обязательно до малейших особенностей изучить быт того времени. Попытаться понять психологию тех людей. Да, это очень долго и сложно. Это иногда невозможно. Но в противном случае, то, что ты пытаешся донести, будет выглядеть не просто смешно, глупо и неправдоподобно, а откровенно кошмарно.

Очень неодназначное произведение. Полностью изменена структура повествования относительно первых двух книг. Если в них был фактически линейный единый сюжет, то часть третья — это сборник рассказов-новелл, связанных между собой только «вселенной» Никки. Подавляющее их число рассказывают о ком угодно, но не о Никки. Так почему книга называется «Возвращение Астровитянки»? Неправильное позиционирование произведения и привело к достаточному количеству отрицательных отзывов и эпитетам «разочарование года». Ведь само по себе произведение вовсе не плохое и читается с интересом, но читатель ждет что? Что он ждет, покупая книгу с названием «Возвращение Астровитянки»? Я так полагаю, продолжение приключений девочки (ну, наверное, раз часть третья, то уже девушки или женщины) и ее друзей. С фирменными авторскими научными экскурсами и интересными идеями. А на деле он получает сборник рассказов, написанных очень неровным языком. Что-то нормально читается всеми, независимо от возраста, но что-то имеет столь серьезные филосовские посылы, что подростку будет ох как не просто продраться сквозь текст. Почему подростку? А для кого это написано? Первые две части — несомненно детские сказочно-фантастические приключенческие произведения с превосходной научной составляющей. А это? Не знаю. Но явно не детское. Да и заинтересовать этого самого подростка, исключив единую приключенческую линия, зато пронизав все рассказы единой линией о необходимости менять подход и отношения к современной науке, ученым, грантам и авторскому праву, плюс приправив довольно взрослым любовным романом... Я очень сомневаюсь, что это сможет увлечь юного читателя.

Ну и еще раз повторюсь. В «Возвращении Астровитянки» Астровитянке посвещен фактически только один заключительный рассказ. В остальных она или изредка играет вторые роли, или просто отсутствует.

Так что очень жаль, что автор пошел на поводу у издателей и назвал так свою книгу. Первое название, «Полет за сингулярность», было на пару порядков логичнее и соответствовало содержанию. А новое дает абсолютно неправильное позиционирование и сбивает покупателя книги с толку. Вот написать на обложке «Полет..», да добавить, что книга является сборником рассказов по «вселенной Никки» — было бы что-то более внятное. Да, и главное, опять же повторюсь, книга получилась совсем не детская. Фактически, детям интересны могут быть только рассказы про школьников и «экшн» на рудниках. Все остальное они (благополучно зевая) пролистают.

Так что сказать, что я разочарован.. гм... пожалуй да. И, главное, удивлен тем, что купив вроде бы неплохую книгу, получил явно не то, что планировал и ожидал, прочитав первые две.

Цикл начинается достаточно неплохо. Дается интересная, нестандартная завязка, вводятся яркие главные герои и при отсутствии какого-то быстрого развития событий и осточертевшего «экшена», книга вполне себе читается. Юмор так себе, но он скорее так, для антуража. Настраиваешься на то, что герои будут ползать по параллельным вселенным и что-то там решать, искать, но без особого фанатизма и, как хотелось бы надеяться, в стиле Асприна...

Но вот со второй части все надежды накрываются медным тазом. Сюжет начинает скакать галопом, появляется «Великая Цель» всего приключения, к которой персонажи несутся со всех ног. Масса приключений, баталий, интриг и прочего. Антуражи сменяются как перчатки — тут тебе и средневековье, и постапокалипсис, и фэнтезийный мир, и аналог ада.. Вроде бы с фантазией все нормально, и при том, что читатель получает вроде бы не то, на что рассчитывал, из всего этого вполне можно было бы сварить приличный развекательный приключенческий цикл. Но..

..но это только в том случае, если автор старается проработать придуманные миры. Если он или опускает технические характеристики придуманного, или тчательно изучает этот вопрос, привлекая собственные знания, либо нормальных консультантов (если в знаниях пробел). А наш автор благополучно забил на мозг читателя, посчитав, что опетросяненый задомдваленый и опошленный родным массмедиа разум и так съест экшен, не обращая внимания на «сжимающийся лед», «открытые платформы в метро», «тяжело переносимую жару в обычной пустыне после прогулки в ядро планеты» и т.п. Нет, автор действительно имеет техническое высшее? Неужели за жалкие 15 лет оно столь деградировало, что современный выпускник не знает физику на уровне шестого класса общеобразовательной средней школы??? Полный ахтунг.

Далее, если всякие «приключения» читать еще можно, то батальные сцены написаны просто никак. Это абсолютно нечитабельно. Это худшие описания баталиЙ, которые когда-либо читал (а с творчеством графоманов я отлично знаком — в метро иногда скучно, а умная книжка «не лезет..»).

Ну и заодно проработка антуража и особеностей параллельных миров тоже на уровне плинтуса. Постоянно вылезают «земные» слова и особенности из уст аборигенов. Красивый пример — как мутант из постапокалипсиса параллельной вселенной мог получить кличку «Ирокез»?? Гениально, на мой взгляд.

Бедный читатель. Чем же тебя сейчас кормят... А самое страшное, что тебе это ужасно нравится! Рейтинг этого изумительного цикла выше, чем средний рейтинг Крапивина, Бредбери, Стругацких, Лема, Верна, Булычева, Хайнлайна (я нарочно смешал столь разных, но в моем понимании, действительно высококлассных писателей) и многих других. А какие воссторженные отзывы! «Хвала великому автору который способен вернуть людей к печатным изданиям!!!» — да ну нафиг, пусть лучше никаких печатных изданий не читают и «стрелялку» погоняют, чем потом на уроке ляпнут про «рудазовскую физику льда»..

Дети, читайте Булычева, не читайте Рудазова. Взрослые, если хочется разгрузить мозги — перечитайте Хайнлайна, не читайте Рудазова. Спасибо за внимание.