Пожалуй, самый неудачный из всех романов Нила нашего Стивенсона: при всём том, что мастерство никуда не делось, экшна, как всегда, море, читается почти всегда с неизменным интересом — много чего описано экзотического, о чём никогда не слышал, и т.д. и т.п., но самый большой косяк этого текста — неприкрытая пропаганда. Да, и в своих прочих опусах Стивенсон не брезговал пропагандой чего-то своего любимого (англосфера, технари и техносфера вообще, умники-мошенники, ценности Западного мира превыше всего и т.д. и т.п.), но, как мне кажется, до такой лобовой пропаганды не скатывался никогда, всегда оставлял зазор для неоднозначных трактовок. А тут — вперёд и с песней: хватит слушать тех, у кого нет денег, давайте делать с этим миром всё, что мы захотим! При том, что на самом-то деле никто, по большому счёту, не смог доказать, что нынешнее «потепление» является делом рук человеческих, а не, например, является просто долгосрочным трендом изменения глобальной температуры, от человека никак не зависящим. В итоге получился не роман, а агитка. А жаль. Мало чьи новые опусы ожидаются лично мной с таким нетерпением. И вот такой облом...

Такой книге нельзя поставить никакую другую оценку, кроме как 10 из 10-ти.

Стивенсон создал иной мир и иное общество, которые затягивают, и в которые начинаешь верить. И жить в этом мире всё то время, пока читаешь книгу. А потом возвращаешься в этот мир мысленно, обдумывая прочитанное. Часто вымышленные миры фантастов кажутся проще и схематичнее реального мира. Устройство таких миров можно описать несколькими фразами, что по отношению к нашей реальности было бы невозможным. Но мир планеты Арб из романа «Анафем» кажется даже более сложно устроенным, чем наша реальность. И при этом он логичен и атмосферен.

На планете Арб сосуществуют два общества: матический мир — живущие в изоляции и веками сохраняющие неизменные традиции инаки (учёные-теоретики, хранители знаний) и экстрамурос — внешний мир, в котором за эти века всё постоянно меняется — растёт и падает уровень прогресса, возникают и исчезают государства, территории застраиваются небоскрёбами или зарастают лесом.

В «Анафеме» много интересных мыслей. Например, размышления о том, как инопланетяне могут воспринимать мир. И о том, что лучшим языком общения с любым внеземным разумом, даже сильно отличающимся от нашего, может быть геометрия. Ведь какими бы органами чувств не обладали инопланетяне и как бы они не воспринимали мир, они, как и мы, живут в пространстве, а значит геометрия для нас и для них будет одинаковой.

Основой же романа, помимо философии, является квантовая механика, а именно тот её раздел, который допускает существование параллельных миров. Эти миры могут незначительно отличаться друг от друга (в одном вы набираете один код на кодовом замке, в другом — другой), а могут очень сильно (на этапе Большого Взрыва что-то в разных мирах идёт немного по разному и мы получаем вселенную, где материя имеет другие свойства, материки на планете расположены иначе, а вместо нас — непохожие на нас люди).

В этом романе Стивенсон убедительно показывает, что между философией (даже самой древней античной философией Платона) и квантовой физикой может существовать тесная связь.

Автор описывает мир, являющийся корпоративной олигархией, в котором все поделено между франшизами, и преступными синдикатами. Страны в географическом плане мало что означают, а правительства этих стран могут значить еще меньше. Механика мироустройства, быта и IT сферы описаны немного наивно, но нужно сделать скидку – произведение увидело свет в 1992 году. Хотя до творчества Уильяма Гибсона не дотягивает, а он основные хиты написал на восемь — десять лет раньше.

Понравилось:

1) Яркие и гротескные образы героев. Казалось бы, автор не утруждался проработкой каждого характера, но все персонажи получились объемными, каждый награжден особенными чертами.

2) Мироустройство, в котором бандиты и воротилы возлагают на себя функции поддержания порядка, создания рабочих мест, двигателя экономики и всего прочего… В то время, как все государственные структуры погрязли в бесполезной бюрократии и хорошо, если сами не занимаются чем-нибудь преступным. Нил Стивенсон, однозначно, через свое произведение высмеял действительность в которой сам жил на момент написания романа. Многие вещи считываются и в современных реалиях.

3) Идея программирования человека и способы реализации такого программирования.

Не понравилось:

1) Долгий псевдонаучный и псевдоисторический запил о природе возникновения вируса и о древнем программировании людей. Хотя, если основную идею оставить и немного подшлифовать логику, то будет мощная теория заговора. Эту часть можно было-бы прочитать с интересом, будь она покороче.

2) Ситуация с собакой-андройдом, как песик почувствовал, что хорошей девочке плохо и т.д… в этом месте расхотелось читать.

3) «Экшон» который как бы есть и нет одновременно. Местами в развитии ситуаций отсутствует острота, на мой взгляд Стивенсон мог накрутить, напрячь читателя но не стал этого делать.

Роман не боевик, не откровение для ITшника, не философский трактат о бытие — похоже, что автор просто стебался над местом и временем в котором жил.

«Анафем» показался мне очень доброжелательной к читателю, даже слегка патерналистской в своем разжевывании каждой мысли книгой где-то на стыке философской и твердой нф. Действие происходит в вымышленном мире, где в результате нескольких техногенных катастроф ученые-теоретики решили отгородиться от всех, ограничив себя в технологических возможностях познания, а «мирское» окружение — в темпах развития технологий. Прогресс это не остановило, но у общества появилось время на технологическую амортизацию: поиск оптимальных стратегий контроля за потенциально опасными технологиями и осознание этичности их применения. В результате этого отделения ученые стали жить в некотором подобии монастырей с очень устойчивой структурой, сохранявшейся в течение столетий.

Повествование ведется от лица молодого астрофизика из одного из таких монастырей. Как и во многих других «твердых» нф-произведениях про ученых с налетом производственного романа, большинство персонажей — умеющие договариваться, беззлобные и адекватные ребята. Мне это сильно напоминает окружающую реальность и кажется плюсом, хотя некоторые люди считают подобных персонажей картонными. В какой-то момент в мире «Анафема» происходит некое событие — и, стремясь его исследовать, главный герой с друзьями становятся частью большого приключения. Этот слой сюжета легко читается и напоминает young adult с бОльшим количеством рефлексии персонажей о происходящем с ними.

Чуть более сложный и занудный слой — это подводка к основному фантастическому допущению и его обоснование. Я не со всем там согласна, и мне кажется, что Стивенсон перемудрил с попыткой донести до читателя каждую идею в виде классического философского диалога, который начинается с очень упрощённых аналогий. Менее подготовленного читателя это все равно отпугнет, потому что занудно, а на уже обладающего нужными знаниями может произвести неправильное впечатление. Для меня это выглядело скорее как попытка спрятать основную интригу (а раскрытие фантастического допущения по сути и есть главная интрига) за уровнями аналогий. Некоторые вещи поданы довольно поверхностно — можно поспорить и с вольным обращением с физикой, и с притягиванием за уши некоторых концепций, и с реалистичностью устойчивого отделения фундаментальной науки от всего остального. Но в целом это не бросается в глаза. Лично мне зашли рассуждения про универсальность абстрактных математических понятий, помещающих их в эдакий мир идей Платона. На курсах философии это обычно не объясняют так красиво. И еще описание наказания в виде заучивания и неизбежной при этом попытки систематизация глав нелогичной, ломающей восприятие и сводящей с ума Книги. Немножко напомнило Idiotentest для нарушителей ПДД в Германии.

С точки зрения языка текст довольно обычный и приятный, если не считать того, что с самого начала Стивенсон атакует читателя выдуманными словами, обозначающими привычные нам объекты и принципы. К ним пришлось привыкать, и на первых страницах я не была уверена, что это хорошее художественное решение. Но в контексте всего романа ощущение легкой неправильности и раздражения от попытки переобозначить привычное, которое эти слова вызывают, очень продуманное и правильное. Новояз изменяет восприятие и таким образом становится одним из сюжетных кирпичиков. Правда в нескольких местах Стивенсон (или переводчик) все-таки случайно ошибался и использовал какой-нибудь научный термин из нашей реальности вместо придуманного. В качестве бонуса можно поиграть в угадайку из мира истории науки, поскольку некоторые ученые и философы с «именными» принципами и теориями спрятаны за выдуманными именами.

Основная сюжетная нить романа строиться на том, как у маленькой четырёх летней девочки Нелл из неблагополучной семьи, неожиданно оказывается интерактивная книга-учебник. Книга представляет из себя компьютер, который понимают происходящее вокруг и развивает ребенка через рассказы, сказки и истории. В аннотации к книге сказано, что эффект от нахождения на руках этого «букваря» окажет существенное влияние на историю региона. Действительно ли эффект от книги и истории вокруг нее настолько показателен и понятен читателю?

На самом деле, если в вкратце пересказывать завязку сюжета – у девочки Нелл оказалась книга, которая была предназначена для дочки обеспеченного изобретателя. Судьба распорядилась иначе, поэтому книга была похищена и подарена девочке Нелл. На долгие годы книга станет не только учителем и воспитаем ребенка, она заменит девочке мать. Это ключевая канва сюжета, которая немного видоизменяясь попробует оставаться такой же до финальных строк.

Нил Стивенсон начинает играть с читателем разбивая историю обилием новых частей. Мы узнаем судьбы многочисленных персонажей, множество деталей из жизни окружающего мира, большое количество исторических хитросплетений. К огромному сожалению все это является совершенно ненужная и никаким образом не влияющая информация. Автор увлечен возможностью собрать красивый мир, включить в него немного жестокого реализма и водить все новые и новые сюжетные истории. Иногда строки прыгают в несоответствии масштаба происходящего. Вот только что перед нами открывают важность тысяч человек, а тут идет бойня всего с несколькими десятками участников, действия и победа которых никаким образом не повлияет на сюжет. Тем самым мир не кажется цельным и интересным. У Стивенсона хватает запала начать рассказывать новую сюжетную линию, которая красочно развивается и буквально через десять страниц разваливается. Наверное, это такой хороший прием, который прекрасно работает на людей с очень короткой памятью.

Основная сюжетная история про обучение девочки – это то немногое в чем сохраняется последовательность. Девочка растет и ее желания меняются. Меняется тон книги, слова. Девочка учиться новым поступкам и манерам поведения. В определенный момент копии книги оказываются ещё у нескольких девочек, за которыми мы можем проследить на определенном временном отрезке их жизни. Вот здесь Стивенсон совершает ещё один важный сюжетны просчет. В тот момент, когда девушки обретают совершеннолетие наличие у каждой из них такого персонального учебника, не сказывает на их успехе. Главное, что именно определяет характер девушек и их окружение, а книга оказывается лишь приятным развлечением, потому что изначально у каждой из девочек будет своя судьба.

Расстраивает и то, что роман «Алмазный век» при обязательной сюжетной истории про наставничество совершенно ничему не учить читателя. Нет важных мыслей, не рассказаны пути как прийти к результатам, нет опыта, который можно использовать. Тогда зачем эти огромные тексты про нанотехнологии и программирование, если тема обучения, о которой так много написано в этой книге является лишь бутафорией для описания приключений. Возможно в этом романе по задумке Стивенсона главное — это хаотичные приключения длительностью с рекламный ролик.

Уфф, вроде осилил. И пока свежо воспоминание — краткие впечатления. Есть такая проблема — завышенных ожиданий. Как было с «Ложной слепотой» Уоттса — много обсуждений, премии и всё такое — ну как не прочитать? А в итоге — скорее разочарование.

Нет, «Анафем» не совсем плох, но это раздутое произведение, перегруженное выдуманными словечками, которые вполне можно было бы заменить привычными нам терминами. Все эти «жужулы», «стлы» и прочие «хорды» только усложняют чтение, не особо добавляя атмосферности, имхо. И это при весьма хорошем и качественном переводе — видно, что переводчик поработал хорошо, художественность весьма высока.

Обратил на роман внимание из-за премии «Книга года», по версии журнала «Мир Фантастики» в 2012 году, но уже не в первый раз выбор их редакции совсем не совпадает с моим вкусом. Да и ранее знакомство с Н.Стивенсоном не сказать, что хорошее впечатление оставило. Да, было неплохо в культовых «Лавинах» и «Алмазном веке», плюс говорят, что он очень вырос с тех пор и более поздние произведение более качественны. Но увы, снова не зашло.

Возможно читал урывками, половину слушал аудиоверсию и не смог погрузиться как следует в произведение. Но следующей книгой выберу что-то попроще, более доступное рядовому, хоть и искушенному, читателю.

Медиатронный нанопанк

Вот это мир! Какое-то запредельное количество убедительных подробностей. Иногда кажется, что писатели были в том мире о котором они пишут, и не придумывают, а вспоминают. Тут как раз такой случай.

Почему «алмазный век»? Нанотехнологии сделали производство алмазов максимально дешёвым.

Гимн потенциалу нанотехнологий. Попытка представить себе социально-политическое устройство мира будущего: несмотря на декларацию, что людям лучше всего объединяться в филы по культурному признаку, получилась всё равно сегрегация по национальности.

Да, в этот шикарный мир встроена ещё и история Нелл и её Букварь. Несмотря на артикулированный «хай тек лоу лайф», после прочтения хочется воскликнуть — «Мир не без добрых людей«! Что ни персонаж — то сплошь букет добродетелей. Даже Доктор Икс — главный мафиозо, он же мандарин Поднебесной, и то в промышленных масштабах спасает жизни. Перед Нелл же, после того, как она вырвалась из ада собственной квартирки, населенной дружками матери, жизнь просто расстилается ковром. Ну и хорошо.

Интонационно и сюжетно роман похож как брат-близнец на «Некровиль» Макдональда. И технологическое допущение похоже, и кульминация в виде массовых беспорядков, и завораживающая продуманность и глубина мира. Стивенсон чуть приземлённый, но самую малость.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Самая трудная книга

«Затем я взялся за Книгу.

Поскольку единственное её назначение — мучить читателей, чем меньше я о ней расскажу, тем лучше. Изучать, переписывать и зубрить Книгу было худшей формой епитимьи.»

Я недавно писала статью об опыте чтения трудных книг, пропустив самую, наверно сложную из всех — «Анафем». Колоссальный по объему, неподъемно тяжелый для понимания, он насыщен научными сведениями до кристаллизации и скорее являет собой соединение учебника по ядерной физике и молекулярной химии с философским трактатом, чем роман. Каким-то немыслимым способом, умудряясь сочетать со всем перечисленным авантюрный сюжет, ярких героев и высокий уровень эмоционального отклика.

«Анафем» непосредственно после «Синдрома отката», , с грустью констатирует, что в лице Нила Стивенсона человечество потеряло еще одного своего гения. Мыслитель, за которым приходилось тянуться изо всех сил, превратился в популяризатора сомнительных идей. Однако преимущество творцов в том, что их репутацию делает созданное в лучшую пору, а преимущество читателей — в возможности возвращаться к их лучшему. Со второго раза поняла в книге сильно не все, но намного больше, чем в первый. Интересно будет снова вернуться к ней года через четыре и выудить еще толику смысла. А пока, поделюсь тем, что уже имею.

В основе идея: взять некий мир, во многом подобный нашему, переживший в далеком прошлом коллапс, связанный с бесконтрольным внедрением научных открытий; и разнести в нем ученых с простецами — не в конфронтацию по разные стороны баррикад, но ощутимо разграничив сферы влияния, и посмотреть, что из этого получится. А получился восхитительный гибрид монастыря и университета с почти военной дисциплиной, добровольно принимаемой аскезой в мирских благах, но без фанатизма в том, что касается плотских отношений между разнополыми адептами (фраа и суурами, братьями и сестрами). На самом деле, кризисов за многотысячелетнюю историю Арба было три, и после каждого отношение к носителям знания ужесточалось.

Но не в том смысле, что их запирали, к примеру, в шарашках и заставляли изобретать что-нибудь, остро необходимо социуму, вроде альтернативного источника энергии. Нет, здесь в точности наоборот: иноки, в каждом последующем откате, обособлялись от мирян все сильнее, а инструменты, которым им дозволялось пользоваться в своих штудиях, все больше упрощались. То есть, смотрите, все знают, что наука дорогое удовольствие и в нашем мире на нее тратятся миллиарды (да, несравимые с военными расходами и тратами на роскошь, но все же). Так вот, в мире Арба ученым оставлены настолько примитивные средства, что фраза, ставшая главным мемом романа: «Нам угрожает инопланетный корабль, начиненный атомными бомбами. У нас есть транспортир» — обретает едва ли не буквальный смысл.

Замечательно подробно прописанный мир Канона со строгой регламентированностью всякого действия, четкая осмысленность происходящего в каждую следующую минуту. Обеты принимаемые членами концентов, сложные, но умопостижимые: в зависимости от уровня потенциальной угрозы разрабатываемой дисциплины безопасности популяции, контакт адептов с миром не чаще раза в год, десять, сто или тысячу лет. Вообще, вся неспешная, четко структурированная жизнь концента — это такой подарок читателю, который традиционно ждет уж рифмы «розы», на роли которой должно выступить осознание, что изолировать науку от мира тоже не выход, нужен срединный путь. Но тут прибыл поручик Ржевский...

В смысле, Стивенсон все-таки в значительной мере автор научно-фантастического экшена, которому скучно без погонь, перестрелок, драк, странствий, сопряженных со смертельной опасностью. И еще, его талант не камерного, но панорамного, масштабного свойства. «Имя Розы» легким движением руки преображается в эпическую космосагу с прибытием но орбиту Арба инопланетного корабля и необходимостью для героев на коленке перестраивать систему мира таким образом, чтобы включить в нее близкие контакты третьего вида.

И если вы подумали, что авантюрная составляющая окажется тут в приоритете, вы глубоко ошиблись, потому что события положат начало бесконечным дискуссиям о взаимной несовместимости множества обитаемых миров, в ходе которых беззащитный мозг читателя вскипит неоднократно, тем более, что практика во многом опровергнет теоретические построения. Хотя всем несоответствиям найдутся блестящие постфактум объяснения. Ну, а чего бы вы хотели, Стивенсон времен «Анафема» таки был гением и его уровень владения материалом на порядок превосходил тот. что у среднего и даже сильно не среднего читателя.

Но со вторым хождением на территорию романа, кажется, постигла основную мысль, она в том, что, подлинно взыскующий знания и готовый жертвовать ради него временем и тривиальными удовольствиями человек переходит на уровень, позволяющий силой мысли творить чудеса. Я не из таких, в смысле — узнавать новое люблю, но удовольствиями жертвовать не готова. Зато научилась совмещать, делюсь лайфхаком, который помогает с трудным чтением — это аудиокнига, главное, чтобы она была начитана по-настоящему хорошим исполнителем, слушать которого в радость. Игорь Князев для меня такой и знаю, что в любви к нему я не одинока.

Охлаждение

"— Нам угрожает инопланетный корабль, начинённый атомными бомбами.

— У нас есть транспортир.

Нил Стивенсон «Анафем»»

Нил Стивенсон примерно везде. Ну, я, конечно, имею в виду свой информационный пузырь. Нынешнее утро в моей ленте началось с того, что одна хорошая писательница запостила у себя изображение транспортира, что тотчас откликнулось во мне цитатой из эпиграфа (хотя вспомнила ее неточно, что да — то есть). А один хороший переводчик и критик процитировал статью Чарльза Стросса о том, что нынешние гении-миллиардеры-плейбои реализуют мечты из читаной в детстве фантастики, слабо понимая ее идеологическую нагруженность, и то, что фантастика развлекает, предостерегает, но никогда не предлагает готовых маршрутов. Конгениальный комментарий к последнему роману Стивенсона, который воссоздает в точности эту ситуацию.

Потому что в основе «Синдрома отката» идея «обратной волны» — так буквально переводится заглавие романа Termination Shock. Герой, техасский миллиардер Т.Р.Шмидт, апологет геоинженерии, предполагает решить проблему глобального потепления распылением в атмосфере тонн серы. Известно, что причиной Малого ледникового периода в Средневековье стали извержения вулканов, а в вулканическом продукте содержится сера. Стало быть — вперед. Для осуществления своего проекта он строит специальные установки и начинает бомбардировать атмосферу заряженными серой снарядами. Это в первом приближении об основной идее, вокруг которой, как всегда бывает у Стивенсона, множество менее значимых по масштабу историй, масса приключений, куча суперменистых героев и непременное просветительство. О сюжете и героях.

Время действия ближайшее будущее, место: сначала Техас, затем Канада, Нидерланды, Пенджаб, Тибет, далее везде. Климат уже настолько изменился. что пребывание на открытом воздухе в, например, Техасе для неподготовленного человека сопоставимо по ощущениям с финской сауной, а именно туда прибывает, собственноручно пилотируя личный джет, королева Нидерландов Фредерика Матильда Луиза Саския. Для друзей просто Саския, этим «простонародным» именем ее зовут и любящие свою правительницу голландцы. Сорокалетняя вдова с внешностью валькирии она прилетела сюда на неофициальную конференцию сильных мира сего по глобальному потеплению. И едва не погибла, когда, во время приземления, под шасси самолета бросилось стадо одичавших свиней-убийц. Против тварей оказались бессильны секьюрити, потому что любой. самый подготовленный человек, пережив аварию, временно не в лучшей своей форме. Благо, на помощь приходит Руфус.

В его жилах течет кровь команчей, а по жизни ведет Священная рана и стремление отомстить. Кабан-каннибал Пятачок сожрал дочь Руфуса, теперь одинокий безутешный отец сделался специалистом по отстрелу чудовищ, терроризирующих людей, с личным Моби Диком — Пятачком. Руфус присоединяется к пришедшей в себя королевской команде. Параллельно разворачивается история Лакса Большого Лосося Сингха, канадца из семьи индийских эмигрантов, который предпочел граниту науки работу на рыболовецком промысле и художественную резку по металлу&совершенствование в древних боевых искусствах в остальное время. В ту пору бушует очередная волна ковида и Лакс отправляется в Пенджаб, чтобы помочь людям кислородом. Стивенсон озвучивает идею, которая мне кажется очень здравой, хотя когда я говорила о такой возможности во время ковида, все отвечали, что это нереально.

Смотрите, страдающие от легочной недостаточности остро нуждаются в кислороде, а в сварке он используется. Да это не медицинский газ, и да, там все непросто, но у изначально небогатой Индии много людей и мало ресурсов, они там приспособились делать такие шатры для дыхания, наладили переходники и как-то дают больным облегчение. Сварщик экстра-класса Лакс сначала отправляется на родину волонтерить, потому что кто лучше него умеет устраивать такие кислородные палатки? Но постепенно глубже проникается проблемами исторической родины, применяет навыки боя с шестами на пограничной индо-китайской линии, которая передвигается в зависимости от побед или поражений соперников в древних боевых искусствах. Тут я не очень поняла, как все устроено, но суть в том, что Лакс становится героем перформативной войны. потому что — правильно — он лучший. О не-лучших Стивенсон не пишет.

Воздействие на атмосферу, которое осуществляет Т.Р. в перспективе сильно улучшит обстановку в одних регионах (среди них Китай) и дьявольски осложнит в других (например Индии). Китайское лобби продвигает идею серы, используя все средства воздействия на мировое сознание, не исключая самых жестоких и грязных. Для Индии, многострадальный дух которой воплощается в успевшем стать национальным героем Лаксе, установки по метанию серы смерти подобны, Лакс должен вступить в противостояние. Вот так в общих чертах. Теперь мое впечатление.

Нил Стивенсон гений, я не раз это говорила. Прежде. С последними романами он все больше студент_на_которого_работает_зачетка. «Синдром отката» не так плох, как катастрофичный «Додж в аду» . Но, упоительно непростой с ранними романами, в поздних писатель все больше скатывается в схематичный примитивизм, а благоговейное восхищение сильными мира сего уж как-то совсем непристойно отдает снобизмом. И это нехорошо, воля ваша. Явное одобрение стреляющему серой Т.Р. — как тут не вспомнить заглавие предыдущего романа и куда ведут вымощенные желтыми кирпичиками благих намерений дороги — низводит авторскую позицию до «что там думать, прыгать надо». Несерьезно и в целом нехорошо.

Однако читается легко и приятно, и если вы поклонник Нила Стивенсона, невзирая — добро пожаловать. На Литресе роман уже и в аудиоформате в исполнении Александра Аравушкина.

Зодиак — экологический триллер!

Действие романа разворачивается в в 1980-х годах. Рассказчик Сангамон Тейлор — гениальный активист по защите окружающей среды, работающий в группе, известной как GEE, в районе Бостона. Он занимается спасением мира, главным образом, разоблачая незаконные сбросы химикатов в мировой океан. Тейлор живет спокойной, в целом беззаботной жизнью, без особого уважения к власти. Он ездит по Бостону на своем велосипеде, а по воде ходит на «Зодиаке» — надувном плоту с подвесным мотором. Он вынюхивает, иногда буквально, токсичные отходы, а затем выходит по следу к источнику. Он выслеживает отслеживает органические соединения хлора.

Зодиак — динамичный, веселый, остроумный, поднимающий важную тему для современного мира. GEE — довольно крупная организация, работающая с устаревшими компьютерами, живущая на идеалах и пожертвованиях благотворительных фондов. Книга начинается с одной компании в Нью-Джерсию. Стивенсон задает правильный тон повествованию. Мне понравилось, как автор подает главного героя. Тейлор озадачен общественной реакцией (или, скорее, ее отсутствием) на безобразия, постоянно совершаемые американской промышленностью, но он не проповедник Зеленых. Он пожимает плечами и продолжает свою работу.

Тема сложная, но Стивенсону удается добавить технической информации, не увязая в повествовании. Информация подана умно и во многом в весьма развлекательной форме. Одна из проблем заключается в том, что большая часть книги посвящена неприятным, токсичным химическим веществам. К сожалению во второй части роман выливается в очередной триллер со перестрелками (и рвотой). Автор очень хорошо умеет передавать последствия отравления — это, конечно, достойно восхищения, но также вызывает тошноту. Стивенсон очень хорошо раскрывает тему глобальной катастрофы, но при этом не становится проповедником!..

Лично мне читать было интересно, потому что было много незнакомых слов, пусть и придуманных, и было интересно следить за ходом мыслей главного героя. По ходу чтения я отмечала нестыковки сюжета, которые в общем-то сводились к тому, что невозможно без науки двигать научно технический прогресс, и использовать его ресурсы столько лет без какого либо движения вперед, но как оказалось что-то там развивалось. Но вот тонкую грань между тем, кто должен стать инаком и кто может заниматься научными разработками в миру я так и не уловила. У автора же инженеры, получается, не философствуют и не занимаются решением математических задач, а без философов мир не двигается с места. Ну, такое. А финал так меня вообще заставил закручиниться. Основной вопрос «Как?» прошел мимо носа читателя и остался за воротами матика миллениариев.

Интересно, созвучно ли имя Эразмус Эразму Роттердамскому, если так, то это отсылка к тому, что Эраз выходит из инаков и становится независимым ученым.

Дочитала «Семиевие» и.....что я могу для себя вывести из нее.

Во-первых видно, что книгу пишет гик. В этом нет ничего плохого конечно же, пока ты не берешься писать эпичный роман в котором ты столкнешь человека с апокалипсисом и его последствиями. Мне не хватило развития в характерах как главных так и второстепенных героев (исключением был разве Дюб), хотя казалось бы, автор сам поместил их в лучшие для этого условия. Земли скоро не станет, в живых останется лишь кучка выдающихся представителей человечества, да и то в построенном из говна и палок космо-ковчеге, но никаких эмоций, ни у кого. Все будто под таблетками, такие «ну ок, что такого»

Для сюжета этой книги это было важно, ещё и потому, что фундаментом третьей части книги, стали как раз характеры семи «Ев» из первой. Автор вывел семь рас, основываясь на практически одной черте характера каждой матери, делая эти черты чуть ли не основной движущей силой во всех политических срачах человечества будущего. Сказать, что это очень наивно и очень выгодно автору, ибо облегчает ему давать мотивации героям в стиле «ну это же типичный *вставитьназваниелюбойрасы*, что вы хотели». Пронеся эти генетически (sic!) доведенные до абсолюта черты через 5000 тысяч лет, практически не развивая (и не разбавляя ибо как таковой изоляции по сути нет ) их и не эволюционируя в связи с новыми внешними условиями, человечество, сохраняет при этом тот же уровень идиотизма и наивности, в сочетании с расизмом.

Второй минус (не баг, а фича ладно), это подробное описание технических подробностей всего чего только можно, в любой самый неожиданный момент.

То есть это сбивает с ритма чтения, до такой степени что ты забываешь, о чем начинался вообще этот абзац. Да, это действительно Моби Дик орбитальной механики.

Из плюсов в первой части: картина умирающей Земли, если дать волю чувствам (в книге в целом уделяется мало внимания этому) и эмпатии, то можно сильно впечатлиться. Меня это ещё у Цысиня цепануло, что если бы я знала, что скоро умру, какие муки мой разум пережил бы,(сразу вспоминаю монолог князя Мышкина о смертной казни в «Идиоте» Достоевского) а тут все живое, вся планета.

Ну и конечно игра в эгалитаризм при отборе тех, кто может выжить, где все равно выбор падает на технарей. (Единственный биолог, которая должна сохранить человечество пофейлила все что можно пофейлить, кек)

Во второй части: отделение роя, вся эта политическая борьба, блоггеры, интриги. Жаль что автор поленился перекинуть нас на рой, чтоб показать, процесс падения моральных концепций человечества (у Цысиня такой момент был, очень врезался в память)

В третьей: (самой слабой части), могу выделить лишь гэг о работе пропаганды и вообще явное разделение на технократов и политиканов.

Когда взял в руки книгу, первой мыслью было — это еще один опоздавший роман, практически ретро-футуризм.

Ведь в прошлом году глобальное потепление вышло из моды.

Грету отменили, на повестке война и всем нужно больше снарядов и дронов, тут совершенно не до каких-то там парниковых газов. Спасать природу еще хотят, и «зеленых» много, но тема откровенно ушла на второй план. А тут некий миллиардер и филантроп борется именно с глобальным потеплением.

Однако же роман вполне современный.

Просто это не футурология, а политическая пропаганда в фантастической обертке.

*

Тут необходимо маленькое отступление.

Есть старый добротный роман Б. Стерлинга «Распад». Это честное описание кризиса, в который могут попасть США в середине 21-го века. Торжество бюрократии, которая уже ничего не решает. Популизм, которому почти не верит. Медленное разложение армии, которая плохо контролирует даже свои собственные базы. На дорогах господство номадов-кочевников — техно-байкеров. Техасские сепаратисты уже почти открыто плюют на центральные власти. И одному из политиков приходиться объявлять фиктивную войну Нидерландам, чтобы солдаты под оранжевым флагом пришли в Вашингтон и могли навести хоть какой-то порядок... Чтобы написать подобное в 1990-х — надо было или испытать серьезное прозрение или ориентироваться на то, что страна-победитель в Холодной войне так и не смогла оживить Детройт.

*

И вот Н. Стивенсон, берется сочинять очередной пухлый роман, а на дворе вторая половина 2010-х. «Распад» перестал быть футурологическим хоррором. Слишком многие его черты угадываются в реальности. Писать еще один роман про кризис Штатов? Нельзя быть таким вторичным.

Писать роман о спасении США? Подозреваю, автор не имеет представления, как этого достичь: впереди кризис, смута, возможно и война с Китаем.

Поэтому роман — о возможных путях спасения Запада, как такового. И автор создал образец рациональной политической пропаганды.

Что для него Запад?

О, это хорошо видно по «Барочной трилогии»: обломки и соколки старого порядка, ненужные почти никому люди люди, плюс наука, плюс некое стратегическое видение, плюс немного доброты и жажды честного заработка — и вот рождается некое новое общество. Или социум. Или организация. Но все это делается не под прессом жесточайшей военной необходимости, а как бы расслаблено, за разговорами в кофейнях, на балах или уже в будуарах. Да, конечно, кому-то приходиться жить в спартанских условиях, есть риск и даже интрига, и кто-то отчаянно пытается успеть на уходящий корабль, однако глобально это не означает цейтнота и необходимости вот так сразу все класть на алтарь отечества. Потому новые организации растут как грибницы, а не ходят строем.

Значит, надо показать возникновения очередной общности в мире через ...надцать лет. Обязательно с технологическим рычагом влияния, с какими-то интересными особенностями генезиса, но при том глобальной и разнокультурной.

Стивенсон попытался создать светлого близнеца для книги Стерлинга.

*

Но что за образы были пущены в дело?

Есть три больших блока: .

— описан технологический прием, который позволяет сжигать в стратосфере тысячи тонн серы. Получается анти-парниковая добавка, которая позволит остановить подъем температуры на планете буквально за пару лет. В Техасе, в пустыне, одним миллионером построен комплекс по климатическому контролю. Причем всем штатовским властям не до мелких инцидентов, они буквально не замечают как в стратосферу стреляют снарядами величиной с вагон (в тексте нет слова «взятка» или «подкуп»);

— зачем это вообще делать? Автор не жалеет пары сотен страниц, чтобы показать, как тяжко живется в устье Миссисипи, где медленный подъем уровня воды заставляет переезжать десятки тысяч людей, а подъем уровня температуры требует носить «конденс-костюмы». Правда, я так и не понял, где намывные острова? Ну как в Питере, где Васильевский остров уже не первый раз расширяют. Нет, показаны отдельные граждане, которые поднимают свои дома на несколько метров, насыпая под них специальную глину (чтобы не размывало), но чтобы некий коллективный проект сделать, помпы поставить и весь тот ил, что несет Миссисипи превращать в грунт, строить холмы, по периметру ограждать их той же глиной и надолбами? Ой, нет :) Конечно, автор говорит о глобальном решении проблемы, но при описании локальных решений он явно передергивает; .

— старый прием с образом «распавшегося Китая», или «замкнувшегося в себе Китая», на котором паразитировали фантасты 90-00-х, больше не работает. Американские читатели уже не поверят в такое везение. Китай показан серьезным соперником, вроде Германии в 1910-30е (с шпионами, системами влияния, силовой составляющей), причем соперником заведомо негуманным. Есть описания страданий уйгуров, прямо использовано слово «концлагерь», фактически совершен теракт против Нидерландов;

— при том очень желательно, чтобы большие и серьезные государства были отвлечены. Потому что серьезные спецслужбы, они могут всяким предпринимателям отбить всё дорогое. Значит надо стравить державы между собой, нужна война Индии с Китаем. У тупого пропагандиста злые китайцы занимались бы вредительством и копили злобу, а хороший индийцы пришли бы на выручку. Но Стивенсон играет тоньше. Показана линия фактического контроля в Гималаях — где индийские и китайские добровольцы дубасят друг друга всякими подручными предметами (сейчас этим занимаются пограничники, а в будущем толпы добровольцев). И описана биография молодого сикха, который был вполне себе западным человеком, мигрантом во втором поколении, но вот поехал в Пенджаб, прильнул к родной земле, ощутил зов крови и пошел дубасить китайцев. Само описание драк чем-то напомнило мне инструкции по превращению митинга в вооруженное площадное противостояние, а сикх после удара китайской микроволновой пушкой попал в клинику и его сделали натуральным киборгом. Но потом Индия, встревоженная изменением сезона дождей, решила именно этого молодого человека использовать для атаки на техасскую установку по засериванию насыщению серой атмосферы. Он благородно идет совершать диверсию и его честно убивают. Индия страна хорошая, правильная, просто её правительство еще не разобралось в ситуации. На этом фоне Китай прямо захватывает рудник Новой Гвинее, где строилась еще одна установка;

— но главный вопрос Стивенсон обходит молчанием: создана технология, которая позволяет охлаждать планету на несколько градусов. Миллиардер кричит о своем гуманизме. Но в серьезной политике учитывают не намерения, а возможности. Это ведь климатическое оружие. Либо вокруг новой «ядерной бомбы» сложится всемирное политическое равновесие, либо система пойдет в разнос. Представьте, что такую установку сможет даже Алжир построить, и начнет продвигать идею возвращения к неолитическому климату... Да, Стивенсону удалось отлично описать «биткоин», который сейчас стал одним из международных средств обмена, почему с климатическим контролем не может повториться та же история? Однако и тут есть маленькая деталь :) Существует одна страна, которая прямо сейчас получает большие выгоды от глобального потепления. Тундра оттаивает. И еще Северный морской путь освобождается. И вообще хорошо. А тут появляется какая-то сволочь, которая не просто может все вернуть назад, но включить новый ледниковый период. И что же Россия? А её нет в романе. Упс. «Синдром отката» написан в 2021-м, а «глобальная отмена» РФ состоялась в 2022-м. Тут Стивенсон показал себя как настоящий политкорректный футуролог: видит будущее, но колеблется вместе с линией партии :)

.

— неформальные договоренности инициативных богачей значат для Запада куда больше, чем решения правительств. Если представители старых семей и новых миллиардеров вырабатывают свое понимание будущего, то президентам остается лишь изменить политический курс;

— в итоге реальная власть уходит от публичной ответственности перед населением. Королева Нидерландов после пары дипфейков со своими политическими заявлениями, просто отрекается и тем обретает куда больше влияния, чем имела, становится «королевой Нижнемира» (лицом и со-управляющей движения низинных территорий по всему миру). Политика в старых демократиях скатывается до почти откровенного видеоблогерства, а молодым с этим дело иметь интереснее. Поэтому пусть монархию представляет дочь королевы, норвежский принц и т.п;

— требуется показать, что простые люди готовы вовлекаться в проекты и рисковать за них головой. Потому первой по длительности линией в романе становится история техасского индейца, у которого с голландской королевой осторожный роман, и который чуть ли не в одиночку предотвращает теракт индусов. Как? Он хорошо ездит на лошади, стреляет, а его помощники натравливают ручных орлов на стаи индийских беспилотников.

*

Наконец, если вы дочитали до этой строки, предупреждаю: роман длинный, чрезвычайно нудный и ощутимо закручивает интригу лишь на пятисотой (!!!) странице. Почему? Слишком много клишированных описаний. Это не военный «Крипотономикон» с кучей необычных ракурсов Второй мировой, не иномирный «Анафем», с бытом научного монастыря, это почти бытовой «Вирус «Reamde»».

Текст легко можно ужать в три-четыре раза, страниц до двухсот, и он от этого ощутимо выиграет.

Но автор продает не интригу, а ощущение: медитативное, неспешное чтение для людей старшего возраста, которые могут прочувствовать сродство самых разных персонажей.

Итого: интересный по задумке, но весьма средний по исполнению роман мастера.

«То есть, не имеют физического смысла. С подобными решениями вы сталкивались еще в школе, когда в задачке получалось квадратное уравнение, один из корней которого меньше нуля. Уравнению корень удовлетворяет, но задачку не решает. Ибо смысла — не имеет! Вот такое же решение уравнения Эйнштейна нашел Гедель. Согласно опытным данным — «меньше нуля».»

И этот бред в топовом комментарии. разгромная рецензия о том, что автор не осилил физику от рецензента не осилившего алгебру за пятый класс. x^2=1 x1=-1 x2=1

один из корней меньше 0, что тебя смущает? Ах ты же имел в виду -1 под корнем в дискриминанте, вот только в таком случае оба корня будут мнимыми числами, а не «один из корней которого меньше нуля». :)

Ну и как верить такой рецензии? И почему у такой откровенно тупости и невежества такой высокий рейтинг? Ох, сюрприз — оказывает такая политика сайта. Минусы вроде как и не запрещены, но фиг поставишь. Нужен рейтинг. Вот и выплывает такая бездарность с завышенным ЧСВ в топ.

Эта книга НЕ про КИБЕРПАНК, НЕ про ХАКИНГ, НЕ про футуризм !!!

Почему такой заголовок рецензии? Потому как неоднократно встречал подобные рекомендации.

Тогда что же нас ждет в книге?

---

Общий сюжет без спойлеров:

Две основные сюжетные линии, в обеих сюжетных линиях повествование прыгает между несколькими героями.

Первая сюжетная линия — период второй мировой войны, в её основе тема борьба разведок по шифрованию\взлому шифров\радиоигре между враждующими сторонами. В сюжет вплетены как исторические личности так и выдуманные персонажи.

Вторая сюжетная линия — примерно конец 90х — начало 2000-х. Здесь герои пытаются замутить некий IT-стартап, вначале для организации магистального канала в ЮВА, а затем в попытке создать некий информационный хаб на базе выдуманного островного государства, который был бы полностью независим от внешнего политического и финансового влияния.

Далее, как несложно догадаться, история из эпохи второй мировой находит отголоски в сюжетной ветке современности.

---

Плюсы:

1. В сюжетной линии эпохи второй мировой войны много детальных технических описаний как же реально работала криптография того времени. Разбирается как работали службы шифрования\взлома у союзников. Иногда встречаются даже математические выкладки с подробными формулами некоторых алгоритмов и процессов. Если вдруг кто-то захочет разобраться в деталях.

2. В сюжетной линии нашей современности довольно достоверное описание некоторых технических процессов и IT-аспектов (в байте 8 бит, построчная развертка ЭЛТ монитора, настоящие куски скриптов, электро-магнитное излучение при работе компьютерной техники и т.п.) Читатель хоть немного разбирающийся в основах современного IT не будет ловить лютый фэйспалм при описании каких-то банальных околотехнических вещей.

---

Минусы:

1. Я не силен в криптографии ВОВ, но могу сказать, что в сюжетной ветке нашей современности ляпы по IT таки присутствуют. Причем проколы происходят в довольно банальных вещах (lossless сжатие все-таки это не простое вычитание, например). Автор явно пользовался сторонними консультациями, а не использовал свой опыт и знания.

2. Какие-то превратные представления автора о бизнесе и корпоративных взаимоотношениях, где все партнеры спят и мечтают как бы друг-друга обмануть и засудить. Эта и подобные абсурдные идеи фактически стоят в основе построения сюжета про IT-стартап. Если по технической IT-части все относительно прилично, то в описании бизнес моделей и поведении участников бизнесс-процессов — лютый стыд и фантазия человека, далекого от реальности.

3. Первая половина книги — пустая. Реально первые полкниги ничего значимого и интересного не происходит, все события оттуда можно было бы уместить страниц на сто.

4. В художественных описаниях локаций\персонажей\событий часто используются какие-то «инопланетные» метафоры. Вроде бы яркий образ метафоры должен облегчить понимания и несколькими словами быстро создать яркую понятную картинку. Здесь же все ровно наоборот, автор использует какие-то абсолютно неинтуитивные сравнения и художественные описания. В итоге сначала приходится продираться через чудовищное нагромождение метафор, пытаясь разобраться, а что же было изначальным предметом описания. Литературный reverse-engineering какой-то! Мозг начинает бунтовать и просто пытается пропустить это словоблудие, чтобы не разгадывать корявый словесный ребус.

5. Безобразное построение диалогов. Очень часто не дается эмоциональный контекст и тон общения персонажей. Такое впечатление, что вся эмоциональная составляющая осталась в голове автора и читая диалог ты вообще не понимаешь какой же на данный момент тон общения у собеседников: собеседники шутят, говорят серьезно, злятся или еще что-то. Легкости восприятия это совсем НЕ добавляет. По содержанию диалоги также достаточно банальные и унылые, на всю книгу буквально несколько диалогов хоть сколько-нибудь вызывающих интерес (хотя возможно это следствие неудачного перевода)

6. Блеклые персонажи, не вызывающие хоть какого-то эмоционального отклика: симпатии, антипатии, сочувствия, интереса или хоть каких-то ещё чувств. Просто какие болванчики передвигающиеся по сюжету. Единственное исключение — морпех Шафто. За счет вкраплений своеобразного армейского юмора («кто в армии служил, тот в цирке не смеется»), но происходит сиё не очень часто и стабильный интерес вызвать не получается.

7. Общее отсутствие интриги в структуре повествования и в результате получаем отсутствие интереса всё это читать. Повествование по структуре строго линейно и представляет из себя описание вялотекущих событий. Никаких загадок\вопросов\интриг\зацепок читателю почти не подкидывается. Нет ни долгосрочной интриги (к чему же идет весь сюжет) ни краткосрочных интриг по сиюминутным событиям (ничего себе, что только что случилось, как же это всё сейчас разрулится?). Впечатление, что читаешь учебник: точно знаешь, что в конце параграфа будет вывод, но никакого интереса к нему нет.

---

Резюме

Псевдоисторический авантюрный роман, где основой для построения сюжета служат реальные технологии. Много технических деталей, но при этом ни на сюжет ни на атмосферу повествования они особо и не влияют (такой вот парадокс). Если на момент написания книги в ней еще были какие-то веяния футуризма (криптовалюты, перехват ЭМИ, тотальное шифрование), то сейчас что-то из этого стало привычной обыденностью, а что-то отсеялось как неприменимые фантазии и плюсик к интересу при прочтении уже не добавляет.

Автор постарался наиболее достоверно, описать основы криптографии времен ВОВ и IT-технологий конца 90-х годов, но к сожалению это не спасает вялый сюжет, который к тому же еле-еле ползет первую половину книги. Добивает все это блеклые персонажи, плохо построенные диалоги и тяжелые художественные описания с неудачными метафорами.

Всегда удивляли развёрнутые рецензии на литературу или кино. Данная книга про, что угодно, но только не про изменение климата и тем более не про синдром отката. Нет, тут конечно про это иногда говорят, но все это как то теряется на фоне описания бытовухи персонажей. В общем совет не читайте, тут нет интересных идей и сюжета.

Ждал эту книгу упорно и долго. Это же Стивенсон, один из пятёрки моего личного Топа, Всея твёрдая НФ, Всея интеллектуальность и матчасть, Всея надежда и Всея заклёпки!.. По итогу — разочарование года.

Хотел сказать «ставлю двадцатку, что писал не Стивенсон»… но, к моему горькому сожалению, Нил есм. Такого нуднейшего, скуднейшего и наитупейшего текста у него ещё не было. И ещё тонны ПАФОСА! Чтобы мы простые букашки поняли кто решает мировые вопросы в «распахнутом халате со стояком». Если кто-то надеется прочитать «Послезавтра» Эммериха в обрамлении твёрдой НФ — до свидания! Жизнь техасцев, дикие свиньи, индуисты-каратисты, власть имущие дилетанты (очень красивые, очень богатые, очень надменные), научпоп про серу, геи, арабские шейхи, миллиардеры-хулиганы, техаский Чак Норрис, сокольники (???) и даже недотрах*нная королева. Вот эта бурда рождает убогий сюжет, скомканную реализация, 0 движухи, 0 персонажей, 0 глобального потепления, 1 матчасть, 10 воды (в прямом и переносном). Эта бурда без начала и конца! Просто люто слитый финал, как упавший стояк итальянца.

Пару предложений о БП все-таки написано: вскользь, наугад. Если бы на обложке обозначили ФИО «Ника Стивенсонович» — и съелось, и выблевалось опосля, ибо обычный бычок-цуцик литературного безбрежья. Но засрать свой послужной список таким несъедобным варевом — это ужасно, Нил! Ну, $ же.

Мне жаль потраченного времени.

Единственное яркое пятно книги — прекрасный перевод от Н.Л. Холмогоровой. Огромное ей спасибо за труды! Но Стивенсон этих трудов не стоил. Нил уже не тот.

Я познакомился со Стивенсоном очень поздно и благодаря «Семиевию». Потом был «Криптономикон», «Лавина», «Алмазный век», «Анафем», «Барочный цикл»...

И с каждой книгой за исключением «Алмазного века» он нравился мне больше, а не меньше. Правда, планку «Семиевия» в моем личном топе побить так никто и не смог (концовка слита, ага).

А потом случились «Падение, или Додж в аду» и «Взлет и падение Д.О.Д.О.».

В целом, уже начиная с «Семиевия» у меня много вопросов к оригинальности последних текстов Стивенсона. «Взлет и падение Д.О.Д.О.» -- плохая и псевдонаучная калька с блестящего викторианского романа «Джонатан Стрендж и Мистер Норелл», приправленная квантум-панком. Местами торчат даже ушки Э. Гамильтона (!).

«Падение» -- исследование цифрового бессмертия (или посмертия), но на фоне коротких и острых рассказов Ханну Райаниеми и Кена Лю смотрится затянуто и убого.

Даже мое любимое «Семиевие» при всем своем научно-фантастическом величии — это калька с подростковой трилогии Дженнифер Броуди «Тринадцатый ковчег». До степени смешения, черт возьми! Да, калька прекрасная, гораздо лучшая, чем этот чудовищный псевдолитературный монстр, накропанный на волне моды на «подростковые антиутопий/постапоков» для зарабатывания бабла. Но калька.

Приношу свои извинения за долгую преамбулу и перехожу к сути.

Так вот «Синдром отката» -- это еще одна калька. Вслед за Кимом Стенли Робинсоном с его «Министерством будущего», Нил Стивенсон оседлал климатическую повестку. И вышло... слабо. Боже, я никогда не думал, что буду расточать Робинсону именно литературные комплименты, его романы хороши концепцией и миллиардом научных деталей и нюансов, но только не героями и не захватывающим сюжетом. Но в этот раз иначе не выразиться.

Там, где Робинсон создает сложный, комплексный, многогранный проект по преобразованию ОБЩЕСТВА и затем уже КЛИМАТА, Стивенсон говорит: нам нужен отбитый на голову Илон Маск, который просто делает, что хочет.

Очень слабо прописаны реальные политические последствие геоинженерного авантюризма. В общем-то, с учетом того, что геоинженерная концепция укладывается в полстраницы текста (реально есть в рассказе Кена Лю «Воспоминания моей матери», а политические игры -- займут еще 1 страницу, то зачем Стивенсону потребовалось писать этого толстого монстра совершенно не ясно (вероятно, потому что иначе «не могу, не умею, не практикую»).

Еще слабее прописаны последствия климатических изменений для обычных людей. Да, непрактичные и громоздкие геокостюмы от перегрева (привет, Фрэнк Херберт!), да последствия затопления Роттердама. И... всё? На фоне того же «Министерства будущего» Робинсона, который разжевывает и демонстрирует, что плохо будет ВСЕМ -- это очень слабо.

К самому тексту особых претензий нет. Написано добротно, 4 основных сюжетных линии (2 можно смело выкинуть и ничего не изменится) дают ощущение динамики и развития, концовка -- климатические сопли-в-сахаре, но к этому и шло с самого начала, так что ее сложно проспойлерить.

Пока что самые высокие ожидания года и от того самое большое разочарование года. И ощущение, что «этот Стивенсон сломался, несите следующего».

Четвертый подряд роман, стянутый с чужих идей.

Третий подряд затянутый текст, который в отличие от «Лавины» не дает в финале ощущения «ВАУ! Так это вот так работает?!»

7 из 10 за масштаб и в надежде на будущее.

После «Криптономикона» эта книга оставила чувство что писал ее другой человек или автор спешил быть актуальным.

Не хочу спойлирить, дочитайте до конца.

p.s. найди в романе о проблемах Всего Мира. ДВА упоминания России и то вскольз.

Недалёкое будущее (примерно 2040-2050-е годы). Последствия глобального потепления уже очевидны – среднегодовая температура выросла настолько, что в некоторых районах невозможно находиться на солнце без специальных охлаждающих костюмов, города и страны, находящиеся ниже уровня моря, вот-вот скроются под водой, но вместо решения проблемы политики погружены в мелочные дрязги и споры о «зелёной» энергетике. Инициативу по спасению мира перехватывает Т.Р Шмидт – техасский миллиардер, у которого есть идея, как прекратить рост температуры и снизить уровень океана – простой и копеечный способ, который, тем не менее, понравится далеко не всем...

Перечитывая перед выходом «Синдрома отката» в качестве разминки «Криптономикон» и «Барочный цикл» (такая себе разминка почти на две тысячи страниц), я обратил внимание, что книги Стивенсона редко касаются только одной темы. Это комплексные произведения, в которых помимо магистральной идеи раскрываются другие, «побочные» вопросы. Иному писателю такого «побочного» вопроса хватило бы на целый цикл, но Нил просто мимоходом добавляет такие субсюжеты в основной, сплетая всё в хитрый тугой клубок. В «Синдроме отката» ситуация аналогичная. Изменения климата и геоинженерия являются сюжетообразующей завязкой, но помимо этого автор расскажет о повадках диких свиней и миграции огненных муравьев, о Линии фактического контроля между Индией и Китаем, о сикхах и об их боевом искусстве под названием «гатка», о дронах, соколиной охоте, перформативной войне, затронет ковид, дипфейки, лошадей, дамбы, и иные водозащитные сооружения, поговорит о роли монархии в современном мире... С первого взгляда кажется, что это просто свалка не сочетаемых друг с другом вещей, но в финале все эти темы, как и пути многочисленных персонажей, сойдутся, и окажется, что в повествовании не было ничего лишнего. Неудивительно, что «Синдром отката» обладает хронометражем в семьсот пятьдесят страниц русскоязычного текста. Хотя бывали у автора книги и подлиннее.

Писать книгу о климатических изменениях, а равно рецензировать книгу о них, невозможно не затронув политический аспект данного вопроса. Радикальные неверующие в глобальное потепление могут фыркать и отмахиваться, что это всё выдумки, защитники окружающей среды будут потрясать графиками и кричать о необходимости снижении карбонового следа – лавировать между этими крайностями довольно трудно, но Стивенсон и не пытается. Судя по тому, о чём он пишет в своём романе, ему одинаково неприятны обе стороны конфликта – в первую очередь потому что и те, и другие бездействуют перед лицом надвигающейся опасности. Оттого, как и в других его книгах, в «Синдроме...» вершителями судеб мира и главными героями становятся не простые люди, а влиятельные богатые пассионарии – миллиардеры, шпионы, представители древних венецианских родов, арабские шейхи, королевы, тогда как простые активисты и осторожные учёные упоминаются как досадная помеха. Позиция Стивенсона и его персонажа Т.Р Шмидта понятна, но не популярна в современном мире постоянных компромиссов и переговоров, оттого в нашей реальности геоинженерией сейчас тоже занимаются на частных началах. Например, в конце 2022 года стартап Make Sunsets из Кремниевой долины запустил метеозонды, которые выбросили в стратосферу тонны частиц серы – с той же целью, какой это сделал в романе Т.Р Шмидт. Как специалисты, так и диванные эксперты осудили такую инициативу, дескать мы не знаем, к каким последствиям могут привести подобные манипуляции, и к чему может привести вынесенный в заголовок романа «синдром отката». Даже учёные начали сравнивать основателей Make Sunsets со злодеями из фильмов о Джеймсе Бонде, чего уж говорить про всяческих грет тунберг. Хоть книга написана за год до этих событий (стартаперы, возможно, ей и вдохновлялись) Стивенсон предвидел подобную реакцию общества, потому не сделал своего миллиардера однозначно положительным персонажем. Более того, Т.Р Шмидт и сам прекрасно осознаёт, что его способ решения проблемы не идеален, но он хотя бы пытается дать старушке-Земле ещё немного времени. Оттого и лица, пытающиеся прекратить деятельность техасского миллиардера выведены в романе антагонистами, но не злодеями. В этом Стивенсон гуманнее своих оппонентов – до откровенных оскорблений он не опускается, ограничиваясь лишь лёгким подтруниванием.

Из-за столь спорного посыла оценки «Синдрома отката» могут кардинально отличаться в первую очередь в зависимости от того, какую позицию занимает читатель относительно изменения климата – сложно читать целую книгу о том, с чем категорически не согласен. Что до литературных достоинств, роман типичен для автора. Объёмное полифоническое произведение с десятками сходящихся и расходящихся персонажей, множеством детально проработанных идей, повествование обстоятельное и временами излишне многословное, временами страдающее от странных таймскипов, но всё равно крайне увлекательное. Лично я пару раз чуть не проехал нужную станцию метро, погрузившись в чтение. Более того, с годами Стивенсон значительно вырос не столько как писатель (писал он всегда хорошо), сколько как автор сюжетов. Оттого роман имеет внятную развязку и финал, чего нельзя сказать о некоторых более ранних его работах. Хотя, конечно, жаль, что собственно «синдром отката» остался занесённым над персонажами дамокловым мечом, а не случился на страницах романа. Но каким он будет (если и будет) – никто из современных учёных не знает, а Стивенсон, судя по всему, всё же старался удержаться в рамках относительно правдоподобного технотриллера, такого, как, например, его же «Зодиак». Именно эта самая реалистичность подкупает больше всего, и именно этим всегда были хороши книги автора – он умело экстраполирует современные тенденции, не преисполняясь немотивированным оптимизмом, но и не ударяясь в чернуху, и потому иногда даже умудряется предсказать будущее (пст, COVID-27 не желаете?). А это как раз признак хорошей качественной фантастики.

P.S.: Что касается перевода, многоуважаемая Екатерина Доброхотова-Майкова, которая уже ассоциируется с романами Нила в этот раз почему-то книгу не переводила, и переводчиком записана некая Наталья Холмогорова, о которой я, к сожалению (или к счастью) ничего не знаю. Перевод получился добротным, но будто бы без искры и тонкого юмора и лукавства, свойственного произведениям автора. Хотя в целом, впечатление не портит, а по нынешним временам это уже хорошо.

Несказанно рад, что наконец-то домучил эту книгу. Начал ее читать аж в феврале, но сам не думал, что придется ждать финала в октябре.

Хотя на самом деле ожидания были совсем другие. Когда-то я начал читать Стивенсона случайно (друг увидел на полке в магазине книгу и сказал, что это его любимая книга, так я купил «Криптономикон», а друг на самом деле имел в виду другого Стивенсона, про «Остров сокровищ»). Потом у меня еще были «Ртуть», «Reamde». Беспредельной любви к автору не испытал, но чувствуется, что он очень необычный, своеобразный, не такой, как все. А одним из самых лучших его романов считается «Анафем». Достаточно взглянуть на средние оценки и прочитать пару отзывов, чтобы понять, что мимо этой книги проходить нельзя, особенно если любишь НФ и множественность миров.

Но «Анафема» давно уже нет в продаже, поэтому пришлось ограничиться электронкой. А электронки я читаю сугубо перед сном и в долгой дороге. То есть неспешно, без фанатизма. Но если зайдет, то можно прочесть и за неделю, как автобиографию Оззи Озборна, обойдясь без сна.

Так вот совсем не ту книгу я выбрал для чтения перед сном...

Нил Стивенсон применил в этом романе не очень популярный, но действенный метод — заменить обычные слова каким-то новоязом. Впервые я с таким встретился в «Иных песнях». Не могу сказать, что это мой любимый прием, потому что на притирку с языком нужно какое-то время. Замени эти странные слова обычными, и тут же сюжет станет чуть более простым. В противном же случае ты как будто изучаешь человечество в совершенно другой параллельной реальности, которая вроде и похожа на нашу, но все же иная. И в этом совершенно другом мире наука развивается сугубо в монастырях. Монастырях для ученых, которые проводят опыты за высокими заборами. Я сразу начал проводить параллели с «Гимном Лейбовицу», где есть тоже монахи и закрытая наука. Но это сравнение меня и дезориентировало, потому никаким затянувшимся Средневековьем тут и не пахнет. Мир за забором живет полной жизнью, с компьютерами, ракетами и мобильными телефонами.

Стивенсон очень долго, размеренно описывает жизнь в монастыре. Знакомит с главными героем, 19-летним монахом Эразмасом. Показывает, как монахи занимаются наукой, чем занимаются помимо нее, что думают, о чем спорят. Уже на этом этапе у меня никак не получалось «загореться» книгой.

Было чуть интереснее, когда Эразмас покинул стены монастыря, но мне было сложно понять, как работает этот мир. Возможно из-за всех этих искусственных усложнений с терминами. Герои скучны, мотивация не ясна. Много лишних описаний, диалогов. Я долго ждал «контакта», который взбудоражил этот мир Арба, но... Ну вот не смог для меня Стивенсон раскрутить идею. Либо мой мозг слишком маленький, либо я упускал ключевые моменты, теряя заряд интереса. В отзывах я нашел больше полезной информации, эдакая выжимка основных действий, чем Стивенсон размазал на 900 страниц.

Не буду искать себе оправданий. Так бывает — многим нравится, мне не зашло. Скучно, чудовищно растянуто, притянутый за уши новояз. Рад за тех, кто постиг дзен «Анафема», но для меня это пока что самая плохая книга Нила Стивенсона, которая мучила меня 9 месяцев. Все-таки иногда стоит не дочитывать, а не ждать чуда.

Об «Анафеме» Нила Стивенсона, как одной из «10 книг, способных усложнить мировоззрение» (именно так называется соответствующий ролик на ютубе), я услышал из интервью Сергея Переслегина. Иногда я читаю книги, которые мне кто-то рекомендует. Но такие рекомендации довольно редко бывают удачными. Вот и в данном случае... Нет, не могу сказать, чтобы книга меня не заинтересовала. Я её даже дочитал — правда, приложив некоторые усилия. Несмотря на очень длинную и медленную экспозицию, занимающую около четверти романа, несмотря на то, что автор счёл нужным заменить привычные нам термины их аналогами из языка планеты Арб, и прочие трудности для чтения, которые до меня здесь уже были отмечены, книга эта показалось мне любопытной. И я понимаю, почему у Переслегина она попала в список must read. На его сциентизм, любовь к философии, интеллектуальным играм и необычным моделям социального устройства роман Стивенсона наложился почти идеально. И всё же, если бы я составлял топ-10 книг для желающих поумнеть (назовём это так), «Анафем» туда бы, пожалуй, не вошёл.

Если отбросить беллетристическую компоненту повествования (которая, честно говоря, мне не показалась интересной), то книга посвящена, в основном, описанию социума, в котором научно-техническая элита изолирована от остального общества. Научный потенциал Арба сосредоточен в «монастырях»-матиках, которые слабо и редко взаимодействуют с окружением (призыв инаков во внешний мир — довольно редкая ситуация, происходящая лишь в экстраординарных случаях). При этом во внешнем мире существует промышленность, которая, между прочим, делает не только ширпотреб, но и компьютеры, а также ракеты, и никаких особых признаков деградации не проявляет. Я не совсем понял, как такое возможно. Вообще, описание структуры общества, данное в книге, вызывает больше вопросов, чем даёт ответов. Впрочем, можно допустить, что фраа Эразмас, от лица которого идёт повествование, является «ненадёжным рассказчиком».

Что касается многомировой теории, для иллюстрации которой, если верить послесловию, всё это, главным образом, и придумывалось, то иллюстрация эта вышла довольно невнятной. Собственно, не будь послесловия, я вообще бы не воспринял её как иллюстрацию.

«В чём же тогда плюсы романа?» — спросите вы. Во-первых, это действительно весьма необычное произведение — не знаю, с чем его можно было бы сравнить. Во-вторых, текст, пригодный для обдумывания, вовсе не обязан состоять из стопроцентно правильных мыслей и концепций.

Конечно, «Анафем» достоин детального анализа, но я сейчас к нему не готов, поэтому ограничусь сказанным выше.

Что касается оценки, то пусть будет 7.

Села почитать Пруста. Чувствую, туго как-то идет. Дай, думаю, разбавлю фантастикой какой-нибудь. Разбавила)) Надолго, надо признаться...

Сразу скажу, что не зайдет любителям Лукьяненко и всяких ненапряжных экшенов, где все по-быстрому и залихватски. Если вы не любите читать тексты, перенасыщенные описаниями, рассуждениями, запутанными философскими диалогами, лирическими и историческими отступлениями и непривычной лексикой, то вам не сюда. Вы просто умрете от скуки, ожидая быстрых действий и привычных литературных приемов и образов. Нет, в «Анафеме» ничего стандартного не будет. Тут продираться придется долго и мучительно. Однако, если вы готовы продираться, то совершите весьма необычное путешествие.

Отправитесь вы на некую планету Арб, похожую на нашу, на которой есть некая свифтовская «Лапута», сеть научных монастырей, где затворники-ученые, огородившись ото всего остального мира и строго следя за тем, чтобы мирское не оказало пагубного воздействия на чистоту их помыслов и исследований, занимаются теоретической наукой и наблюдениями в несколько архаичной форме, соблюдая строгий затворнический кодекс. В общем-то, как и любое замкнутое на себе сообщество, они искусственно создали вокруг себя некую альтернативную реальность и свои правила для существования и взаимодействия в ней. Все преходящее, вроде современных развлекательных гаджетов или прогрессивного научного оборудования, предметов быта или знаний о политических режимах и прочая дребедень из внешнего мира, находится под строгим запретом. Они смотрят на мир глазами древних философов, в котором важны только высшие смыслы и наука. Для научных изысканий у них подчас только собственная голова на плечах и подручные материалы, вроде палочки, которой можно что-то начертить на песке.

По сути их жизнь действительно очень похожа на монашескую: быт по строгим канонам, ежедневный тяжелый труд, ежедневные занятия, «религиозные» обряды, свои «святые», свои «священные книги», свои «идолы», свои «ордены», свои «епитимьи» и т.д. Справедливым также будет отдать дань захватывающим описаниям монастырских строений, механизмов и церемоний, которых герои с трепетом ждут или боятся, или боготворят.

Кстати, о героях. Главный герой чрезвычайно похож на типажи Питера Уоттса. Это типаж робкого интеллектуала (ученого), который крайне критичен к самому себе и скромен, способен на героические поступки, работает над собой и растет морально, нравственно, интеллектуально, уважает и хорошо понимает окружающих, во всяком случае, тщательно их анализирует и воспринимает такими, какие они есть, не боится сложностей, старается преодолеть их и познать логически, ведет себя адекватно, выступает посредником в сложных конфликтах, имеет обостренное чувство справедливости, ценит дружбу и вообще отношения. И вот такой герой оказывается в центре событий, принимает участие в распутывании клубка интриг вокруг инопланетян.

В остальном тоже есть сходство с Уоттсом. В образе мышления автора, я бы сказала (и всех его героев), в его фиксациях на определенных вещах. Видимо, этих авторов можно было бы назвать родственными душами. Правда, Стивенсон излагает более литературно, последовательно, логично и терпеливо. Разъясняет непонятное, выстраивает логическую цепочку. Уоттс этим себя подчас не утруждает, отчего повествование не становится менее интересным, кстати сказать, и, например, мне Уоттс все же понравился больше по динамике и сюжетам.

Что касается минусов. Их тоже немало. Первое, что явно бросилось в глаза, это поведение мирского правительства…

Еще есть тут некоторые странности с любовной линией. Точнее, она просто плохо, неинтересно, поверхностно и неубедительно прописана. Очевидно, что такая фигня, как любовь, автору просто была неинтересна, его волновали сюжетные ходы помасштабнее или вот, например, тема мужской дружбы, тема братства. А любовь нужно было вставить зачем-то по его задумке, чтобы былО, но зачем — этого я до конца так и не поняла, так что просто оставим ее и придираться не будем. Спасибо, что она не голубая.

Ну а в основном в книге напрягает затянутость и стиль, который можно кратко охарактеризовать как «сложно о простом». Герои любую незначимую или очевидную фигню превращают в серьезный философский диспут. И пока «монахи» придут к какому-нибудь простейшему выводу, расчерчивая схемы на песке, нетерпеливый читатель вполне может поседеть, а потом и все волосы на себе повыдергивать... Но, скорее всего, просто бросит читать. Философский формат в принципе не всем интересен, и для многих это бред сивой кобылы. А псевдофилософия и вовсе выносит мозг. Честно признаюсь, мне тоже было сложно вдумчиво воспринимать весь текст, в котором люди не могут просто поговорить, но обязательно вступают в подчас бессмысленные диалоги с изложением каких-то сомнительных теорий или с экскурсами в историю их мира. Наверное, автор хотел создать некую вселенную ученых-иноков, отличную от мирской, в которой говорят по-другому, мыслят по-другому, воспринимают окружающий мир по-другому… И это, безусловно, интересный эксперимент, но тут автор, как мне кажется, несколько перестарался... Герои пользуются эзоповым языком, проводят детальный анализ любого встретившегося на пути механизма, при помощи формул и звезд на небе вычисляют день недели и свое положение в пространстве, чертят на коленке схемы инопланетных кораблей, на коленке же создают летательные аппараты, таскают за собой тонну книг, так как не пользуются современными гаджетами и т.д. Ну в общем как-то это… абсурдно порой… Да, там есть этому объяснение, но мне оно не показалось убедительным.

Что сказать о финале, даже не знаю… Пожалуй, он меня разочаровал. При такой детализации и таком основательном подходе я все же ждала чего-то большего… Более масштабного, как у Дена Симмонса… Однако, в данном случае за рамки «монастыря» выйти не получилось даже в космосе с инопланетянами…

В общем, считаю, что созданный автором мир получился искусственным, как лабораторный эксперимент. Однако, эксперимент, тщательно выверенный и подробно описанный. Удался ли он? Судить каждому. Лично мне не хватило смены парадигмы от монастырской темы к космической. Космос и Контакт тоже получились не в духе НФ, а в духе средневековых летописей… Тем не менее, задумка романа в целом показалась мне оригинальной. Это какой-то новый подход к столкновению с инопланетными захватчиками. И, собственно, почему бы и нет? В этом и интерес. Рада, что кроме Симмонса и Уоттса нашла еще одного сильного автора, который пишет оригинально, дотошно, хорошим языком, погружает в свой мир при помощи многочисленных описаний и разъяснений. Если это не самый лучший его роман, то с удовольствием ознакомлюсь с другими.

100% данную книгу не стыдно рекомендовать адекватным знакомым и друзьям, умеющим думать и любящим заглядывать в альтернативное будущее и иные оригинальные вселенные.

Пока что худшее, что довелось прочесть у автора.

По поводу выдуманного словаря — ерунда, привыкаешь и запоминаешь уже через страниц 30-40. Там небольшой пул нужных слов, причем чуть ли не половину можно даже по звучанию разгадать что значит. Типа фраа — фратер — брат. Конвокс — конвент — собрание монахов. И т.п.

По поводу всего остального — в этой книги паршивы абсолютно все элементы:

Персонажи? Их нет. Есть набор буратин, через которых автор транслирует свою галиматью. Как они выглядят, откуда они и зачем — непонятно. Только про гг есть немного информации, т.к. в сюжете участвует его семья. Любовная линия гг — это вообще отборная чушь. Первую половину книгу он все вздыхал по Тулии, а потом к нему подошла некая Ала и в ту же секунду он уже готов на ней жениться. Причем все это на глазах у этой же Тулии, пфахах.

Кстати, а причем тут женщины вообще? Речь же про монашеские закрытые ордена, которые занимаются геометрией и познанием мира? Ммм... я не знаю. Даже не пытаюсь разгадать великий замысел автора. В тексте упоминается, что монахам подсыпают в еду вещество, которое делает их бесплодными. Но при этом с эрекцией у них проблем нет, т.к. различные типы браков разрешены. Классно, да? Получается не монастырь, а прям коммуна хиппарей. И про наркоту там есть упоминания, мол, раньше было, а потом запретили... Угу.

Собственно, так зачем нужны там женщины вообще? Чтобы что? Если их мир полная калька нашего, то и женщины у них должны быть такие же — то есть абсолютно бесполезные для научных изысканий существа. Вы много женщин-ученых знаете? Женщин-философов? Женщин-математиков (это вообще жесть, учитывая что книга про это фактически)? Оглянитесь вокруг — дома, машины, компьютеры, телефоны, книги — это кто придумал и сделал? Это женщины что ли? Что они там вообще забыли в храме? Кто их пустил? Зачем? Причем в самой книге они вообще ничего умного не говорят, они никак не участвуют в диалогах и рассуждениях о высоких вещах, они полный ноль во всем. Автор видимо сам понял, что какую-то ерунду придумал и решил отдать женщинам организационные вопросы — типа вот они там ДИРЕКТРИССЫ, ИНКВИЗИЦИОНЕССЫ, ЛОГИТЕССЫ. Ясненько. А то ж монахи бы там сами не справились, они же умненькие, но рассеянные... Не могут борщик себе сварить. Я удивлен, что там не встретилось что-то типа цитат из пабликов вконтакта «После нескольких лет брака мужчина может смотреть на женщину и не видеть ее, а женщина может видеть мужчину насквозь, даже не взглянув на него» или «Женщина — это цветок. А мужчина — садовник. Садовник ухаживает и растит цветок. Цветок в свою очередь благодарит его, даря ему свою нежность и красоту. У самого заботливого садовника самый прекрасный цветок» и т.п. Такие, чтобы подчеркнуть проницательный ум женщин и тотальную нелепость мужчинок. Сейчас это модно, в каждой второй книге. Видимо тогда просто интернет не был настолько развит и автору не откуда было материала для размышлений взять.

Тэкс, я отклонился. Далее — сюжет. По сути своей это янг адалт про борьбу с плохими ребятами. Но все это замаскировано: 1. Придуманным словарем (чтобы пустить пыль в глаза) 2. Рассуждениями про всякие квантовые приколы, которые суть ТУФТА и абсолютная галиматья унылая, т.к. автор не смог подать интересно материал.

Ничего умного в книге нет. Никакого интеллектуального стимулирования читателя нет. Никаких новых идей вы тут не обнаружите.

Диалоги чрезвычайно паршивые и монотонные. Никакой живой игры слов и ума тут тоже нет. Никакого интереса к читаемому я не испытывал. Никакого вовлечения, никакой атмосферы иного мира (речь, напомню, про другую планету, с другой историей и технологиями). Ничего нет вообще. 90% книги это бессодержательная болтовня про пукающих драконов в головах у монахов. Вы думаете, что будете читать про геометрию, про философию, про физику? Нет, вы будете читать про пукающих драконов. Много и подробно.

Собственно, всё. Если книгу когда-нибудь переиздадут на русском, то можно пустить это дело в двух вариантах: 1. Издать как было раньше. 2. Издать новый вариант — заменить весь новояз понятным языком. Т.е. вставить просто автозаменой все слова типа инака на монаха, суура на сестру и т.д. Не изменится ровным счетом ничего в плане структуры текста, зато будет намного проще читать, т.к. сразу за всем этим туманом из незнакомых слов проявится простенькая YA-история про подростка, попавшего в храм шизофренников, страстно желающего найти свою первую любовь...

Очень понравилось начало и совершенно не понравилось развитие сюжета. Утеряно большое количество сюжетных нитей, до конца доводятся только отдельные из них. Концовка скомкана. Такое чувство, что человек хотел побыстрее закончить роман.

За многое автор хотел ухватиться, но унести это к сожалению не смог.

Тем не менее, Лавина довольно интересное произведение.

Мозг Васи отсканировали и загрузили в облако как файл. Получается что Вася теперь бессмертен. Ведь так? А теперь давайте раскопируем файл. Кто теперь из этих 100500 копий и есть Вася? Да в том то и дело что никто, и первый файл скана тоже не Вася а копия Васи. Почему футурологи и фантасты считают что загрузка данных мозга в облако дарует источнику бессмертие? Бессмертны только копии, и да я согласен что копия и будет считать себя Васей (она ведь обладает полнотой его памяти и опыта) и каждая из 100500 копий будет думать так же. Ну что давайте доведем «бессмертие в облаке» до абсурда. Сканирование было проведено на живом Васе, и после сканирования Вася жил долго и счастливо. Так кто настоящий Вася?

Вобщем меня коробит от мифа «бессмертие в облаке», помните у некоторых фантастов есть еще такое — если по днк восстановить Васю то мы и получим Васю (со всей его память и опытом), ну это уже совсем зашквар. Вот же есть однояйцевые близнецы.

Относительно художественной ценности произведения — не понравилось.

Внезапно оказалось, что читать «Криптономикон» в почти тридцать лет сильно интереснее, чем в шестнадцать: если в прошлый раз я умерла где-то на середине, так и не поняв, что, собственно говоря, происходит, то теперь повествование стало восприниматься весьма захватывающим.

Роман, конечно, непростой: он монструозен по объёму, количеству поднятых тем, обилию персонажей и длине сюжетных линий, связывающих воедино почти восемь десятилетий. Выделить какую-то основополагающую мысль, вокруг которой строится всё остальное повествование, невозможно: неотвратимость технологического развития тесно сплетена с человеческими взаимоотношениями, война и её последствия стоят рядом с тем, что люди и в мирное время ведут себя немногим лучше, семейные тайны плавно перетекают в грифы секретности и обратно.

Нельзя даже сказать, что особое место отведено представлению некоторых персонажей, будто весь мир можно упростить до математической модели или любой другой жёстко заданной системе абстракций. То есть, в принципе, можно, но потом всё равно где-нибудь всплывёт неучтённая переменная.

Сюжет, когда разматываешь все навёрнутые вокруг него слои прошлого и корпоративных сделок, кажется обманчиво простым: в поисках, чем же профинансировать своё дальнейшее развитие и переход в лучшую финансовую жизнь, молодой технологический стартап внезапно натыкается на затонувшую немецкую подлодку времён WWII, гружённую золотом.

В принципе, казалось бы, сюжетный поворот не то, что не уникальный, но заезженный, как старая кляча, задолго до того, как Стивенсон вообще писать начал. Но нет; из этого не сильно-то нового тропа кладоискателей и слухов о золоте Рейха Стивенсон закрутил интригу размахом в тысячу страниц, от которой при чтении не оторвёшься.

По ходу пьесы Стивенсон ещё здорово высмеивает зарождавшийся тренд того, что сейчас именуется «woke» — мании искать везде следы страшного угнетения, белых привилегий, социального неравенства, несправедливой сложности обучения на технические специальности, etc. Забавно было увидеть на примерах, что тренд этот сильно старше твиттора, просто раньше блистательные социальные воины собирались для обсуждения этих захватывающих мировых проблем на чьей-нибудь кухне.

Время идёт, а меняется в человеческом поведении только окружающий антураж. И то не сильно.

Да и вообще роман много по чему проходится чугунным катком авторского мнения: по системе американских судов между юридическими лицами, по инвестициям в бурно развивающиеся технологические стартапы, по акулам азиатского, американского и европейского бизнеса, которые не против сожрать соседа, стоит тому чуть-чуть отвлечься, по правительствам, бюрократии, корпоративной культуре взяток и даже немножечко — по настольным играм. Всё это хорошо завёрнуто в сарказм, а сверху присыпано восхищением человеческой изворотливостью в вопросах причинения вреда ближнему своему.

Вероятно, роман, как и другие произведения Стивенсона, относится к субкультуре гиков больше, чем сами гики, он написан про технократов, для технократов и технократом. Много технологических явлений начала нулевых (Win95! floppy-приводы! диалап!), юникса, сетевого администрирования, основ шифрования, пеленгования движущихся объектов и «Энигмы» как вишенки на торте технологической феерии. Математические выкладки, как обычно, полноправные участники сюжетного повествования, а не просто так вставлены для устрашения читателя.

Отдельный плюс за довольно занятное, хоть и не до конца полное описание машины Тьюринга, в специализированной литературе оно совсем не так увлекательно преподносится.

Образ Тьюринга весьма далёк от реальной исторической личности, но это не очень существенно — роман не преподносится ни исторической драмой, ни мемуарами; это честная фантастика, хоть и густо замешанная на реальности. Диалоги между историческими личностями — не более, чем авторская фантазия и представление, как могло бы быть, что даётся, к тому же, Стивенсону исключительно хорошо.

Вообще, читать «Криптономикон» спустя почти четверть века после его публикации достаточно забавно: Стивенсон довольно точно уловил мировые тренды развития технологий от хронических проблем контроля над трафиком до криптовалют. С тех пор Win95 или ЭЦП мутировали не один десяток раз, появились творческие альтернативы архитектуры процессоров, а линух оброс GUI почти в полном составе всего семейства, но общие принципы отношения человечества и интернета изменились не сильно.

Рада, что всё-таки решила перечитать «Криптономикон»: несмотря на объём и некоторые спорные моменты, оно того стоило. Книгу, пожалуй, можно назвать непростой для восприятия, но это её ничуть не портит.

Первая половина книги очень интересная и даже историческая лингвистика заинтересовала (я историк)... А потом как герои попадают на Плот начинается какой-то детский треш и бред. Ощущение, что после середины книги автор забыл о чем хотел писать книгу и просто стал графоманить в стиле «что вижу о том пою». Концовка вообще тупо слита, ни о чем. Главзлодей велик и непобедим, а убивается это величайшее зло щелчком по носу в двух предложениях... Скомкана и тупа концовка.

О, святые фрикадельки, наконец-то я это сделал!

Полагаю что роман пришлось читать в то время, когда настрой был на иного рода чтение, поэтому заходил долго, трудно, через «немогу» местами, и целых 2 недели. Но путь пройден. И самое главное, что я могу сказать на текущий момент о «Криптономиконе» — ты закончился, чёрт возьми, а я не верил что это случится!

Уверен, что через определённый промежуток времени содержание романа переработается внутри и отношение станет другим. И да — для меня это произведение из тех, о которых помнят, а не проходное «чтиво». Для себя сделал заметку — возможность перечитать в будущем положительна.

PS Что местами вызывало внутренний крик, мат и желание вправить мозги автору — отсылки к ВОВ, о том кто выиграл войну и как, кому там труднее и легче и прочее непотребство. Американское геройство (здесь смайлик «буээ»)

Как-то так..

Только я закрыл один огромный томище от этого автора, как сразу открываю следующий. Книги не связаны сюжетно, хотя кто-то может подумать о наличии некоторых связей. На этот раз повествование идёт не от первого лица, как в Анафеме.

И тут, мы видим совсем другой роман. Более понятный, более лёгкий, относительно недавний и оттого несущий черты нынешней действительности. Собственно с неё все и начинается — мы видим некоего альтернативное настоящее, ну или совсем недалёкое будущее, где некий предприниматель со своей частной космической компанией, привёз метеорит к МКС и собирается добывать из него полезные ископаемые. Тут же случается взрыв Луны и люди резко начинают готовиться к переселению на орбиту,  а часть к укрытию под землю.

Наша героиня — сильная женщина, коих в романе весьма много, такая вот примета времени, в угоду повесточки. Дочь геолога-взрывника — работает с космическими камнями, правда не взрывает, а разрабатывает их с помощью роботов. После события — становится одной из ключевых фигур подготовки космического убежища человечества. Тут мы увидим и хороших русских, которые будут активно участвовать в строительстве, что из 22го года кажется весьма необычным от западного автора.

Описывается тяжёлый быт пионеров новой космической стройки. Наверное, тут можно привести сравнение с индустриализацией в СССР, когда ресурсов было брошено много, огромные новаторские проекты строились ценой жизней и здоровья рядовых рабочих.

Мы видим, как строится новая культура, этакая космическая нация, не лишённая всех недостатков своих земных прародителей.

Забавляют такие моменты, говорящие о гаражной или босяцкой инженерии в новом космосе, как её сам назвал автор: «он примотал сапоги к спинам «хватов» кабельными стяжками, концы которых и торчали усами». И вправду — не существует проблем, которые нельзя решить с помощью скотча, изолетны и стяжек-хомутов.

Сразу скажу, что тут мы увидим события в разных временных линиях, в недалёком будущем на МКС и в далёком будущем на орбите и вновь осваиваемой Землёй. Там Стивенсон, словно бы с большей силой показывает своё неприятие коммуникационных технологий: «и жилье, и транспорт были куда совершеннее, чем могли представить жители Старой Земли. Эту девушку обслуживали роботы – хваты и им подобные, – гораздо более разумные и мощные, чем их предшественники, которых программировала на «Иззи» еще Ева Дина. А вот память планшета и возможности подключения были настолько малы, что закачивать книги приходилось через кабель, а чтобы освободить под них место, нужно было удалять прочитанные».

И что же мы имеем в итоге? А в итоге, некоторое разочарование — как будто автор растратил свой огромный талант зазря, незавершённость тут не выглядит задуманным приёмом. Это не недосказанность, а будто бы кризис идей для полноценного завершения истории. Хотя, возможно, я слишком пристрастен после Анафема, но книга кажется реально мне слабее.

Надеюсь, что автор не исчерпал талант и мы ещё увидим его шедевры!

Чуть завышаю оценку за первые 2  части и из моей любви к автору!

Хочешь заставить читателя быть внимательнее — добавь много новых слов и терминов — и ему придётся аккуратно продираться по тексту, словно гулять по незнакомой улице. И Стивенсон успешно делает это. Я вижу другого Стивенсона, сильно заматеревшего со времён Лавины и Алмазного века. Фарспарковский резонатор, спиллить, провенер... ум за разум заходит от всех этих словечек!

Нам предстаёт некий монах — Эразмас, в неком религиозном учреждении. Конфессия нам непонятна, как детали церемоний, описываемых с самого начала. Но картинка выходит весьма яркая и насыщенная! Хотя, тем, кто читал аннотацию понятно, что перед нами не Земля и искать конфессию нет смысла.

Чуть дальше, нам раскрывается человечность главного героя, мы видим в нём черты простого 18-летнего юноши, пусть и владеющего тайными знаниями, но они лишь волшебники среди маглов, чем постлюди рядом с обычными людьми. По кусочкам, мы складываем картину мира данного романа, уже начинаем понимать многие термины, придуманные автором. 

Мы узнаём образы, которые оказались столь удачными в Алмазном веке — многодетная семья с разными детьми от разных отцов, братско-сестринские отношения. Но этот маленький самоповтор совершенно не напрягает — ведь образы очень органичные и честные!

Но при этом тайное научное знание здесь тоже имеет большое значение, практически мистическое. «Они оценивали теоретические построения не логически, а эстетически» — тут мы понимаем, что наука есть красота мира. 

Стивенсон из 2008го, в котором он написал этот роман — пытается акцентировать недостатки нашего гиперподключённого мира, полного звонков и уведомлений, вот посмотрите: 

«Мелодия была негромкая, но почему-то от неё у меня напрочь заклинило мозги.

— Например, в нём нет этого, — сказал я.

Жужула не умолкала, и я оглянулся. Все в радиусе двадцати футов смотрели на старшего брата Джезри, который охлопывал себя по бокам, ища, в каком кармане звонит.»

Это тогда ещё бесконечных мессенджеров и соцсетей не было — разве что запрещённая синяя сетка, да и приложения она наверняка в те годы ещё не имела, хотя и смартфонов в те годы было раз два и обчёлся.

«Каждая клетка несла в своём ядре генетические цепочки не одного, а всех сортов винограда, о которых знали вронские инаки, а уж если они о каком не слышали, значит, он того и не стоил» — тут моя душа винолюба и эстета не могла сдержаться. Увидим ли мы такое на своём веку? Кстати, тут опять отсылка к винодельческому промыслу монастырей, которым некоторые из них занимались в средние века на нашей планете.

А как вам отсылка к конспирологам, например верящим в плоскую Землю или геоцентризм — «Потом, как-то вечером, у меня случился особенно живой разговор с одним пеном, который не глупее никого в нашем конценте. И между делом выяснилось, что он думает, будто солнце вращается вокруг Арба». Тут мы видим боль для любого, учёного, популяризатора науки или просто интеллектуала, к коим я отношу и себя и безусловно господина Стивенсона. Всегда оказываешься обескуражен, когда вроде бы образованный и умный человек верит в какую-нибудь откровенную чушь! И таких людей огромное количество. 

В то же время Стивенсон, полемизирует со снобизмом многих интеллектуалов и совершенно не пытается выставлять их какой-то лучшей частью человечества: «Концент — тот же внешний мир, только с меньшим количеством цацек. Знания не делают нас лучше или мудрее. Мы можем быть такими же сволочами, как пены, которые ради забавы побили Арсибальта и Лио.» Вот вам и матики, великие хранители знаний, никакие они в общем-то не великие!

Интересно, как матики-монастыри сравниваются с консалтинговыми компаниями — «Многие влиятельные миряне перед началом карьеры провели несколько лет в матиках Большой тройки».

Большая тройка — это может быть тройка консалтинговых компаний, та самая Big Three. Что же это на самом деле?

Кстати, Стивенсон, не забывает при возможности снова покритиковать капитализм — «Мне всегда казалось, что количество денег не ограничено.

— Может быть, — сказал Арсибальт, — но почти все они идут на порнографию, сладкую воду и войну. На ускорители остаётся самая малость». Благо, успели построить Большой Адронный Коллайдер, а вот других больших ускорителей, походу долго уже не построим, и виновата тут явно не Кока-Кола и Порнхаб... а впрочем, вдруг вы читаете этот отзыв из 2030го и там уже всё снова перевернулось... 

Как же ловко Стивенсон вплетает наши загадки в свой придуманный мир — к примеру вот тут речь о задаче коммивояжера: «Машина святителя Грода исключительно хороша, когда надо одновременно перебрать множество возможных решений, например, для задачи о ленивом страннике».

А здесь Стивенсон показывает нам свой агностический взгляд на вещи: «некое чудо: не совсем в том смысле, в каком употребляют это слово богопоклонники, ибо он считал его вполне природным. Скорее он хотел сказать, что эволюция нашего сознания из неодушевлённой материи прекраснее и удивительнее всех чудес во всех религиях мира. И потому он склонен не доверять всякой системе мышления, религиозной или теоретической, которая претендует на объяснение этого чуда и, таким образом, пытается положить ему предел». Он будто бы объясняет всю идею книги, которая о чудесах, но о чудесах естественных, а не божественных. И, конечно, эта книга о невероятной дружбе, о наставничестве и ученичестве, о любви и верности.

Стивенсон, уже гораздо более опытный писатель, чем раньше — всё также вплетает мощную философскую идею и невероятный мир в свою захватывающую историю. Единственное, что несколько напрягает — это невероятный объём романа, скорее он мог бы быть разделён на 2 тома, но я совершенно не жалею, что почти месяц читал этот большой литературный труд! Стивенсон не только держит марку, но и прогрессирует — всем, кому полюбились его более ранние романы — я рекомендую этот, вы точно будете в восторге!

Хороший, добротный труд, на мой взгляд.

Из современной фантастики близок по проработке материала к уровню Хайнлайна или Азимова.

Чувствуется, что автор при подготовке книги не один день провел за изучением «матчасти» и попытался это донести понятным языком до обывателя. Не забываем, что при пересказе часть информации теряется, переиначивается и так далее. Соответственно отсюда и растут не стыковки, в части нарушения законов физики, генетики, биологии.

Да подача может не нравится, да концовка опять смазана, да снова персонажи лишь ширмы и несут сугубо практическую функцию — способствовать описанию развития и использования технологий, но задумка и поставленные вопросы — хороши. Роман оставил приятное «послевкусие» после прочтения. Но сразу оговорюсь, что стиль написания, как и сам материал понравятся далеко не всем.

Книга тяжелая, книга скучная и немного занудная. Концовка слита. Такое ощущение, что автор хотел писать трилогию, но потом передумал, и вместо двух книг продолжения добавил 20% к первой. Несмотря на это, автору не откажешь в умении создать атмосферу. В данном случае атмосферу полного и лютого «песца». Только за это твердая 8/10.

Криптономикон это в первую очередь воплощение идеальной модели гика / нерда по Стивенсону. Переоденьте «Умницу Уилла Хантинга» в майку со Старворсами и дайте ему колоду D&D, voila, Уотерхауз готов, при этом неважно какой именно. Талантливый но, бедный, стеснительный, но искрометно шутящий (У Стивенсона нет персонажей с «плохим» чувством юмора, точнее есть, но это автоматом эпизодический отрицательный герой), скромный, но с загорелой азиаткой в обтягивающем гидрике, слабый, но с характером. Любой нерд мечтает в следующей жизни стать Уотерхаузом. Все эти влажно-ванильные мечты весьма избыточны. Хотя об избыточности Криптономикона можно писать отдельный отзыв: зубные врачи, финские контрабандисты, греческие боги, мебель, профессор социологии, Гебридские острова, сколько же там всего...

Если гики Стивенсона такие какими они сами себя мечтают видеть, то все остальные персонажи просто образчики брутальности, выдержки и стойкости. Разумеется у них тоже замечательное чувство юмора, тонкое ощущение ситуации и возведенная в абсолют способность к эмпатии. Все говорят друг с другом рубленными фразами, все читают между строк, всем не нужно лишних объяснений. Женские персонажи, которые всегда являются неотъемлемым приложением персонажа мужского пола, тоже не склонны размазывать сопли.

Темп и сюжет не выдерживают критики. Аннотация написана на первую треть романа, оставшиеся 2/3 ничего общего практически не имеют с дешифровкой. Большей частью в тропических декорациях там просто кто-то куда-то постоянно бежит, спешит, плывет или пробирается. Все остальное время Стивенсон ртами персонажей рассуждает сам с собой вслух на интересующие его темы.

Впрочем все это безобразие искупается картинками штольни, формулами посреди страницы, графиками, кривыми, реальной системой шифрования, рассуждениями о функциях, способах расшифровки и т.п. Когда Стивенсон вплетает этот науч поп в полотно вымышленной истории основанной на событиях полувековой давности... Вот здесь «нердовство» сработало на качество. Пока Стивенсон не теряет нить повествования книга читается очень живенько.

Из футурологии, наиболее интересные моменты по состоянию на 2022:

Крипта. Механизм реализации «свободной» валюты пошел совершенно по другому пути и никакого золота ему оказалось не надо, правда с волотильностью беда, но зато без Султанов. С точки зрения рисков и инвестиционной привлекательности, банк маленького государства возглавляемого султаном, ни чем не хуже битка. Все сомнительно.

Правительство. Как говорится все всплыло по весне. Если Стивенсон считает, что у Майкрософта зубов больше, чем у правительства Соединненых Штатов, а наиболее весомый аргумент бюрократического аппарата находится в плоскости перерубания подводных кабелей, то 2022 год однозначно показал, кто в доме хозяин и какими методами наводятся порядки.

Стать мостом

«Через год, вместо того чтобы идти в банк и говорить с человеком, вы просто запустите эту программу из любого места в мире.»

Нил Стивенсон поры написания этого романа провидец, предсказавший сквозное шифрование, в режиме которого оплата ЖКХ или покупка билетов в кино из любого места в мире наша обыденность. В 1999 — за год до миллениума, за двенадцать лет до биг-даты, за двадцать три до «здесь и сейчас». И это оказалось куда ближе к реальности, чем пиццамобиль Хиропрактика из «Лавины» или нанотехнологии «Алмазного века».

Вещь из лучшей поры писателя. Если верно, что у всякого творца выпадает одно десятилетие, в которое он создает лучшее из того, на что потенциально способен, то для Стивенсона это девяностые: «Лавина», «Алмазный век», «Ртуть», «Криптономикон» — всякая книга шедевр. Кроме прочего, роман стал одним из пиков постмодернизма, после которого ничего столь же сложного и одновременно увлекательного в жанровых рамках не создано. Дальше эта фельетонная по сути эпоха закатывается.

«Криптономикон» одновременно авантюрный боевик с войной, драками, поисками сокровищ, амурными похождениями героев, и сложная многослойная многоплановая интеллектуальная проза. Поразительно современная в том, что касается интернета, безопасности информации, культуры отмены и абсурдной сверхтолерантности сегодняшнего западного общества.

Действие романа разворачивается в двух временных пластах: Вторая Мировая и условно наши дни, в немыслимом количестве пространственных локаций от полюса до экватора. В фокусе внимания нечто тайное, загадочное, скрытое, и весьма ценное. Что-то, что необходимо найти самому, как можно лучше спрятав от противника. В материальном выражении и для наглядности это золото, серебро, антиквариат — да целые коробки, набитые деньгами. Но главный предмет интереса все-таки абстрактная информация, владеющий которой, как известно, владеет миром.

Герои вне Системы. Назвать их борцами с ней, я бы не рискнула, но им удивительным образом удается демонстрировать отсутствие вовлеченности в требующее хождения строем правое дело, под знамена которого мобилизованы. Мозаичная, фрагментарная структура повествования до конца не позволяет составить сколько-нибудь связной картины. Большинство вопросов так и остаются открытыми. Множество сюжетных линий не то, что обрываются, но уходят в никуда, истончаются до полного исчезновения. Что, странным образом, не вызывает у читателя отторжения: парабола радуги или моста, обеспечивающая максимум в центре и спад к периферии (интереса, внимания, желания досконально во всем разобраться).

Ключевым элементом повествования становится шифр «Понтифик», кроме прочих значений, имеющий буквальный перевод «строитель мостов». И таки да. Стивенсон строит мосты от всего ко всему, а параболическая структура книги заодно уж связывает ее с другим постмодернистским шедевром, «Радугой тяготения» Пинчона.. Два главных героя «Криптономикона»: Уотерхаус и Бобби Шафто, словно бы персонификации двух сторон личности Слотропа — предельно стимулированный интеллект, используемый для решения изначально нерешаемых задач, и особое свойство попадать в безнадежные ситуации, из которых, тем не менее, удается выйти с положительным балансом.

Оба романа подвергают серьезной ревизии уровень отвращения, который готов воспринять читатель, далеко выходя за рамки стандартов девиантности. В обоих за жанровым микстом из военного, шпионского, любовного, этнического романов, необычайно высокий уровень наукоемкости. Оба демонстрируют поразительный интерес к прикладной и академической лингвистике. Семантика, структурные связи, проблемы языкознания во всех возможных вариантах. Стоит также упомянуть фигуру Вечного Жида, играющего важную роль в общей космогонии. У Пинчона это Пиг Бодин, у Стивенсона Енох Роот.

Резюмируя: крутейшая книга. Безумно интересная, невероятно динамичная, пронизана тонкой иронией — никогда не бывает смешно до уровня уахаха, но понимающая улыбка к концу чтения даже мимические мускулы лица наособицу закрепляет (это не для красного словца, сейчас вспомнила остров Йглм и щеки сами собой сложились в привычную конфигурацию, от которой немного даже больно, как с непривычки от физической нагрузки).

А теперь для имеющих уши есть аудиокнига, которой роскошное чтение Игоря Князева придает дополнительного (на случай, если кому не хватало) блеска и обаяния.

Имея весьма опосредованное предоставление о нанотехнологиях, викторианском укладе, градации «кибер-панк», «нано», или ином «…-панке», коллективном бессознательном могу сказать, что «Алмазный век…» мне понравился. Да, тоже согласен с многими уже отписавшимися, что повествование рваное по смыслу, избыточно в части похождений «Принцессы Нелл», что персонажи – это разменная монета. Но мне кажется что в целом это особенность именно данного произведения.

Лично для меня предложенный Нилом Стивенсоном взгляд на развитие технологий в произведении понятен и приемлем.

Фантастика именно тем и ценна, что читая произведение, порой значительно после даты написания, можно найти фактические пересечения с прогнозами автора, а этого в «Алмазном веке…» с избытком.

Читал после «Лавины». И в отличии от «Лавины» желания перечитать не испытываю, но все-равно оцениваю как крайне добротное произведение.

Ну что ж, можно сказать, одолел кирпич. В виде аудиокниги воспринималось немного легче, чем если бы читал в бумаге. Произведение позиционируется как не просто научная фантастика, а твердая научная фантастика, но, по мере прослушивания приходило понимание, что это какой-то другой жанр.

Ладно, давайте с начала: прилетел некий «агент», разбил Луну на 7 частей. Уже напрягает, но только из-за уверения автора, что эти части остались на месте, а не разлетелись в разные стороны, почему-то, хотя от удара такой силы, способной разбить спутник... ну, это уже физика для начинающих. Следом автор уверяет, что через два года будет каменный ливень сроком на 5 тысяч!!!! лет. Интересно, откуда автор взял такую цифру? При разрушении Луны осколки разлетятся в разные стороны, более менее равномерно, на долю Земли, конечно, какой-то процент осколков придется, возможно даже, крупных, но, по заверениям ученых, настоящих ученых, человечество вполне себе выживет и даже с некоторым комфортом. Крупные осколки, падающие со скоростью 8 км/с, это неприятно, но не смертельно. При любом раскладе ни о каких огненных небесах, тем более на 5 тысяч лет речи быть не может. И быстро вычисленный точный срок, когда все это начнется....

То есть уже первая часть книги вводит в некоторое недоумение, а стоит ли доверять автору? Ну, то есть когда со всех щелей эксперты и ученые до тебя доносят, что если что, будет вот так-то и так-то, и тут вдруг читаешь, что совсем не так, испытываешь диссонанс, ну и пальцем у виска крутишь: что курил автор?

Эммериху, кстати, стоило бы взять именно эту идею для фильма-катастрофы «Падение Луны».

Вторая часть больше похожа на этакий триллер. По мере прослушивания вспоминался, почему-то фильм «Сквозь горизонт». Не знаю почему, в фильме была какая-то непонятная чертовщина, что лично для меня вышло вообще не научно и малоправдоподобно, а вот тут, в книге, самый настоящий триллер, без чего-то сверхъестественного, просто большая группа людей на орбите превращается в.... И если бы автор чуть продолжил вторую часть до логического конца, смысл и идея книги читалась бы вполне явно, мол, нутро человека такое вот поганое, что...

Что понравилось: появление на орбите бывшего президента. Интриги, заговоры и все то, из-за чего самые светлые идеи летят в тар-тарары. Как же она меня выбешивала! Но за такой ход автору респект, пожалуй, единственный на всю книгу.

И на этом бы книгу закончить, но нет, случилась третья часть. И даже ладно с ней, если б история продолжалась во временном отрезке первых частей, ведь вторая часть закончилась интересной идеей. И тут — оп! прошло 5 тысяч лет. Спасибо, автор, но лучше бы ты этого не делал.

И опять косяки, косяки.... Для начала давайте представим себе временной промежуток пять тысяч!!! лет назад. Ну вот просто сколько событий прошло с тех времен? Сколько народов и цивилизаций возникало и исчезало? А тут даже программа пятитысячелетней давности только чуть модернизирована. Да за это время все забыли бы, что она и была вообще. Народы от каждой выжившей во второй части, такое ощущение, что все пять тысяч лет обособленно жили, у каждого находятся характерные черты от прародительниц даже через столько времени. Хотя... возможно. Может быть. Сама Земля после пяти тысяч лет бомбардировки целехонька, разогретая до плазмы атмосфера успела остыть за несколько лет. Целые поколения за пять тысяч лет привыкшие жить на орбите, где нахождение в искусственной гравитации день на день не приходится, запросто шастают по поверхности планеты.... За пять тысяч лет можно было добраться до Марса и основать цивилизацию там, учитывая первоначальные знания, об этом не написано, освоить пояс астероидов, откуда брать материал для, об этом не написано. Одним словом, как-то не продумано все и шатко все.

Ну а главный вопрос: зачем это все было мне рассказано? Какая идея книги, какой месседж?

Но опять же, этих вопросов не было бы, если б не было третьей части.

Стивенсона больше ни читать, ни слушать не собираюсь.

Добрался наконец до одной из культовых книг киберпанка. Стало понятно чем вдохновлялся Лукьяненко, когда писал свой «Лабиринт отражений». Очень многие идеи и антураж очень похожи. А в целом это конечно Стивенсон во всей красе. Отличный экшен, все штампы и ходы киберпанка которые мы любим. Ну и Стивенсон не был бы Стивенсоном, если бы не воткнул в свой роман диссертацию по нужной теме. В Криптономиконе это, конечно, криптография, а здесь — лингвистика и шумерская мифология. Все отлично за исключением концовки. Все рояли выезжают из кустов и сюжет начинает напоминать индийский фильм. Разве что песен с танцами не хватает. А может это я так серьезно все воспринял, а это был такой тонкий стеб над штампами.

Книга, несомненнейше, на любителя, но мне чрезвычайно зашло. Не без недостатков, но это очень, очень доставляющий роман. Желательно браться за него, когда есть свободное время и ничто не отвлекает — ибо это мало того что кирпич, так ещё и очень насыщенный кирпич, семиотически и информационно. С одной стороны, там и девятисот страниц нет, по моим меркам это ещё умеренно, но с другой — в каждой небольшой главе плотно спрессован такой объём данных, и столь велик временной и географический охват, что, когда я отложил дочитанный роман в сторонку, мне показалось, что за эти дни я ухитрился прожить лишнюю жизнь. Это одновременно круто — не часто выпадают такие подарки на халяву (ну или за ту цену, которую стоит бумажная книга) — и несколько утомительно, так что вздыхаешь даже с некоторым облегчением, что из лабиринта сыскался выход.

Прекраснее всего, несомненно, сюжетная линия Лоуренса Уотерхауза, он просто восхитителен. Ну, гениальный учёный не от мира сего — в принципе один из моих любимых типажей, так что ничего удивительного, что он пришёлся мне по душе. Но Уотерхауз всё-таки чудо как хорош. Я наслаждаюсь апофенией и поиском неожиданных изоморфизмов, а у данного товарища они не только хорошо развиты, но ещё и регулярно получают практическое применение, что приносит читателю острое интеллектуальное наслаждение. Я чёртов гуманитарий и мало что понимаю, когда автор углубляется в формулы и графики — не удивлюсь, впрочем, если господа технари брюзжат оправданно и там всё очень поверхностно и некорректно — но то, что я таки понимаю, знатно вдохновляет и прочищает мозг. Давно заметил, что читать в книге про действительно умного персонажа в деле сильно повышает ясность собственного мышления %) Даже жаль, что такие попадаются редко.

Бобби Шафто тоже колоритен, но не настолько, а линия в современности и вовсе сильно уступает будням шифровальщиков второй мировой — хотя должен признать, разнос грёбаных постструктурализма и повесточки вышел зна-а-атный =D Я хохотал в голос — перестал, когда сообразил, что книжка вышла в 1999, а сатира актуальна до сих пор~ Да и в принципе, если вдуматься, в современной ветке тоже отыщется немало славных моментов — особенно беседа в тюрьме о богах — но всё-таки она очевидно слабее.

Отдельно хочется отметить Еноха Роота — славный товарищ, очень занятный. Хотя, право же, меня оставил в недоумении один момент —

Хороший, годный мозаичный роман, где до самого конца внимательно отслеживаешь, что к чему отсылает и как разные исторические ветки переплетаются друг с другом. Конец, конечно, подкачал — как говорится, не взрывом, а всхлипом. Но тут, право же, важнее сам путь, нежели его завершение. Далеко не идеальная книжка, но за путевые красоты девятку на мой вкус всё-таки можно впаять.

Зарекался Стивенсона читать после алмазного века, та еще нудотина. Но фантлаб упорно пихал его в рекомендации, так что таки взялся почитать семиевие. От восторга первых 3/4 книги я уж подумал не изменила ли мне память, и не попробовать ли алмазный век еще раз. Ан нет, не изменила, в последний четверти в далеком будущем у меня аж вьетнамские флешбеки пошли от алмазного века. Такое же размазывание манки по тарелке. Итого первые 3/4 крепка НФ на 10 баллов, последняя четверть на минусовые значения. В целом на троечку по итогу. Советую остальным остановить чтение на нашем веке что б не портить послевкусие книги последней четвертью.

Все-таки для меня концовка — самый важный этап художественного произведения. Хороший финал в моих глазах всегда вытащит даже неудачное произведение. И наоборот, посредственное завершение может загубить даже отличную книгу, фильм или игру. По-моему, в «Алмазном веке» так и вышло.

Начинается все весьма интересно, автор сразу окунает читателя в мир наномашин, матсборщиков предметов и еды, светящихся вывесок, повальной нищеты и прочих классических атрибутов победившего киберпанка. Очень здорово описано взросление главной героини Нелл, начиная с раннего детства и до становления настоящей принцессой.

Собственно Букварь, вынесенный в название книги, великолепен, это, пожалуй, лучшее, что есть в романе. Букварь — это интерактивный учебник для воспитания достойной леди для неовикторанского общества. Он анализирует происходящее вокруг владельца и конструирует обучающую программу высшего качества. Например, пятилетнюю девочку он учит читать и рассказывает ей истории про ее игрушки. Девушку постарше учит логике, программированию и работе с наномашинами. Хотя, мне показалось странным, что даже повзрослевшей Нелл Букварь продолжил рассказывать сказки, было бы логичнее, если бы он трансформировался в приключенческий роман или что-то посерьезнее.

Однако, как я уже сказал, чем ближе конец книги, тем становится хуже. Второстепенные персонажи либо внезапно пропадают, либо, напротив, начинают играть неожиданно большую роль, причем мотивация их действий чаще всего непонятна. Но самым большим разочарованием для меня стала концовка, когда действие неожиданно перестало подчиняться законам жанра и здравого смысла, а произведение превратилось в какую-то фантасмагорию. Сказка просочилась в реальный мир, заработало коллективное бессознательное, появились какое-то семя, какие-то пророчества. Слишком непонятно, что и по какой причине происходит.

И еще небольшое замечание. «Алмазный век» — это вполне классический киберпанк, живущий по принципу «High tech. Low life», однако в нем большую роль играют нанотехнологии, а не компьютеры. Поэтому вопрос: почему при дармовом веществе (еда, одежда, предметы быта и т.п.) и, вероятно, при очень дешевой энергии мы наблюдаем такую бедность? Единственный относительно непротиворечивый вариант, пришедший мне в голову заключался в том, что в «Алмазном веке» существует серьезная разница в общественном положении. Акционеры владеют всем и богатеют, специалисты работают и временами неплохо зарабатывают, а те, кому не повезло, сидят на минимальном безусловном базовом доходе и пособиях. Жаль, что автор ничего этого не раскрывает.

Эта книга далась мне непросто. У Стивенсона до этого читал только «Семиевие» и «Вирус «Reamde»».

Сейчас очень много говорят про метавселенную, Цукенберг и все дела. Решил, пора бы ознакомится с романом, в котором это словечко придумали и идею описали. При этом много читал в отзывах на Reamde, где люди говорили, мол, «Лавина» — в сто раз круче.

Ну, не знаю... Через начало пришлось продираться, т.к. завязка казалось очень уж абсурдной. В мире этого романа доставка пиццы стала одной из важнейших сфер в экономике США (!), поэтому её монополизировала мафия (!!). Если курьер опаздывает с доставкой, то глава мафии прилетает принести клиенту личные извинения (!!!), а ещё в спорных ситуациях мафия присылает к месту доставки огромный чёрный вертолёт с видеооператором, чтобы клиент не смог соврать и заказать бесплатную пиццу (!!!!). Очень уж абсурдно всё это звучит.

Особенно на фоне описания главного героя с самурайскими мечами (ещё и с прозвищем Хиро Протагонист), который и хакер и организатор рок-концертов, но и развозом пиццы зарабатывает. Было ощущение, что это какое-то аниме, причём стёбное.

Потом пошло как-то получше. Из главных персонажей очень понравилась И.В. — бойкая, смелая и не по годам шустрая девица. Кажется, сам автор почувствовал, что она получается более зрелой, чем Хиро и добавил эпизод где она учит его жизни и общению с противоположным полом:)

Огромный плюс — научно фантастическое допущение с «нейролингливистическим вирусом» и его привязкой к шумерским и иудейским мифам. Подача этой линии через некое подобие википедии с ИИ (Библиотекарь) местами утомительны, но самая идея того стоит.

А вот где абсурдно-пародийный стиль изложения сработал на 100% — так это в изображении работы гос.структур. Дурацкие правила, бесконечные проверки, инструкции о правилах закупки и использования туалетной бумаги — огонь. Это я как человек, много лет работающий в бюджетной сфере говорю))

В целом — роман не без недостатков, но интересный, с хорошим фант.допом и классной героиней (мужской Протагонист вышел похуже))

Поставил бы 6,5/10, но раз такой возможности нет — пусть будет 7.

Ненавязчивые детализация и юмор, вшитые в весьма ироничную и бодрую историю, в которой поженились невероятные вещи: мифология и кодинг. Браво.

Вызывает неподдельное восхищение непримиримость автора с любыми, не входящими в научную картину мира недомолвками и послаблениями. Хардкор, каким и должна быть «твёрдая» НФ. Убедительно и...страшно.

Роман примечателен тем, что в нем магия рассматривается как физическое свойство реальности, увы, утерянное в середине 19 века. Спецслужбы США пытаются вернуть магию и использовать ее как средство для геостратегической борьбы, но закономерно в силу своей неразборчивости и беспринципности попадают под влияние ведьм.

«Цель ведьм – откатить научный и технический прогресс примерно на уровень позднего Средневековья. Думаю, уровень техники Леонардо да Винчи их устраивает, но как только дело доходит до Галилея или даже Фрэнсиса Бэкона, у ведьм начинается трясучка, и они хотят это прихлопнуть.»

Альтернативная группа «научной и технической интеллигенции» пытается решить задачу воссоздания магии на новых технологических основаниях без отката прогресса, но в конце концов вынуждена тупо бороться с деятельностью ведьм и спецслужб.

Поучительная для разработчиков будущего книга.

Это просто праздник какой-то. Со времён Лема – лучший НФ-роман из прочитанного мной. Ранее у Стивенсона читал пару киберпанковских книг, достаточно оригинальных и любопытных, но такого впечатления не произвели.

Аннотация, к сожалению, не вполне точна (если б не это, возможно, познакомился бы с «Анафемом» чуть раньше) – учёные «религиозным орденом» не являются, хотя здесь их сообщество обладает схожими внешними атрибутами, что как раз многопланово обыгрывается.

Автором создан целый мир с семитысячелетней историей философии и науки, одновременно и похожий на земной многочисленными аллюзиями, и отличающийся. Наличествуют собственный придуманный язык (с опорой на древнегреческий) и хронология. Сеттинг показывается глазами взрослеющего героя – юного «инака», имеющего право выходить за стены обители лишь раз в десять лет. Повествование оттеняется моментами с великолепной иронией. Переводчику отдельный респект за качество проделанной грандиозной работы. Людей, называющих это «нудятиной», искренне жаль.

Дальнейшее развитие событий с «динамической» приключенческой частью, правда, несколько уступает описаниям с размышлениями и диалогами.

Главным минусом, на мой взгляд, служит невнятность в механизме действий сверхсил пресловутых инкантеров, «меняющих будущее». Тут автор опирается на спорные концепции Пенроуза в части способностей человеческого мозга управлением квантовыми эффектами. Если выбор «оптимальных вариантов развития», в принципе, ещё понятен, то как при этом могут переноситься воспоминания других людей? вот здесь как раз детальное пояснение с диаграммами состояний, как в других «кальках», не помешало бы.

Все остальные развешенные ружья выстреливают исправно.

Моя оценка: 10 (с минусом) из 10

Надо ли читать: ценителям философской научной фантастики – обязательно!

До этого читал у Стивенсона только «Семиевие», его я оценил на семь баллов, эта же книга понравилась ещё больше. Тут главное с самого начала понять, что фантастики здесь нет. Это добротный приключенческий боевик. Мне больше всего понравились три вещи.

Первое: автор отлично чувствует ритм текста. Ровно на моменте, когда я подумал, что действие развивается слишком медленно и становится скучно, сюжет делает внезапный поворот и дальше действие несётся как снежный ком.

Второе: кажется, что у Нила тут вообще нет незначительных деталей, которые бы потом не сыграли роль: главная героиня (Зула) в Африке успела пожить в лагере для беженцев? Нахваталась основ арабского, что помогло ей выжить. Китайская девушка Юйся принадлежит, какой-то редкой китайской народности, обитающей в горах? Это не просто так, то, что она всё детство и отрочество лазила по горам, очень пригодится в конце книги. Следующее постараюсь сформулировать без спойлеров: в одном из эпизодов мельком упоминается, что у одного персонажа именно российская противопехотная мина. Вот вскользь упоминается. Но когда эта мина рванёт в горах, отставной офицер русского спецназа, ветеран Афгана и Чечни, ТОЧНО понимает, что взорвалась именно мина, а не что-то другое. Может, взрыв какой-нибудь американской мины он бы и не узнал так точно.

Третье: обожаю когда в книгах несколько сюжетных линий разных персонажей, которые то пересекаются, то расходятся, но в конце романа сходятся в одной точке. Здесь это исполнено блестяще.

А, ну и после читанного недавно «Красного Марса» отрадно, что хотя бы Стивенсон смог изобразить русских персонажей без клюквы: у них нормальные фамилии и имена, адекватное описание и т.д. Классный боевик, последние сотню-другую страниц которого читаешь вообще не отрываясь.

Знаю, что эту книгу часто критикуют. И за наличие излишних технический подробностей и за неоднородность повествования в разных частях романа. И даже за чрезмерное количество женских персонажей.

И все это будет верно. Но при этом роман мне понравилсяи читался с искренним интересом. Особенно кусок непосредственно до катастрофы и первые события сразу после неё. Роман самобытный, необычный и зайдет не всем. Но он и точно не на 1 как тут многие пишут.

Время бесконечно?

***

Нил Стивенсон – один из самых знаковых, самых сильных НФ-щиков в последние…много лет. «Анафем» буквально выбивает почву из-под ног финальным твистом (помимо крутой подачи материала), «Барочный цикл» (плюс «Криптономикон» поражает преемственностью и аллюзиями). Наконец, совсем недавнее «Семиевие» — холодный футуризм с биологической подоплекой на необычную тематику (разрушение Луны, влияние этого на Землю). Причем Нил Стивенсон хорош в разных жанрах НФ – криптоистория, лингвистическая НФ, космоопера\постап. Есть у Нила и киберпанк («Лавина», «Алмазный век» и «Вирус Reamde»).

А что же до «Взлета и падения ДОДО», где у Стивенсона есть соавтор – Николь Галланд? По жанру это темпоральная фантастика, причем производственного характера, что встречается редко. Из особенностей стоит отметить пару моментов. Во-первых, тут несколько ПОВов, хотя главных двое – Мел и Тристан. И во-вторых, тут много временных линий, хотя они составляют более-менее линейное повествование. Остальные особенности, увы, будут раскиданы по плюсам и минусам романа, о них речь пойдет ниже.

Итак, в положительные стороны «ДОДО» стоит отнести тематику (производственный роман) и наполнение (технотриллер, присутствуют погони, перестрелки, бои, интриги). По части географии и времени всё довольно здорово. Америка и Европа, средние века, позднее средневековье. И никуда без наших дней, конечно же. В целом, главные герои – это тоже плюс. Мел – молодая лингвистика. В проект она оказывается втянута вроде бы случайно, чисто из-за специализации. Мел выступает голосом разума, она – моральный ориентир, который очень нужен Тристану. Тристан работает на правительство, он горяч по нраву, напорист и привык добиваться своего. И нет, он не готов идти по головам, но готов выложиться на все 100%. Остальные герои (статисты) тоже получилось неплохо, но не так, чтобы выделять их отдельно. Наконец, хороша главная идея романа – о Нитях. Мало того, что авторы пишут о параллельности вселенной (по сути постулируется теория Шрёдингера), так еще и развивается мысль о возможности влияния изменений в прошлом на настоящее и будущее. Диахронический срыв – тоже находка. Это здорово показывается у Кинга в его прекрасном романе «11.22.67». Дуэт Стивенсона и Галланд тоже здорово выступает на этом поле. И последнее, но не по значению. Идея о том, что магия раньше была, но некий процесс ее уничтожил. Это прямо-таки алмаз! Выглядит убедительно.

Если говорить о минусах, то стоить отметить неровность книги. Первая половина – производственный роман. Здесь больше НФ, больше логики, больше содержательности и убедительности. Первая половина интереснее. При этом вторая половина мало того, что более скучная, так еще и непонятно, в чем же интрига. А интрига выбирается на передний план лишь в финале романа. То есть с середины и до конца читатель должен читать не из-за какой-то интриги, а чисто на интересе. Который, как говорилось выше, падает именно во второй половине. И второй жирный минус – форма подачи материала. Именно во второй части авторы решили сделать что-то и совместить это с чем-то. Если конкретно, то примерно половина текста подается либо как переписка героев (то есть диалоги, без описаний), либо как отчеты об операциях (более подробные). Из-за этого вторая половина выглядит конспектом. А ведь экшена там много. Еще один минус – это огромное количество аббревиатур и специфических терминов. Какие-то интуитивно понятны (дэло, например). Какие-то выглядят серым фоном (вимп). Какие-то выглядят смешно (писеж тут занимает первое место). Сперва аббревиатуры кажутся чем-то занятным и любопытным. Но постепенно они приедаются, а потом и вовсе напрягают. Наконец, фоном по роману проходит тема феминизма. В «Семиевии» у Стивенсона эта тема не напрягала. А вот тут – подбешивает. Не так, чтобы прям совсем укорят авторов (привет «Спящим красавицам» Стивена и Оуэна Кингов, а так же привет «Истории Лизи» и «Розе Марена» всё того же Кинга). Это скорее не явный минус, а предупреждение тем, кто такое не любит.

Заключение: сложно сказать, сколько тут от Стивенсона, а сколько от Галланд. Скорее всего, НФ-составляющая от Нила. Возможно, ему же принадлежит что-то по части истории. Всё-таки тот же «Барочный цикл» у него хорош. В целом, роман интересный, читается он довольно легко. Жаль, что его портят существенные минусы (первая часть интереснее второй; конспективный характер; сюжет практически без интриги). И да, это лишь пролог к дальнейшим событиям. Причем продолжение пишет именно Галланд.

7 диахроник из 10.

Стивенсон попытался подробно описать момент технологической сингулярности человечества, но, как мне показалось, получилось не очень убедительно. Ибо «дивный новый мир» оказался скроен по старым лекалам и абсолютно ни в чём не превосходит предшественника.

Как уже отмечалось, сюжетная линия «нашего» мира довольно хороша, читается не без любопытства, много интересных идей и находок (хотя даже тут не дотягивает до лучших книг автора). Но, увы, «послемир» в итоге сжирает большую часть книжного пространства, а читается вся эта fantasy-like опупея ну ооочень туго

У меня получилось чтение в таком режиме — быстро проглатывешь небольшие интересные куски из «нашего» мира, затем мучительно продираешься через скучнейшие litRPG-похождения героев мира «того». Но таки доборол книгу и, в принципе, не жалею, кое-что с собой унёс.

Читать или не читать — решайте сами, на мой вкус — у автора явный кризис идей.

Я вам не скажу за всего Стивенсона, ибо читал несколько рассказов, «Лавину» и что-то ещё, но лично мне «ДОДО» зашёл. Да, переписки в середине здорово так снижают накал событий. Однако в целом идея неплоха, как и реализация. Забавным показалась отсылка к «Терминатору» (фиг что пронесёшь в прошлое), да в и целом — понравилось. Имхо, само собой.

Читаю фантастику недавно, не дольше семи лет, хотя читательский стаж несколько десятков лет. Почему стало интересно? Это просто азарт, узнать кое-какие новости будущего, о которых не расскажут нигде, кроме НФ. Нил Стивенсон для чтения мной был выбран почти случайно, понравилось название романа Лавина. Алмазный век читала третьим после Лавины и Анафема, не соблюдая хронологию, но тем заметнее задумка писателя. Лавина и Алмазный век писались молодым, амбициозным, начитанным интеллектуалом. Он очень умело на базе из научных открытий и научно-популярных идей выстроил свои прогнозы будущего века. Мне кажется, что плох тот фантаст, который не видит себя пророком (за то мы великих и уважаем). Поэтому читая отзывы огорченных и раздраженных читателей, понимаю, что такие книги не для каждого. Сюжет, по сути, вторичен, герои схематичны и малоинтересны, как люди, зато разных научных ништяков изобилие. Не буду тщательно разбирать прототипы идей в Алмазном веке (ибо это отдельная работа), но заметила сразу:

1. Очевидно, что Нил Стивенсон неплохо изучил работы К.Юнга (коллективное бессознательное и проч.). У Юнга есть интересная книга «Психология и Алхимия»- не оттуда ли герой с именем «Алхимик», идеи филы Барабанщиков — идеи, которые читателю без знакомства с проблематикой кажутся нелогичным бредом, но в них замаскированы вполне артикулированные в 20 в. идеи коллективного бессознательного- и это уже наше настоящее. Образ «Семя» мне напоминает шумерский культ священного брака и празднование воскресения (из смерти в жизнь всего сущего) в дни весеннего сева ячменя. В Лавине автор сумел пристроить одну, но самую фундаментальную идею шумеров, и в Алмазном веке, как мне кажется, он не расстался с шумерами.

2. На мой взгляд, в триаде романов Лавина, Алмазный век, Анафем фундаментами для постройки сюжетов служат религиозно-философские системы: шумерская, конфуцианство, картезианство. Видимо, Н.С. пытается моделировать развитие каждой из них. Это очень интересно. Однако, если судить по этим трем книгам, в них отражены идеи о развитии мирового сообщества, принятые в научной среде в конце 20 века — когда есть противостояние только двух цивилизаций: англо-саксонской и китайской, в том числе, намек, что победа за конфуцианством, христианство не составило ему конкуренцию. А других цивилизаций нет, наверное, уже погибли к концу 21 века, судя по сюжету.

3. Во всех этих книгах есть похожие сцены массовой паники при атаке неведомых сил. Причины разные, но развитие действия похоже и здесь я вижу связь с событием, ставшим настоящей паникой из будущего — радиоспектакль Джорджа О́рсона Уэ́ллса «Война миров». Уверена, что Н.С. этот опыт прошлого использует, зная вполне реальную картину.

4. Уход Нелл в море к матери-русалке и тысячи девочек-жриц, может иметь прототип в шумерской богине — матери Намму, которая представляла собой безграничные воды океана. Идея, что местом рождения и местом последнего обитания человека будет океан вполне обсуждаема сегодня. Называя Нелл варварской принцессой, возможно, автор намекает на завоевание китайской языческой цивилизации другой цивилизацией (но какой — не ясно) и постепенный распад-умирание этой нерушимой китайской древности.

5. Мне показалось, что описание устройства домов в виде огромного бетонного стержня и висящих на нем легких жилищ напоминает города с домами ветками и гроздьями жилья в романах трилогии Лю Цысиня.

Роман занимателен как раз тем, что можно пытаться искать прототипы и пытаться услышать высказывание автора о будущем.

Пожалуй поклонники автора — те, кто читал большую часть его произведений, в том числе и «Криптономикон» — ждали несколько другого. Я бы охарактеризовал «Падение, или Додж в аду» с двух точек зрения: с точки зрения читателя, взявшего книгу неизвестного ему автора, и с точки зрения людей, знакомых с творчеством Нила Стивенсона.

В первом случае, мне бы, скорее всего, понравилось как чтение на один раз. Однозначно присутствуют оригинальные идеи, свежий взгляд на знакомые понятия, прилично и складно написано, довольно гладко читается. В общем — нормально. Нормально провёл время за книгой.

С точки зрения человека, у которого Стивенсон один из любимых авторов, могу сказать что «нормально», и книга с именем Нила Стивенсона на обложке — это что-то несопоставимое. Я отдельно упоминал «Криптономикон», так как считаю его образцом непосредственно стиля Нила Стивенсона: неординарность мышления, редкостное чувство юмора, непредсказуемость и накал сюжета, научное и меткое отношение даже к деталям. В «Падении» только лёгкие отголоски этого стиля. И это — главное разочарование. Невыразительное и обесценивающее объединение героев разных (отличных!) произведений в «Падении»; обособленная полубиблейская недофэнтези-притча; некоторая, нехарактерная для Стивенсона скомканность сюжета... всё это не так сильно задевает как главное. На середине произведения создалось впечатление, что это черновик. Да. Обыденная уже «утечка данных» — черновик новой книги Н. Стивенсона попал в Сеть — по счастью переведён незаменимой шикарной переводчицой Доброхотовой-Майковой. В таком, неосуществившемся варианте, «Падение, или Додж в аду» устраивает.

В каком-то смысле, в данном случае название книги служит неплохой рецензией на неё.

Конечно я буду ждать следующего произведения Стивенсона. Но теперь — с некоторой опаской.

Мне близки математические формулы, задачи, функции, теории, компьютеры. Интересно было прочитать что-то новое в становлении технологий. Но как-то получилось, что для себя не сильно много нового узнал. А что узнал, то не все было интересно. Автор очень углубляется в подробности описаний каких-либо моментов, бывает что не нужных. И вся книга из них состоит. Героев много, но не прописаны. Все одинаковые. Повествование очень рваное. Первую половину продирался, пытаясь понять о ком и о чем речь. Некоторые главы не понятно для чего написаны. Описывается несколько времён и мест событий, современность и вторая мировая. Сюжет о том, как война повлияла на развитие технологий и в конце концов привело все это к появлению биткоина. Но что книге не отнять, так это то, что после прочтения становишься умнее. Энциклопедически. Вот если о принципах шифрования я знал, то о подробностях копания шахт для добычи  и хранения золота -нет. Но куда мне теперь девать эту информацию?

«Мы рождены, чтоб сказку сделать былью...». В какой-то мере именно это происходит с одной из главных героинь, с девочкой Нэлл. Попав в детстве в случайно доставшуюся (а бывают ли настолько удачные случайности?) ей сказку в виде Букваря, она в финале в буквальном смысле объединяет свою реальную жизнь с сюжетом книги. Вызывает сомнение только лишь путь, который ей приходится преодолеть будучи воплощением принцессы. Этот путь загадок и квестов, на мой взгляд, излишне «технологичен». Допускаю, что это обусловлено общей нацеленностью сюжете романа на приставку «нано-«. Эти самые «нано-« играют построении картины окружающего мира чуть ли не главную роль. Но все же духовной составляющей взросления героини уделено совсем мало внимания. К чему шла Нэлл от открытой в первый раз страницы Букваря и финальной сцены на берегу. К единственной цели — обретению семьи, матери. А вот попутное обретение собственной «империи» из девочек-подростков в качестве подданных для меня не совсем понятный сюжетный ход. Зачем они ей, и что она с ними в дальнейшем будет делать?

Вторая линия повествования, связанная с Семенем и Джоном Хаквортом тоже довольно запутана. Для Хакворта все начинается с вполне понятного отцовского желания дать своей дочери возможность выйти в более привилегированные слои общества. За тем, под страхом разоблачения кражи интеллектуальной собственности, он становится фигурой в чужой игре, цели которой расходятся с его видением мира. Цели ввести дочь в высшее викторианское общество он не достигает. Мотивы его дальнейших действий не ясны и непонятны.

Читать книгу интересно. Сюжет воспринимается узором, непривычным для глаза в начале, но обладающим притягательностью при ближайшем рассмотрении.

Обожаю эту книгу! Как и «Анафем», «Криптономикон» раскрывается во всей красе не с первого раза. В первый раз ты продираешься через множество второстепенных деталей, аббревиатур, имён, названий, событий. К середине половину успеваешь забыть (непонятно же, что из этого важно, а что встречается только 1 раз для колорита). И только ближе к концу всё это сплетается в красивый канат. Поэтому ещё минимум раз я эту книгу перечитаю, чтобы собрать её воедино.

Но и так впечатление от книги великолепное! Юмор мне запомнился особенно. Причём не прямой, в виде шуток, а прямо в описании.

Или так

Или про часы с кукушкой на немецкой подлодке. Или про то, как Уотерхауз идёт в туалет и «берёт дело в свои руки». Не знаю, кому как, а мне было очень смешно.

А ещё приятно слушать выкладки про математику, про шифры и осознавать, что что-то в этом понимаешь.

В общем, рекомендую книгу всем. Даже если не ваше, может быть, заинтересуетесь по ходу чтения.

Эта книга, на мой взгляд делится на 2 части, но не на те, что указаны в оглавлении. Первая часть заканчивается разделением роя. Это — нормальная научная фантастика. А дальше начинается непонятно что. Во-первых, сплошной детерминизм. И сами «Евы», и их потомки поступают строго по своим поведенческим паттернам.

Динаиты и Айвинцы — технари. И ничего ты с этим не сделаешь.

Вообще, каждый персонаж введён только для выполнения определённой функции в сюжете. Его воля только в том, чтобы лучше или хуже её выполнить.

Итак, первую часть я рекомендую всем любителям твёрдой научной фантастики.

А вторая — скорее, технофэнтези. Непонятно, зачем было так делать. Но есть и приятные моменты. Например, фамилии по русскому образцу в Синем секторе Кольца. Или красочные описания природы. Но при этом длиннющие экскурсы в прошлое или простыни, описывающие устройство разных орбитальных конструкций.

Но книгу всё-таки порекомендую. Первую её часть уж точно.

Моё отношение к Стивенсону было переменчивым, от романа к роману. «Лавина» стала «тем самым» культовым киберпанком, от «Алмазного века» хотелось чесаться, смотреть в окно, в телефон, спать. «Барочный цикл» остаётся настольной книгой по золотому XVII веку науки, по истории жизни сэра Ньютона и многих других выдающихся деятелей эпохи, за что искренне проникся к Стивенсону уважением и симпатией. «Анафем» пошёл на средних настройках. В целом хорошо, но запросы были слишком высокие, а должного удовольствия не получил. Остались ещё нетронутые книги, но сегодня речь про «Семиевие».

Когда повсюду набегают отражатели феминизма, политкорректности, западной грызни и капитализма – хочется сделать тот самый жест. В чём проблема феминизма и всего прочего из этой оперы? С каких пор об этом так много говорят? Буквально всё склеивают с феминизмом. Женщина не может быть сильной, волевой, решительной, и просто тащить на себе выживание человечества? Может. Те, чьё детство пришлось на 90-е, посмотрите на своих мам, они сделали гораздо больше.

«Семиевие» — роман-ракета, отличная, качественная, умная, жанровая твёрдая научная фантастика. Я рад, что в очередной раз доверился Стивенсону, а не отзывам. Он меня не подвёл.

Это прекрасная история знакомит читателя с оригинальным и неожиданным катаклизмом, идейностью и решимостью человечества. Только представьте, с какими трудностями, ответственностью и психологическим давлением столкнутся люди, которых затолкают на МКС с формулировкой «Не обосритесь!». И эти бедняги нашли в себе энтузиазм, желание, знания двигать остатки цивилизации вперёд. Почему бы просто не сдохнуть? Но орбитеры продолжают свой каждодневный труд. Роют, таскают, ремонтируют, расширяют муравейник. Вообразите желание взвалить на плечи орбитальную станцию в ритме каждодневного гигантского труда в космосе с огромными перегрузками, вредом для здоровья и максимальным риском для жизни – это не космическая романтика, а простое выживание. Атсмосферит конкретно, и это однозначно большой «+».

В компании интересного и динамичного сюжета двигается ликбез по орбитальной механике и перемещению космического корабля в космосе, жизни на МКС и что вообще ждёт человека в околоземном пространстве. Вдобавок, любопытные персонажи, наивное стадо, психология ущербного лидера. Это дико увлекает и следить за развитием событий любопытно. Стивенсон насыпает много другой узкоспециальной информации, что бьёт точечно и не тянет зевать.

Конечно, есть неровности в завязке, бытовухе на Иззи, кульминации. Многие пишут, мол, третья часть лишняя, глупая, «бей всем в морду!». Да ладно. На то это и фантастика. Может, концовка наивная и слегка кривая, но так выписать будущее человечества, продумать эпигенетику, взаимоотношения, механику Кольца и жизнь «над/под» – это редкое и личное достоинство Стивенсона. Повеяло советской социалкой.

Вообще, Стивенсон – один из немногих современных образцовых писателей в жанре научной фантастики. Это гарант качества. Меня, честно, порой ужасает срез оценок на Фантлабе. Откровенное и низкопробное г_вно плюсуют, а качественные и нешаблонное вещи минусят. В строю ещё писатели-технари, с широким или узкоспециализированным кругозором, которые работают! над своими романами, несут не только оригинальную идею, захватывающее повествование, но и доступно излагают матчасть, тем самым немного ликвидируя мисноу читателя в каких-то областях знаний. Это жанровая ниша, не спорю. Но и в фэнтези, как показал Бэккер, можно пожечь неокортекс, а не только бросать файерболы. Взглянешь на топовых авторов фантлаба, и делается дурно от количества заштамповщины. Хочется закинуть Стивенсона повыше. Но это всё вкусовщина.

P.S. Огромное спасибо переводчикам, «Семиевие» читается легко и внятно, без пробуксовки, как и в переводах Екатерины Михайловны — радость для глаз и ума.

А за очередную тухлую обложку хочется Фанзону проткнуть колеса и написать на капоте простым русским матом. Ведь Фанзон заявляет, что у них самые крутые художники, а на деле криворукий уродский коллаж в духе «а сделайте типа я в космосе. Планеты, кометы. Ну, в комосе, пжс».

«Братан, там, короче, Луна взорвалась… МКС ещё, короче, так всё…». Слова фанзонщика иллюстратору. Потому что последний книгу не читал и как выглядела Иззи… что, простите? Это просто стыд, ребята. Надо срочно исправлять.

На этом всё.

Динамичный, но немного странный рассказ, прочитан мной сразу после Алмазного века. Является неким дополнением к нему и описывает примерно тот же мир. КриптНет, довольно вскользь упоминавшийся в прошлой книге — создал таки Семя и распространяет его. Силы протокола с ним борются.

Собственно, здесь описан эпизод службы этих самых сил. Столкновение с бандой, представителями одной синтетической филы, то есть искусственного государства, оканчивается драматично. Но в итоге нас ждёт хэппи энд.

Автор не обошёлся без отсылок и рассуждений, что, безусловно делает ему честь. Неплохой вариант для прочтения сразу после Алмазного века, если вы ещё хотите побыть в мире будущего Земли, придуманный Стивенсоном.

Сказочный киберпанк.

Продолжаю своё знакомство с господином Стивенсоном — вторым произведением из условного цикла История будущего.

Мы вроде как в том же мире, что и в Лавине, но, как сказано в примечании на Фантлабе — через 2 поколения после.

Первый показанный нам персонаж — Бад передвигается по городу на роликах. Непонятно имеют ли они какую-то дополнительную тягу или всё дело в усиленные мышцах, но лётает он в них со скоростью 150 км/ч. Ребята на мощных моноколёсах, разгоняющихся до 90-100 км/ч сейчас улыбнулись.

Бад приехал — догадайтесь зачем? Ну конечно за свежей аугментацией! Он ставит себе новый лобомёт. Но после операции почему-то не может секретировать в своём организме обезболивающее, а просит  анальгин.

Банковская система в мире этого недалёкого будущего не так далека от нашего настоящего. Кредитные карты уже не являются физически картами — в нашем мире это тоже есть — ведь вы можете в приложении иметь несколько виртуальных карт, которые из приложения банка прекрасно импортируются в платёжные системы Samsung Pay, Google Pay или Apple Pay. Ну а вживление чипа NFC, эмулирующего банковскую карту  — в руку, пусть экстравагантная, но уже тысячи раз сделанная процедура.

Ещё один герой — инженер Джон Персиваль Хакворт. Он участвует в проекте искусственного острова и на торжественном открытии знакомится с лордом Финкелем-Макгроу, который зовёт его в новый очень важный проект.

Чуть позже мы узнаем про семью Бада. Его подруга Текила и двое детей — сын от первого брака Гарв и родная дочь Нелл.

Забавно, что в книге упоминается почивший в 2020 году радиотелескоп Аресибо, простоявший почти 60 лет, казавшийся вечным. Феноменоскопы — это же наши смарт-очки VR/AR, которые как раз в инженерно-конструкторской сфере уже сейчас становятся реальностью. Да и интерактивные листы, на которых можно будет писать много раз подряд — тоже на подходе. Массборщик — это что-то вроде нано-3D-принтера, который способен изготовить всё что угодно, предварительно переработав другой предмет, пригодный для этого.

Интересно, что мы встречаем продакт-плейсмент KFC в этой книжке — заплатили ли Стивенсону за него — или он просто любитель вёдер с острыми крылышками?

Острее встаёт вопрос — как связаны судьбы детей нашего странного кибергопника Бада и почтенного виктортанца Джона Персиваля Хакворта?

И автор весьма интересно сводит их, в не самый удачных для Хакворта момент.

Камнем преткновения становится именно тот самый Букварь благородных девиц, который Хакворт, по заказу Финкеля-Макгроу разработает для внучки лорда. При этом сделает копию для своей дочери Фионы — именно он попадёт в руки Нелл... Но на этом явные спойлеры заканчиваю.

Стивенсон рассказывает здесь о вещах, на которые не хватило места в первой книге. Например, рактёрство — это тоже самое, что актёрство, но только в интерактивных VR-фильмах, где зрители тоже могут играть роли на равно с профессионалами. Смарт мушки, способные искать предметы, распознавать их и оповещать своего владельца — это уже нанотехнологии. Перекликаются со смарт-пылью, описанной Лемом, а затем и другими фантастики, в частности одним из моих любимых авторов — Питером Гамильтоном в его Звёздной Дороге. А ведь в 90е нанотехнологии лишь зарождались. Управление тектоникой для создания искусственных островов — это полностью выдуманная технология, я не нашёл даже зачатков чего-либо подобного, хотя идея красивая. Интересно развитие электровелосипедов и велошеринга — в начале 90х компания Zike начала массовый выпуск электровелосипедов, но тогда не было понимания, что такой транспорт в будущем станет действительно весьма распространён, в том числе через сервисы краткосрочной аренды. Помимо вполне существующих электровелосипедов — здесь есть и вымышленные робобылы — роботизированые кобылы, которые символизирует старый мир с его живыми лошадьми. Впрочем, после того, как Адам Сэвидж из Разрушителей легенд проехал в повозке, запряженной роботом Boston Dinamics — я не удивлюсь и робобылам, спустя пару десятилетий.

Чем дальше мы следим за судьбой Нелл, тем в больший мрак мы погружаемся. Атмосфера её детства, где кроме брата и книги ничего нет — с одной стороны пугает, а с другой, кажется столь будничным, как будто сам собой разумеющимся. Ведь это тайная жизнь наших соседей, чьи крики мы слышим через стены или потолки, но стесняемся вызвать полицию или опеку, да даже что-то сказать в лицо, едя в лифте с этими людьми. А может и тайная жизнь наших родственников или знакомых, детей которых мы видим с синяками или морально измученными на столько, что лучше бы это были синяки...

Сублимация Нелл в виде замка и мачехи, к которой приплывали корабли с сужеными — смотрится даже мило. Ребёнку сложно принять, что мама мечтает лишь удачно выйти замуж, вместо того чтобы самой достичь лучшей жизни для себя и детей. Да и вообще, дети тут скорее оправдание, ведь это всё ради них, чтоб их обеспечить... и в общем-то неважно 20, 21 или 22 век на дворе — такие люди ведут себя одинаково независимо от времени.

Но ребёнку хочется другого, иной жизни — стать кем-то, кем она не является...

И господину Хакворту тоже! Пусть не самолично, но через свою дочь — он пытается стать кем-то большим, кем-то другим!

Но это и роман о любви к Нелл, как практически её наставница по удалёнке пытается помочь ей через букварь, как другие люди, встреченные на пути — помогают ей.

Как её опекун и наставник, учит её защищаться, логически мыслить, выпутываться из сложных ситуаций.

И как цель о другой жизни осуществляется.

Ещё меня очень волнует вопрос, одна из персонажей — мисс Матесон говорит о том, что в юности была доскершей, является ли она постаревшей И.В. из Лавины? Чёткого ответа мы не получаем, но хочется верить...

Но параллельная история принцессы Нелл, происходящая в виртуальности букваря постоянно преподносит нам какие-то интересные повороты, даёт отсылки, например на математика Алана Тьюринга, отца информатики. Сюрреализм этих путешествий и их символизм порой просто выворачивает мозг. И к концу мы видим сюрреализм повествования в реальности. Я бы даже сказал полную фантасмагорию. Но в ней так много глубины и красоты... как и во всей этой книге в целом. Автор отказался от попытки сделать боевик, он создал сплав детской сказки, драмы, детектива и триллера, полного рассуждений, метафор и образов. Это воистину великая книга, очень сильная литературно, чего не всегда хватает  авторам-фантастам.

Я бы мог ещё поуглубляться в рассуждения о технологической составляющей, она тут так же сильна, как и в первой книге, а то и помощнее. И книга не кажется в этом плане какой-то наивной, даже некоторые вещи автор будто бы предвидел... скажу одно — это стопроцентный мастрид и я рад, что наконец-то познакомился с этой замечательной книгой!

Для меня такая низкая оценка книге Стивенсона, которого я люблю и уважаю, крайне нетипична — я обычно девятки и десятки ставлю. Но данный роман откровенно слабый, первая треть его заинтриговывает и впечатляет, но потом начинается какая-то дикая смесь Генезиса и Властелина колец, и мозг перегревается в тщетных попытках понять, что это и зачем это.

Вроде как отличная идея была — сначала идет научная фантастика, где люди создают компьютерный мир, куда переходят умирающие после оцифровки, а там начинается фентези, так как покойные плохо помнят свою жизнь, а отсутствие физических законов позволяет делать то, что иначе как магией не назовешь. Но идея идеей, а воплощение подкачало — фентези получилось таким кондовым, с такой сильной вонью массовых онлайн эрпэгэ, что все затрещало по швам и порвалось. Такого стремного соединения нф и фентези я еще не видел и очень хочу развидеть.

Все, что было до начала оцифровки — старый добрый Нил Стивенсон с его фирменным разжевыванием какой-нибудь одной мысли, когда автор не остановить, пока он не на пальцах не объяснит все, начиная от зарождения мира, с его избыточными подводками, когда там, где у другого писателя роман уже закончится, у Стивенсона он только начинается, и с его раздутыми до неприличия диалогами, куда он намеренно вводит персонажа-который-не-в-курсе, чтоб можно было сложные технические вещи объяснять на уровне, доходчивом даже для читателя-гуманитария, и с очередными представителями клана Шафто-Уотерхауз, который он пихает почти во все свои книги — в общем, кто читал Криптономикон и Барочный цикл, тот знает. Увы, после первой трети все это пропадает.

Как минимум вторую половину книги, а на самом деле больше, мне было просто не интересно читать. Да, там попадались эффектные или неожиданные эпизоды, качественные диалоги и яркие персонажи, но этого было очевидно недостаточно, чтоб разогнать сюжет, состоящий из штампов, спародированных клише и неоригинальных поворотов.

Почти все, что касается компьютерного города и его компьютерных обитателей, абсолютно ничем, за исключением обширной амнезии, не отличающихся от нас с вами, мешками с костями, скучно и уныло. Персонажи говорят на псевдобиблейском английском («I know not») и производят впечатление слепых, глухих и безруких. Да, я просекаю аллегорию, многочисленные отсылки (они поверхностные) и вложенный автором смысл, просто это ни капли не цепляет, это вызывает зевоту и желание читать по диагонали.

Там мало логики — зачем цифровым людям возможность есть, заниматься сексом и выводить из организма лишнее, и вообще как они это делают? Эта стремная смесь библейских и древнегреческих мифов (особенно бесстыдно передран миф о Вавилонской башне, но он не единственный) выглядит чрезмерно притчевой и излишне метатекстной. Чем дальше читаешь, тем быстрее падает темп и сильнее вымывается из текста смысл. То есть у Стивенсона была возможность построить дивный новый мир, а он вместо этого бейсиком пересказывает истрепаную легенду об изгнании из рая? Мы все знаем, что он может лучше.

Лавина, которая накрывает в самом конце!

Итак, у меня в руках, а точнее в телефоне — книга, которая считается одной из столпов жанра киберпанк. Говорят, что Лукьяненко в своём Лабиринте отражений — пытался написать русскую Лавину. Эта воистину классика жанра, наряду с Гибсоном, Диком и Стерлингом заложившая... короче бла-бла-бла.

Я с уважением отношусь к обычной классике, той литературе, которую коллективным решением принято к ней причислять. Хотя некоторые произведения мне не заходят, вроде того же Над пропастью во ржи (возможно я читал не в том возрасте или перевод плохо передаёт её), большая часть классики — действительно достойна и прекрасно читается даже сейчас, несмотря на то, что она написана 70-100-150 или ещё больше лет назад. А вот с классикой новых жанров и субжанров у меня сложно, не знаю использует ли кто-то такой термин, но возьму на себя смелость назвать так фэнтези, научную фантастику, киберпанк, антиутопию и другие. Мне нравится Толкин, но кажутся наивными некоторые романы Золотого века фантастики. Мне нравится Замятин, но не  нравится Оруэлл. И так далее.

Вот и с одним из основоположников киберпанка, тем более столь распиаренным, вошедшим во всяческие списки маст-ридов — хочется быть аккуратным. Не воспроизвести чужой восторг и не создать общественно одобряемое мнение. Но при этом — не быть излишне строгим и предвзятым, в попытке объективно оценивать эту книгу. Я надеюсь вы не заснули на этом предесловии, так и быть я не буду его дополнять после прочтения, как я обычно делаю — иначе оно и вовсе растянется до нельзя.

Скажу честно, я уже немножко почитал Алмазный век, это вышло случайно — перед поездкой в Тагил к сестре в гости я скачал обе книги и просто открыл вместо Лавины его. Так что я чуть-чуть знаком с миром, но думаю, что в целом я никаких особых спойлеров не словил — ведь герои книг никак не связаны.

Хиро Протогонист. Главный герой, доставщик, хакер, бывший оперативники частной охраны и почти что самурай, у которого 2 острых катаны за спиной. Забавно, что в 2020 доставщики еды из ресторанов — стали действительно героями — не один Кодзима гений предрёк такое. Хотя наш Хиро не то чтобы прям герой, он скорее такой дауншифтер, не желающий работать на корпорации, ищущий острых ощущений и вкуса жизни. Для меня имя Хиро вообще вызывает ассоциации с культовым сериалом Герои, но представить милого толстячка в роли доставщика не выходит, поэтому мозг конструирует новый образ киберазиата. А ещё он наполовину негр, Стивенсон будто предвидел каким нужно делать персонажа, чтоб в конце 10х — начале 20х годов 21 века никто не обвинил его в том, что он пишет про белых цисгендерных мужчин.

Сразу скажу, что перед нами боевик с большим количеством юмора. Да, тут будет какой-то лингвистический вирус, про который в своём отзыве не написал только ленивый, но начало истории комично, до сюрреализма! Наш мастер на все руки выбрал работу на сеть франчайзинговых пиццерий Коза Ностра. Да-да, сеть реально мафиозная — чёртовы макаронники поняли, что крышевать, торговать оружием, грабить и держать бордели не столь выгодно,  как открыть франшизу. И главная фишка в том, что если доставщик не привёз пиццу за 30 минут, то его ждёт смерть, а клиента бесплатная пицца и извинения лично от Дона. Хиро такое по душе — ведь только риск смерти заставляет его ощущать себя по-настоящему живым! Тут я вспомнил Сушкоф, нашу екатеринбуржскую компанию, занимающуюся доставкой роллов и пиццы. Которая  одной из первых заявила, что привезет заказ во время или бесплатно, кстати,  весьма неплохо продаёт свою франшизу. Но надеюсь не убивает опаздывающих курьеров.

Почему в Калифорнии пиццу готовят абхазы для меня остаётся тайной... почему не армяне или грузины?

Ну а сосед Хиро по комнате — Виталий Чернобыль — это вообще бомбический прикол! Я бы сказал даже ядреный.  Украинские ядерные фазз-грандж группы — от одного этого термина мой ум зашёл за разум!

Правда из-за неудачного случая и эта карьера доставщика прерывается. Благо не смертью, а лишь увольнением. И чем же будет заниматься наш Протогонист? Ну, конечно, как истинный герой киберпанка — он будет лежать в своей грязной маленькой комнатушке, погрузившись в виртуальность — Метавселенную, как её назвал автор. High tech, low life! Всё по канону.

И.В. героиня книги, с которой наверно у нашего негроазиата что-нибудь закрутился. Она курьерша, а не доставщица — тут две большие разницы в мире Стивенсона. В отличие от вторых — первые ездят не на машинах. А на скейтбордах. Причём с хитрыми смарт-колёсами меняющими протектор для оптимального катания скейтера. Почему автор не догадался приделать к скейту литионные или, что ещё более футуристично — водородные энергетические элементы и не сделал доску самоходной — мне неизвестно, казалось бы — самое логичное, что можно придумать. Но нет — гораздо интереснее спецсредства для цепляния за машины, которые тянут скейтера вперёд. Загарпуненная машина, словно дикий зверь мотается туда-сюда, пытаясь сбросить прилипалу.

Мир микрогосударств и квазигосударств — кажется любопытным, но в него с трудом верится в наши дни, когда с одной стороны киберпанк в какой-то мере наступил, но никаких частных армий нет, криптовалюты так же осталось уделом узкой прослойки людей, да и среди владельцев не фиатных денег — многие никогда не использовали её как средство расчётов, а скорее как ценную бумагу, в которую надо во время вложить и во время слить, и мегакорпорации, которые должны были владеть миром — сейчас на грани раздела американским антимонопольным регулированием. Так что киберпанк оказался каким-то скорее госкиберпанком, как в Китае. Будущее, став настоящим с одной стороны оказывается чуть более интересным, но с другой чуть более скучным. Как говорится —  мы мечтали о левитирующих ховербордах, а получили электросамокат, как основное средство индивидуальной мобильности.

Метавселенная, по сравнению даже с Лукьяненковским Диптауном — выглядит немного наивной, менее проработанной. Хотя, понимая, что это писалось в начале 90х — надо сделать автору скидку и сказать, что в общем-то он технически грамотно подошёл к вопросу. Учтены такие детали, как прорисовка черт лица в Метавселенной, сложность передачи мимики и эмоций аватарами — какому-нибудь современному писаке, создающему очередной ЛитРПГ про игры — даже в голову не придёт задуматься об этом!

Мощный исторический подтекст вплетён в сюжет весьма изящно. Глоссолалия,  вавилонские боги, ессеи, фарисеи и сам Иисус! Всё это в киберпанковском мире недалёкого будущего среди корпораций, частной полиции, частных государств, и имплантов и виртуальной реальности — действительно интересный получается антураж.

Но да, по содержанию это всё-таки боевик, такой бодрый боевичок из 90х с погонями, перестрелками, пушками и бомбами. Включая даже водородную бомбу, которая у одного из персонажей в люльке мотоцикла! Потому, ощущение глубокого смысла местами есть, но в Терминаторе тоже ведь есть алармизм по отношению к ИИ, история о преданности и потере, да даже в бесконечном Форсажа, если уж говорить о современных работах — тоже какой-то смысл есть и может даже местами глубокий... Но никто не будет считать эти 2 фильма великими откровениями, после которых остаётся мощнейшее интеллектуальное послевкусие, появляются новые идеи и так далее. Так и Лавина, на протяжении долгого времени её чтения не кажется глубокомысленным киберпанком с мощной боёвкой, а скорее боевиком, пусть и со всеми этими научпоповскими и философскими моментами. Но потом, в конце нас таки накрывает. Все эти сопоставления кода, компьютера, программ с мирами и заклинаниями из древности — это заставляет крепко поразмыслить в перерывах между экшн-сценами!

Это определённо уже постмодернизм, иногда на грани театра абсурда. С одной стороны к концу мы видим, как линии сходятся, с другой — логика нам не всегда понятна, кто, что и зачем сделал, в чём мотивы, цели? Кто положительный, а кто отрицательный герой? И пусть боевик остаётся боевиком, за этим всем прослеживается не только киберпанковский антураж и научная составляющая. За этим всем есть жёсткая ирония на мир того времени, начала 90х,  рефлексия к его глобализации, капиталистическим ценностям. Ты начинаешь чувствовать, что у книги не двойное дно, а скорее тройное. И кроющееся между строк — оно даже более привлекательно! Кажется, что не все читатели этой книги его смогли увидеть и не потому, что не искали, может и пытались, но автор спрятал его на виду. Когда Ворон, один из ключевых персонажей, рассказывает о своей жизни, об истории, о том, что у него в общем-то нету долгосрочной цели, кроме одной, которую он, не очень и хочет исполнять — ты понимаешь, что вот оно. Это отражение апатичного общества, которое много чего пережило, но особенно и не горит желанием жить, просто существует себе и всё. Что-то делает каждый день, знает, куда пойдёт в пятницу, но даже и думать не хочет, где будет через год. Но даёт ли нам автор ответы в этом глобальном поиске смыслов?

На этот вопрос каждый для себя ответит сам, если между строк с экшн-сценами, всем этим сюрреализмом постгосударственного общества и другими вещами увидит что-то своё. Говорят, что фантастика должна быть в первую очередь литературой, а программист Стивенсон был всё-таки не совсем писателем, но не смотря на это — он сделал очень сильную книгу.

Я пока не знаком с другими патриархами киберпанка, но Стивенсон определённо заслуживает место в пантеоне классиков своего жанра!

Окей, я прочитал «Падение». Прочитал с большим, огромным трудом. Откладывал несколько раз. Первая книга — это изнурительно подробное описание того как замораживают и оцифровывают людей и их мозг. Прямо бизнес-план. Масса юридических подробностей, которые, мне, конечно, невероятно важны и интересны. Да пофиг мне на юристов, на наследство и то как и зачем его делят!!

Мне интересно влияние технологий на мир и на людей. Это всегда было главным у Стивенсона.

Ладно, проклятый тупой фейсбук породил Америстан. Любовь к фейкам породила Моаб. И... Все, два эпизода просто оборвались, — ни связи, ни продолжения, ничего. Давайте вернемся назад к бухгалтерии и юристам — это ведь так важно!

Все эту чепуху можно было сократить впятеро. Впервые, читая Нила Стивенсона, я просто пролистывал страницу за страницей — а персонажи все еще балаболили о чем-то невыразимо скучном.

Вторая книга — унылая фентези о приключениях в выдуманном виртуальном мире, что-то типа Джордана. Все о чем я мог думать — «как именно работает физика симуляции поведения мокрого песка в этом фрагменте?». Я не знаю этих персонажей, мне не интересна история феодальных родов во вселенной которой я едва коснусь, НЕ ИНТЕРЕСНО.

Мне, повторюсь, интересна история наружного мира а не то что происходит внутри. Всю историю о подвиге — поиске ключа можно было сократить в пять раз и она бы не пострадала.

То, что реально интересно, было изложено в главе где-томежду 55 среди описанием деревьев и описанием отрисовки виртуального мира.

Даже не знаю, чего тебе и сказать, уважаемый потенциальный читатель. Скатываться в обычную склоку, бросаясь в оппонентов язвительными замечаниями вперемешку с нецензурной бранью — как-то глупо, по крайней мере. Разводить же некую боле-менее адекватную дискуссию — ещё более глупо.

Ибо — абсолютно чуждый моему (и — уверен — нашему) менталитету текст. Абсолютно чуждый. Таковое событие происходит не столь часто в рамках Светлого Храма Фантастики, но — случается, тем не менее. Дабы не быть голословным — приведу примеры текстов, в отношении которых уже имеются, мои же, отзывы совершенно аналогичного свойства: Ложная слепота, Вокзал потерянных снов, Рассказ служанки, Звезда Пандоры. Организм просто не принимает эти «стилистические новшества», что не укладывается в привычную Сознанию плоскость, определяемую тремя базовыми точками: Ефремов, Стругацкие, ну и, допустим... Логинов. Это весьма обширная плоскость, уважаемый потенциальный. Она спокойно «допускает в свои пределы» 99% чтива, не делая никаких особых исключений. Здесь вполне себе мирно уживаются Азимов, Шекли, Саймак, Герберт, Лем, Желязны, Ле Гуин, Лю Цысинь, Шефнер, Булычев, Олди, Дяченко, Лукин и прочая, прочая, прочая.

А растерянность моя в отношении адекватной реакции объясняется тем обстоятельством, уважаемый потенциальный, что более половины оценок вот этого, отторгаемого оной плоскостью текста — «десятки» и «девятки». Остаётся предположить, что в рамках Homo sapiens — оформилось несколько различных биологических видов, более чем существенно различающихся, в том числе — и в области склонностей и пристрастий по части оценки результатов мыслительной деятельности себе подобных. Иного объяснения подобрать не получается

Начало тяжелое, втягиваешься в сюжет долго, но потом начинаешь кайфовать от книги. Полный восторг. Мир, где занятие наукой стало религией со своими канонами и обрядами, потрясает. Эта книга даже не в первую очередь художественный шедевр, а мотивационный, поучительный учебник, пособие по тому что любую сложную в мире вещь можно додумать, продумать, выдумать чисто теоретически, рассуждая логически и на основе научных знаний не прибегая к практическому опыту.

Откровение первое, великолепный замысел, действительно детально прорисованный мир, сюжетная линия четкая, откровенных ляпов не наблюдается, логически взвешенное повествование! Герои романа «объемны», действительно воображение рисует их с большой чёткостью.

Откровение второе, возникает вопрос, что читаешь, научно-популярную литературу или всё-таки это художественный роман! Книга переполнена научно-техническими описаниями и объяснениями разных научных гипотез и теорий. Возникает желание забросить это чтение, всё-таки это развлекалово должно быть в первую очередь! Может сменить категорию с худ. литературы на науч.-популярную? Хотя и на последнюю не тянет. Итак, читать можно в силу первого пункта, но тяжело в силу второго, по крайней мере для меня.

Главное книжное разочарование прошлого года – «Падение» Нила Стивенсона, последний роман цикла, начатого «Криптономиконом».

Пояснение для тех, кто, по непостижимым для меня причинам, этот цикл еще не читал. Стивенсон написал один из самых ярких и самых смелых образцов современной околопостмодернистской прозы. Почему «около» – потому что его интересует, как на самом деле устроен мир, и он, очевидно, полагает, что «на самом деле» относится к познаваемой реальности. Как познаваемой – это уже другой вопрос.

Так вот. Стивенсон написал почти «реалистический» роман «Криптономикон» (1999) о дешифровщиках Второй мировой и современных компьютерщиках (нужно быть очень внимательным, чтобы заметить всего один, но важный фантастический элемент). Потом был трехтомный «Барочный цикл» (2003-2004) о далеких предках героев «Криптономикона», о Ньютоне, и Лейбнице, и становлении новой Системы Мира с 1649 по 1714 год. И был «Анафем» (2008), сюжетно совершенно независимый – хотя многие читатели подозревали иное, – но тематически продолжающий «К» и «БЦ». Пять романов по девять сотен страниц, и каждый не просто развивает, но углубляет предыдущий. От «как мыслят люди, создавшие компьютерный мир» – к «а чего ради мы вообще этим занимаемся», «а откуда оно всё пошло», «а как всё связано в единую систему», «а кто же прав – Ньютон или Лейбниц (и почему от этого зависит само наше существование)» – и это, разумеется, наконец привело Стивенсона к Самому Первому Вопросу: «Платон или Аристотель?»

Вот тут-то – то есть в «Анафеме» – Стивенсон и не справился, передернул карты: он придумал целую Вселенную, в которой правота Платона (а заодно Пенроуза и Эверетта) эмпирически подтверждаема. Нет, так не работает, даже (и особенно) в научной фантастике.

И вот – долгожданный сиквел к «Криптономикону», ведущий от близкого будущего к не такому уж близкому. Роман, в котором мы наконец узнаём, кто такой Енох Роот и зачем он всё это проворачивал. (Примеч.: «Падение» – еще и сиквел довольно слабого, как для Стивенсона, романа «REAMDE», но читать можно и без него. А вот без «К»-«БЦ»-«А» – нельзя.)

Первая треть – очень стивенсоновская и очень хороша. Мы снова в мире «Криптономикона», где умные люди разбивают мир на алгоритмизируемые задачи. К Ньютону и Лейбницу добавляется Кант (на фоне проблем создания виртуальной реальности). Мы видим ту самую машину Дэниела Уотерхауза и то самое Соломоново золото (а заодно и тех, кто в 1714 году обещали через триста лет стать секундантами в новом диспуте о природе мироздания). Ну! Ну!..

И тут оказывается, как обычно у Стивенсона, что мы читаем совершенно другую историю.

Проблема в том, что эта, другая история, квазигностический фэнтезийный пересказ Книги Бытия / «Потерянного рая», во-первых, неинтересна, и, во-вторых, превращает драму идей в компьютерную игрушку.

И всё?

И всё.

Я очень уважаю Стивенсона (да, я знаю, звучит как «Шура, я очень уважаю Остапа Ибрагимовича…»), но лишний раз убеждаюсь, насколько ценны Эко, Пратчетт и Краули: они-то, дойдя до неизбежности метафизики, в сторону не сворачивали. Потому что не технари?

Совершенно типичный для Стивенсона фантастический технотриллер, во второй части сваливающийся в очень смутную притчу о бессмертии, к которому придёт человечество очень скоро, — причём притчу, вписанную в совершенно фэнтезийные декорации (соглашусь с прозвучавшими оценками: технарь Стивенсон в этих сказочных декорациях просто потерялся — 2-я часть откровенно скучна). Бессмертие, безусловно, фиктивное, ибо перенос в виртуальный мир под названием Битмир электронных копий сознания умерших людей (допустим, что такое возможно, хотя есть мнение специалистов, что в принципе нет — на это не хватит никаких вычислительных мощностей, причём не «сейчас» и не «в обозримом будущем», а никогда) вовсе не приводит их к бессмертию, так как никакого «переноса сознания» не происходит: таки копия всех нейронов мозга и всех связей этих нейронов (делавшаяся поначалу; потом стали делать «полную» копию — т.е.копию всех нейронов тела и всех их связей вплоть до пальцев рук и ног) — это вовсе не тот же самый человек, — по сути, это всего лишь электронная фотография. На неё можно смотреть до бесконечности, слаще от этого во рту не станет... В итоге человечество (ну, или тот самый «золотой миллиард») создало себе крайне дорогостоящую игрушку в виде пожирающего немеряные ресурсы виртуального загробного мира, масса людей стала с удовольствием наблюдать за «жизнью» своих умерших родных и близких с помощью голографической эмуляции Битмира, все прониклись иллюзией, что бессмертны, и практически перестали размножаться. Чем не решение проблемы перенаселения Земли? Расскажи людям сказку про бессмертие, только не старую-старую про доброго дедушку на небесах и хорошее поведение на Земле, а новую, свежую, «технологичную» и очень убедительную — и всё, можно расслабиться... люди тоже расслабятся, никто не будет воевать и тем более драться в барах, потому что до всех донесено: копировать лучше здоровый неповреждённый мозг, — какие уж тут войны и потасовки? Мы хотим мирно дожить до 100 лет в своих мирных квартирках и шагнуть в вечную жизнь в загробном виртуальном мире! И чем не альтернатива слишком уж сложно организованной Матрице? Тоже своего рода Матрица — только где-то там, уже после полноценно прожитой жизни... По мне, если и есть в этой притче какой-то месседж, то он заключён уже в названии. Додж, главный герой, вовсе не бессмертие обрёл, — несмотря на все свои миллиарды... Он попал в Ад — в самый настоящий Ад, в котором будет пребывать вечно. Точнее, конечно же, не он, а его копия, на которую все будут так же вечно пялиться. И тогда Падение, первая часть заглавия, — это вовсе не Падение богов (один из моментов «многовековой» истории Битмира), а Падение человека: слишком уж много он о себе возомнил и просто не мог не пасть!

В книге повествование идет от лица Даниэля Уотерхауса. Даниэль живает в одно время с Ньютоном, Гуком, Лейбницем и прочими. Событий происходит немного, обставлены они как декорации, и ожидаешь каких то действий от самого героя. Либо хотябы понаблюдать за другими героями его глазами.

Но ничего не происходит. Сам герой почти ничего не делает, другие в общем-то тоже. Ньютон представляет свой телескоп, но это как-то буднично проходит, и ни о работе мысли, ни о его ошибках, нет ни слова.

Вторая проблема заключается в том, что долго не понимаешь, что это за жанр, то ли это исторический роман, то ли фэнтези. Но это ни то и не другое. в итоге из этой книги не узнаешь ничего, может что-то есть от «Москва и Москвичи», но Гиляровский гораздо лучше раскрывает быт людей. Здесь же такое ощущение, что взяли статью из википедии, и к сухому изложению фактов, просто подлили воды, которая абсолютно ничего не значит. Здесь же не возникает ощущение реальности. До конца думаешь что это фентези именно из-за того, что несмотря на соответсвие фактам все выглядит ненатуральным.

По фактам очень похоже на реальность. Годы жизни ученых примерно совпадают, чума тоже, королевское общество.

Есть упоминание алхимии, что немного сбивает и заставляет думать, что это фэнтези. Но если задуматься, то понятно, что мировозрение того времени могло быть довольно парадоксальным. Насколько это соответсвовало действительности, непонятно. И это, наверное, единственная мысль, которая хоть какую то ценность даёт. Но можно было и с этой мыслью увязать более интересные сюжеты. Можно было рассказать о конфликте Ньютона и Лейбница не двумя фразами, а как-то вовлечь читателя. можно было рассказать о изобретении телескопа, я думаю много чего еще можно было сделать. здесь этого нет.

С познавательной точки зрения «Таинственный остров» Жюля Верна куда более ценная книга.

Начал читать, тк в в отзыве о задаче трех тел поставили эту книгу в один ряд с книгами Азимова и Желязны, думал, что ну раз так то будет шедевр.

На самом деле ничего из себя не представляет. с трудом дочитал. не увлекает абсолютно. Задача трех тел лучше.

не рекомендую.

Падение или Додж в аду. Книга вторая.

Адские кущи

«Это была карта Земли, нарисованная в детской манере. Здания и прочее непропорционально большие: Дворец на Столпе посередине, Твердыня на севере среди заснеженных вершин, города на западном побережье, различные замки и легендарные существа среди Осколья и дальше в океане.»

Тот неудобный случай, когда очень хочется найти добрые слова для книги, и не находишь, блин! Ну почему он убил такое интересное начало этим невразумительным продолжением? Что за мутный гибрид квазибиблейской, греческой, скандинавской мифологии с легендами Артурова цикла? А главное, к чему это все? То есть, как раз «к чему» ясно, лавры Данте Алигьери и Джона Мильтона, подаривших миру живых исчерпывающе полное описание загробного мира, хочется примерить всякому творцу. Не у всякого хватает дерзости, но Нил Стивенсон из когорты первопроходцев, ему ли бояться?

Итак, со времени событий первой книги, отстоящей от дня сегодняшнего примерно на четверть века, прошли десятилетия. Реальность золотого миллиарда, не претерпев существенных изменений относительно современности, стала более комфортной для стариков и людей с ограниченными возможностями — замечательные умные экзоскелеты позволяют не ограничивать себя в активности, практически взяв нагрузку изношенных, поврежденных и/или недостающих конечностей.

Роботы-помощники стали реальностью, а машины, к примеру, эволюционировали в сторону компактности и той же роботизации. Теперь это скорее шагающие рикши. Колесный транспорт ушел в прошлое, потому нет необходимости в ремонте дорожного покрытия, сквозь трещины и колдобины которого прорастают молодые побеги. Такое себе «назад к природе»

А главное, смерти больше нет. Все, кто может себе позволить, обеспечивают посмертную оцифровку, переселяясь в виртуальный мир, чьи жители не связываются с живыми в силу полной амнезии, которую претерпевают с физической смертью, но наблюдать за ними отсюда можно. И таки да — живут. К слову. позволить теперь могут практически все, процесс подешевел и обеспечивается страховкой, наподобие медицинской, кроме того, значительная доля энергоресурсов добывается за пределами Земли. То есть, буквально, мощностей, потребных в свое время на переход Доджа и Софии теперь хватает для обеспечения посмертия сотне тысяч «душ».

Да, София погибла, и руку к ее смерти приложил жестокий миллиардер Эл Шеппард, протагонист романа, который вскоре тоже переместится в виртуальное загробье, свергнет и попытается уничтожить Ждода, разлучив с Весной (Софией). Ее сведет с ума и заставит скитаться. А в саду, являющем собой подобие эдемского, останутся мальчик и девочка, которых Эл не то, чтобы усыновит, но будет держать, посредством своего ангельского воинства, под контролем.

Однако совершенно отлучить Создателя от сотворенного им мира куда сложнее. чем может казаться деспоту, и эпизод с Доджем в роли Змея-искусителя, на сей раз принявшего облик червячка, выползшего из яблока, по настоящему обаятелен и забавен. Однако после того, как подросшие дети назовутся Адамом и Евой и, в соответствии со сценарием, будут изгнаны в мир, тут-то все хорошее и закончится.

Вот разве что эпизод рождения Евой двенадцати детенышей — свиноматка-рекордсмен, чес-слово. И тема Карвалиса Кавасаки, обратившегося вороном. Он моя любовь в этой книге и с ним связан единственный момент, заставивший смеяться:

Фигуры, вероятно, изображали Калладонов. По крайней мере, некоторые из них. Красивые на четвероногих животных – наверное, Калладоны. Уродливые, которых они убивают, – наверное, кто-то еще.

В остальном вторая часть назидательна, тяжеловесна, намеренно запутана, претенциозна и, по большому счету, скучна. Когда рассказывала о первой части «Доджа в аду», уже говорила, что прочла книгу в оригинале в начале года, и «виртуальная» часть показалась совершенной мутью, тогда списала на недостатки своего английского. Теперь вижу, что дело не во мне. Не спасает даже перевод Екатерины Михайловны Доброхотовой-Майковой, как всегда превосходный.

Падение или Додж в аду . Книга первая.

Пропасть или увернуться?

«В зависимости от вашего редканала это место именовалось «Официальный информационный центр» либо «Гнездо лжи»»

.

О новом романе заговорили в конце прошлого года, а прочла его, кажется, в январе. Испытав такой силы культурный шок, что даже и записывать ничего из впечатлений не стала. Выходило, что либо Стивенсон нехорош, либо способность оценивать тексты покинула меня. Но книгами дышу, с чего бы по результатам одной отдельно взятой ставить на себе крест, а Стивенсона давно люблю, он не может быть плох. Разрешила дилемму, списав на несовершенство своего английского, которого оказалось недостаточно для этой сложной в техническом отношении книги, и решив дожидаться перевода.

Ожидание того стоило. Русский вариант романа, первой его части — дальновидные российские издатели разбили тысячестраничный талмуд на два тома — читается легко и хорошо берется восприятием. Если и не тот Стивенсон, которого мы полюбила за «Алмазный век», то очень близко. У него всегда очень наукоемкая и насыщенная техническая часть, да ведь и у Екатерины Михайловны Доброхотовой-Майковой немалый опыт работы с его прозой.

Итак, «Падение или Додж в Аду» Миллиардер Ричард Фортраст, друзья предпочитают прозвище Додж (изворотливый), этот персонаж известен постоянным читателям по «Вирусу Reamde», внезапно умирает во время рутинной медицинской профилактической процедуры — вот оно, отражение наших глубинных страхов перед людьми в белых халатах: лучше туда не попадать, а пойдешь, так залечат до смерти.

Поскольку человек он сказочно богатый и не имеющий прямых наследников, а кое-какие несостыковки в последнем завещании позволяют двоякое толкование, то с финансово-экономической точки зрения смерть героя инициирует тяжбу из-за наследства по типу описанной Диккенсом в «Холодном доме». Но это не очень интересно, размер состояния таков, что любимые им люди получат колоссальные суммы даже довольствуясь одной двадцать шестой от общего количества, вместо трети, на которую могли бы рассчитывать.

Важнее другое, в завещании Доджа есть пункт, согласно которому его тело после смерти должно подвергнуться криогенной заморозке, которая на момент составления документа считалась самым передовым способом обретения бессмертия (помните «Бегство мистера Мак-Кинли», «Ванильное небо?) Сегодняшний день показал несостоятельность той прикладной футурологии. Однако высказанная и юридически подтвержденная воля великого человека имеется, потому его сознание решают оцифровать наиболее прогрессивным на момент событий способом.

И оставить до лучших времен, когда появятся мощности и технологии, способные воссоздать. А мир, тем временем, не стоит на месте. В сети появляются сообщения о ядерном ударе, уничтожившем милый американский городок Моав. Тотчас новостные каналы наводняются свидетельствами очевидцев, видевших ядерный гриб над городом; стоном скрипом и скрежетом зубовным «не_забудем_не_простим». Стоит ли говорить, что это оказалось масштабным сетевым фейком, в который, однако, все поверили.

Что спровоцировало образование на территории некоторых южных штатов Библейского пояса — радикально ортодоксального протестантизма, отрицающего идею прогресса до полного отказа от современных методов ведения хозяйства вплоть до запрета на ношение одежды из смешанного волокна. За попытки достучаться до сознания адептов вполне можно угодить на крест. Да-да, распятия там практикуют.

Одновременно с этим, остальной мир продолжает наслаждаться благами цивилизации, хотя и в изрядно замусоренном, теперь уже не только физически, но и информационно, пространстве; а любимая племянница Доджа София выросла и решила сделать воскрешение цифрового сознания дяди своим приоритетным направлением. Чему в немалой степени способствуют: 1. очередной прорыв в компьютерном моделировании мозга (правда пока только мышиного), 2. солидная сумма упавшая на счет фортрастовского фонда со стороны неизвестного благодетеля.

Кто не рискует, тот не пьет шампанского, здесь начинается эксперимент с задействованием вычислительных сверхмощностей, а ТАМ Додж выходит из белого шума, в котором пребывал вечность. И начинает творить Вселенную, в которой он Демиург. Правда, зовут его в дивном новом мире Ждод (палиндром, довольно неуклюже на русском, в оригинале изящнее Dodge-Egdod), Интересно? А то. Начало захватывающее. А там, поживем — увидим.

Это, кажется, первый раз, когда я тут пишу комментарий к книге.

С самого же начала бросается в глаза обилие женских персонажей в главных ролях. Это что — феминизм головного мозга, или потакание нынешним тенденциям в стиле BLM? Нахваюсь минусов за это, ну да ладно.

Ну и само повествование... Ощущение, что писал стундент первых курсов. Предсказуемо, поверхностно.

Первая книга тут, которой поставил 1 балл.

Стоило всё-таки прислушаться к комментариям. Не стоит потраченных килобайт трафика.

Завтрак обсессивно-компульсивного учёного с обострённым вкусовым восприятием и чрезмерно живым умом.

Действительно, как отдельный рассказ эта глава из «Криптономикона» смотрится диковато. Но слог Стивенсона, или Стефенсона(!), как его обозвали в антологии «Диско 2000», вполне узнаваем.

К миллениуму рассказ отношения не имеет.

5(СРЕДНЕ)

После прочтения у меня осталось очень двойственное впечатление от этой книги.

Во-первых, автору очень хорошо удалось рассказать про орбитальную технологию, устройство механизмов, механику полета, и смены орбит. Если вы играли в KSP, то наверное подмечали, что в большинстве, даже твердых художественных произведений, орбитальная механика не выдерживает никакой критики. Тут же все логично и красиво. Изменяем параметры орбиты — теряем массу. Тормозим в нижней точке орбиты — опускаем верхнюю точку. Прилетаем к конечной точке путешествия — корабль становится гораздо легче без топлива, и соответственно, топлива на маневры требуется меньше. Если вы пришли за простой и добротной историей, то эти подробности, занимающие не одну страницу, испортят вам все веселье, однако для ценителей самое оно.

Во-вторых, все, что касается поведения человека, написано так себе. Очень неприятно после продуманной технической стороны встречать невероятные дыры в логике поведения героев и общества. Подозреваю, что негатив вызывает именно диссонанс между качеством описания этих двух составляющих романа.

Приведу пару примеров:

Сильный перекос влияния женщин на события в книге очевиден почти с первых страниц, и этому не даётся рационального объяснения. Просто вот так получается, обычно наперекор всей истории.

Сумасшедший политик умудряется устроить дикий хаос, не имея для этого ничего. Тут без спойлера не объяснить.

Люди практические не общаются, и не обмениваются ресурсами, даже если это необходмо для выживания всего вида

По моему мнению, в итоге получилась плохая книга. Если вы хотите истории без лишних размышлений, она вас утомит избыточными техническими деталями. Если вы хотите твердой фантастики, вы ее не получите, ведь социальная сторона и близко на это не претендует.

Откуда куча положительных оценок?!

Ждал до 200-й страницы, что зацепит хоть чем либо, но беспробудная нудятина, как стена, отталкивает!

Не тратье время своей жизни на такие произведения, хотя на вкус и цвет ...

Чуть не умер, пока прочитал про шумерскую цивилизацию, хотя идея протолингвы очень хороша. Мне особенно близка, поскольку я слегка изучаю санскрит и читаю лекции по Кашмирскому Шивазиму. Но даже с такой подготовкой я не был готов к столь мощному окунанию в зиккураты и подробное описание «ме».

Мне не хватило в книге изящности в переключении между жёстким киберпанком и жирным цитированием Википедии. Чуть больше артистизма и детективности не помешало бы, но, видимо, тогда объяснить читателю столь глубокую и мощную мысль стало бы затруднительно.

Понравился киберпанк и трешники — как-то дохнуло «Deus Ex». Не понравилось резкое окунание в Википедию.

Сравнивая «Лавину» и «Диптаун» кажется, что последний более правдоподобно описан, но, возможно, это вкусовщина.

Понравилась книга, перечитываю дальше одну за другой. Приключения,любовь...хорошо...

Молодый и бодрый Стивенсон в соавторстве с никому не известным товарищем клепает бодрый и ОЧЕНЬ злободневный роман про текущую американскую политику. Про ЧУДОВИЩНЫЙ американский госдолг (на год написания — 1994-й — бывший в разы меньше нынешнего), про насквозь прогнивший мир американской политики. В который стоит только попасть честному человеку, как ВСЯ КОНСТРУКЦИЯ рушится. С одной стороны, это был тот путь, который молодой Стивенсон мог избрать и стать злободневным политическим романистом, пишущим только о современности-злободневности, — с другой, слава богу, что он его не избрал и стал писать романы о будущем и прошлом, в которых сказал те вещи, которые в злободневные романы не засунешь... Но даже и в 35 лет Стивенсон мог выдавать то фирменное «стивенсоновское», от чего получаешь неизъяснимое удовольствие. Если бы у нас так умели писать хотя бы некоторые (когда невозможно оторваться от текста при том, что ни малейшего сочувствия ни к героям, ни к автору ты не испытываешь), текущая русская литература могла бы претендовать на величие. Американской — мусорной на 95% — наличие одного Стивенсона (а также Симмонса и ещё пары-тройки великих «реалистов» типа Остера) обеспечивает величие без всяких скидок. Что не удивительно — литература, что бы кто ни говорил, есть всё-таки отражение жизни, а не наоборот.

Надо сказать я не очень знаком с киберпанком и всеми его проявлениями в принципе и поэтому могу неправильно воспринимать те или иные допустимые огрехи жанра, которые мне встретились в этом произведении Стивенсона.

Мир не проработан от слова совсем. Как человечество дошло до такого? На чем зыждется пусть и хромающая,но экономика? Чем занимаются корпорации Мафии кроме продажи пиццы и подержанных автомобилей? Чем занимается корпорация мистера Ли, кроме продажи гражданства и отелей? Есть ли централизованное правительство, а если нет, то какое то соглашение между корпорациями? — какой то намек на список ограничений должен существовать, иначе франшизы,размеренная жизнь, Метавеленная не смогут существовать в полной анархии, которая неминуема при таком раскладе.

Кстати о Метавселенной. На момент прочтения идея подобного рода симулятора реальности обыденна — мы живем в веке,где ВР уже реальность. Но представляю эффект от такой фантазии в далеком 1992, когда обычный ПК был пределом мечтаний. И что же делает автор, вместо того чтобы красочно описать возможные локации Метавселенной, пошатать героя по различным 'зданиям', создать ему виртуальные приключения? Он скучнейше описывает Стрит,средство передвижения по нему и одно единственное здание. Ах да, в дальнейшем в повествовании появляется также автоматизированный 'Гугл' — что в принципе неплохо, нe веди с ним ГГ такой топорный диалог,что читать больно.

Прерывистый темп повествования; абсолютно рваная временная линия — между абзацами может пройти минута, а может две недели; ненужные детальные описания чего бы ни было; шаблонные герои,не особо вызывающие сочувствие или симпатию — все это черным ковром ложатся на единственное светлое пятно этого романа — идею лингвистического вируса,с ранних времен заразившего человечество.

Алмазный Век стоит на полке, и я не знаю браться за его чтение или нет.

С трудом дочитал это. Много раз хотелось просто захлопнуть книгу. О чём она? Видимо о том, что даже в том недалёком будущем, где все разобщены и каждый сам выбирает себе индентичность и где всё, включая тела, пронизано нанозитами и всем прочим нано-, — тоже могут жить достойные люди, которые борются за свои идеалы и не забывают о традициях. Ну хорошо. Ещё один дивный новый мир по-англосаксонски. Да, всё печально, всё известно, всё на виду и никуда не скроешься, но не отчаивайтесь — надежда и пространство для счастливой случайности всегда есть! Признаюсь, где-то на середине я потерял нить повествования. Осталось только ощущение навязчивой рекламы всего «неизбежного» и «прогрессивного», что несут нам технологии будущего. Ведь они важнее людей, которые совсем не изменились: тот же бомжатник с общечеловеческим лицом, где люди разделены на враждующие отряды, вынужденные терпеть друг друга, т.к. живут рядом, вплотную, буквально через забор. Скученность, перенаселение, знаете ли. Стоит ли удивляться, что люди в массе своей вынуждены жить строго по заветам дарвинизма? Алмазный век? Да нет, обыкновенный век больших технологий и маленьких людей. Всё как и должно быть. Искусственная еда, высоты продвинутой виртуальности и армия бойцов из пробирки. А что, есть альтернатива? Да-да, все уже давно поняли — не технологии для людей, а люди для технологий. «Иллюстрированный Букварь для благородных» как венец технологического развития цивилизации. Всё верно. Спасибо и на этом. Аминь.

p.s. Есть ощущение, что американским «фантастам» доплачивают за создание и продвижение образа будущего, премиям или деньгами — уж не знаю. Но ощущение есть.

Однако, хороший перевод и обширный словарный запас, чувствуется, что свою работу переводчик выполнил на отлично.

Технические характеристики

Вы либо полюбите эту книгу и она станет для вас путеводителем в научную фантастику, либо возненавидите. Золотой середины — по моему мнению — нет. Аргументирую. Если отталкиваться от соотношения масштаба к действию, роман написан слишком круто, если рассматривать остальные характеристики, то каждый без проблем найдёт в нём минусы.

Знаете, всё-таки не зря я покупаю журнал «Мир Фантастики», благодаря ему мой взгляд и кругозор расширяются. Именно там я подметил статью, прочитав которую сделал определённые выводы. Дело в том, что фантастику не нужно принимать за правду, потому что уровень правды в такой литературе зависит только от размаха воображения автора. И, если это воображение не схоже с вашим или официально признанным — научным, вы не должны вешать на рукопись ярлыки. Простыми словами, если в романе законы физики работают обратным образом принятому в нашей с вами реальности, то на это воля автора, если же вы учёный-физик или прожжённый гик, который в этом разбирается и у вас припекло от того, что же это себе автор позволяет, то вы ни в коем случае не должны его поправлять и уж тем более чему-то учить, ибо фантастика — это воображение.

Для правильного восприятия приведу обратный пример. Если автор написал своё видение истории прошлого, то с ним вы вполне можете вступить в дискуссию, ибо история не должна быть ни в коем случае воображением или чем-то вымышленным.

К чему я написал это отступление? К своим словам в самом начале о том, что каждый может найти в книге минусы. Так вот, они будут минусами, потому что себе вы иначе представляете мир, описанный на бумаге, разница лишь в том, что этот мир не ваш, а автора.

Семиевие — страшный роман. Почему?

Во-первых, он большого объёма, я люблю пухленькие книги, потому что в большинстве случаев в них попадаются стоящие истории (у вас может быть иначе). Да и вообще «толстячка» приятнее держать в руках, ощущать -сот с лишним страниц, которые ещё только предстоит прочесть или уже позади.

Во-вторых, в романе рассказана история, о которой, уверен, мало кто задумывался. Представьте себе следующую ситуацию: гуляете по парку, решили посетить Тибет и только что совершили подъём на один из горных хребтов, курите стоя на балконе или летите в самолёте. Поднимаете голову, взглянули в иллюминатор, а там... ЛУНЫ НЕТ. Ну как нет, есть, только теперь она выглядит как семь крупных осколков. Ваша первая мысль? Паника будет? В 2001 году, когда по телевизору показали кадры самолёта, который впечатывается в башню Всемирного торгового центра, я плакал. Да, мне тогда было 11 лет, но я ничерта не понимал и мне было страшно. Я помню слова, который сумел тогда сквозь сопли произнести, это был вопрос родителям: а это далеко от нас? У меня же честные обзоры, скрывать мне от вас нечего, вот делюсь личной реакцией на происходящее на весь интернет. Я знаю, что даже если взять букстаграм сообщество в пример, то тут многие просто отмахиваются от космофантастики: ой, да не люблю, лучше про матерь драконов прочту. Только вот драконы в реальной жизни вам не встретятся, а астероид, который случайным образом обойдёт гравитацию Юпитера (если кто не в курсе и отдаёт предпочтение Мартину, на Землю падает мало камней, в следствии чего вы ещё дышите, только потому что их на себя принимает Юпитер, я уж не буду вас грузить спрашивая что такое Юпитер и в скольки орбитах планет он находится от Земли), повстречаться может. Чтобы понять осведомлённость людей космосом, достаточно по сёрфить интернет. Например, сейчас тролли, который составляют календарь на 2020 год из событий, которые пытаются нас в этом году убить, добавили в ячейку с апрелем астероид, траектория которого пересекается с траекторией Земли, только вот в разное время и он пройдёт на расстоянии в 16 раз больше расстояния от Земли до Луны. В чём тут укор? В том, что такие астероиды пролетают буквально каждый месяц, а тролли заметили только тот, который больше подходит под ситуацию. К слову, последний подобный камушек пролетал в декабре прошлого года, а теперь поднимите руку, кто знал об этом? Ох, «лес рук».

Поэтому, паника, я думаю, будет. Далее придёт осознание, что эти «куски» не будут «висеть» на одном месте вечно — Земля их притянет. А что будет, если к Земле полетит здоровенный кусок камня? Диаметр Луны, грубо говоря, 3 400 км, диаметр нашего дома 12 700 км. Допустим, самый малый «кусок» будет размером в 400 км. Что будет? Я вам подскажу, если к нам прилетит небесное тело диаметром в 50 км, то это конец. Нужно ли умножать эту цифру на восемь? Опасными для Земли считаются астероиды в несколько сотен метров в поперечнике.

Вот почему книга страшная. Да, учёные подсчитывают и предсказывают редкую вероятность падения крупного космического объекта на Землю. Да и мелких тоже, мол, не бойтесь, они сгорают в слоях атмосферы, а потом люди снимают на регистратор как метеорит летит над Уралом. Учёные, привет, что, как дела?

Если учесть, что мои обзоры вынуждены помещаться на 9 скриншотах формата 5х4 в инстаграмной карусели, боюсь этот обзор туда просто не влезет. Тут уже текста скринов на 5, а я ещё о книге даже не рассказал. Литература масштабная, поэтому и габариты обзора должны быть соответствующими.

Почему эта книга написана для разных слоёв населения?

1. Политика. В романе отлично прописана политическая составляющая, с таким намёком, ну, если сглаживать углы напильником, а не наждачкой, то есть, грубо говоря, политика — вред для человека. Человек играет в политику, чтобы уничтожить человечество. Каждый, безусловно, увидит своё значение политических выкрутасов в романе. Лично у меня дико пригорало от того, что как только в космосе оказался политический деятель, сразу всё полетело в тартарары. Жалко, что на такие случаи в космосе не оказалось смертной казни. Ну это из той серии, что если человечество когда-нибудь таки колонизирует Марс, то мы и там начнём вести агрессивную полит.деятельность и угробим красную планету к чертям собачьим. Как выражался по этому поводу политик в романе: а что мне тут делать, я больше ничего не умею. Не умеешь — сигай вон, за борт.

Чтобы вы не смотрели на меня непонятливым взглядом — откуда взялся такой человек в космосе? — Мне, наверное, придётся дать больше информации о сюжете.

Учёные посчитали, что у человечества есть ~2 года, чтобы свалить с Земли, потому как после назначенного срока та будет подвергнута каменному дождю. Те семь кусков, на которые развалилась Луна в невесомости, сталкивались друг с другом и с прочими космическими объектами, распадаясь на более мелкие, по меркам космоса, но не самой Земли, камни. Человечество ничего лучше не придумало, чем строить ковчег вокруг станции МКС.

Всё, в принципе, 750 страниц мелкого шрифта рассказывают только об этом. В абзаце выше весь сюжет, но не спешите огорчаться, мол, разболтал всё как на духу, потому что главный в книге не сюжет. Человеческий фактор, ну и много всего другого.

2. Экология. Эм, космо-экология, так что ли? Мусор на околоземной орбите. От политики к мусору. Автор в послесловии сообщил, что идея написать книгу, связана с тем, что его волновало кол-во мусора вокруг нашей планеты. Лучше бы пока волновался о мусоре НА САМОЙ планете. Как он связал тему мусора с темой выживания на основе угрозы со стороны естественного спутника Земли — загадка, ведь об этом на страницах ни слова. Разве что углубился в вопрос с философской точки зрения, аля люди — это мусор, грязь для такой прекрасной планеты. Ни для кого не будет секретом, что я так и считаю. Ну а если серьёзно, после перестройки МКС в ковчег, намусорили реально не мало, но всё это, как проблема загрязнения космоса, совершенно не раскрывается в романе.

3. Феминизм. О да, если вы феминистка — то книга доставит вам истинное наслаждение. Поверьте, старая реклама, где девушка кушала «баунти» думая, будто это райское наслаждение — не читала «Семиевие». И я сейчас абсолютно о всех феминистках, то есть, об адекватных и не очень, о тех, которые на восьмое марта при виде букета от мужчины возвращают его в мужское лицо с криками — «Пошёл на йух!» и тех, кто принимает и говорит спасибо. Феминистки бывают разные, так? Черные, белые, красные (с).

Я не вхожу в число хейтеров и к феминисткам отношусь нормально. К адекватным. Никогда не считал, что место женщин у плиты, более того, придерживаюсь мнения, что мужчины вкуснее готовят. Это мнение имеет исключение в лице моей жены. Хотя о мамах тоже такое можно сказать.

Тем не менее, я был чутка огорчён, узнав о такой подоплёке в романе. Нет, я не против того, чтобы всюду рулили именно дамы — хочется? — Пожалуйста! Но, в связи с последними взглядами мировой общественности, литература и многое другое лично мной воспринимается сквозь некую призму. Ну, например, если бы космический роман про сильных женщин был написал в условные шестидесятые, он бы воспринимался без подоплёки. А сейчас, он воспринимается, как угодить общественности. Типа, как имбецилы, которые орут, что книжные блогеры куплены все и их мнению не стоит доверять, ну вы поняли, те крики, на которые мне наср_ть. Может быть потому что лично мне это говорили один раз, и то на лайвлибе, какой-то отбитый дядя без аргументов. Взгляните на этот обзор. Хорошо если его кто-нибудь дочитает до конца, большинство, уверен, просто махнут рукой (или смахнут пальцем), скажут ему верю, столько строк выср_л, точно читал книгу.

4. Человечность. О мышах и людях. Нет, только о людях. В принципе, на эту тему можно много написать, особенно мне, как, в принципе, и на предыдущий пункт, но, мои читатели — люди умные, сами понимают, что человек — это разрушение, планеты, жизни, законов, морали — всего. Человеческая суть в книге хорошо прописана. Почему-то на ум о человеческой сущности сразу приходит в пример история Оруэлла «1984». А ещё она хорошо проявляется в настоящее время, в связи с распространением вируса. Ну конечно я не мог не затронуть ситуацию в обзоре, успокойтесь. Многие человеки перестают быть людьми помести их в необходимые для этого условия.

Знаете что, ребят, я печатаю отзыв и понимаю, что о «Семиевии» я могу писать ещё очень долго. В инстаграме, первой платформе для публикации своих обзоров, из моих читателей мало кто ценит космо-фантастику. На фантлабе, судя по отзывам, конкретно под этой книгой собрались практически одни нытики — книга сложная, куча описаний космических и технических характеристик, нет динамики, зачем автор писал третью часть (роман разделён на три части и последняя действительно выбивается, напоминая «Землю Санникова») и так далее, публиковать ли отзыв я ещё подумаю. А канала на ютьюбе, где бы я мог снять получасовой видеообзор со всеми подробностями, у меня нет. А в блоге на wordpress мало читателей. Всё это толкает меня на мысль, что пора закругляться.

Если честно, немножко страшно писать какую-либо рецензию на это произведение, попросту сложно подобрать слова. Это монументальный цикл, который состоит из 3х томов, которые суммарно содержат в себе 8 книг. Не стоит обманываться, книги могут отличаться стилистически, но это одно целостное произведение.

Можно назвать «Барочный цикл» альтернативной историей, с пристальным взглядом на становление современной науки и культуры и с маленькой щепоткой мистики. Ньютон, Лейбниц, Людовик IV, Вильгельм Оранский, Королевское научное общество, Монетный двор, алхимики, работорговцы, герцоги и самозванцы.. Автор умело играет, сочетая реальных исторических персонажей и выдуманных, реальные исторические факты и фантастику. После прочтения складывается впечатление, что если чего-то из этого не было в реальности, то это точно стоило выдумать. Это просто что-то невероятное, что-то монументальное и всеобъемлющее!

Но пусть это никого не отпугивает. Первая часть первой книги может показаться достаточно медленной и даже скучной, поскольку на правах экскурсовода вводит читателя в этот мир, но далее цикл преображается в приключенческий роман в высочайшем ритме. Интриги, погони, сражения, обманы — всё это можно найти на страницах «Барочного цикла». А также невероятное представление об эпохе, которая началась во второй половине XVII века и ознаменовала преображение общества, развитие машинерии, коммерции и многих других составляющих, без которых сложно представить себе современный мир. Внимательный читатель может найти много отсылок и реальных исторических цитат. Признаюсь, я не мало гуглил, чтобы войти в контекст истории, жизнеописания персонажей, и каким же было моё удивление, когда я осознавал, что в книге персонажи говорят настоящими цитатами, а их мировоззрение передано максимально достоверно.

Это просто нужно прочитать. Великолепное, целостное, динамическое, интеллектуальное приключение с проработанным миром и персонажами. Пожалуй, это лучшее, что я когда-либо читал.

Лет в 20-25, с удовольствием прочитал сие произведение, но перечитывать, конечно, желания не возникает.

Поражён, что кто-то считает этот развлекательный опус исторической прозой, многогранной/многослойной литературой, глыбой, сверкающим айсбергом и тд итп. Почти вся «военная» часть составлена из нездоровых комиксообразных фантазий автора. Факты про «старую» криптографию оторваны от реальности. Проект современной «Крипты» в общем несуразен, а в деталях скорее всего так же оторвано от реальности.

Итого? Одноразовое чтиво. После пробовал начинать разные другие произведения автора, даже «зацепиться» за начало не получается.

Действительно, непонятно чем не угодило это произведение любителям НФ. Читать пространные комментарии сверх 2000 символов нет желания. Первое зарубежное произведение, которое купил уже после того как прочитал пиратку. За такую работу и несколько евро в литрес не жалко. Третья часть конечно слабовата, но в целом работа очень серьезная. Никаких соплей, «раскрытия» внутренних миров, переживаний, погружений в дебри психологии «не скучных» героев и прочей с НФ ничего общего не имеющей лабуды в этой книге нет. Как нет и многих элементов коммерческих боевиков, содержание которых забывается уже на следующей странице.

Приступая к чтению этой книги, я полагала, что речь пойдет об интернет-зависимости (или о чем-то еще в этом роде), а оказалось, что это еще одно научно-фантастическое произведение, научная часть котрого построена не на физике/астрономии/химии/биологии, а на законах и гипотезах из области лингвистики. Таким образом, «Лавина» встает на одну полку с «Вавилоном-17» Сэмюэля Дилэни. У Стивенсона, кстати, тоже много говорится о Вавилоне, его пресловутой башне, и, соответственно, о смешении и разобщенности языков. Также много говорится о шумерах и шумерских богах (с глубокими экскурсами в мифологии). Ну и о религии вообще.

В «Лавине» такой же чрезвычайно пестрый «пэчворк» локаций, что и в «Алмазном веке...», другом романе этого цикла. Но мне показалось, что здесь Стивенсон еще только примерялся к такому подходу к мироописанию, что некоторые придуманные им «реалии» вставлены в роман только потому, что писателю очень хотелось о них рассказать. А приключения главных героев напоминают одновременно и эко-триллер «Зодиак», и всё тот же «Алмазный век...». При этом «Лавина» понравилась мне меньше, чем эти два романа.

Забавно было прочитать в авторском послесловии о том, как Стивенсон какое-то время считал себя первопроходцем в использовании слова «аватар» относительно виртуальной реальности (не забываем, что роман писался в самом начале 1990-х), и как он с удивлением узнал, что в этом его уже опередили.

Гораздо, гораздо лучше!

Читая Лавину, неоднократно ловил себя на мысли — когда автор не может что-то показать всерьез, он начинает издеваться. Отсюда — огромное количество откровенного стеба в книге, отбросив который, в сухом остатке получаем местами оригинальный, но жутко непроработанный мир, плоских персонажей, стереотипную конспирологическую подоплеку, странные сюжетные ходы и, что любопытно, интересное тем не менее чтиво (по крайней мере на один раз).

Алмазный век — другой.

Скажу сразу, это не киберпанк и даже не посткиберпанк — это нанопанк. Ибо кибервселенных у нас тут ровно ноль, зато превеликое множество всевозможных нано-. И хотя АВ сюжетно происходит в той же вселенной, ощущения от них кардинально разные. Где вышеупомянутая кибер... простите, метавселенная? Если между событиями книг почти столетие, почему разница в образе жизни типичного среднестатистического неблагополучного жителя Земли практически отсутствует? Да, снова транснациональные государства, франшизы заменены филами, но обстановка фактически — нынешняя. Голодающие жители третьего мира, западная оккупация Азии, плохие властьимущие и плохие типичные среднестатистические неблагополучные жители... Криминал, суррогаты, hi-tech,...

Однако главная разница не в смене кибер- на нано-, как кажется на первый взгляд. Она в стиле повествования. И вот тут АВ просто на несколько порядков обходит Лавину. И дело тут даже не в модных в определенных кругах викторианских атрибутах, а в том, как проработан и как подается мир.

Разницу между плебами и виками можно, кажется, потрогать руками. И сами новообразованные культуры не кажутся неестественными и чуждыми, подобно фриковатым франшизам Лавины. Все интересно, стильно, я бы даже сказал — изящно.

И подача выше всяких похвал — стоит продраться через медлительные (что не есть плохо) и непонятные (а вот это хуже) первые главы, проникнуться стилем, и оторваться действительно сложно. Идея сказки из Букваря неожиданно органично вписывается в повествование. Вообще главы принцессы Нелл, пожалуй, самые интересные.

Персонажи яркие и достаточно выпуклые — особенно радовали (правда поначалу) судья Ван и его подручные, доктор Икс, лорд Финкель-Макгроу, а когда ты в какой-то момент понимаешь, для чего в истории Миранда, становится не по себе. Причем, есть несколько очень сильных моментов, где я просто апплодировал Нилу. Хакворт будто бы живой, но местами откровенно бесхарактерный. Гарва просто жалко, может быть, он и получил свое, но тем не менее судьба обошлась с ним жестоко. Роль Карла Голливуда долгое время оставалась неясной.

Кстати, это уже один из минусов, которые я не могу обойти стороной. Примерно до середины, то есть до конца первой части сюжет не вызывает вопросов. Вернее, вопросы есть, но все четко, логично и похоже на классический детектив. Тут у нас подозреваемые, тут жертва, тут декорации — ищем дворецкого. А вот с появления Барабанщиков все пошло кувырком. Собственно, их роль в сюжете примерно та же, что у конспирологической ветви в Лавине — Нил втрамбовывает в казалось бы целостное повествование очередную гениальную и неповторимую идею, корнями, кстати, уходящую туда же — ну не мог программист да обойти двоичный код. И снова он у нас не просто средство передачи информации, а оное же, но с подоплекой. И если тьюринговские главы принцессы Нелл хоть и были заигрыванием с тем же самым двоичным кодом, именно Барабанщики уносят нас в дальние иррациональные дали. Вот примерно с этого момента Нил бросает в сюжет все новые внезапные повороты и, как и в Лавине, я несколько раз ловил себя на мысли — а почему так? или — как это вдруг так вышло? или — да где же чертовы предпосылки? Ну, например, пирожные доктора Икс в бардачке похитителя или Фиона, спасающая тонущего японца, финальный выбор Хакворта,... В общем, был целый ряд таких «почему» и «зачем», существенно запутавших гладкое до тех пор повествование.

Возможно, я очень сильно неправ, и мне следует перечитать и найти ответы на эти вопросы, и когда-нибудь, думаю, я это сделаю (в отличие от Лавины), но не сейчас.

И вот если абстрагироваться от этих «нескладностей», то это была бы твердая девятка. Потому что красиво, черт возьми.

Но абстрагироваться не получается. Поэтому уж так.

Но прочесть стоит однозначно.

Сразу оговорю, что киберпанк — не совсем мой конек. В багаже есть две трилогии Гибсона и его же рассказы, да и все на этом. И загадочная приставка пост- весьма интриговала, настолько, что я не раздумывая взял дилогию, первой частью которой и является этот роман.

И знаете, основные различия между поджанрами я, кажется, уловил. Там, где Гибсон серьезен до зубовного скрежета, Стивенсон напропалую разбрасывается тем, что сейчас принято называть «стёбом». Вроде бы и там, и там соблюдено правило «high tech, low life», правят корпорации, легализованы (или почти) наркотики, и вообще царит высокотехнологичный декаданс, но в «Лавине» у нас сицилийская мафия доставляет (почти буквально) пиццу, официальное правительство США параноидально в своем бессилии, почти стереотипные русские (и алеут!) и — целая очередь фриков. Хиро, И.В., Ворон, Рыбий глаз, Энг... Виталий Чернобыль!!! Кого мы тут только не видим. Кстати, Хиро как главгерой с одной стороны обезличен, с другой — карикатурно «переапан», И.В. типичная малолетняя бунтарка, Ворон — сверхпафосный гиперперекачанный антагонист. Все они яркие, но по большей части пустые. В действительности, мне показался более-менее человечным крестный папа Дядюшка Энцо, вот, наверное, и все.

Мир, пожалуй, лучшая составляющая романа. Хоть он и типичен для жанра, именно «несерьезности» автора делают его несколько оригинальным и интересным.

Сюжет, напротив, скачет, летает, подныривает под текстом. Был целый ряд ходов, предпосылки к которым я не увидел, возможно, по рассеянности, но, боюсь, что это все-таки авторские недоработки. Проверить можно повторным прочтением, но желания такого нет, и пока не предвидится. Вообще, насколько я могу судить, жанр подразумевает в большей степени визионерство, чем художественность. Нас заливают неоном, заваливают грудами пластика, мы ощущаем на вкус синтетическую пищу... но описывается это обычно очень простым (речь не о терминологии), невыразительным языком. Читая «Лавину» или «Нейроманта», трудно найти некие эстетичные художественные эпизоды или хотя бы отрывки. На дворе 21 век, мир катится в кибернетические тартарары, и в нем нет места для «красивостей» — только грязь, мрак, безысходность... и едкая ирония, если речь идет о посткиберпанке.

Еще хотелось бы упомянуть некоторые эпизоды, по большей части в заключительных главах, когда волосы на голове встают дыбом. Плывете вы себе в море саркастических оборотов, и вдруг выплываете в какое-то чуждое течение, пафосное и чересчур серьезное. Чуждеродное. Ворон, влюбленными глазами провожающий выкинувшую фортель в стиле Джеки Чана И.В. — это перебор. Черт с ними, с его ностальгическими воспоминаниями, но это... А как вам эпизод мотопогони Ворона и Хиро, сопровождаемый душещипательным рассказом об их родителях, волею судьбы оказавшихся... причем этот момент до этого вообще нигде и никак не всплывал — это бесполезный, бессмысленный, безжалостный deus ex machina. Причем такой, от которого жутко смердит Болливудскими фильмами. Интересно, задавался ли Стивенсон вопросом — а мечтают ли кибертеррористы о киберслонах, которые в эпизоде погони назойливо исполняли в моем больном воображении танец живота? И этот глупый, ненужный, пафосный эпизод, у которого все равно не вышло быть душещипательным — о Фидо, налаявшем на все законы робототехники и устроившем себе бессмысленный «Париж-Дакар». Или И.В., уделывающая половину местного ФБР... список большой и причудливый.

Ах да, конспирологам должна нравиться шумеро-нейро-вирусно-религиозная подоплека, хоть и она закручена несколько противоречиво.

Как ни парадоксально, но при всем вышеперечисленном книга затягивала. И пусть по большей части это объяснялось желанием узнать, чем все закончится, она все же свою роль выполнила — заняла читателя на несколько дней.

Странная, неровная, неограненная, непроработанная, но оригинальная и захватывающая книга.

Книга-фрик.

Безудержный полет фантазии — насколько это хорошо? Сложный вопрос. Прочитав «Алмазный век» хочется однозначно ответить, что в этом нет ничего хорошего. Воображение и фантазия суть инструменты в руках творца и должны быть послушными в той же мере, в какой творец должен виртуозно уметь с ними обращаться. В «Алмазном веке» какое-то безумное нагромождение идей и технологий, начиная от социальных структур и их философских обоснований и заканчивая различными нано-роботами. О, эта приставка «нано-«! От нее просто рябит в глазах. Нанотехнологии это панацея и божество будущего, альфа и омега всего, в каждой бочке затычка и объяснение ВСЕМУ! Очень много «нано-«, слишком много, чрезмерно. Я теперь не хочу читать литературу, в которой есть потенциальная возможность встретить хотя бы упоминание о нанотехнологиях.

По сюжету все как-то очень сумбурно и непонятно происходит. Вроде бы читаешь книгу про взросление и становление персонажа, про то, как представитель одного из низших слоев общества с помощью грамотной обучающей программы идет вверх по социальной лестнице, а также растет морально, нравственно и т.д. Но что-то тут не так. Сказка. Да, обучение через сказку — логично в отношении ребенка. Но пардоньте, когда у нас уже 16-летняя девушка учится в академии, изучает историю, естествознание, общественные науки (не помню, что там насчет прикладных было), то логично предположить, что тут Букварь станет для нее не РПГшкой, а собеседником в размышлениях и дискуссиях на сложные и неоднозначные политические, социальные, философские и тому подобные темы. Но нет же! Нелл отстраненно продолжает прокачку своего персонажа в интерактивной игре. И вроде бы ясно, что сказка есть аллюзия на реальную жизнь героини, что одна из основных линий романа и заключается в этом мистическом взаимопереплетении и -проникновении реальности и виртуальности букваря. Вроде мурашки должны по коже... но нет, их просто нет. Как-то не складывается картинка, не доведена линия до конца, нет апогея, за которым наступил бы долгожданный катарсис.

Еще Букварь дает Нелл много практических знаний. Но они остаются за бортом, Нелл их не применяет на практике. И речь не о боевых искусствах, а о более бытовых вещах. Мне дали вывод — Нелл чертовски самостоятельна и обладает навыками выживания, а также смекалкой, чтобы хитро использовать эту «тележку» знаний, превращая их на практике в лайф-хаки. Спасибо, конечно. Но лучше б мне это «показали», чтоб я сама подумала «вау, да какая она ловкачка!» Извиняюсь, но пара пробежек с автоматом на перевес да идея обгадиться, чтоб было противно связанную насиловать, как-то не производят такого впечатления.

В общем, после прочтения этой книги пришла к выводу для себя, что не люблю такое количество бреда и абсурда как самоцель.

Несколько раз отказывался от прочтения книги из-за кучи негативных отзывов тут. По итогу очень понравилось. Непонятно что хотели бы увидеть в твердой НФ комментаторы — фэнтези с пегасами? Рекомендую. Даже первый комент тут написал для этого

Давно отложенный роман, чтобы посмаковать и насладиться...

Признаюсь, что не смог дочитать. Это историческая проза? История, насколько я понимаю, весьма уважаемая наука. Что здесь от неё? Пусть это фантазии уважаемого мною после Анафема автора, но здесь же просто словесный поток бессмысленного повествования на 900 страниц. Не верю, что это может писать эрудированный человек, похоже на литературного робота, которому задали тему, имена и загрузили словарь.

Не претендую на чистого ребенка из сказки про голого короля, но, друзья, откуда здесь философия или глубокое понимание мира....

Наверное это я просто такой недалекий, или же нельзя это читать на трезвую голову ...

По прочтении возникает устойчивое ощущение, что роман написан после постоянных и настойчивых просьб редакторов «быть проще, и люди к вам потянутся» (что «Анафем», что «Семиевие» откровенно сложны для восприятия массового читателя и, подозреваю, совсем не так хорошо продавались, как «Ртуть»). С одной стороны, вполне себе узнаваемый Стивенсон, с другой стороны, изрядно «облегчённый» и «феминизированный». Никогда не любил всю эту «темпоральщину», потому что никогда не верил (по крайней мере, в осмысленном возрасте) в сказки про машину времени, и поэтому всегда пытался выловить во всех этих скачках через эпохи и «нити» хоть какую-то метафору, хоть какой-нибудь месседж. Если у родоначальника Герберта нашего Уэллса всё это было затеяно ради довольно серьёзных «общечеловеческих» обобщений, то эпигоны попёрли кто в лес, кто по дрова. Увы, даже в каком-то смысле великого Стивенсона не минула чаша сия: неужели всё это было затеяно ради того, «чтобы вернуть Крым Украине»(т.е.ради вопроса, в геополитических раскладах 21 века не стоящего даже выеденного яйца; тут Homo Sapiensa через колено ломать собираются — то ли в полуробота превращать, то ли в раба-донора для 1% «владык мира», а мы всё о каких-то жалких «вмещающих ландшафтах», «национальной безопасности» и военных базах на путях движения «товаропотоков») или, даже пусть — берём цель «повыше» — «уменьшить влияние России на Балканах»? (Каковое «влияние» в настоящее время равняется ровно нулю, если не ушло в область отрицательных величин.) Почему-то не хочется так плохо думать о Стивенсоне. Поэтому гипотеза одна и она совершенно «человеческая»: Стивенсон решил дать «путёвку в жизнь» своей соавторше — уж кто она ему, я не знаю, но после романа, написанного в соавторстве с «самим» Стивенсоном, у неё будет шанс сделать карьеру в литературе (может, критики про неё и слышали, но читатели, видимо, нет). Поэтому роман местами написан откровенно спустя рукава — причём именно в тех местах, где его писал Стивенсон (есть куски, которые написаны явно без участия соавторши); как пелось в известной песенке, «кто людям помогает — тот тратит время зря; хорошими делами прославиться нельзя». Славы Стивенсону этот опус не принесёт — впрочем, куда уж ему больше!? Но галочка в разделе «добрые дела» поставлена, и это хорошо: хорошим писателям тоже иногда полезно отдохнуть и ощутить «моральное удовлетворение» от собственной «щедрости». Отдельно нельзя не упомянуть одну ассоциацию, которая, казалось бы, совершенно нелепа, но тем не менее: читая все эти бесконечные рапорты, переписки и расшифровки деловых совещаний, не мог не вспомнить «Капитана Панталеона и Роту Добрых Услуг» Варгаса Льосы. Да, навряд ли Стивенсон читал Варгаса Льосу, но некий «постмодернистский» намёк на издевательство над всем описанным в «ДОДО» здесь просматривается. Если учесть, что ни в одном романе Стивенсона я ничего подобного не читал, напрашивается ещё одно «объяснение» данного опуса: Стивенсон подустал, ему надоело быть слишком серьёзным, решил немного развеяться, поиздеваться над самих жанром «хронооперы» — ну и заодно «своему человечку» помочь.

М-да, господа хорошие. Книга-то кучу премий получила. Мне бы очень хотелось знать, за что? Я вот недоумеваю.

В моей читалке книга занимает 1553 страницы. Я сейчас на 275, пытаюсь переключить на следующую, но это похоже на пытку — будто мне иглы под ногти вставляют. Читать невозможно.

Я — фанат фантастики, я выросла на фантастике, я считаю фантастику единственным настоящим жанром, который способен показать все. После «Спина» не ожидала, что найду еще что-то хуже, но вот, однако, все бывает.

Автору нужно писать нон-фикшн, ей богу. Поражает колоссальная работа, проделанная Стивенсоном в области изучения астронавтики. Но, к сожалению, так же поражает его неспособность подать героев и раскрыть идею через них. Герои вроде есть, их имена мелькают тут и там, но они как безвольные куклы, просто торчат в нужном месте. Иногда упоминается, что они плачут или занимаются сексом, но они могли бы этого и не делать, на сюжет или на героев это никак не повлияло бы. Зато читатель узнает все об особенности конструкции скафандров, орбитальных и стыковочных модулей, расписании астронавтов, сколько и куда им нужно пройти, сколько на каждого места, куда они могут сделать свои дела и т.д. и т.п. Все это либо просто прописывается текстом, либо герои рассказывают это друг другу в бесконечно-нудных разговорах.

Пока единственно хоть сколько-нибудь цепляющим эпизодом мог бы стать эпизод спасения русского астронавта Феклы, но он написан настолько технически, что даже не сразу понимаешь, что тут нужно было переживать. Я три раза перечитала этот момент.

Автора нужно взять на госслужбу. Пусть пишет для руководства страны многостраничную технику безопасности и инструкцию по выживанию при апокалипсисе. Уверена, он не упустит ни одной детали.

Писать таким языком художественные книги нельзя, я отказываюсь считать этот текст художественным. На 275 страниц была только одна метафора: «машины бибикали протестующими допплеровскими гудками». Ну если не умеешь метафорами, лучше не надо. Что за доплеровские гудки? Они изменяли частоту колебаний или длину волны? Что мне представлять? Гудки квакают? Умолкают? Гудят снова? Тихо? Громко? Далеко? Близко? Что делают эти чертовы гудки?

В общем, метафор больше в тексте нет. Автор, видимо, понял, что не силен и не пытался. Все написано сухим канцелярским языком инструкции.

Не ждите, что у вас возникнет сопереживание хоть к кому-то из героев. Не ждите вообще эмоций от этой книги. Конец планете Земля наступит тихо, по расписанию и без эксцессов. Все смирились, все согласны. Аминь.

P.S. Шон Пробст показался списанным с Илона Маска. Только это меня и порадовало.

Позже. Доскрипела я до 300 стр. И, пожалуй, все. Автор совершенно не умеет в психологию героев, это весьма прискорбно. Возможно, автор так увлекся технической частью, что уже решил не парится над такой мелочью, как человеческие чувства и достоверность их передачи в тексте. Действительно, кому нужна такая фигня при колоссальной задумке. Читать данную книгу возможно только как нон-фикшн. Но и как нон-фикшн — она совершенно не интересна. Интриги нет. Даже из апокалипсиса автор умудрился сделать жуткую скукоту. Беда, беда.

Роман неоднозначный, и, скорее всего, будет собирать полярные оценки. Много интересных и глубоких мыслей и образов — VEIL/PURDAH, несмотря на ощущение некоторой форсированности (а-ля перехват ван Эйка в Криптономиконе) в описании Стивнесона представляются единственным логическим развитием современных методов аутентификации, картины «Америстана» и эксперимента Моаб пугающе достоверны и убедительны, как и сама (высказанная Енохом) идея о том, что способность соглашаться о реальности — не что-то данное людям по праву рождения, а свойство золотого века позитивизма; отдельное «браво» за эмергентные библейские истории, столь естественно вписанные в новосотворенный виртуальный мир. В то же время «фентезийная» линия романа смотрится гораздо слабее на этом фоне, а финал и вовсе разочаровывает.

Однозначную оценку всему произведению дать очень сложно.

Чувствуется, что «Лавину» Нил Стивенсон писал примерно в том же расположении духа, что и «Вирус Reamde»: одинаковый градус безумия, вновь боевик с хорошим чувством юмора, опять безудержный экшн перемежается с научными лекциями. В «Вирусе», правда, был еще упор на технотриллер, в «Лавину» же завезли киберпанк. Много киберпанка.

В книге отмечается дисбаланс практически всего. Ураганное действие так резко переходит в научные лекции, что возникает ощущение, будто спотыкаешься на полном ходу. При этом описание перестрелок и погонь далеко не всегда четко можно вообразить. Лекции в свою очередь написаны суховатым языком, что создает сильный контраст.

При этом идея романа очень интересная: угроза всему миру посредством метавируса, созданного на основе шумерских технологий и поражающего не только компьютер, но пользователя. Тут вам и обилие исторических справок, и рассуждения о мифологии и библейских верованиях. Вот только на одной идее далеко не уедешь. От мировой угрозы не чувствуется напряжения, потому что с персонажами есть определенные проблемы.

Главный герой – Хиро Протагонист, имя которого сразу намекает на определенный уровень стебности персонажа. Хиро выглядит как лоскутное одеяло: он и крутой хакер, и боец на мечах номер один, и разносчик пиццы, и занимается музыкой, и много чего еще. Из всего этого цельный образ персонажа просто не складывается. Он словно герой компьютерной игры, аватар игрока, который сам по себе не особо впечатляет.

Чего нельзя сказать о его напарнице И.В. и об антагонисте Вороне. Первая очаровательна своей непосредственностью и безбашенностью. Второй вызывает интерес благодаря флеру безумия, его окружающего. Все-таки похождения гарпунщика-байкера-алеута, укравшего ядерную боеголовку у русских не каждый день увидишь.

Мне кажется, что «Лавина» более комфортно себя ощущала бы в формате аниме-сериала, там настоящее раздолье для всякого рода отвязных историй, а зрители видали и не такое. Между тем, отдельного упоминания заслуживает юмор романа: сцена разборок с джиками, а также момент с дентатой заставили посмеяться вслух.

В итоге роман увлекателен, но требует к себе особого подхода с особым настроением. Чувствуется, что автор еще только разогревался и решил немного похулиганить перед более серьезными работами.

Представьте, вы намерены слопать свой любимый чизбургер, идете в Макдоналдс, но там есть только какие-нибудь залежалые куриные роллы. Но что делать, вы берете, но все не так. Куриная грудка резиновая и пересушенная, соус безвкусен, лаваш это вам не фирменная булочка... Так еще в конце и тухлятина попадается. Вот так же и эта книга — обещает много и ничего не дает! Абсолютно унылое повествование, безликие неодушевленные герои и кучи технического текста. Разочарование с большой буквы.

Потенциально из этой идеи можно было бы сделать напряженный роман с поднятием социальных проблем в целом, с яркими индивидуальными переживаниями. Идея — это лучшее, что здесь есть! Но вот не вышло. Получилось стерильное описание помещений МКС, вялые неэмоциональные персонажи и усыпляющая монотонность подачи сюжета. Читал, не получая удовольствия, лишь бы узнать, чем же закончит автор всю эту катавасию с одинокой станцией над мертвой планетой.

И в конце тот самый кусочек тухлятинки в виде дегенератского будущего наших несчастных потомков. Автор вообще не умеет в персонажей. Словно описывает не живых людей, а каких-то насекомых. «Что это за уродливые выродки?» — единственная мысль, которая билась у меня в голове! Если первая половина книги (при всех своих недостатках) была по крайней мере реалистичной, то вторая с «миром будущего» из пробирки вызывает стойкое отвращение. Все эти надуманные и высосанные из пальца диалоги, события, тайны... Ну зачем писать то, что не умеешь? Да еще так много?! Ну ограничился бы МКС... Получилась бы просто скучная фантастика.

Очень расстроило, что в книге нет ярких моментов и общая эмоциональная импотенция. После прочтения ни одного образа, который можно было бы вспоминать и через несколько лет. Ядерный взрыв — грустно, умирающее население — печалька... Словно огромное облако седативных средств окутывает эту книгу. Никто ни на что тут не реагирует. Просто принимают к сведению и возвращаются к прерванным делам.

Небывалая катастрофа, реакции общества на предстающую гибель, стрессовые социальные изменения, дом человечества погибает, 7 000 000 000 трупов, попытки выжить, строительство убежищ, потеря родственников, люди в тесном замкнутом пространстве, политические интриги, работа на износ, ускоренные научные исследования... Да тут целые залежи неиспользованных идей! А вместо этого очередной эмоциональный кастрат ковыряется в микроскопе, обдумывая судьбу лесбиянок...

Не покидает ощущение, что читаешь переработанного каким-нибудь инженером из НАСА «Марсианина». Кого-то захватила эта идея, и он решил развить ее дальше, растянув масштаб происходящего до небывалых величин. Ну просто огромное количество скучных и ни с чем не связанных описаний механизмов и технологий. В «Марсианине» у нас был герой, мы переживали ему, мы понимали зачем ему собирать какашки, зачем засаживать картофельные поля на Марсе, зачем мастерить генератор кислорода из ракетного топлива, рискуя поджариться. В «Семиевие» же все подается на уровне «мы делали __ и сделали __ или не сделали __», просто монотонное вываливание на читателя информации. Да новости по телеку более привлекательны!

Что уж говорить, если героиня, смотря на сжигаемую планету, думает о чашечке кофе... Вот такой здесь уровень переживаний. Автор пишет, что ему помогала целая шабла каких-то там специалистов, и в это охотно верится! Потому что даже в самом неожиданном месте можно наткнуться на статью из энциклопедии! Космический аппарат пробит метеоритом, вакуум высасывает воздух, пробитый труп брызжет кровью... Самое время прочитать доклад про виды орбит и точках приложения сил. Ох...

Ну и концовка: это как если бы вам в 20 лет сказали, что у вас, оказывается, все это время был брат, ваш ровесник, и он жил с вами в одной комнате, просто родители вам про него не говорили. Как вообще можно придумать такое? Ну знаете, умирающее человечество, оно такое, все скрывает, тайны-тайны... А потом выпрыгивает с криками «Сюрприз!»

Короче, ПОТРАЧЕНО

Чересчур научная и слишком твёрдая фантастика. Документальное произведение со скучнейшими подробностями на тему: «Как поведёт себя человечеств во время двухлетнего ожидания Апокалипсиса , из-за развала Луны «. Ну ни малейшего удовольствия от чтения.

Первая часть захватывающая. Просто затаив дыхание читаешь от понимания на каком краю мы все стоим. Смутила только одна тема: неужели так необходимо было включать весь этот феминизм и лезбо-гей тему в книгу? Да, понимаю, политкорректность и все такое, но это же не запись в бложик. Хотя, несотненно, через 100 лет филологи еще будут изучать эту.

В целом, надеюсь, что будет продолжение цикла, ведь про улетевших на Марс в третьей части ни слова!

Мне лично книга понравилась. Написана она в редкой для нашего времени литературной форме производственного романа, поэтому читается с интересом. Замысел, конечно, цельнотянут у Желязны и Шекли с их “Прекрасным принцем” в трёх томах, но надо ж авторам стоять на плечах каких-то гигантов. В общем, конечно, не прорывная концептуальная вещь типа “Анафема”, но и не ламерская графомания типа “Криптономикона”. Соавторка, скорее, пошла Нилу нашему Стивенсону на пользу.

Очевиден прицел на бесконечные продолжения.

Длинный ряд обычных для Стивенсона нестыковок с фактическим положением дел в прошлые исторические периоды или за границами США в данном случае можно объяснить тем, что дело происходит в параллельном мире.

Забавно, конечно, что до одной из первых книг Нила Стивенсона я добрался, только прочитав все остальное — от Барочного цикла до Д.О.Д.О. и Семиевия. И в результате этого кульбита мне хорошо видно, как сохранив свой узнаваемый стиль, Стивенсон стал писать гораздо лучше.

Вступление затянулось, и уже на трети книги я потерял интерес к происходящему — то ли перенасыщение информацией наступило, то ли этот подростковый пафос изрядно поднадоел. Однако Стивенсон спохватился и ближе к середине романа интрига воскресла благодаря оформившейся маргинальной теории, связавшей воедино шумеров, христианство, вавилонскую башню и компьютерные вирусы. Впрочем, здесь автор тоже затянул.

Развернутая Стивенсоном история о древних вирусах и аналогии между добиблейскими мифами и компьютерной терминологией волей-неволей вызывают ассоциации с Дэном Брауном и Андреасом Эшбахом — те мастера писать завлекательные и вроде бы аргументированные враки. Однако манера подачи этой информации, на которой, собственно базируется сюжет, напрягает своей монотонностью (хотя Стивенсон попытался сделать все через диалоги) и дидактичностью. Если впоследствии он подобные лекции стал писать о реальных вещах, то тут какое-то филологическое безумие. Сложно объяснить, почему о становлении финансового рынка в Европе (Ртуть) или деятельности Бенчли-парка (Криптономикон) читать интересно, а о байках про Энкиду и глиняные таблички — нет. Вся эта смесь нейролингвистики и библейских штудий вполне убедительна ( с оглядкой на жанр, конечно) — представленная автором картинка серьезней и глубже, чем любой аналог Брауна — но утомительна: ты уже все понял, а теперь продолжают капать на темечко. К тому ж дополнительной проблемой стал тот очевидный факт, что сюжет подчиняется логике шумерских мифов, а не использует их.

Временами автор разбрасывается: зачем, спрашивается, нужен был экскурс в меморандум об использовании туалетной бумаги в федеральном офисе? В ДОДО он бы зашел на ура — там вся книга издевательский гимн бюрократии, здесь же это выглядит откровенно инородным телом, да еще и написанное мозговыносящим канцеляритом, ничего не добавляющем ни истории, ни декорациям, ни урби, ни орби.

Мне было сложно понять, зачем было помещать события книги в ближайшее будущее, почти настоящее. Учитывая, что один из персонажей, хоть и старенький, но ветеран Вьетнама (грубо говоря, Джон Маккейн), получается развал государств и стремительная киберпанкизация случились буквально у нас на глазах. Однако ни причин, ни обоснований автор не приводит, что очень странно — как будто будущее выскочило внезапно, как черт из коробочки; легли спать при одной общественно-экономической ситуации, а проснулись при другой.

Чувствуется, что в этой книге автор себя еще нашел не до конца, не нащупал свою дорогу в литературном болоте. Несмотря на множество удачных находок и бесспорный писательский талант Стивенсона, полностью Лавиной (в отличие от других его книг) я так и не проникся, все было впечатление, что смотрю голливудский блокбастер с избыточном экшеном.

Интригующая аннотация и имя Нила Стивенсона – вполне достойная, как по мне, рекомендация к прочтению. Начало вполне в духе автора – читателя неспешно знакомят с чудным, непонятным, но захватывающим и интересным миром. Получается своеобразная стилистическая смесь из стимпанка и киберпанка. И вот тут пора бы уже начаться основному сюжету – напряжённому, захватывающему, увлекательному. Но, увы, ничего такого не происходит практически до самого конца. Роман представляет собой этакое вступление на 9/10 книги и 1/10 самого действия. Как будто автор создал интересный мир, полюбовался им, а потом «для галочки» прилепил сюжет. И это очень обидно, ведь у книги есть неплохой сюжетный потенциал.

Детство Нелл, на мой взгляд, наиболее интересно – там подробнее всего описано взаимодействие со Словарём, да и классический сюжет становления героя вполне работает. С другими персонажами ситуация хуже – в первую очередь, из-за манеры автора с ними обращаться. Он даёт им выполнить нужную функцию в сюжете, а потом грубо и безжалостно забрасывает на пару десятков глав. Поэтому ни о какой симпатии и глубине говорить нельзя.

Кстати, о главах – меня эта дробленость на отрезки по несколько страниц порядком раздражала. Понимаю, что это уже придирки, а такая манера, вкупе с кратким описанием содержания в названиях, используется для стилизации под викторианский роман, но, всё-таки, сейчас это уже не очень удобно.

Недолюбливаю эту метафору, но «Алмазный век…» — это роман-мозаика, причём, в плохом смысле, потому что часть элементов потеряна, а некоторые, и вовсе, не подходят друг к другу. И была бы моя оценка ему значительно ниже, чем сейчас, если бы не то, ради чего я, чаще всего, и читаю научную фантастику, а именно – идеи. Первое использование Букваря Нелл привело меня в восторг; вполне интересна концепция Барабанщиков, осуществляющих вычисления в гештальт-сознании посредством обмена секреторными жидкостями; заставляют задуматься различия в эффектах воздействия, казалось бы, одинаковых технологий, на разных людей и т. д. Посредственный сюжет скоро забудется, а интересные мысли будут в памяти ещё долго, и это – большой плюс книги.

Первая часть книги: пародия/фанфик на современный мир. Последняя часть: неубедительный «конфликт поколений».

А что связывает их? Типичная сказка: «по щучьему велению, по моему хотению — они выжили в космосе и построили цивилизацию».

Одна из худших книг Стивенсона.

Черезчур много Галланд, и очень мало Стивенсона. Читается как очередная попытка из серии «женщины тоже могут в серьезную фантастику!»

Вероятно самая лёгкая для чтения книга Нила Стивенсона. Забавные диалоги, нелепые ситуации, неожиданные повороты сюжета...

Определить кто из соавторов за что отвечал, пожалуй, можно. Как минимум предположить.

Магия, как выбор одной из вероятных реальностей; семейство банкиров-сквозь-века; Сага о Вольмарте, — это, конечно, Стивенсон. Ну так и с научной составляющей, и с исторической достоверностью у него всегда полный порядок был. Да и с юмором тоже...

А вот в конниуиллисовщине (словечко то какое получилось...) Нил доселе замечен не был. И я не путешествия во времени имею ввиду, а ту суматошность, что присуща стилю Конни Уиллис, причём не только в её «Не считая собаки». За это «вину» возлагаю на Николь Галланд )

В целом же вполне читабельно получилось, но того ли ждали от Нила, нашего, Стивенсона? Это каждый для себя сам решит. Я же считаю стёбом весь роман, от первой и до последней страницы. И на вопрос — читать ли? — отвечаю, — да.

Отдельное спасибо за потешные аббревиатурки )

P.S. Боюсь, эпизод с Крымом, мягко говоря, оценят не все.

На первый взгляд ужасий в форме клуатра (то есть в его середине располагается большая квадратная чорная дыра ведущая прямиком в хронобездну).

На второй взгляд мистообразный квест с хорошей графикой, логическими шарадами и приятным саундтреком (возможно, ремикс группы «Биоконструктор», в исполнении голосистых инаков:/Движение точное по орбитам / Всех планет нашей системы / Словно просеяно космическим ситом / Мысли рождают техно-поэмы и т.д.).

На третий взгляд понимаешь, что ожидания не обмануты, одёжка вполне ладно сшита, да и книжка не король: на главенствующую роль в чем-либо не претендует, жить не учит, кусок хлеба не отбирает.Но «Анафем» против суеты. Настроение соответствующее необходимо для столь специфического развлечения. Как-нибудь еще попробую...

Надеялся тут найти хоть одну честную рецензию. Но, к сожалению, таких не нашлось. Это проблема всего фантлаба. Рецензии оставляют только фанаты и почитатели произведения.

Оставлю несколько слов, чтобы другие понимали, что их не ожидает супер-книга.

Ее даже не интересно читать. Автор не умеет писать. Я конечно читал в переводе, но не думаю что можно настолько плохо переводить. Повествование сухое, но это не репортаж как в Капоте и не детализация как в Лавкрафта — это просто графомания. Отсутствие художественных образов объясняется типа тем, что книга о началах НТР и автор сам не гуманитарий. Но это тоже самое, что автор не писатель. Невозможно быть писателем и не быть гуманитарием. Даже Норберт Винер был своего рода гуманитарием — он прекрасно ориентировался в философии и имеет круто написанные работы.

Диалоги просто тупейшие, неестественные и скучные. Смешно, когда ребенок размышляет о политическом строе и истории

Структура сюжета дичайшая — ни завязки, ни мотивов, просто кто-то куда-то полкниги едет и непонятно с какой целью.

Признаюсь я осилил только 1/3. Ибо придерживаюсь правила, если не зашло — лучше не тратить времени, а почитать что-то стоящее.

И еще. Когда начал читать, подумал что это фанфик на Имя розы. По крайней мере стилем изложения. Но словно его писал подросток-неуч.

Это мое субъективное мнение. ИМХО.

У Нила Стивенсона страсть писать тысячестраничные талмуды, с этим нужно просто смириться. «Ртуть» является первой частью трилогии, но при этом сама состоит из трёх частей, каждая из которых вполне может считаться отдельный книгой.

«Ртуть» — роман о познании мира, о раздвижении границ известного мира, о вызове природе. Новое время — период выдающихся открытий, перевернувших картину мира. «Король бродяг» внезапно переносит нас из Кембриджа и философских дебатов в высших кругах на дно общества. Беспризорники, воры, солдатское отребье, рабы, наложницы кружатся в авантюрном приключении, перемежаемом финансовыми махинациями. Контраст с первой частью настолько разителен, что непонятно, как они уживаются под одной обложкой. «Одалиска» сводит их воедино, но это всё же в большей степени очерк о дворцовых интригах.

Роман потрясающий, несколько сложный для неподготовленного восприятия в части науки, так что мозги скрипят, но это даже плюс. Множество исторических деталей полностью погружают в эпоху, воссоздают атмосферу, а здоровый авторский цинизм не даёт забыть о реалиях того времени.

Радиоинтервью Нила Стивенсона по сюжету своей книги «Семиевие», где он взорвал Луну. Взорвать то взорвал, но по последствиям и идёт разговор. Как предугадать, как спастись цивилизации, как отобрать лучших для спасения -это целая наука.

И очень понравилось его суждение — зачем нужны писатели-фантасты? Для пользы дела: прогнозировать, предупреждать, давать направления развития. Интервью 2016 года -самое современное -стоит почитать — очень современные и актуальные темы поднимает.

Аннотации определяют роман как «захватывающий и сложный триллер», так вот, он не захватывающий, не сложный и не триллер. В моем велосипедном насосе больше сложности, саспенса и неожиданностей, чем в этой истории. Собственно, я даже не знаю, что это. Какая-то бессюжетная, несопереживательная антуражная возня во имя науки и магии с кашей и разрушением авторских рамок на последних 150 страницах, чтобы хоть как-то вырулить из акынства, беспечно рассыпаемого на предыдуших страницах 600.

Плюсы — читается легко и может восприниматься как сериальчик, а сериальчики сейчас многими любимы. Местами смешно. Местами эмчто. Голову не загружает, эмоциональной нагрузки не несёт. В общем, я не то чтобы жалею о потраченном времени, но не смогла понять, на чем основаны восторженные отзывы об этой истории.

Читал «Лавину» еще в начале 2000-х. Всех подробностей сюжета уже не вспомню, но впечатление от прочитанного свежо до сих пор. Написано здорово, изобретательно и захватывающе (пусть тема Метавселенной выглядит немного картонной и мультяшной), с прекрасным воплощением идеи психопрограммирования. Стивенсон от души поиздевался над всем написанным ранее киберпанком а-ля Гибсон или Стерлинг (уже успевший после них обрасти изрядным набором штампов и шаблонных сюжетных ходов), и одновременно подвел жирную черту под всем жанром в целом. Именно с выходом этой книги тот самый классический киберпанк с его скольжением в виртуальной реальности и нейроимплантантами закончил свой жизненный цикл. Замечательная эпоха завершилась (пожалуй, вовремя), и то, что вышло в этом духе позже читать стало уже или жалко или смешно. Отечественные поделки только начинали появляться, явно отстав от времени — они оказались даже не нужны.

моя первая прочитанная книга в стиле киберпанк. что можно сказать по существу? мне понравилось! очень хорошо описаны технологии будущего, хорошо прописаны персонажи. читать поначалу было сложновато, но потом втянулся и прочитал на одном дыхании) оценка 8 из 10 за непонятную концовку

Если это выдающийся представитель «твердой» НФ, значит я — не фанат жанра.

Нет, серьезно, это же смешанные в равных долях фантастический роман и типичный научпоп. Длиннющие описания космических аппаратов, орбитальных механик и прочих чисто технических подробностей щедро рассыпаны по тексту к месту и не очень. И от этого сильно страдает темпоритм художественного произведения, коим «Семиевие» как бы является априори; развитие сюжета стопорится, и после трехстраничного описания космической «луковицы» из головы попросту выскакивает начало эпизода. Сами же технические описания поданы скучнейшим канцеляритом, их художественная ценность стремится к нулю.

Художественная же часть тоже далеко не идеальна. Попытка примешать социальной фантастики подана очень топорно, прямо в лоб. Герои простые и однозначные, никакой глубины. Вообще первые две части (в художественном плане) — это же героическое фэнтези. Братство кольца (героические астронавты), созданное из представителей разных, часто враждующих, рас объединяется под воздействием внешней угрозы, чтоб отнести кольцо к вулкану, им всячески мешает злобный Саруман (президентша США). Почему они несут? Потому что хорошие и благородные. Почему он им мешает? Потому что злой и жаждет власти.

Сюжет до окончания второй части хорош. Добротная фабульная история о гибели человечества и выживании горстки избранных, о борьбе астронавтов с последствиями катаклизма и с внутрисоциальными проблемами. Финал второй части странный. Вызывает вопросы о компетентности бортового гениального биолога, который за весь долгий полет до Луны не додумался набрать генетического материала у вымирающих мужчин (да-да, название о семи Евах именно отсюда, привет современным феминистическим трендам). Тут же и всплывают очень наивные представления автора о генетике, которые видны человеку просто интересующемуся темой, что сказал бы профессиональный генетик, боюсь представить. Ну да ладно, простим, должно же в фантастическом произведении быть фантастическое допущение. Но дальше приходит часть третья, на мой взгляд просто абсолютно лишняя. Вот можно было бы оставить как есть. Но читатель не любит открытых финалов, видимо потому появилась третья часть, хотя ее нужно было заменить эпилогом из пары фраз, дающим понять, что у девчонок все получилось и человечество возродилось. В результате мы вынуждены читать еще целую треть романа. Часть, начинающуюся классическим «а наутро они проснулись» только спустя пять тысяч лет. Где потомки астронавток (и космонавтшы) с «Иззи» выжили, построили впечатляющее технологичное общество (которое естественно подробно и дотошно описано на многих страницах) и пытаются возродить Землю. Но, если задачи героев в первых двух третях романа была выжить, но было непонятно удастся ли им это и каким образом, тут же читать не интересно, ведь человечество прекрасно освоило космос, живет припеваючи на орбите и абсолютно самодостаточно. Вернет оно Землю или нет абсолютно безразлично, ведь она им по сути уже не нужна. Потому вся интрига финала — пшик.

Язык написания — стерилен. Довольно бодрый, но весьма суховат. Читается текст легко и быстро. Но хоть бы одна яркая фраза на весь многостраничный том запомнилась, а нет...

ИТОГ: Я не дочитываю те книги, которые мне не понравились. Эту я осилил (даже так: 2/3 прочитал, 1/3 осилил), потому выше 5 баллов, однозначно. Но не намного. Переизбыток технических описаний рушит и без того не идеальную художественную составляющую романа. При этом сама научная составляющая подана скучно и сухо, лучше прочесть что-то специализированное из научпопа, если тема интересна. Плоские герои, слабый биологический «обоснуй» и ненужная третья часть плюсов произведению не добавляют.

Если вы интересуетесь освоением космоса, далеки от биологии, уважаете «заклепочничество», любите книги о конце света и непривередливы к художественности текста, быстрее всего останетесь очень довольны «Семиевием». Если же какие-то пункты этих условий не про вас, смело проходите мимо, можно найти толстый том и поинтереснее.

Сначала я прочел 150 страниц и решил бросить со скуки. Вроде и круто написано, но вот сюжет и герои не зацепили хоть убейся.

И вот, не знаю почему, но я опять передумал и взял в руки книжку. И как же крупно я тогда ошибался. В середине книга превращается в золушку и от нее просто не оторваться. А все потому что автор наконец-то добавляет второй слой и разворачивает идею про язык как вирус. Мало того, что она невероятно оригинальна, так еще и весьма правдоподобно объяснена. Плюс сюжетная линия И.В. тоже преображается и начинаешь полностью сопереживать ее приколам и приключениям. С Хиро вот правда не особо задалось по большей части из-за его кретинского имени и внешности. Очень трудно серьезно относиться к ходячей карикатуре.

Как бы то ни было — больше всего я переживал за финал. Кругом в интернете начитался, мол, автор все слил и вообще все плохо. Но как бы не так! Финал тоже клевый, я бы даже сказал трогательный. Последняя сцена с мамкой и И.В. разбередила мою черствую душу.

Короче, роман отличный, значительно преображается в середине и крепко держит читателя за зад до самого конца.

Даже аннотацию не читал, так что заранее не знал про что, собственно, будет роман. Ну и что же? Структура сюжета весьма забавная — действие постоянно скачет в разные части Азии, часть персонажей отлетает из повествования уже в середине, в начале вообще не ясно что, зачем и почему, но потом все встает на свои места. Мое мнение менялось три раза: первые 40 страниц — скучно, 40-250 — оо, ничего себе, 250- почти конец — ОО, НИЧЕГО СЕБЕ. Причем ничего себе вызвано тем фактом, что автору удалось вызвать чувство погружения в роман и полнейшего сопереживания букварным приключениям принцессы на фоне совершенно наркоманских историй динозавра, уточки, кролика Питера и Мальвины. И это только одна сюжетная линия. А их там штук 5 и все равнозначно интересные. Плюс сам мир и технологии отлично прописаны и интересно узнавать их устройство. Плюс экзотика и сочетание викторианского быта с китайским, да все это к тому же в отдаленном будущем. Плюс юмор и ирония автора. Что и говорить — это просто шикарная книга, как и почти все, что написал этот автор.

Иии... все бы ничего, да конец слит. Причем бездарно. Вот просто хуже не придумаешь.

Первые 250 страниц напоминают больше подростковый приключенческий роман с плохим злодеем, кучей одноклеточных героев, которые пафосно умирают/исполняют свою роль.

Само путешествие по всему побережью северной Африки какое-то стандартное и не запоминающееся. Зачастую что происходит и куда они плывут решительно непонятно из-за обилия специфического жаргона и различных морских терминов. Также главы про Элизу почему-то читаются интересней, чем про Джека, хотя в первой книге было наоборот.

Казалось бы — провал. Скучно! Ан нет, вторая половина романа полностью искупает нудятину первой. Так что стоит потерпеть, если засыпаете и хотите бросить. Книга действительно преображается — и чем дальше, тем лучше!

https://kobold-wizard.livejournal.com/863670.html

Купленный со скидкой бумажный том я брал с собой в метро. Через несколько дней тяжелый талмуд порядком надоел, и я подарил его библиотеке. На ебуке дело пошло значительно живее, но все равно книга вышла долгой — почти два месяца.

Роман состоит из четырех частей: одной современной и трех, происходящих в период Второй мировой войны. Сами сюжеты меня слабо впечатлили. Современная линия — детектив категории Б, в проекте которого инвесторы польстились на низкие затраты на Филиппинских локациях. Главный герой этой линии — хороший программист, влезающий в очередной стартап, посвященный созданию облачного хранилища на одном из тихоокеанских островов. Интрига же связана с затонувшей подлодкой с японским золотом.

Три других линии соответствуют американскому видению Второй мировой. Первая — очередная ода криптографии с непременным упоминанием гомосексуализма Алана Тьюринга. Вторая — шебутная история американского морпеха, которого перебрасывают между Филиппинами, Швецией, Британией и Северной Африкой — экзотика для парня из американской глубинки. Третья линия посвящена японскому солдату, который постепенно теряет веру в Императора и в итоге обнимается с американскими офицерами. То есть Стивенсон выводит уже привычные по Голливуду сентенции — солдаты храбры, яйцеголовые круты, а враги, если не дураки, понимают, что их система ценностей проиграла.

Книга состоит из множества эпизодов, каждый из которых входит в ту или иную сюжетную линию. Драматургия в каждом из них выдержана весьма неплохо. Некторые эпизоды, на мой вкус, могли бы стать хорошими рассказами. Собрав их вместе, Стивенсон показал слабое умение монтажа. Растянутая на 1900 страниц композиция делает эмоции блеклыми. В этом Стивенсон напомнил мне другого американца — Томаса Пинчона с его «V». Разница в том, что роман полувековой давности был наполнен яркими постмодернистскими фантасмагориями, а Стивенсон все время скован в рамках биографических описаний и интеллектуальных рассуждений. Из-за этого длинный текст получился слишком ровным, а интриги скучными.

Зачем же это читать? Из-за истошной внимательности к деталям Стивенсон дает временами интересную информацию к размышлению. В книге на пальцах объясняется работа шифровальной машины «Энигма». Выводится теория взаимосвязи спермотоксикоза с тягой к построению сложных систем. Есть общая информация о операции по освобождению Филиппин.

Итого: Рыхлый роман, не лишенный любопытных эпизодов. Наверно, впервые с «Жертвенного льва» в 2014 году, я столкнулся с надменно американским взглядом на Вторую мировую: «Ясно, что такую страну мог завоевать только звезданутый. Лучше месяц в Сталинграде, чем сутки здесь».

Вымучил я это произведение вдохновившись отзывами и высокими оценками — а зря.

Мир книги бредов даже по отношению к себе самому. Как в принципе может существовать мир, где наука отделена от прикладных достижений цивилизации. Мало того что исследования на прямую спонсируются заинтересованными в определенной технологии людьми или организациями, так еще и практическое применение одной технологии на прямую открывает доступ к другим.

Я просто рыдал от ученых знающих как расщипить атом, применяющих генную инженерию и пишущих на листьях деревьев.

Нет серьезно? Книжные деревья, чьи листы сушатся 100 лет для того чтобы на них писать. Автор серьезно считает что так будет работать хоть один ученый если есть возможность быстро обрабатывать данные, оперативно ими делиться? В мире где карты интерактивны, есть интернет, беспроводная передача данных?

Ах, да. По автору это соблазн от которого иноки должны отказаться. Только вот реальная практика показывает что без обмена информацией по исследованиям между специалистами, в том числе из разных областей ничего хорошего не выходит.

Текс книге нуден, скушен и самое главное на 90% состоит из воды. Нужно вникать в бесполезную терминологию созданную исключительно ради своего существования

ИМХО — переоцененная пустышка, а ни как не шедевр фантастики.

После «Семиевия» твердая НФ не будет прежней

***

Нил Стивенсон — один из самых разносторонних писателей в жанре фантастики. У него есть кибер-триллер («Вирус REAME»), есть криптоистория («Барочный цикл»), есть НФ о контакте с религиозным подтекстом («Анафем»). Не стоит забывать об эко-триллере («Зодиак»). «Взлет и падение ДОДО» — один из последних романов, он построен в темпоральном духе. Каждая его книга — это как отдельный жанр внутри жанра. И «Семиевие» определенно можно поставить в ряд с другими произведениями автора, поскольку данный роман резко отличается не только того, что написано Стивенсоном, но и вообще от 99% процентов всех НФ-книг.

Итак, действие в «Семиевии» разворачивается в близком будущем. Возможно, это даже ближайшие десять лет, поскольку технологии не так уж далеко ушли от тех, что используются ныне. Пусковым механизмом для событий романа становится разрушение Луны. Стоит сказать сразу — автор никак не объяснит причины этой катастрофы. Его попрасту не интересуют подобные мелочи. Стивенсон рисует перед читателем совсем другую картину — ему интересно, что будет, если Луна разрушится, а не то, из-за чего это произошло. Ученые проводят расчеты и приходят к выводу, что жизнь на Земле закончится уже очень скоро. И поскольку уровень технологий не позволяет прибегнуть, допустим, к криосну или путешествию в будущее, остается не так уж много вариантов. К счастью, в космосе находится МКС «Иззи» — самый передовой космический аппарат на тот момент. Земляне принимают непростое решение, единственно возможное, чтобы спасти человечество как вид. Так начинается подготовка к апокалипсису — в космосе (надстраивается «Иззи») и на Земле (кто-то пускается во все тяжкие, кто-то закапывается глубоко под землю, а кто-то просто живет). В целом же, действие происходит именно в космосе.

И здесь необходимо сделать отступление о стилистике романа. Дело в том, что сюжет «Семиевия» развивается очень медленно. И может даже показаться, что воды здесь больше, чем где бы то ни было. Это отнюдь не так. Нил Стивенсон выводит на новый уровень подход к научной фантастике. Каждое явление, каждый технический момент автор детерминирует. Речь обо всех технических моментах, будь то переход с геоцентрической орбиты на гелиоцентрическую орбиту, будь то толкание коменты или воздействие невесомости на мышцы, суставы и глазные яблоки. Ничего подобного я не встречал ранее, ни у П. Гамильтона, ни у А. Рейнольдса, ни у Д. Симмонса. Что-то более-менее похожее только было у Жюля Верна, но французский фантаст больше уходил в описание не технических сторон, а в цитирование энциклопедических выкладов по флоре или фауне. Иными словами, фантастика у Стивенсона настолько твердая, что теперь hard sci-fi будет восприниматься в сравнении именно с «Семиевием». Так же касательно стилистики книги — в ней три части, несколько ПОВов, среди которых в главные нужно зачислить Дину, Айви и Дюба. Есть и другие персонажи, которыми Стивенсон жертвует, стоит только подвернуться случаю.

Что сказать о минусах? Их полно. Наберется достаточно, чтобы многие плюсы сошли на нет. Здесь и вялотекущий сюжет, и сложный язык, и отсутствие глоссария, отсутствие схем и карт. Конечно же, минусом можно назвать и компоновку романа. Первые две его части связаны друг с другом крепко и самодостаточны, чего не скажешь о третьей части. Её можно опустить, её можно дополнить четвертой частью, разбив книгу на два тома — «до» и «после». Но Стивенсон сделал так, как сделал.

Однако плюсов книги так много, что все минусы забываются. В «Семиевии» есть два однозначно сильнейших положительных элемента — это НФ-основа произведения (кстати, речь не только о физике, но и о биологии) и, (внимание!) — действия людей при надвигающемся апокалипсисе. Стивенсон безумно жесток с человечеством. Но, к сожалению, автор прав (это исключительно моё мнение), когда полагает, что люди, находясь на грани выживания, начнут заниматься всякой ерундой- бороться за власть, выяснять, у кого больше детородный орган (конкретно здесь — речь о груди). Нечто подобное было в «Звёздном льде», но там Аластер Рейнольдс не рассуждал столь глобально — на уровне выживания человечества как такового. Стивенсон же замахнулся и ударил. Вероятно, многим будет сложно принимать такой образ будущего, такие действия людей. Но это уже личное дело каждого.

Заключение: «Семиевие» — выдающийся роман. Тяжелый, остро социальный, сильный. В нём огромное внимание уделено НФ-составляющей. После его прочтения многие романы из разряда «твердая научная фантастика» можно смело переводить в «мягкую нф». И пусть «Семиевие» всё-таки не дотягивает до «Анафема», читать его интересно и приятно. Книга эта не для всех, но для терпеливых и жаждущих познание.

Десять ев из десяти, но девять анафемов из десяти анафемов.

Учитывая, что на английском этот текст давно выложен в свободный доступ, вряд ли будет противозаконным обрадовать всех поклонников таланта Нила Стивенсона: рассказ более чем двадцатилетней давности The Great Simoleon Caper, наконец-то, доступен на русском, под названием «Большая симолеоновая афера»: http://www.litsovet.ru/index.php/material.read?material_id=556897

Рассказ, чего там и говорить, хорош. Мне, как гуманитарию до мозга костей, подобные вещи, в которых речь идёт о цифровых деньгах, проблемах программного обеспечения и криптоанархистах, даются довольно тяжело, но ведь это же — Стивенсон... Есть в его произведениях какая-то доля той чисто киберпанковской безбашенности, которая покорила меня со времён «Лавины» и «Алмазного века», что-то типа такого:

Кроме прочих достоинств, данный рассказ — своеобразный кирпичик в фундаментальное обоснования того, как мир докатился до состояния, описанного в упомянутых выше романах. И по нынешним временам, в 2018 году, во времена биткойновых миллионеров и наличия пластиковых карт даже у самых малоимущих слоёв населения, он не кажется такой уж фантастикой...

Одним словом, поклонникам таланта Нила Стивенсона — к прочтению обязательно. Всем остальным — по желанию, но стоит понимать, что это очень симпатичная, ироничная и понятная даже упёртому гуманитарию история. От меня лично — 9 баллов.

Специфика данного сайта — гипертрофированная доля количества и качества фантастики в сравнении другими жанрами. Любое произведение, отмеченное хоть какой-либо фикшн-премией, будет обязательно иметь высокий рейтинг, относительно высокое количество оценок, и, как следствие, глобальные рекомендации. То есть, априори, такие произведение лучшие из лучших здесь.

Конечно, глупо со своим уставом лезть в чужой монастырь, но повторю робко закрадывающуюся мысль в некоторых отзывах (особенно, где извиняющее «без оценки») — произведение сильно перегружено смысловой нагрузкой. Вон сам Стивенсон в конце, ничтоже сумняшеся, публикует словарь, где, в-общем, обыкновенные понятия, чуть лингвистически изменены в угоду оригинальности Вселенной. Монахи-инаки, компьютеры-синапы, теорики, дурнопля, жужула и прочее, прочее. Ладно, у многих, верю, «Анафем» вроде культа интеллектуального чтения, но мне, как и многим другим, среднестатистическим читателям, для чего грузить оперативную память сотнями вывернутых терминов. Которые не несут чего-то оригинального. Не заставляют думать. Простые житейские байки Шукшина (к примеру) заставляют думать куда больше, нежели сентеции Геометров или булкиниан.

А автор еще гордо пишет в послесловии, что его роман глубоко переплетен с идеями Лейбница и приверженцами многомировой интерпретации квантовой механики. Что, не заметил этого за нехитрыми действиями героев? Залезь в свою конуру и не отсвечивай, червяк ничтожный.

Вот, правда, я совсем не уверен, что тысячи поставивших на этом сайте высшие баллы «Анафему» все эти (или даже хоть некоторые) философские изыски видели при самостоятельном чтении. Нет, то что написано мудрено с кучей разных фраа, инбрасов и прочих конвоксов — это да, но неужели все массово от этого испытали интеллектуальный оргазм? Или убедили себя. что испытали?

We are The Seven, judgement of Heaven!..

Начав читать эту книгу перед Новым Годом, закончил в августе, с перерывами на чтение других, более, ээ, динамичных. Может быть, я отвык от обстоятельного, со всеми подробностями, стиля Стивенсона, может — потому что читал в оригинале, а с художественным английским у меня пока худо. Впрочем, динамичные моменты в книге, безусловно, есть, их легко перечислить:

Впрочем, хватит негатива. Как и всегда, из книги можно узнать множество разных фактов. Эпический размах опять же поражает: 8 из 7 миллиардов человек в итоге возрождают цивилизацию. Круто же, да? Круто! Но перечитывать не буду

Ужас! А отзывы! Какой-то восторг на 10 баллов! Полностью согласен с skarlet...«Тормознуты...» Книга должна захватывать читателя — и всё! А когда прочёл 2/3 книги и сожалеешь что начал читать и, дочитываешь только потому, что жалко уже потраченого времени...И повторю цитату skarlet: «... серьёзно, — сказал Арсибальт. — Булкианство получило название от булочек к чаю. Это система мышления, открытая примерно в середине периода между Пробуждением и Ужасными событиями. На пике цивилизации эпохи Праксиса, так сказать. Двумя столетиями раньше ворота матиков распахнулись, инаки вышли и смешались с мирянами — по большей части с богатыми и влиятельными. Арбский шар был к тому времени исследован и закартирован, законы динамики — открыты. Начиналось их праксическое использование.»...Это, наверное, самый перл ..

Не могу сказать, что лучшее произведение автора. К первой и второй частям претензий нет. Здесь имеется все, за что мы Стивенсона любим. Или почти все.

Однако третья часть выглядит вставным зубом. Описание будущего человечества топорно. Я не про технологии, а про поведение, образ мыслей. Персонажи этой части как робот Вертер в «Гостье из будущего» — даже ребенку понятно, что это чувак, который изображает робота. У Гибсона описание будущего выходит куда гораздо правдоподобнее (если так в данном случае можно сказать). Кроме того, третья часть кажется какой-то скомканной и недосказанной, по сравнению с первыми двумя.

Но в целом зачет)

Так из-за чего же Луна разрушилась? Главная интрига книги, озвученная читателю сразу же, так и осталась нераскрытой. А ведь именно с этого и завертелась вся эта история…. Да, это спойлер, беспардонно озвученный, но в свое оправдание следует отметить, что, рассказывая о «Семиевии», невозможно их избежать – такова ее структура. И это минус, еще один, из многочисленных, на самом деле.

Так вот, автор оставил без внимания один из главных элементов, перейдя сразу к другим.

Озвучено было множество иных интересных тем для исследования – создание постоянного поселения на орбите, обеспечение его автономностью, расширение для поселенцев, отбор этих самых счастливчиков среди прочего, заведомо обреченного человечества. Автор постоянно отвлекается и подробно рассказывает почти о каждой мало-мальски значимой технической детали или процедуре – и рассказывает увлекательно, занудства лишь крупицы.

Была бы книга вся так выстроена, цены б ей не было. Эта часть «Семиевия» удалась однозначно.

Однако, есть и то, что получилось заметно хуже. Например, сюжет, построенный по принципу внезапности.

И вот они, спойлеры (не обессудьте):

Сначала – Луна «внезапно» взорвалась. Потом, откуда ни возьмись – «внезапный» астероид, идущий точно к ее обломкам, расшвыривает их, и создает тем самым огненный дождь, бомбардирующий Землю и убивающий все живое. Причем дождь это случается именно в то время, которое высчитало мировое сообщество. Совпадение? Похоже на то.

Ладно. Чуть погодя читателю доводится сухой факт, что «внезапно» осталось всего восемьсот человек, и часть занялась каннибализмом.

После оставшиеся людишки окончательно друг друга перебили, истощили ресурсы и растеряли технологии, модули и корабли. Осталась только группа женщин, решивших «внезапно», что пора бы уже и задуматься о выживании человеческого вида. Очень, очень вовремя.

Что ж, переносимся на пять тысяч лет вперед. Что мы видим? Орбита заселена полностью, Земля опоясана станциями не один раз, а поверхность постепенно терраформируется. Новые расы, некоторые из которых уже и не вполне человеческие. Новые технологии и возможности. Но – «внезапно» оказывается, что на Земле есть люди! Сколько процедур по масштабному ландшафтному дизайну, строительства циклопических штуковин на суше и в море, сколько веков выведений новых видов животных и наблюдений за ними, разведка, слежение и все такое, нет?.. А тут, видишь ли, люди выжили после бомбардировки осколками Луны. И технологически не так уж и отстали от «орбитеров». Прятались умело тысячелетиями, плодились, развивались. И ладно бы только эти объявились, так нет – есть еще один разумный вид, который тоже, «внезапно»… впрочем, вы уже поняли. Закончим со спойлерами.

Перейдем к персонажам. У них тоже проблемы, ибо чудят порой по-черному. К примеру, в первой части книги, стоит на станции появиться политику, как сразу начинаются интриги, дробления на фракции, комитеты и советы, идут постоянные дебаты о том, что «я знаю, как будет лучше для остальных», а затем непременные поиски виноватых. Т.е. люди уже не пытаются организовать долгосрочное выживание, им важнее заниматься политической ерундой и голосованиями, что, собственно, приводит к ожидаемым (только для читателя, видимо) печальным последствиям.

А кроме того, действующие лица показаны скупыми на эмоции, реагирующими хоть как-то по-человечески только в самых отчаянных нештатных ситуациях. Но в остальное время они все роботы, выполняющие набор функций. Еще лучше это видно во второй части книги – убили наставника и его молодого помощника – ну ладно, пожали плечами, занялись своими делами. Одна лишь женщина из главных действующих лиц распереживалась, да и то только из-за специфики своего организма, повышенной восприимчивости окружения.

Так что, при всем большом многообразии персонажей, их напускной индивидуальности черт и характеров веры в них немного. И сочувствия к ним, само собой, тоже нет.

А еще минус, как говориться, до кучи, в кульминации книги. Образно говоря, финал «Семиевия» похож на ворота без забора. Они есть, но толку с них?

Было рассказано много всего, и почти ничего не доведено до конца. Зачем создано столько рас, если в итоге «орбитеры» поделилась на красных и синих, и тупо делят полушария?

Почему нет ни намека на колонизацию (или информацию о невозможности таковой) иных планет или спутников, ведь технологии позволяют вполне комфортно проделать подобное?

И что, в конце-концов, развалило Луну на части?! Никто, ни один из ученых, ни в первой части книги, ни во второй, за все пять с лишних тысяч лет не задался подобным вопросом!

В общем, «Семиевие» — удручающе тотальная недосказанность при обилии описания всего и вся. Захватывающее начало, интересный рассказ о методах выживания в космосе, разбор многих экстренных ситуаций и их устранение. Очень увлекательно. А потом пошли всякие «внезапности»…

Странное ощущение от чтения складывается: с одной стороны много интересных идей и необычных взглядов на развитие технологий, с другой — ощущение постоянного стёба над происходящим, хотя вроде бы все серьезно. Я так и не понял, как надо относиться к героям и событиям. Сопереживать им не хочется, какие-то они фальшивые, как плохие актеры на сцене провинциального театра (орут, глаза пучат, руки заламывают — сплошная показуха).

Слишком много описаний. Любое мало-мальски простое действие утопает в куче ненужных деталей, никак не относящихся к происходящему, начинаешь уставать и отвлекаться, чтение не затягивает. Все происходит медленно, как в воде, хочется вырваться на нормальный темп, но не получается.

А еще в книге почти нет диалогов, все подается простыми абзацами текста. В какой-то момент создается ощущение, что ты читаешь энциклопедию фантастического будущего: необычно, но слишком много оторванных описаний и мало реальных действий.

Отлично, просто отлично. Современный Умберто Эко. Надо много знать, чтобы с удовольствием читать этот цикл. По-моему, главная мысль в этом цикле — все физики верят в Бога. Иначе не было бы такого продвижения в науке в века Посвящения. Есть о чем подумать после прочтения. Например — как можно было без веры в Бога придумать дифференциальное исчисление? Все эти бесконечности, стремления к нулю... Написано все живо и интересно, читается взахлеб.

Читал на английском, местами хохотал. Начал читать в переводе — всего два раза за книгу улыбнулся. Не самая сильная вещь у Стивенсона, конечно, но идеальна для съемок сериала по ее мотивам.

На эту книгу я обратил внимание сразу, едва она появилась в анонсе Фанзона... Но приступить к чтению смог только месяца через три после её выхода у нас... И какое же я получил наслаждение от прочтения этой твёрдой НФ. С первой до последней страницы. Стоит сразу оговориться, что здесь вы не найдёте ни безумного экшна, ни сумасшедшей динамики. Что вас здесь ждёт? Как говорили раньше, описание доступных технологий, отношения между людьми (собственно выживание человечества и зависит и от социального аспекта, а не только от научно-технического прогресса), моральный выбор между попыткой организовать новое будущее или же остаться жить в прошлом... Стивенсон поднимает множество проблем по части технической возможности выживание человечества на орбите Земли и в открытом космосе, проблемы психологического и социального планов и многие другие... Первые две части романа читаются на одном дыхании... А вот третья часть... Стоит признаться, что после впечатления от первых двух, тяжеловато было перестроиться, но когда разобрался что к чему, то и она пролетела на «Ура!»... Про себя я отметил, что сам роман «Семиевие» можно было уместить в двух частях ,а третья часть больше похожа на самостоятельный роман-продолжение.

Вывод: любители долгого чтения, любящие описание технологий и копошения в отношениях между людьми и моделирование возможного развития человечества, стоит обратить внимание на эту книгу. Любители экшна и стрелялок — проходите мимо.

Итог: 10/10. Для меня — шедевр

Дисклеймер: Я обожаю Нила Стивенсона. Это предвзятый отзыв. Мне понравилось «Семиевие».

Нил Стивенсон, тот редкий тип писателя, который вот не может (или не умеет) писать коротко. Маленькие вещи у него есть, не без этого, но вы посмотрите на «Барочную трилогию», или «Анафем», или «Вирус REAMDE». Этими книгами и убить можно — они огромные, вместительные, но бесконечно интересные. Но даже в этих полотнах автор умеет удержать внимание читателя, подкидывая «внезапные повороты», «интересные ходы», «образовательные экскурсы».

Вот и «Семиевие» такая же книга. Огромная и интересная.

Все началось с того, что нечто, позже «Агент», уничтожило Луну. Вернее Луна осталась, но в виде семи больших обломков и множества маленьких. Казалось бы, и что такого? Но осколки начали сталкиваться между собой, образовывая меньшие осколки и тд и тп. Ученые предрекли, что по прошествии чуть больше, чем два года, вся жизнь на планете будет уничтожена метеоритным дождем из лунных камней, который будет длиться тысячелетия. Вот вам и завязка.

Структурно роман разделен на три части, каждая со своей кульминацией, причем каждая, при определенных усилиях, сошла бы за отдельную книгу.

В первой части человечество осознает проблему грядущего Армагеддона создает проект Ковчега — корабля-роя на базе Международной Космической Станции.

Во второй действие охватывает как и сам Армагеддон, так и последующие года, попытки выжить и заложить основу новой человеческой расы.

Третья часть происходить спустя 5 тысяч лет, и больше я ничего не скажу.

Стивенсон не изменяет себе – щедро, а иногда оооочень щедро, разбавляя текст повествования описанием разных технических приблуд, краткими, и не очень, лекциями про орбиты и траектории движения космических, генную инженерию, архитектуру космической станции… И так, примерно, треть книги.

На деле это похоже на просмотр «Интерстеллара», если бы фильм становился на паузу в самом интересном месте, в кадр заходил Нил Деграсс Тайсон (я почти уверен, что Док Дюбуа писался с него), и подробно пояснял, что происходит на экране. Это не плохо, Стивенсон даже эти лекции делает интересными, но способно оттолкнуть читателя, который жаждет сюжета, действия, а не очередного детального рассказа, что есть перигей, и как с помощью ускорения дэльта вэ сменить орбиту. А чего вы ждали? Это же хард-нф!

Персонажи, особенно центральная тройка Дина-Айви-Дюбуа, прописаны очень хорошо. Даже те, которые появляются «в кадре» чтобы позже исчезнуть навсегда. Да и злодеи получились неплохие.

Особенно удались эпизоды связи тройки с родными во время каменного ливня: отец пишет смс сыну, но не может сказать, как его любит, дочь отбивает Q-код азбукой морзе, с каждым разом все медленнее и медленнее, потому что душат слезы, невеста получает прощальное фото обручального кольца на фоне пылающего неба.

Из минусов стоит отметить некую сумбурность третей части. Она слишком короткая. Да, именно так! Хочется больше! Да и разве это не признак хорошей книги, когда тебе мало того, что прочитал?

Итог. «Семиевие» — объемный, сложный и интересный роман. Фанатам Стивенсона читать обязательно. Остальным — только если вы готовы иногда ощутить себя за партой.

Сначала я написал длинный отзыв, стараясь подчеркнуть достоинства книги. Стивенсон — один из любимых писателей, а тут столько негативных рецензий. Но по правде говоря к книге конечно есть вопросы, и вообще это не самая удачная его книга. Сама тема очень непростая, и, кажется, ее не удалось полностью втиснуть в и без того немалый объём книги. Хотелось бы только отметить, что я не согласен с комментариями, что сама идея (апокалипсиса) банальна. Пишут то в основном о чудесном спасении, так или иначе. Здесь же основной мотив — это гибель человечества (будем считать, что не спойлер). И поправьте меня, но мало кто решился писать именно об этом.

Тем не менее это все же вершина творчества автора, и любителям Стивенсона она зайдёт. Матчасть как всегда на высоком уровне, и вообще работа была проделана огромная. Стивенсона считаю живым классиком, а книге ставлю 10 не смотря на недочёты.

П.С. Не стоит начинать читать Стивенсона с этой книги. Начинайте «восхождение» с проверенных Анафема или Криптономикона.

Книга – не просто твердая научная фантастика, а железобетонная. Временами возникало впечатление, что читаешь не роман, а техническую инструкцию к различным космическим приспособлениям. Это, конечно, здорово – все изобретения описаны так, что наверняка должны работать на практике, но читать-то скучно! Первые две части совсем немаленького романа смело можно было сократить за счет технических описаний.

Замысел очень интересный. Некий объект (Агент) врезался в Луну, расколов ее на семь крупных частей и целую тучу мелких. Ученые вычислили, что все эти мелкие обломки бывшего спутника обрушатся на Землю Каменным ливнем и сотрут с ее лица все живое. На подготовку к Апокалипсису остается два года. Основной проект – сохранить в космическом ковчеге генетический материал всего живого, в том числе и людей разных народов, и переждать несколько тысячелетий, пока ситуация на Земле не устаканится.

И вот тут возникает главное «не верю» романа. Как бы стали реагировать люди, узнав, что через два года мир погибнет и все они умрут, за исключением горстки избранных, которых отправят в космос? Смирились бы со своей участью, продолжали бы жить как ни в чем не бывало, пить по утрам кофе и ходить на работу, на учебу, проводить больше времени с родными? И никаких беспорядков, никаких волнений? Вот я в такое не верю. Правда, был у них инцидент в Венесуэле, но этот единичный случай на фоне всеобщей дисциплины только еще больше удивляет.

Впрочем, основное действие романа разворачивается на околоземной орбите, и тут интриг и разногласий хватает, особенно во второй части книги, когда все человечество сократилось до упомянутой горстки и при этом продолжало сознательно уменьшать свою численность и дальше. Именно наличие каких-то конфликтов между персонажами и спасает роман от превращения в техническую инструкцию по эксплуатации орбитальной станции с астероидом на буксире.

Я уже сказала, что роман безбожно затянут, особенно первые две части.

Возможно, мне просто хотелось бы прочитать немного другую книгу, в которой больше внимания было бы уделено не подготовке к концу света, а налаживанию жизни после апокалипсиса, выведению новых человеческих рас из мизерного генетического разнообразия, терраформированию Новой Земли. Большая часть этих вопросов осталась за кадром и удостоилась кратких отчетов. Из-за этого вся третья часть выглядит просто как большой эпилог, хотя именно там фантасту можно было разгуляться. А мне бы хотелось прочитать книгу, в которой события первых двух частей были бы подготовкой, а основное повествование развернулось бы в третьей.

Ну, в общем, автору виднее, что он хотел написать.

До чего же удивительные иногда бывают несовпадения ожиданий и реальности. Глядя на аннотацию и заранее частично проспойлерив себе некоторые моменты книги, до прочтения был абсолютно уверен, что самое интересное и вкусное будет через 5000 лет после титульной катастрофы, а то, что до нее, – унылейшим безобразием. Виделось так: поначалу автор начнет бомбардировать научными формулировками, к которым реальная физика не имеет ровно никакого отношения, в итоге почти все сдохнут, а затем начнется самый интересный этап построения новой жизни на б/у Земле. Было интересно, как автор будет это преподносить, как изменится планета после катаклизмов, как людям удастся на ней выжить. Что же в итоге после прочтения: первые две трети (подготовка к катастрофе, само падение лунных осколков и первое время после оного) – крутейшие и захватывающие события, описываемые иногда тяжелым, иногда очень доступным языком, но в целом – радующие своей научностью и глобальной продуманностью, Стивенсон, кажется, каждую мелочь обосновывает и разжевывает, описательная часть пестрит терминологией, но какой-то сложности она не представляет. А последняя треть, которая как раз через тысячелетия, получилась настолько ужасно скучной и отвратительной, что я ее почти всю пробежал глазами, лишь изредка цепляясь за что-то интересное (как правило, те же научные выкладки про различные ухищрения с генетикой и разные хитрости семи Ев, благодаря чему их потомство получилось максимально живучим и смогло предотвратить полнейшее вымирание человечества). Без этой части книга бы только выиграла, моя оценка точно была бы выше.

К сожалению, общее идейное наполнение мне тоже не особенно приглянулось. Во-первых, сама катастрофа с поражением и расколом Луны выглядит на редкость фантастичным допущением, но это ладно, оно необходимо для всей завязки с переселением горстки людей в космос. Человеческие эмоции и действия – вот, что огорчает. Они не то, чтобы поверхностные, скорее автору, как и другим твердым фантастам типа Уоттса (в большей степени) или Игана (в гораздо меньшей!), совсем неинтересны люди и их эмоциональные стороны, он не умеет (хотя, скорее, не хочет) описывать обычный быт, обычные переживания, почти все диалоги с немногочисленными эмоциональными моментами подаются сухо и скупо, а иногда и вовсе крайне механически. Чёрт, да взять хотя бы всю эту историю с выписыванием женских персонажей и наделением их стереотипными навыками: русская Фекла – весьма показательный экземпляр (крепость, борьба, спокойствие – остальное дорисует воображение), но и Джулия, которая должна быть хитрым и изворотливым политиканом, которого должно ненавидеть, отнюдь не предстает беспринципной сволочью, хотя ее появление в сюжете – то еще двуличие. И история с каннибализмом подана так сухо-сухо, что не ощущаешь ни малейшего ужаса или отвращения, просто принимаешь как факт и в чем-то даже соглашаешься. Но больше всего меня «поразило» посещение государств на обреченной Земле, когда автор счел нужным, по большому счету, лишь единственное конкретное уточнение: Бутан. Все ради религиозного «каверзного» вопроса: если верить в реинкарнацию, то куда денутся семь миллиардов душ? А где эмоции, страх, ужас, отчаяние? Да автор даже страх смерти, по сути, ни разу не описывает: у него лишь парочка упоминаний, что морги переполнены самоубийцами и всем желающим выдают таблетки для эвтаназии. Даже в космосе люди умирают и жертвуют собой совершенно спокойно, хотя понимать, что с их гибелью человеческая популяция уменьшится еще на одну особь, как мне кажется, непросто. Ну, да что с технарей-профи взять. В этом плане безэмоциональности Стивенсон для меня становится ровно посередине между Уоттсом и Иганом. Но он берет другим: масштабностью и кропотливостью. Одновременно. Чего не отнять, того не отнять. Однако все равно за сухость хочется пожурить.

И еще. Это спойлер, конечно, но само название книги к этому отсылает. По-моему, совершенно глупая ситуация сложилась в конце второй части, когда осталось только 8 женщин, которым нужно как-то продолжить человеческий род. Полнейшая ненужность для этого мужского пола… Стивенсон, ау, ну что это за яро феминистский прикол?! Ни одного живого мужского семени не осталось, да, но можно было как-то поаккуратнее это преподнести… Да и всю третью часть сократить раз так в 10, может, тогда бы она не вызвала такого раздражения. Вообще, единственное, чем я оправдываю для себя наличие третьей части – несколько душевных отсылок к тысячелетней давности истории, ставшей Эпосом. Как ни странно, вот здесь можно даже сказать, что немного на эмоции пробивает, но явно не так, как задумывал автор.

Еще хочется сказать, что в какой-то момент начинаешь верить, что все обойдется, Белых Небес удастся избежать, прилетит Чак Норрис из будущего и с разворота зарядит этой развалюхе… Но буквально через 5 минут этих мыслей уже нет, читатель, как и персонажи, смиряется с неизбежным: человечеству кранты. Вот не знаю, за счет чего это достигается, но со мной именно так и было. Пять минут надежды, а потом безысходность.

P.S. А животный мир и последствия для него автор вообще, по ходу, проигнорировал… Лишь пара упоминаний припоминается. Но я третью часть не особо внимательно читал, может, там и было что-то.

Знакомство с творчеством Нила Стивенсона чуть было не закончилось для меня досрочно – первые страниц сто пятьдесят «Анафема» были так тяжелы, что я уже собирался бросать. Однако этого не сделал и, в итоге, «Анафем» стал одним из лучших НФ-романов, прочитанных мной. Потом были попытки осилить Барочный цикл, но там стиль автора оказался слишком суров для меня. Рассудив, что «Семиевие» является примером «позднего» Стивенсона, и, наверняка, будет в большей степени похоже на «Анафем», чем на иные книги, я принялся за этот роман. И не прогадал.

Стоит отметить, что тягучего начала здесь нет – действие начинается на (и около) Земле примерно в наше время, поэтому порог вовлечения в происходящее очень низок. Более того, если исключить пару технологий, первые две части романа можно, с некоторой натяжкой, жанрово отнести не только к НФ, но и к реализму. На самом деле, 90% глобального сюжета (то есть того, который обычно пересказывают друзьям и т.д) заключено уже в аннотации и названии. Но это не так страшно, потому что одним из главных достоинств этого романа являются детали. Не знаю, как у Стивенсона это получается, но даже про организацию быта на «Иззи» и чисто практические моменты читать очень интересно. Часто это похоже на мемуары современных астронавтов, вроде «Руководства астронавта по жизни на Земле» Криса Хэдфилда. Кажется, автор уделил внимание практически всем проблемам, которые возникли бы при экстренной эвакуации человечества с нашей родной планеты. Повествование нельзя назвать динамичным, но оно, всё равно, захватывает. Пусть не всем будет близко это сравнение, но чтение этого романа похоже на игру в градостроительный симулятор, когда решение вполне бытовых и организационных задач может быть очень увлекательным. Также большим плюсом является то, что Стивенсон, активно используя научную терминологию, делает это оправданно и всегда устами своих персонажей очень органично даёт пояснения. То есть, ты всегда понимаешь, что происходит: если космическая станция меняет орбиту, то обязательно будет объяснено, почему и каким образом это делается.

Достоинства романа не исчерпываются технической частью. Очень правдоподобно поданы психологическая и эмоциональная составляющие событий. Характеры героев чётко прописаны и их нельзя назвать стереотипными, напротив, — они очень человечные. На примере разных групп выживших показаны различные варианты развития человеческих сообществ, в зависимости от их состава и окружающих условий. Нужно признать, что в этом вопросе автор несколько предвзят, но я не могу утверждать, что это неоправданно: в «Семиевии» хорошими всегда предстают учёные, а политики олицетворяют человеческое зло. Русских персонажей в книге много, но, большой плюс, клюквы практически нет.

Тут я подхожу не к недостатку, а, скорее, к странности этой книги. Первые две части романа воспринимаются как вполне законченное произведение, поэтому последняя треть становится похожа либо на очень большой эпилог, либо вообще на отдельное произведение. Из настоящего времени действие переносится в будущее и тут настаёт пора «вводной» части, как в начале «Анафема». Темп довольно серьёзно проседает, но, благо, ненадолго. В сюжете появляется больше приключенческой составляющей. Даже формируется довольно-таки стандартная для RPG команда. Однако после подробнейшего описания катастрофы с Землёй и поспешного бегства выживших, третья часть, про потомков человечества, кажется несколько куцей. Она слишком быстро заканчивается, из-за чего некоторые вопросы остаются без ответа.

«Семиевие» — шикарная книга. Для меня этот роман стал лучшим НФ-произведением за последние пару лет. Из-за большого объёма я читал его по чуть-чуть, несколько недель. Но ни разу не возникло желание прекратить. Однако стоит отметить, что роман подойдёт даже не всем любителям НФ – думаю, он придётся по душе читателям, увлекающимся именно космонавтикой и астрономией.

Я с уважением отношусь к творчеству Нила Стивенсона, но этот роман бросил, прочитав одну треть. Сильнейшее разочарование — очень скучно, неубедительно, нелогично...

Конспект для серии повестей. Поэтому сопереживание героям отсутствует. Какое может быть сопереживание если это сценарий.

Порой чтение какого-либо произведение напоминает мне о том, как я ел в детстве суп. Сначала осторожно пробуешь на вкус, потом ешь чтобы только от тебя отстали (ну не люблю я суп из картофеля), а когда на дне тарелки остается самая малость, ешь с удовольствием(остатки супа почему-то всегда самые вкусные) Также можно сказать и чтении данного романа.

Первую часть я начал читать с осторожностью. И чем дальше читал, тем больше она мне нравилась. Автору удалось передать масштаб событий. Читал, и прямо представлял, как это происходит

Вторую часть я начал читать с энтузиазмом, я думал автор продолжит начатое. Однако, автор зачем-то подался в научные описания всего и вся, и в какой-то момент забыл что пишет художественное произведение а не научный трактат. В итоге, не скажу, что читать было неинтересно, но порой все было настолько перегружено наукой, что это шло во вред произведению. А именно, не был передан масштаб произошедших событий. К примеру возьмем Белые небеса или Каменный ливень (или как там его) Я ожидал что когда я буду о них читать, я прямо представлять это буду. Ну как в первой части. Однако автор не удосужился подробно их описать. Ну и тому подобного очень много.

Ну и третья часть. Самая интересная на мой взгляд. Новые расы людей, новая старая Земля, новые герои, интересная тема с «перерождениями», все это интересно. Только жаль быстро закончилось. Лучше бы он вторую часть подсократил вдвое.

Роман мог бы стать шедевром, но автору не хватило.. чего? Даже сам не знаю. Чего-то не хватило.

П.С. По поводу логики поступков персонажей и людей вообще.. Ее тут конечно нет. НоНикакой. Но это как-то в глаза не бросается, и глаз не режет. 7/10

В конечном итоге Стивенсон дал интересный сеттинг нового мира, о котором тем не менее совершенно неинтересно узнавать дальше хоть что-либо. И еще — ловлю себя на мысли, что , будь моя воля, отдал бы этот сюжет Питеру Уоттсу. Содержание и наличие третьей части на усмотрение автора разумеется.

,,Ртуть'' для меня это и знакомство с Автором, и новшество, потому что никогда не читала книги про учёных, а ещё взяла я этот барьер со второго раза. В итоге оказалось очень интересно, увлекательно, но тяжело и долго. Но книга здорово цепляет и заставляет изучать себя.

Автор очень колоритно и здорово описывает эпоху, не исключая ни одну его сторону. В истории фигурирует огромное количество персонажей, в которых очень легко заблудиться, но ближе ко второй трети уже в них начала разбираться. Три части у истории и все разные и контраст между ними очень явный. Первая часть отведена науке, здесь множество теорий, идей, терминов, экспериментов, споров и обсуждений, одно исследование глаза чего стоит. Здесь всё вертится вокруг науки и людей, которые являются главной её частью, все говорят о науке, все её жаждут и все добиваются внимания и милостей тех, кто признан гениями. Вторая часть совсем другая – она самая энергичная из трёх, это разгул авантюрных действий, веселья, бахвальства и приключений. И главный персонаж здесь, Джек, как нельзя лучше подходит на роль короля воров и бандитов, героя всех отверженных, молва о котором растёт, как снежный ком и опережает его путь, обрастая небывалыми подробностями. Он смелый, находчивый, очень умный и крайне изобретательный, когда дело касается выпутывания из разных ситуаций. А третья часть это сплошные политические интриги и хотя темп у неё пободрее, чем у первой, все равно по увлекательности она немного проигрывает истории про Джека.

Финал книги довольно насыщен событиями. Все персонажи, которые до этого были отделены друг от друга временем и расстоянием внезапно оказываются рядом. Они встречаются, заключают договора и союзы, используют друг друга, строят козни и отчаянно добиваются своих целей. И это единение может привести к небывалым событиям: тут речь идёт уже о революциях, войнах, одни сказочно богатеют, другие при этом же раскладе остаются без гроша в кармане и т.д. и т.п. Но на самом деле книга, заканчивается, а вернее сказать обрывается на самом интересном месте и откладывать на долгий срок читение продолжения, думаю, не стоит, чтобы не потерять нить событий и не утратить авантюризма, который Автор с таким успехом продемонстрировал в первом романе.

Так или иначе, но энное время назад золотой век научной фантастики по ряду причин подошел к концу, а его мэтры один за другим переправились в мир иной. На места ушедших издатели и критики дружно пророчат то одного, то другого автора, а читатели, уставшие от засилия легких жанров, готовы им охотно верить и с надеждой бросаться на каждое новое имя. Вот только, на мой взгляд, то, что нынче порой принято гордо именовать «научной фантастикой» порой не особо лучше побасенок про мечи и магию. Сейчас коротенько попробую объяснить, почему.

Мэтры прошлого потому и стали мэтрами, что умели сочетать со всеми своими идеями и мыслями интересный сюжет. Книги Верна порой технически устаревали чуть ли ни на момент выхода, но люди до сих пор их читают благодаря легкому языку и увлекательному повествованию. Идеи Саймака нынче могут казаться крайне несовременными, персонажи – наивными, но его героям хочется верить. И в том же духе. А вот у нынешних авторов принято поднять на знамя те или иные научные идеи и забыть обо всем остальном. Например, о том, что психология и социология – вообще-то тоже науки.

Вот возьмем данную книгу. Весь сюжет здесь изначально строится на столь фантастическом допущении, в сравнении с которым даже появление в сюжете эльфов и драконов смотрелись бы не столь нелепо. Итак, Земля гибнет. Для ее спасения все люди объединяются и спасают горстки избранных, чтобы те возродили цивилизацию. И сами в основе своей остаются спокойно умирать. Всем человечеством. Не впадая в панику, мракобесие, не ища хоть какого иного отчаянного и нелепого пути спасения и не пытаясь из чистой злобы забрать спасающихся с собой. И при этом даже выживание тех, ради кого все готовы смиренно идти на заклание, местами выглядит весьма сомнительно. То есть все человечество у автора готово просто сложить лапки и мирно помереть ради каких-то весьма туманных перспектив. Вот именно такие выверты, на мой взгляд, и делают иные книги «твердого жанра» ничем не лучше своих легковесных коллег. Какая разница, каков антураж, если герои и обстоятельства работают четко в соответствии с видением автора, и мир всюду прогибается под персонажей? И если затем автор начинает топорно и прямолинейно делить их, персонажей, на хороших (в данном случае ученые всех мастей) и как бы не очень (все остальные уцелевшие представители человечества)?

В общем, как по мне, книга вышла весьма слабой и неправдоподобной. Ощущение, что автору лучше писать научные справочники или приложения для настольных ролевых игр возникло у меня еще в «Алмазном веке», и тут укрепилось. Сочетать интересные сюжет и героев со своими научными идеями или выдуманным им миром у него выходит как-то не очень.

Фантастов лембасом не корми, дай человечество уничтожить. Каких только апокалипсисов не изобретали! Впрочем, в данном случае роман Стивенсона оригинальностью похвастаться не может. Здесь взрывается и падает каменным дождём на Землю Луна: сюжет до того не новый, что его уже вовсю эксплуатируют в Голливуде («Машина времени» 2002 года, «Последний день» 2008-го). Да и нужен этот эффектный приём автору постольку-поскольку — чтобы хоть как-то тянуть повествование, до бортов загруженное научно-техническими деталями, описаниями и отступлениями. RTFM (его величество мануал) — вот подлинный герой «Семиевия», его дух ex machina и пророк новой расы. Натурально, в будущем так и делают: читают наизусть Британскую энциклопедию и знают всё.

По словам Стивенсона, он работал над «Семиевием» семь лет, то есть начал сразу после «Анафема». Похоже, себе в соавторы он взял одного из «анафемских» персонажей — Жюля Верна Дюрана с планеты Латерр (Земля). Настолько жюльверновского романа я давно не встречал! Впрочем, кое-что из недавнего приходит на ум: «Марсианин» Энди Вейера, ещё одна история выживания благодаря технике, смекалке и неисправимому оптимизму. Идейная перекличка «Семиевия» и «Марсианина» настолько впечатляюща, что не остаётся сомнений: именно поэтому Марс у Стивенсона «персона нон грата». Он не рассматривается в качестве дополнительного фактора сохранения человечества, его не колонизируют потомки выживших, успешно освоившие околоземные орбиты… Как же так, недоумевает читатель, ведь на Марсе есть столь нужные человеку гравитация, пространство, вода, грунт?! Увы, словно вздыхает автор, всё застолбил проклятый Уотни…

Раз уж затронули идейную составляющую, интересно сравнить «Семиевие» с другой «мегабомбой» последних лет: трилогией Лю Цысиня «В память о прошлом Земли». И здесь человечество сталкивается с неотвратимой угрозой тотального уничтожения. И здесь оно не без эксцессов, но всё же объединяется, забывая прежние разногласия. Радикально противоположно, однако, отношение к планам спасения. Китаец Лю — решительный сторонник эгалитаризма. «Неравенство в выживании — это наихудший вид неравенства», считает он. Он предвидит и хаос борьбы за вожделенные места, и «крушение всей системы человеческой этики», если кого-то бросят на Земле. Поэтому или все, или никто. Таков неожиданный вывод представителя восточной цивилизации, которую принято упрекать за невнимание к индивидуальности и пренебрежение гуманизмом. Напротив, у американца Стивенсона дружно и ничтоже сумняшеся выбирают лучших; оставшиеся чинно усаживаются в партере наблюдать конец света. Нечасто ведь дают, да?

Крайне примечательно, кем в итоге оказываются лучшие. Избранные делятся на две категории: во-первых, это, разумеется, различные технические специалисты, которые способны поддерживать жизнь в космосе, во-вторых, как уступка эгалитаризму, представители всех народов и стран Земли пропорционально количеству населения. Первые — инженеры, техники, гики; вторые — заведомый балласт, «пассажиры». Надо ли уточнять, на чьей стороне симпатия Стивенсона? Первые — трудятся не покладая рук, жертвуют своими жизнями, спасая то, что осталось от человечества, вторые — интригуют, предают, раскалывают общество. Как же так, ведь их выбирали из семи миллиардов? А вот, подмигивает автор, чего стоит ваша демократия и слепой жребий. Лучших не найти в непальских деревнях… Но так ли это?

Герои Стивенсона — честные, трудолюбивые… прагматики. Их бог — Польза, их «Отче наш» — интернетовская аббревиатура ЕЗНО, «если забыть нынешние обстоятельства». И это у них замечательно получается. Конечно, ради всеобщей пользы навсегда на орбиту улетает отец, оставляя на погибель своих детей и любимую женщину. Ради будущего выживших их руководитель отворачивается от кипящей метеоритным дождём Земли, ибо его «не интересует происшедшее с мёртвыми людьми на мёртвой планете». Да и самого автора, как представляется, это мало интересует. Земля гибнет мимоходом, в сторонке, словно бы стыдясь, что она отвлекает автора от увлекательного и столь важного описания выхода на геостационарную орбиту или транспортировки астероида на атомно-паровом двигателе. Точно так же в одном из романов известного астронома Фреда Хойла гибли фоном сотни миллионов людей, пока его герои-учёные вежливо расспрашивали разумное межзвёздное облако, причинившее столько бедствий Земле, каким образом оно размножается.

Впрочем, даже скупая психология Стивенсона возвышается до настоящего трагизма, когда в живых остаётся всё меньше и меньше самоотверженных гиков, покуда не выживают всего семь женщин-ев. Запертые в тесных отсеках изношенной станции, окружённые смертоносным полем лунных осколков, на пределе моральных и физических сил, во что верят они, на что ещё надеются? На евгенику! Буквально, на «гены ев». Разумеется, в улучшенной модификации. Если уж так тяжело человеку переносить невесомость, замкнутые, скученные пространства, контролировать свою агрессию и эмоции, так создадим же новых людей, более приспособленных к этому. Выведем, словно пуделей из волков (прямая метафора из книги). И никаких возражений. Вот ведь какой простор открывается для техногика, когда рядом нет ни политиков, ни философов, ни священников, ни тем более простого люда, этих «никчемных пассажиров цивилизации»!

Так технооптимизм Стивенсона перерастает в техноутопию. Как по мановению волшебной палочки, человечество, избавившись от «балласта», начинает пухнуть и хорошеть на глазах. Появляется множество специализированных, заточенных под конкретные задачи рас (например, потомкам русской евы уготована вечная роль хладнокровных громил), становятся по плечу титанические задачи типа огромных орбитальных жилищ или восстановления изуродованной планеты. Переход от почти полного краха к почти повсеместному процветанию на страницах романа столь быстр и ошеломителен, что напрашивается сравнение с «Гамлетом», которого кто-то переписал так, что теперь он заканчивается не ядом и шпагами, а весёлой шумной свадьбой принца датского и Офелии с Лаэртом в качестве шафера и призраком в роли посажёного отца. — А ведь могло быть и лучше! Почему, скажем, раз воспользовавшись генной инженерией, человечество больше к ней не обращалось? Это за пять-то тысяч лет! Когда можно было вывести людей, пригодных к освоению Венеры и Марса, с крыльями или дополнительными полами, вплоть до гульбонов и шлямсов из «Двадцать первого путешествия Йона Тихого». Стивенсон, в отличие от Лема, лишь приоткрыл этот ящик Пандоры и тут же захлопнул, что вряд ли возможно, особенно если ты любопытный гик.

Подлинной фигурой умолчания у Стивенсона оказываются религиозные (и вообще метафизические) представления. За два года, что человечество жило с мыслью о неотвратимой гибели, его не охватил никакой религиозный психоз; молельный отсек на орбите, прозванный «Суеверным шариком», за ненадобностью приспособили для панорамного обзора космоса; в течение пятидесяти веков ни в одной из групп выживших не сформировались какие-либо верования и мифологии… Но мифы штука упрямая. Скорее всего сам того не замечая, Стивенсон чётко следует канве одного очень старого и общеизвестного мифа, который повествует о том, как «избранный народ» после «казней египетских» под предводительством Моисея скитался «сорок лет», терпя лишения, пока наконец не обрёл «землю обетованную». Замените лишь Моисея на семь ев, остальное даже минимальной правки не требует. Хочет автор того или нет, но он предлагает нам свой вариант техноевангелия, в котором люди не сложнее создаваемых ими машин, улучшить человека так же легко, как вывести новую породу овец, а новый рай непременно будет там, куда ступит ногой гик. Только бы не мешали.

И это вопрос не доказательства, но веры. Аминь.

На мой взгляд роман очень неоднозначный и его ритм повествования очень меняется как и меняется сама идея.Были определенные ожидания что роман будет этаким кибер-панком вкупе с техно-триллером по стилю Майкла Крайтона!Однако увы-до подробного и въедливого уровня Майкла Крайтона не дотягивает.Заложены интересные фантастические моменты и проработана идея..но слабо.Некоторые технологии уже воплощены достаточно давно и идея не нова. Дальще автор начинает развязывать масштабную картину шпионских игр с терорристами -да читается занятно,персонажи живые,даже многословие для меня читалось легко и просто что показатель уровня мастерства автора во владении словом.Но опять таки-нет масштабности!Если считать этаким политическим триллером то не хватает масштабности т.к. вроде и представлены разные страны и их интересы но все ограниченно и выражено в отдельных людях.Можно в минус добавить шаблонность героев-суровые русские,плохие арабы,разбитные американцы и т.д.Банально хотя и забавно было местами.Хорошо хоть у автора не чувствуется желание выставить кого то плохими-интернационал со своими особенностями.Но учитывая что это выдуманная история это и идет в минус-взять реальные события,подробно рассмотреть устремления разных стран,личностей и групп-вот это залог хорошего политического триллера на мой взгляд.Здесь же увы не дотягивает уровень.

Поставлю 7 баллов за хорошее мастерство в пользовании словами,живость героев,достаточную масштабность.Но увы разочаровало что не техно триллер полноценный..

Добрый день. Не везет мне с писателями, чья фамилия оканчивается на -ОН. От ЭриксОНА и «Малазанской книги Павших» я отступил на 300 странице, осилил две книги СандерсОНА -«Пепел и Сталь» и «Сокрушитель войн», но более по причине проверки своей силы воли, нежели желания их прочесть, два раза пытался читать ГамильтОНА -но потерпел фиаско и со «Звездой Пандоры» и с «Дремлющей бездной», осилив также страниц по триста в каждой. Теперь наступила очередь романа Нила Стивенсона «Семиевие». Что, на мой взгляд, их объединяет. При чтении у меня складывалось ощущение, что я смотрю документальный фильм о некоей фантастической модели мира, настолько детально, подробно, с огромнейшим количеством мелочей авторы описывают происходящие события. На задворках сознания при чтении «Семиевия» постоянно мелькала мысль -вот просто бери и снимай сериал, сезонов этак на 10.... Но все это разнообразие подробностей и обилие деталей нанесло ущерб главному — той трагедии ( проблеме, идее, назовите как хотите), которая и лежит в центре книги. Я не люблю спойлеров, скажу лишь, что центральная идея «Семиевия» достойна отдельной премии и из нее можно сделать такой конфликт ( ибо в основе любого произведения, затрагивающего чувства, так или иначе лежит некое противоречие), я бы представляю как обыграл эту идею, например Стивен Кинг, но детальное описание каждого дня жизни ( слава Богу не такого многочисленного, как у Гамильтона, количества героев) убивало на корню все мое желание идти дальше. Будь больше чувств в книге, отзыв был бы другим. А так я сдался..,нет , отступил на 180 странице, теша себя иллюзией, что вернусь к Семиевию через 5-10 других книг.... Оценки не ставлю, так как не прочитал роман до конца.

Для начала традиционный референс сюжету: таинственный Агент раскалывает Луну, в результате чего Земле грозит неиллюзорный кабыздох путем метеоритного дождя. Отведенные пару лет человечество тратит с удивительной рациональностью, снаряжая космический ковчег, да делая пару закладок цивилизации в недрах земли. Впрочем, даже самый продуманный план может полететь ко всем чертям, когда к опасностям, таящимся в Космосе, примешивается человеческий фактор. Благо, человек жив не только планами, но еще и смекалочкой да импровизацией.

«Семиевие» — это по сути три романа под одной обложкой. Самый вменяемый из них — второй, который про борьбу человека с Космосом и друг другом. Самый неоднозначный — третий. Взгляды Стивенсона на генетику все же очень странные и не всегда правдоподобные. Впрочем, как и на социологию. Следуя традициам хард-НФ 21 века, роман требует нехилого порога вхождения и приличных базовых знаний по физике, изобилует терминами, теориями и многостраничными пояснялками. Если выкинуть из текста детальные подробности перехода между орбитами и принципы работы всяческих космических кнутов, получится достаточно средних объемов приключенческий роман (у Стивенсона все романы приключенческие, несмотря на общее богатство его текста). Впрочем, именно мощная наукообразная база как раз и добавляет ему монументальности, а что касается объема — давненько уже у Нила не было настолько тощих книжек, как бы это ни звучило по отношению к томине на 700 с гаком страниц.

Герои интересные, но, к сожалению, не особо объемные. Подозреваю, это специально, ибо так нужно для третьей части и того генетического безумия, которое там творится. В целом, пожалуй, самый спорный роман Стивенсона за всю карьеру. Там немало отличных находок, всяких монументальных и загадочных космических штук, за которые мы и любим хард-НФ, но уж больно спотыкаешься за последнюю часть, ну и для того, чтобы изначальная задумка сыграла, автору приходится сильно утрировать человечество в первой трети текста, представляя картину Армагеддона какой-то уж совсем недостоверной.

Книга оставила неоднозначное впечатление (первая прочитанная мною книга Н. Стивенсона).

На 150 странице я уже начал подумывать отложить этот роман, по-настоящему интересен сюжет стал странице к 200. Так же не способствовало созданию приятного впечатления от книги это «упрощенность диалогов», какие-то клише, «суховатость» диалогов и отсюда блеклость героев и т.п. (МКС назвали Иззи, как девушки пили текилу (автор через это возможно хотел показать близость астронавтов к земным радостям и потребность в них, но вышло не очень, имхо) и ряд других мелочей, имена некоторых героев — в части третьей, например «Сонар-Таможня», понятно, что это было увязано с сюжетом, но всё же...), возможно здесь сыграл свою роль и перевод.

Что очень понравилось — это сюжет, когда он начал раскрываться для меня. В плюсы можно так же записать старания автора описать все технические и научные изобретения, но по художественности, конечно всё не очень хорошо. И если книгу оценивать по частям, то

1 часть — 6

2 часть — 8, а может даже и 9)

3 часть — 4-5

Я думаю тем кто любит НФ, книга будет очень интересна.

Впечатления противоречивые. Интересные технические придумки, неплохой сюжет, живые герои. И при этом — местами непроходимо скучно. То есть желание подробно описать некое техническое решение (безусловно, интересное и нестандартное) совершенно сбивает темп повествования в некоторых местах. Нет ощущения сбалансированности и продуманности. Такое впечатление, что Стивенсон писал по вдохновению, не возвращаясь, не вычитывая и не пытаясь как-то выровнять различные составляющие произведения. На мой взгляд — книге на пользу это не пошло.

Очень скомканный конец, вернее вся последняя часть.

Ну, и, конечно, представления о русских у американцев явно очень странные. В общем, 8 баллов уверенно, но для Стивенсона это — маловато.

Нил Стивенсон никогда не отличался краткостью в своих романах, каждая книга обладает внушительным объёмом, что не всегда идёт им на пользу. В этом случае объём оправдывался масштабом истории о попытках человечества выжить в катастрофе космического масштаба на протяжении нескольких тысяч лет. И честно говоря, лично для меня небольшое сокращение книге не помешало бы. Сам роман состоит из трёх частей и если первые две сочетаются органично, одна вытекает из другой и обе больше раскрываются как твёрдая научная фантастика, то третья уже представляет собой по большей части фантазию автора о том что может произойти с человечеством через 5 тысячелетий. И если первая и частично вторая часть читаются относительно легко, если делать скидку на большое количество научных терминов и теорий, то к третьей уже порядком устаёшь и перескакиваешь страницы с описанием местности. К тому же раздражает то, что самые неприятные персонажи представляющие собой антигероев романа выживают и не несут никакой ответственности за свои неадекватные поступки, приведшие к ужасающим последствиям. так и ещё и повлияли на то каким будет человечество в будущем. Это очень выбесило. С другой стороны Стивенсон не впадает в крайности и не страдает излишним пессимизмом ровно как и оптимизмон. Политики остаются политиками, учёные пытаются продвигать науку с целью спасти побольше людей, а остальные ведут себя в соответствии с ситуацией. Кто-то пытается выжить в подземных бункерах, кто-то продолжает жить как ни в чём не бывало, а кто-то кончает жизнь самоубийством и т.д. Роман оставляет после прочтения смешанные чувства, но в целом заслуживает прочтения.

Никто в отзывах не обратил внимание, но очень круто перевели название «seveneves» — Семиевие. Красиво и органично. Ребята «поиграли» с названием так же, как и автор. Это здорово. Переводчикам нужно сказать большое спасибо. Передача технических подробностей на высоте. Хват, вьи — это вам не «роботы, которые могут в зеленый экран». Я очень рада, что есть люди, которые переводят не по факту, а по смыслу, спасибо)

Что сказать? Если по 10-тибальной системе, то оценка, по мере прочтения, становилась всё ниже. От 9-ки до 6-ки. В среднем, пусть будет семь.

Итак, главное, что есть в книге — это техническая часть. И чего нет — литературной. Если грубо сравнивать — это «Робинзон Крузо» с его подробным описанием всего и вся. Причем тех часть тоже делится именно на техническую, где автор весьма подкован и в биологическую, где автор явно «плавает». Сходу заметил «косяк» автора при описании корневой системы растений в невесомости.

Далее. Ружья, которые выстреливают. Лучше бы их не было. Если я как-то еще могу поверить что разрослось поселение на орбите, то в выживших и не скатившихся в полное «дно» пещерных жителей не верю. Ну сто, ну двести лет. Но не 5000 лет в одной пещере! А жители подводные, тупо генетически мутировавшие за это время — эт фэнтези какое-то. Далее. Люди автору побоку. Интереснее описывать процессы. Технические, биологические, политические...А люди нехай мрут. «Бабы еще нарожают». В итоге, практически никому не сопереживаешь. Просто смотришь типа научпопфильм по каналу Дискавери. В общем, ощущения двойственные. Возможно, если бы автор написал три литературных произведения вместо одного сценариеобразного, было бы лучше. А так — да — наверное лучший нф роман последнего времени, написанный в духе советских романов про какой-нибудь суперполезный бытовой прибор.

Моя оценка данному произведению – 7 баллов.

Роман – апокалиптика, плавно переходящая в постапокалиптику, да еще и в двух частях под одной корочкой. В первой (2\3 объема книги) части автор рисует перед читателями картину конца света и тех усилий, к которым прибегает человечество чтобы сохраниться как вид и кое-как сохранить свое наследие. В спешке мир объединяется (что очень удивительно, хотя и без атомной бомбардировки в тексте тоже не обошлось) и начинает закидывать на орбиту все, что только может летать и контактировать с МКС, которую тоже проапгрейдили как только смогли. На этом фоне на первый план выходят политические дрязги и образ будущего, победил тот, у кого оказался более детальный план и больше ресурсов для его реализации.

Во второй части (1\3) проходит 5 тысяч лет – человечество сохранилось и приспособилось к новым условиям (живя на орбите пока планета не вернулась более-менее в норму после катастрофы), и пришла пора снова начать заселять многострадальную Землю. На эту часть явно (ну прям очень явно) не хватило страниц, коих и так в романе предостаточно, но еще 100-200, а лучше удвоить до 1500 точно не помешало бы, чтобы лучше сделать концовку (в принципе придать хоть какое-то логичное завершение всему повествованию).

В целом идея с Луной и дальнейших последствий интересна, особенно в виде «ливня», отмечу целый комплекс идей по робототехнике и механике, да что уж там, социология тоже более-менее, а вот по генетике и биологии – есть вопросы, политику лучше оставить в стороне. Вставки автора о «Цели» (вера в бога без теологии, догматики и т.п.) оставляют поле для философствования, размышлений, выбора…

Название книги – большой рояль в кустах, я ловил себя на мысли, ну же, когда же уже население на орбите достигнет нужной цифры и какие автор к ней подводки сделает. Предсказуемый раскол и его последствия меня несколько огорчили, как только в текст была введена президент США (ну а кто ж еще нарушит фундаментальный договор благодаря которому удалось хоть что-то успеть сделать для выживания), то дальше практически все стало очевидно, за это минус автору, можно было и не так прямолинейно выстроить сюжетную цепочку, добавить больше интриги и интересных поворотов сюжета. Отдельно плюс автору за то, что не забыл Россию в космической фантастике про 21 век, в отличии от его коллег-современников (ох уж эта новая холодная война), которые могут упомянуть про арабов, африканцев или латиносов, как представителей космических держав, но упускают страну с одним из самых большим потенциалом космической программы. Но Стивенсон в этом плане не подкачал, «русский контингент» не то чтобы велик, но присутствует и оказывает некоторое влияние, интересна идея с англишем – смесью английских и русских букв алфавита будущего.

Локации оцениваю как выше среднего, тема с МКС довольна удачна, детально проработана, с роем – похуже, на описание кольца можно было потратить и побольше времени, в целом – хорошо, но полное отсутствие вразумительного описания наземных локаций.

С героями неоднозначно, ученые и политики, представители СМИ и солдаты выглядят так, как их и представляют в обыденном-штампованном сознании, автор не придал им человечности, не заставил сопереживать, все действующие лица выполняли свои стандартные роли \ статусы и были больше декорациями, еще одними роботами с определенными функциями на этом празднике научной терминологии и в фантастическом антураже.

Читается довольно легко, если уж вы любитель фантастики со стажем, особо ничего нового для вас роман не откроет, хотя ряд идей может показаться интересным и необычными. Книга не шедевр, скажу прямо, если читатель не хочет разочароваться, можно остановится на 21 веке и не портить общее впечатление невразумительной концовкой. Если автор захочет вернуться в данную вселенную и подробнее раскроет пропущенную временной отрезок, а также дополнит финал, будет неплохо, а пока довольствуемся тем, что есть. Твердый середняк.

Первая (по крайней мере, для меня) книжка, в которой не только подробно описывается подготовка путешественников во времени к своему делу (язык, одежда, особенности речи, столовый этикет), но вдумчиво объясняется, почему путешествия во времени (как и преступления) дело не рентабельное и почему вообще лучше с ними не связываться, а также описывается, каким бюрократическим геморроем обернется любая попытка создать агентство по этим самым хронопутешествиям. Нужно упомянуть, что путешествия во времени здесь осуществляются с помощью магии, а сама магия объясняется с помощью квантовой физики и котика Шредингера.

В середине книги утомило перебрасывание имейлами обо всякой фигне. Нет, читать о том, как бюрократы пытаются придумать для отделов такие аббревиатуры, которые никого бы не оскорбляли, забавно, но если их выбросить, ничего не изменится вообще; разве что для создания атмосферы, но это сомнительно. Вообще этих имейлов очень много, это в каком-то смысле эпистолярный роман, масса событий рассказаны через них, и если вам не нравится читать все эти входящие-исходящие, лучше книгу не брать. Часть событий во второй половине книги и логичность действий персонажей вызывали у меня смутные сомнения, и хотя спорить с авторами сложно — есть и человеческий фактор, и бюрократические ошибки, и условности жанра, а оценивать причинно-следственную связь в историческом масштабе вообще довольно тяжело, но создается впечатление, что многих проблем можно было избежать, если бы герои просто бы сели хоть раз и попытались бы проанализировать, к чему могут привести их действия.

Книга как-то не нилстивенсоновская. Если б не знал, кто автор, никогда бы не опознал Стивенсона. (Разве что в концовке, которая по композиции и темпу заставляет вспомнить «Reamde».) Я это не в том смысле, что плохо — нет, такого сказать не могу, просто соавтор, Николь Галланд , судя по всему, отвечавшая за историческую достоверность (хотя без косяков не обошлось) путешествий в пуританский Бостон, шекспировский Лондон и Константинополь в разгар Четвертого крестового похода (а также за достоверность женских персонажей и главной героини в первую очередь), очень сильно повлияла на итоговый стиль книги. С другой стороны, Стивенсон и раньше умел писать от лица женских персонажей, и с историей у него все в порядке (когда это не касается России), так что может, все ровно наоборот.

Кажется мне, что книге чего-то не хватает, чего-то важного, но сложноопределимого. Она хорошо и живо написана, сюжет достаточно оригинальный, а его повороты — неожиданны, но логичны, множество колоритных персонажей, при этом, однако, не производящих впечатление выдуманных фриков, научная сторона продумана и убедительна, в романе использовано несколько разных стилей (нарратив от первого лица, письма, имейлы, выдержки из протокола заседания сенатского комитета, дневник и т. п., а набег викингов на Уолл-Март вообще описан в виде исландской саги) и несколько разнополых рассказчиков, что не дает утомиться и позволяет взглянуть на события с различных ракурсов, но... Чего-то не хватает. Увлекательности? Да нет, все в порядке с увлекательностью. Зрелищности? Тоже выше крыши. «Семиевие» я читал с выпученными глазами, переворачивая страницы трясущимися пальцами, с «DODO» такого не было. Только под конец события стали настолько интересны, что я с трудом от них отрывался. Так что хотя роман мне понравился, я не могу сказать, что это было откровение — есть у Стивенсона книги гораздо лучше.

З.Ы. Возможно, to be continued...

Огромное спасибо автору за редкого зверя — роман в стиле научной фантастики. Ну просто глоток свежего воздуха, книга включающая мозг, в отличие от обычной попаданческой мути, заполонившей российское фантастическое пространство. Эдакие американские горки: сюжет то ускоряется, то замедляется, то вообще провисает и висит, висит, висит (порядком испытывая терпение читателя) в угоду научно-популярной части. И мне такой стиль изложения понравился. К сожалению последняя часть оставляет ощущение незавершенности, как черновой набросок в углу уже завершенной картины. Хотя и в этом минусе можно найти плюс — есть возможность дофантазировать самому.

Нил Стивенсон любит писать людей практичных, и это очередной его роман о людях, которые смогли и сделали. Вот за это большое ему спасибо.

Всё-таки постапокалипсис, где все умерли, оставляет после прочтения тягостное послевкусие, а здесь же мы имеем в итоге вполне позитивный финал. При прочих равных условиях это книге плюс.

Что же касается натяжек, то видно, что автор очень хотел привести сюжет к поворотному пункту — собственно состоянию Семиевия, для чего безжалостно и бесцеремонно убил всех, кто стоял на пути такого развития сюжета, а также подраскидал изрядно «как будто». Как будто действительно неважно, от чего именно развалилась Луна. Как будто действительно достаточно ровно пяти тысяч лет, чтобы литосфера успела остыть, и как будто их не достаточно, чтобы языки изолированных популяций разошлись до стадии полного взаимонепонимания. Как будто никто не заметил, что все мужики вдруг перевелись. И так далее.

Обидно же, что эти жертвы в угоду сюжета были напрасны — новое человечество в поступках и мыслях неотличимо от нынешнего. Но что особенно грустно, оно точно так же неотличимо и друг от друга — при всех тех внешних расовых отличиях, о которых автор нас так подробно проинформировал.

Мое личное мнение, что Seveneves оказался хоть и лучше REAMDE, но хуже Анафема, но говоря уже о более ранних его книгах. Жаль.

Когда я услышал про эту книгу, то очень сильно захотел прочитать ее. Виной тому отзывы знакомых, интригующая аннотация и резкое начало — «The moon blew up without warning and for no apparent reason». А когда увидел обложку русского издания, это желание даже усилилось.

Нельзя сказать, что я разочаровался полностью. Но поводов было много. Обо всех по порядку.

Это — фантастика в переживающем не лучшие времена поджанре «человек против природы». Раньше об этом много писали советские писатели, но теперь их нет. К счастью, после себя они оставили достаточно романов, чтобы нам было с чем сравнивать.

В романах про покорение Вселенной всегда было место для героев. Тех, которые сквозь всё несмотря ни на что. Выполнить миссию, спасти друзей — что угодно. Здесь не так. Каждый вносит свой равный вклад в дело общего выживания, не требуя взамен восхищения, прямо как роботы Дины. И примерно так же богат их внутренний мир — единицы удостоились более подробного описания, позволяющего понять действия персонажа и сопереживать ему. Равны персонажи не только по своему вкладу, но и по полу, расе и национальности. Это не то молчаливое само собой разумеющееся равенство, как у Стругацких, а равенство показное — смотрите, мы победили дискриминацию. Даже русских уважили — без хоть какого знания русского языка на местную МКС не пускают. И неважно, насколько это глупо.

А МКС, или Иззи, как ее тут называют, внушает уважение. Огромная станция, загарпунившая целый астероид, наматывает круги вокруг обреченной Земли и везет на себе остатки человечества. Насколько правдоподобен сюжет Семиевия? Сам Стивенсон говорит, что писал роман несколько лет и консультировался с многими людьми. Судя по количеству технических описаний, это действительно так. Но в то же время часто бывает так, что ответы на очевидные вопросы в книге не приводятся.

Было бы неплохо рассказать обо всем в последней части. Там, где выстраивается грандиозный сеттинг, в котором можно написать еще один-два романа, и больше ничего особо не происходит. Но увы — многие вопросы все так же остались без ответа, а финал кажется слишком преждевременным.

Очень многословная книга, которая пыталась описать сразу все, но у нее не получилось.

Как всегда у Стивенсона, фейерверк и праздник, но чрезвычайно утомительный. Вторую половину пришлось дочитывать уже по диагонали, иначе никаких сил нет. Оценка снижена за излишнее многословие.

Впечатления… смешанные.

В книге есть то, что мы знаем и любим по предыдущим романам, но в каких-то почти гомеопатических дозах. Да, фотографирование солнечного затмения 1851 года как причина исчезновения магии – это круто (но что-то подобное было в «Карантине» Игана). Ведьма в роли кошки Шредингера как инструмент возвращения магической эпохи – тоже (но у Краули-то потоньше было сделано). Самоповторы: семейство Хакльгебер и инкантер Енох Роот, которые якобы не Хакльгеберы и не Роот.

Приключения экспериментаторов-«попаданцев» – вернее, «отправлянцев» – хороши, а порой и гомерически смешны: ирландская ведьма, любовница Марло, ненавидит стратфордского выскочку и даже в «Ромео и Джульетте» ухитрилась найти антиирландскую пропаганду; викинги складывают в качестве боевого инструктажа «Сагу о Волмарте».

Но.

Меня не оставляло ощущение, что я читаю не лучший роман Конни Уиллис. Уиллис, как правило, куда менее ровный писатель, чем Стивенсон, однако ее «Оксфордский цикл», при всех очевидных недостатках, – очень целенаправленное, серьезное и последовательное высказывание. (Вы еще не читали «Пожарную охрану»? Напрасно, если так.) А «Д.О.Д.О.» («Департамент особых диахронных операций», in case you’ve wondered) не только содержит минимум две сюжетные дыры такого масштаба, которые и Уиллис себе не всегда позволяет, – дело куда серьезней. Лучшие романы Стивенсона – то есть его уотерхаузовско-анафемская пенталогия – о людях, которые постоянно размышляют о том, что и почему они делают. В «Д.О.Д.О.» герои задумываются об этом слишком поздно, слишком вскользь и чуть ли не для галочки. После чего следует обычный стивенсоновский не-финал, только на этот раз – с очевидным заделом на продолжение, которое вряд ли появится.

Стивенсон, конечно, любит обманывать ожидания, но опять в этом перестарался: «роман, не похожий на предыдущие», – не всегда значит «хороший по-другому».

Собственно, о том, почему не десять.

В литературе есть один немного хулиганский прием, не помню, как он называется, но в целом его история такова — один автор закончил книгу тем, что его героя заковали в кандалы, замотали в ковер, засунули в сундук, сундук заперли и кинули в море. Автора очень, очень убедительно просили о продолжении. Продолжение вышло, и начиналось оно со слов «Капитан вынырнул на поверхность и мощными гребками поплыл к берегу»

Так вот. Острота и величие Семиевия заключаются в том, что автор буквально с первых же страниц пообещал так не делать. Человечество сбегает в космос из здесь-и-сейчас? О, у нас будут непьющие русские космонавты, неудачные старты, медленный подъем грузов, отказы оборудования, изношенная до чертиков МКС и вообще всё-всё-всё, построенное на ходу китайцами из говна и палок. Аутичные гении в дерганых попытках спасти человечество через голову правительств, упрямые шахтеры с морзянкой и изобретательные английские инженеры на полпути к суициду, у нас будет Хиллари Клинтон, изображенная под такой лупой, что видно каждый камедон в носу, блогеры-паникеры и смерти, смерти, смерти полюбившихся героев.

И мы все видим выложенные на небесах над взорвавшейся Луной огненные буквы:

НЕТ НИКАКИХ ВЗРОСЛЫХ, КРОМЕ НАС.

Но увы. Начиная с середины, обещание приходится отменить.

Как удержать в живых на многие поколения культурно-цивилизационный уровень, если в живых меньше тысячи человек? Да никак! Автор, как же они это сделали? «капитан вынырнул» нервно отвечает автор, переводя стрелки то на пять тысяч лет вперед, то на Британскую энциклопедию. Автор, океаны же вскипели и испарились? Вынырнул, вынырнул в подводной лодке. Автор, ты сам сознаешь, что вынашивание беременности млекопитающих невозможно в пониженной гравитации! Ты сам на этом построил кучу конструкций! Какие дети в Расщелине?... Какое, вообще, генетическое программирование ментальных умений, автор, окстись, ты же сам сказал — стартуем от здесь-и-сейчас?... Капитан не всплыл, капитан взлетел!... Человечество не просто выжило, оно, строго говоря, выжило ТРИЖДЫ за одну мегакатастрофу!

И вот этот необходимый, неизбежный, но такой обидный перепад степеней фантастичности — большой минус. Понятно, что проработать и обосновать каждый из этих вопросов на том же уровне приближения, что и спасение русской спортсменки американскими инженершами или гибель команды Илона Маска — у автора не хватило бы ни времени ни сил — это ж сколько технической подготовки, это ж сколько, в итоге, было бы страниц текста.

А так-то, ну волшебная книга, всем читать, однозначно. Кого нервирует Фекла, заменяйте мысленно на Татиану.

Книга не для всех. Более того, даже тот, кто думает, что любит «умные книги» и философию — может быть разочарован.

Меня же зацепило.

Каким-то образом, незаметно, атмосфера романа «Анафем» завораживает, когда в ней оказываешься, когда проникаешься и участвуешь наравне с героями, получаешь удовольствие. Тяжело сказать, что в ней особенного. Ведь все очевидно, просто и без особой затеи. Да, это противоречиво, Нил Стивенсон не смог в полной мере удовлетворить такого придирчивого читателя, как я (видя другие отзывы, понял, что «неудовлетворенных» много). Тем не менее, книга заслуживает внимания, особого внимания и особого настроя, уж слишком объемная и грандиозная получилась тема, через несколько дней после прочтения, пока не удалось ее полностью переварить и осознать. Не исключено, что оценка от меня может быть и более высокой, а может и недостатки романа станут более явными, тогда придется снизить балл.

Прошу прощения за отсутствие ясности, но это мой лидер противоречивых произведений.

«Великолепная книга, сюжет не затянут, держит в напряжении до самой кульминации, что пренебрегаешь всем остальным, лишь бы быстрее узнать, что же будет дальше. Параллельное прохождение Kerbal Space Program даёт ощущение посвященности в таинства орбитальной механики, что ещё больше привязывает к повествованию. Читается легко, количество описаний сведено к минимуму. Рекомендую!» — таким мог бы быть мой отзыв в конце второй части книги. Но третья часть все меняет.

Серьезно, можно было ограничиться эпилогом, где мы бы узнали, что

Недостатки третьей части уже подробно разобраны в других отзывах. Добавлю лишь пункт, который раздражает лично меня.

В итоге первой части ставлю 8, второй — 9, третьей — 3, что в среднем с округлением дает 7.

Перед нами «твёрдая» научная фантастика. Настолько твёрдая, что по сути это обличённый в художественную форму трактат на тему социологии и технологии. Автор моделирует ситуацию, при которой человечеству становится известно, что через пару лет произойдёт конец света. Причём всё происходит не в далёком будущем, а в близком. Есть ли у человечества шанс спастись? (Кстати, что-то подобное возможно происходило в первобытные времена. Существует подтверждённая учёными гипотеза, что все ныне живущие люди являются потомками небольшой группы из нескольких десятков человек. Получается, что человеческий род уже оказывался на краю гибели и одно единственное племя явилось истоком нового человечества.)

Все советские школьники знали книги популяризатора науки Я. И. Перельмана, которые издаются и в наше время. Среди его книг были «Занимательная астрономия» и «Занимательная физика». В них он иногда иллюстрировал различные законы физики примерами из произведений известных в то время фантастов — Жюля Верна и Герберта Уэллса — порой соглашаясь с описанием тех или иных ситуаций (таких, как полёт в космос), порой опровергая некоторые моменты. Так вот, Я. И. Перельман по достоинству бы оценил «Семиевие», так как во всём, что происходит в романе, истинный энциклопедист Стивенсон опирается на законы физики, подробно рассказывая об этих самых законах.

Фактически, «Семиевие» это не один роман, а дилогия из двух романов — большого (первая и вторая часть) и поменьше (третья). Причём это две совершенно разные истории, практически даже написанные в разных жанрах. Первая и вторая часть — фантастика ближнего прицела — роман-катастрофа о выживании и спасении. В третьей части прицел гораздо дальше, шире полёт фантазии, и она получилась очень впечатляющей. И хорошо, что автор оформил всё повествование в один том, а не разделил, как это модно сейчас, на цикл из трёх (или даже более) романов.

Это было моё первое знакомство с творчеством Нила Стивенсона. Несмотря на большой объём книги и обилие подробных описаний различных технических деталей, было даже жаль, что чтение всё-таки закончилось. Истории героев вызывают сочувствие, а постоянные неожиданные повороты сюжета держат в напряжении.

Книга, совершенно не заслуживающая внимания — ей попросту нечего предложить кроме сумбурных технологических описаний. Создаётся такое впечатление, что Стивенсон промахнулся везде, где только можно было, — и результат получился довольно удручающий. Если первые две части книги ещё держат планку обычного середнячка, последнюю сложно назвать чем-то кроме бессмысленной траты бумаги и моего времени.

Итак, первая часть повествует про неизбежный конец света, который прибудет через два года. И описанный сценарий развития событий вышел... если не невозможным и неправдоподобным, то уж точно неубедительным. Смиренное принятие своей судьбы всем миром, концентрация всех усилий (опять же, всего мира!) на заведомо провальной идее, полное игнорирование других вариантов, практически полное отсутствие политической составляющей...

Вторая часть вышла более приключенческой чем первая, но и структурные изъяны стали заметны гораздо сильнее. Но не отрицаю возможность того, что в этом заслуга и парочки новых проблем. Например, главный конфликт вышел настолько шаблонным, что чтение вызывало лишь пустое раздражение там, где должно было накручиваться напряжение происходящего.

К третьей же части немного обрусел явно не только английский, потому что в лучших традициях «но дальше стало ещё хуже» — и, увы, речь здесь идёт о самой книге, а не общем положении дел в книге. Честно скажу, третья часть для меня в лучшем случае хлам, в худшем случае мусор. Ругаться не хватит ни места, ни времени, потому что придётся ругаться на всё, так что так и запишем — ругаюсь на всё. Только один элемент не могу не выделить отдельно —

Итого: сплошное разочарование. С учётом объёма почти дотягивает до самоистязания.

Купился на солидный статус номинанта Хьюго и массу положительных отзывов на Фантлабе. Но если привык, что Фантлаб иногда шалит и какой-нибудь боевичок Круза может получить оценку выше, чем Урсула ле Гуин или Кир Булычев, то от Хьюго не ожидал... (хотя после 2016 года закрадывались сомнения, что с Хьюго что-то не так).

Семиевие — это нудный, наивный и косноязычный роман, у которого аннотация лучше, чем само произведение. Что касается косноязычности повествования, возможно, это заслуга переводчика, я не знаю, в оригинале не читал. Конечно, на такой роман найдется свой любитель. Ибо любители находятся даже на более странные вещи и произведения. Однако, если Вы рядовой читатель и Вам нравится то, что нравится большинству, тогда Семиевие, скорее всего, Вам не понравится

Не знаю, чему автора учили в стране добрых фей и ласковых щенят, в которой если он не вырос, то провел летние каникулы, но происходящее в романе имеет мало общего с реальным миром. Наивность автора — это основная причина, почему не веришь ни единому слову в произведении, что препятствует погружению в роман, появлению интереса к героям и сюжету. Все время одергиваешь себя на мысли «ну не работает это так», «ну не может быть вот так»

Интересный человек – Нил Стивенсон. Он показывает читателю «Криптономикон» и «Барочный цикл», после чего у людей, проникшихся его сложными научно-историческими романами, вырабатываются определенные ожидания. И Стивенсон эти ожидания обманывает, выпуская более легковесный боевик «Вирус «Reamde». А затем обманывает еще раз, выпуская «Семиевие», которое обвиняют в излишней феминистичности, научном несоответствии и т.д., хотя обвинять его стоило в другом.

После «Барочного цикла» основная проблема «Семиевия» – объем. Это толстая книга, как и всегда у автора, но под ее обложкой скрывается не один роман, а трилогия. В «Ртути» было то же самое, но «Ртуть» сама была частью трилогии. А «Семиевие» – одно, и при его прочтении остается ощущение, что чего-то не хватило.

Сюжет стартует с разрушения Луны. Нечто, видимо реликтовая черная дыра, врезалось в Луну и оставило на ее месте семь больших кусков и еще несколько маленьких. Последствиям этого события посвящена вся первая часть, и такое не часто встретишь. Перед читателем не постапокалиптика, а апокалиптика в чистом виде. Затем уже внимательным образом рассмотрены последствия, как апокалипсиса, так и попыток человечества выжить.

Роман профессионально написан, охватывает много интересных идей, но несколько сложен для восприятия. В основном за счет отсутствия острого сюжета и интересных персонажей. В «Семиевии» нет неожиданных сюжетных поворотов, основной из них спойлерит само название, а на финал намекает то,

Персонажей много, но все они – функции. Во главу угла поставлены идеи.

Хорошая твердая научная фантастика. Всем любителям – настоятельно рекомендуется.

«Семиевие» — первое из произведений Стивенсона, что было мной прочитано, так что скорей всего этот отзыв будет пространным растеканием мысли об ощущениях, эмоциях и особенно тронувших меня моментах книги:

* про Рейгара Таргариэна шутили в ПЛиО, что его мать проглотила стопку книг и пару свечек, будучи беременной, а у Нила Стивенсона мама, видать, проглотила ту самую британскую энциклопедию — уж очень автор любит вклинивать описательные моменты страниц на «-ацать», рассуждая обо всем и вся, сама книга от этого только в выигрыше, но иногда просто мозг отрывается следить за перипетиями чередований собственно сюжета и описаниями технологий;

* книга поделена на трети + эпилог, в котором не столько «ружья со стен стреляют», сколько для еще не понявших дожевывают произошедшее;

* для меня финал остался во многом открытым и я чувствую назревающую если не войну, то эскалацию некого конфликта;

* есть во многих моментах «рояли», один такой висит на обложке названием, а другие... ну например именно у одной из гг-космонавта жених именно на офицер флота на той подводной лодке, а иначе как вы станцуете эпилог?

* первые 2/3 я читала, как напряженный сериал, когда сначала человечество готовится выжить, одновременно готовясь погибнуть, эта идея-фикс всего человечества «всё ради Наследия», а потом как реально человечество едва не погибло, если бы не партеногенез и способность семи женщин хоть как-то договориться ну хоть о чем-то (и то, ключевую роль в дипломатии сыграла... бомба), зато последняя треть — это такой приключенческий боевик про пиу-пиу «ружей со стены», хотя описание технологий и жизнедеятельности трёх миллиардов человек в орбиталищах впечатлило;

* я ревела, когда в Белом Дожде гибла планета Земля, когда на орбите прощались с родными и когда люди сжимали зубы, чтобы не плакать и не раскисать;

* достойные не всегда выживают, и в мире нет места справедливости, когда выживут манипуляторы, а умрут бескорыстные — примите это за аксиому;

* а еще примите за аксиому, что для коллектива важна всеобщая польза, а не ваше индивидуальное счастье, особенно под угрозой вымирания;

* прекрасно показан конфликт между двумя ментальными парадигмами: манипуляторы и технократы — и какую роль в этом противостоянии сыграют незрелые в отношении жизненного опыта юноши и девушки, отобранные в Рой;

* меня в последней трети всё-таки возмущает сюжетная арка, в которой автор посылает команду, которой заведует ученый, проверить происходящее в определенных координатах — знаете, даже не надо быть особо умным, чтобы понимать — в первую очередь на разведку должны идти военные, хорошо сплоченный и проверивший себя на практике отряд, «нет, мы пойдём всемером, как олимпиаду...» ну и огребайте;

* автор раздал практически всем нациям «на политические щи», критика хорошо завуалирована сюжетными ходами, но досталось всем;

* есть очень много вопросов к генетике такой, как её описывает автор;

* первые две трети можно вообще считать самостоятельным романом;

* где-то есть надежда, что автор вернется к вселенной «Семиевия», чтобы наполнить сюжетную лакуну из 5 тысяч лет, и так же весьма достойно вклинивая по две-три страницы описаний технологий и социума

* книге очень не хватает... иллюстраций, просто возмутительно не хватает иллюстраций.

А теперь поговорим почему «Семиевие» должны быть вами прочтена:

* «Семиевие» — ни первая, ни вторая и даже ни третья книга fanzon. Издательства интеллектуальной фантастики, что мне захотелось прочесть; именно эта команда привлекла моё внимание, как читателя, и вполне успешно им завладело (да и моим кошельком, что уж таить);

* «Задача трёх тел» приоткрыла «окно на Восток», а «Семиевие» — это сверх актуальное произведение, в условиях, когда мы готовы уничтожать друг друга за фикции и идеи-фикс (чей там город Иерусалим, где у кого границы, мерки политиков «писюнами» и прочие важные и интересные вещи), только тотальное уничтожение посторонними и объективно независимыми от нас силами способно отрезвить наши затуманенные не-пойми-чем мозги;

* а ведь за технократами далеко ходить не надо — читая про решения и действия Шона Пробста, действительно представляешь на его месте Илона Маска(!), и ладно бы я была одна такая — но ровно ту же мысль встречаешь и в журнальных публикациях, еще одно подтверждение реалистичности сюжетов и вовлеченности автора в им же создаваемый текст;

* автор не строит «радужных мостов», в тексте много проблематики, от которой и нам и нашим детям не удастся избавиться — расизм, конкуренции, социальные иерархии, страхи реальные и надуманные, предательства и эгоизм — 5 тысяч лет пройдет, общество уже иное, а всё да потому же;

* учишься радоваться тому, что у тебя есть — а всего-то надо немного побыть в мире, где ночью над головой нет Луны, а тебя нет на Земле;

* книгу уже готовят к экранизации.

Книга привлекла внимание 1) внушительным перечнем наград; 2) персональной рекомендацией ФантЛаба. Но, то ли в силу природной моей тупости и отсутствия фундаментальной философской подготовки, то ли в силу крайне избыточной философичности повествования, то ли из-за придуманных автором терминов и понятий оказалась тяжёлым разочарованием. Собственно первые две трети книги автор устами героев философствует на темы познания и познаваемости, в том числе и и познаваемости инопланетян, хоть какое-то действие начинается в последней трети, при этом периодически прерывается теми же размышлениями. Автор настолько достал философскими диалогами, что тупо пролистывал страницы мельком просматривая в поиске хоть какого-нибудь движняка. Сам движняк тоже вызывает вопросы и сомнения в целостности картины мира. С одной стороны на Арбе существует супер-пупер материал, в основе которого атомы, скажем так, не из этого мира, способный выполнять кучу функций — и греть, и охлаждать, и изменять форму, и менять упругость и т.д., и т.п. С другой стороны Геометры тоже «не из этого мира», но не могут в этом мире существовать. Как так? Законы природы, пусть и придуманные, одинаковы для всех элементов мира и эта материя распадётся, если Геометры не способны жить здесь. Порадовал чуть ли не месячный орбитальный полёт в скафандрах пусть и суперскафандрах. Как?

Завершается книга тоже невнятно — ГГ женится, конец. Или скрытая символичность? ;-)

В общем, то ли лыжи не едут, то ли со мной что-то не так, но оценка творения невысока.

«И сказал Господь: истреблю с лица земли человеков, которых Я сотворил, от человека до скотов, и гадов и птиц небесных истреблю, ибо Я раскаялся, что создал их. (Книга Бытия. Глава 6)». Но в первый раз Бог все же передумал и решил дать обитателям Земли второй шанс: выбрал праведника Ноя с семьей, чтобы они построили Ковчег и спасли всех остальных обитателей, не умеющих работать топорами и молотками. И все ради второго шанса.

Не знаю, что под этим точно подразумевалось, но подозреваю не то, что получилось в итоге. И обещание «не буду больше проклинать землю за человека, потому что помышление сердца человеческого – зло от юности его; и не буду больше поражать всего живущего, как Я сделал. (Бытие, глава 8)»- наверняка показалось Создателю слишком поспешным.

Но, случилось так, что у Создателя (Вселенской справедливости, мудрых инопланетяне или кто там еще) терпение, наконец, лопнуло, и он все же нашел вариант обойти свои собственные клятвы и наслать кое-что посущественней 40-дневного дождя. В этот раз не было никаких увещеваний, никаких инструкций на тему постройки средства спасения. Только приговор окончательный и беспощадный. Хотя, как по мне, так несправедливо жестокий: ладно люди, с них спрос особый, но кошки тут при чем?

Но получилось, что получилось. Не будет никаких героев-одиночек или гениальных ученых, спасающих мир в последнюю оставшуюся секунду. Гибель для всех и ее не избежать. И можно спасти только немногих с призрачной надеждой, что когда-нибудь их потомки смогут возродить былое величие Человечества.

Оставим за бортом приключенческую часть. Все- космическую катастрофу и космическое же спасение со всеми резкими поворотами сюжета, неожиданными(и абсолютно нелогичными) решениями, интересными ходами с использованием роботов, фантастическими орбитальными станциями, техническими находками и хитроумными способами избежать неминуемой гибели. Я хочу поговорить о другой составляющей, которая сделала этот роман....противоречивым.

К сожалению, основная тема- как возник и почему стал именно таким мир, порожденный Семью прародительницами- определяет все повествование. Это как раз тот самый случай, когда все подгоняется под задуманный финал. Иногда кажется, что сначала был написан роман о вариантах выживания и будущем Человечества после Апокалипсиса. Вполне стандартный, но занимательный. И только потом автор решил написать о том, что было до того. О том как дошли до жизни такой, пришивая «белыми нитками» сюжетные ходы к основной задумке. И ничего, что эта «подгонка» порой противоречит элементарной логике и здравому смыслу.

Что хотите делайте, но я не могу поверить, что среди имеющихся в наличии 7 млрд людей нет( не праведников, нет) а просто молодых, здоровых, умных, собранных и смелых(причем все это вместе), тем более что требуется всего лишь пара тысяч. Может кто не знает, но в мире есть молодые ученые с отменным здоровьем и умеющие много чего делать собственными руками, есть ученые в погонах всех родов войск, включая космические- и опять же молодые, здоровые и главное дисциплинированные, есть не слабые отряды космонавтов и астронавтов, включающий людей самых разных профессий, специальностей и уровней знаний, опять же физически и психически здоровых. Есть управленцы, способные организовать что угодно и где угодно с использованием абсолютного минимума средств. И главное есть- множество других молодых- умных, здоровых во всех отношениях, умеющих работать руками и головой, смелых и дисциплинированных, готовых к любым трудностям(все это одновременно), чтобы образовать вполне достойный отряд, нацеленный на выполнение любой самой сложной задачи и для работы в самых сложных условиях.

Как вы понимаете, такой отряд действительно мог бы выполнить задачу, погубив весь замысел романа.

И вот новый шанс. Маятник качнулся в противоположную сторону. Евы, как существа более мягкие и творческие, могли бы разнообразить и улучшить мир, сделать его подобрее, потерпимей и покрасивее. Более женственным. Могли бы, но вот понравился вам этот мир? Когда вместо единения — новое, еще более острое разобщение. Вместо искоренения пороков- еще большее их количество и разнообразие?

Но главное…главное не в этом. С моей точки зрения, библейские сюжеты очень коварны. В какой бы форме они не подавались, без морали они превращаются в обычное приключение. И не важно в каком виде сюжет подается- реализм, мистика, фантастика, юмор или сатира- мораль должна присутствовать. В этом вся соль истории: зачем автор воскрешает старый сюжет и что он хочет нам сказать. В этот раз это осталось загадкой. Я так и не поняла, почему автор считает, что мы достойны спасения. Почему женщины справятся лучше там, где целых два раза мужчины потерпели крах. Почему это Человечество лучше, чем было наше. Но стало ясно одно: Евам, как и Адамам, важное дело доверять нельзя(можно проще, но будет грубо), а политиков и дураков надо выбрасывать в открытый Космос. Без скафандров.

Новая книга Стивенсона ясно дала понять: хватит покупать его в бумаге. Теперь либо цифру, либо вообще пиратить. Во-первых, дорого. А во-вторых, уж слишком много места занимает при том, что перечитывать я «семиевие» уж точно не буду. Сдам, наверное, в библиотеку и денег не пожалею.

И дело даже не в том, что книга не интересная, просто, уж слишком она... разная, как бы странно это ни звучало.

Первая часть — заунывна в плане сюжета. Фактически не происходит ничего, читать за похождениями героев не особо интересно, при том, что этих похождений там с гулькин нос. Но при этом внутренняя динамика очень высокая. Над этой частью книги интересно размышлять, представлять, что бы ты чувствовал, узнай ты, что через два года земля погибнет А у тебя при этом всего два варианта: либо сгинуть вместе с планетой, либо оказаться в космосе с кучкой незнакомых тебе людей и ютится на полутора квадратных метрах в условиях невесомости всю жизнь. Не такой уж легкий выбор, если так посмотреть. Интересно наблюдать за тем, как

Вторая — это такой уже неприкрытый экшен, книга разгоняется. Да, нас обильно подчуют наукой, по-прежнему, но при этом внешняя динамика очень высока. То тут, то там что-то происходит, ведутся подковерные интриги, кто-то совершает подвиги и умирает, а кто-то остается жить. Завершается это все каким-то почти хоррором в космосе. Но натяжки уже видны. Тут вообще хотелось бы поговорить отдельно о паре мест.

Ну а третья — это вообще дичь какая-то. И непонятно, то ли автор так смеется над читателем, то ли на полном серьезе вываливает всю эту ахинею. Очень наукоемкую, разумеется.

вообще, Стивенсон для меня — автор, который не умеет в финалы. Ни одна книга до «Барочного цикла» не заканчивается чем-то определенным. Финал почти всегда открытый, причем зачастую точка ставится чуть лине на самом интересном месте. Да, завершилась данная конкретная история, но действия героев заставили мир крутится совсем в другую сторону, и теперь жутко интересно узнать, что же будет дальше. Читателю интересно — автору уже как-то не очень. «Барочный цикл» завершен отлично, «Анафем» уже не так, но засчитать можно. «Реамде» пойдет, а вот на «Семиевии» автору уже надоело. Поэтому он сделал финал как он любит, причем дважды. На мой имхушный взгляд заканчивать книгу надо было на финале второй части. Вот эти самые семь ев, вот их решение, все хватит. Было бы круто, драматично и многозначительно. И открыто, само собой. Но автор решил так не делать и показать, к чему привело все это. Решил позакрывать другие сюжетные линии. В итоге сделал концовку менее эффектной, но куда более открытой. Фактически оборвал диалог. Еще круче было бы, если бы он вообще посреди чьей-нибудь фразы точку поставил.

В общем, я вроде и доволен: мне скормили много интересных фактов и допущений. А вроде и недоволен — почему уже выше описал. По оценке, меня бы устроило 6,5. Но шести вроде мало за такой объем работы над текстом, а семи явно много. Но пусть будет семь,

А сейчас я вам расскажу про ящерицу…

«Криптономикон» — ещё одна многогранная книга Нила Стивенсона. За какую ни возьмись – всюду двойные сюжеты, множество идей, научная основа для событий. С первых страниц Стивенсон достаточно беспощаден с читателем – много терминов, много действующих лиц, рваное повествование, широкая география действий, а так же разное время для разных событий. С другой стороны, от Нила меньшего и не ждут.

«Криптономикон» базируется на двух основных ветвях сюжета – это время Второй мировой войны и конец ХХ века. Как я уже сказал, помимо разного времени для этих событий, есть и разное пространственное основание. Здесь и Европа, и открытый океан, и внутренние мора, и Азия. Короткие главы, разные герои, разная география и время – всё это способствует рваному повествованию, но вместе с этим создает иллюзорное ощущение экшена. Почему иллюзорное? Да Нил Стивенсон всё тот же. В его произведениях («Криптономикон» не является исключением) хватает воды. Где-то её очень много, где-то – просто много. Данный роман относится ко второй категории. И то с натяжкой. Например, я так и не понял, зачем автор потратил половину главы средней длины на то, чтобы описать процесс поедания одним героем порции кукурузных хлопьев с молоком. Чуть позже этот же героев уже целую главу, намного более длинную, чем та, чем та, что с хлопьями, описывает путь в джунгли за золотом. Это приключение само по себе не представляет особого значения для сюжета, но при этом Стивенсон одну маленькую деталь может описывать целыми абзацами. Однако, в «Криптономиконе» действительно хватает действия, если сравнивать с другими книгами Нила. Особенно это характеризует, условно, первую часть романа. Во второй Стивенсон заметно снижает градус событий, уходя в рассуждения героев (во многом – ненужные) или в пустые приключения.

Подсюжет времен Второй мировой войны. Почти все в этом подсюжете крутится вокруг криптографии — шифровке, дешифровке немецких и японских шифровальных машин. Действие двигается за счет двух героев. Это Лоуренс Уотерхауз, который знаком с Аланом Тьюрингом. Лоуренс отвечает за научную составляющую сюжета. Читать про него интересно, особенно до середины романа. Где-то после нее начинается повествование с серыми нотками усталости и вялотекучести. К счастью, второй герой подсюжета — это Бобби Шафто. Этот персонаж в прямом смысле слова двигатель сюжета и приключений. Бобби часто попадает в переделки, он шутит, стреляет, допытывается до некоторых тайн. Конечно, в его подсюжете тоже бывает вода, но её мало. Более того, именно Шафто чаще всего взаимодействует с Енохом Роотом, коего в романе много, чего не скажешь про «Барочный цикл». Наконец, третий герой, который появляется примерно после первой трети книги — это Гото Денго (имеется ввиду полноценное появление, а не камео). Сперва Гото и не выглядит полноценным ПОВом, но постепенно Стивенсон вводит его в сюжет. при помощи Денго Нил связывает временные подсюжеты в один.

Подсюжет конца ХХ века. Он базируется на Рэнди Уотерхаузе (потомке Лоуренса Уотерхауза), который старается вместе с другом Ави создать стартап для будущей крупной компании. Рэнди пускается в разные авантюры (то ищет золото, то создает крипту, то придумывает ранние биткоины). И вроде бы читать про Рэнди должно быть интересно, учитывая его приключения, но на деле оказывается, что «современный» подсюжет — это практически провал. Каждая глава неправомерно раздута по объёму из-за вводных конструкций или графоманских описаний ненужных деталей. Истинное мучение. Лишь ближе к финалу Стивенсон опомнился и добавил действия в линию Рэнди. Но это уже не спасает. Обидно и другое. Другие главные персонажи (Лоуренс, Бобби, Гото) выписаны вполне неплохо. А вот Рэнди остался для меня загадкой. Его мотивы малоясны, его характер непонятен. Увы.

Отдельного упоминания заслуживает порядок, по которому я читал цикл «Енох Роот». Я начал с «Ртути», которая мне понравилась, затем еле продрался через «Смешенье» и «Систему мира». На «Криптономикон» я возлагал большие надежды. В чём-то он их оправдал, в чём-то нет. Но точно могу сказать, что мне понравился порядок чтения и детали мозаики, которые сложились в общую картину. Например, Бобби Шафто не раз в «Криптономиконе» упоминал о своих предках, прибывших в Америку. И он о них говорил в ключе, по которому стало ясно, что Бобби не очень много знает о предках. Зато знаю я, прочитал «Барочный цикл». Плюс эти многочисленные упоминания ртути или Йглама. Я уверен, что многие захлебнулись водой «Барочного цикла» после «Криптономикона», я же сперва помучил себя трилогией, поэтому «Криптономикон» показался интереснее. Так же было интересно проводить параллели между Даниелем Уотерхаузом и Лоуренсон и\или Рэнди Уотерхаузами, между Бобби Шафто и Бобби Шафто.

Заключение: «Криптономикон» — книга неоднозначная. В ней есть очень интересные моменты (военные действия, разгадка шифровальных машин) времен Второй мировой воды. Неплохие куски про поиски золота (будь то Вторая мировая или конец ХХ века). И совершенно провальные описания «информационного рая». Меня даже не пугали математические\статистические выкладки, как пугали очередные главы про Рэнди. По счастью, главы про Рэнди — это четверть книги, а не все 100%. Настоятельно рекомендую читать после «Барочного цикла». Если сравнивать с другими произведениями Стивенсона, то «Анафем» всё равно показался мне интереснее. Теперь у меня впереди «Зодиак», «Семиевие», и, быть может, «История будущего». Но к этим книгам я приступлю нескоро. Всё-таки Стивенсон — сложный писатель.

Твердая НФ в трех актах.

В первом семь миллиардов землян должны успеть сделать из МКС ковчег, дабы спасти хоть что-то с кем-то. Замороженное наследие, бутанская религия, самоотверженность Роскосмоса — чисто американское шоу. Читающему только успевай переключаться с эмбрионов на политику судного дня.

Во втором акте число живущих стремительно сокращается — револьвером, героизмом, лучевой болезнью, белым небом... Раскрывается смысл названия романа и то, насколько социальные сети опаснее разгерметизации. Местами высокая драма, местами пафос, местами трогательно. И не так страшно, как горько.

Акт третий про плоды ненапрасных усилий, читающий же поражен: это тот Стивенсон?

Тем, кто радовался культурным инвариантам «Анафема» видеть быт 21 века в космосе VIII тысячелетия может быть неприятно. Абсолютно искусственная, тесная среда обитания, микрогравитация, биоинженерия, отсутствие смены дня и ночи, наконец, должны были перемолоть и язык, и ментальность, и отношение к музыке. В реальности клинопись забыли за меньшее время, какой Эпос. Гиперреализм Нила Стивенсона в «Семиевии» проиграл романтике Нивена, Винджа, Стерлинга.

Линия «рас»... Допустим, корежить геном человека возможно, а в сложившихся условиях — нужно. Но чистоту породы обеспечивают изоляция и выбраковка, не общежитие и уж точно не настежь открытая дверь в генную лабораторию. В передачу политических предпочтений через наследственность не верю.

Слабо проработаны и роботы. В кинокомиксах Marvel таким место, там задавать вопросы о батарейках и движителе не комильфо.

По большому счету, третья часть — коллекция неракетных способов подняться на орбиту. Диггеры и пингеры интереснее даже у Дженнифер Броуди.

Литературно же перед нами безусловно Стивенсон. Валит лавиной все, что зацепило внимание, гробит только что описаных до мелочей персон, две страницы отводит на облачение в скафандр — тактично умалчивая, как потом вылезти из настолько узких шмоток. Но все равно солидно и достойно прочтения.

Полиграфия в норме, перевод на 4 балла с минусами, за падение качества к финалу.

Ассоциация, вопреки перечню сверху страницы, только одна: Джек Уильямсон «Терраформируя Терру».

Рекомендации: апокалипсис и инженерное дело в бессвязном сочетании.

С интересом, с удовольствием и со скукой (в разных пропорциях в разных местах текста) прочитал «Seveneves». Мне кажется, это не лучшая книга Стивенсона. Отдаю должное огромному труду автора, вложенному в описание решений разнообразных технических проблем. Но, как сказал один из рецензентов на Амазоне, «если бы я был инженером, книга наверное понравилась бы мне больше». Производственные фантастические романы по-своему интересны, но все же читателей чаще всего интересуют не технологические аспекты будущего производственного процесса (особенно, если учесть, что речь идет о воображаемых технологических аспектах), а нечто другое. Стивенсона, как и во многих других его книгах, подводит то, что его «несет» — и он на десятках страниц начинает нести что-то, интересное лично ему, но неинтересное многим читателям (о которых Стивенсону было неинтересно думать) — будь то сказки Тюринга в «Букваре», наркотрипы обоих Шафто или что-то еще, не менее многословное и не менее тягостное. Жаль, что это так — особенно потому, что Стивенсон остроумный, изобретательный и очень талантливый писатель. Отдельные куски его произведений читаешь с огромным удовольствием и благодарностью к автору. Но вслед за этим почти всегда идет текст, вызывающий скуку, недоумение и мысли об отсутствии должной редактуры (или дисциплины автора). Развлекать себя это большое и важное умение, но читателю приятнее, когда автор развлекает не только себя, но и его.

Многим не понравилась показавшаяся лишней третья часть, но написана она живее хотя бы потому, что ее персонажи гораздо больше похожи на людей, чем схематичные люди-функции первых частей. Однако если в первых двух частях описанному веришь без малейших усилий, то в третьей с этим большие проблемы — мир ярок, но неправдоподобен. Чем-то это напоминает «Я, хобо» Жарковского, где бытовой производственный роман внезапно переродился в откровенное фэнтэзи — хотя у Жарковского это сделано гораздо органичнее, без швов, а у Стивенсона демаркация чисто пространственная (после 1000 страниц технодрамы настоящего появляется большая надпись «Стоп. А теперь развлекуха», за которой следует 500 страниц приключений в мире будущего).

Но в любом случае спасибо автору — мы можем его критиковать, но любим, и ждем новых книг)

При всей убедительности технических деталей, коими набита под завязку эта книга, в итоге получился никакой не технотриллер, а притча. И, пожалуй, самая печальная книга в библиографии Стивенсона. История человечества едет по наезженной колее и какими ты её генетическими экспериментами ни исправляй, всё равно выруливает на то, что есть синие, и есть красные, и вместе им не сойтись. В противоположность всем предыдущим книгам автора, в которых он обычно был за кого-то (чаще всего за условных «интеллектуалов»), в этой он ни за тех, ни за других. Мало того, вполне опредёленно высказывается по поводу этого нелепого «противостояния систем»: «Красные против синих — херня? — Да.» Авторская эволюция не может не впечатлять: никаких тебе англосфер, вполне себе справедливое распределение авторского внимания между разными расами и народами, чуть ли не сатирическое изображение американских политиков, чуть ли не комплиментарное изображение русских, а в далёком будущем люди разговаривают на «англише» — русифицированном английском. То ли автор постарел и помудрел (хотя, казалось бы, куда уж дальше мудреть одному из самых умных писателей современности), то ли чего-то знает, что недоступно широкой публике. Впрочем, это всё детали. Мне кажется, что так не понравившаяся народу 3-я часть только и оправдывает этот похожий на огромную инструкцию талмуд, ибо в ней, в самом конце автор сказал главное, про ту самую Цель. «Это что-то вроде веры в Бога? — В каком-то смысле — да. Только без теологии, Священного писания, ослиной упёртости и догматизма.» И: «Люди, которые утверждают, что ими движет Цель, ведут себя иначе — и в целом ЛУЧШЕ — чем те, кто служит другим хозяевам». Пять тысяч лет генетических экспериментов так ничего и не сделали с человеком — по сути своей он остался зверем, который всегда готов биться не на жизнь, а на смерть за лишний кусок земли или пищи. И только те, у кого есть Цель (причём совершенно не важно, что конкретно имеет в виду под ней каждый конкретный человек), ведут себя ЛУЧШЕ. Может быть, ведут себя как люди.

P.S. Отдельно нельзя не сказать о том, что из этой книги выпирает покруче всех авторских теорий и построений, и в этом смысле она рифмуется с тем же «Марсианином». Может, это моё личное восприятие, но по прочтении «Семиевия» я ещё больше убедился в том, что в нынешнем его состоянии человечеству нечего делать в космосе. Даже астероиды с такой «матчастью» освоить не удастся, не говоря уже о Марсе и более дальних местах. Космос будет освоен либо роботами, либо новым человеком, другим, которому не будут нужны: вода, еда, кислород, туалетные принадлежности, — и которому будут не страшны: солнечная радиация, метеориты, вакуум. Но это будет очень не скоро, и это будет совсем другая история.

Объемный научно-фантастический роман о выживании человечества условиях глобального катаклизма — разрушения Луны и уничтожения всей земной поверхности метеоритным дождем. Базовая точка отсчёта — наше время, правители и население в ожидании неминуемого конца — по расчетам ученых жить остаётся около 22 месяцев — организуют и реализуют планы спасения — на орбите строится своего рода лагерь космических беженцев на основе отдельных жилых блоков — капель, рядом с МКС, приблудным астероидом Амальтея, способный принять несколько тысяч отобранных со всей Земли кандидатов, плюс конечно шлют необходимые запасы материалов, сколько успеют отправить. Оставшееся на Земле население спасается самостоятельно, стандартным методом забуриться поглубже в надежде пережить апокалипсис.

Собственно формированию орбитальной группировки, жизни на орбите, а также драматичным приключениям на ближней земной орбите посвящены первые две части книги. Содержит достаточно много технических подробностей, перипетии разного рода типа погони за астероидом, буксировки космических объектов и пр., сомнения конечно возникают, но упрекнуть автора в недоработке основных деталей процесса нельзя. В общем и целом — хороший продукт, Жюль Верн, думаю, вполне бы одобрил.

По третьей части — этапу возрождения Земли, уже высказано много критичных замечаний, частично с ними согласен, слишком оптимистичный сценарий реализован автором как для роста численности населения за пять тысяч лет, так и в отношении достигнутого уровня цивилизации.

Как вывод: хороший вариант для любителей научной фантастики, но не шедевр из-за весьма неубедительной концовки.

Несколько двойственное впечатление оставило «Семиевье». С одной стороны это таки не «Анафем» и не «Криптономикон», с другой это все таки очень узнаваемый Нил Стивенсон , а это как ни крути знак качества в современной НФ.

Сам роман состоит из трех книг , причем третья связана с первыми двумя до определенной степени опосредованно , и представляет собой фактически растянутое послесловие. И впечатление от них разное . Первая хороша , хотя и несколько «вязко» написана , вторая просто отличная и глубокая, а третья... Третья не понравилась , на мой взгляд в ней слишком много нестыковок, «оборванных концов» (например что же такое Цель) и она оставляет впечатление некоторой скомканности. Постоянно казалось что третья часть это сон одного из героев первых частей книги и он вот вот проснется.

В целом же роман достойный, и безусловно рекомендуем поклонникам умной научной фантастики, а поклонникам Стивенсона — обязателен к прочтению

Многоходовочка Нила Стивенсона.

«Барочный цикл» — пример трудного, ёмкого, вдумчивого цикла. Я убежден, что полностью понять его можно далеко не с первого чтения. Быть может, дело не обойдется и двумя-тремя прочтениями. Но многие ли смогут позволить себе подобное? Я — точно пас. Читать второй раз «Барочный цикл» буду только при полном отсутствии каких бы то ни было альтернатив. Но при этом цикл мне понравился. Ведь «Система мира» оказалась романом, способным увязать воедино лоскутки событий, разбросанных на протяжении пары тысяч страниц.

Итак, «Ртуть» — роман, где главным действующим лицом был Даниель Уотерхауз — человек, меркнущий на фоне более именитых ученых — Лейбница, Ньютона, Гука. Первый роман цикла служил одной важной цели — показать науку и псевдонауку с интересного ракурса, при этом грань между рацио и эзотерикой часто становилась еле заметной. Вместе с этим «Ртуть» ввела еще двух важных героев — Элизу и Джека Шафто. И покуда «Смешенье» показывало Элизу светской львицей, жаждущей усидеть на паре (а то и тройке) кресел, Джек гнул спину на галерах, а потом и вовсе пустился в авантюру по поиску Соломонова золота. Лейтмотивом к «Смешенью» шла тема философского знания, которое должно было объяснить всё. На время действия второй книги Стивенсон забыл про Уотерхауза, усыпив бдение читателя. И даже это служило своей цели в долгой партии автора.

«Система мира» прочно связывает «Ртуть» и «Смешенье». Автор вновь возвращается к Уотерхаузу, ушедшему в ещё более густую тень. Даниель продолжает то, что начал в первой книге — он пытается помирить Ньютона и Лейбница (а по факту — он старается вызвать огонь этих двух гениев на себя, чтобы создать в итоге новую систему мира, то есть добыть это самое единое философское знание). Ньютон, работающий в Тауэре, старается выйти на след Соломонова золота.

Что касается антуража и динамики, то «Система мира» несколько выпадает из «Барочного цикла». Во-первых, сделать атмосферу уровня «Ртути» Стивенсону было сложно из-за высокой планки, которую он поднял. во-вторых, автор вынужден был «укладывать» повествование в определенный объём, то есть Стивенсон должен был и воду лить, и сюжет развивать. Чисто экшен — это не для Нила. В итоге получилось скомканное (местами) повествование, особенно касательно сцен действия. Иногда Стивенсон и вовсе опускал экшен, описывая значимые события в одно-два предложения. например,

Заключение: достойное завершение цикла. Не без вопросов к Стивенсону. Но труд автору зачтен. Правда, эпилоги как-то даже взгрустнули меня. Чего-то мне в финале не хватило.

После Анафема очень ждал книгу. Все же качественной космической н.ф. ближнего прицела выходит очень мало, припоминается только Марсианин из относительно недавнего. Книгой разочарован. Проблема книги, как отмечалось, наличие абсолютно ненужной 3 части — она очень портит впечатление от книги в целом.

Мне 3 часть напомнила фантастику времен СССР, как-то все примитивно и утопично.

А вот, чего не хватает — это части, как пыталось выжить человечество при начале «каменного дождя» и описания «ужасов» планетарного катаклизма. Человечество представлено бараноподобным социумом, покорно ожидающим конца.

Первые 2 части Нилу удались на отлично, раздражало только имя соотечественницы Фекла и немного «штампованность» описания русских. Также удивило название отечественного издания — «Семиевие», спрашивается, чем «Семь Ев» не понравилось ? Есть неплохой сериал — «Эвакуация Земли», роман в чем-то с ним пересекается.

Тут так много описаний, что сразу к оценке. Длинное повествование, с интересным сюжетом, который можно было-бы смело урезать в половину. Идея наркотика осуществляющего перезагрузку мозга до начальных установок не нова, но интересна отсылкой к мифам и вавилонскому столпотворению. Прочитать на раз, позже возвращаться не захочется.

Аннотация очень спойлерная (будто так необходимо было писать дополнительный абзац про концовку книги!), а отзывы в интернете (включая фантлаб, например) – ещё более спойлерные. Рекомендую не читать их. Они спойлерят буквально все общие ситуации глобального сюжета.

Жители Земли нашего времени сначала пытаются покинуть планету в кратчайшие сроки с расчётом на очень долгосрочную перспективу выживания в космосе; вторую треть книги таки с горем пополам пытаются выживать. А потом… суп с котом)

«Семиевие» — феноменальная книга, поскольку аналогов подобных сюжетов в фантастике нет. Уничтожение Земли обычно показывают в виде какого-нибудь краткого пролога или флэшбэком в далёкое прошлое, всё это подаётся очень вскользь в общих чертах, и после этого фантасты сосредотачиваются на постапокалиптическом сюжете на руинах или возле руин Земли или рассказывают про такое далёкое будущее (или настоящее с множеством космических колоний), где гибель Земли уже мало кого волнует.

И всё же Стивенсон сосредоточился на самом главном. На психологии человека перед лицом грядущего апокалипсиса и на изобретательном использовании современных (!) технологий, чтобы пережить подобный апокалипсис. Если эта книга не самый лучший инструктаж (всё-таки вольных допущений всё же немало), то всё равно аналогов в литературе попросту нет. Рассуждение на тему проблем, с которыми сегодня человек может столкнуться в космосе в долгосрочном выживании, всё-таки раскрыто если не на сто, то на девяносто пять процентов, как минимум.

Книга написана лёгким позитивным языком, как и прочие книги Стивенсона (например, «Криптономикон» — при всех ужасах войны история подавалась шутливым, «плутовским» стилем даже в момент самых мрачных и напряжённых ситуаций). Учитывая, что основные герои – это асы науки и космонавты, лёгкий чёрный юмор удачно вписывается в рамки их образов (ведь известно, что чёрный юмор свойственен наиболее умным людям, достаточно почитать блоги или посмотреть документалки учёных, например, про коллайдер). В целом, с учётом обилия технических подробностей, твистов «вдруг что-то пошло не так», изобретательных решений и чёрного юмора всё это напоминает «Марсианина» Энди Вейра, только остаётся спроецировать проблему одного человека на огромное количество людей. А по сути всё тот же ранее необитаемый островок в пугающем опасном космосе, где неоткуда ждать помощи, нужно исхитряться выживать с теми ограниченными инструментами, какие есть в наличии.

И хотя совершенно незаезженная тематика и серьёзная работа с научным материалом по определению уже подразумевает шедевр научной фантастики, недостатков у книги имеется немало – какой только темы не коснись. Например, вторая по счёту обыгровка «Семи Ев» — это уже очень большое отступление от «твёрдой» научной фантастики в сторону практически необоснованного воссоздания динозавров (я завуалировал, но это не великий Крайтон, а какая-та ретрофантастика, где о возможностях генетики судят будто бы по желтушным новостным заголовкам), практически фэнтези. Финальная треть сюжета сильно уступает предыдущим, поскольку накал страстей сильно спадает, всё кардинальным образом меняется. В целом, из-за большого количества персонажей страдает прорисовка некоторых образов, даже некоторых судеб, многие имена не запоминаются совсем.

Этакие злодейские мотивации у Стивенсона в этот раз не удались: в теории он пытался сделать реалистичные противоречивые образы и ситуации, которые обоснованным образом разделяли бы людей на группировки, но в итоге все сюжетные ходы в стиле «политики переманили на свою сторону учёных ради нового безумного плана» подаются с очень вялой мотивацией, и в итоге персонажи выставляются слишком карикатурно. Понятно, что учёные и творцы ненавидят политиков, но у учёного-творца Стивенсона это слишком уж выпячивает, отчего политиканы-злодеи становятся слишком сказочными, а все учёные, которые их поддерживают, почему-то становятся полными идиотами ради подобных допущений (например, включают глупейшую наивность, с ужасом верят примитивным лозунгам в диалогах, верят простецким вбросам в соцсетях). Хочется добавить в подобные ситуации большего реализма, чтобы читатель сам сомневался, кто из героев больше прав, а не видеть развешанные автором ярлыки – умняши против злодеев и идиотов.

Есть ещё кое-что разочаровывающее в книге. Например, один из первых книжных диалогов – когда Док Дюбуа впервые обращается к президенту с тревожной информацией, та моментально верит в сказанное, и диалог становится каким-то нереалистичным, в плохом смысле комичным. Грубо говоря: «нам грозит опасность», «о, нет, что же делать» и т.д. Подобного, конечно, от Стивенсона никак не ждёшь. И так повторяется несколько раз за книгу – в каждом диалоге, затрагивающем максимально глобальные события. Максимум подобного недостатка наблюдается на важнейшем, ключевом собрании а-ля братство кольца у Элронда в конце второй трети книги. Там диалог полон неадекватного пафоса и наивности, поверхностных идей по поводу судеб мира, а вместе с озвученными там псевдонаучными допущениями из области биологии – вообще превращается в балаган, подобный тому, который творился во второй сюжетной линии «Ртути» Стивенсона в диалогах Шафто с принцесской. А всё это вероятно потому, что объём книги сильно ограничен для подобных по размаху идей, и автору приходилось всю информацию сильно спрессовывать (и не растягивать генерацию идей на дни, а пихать всё в один диалог), поэтому некоторые важнейшие диалоги приобретали такой наивный и поверхностный пафос. Однако мне кажется, можно было сгладить подобные углы, если подавать информацию в привычной Стивенсону плутовской манере авторским текстом, а не через речи персонажей, руиня тем самым образы и общую реалистичность.

Сомнений по поводу технической начинки и удач человечества также добавляет неизученность многих вопросов по поводу космоса. Например, в наше время – никто ещё не проводил столько времени при низкой гравитации, сколько персонажи книги, никто ещё не рожал и не растил детей вне Земли. И низкая гравитация, и радиация, и прочие многочисленные аспекты (включая антисанитарию, гигиенические салфетки-то в какой-то момент должны были закончиться, хех) спровоцировали бы такое множество смертей (выкидышей) на первоначальных стадиях адаптации к космическим условиям, что не уложились бы в такое количество персонажей и такой сюжет.

И всё же книга безумно хороша, оригинальна (повторюсь, ничего подобного в фантастике нет – чтобы при современном уровне подготовленности к освоению космоса человечество было вынуждено его таки осваивать в кратчайшие сроки, чтобы попросту выжить, уцелеть, как вид). Многие сцены, диалоги, даже мелкие ситуации, независимо от уровня остросюжетности, западут в память, пробьют на смех или заставят плакать особо ранимых личностей (подобной драмы очень много, хотя Стивенсон очень ловко показывает адекватность умнейших людей на подобные ситуации; особенно показателен момент «икс», когда Земли минуту назад не стало; а потом этих закалённых потерями личностей уже вообще ничем не пронять). Есть психологические трансформации образов, есть много самопожертвований от тех, от кого сперва подобного не ожидаешь, адекватной противоречивости всего и вся очень много. Прямым или косвенным образом поднимаются философские, социологические, психологические вопросы. Вплоть до того, какие безумные с рациональной точки зрения поступки, делают нас цивилизованными людьми. Огромные описания технологических аспектов подаются достаточно лёгким научно-популярным языком, автор часто козыряет общечеловеческой изобретательностью в самых неприятных сложившихся ситуациях.

p.s. ждал подобную книгу очень сильно, поскольку сам несколько лет пишу подобный сюжет. Тоже внезапная угроза человечеству в виде осколков кометы, которую притащили на орбиту планеты; тоже тяжёлое выживание в консервных банках большую часть сюжета. В очередной раз буду переписывать.

p.p.s. планируют экранизацию

Острое варево Нила Стивенсона

Стивенсон так закончил «Ртуть», что напрашивался вывод – впереди будет ещё интереснее и сильнее. Не могу сказать, что вывод оказался правильным. «Смешенье» заметно отличается от «Ртути». Время действия примерно то же, почти все герои добрались до второго романа. Изменилась география, изменился временной разброс действия. Но больше все изменились акценты. Если «Ртуть» была гимном науке и\или алхимии, в ней была тяга к исследованиям, в ней были неоднозначные, но любопытные ученые. Всё повествование было пронизано научным познанием, столкновением парадигм (по тому самому Гуку, естественно). В «Смешенье» же акцент смещен на приключения, хотя отведено место и науке. И вроде бы при этих словах перед глазами должна встать картина беспредельного экшена, но ничего не выходит. И «Ртуть», и «Смешенье» страдают обилием воды. Правда, в «Ртути» она помогала ощутить атмосферу рубежа XVII-XVIII веков, Европу, научный (и псевдонаучный) подход, то в «Смешенье» вода пользы не несёт. И это самый главный минус романа.

Сюжет состоит из нескольких неравных частей.

Элиза продолжает свою придворную жизнь. Можно сказать, она добивается успеха в финансовом и любовном плане. Правда, ей мало достигнутого. Поэтому Элиза вновь и вновь пускается в авантюры – ищет любовников, ищет, где бы урвать кусок пирога побольше. Пожалуй, она отлично олицетворяет пример слепой погони за мечтой. Элизу отнюдь нельзя назвать счастливой. Да и кто позавидует её жизни? Читать про приключения Элизы скучно – это практически всегда только разговоры о деньгах и\или о постельных утехах. Пусто.

Джек Шафто. Еще в прошлом романе казалось, что его судьба закончится либо в пасти акулы, либо в безвестной смерти. Однако, Стивенсон не согласен на подобное. Именно Джек и будет отвечать за основной массив приключений в «Смешенье». И хотя даже в них полно воды, Джек хотя бы как-то двигает сюжет и заставляет порой удивляться его находчивости. Джек тоже ищет деньги, но он делает это как-то…более человечно что ли. Он не забывает про свои идеалы и обещания. Его приключения состоят не только из интриг, которыми грешит Элиза. Так же понравилась команда Джека. Не «Друзья Оуэшена», но вполне себе.

Боб Шафто. Вот уж кто приятно удивил. Стивенсон отвел мало времени брату Джека, но Боб этим временем распорядился очень хорошо. Он по-прежнему движется к своей цели, которая, о удивление, отлична от целей Джека и Элизы (то есть деньги Бобу не нужны). Цель Боба можно назвать даже благородной. Читать про Боба интересно, хоть и на страницах «Смешенья» этот герой появляется редко.

Даниель Уотерхауз, который вполне мог умереть в «Ртути» отошел далеко на задний план. Стивенсон практически напрочь забывает про этого интересного персонажа. Сперва о нём в «Ртути» забывают другие герои, теперь вот собственный создатель забывает. Даже немного обидно за Даниеля. В «Смешенье» Даниель – персонаж-функция, при помощи него автор попросту раскрывает некоторые детали, которые относятся, в основном, к Элизе. Но радует, что хотя бы Стивенсон не стал убивал Уотерхауза, хотя предпосылки к его смерти были.

Заключение: книга слабее «Ртути». До последних строк я настраивался, что придется-таки поставить оценку в 7 баллов, но поставил 8. Та же история была с «Вирусом Reamde». Но совесть не позволила. Ведь даже при всех провисаниях сюжета, при обилии воды, факт остается фактом – Стивенсон создал колоссальный труд, вложил в него много сил и времени, проработал мир (даже при условии, что мир-то уже создан, это не Арда Толкина с нуля, но 90% авторов не могут и готовый мир выписать так искусно, как Нил). Приступаю к «Системе мира», правда, немного с меньшими ожиданиями.

PS: почему Острое варево? Варево=смешенье, острое=колючее. Всё-таки пришлось немного расстроиться и постараться, чтобы дочитать книгу.

Культурно-исторический срез Европы рубежа XVII-XVIII веков Нила Стивенсона

Диву даешься тому, насколько разнообразным писателем является Нил Стивенсон! И пусть прочитаны только «Анафем» и «Вирус Reamde», но даже эти два романа показали, насколько по-разному умеет писать автор. «Ртуть» ещё прочнее меня убедила в этом. Если «Анафем» был твердой научной фантастикой с философским, религиозным и социальным подтекстами (плюс – шикарная тема контакта), то «Вирус» — техно-триллер с элементами боевика, максимально приближенный к современным реалиям. «Ртуть» и вовсе оказывается детально проработанной книгой, основанной на исторических реалиях, где действующие лица – это реально существовавшие люди, вписавшие свои имена в полотно истории. Однако даже при этом «Ртуть» — это роман о трёх частях, которые так же разительно отличаются друг от друга, как отличаются прочие романы Стивенсона. Поэтому отзыв будет состоять из небольших заметок по каждой части.

«Ртуть». Оценка 8 из 10.

Главным героем этой части выступает ученый Даниель Уотерхауз. В юности он учился вместе с Ньютоном, помогал ему в его экспериментах, верно ассистировал. В более позднее время Даниэль стал членом Королевского общества (ученых). Его история подается в двух временных пластах – прошлом (где он еще юн) и в настоящем (где Даниэль уже достаточно стар). Подобный способ оставляет многие вопросы без ответа, зато неплохо показывает изменения, которые произошли с персонажем. Уотерхауз подавал надежды, он даже сам полагал, что знает об оптике глаза больше всех, кроме Ньютона. Однако в настоящем Уотерхауза трудно назвать видным ученым уровня Лейбница, Гука или Бойля, которые нередко упоминаются в «Ртути» и являются второстепенными персонажами. В целом же, часть «Ртуть» прекрасно иллюстрирует мир ученых XVII века – их попытки найти связи (очевидные и неочевидные), их взлеты и падения, внутреннюю и внешнюю сторону науки. Читать про исследования интересно, хотя иногда происходящее кажется лютым бредом. С другой же стороны, ведь и сейчас исследуется то, что спустя века будет вызывать лишь усмешку у наших предков…

«Король бродяг». Оценка из 8,5 из 10.

Часть «Король бродяг» — почти противоположность «Ртути». Здесь протагонистом выступает повеса Джек Куцый Хер – наёмный солдат, ищущий приключений. На свою голову он освобождает будущую наложницу Элизу. Вдвоём они пускаются в авантюру за авантюрой. И всё это на фоне европейский городов XVII века – рассадников чумы, убийц и сифилиса. В итоге получается вполне интересный приключенческий роман, который по уровню экшена заметно превышает «Ртуть». К слову, в «Короле бродяг» появляется таинственный Енох, где-то на задворках упоминаются и другие действующие лица из предыдущей части. В конечном счете «Король бродяг» интереснее и легче «Ртути», но при этом скуднее на вложенную мысль. Зато вполне самостоятелен и закончен.

«Одалиска». Оценка 8 из 10.

Третья, заключительная часть романа, которая называется «Одалиска» призвана соединить первые две части. В «Одалиске» возвращается Даниэль Уотерхауз, а само повествование начинается ровно там, где закончился «Король бродяг». В целом же третья часть скорее задает больше вопросов, нежели дает ответов. К последней странице части (да и романа) становится понятно, что сей длинный роман – лишь завязка для грядущих событий.

Заключение: очень интересный, необычный и интеллектуальный роман в трех частях. Читать его непросто, но послевкусие прекрасное. Местами много воды, местами много лишнего (будь то эпиграфы или пространные диалоги), но зато создается ощущение погружения в Европу XVII-XVIII веков – во время, когда наука и алхимия то шли бок о бок, то были в состоянии конфронтации. Жаль, что Стивенсон в РФ не слишком популярен (оценки на фантлабе, пусть и высокие, но до скудного малы количественно). С нетерпением приступаю к следующему произведению в цикле!

Суть: причудливая ода Информации – ее красоте, грации, слабостям и возможностям.

Что привлекло при выборе книги: судя по отзывам на фантлабе, это Must read для приобщения к высокому обществу ценителей.

Чем запомнилось: понравилось наблюдать за тем как автор видит информацию, и что рассказывает про нее.

Сильно врезалось в память выразительное и ироничное описание бывшей подруги героя-программиста+ ее круга общения (про бороду; дискуссия гнома с хоббитами)–узнаваемые типажи. Да и вообще, автор, не смотря на горечь войны, колоритно и позитивно описывал большинство персонажей, их прошлое, их проблемы, бытовые ситуации. Про тест математика в армию на профпригодность. Про музыкальный орган и красоту механизмов. Смешное обоснование женитьбы формулами. Культурный обмен бейсбола на хайку и тд.

Сюжет: история-пазл переплетения прошлого и настоящего с разных точек зрения. Порой было скучно читать, и вышло уж слишком рваное повествование. В памяти, содержание книги выглядит как альманах забавных курьезов из жизни. Финал истории не сильно важен, тут нужно наслаждаться процессом.

Персонажи: Там все колоритные, но полюбились двое. Математик (за свою одержимость любимому делу и неприспособленность к окружающему миру). И Бобби Шафто. Вроде ничего особенного, обычный морпех. Но из-за него заинтересовалась участием Америки и Японии во Второй Мировой и с удовольствием посмотрела сериал «Тихий океан», и фильмы Иствуда про Иводзиму.

Суть: скрылась от моих глаз за необычным антуражем, джунглями терминов и океаном научно-философских дискуссий.

Что привлекло при выборе книги: в рецензии обещали необычный мир.

Чем запомнилось: забылись многие понравившиеся частности и мелочи (был какой-то прикол с драконом – то ли фраза, то ли концепция).

У меня была написана шпаргалка для всех терминов. Только ближе к сотой странице стала частично обходится без нее. Конечно, заменить земные понятия своими названиями – атмосферно и круто, но для меня чтение усложнилось в разы. И это, не говоря об обилии философских монологов, на расшифровку которых едва хватало моих знаний и навыков. Были моменты, когда понимание ускользало, несмотря на попытки автора приблизить Высоту мысли к уровню читателя. Будто случайно забрел на вечеринку медиков, обсуждающих биологию на своем слэнге с вкраплением латыни – чувствуешь себя лишним и неполноценным. Но, видимо мозг все равно перестроился под это дело: еще неделю после, я мыслила терминами из выдуманного мира.

Сюжет: он есть, он прост, но он не важен.

Персонажи: теперь, по прошествии многих лет, никто не вспоминается, а перечитывать побаиваюсь. Если бы только мир считался за персонажа…

Почему и зачем мы воюем? Злое зло VS добро с кулаками. Тотальный контроль VS свобода информации.

С одной стороны интересная история криптографии и первых компьютеров, с другой философия о войне, ослепленном фанатизме и технологическом прогрессе. Все красочно и динамично. Не без перегибов конечно:

Не взирая на минусы книга стоит того чтобы быть прочитанной, советую!

Достойное продолжение цикла.

Описав в первой книге большинство европейских городов и стран, в «Смешенье» автор описывает практически весь остальной мир. Действительно очень тяжело провести грань между реальным и вымышленным. Но манера изложения, отличный юмор, персонажи — везде чувствуется рука Мастера. Петр I просто порадовал.

В качестве минуса — упоминание Санкт-Петербурга в 1700 году, но по сути это мелочь.

Очень всем рекомендую как весь «Барочный цикл», так и «Смешенье» в частности.

Твист Нила Стивенсона.

«Роман Reamde» — это попытка Нила Стивенсона заигрывать с читателем. Стоит прочитать несколько отзывов, чтобы понять — автор танцует под другую музыку. До «Вируса» у Стивенсона я прочитал только «Анафем», но даже «Анафем» сложил впечатление о Ниле: вдумчивость, серьезность, рассудительность, многослойность. И неоднозначность. «Анафем» был во многом хорош, как во многом неудачен. Но всё-таки «Анафем» понравился мне, понравился многим, если судить по оценкам, отзывам, премиям. «Вирус» тоже неоднозначен. К сожалению, эта неоднозначность со знаком минус.

Книга претендует на звание кибер-боевика (кибер-триллера) со всякими политическими особенностями, будь то разведка, контрразведка, двойные агенты, виртуальный мир, убийства, погони. Однако! Именно этого катастрофически не хватало «Анафему» — действия, драйва. Иными словами, «Вирус» — попытка автора сделать то, что хотят читатели. Здесь правда всё это есть — спецслужбы, виртуальность и так далее. Вот только бесы у автора всё те же — затянутый сюжет, монотонная подача материала, обилие воды. Шутка ли? — из первых 10% романа можно выкинуть 9.5%, оставив самую суть. Мне было совершенно неинтересно читать про всю семь? речь пойдет только про Ричарда, Зулу и Питера? Непонятно. Обилие экшена перемежается с обилием воды, сводя на нет эффект драйва. Порой автор и вовсе забывал про некоторых героев на долгие главы. Но стоит признаться – сцены экшена у Стивенсона очень хороши, в них есть доля пафоса, доля неожиданности и много драйва. Побольше бы их, ну хоть на немного! В этом плане финальная четверть романа показательна. В ней как раз нет воды, а есть только голый экшен.

К слову о героях. Их тут хватает. Ричардс — бизнесмен, он уже довольно стар, его характер практически не раскрыт, он действует фоном к основным событиям. Зула более интересна, её приключения одни из самых интересных в книге. За неё хочется переживать, хочется, чтобы она выжила. Соколов, даром что русский, тоже любопытен. Он не просто телохранитель или головорез. В нём чувствуется внутренняя сила. Будь это фильм, то я бы голосовал за каст Вигго Мортенсена на роль Соколова (вы только посмотрите на его роль в фильме «Порок на экспорт»). Оливия слишком скрытная, чтобы ей симпатизировать. Террорист Джонс — шаблон на шаблоне. Венгр Чонгур — человек благородный, он умный и честный. Он готов пожертвовать собой, если это спасет жизнь другому. Марлон (увы, не Брандо) – статист. Юйся понравилась своей обезбашенностью. В общем, есть неплохие герои, но они не цепляют. Это не эпатажный Глокта или Тирион, это не чистосердечный Арагорн. Даже не Кельсел Сандерсона или не Тамас МакКлеллана. Увы, но Раз того же Стивенсона в «Анафеме» был интереснее, чем герои «Вируса».

Заключение: роман хорош, но с натяжкой. От него ждешь драйва, а не воды. Это главный твист Стивенсона. Правда, где-то рядом с этим твистом притаился другой. Уж никак не ждешь, что автор так раскидает

Я скажу сейчас очевидную мысль, но для того чтобы получать удовольствие от чтения исторических романов, необходимо как минимум разбираться в истории. Исходя из этой логики, чтобы в полной мере насладиться «Ртутью», необходимо иметь диплом историка вообще и увлекаться историей науки в частности. Стивенсону удалось написать свой роман так профессионально, что среднестатистический читатель с ходу не разберется, какие же из описанных событий выдуманы, а какие происходили на самом деле. Я вот, например, не смог и зачастую, обращаясь к Википедии по поводу некоторых исторических личностей и событий, бывал приятно удивлен. Кстати, по поводу Википедии: именно из-за частых обращений к этому ресурсу книга читается очень медленно. В ней и так более 900 страниц не самого простого текста, а тут еще и постоянная необходимость искать некоторые сведения на стороне и допонимать происходящее прилагая некоторые усилия. Но это если сюжет действительно увлек, общий смысл понятен и так.

1713 год. Для начала читателя знакомят с Енохом Роотом, который разыскивает некоего важного человека. Енох – личность интересная и таинственная, вот только главным героем он не является, что по первости несколько сбивает с толку. Роль Еноха – быть катализатором событий и временами появляться на фоне для придания своей персоне большей загадочности. Как только Роот находит того, кого ищет, сюжет начинается по-настоящему.

Искомый человек – Даниель Уотерхаус, блестящий ученый того времени, который, однако, находится в тени истинных пассионариев научного мира того времени: Ньютона и Лейбница. И несмотря на то, что сюжет уже стартовал и Даниелю пришлось отправиться в путь, львиную долю первой части составляют флэшбеки о детстве Даниеля, его юности и зрелости, в которых читатель узнает много интересного о тонкостях взаимоотношений с Ньютоном, об уровне научного и философского знания того времени, а также о политической ситуации в мире. Читая эту часть, я чувствовал, что мне чего-то недостает. После разухабистого и крышесносного экшна «Вируса «Reamde» «Ртуть» казалась пресной, несмотря на хороший юмор и отличных персонажей. А потом я дошел до второй части.

«Король бродяг» имеет совершенно другую тональность. Это история Джека Шафто, бродяги, жизнь которого выдалась уж чересчур насыщенной. Однажды Джек освобождает из плена турецкую наложницу Элизу… Ну как сказать, освобождает, это произошло случайно, когда во время боевых действий Джек решил погнаться за страусом («Все побежали и я побежал»). Погоня приводит его на территорию наложниц, где янычары лишают оных жизни. Там то Джек Элизу и спасает, попутно рассказывая девушке длинную историю о том, как он приобрел сифилис и чуть не вылечился от него. Элиза в свою очередь мастерски демонстрирует свои навыки общения и убеждает Джека в своей полезности. Дальше обоих персонажей ждет масса курьезов, приключений, политических игр и не только. Читатель в свою очередь получит немало позитивных моментов от умения Стивенсона шутить с серьезным лицом.

Про третью часть я говорить не буду, потому что она вновь фокусируется на истории Даниеля и обрывается на полуслове. Так что если вы до нее дошли, то имеете представление, чего ждать и стоит ли продолжать чтение.

На книге написано, что она «безжалостно хороша». На Фантлабе написано, что «книга безжалостно хороша». Но вы не поймете, насколько она безжалостно хороша, пока сами в нее не окунетесь. Это книга-глыба, которая приятно скрасит несколько (много) вечеров для каждого читателя, неравнодушного к истории науки. В ней нет цельного сюжета, нет ярко выраженной кульминации и финала, но при этом она читается интересно и живо. Пусть и не взахлеб.

С творчеством Нила Стивенсона мне хотелось познакомиться уже давно, однако книги этого автора таковы, что просто так к ним не подступишься. Необходимо не только желание, но и большой запас свободного времени, потому что книги эти весьма объемны и для легкого чтения урывками в метро явно не годятся. И прежде чем браться за «Барочный цикл», про который я слышал больше всего хороших слов, я решил попробовать «Вирус «Reamde», чтобы оценить уровень автора и возможные перспективы знакомства с ним.

Для начала следует отметить, что порог вхождения в книгу несколько выше, чем у большинства романов, в жанровой принадлежности которых встречается слово «триллер». Обычно роман старается зацепить читателя броским прологом, загадкой или экшн-сценой, чтобы заинтриговать с первых страниц. «Reamde» работает не так. Первые страницы – это довольно медленное, если не сказать скучное, знакомство с главным героем Ричардом. Поначалу я вообще подумывал бросить книгу и решить для себя, что Стивенсон просто не мой автор. Но на голом упорстве была прочитана первая глава, и начал просыпаться определенный интерес к происходящему. Примерно к сценам об Апостропокалипсисе и встрече Зулы с русскими, я уже отчетливо понимал, что книга мне нравится и бросать чтение совсем не хочется.

Сюжет романа линейно-параллельный и выглядит примерно так:

Вот игра Т’Эрра, которую придумал Ричард.

А это вирус «Reamde», который заражает пользователей в T’Эрре, которую придумал Ричард.

А это Уоллес, который пострадал от «Reamde», который заражает пользователей в T’Эрре, которую придумал Ричард.

А это Зула, племянница Ричарда, на которую вышел Уоллес, который пострадал от «Reamde», который заражает пользователей в T’Эрре, которую придумал Ричард.

А это русские бандиты, которые вышли на Зулу, из-за того, что их кинул Уоллес, который пострадал от «Reamde», который заражает пользователей в T’Эрре, которую придумал Ричард.

А это китайские хакеры, которые придумали вирус «Reamde», которых разыскивают русские бандиты, которые вышли на Зулу, из-за того, что их кинул Уоллес, который пострадал от «Reamde», который заражает пользователей в T’Эрре, которую придумал Ричард.

А это исламские террористы, в квартиру которых ворвались русские бандиты, которые разыскивали китайских хакеров, которые придумали вирус «Reamde», который заражает пользователей, в T’Эрре, которую придумал Ричард.

И так далее, и тому подобное.

Жанр книги определить довольно сложно. С одной стороны, в романе есть элементы технотриллера, заключающиеся в обилии технических деталей, касательно создания ММОРПГ, объемные персонажи, психологизм. С другой стороны, временами роман превращается в безбашенный боевик на грани абсурда. Чего стоит только ситуация, когда русские бандиты, держа в заложниках афроамериканку и венгра, собираются вломиться в квартиру китайских хакеров, но вместо этого напарываются на исламских террористов, и начинается яростная перестрелка. Так что в целом перед нами скорее интеллектуальный боевик с долей абсурда. И в этом его главная беда.

Для боевика объем романа непозволительно большой. Темп не всегда выдерживается, и временами сюжет буксует на месте. В это время на подхвате оказываются технотриллерные элементы и интерес в целом не пропадает. Однако лично у меня все время возникало странное ощущение от этих жанровых переходов.

Помимо жанровой принадлежности, особое обаяние роману придают его персонажи. Вот уж где раздолье примечательных образов. Российской аудитории, конечно, больше всего приглянется Соколов, который радует своей неклюквенностью и очаровательным Рэмбо-рыцарским режимом. Впрочем, все остальные персонажи не менее интересные, и картона среди действующих лиц вы не найдете.

Особое спасибо, конечно же, переводчику. Переложить роман на русский язык настолько успешно, что даже шутки в нем выглядят естественно, – дорогого стоит (не могу не отметить, что для всех разнонациональных имен использовалась не английская транскрипция, а тех стран, чьи граждане являются их носителями). Думаю, в большей степени, именно благодаря работе Екатерины Доброхотовой-Майковой текст оказался очень живым и легкочитаемым.

Роман является отличным развлекательным чтением на пару недель (при таком-то объеме). При этом он не несет функции разгрузки для мозгов, скорее даже наоборот, из книги можно почерпнуть довольно много новой интересной информации. Говорят, что «Вирус «Reamde» – самая попсовая и слабая книга автора. Если это так, то мое почтение автору, и я поскорее возьмусь за «Барочный цикл».

Игры разума Нила Стивенсона

Я стараюсь слишком не прикасаться к жанру «Твердая НФ», ведь мне, гуманитарию, часто трудно понять происходящее. Но тем не менее, «Ложная слепота» прочитана, «Дюна» прочитана, позади и «Князь Пустоты» (хоть и фэнтази, но сами понимаете). Все эти книги мне понравились, хоть и дались с трудом. Теперь решил ознакомиться с творчеством Нила Стивенсона. Прежде, чем браться за «Криптономикон» и связанные с ним книги, я хотел прочитать что-нибудь самостоятельное. Так и набрел на «Анафем». Скажу сразу – данный роман резко отличается от «Ложной слепоты», от «Дюны» и «Князя Пустоты». Причём в резко положительную сторону. «Слепота» была сложна нагромождением тяжелых терминов, «Дюна» — обилием философской мысли, «Князь» — многочисленными именами, названиями и непонятными терминами. Нил Стивенсон очень заботлив к своему читателю, что подкупает с первых страниц.

В «Анафеме» читателя ждет предисловие и словарь, который есть после романа, но есть и внутри книги. Каждая глава (они условны и выделены звёздочками) предваряется каким-то одним термином, который, как правило, будет использован в этой главе. Это очень упрощает чтение, хотя и не сводит его к чисто развлекательному. Но Стивенсон пошел гораздо дальше. Почти все названия и термины, которые он придумал, основаны на всём, что нас окружает. Придуманные им термины очень созвучны с нашими. Например, экстрамурос и интромурос (экстра – вовне, интро – вовнутрь; мурос – мир, в итоге мир вовне и мир внутри). Или жужула (из контекста тут же понятно, что это аналог смартфона). Некоторые теории тоже взяты из нашей жизни. «Весы» подозрительно напоминают «Бритву Оккама». Однако, явно не все теории и идеи Стивенсон забрал из «нашего мира». Чувствуется, что у автора за плечами есть и кое-что свое, особенное.

Что касается сюжета, то… Вот тут всё-таки Стивенсон утрачивает преимущество. «Анафем» — длинный роман (больше «Властелина Колец» или «Анны Карениной»). Автор очень неспешно ведет повествование, первый проблеск интриги появляется только после прочтения 1\5 книги. И это только проблеск, формируется она ещё пару сотен страниц, и вот уже треть произведения позади. Интерес к прочтению от этого несколько угасает. Хотя, надо признаться, что Стивенсон открывает тему контакта с совершенно новой стороны. Это отнюдь не типичный сюжетной ход, что присущ американским фантастическим боевикам, где люди и пришельцы устраивают на пару Армагеддон, это что-то похожее на приём Уоттса в «Ложной слепоте», но под несколько другим углом.

В плане героев автор достаточно неплохо постарался. Раз – эдакий увлеченный десятилетник, который, впрочем, помимо тонкого ума обладает толикой авантюризма, что вовлекает его в нужные и ненужные приключения. Раз не вызывает особого сопереживания, но вызывает интерес. Лио – шут и повеса, он придает повествованию легкость и иронию. Ороло – мудрец, что тут ещё скажешь. Герои в «Анафеме» занимают отнюдь не главную роль, они – способ подачи эпохального по содержанию материала, о котором речь пойдет ниже. Иначе говоря, персонажи хороши, но далеки до идеала раскрытия, что, однако, нисколько не портит книгу.

Содержательно «Анафем» полон смыслов и подтекствов, в которых легко захлебнуться. Поскольку всё это подходит под категорию «СПОЙЛЕР», то пропустите этот абзац, если не читали. Итак,

Заключение: при всех своих минусах (вялый сюжет, обычные герои, громоздкие концепции, очень заторможенная интрига) книга очень и очень хороша. Читать её интересно, идеи Стивенсона, пусть и почерпнутые у ученых, завораживают. Это первая, но не последняя вещь, что я прочту у автора.

Худшая книга Стивенсона со времён «The Big U», на мой взгляд. Старые проблемы — не слишком интересные герои, например, — никуда не делись. Зато исчезло почти всё, что делало книги Стивенсона такими замечательными: проработанность с научной точки зрения, интереснейшие факты (пусть и поданные в виде инфо-дампов — я люблю инфо-дампы Нила Стивенсона!), и ощущение, что автор детально исследовал выбраную им область прежде, чем о ней писать. Зато есть с десяток стилей изложения, от рассказов от первого лица, до официальных документов, между которыми книга постоянно скачет, изрядно раздражая, а так же очень выбивающее из колеи «сжатие времени»: первые главы описывают происходящее день ото дня, потом вдруг проходит несколько месяцев, а потом — и несколько лет.

По тону и темам, этот роман представляется мне неудачным клоном книг Конни Уиллис: тоже путешествия во времени (только из американского Кембриджа, а не из английского Оксфорда), тоже герой, застрявший в прошлом (это не спойлер, с первых страниц это будет ясно), тоже академическая бюрократия. Вот только книге не хватает юмора, чтобы стать конкурентом «Не считая собаки», или драматического напряжения, чтобы сравняться с «Книгой судного дня» или дилогие «Blackout/All Clear».

Я очень надеюсь, что все перечисленные проблемы — результат неудачного со-авторства, и что сиквела, на который намекает концовка, мы не увидим, или во всяком случае, на нём не будет стоять имя Стивенсона.

Вот и выпала мне возможность наконец познакомиться с Нилом Стивенсоном. И поскольку это первый его роман, который я прочитала, бурчать «что-то принц нынче измельчал» я не буду.

А вот просто бурчать... Придется!

Аннотация, как обычно, оказалась от совершенно другого текста. Из 960 страниц романа «Т’Эрра» дай Бог если занимает сотню страниц. И на этом, пожалуй, вся фантастика заканчивается.

Остается масштабный боевик в стиле голливудских блокбастеров. В наличии «правильная» героиня — эритрейская чернокожая сирота Зула, умница, красавица, жаль только не спортсменка и не комсомолка, которая умудрилась осиротеть аж 2 раза, которую бой-френд втянул в разборки с русской мафией и т.д. и т.п. Еще здесь будет русская мафия, американские спецслужбы, китайская служба безопасности, взорванные здания, угнанные корабли, машины, сбитые вертолеты, авиакатастрофа, убийства, кровь, кишки наружу и многое другое. Русскую мафию изобразят как всегда весьма карикатурно. Дарящий заложнице букеты бандит Иванов не то чтобы поразил мою фантазию... Гораздо меньше, чем новость о том, что русская мафия за границей ничем страшнее мошенничества с номерами кредитных карт не занимается.

По законам жанра наша рыцарствующая дама должна быть без страха и упрека, да еще и отягощена пуленепробиваемой моралью. В условиях когда тебе приставили к башке пистолет конечно же вполне естественно озаботиться судьбой неизвестных компьютерных хакеров и сообщить бандитам, угрожающим тебе расправой, неправильный номер квартиры. Инстинкт самосохранения? А зачем? У Зулы нервы как стальные канаты! И конечно же Соколов, чьи люди по прихоти Зулы попали в квартиру начиненную взрывчаткой и автоматами, легко простил ей ее маленькое лукавство. Это ж не Зула виновата, что его людей передавили как мышат. Ну что вы! Обычная женская слабость! Вполне простительно!

Персонажи шастают через границы стран так же легко, как я выхожу в соседнюю комнату. Пересечение канадской границы вообще в семейке Хогбенов... т.е. Фортрастов возведено в семейный вид спорта. Странно что Ричард не наладил побочный бизнес рядом со своим шлоссом. Желающих подпольно проникнуть на территорию США, думаю, было бы великое множество!

Пума весом 100 кг способна затащить на 3-метровой высоты дерево моджахеда такого же веса. Странно, а в природе — закапывают в листьях, ветках или снеге...

Китаянка Юйся, познакомившись с Зулой всего сутки назад, безропотно выполняет все приказы бандитов в страхе за... Зулу... А вдруг ей что-то сделают?

В общем, для сценария фильма с масштабными спецэффектами книга даже хороша, но как текст сам по себе совсем не радует притянутыми за уши сюжетными поворотами и неубедительной мотивацией героев.

Честно, лучше бы они заплатили эти несчастные 73 доллара!

Написать хорошее, запоминающееся фантастическое произведение не так уж и просто. Один автор может прописать живых персонажей, но его мир вызывает тысячу «почему?» Другой же может прописать интересный мир, с кучей деталей, но населять его будут блеклые личности, чьи имена испаряться из вашей памяти сразу же после прочтения.

«Алмазный век» — пример как раз второго случая. Когда я читал эту книгу, у меня складывалось впечатление, что я читаю не обычное художественное произведение, а какое-то очередное расширение какой-то настольной киберпанковской РПГ. Все признаки налицо. Сперва идет динамичный пролог, оканчивающийся для героя этого самого пролога традиционно плачевно. Затем начинается основной костяк сюжета, где автор старательно вырисовывает мир будущего, снабжает его необычными деталями и населяет различными персонажами. Но при этом у нас нет ни четкого основного персонажа, ни центрального сюжета, да и в принципе повествование достаточно рваное. Ей-Богу, переворачивая последнюю страницу, я был готов увидеть приложение с характеристиками героев и игромеханикой этого самого букваря и других техно-новшеств.

В общем как эдакая «книга-пособие» для выдуманного мира «Алмазный век» неплох. Разве что иллюстраций не хватает. Но автор зачем-то выпустил его в виде обычного художественного произведения, и в таком виде итоговая оценка ему будет достаточно средняя.

Мир, где наука одновременно является религией, а знания — оружием.

Книга, в которой герои не преминут поучаствовать в беседах о природе мироздания, попутно спасая оное.

Естественно, сие бытие несколько необычно, и познается оно — как бы вы думали? — конечно же, через незнакомые нам слова. К слову о слове: намного интереснее дать себе труд догадываться о значении многочисленных новых понятий из контекста, а не из словаря в конце книги.

Помимо новой языковой системы (которая не столь сложна, если помнить о древнегреческих и латинских корнях нашей сегодняшней речи, да добавить щепотку постмодернистского воображения), не может не порадовать и сама атмосфера книги: идея поиска истины и знания как самоценности.

Безусловно, это очень неспешный роман, но тяжеловесности не замечаешь, рассматривая изящные узоры его ткани.

Произведение для тех, кто ценит «неолингвистическую» литературу, романтичных рационалистов, а также любителей эклектики.

Очень неординарное произведение про будущее, в котором нанотехнологии на удивление органично сочетаются с викторианской стилистикой, где только богатые могут позволить себе жить в особняках и ездить на балы, а бедные питаются рисом из матсборщиков, которые заодно обеспечивают их одеждой и утварью.

Честно признаюсь, я не смог в полной мере оценить все идеи автора, уж больно некоторые из них оторваны от реальности, но в целом испытал волнующие ощущения, прикоснувшись к такому впечатляющему видению будущего.

Отличный образец киберпанка, в котором есть все, что мы так любим: корпорации, хакеры, столкновение культур, множество конфликтов, пренебрежительное отношение к жизни и богатая авторская фантазия.

Именно такой должна быть по-настоящему научная фантастика — с отличным, захватывающим внимание сюжетом, множеством персонажей с прописанным бэкграундом и действующих в рамках своей логики, целей и характера, с вдумчивыми и внятными объяснениями самых разных технических деталей (не буду врать, что понял все до конца, но того, что понял, вполне достаточно — учитывая, что я ни разу не технарь), с такими поворотами сюжета, которые и делают фантастику научной. Конечно, заметно, что Нил Стивенсон намеренно отбросил часть возможных линий (или обрезал их) по причине ограниченности места (его книги и так конкурируют размерами с томами БСЭ) и необходимости сосредоточиться на людях на орбите, однако это ни в коем случае не умаляет очевидных достоинств, ставящих роман значительно выше основной массы современной фантастики. Стивенсон в очередной раз доказал, что можно написать толстую книгу с множеством сложных деталей, которая при этом будет крайне интересной и не отпугнет читателя своей кажущейся заумностью. Я бы с чистой совестью поставил не пять звезд, а шесть, если бы это было возможно (правда, я вообще неровно дышу к творчеству Стивенсона).

Интересно, что большинство героев здесь — героини. В какой-то момент, после того, как последний мужик, пошутив про последнего мужика, отдает концы, остаются только одни женщины — что, в общем, оправданно. Причем это не кажется нарочитым, данью моде, политкорректности или уступкой воинствующему феминизму. Все вполне убедительно и логично, нормальные женщины в ненормальных условиях. Не знаю, почему автор решил (название ли определило сюжет, или наоборот) показать происходящее глазами женских персонажей (насколько ему это удалось — другой вопрос), но мне понравилось — это было интересно. Возможно те, кто говорит, что сильных женщин в литературе маловато, правы. Тем выше заслуга Стивенсона, не побоявшегося сделать ставку именно на героинь, а не героев (которые, конечно, в книге тоже наличествуют).

В принципе, можно было заканчивать книгу на совете семи Ев — на отметке где-то двух третей; высказываются мнение, что надо было разделить книгу, но это же Стивенсон, так что не дождетесь. Но автор решил показать что будет после апокалипсиса, и в общем, это хорошо, я на это очень рассчитывал. Прочитал книгу с огромным удовольствием, пусть и не на одном дыхании (это что же за дыхание должно быть?), но отрываясь от текста с большим трудом.

Прочел роман Стивенсона, можно сказать, случайно. Дело в том, что я небольшой любитель книг насыщенных сложными философскими и научными рассуждениями. Тяжеловато они у меня идут... Перед этим прочел цикл романов Олди «Ойкумена»- показалось заумно и перегружено всяческими непонятками. И тут подвернулся мне «Анафем»-непростое, весьма непростое чтение. Посложнее Олди будет, столько там незнакомого, научных и околонаучных рассуждений, теорий, и т.п. Но читать начал, и, чувствую, затягивает меня процесс-чем дальше, тем больше! Язык романа Стивенсона я бы назвал, по хорошему витиеватым. Этакое хитросплетение словесное-но читать интересно! Несомненно, полноценному восприятию такого, на мой взгляд, непростого материала, очень помогает качественный перевод. Не просто качественный-отличный! Для книг подобного сорта это очень важно! И пусть, как мне кажется, финал книги Стивенсон несколько скомкал-«Анафем» получился очень необычным и поучительным.

В этом романе много страниц математических расчётов, есть куски программного кода и подробные инструкции по шифрованию. Такому не место в художественной литературе, не правда ли? Вы это знаете, и я знаю, а вот Нил Стивенсон, похоже, о таких вещах понятия не имеет. Не знает, как пишутся романы, и знать не хочет. Писал, как вздумается, и получился шедевр. Кажется, был в литературе похожий случай – «Моби Дик» Мелвилла.

Необычайное получилось, с трудом определяемое и потому относимое к фантастике. Но всё описанное реально, так было или могло быть.

Конечно, единицы прочтут всю математику, но удержит книга многих и многих. Ведь в ней увлекательный сюжет, нетривиальные мысли и разговоры, интересные и очень разные герои, эпический размах и психологические тонкости. Грубый реализм соседствует с высотами духа. Юмор внезапен и нестандартен. Стиль оригинален и выдержан до конца весьма не маленькой книги. А то, что я про это говорю, свидетельство мастерского перевода. Короче, сильно.

Вас приглашает на урок истории Нил Стивенсон, беспощадный и лютый рассказчик. В следующие 900 страниц он, словно картечью, нашпигует ваш мозг перемежёнными вымыслами фактами так щедро и искусно, что вы не станете жаловаться. Что-то из этих фактов вы могли знать раньше, ещё со школы, но не его вина, если вы прогуливали занятия. Поблажек не будет.

Речь пойдёт о разном: от алхимических опытов до королевских родословных, от европейских войн до морских сражений на другом берегу Атлантики. Но о чём бы Стивенсон ни повёл рассказ, вы поневоле признаете в нём Мастера.

Если он берётся повествовать об осаде Вены, это будет настоящая батальная сцена; если описывать алхимическую лабораторию — настоящим шедевром натюрморта. Он рассказывает о монетах, как завзятый нумизмат; рассуждает о Боге, как заправский теолог; описывает физические процессы и математические законы со знанием истового профессора. Но о чём бы ни шла речь, авторский слог будет убийственно забойным, а юмор — уместным и действительно искрометным.

Что-то из рассказанного — сущая правда; что-то — чистой воды вымысел, но слитое воедино, замешанное и доведённое в вашем сознании до кипения рукой Стивенсона, оно явится вам, словно некое физическое открытие, истинным откровением, уникальным самородком от литературы.

Мир будущего Америки, мир франшиз, гиперинфляции и Глубины (шучу, Метавселенной). Хиро Протагонист, Главный Герой, негрокитаец-программист мастер вледения мечами, а также искренне ваша И.В., молодая девушка-курьер, разъезжающая на продвинутом скейте и гарпунящая машины, чтобы передвигаться по городу составляют основу сего произведения.

В книге много забавных моментов, начиная от доставки пиццы в определенный срок (иначе сам Дядушка Энцо полетит извиняться перед клиентом, а он этого не любит) и мужика разъезжающего на мотоцикле с ядерной боеголовкой в коляске заканчивая Плотом из тысяч кораблей, плотов и яхт, который движется течением по миру как большая помойка, перемещая вместе с собой мигрантов, и фондом туалетной бумаги с тысячей условий для большей толерантности в органе госкорпорации. Но об этом забавно рассказывать, читать далеко не всегда.

Понравилось представление мира, программистская составляющая книги вовсе не так дурна, иногда можно улыбнаться, интересная идея Вавилонского столптворения и сочетание умных людей с полнейшим абсурдом, который их окружает. Понравился диалог Хиро с Библиотекарем (этот момент на самом деле очень вытягивает всю книгу, там вся суть). Класный и продуманный мир Метавселенной.

Не понравилось представление об угловатых безумных русских, но это нормально для 1992 года. Ну не воспринимают программисты бинарный код на подсознании, даже если всматриваться в него не воспринимают, даже разобрать его нельзя без моральных затрат, так что не уверен, что вирус можно было бы внедрить вот так, показав сочетание нулей и единиц. Не понравилась какая-то несформированность людей. Хиро то мастер клинков, то забывает выворачивать кисть во время удара. Не понравилась затянутость, порой все описывается очень подробно и нудно, становится скучно читать и даже забываешь о чем сейчас речь, да и порой кажется, что автор взял список самых абсурдный вещей до которых он мог дотянуться во время написания книги и вставлял их в текст не задумываясь об их связности.

Очень, я бы сказал, вкусная книга.

Постоянно что-то смакуешь, то описание научных опытов, то архитектуру и историю происхождения европейских городов, то нравы и быт 17 века.

Не совсем, правда, понятно зачем это все, т.е. сюжет как таковой не просматривается. Но есть надежда, что во второй и третьей книгах цикла сюжет станет понятнее.

Язык великолепен, персонажи живые и прикольные.

Отличная книга, всем рекомендую

Для меня «Лавина» Стивенсона и «Интерфейсом об тейбл» Брюса Бетке стали настоящим откровением. До этого я был знаком с киберпанком исключительно по Гибсону, серьезному, мрачному, готичному. Здесь, по сути, те же яйца, только в профиль, то есть, мрачность и безысходность никто не убирал, но подается это с огоньком и юмором. В героев влюбляешься. Как в положительных, так и в отрицательных. Ну а налет раздолбайства — это просто чудесно. И когда потом читаешь «Криптономикон», к примеру, диву даешься, что это тот же автор...

Я очень люблю эту книгу. Она заставила на многое взглянуть под другим углом. Но после нескольких прочтений все-таки я заметил пару косячков.

1. Финал. вообще, с финалами у Стивенсона постоянно были проблемы вплоть до потрясающего Барочного цикла. Он наводил жуткого шороху в своих книгах, но завершал в итоге только сюжетную линию главных героев. А то, что эта линия вовсе не самая интересная или даже важная — это никого его, похоже, не волнует. Его книги постоянно заканчиваются на том, что мир вступает в новую фазу, и мне всегда было интересно, что же будет в этом мире происходить дальше? А вот автору не интересно. Здесь — такая же фигня. +

Да. Этот момент жутко не понравился.

2. Некоторые вещи введены просто так. Например, собственно сам ван-эйковский перехват, о котором автор прожужжал все уши. В итоге

Сюда же можно отнести и сцену дележа имущества в семье Уотерхаузов. Но она лулзовая, поэтому сюда я ее относить не буду.

3. Любовная линия... она, мягко говоря, никакая. Такое ощущение, что она натурально сконструирована, а не развивалась в соответствии с характерами персонажей. Она случилась потому что так было надо, а это минус 50 к убедительности.

В остальном же, повторюсь, книга мне очень нравится. Но Барочный цикл все равно круче всех на свете )

Большая хитросплетенная книга. Она состоит из кучи ленточек-сюжетов-смыслов очень плотно и хитро переплетенных между собой. Часть из них слабая, часть сильная, часть очень технична, часть психологична. Программа на перле содержит баг. А алгоритм шифрования при помощи карт описанный в книге уже давно не гарантирует заявленной криптостойскости.

Я рекомендую эту книгу всем инженерам-программистам как вводное пособие по шифрованию и защите данных. Тут нет описания алгоритмов, но зато очень хорошо, я бы сказал скрупулезно описан образ мышления и образ действия необходимый в этом не простом ремесле.

После прочтения книга оставляет в голове просто громадное количество правильных паттернов про работу с информацией.

Ну и помимо этих полезных вещей — книга очень бодро и приятно читается, не скучная и динамичная.

ЛАВИНА Нила Стивенсона.

Мир недалекого будущего, расколотый на сотни мелких государств, соседствует с миром виртуальным, объединенным в компьютерную Метавселенную. И тут и там не прекращается война за «Лавину» — наркотик счастья в мире настоящем и старейший из вирусов, какой угрожал когда-нибудь миру виртуальному!

[Какая нелепая аннотация]

АЛМАЗНЫЙ ВЕК раньше я читал, и помнил, что это был презабавнейший киберпанк. ЛАВИНА оказалась похожей. Отдельное удовольствие — читать, как автор в начале 90-х представлял себе ВР и интернет. Архаично, но забавно.

В итоге из-за того, что был месячный перерыв в чтении романа, впечатление немного смазано, но всё равно очень хорошо.

Для поклонников Стивенсона и киберпанка.

7 (хорошо)

Два главных плюса этой книги (не считая гигантского размера) — это восхитительный сочный и яркий слог, который хочется смаковать, который помогает представить картину во всех деталях и заставляет перечитывать избранные абзацы, запоминая классные шутки и похихикивая от удовольствия, а так же сочные декорации. Герои книги избороздили почти весь земной шар в процессе своих приключений и для каждого уголка Стивенсон нашел сочинил отличные описания, метко подмечая особенности и насыщая текст впечатлениями так, что некоторые цитаты можно и нужно добавлять в путеводители. Например, я теперь страсть как хочу попасть на Филиппины, изучить прекрасный город Манилу, посетить старые испанские квартали, насладиться видами моря и буйством джунглей. В общем, книга очень яркая и увлекательная. И это я еще не перешел к сюжету!

Сам сюжет состоит из хитросплетения сюжетных линий трех персонажей, двое из которых пытаются пережить Вторую Мировую войну, испытывая самые разные приключения, частенько проволакивающие их по краю гибели. Один из них мрачный и смертоносный боец Бобби Шафто, который может выкарабкаться из любой ситуации, а второй — рассеянный и гениальный ученый Лоуренс Притчард Уотерхауз, вложивший большой вклад в расшифровку кодов Германии и Японии друг Алана Тьюринга. Третья сюжетная линия принадлежит его внуку, Ренди Уотерхаузу, классному программисту, который пытается наладить свою жизнь, найти любовь и разгадать оставленные дедом секреты.

Если вас не испугает размер, вполне тянущий на два тома, то вы получите от этой книги большое удовольствие, в случае, если вы хотя бы немножко гик. :)

«и вдруг что-то пошло не так» — основная тема романа

Сначала с дёгтя: «СемьЕв» написан языком википедии смешанным с инструкцией к пылесосу. Куча аббревиатур, каждое слово разжевывается по нескольку раз (хотя лучше бы это делать в сносках, что уменьшило бы объем раза в два), ну и так как читался роман перед сном, некоторые сеансы были крайне короткими.

Читать несколько десятков страниц об орбитальных маневрах интересно, но это теряет всякий смысл после эпизода с маневрами МКС с пристегнутым к ней булыжником в сто раз более тяжелым (центр масс будет внутри астероида и маневровые будут просто крутить саму станцию вокруг него). Так же странно как и генетический архив на флешке и куча других странностей. Но, к удивлению, в целом все же интересно.

Три главы книги представляют собой по сути две разных книги, волею судеб продаваемые одним томом (видимо как противовес тенденции продавать одну книгу кусками). Но это тоже не так здорово. Глава первая медленно набирает обороты, знакомит с персонажами, описывает все что и как. Вторая же мчится как локомотив, действиями и событиями неудержимо мчась к логической развязке, полностью меняя все ощущение от книги. Отчаянные времена срывают все маски, показывая кто есть кто, а так же выписывая счета безрассудству, вот только платят другие своими жизнями. На этом можно было бы и закончить.

Но третья глава начинает все по новой. Другое место, другое время, другие лица, хоть и дает название всему роману. Это ДРУГАЯ книга. Она снова начинает разгоняться, вынимать скелетов из шкафов, но предыдущую не догоняет и провисает в конце.

И еще, порой благородство граничит со слабоумием, а некоторые поступки нельзя прощать, дабы они не повторялись. Особенно что касается политиков. Их противостояние с технократами, не очень популярными, но знающими, что они делают, вызвало особый отклик.

Роман оставил неоднозначное и весьма противоречивое впечатление.

О Ниле Стивенсоне был наслышан, но чести литературного знакомства не имел. План начать приобщение к творчеству талантливого американского писателя с «Барочного цикла» был напрочь провален поступившим советом ознакомиться с книгой, в которой очень качественно описана техническая сторона бытия. А это именно то, чего в данный момент жаждал мой внутренний читатель. Нечто из области информатики, где профессиональному программисту не придётся дёргаться в судорогах когнитивного диссонанса от вывертов ламеров, мнящих себя познавшими дзен хакерами.

В итоге то, что человек прекрасно разбирается в вопросе (это вам не какой-то там Гибсон) могу с лёгкостью и удовольствием подтвердить. Всё, что каким-либо боком касается программирования, написано качественно — от концептуальных моментов до всяческих мелких непринципиальных, но характерных, узнаваемых фишечек. Конечно же с поправкой на 1992-й год. Упоминание «современных» языков программирования, как то: Fortran, Basic, Pascal и пр. прокатилось ностальгической слезой. Да и виртуальная реальность, занимающая основательную часть повествования, выписана качественно и логично, в неё верится. С этой точки зрения я получил всё то, что и хотел.

Отдельный кайф книги в основной сюжетной идее, которая представляет собой нетривиальный коктейль из двух не связанных непосредственного друг с другом видов программирования — нейролингвистического и программирования как такового. Особенно впечатлил идеальный выверенный баланс в преподнесении этой идеи между «научностью», что вынуждала включиться серое существо и в итоге получить от всего этого процесса шевеления мозгами массу удовольствия и «лёгкостью», не позволявшей читателю заскучать. Эта составляющая произведения порадовала, пожалуй, даже больше, чем та, о которой я говорил чуть выше. Она восхитительна.

А вот во всём остальном роман предоставлял гораздо меньше поводов для радости — он чем-то неуловимо напоминал типичные боевики середины 90-х. А именно: много экшена с участием бравых ребят вроде Шварценеггера, Сталлоне и пр. (в романе это негроазиат программист-боец на мечах Хиро Протагонист), противостоящих не менее бравым, но более злобным, а главное обиженным, антагонистам (причём русским ага, куда же без них), повернутым на желании дать всем мзды, управляемых злобным мультимиллионером, желающим покорить весь мир. Весь этот «код» балансирует на гране безвкусного набора штампов и чего-то, желающего казаться ощутимо бОльшим. От того, как на эту компиляцию отреагирует читатель и зависит его конечная оценка произведения. Мне было скучно, особенно во второй половине книги, когда образ виртуальной реальности был уже полностью скомпилирован, когда отгремели восхитительные главы про метавирус, уже не оставив в этой области каких-то белых пятен, когда пропал весь сатирический подтекст (последний, должен признать, местами был очень хорош, один только фонд туалетной бумаги чего стоит). Оставалось наблюдать только за тем, как всё это за счет экшена разрулится. При этом не сказал бы, что это произошло особо оригинально и захватывающе. Герои-константы, как и герои-переменные представляют из себя 8-битные 256-цветные картинки, которые, уверен, сотрутся из оперативной памяти мозга очень быстро. Ряд багов поведения персонажей также присутствует, а вот каких-то особых, запоминающихся фич я не обнаружил.

Ещё периодически BSOD'ом выбивали из виртуального мира в реальность диалоги и требовалась перезагрузка системы в виде перечитывания оных, чтобы вернуться обратно в поток повествования. Я так для себя и не смог разгадать эту загадку — странного несоответствия уровня диалогов (кроме диалогов с Библиотекарем, посредством которых в основном и проходила передача автором основной идеи) всему остальному. Пусть я пенял чуть выше на скуку, но всё действо описано на качественном, высоком уровне, пусть меня и не зацепившем, но диалоги — это какой-то кошмар. Они порой просто поражали своей корявостью и нелогичными переходами. Не единожды мне на ум приходил известный ироничный термин «МТА». Хотя, возможно, тут приложил свою руку переводчик.

В итоге, имеем странное сочетание блестящей научной составляющей и не впечатлившей объектно-экшеновой.

Мне почему-то кажется, что причислять художественное произведение к разряду «лженауки» как-то не очень правильно. Писатель пописывает то, что, как он считает, в данный момент пипл будет похавывать, и обычно совершенно не претендует на истину в последней инстанции — хотя Стивенсона с его изрядной амбициозностью и трудно причислять к просто «пописывающим», но он в конце концов не физик-теоретик (не смог или не захотел — это отдельный вопрос, для сторонних наблюдателей крайне тёмный).

По мне, что бы ни нагородил автор в тех бесчисленных научных (или пусть — псевдонаучных) диспутах, коими полон «Анафем», если это читателю интересно, то это успех. Да, не такой однозначный, как у того же «Барочного цикла», но и к неудачам «Анафем» никак не отнесёшь. Да, картонные герои (а точнее — герои-функции), да, нелепая история любви ГГ, да, сплошные несуразицы в разных физических или философских прогонах. Однако роман-то совсем не о том, это ведь всё не более чем завлекаловка для читателей-интеллектуалов (название условное: я лично к ним отнёс бы всех читателей, которые не очень любят голимый экшн или пустые сказочки о драконах), чистые декорации для главного месседжа. Тема «Анафема» — это продолжение темы «Ртути», но уже не в форме гимна интеллектуалам, а в форме этакого воззвания оных не только к «мирской власти», но и к «ита» и к «пенам»: ребята, мы хорошие, давайте дружить! Мы будем делать всё, что вам нужно, только дайте нам свободу и дайте нам, как и вы, возможность жить полной жизнью (т.е. — в первую очередь — размножаться, как все!). Судя по отзывам, этот месседж не считал (или не захотел считать) никто. Может быть, ничего такого автор и не имел в виду, но сюжетная конструкция совершенно железная: на несчастной планете Арб (а как ещё назвать планету, на которой то одно Разорение, то второе, то третье, то какие-то Ужасные события и ещё много чего неприятного происходит регулярно) интеллектуалы (инаки) заключены в закрытые резервации (конценты), но в какой-то момент, когда планете в результате иноземного вторжения оказывается нужна их помощь, их выпускают и они начинают дружно работать на благо общества, получив в награду известную свободу рук и (о, это мощный бонус!) возможность плодиться и размножаться (чего ранее были лишены, ибо специфическая пища делала их стерильными). Ура, наши (то бишь интеллектуалы) победили. Опять. А у Стивенсона иначе и не бывает — даже в самых его экшновых вещах побеждают не те, кто лучше машет кулаками, а те, кто лучше соображает.

И ещё. Несколько фраз, в которые автор ухитрился вложить почти всю экономическую и социальную историю человечества — причём это взгляд именно что писателя, а не экономиста или социолога (и уж точно не физика или философа), однако точность, по мне, просто феноменальная — не в бровь, а в глаз:

»...я зачарованно смотрел на людей за стёклами и гадал: каково им живётся? Тысячелетия назад человеческий труд разделился на операции, которые надо день за днём выполнять на заводах или в конторах, где люди — взаимозаменяемые детали. Из их жизни ушла фабула. Так и должно было произойти, так диктовала экономика. Однако очень легко увидеть за этим чью-то волю — даже не злую, а просто эгоистичную. Люди, создавшие систему, ревниво берегут свою монополию: не на деньги, не на власть, а на осмысленный сюжет. Если подчинённым есть что рассказать после рабочего дня, значит, случилось что-то неправильное: авария, забастовка, серия убийств. Начальство не хочет, чтобы у людей была собственная история кроме лжи, придуманной, чтобы их мотивировать. Тех, кто не может жить без фабулы, загоняют в конценты. Остальные должны искать ощущения, что они — часть истории, где-нибудь вне работы. Думаю, поэтому миряне так одержимы спортом и религией. У них нет других способов почувствовать, что они играют важную роль в приключенческой истории с началом, серединой и концом. Мы, инаки, получаем свой сюжет готовым. Наша история — познание нового. И она движется, пусть и не так быстро, как хотелось бы...»

По мне, мало кому из современных авторов удалось так чётко и ёмко объяснить причины той массовой депривации, в которой находится народ нашей несчастной планеты: если фабулы в твоей жизни нет, то ни она, ни тем более ты, её носитель, никому не нужны, — даже тебе самому...

Сложно выставить объективную оценку этому произведению, первая прочитанная мною книга как на тему киперпанка так и Стивенсона.

Не понравилось занудство, подкачал перевод, возможно это заслуга А. Комаринец, возможно неудобно переводимой компьютерной терминологии, или попросту стиль автора — пока сказать не могу.

Экшен-сцены в большинстве своем порадовали, в протестантизм Нилу не стоило лезть, не его это, копаться с вопросах веры, переплетать программирование и религию.. в этой книге это совершенно лишнее. Как христианину, мне было неприятно примитивное толкование «языков», пятидесятничества и воскресения Христа.

Оценку ставлю 7, читать моментами было интересно, но читалось нелегко, попросту тягомотно и временами скучно.

Следующий на очереди «Барочный цикл», которые, судя по описанию должен быть просто шедевром. что ж...поглядим.

Построение книги похоже на «Криптономикон». В «Ртути» тоже условно можно выделить 3 истории, которые где-то пересекаются, а где-то расходятся.

В начале Нил Стивенсон нас знакомит с натурфилософами (, как тогда, в 17-м веке) называли ученых. Ньютон, Гук, Лейбниц и пр. — все они трудятся на благо истины. Кто-то связывает свою деятельность с желанием раскрыть суть Бога, кто-то просто хочет постичь истину, которую религия не может раскрыть. У каждого свои цели, в том числе и покровители, которые финансируют развитие натурфилософии, видя в ней огромную силу. Рядом с известными учеными и представителями особ «голубых кровей» оказался Даниэль Уотерхауз, которого можно назвать недоученым и недосоветником, но при этом человеком. который добился некой важности. Глазами и ногами Уотерхауза читатель знакомиться с Англией эпохи барокко. Человеку, которому интересна наука хотя бы в начальном понятии, будет очень интересно узнать, как делались открытия, как ставились опыты, как придумывались законы, которые действуют до сих пор. Лично я был в полном восторге от того, что смог посмотреть на это не посредством сухого текста в учебнике, а посредством живописного художественного текста.

Честно говоря, не знаю, есть ли еще такие романы, в которых науку преподносили бы таким образом. Мне очень понравилось.

Потом неожиданно все обрывают и вводят нового героя — Шафто. Кто читал «Криптономикон», тот уже, наверное, догадался, чего можно ожидать от персонажа с фамилией Шафто. А именно — приключений и авантюр. Я обожаю Стивенсона за его умение подавать смешнейшие вещи с серьезным описанием. Шафто попадает в дичайшие курьезы, читая которые у меня с лица не сходила улыбка, но при этом сам герой оставался невозмутимым (до сих пор помню сцены с шабашом и «грибным» супом). Браво, Нил!

Но Шафто довольно быстро «заканчивается» и на сцене появляется Элиза. Некая девушка-простушка, без имени и рода, наложница, спасенная из рабства. ЧТо странно — с свои 18-19 лет у нее обнаружился талант на приумножение денег путем куплю-продажи акций. И откуда это умение взялось у человека без образования и опыта, понять мне очень сложно. Да и вообще сам персонаж этот мне показался не интересен. Вся суть Элизы — это добиться дворянского титула путем грамотного подхода к знатным особам (там улыбнуться, там подсказать, там ножки раздвинуть). Что обидно, все эти придворные интриги в конце концов заняли основную часть книги.

«Ртуть» — это документальный роман без центральной интриги. Что в середине книги, что в конце я не мог найти сюжет романа, который бы заставлял меня волноваться, переживать и задумываться, что же будет в конце. Кажется, в любом месте можно поставить точку. С точки зрения информационной составляющей книга шикарна. Стивенсон шикарно показал Англию, Францию и Голландию того времени. Книга толстая? Да! Много текста, но зато мы можем полностью насладиться живописными картинами, умело переданными автором. В романе много подробностей об архитектуре, моде, градации общества и т.д. Пока персонажи едут в карете, Стивенсон с удовольствием вам расскажет об арках, фронтонах, прудиках, набережных, мостах, ямах на дорогах, бантиках на туфлях натурфилософов или герцогов. Для кого-то это лишнее, но для меня подобные вещи являются украшательством романа. Стивенсон мастерски описывает эпоху того времени.

Но роман и правда, как ртуть. Читается вязко и неторопливо. Что-то интересно, что-то не очень. Я постоянно путался в именах графов и герцогов. Кто там чей бастард и у кого какие планы на трон... Поэтому все политические интриги мне были скучны.

Натурфилософы понравились, Шафто очень понравился. И если бы не мастерский текст Стивенсона, не его умение лихо закрутить текст, не умение уважаемой Доброхотовой-Майковой замечательно переводить текст, то я бы поставил оценку не выше 7. Неоднозначная книга, но каждый может найти в ней что-то свое.

Прошло пол года и я сел написать отзыв об этой книге... и это уже знак того, что она не просто пролетела мимо, а по-настоящему оставила след. Последнее время взял за правило заходить в интернет за разъяснениями, если встречается что-то непонятное. И, если бы у меня не было безлимитного интернета, то эта книга разорила бы меня. Для меня главным достоинством книги является, не встречаемое мной ранее, удивительное сочетание продолжительных диалогов, которые будоражат мозг непривычными идеями и экшена, который позволяет отдохнуть и настроится на следующие загадки и концепции. В итоге я прочитал эту книгу, хотя раньше у меня не было опыта в таких произведениях. Перешел на Ложную слепоту Питера Уоттса, кошмар...

Я дочитал роман поздно ночью. До утра мне снились какие-то злые японцы, влюблённые парочки и секретные данные, которые нужно было охранять любой ценой.

Я сажусь утром перед компьютером и пытаюсь понять: а о чём всё это было?

О Второй Мировой и Тихоокеанском театре военных действий?

О системах шифровки 40-х и 90-х годов?

О дружбе, любви и семейных узах?

О религии?

О математике?

О метафизической борьбе Ареса (силы разрушения) и Афины (технологии и хитрости)?

О поисках сокровищ?

О компьютером бизнесе и его трудностях?

О технологии изготовления первых автоматических вычислителей?

О том, как все «хорошие» люди объединяются против всех «плохих»?

О том, что большое количество денег, направленное в нужное русло, каким-то образом должно предотвратить новый Холокост?

И у меня нет ответа на этот вопрос. И в этом, мне кажется, основной плюс и минус Криптономикона.

Огромный роман с десятком главных персонажей (половина которых состоит в родстве). Действие происходит по всему миру (даже пришлось выдумать парочку несуществующих стран). Вдоволь математики, инженерии, военной истории и даже теологии. Поистине впечатляющее зрелище.

Но действие развивается очень и очень медленно. Некоторые второстепенные герои и сюжеты кажутся совершенно лишними.

И финал... какой-то очень слабый финал для такого большого действа. Как будто автор просто решил остановиться на пол-пути и бросить героев там, где они есть. Пусть сами дальше разбираются.

Стивенсон, конечно же, чрезвычайно крут, — смешные упрёки в том, что он знает историю на уровне школьной программы, оставим на совести их авторов: для того, чтобы так вольно обращаться с историческим материалом, как он, нужно прочитать и, так сказать, пропустить через себя, ОСМЫСЛИТЬ, — просто для того, чтобы хотя бы решиться взяться за подобную историю на несколько тысяч страниц, — несколько сотен книг, причём настоящих исторических, а то и просто первоисточников, а не популярных книжонок для народа... И если Стивенсон и позволяет себе иногда приврать, то врёт он так хорошо, что отличить его ложь от правды сможет, как я подозреваю, только очень хороший специалист... И уж никак не человек, знакомый с историей 17 века в пределах школьной программы... в которой даже в советское время, помнится, англо-французской войне конца 17 века уделено было несколько строк. В нынешнее время, не удивлюсь, если о ней вообще не упоминается...

В отличие от «Ртути» сей опус действительно более приключенческий, и вся натурфилософия отодвинута на обочину сюжета, но сделано это вовсе не на потребу хавающему всё пиплу (чем Стивенсон, безусловно, порой грешит), а с одной целью — пропеть осанну тем, кто, как и те же натурфилософы, вложил свою весомую лепту в расцвет Запада. И звать этих ребят — авантюристы (главный из них — Джек Шафто) и жулики (главная из них — Элиза). В «политкорректном» варианте — первооткрыватели и финансовые гении. Таки да — ребята много чего наоткрывали — кто-то золотых или серебряных копей, а кто-то — супернадёжных схем в высасывании из простодушных и не столь финансово «одарённых» граждан тех же золота и серебра. Запад расцвёл, попутно придушив всех остальных претендентов на расцвет. Авантюристы и жулики положили начало всемирно известным династиям людей, которые нынче глубоко уважаемы и совершенно не обязаны для собственного прокорма заниматься грабежом и работорговлей. И какое кому дело до того, что их прадедушки и прабабушки грабили и воровали по-чёрному?

Не знаю, верит ли сам Стивенсон в то, что цивилизация, основанная на тотальном грабеже и разбое, заслуживает всяческого уважения и восхваления, но хвалит он и поёт осанну очень качественно и крайне убедительно. Особенно убедительно для той части своей целевой аудитории, которая знакома с историей на уровне школьной программы.

Не могу не написать отзыв на эту книгу

для меня книги делятся на нелюбимые, средние, хорошие, лучшие и «Криптономикон»

В книге есть всё — исторические вещи, криптоистории, выдуманные земные локации, техника и технология, эмоции и ощущения, ненавязчивый юмор и серьезные вопросы. Читал ее раз 10 наверное, не смотря на 900 с гаком страниц...

В общем, перефразируя Бобби Шафто:

Моя книга.

Таких много, но эта

Книга моя.

Переходя от романа к роману я надеялся, что, ну вот теперь автор точно выдаст что-то супер-пупер выдающееся. И судя по отзывам в сети, а так же анотации издательства, что самый лучший и знаменитый роман Стивенсона я приступил к чтению.

Читая первую часть, я искренне надеялся, что сейчас точно начнется завязка сюжета, а в итоге получал лишь полет мысли автора. Зачастую, что самое обидное, автор описывал вещи не относящиеся напрямую к сюжету и никак его не продвигающие вперед.

В второй части казалось, что сюжет хоть немного должен ускорится, но увы.

Очень разочарован. Хотя нет. Не кривя душой могу сказать , что подобное занудство встечал и в предыдущих произведениях Стивенсона. Просто в «Криптономиконе» он разошелся не на шутку.

Сразу скажу, что книга хороша. Да, есть в этой книги и свои минуcы, будь то объем (хотя это спорный минус), зубодробительно длинные описания, в основном географического и архитектурного толка (зато эти самые описания помогают погрузиться еще больше в мир книги), множество героев с длинными, а порой даже несколькими именами (но в конце книги есть удобный список действующих лиц, как в пьесах). Вы, наверное, заметили, что все минусы, я незаметно превратил в плюсы.

Эта книга придется по душе в той или иной степени практически любому читателю, потому что «Ртуть» это смешенье жанров и событий. Научные изыскания Ньютона и Роберта Гука перемежаются с войнами и битвами, политические и придворные интриги высоких особ разбавляются приключениями бродяги. В романе используются эпистолярные и сюрреалистические вставки, имеется даже несколько пьес. Может кто-то учится на экономиста? Так получайте историю развития финансовых и экономических отношений конца средневековья.

Читатель помещается в эпоху Возрождения, в эпоху, когда Алхимия доживает свои последние дни, а на его место приходит Наука. Первые толчки для возрождения науки после многовековой спячки сделали такие люди как Декарт, Бруно, Коперник. Философский и чисто логический подход к изучению окружающего мира заменяется эмпирическим подходом. Такие ученые, как Роберт Гук, Исаак Ньютон, Христиан Гюйгенс, Джон Уилкинс неустанно проводят эксперимент за экспериментом: переливают кровь собаке и «оживляют» его, делаются попытки создания универсального философского языка в замен латинского, строят первые обсерватории, совершенствуют микроскопы, телескопы, механические часы. Благодаря их труду совершаются новые открытия, рождаются новые области в науке.

Параллельно читатель наблюдает нескончаемые европейские войны, голод, пожары, природные катаклизмы. Вместе с героями книги читателю предстоит наблюдать придворную жизнь Версаля и Уайтхолла, участвовать в Битве за Вену и в Английской Революции, смотреть на казнь Карла I и изгнание Якова II. Множество раз скитаться практически по всей Европе «туда и обратно».

Хоть и российскому читателю будет тяжело влиться в сюжет книги, ну кто, ради бога знает, как закончил свою жизнь Карл I, слышал о восстании Кромвеля, что было до Венской битвы и т.д. Ну, в данном случае, интернет вам в помощь. А в качестве затравки для прочтения следующей книги, Стивенсон нам намекает на появление в следующей книге «Смешенье» Петра I.

«Ртуть» — это увлекательный, мастерски написанный роман, о становлении западной цивилизации, который фокусируется большей частью на горстку людей, благодаря которым свершилась научная революция.

Увидев эту книгу на полке, я ожидала получить дозу старого доброго киберпанка, ну или, как минимум, что-то такое же забористое как и Криптономикон. Но буквально спустя 20 страниц я уже не делала никаких сравнений, потому как Вирус оказался вещью в себе. Не то, чтобы фантастика, скорее добротный детектив с хорошими шансами на экранизацию. В любом случае, отличная и занимательная вещь, способная скрасить выходные)

Иногда все же нужно верить описанию жанра, а не поддаваться искушению именем автора книги. Где-то в глубине я все же верил, что «Вирус Reamde» окажется запутанным в киберпанковых сетях. Что рано или поздно на волю вырвется запутанный интеллектуальный сюжет, который заставит меня волноваться и переживать за главных героев. Читая этот роман, мне очень хотелось верить, что за очередной страницей начнется острый сюжет, и уж ладно с этими погонями и взрывами (к ним привык уже), но хоть что-то запутанное дайте, что-то, над чем захочется задуматься, что заставить поволноваться...

Ричард Фортраст придумал компьютерную игру, которая быстро вырвалась в мировые лидеры, и принесла славу и деньги создателю. Но компьютерная игра «Тэрра» в романе играет ну очень второстепенную роль. Ее могло запросто и не быть, а в реальной жизни ее не могло существовать и вовсе, потому что Стивенсон описал мертворожденный проект. В игре, оказывается, очень интересно копать руду, а не мочить монстров. Игроки испытывают колоссальное удовольствие, находясь в поисках жил, которые дают тонны полезных ископаемых. Ушлые игроки (китайцы, естественно) зарабатывают реальные деньги на продажах того, что найдут в земле. В игру нельзя начинать играть, потому что «тебя сразу убьют и ограбят, и будут это делать всегда, пока ты будешь низкого уровня». Чудовищная глупость! Нет ни одной такой онлайновой игры, в которой новички испытывали проблемы с первого появления в виртуальном мире! Чтобы поговорить с персонажем в игре, нужно подойти близко к нему, и ваш диалог могут услышать другие, если подойдут ближе. Игроки кланяются друг другу, жмут руки, несут деньги из одного города в другой в режиме реальности (без услуг телепортов или транспорта). В игре есть несколько уровней накладывания заклинания невидимости (получается, есть невидимость, не совсем невидимость, вполне себе невидимость и хорошая невидимость, но теоретически кто-то может все-таки вас увидеть), создатели игры могут разрушить мир одним заклинанием и вообще... это ад, а не игра, конечно. Стивенсон иногда скатывается в описание игрового мира, но на сюжет он не абсолютно никак не влияет.

Вместо игры могло быть что угодно, хоть номер банковской карточки, ведь кто-то написал такой вирус, который блокирует файл, как только червь попадает на флэшку или компьютер. Вирус «съел» не тот файл и не в то время. Агент русской мафии пытался купить базу данных сведений о банковских карточках, но вирус заблокировал БД и попросил 73 доллара за разблокировку. Русская мафия не хочет понимать, что такое вирусы и что они делают. Они просто хотят найти виновных и наказать их. Засим берут в заложники всех причастных и отправляются на поиски ушлых хакеров.

В заложниках оказывается племянница Ричарда Фортраста (создателя Т'Эрры) — Зула. Ее можно назвать ГГ романа. По ходу приключения Зула обзаводиться друзьями, которые питают к ней самые искренние чувства. Даже плохие герои тоже любят и уважают Зулу. Почему — мне не понятно. Может быть сам Стивенсон питает слабость к темнокожим симпатичным девушкам.

К русской мафии добавляются исламисты-террористы, британская разведка, китайцы, филлипинцы, канадцы, американцы, венгры и т.д. и т.п. Герои иногда попадают впросак (сцена с вторжением в квартиру к моджахедам вызвала искреннюю улыбку — Стивенсон не потерял фирменный юмор). Но книга действительно про трах-бабах. Как бы я ни вертел книгу, это самый чистокровный боевичок про спецэффекты. Про взрыв вертолета, про рушащийся дом, про взрывчатку, про погоню на автомобилях и моторных лодках, про заложников... Все до ужаса прямолинейно. Но это, конечно, проблема не книги, а моя проблема — это просто не мой жанр. если бы по книге сняли фильм, я бы, посмотрев его, сказал — это фильм про спецэффекты. Это боевик про не совсем клюквенную мафию (она целует руки девушкам и дарит цветы), про безумных бородатых террористов и про Зулу и ее друзей. Но никак не про вирус со странным названием Reamde=)

Семнадцатый век в западноевропейской истории – время фундаментальных перемен, затронувших практически все сферы общественной жизни. Мир, каким его многие поколения европейцев умирал, освященные многовековой традицией представления о политике, экономике, религии да и самом устройстве мироздания разрушались под натиском освободившихся от вековых догм умов.

Даниэль Уотрехауз, главный герой первой из восьми книг «Барочного цикла», не принадлежит к числу гениев, чья мысль положила конец цивилизации средневековья и породила философию и науку нового времени. При этом он достаточно умен, чтобы понять, по достоинству оценить и принять самые передовые из идей своего века. Действие большей части романа происходит в промежутке между 1666 и 1673 годами. Глазами Даниэля, члена Лондонского королевского общества, мы видим Лондон и Кембридж времен реставрации, чуму, лондонский пожар, голландскую войну, Уилкинса, Ньютона, Ольденбурга, Пипса, Гука, и Лейбница. Мы становимся свидетелями того, как в спорах, экспериментах, алхимических лабораториях, кабинетах гениев-одиночек рождаются современная наука и знакомые всем нам со школьной скамьи представления об устройстве окружающего нас мира.

Авторский вымысел в «Ртути» так тесно переплетен с реальной историей, что книга может оказаться непонятной и скучной для тех, кто немногое помнит о научной революции XVIIв. и не имеет представления о религиозной и политической ситуации в Англии первой половины царствования Карла II. В оправдание автора скажу, что рассказ о необыкновенных приключениях Джека Шафто и похождениях Элизы с Йглма, которым главным образом посвящены следующие четыре книги цикла, читается много легче. Для тех же, кого не отпугнут споры о совместимости свободы воли и механистической философии и иносказательные беседы о секретных переговорах английского и французского королей, увенчавшиеся заключением Дуврского мирного договора, «Ртуть» Нила Стивенсона – увлекательное и умное чтение.

Книга очень понравилась, читал год назад, впечатление не пропало. Грамотно, умно, информативно, я бы сказал, что книга приоткрывает широту взгляда на некоторые важные события (это конечно зависит от самого читателя и его подготовки). Нил Стивенсон отличный писатель, побольше бы сейчас таких. Однозначно рекомендую для ценителей объемных и насыщенных событиями романов.

Я нашел в этой книге новую идею фантастического мира, похожего не видел. За это хотелось бы поставить более высокую оценку, но художественная часть подвела.

Во время прочтения книги я не чувствовал связности сюжета. Решения и главного героя, и второстепенных вызывают раздражение, особенно учитывая их высокий интеллект.

Большинство значимых и логичных решений происходит за кадром.

Многим читателям, наверное, льстит, когда они узнают некоторые теоремы или философские термины из школьной программы или вузовской, и поэтому книга кажется более значимой, чем теоретика, раскрытая в ней.

С другой стороны, книга популяризирует науку, заставляет задуматься над многими вопросами развития человечества, а это всем нам на пользу.

Переводчикам спасибо. Большой труд проведен, учитывая, что пришлось не только переводить, но и придумывать соответствущие слова-термины на русском языке.

Прочитал, отложил ридер, думаю над собственными впечатлениями.

С одной стороны — интересно. Описание жизни «в монастыре», экскурсы в историю мира — очень атмосферно. Я бы сказал даже, что первая треть книги — это атмосфера и ничего кроме.

С другой — всю эту треть ты ждешь, когда же что-то случиться. А ничего не случается. Повествование течет, течет, течет... И плавно переходит в следующую свою часть. Настолько плавно и ожидаемо, что назвать это «событием» — язык не поворачивается. Многие назовут это минусом, но мне подобный подход скорее нравится, чем нет.

В книге много идей — философских и научных (скорее псевдо-научных, ну да ладно), которые автор толком не развивает, ну да ладно. Примем их за костыли, на которых повествование стоит.

Концовка — скомканная и толком не раскрытая, хотя и, признаю, не слишком предсказуемая (в отличии от некоторых других моментов).

При всем этом — книга понравилась. Она доставила удовольствие, и я уверен, что через пару лет ее перечитаю.

Акустически, да и просто по смыслу, слово «Анафем» для будущих землян очень похоже на известное сегодня слово «анафема». Но в будущем у него есть и второе значение — гимн. И этот роман ни много ни мало — гимн человечеству. Во всяком случае, примерно так он был задуман Стивенсоном...

Неудивительно, что внушительная часть романа посвящена знакомству с будущим миром планеты и ее историей, уж очень многое надо объяснить «для начала». Науку спрессовали, изолировали, поместили в некое подобие будущих «монастырей», и своей обособленностью она стала схожа с религией (а в каком-то смысле, так оно и есть), но построенная не на измышленных символических догмах, а на твердых постсовременных доказательных базах. У теоретиков и практиков будущего тоже есть «священные писания», но это трактаты и учебники, например по геометрии, и в частности, по символичной теореме Адрахонеса (то бишь, Пифагора. Автор решил не рушить авторитет легендарного грека, лишь слегка изменить его имя))). Причем, с «учебниками» можно спорить, вносить коррективы, если, конечно, ты достаточно умен и развит, чтобы сделать это. Но наука, находясь в «запертом» пространстве, вокруг которого бушует привычная нам каждодневная-новостная-обывательская рутина, постепенно мутирует и представляет собой исключительно практический интерес — если ты можешь вылечить человека, или создать сложный прибор, или вырастить ГМО-продукты, то ты нужен «внешнему миру» и тебя «вызывают». Но если ты теоретик, философ, гуманитарий, оставайся в своем замкнутом четырьмя стенами мирке. И всех всё устраивает — мирская власть «правит бал», иерархи (главенствующая каста инаков) по своим причинам молчат «в тряпочку», миряне жуют попкорн, запивая колой, а инакам можно иметь всего три личные вещи, рассчитывать на вегетарианский обед, а из привилегий — свободное время для чтения и раздумий...

Автор, строго говоря, тут ничего нового не сообщил — первые научные труды, первые истоки системацизации и популяризации знаний, и были как раз в монастырях. Но поскольку наука все же предполагает поиск, а значит, различные варианты, а не одномысленное толкование, то, соответственно, у инаков (то есть, приверженцев науки, в отличие от суетливых мирян) есть гибкость мышления, всяческие логические игры и прочие атрибуты научных исследований. Они так и говорят: «... если ты абсолютно веришь в бога, делать у нас тебе нечего...». В общем, в будущем мир показан перевернутым с ног на голову — миряне как раз погружены в апокалиптические настроения и возникающие на этом поприще секты, инаки же следуют точным правилам математики, физики, химии...

Филология будущего по-стивенсовски это язык, видоизмененный до хорошей степени узнаваемости )) — слова необычные, но за ними легко угадываются привычные нам, (но, поскольку в романе множество своих пророков, мыслетилей, лжецов, мучеников и т.д., в конце книги есть словарь). Языков на будущей Земле (планете Арб) всего два, язык мирян и язык инаков, да еще они и пересекаются в каком-то проценте слов. И тут Автор, по-моему, попал в самую точку — я так себе и представляю это — некий «потомок» эсперанто, экономически и политически обоснованный в романе. В общем, венец ассимиляции языков на Земле. Что делать, по летоисчислению в книге, Вавилонское столпотворение было (якобы) тысяч десять лет назад, но об этом событии упоминаний в романе нет...

Если копнуть также глубоко и основательно в смысле построения мира и сложных социальных отношений в нем, как это делает Стивенсон, то можно наткнуться на панцирь черепахи, которая приютила трех слонов, и заодно всю нашу Землю))). В романе затронуто колоссальное количество вопросов, от отношения к еде до сущности сознания, от секса до мировых революций, от солнечных часов до инопланетных технологий. А количество бесед на вечные темы, религиозных течений, мудрых высказываний, вложенных в уста тамошних светителей, просто зашкаливает...

Мир будущей Земли (как, впрочем, и ныне существующей) весьма обширен, и знакомство с ним занимает примерно треть романа, а он (роман) довольно увесистый. Но не спешите разочаровываться: роман убыстряется, и дальше — экшн:

Роман еще необходимо обдумать, разложить по полочкам, пересортировать и пронумеровать, но он достоин прочтения — серьезный роман о нас самих. Стивенсону, по-моему, удалось приблизиться к отражению нас, показать нас со стороны такими, какими мы выглядим из космоса инопланетными глазами (или чем они там видят нас))) Приятного прочтения ))) 8/10

Все, что написано ниже, мне писать в открытом доступе совершенно не хочется, но элементарная благодарность коллективному разуму велит не жмотиться и расскрыть некоторые спецефические нюансы, не всегда понятные, если не принимать во внимание, что роман этот целиком масонский, — масса деталей вне масонского контекста неизбежно будет упущена. Помните, как «Чапаев и Пустота» называли первым русским буддистским романом? «Анафем» — масонский роман в гораздо большей степени, нежели «Чапаев» — роман буддистский; само по себе это сравнение не точное и нужно мне только затем, чтобы показать, в каком смысле я употребляю термин, а именно в смысле последовательности и приверженности к определенной линии.

В отечественной фантастике жанр переложения Традиций (с большой буквы, имя нарицательное) практически отсутствует. Пелевин стоит настолько особняком, что не все согласны считать его фантастом, хотя для западной фантастики опора на какую-то философскую, мистическую или философско-религиозную школу дело обычное (мне могут привести в контраргумент романы вроде «Волкодава» Семеновой или «Золота Пармы», но тут работает реконструкция, а не опыт живой традиции, в котором неточность невозможна, а фантазии превратились бы в фантазмы; совершенно разные жанры).

Проиллюстрирую это утверждение сравнением «Хроник Амбера» и «Черновика» Лукьяненко. Желязны не эксплуатирует каббалисткую идею отражения центра мира на прочие миры, но живет внутри неё, удерживая принципиальную идею первомира, к которому странствующая по нижним мирам душа не перестает стремиться. Есть масса узнаваемых черточек, вроде Дворкина/Старца, ветхого деньми, внешности Короля, самого количества принцев Амбера, канонного для каббалистического древа, их канонных для сефир цветов, но это уже другая история. «Хроники Амбера» в контексте «Анафема» во всех случаях уместно упомянуть из-за одной значимой отсылки – а именно лабиринта как инициации. Стивенсон как бы намекает, причем вполне ясно, что не просто так берет ту же формообразующую идею, что и Желязны – множественность миров как отражение идеального мира – но следует той же традиции.

Орел наш дон Реба в «Черновике», напротив, берет – через третьи руки, что видно из оторванности формообразующей концепции от любой содержащей её школы – идею отражений, не зная, очевидно, о том, какое место она занимает в культуре, как транскрибируется и как проецируется на плотный мир, приписывая своим мирам порядковые номера и соподчиняя их говорящей связкой «начальник-подчиненный». Такое преврашение мировых философий в обыденную социальность, снижение смыслов, вообще говоря, не должно удивлять — в русскоязычной фантастике традиционно отсутствует «философское крыло», в котором авторы опираются на подробно, в деталях, изученные традиции и школы – что, собственно, можно осуществить, только принадлежа к такой школе самому или, по крайней мере, имея опыт углубления в традицию и возможность проконсультироваться с очевидцами. Литературоцентричность нашей фантастики дает такую оптику, в которой вся фантастика в целом может восприниматься как вымысел и конструкция из собственного пальца автора, и через такую деформирующую перспективу «Анафем» будет прочитан как «роман о университетах».

В западной фантастике есть звезды первой величины, работающие в жанре философского фантастического романа и опирающихся не на взгляд и нечто, а на доскональное знание и следование живой традиции – Толкин, Льис, Муркок, Филлип Дик, Фрэнк Герберт приходят в голову навскидку, дальше можно было бы, хоть и с известными оговорками, назвать целый ряд авторов, использующих символику и каноны своей школы совершенно последовательно.

Это затянувшееся введение мне представляется необходимым для того, чтобы показать – «Анафем» как философский/масонский роман не исключение, но очень большая удача и очень серьезный размах. (Серьезный в том смысле, что выполняет функции не только романа, но обучающей литературы для внутреннего употребления и одновременно ставит — деликатно и с полным соблюдением внутренних правил — некоторые актуальные для современного масонства вопросы. Для большинства читателей это не важно, но для тех, кто хочет разобраться в нюансах, совершенно необходимо держать в голове).

Вот теперь, когда рамки очерчены, перейду к собственно роману.

Надо сказать, было приятно прочесть фантлабовские отзывы. На каком-то другом сайте видела такую фразу «история о интрамуросе, написанная жителем экстрамуроса для других жителей экстрамуроса», — то, что на фантлабе никто не написал ничего подобного, это, конечно, большой плюс. Вообще приятно видеть, особенно на фоне других сайтов, с не такими продвинутыми пользователями, что никому здесь не пришло в голову сравнить матики с университетами и что все поняли если не саму сверхидею, то, по крайней мере, ощутили ее присутствие.

Сверхидей, вообще говоря, здесь несколько.

Центральная, разумеется – ГТМ, Гилеин теоретический мир, в переводе на наш язык – платоновский мир идеальных образов, эйдетический мир. Мир эйдосов и связанные с ним отражения, куда по убывающей доходят чистые идеи в их изначальном виде, что уже относится к неоплатонизму и впрямую связано с основанием масонства в его современном виде. Тут у нас вообще прямая связь с Барочным циклом, но формат отзыва не позволяет подробно остановиться на этом. Важнее для понимания романа заметить, что опрощение современного масонства (слишком открыто, слишком много народа, слишком легкий доступ на вкус некоторых) вытеснило эту основную идею на переферию «иконографии» — мотив ухода от ГТМ с этой позиции превращается в некоторого рода критику и сатиру на такую профанацию.

Другая идея – поликосм, в своем роде оммаж Джордано Бруно (почему в школе нам объясняли суд над ним через следование гелиоцентрической системе, когда на самом деле Бруно был казнен за развитие идеи множественности миров, огромная для меня загадка). Хотя и следует из ГТМ, но имеет собственную фабулу и превращается в отдельную коллизию.

Теглон – очень серьезная, большая сверхидея, данная буквально в нескольких строках, но метафорически описывающая потенциальную возможность человеческого разума – плюс, опосредованно, иллюстрирующая разные системы образования.

Параллельно теглону, дано огромное количество диалогов, подобных платоновским – было бы неразумно рассматривать в лупу их содержание, пропуская сверхидею самих диалогов. Они могут быть интересны или нет, содержать будоражащие истины или разбирать рутинные воспитательные приемы, не суть – важно само их наличие в тексте и в мире концентов, превращающееся в сборник примеров. Форма обучения через диспуты была основной формойобучения в средневековых университетов и унаследовалась институализированным в 1717 году масонством, но точно так же, как и фиксация на мире прообразов, размылась со временем до такой степени, что множесто людей внутри воспринимает эти рабочие диспуты как возможность высказаться, а не как способ формирования риторики и логики.

Кроме того, в Анафеме описано масонство, скажем так, более лучшее, чем то, что существует – соотносящееся с реальными принципами и уставами, но в условиях мира, приближенного по лучу эйдосов к центру, в сравнении с Землей. О том, что Арб является миром, в котором слышать ГТМ и следовать его прообразам легче, чем на Земле, говорится прямо, хотя если не знать, куда смотреть, можно этому не придать значения – тем не менее, это очень важная, практически центральная модель, выстраиваемая Стивенсоном тщательно, не только через устройство матиков и концентов, нереальных для нас, но и через целую россыпь намеков и идеализаций. При том, разумеется, что Арб – не земля золотого века и не райская обитель, но в том смысле, что те, кто слышит гилеин мир, может вступить в концент – конценты же, в свою очередь, являются таким недостижимым для нас местом, в котором соединено все лучшее, что может быть в жизни человека (возможно, кроме детей).

О масонском содержании романа скажу как человек, знающий тему изнутри (впечатление не только мое): следы расскиданы в изобилии, Стивенсон явно не планировал скрыть эту линию. Фактически, её может прочесть любой, кто сколько-то интересуется вопросом и знаком с литературой по нему. Первые пятьдесят страниц, довольно однообразно описывающие устройство концента, дают вспышку безусловного узнавания, но еще не уверенности; провенир, то есть ритуал, приуроченный к полудню – время, когда масоны ритуально открывают работы (вне зависимости от реального времени суток, в начале масонского ритуала оглашается полдень, как начало времени работ) и платоновские тела, выполняющие роль часовых отвесов, начиная с необработанного камня, с точностью повторяют символические фигуры масонского храма – необработанный камень и куб , присутствующие во всех ложах и более сложные фигуры, с которыми сталкиваются лишь масоны высокого уровня посвящения. То, как Стивенсон выводит эти масонские ритуальные предметы, — внутри полуденного ритуала и одновременно внутри храма, по описанию недвусмысленно напоминающего «Тайны готических соборов», популярное масонское чтение, — составляет вполне прозрачное сообщение, которому не хватает совсем немного до полной убедительности.

Наконец, примерно на сотой странице, описывается скульптура Кноуса, — фактически, сакральной фигуры, с которой начинается иначество. В это время облако имен и идей уже начинает конденсироваться в узнаваемые концепты, а Кноус уже отождествляется с Платоном и одновременно с Пифагором – фигуры для масонства базовые, родоначальные. Есть, однако, еще один персонаж, символизирующий прародителя и первого масона – архитектор Хирам, строящий Храм для Соломона. В масонстве это фигура совершенно исключительная и практически обожествляемая, если можно так сказать о традиции, изначально чуждой персонализированной религиозности.

Изваяние Кноуса содержит не только классические атрибуты масонства, они же инструменты строителя; Кноус атрибутируется как архитектор, а его история повторяет, хоть и не дословно, историю Хирама. Откровение к нему приходит в виде треугольника – сакрализированной масонской фигуры; дальше Стивенсон объясняет сакральность через неизменность и потому идеальность прообраза. Чтобы это стало понятней, вспомним Полярную Звезду, сакрализированную как единственно неподвижную точку неба. Пифагоров треугольник, изображенный на корабле пришельцев, к слову сказать, лишнее напоминание масонской темы – украшение в виде этой фигуры может носить лишь прошедший через должность Великого Мастера, а именование инопланетян Геометрами....ну, тут просто руками разводишь, настолько ясное указание делает автор уже не на генеральную линию, а на ту трактовку масонства, какую он выбирает из некоторого (небольшого, впрочем) набора, принятого во внутреннем употреблении. После такого прямого сообщения – и после постепенной к нему подготовки — Стивенсон разрабатывает идею масонства неуклонно и совершенно ясным образом.

Для понимания этой стороны романа надо знать, что линии современного масонства хоть и не находятся в конфронтации, но довольно сильно расходятся между гуманистическим французским, филантропическим американским и изначальным символическим (можно сказать, герметическим) английским, плюс некотрые экзотические небольшие уставы, вроде христианского шведского или эзотерического египетского. В реальности в любой стране спокойно сосуществуют все направления, а общий канон для всех одинаков и основан на геометрии и идеальных первообразах, но скрытая напряженность между халикаарнийц ами и процианами (как зыбкая параллель между уставами, посвящающими свои работы Великому Архитектору или «прогрессу человечества»), а также определенную отдельность христианских лож, выведенных как инаки-богопоклонники Арба, отражает реальную ситуацию.

Для серьезного читателя интересен сам факт того, что Стивенсон обыгрывает острые вопросы современного масонства – допустимость смешанных лож (мужчины и женщины работают вместе) и старую дискуссию о непрерывности передачи («бывали времена, когда из-за эпидемий или внешних событий конценты становились безлюдны, но через полвека онивосстанавливались»); произвольно изменяемая история против удержания сакральности эйдетического мира герметиками — еще одна, очень громкая аллюзия на сожжение документов (никто не знает каких, но сам факт их уничтожения зафиксирован) при институализации масонства в его нынешнем виде; неуклонное повторение темы древности организации и неизменности ритуалов — своеобразная подпись в преданности идеалам. Последнее тоже представляет особый интерес с точки зрения масонского вектора «Анафема» — на внутреннем языке Стивенсон просит не трактовать выраженные в романе сомнения (Отпадение от ГТМ и запрет Преемства) как критику института, но как неприятие нововведений и профанации.

Тут я, пожалуй, остановлюсь, — мои комментарии еще три страницы назад превысили приличные отзыву размеры, а продолжать можно долго.

»... истинную красоту нужно искать в природе! Чем сильнее мы увеличиваем, чем пристальнее вглядываемся в творения искусства, тем грубее и глупее они кажутся. Когда же мы увеличиваем естественный мир, он становится лишь сложнее и превосходнее».

Это можно поставить эпиграфом к роману, и он будет выглядеть совершенно естественно. Роман «Ртуть» о натурфилософах, или, переводя с русского на русский, об ученых/естествоиспытателях/теоретиках-практиках. Об ИЩУЩИХ людях, чьи взоры не затуманены однобокими взглядами и учениями, чьи умы поняли еще в 17-ом веке — познание мира, сложного и многообразного, начинается прямо здесь и сейчас. И все инструменты под рукой — руки, глаза, мозги.

Роман написан от третьего лица, ГГ — Даниель Уотерхауз, которого судьба свела с треми выдающимися умами того времени — Ньютоном, Гуком, Лейбницем. Эти ученые оставили неизгладимый след в науке, своим появлением изменив ее. Но за открытиями и формулировками законов стоит громадный труд по проведению экспериментов, изобретению подручных средств, исследования, пробы, ошибки, неудачи. И вот здесь я увидел главное для себя в романе — непреодолимую тягу к знаниям и путям его познания. Поэтому как напутствующий роман очень очень хорош — ни насмешки, ни отсутствие денег, ни чума или пожар в Лондоне и его окрестностях (а там происходит большинство событий), не могут свернуть людей с пути ПОИСКА.

Роман испещрен колоссальным количеством интриг и подковерных игр придворных особ королевской Англии. Война с Голландией, путешествия, битвы с пиратами, и прочее, и прочее от однофамильца автора, Р. Л. Стивенсона. Интрига с порохом, качество которого существенным образом отражается на военных действиях, и Англия в итоге проигрывает войну Голландии (???), основная в романе. А также современная мода лондонских повес, графов, герцогинь и прочего праздного люда. Там очень важно, какого цвета панталоны у герцога, сколько мушек на лице у графини, шляпы с перьями или без... Этим богат роман, даже чересчур.

Но главное, он все же о научном познании мира. Каждый познает его в той области, которая ему больше по душе. Так и остались (по крайней мере у меня) в памяти со школьной скамьи — Гук с его пружиной, Лейбниц с его математическими функциями, и Ньютон с его яблоком ))) Но сколько труда вложено в эти исследования... Особенно жутковато стало, когда Ньютон для исследования свойств зрения вставил себе в глаз иглу и поворачивал ею, при этом записывая наблюдения в тетрадь. С иглой в глазу... Очень ярко описано...

Конечно, вселенная Нила Стивенсона очень лояльна к натурфилософам, они свободно разгуливают по Лондону, собираются на совещания, к ним благоволит король и прочая придворная знать, а Ньютона и Лейбница, помимо науки еще хватает время на ненависть друг к другу... А ведь всего-то за 60 лет до (якобы) описаных событий сгорел в ярком пламени Джордано Бруно, а за 20 лет состоялся знаменитый суд над Галилеем... Церковь давила знания, убивая и калеча людей, которые искали, как же все-таки устроен этот мир. Сейчас тоже это происходит, только это уже другие люди, другие изобретения, но мотивы все те же. И если найдутся люди, которые ИЩУТ, всегда найдутся люди, которым это не нравится... Собственно, об этом роман «Ртуть», о поиске и проблемах, при этом возникающих. А ртуть... это просто символ. Ртуть помогала алимикам превратить свинец в золото. Но алхимии в романе нет, просто «... весь мир наполнен философской ртутью...».

Роман не очень динамичен, скорее размерен и нетороплив. И хотя соблюден баланс между эмпирическими исследованиями, философскими «разборками» и просто диалогами о вечном, приключениями и соревнованиями модников и модниц, все же он сильно «размазан по тарелке».

как-то раз решили моджахеды перейти границу у реки

«Стивенсон-лайт» и даже «Стивенсон для домохозяек», — обидно отзываются прочитавшие, а мне понравилось. Роман несется с горы, подминая кучу людей, локаций и единиц оружия, а камешком, стронувшим лавину, стал этот самый вирус Reamde. То есть китайские хакеры написали вирус, шифрующий данные на зараженном компьютере, а вылилось это в локальную войну с Аль-каидой на американско-канадской границе.

Участвуют в этой войне такие люди, как Соколов Иван Иванович (Стивенсон знает про отчества!), спецназовец и джентльмен; создатель компьютерной мегаигры, в прошлом контрабандист; венгерский хакер-ватерполист; агентша МИ-6, искренне недоумевающая, почему Джеймсу Бонду можно соблазнять всех встречных девушек, а ее начальство перед миссией предупреждает не тащить никого в койку; толпа других персонажей высокой и очень высокой степени харизматичности.

Хотя творятся здесь нехорошие вещи: и убийства, и взрывы, и пребывание в плену, но роман очень какой-то ненапряжный, наверное, благодаря авторской иронии и юмору. (Включая шутки про калоприемник и шутки про шутки про калоприемник!) Отдельное удовольствие — детали, вроде концепции «лазурных воротничков», полотенца, которое всегда берет с собой один из героев, или писателя, живущего в средневековье.

Как бы мне не хотелось заявить, что здесь у нас жемчужина интеллектуального киберпанка, но придется признать, что Reamde — просто адреналиновый экшн-триллер про спецслужбы и в меньшей степени про компьютерные игры. Это *шепотом* даже и не фантастика вовсе (хотя можно отнести к фэнтези волшебную пуму, подыгрывающую хорошим парням, и мистическое обаяние девушки Зулы, заставляющее малознакомых людей бросаться ей на помощь, рискуя жизнью). И хотя тут есть забористые пассажи про игровую экономику Т'Эрры, или, скажем, про ортодромию, я не вижу причин, почему роман мог бы не понравиться среднестатистическому любителю боевиков. Да и вообще не вижу причин, по которым он может кому-то не понравиться.

Этот роман — чертовски увлекательная экскурсия в мир конца 17 — начала 18 века, написанная, возможно, умнейшей головой современного писательского мира.

О чем книга? С одной стороны о куче личностей, вымышленных и реальных, которые двигали мир вперед в свое время. Ньютон, Лейбниц, Гук, Гюйгенс, король Людовик XVI, Вильгельм Оранский, король Карл II, десяток ребят менее известных, и несравненные герои натурфилософ Даниель Уотерхауз, бродяга Джек «Куцый хер» Шафто, и освобожденная наложница султана Элиза, которым посвящены отдельные книги романа (Ртуть, Король Бродяг и Одалиска), с другой стороны о нравах и явлениях тех времен, в том числе о париках, дуэлях, работорговле, чуме, крысах, первых кофейнях, проститутках, пиратстве, придворном этикете, страусах, тонкостях мореплавания, интригах, шабашах, нарядах, казнях, солдатах, выживании, институте титулов и многом другом. Также можно получить кучу различных и удивительных познаний, от способов заработка во время проведения казни, до применения шифрования в вышивании крестиком. Стивенсон специально размещает действие в ту эпоху, из которой течение времени и прогресс получило мощный пинок, и отслеживает, откуда пошли корни этого пинка. Как было основано лондонское королевское общество, первые университеты Лиги Плюща, появилась биржевая торговля.И все это сделано остроумно, красочно, с лихо закрученными интригами.

Из минусов могу отметить отсутствие четко выраженной сюжетной линии и немного занудное повествование первой книги.

Плюсы — все остальное. Ну и полно моментов, от которых хочется ржать во весь голос (особенно во второй части про L'Emmerdeur — Засранца и Короля Бродяг), совершенно чумовых описаний, зубовыбивающих сравнений, искрометных диалогов, и просто таких ситуаций, когда автор заставляет взглянуть по-новому на привычные вещи.

Есть большой соблазн назвать Стивенсона фантастом, но эта книжка явно не фантастическая — большая часть весьма объемного повествования вообще разворачивается во время второй мировой войны, где одни герои занимаются взломом немецких и японских шифров, а другие в это же время мотаются по свету и выполняют различные самоубийственные задания, «выравнивая колокол» (самое время вспомнить теорию вероятностей). Меньшая же, но, пожалуй, главная часть происходит в конце девяностых и сосредоточена вокруг молодых и амбициозных ребят, решивших создать зону свободной информации, свободную от налогов, контроля государства и со своей электронной валютой. Тема, особенно актуальная во времена написания романа (1999 год), когда интернет и сетевые технологии переживали бурное развитие.

Если выражаться коротко, можно сказать, что это книга об одержимых: о бизнесменах, военных, инженерах, гениальных математиках, компьютерных гиках — словом, всех тех, кто любит и в совершенстве знает свое дело. Причем последних (т.е. гиков) стоит выделить особо, т.к. сей опус явно ориентирован именно на них: здесь куча всякого матана (в том числе в прямом смысле этого слова), всевозможных вещей из области информатики, криптографии, тервера и еще много чего. В тексте даже встречаются формулы: вопиющее нарушение правила, ставшего известным с легкой (фигурально выражаясь — на самом деле далеко не легкой) руки Стивена Хокинга, дескать каждая формула уменьшает количество читателей вдвое. Плюс бонусы в виде графиков, схем и описаний криптографических алгоритмов; есть даже кусок кода на Перле — абсолютно адский и нечитаемый (не забываем: книга про гиков). Лично я узнал из книжки довольно много нового и интересного: например, никогда раньше не слышал о шифроблокнотах или ван-эйковском перехвате.

Вообще, текст перегружен разного рода информацией, и ощущение такое не в последнюю очередь возникает из-за его объема (900 страниц — Стивенсон тот еще графоман). На протяжении трех четвертей книги сюжет медленно-медленно разгоняется, аки локомотив, тянущий стовагонный состав, и перед нами проплывает множество сюжетных линий, эпизодов, диалогов, сцен — от описания быта и культуры маленькой, но гордой и угнетенной британской народности (явно намек на ирландцев или шотландцев) до брутального батального экшна среди филлипинских руин. Однако в итоге множество различных линий постепенно переплетается и сливается в одной точке в конце 90-годов прошлого века.

И все же, на мой взгляд, самая мякотка здесь — это стиль изложения. Повествование сдобрено отличным чувством юмора с замечательными, порой брутальными и пошловатыми, метафорами и сравнениями. Текст просто пестрит цитатами — была даже мыслсь их собирать, но, походу, пришлось бы выписать полкниги. Мат и чернуха присутствуют в некотором объеме, что, в принципе, понятно: одна из основных сюжетных линий повествует о суровых военных буднях бравого морпеха — куда же армия без этого.

В общем и целом — одна из лучших вещей, прочитанных за последнее время, в которой мне посчастливилось открыть для себя яркий талант Нила Стивенсона. Строго рекомендуется к прочтению.

Вот и закончилось прочтение НФ от Стивенсона. Но на душе нет восторга от книги, ее вряд ли захочется перечитать через пару лет. История несомненно интересная, герои раскрыты, за действиями инетересно следить, но что то не то. Скорее всего сказ Стивенсона, растягивающий неважные действия на десятки страниц, а самое важное остается почти без внимания.

Мир хорошо прописан, за развитиями событий, происходящих параллельно действиям главных героев действительно интересно смотреть. Так же отталкивает огромное количество странных слов и имен. Мне действительно до середины книги приходилось каждый раз лезть в словарь, что бы вспомнить что такое ГТМ, РК или что нить в этом духе.

Но в целом книга годится для прочтения, ибо положительных эмоций она вам подарит, от вас требуется лишь хорошая память, да привычка к слогу Стивенсона.

Заслуженные, на мой взгляд, 7 баллов

Роман местами интересный, местами скучный. Это не фантастический роман, а исторический. Откуда у романа премии дающиеся фантастическим произведениям совершенно непонятно, то что автор до этого писал фантастику не должно влиять на данное конкретное произведение. В тесте описывается интересная эпоха — Англия и Америка 17, 18 веков. В романе показано зарождение современной науки — величайшие физики того времени кто они были, что делали и как. Картина того времени стоит перед глазами, автор хорошо погружает в историческую эпоху, но всё это как то однообразно, без интриги, как будто читаешь какой то учебник. Рекомендую к прочтению тем кто интересуется историей науки и просто историей тех времен, для вас это будет интересное чтение. Для остальных же, думаю, не стоит терять времени, вам не понравится.

Мое первое произведение в подобном жанре и такая удача.

По началу кажется что все слишком сложно и запутанно, но ближе к середине все становится на свои места и весь происходящий, как кажется с первых страниц, хаос приобретает осмысленную и продуманную форму.

Прочитав роман Стивенсона, у меня возник вопрос, а написал ли его сам Стивенсов? При всем моем уважение к писателю, в своем опусе он потерял свою уникальность и «фишку», а так же роман получился до боли простым и плоским. Вот и удивляешься, как такое могло выйти из под пера автора.

В первую очередь бросатеться в глаза детальное описание различных мест, действий и самих персносажей. С одной стороны в начале романа это являеться большим плюсом, так как быстрее всего захватывает читателя, но с другой стороны автор явно с этим перебарщивает и начинает казаться что он просто тянет рязину.

Все схавтки были на столько расписанны и все было настолько высосано из пальца, что уже хотелось все взять и перемотать, как в скучном фильме.

Следущий пункт — это само певествование книги. В начале я считал, что изложение книге будет построено на новом мире компьютерной игры, так же как и создания самого окруженя, Стивенсон мог бы развернуться и написать что-то похожее, что он уже делал в произведении “Лавина”.

Хотя бы создание самой игры и описание всего вертуального мира, могло бы просто вывести книгу на новый уровень и в таком случае получился бы роман с « изюминкой», которая присуще Нилу Стивенсону, но в итоги запуск компьютерной игры и все что с ней связанно, отошло в романе на второй план.

В итоге книга получилась, как простой боевик с большим количеством перестрелок, шпионских игр и более менее счастливым концом. После прочтения не остаеться ни каких мыслей о прочтенном и руки уже начинают тянуться к новой книге в поисках впячетлений и идей.

Началом для романа выбран апокалипсис – как пережить и что будет дальше. Идея, скажем прямо, не новая, но что нового под луною? Кстати, с Луны всё и началось.

Большая часть событий происходит в космосе на околоземных орбитах, описания манёвров детальны и приятно напоминают школьный курс физики и астрономии. Роман битком набит захватывающими инженерными задачами, их решениями и воплощениями: от роящихся микро-роботов до межорбитальных качелей. Многие технологии существуют или близки к существующим, так что книга может стать благодатным полем для любителей поспорить на тему «этого не может быть! всё работает не так!»

Существование людей в космосе также показано во многих проявлениях: от романтики опасной работы на МКС и в открытом космосе, через психологию человеческого сообщества в замкнутом пространстве, до разнообразных личных финалов. Нашлось место самоотверженности и вероломству, любви с первого и второго взгляда, точному расчету и его холодящим кровь последствиям.

Основные персонажи, привычно для Стивенсона, вызывают восхищение своими профессиональными качествами, но не слишком эффективны в социальных взаимодействиях. Автор рисует мир, в котором технари неожиданно стали ответственными за всех, и показывает, как мало они приспособлены к управленческим задачам. Отрицательные персонажи больше всего пугают тем, что их поведение логично, обосновано и базируется на вполне понятных общечеловеческих мотивах.

Далее Стивенсон берется за генную инженерию и предлагает любопытную схему сегрегации на расы, каждая со своими особенностями, предположительно оптимальными для выживания и развития (включая некоторые, за которые я бы душила в колыбели). Мне это деление показалось неправдоподобно легко удерживаемым в границах доминантных признаков и вообще гуманоидности. За такой длинный период любой уважающий себя фантаст легко отрастил бы нам щупальца или наделил способностью синтезировать гормоны усилием воли. А Стивенсон в этом деле консервативен и позволяет себе только слабые подвижки в сторону супергеройских способностей. Но это я придираюсь, а читать генетическую часть «эпика» интересно, чего не скажешь о части миростроения. Тут никаких новостей :(, всё правдоподобно и предсказуемо — те же конфликты, борьба за власть и прозрачные исторические аллюзии.

Финальная часть романа немного уронила планку, оказавшись структурно практически линейным квестом. Хотя отдельно веселит выбор имен для поздних персонажей. Да и в целом Нил Стивенсон оправдал мои надежды и оказался крут, вдохновенен и технологичен.

Да простят меня поклонники данного романа, но такой сложной для восприятия книги мне уже давно не попадалось. Хорошая книга, с моей точки зрения, это вкусная атмосфера, сопереживание героям, это когда ты не можешь отложить книгу, потому что... не можешь! Для меня книга ценна теми эмоциями и мыслями, которые она у меня вызывает. При чтении данного длиннющего произведения у меня в голове была одна мысль: когда же это закончится... Чаще всего желание написать отзыв возникает в том случае, если после прочтения хочется поделиться своим восторгом или возмущением хоть с кем-нибудь, потому что слишком много впечатлений, и не важно, положительных или отрицательных. В данном случае впечатлений — никаких. Поэтому, если вы не любите длинные рассуждения, медленно развивающийся сюжет, минимум эмоций, и огромное количество ссылок (а без них вообще ничего не понятно), то это книга не для вас. Цитата для демонстрации (причем, я не выбирала самую непонятную, это просто открытая наугад страница) — «... серьёзно, — сказал Арсибальт. — Булкианство получило название от булочек к чаю. Это система мышления, открытая примерно в середине периода между Пробуждением и Ужасными событиями. На пике цивилизации эпохи Праксиса, так сказать. Двумя столетиями раньше ворота матиков распахнулись, инаки вышли и смешались с мирянами — по большей части с богатыми и влиятельными. Арбский шар был к тому времени исследован и закартирован, законы динамики — открыты. Начиналось их праксическое использование.»

Присказка из детства, которая хорошо подходит к моему впечатлению от этой книги: Стаю на асфальце у лыжы абуты, цi лыжы не едуць, цi я тармазнуты...

«Криптономикон» и «Барочный цикл» — книги хорошие, но совершенно разные, словно дети разных матерей — математики и истории -, читать их можно и по отдельности, имейте только в виду, что «Барочный цикл» скорее большой роман, разделённый на части, а «Криптономикон» — законченное произведение. Если вам по душе более технологическое или близкое по времени, советую начинать с «Криптономикона». С высоты прочитанного, он же остаётся и лучшим.

«Барочный цикл» более авантюрный и легкомысленный по отношению к фактам — этакий «Фанфан-Тюльпан» от криптоистории (фантэлемент здесь мизерный, но более явный; прочитав «Криптономикон», его вы даже не заметите).

Ab ovo, начнём с конца — поскольку автору видней, с чего начинать.

«Криптономикон» — напряжённый триллер для взрослых преимущественно мужского пола (для женщин маловато любовей — а те немногие, что всё же имеются, исключительно небесных оттенков). Несмотря на объем, написано довольно плотно. Если вы ждёте мордобоев, леденящих душу тайн и всяких-разных джеймсбондовских штучек, 99%, что книга не для вас — она о математике, точней, криптографии. Вся триллерность заключается в интеллектуальных материях, схватке интеллектов, военных действиях второй мировой и битвах нынешних корпораций.

Достоинства:

. высокая плотность текста

.. интрига, увлекательность, и соответственно быстрая скорость прочтения

... естественный язык, уместный юмор и отличный перевод

Техническая сторона, как водится в технотриллерах, уже устарела (навряд ли вы впечатлитесь упоминанием дискет или Windows 95), а вот вставные лекции по криптологии и посейчас читаются с интересом — в немалой степени из-за наглядности и юмора.

«Криптономикон» либо затягивает с первых страниц и не отпускает до конца, либо оставляет равнодушным (прочитайте пару первых страниц — если не зацепит, значит, это не «ваш» роман).

«Барочный цикл» отличается объёмом, большим количеством действующих лиц и отступлений, носит более авантюрный характер. Время действия — XVII-XVIII вв. География — также весь мир, от Вест-Индии до Ост-Индии, моря и океаны. Только не рассчитывайте, что приключения начнутся с места в карьер: поначалу будет нечто вроде «Острова накануне» или «Перста указующего». Раскручиваясь, 900-страничная «Ртуть» спадает затем быстрым водопадом жидкого серебра — она другая, не лучше-хуже, а просто написана совсем по другому, и по сути состоит из нескольких книг: первая о зарождении науки, Кембриджа; вторая — бесшабашный и динамичный авантюрный роман; третья — бодрый микс, схождение двух этих линий.

Быть может, история, продолженная затем «Смешеньем» и «Системой мира», отдаёт Голливудом и покажется вам излишне надуманной — в той мере, в какой придуманы все на свете романы, но здесь показаны истоки и основы знакомой нам технологической цивилизации: биржи, промышленность, акции, безналичный расчет, первые биржевые крахи и финансовые пирамиды, университеты и научные учреждения, зарождение информатики... а также бытовая сторона — чай, кофе, спички, презервативы, магазины и кофейни... Это рассказ о системе нашего мира — лёгкая вещь для отдохновения и вместе с тем увлекательный и познавательный цикл — слишком объёмный для поглощения за один вечер — но можно ведь растянуть удовольствие, est-ce pas?

Официального перевода этой книги, как я понял, не существует. Я читал любительский перевод, изобилующий словосочетанием «в натуре» и коверканьем слов, которое кажется переводчику забавным.

По существу написанного я в целом согласен с автором. В одной из глав он приводит весьма точное сравнение интерфейса командной строки с книгами, противопоставляя их графическому интерфейсу пользователя и глянцевым голливудским фильмам. Первые дают настоящее понимание предмета, рождают мысли, вторые привлекательно выглядят, но оболванивают.

Мысль о том, что продукция Apple проиграла сражение платформе Wintel из-за закрытости первой, не нова. Как-то я читал статью в ещё бумажной Компьютерре, где автор рассказывал о какой-то закрытой и вылизанной во всех отношениях операционной системе STSS, противопоставляя её открытой и глючной Unix. Уже по одному этому примеру видно, что открытое со временем вытесняет закрытое, несмотря на возможные недостатки. С платформой Wintel произошло то же самое, она вытеснила практически всех своих конкурентов за счёт открытости. Эта открытость давала возможность большому количеству разных производителей выпускать устройства, которые можно было использовать с компьютерами IBM PC.

Кстати, до IBM PC существовал другой стандарт — шина S-100. С выходом на рынок IBM PC имевшиеся производители просто переориентировались на новый рынок — устройств для IBM PC с шиной ISA. Мне до сих пор идея компьютеров с шиной S-100 кажется более удачной, чем с IBM PC. Компьютер с шиной S-100 — это просто ящик с блоком питания и материнской платой, на которой нет ничего, кроме этой общей шины. К этой шине отдельно подключались платы с процессорным модулями, платы оперативной памяти, контроллеры. Заменой одной процессорной платы можно было из компьютера с процессором Intel 8008 получить компьютер с процессором Motorolla 68000 или с Zilog-80. В нынешних компьютерах материнская плата — и есть компьютер. В этом компьютере неразделимы процессор и множество контроллеров. Определённо это не тот компьютер, который бы нравился хакерам, потому что вынуждает выбрасывать все имеющиеся контроллеры. А ведь неплохо было бы и сейчас иметь возможность вставить в компьютер контроллер магнитофона и считать с аудиокассеты исходник какой-нибудь игры, вроде Elite и дорабатывать её открытые исходники (если бы они были). Это та свобода, которую не понять людям-потребителям, меряющимися друг перед другом мегапикселями, ядрами и гигабайтами.

Возвращаясь к вопросу конкуренции между Apple и Wintel. Существует мнение, которое я встретил в книге Тима Ву «Главный рубильник», что на самом деле было две Apple. Первая Apple — это Apple Возняка. Компьютерами Возняка были Apple I и Apple II, которые представляли собой типичный радиолюбительский (или хакерский) компьютер. Это был компьютер-клавиатура с большим количеством разнообразных интерфейсов, к которым каждый радиолюбитель мог бы подключать свои собственные устройства. Второй Apple была Apple Джобса. Когда Возняк пережил амнезию, полученную им в авиакатастрофе, проектирование новых компьютеров взял на себя Джобс. Джобс был представителем не хакерской культуры, а культуры бизнесменов или дизайнеров. Он тщательно оберегал пользователей от доступа ко внутренностям своего детища, стараясь взамен предоставить удобство для непрофессионала. Вполне возможно, что именно Apple вышла бы победительницей в схватке с платформой Wintel, если бы не беда, случившаяся с Возняком. Впрочем, в книге Стивенсона считается что Apple была всегда только такой, как при Джобсе.

Сравнение операционных систем через аналогию с дрелями мне, как пользователю Linux (а также системному администратору и программисту), показалось весьма точным и «льстивым». Если не зацикливаться только на Linux, то можно сказать, что любая открытая Unix-система — это инструмент профессионала. Это старомодная и угловатая система, которую профессионалы любят за возможность залезть в её недра и надёжно решать широкий спектр задач. Совсем как «дыровёрт» из книги :) Ящик с мотором внутри и двумя ручками из металлических труб, с помощью которого можно сверлить любые материалы свёрлами любого диаметра, но которым можно серьёзно покалечиться. Выглядит небезопасно и непривлекательно.

К сожалению, описанная в книге попытка начать с чистого листа, создав BeOS, окончилась неудачно. Точно так же, как попытки сделать Unix, который был бы Unix'ом в большей мере, чем сам Unix — операционные системы Plan 9 и Inferno. Дело всё в том, что есть вещи «достаточно» хорошие, что с успехом защищает их от вещей лучших. Таковой оказалась система Unix со всеми её историческими наслоениями. BeOS оказалась не у дел. Но, в полном соответствии с одной из идей книги о том, что операционная система не представляет собой самостоятельной ценности, поскольку может быть повторена и переписана с нуля, BeOS была воссоздана энтузиастами этой системы с нуля и получила имя Haiku.

Большая часть книги воспринимается как ликбез в идеологию Unix для непосвящённых. Чем-то эта книга напомнила мне опусы Алексея Федорчука — пожилого геолога, страдающего графоманией на тему Unix-систем, любящим пофилософствовать, приплетая по ходу повествования различные перифразы и прибаутки из советских реалий. Читая в очередной раз про истины, которые стали для меня прописными, я откровенно позёвывал. Читателям, не испытывающим интереса к Unix, читать эти истины тоже скорее всего будет скучно.

В целом — мысленно жму руку писателю. Оказывается, среди писателей встречаются не только программисты, но и люди, столь глубоко понимающие культуру хакеров (в положительном смысле слова).

Хотя сам Нил и не очень любит свой дебютный роман, читается он очень легко, и увлекательно, особенно для людей, которые жили в институтской общаге и которые играют в настольные ролевые игры.

«Криптономикон» прекрасен стилем; Стивенсон поражает эрудицией и подкованностью в самых разных технических вопросах и при этом яркой высокохудожественной формой, в которую все завернуто. Отличный технотриллер, военная хроника, приключения, ненавязчивая альтернативная история, крипто-шпионаж прошлого и настоящего. К сожалению, иногда автора изрядно «заносит», многие описания и моменты кажутся лишними, излишне раздутыми, будто ради авторского эпатажа. Да и технотриллер вышел необычным — довольно позитивным, во многом даже комедийным: поэтому все ужасы войны и смерти некоторых главных героев воспринимаются без сопереживания со стороны читателя, что должно быть непривычно для фэнов ключевых затронутых жанров, а это, возможно, в корне неправильно.

Несколько лет назад в одну из библиотек города по моей просьбе приезжал с презентацией своего проекта мой один хороший знакомый из Санкт-Петербурга. После презентации мы пили чай. Знакомый долго сверлил взглядом полки с книгами на иностранных языках, а потом сказал — «Ух ты, у вас есть Стивенсон в оригинале, так здорово. Это же мой любимый писатель!». Я уже давно заглядывался на «Криптономикон», к тому же доверяю вкусам своего знакомого, поэтому на следующий день книга была заказана в интернет-магазине.

Это мое первое знакомство с творчеством Стивенсона, и я был уже в курсе, что в книге будет много математики, но меня, технаря по образованию, это не пугало.

Вся книга посвящена шифрам и дешифрации. Я привык к тому, что победа союзников во Второй Мировой Войне была достигнута благодаря мужеству и стойкости солдат, а «Криптономикон» открывает нам совсем другую сторону победы — если бы не взламывались зашифрованные послания, не было бы переломных моментов в войне, которые в итоге привели к победе.

Книга делится на 2 части — о войне и о современном времени. Военный период знакомит нас с ботаником-математиком Уотерхаузом, солдафоном Шафто, японцем снаружи с внутри Гото Денго, странным пастором Роотом и некоторые другими более эпизодическими личностями. Один занимается дешифровкой, другой руками душит японцев и немцев, третий помогает словом и советом. Судьба свела этих людей вместе, казалось бы, совершенно случайно.

И точно также случайно судьба сводит людей в настоящее время, у которых есть связи с прошлым (не буду спойлерить). В настоящее время два приятеля строят независимую сеть, неподконтрольную ни одному государству.

Когда читаешь «Криптономикон», появляется ощущение, будто в одном романе спрятано 3 или даже 4 повести. И самое интересное, что одну повесть читаешь с огромным удовольствием, а другая как-то не цепляет. Почитав отзывы на Фантлабе, я понял, что каждому нравится своя повесть. Кого-то восхищает приключение Уотерхауза, посвятившего свою жизнь секретам цифр и знаков. Мне было очень интересно читать про солдата Шафто — очень харизматичного парня. Не раз улыбался, когда читал про его бравые похождения. А вот современную часть книги мне было не очень интересно читать — какой-то совсем вялый сюжет про Крипту получился.

В итоге я открыл свой «Криптономикон». Описанию военного периода я ставлю смело 9 баллов. Много нового узнал, очень много смеялся (юмор у Стивенсона шикарный), но вместе с этим совсем рядом, где я смеялся, на следующей странице Стивенсон описывал ужасы войны. В результате читатель испытывает богатый спектр эмоций.

Несмотря на то, что я технарь по образования, внутри я все-таки гуманитарий, поэтому про методы шифровки мне читать было не очень интересно, хоть и некоторые формулы и обоснования прекрасно понимал.

Что же в итоге получается — каждый видит в книге то, что хочет. Я нашел в «Криптономиконе» то, что мне было очень занятно читать. Хотя тема золота мне показалась какой-то совсем пустой, если честно. Не совсем понятно, что именно хотел автор рассказать. Если все-таки о потерянном золоте — тогда как-то слабо получилось. Если о войне и шифрах — тогда здорово. Поэтому сложно оценить роман, сшитый из лоскутков, однозначно.

Мне очень хотелось поговорить о книге со своим знакомым из Питера, хотелось обсудить прочитанное. Я связался с ним, но он удивленно сообщил, что не читал такую книгу и автора такого не знает. Оказалось, что он перепутал автора «Криптономикона» с другим Стивенсоном, который придумал Гулливера. Вот из-за одной забавной ошибки я прочитал довольно интересную книгу ;)

Увлекательная и умная фантастика не часто встречающееся явление. «Анафем»- именно такое произведение. Здесь и путешествие по планете и в космосе. Здесь и отношения между людьми: любовь, дружба, наставничество. Но, самое главное, здесь надо думать, а не скользить по страницам пустым взглядом.

А над вами дождь прольет он обильно,

Тайну птиц узнаете, убежища рыбы,

На земле будет всюду богатая жатва,

Утром хлынет ливень, а ночью

Хлебный дождь вы узрите воочью.

==========================

Эпос о Гильгамеше, таблица 11

==========================

Сокращенная версия публикации для Medium (http://bit.ly/2e6noNk).

Спойлер название романа или не спойлер, а это палиндром, и переводить его на русский «в лоб», как «Семиевие»/«Семь Ев», я настойчиво не рекомендую. Впрочем, издания книжки на русском в ближайшее время явно не предвидится. И это не случайно: получилось у Стивенсона нечто среднее между «Полным затмением», «Колыбелью для кошки», «Высочайшим фронтиром», «Анафемом» и «Путеводителем по Галактике для путешествующих автостопом», а такую ядреную смесь спонсировать должен в продажах (на волне-то кимвала звучащего «Reamde», которым многие поклонники Стивенсона поперхнулись) Джефф Безос или Элон Маск, в благодарность за свое издалека заметное отражение в сюжете. Собственно, Стивенсон во время работы над книгой как раз и трудился у Безоса в Blue Origin, так что «Seveneves», вероятно, выросли из медитаций на план эвакуации в курилке для топ-менеджмента.

Нельзя сказать, однако, что этот роман неудачен. Нет. Просто его стоило бы распилить как минимум на три, и в этом случае, вероятно, антураж получился бы более правдоподобным, поскольку теории заговора не были бы отметены так быстро во имя всеобщего сотрудничества на благо мировой закулисы. Взрыв Луны и ожидание вёдра на орбите вам кажутся фантастическими элементами? Полноте. За историю планеты крупномасштабные вымирания господствующих форм жизни происходили уже как минимум шесть раз, и гибели мира это вовсе не означало (спросите в соседнем кинозале у Брайс Даллас Ховард и Стража Галактики). Что тут самое фантастичное, так это абсолютная (пусть вас не смущают смерти хороших ребят и мерзкие смешки антагонистов, все это наносное) слаженность действий различных группировок человечества с тем, чтобы персонал Ковчега мог спастись и продолжить расу. Как если бы сопланетники наши в большинстве своем исполнились такой же уверенности в собственных силах, что и фраа Джад из матика тысячелетников, который может себе позволить противопоставить атомной бомбе транспортир.

(Конечно, самый серьезный ляп связан с натянутым сикось-накось на сюжетный этюдник эффектом генетического бутылочного горлышка. Напомню, что к моменту действия книги уже должен быть запущен телескоп имени Уэбба. В отличие от телескопа имени Хаббла, он будет располагаться не на низкой околоземной орбите, а во второй точке Лагранжа системы Земля-Солнце, которая является стабильной. И с телескопа имени Уэбба будет пересылаться минимум по нескольку десятков гигабит данных за один присест, то есть его оборудование вполне справилось бы и с архивированием утраченного генетического банка. Другое простое решение, какое мне видится для цивилизации ниже первого кардашевского уровня, это аналог глиняных табличек с «Эпосом о Гильгамеше», которые от пожаров только упрочнялись, сиречь — запущенные в космос на уровне необходимой избыточности передачи типа сигнала из «Андромеды» Хойла-Эллиота. Принять их может даже MRO или «Заря» на орбите Цереры, а потом по мере надобности ретранслировать обратно по запросу на привычных протоколах. Да, медленно, ну так пора категориями веков и тысячелетий мыслить. Даже из окрестностей Плутона на скорости диалапа удалось получить столько информации, что на десятки лет вперед исследователям пояса Койпера будет чем заняться.)

Используемая модель выживания человечества в «Seveneves» Нила Стивенсона диктует такое уважение к деяниям ковчежной группы, что по каждому удобному поводу вспоминаются события пятитысячелетней (откуда в аннотации, вывешенной на Фантлабе, взялись тридцать тысяч лет? Планом Селдона навеяло?) давности, а используемый словарь чрезвычайно статичен и по-прежнему в основном следует нынешней лексике, даже в технических аспектах. Это до такой степени попахивает Жюль Верном Дюраном, пепельницей Гуссерля и культурой «Дабан Урнуда», что я почти не сомневаюсь: он прилетел в «Анафем» из этого варианта реальности, предположительно с Марса.

Но ладно бы странствующий в космосе ковчег, там это даже ввиду релятивистских эффектов или игр со временем в гёделевской вселенной нормально. А тут отстроенная на развалинах после Тяжелого Дождя цивилизация, с узаконенными генетическими модификациями, чем-то похожая на мошкитскую у Нивена и Пурнелла. У вас в обычае по каждому удобному поводу сравнивать происходящее вокруг с деталями плавания ковчега Утнапишти из «Эпоса о Гильгамеше» и социальной организацией тамошней ячейки общества? Нет? Я так и думал.

Если вы не сёрвивалист, и метод Кошастого вам ни о чем не говорит, значит, вы просто не целевая аудитория этой книги. Как, впрочем, и я сам. Однако природу Агента, уничтожившего Луну, всяк, нахватавшись хотя бы по верхам современной космологии, определить сподобится:

А предложить способ выживания, альтернативный эвакуации избранных на МКС, несложно:

Жаль, что Стивенсон, видимо, не метрофанат. Иначе знал бы, где русские зимуют.

При всём несогласии со многими мировоззренческими и идеологическими прогонами г-на Стивенсона всегда отдавал ему должное: человек, безусловно, талантливый, и знает подходцы, причём к разным читателям... Данный опус породил жёсткое разочарование: такое ощущение, что человек к полтиннику если не исписался, то ужасно устал писать, и из 900 страниц 700-800 просто тянул лямку (ну как же — договор заключён, авансец получен). А уж что касается финала, то ничего более зубодробительно скучного давно не читывал — тот самый случай, когда вполне себе уместный экшн (в умеренных дозах), искусственно раздувается до немыслимых размеров и превращается в совершенно бессмысленный и беспощадный трындёж ни о чём... Очень жаль будет, если г-на Стивенсона и впрямь смогла перемолоть наша горячо любимая американская фабрика грёз — так глядишь, на службе у мировой закулисы вообще талантов не останется, одни строчкогоны... Отдельно нельзя не отметить начальные страницы романа: они откровенно автобиографичны и написаны с неожиданным для автора лиризмом... вот плюнул бы товарищ на многомиллионные авансы и написал бы семейную сагу про Айову и всё, что вокруг неё, — вот было бы, подозреваю, интересно почитать...

Неплохой роман, в меру увлекательный; русский специалист по безопасности Соколов опять же неплох, но вот не хватает роману чего то, какой-то стивенсоновской изюминки, не срастаются отдельные части в целое. Слишком много всего намешано — и хакеры, и исламские террористы, русская мафия, игровая индустрия, всякие случайные люди. Большой к тому же объем текста.

В общем, почитать можно, но впечатление остается сложное, рекомендовать не могу

Seveneves — вещь в некотором смысле парадоксальная, у нее есть все задатки для того, чтобы быть ужасно скучным романом: технические длинноты иногда настолько отягченные подробностям, что на протяжении 3-4 страниц может не происходить вообще ничего, кроме описания того как условная деталь X взаимойдействует с не менее условной деталью Y (и это знание не то чтобы критическое для сюжета); несколько очевидных «чеховских ружей»; в конце-концов само название

Как и всегда в стивенсоновском творчестве перед нами художественное размышление на тему «Большой Идеи»: в «Анафеме» это был спор феноменологической и аналитической философии, в «Лавине» — меметика, в «Криптономиконе» — криптография etc. В данном случае, как мне показалось, «Большая Идея» — это экспоненциальность как универсальный механизм стоящий за всеми процессами; конечно как и всегда у Нила Стивенсона бонусом идет куча идей «поменьше» (генетика и культура; почему хорошие люди делают ужасные вещи и проч.-проч. ) — вероятнее всего именно это и делает книгу интересной.

Что мы имеем в сухом остатке? Крепкая книга под завязку набитая интересными идеями и подробностями (других видимо Стивенсон писать не умеет), хотя на мой вкус далеко не лучшая в библиографии автора, но тем не мнее безусловно заслуживающая внимания. Почему не лучшая? В самых интересных и драматических местах — практически 10, последняя треть романа — не больше 8, экспоненциальность или нет, но книга демонстрирует «затухающую» динамику. Фактически, последняя часть романа, которая вроде как должна быть драматическим «showdown» читается как один большой эпилог (поскольку кульминация-то уже произошла в районе 500 страницы), в котором нам показывают что «все было не зря», «никто не забыт», «чем сердце успокоилось» etc — вроде как любопытно, и местами интересно, но до основного сюжета уже недотягивает. Эти последние 200 страниц развязывают несколько сравнительно очевидных сюжетных узелков, для того, чтобы оставить подвешенным в воздухе главный вопрос — несмотря на разбросанные в книге намеки мы так и не узнаем что такое «Агент» и для каких загадочных целей он действовал. По-хорошему, последней трети романа вообще могло не быть и это бы не сильно ему повредило. Итог: 8,5\10.

Самое удручающее в этой антиутопии — что при всех гигантских технологических изменениях человек ничуть не изменился: так и бьются в далёком и несветлом будущем одни банды обезьян с другими за пресловутый Lebensraum — просто одни вроде бы умные («новые викторианцы») и воюют с помощью новейших технологий, а другие — вроде бы глупые («кулаки» и прочие) и предпочитают грубую физическую силу. Т.е. за всё долгое время нано-НТР господа из высших страт так и не удосужились заняться изменением природы человека, всё какие-то костыли пытаются для него придумать, которые якобы могут помочь ему стать лучше (тот же Букварь; живо вспоминается нелепая идея АБС про Всеобщую Теорию Воспитания, которую они безрезультатно пропагандировали всю свою жизнь). Самое печальное с точки зрения художественной в данном тексте — его какая-то совершенно несвойственная Стивенсону неряшливость — читать иногда просто физически неприятно. Ну и самое ужасное, что можно вынести из данной книги — при внимательном её прочтении — то, отдельные проявления чего можно было заметить и в других книгах автора — это его тотальная ксенофобия. Причём ксенофобия не национальная, а, скорее, интеллектуальная («культурная»)... Ибо все эти теории про то, что «одни люди лучше, а другие хуже», «одни вещи лучше, а другие хуже», подкреплённые сказками про девочек, одним махом семерых здоровых мужиков побивахом, — практически ничем не прикрытый расизм. По молодости думал почему-то, что умные люди не могут быть ксенофобами, не говоря уже — фашистами... Жизнь, увы, внесла свои коррективы... Англосфера (одно из самых любимых словечек Стивенсона) ухитрилась вскормить и вспоить целый класс интеллектуалов, которые несмотря на весь свой интеллектуализм по сути своей являются пещерными ксенофобами — и что тут удивляться тому, что все интеллектуалы (ну или почти все) англосаксонского мира обеими руками аплодируют любым попыткам своих властей вбомбить кого-нибудь в каменный век? Ведь тамошний интеллектуал прекрасно понимает (и получил он это с теми самыми «нанозитами» и вместе с материнским молоком): чем меньше претендентов на кусок хлеба в мире (а вбомбленным обычно не до претензий), тем больше будет у тебя, такого крутого интеллектуала, твой личный кусок хлеба с толстым слоем масла и икры... У меня и раньше были подозрения, что премию «Локус» дают только за глубоко «правильные» произведения. Данный случай в очередной раз в этом убеждает: Стивенсон рисует мир, в котором тамошние интеллектуалы жить хотят... Не важно, что остальные там перебиваются с нанориса на наноквас — главное, им, таким умным и продвинутым, будет хорошо и уютно в их тщательно отгороженных от остального мира «филах».

В недалеком будущем, где всем заправляют корпорации, реальный мир тесно переплелся с виртуальным.

Герой – разносчик пиццы и киберсамурай одновременно, который должен противостоять распространению нового наркотика «Лавина».

Такое описание сюжета подходит для второсортного боевика. На самом деле, это умная книга, наполненная сведениями об истории, археологии, антропологии, криптографии, лингвистике и философии.

Понятно, что с таким запасом, книга не является легким чтивом.

Стивенсон здесь ловко выворачивает понятие киберпанк.

Сказать, что это было незабываемо, нельзя, но было интересно.

Сначала мое знакомство с жанром было не слишком удачным, но знакомство с рассказами Варли, и романами Суэнвика и Стивенсона изменило мнение к лучшему.

После роскошного дворца «Ртути» сей опус смотрится кривым сараем. При всём уме автора (прямо скажем, редком среди писательской братии, которая всё больше «чувствует», а не думает) что в «Криптономиконе», что в «Ртути», что особенно в «Зодиаке» поражало совершенно неумеренное количество голимого, местами просто никчёмного, накручиваемого, видимо, только ради листажа экшна... здесь этот экшн перешёл уже всякие пределы — иногда настолько скучно читать про то, как ГГ в очередной раз разрубил кого-то своей катаной, что хочется бросить... Но в конце концов слишком умные авторы плохо продаются, вот редакторы им и советуют — побольше экшна, побольше погонь, драк и прочей дребедени для малолеток... Иной раз удаётся соблюсти меру — но чаще нет. Что до иронии, не говоря уж о пародии, — что-то совсем не видно никакой иронии. Да, есть пара-тройка удачных шуток на 400-страничный роман, но это-то нынче как раз в боевиках чуть ли не обязательно, и не они делают погоду в этом зубодробительно серьёзном произведении: здесь тот самый случай, когда автор если и хотел поизмываться над штампами, то в итоге оказалось, что штампы вовсю измываются над ним... Что до «кибер»-составляющей: по мне, скромная книжечка про командную строку того же автора намного интереснее будет. Ну и ещё: сюжетообразующая идея про вирус представляется глубоко завиральной — и таки вирус, религия и наркотики — совсем не одно и то же... а уж экскурсы в разного рода сказки (т.н. «мифологии») просто смешны: попытки на полном серьёзе анализировать сказки, которые дошли до нас не то что через третьи, а через сотые руки, ни к чему, кроме очередной порции нелепых анекдотов, не ведут... И тут хотелось бы сказать автору так: уж если взялся писать роман, т.е. художественное произведение, не стоит строить из себя исследователя и теоретика — в любом случае понятно, что никакой серьёзной критики со стороны серьёзных учёных твои «идеи» не выдержат; а если хочешь что-то сказать очень умное, то не проще ли написать научную статью? Но при такой постановке вопроса сразу же всплывает та самая «меркантильная» составляющая любого литературного творчества: автор не хочет печататься в научных журналах с их тиражами в несколько сот (в лучшем случае — в несколько тысяч) экзов — он хочет продавать миллионы копий своих книг. И тогда окончательно отпадают всякие подозрения в том, что автор «шутит», «иронизирует», «пародирует». Автор совершенно серьёзно кидает в свой коктейль всё то, что может понравиться разным аудиториям: интеллектуалам — «идеи» и «концепции», любителям боевика — погони и перестрелки, «киберпанкам» — всякие киберштучки... Где тут ирония, о чём вы, ей-богу? Голый коммерческий расчёт, и только. Или почти только. Всё-так есть у Стивенсона то, чего нет у массы бесчисленных клепателей стандартных бестселлеров, — это его безусловный литературный талант. Который позволяет ему делать даже чисто коммерческий продукт на совершенно недостижимом для той самой массы уровне.

На мой взгляд самый сильный НФ-роман последнего десятилетия. Книга — которую ХОЧЕТСЯ перечитывать. Кому то не нравятся (или не могут найти внутреннего объяснения) нераскрытые моменты? Задумайтесь: чем питались многотысячные стаи лесных эльфов в Лихолесье или стада гномов в Эреборе. И снизойдёт на вас успокоение))))

Насколько я могу судить, никто из прежних рецензентов не обратил внимания на важную, а по-моему важнейшую, тему романа. Эта тема — религиозная вера и ее приложение к жизни. По моему мнению роман — религиозный, даже миссионерский, и именно такой взгляд придает произведению искомую целостность, об отсутствии которой так горевали предыдущие комментаторы.

Тема веры возникает сразу в линии Уотерхауза, и продолжается в его диалогах с Тьюрингом. Тут вера отождествляется с человечностью: если человек — это особо продвинутая машина, и души у него нет, то и вера не имеет смысла, если душа существует — то человек не машина. Эти диалоги продолжаются в сюжете, перепетии выпадающие на долю каждого героя сталкивают его с моральными дилеммами, которые разрешаются в традиционном христианском духе.

Вызывающие столько недоумения фабульные повороты исчерпывающе объясняются при таком подходе.

Сексуальные проблемы героев — Уотерхауза, Рэнди, решаются браком, а перед этим — воздержанием. Война оправдана только метафизическими соображениями — боги, как и над стенами Трои, парят над схваткой. Люди верующие оказываются полными терпения, чуткости и такта, не в пример неглубоким постмодернистским атеистам. Религиозные деятели творят молитвы при магнус опус в финале романа.

На наиболее полно тема веры (а именно христианской веры) раскрыта в линии Гото Денго. Описание его похождений составляет житие святого, с обращением и долгой праведной жизнью в конце:

«Гото Денго впал в какой-то транс. Его лицо, дрожавшее минуту назад, застыло, как маска.

— Хотел бы я верить, как веришь ты, — говорит он. — Я умер, Бобби. Меня похоронили в каменной гробнице. Будь я христианином, я бы сейчас родился заново и стал новым человеком. А вместо этого я должен жить дальше и покоряться своей карме.»

Цитата выше — почти дословное переписывание Евангелия. В итоге Гото, обращается, отрекается от сатаны, своих грехов: гордыни и отчаяния. В конце романа он исповедует трудовую евангельскую этику.

Роман пронизан этим духом, он просто не читается в ином ключе. Но лично мне не по душе (если она есть), такие приемы, как бы мастерски они ни сделаны.

Повествование в некоторых местах немного затянуто. Впрочем, это можно объяснить необходимостью расписать читателю некоторые моменты придуманного мира. Самый крутой фантаст Америки придумал невероятный мир, состоящий из двух подразделов — метавселенной и груд руин на месте бывших государств. Порядочки, которые царствуют в этом новом, образовавшемся после всего, мире — соответствующие: жестокость, возведенная в правило, насилие. Автор намеренно сгустил краски до такой степени, что непонятно: то ли он надсмехается над своими читателями, то ли предупреждает — будущее может оказаться таким, что для ныне живущих оно может выглядеть лишь злой пародией на мир.

Пишу по прошествии трех недель с момента прочтения данного труда, так что далее сухой остаток, так сказать. Утверждать, что я нахожусь в восторге от сего произведения, значит сильно погрешить против истины. Это, конечно, можно объяснить следствием высоких ожиданий, но не думаю, что в ожиданиях дело. Итак, а в сухом остатке у нас: чрезвычайная затянутость, абсолютная картонность персонажей (и это при таком-то объеме!), простецкий сюжет с претензией на интригу (которая в итоге выливается в банальность), а также не то чтобы «вкусный» язык автора ( но это, естественно, на мой вкус). В обычных обстоятельствах всего вышеперечисленного хватило бы на то, чтобы поставить очень и очень низкую оценку, но не в этом случае. «Анафем» все таки умудрялся держать мое внимание и заставлял с интересом следить за ходом повествования до самой последней страницы. Все дело в интеллектуальных диалогах, которые, не так часто, к сожалению, вели между собой наиболее просвещенные персонажи. Идеи, представленные в этой книге, не то чтобы оригинальны, и тот, кто интересуется космологией и квантовой механикой, едва ли отыщет здесь что-то новое, но задуматься они читателя заставят. И ради этого хотя бы стоит прочитать «Анафем».

Сэнгеймон Тейлор работает на экологическую организацию «ЭООС Интернешенел». Среди фанатиков, зооэмо и просто психов он чуть ли ни единственный адекватный человек с высшим образованием, способный на решительные действия и достаточно подкованный в химии, чтобы разбираться со всеми теми отходами, что сливаются в Бостонский залив. Неудивительно, что именно он оказывается втянутым в череду корпоративных интриг больших промышленных производителей, которые готовы пойти на что угодно, лишь бы скрыть следы преступлений против экологии.

«Зодиак», как и более поздний роман Стивенсона «Вирус «Reamde» не имеет никакого отношения к фантастике. Более того, жёстко завязанный на реалии Америки 80-х годов, «Зодиак» может показаться даже немного устаревшим (сам роман, но никак не затронутые в нём проблемы), однако в отличие от «Вирус «Reamde» «Зодиак» написан до того, как автора одолела гигантомания. Поэтому сюжет «Зодиака» не провисает под избыточной тяжестью сюжетных линий или из-за перенаселённости персонажами. Экотриллер (это я не придумываю, в оригинале роман так и называется «Zodiac: An Eco-thriller») несётся вперед также, как и вынесенный в заголовок катер-зодиак – стремительные вылазки «ЭООС», сбор информации, химические анализы, сатанисты, корпоративный заговор, угроза массового заболевания... По ходу повествования Стивенсон раскрывает глаза читателю на то, в каком состоянии находится окружающая среда, делает небольшой экскурс в химию, рассказывает о методах оперативного экологического реагирования, способах борьбы с миллиардными корпорациями, о том, как воздействуют на людей различные токсины и наркотические вещества. Короче говоря, настоящие пособие для начинающего «зелёного», приправленное лихим сюжетом. Люблю такие «производственные романы», в которых речь идёт о людях не совсем обычных профессий. Всегда интересно заглянуть за кулисы и узнать, как живут люди, образ жизни которых отличается кардинально отличается от того, как живёшь ты сам.

Отдельную радость доставляет то, что несмотря на несколько допущений, роман всё же остаётся в рамках «и так могло бы быть». Главный герой, несмотря на все свои достоинства всё-таки не супермен, не герой-спаситель вселенной, он тоже может ошибаться, более того, совершенно не факт, что его поступки помогут что-то изменить в этом мире. Но Тейлор по меньшей мере пытается. И за это читатель ему симпатизирует. И не только ему – персонажи в «Зодиаке», как всегда у Стивенсона, на удивление живые и яркие. А всё потому что автор не мажет их однотонной краской: этот однозначно положительный герой, а этот мерзавец, давайте ненавидеть его. Среди защитников окружающей среды попадаются на редкость неприятные типы, а среди сотрудников экологически опасных производителей – милые и добрые люди. Что поделать, так уж устроена жизнь, и не только жизнь экологов.

Итак, «Зодиак» – ещё один замечательный роман Нила Стивенсона с лихим сюжетом, полный интересных идей, полезной (и не очень) информации и удивительных персонажей. Не могу посоветовать его всем, но тем, кому нравятся книги с серьёзной идеей и общим глобальным посылом читать обязательно.

Еле дочитал. Особенно раздражало то, что автор не верно использует технические термины. Подозреваю, что там и с философией не так гладко. А уж натяжка про то, что пища не переваривается, но воздухом дышать трудно, но можно вообще выбесила. Химические реакции либо есть, либо их нет. Ну, и чудеса со временем «выше всяких похвал». Р-р-р-р.

У романа хорошее энергичное начало и скомканная концовка. Это первое, что бросается в глаза.

Далее, поначалу я думал, что взятый ехидный тон с юмором и прочими интересными вещами продолжится, но к середине роман стал заметно традиционнее и скучнее. Вообще, там, где Стивенсон шутит, иронизирует или сатирничает (то бишь порождает сатиру) произведение читается на ура и даже очень смешное, в остальных местах — очень средне.

Нечего и говорить, что книжка устарела, очень заметно, что она написана в самом начале 1990-х годов. Метавселенная — конечно, не современный интернет, а просто многопользовательская сетевая игра симулятор жизни и здесь никаких прозрений у Нила нет. Возможно, на читателя, ей современного, книга производила какое-то впечатление, но сейчас ее актуальность почти никакая. Хотя умноколеса рулят...

Мифологический пласт любопытен, хотя и несколько прямолинеен. Очень достают куски лекций, я не против науч-попа, но я против науч-попа, который выдает себя за беллетристику.

Сама идея про вирусы (в разных смыслах) опять же интересно решена, но не уверен, что была даже тогда (не говорю про сейчас) каким-то прозрением.

Итог. Роман в целом неплох, читается с интересом, но совершенным его не назову. После разочарования в авторе по прочтении «Ртути» (смесь историч.романа и науч-попа), Нил реабилитировал себя в моих глазах этой своей относительно ранней вещью. Шутить он умеет, жаль только, что не так часто это делает.

З.Ы. Прочел отзыв уважаемого Масаракш, но он видно не въехал, ибо страницы про ниндзю-доставщика — одни из самых смешных в книге.

З.З.Ы. В целом перевод неплох, но местами нужен был бы редактор.

Весьма неровная книга. Стивенсон не пишет провальных книг, но эта была очень близка к этому. Онлайновая игра описание функционирования, которой занимает немалый объём в романе практически не играет серьёзной роли и могла быть заменена на любую другую причину начала всей заварушки или просто уменьшена. При этом значительно сократилась бы сама книга, что как мне кажется пошло бы на пользу всей истории. Но общая раздутость при общем дефиците интересных идей для развития сюжета и действий погубили потенциально хитовый боевик. Много моментов связанных с игрой кажутся уместными для какого-нибудь пособия для разработчиков компьютерных игр, а не для книги про террористов, русскую мафию и заложников. Их просто не интересно читать, теряется темп повествования. Но постепенно роман выходит на высокий уровень, где эрудиция автора не мешает следить за историей и персонажами. И концовка просто замечательная

Многопользовательская компьютерная игра «Т'Эрра» захватила мир. Люди всех возрастов и национальностей играют в неё. Однако, есть и те, кто хочет нажиться на игроках. Новый вирус, условно называемый «Reamde» проникает на компьютер пользователя через одну из подпрограмм, используемых игроками «Т'Эрры», и шифрует файлы пользователя. Способ расшифровать файлы один – оставить в определённом месте карты игры денежный выкуп. Сотни человек ведут туда своих игровых персонажей, и, разумеется, становятся добычей виртуальных разбойников. Но настоящие проблемы из-за этого вируса появляются у Питера, который продал русской мафии базу данных с информацией о кредитных картах. База данных оказывается зашифрована вирусом «Reamde», и теперь Питер и его бывшая девушка Зула должны найти того, кто создал этот вирус, ведь русская мафия не любит, когда её «кидают на бабки»...

Уже из описания сюжета понятно, что это – не тот Стивенсон, которого читатель знает по «Криптономикону», «Барочному циклу» или «Анафему». «Вирус «Reamde» – это боевик, технотриллер, но никак не вычурная впечатляющая конструкция из философских идей и научных открытий. Русская мафия и спецназ, азиатские хакеры, исламисты-террористы, британские спецслужбы, компьютерные разработчики и сценаристы – вот основные герои романа. Все они бегают, летают по миру, стреляют, что-то взрывают, размах сюжета нарастает – от заражённого вирусом компьютера до противостояния с международными террористическими организациями, на страницах, как в большинстве иностранных романов о русских буйным цветом цветёт клюква, а из кустов так и валятся рояли... но всё это как-то не вдохновляет.

Также на месте все обязательные для Стивенсона штучки, вроде нескольких параллельно развивающихся сюжетов, огромного количества персонажей и детальных описаний, но и это роман тоже не спасает. Читается «Вирус «Reamde» легко, да, но ничего нового и оригинального в нем нет. Единственный интересный момент – история создания «Т'Эрры» и её нынешнее закулисье. Описание того, как функционирует онлайн-игра захватывает, но ему посвящено лишь начало девятисотстраничного романа, а потом оказывается, что никакой важной роли для сюжета «Т'Эрра» не несёт, и про игру забывают и персонажи и автор. А жаль. Если бы Стивенсон выбрал для основного сюжета именно «Т'Эрру», вместо проходного боевичка у него мог бы выйти вполне себе качественный посткиберпанк.

В общем, совершенно непонятно – то ли я слишком много ждал от автора, который перед «Вирус «Reamde» выдал пять почти шедевральных книг, то ли Стивенсон просто решил отдохнуть и написал что-то простенькое, то ли жанр книги совершенно не мой. Не знаю. Но на мой взгляд «Вирус «Reamde» – совершенный середнячок. Для лихого боевика он слишком вторичен и вязнет в словесной избыточности, а на что-то большее роман не тянет. И уж тем более не стоит с этой книги начинать знакомство с произведениями автора – впечатление будет совсем не то.

Арб – это планета, на которой в силу ряда причин учёные проводят исследования в своего рода монастырях, отрезанные от внешнего мира, скованные набором обязательных к исполнению правил и сильно ограниченные в технологиях – им доступны лишь самые примитивные приборы, немногим лучше земных средневековых. Инаки (так зовут на Арбе монахов-учёных) в каждом матике (так зовутся сами монастыри) делятся на группы – те, кто дал обет не выходить из матика год, десять лет, сто лет, тысячу лет... Однако, когда истекает этот период инаки могут выйти из матика, а обычные люди могут зайти внутрь. Эти дни называются аперт. События романа начинаются за несколько дней до очередного десятилетнего аперта. Главный герой книги, инак Эразмас (скажем так, не самый лучший из своего матика) и несколько его друзей оказываются втянуты в некие странные события, которые старейшины матика, а также правители внешнего мира тщательно стараются скрыть, но которые могут в очередной раз изменить всю историю Арба.

Вообще, как и в случае с предыдущим произведением Стивенсона – «Барочным циклом», описать сюжет «Анафема» очень непросто. Слишком много всего упаковано в эту книгу. Здесь монашеский быт, философские диспуты, под которые автор выделяет целые главы, описание истории и культуры целого мира, похожего на наш, но не настолько, чтобы перепутать, и всё это нанизано на научно-фантастический стержень – историю первого контакта. Забегая вперёд, хочу сказать, что эта тема раскрыта в «Анафеме» на мой взгляд, пожалуй, наиболее правдоподобно, со времён «Контакта» Карла Сагана. Сочетание всех этих элементов настолько гармонично, что восьмисотстраничный роман читается влёт. Даже жаль, что «Анафем» – это не трёхтомник, как «Барочный цикл».

Традиционно для Стивенсона, одной из основных движущих сил созданного им мира являются идеи. Даже не так – Идеи. С большой буквы. Они заставляют персонажей что-то делать, они заставляют расти над собой, совершать героические поступки. На этот раз автор выбрал для подробного исследования философию Платона, в частности его теорию идей и учение об идеальном мире. Но Стивенсон изменил бы себе, если бы ограничился лишь одним философским направлением. Помимо плаотнизма автор ссылается на Лейбница (который уже был раньше персонажем «Барочного цикла») и Курта Гёделя. Кроме этого в книге читателю встретится теорема Пифагора, «бритва Оккама», теория о том, что работа мозга строится на квантовом принципе, высказанная Роджером Пенроузом, обсуждение антропного принципа, что-то от феноменологии Гуссерля и множественности миров Льюиса, а также, я уверен, много-много других концепций. К сожалению, я не настолько подкован в философии и фундаментальной науке как автор, потому вряд ли смогу перечислить все идеи, которыми Стивенсон виртуозно жонглирует.

Не запутаться во всём этом разнообразии читателю помогает структура романа, которую лично я для себя условно разделил на пять примерно равных частей:

- В первой автор описывает быт инаков, их матик, основные правила, определяется с терминологией. Да, кстати, насчёт терминов – Стивенсон развлекается словообразованием, черпая для речи своих героев словечки то из греческого, то из латыни, и щедро рассыпая по страницам новояз. Настолько щедро, что первую сотню страниц книги невозможно читать, не заглядывая постоянно в специальный словарик, размещённый в конце. Причём, меня не оставляет чувство, что Стивенсон – тонкий тролль, ведь составлен этот словарь так, что объясняя одно слово, он ссылается ещё на несколько других, значение которых тоже нужно смотреть в словаре... Это ещё не сепульки, но уже где-то рядом. Тем не менее, со временем к этому языку привыкаешь. Я временами даже замечал за собой, что пользуюсь словечками из «Анафема», когда обдумываю ту или иную задачу. Больше всего эта часть, напоминает «Имя розы».

- Вторая часть романа более насыщена философскими идеями, а также подробностями жизни матика. Автор знакомит читателя с основными направлениями научной мысли и разными течениями философии Арба, предлагая эрудированному читателю своего рода угадайку – распознают ли они, какой земной философ скрывается за арбским именем? Примерно здесь же начинает завязываться основная интрига романа. Герои задаются вопросами, но не могут найти на них ответы – у них нет возможности получать сведения о происходящем из внешнего мира, а проводить собственные исследования, для того чтобы разобраться, им строго-настрого запрещено.

- Третья часть романа – вместе с главными героями мы наконец-то узнаём, в чём сыр-бор, и неторопливое движение событий первых двух частей сменяется каким-никаким действием. Здесь же, в платоновских диалогах раскрывается суть тех учений, в которых читатель узнал раньше, а главный герой узнаёт об окружающем его мире намного больше, чем за всю свою предыдущую жизнь. Разумеется, вместе с ним сведения об Арбе получает также и читатель, который, следуя за главным героем, пересечёт полпланеты.

- Четвёртая часть практически полностью построена на диалогах. Причём уже настолько сложных, что я, привыкший к скоростному чтению, споткнулся мыслью и начал читать как можно более медленно и вдумчиво. Именно в четвёртой части излагаются самые сложные, но в то же время и самые интересные концепции – пару раз, читая в транспорте я даже проехал свою остановку, увлёкшись диспутом персонажей. На что это похоже? Представьте себе разговор нескольких древнегреческих учёных (в том числе и Платона), которые вполне свободно способны рассуждать о квантах и параллельных мирах. Представили? Вот так вот выглядит четвёртая часть «Анафема».

- Ну и наконец пятая часть – на мой взгляд, самая неинтересная в книге – посвящена стремительному действию. На нескольких страницах автор описывает события сразу нескольких дней, заставляет персонажей преодолеть десятки и сотни тысяч километров, но это увлекает намного меньше, чем застольные обеденные беседы мудрых инаков. К тому же развязка оказывается слишком смазанной – все проблемы и вопросы романа решаются так легко, что в это просто не верится, выстраиваемые автором саспенс и интрига рушатся, а финал книги и вовсе похож на удар лбом об стену со всего размаха. Если всё было так просто, зачем нужно было городить все те дебри на предыдущих шести сотнях страниц? Хотя, это риторический вопрос, вполне понятно зачем – эти шестьсот страниц прекрасны сами по себе, и даже смазанный финал не может их испортить.

Отдельно в конец книги вынесены приложения – три задачки (три калька – по-арбски), которые упоминаются в тексте, уже упоминавшийся выше словарик, и послесловие автора, в котором тот рассказывает об истории создания романа, источниках вдохновения и идей, и вообще подводит итоги работы над книгой. Читаются эти приложения, кстати, не менее интересно, чем сама книга.

Резюмируя, «Анафем» – произведение, нисколько не уступающее «Барочному циклу» по насыщенности деталями и идеями, с тщательно сконструированным миром, в который сначала сложно поверить, но который по мере чтения становится всё более понятным, стимулирующее к самообразованию и постижению мира, но со несколько смазанной концовкой, и недопустимо короткое, при всём своём исполинском объёме.

Стивенсон, как всегда, хорош.

«Ртуть», перенесенная в XXI век.

Все тот же принцип — все добрые люди должны объединиться и поубивать злых. На всем земном пространстве — ну, разве что, без Антарктиды.

Конечно, сказка — как без этого.

Есть главные персонажи, которые не должны понести серьезных потерь.

Есть — неглавные — хорошие ребята, и так красиво гибнут — что даже и не жалко почти. «И он причмокнул языком, произнося красивое русское слово — «наповал» — кажется, так было у Льва Николаевича.

Ну, конечно, некоторая дань времени — русские, разумеется, ужасны, но и среди них попадаются приличные люди — конечно, патологические убийцы, но все-таки дамам ручки целуют.

(Особенно понравилось упоминание о китайском острове, который в советские времена периодически бомбардировали — видимо так, чисто из любви к искусству, а также Венгрия, как процветающая страна, которая поднялась из руин советской оккупации — а вовсе даже не главный европейский бордель.)

Колоритные американцы, неукротимые белые люди — прямо, хоть сейчас на фронтир. Все такие лапочки!

А, впрочем, несмотря на всю эту клюкву — читать хорошо.

Стивенсон для меня по-прежнему на недосягаемой для других высоте.

Ждем с нетерпением последующих творений.

Большое спасибо переводчику — Доброхотова-Майкова неизменно восхитительна.

Как понятно из названия цикла, его действие развивается в эпоху барокко, в XVII-XVIII веках, а книги охватывают практически все значимые события того периода. Первый роман трилогии, «Ртуть», начинается как история зарождения Королевского общества – одного из старейших научных сообществ, основанных в Лондоне. Главный герой (насколько вообще могут быть главные герои в романе где регулярно появляющихся действующих лиц под сотню), Даниель Уотерхауз, обучался в Тринити-колледж, и его соседом по комнате был сам Исаак Ньютон. Молодые люди подружились благодаря общему интересу к науке, однако потом, спустя много лет их пути... скажем так, разошлись. Но именно к нему обращается за помощью Каролина, принцесса Бранденбург-Ансбахская, когда спор Ньютона и Лейбница о приоритете открытия интегрального счисления приводит к настоящему расколу в научном обществе Европы. Почти одновременно с Уотерхаузом в Лондон прибывает Джек Шафто, Король бродяг, искатель приключений и легендарный преступник. И у него тоже есть своя миссия, связанная с деятельностью Ньютона...

Поскольку сюжет «Барочного цикла» затрагивает Королевское общество, его персонажами становится не только Ньютон и Лейбниц, но и другие известные ученые светила тех времён – Джон Уилкинс, Кристофер Рен, Роберт Гук, Христиан Гюйгенс и другие. А поскольку помимо учёных бесед на страницах плетутся и политические интриги, кроме учёных, персонажами становятся известные политики тех времён – Джон Черчилль, Яков II Стюарт, Вильгельм Оранский, Людовик XIV, Джеймс Скотт, Пётр I, и так далее, и так далее, и так далее. Следя за этими людьми и их похождениями сюжет трилогии мечется по всему миру – события развиваются не только в Англии, но и во Франции, Германии, Японии, Азии, Америке, Голландии, автор затрагивает Английскую революцию, Славную революцию, противостояние в английском парламенте между тори и вигами, версальские интриги, детерминизм, пиратские набеги, англо-франко-испанские войны, «думающие машины», путешественников, алхимиков, фальшивомонетчиков, астрономов, банкиров, придворных, учёных...

Помимо всего этого текст трилогии (а это больше двух с половиной тысяч страниц мелким шрифтом) наполнен многочисленными деталями быта тех времён, подробным описанием географии Лондона, восстановленного после Великого пожара. Стиль написания весьма разнообразен – то это описание от третьего лица, то официальные протоколы тех или иных мероприятий, то воспоминания, то переписка главных героев («Барочный цикл» вполне можно отнести к числу эпистолярных романов – письма занимают в нём немаловажную роль), то и вовсе пьесой, разыгрываемой главными героями.

В общем, чтение «Барочного цикла» – это нисколько не развлечение. Автор разбирается в истории тех лет, банковском деле и философских течениях намного лучше любого среднего читателя, поэтому для хотя бы общего понимания событий трилогии перед прочтением (а ещё лучше непосредственно в ходе чтения) следует ознакомиться со всем этим хотя бы на самом поверхностном уровне. Иначе несложно запутаться – история Европы эпохи барокко была на редкость непредсказуема, удивительна и запутана, а история науки поражает разнообразием идей, течений и направлений мысли. В свою очередь автор намеренно не акцентирует внимание читателя на тех или иных персонажах, даже если им придётся затем сыграть огромную роль в повествовании и мировой истории, и не указывает на «правых» или «виноватых». Но даже читатель, приготовленный надлежащим образом, всё равно найдёт в ней для себя много нового. Чёрт возьми, кто же знал, например, что Ньютон много лет увлекался алхимией?!

Ситуация осложняется тем, что несмотря на всю проработанность и детальность книг, Стивенсон не ставил себе цели написать твёрдоисторическое произведение – многие исторические фигуры в «Барочном цикле» заменены выдуманными автором персонажами, а некоторые события имеют совершенно иные предпосылки, нежели принято считать. То и дело в текст иронично вплетаются анахронизмы – некие идеи, которым ещё не время появляться, концепции, а то и прямые цитаты... Так что в этом плане «Барочный цикл» чем-то похож на книги Акунина или Дюма – в нём есть некая криптоисторичность. Да, всё могло бы быть и так, как описано, но мы уже об этом не узнаем...

Не совсем понятно, кстати, почему трилогию относят к фантастике. По большому счёту, в таком случае к фантастике нужно бы было отнести ещё и упомянутых выше Акунина и Дюма. Даже существование соломонова золота, погоня за которым начинается во втором томе, вполне можно бы было объяснить с научной точки зрения. Лишь один эпизод, ближе к концу третьего тома настолько выбивается из общей канвы повествования, что я даже немного был возмущён – зачем?! Зачем он был нужен?! Если бы его не было, трилогия нисколько бы не потеряла – упомянутый фантастический элемент прилеплен к книге как этакая барочная завитушка. В остальном трилогия предельно реалистична, а местами вовсе натуралистична настолько, что некоторые могут скривить носы.

Ах, да. Ещё же есть Енох Роот. Персонаж «Криптономикона», фактическим приквелом к которому является «Барочный цикл». Из текста всех четырёх книг становится ясно, что Енох Роот бессмертен (или почти бессмертен), но это долгожительство тоже нисколько не влияет на сюжет, так что Енох Роот – ещё одна завитушка, налепленная автором к тексту. Тем более, что он – далеко не самый главный герой книги. Появляясь то тут то там, он лишь подталкивает главных героев, а они все как на подбор – многогранные личности.

Исаак Ньютон – гениальный учёный, загадочный алхимик, директор Монетного двора, иногда капризный до жестокости, идущий напролом к своей цели, готовый отстаивать свои интересы любым способом. Типичный учёный не от мира сего, «активный социопат» из числа тех, про кого сейчас модно снимать телесериалы.

Даниель Уотерхауз – воспитанный в пуританских традициях друг детства Ньютона, в силу воспитания пытающий отвращения к королям и королевской власти, постоянно укоряющий себя за трусость, но поступающий так, как не поступали иные герои. Например, он в открытую говорит о том, что является материалистом и не верит в душу и бога – в XVIII веке-то, в присутствии глубоко верующих Ньютона, Лейбница и особо королевской крови! Противоречивый, но восхитительный персонаж.

Джек Шафто – Король бродяг, Джек Куцый хер, Эммердёр... как ни назови, легендарная личность среди маргинального люда всей Европы. Бродяга, ловец удачи, который десятки раз держал её за хвост, но каждый раз упускал её, спасаемый от смерти исключительно благодаря своему везению... Его характер по ходу действия трилогии, пожалуй, изменяется больше всего, и, на удивление, к лучшему.

Элиза – рабыня из гарема, спасённая Джеком, обладающая редкой красотой и недюжинным талантом к коммерции, благодаря которым она не только сколотила огромное состояние, но и превратилась из рабыни в светскую даму, аристократку, допущенную к английскому и французскому королевским дворам... Её присутствие вносит немного сентиментальные нотки, а её линия – это нечто среднее между «Анжеликой» Голона и «Роксаной» Дэфо.

Это основные герои, а второстепенных, как я уже говорил, в романе почти под сотню, всех сословий, всех профессий, десятка национальностей, и почти все они одинаково интересны, у всех есть своя история, и будьте спокойны, Стивенсон обязательно её поведает. А между делом перескажет половину учебника физики, затронет кое-что из курса химии, биологии, и философии Причём сделает это всё так гармонично, что всех этих отступлений вовсе не замечаешь, а если и заметишь, то буквально на следующей странице отвлечёшься на какую-нибудь тонкую постмодернистскую шуточку, на изысканный образчик британского юмора, или типично американскую жопно-сортиную комедию положений. В общем, заскучать точно не удастся.

Как вердикт. «Барочный цикл» – великолепнейшее, но в то же время сложное произведение не для всех (кто-то сочтёт его нудным, перегруженным и затянутым), посвящённое зарождению и развитию науки, банков и капиталистической системы в целом, а также созданию новой «системы мира», в рамках которой мы с вами живём до сих пор. Глубокое, проработанное, опирающееся на исторические события, но не без элемента криптоистории, в котором угадывается то «Остров сокровищ», то «Три мушкетёра», то «Остров накануне», то приключения Робина Гуда, то романы Диккенса и Дэфо. Целая эпоха лежит на этих тысячах страниц, и она описана настолько живо, что прочитав трилогию читатель вполне может сказать, что знает, чем жили и дышали люди всех сословий в XVII-XVIII веках. Роман идей, роман, воспевающий познание и науку.

Ну просто праздник какой-то!

P.S.: Нижайший поклон переводчику трилогии – Екатерине Доброхотова-Майковой, которая смогла (не иначе, как каким-то чудом) адаптировать столь могущественный текст на русский язык, не растеряв его внутренней красоты, поэзии и разобравшись в сложностях исторических перипетий и научных терминов.

Не знаю даже...

Довольно популярный роман, своеобразна новость в мире НФ. Отличный и известный автор. По-настоящему достойный всяких похвал труд, в котором Нил Стивенсон проштудировал десятки трудов философов и ученых, в сфере и космогонии, и квантовой механики, и устройства человеческого сознания. И читал сначала с интересом, и искал книгу с большими ожиданиями.

И опять же, не могу сказать, что разочарован. Хотя могу объяснить, почему не получил должного удовлетворения — слишком растянуто. Нет, кажется, только лишь по-началу, что подобная продолжительность сюжета и текста необходима для описания рассчитанного и описанного во всех подробностях Арба, его религии-науки, разорениях, оборачивающихся реконструкциями и созывами собраний инков, фраа и суун; для многочисленных примеров деятельности этих полурелигиозных организаций и орденов, причудливых теориях и умственных экспериментов, о передаче информации от более высоко стоящих миров и ниже стоящим (похожие концепции у Дика — то же «Небесное око»), наталкивающее на квантовую многомерность, но ПОСЛЕ... Все новые и новые отвлечения от сюжета отводили меня все дальше от повествования, но все же не сбивался и довел книгу до конца за два вечера.

Большая перегруженность, конечно, минус, но идеи вполне интересные, живые, хоть и не столь новые. В особенности, опять же, понравился мир самого Арба. Отличная проработка.

Масштабно — действие в разных уголках планеты. Захватывающе, пожалуй даже кинематографично. Никакой научной фантастики нет. Есть про любовь. У Стивенсона и раньше в общем-то было про любовь, но здесь как-то очень уж по-голливудски что ли. Хорошо и качественно. Но чего-то не хватило.

В руках у меня находится толстенный томик с серебристой обложкой, заполненный убористыми буквами. Буквы складываются в строки, строки образуют текст. Заключённый в рамки прямоугольного предмета из целлюлозы под названием «книга», этот текст должен приносить нам эмоции, наталкивать на определённые мысли, высказывать идеи... И вот — «Криптономикон». Весьма внушительный кирпич, как пишет аннотация, «Magnum Opus наших дней». Я этого и ждал. Ждал размаха, глубокой философии, интересных героев, захватывающего сюжета... Что получил?

Это вопрос интересный. Том в девятьсот страниц не может быть абсолютно пустым, в нём что-то должно быть, вызывающее интерес. Сама по себе идея, конечно, любопытная. Стивенсон явно дал себе задачу показать эволюцию человеческой мысли, ведущей от мудрёных кодов шифровальщиков к созданию предмета, изменившего облик всего человечества — компьютера. Принцип кодировки информации один и тот же. Отсюда прямо вытекает и вторая важная проблема сего талмуда — всякий код можно дешифровать. Таким образом, всеобщая информация, находящаяся в пространстве Интернета, перестаёт быть тайной, грубо говоря, жизнь, переведённая в цифру — достояние любого ловкого программиста. Это действительно новая эпоха. И создание Крипты — места, где возможна анонимность пользователей — необходимость для неё.

Сама центровая идея любопытная, однако её воплощение оставляет желать много лучшего. Вспоминаем «Илион» Симмонса — как изящно переплетались там абсолютно разные по стилистике куски текста! Здесь же — полная невнятица, «разброд и шатание». Когда герои произносят монологи — это смотрится замечательно, однако когда идут приключения или интриги — начинаешь поневоле зевать. Конечно, роман иногда оживляется, правда, только на линии Бобби Шафто и Гото Денго, но общей картины не исправляет.

Стремление к многобуквию, к графомании — вот главная беда автора — слишком много текста ни о чём. Да и с персонажами накладка — они неинтересные. Совсем. Они, конечно, носители определённых идей, которые пытается подавать автор, но назвать их живыми людьми невозможно. Многие интересные находки (солдафон, сочиняющий хокку, учёный с несколько аутичными наклонностями) достаточно быстро забываются, и они превращаются в каких-то безликих статистов. Я не буду уже рассуждать о странных пассажах, с которыми автор явно... перемудрил. О странных «типичных финнах» по имени Отто и Джульета. О подлодках, большее количество которых помогло бы Гитлеру выиграть войну. О каком-то свифтомском Йиглме, который даже в качестве декорации в романе смотрится весьма странно и нелепо. Помолчим...

В итоге — Magnum Opus оказался чудовищем Франкенштейна — сшитым из неравнозначных кусков текста, непомерно раздутого и многословного. Однако — общая идея, плюс замечательные монологи (не диалоги!), плюс изрядная доля иронии и юмора — вытягивает сие огромное сочинение на четыре с минусом. Но — не больше, недостатки слишком явны.