Перед нами практически бесконечная цепь вселенных и герои, которые по этой цепи путешествуют. Кто-то останавливается и начинает рубить дом, чтобы начать все с начала. Кому-то интересно дойти до конца (ведь должен же быть какой-то конец!). А кто-то хочет запретить такие путешествия.

Книга достаточно интересная, но не более. Нет в ней того, что было у Пратчетта в других его книгах, не только в Плоском мире. Не очень хорошо смотрится промежуточный финал, который немножко повисает в воздухе.

Книги о Плоском мире сэра Терри Праттчетта я очень люблю, прочитал уже практически все, что вышло официально и неофициально на русском. И, увы, «Дело табак» попал в малое число нелюбимых книг этого цикла. Вроде и юмор на месте, и любимые герои, но вторично все, все уже было написано самим же Пратчеттом ранее. Как было отмечено в других отзывах, толерантность, толерантность и еще раз толерантность. Давайте жить дружно с {подставить нужное} (орки в «Незримых академиках», тролли и гномы в «Шмяк!», големы в цикле о Мойсте и гоблины тут). Ну вот не люблю я, когда одно и тоже из романа в роман.

И главные злодеи того же рода уже были. Как там его здесь зовут, Карцер? А, нет, Питт Чай. Все, вспомнил,

По моему мнению, читать только поклонникам сэра Терри. Предыдущие «Ночная стража» и «Шмяк» на голову выше.

Пятый элефант, моя вторая книга из серии Плоский мир (Первая ночная стража).

Настолько богатый, смешной, продуманный мир, который заставляет по новому посмотреть на самые обычные вещи. Детектив который не просто ведёт по сюжету, но и даёт возможность самому найти разгадку. Знакомые герои, в совершенно другом амплуа.

И как итог: Читая «Пятый элефант», иногда даже и не замечаешь, как твоё лицо расплывается в улыбке, которая там и остаётся, вплоть до последней страницы. Но даже после прочтения, ты прокручиваешь в голове её снова и снова, и открываешь для себя новые и новые моменты. И ты советуешь всем друзьям ее прочитать. Что если не это лучший комплимент для книги.

Я слушал эту книгу в аудио, так что соответствующие термины присутствуют)

Обычно слушаю Пратчетта когда на душе паршиво (на данный момент слушаю 3-ю книгу серии, не считая 1-го рассказа, как-то так) и при прослушивании настроение повышалось в разы. И на миг все насущные проблемы вылетали из головы.

Касательно сюжета. Жаль, что не было Двацветка (в 1-х двух книгах они основательно зажигали дуэтом), но сундук продолжает радовать. Да и сам Ринсвид очень удивил, всё-таки он открыл себя с неожиданной стороны, чем вызвал у меня ещё большую симпатию, чем прежде.

Введение новых персонажей тоже порадовало:

В итоге, замечательная озвучка, замечательная книга. Благодарность Терри Пратчетту и Капитану Абру (начитавшему книгу) за доставленное удовольствие. Снимаю шляпу перед вами господа.

Плоский Мир=Терри Пратчетт

Хоть он и написал немало прочих книг, никак к Плоскому Миру не относящихся, но вспоминать Пратчетта будут именно по этому циклу.

Ринсвинд, Городская Стража, Ведьмы, Смерть и Сьюзи, Мойст фон Липвиг, десяток отдельных сюжетных книг, множество псевдодокументалок, путеводителей и поварённых книг — всё это создаёт истинный эпик, одно из выдающихся произведений мировой культуры.

Море сатиры, множество прекрасных необычных персонажей, великая куча различнейших парадоксов, отражающих нашу с вами жизнь. В Плоском Мире появлялись футбол, газеты, телеграф, кино, рок-музыка, почта, железные дороги и многое другое.

Ринсвинд, Сундук, Коэн-Варвар с Серебряной Ордой, Сэм Ваймс, Моркоу, Ангва, Детрит, Задранец, Вилликинс, Шнобби, Колонн, Смерть, Сьюзи, Мойст, Тиффани, Эсме Ветровоск, Гита Ягг, Грибо, Патриций Витинари и его секретарь Стук Постук, многие-многие-многие другие. Они запоминаются раз и навсегда.

Терри Пратчетт не напишет больше ни единой книги. Мы не увидим новых применений головологии Матушки Ветровоск, Ваймс не раскроет больше ни единого дела, Липвиг перестанет продвигать новинки в жизнь общества, Ринсвинд навечно застынет в своём вечном побеге от опасностей к скуке, Моркоу и Ангва никогда не поженятся, а противостояние Смерти&Сьюзи с высшими сущностями порядка останется без завершения. И я всегда буду сожалеть, что Патриций Витинари так и не получил своей собственной, сольной книги, которую он явно заслуживал.

Все незавершённые сюжеты оборваны, новых больше никогда не будет. Искренне надеюсь, что так оно и останется — не хочу, чтоб Плоский Мир повторил судьбу Шерлока Холмса, Конана Варвара, лавкрафтианы и прочих. Пусть уж лучше он навечно застынет и будет жить лишь в воображении читателей, чем погрязнет в бездарных сиквелах литературных стервятников.

P.S. Искренне надеюсь, что наши издатели не будут тянуть и издадут, в разумные сроки, все оставшиеся непереведённые книги Пратчетта.

Именная серия, посвящённая Ринсвинду, Коэну, Сундуку и Двацветку в частности и всем волшебникам Незримого Университета в целом. И это один из самых продолжительных\живучих циклов о Плоском Мире. Последняя часть вышла тогда, когда серии о ведьмах и Смерти уже находились в глубокой коме. Более многочислен только цикл о Страже.

Надо отметить, что цикл неоднороден по качеству. Здесь есть и лучшие романы Пратчетта («Безумная звезда», «Интересные времена», «Незримые академики»), и, по-моему, самое слабое его творение — «Последний континент».

Действие цикла постепенно идёт от «номоса» к «космосу». В первых частях Ринсвинд был несомненным Главным Героем и основным действующим лицом, вокруг которого вращалось всё действие. Но уже в «Интересных временах» он навсегда отдаёт лидерство другим, не менее интересным героям. К «Незримым академикам» самый трусливый и неумелый волшебник достигает своей карьерной вершины и окончательно становится четверостепенным фоновым персонажем. К последним книгам цикла ведущую роль перехватывает Наверн Чудакулли и Думминг Тупс, вместе с прочим персоналом Незримого Университета.

Считаю, что любому новичку лучше всего начинать знакомство с Плоским Миром именно с этого цикла, дающего наиболее полное представление о Плоском Мире, во всех смыслах, благо и первые написанные книги рассказывают именно о Ринсвинде.

Пратчетт явно решил развлечься здесь по полной программе. Хотите очередное переосмысление истории о Ромео и Джультете? Получайте. Желаете футбол в Анк-Морпорке? Бородатых волшебников, сначала вынужденно, а потом увлечённо гоняющих мяч? Распишитесь.

И это только две сюжетные линии. Третьей нитью вплетается история грозного орка, ищущего себя и пытающегося совладать со своей дикой природой и жителями Анк-Морпорка. И хоть его сюжет уже стал традиционен и банален для Пратчетта (очередное становление угнетённого малого народа в лучшей традиции толерантности), тем не менее, довольно интересен. Его оживляет ГГ, напоминающий доведённого до гротеска Моркоу.

Так же здесь прекрасно раскрыты темы волшебников и их соперничества. Улиц Анк-Морпорка и их вражды друг с другом, патриция Витинари и его противостояния с прекрасной кроссвордщицей, а ещё гномьих модельеров. Пьяный в хлам Витинари — это шокирует. Зато здесь почти нет Ринсвинда и Сундука — им досталось лишь несколько кратких реплик\появлений\упоминаний. Может, оно и к лучшему. Считаю, что эти двое исчерпали себя ещё в «Интересных временах».

Может, «Незримые академики» и далеко не самая лучшая книга Пратчетта, но точно одна из самых добрых и подходящих для «семейного чтения». Раздражают только гоповатые Ромео с Джульеттой — они и в оригинале такие, или это переводчик отличился?

P.S. Из изданных на данный момент на русском языке, эта книга была последней, которую я прочитал. В ходе прочтения я узнал о смерти Пратчетта. Читая её я понимал, что на бумаге на русском языке больше нет НИЧЕГО из творчества одного из моих любимейших писателей. Только разного качества фанатские сетевые переводы нескольких неизданных романов. И дочитывая книгу чуть ли не со слезами восторга, меня потрясла последняя строчка последней книги автора, скончавшегося меньше суток назад:«А вот теперь действительно всё». Это было безумно грустно и символично. Эпопея о Плоском Мире закончена, все нити обрублены и заморожены. Серию о Бесконечной Земле Бакстеру придётся дописывать в одиночку. А с планеты Земля ушёл в неизведанные пространства ещё один великий писатель.

Читатели никак не могли простить Пратчетта за то, что тот писал книги не о Плоском Мире. Иначе я не могу объяснить столь низкую оценку. Видите ли, «Бесконечная война — проходная«! Не то что тридцать с лишним романов о Диске. Сюжет тут не развивается, нового им мало! Конечно, это же не цикл о «Городской страже», которая стагнировала и не приносила ничего нового со времён «Ночной стражи».

«Бесконечная война» по части качества сюжета, оригинальности и проработке персонажей и окружающего мира, превосходит ЛЮБОЙ роман о Плоском Мире, написанный после «Ночной стражи». Я не знаю, как много написал здесь Бакстер, и сколько — Пратчетт, но в любом случае, в творчестве Пратчетта давно не хватало свежего дыхания, прорыва, нового сюжета, который поднял бы писателя на новую ступень мастерства. Считаю, «Бесконечная земля\война» — как раз и есть такой шедевр, «следующий этап», пусть даже и достигнутый не без соавторства.

О сюжете. Сразу становится заметно, что Главных Героев теперь много. И не все из них несут серьёзную сюжетную нагрузку. Лобсанг теперь вообще второстепенный персонаж, не растерявший, к счастью, своей харизмы и интересности.

Как уже писали комментаторы — название книги не соответствует сути. Ни «бесконечности», ни «войны». Но, может авторы имели в виду другое? То, что всегда двигало человека к агрессии? То, что бесконечно и неискоренимо, что всегда будет нести опасность для общества? Не знаю наверняка, могу лишь догадываться, что под «войной» здесь имелось в виду постоянное напряжение человечества, опасность тлеющих конфликтов и способность создавать новые причины для войн.

Две главные сюжетные линии захватывают прочно и всерьёз. И если исход противостояния Эгиды и «восставших» колоний прост и изящен, то метод возвращения и примирения с троллями вызывает недоумение и неверие. Авторы явно переборщили с пацифизмом, толерантностью и стремлением любой ценой встроить их в сюжет.

А лучшее, что есть в книге — описание Долгих Земель во всём их многообразии и освоение человечеством нового фронтира. Такого любителя мемуаров и заметок путешественников, как меня, эта часть книги просто покорила.

Лучшая книга Пратчетта за добрый десяток лет. Превосходит и последние творения о Плоском Мире, и «Бесконечную Землю».

Надеюсь, последующие книги цикла будут изданы на русском языке. Интересно и узнать продолжение истории, и узнать, сумеет ли Бакстер в одиночку достойно продолжить цикл.

На мой вкус, <<Цвет Волшебства>> -- один из тех случаев, когда очень крутой серии предшествует рассказ не высшего качества. Здесь явно видна рука мастера, сюжет интересен и увлекателен, но при этом слегка разбит на разные события. Кроме того, здесь, на мой вкус, ещё достаточно несформированные персонажи, которые становятся действительно интересными лишь со следующей книгой (которая, к слову, уже имеет цельный сюжет). Тем не менее, он однозначно заслуживает вашего внимания, особенно учитывая, что здесь рассказывается, как всё началось.

Бесконечно удивлялся ещё до прочтения столько низкой оценке книги, написанной Пратчеттом, пусть даже и в соавторстве с малоизвестным фантастом, о котором раньше не слышал вообще ничего. Его я и винил в невысокой оценке и многого от «Бесконечной земли» не ждал.

Тем не менее, книга оказалась просто восхитительной. «Бесконечное путешествие» — погружение Джошуа с Лобсангом в глубь бесконечных реальностей. Это очень оригинальные и интересные персонажи, их неторопливое исследование бесконечных земель во всём их многообразии — одно из самых интересных прочитанных мной за год приключений.

Самое любопытное — это то, как открытие Бесконечных земель отразилось на повседневной жизни человечества. Космос стал неинтересен — зачем эти сложности, если рядом сотни тысяч и миллионы «планет» для исследования и освоения? Экономика рушится — малоимущие слои населения уходят туда, где можно прокормиться одной лишь охотой.

Считаю, это одним из лучших образцов современной фантастики. Все мои опасения и сомнения насчёт качества романа оказались абсолютно напрасными.

«Детективный», самый продолжительный и эпичный, с самым большим количеством постоянных действующих персонажей, цикл Пратчетта. Сразу необходимо оговориться, что к циклу о Страже относятся и «внецикловые» «Правда» и «Пехотная баллада». Стражники Анк-Морпорка играют в них достаточно важные для этого роли.

А так это прекрасная история восхождения и карьерного роста Сэма Ваймса, начавшего в «Страже! Страже!» спивающимся недопредводителем Ночной Стражи, помимо него состоящей из ещё двух неудачников, до Коммандора Стражи, с сотнями подчинённых и огромной организацией, Герцога Анкского, правой руки Витинари, мужа богатейшей женщины Диска и заботливого отца.

Сэм — самый проработанный и интересный персонаж Пратчетта из всех обитателей Плоского Мира. Жаль, что достигнуто это было за счёт прочих первоначально не менее выдающихся стражников: Моркоу, Шнобби, Колонна, Детрита, Ангвы и Задранец.

Перед автором встал вопрос, кого развивать — Стражу или её Коммандора? Поначалу, где-то до «Пятого элефанта», сохранялся баланс, но с «Ночной Стражи» он был полностью сломлен в пользу Сэма. К счастью, сериал от этого скучным не стал.

Это именно тот цикл, с которой лучше всего начать знакомство с «Плоским Миром».

Последний роман о Герцоге Анкском, Коммандоре Городской Стражи и Дежурном по Доске, Сэмюэле Ваймсе. Именно о нём, ибо все остальные стражники окончательно становятся сугубо второстепенными персонажами. Зато неожиданно выходит вперёд и становится рядом с ГГ Вилликинс, которому Пратчетт в предыдущих двух книгах цикла уделял очень даже немало внимания.

Сэм здесь в очередной раз меняет обстановку и оказывается в деревне, куда рано или поздно попадают абсолютно все главные герои продолжительных сериалов. Но остаются элементы детектива, где стражник\коп не устаёт копаться в сущности своей профессии, всё глубже осознавая свой долг и назначение. Ну, то есть дальше тонет в пучине самокопания.

Во всём остальном это типично пратчеттовская история, с превосходным юмором, диалогами, ситуациями и сюжетом.

Раздражают только две очень навязчивые вещи. Слишком уж частые эпизоды, «юмор» которых связан с копрофильскими наклонностями Сэма-младшего, а так же ставший традиционным для Пратчетта хэппиэнд в лучших традициях гуманистов.

Сюжетная линия о гоблинах абсолютно нетипична для раннего Пратчетта, славившегося своим ехидством и безысходным цинизмом. Его поздние истории стали слишком пацифичны и беззубы.

Хорошо ещё, что при смене направления своего творчества, Пратчетт не растерял своего гения, благодаря которому «Дело табак» остаётся великолепной книгой.

Одна из немногих не имеющих отношения к Плоскому миру книг Пратчетта.

И в то же время самая... одухотворённая, что ли? «Народ» — это самая добрая, нециничная и детская (в хорошем смысле), книга автора. Он не пытается здесь заставить читателя смеяться, максимум — улыбнуться, не создаёт забавных ситуаций, а настраивает нас на миросозерцание.

Очень милая, детская история, но с очень серьёзными, «взрослыми» мыслями и идеями, в жанре «лёгкой альтернативной истории». Частично ассоциируется с «Питером Пеном», частично с «Робинзоном Крузо» и «Голубой лагуной». Здесь есть жестокость, есть добрые друзья, есть философия, мораль, приключения и грустный, реалистичный хеппиэнд.

Читать в обязательном порядке всем, кому надоел Плоский мир, а впрочем, лучше вообще всем.

После гениальной «Ночной Стражи» это почти что разочарование.

Нет, книга очень и очень хороша, но антивоенная и гуманистическая тема в поздних произведениях Пратчетта становится уже реально раздражающей.

А так — любопытная полудетективная история про убийство влиятельного гнома в Анк-Морпорке, которая переросла в эпик про хотя бы формальное заключение мира между извечными врагами.

Сэмюэль Ваймс, ставший уже легендой для половины Плоского Мира и истинной грозой нелицензированной преступности, показан как любящий и самоотверженный отец, в то же время умудряющийся управлять постоянно разрастающейся Стражей и поддерживать некоторое подобие порядка и спокойствия в Анк-Морпорке.

Печалит только то, что Сэм окончательно становится единственным главным героем цикла, которого из «Городской Стражи» можно переименовывать в «Сэма Ваймса». Моркоу, Шноббсу, Колонну, Ангве, Детриту и прочим уделяется до обидного мало внимания, от чего они превратились во второстепенных персонажей, став лишь фоном для своего Коммандора. Это вдвойне обидно хотя бы потому, что потенциал прочих стражников раскрыт далеко не полностью. Они не изжили себя, а наоборот, явно требуют продолжение своих историй, которые Пратчетт упрямо игнорирует, низводя былых Главных Героев до третьестепенных статистов.

Антивоенная тематика в творчестве Пратчетта становится почти что навязчивой. Отмечу, что именно «антивоенная». Пратчетт, создаётся впечатление, не имеет ничего против насилия как такового, понимая его печальную неотделимость от человеческой природы. Это насилие «мелкое», всегда присутствующее на улицах Анк-Морпорка и любого другого крупного города. Но автор жёстко высмеивает и критикует насилие массовое — бунты, революции, войны, мятежи и прочие. То, как автор высмеивает и показывает бессмысленность войны, очень напоминает стиль Ярослава Гашека и его бравого солдата Швейка. Нелепые и смешные, но в то же время находчивые, отважные и отчаянные герои блестяще преодолевают всевыпадающие им испытания, совершают подвиги и идут к успеху. И всё это на фоне абсурдности происходящего вокруг.

Получилось неплохо, но одна и та же тема приедается. Пратчетт всегда славился оригинальностью и разнообразием. А тут уже несколько книг подряд проводятся одни и те же мысли и идеи.

К тому же сама по себе «Пехотная баллада» — далеко не самое выдающееся произведение автора. Юмор и сатира на очень среднем уровне. Вся интересность персонажей сводится исключительно к их гендерным особенностям. ВНЕЗАПНОЕ раскрытие которых всерьёз начинает раздражать уже к середине истории.

Антивоенщина уже приелась, интересность и качество проработки персонажей ниже среднего авторского уровня. Даже юмор и сатира здесь слабей, чем обычно, что у Пратчетта случается редко. И сюжет просто-таки ну очень предсказуем.

Классическая ситуация, когда хорошая книга просто не отвечает среднему уровню качества, заданному самим автором.

«Ориджинал стори» всего цикла о Страже Анк-Морпорка. Самая мрачная и печальная история Пратчетта, фактически — нуар на Диске. Здесь немного его фирменного юмора и остроумия, а подавляющее большинство шуток — с очень явным оттенком грусти и чёрного юмора.

Эта история начинается «на нервах», в напряжении, которое держится всю книгу, не давая читателю расслабиться ни на страницу. Даже отдыхает Сэм Ваймс второпях, обычно, после потери сознания.

И да, на этот раз он — оба главных героя. Моркоу, Ангва, Детрит и прочие появляются буквально на пару строк, все они — второстепенны. «Ночная стража» — сольное выступление Сэма Ваймса.

Именно в этой книге Пратчетт больше всего рассуждает на тему долга и обязанностей настоящего охранителя порядка, и вообще довольно полно раскрывает сущность этой профессии на примере главного героя.

Раскрывается мотивация и становление «изначальных» стражников, во всяком случае, становится понятно, почему Ваймс, Шноббс и Колонн так упорно держались за Ночную Стражу даже в самые тяжкие для неё времена.

Восхитительны и эпизоды с молодым Витинари, только-только начинающим своё движение к власти. Начинающий убийца показан с достаточной убедительностью, чтоб поверить — в будущем он будет с виртуозной безупречностью править самым большим и грязным городом на А'Туине.

Временный Главгад тоде получился неплохо — Карцер великолепно справляется со своей ролью архиврага на одну книгу.

А ещё «Ночная Стража» продолжает начатую в «Патриоте» и «Правде» антивоенную тему. Пратчетт здесь очень много сказал на тему бессмысленности революций и насилия. Считаю, в чём-то он прав, в чём-то нет, но ознакомиться с его суждениями стоит в любом случае. У него получается говорить на эту тематику без пафосного надрыва, просто и понятно.

Я всегда считал цикл о Страже лучшим творением в творчестве Пратчетта. «Ночная стража» — лучшая книга, которую я когда-либо читал, и пик творческого гения автора. В книге единственный недостаток — чтоб полностью прочувствовать все заложенные в неё эмоции, надо прочитать все предыдущие части сериала. Без знакомства с предысторией гениальная книга становится просто хорошей.

Литературный сериал Терри Праттчета «Плоский мир» стал эпохальным явлением в жанре фэнтези, но повесть «Последний герой» стоит даже на фоне своих собратьев. Выделяется в первую очередь форматом издания. Перед читателем предстаёт непривычный чёрный томик, размером близкий к карманной книге, а книга альбомного формата. Вторая особенность — манера подачи истории. Текст не даёт полного представления о происходящем. Значительная чать информации зашифрована в прекрасных иллюстрациях Пола Кидби, рисунки которого традиционно украшают книги о плоском мире. В результате «Последний герой» занимает промежуточное положение между книгой и комиксом.

Эту повесть можно считать лакмусовой бумажкой всего цикла. Под одной обложкой собралась большая часть основных персонажей — Ринсвинд, лорд Витинари, Сэм Ваймс, Коэн-Варвар, боги, Леонард Щеботанский, Моркоу, Смерть и многие другие.

Создавая «Последнего героя» Праттчет вдохновлялся историей и мифологией Древней Греции. Сюжетная линия теряется в начале времён первый герой украл у богов огонь и подарил его людям. Боги естественно в долгу не остались . Они приковали этого героя к скале и до скончания времён к нему должен был прилетать орёл и клевать печень, которая восстанавливалась за ночь. Но дело было сделано и за первым героем последовали другие. Однако время шло и старые герои стали стареть, а новых не появлялись. Смотря на эту картину с трона Агатовой империи Коэн-Варвар понял, что он и его друзья последние герои диска и с этим надо что-то делать. Он решил вернуть богам огонь. С процентами... А чтобы подвиг был запечатлён в веках, Коэн прихватил из посольства Анк-Морпорка менестреля. Но вот незадача, возвращение долга и процентов грозит гибелью всему миру. Кто остановит сбрендивших стариков??? Героев больше нет! Или есть? Всё чечёт и меняется. Почему герои должны остаться неизменными?

«Последний герой» можно назвать «лебединой песней» раннего Праттчета. Судя по прочитанному мной ранее это последняя книга, где высмеиваются штампы аналога нашей эпидемии пападацев – волны однотипного фэнтези низкого качества, авторы которого в большинстве случаев ограничивались пересказом «Властелина колец» с заменой Фродо на аналог Конана игрой в D&D. Старики брюзжат, вспоминают былые деньки, когда Солнце было выше, трава зеленей, чудовища встречались на каждом шагу, а у ближайшего поворота ждал очередной древний храм для разграбления. Но как была замечено выше ни, что не стоит на месте. Здесь уже виден поздний Праттчет, который перешёл от пародий на плохую литературу к сатире на нашу жизнь.

На страницах этой повести затронута проблема, которая будет актуальна всегда и везде – непонимание между поколениями, знакомое отечественному читателю в перую очередь по роману Тургенева «Отцы и дети». За очередным глумлением над эпигонами Роберта Говарда кроется простая, но почему-то непонятная очень многим истина. Изменения неизбежны и с ними надо считаться и принять их как есть, а не пытаться противостоять всеми силами, поднимая на щит прах ушедшего. Но и этого не следует, что новое нужно насаждать с изяществом стенобитного орудия. Очень часто такой подход не просто бесполезен, но и несёт много вреда. Многое из прошедшего проверку временем не теряет своей актуальности, а опыт прошлых поколений помогает найти выход из самой безвыходной ситуации. Чтобы убедится, что это так достаточно посмотреть новости. Очень многих проблем современного мира можно было легко избежать не будь на Земле стольких любителей сносить памятники, ломать то, что им кажется не нужным, о работает и чуть ли не силой насаждать свои представления о правильном и не правильном.

От острого пера Праттчета досталось и другим. Пострадали религиозные фанатики, чиновники, узколобые специалисты, саги (на мой взгляд не заслуженно) и многие другие.

В итоге мы имеем прекрасную книгу ,которая должна быть в библиотеке каждого уважающего себя любителя фантастики и фэнтези. Да и подарок будет хороший.

Цикл Пратчетта об антропоморфическом воплощении Смерти и его внучке получился самым необычным, странным и философским во всей библиографии автора.

И этот же цикл самый связный и последовательный — имеется даже общий для всех книг сюжет! Циклы о Ведьмах, Ринсвинде и Страже — практически чистый «процедуал», где каждая книга самодостаточна и не требует знакомства с предыдущей. В цикле о Смерти же, слишком сильна связь персонажей и происходящих событий. Здесь знакомство с предыдущими частями не просто желательно, но и обязательно.

Не прочитав «Мора, ученика Смерти», не поймёшь отношения Смерти к внучке, без «Мрачного жреца» в тумане будут начало и причины очеловечивания Билла Двера и «ориджин» Смерти Крыс, а так же зарождающееся противостояние с Аудиторами. Не прочитав «Роковую музыку», не поймёшь, в полной мере, характер и причины суровой логичности Сьюзен, а так же легче становится запутаться в тайм-парадоксах и играх со временем, к которым Пратчетт, на некотором этапе творчества, вообще питал нездоровую любовь. («Последний континент», «Роковая музыка», «Санта-Хрякус», «Вор времени», «Джонни и бомба», «Ночная стража»). «Санта-Хрякус» — начало финального противостояния Смерти и Аудиторов, без которого «Вор времени» рискует показаться невнятной бредятиной. Поэтому желательно читать все книги цикла последовательно, одна за другой.

Ещё для кого-то может быть минусом то, что это самый медитативный, философский и склонный к отвлечённым размышлениям цикл из всех авторских.

Мне же понравилось безумно забавное взаимодействие Билла Двера с человеческим миром, а так же восхитительная Сьюзан во всей её педагогической деятельности.

Любовь к этим двум персонажам заставляет верить и надеяться, что Пратчетт ещё дополнит цикл о Смерти парой новых книг. «Нет справедливости, есть только я». «Кошки. Кошки — это хорошо».

P.S. Отзыв писался в блокноте за несколько месяцев до смерти Пратчетта.

Завершение эпопеи о Билле Двере и его внучке Сьюзен Стогелитской.

Но им самим внимания здесь уделено относительно немного. Основное повествование посвящено двум сиротам-воспитанникам Гильдий: гениальному часовщику Джереми, упорно мастерящем Машину Судного Дня, и вору-юноше, который вместе со своим учителем-Метельщиком, знакомому нам по «Мелким Богам», пытается помешать этому благому делу.

А Смерть методично готовится к очередному Абокракалипсу, собирая старинную команду всадников. Сьюзен, всё такая же очаровательная и логично-харизматичная, пытается совладать с Аудиторами с помощью кондитерских изделий.

Сюжетные линии ближе к финалу сливаются в единое целое, хотя по своей смысловой и сюжетной ценности они примерно равны. Искренне захватывает и описание деятельности исторических монахов в их попытках помощи событиям, и работа полубезумного часовщика, с помощью слуги-Игоря и вдохновляемый прекрасной незнакомкой, упорно мастерит самые точные часы во Вселенной. И общение Смерти с прочими всадниками, и педагогическая деятельность Сьюзи, со всеми её попытками разобраться в происходящем.

Огромный минус книги — Пратчетт заигрывает здесь с тайм-парадоксами. Концепция Исторических монахов получилась любопытной, но неубедительной. Не факт, что автор сумел всё нормально объяснить хотя бы самому себе.

Получилась довольно запутанная история, но с великолепным героями, описаниями, диалогами и очень, очень изящным хеппиэндом.

Тематическое продолжение «Движущихся картинок» И «Роковой музыки». Сначала кинематограф и рок-музыка, теперь — журналистика. Позже, специально для «новинок в Плоском Мире», Пратчетт придумает цикл о Мойсте фон Липцвиге. Здесь же даже сам Пратчетт иронизирует от лица Витинари, мол, не призовут ли тиражи «Анк-морпоркской Правды» каких-нибудь очередных инфернальных тварей. Ведь это частенько случается в подобных ситуациях. Кстати, здесь либо опечатка, либо намёк на сверхъестественную осведомлённость Витинари, ведь событий «Роковой музыки» никогда не было и память о них сохранили лишь Смерть и Сьюзи).

Как бы то ни было, но ГГ придумывает первую газету и оказывается впутан в опасное журналистское расследование. Интересные персонажи, юмор, оригинальность, издевательство над стереотипами — для Пратчетта всё традиционно. Но особо понравились рассуждения автора на тему правды\истины, того, во что верят люди и во что они хотят верить. «Пока правда надевает башмаки, ложь успевает обежать весь мир».

Да и сам по себе рассказ автора о журналистике, становлении и повседневной работе репортёра — это невероятно увлекательно и интересно. К тому же, написано с непосредственным знанием дела — сам Пратчетт начинал свою писательскую карьеру с журналистики. Возможно, автор просто решил немного рассказать о своей молодости).

Немного о персонажах.

Пратчетт явно читал Нила Геймана, ибо Мистер Кнопп и Тюльпан — явные Мистер Вандемар и Мистер Крупп из геймановского «Никогде». Настолько копии, что Геймана можно записывать в соавторы «Правды».

Ещё о Страже. Шноббс, Колонн, Ангва, Моркоу и особенно Сэм Ваймс — их участие в «Правде» настолько велико, что книгу можно смело причислять к циклу о Страже.

В общем, просто великолепная книга. В ней есть всё, чтобы отнести к числу лучших творений автора.

Сэм Ваймс и Стража продолжают путешествовать. В прошлый раз — жаркие пустыни Клатча, теперь — заснеженные бескрайние леса а'ля Россия и Восточная Европа. Смена обстановки здесь — это очень хорошо, ибо убервальдские гномы, вервольфы и вампиры не дают Анк-Морпорку надоесть.

Плюс, пятый элефант закрепляет цикл как детектив. Не навязчивый, к счастью, но довольно интересный и с интригой.

А так... Персонажи развиваются. Моркоу, после встречи со своим волчьим аналогом, только укрепляет отношения с Ангвой, та успешно переживает встречу с семьёй, Детрит и Задранец раскрываются с новых сторон, Колонн показывает себя как непревзойдённого лидера и организатора, Шноббс — профессиональным оппозиционером и протестующим, Сэм Ваймс становится дипломатом, отцом и учится контролировать свою жестокость, и даже Витинари показан не только хитроумным правителем, но и живым человеком, способным вздыхать по давней возлюбленной.

Особо хочу отметить саму концепцию Пятого элефанта и теорию происхождения полезных ископаемых Плоского Мира. Это более чем остроумно и забавно.

Ещё одна великолепная книга моего любимого пратчеттовского сериала. Минусов нет, но есть новое и хорошее, что очень нужно серии.

Цикл, который после первого прочтения много лет назад, я счёл крайне слабым, особого внимания не заслуживающим. Прошло десять лет. Прочитал, уже в армии, весь цикл, и мнение о нём резко выросло. Может, повзрослел и поумнел, может, наоборот, может, стал более внимателен, но больше я не считаю истории о Матушке Ветровоск, нянюшке Ягг, королеве Маграт Чесногк и прочих лишними в библиографии Пратчетта. Хотя и по-прежнему убеждён в превосходстве циклов о Ринсвинде, Смерти и Страже.

Книги о ведьмах хороши, как и всегда у Пратчетта, своими персонажами и парадоксальным юмором. Но здесь в каждой книге чётко отслеживается «центральная тема», которой уделяется особое внимание и издевательство автора, который смотрит на них своим собственным взглядом и изображает перевёрнутыми с ног на голову, но с сохранением и обыгрыванием базовых стереотипов:

1. «Творцы заклинаний». Магия и ведьмы в целом. Презентация главных героев и головологии.

2. «Ведьмы за границей». Туризм и магия вуду, плюс сказки.

3. «Дамы и господа». Эльфы в виде кровожадных и опасных психопатов.

4. «Маскарад» — опера же!

5. «Carpe Jugulum» — Вампиры против ведьм и головологии.

Персонажей цикла можно назвать антигероями — при отсутствии ярковыраженных положительных качеств и отсутствии попыток вызвать симпатию читателя, они обладают таким зарядом харизмы, что их сложно не полюбить. Возможно, именно поэтому в детстве они мне и не понравились, что не сумел заглянуть в их суть, понять смысл и мотивацию.

Цикл о ведьмах же всё равно считаю самым слабым у Пратчетта не потому, что он плох, а потому что остальные слишком хороши.

Цикл о ведьмах завершился больше десятка лет назад и продолжения уже явно не следует ждать. Может, Пратчетту самому надоели эти персонажи, может, к ним плохо подходит сериальный формат Плоского Мира, а может, автор уже вынашивает замысел новой книги о Ланкре? (Если что, этот отзыв писался в блокноте за несколько месяцев до смерти Пратчетта). Оговорюсь, что не считаю цикл о Тиффани Эйкинг более-менее полноценным продолжением, хотя и лелею мечты об издании книг о самой молодой ведьме на русском языке.

В любом случае, после прочтения «Хватай за горло!» становится немного грустно от осознания того, что больше ты не встретишься ни с грозной Эсме Ветровоск и её головологией, ни с харизмой главы клана Ягг, ни с молодыми Магратт и Агнессой, ни даже с монструозным Грибо, патриархом кошек Ланкра.

P.S. Ещё через десять лет снова перечитаю эти книги.

Последний роман о ведьмах, не считая неизданного на русском языке цикла о Тиффани, и, вне сомнения, самый эпичный. С самым опасным противником, с возвращением Маграт Чесногк и Эсме Ветровоск, в очередной раз прыгнувшей выше головы и достигнувшей нового пика могущества, силы и головологии.

Вампиры... Они почти присоединили Ланкр к своим убервальдским владением, но четвёрка ведьм, а в особенности непревзойдённые хитрость и находчивость матушки Ветровоск, спасает маленькое горное королевство. В общем, сюжет более чем прост и незамысловат. Но это и не важно:«Хватай за горло» из тех книг, что ценны своим наполнением, смыслом. Не сюжет, а персонажи, диалоги, юмор, оригинальность, издевательство над банальными стереотипами, идея, мелкие и большие интересные эпизоды и просто-таки огромнейшее удовольствие, которое приносит прочтение книги.

В отзывах на книги Пратчетта очень часто использую слово «самая\ый\ые». Так уж он пишет, что в его романах чётко отслеживается основная тема, «фабула». Вот и «Патриот» — самое пацифичное и антивоенное произведение великого сатирика.

Сразу оговорюсь, что сильно недолюбливаю «пацифичные и антивоенные» книги — слишком часто, почти всегда, они отдают либо пораженческой тухлостью, либо грубейшими упрощениями, в результате которых войны предстают примитивными процессами, случившимися по чьей-либо глупости\прихоти, безо всяких причин и предпосылок.

Пратчетту удалось этого избежать и не перегнуть палку, соблюсти чувство меры. Предвоенная бравада и агитация здесь — просто смешной фарс, а не насмешка над солдатами, показаны не только бездари-полководцы, вроде Ржава, но и их антипод — Тактикус. Хотя в целом война Анк-Морпорка с Клатчем показана именно «глупой войной».

Цикл о Страже — очень силён своими персонажами, превосходящими любых других героев Пратчетта: Ваймс, Моркоу, Ангва, Задранец, Детрит, Шнобс и Колонн, а так же Витинари, в очередной раз предстающий гениальным политиком и правителем. Плюс — меняется обстановка, трущобы Анк-Морпорка разбавляются пустынями Клатча.

Ещё одна великолепная книга Пратчетта, за которой не жалко просидеть хоть всю ночь.

Считаю, что с точки зрения сюжета — одна из самых слабых книг Пратчетта. Повествование здесь эпизодично и не запоминается. Да и вообще служит только оправданием для приключений Ринсвинда в безумномаксовской Австралии, и сборища преподавателей Незримого Университета на необитаемом острове. Линия Думминга, Чудакулли, Библиотекаря и прочих явна пришита к «основному» сюжету белыми нитками. Создаётся впечатление, что сначала Пратчетт придумал набор интересных и смешных оправданий, а уже потом, для издания их под одной обложкой, додумал связующий сюжет.

Но с точки зрения оригинальности идеи, парадоксальности событий, остроумия, глубокомысленности и прочего — «Последний континет» на высоте даже по меркам самого автора.

Академики на острове, их «взаимодействие» с госпожой Герпес, знакомство с Творцом, «венец творения», столь ужаснувший Тупса, способность Ринсвинда находить еду в пустыни и выход из самых тяжёлых ситуаций, его «избранность» и патологическое желание аборигенов сделать из него героя сказаний, игры автора со временем и причинно-следственными связями — всё это невероятно интересно, смешно и умно.

В итоге и получается, что очень сильное наполнение уравновешивается никчёмным и скучным сюжетом, делая книгу не провалом, не шедевром, а обыкновенным «крепким середнячком». В сравнении с остальными книгами Пратчетта, конечно.

«СПРАВЕДЛИВОСТИ НЕТ. ЕСТЬ ТОЛЬКО Я» — представляйте каково жить с таким грузом? А когда на тебе лежит ответственность за ткань мироздания? Прибавьте к этому вечно юную дочь? Тут даже сам СМЕРТЬ захочет передохнуть. Что ОН и сделал.

Из других романов о Плоском мире известно ,что СМЕРТЬ не просто говорящий скелет с косой. У него есть дом, приёмная дочь, симпатия к котикам и желание понять своих клиентов и их увлечения. Среди прочего ЕМУ приходит идея взять себе подмастерья.

В это время в один фермер думает уда пристроить своего сына Мора, потому, что ему нечем заняться на семейной ферме и вообще он не совсем от этого мира. В итоге мор становиться учеником СМЕРТИ и, через некоторое время получает задание, когда его ХОЗЯИН решает взять первый в совей жизни (если это слово применимо) выходной и придаться человеческим увеселениям...

Хотя роман наполнен множеством смешных эпизодов, книга получилась очень грустной. Вы когда нибудь задумывались каково это быть обречённым на вечное существование в одиночестве? Или, или каково быть наделённым силой, пред которой преклоняются даже боги? Терри Праттчет дал нам возможность взглянуть на это. И скажу честно, картина не из приятных.

Второй, после эпопеи о номах, цикл Пратчетта для детей. На этот раз ещё и о самих детях. Здесь есть близкие многих проблемы разводящихся родителей, которая по чуть-чуть развивается все три книги, близкие друзья, совместные приключения и т.д.

Но если книги о номах примерно одного, высочайшего уровня качества, то это три очень разные по уровню книги. Скучная и примитивная первая, забавная вторая, и великолепная, потрясающая третья часть. К тому же эпос о номах — один сюжет в трёх частях. Это же три абсолютно разные истории не связанные ничем, кроме общих героев.

Интересен вопрос, чем «детские» книги Пратчетта отличаются от обычных. Создатель Плоского Мира не из тех авторов, что сюсюкаются с детьми и считают их слабоумной мелочью. «Джонни Максвелл» полон умных и мудрых мыслей\идей. «Номы» же тянут чуть ли не на антирелигиозный трактат в духе «Забавной Библии» и «Священного вертепа» Лео Таксиля.

Пратчетт не делает вообще никаких скидок на возраст читателя. Разве что:

а). Малый объём. Истории о номах и Джонни едва ли не вдвое короче обычных книг о Плоском Мире.

б). Полное отсутствие шуток сексуального содержания и сцен насилия. Не то, чтобы он вообще любил эпатировать читателей этими способами, но всё же. Создаётся впечатление, будто он писал для собственных детей, хотя, скорее всего, так оно и есть.

в). Меньший накал цинизма. Пратчетт прославился своим ёдким и циничным остроумием. Но здесь он старается воздерживаться от шуток в духе Витинари и Смерти, Гиты Ягг, Грибо и Шнобби Шнобса.

Вывод. Неровные, но всё же замечательные книги, которые можно и детям почитать, и самому увлечься.

Блестящая, лучшая история о Джонни Максвелле. Здесь Пратчетт увлёкся теорией путешествий во времени, всё в лучших традициях «Назад во времени» и «Патруля времени». Интриги, хронологическая путаница, попытки исправить «неправильные события» и их последствия — всё на высшем уровне.

Плюс — атмосфера «Былых времён» начала сороковых в британской глубинке. Без понятия, насколько она достоверна, но описано всё очень красиво и правдоподобно.

Характеры и сущность персонажей раскрыты в разу лучше, чем в предыдущих частях цикла. Холодец, Биг-Мак, Ноу-Йоу и Кёрсти не просто фигурируют и служат фоном, но и непосредственно влияют на историю в соответствии со своими образами.

Мощный, довольно мрачный сюжет, мораль, увлекательность, интересные герои, исторические и культурные отсылки, и, не постесняюсь этого слова, мудрость.

Всё это делает «Джонни и Бомбу» очень, очень хорошей книгой. Особенно, если хочется немного отвлечься от Плоского Мира и убедиться, что Пратчетт может писать хорошие книги не только про Диск и его безумных обитателях.

Одна из самых абсурдных, в хорошем смысле, книг Пратчетта. Дед Кабан-Новогодний Хряк и его ездовые кабаны? Эпично. Билл Двер в роли весёлого Деда Мороза? Ещё лучше. Противостояние неподражаемой Сьюзи и Чайчая? Волшебники и Гекс, пытающиеся разобраться с переизбытком веры в Плоском Мире? О боже Перепой? Это однозначно не только самая абсурдная, но и одна из самых смешных книг Пратчетта. Это забавно, учитывая слабость предыдущей книги о Смерти.

«Санта-Хрякус», как и все книги о Билле Двере, продолжает тему очеловечивания Смерти, сближения его с людьми и становления как индивидуальной личности. И здесь его ждёт резкий прогресс. Считаю, что именно здесь, в «Санта-Хрякусе», Смерть становится полноценной человеческой, а не просто антропоморфной личностью. Этому способствует не только забота о «Солнце взошло», но и дальнейшее сближение с внучкой. Начинается и прямое противостояние с безликими Аудиторами, видящими в Смерти угрозу. Всё это делает данный цикл самым «неоконченным» в Плоском Мире. Ни в «Страже», ни в «Ринсвинде», ни в «Ведьмах» нет столько неоконченных и продолжающихся из книги в книгу сюжетных линий. Это очень интригует, хоть и делает цикл именно сериалом.

Ещё одна книга Пратчетта из поджанра «повседневные явления современности в антураже Плоского Мира». Плюс — новая история о Смерти и дебют Сьюзан. Автор цинично отметает двух отживших своё героев — Мора и дочь Смерти, заменив их ребёнком — внучкой Билла Двера. Считаю, замена блестящая. Рассудительная поклонница логики резко контрастирует с безумием и низким индексом реальности Плоского Мира. Сьюзи явно напрашивается в компанию к Моркоу Железобетонсу, являясь, с одной стороны, его female-версией, с другой — циничным ментальным близнецом. Свою роль она отыграла блестяще, и, без сомнения, становится самой сильной стороной «Роковой музыки».

И, к сожалению, на Сьюзи достоинства книги заканчиваются. Считаю, что soul-музыка, в отличии от кинематографа, описана неубедительно. «Рок-группа» скучна, а очередное хождение Смерти в народ не приносит ничего нового и ничем интересным не заканчивается, в отличии от тех же «Мора» и «Мрачного Жнеца». Интересны только отношения Смерти и Сьюзи как дедушки-внучки, но потенциал темы практически не развит. Хотя эпизод с качелями — гениален.

Противоречивая и одна из самых слабых книг Пратчетта. Восхитительны Сьюзан и Смерть, унылы все остальные. Юмор и диалоги хороши, но не в сравнении с другими историями Пратчетта. В общем, читать можно, но сугубо поклонникам Диска.

Почти что исторический эпик про кочевников-завоевателей и крушение Империи. Заменить несколько названий и имён — получится типичная история любого из многочисленных завоевателей, приходивших на землю Китая. Среди главных лиц — неудачливый Великий Волшебник, Первый Турист Плоского Мира, узкоглазая версия патриция Витинари. И невообразимая Серебряная Орда во главе с могучим Коэном-варваром.

Пратчетт, как и всегда, остроумен не только в шутках, но и в суждениях с идеями. Он умеет показать банальные, привычные вещи по-новому, совершенно с новой и оригинальной стороны. Благодаря чему самые затасканные сюжеты в его исполнении становятся увлекательнейшим чтением.

Китай-Агатовая Империя всегда легко растворял в себе всех завоевателей, но был подвержен внутренним «крестьянским войнам». Пратчетт хорошо обыграл это, отразив даже привычное китайскому монументальному коллективизму пренебрежительное отношение к отдельным человеческим жизням. Человек — ничто, общество — всё. Хотя местами автор всё же переборщил и скатился в китайскую клюкву.

Но есть и недочёты. Здесь заметны расхождения с первыми книгами о Плоском Мире. Та Агатовая Империя — это явные США, со своим могучим флотом и несметными финансовыми богатствами. Здесь же описан типичный Китай времён опиумных войн — гонор ещё остался, а вот сил и влияния уже нет. Совершенно непонятно, как гениальный патриций Витинари может опасаться этого колосса даже не на глиняных, а на соломенных ногах.

В остальном, считаю, «Интересные времена» — лучшая книга о Ринсвинде и Сундуке. Нигде больше они не изображены так ярко и натурально.

Вторая история про видящего недоступные всем прочим явления и вещи мальчика. И в отличии от «Только ты можешь спасти человечество», на этот раз Пратчетт знает о чём пишет. Раньше была полубессмысленная и аморфная история о «живых персонажах», об играх. Теперь же — куда более глубокий и довольно грустный рассказ про уходящую память, о прошлом, маленьких уютных городках, на смену которым приходят суетливые супермаркеты и кварталы, «новые блестящие перспективы», которые Пратчетт сильно не любит.

Но это всё проявления моего СПГС. По факту, это неплохая, интересная история про забавных призраков, которые хотят разнообразить своё скучное послесмертие. А также про Джонни Максвелла, его друзей Холодца, Бигмака, Ноу Йоу и их приключения. Что хорошо — «Джонни и мертвецы» это универсальная детская книга, понятная и английским детям середины 90-ых, и современным отечественным детишкам. Во всяком случае, я, ребёнок двадцати двух лет, прочитал её за одну-единственную ночь в наряде дневальным по роте.

Пратчетта я начал читать в десять лет, прочитав тогда за два года все его изданные на русском языке книги, в этом году начав перечитывать всю его библиографию. С Нилом Гейманом же я знаком только по прекрасным комиксам «Песочный человек» и «Никогде».

И «Благие знамения» оказались примерно тем, чего я и ожидал от этого дуэта. То есть полного и тотального доминирования Пратчетта. Вклад Геймана чувствуется, но он несоизмеримо меньше пратчеттовского, ясный почерк которого чувствуется во всех сильных и ярких эпизодах. Но, в то же время, Пратчетт никогда не сумел бы написать эту книгу в одиночку. Гейман стал своеобразным вектором, определившим общий сюжет и идею «Благих знамений».

Само действие истории получилось очень уж размеренным, а герои — пассивными и бездеятельными. Минус — персонажей много, а книга не то чтобы большая, авторам не удалось выделить каждому герою заслуживающее его внимание и раскрыть характеры. К счастью, это единственные серьёзные недостатки и они ничуть не мешают прочитать книгу с огромнейшим удовольствием.

Прекрасный пример издевательства над пафосом. Зрители, закулисье, именитые гости-иностранцы, актёры, интриги, выступления, опера — Пратчетт ни про кого не забыл и не пожалел.

Столкнувшиеся с оперой ведьмы — само по себе забавно и интересно, плюс, автор великолепно сумел обыграть такое столкновение, создав кучу любопытных и смешных эпизодов. Но не оперой единой хорош «Маскарад«! Новая ведьмы — Агнесса Нитт, её «становление\взросление героя» — вполне интересная сюжетная линия, пусть и проигрывающая в сравнении со старой троицей ветеранов. Гита Ягг, Эсме Ветровоск и Грибо во всех его ипостасях — это их лучшее выступление за всю историю Плоского Мира.

Ещё одна книга из условного «теологического» цикла Пратчетта, в котором тема богов и религии является центральной.

Хорошо то, что автор не занимается тупой и бессмысленной насмешкой над религией. Его ирония, прежде всего, умна и глубокомысленна. Пратчетт, всё же, относится к религии с некоторым уважением. Поэтому «Мелких богов» с удовольствием могут прочитать как и атеисты, так и по-настоящему верующие люди. А его концепция «конституционной религии» — это великолепно, моё почтение!

Да и в целом это одна из лучших книг автора, где он смог развернуть свою оригинальную фантазию на 100%. Количество парадоксальных ситуаций, мыслей, идей и т.д, превышает все мыслимые пределы. На четыреста с лишним страниц не наберётся и десятка, где действие провисает и становится скучным.

Вывод. Одна из немногих «универсальных» книг, которые можно порекомендовать практически любому человеку.

Здесь Пратчетт издевается над святой для многих темой — прекрасными, изящными и идеальными эльфами. Сразу отмечу, что здесь скорее не толкиеновские ушастики, а шекспировские. Пратчетт умеет оригинально взглянуть на привычные и банальные темы. Здешние эльфы тоже прекрасны, мудры и могучи, но все эти качества оборачиваются сущим кошмаром для всех, кто слабее.

Считаю, что это самая жестокая и циничная из всех пратчеттовских книг, несмотря на хеппиэнд. Поднимаются темы выживания, жестокости, права сильного и т.д.

Самая «тёмная» книга Пратчетта, тем не менее насыщена его любимым юмором и философией. «Дамы и господа» вполне достойны занять место среди лучших книг автора.

Игры описаны здесь именно так, как видят их «взрослые» очень старшего поколения, знакомые с с компьютерными игрушками исключительно по рассказам своих детей, внуков и наблюдения «из-за плеча». Идея истории хороша, но развита слишком деревянно и топорно. Тема оживших персонажей, считаю, невероятно плодотворна, но Пратчетт отнёсся к ней с несвойственной ему халтурой. Персонажи-дети интересны, но они — единственная сильная черта книги.

Вывод. Это самая слабая и худшая из всех книг Пратчетта, что мне доводилось читать. Другое его творение для детей — цикл о номах, просто-таки несоизмеримо умней, оригинальней, смешней и просто-напросто качественней первой книги о Джоне Максвелле.

Пратчетт не удержался от того, чтобы фактически продолжить основные темы «Мора, ученика смерти». И там и здесь Смерть пытается жить как человек, сменить работу, а кто-то очень хочет занять его изначальное место.

По сути своей, «Мор, ученик Смерти» и «Мрачный жнец» — дилогия с общим ГГ и тематикой. Впрочем, читать про попытки Билла Дверра жить по-человечески всё так же интересно. Благо вторая сюжетная линия, посвящённая попыткам мага-зомби, Библиотекаря и компании спасти Анк-Морпорк от супермаркетской чумы-гангрены, ничем не хуже поисков Смерти самого себя.

Ну и опять же — превосходные юмор, персонажи, сюжет и всего прочего. Плюс — море глубокомысленной философии. Она и сама по себе интересна, а вперемешку с остроумием автора становится настоящим шедевром.

Книга чётко делится на две переплетённые части. Первая — по сути своей сборник путевых заметок написанный ради демонстрации последствий столкновений ведьм с неподготовленными обывателями. Заодно Пратчетт продолжает начатую в «Цвете волшебства» и «Безумной звезде» тему туризма, высмеивая кучу стереотипов по теме.

Вторая — «Сказка сказок». Тоже высмеивание стереотипов. Только уже на тему сказок, чудес и вуду. Но автор здесь не просто смеётся, а буквально препарирует тему сказок, добираясь до самой их сути. Потому, считаю, «Ведьмы за границей» заслуживают почётного титула «Сказка сказок». На моей памяти никто не раскрывал тему ясней и остроумней Пратчетта.

А по поводу всего остального могу написать только банальности — интересные персонажи, увлекательный сюжет, традиционно качественный текст и диалоги. Ну и превосходный юмор! Море пасхалок, культурологических отсылок и аллюзий, обыгрываемых автором.

P.S. А ещё это дебют как полноценного сюжетного персонажа монструозного кота Грибо.

И ещё один рассказ — презентация. В основном — матушки Эсме Ветровоск и её метода головологии, позволяющего творить настоящие чудеса. Самая могущественная ведьма — истинное воплощение поговорки «Сначала ты работаешь на репутацию, затем она работает на тебя». А ещё «Горбатого могила исправит».

Дико харизматичная ведьма и её подруга Гита Ягг — центральные персонажи цикла о ланкрских ведьмах. Лично я до сих пор считаю его самым спорным и скучным творением Пратчетта, это едва ли не единственные его книги, которые могут понравиться не всем. Так что «Море и рыбки» — хороший способ сэкономить время и понять, нужно ли оно вам вообще.

Тоже рассказ — презентация. Только не Ночной Стражи, а конкретно Моркоу Железобетонса, самого прямолинейного человека, способного привлечь в качестве свидетеля буквально кого угодно. Раскрытие странного преступления, маскирующегося под банальность — прилагается.

Прочитав «Жестокий театр» нельзя решить, нравится ли вам цикл о Страже, ведь там полно и других ярких персонажей, помимо Моркоу, так что это просто хороший, остроумный и немного грустный рассказ.

P.S. Так же понравилась отсылка к ранним произведениям Пратчетта — эпопее о номах.

«Эрик» — настоящий калейдоскоп издевательств над очень многими мифами и историями. В своей любимой манере Пратчетт переворачивает их с ног на голову и превращает их в философскую комедию. Но больше всего досталось всяческим стереотипам о демонах и их загробном обиталище. История о том, как бюрократия и скука стали самыми страшными адскими пытками — остроумна и мудра.

А ещё это довольно неплохая презентация Ринсвинда и Сундука. Всего несколько очень ярких эпизодов кратко и точно представляют самую суть этих харизматичных персонажей. Ознакомивщись с «Эриком» можно решить, хочется ли вам дальше читать истории о самом неумелом волшебнике Плоского мира и его ручной мебели.

P.S. Очень понравилась отсылка к первой книге Пратчетта — «Страте», в которой и появился прототип Диска.

Тихая, патриархальная сельская глубинка. Жители спокойны и вежливы, потрясения из больших городов досюда не докатываются, а самыми громкими преступлениями становятся украденная курица или потравленные поля. Но стоит здесь в поисках покоя и отдыха оказаться какому-нибудь знаменитому сыщику, как всё идёт кувырком, и кровавые убийства чередуются с коварными предательствами и вскрытием глубоко похороненных семейных тайн. Многие замечают такое, жаль, ни у кого из заметивших нет власти запретить сыщикам терроризировать мирные деревни. Вот и командор Ваймс собрался (вернее, его «собрались») в отпуск в семейное поместье Овнецов вдали от Анк-Морпорка, а значит, и там вот-вот начнётся полный тарарам...

Впрочем, на деле книга эти ожидания оправдывает лишь отчасти. Автор явно старался закрутить происходящие события в плотный клубок, где должны были сплестись контрабанда, жестокие убийства, работорговля, и всё это сдобрено активной борьбой за права очередного расового меньшинства — гоблинов, впервые появившихся на сцене в предыдущем романе о Плоском мире — «Незримых академиках». Но интриги не получилось: преступники тусклые и неинтересные, вся история с гоблинами предсказуема от и до, а побочная линия с оставшимися в городе стражниками просто притянута за уши. Это, конечно, не смертельно, сюжет среди достоинств книг Пратчетта на первом месте никогда не стоял, насколько мне помнится, но ведь хочется, чтоб и он не подводил, хотя бы не портя общей картины. А в этой книге, увы, портит, потому что остальных составляющих недостаёт. Из реальных плюсов у нас тут есть только молодой местный констебль Наконец и его ученичество у Ваймса, да всё ещё забавный непревзойдённый убийца Вилликинс, но и он выглядел интереснее, когда был дряхлым дворецким с таинственным прошлым. Нашлось место и более серьёзным размышлениям на социальные темы, но Америки Пратчетт в них не открыл. В общем, получился классический поздний роман объёмного цикла, в котором поклонники найдут что-то интересное и захватывающее, а новые читатели почти наверняка недоумевающе пожмут плечами.

Ну хоть капрал Шноббс получил свой шанс на личное счастье...

Вы таки не поверите, но читая «Страту» постоянно вспоминал «Автостопом по галактике» Дугласа Адамса. Есть что-то общее в этих романах. На уровне «дух произведения».

Книга легко читается. И так же легко забывается после прочтения. Хорошее чтиво на отдыхе. Юмор присутствует в необходимой мере.

Очень порадовала концепция «время — деньги», описанное в этом романе.

А плоский мир романа больше похож на нашу Землю из сказок, чем на тот самый «Плоский мир», который известен всем почитателям Пратчетта.

Поначалу я скептически отнеслась к очередной попытке Пратчетта написать «для детей». Не говорю, что мне не понравилось, нет. Просто — все «не то», как говорится. Все слишком было замкнуто на главной героине Тиффани, а то время как другие книги — и цикл о ведьмах, и о страже — казалось мне, больше все про окружающий мир, про Ланкр и Анк-Морпорк.

Но со временем этот мини цикл о девочке Тиффани, что из рода Болит ,все больше и больше мне нравится. Все-таки Пратчетт уникален, и думаю подобных книг «для детей» (которые и взрослые могут читать) у других авторов нет.

К своему сожалению (а может и счастью) познакомился с творчеством Сэра Терри Пратчетта совсем недавно. Возможно, если бы я начал читать его раньше, будучи маленьким мальчиком, не смог заметить той иронии (порой очень тонкой), с какой он описывает свой мир, персонажей, события, даже не смотря на то, каким простым и понятным языком он излагается. Безусловно, мастер слова. С другой стороны, возможно жизнь моя была бы более насыщенной, более богатой, начни я его читать много ранее.

Начиная читать его рассказы, по началу подряд, а затем выбрав отдельный сюжет, не знал чего ожидать. И, наверное, до сих пор буду (разумеется буду!) удивляться, читая его великолепные рассказы.

Данный рассказ порой смешил меня до слёз, причем настолько внезапно, настолько неожиданно, во время, казалось бы, напряженного (впрочем, а бывают ли такие?) момента (очень запомнился момент с платком).

Действительно, Интересные времена...

Перевод названия, к сожалению, утратил игру слов. Equal Rites это созвучно Equal Rights, равные права — главная героиня становится единственной женщиной-волшебницей. Роман на гендерную тему, а появившийся в нем персонаж оказался настолько опережающим свое время, что в следующий раз Пратчетт вспоминает о ней лишь в «Стража! Стража!», причем и там Эскарина играет совершенно особую роль, подвластные ей силы не сводимы ни к мужскому волшебству, ни к женскому ведовству.

Эскарина — это не просто феминистка, как написано в аннотации. Она скорее андрогин, гендерквир и ведьма со страпоном — поначалу ее магическая сила неразрывно связана с продолговатым рукотворным предметом, который олицетворяет мужскую силу. Такого в Плоском Мире не было до тех пор, пока престарелый волшебник не отдал свой посох ребенку, чей пол он проверить не удосужился. И отношения Эскарины с окружающим ее обществом, конечно, строятся с нуля — никто не знает, как обращаться с ней и сама она тоже ищет, куда бы ей податься. Потому что ведьмовства явно мало, а волшебники видеть у себя женщину не хотят.

Это роман про новые пути. Новый тип магии, новые порядки в Незримом университете, новые гендерные модели. Параллели с XX столетием считываются вплоть до содержания магических концепций — за выкладками юного гения теоретического волшебства скрывается отсылка к современной физике с концепцией мультвселенной (справедливости ради — сия интерпретация квантовой механики весьма спорна, но, тем не менее). И за эти параллели в сочетании с фирменным юмором — безусловная десятка.

Сэм Ваймс женится на самой богатой женщине Анк–Морпорка и у него скоро начнётся новая жизнь. А само существование Ночной Стражи в одночасье ставится под вопрос. В городе творится хаос. Кто–то или что–то потихонечку начинает выкашивать Гильдии из загадочного Ружия, а в Ночную Стражу теперь принимают всех подряд: и гномов, и троллей, и, вы только подумайте, даже женщин, тем более с такой ,, изюминкой'', как у Ангвы. Считается, что в Стражи принимают только неудачников из видовых меньшинств, но именно они способны спасти город от загадочного убийцы. Город, в котором преступность, если и неизбежна, то она обязана быть организованной, где пройти по улице, не нарушив тот или иной закон просто невозможно, где в реке невозможно утонуть, настолько она засорена мусором. Где однажды поступив в Стражу, становишься вечным стражником и там не существует полов и рас.

Персонажи здесь потрясающие. Чего только стоит парочка Детрит и Дуббинс. Непримиримые враги, вечно спорящие и обвиняющие друг друга, но только до поры до времени – ведь Стража объединяет всех, когда есть одно общее дело. Сцена в холодильнике великолепна – теперь я знаю, почему тролли так медлительны и туповаты. Извлечение на свет из глубин троллинного мозга столь совершенных и многомасштабных формул позволяет изменить к нему отношение. И, как настоящий друг, Дуббинс не позволит кануть в небытие столь значимому явлению и найдёт способ помочь другу сохранить быструю мысль – на то он теперь и друг. Жаль, только, что сам Дуббинс так и не узнал, что же такого все знают и говрят о гномах.

А ещё я знаю почему с такой охотой люди исполняют любые попрашайничества сабак. Говорят, что собаки всё потнимают, когда с ними разговариваешь. Оказывается, всё наоборот. Это люди всё понимают, когда собаки говорят, нет… лают, да нет, всё таки говорят. Это мне своим примером продемонстрировал смелый и свободолюбивый пёс Гаспод.

А ещё я теперь точно знаю откуда у Моркоу такая ,, хорькизьма''. Неправильный гном двухметрового роста знает законы и не пренебрегает выполнять свои прямые обязанности, встретив превосходящие силы правонарушителей на тёмных улочках Анка – он вкорне меняет Стражу. И создаёт полицию. Это от древнего слова „полисмен“ – так раньше называли стражников. „Полисом“ раньше называли город, значит, „полисмен“ означает „человек города“. А слово „политес“, тоже древнее слово, на нынешнем языке „вежливость“, также произошло от слова „полис“. Оно означает правильное поведение человека, живущего в городе. Вот так много знает Моркоу, а в его честных глазах возможно увидеть лишь то, что видели все и всегда, то есть чистую правду.

Ко всему гремучему замесу стоит ещё прибавить междоусобные разборки, в которых легко можно провести реальные параллели, работы Гильдий, которые прописаны здорово и с юмором, замечательного лорда Витинари, компромиссы, на которые приходится идти, ведь сложно работать в таком городе, как Анк, и получится лёгкая, увлекательная, с тонким и откровенным юмором книжка. А Сэм Ваймс настоящий стражник, не поддался искушению: свадьба ли, отставка ли, проибили ли часы – он не забывает свой долг Стражника.

Замечательный автор Терри Пратчетт. Скорблю о утрате столь светлого человека, впрочем нам все еще осталось его творчество. Один из ярких его представителей — «Интересные времена».

Лозунгом данной книги является несколько переиначенная китайская поговорка, или даже скорее проклятье «Что бы ты жил в интересные времена». Именно вокруг аналога Китая и идет речь.

Это, безусловно замечательная сатира и стеб над историей древнего Китая, на восточную культуру, над Золотой Ордой, и над нашим старым знакомым — Ринсвиндом. Этак книга затрагивает важные темы так как умел только Пратчетт — весело, шутливо, но как всегда в цель. Эта книгу я считаю самой смешной у Пратчетта.

Поэтому, если вы не читали данное произведение, то прочесть его, безусловно, стоит. Возможно с этой книги вы и полюбите Терии Пратчетта.

10 из 10. Великолепная книга.

12.03.2015 или 03.12.2015.

Эта дата станет самой темной для жителей плоскомирья.

Умер Терри Пратчетт. Самая продолжительная серия, когда либо написанная одним автором прервалась.

Но не надо унывать, книги то остались. И их более 40!

Это романы, всевозможные путеводители, карты и поваренные книги.

Книги нашпигованы легким английским юмором. Их можно читать не с первой, а с любой. И все равно будет очень интересно.

Обожаю всю эту серию.

Классика.

Оценка: 10.