Джефф Вандермеер «Аннигиляция»

О книге я узнала после того, как впервые посмотрела экранизацию — одноимённую «Аннигиляцию» 2017 года. Фильм — один из моих любимых. Несмотря на некоторые чисто голливудские глупости, он концептуальный, глубокий, атмосферно-фантасмагоричный и невероятно жуткий. А вот книга совершенно иная по тону, по смыслу, да даже по сюжету. Это не хорошо и не плохо, просто они разные. Настолько разные, что их вполне можно воспринимать самостоятельными произведениями, связанными только сюжетной канвой: отряд женщин-учёных проникает в засекреченную зону, на территории которой происходят необъяснимые вещи.

Зона в книге более обычная и приземлённая, чем в фильме. За исключением нескольких моментов, в ней не происходит ничего сумасшедшего. Главная героиня объясняет это тем, что у зоны есть периоды сна и пробуждения. Маяк в книге не играет какой-то значимой роли, тогда как весь фильм построен на некоем ужасе, эпицентр которого находится именно в этой точке. Вместо маяка автор книги сосредотачивается на его своеобразной копии — на башне, которая уходит этажами вниз, под землю. Некий организм выписывает грибницей по стенам пафосные и мрачные псалмы. Именно споры этих грибниц и вдыхает героиня, после чего с ней начинают происходить странные вещи.

Героиня довольно хорошо прописана. Это шизоидная одиночка, не нуждающаяся в человеческом обществе, но всё-таки ухитрившаяся выйти замуж. И если сюжетная линия зоны в фильме выглядит ярче и сложнее, то вот линия флэшбеков лучше удалась первоисточнику. Видимо, киноделы посчитали, что показать трудности во взаимоотношениях героини с мужем будет легче всего через банальные измены. Книжная героиня мужу не изменяла, всё было куда сложнее и трагичнее. Оба оказались слепыми и упёртыми баранами. Он упорно лез в душу героини, пытался расшатать её стены и найти за ними какую-то глубину, которой никогда и не было. Ну а она из-за своей зацикленности на одиночестве влезть ему в душу даже не попыталась, хотя могла обнаружить там ту самую глубину, которая стала бы ей интересной и связала бы их гораздо прочнее бытовых мелочей. Но когда она прозрела, было слишком поздно.

Остальные персонажи толком не прописаны. Их всего трое, не считая мужа героини, который фигурирует только во флэшбеках, уж можно было наделить их какой-то психологичностью. Сложно сопереживать болванкам, о которых ничего не знаешь, и которые ведут себя как неписи в старой компьютерной игре.

Текст написан от первого лица — это рабочий журнал героини-биолога, которая фиксирует в нём своё путешествие по зоне. Написана книга очень хорошо, но при этом сухо. Есть красивые, но довольно отстранённые и безэмоциональные описания, что подходит фокалу холодной замкнутой героини, которой плевать на всех и на всё, кроме страсти к исследованию. Отчасти, стилем можно объяснить и плохую проработку второстепенных персонажей, но мне бы всё-таки хотелось хоть что-то чувствовать, когда погибает очередной персонаж.

Фильм и книга различаются также и антагонистами. В фильме очевидным антагонистом выступает зона. Она совершенно чужда человечеству. Она пугает до дрожи, особенно когда задумываешься о том, что границы расширяются, и вот эта хтонь может поглотить всю планету. В книге антагонист — это правительство. Именно оно недоговаривает, обманывает и посылает на верную смерть одну экспедицию за другой. Ну а зона выступает, скорее, как стихийная сила в борьбе маленького человека против системы. Не обошлось и без попыток автора в лавкрафтианство, но мне оно не сильно зашло. Слова на стенах, слизень, меняющий форму — всё это как-то ни о чём, не будоражит фантазию. В отличие от фильма, в котором авторы насытили события действительно жуткими и недоступными пониманию вещами.

Разнится и объяснение названия произведений. И в фильме, и в книге слово «аннигиляция» произносит психологиня. Но если в фильме она называет аннигиляцией то, что происходит в зоне — изменение материи, переход на какой-то новый уровень, то в книге это попросту

Приведу определение понятия «аннигиляция» в физике: это процесс, при котором частица и соответствующая ей античастица сталкиваются, после чего исчезают, полностью превращаясь в энергию или другие элементарные частицы (например, фотоны). Это не уничтожение вещества, а его трансформация. То есть, фильм ухитрился передать смысл названия гораздо красивее и точнее, чем первоисточник. Я не зря упомянула фотоны, потому что преобразование материи через свет играет в фильме и в книге не последнюю роль. Довольно самобытный и красивый образ.

В целом, книга мне понравилась. Она очень быстро читается. В ней практически нет экшена, но есть исследование непознанного. Единственное, что мне категорически не понравилось, это превращение гипноза в магию. Никогда такого не было, и вот опять. Учитывая то, как скрупулёзно автор подошёл к научным изысканиям биологини, как хорошо прописал её научный склад ума, было кощунством вплетать в текст магию гипноза. Лично для меня это практически полностью разрушило погружение, а ведь на гипнозе строится львиная доля сюжета. Ну не работает так психология! Гипноз (а если точнее, в книге использовано нейролингвистическое программирование, шарлатанская ерунда, не имеющая под собой никакой научной базы) — это сложное состояние, в которое невозможно погрузить по щелчку пальцев. И это не волшебная палочка, которой можно скомандовать: «Умри!», и человек пойдёт спрыгнет с крыши. Я бы стерпела волшебство гипноза только в двух случаях. Первый: если бы книга была написана очень давно. Второй: если бы действие в книге происходило в далёком будущем, когда были изобретены какие-то новые приспособления и техники для манипуляции сознанием, и названы они были бы иначе. Но нет, книга написана в 2014 году, и события происходят в наше время.

Девять вспышек света из десяти. Прочесть однозначно стоит. К тому же, книга очень маленькая и больше тянет на повесть, чем на роман. Читать до фильма или после — без разницы, они идут параллельно друг другу.

Вот я и добрался до выдающейся трилогии Вандермеера, о которой несколько раз слышал в выпусках фантастического подкаста.

С самого начала нас погружают в жуткую атмосферу, похожую на Солярис. В некой Зоне Икс четверо исследователей непонятно зачем идут что-то искать и сталкиваются с неведомой башней, которой нет на карте.

У женщин нет имён, есть только профессии, что роднит эту книгу с другой книгой Станислава Лема, с «Непобедимым», где были все эти инженер, химик, навигатор... тут, правда, специальности более специфичны.

«Фигуры из мха и лишайника высотой метр-полтора и больше, практически бесформенные, но в которых угадывалось подобие конечностей, голов и туловищ» — ну чем не Солярис?

Вообще, многие сравнивают «Аннигиляцию» с «Солярисом» или «Пикником на обочине». И сравнение напрашивается, ведь во всех трёх книгах в антураже фантастического мира мы на самом деле погружаемся во внутренний мир, в глубины саморефлексии, размышления о своём месте.

При этом Зона Икс по сути является не-местом по Марку Оже, где человек просто проходит, во многом обезличенно, тут нет истории, вместо неё лишь какая-то конспирологическая псевдоистория.

Об этом, кстати, и обезличивание героинь, у которых нет имён.

Нетрудно угадать и экологическую повестку, которая вычитывается из произведения. Зона отождествляется с островками дикой природы, которые вынуждены пробиваться в урбанизированных пространствах каменных джунглей.

Но автор тут же ниспровергает это благородство природы, показывая, что вообще-то его нет, есть только жесточайшая борьба — без всякого морального натурализма и благородных дикарей.

Кукушка, прозвище главной героини, — это метафора человечества, бросившего своих детей на произвол судьбы, отдавшего их на воспитание другим сущностям. И Зона — это одна из сущностей, которая воспитает нового человека, или постчеловека...

Как ловко автор подбрасывает нам логические загадки в виде таинственного текста, кто читал, тот поймёт. Причём по мере погружения в сюжет он начинает играть новыми красками.

Маяк, как символ с одной стороны дома и безопасности, а с другой — как символ междумирья и перехода, тоже раскрывается почти как отдельный персонаж книги. Внешность бывает обманчива...

Можно долго ещё рассуждать, но итог один — шикарный психологический триллер, постмодернистски выворачивающий знакомые вещи наизнанку, при этом держащий внимание всю книгу!

Про потрясающую Аннигиляцию много слов писать не стану, потому что любое объяснение смыслов и символов этого сюрреалистического текста может только запутать его восприятие.Вандермеер стал одним из основателей волны писателей new weird литературы, и этот роман как нельзя ярче демонстрирует особенности нового направления.В Аннигиляции причудливо переплелись фантастика и ужасы, символизм, психологизм, отсылки к Стругацким, Лему, Тарковскому и Лавкрафту.В один момент история совершает такой сумасшедший твист, после которого читатель сам превращается в персонажа книги.И это разрушение четвёртой стены шокирует, переворачивая с ног на голову не только весь сюжет, но и ваше сознание

⠀

Что уж говорить, экранизацию книги, которую снял Алекс Гарленд(тоже писатель, автор Пляжа) сняли с кинотеатрального проката из-за«сложности для восприятия неподготовленному зрителю».Фильм с Натали Портман, кстати, таки вышел на Netflix и он тоже весьма хорош, но всё же роман в разы глубже и запутанней.К тому же существует два продолжения-Вандермеер написал трилогию в качестве эксперимента и выпустил три романа в 2014 году буквально один за другим.Я уже купил(причём с трудом) оба сиквела, но пока, всё, что я о них знаю: они ещё более странные и запутанные.В общем, то что я и люблю-впервые на моей памяти отзывы на обложке оправдались на сто процентов(и да, там есть восторженная цитата Стивена Кинга и сравнение с моим самым любимым сериалом)

Странная книга. Странная до такой степени, что даже оценить ее тяжело. Теряюсь в ответе на самый простой вопрос — хорошая она или плохая? Когда первый искусственный интеллект напишет свой первый роман, получится, мне кажется, что-то ровно такое же. Чужое, холодное, неожиданное. И вместе с тем логичное, последовательное, жестко выстроенное. Вся книга — одна большая загадка. Куда попали герои? Что они там делают? Что ищут? Кто руководит экспедициями? Что за чертовщина творится в районе Икс? Откуда он вообще взялся? Но вопросы висят в воздухе, процесс погружения в саму природу загадочности автора интересует куда больше, чем разжевывание деталей. В какой-то момент герои спускаются в гигантскую вкопанную в землю башню со спиральной лестницей. На центральной колонне странные насекомые образуют слова, которые складываются в бесконечное безумное предложение. И сама книга самым метафизическим образом напоминает это самое предложение. Бесконечная, кажущаяся бессмысленной череда странностей и загадок. И, наверное, чтобы убедиться в том, что проблески смысла мне не просто привиделись и где-то там в конце стоит-таки точка, стоит попробовать прочитать трилогию до конца.

Недавно я попытался вкратце передать содержание романа одной своей знакомой. Пересказ получился довольно странный, хотя синопсис я передал точно и не исказил ни одного факта.

После того как я закончил, подруга задала резонный вопрос: «А это… точно хорошая книга?». И тут я крепко задумался. Походил кругами, поплевал в потолок. Наконец, наступил прокрастинации на горло и решил написать об этом интересном образце вирд-фикшна. Надо же разобраться: что к чему? Тем более в голове вертелась фраза знакомого книголюба, который утверждал некогда, что «за красивые глаза Небьюлу не дают».

Один случайный рецензент Кинопоиска отметил, что в голливудской экранизации романа нет ни одной избыточной сцены. Судить об этом не берусь. Я не слишком внимательно смотрел картину Гарленда, и сильного впечатления она на меня не произвела, хотя и понравилась. Однако содержание книги наталкивает на схожую мысль об отсутствии лишнего. «Аннигиляция» — отжатый насухо роман. Действия в нем не больше, чем нужно для того, чтобы запустить читательское воображение. То же и с эмоциями. До самой последней главы переживания героини подаются очень скупо. Увязнуть в обилии описательных сцен не выйдет. Схитрить, переложив на автора необходимость рисовать картинку, тоже не получится. Многие читатели несправедливо обвиняют Вандермеера в графоманстве. Нет, друзья, Глуховский тут не проходил.

Роман едва ли придется по вкусу как приверженцам строгой научной фантастики, так и любителем искать в литературных образах символы и закодированные тайные послания. «Аннигиляция» — это чертова бездна психологии и символизма. Вот только автор, оставляя широкое поле для интерпретации всех чудес Зоны и странностей, происходящих с героями, не делает ни одной попытки объяснить хоть что-нибудь. Он словно бы напускает туман из-за плотной театральной ширмы, за которой ничего нет, а впоследствии и вовсе отстраняется от собственной пьесы, притворяя за собой дверь. «Ответов для вас нет, приходите завтра» — издевательски говорит тебе обложка первой книги трилогии. В этом и проблема. В отсутствии явных ключей для разгадки щедро рассыпанные по тексту символы не имеют никакой цены. Что толку придумывать разнообразные объяснения происходящему, если в итоге так и останется неясным: кто и зачем выстроил подземную башню, почему так важен смотритель маяка, какие неведомые твари нападают на людей со стороны моря, кто стонет по ночам на болотах и т. д.

Почему у романа такое название? Я встречал высказывания в духе «пустопорожние умствования героини нужно было как-то красиво обозвать… чтобы сходу отдавало безысходностью и фатализмом». Не согласен. Возможно, так говорят, когда представляют аннигиляцию взаимным уничтожением двух веществ различной природы. Например, человеческий и инопланетный разум. Столкнулись в попытке понять друг друга, не поняли — и взаимно уничтожились. Конец. Однако, если не ошибаюсь, аннигиляция — не тотальное «деление на нуль», а форма контакта, определяющая переход материи в качественно новое состояние. Как мне кажется, именно такой переход Вандермеер и попытался представить в виде исследовательской экспедиции группы ученых в загадочную Зону икс. Фантаст считает, что качественная трансформация материи — читай: сознание человека — невозможна без контакта с чем-то непостижимым. Ломая тонкие стены рационального мышления, контакт трансформирует человека и отрицает его для традиционной реальности.

Но здесь, подойдя к интересной в общем-то мысли, Вандермеер опять врубает заднюю и трусливо отступает назад. Зона — это метафора человека, который «аннигилирует» пространство вокруг себя? Или Зона — это пришелец, замысел которого не понять? А может и нет никакого замысла вовсе? Ау, автор, ведь вы же сказали А, но где же такое необходимое Б? Даже эта бесконечная чехарда сюрреалистичных странствий от подземной башни до маяка как будто не резонирует с переживаниями главной героини! То ли счастливый, то ли несчастливый в профессии биолог-женщина, которая то ли любит мужа, то ли не любит и считает его уход будничным событием. Читатель во мне негодует: ну объясните же ее расслабленное поведение и апатичное отношение к происходящему. Причем несправедливо было бы заявлять о том, что автор просто не знает, какого героя хочет создать. В этом случае он не дал бы ей такое говорящие прозвище «Кукушка». К сожалению, как и в случае с тайнами Зоны, — авторскую трактовку мы не получим.

И в этом, кстати, слабость романа по отношению к «Солярису», с которым неизбежно сравнивают «Аннигиляцию». Человек, который отправляется в космос с чемоданами, под завязку набитыми предрассудками, страхами и страстями, — это реальный действующий персонаж. Кукушка-биолог — бесстрастный наблюдатель, которому Гекуба приходится до известного места. Не выдерживает сравнения роман и с «Пикником на обочине». Это совершенно разные произведения. Акт Посещения, который был важен в романе АБС, в «Аннигиляции» полностью вынесен за скобки. Зона икс — не место, где вскрывается звериная сущность человека, не испытание для его интеллекта или веры. Миру, выдуманному Вандермеером не нужны кириллы пановы. Тут даже ученые говорят ненаучно.

В претензию автору ставят и то, что он создал безликий мир. В романе нет имен, предыстория отсутствует, нам даже не рассказывают, что происходит там — снаружи от границы Зоны икс. Не могу сказать, что это минус. Представьте себе, что в каком-нибудь глухом уголке России возникла подобная Зона. Это не голливудский фильм — светопреставления не будет. Для начала Зону обложат военными кордонами, установят охранные посты и контрольно-пропускные пункты. Близлежащие поселения эвакуируют, не задаваясь вопросами расселения, журналистам дают от ворот поворот, информационные каналы чистят от лишнего шума — словом, Зону полностью изолируют от внешнего мира. Теперь все, что окажется внутри Зоны, будет выключено из повседневной жизни огромной страны. Мир за пределами границ не существует и реален лишь в той мере, в которой ты готов рискнуть с боем прорваться через заградительные посты.

Изолированность Зоны — то удачное, что нельзя не отметить в романе Вандермеера. Ощущение инаковости пространства исходит с каждой страницы. В какой-то момент кажется, что за ее пределами мир давно кончился, Земля — перестала существовать. Есть только нетронутая человеком природа, чистое голубое небо, ядовито-зеленая трава и странная жизнь, которую не хочется прерывать. Равно как и чтение: сто пятьдесят шесть электронных страниц пролетели за короткий вечер. Может и я уже не совсем тот читатель, который начал писать этот отзыв? Может мне понравилось больше, чем кажется сейчас? Не уверен, не помню. Воткну 6 из 10, уплыву на лодке навстречу Лему и не притронусь к этой трилогии.

Думал, интересную фантастику почитаю, а по факту — кино про 4 тетки выживальщицы оказалось, в обертке из недорисованой мистики. Ожидаешь отдохнуть, а попадаешь на истерично-депресивное ни о чем. Просто как два пальца об асфальт. Берем декорации с претензией на оригинальность, берём незамысловатую идею чего то не объясненного, немного сопей, для разнообразия — немного псевдомемуаров, главное таинственности напустить, тогда и заканчивать ничем не надо. А ещё в изобилии ляпов, или сознательного игнорирования здравого смысла. Каким образом водоросли могут создать соль из дождевой воды, каким образом в обычный микроскоп, без гистологической лаборатории можно сходу сказать, что этот комок соплей состоит из человеческого мозга, а этот зелёный моих — тоже из человеческих тканей (это каких же именно, и почему человеческих)? Те же таинственные слова — почему, к чему? Ну и много тому подобного. Главное — все время нагнетать интригу и уровень истеричности, если делать все умело, можно даже ключевые моменты обтечь без объяснения, да и вовсе книгу не заканчивать — все же на столько не объяснимо, что и объяснять не стоит. По сути — книгу можно было закончить в любой момент, на любом другом месте, ничего бы сильно не изменилось.

К прочтению рекомендую. Ваша Харя.

Начну с бочки дегтя…

Роман написан мужчиной, судя по всему в виде воспоминаний или содержания дневника женщины-биолога экспедиции (называемой мужем ласково или, наоборот, уничижительно Кукушкой, дочери матери-художника-(алкоголика?) и отца-предпринимателя-(афериста?)… Я уже заподозрил автора или переводчика в нетрадиционной ориентации. Во всяком случае, стиль невероятно напоминает «женский роман» (но не феминистский).… Какой в этом был смысл у писателя-мужчины (особо неприятны любовные и сексуальные воспоминания женщины в описании мужчины, хотя и немногочисленные) – не понимаю… Под «женский романом» в данном случае подразумеваю произведение о героине, которая рефлексирует, совершает глупые, нелогичные, необдуманные, импульсивные, неоправданные, невероятные поступки, да еще и оправдывает их, как единственно верные… или понимая, что они неверные, прощает себя,… чтобы потом повторять… Причем в значительной степени таких женщин не так уж много – периодически авторы специально создают таких персонажей, как им кажется женственных, решительных, трогательных, беспомощных, страдающих, несчастных, обманутых, «очень похожих на всех женщин» (нет, бывают конечно и стервы, воровки, «спецназовки», убийцы)… Если автор или переводчик считают такие мысли и поступки адекватными – мне их жаль… Если 11 экспедиций закончились смертью или изменением сознания членов-добровольцев (!), посылающие (простите за тавтологию) не посылают экспедицию из 4-х человек (?), женщин, не профессиональных (без профессиональных) военных (есть же и военные химики, биологи, психологи), химиков-бактериологов-вирусологов…. Какие топографы? Какие антропологи? «Мудреный набор параметров, по которым отбирался состав». Их посылают уже тогда, когда установлена безопасность для жизни членов экспедиции!! Ну да. Правда автор устами главной героини упоминает тренировки, периодически дамочки показывают свое умение стрелять и даже действовать ножом… И уж конечно не ждут 2,5 года между посылкой очередной экспедиции…

О достоверности, реалистичности, логичности поступков героев не может быть и речи… Как будто автор, переводчик или герои накурились наркотиков… Существует некая Зона Икс, в которую секретное правительственное учреждение «Южный предел», курирующее изучение Зоны, посылает уже 12-ю экспедицию, «выбирая» членов … по принципу «кого попало» и «кто согласится», зная, что почти все участники предшествующих экспедиций погибли (не вернулись) или вернулись с измененным сознанием… Мы все привыкли, что для такого рода деятельности подбирают людей одаренных в той или иной сфере, профессионалов, с большим опытом и выдающимися характеристиками…. Что же мы видим в романе?

«Главной назначили… старшую из нас»… Границу пересекли почему-то под гипнозом (? якобы во избежание вреда для психики ввиду галлюцинаций)…. Как без средств передвижения 4 женщины могли унести продуктов на полгода, не говоря об оборудовании и снаряжении (рюкзаки по 20 килограмм)? Если ни один член предыдущей экспедиции не сообщил (а так и есть), то откуда знали заранее, что на базе продуктов осталось на 2 года, иначе как можно было посылать людей в некую Зону, без информации о наличии животных (они там были в изобилии, слава богу), растительной пищи?… Каждой выдали по металлической коробочке с лампочкой, сигнализирующей в случае события о необходимости в течение 30 минут найти «безопасное место» (безопасное от чего им следовало искать место: живых существ, роботов, отравляющих веществ, вирусов?). В чем может быть причина запрета брать с собой часы и компасы? Это для пущего маразма? Еще одно правило «никакой связи с внешним миром» тоже относится к невероятному, необосновываемому… Да еще «чтобы ничто не сумело проникнуть через границу» — ну какая связь связи с проникновением? Ведь в основном средства связи ненаправленного действия… Ни сотовых, ни видеокамер, ни компьютеров, …даже планшетов не дали гады…. «Мы отметили место входа, привязав к одному из деревьев кусок красной ткани, и отправились вперед, в неизвестность…». Какого «входа», откуда вы знаете, на каком расстоянии от «входа» вы очнулись от гипноза? Как бы вы потом нашли это место без примитивных элементарных приборов? А пафосность-то какая … неуместная! Запрет оборачиваться по прибытии в Зону… На пляже водились огромные рептилии… правда никто из 12-й экспедиции на пляже не был, во всяком случае никаких огромных рептилий не видел (хотя может вернувшиеся с измененным сознанием и провалом памяти рассказывали?)…Что внушали себе остальные не знаю и знать не хочу…». «Антрополог ранее была архитектором…». «Психолог… когда-то работала менеджером» (а я дояркой, а диплом биолога купила на барахолке!)… «Либо карты подчистили намеренно..либо здесь раньше ничего не было».

В чем причина отказа от строительства навесов на случай «подпадания под влияние Зоны»? Сначала пропавшие, а потом вернувшиеся к семьям (?), члены «распавшейся» (?) последней (предшествующей) экспедиции ничего не помнили ни о причинах распада, ни о пересечении границы Зоны…. Экспедиции главной героини «предстояло привыкнуть к местной среде» с …. койотами и барибалами, кваквами и ядовитыми змеями… Да в каждом слове сквозит какая-то несерьезность, непродуманность повествования… Из оружия дали мачете, пистолеты (в запертом ящике) и штурмовая (?) винтовка… Делиться записями отчетов друг с другом запрещалось… в целях исключения необъективности… С самого начала внушали: «Никаких имен, все личное должно остаться в стороне…».

- Меня будоражит эта находка, — вмешалась психолог. – Вы тоже взволнованы?

- Да, определенно… будоражит.

Ну что за речь!...

Болота, солончаки, мох, стон на болоте (списали на природное явление, но вздрагивать не перестали, но это было…), нашли случайно башню-бункер-погреб-туннель со стенами возможно из плоти, уходящую глубоко под землю с витой крутой лестницей вглубь…(если дочитаете до конца, хохотать будете над словами антрополога, которая, видишь ли, не могла понять «возраст и архитектурный стиль башни»), респираторы не одели…, письмена живыми светящимися существами, и здесь гипноз (!), «пыльца ясности» (защищающая в том числе от гипноза), неизолирование «зараженной», неосторожные отпечатки ног в слизи, микроскоп-анализы, разногласия, маяк с хранилищем дневников членов экспедиций, крики психолога «Аннигиляция, аннигиляция», стрельба по…, смерти, «врата мироздания-черная дыра» (?), Слизень-хранитель маяка, «они приходили с моря»… Дневник мужа… Двойники-клоны…«А может остаться?». На самом деле я не обнаружил в романе явления аннигиляции, то есть уничтожения материи при соединении (встрече) с антиматерией… хотя гниение тканей человека при соприкосновении…

Да еще в таком маленьком романе воспоминания детства, о муже (то ли умершем от рака, но скорее не вернувшемся медике 11-й экспедиции), о уединении на пустыре, о подготовке, мысли о выборе профессии, поэтические описания природы… Весь роман — то всего 4-5 эпизодов на самом деле…

Смесь псевдонаучной фантастики с плохой лавкрафтианой… Жалкое напоминание «Сталкера» (гораздо меньше «Пикника на обочине»), упоминать которого среди похожих произведений не буду, ибо кощунство…. Даже почти идентичная фраза о том, что «в Зоне никогда, нельзя возвращаться тем же путем». Разве что камешки с тряпочками не кидают…

Несколько раз в тексте вместо необходимого описания слова «Да я уже и не помню», «Я не помню, как вернулась..» или «Да и не важно». «Не помню как, но мне удалось доползти до базового лагеря»…. «Помимо подробного отчета…заметки личного характера, которые я обобщать не буду» (тогда зачем упомянула?).

Явно можно было и не упускать ничего, тем более «острого»…

Тем более, что книга, в отличие от всех книг серии «Misterium», издана обычного формата с огромным шрифтом, да еще объемом всего 250 страниц за «бешеные деньги». Пусть автор не обижается, но складывается впечатление, что он… не знал и (или) не хотел надлежащим образом раскрывать логику поступков героев, торопился, забыл дописать и поставил своего рода «заглушки» типа «не помню как» (торопился что ли?, есть было нечего?).

Особой оценке (не к месту) подлежат воспоминания об отношениях с мужем (бывшим мужем, недооцененным мужем, пропавшем мужем). Скандалы по поводу инициатив отправления в экспедиции…

Ни смеха, ни сочувствия, ни сострадания герои не вызывают – все они слегка «чудаки на букву» или под воздействием… то гипноза, то Зоны..то ли по своей природе… Истерички…

Правдоподобность, убедительность, адекватность – 5,5, интрига особенно в конце, 7,5. В итоге 6,5. Но самое смешное, что… покупать и читать продолжение БУДУ – что-то тянет до конца прочитать это произведение! Да, забыл сказать, ни о каком отдельном прочтении 1-й книги не может быть и речи, то есть если покупать и читать, то все 3 книги (может и первых двух достаточно будет).

Ну а покупать ли и (или) читать ли решать Вам самим…

«Там, где покоится зловонный плод, что грешник преподнес на длани своей…произведу я семена мертвецов»….

«В темном-темном лесу есть темный-темный дом. В этом темном-темном доме есть темная-темная комната…»… Дальше все знаете…

Искренне Ваш, Слизень

Сравнивать Аннигиляцию с Пикником — всё равно, что сравнивать газетные обрывки, положенные в общественном туалете вместо туалетной бумаги, с антикварной книгой. Автор порассуждал, что будут делать четыре неуравновешанные бабищи в экстремальных, мистических условиях. Оценка — 5.

Рискну выступить с отрицательным мнением.

Технология изготовления романа проста: умелое владение словом, напускания тумана, использования популярных тем. В данном случае – Зона (со всеми вытекающими), дерьмовый мир, в котором мы живём. И три О: одиночество, отчуждение, отстранённость. Да ещё в применении к женщине.

А вот как заканчивать таким образам замешенное действо, автора заботит меньше всего. Напущенного тумана столько, что хватит скрыть, обеззвучить все вопросы по логике показанного мира, начиная с простого: о чём роман? Понятно, что много читателей любят открытые финалы, навороченные и толком нераскрытые тайны. Особенно связанные с Зоной, неясными границами и нечёткими законами мира – как нашего, так и Зоны. Я тоже люблю. Но открытость финала – не безграничная, фантдопы – в рамках моего понимания. И главное – я хочу знать, что сообщила мне книга, о чём заставила поразмышлять.

Героиня (биолог) нашла себя в Зоне Икс. Зона нашла её. Так ли это?

Внутренние трансформации героини — она поняла, что не знала мужа, что не хотела заморачиваться его внутренним миром, что даже занимаясь любимыми экосистемами, не была счастлива. Но понять это – разве только в Зоне можно? Человеку нужна была встряска – не мог он её на Земле получить? Миллионы могут, некоторые нет. Зона нужна для этих некоторых? Ни в коем случае не предлагаю плюнуть хотя бы на одну женщину. Но ради её благополучия выстраивать новый мир? Да и не говорится, что она счастлива в этом мире. Ей пока только кажется, что лучше не возвращаться.

А чем она нужна Зоне? Стать ещё одним вариантом смотрителя маяка, превратившегося в Слизня? То есть Зоне нужны особые люди в качестве основы для чего-то сверх… А всё-таки спрошу – для чего Слизень, это сверхсущество, так экзотично пишет что-то в столь прихотливом месте? Какие откровения почерпнула героиня? А может это “Южному переделу” надо? Скажите мне, кто понял.

Что происходит в Зоне? По фактам: можно заразиться ясностью (как биолог), можно какой-то зелёно-золотой дрянью (как психолог). Последнее хуже – летально. Вепрь и кто-то воющий – это для тумана. Что-то ужасное всё же происходило – если верить дневникам и отчётам. Кто-то из-за моря нападал. Почему-то люди склонны были расстреливать друг друга в маяке. Что ещё? Один страшный намёк ещё допустила героиня: а если Зона засылает в земной мир своих зомби, то что-то может произойти. А если ужасное?

К сожалению, особого ужаса я не испытал, а всё перечисленное интересно было, пока надеялся — что-то серьёзное за этим стоит, кроме Слизня, стены исписывающего.

Хотя можно много чего навоображать (вот для чего открытый финал): Зона Икс как-то поможет Земле в решении её проблем, Зона скоро нападёт на Землю, Зона поможет землянам в войне с кем-то ещё неизвестным. Ну и так далее.

Вот говорят: уничтожение прежнего, превращение в новое. Во что превратился смотритель маяка? Кто понял? – Превратился в Слизня. Тот что-то сотворил с биологиней, а потом предоставил выбор: хочешь – возвращайся, а не хочешь… Чем её жизнь в Зоне будет лучше жизни на Земле? Пусть даже станет сверхсуществом – тем же Слизнем, кто из нас готов повторить её путь?

А во что превратились сотни экспедиционеров? Любое ли новое лучше прежнего? Или главное – уничтожить прежнее? Тогда да – появляется смысл и в названии и в Зоне Икс.

Сплошной туман. И в голове моей тоже.

Весьма странная книга, явно написанная под влиянием Стругацких.

Автор похож на графомана, который начитался, насмотрелся и решил себе тиснуть «нетленку»(причем творил с прямым расчетом немедленно озолотиться, что, впрочем, не преступление ).

Сразу видно, что автор ни разу не является ученым ни в одной сфере, о которых пытался что-то мямлить. Можно рассматривать, как некий довольно слабый мыслеэксперимент. Сюжет местами смешон до идиотизма, местами интересен — видно, что уровень автора не позволил скакнуть выше головы.

Прочитать можно один раз, что бы составить свое мнение.

P.S. Сравнивать с «Пикником» невозможно по причине несравнимости. С Лемом и подавно. Коммерческий продуктец с претензией для незнакомых с реальной фантастикой.

И еще P.S. Только что посмотрел фильм по данной книге. Не шедевр, но очень даже ничего. Надо признать, что Алекс Гарленд, взяв в работу и за основу весьма невнятную повесть г-на графомана, прекроил материал так, что большинство вещей стало весьма понятно и даже очевидно. Кино получилось, хоть и с провисаниями и местами идиотизмом поведения героев, достаточно смотрибельным и понятным для большинства зрителей. По существу, «зона» стала фоном истории не совсем счастливой любви с элементами легких кивков в сторону «соляринщины» о почти полном провале контакта. Провал, как обычно, произошел из-за катастрофически разного «уровня жизни» участников и их понимания бытия. Особенно, когда одна из сторон слегка местами ведет себя, как исключительно организованный и умопомрачительно интеллектуальный вирус галактического масштаба, поглощая и превращая в себя практически все живое и генерируя что ни попадя.

Думал ли в таком ключе г-н графоман, когда творил «нетленку»? Сомнительно. Хотя, после фильма, может сказать, что так и задумал.

Но! Есть парочка пробем — у г-на графомана есть еще две книжки продолжения, а Гарленд снял так, что больше то и говорить не о чем! Все закончилось и все более менее понятно — что будет дальше уже другая история и практически чисто мелодрама.

И второе, кино уж слишком коммерческое и очевидное. Хотя и бог с ним. Смотреть можно и даже нужно.

Пошел пить Талискер и читать «Консолидацию». Боюсь, без виски не пойдет.

[Из записей некоего сотрудника Института. Дата неизвестна]

Мною было сделано неожиданное открытие, которое возможно позволит взглянуть на проблему некоторых литературных аномалий под несколько иным углом. Оказывается, плохие произведения по мотивам деятельности преступных элементов, связанных с незаконным изъятием материалов из Зоны (в простонародье именуемых «сталкерами») могут возникать не только на родине Боржча и покойного Кирилла. Выяснилось, что они могут возникать вне зависимости от местности. Мною был обнаружен образец под кодовым названием «Аннигиляция» совершенно из других краев, качество которого тем не менее вызывало у меня весьма стойкие ассоциации с макулатурой вполне определенного рода. С самого начала начинает складываться впечатление, что автор данного произведения подвергся влиянию некоего артефакта, что отрицательно влияет на способность человека написать толковое и увлекательное произведение. Я не знал, плакать мне или смеяться, когда читал о том, как в Зону была послана «экспедиция» из четырех женщин, совершенно к пребыванию в этой самой Зоне не подготовленных. Да у нас такой сюжет любой бы лаборант засмеял. К сожалению (или скорее к счастью) подробно сей образец мне не удалось изучить, так написан он столь блеклым и невыразительным языком, что продираться через сей текст немногим проще, чем попытаться переплыть через канаву с квазихимикатом, известным как «ведьмин студень». Особые опасения вызывают слухи о том, что экранизация данного образца может быть признана «слишком сложной для рядового зрителя». Возможно, влияние аномалий, негативно влияющих на человеческий разум, гораздо обширнее и сложнее, чем мы могли себе предположить. (Или же авторы экранизации сразу четко поняли, что у них выйдет из подобного материала. Мы в Институте тоже любим прятать провалы за витиеватыми словами и красивыми отчетами).

Считаю необходимым констатировать, что изучение образца «Аннигиляция» скорее всего может носить лишь чисто академический интерес для выявления негативных тенденций в фантастике. Получение удовольствия от прочтения данного текста видится мне весьма сомнительным, и я рекомендую поместить его в карантинную зону, дабы случайный читатель не травмировал себя при соприкосновении с подобной субстанцией.

Как прекрасно читать отзывы на этот роман. Это же просто репрезентативная статистическая выборка доказывающая клиповость и стереотипичность мышления. До момента прочтения построить устойчивые ассоциации, натужно и с мукой в глазах искать эти ассоциации во время чтения и по итогу обидеться, что их там не было. На призыв же «New weird? Somebody? Anybody?» слышно молчание под аккомпанемент далекого пения сверчка. Прекрасная мысль — оценивать один жанр мерками другого. Вирд 2010-х критериями НФ 70-х. А давайте хоккей оценивать с позиции фигурного катания, чего уж там! Не количество забитых шайб, а прокрутки, повороты, поддержки.

Увидев в аннотации что-то про «Зону», все автоматом вписывают роман в эпигоны самого раскрученного романа АБС. Ассоциация же, на деле демонстрирует только узость кругозора читателя. Я понимаю, что избавиться от сознательного (или даже подсознательного) сравнения невозможно — но ведь в какой-то момент становится очевидным, что это книга о другом, и если уж сравнивать ее с вещами АБС, то скорее с «Улиткой на склоне» (и то, понимая, что это не фундамент, а просто объект +/- в одной системе координат).

Узость, консервативность и зашоренность — увы, довольно типичные черты русскоязычного читателя. Даже, казалось бы, предпочитающего жанры, которые оные качества должны нивелировать самим фактом интереса к ним. И общий тренд отзывов и оценок «Аннигиляции» это наглядно демонстрирует.

Удивительное дело. Обычно такой объём книги я прочитываю за один вечер. И тут оценив его и решив: ,,А чего тут читать?'' смело приступила к делу. Но не смогла. Вернее сказать – не захотела. Наверное впервые я осознанно не захотела читать книгу быстро. Я растянула её на три вечера. Для меня она явилась той редкостной историей, когда нет желания и необходимости гнаться за итоговым результатом и чтобы узнать чем дело закончится. Интересен был процесс наблюдения за Зоной Икс – какая она у Вандермеера, что в ней особенного, чем она берёт. Ведь это только первый фрагмент, знакомство с ней.

Понять и разгадать её не удалось – не позволил Автор, не позволила биолог. Перед нами вроде как её дневник – она единственная из четырёх женщин–учёных, о которой мы хоть что–то узнали. В сдержанной, холодной, не по–женски скупой манере она ведёт повествование, при этом не особо собираясь удовлетворить любопытство читателя, она многое не договаривает и не поясняет, она сама говорила, что не вдавалась в подробности и в её отчётах появлялось только то, что ей хотелось. Но то, что говорилось позволило мне проникнуться историей. Особенно глаза дельфина. После которых для меня усилилась некая магическая притягательность этого места. Как бы не было жутко, непонятно и страшно. Конкретного противника тут нет, благополучно возвратившихся не было, повсюду в Зоне видны следы отчаянной борьбы, масса вопросов. И тем не менее туда идут добровольно. И ещё большой вопрос кто кого изучает, кто кому позволяет познать себя, кто готов к сотрудничеству. Биолог оказалась готова. Наверное потому, что всю жизнь искала и устраивала свою зону, куда и сбегала частенько от мира, где она была Кукушкой. Сначала бассейн с искусственно созданной экосистемой, потом какие–то запруды, где тоже был свой мир. Там она чувствовала себя лучше, там ей было легко и понятно, там было отдохновение, там была она сама. И Зона позволила ей уйти вдоль побережья за тем кто вдоль него уплыл.

Книга может показаться непонятной – она и есть такова. В ней невозможно всё объяснить, здесь чудесным образом уживаются отстранённость, холодность манеры подачи материала и эмоциональность – всё вместе задевает, заставляет думать о себе. К тому же, при всей фантасмагории и необычности повествования, оно кажется чётко и логично выстроенным. Мне виделась картина в оттенках серого, где детали только местами прописаны ярко и подробно – всё остальное необъяснимый набор фрагментов и её можно созерцать, не пытаясь определить о чём конкретно она говорит. Она может говорить об одном явлении, а может и подразумевать более глубокую и обширную историю. Эта картина напомнила творения экспрессионистов, где можно следить за тем, как одни формы переходят в другие, как они изменяются – здесь важен именно этот переход, зачастую неожиданный и, возможно, неприемлемый и не надо находить тут скрытые подтексты. ,,Я – биолог, и никакого глубинного смысла в происходящем не ищу''.

Читать книгу было не просто интересно. Это оказалось неожиданным опытом. Очень трудно определить в чём состоит её основная мысль, не прочитав последующие части. И это то и вызывает большое любопытство.

Не вполне понимаю, что сподвигло меня вдруг взять эту книгу в руки и приступить к чтению. Вне очереди, помимо установленного списка, минуя всю мою сложную систему отбора. Но что-то говорило мне: «возьми и прочти, реально не пожалеешь». Это «что-то» попало в точку, не обмануло и я не пожалел.

Это отличная книга – завораживающая, интригующая, стройная. Спорная иногда, вопрошающая на каждой странице, не затрудняющая себя дачей определённых ответов и правдивых показаний. Она как бы издевается над тобой, как психолог, которая сказала так мало, зная так много: «Ну, может это произошло так, потому что …, а может и по совсем другой причине», «возможно, ответ – вот он, но не спеши мне верить, ведь другой ответ тоже напрашивается, а может быть ты ищешь или нашёл третий?..»

Вопросов много, но отчего-то не хочется спешить искать ответы. Нравится процесс поиска – сам процесс. Это как в некоторых компьютерных играх, можно не просто пойти выполнить и сдать задание, а «в процессе» покружить по округе, убить пару крабов, испытать оружие, прошерстить сундучки и пещеры… Уж потом только открыть конверт с ответом, но даже перед этим поразмыслить о том, каков он может быть. Да, наверное, из этой книги получилась бы неплохая RPG-игра или квест, и я бы в такую поиграл с удовольствием. А может получился бы стильный фильм, с максимумом чёрно-белого и отдельными яркими вспышками, кадрами, вставками… А вопросы… Все слова, после которых ставится знак вопроса «?» можно адресовать этой книге: от «кто?» и «что?» до «почему?», через «как?» и «зачем?». И множество других. Одни вопросы частные, и ответ находится, другие – общие, и тут сложнее.

Что движило руководством «Южного передела», отправляя в эту 12-ю (?) экспедицию лишь четверых женщин? С какой стати он полагали, что они чего-то добьются там, где не смогли этого сделать другие? Что такого особенного было заложено в них, что при отборе они взяли верх над другими? У меня нет ответа, потому что я не вижу в них ничего сверхъестественного, но это скорее плюс для меня. Я не люблю «бой-баб», и супервумен – не мой идеал. Но, закрыв последнюю страницу, я не знаю о них практически ничего. Имя, внешность, фигура, цвет волос, национальность и прочее – нет ничего, за что можно зацепиться и воскликнуть: «о! моя! я за тебя!». Только профессии, основной род занятий там, в нашем мире, но это же не повод сказать: «о, вы топограф? Мне очень нравятся топографы, я буду переживать за вас».

С другой стороны, насколько это важно в Зоне, действительно? В зоне, в которой существует только одно, и только одно имеет значение – сама Зона. Люди посланы изучать её, но позволит ли она им это сделать? Кого допустит взять с себя пробу, мазок, анализы, кого впустит, а кого отвергнет – смертью? Чья душа годна, чтобы отдать её дельфину или нацепить оболочку его на эту душу, определит уже она сама, и кричать «я, я, возьми меня!» тут бессмысленно.

Книга, как и Зона, захватила сразу и не хотела отпускать. Затянула. Я предполагал, прикинув небольшой её объем, что закончу с ней за пару вечеров и переброшусь на что-то следующее из списка на прочтение. Но, прочитав Первую главу, захотел растянуть удовольствие и читал по главе в день, смакуя. И думал.

Думал, кем бы я был в такой Зоне. Был бы также слаб или силен, как некоторые? Думал об этой четверке женщин. Безликие и незнакомые, что искали они в Зоне? Себя? Чего не доставало им у нас, что они вошли в неё с видом учёных, которые во всем разберутся или , по крайней мере, попытаются? Любви, тепла, понимания, успехов? За всех мы не знаем ничего, только биолог нам поведала немного. Её дневник за несколько дней дал кое-что, но я так и не смог подобрать ей образ в своем воображении, не смог определить на кого она может быть похожа из известных мне женщин. Ничего знакомого в ней не разглядел, да она, наверное, и не хотела бы этого. Одиночество, отчуждение, отстранённость – три «О» — три основополагающих составляющих её мира. Её мира, который вошел в резонанс с Зоной, слился с ней, консолидировался и пустил корни. Она и была «не от мира сего», но стала «от мира того». Она нашла место, где нужна, она – «часть целого, а целое часть меня», по её же словам. Она всегда любила отдельные миры, замкнутые экосистемы вроде заросшего бассейна или пруда. Вот их она понимала, это было её. А мужа не понимала. Её тяга к нему не от «любви или нелюбви», мне кажется, а от тоски, от сожаления, что не успела понять его, пропустить через себя; от разочарования собой, как будто что-то утекло сквозь пальцы, хотя было близко, а она не сумела этим воспользоваться. Или не захотела, отложила на потом. Её воспоминания – отрешенные, без скорби, без истерик – просто констатация факта о том, что произошло, мол, «вот так, ребята, всё по правилам всего лишь» («я не испытываю угрызений совести»).

Мне жаль, что эта глава закончена, «Аннигиляция», в смысле. Кстати, что имел ввиду Вандермеер, называя её так? Словарь говорит, что А. – это реакция превращения […] в иное […], отличное от исходного, «уничтожение» с латинского. Понятно, и верно: уничтожение прежнего, превращение в новое, точно так, как произошло.

…Я не жалею биолога и не стану её сочувствовать в том, что она не вернётся. У неё есть цель, она знает куда идти и что делать. Она понравилась мне и это не «любовь или нелюбовь» — просто понимание, которое она всё время хотела и искала. Понимание того, что так её будет лучше…

Границы всегда привлекательны. Вот с этой стороны все знакомо, понятно — свое, а сделаешь лишь маленький шаг и все — чужое, опасное, таинственное.

Особенно привлекательна некая незримая, неосязаемая черта, которую невозможно ни прочувствовать, ни описать. Грань между сном и явью, между рациональным и сознательным и шизофренически — бессознательным. Как вам такое описание этой новой таинственной Зоны?

Услышали — «Зона» и стразу появилась ассоциация со Стругацкими? С разрушенными зданиями и искореженной неизвестной силой природой, где за привычными предметами и явлениями скрывается нечто чуждое и всегда — опасное, с воскрешенными неведомой силой родными и знакомыми, приходящими молчаливым укором к живым.

С первого взгляда, похоже. Природа, измененная неведомой силой, брошенные дома, в которых до сих пор живут странной жизнью бывшие обитатели, некто, страдающий в болоте и тяжко стонущий во тьме, возращенные Зоной родные — страшные молчаливые незнакомцы... Все внешне так…

Но... Зона Стругацких была все странно близкой. В ней все было достаточно ясно и однозначно: опасно, настораживает, но ее можно изучать, понимать, классифицировать и подчинять. Она порождала вполне знакомые проблемы, лежащие более в области морали и нравственности, чем науки или сознания.

Может тогда это лемовский «Солярис» с его вывертами подсознания и «скелетами в шкафу»? И снова, нет. Там все можно рационально объяснить законами психологии, опять же понять и рационально объяснить.

В этой Зоне рационального объяснения даже не надо искать, поскольку она существует на притягательной границе сознательного и бессознательного, когда понятия «реального», «сознательного», «бессознательного» практически теряют свой смысл.

В этой зоне практически невозможно отличить, что существует/ происходит на самом деле, а что является плодом воспаленного воображения, игрой отягощенного виной и страхами подсознания. В этой Зоне мы вступаем на изменчивую почву Игр Сознания, и не одной только героини, но и всех, кто был здесь до нее и будет после нее.

Эту зону надо воспринимать, как пассивный наблюдатель, на грани транса: неосознанно, чувственно и глубоко эмоционально, почти инстинктивно, отрешившись от знакомых понятий и устоявшихся внутренних законов, вывернув всего себя до самого дна- темного, скрытого в самом дальнем уголке души. Тогда и только тогда, начнет просматриваться в происходящем некая система, глубоко скрытый смысл, проявляться отдельные детали и факты, за которыми маячит недостижимое понимание.

Удается ли нашей героине что-то понять, открыть смысл происходящего? К сожалению, она остается слишком человеком и слишком ученым, привязанным к затвержённым правилам и понятиям. Только на самый малый миг возникнет понимание/сопричастность/узнавание и все вернется опять к страху изменения и вечному одинокому бегству прочь от одиночества.

Думаю, этот роман бесполезно описывать. Каждый его прочитает по-своему, и прочитает в нем то, что хочет прочитать. Меня он захватил своей жуткой таинственностью, глобальной тоской по изменчивости и какой-то безнадежностью. Для меня он стал скорее притчей о внутренних границах, одиночестве и страхе, чем обычным повествованием о таинственной и опасной территории. Другие же могут прочитать совсем, совсем другое.