Зарисовка о вымышленной судьбе вымышленного придворного времен королевы Елизаветы I. Никакой серьезности, всё нарочито гротескно и неправдоподобно. Скорее байка или анекдот, чем что-то ещё. Юмор довольно прямолинеен.

Светлый и самую малость грустный рождественский рассказ. О Санта-Клаусе, который немного скучает по временам, когда дети в него больше верили и просили в подарок что-то без батареек. И о компьютере, который поверил в Санту, потому что он так создан — верить в то, что сообщают ему люди. И о странном, но очень душевном Рождестве.

Написано трогательно, о вере в чудо и о компьютерах.

Скажем так — мне не очень нравится этот поджанр. Сказки на новый лад. Или в данном случае — мифы на новый лад. Хотя будем честны, история о короле Артуре и о Мерлине переделывалась настолько часто, что это практически стало традицией.

Так вот. Мне не нравится, что в данном случае обошлись банальной сменой гендера и «всезнающим» путешественником во времени. И сразу же появились невиданные перспективы развития и грядущих побед.

Это попаданство. Написанное с опорой на классику жанра и талантливым автором. С наверняка намеренными упрощениями. С долей фантастических рассуждений о множественности миров и о природе легенд. Но это попаданство, в котором главный герой взялся вести народ к «светлому будущему», но его в процессе обхитрили умные и предприимчивые женщины. А это, как ни крути, довольно вторично.

Автор охарактеризовал это произведение как написанное с искренним серьезным дилетантством. Вероятно, всё так и есть.

Могу сказать, что стихотворение производит смешанное впечатление. Серьезная, печальная тема. Рубленный стиль (но тут мог сыграть свою роль перевод). Намеренная упрощённость, даже грубость местами — в стиле изложения мыслей. Мрачность. Но вроде как мудрость высказываемых идей.

Грубая беспросветная мудрость. Это странное сочетание для стихотворения о домашних животных и стремлении людей их заводить.

Ускоренное развитие маленькой цивилизации. Привычные вещи под непривычным углом. «Основано на реальных событиях», хотя потом сюжет двинулся в фантастическом направлении. Немного иронии и отсылок к известным историческим событиям. Немного бюрократии в качестве внешнего наблюдателя.

И это всё история про цыплят.

Получилось мило.

Довольно редкий для автора жанр научной фантастики — с узнаваемыми отсылками к классике киберпанка.

Рассказ, как ни странно, всё же добрый. Но по-своему. Здесь есть печальная атмосфера легкого разочарования в человечестве, которое в массе своей замкнулось в виртуальности, перестав воспринимать реальность без фильтров виртуальной дымки. Это грустный мир, выцветшая изнанка, в которую вряд ли захочется вернуться. Но вместе с тем в основе истории — история любви и неприметная, но всеобъемлющая доброта человека, который на первый взгляд кажется совсем незначительным. То есть, если это и разочарование в показанном мире, то доброе, с готовностью помочь заблудшим душам и не судить их строго. Финальная мораль прилагается.

Мне совсем немного не хватило катарсиса из-за не самого линейного изложения истории. Но и так получилось совсем не плохо.

Первый рассказ из сборника, в котором встречается персонаж, говорящий БОЛЬШИМИ БУКВАМИ. И это не часть Плоского мира.

История о двух друзьях, коллекционировании, ночных дискотеках и о встрече с ещё одним — самым необычным коллекционером. Как водится у автора, история добрая, тонко написанная, в красках передающая дух коллекционирования как явления и образа жизни. И таинственный незнакомец (хотя тайна эта иллюзорна для любого более-менее знакомого с творчеством автора) здесь не просто так представляется как ДРУГ. Почему так — автор подробно раскрыл в своем самом известном цикле.

«Всегда найдется разумное объяснение, — подумал Доггер. — Наверняка я сошёл с ума».

Первый рассказ из сборника, который хочется цитировать. Фирменный немного парадоксальный авторский юмор, не самая оригинальная завязка сюжета (на тему отношений писателя и его творений) и такое органичное и нетипичное развитие истории. Есть место юмору, размышлениям на тему человеческих желаний, штампам героического фэнтези, говорящему мечу (мечтающему выпить чьей-нибудь крови) и какой-то удивительной доброте. Доброте в плане того, что автор одинаково относится к обоим героям и каждому из них в итоге дает шанс прикоснуться к мечте.

Прекрасно понимаю, почему автор питал слабость к этой истории.

Очень короткий (не более 100 слов в оригинале) рассказ. Что называется — «с перчинкой». Отменная ирония, законченный сюжет и финальная фраза, заставляющая вернуться к началу истории и полнее раскрывающая смысл самого первого предложения.

Забавно, с идеей, да ещё и в пределах 100 слов.

Как утверждает авторское предисловие, это попытка написать викторианскую «историю ужасов». Здесь даже есть жутковатая фраза-отсылка про то, что «мир — всего лишь ткань, распростертая над глубинами Хаоса». Но собственно ужасы (даже пародийные) на этом и заканчиваются. Дальше начинается абсурдная картина параллельных миров, в которых обитают огромные копии рисунков с рождественских открыток. И это всё. Герои попадают в эти миры, сталкиваются с гигантскими существами и предметами и почему-то жутко пугаются и сходят с ума.

Для ужасов это слишком странно и слишком несерьезно. Для ироничной пародии не хватает юмора и слишком много абсурда.

И я понимаю, что написано всё это не всерьез. Но этого оказалось не достаточно.

Рассказ, послуживший началом Бесконечной Земле.

К сожалению, это главное его достоинство — то, что он заставляет вспомнить об этом цикле (я когда-то начинала читать, но не закончила).

Главная же проблема — сумбур изложения истории. Три героя. Один из них отшельник, два других — преследуют и обвиняют друг друга в страшном убийстве. Кому верить отшельнику? И как бороться с потенциальным убийцей? Звучит весьма интересно, но по факту выдержки об устройстве мира здесь перемешаны с повествованием от трёх лиц персонажей. Причем в рамках одной страницы вполне может быть повествование сначала от одного героя, потом от другого — без явных границ или заметных переходов. Запутаться не получится, но впечатление смазывается.

Это на удивление суровый рассказ без привычной авторской иронии. И ещё это мягкая научная фантастика.

А вот герои в ней получились слишком невыразительными. Весьма показательно, что самый яркий персонаж этой истории — полуразумный вожак бабуинов. И за них реально хочется переживать — в отличии от.

Ещё один пример высмеивания того или иного увлечения людей. В некотором роде доведённый до абсолюта, но потому и забавный. На этот раз под раздачу попали археология, реконструкции и телевидение. Получилась сатирическая зарисовка о буднях таких вот реконструкторов, живущих в условиях псевдоисторических поселений.

Получилось забавно и чуточку однообразно.

Как ни странно, это довольно абсурдная и отчасти антисоветская сатира, в которой есть идеи равенства всех теплокровных и фабрика с единственным человеком-рабочим. А ещё много птиц и самые разные проблемы такого птичьего коллектива с точки зрения единственного человека.

По сути — забавная пародийная зарисовка, просто в неожиданном ключе.

Остроумная зарисовка о проблеме, с которой сталкивался каждый — об очередях и о людях, способных их создавать. Несколько очень точно и узнаваемо описанных ситуаций. И заодно своеобразное продолжение темы политиков и их предложений по улучшению жизни людей — в качестве сюжетообразующего околофантастического элемента.

В принципе охотно верю, что это просто зарисовка, написанная чтобы «выпустить пар». Но написанная талантливо.

Стихотворный рассказ об одной поездке и семерых очень разных попутчиках. Остроумно, иронично, в стиле повествования (как мне кажется) уже можно различить фирменный авторский прищур и хирургически-точное, но не обидное высмеивание тех или иных человеческих причуд.

Ну и в принципе это небольшое законченное произведение, с сюжетом и динамикой.

Острая сатира на политиков и их «эффективные» планы по борьбе с чем-то. Вроде и шутка, но в то же время такая узнаваемая в деталях. И поэтому довольно злая по смыслу (в хорошем смысле).

По сути просто короткая зарисовка, поэтому и оценка не самая большая.

Рассказ из серии историй о маленьких человечках (или иных существах), живущих в тени человеческой цивилизации своей тайной жизнью. Этому рассказу присуще очарование подобных историй вроде взгляда на привычные вещи под другим углом и всепобеждающей кооперации ради достижения общих целей. Но в такой же степени здесь есть и недостатки подобных историй — глуповатый «большой» мир и явное подыгрывание героям.

Кроме того это сказка, где маленькие гномы могут говорить с птицами, читать человеческие книги и более-менее сносно управлять грузовиком. Сказка, в которой главный герой отправился в путешествие, но в итоге оно слишком быстро и банально завершилось.

Детская сказка про волшебную страну, принца, куропатку и загадку, для ответа на которую потребуется нетривиальное решение. Довольно традиционная по своей сути история — главный герой, проблема, которую требуется решить, хитрое животное-помощник, простые декорации и много слов с большой буквы.

Прелесть задумки в том, что вместо хитрости здесь довольно прямолинейный подход, зато в полной мере не шаблонный.

Написано мило. Короткую историю дополняют три маленькие почти карикатурные зарисовки.

Ещё один микрорассказ из ранних. В достоинства могу записать то, что имеющийся здесь сюжетный поворот не читается с самого начала.

Ну а так — просто ещё одна возможность увидеть, с чего всё начиналось.

Маленькая зарисовка с остроумным финалом. Рассказ из ранних, ему свойственна некоторая «угловатость». Но финал почти всё искупает.

Просто и остроумно.

Рассказ, написанный в 13 лет. Первый опубликованный рассказ автора.

Было бы странно разбирать его на полном серьезе. Ну да, есть наивность и сумбур, о чем переживает автор в предисловии из сборника. Но есть и какая-никакая идея, и неплохая концовка.

Любопытная возможность увидеть, с чего всё начиналось.

Оценку ставлю скорее по привычке, не следует делать из неё каких-то особых выводов.

Метафорично и душевно, как и ожидалось.

Начало книги в этом смысле выше всяких похвал — разрушительная волна, корабль, плывущий над лесом, мальчик, вернувшийся на остров и потерявший всех, кого он только знал, серые тропы смерти, этикет и сложности поиска общего языка у двух подростков из разных миров. Довольно просто о важном, о поисках ответов и смысла происходящего. Потом, когда количество населения острова (спасшихся от волны) стало увеличиваться, история потеряла часть своей метафоричности, но осталась доброй и временами тонко-забавной. Автор умел ввернуть в свой текст ироничное и умное высказывание, добавляющее той самой фирменной авторской атмосферы. Здесь это всё тоже есть.

Надо сказать, что весьма быстро понимаешь, что это история в альтернативном мире (и не только из-за волны и эпидемии). И чуть позже, но тоже довольно быстро приходит понимание, что это всё — добрая сказка в декорациях тропического острова, а не что-то иное. Претензии к реалистичности или к слишком счастливому финалу здесь не принимаются просто из-за сути истории.

Может быть, мне бы и хотелось чего-то немного другого. Но это проблема ожиданий, а не книги.

Авторская мрачноватая, почти злая и одновременно добрая ирония в наличии. Глубокие мысли, высказанные простым языком. Яркие эпизоды. Всё это — хорошая история, подарившая несколько приятных вечеров и запомнившихся цитат. И это хорошо.

Лучшая книга о богах?

Богам нужна вера, а людям нужны боги... Именно так заявляется в самом спорном романе сэра Терри. Религия — очень сложный вопрос, по поводу которого сломано немало копий и развязано немало войн...

Здесь речь идет о малых богах, то есть о богах перекрестков муравьиных тропок, богах ветерка над пастбищем и тд. И одним из таких богов — простой одноглазой черепашкой с единственным верующим стал когда-то великий и ужасный бог Ом. Он вынужден везде следовать за тем самым верующим — простым деревенским послушником Бруто, изменяя его и изменяясь сам. В общем, сюжет как всегда не главное, а главное рассуждения о природе веры, о восприятии богами людей и прочих религиозных и философских аспектах в сатирическом ключе.

Я очень люблю Пратчетта, но в первой половине меня не задел ни его юмор, ни тема, ни манера изложения... Но с середины пошло на ура: все герои здорово выросли и изменились, добавился злодей, а концовке и вовсе готова аплодировать стоя!

Говорят, о религии и политике спорить бесполезно — каждый верит и поклоняется своим богам. Автор же пытался преподнести свою версию правды, и меня это покоробило. Поэтому верующим рекомендую читать с осторожностью.

Темы ненужности войны, фанатизма, истоков веры и когда она становится инструментом. Кажется, я впервые увидела адекватную развязку войны! У Робин Хобб было четко показано, как война запускает историю по спирали насилия и жестокости, но только здесь удалось эту спираль раскрутить. Гениально! По итогу на тему религии это пожалуй одна из самых крутых и сильных книг.

Мне всегда было интересно сравнительное религиоведение, в основном именно с философской точки зрения. Здесь показывают много разных религий: похожих на олимп пантеон, деспотичный монотеизм, что-то вроде синтаизма с тысячами духов...

В общем, это наверное и самая философская вещь Пратчетта. Обычного веселья и приколов не ждите, здесь надо будет серьезно поскрипеть мозгами, но в подборке про богов эта мастрид! В очередной раз снимаю шляпу.

Как-то не по порядку у меня выходит читать подцикл о Смерти. Но тем не менее, эту книгу можно читать и отдельно. Действие книги проходит в Страшдественсткую ночь в разных областях Анк-Монпорка. Санта-Хрякус не то пропал, не то умер, и Смерть, чтобы не нарушать порядок в мире, только в эту ночь решает сменить черную мантию и косу, на красный костюм и мешок с подарками.

Все сцены, где присутствовал Смерть я читала с улыбкой и прихохатыванием (хо.хо.хо). Он не умеет шутить, но у него отличное чувство юмора. Альберт ему в этом отлично помогает. Сюжетная линия Сьюзен мне тоже понравилась, очень необычная девушка со стальным характером и взглядом дедушки. А еще она умеет говорить ВОТ ТАК, когда ей что-то очень нужно. Но девушка очень хочет быть нормальной, а не вот это вот все. А вот Незримый университет как-то прошел мимо. Все, что там происходило как-то не вписывалось в общий сюжет лично для меня. Вообще, лучше бы читать книгу зимой, уж очень в ней волшебная атмосфера. В книге встречаются так же и Зубная фея, и Дед Мороз и Бог похмелья (вот уж кому не повезло в этой жизни). Безумно понравился мир рисунка — в нем все происходит и подчиняется законам детей. Как-то сразу вернулась мыслями в детство и вспоминала, а чем же меня пугали в детстве.

Книга отлично поднимает настроение и в ней просто куча отсылок к другим произведениям и героям, например, Нарния, Бог Один, даже Девочка со спичками есть, и еще парочка знакомых лиц мелькает в сюжете. А носители языка, которые росли на фильмах, песнях и сказках, найдут еще кучу пасхалок и отсылок.

Мортимер или просто Мор, вместе с отцом отправляется на рынок труда, чтобы найти свое призвание в жизни. Юноша стоит до поздней ночи и уже всех разобрали, а вот его в ученики что-то никто не хочет брать. Но вот, слышен стук копыт — прибыл СМЕРТЬ и предлагает Мору стать учеником Смерти. Мор соглашается и вместе со Смертью отправляется сначала в Анк-Морпорк, а следом и во владения Смерти, где обучается прислуживать Смерти и быть его заменой, ибо Смерть устал от работы и ему нужен небольшой отпуск.

С творчеством автора я знакома по Тиффани Болит и мне нравится, как он пишет. И где-то до середины книги мне очень нравилась эта книга. История очень ненапряжная, юмора много, правда он не всегда был понятен (вообще с сатирой у меня плоховато дело). С Мором и Смертью происходят разные ситуации, где-то забавные, где-то миленькие. Смерть с котенком и в фартуке — это просто нечто.

Смерть вообще очень колоритный и запоминающийся персонаж. Представляю, как автор наверно мучился, чтобы передать мимику Смерти. Читать произведение посвященное ему — одно удовольствие. Очень мне импонировала одна из главных сюжетных мыслей, что люди не замечают того, что не хотят видеть.

Но после серединки, ближе уже к концу, как-то стало скучновато и юмор уже не тот, что в первой половине книге... Нет, в итоге то мне понравилось, но не так чтобы кричать браво, великолепно, хочу продолжения! Очень милое фэнтези с добротным юмором. Естественно, буду дальше читать цикл про Смерть, но не в ближайшем будущем. Пратчетта нужно читать дозировано..)

Помните ту сказку, где дудочник выводил из города крыс с помощью волшебной дудочки? Так вот, это явно не та история. В этой истории тоже есть дудочник, крысы и город. Но только вот дудочник фальшивый, крысы говорящие и состоят в сговоре с дудочником, а хитроумный план по выманиваю денег из горожан с помощью волшебной дудочки стоит за говорящим котом.

Когда-то обычные Крысы пожив на мусорке Незримого университета стали умными, научились читать и говорить. А потом они познакомились с котом, оказалось, таким же говорящим. Крысы устали жить возле человеков и хотели на свой собственный остров Крыс, где они были бы обычными Крысами. Но для этого нужны деньги. И Изумильный кот Морис придумывает план ̶п̶о̶ ̶з̶а̶х̶в̶а̶т̶у̶ ̶м̶и̶р̶а̶ , как добывать деньги. Но для этого ему нужен человек играющий на дудочке. И кот знакомится с глупым мальчишкой. И вот, кот, глупый дудочник и говорящие Крысы входят в город Дрянь-Блитцбург, чтобы в очередной раз провернуть свою аферу по добыче денег. Но что-то в городе не ладно. Люди выглядят бедняками, жутко голодными и странно смотрят на кота. А тут еще и два Крысолова ходят по городу и показывают крысиные хвосты.

Эта книга очаровательная от первой до последней страницы, она поднимает настроение на раз-два!) Есть, конечно, довольно жестокие моменты, но они как-то теряются на фоне юмора. А чудесный юмор и сатира сопровождает все повествование. Все герои — это просто чудо какое-то — ни один не раздражает, каждый обладает своим характером. Автор настолько отлично прописал диалоги в книге, что ты не путаешься какая Крыска сейчас говорит. Изумительный Морис с первых страниц покоряет сердца и захватывает все твое внимание своей кошачестью. А из крыс я больше всего прониклась в танцующему Сардины.

»- Матушка говорит, она своими глазами видела, как крыса

– Она что, надела вставные зубы? – не поняла Злокозния.

– Да нет, просто клацнула ими в воздухе!»

В книге повстречается, наверно, один из самых любимых многими — СМЕРТЬ. Наверно, пора уже взяться за цикл про этого персонажа. Во всех книгах, что я пока что читала у Пратчетта, СМЕРТЬ очень мне импонирует.

Именно таких книг иногда не хватает в нашей мрачной жизни, особенно, когда у тебя опускаются руки и вокруг сплошь неприятности. Очень рада, что книга попала мне в руки именно сейчас. Обязательно продолжу чтение Пратчетта, ведь у него еще столько всего интересного!

Это вторая книга из цикла про Тиффани Болен. Маленькая ведьмочка немного повзрослела – ей уже 11 лет и она отправляется с мисс Тик на обучение к другой ведьме – тётушке Вровень. При встрече с тётушкой, Тиффани обращает внимание, что ведьма не так проста и оказывается правой. Мало того, что в доме ведьмы присутствует полтергейст Освальд, который убирает все вещи по своим местам и даже при готовке раскладывает ложки-вилки по ящикам (хотя ты ещё не закончила готовить), так ещё и тётушки Вровень оказывается две. И она не близнецы!

Тиффани не была бы ведьмой, если бы не нашла себе проблем, на этот раз ей предстоит бой с роёвником. Но сама она не может с ним справиться и в помощь ей приходят матушка Ветровоск и Нак-Мак-Фигли.

Пиксты – моя любовь) Их разговоры, действия, вляпывания в разные ситуации, поднимали мне настроение каждой сценой. Матушка Ветровоск раскроется, как персонаж. Так же вскользь в книге промелькнёт Смерть. Еще мне понравилось, как Пратчетт вплёл в повествование Белую лошадь – это очень красиво и волшебно.

Теперь о минусах. Первое – мне кажется, что Тиффани в книге должна быть старше, чем одиннадцать лет. Я бы дала лет тринадцать по её действиям и разговорам. Во-вторых, дико раздражала Анаграмма, я понимаю, что есть такие люди, как она, но как же она меня бесила своей надменностью и язвительностью – строит из себя незнамо что...

В целом книга очень легко читается, хотя, как мне показалось, начало немного скучновато, спасают положение только сцены с фиглями. Но вот вторая половина насыщена действиями и проглатывается за пару часов.

Произведение «Добрые предзнаменования» было написано с создателем вселенной Плоского мира Терри Пратчеттом. Книга, на мой взгляд получилась бесспорно интересной, но для меня весьма неодназначной. Миру грозит Апокалипсис, но отвечающие за его реализацию Ангел и Демон так привыкли к Земной жизни, что решили помешать ему случиться. Подменив сына американкого аташе на будущего антихриста они берутся за воспитание ребенка самостоятельно, пытаясь склонить его на сторону добра. Беда в том, что подмена при рождении не случилась и сын антихриста оказался в самой обычно семье и растет самым обычным мальчишкой. Ангел и демон брасаются исправлять свою ошибку пока не все потеряно. Книга полна отсылок и аллюзий на современные мир и культуру. Интересно наблюдать, как авторы по новому преподносят взгляд на обыденные вещи. Их фантазии стоит только подивиться. Сюжетно книга меня не впечатлила, история простая и не цепляющая. Эмоционального катарсиса ждать не приходится. Местами книга превращается в сборник рассказов скрепленных интересным и тонкоподмечающим современные реалии миром. Безусловно, прочитать книгу надо, так как я считаю эту книгу ярким представителем творчества Нила Геймана. Я прочитал достаточно много его книг и могу утверждать, что как Вы отнесетесь к «Добрые предзнаменования» так и примете его остальные произведения. Лично для меня Нил Гейман — это Стивен Кинг для детей.

Instagram: @detective.book

На такую историю сложно написать хороший отзыв, потому что на нее саму одета маска. Внешне это простенькая эффектная пародия на мюзикл «Призрак Оперы», который написан по книжке «Призрак Оперы» французского писателя конца XIX в Гастона Леру, которого в наши времена в основном знают как автора Тайны Желтой комнаты», классического детектива с запертой комнатой.

Но вернемся к опере. А дальше получается яркая пародия и на весь шоу-бизнес, в котором все не те, кем кажутся, и на «Шоу должно продолжатся», хоть по трупам, но никто не знает почему. Наверное, один из главных элементов Плоского Мира — рассказий воздействует... И молодая девушка, у которой потрясающий голос, но негодящая внешность, и которая могла бы стать ведьмой, но предпочла оперу. Блестки, мишура, зеркала, фальшь и деньги. И Призраки с масками. Даже целых два. Призрак и фальшивый Призрак. И оба в масках. Даже старые знакомые — Шнобби Шнобс и костебль Детрит, и те в масках.

Ну, и конечно матушка Ветровоск и нянюшка Ягг, которые в очередной раз решили облагодетельствовать Плоский Мир, потому что стали действовать друг дружке на нервы, оставшись без третьей ведьмы. И пусть Мир побережется!

Не везет мне на нецикловые романы автора... Видимо, вне Плоского мира (почти все подциклы которого я обожаю), Пратчетт вынес то, что считает серьезными, философскими, социальными и прочими вопросами, над которыми нужно размышлять серьезно, без насмешки. К сожалению, без фирменного юмора текст становится плоским и не увлекает (меня, по крайней мере). Так случилось с Финтом, которого я еле домучила, то же произошло и с Народом. Причем обе книги я брала с предвкушением! Но увы…

Как я уже упомянула, в Народе почти совсем нет юмора (а пара моментов сильно контрастирует с текстом и вообще вываливается из него), зато куча мерзких подробностей и смертей. Реализм местами просто зашкаливает – уровня того момента из фильма Изгой, когда герой себе коньком зуб выбивает.

Кстати, я не зря помянула Изгоя – здесь 90% сюжета тоже отводится выживанию на острове со всеми вытекающими. Нужно похоронить мертвых, построить убежище, сварить пиво, отогнать врагов… Однако Робинзон мне все же на эту тему импонировал больше, потому что не сосредоточивался на малоприятных подробностях.

Герой, как и в Финте, неотесанный и необразованный подросток-дикарь, за которого почти невозможно читать, потому что текст упрощен до безобразия. Поэтому я просто заставляла себя продираться через наивный взгляд на мир и чуть ли не троглодитский язык уровня Эллочки-людоедочки. Да, тут Мау добрый и отважный, в отличие от того же воришки Финта, но его главы ужасно сложно читать. С Дафной, которая вот просто взяла и дала себе новое имя, дело обстояло чуть-чуть получше, но и ее точка зрения заставляла иногда скрежетать зубами от бессильного раздражения. В общем, если вы хотите погрузиться в мысли двух подростков – одного дикого островитянина, а другой воспитанной как чопорная леди, то вперед!

Ну и концовка сильно подкачала. Я ждала хотя бы чего-то отдаленно напоминающего завершение, но нет, это же не сказка, чтобы все складывалось, как хочется. Крайне разочарована. Ничего теплого и душевного здесь не уловила, скорее, перестала хотеть жить на острове.

Из плюсов: описание, как эти двое искали общий язык. И очень-очень редкие философские вкрапления. А, и потрясающее оформление, конечно!

Как итог: в произведении явно есть художественная ценность, но я автора люблю не за это. И если хотите начать читать Пратчетта, то ни в коем случае не с этой книги! Лучше с одной из одиночек в Плоском мире (например, Изумительного Морриса).

Я необычайно рад, что прочел этот роман, потому что понял, что Терри Пратчетт — абсолютно не мой писатель. Впрочем, это было понятно еще в 2008-м, когда я за счет вау-эффекта довольно шустро проглотил роман «Цвет волшебства», а второй роман — «Безумная звезда» — мусолил-мусолил, да и бросил. Возраст и книжный опыт взаимодействия с сэром Пратчеттом не наладили, но я ни в коем случае не хочу сказать, что роман плох. Скорее уж наоборот.

Начнем с банальностей: Пратчетт просто мастерски пишет. Прекрасный образный слог, богатый и густой.

Продолжим банальностью: Пратчетт необычайно оригинален, причем, не только в миропостроении, но и в диалогах и юморе. Собственно, за иронию-то его многие и любят и знают именно по ней.

Роман «Мор, ученик Смерти» рассказывает про юного паренька, который из всех ремесел нашел себя в том, чтобы быть подмастерьем Смерти. Смерть делегировал ему свою работу, а сам решил в кои-то веки отдохнуть. Стремление Мора уберечь жизнь одной из героинь привело к раздвоению реальности: первая реальность — где героиня жива, а вторая — где мертва, поскольку мироздание суть штука неповоротливая и не привыкшая к столь ярым вмешательствам в нее. И вот эти две реальности сталкиваются, возникают проблемы и прочее, прочее.

Я попробую пройтись по критериям, а потом выскажу общее мнение.

Начну с юмора: его тут много, он везде, и, на мой взгляд, в этом проблема. В диалогах, поступках и в принципе почти на каждой странице видно, как всё строится в угоду шутеек, иронии, вау-эффекта. От этого закономерно страдает логика, персонажи поголовно превращаются в идиотов, а роман не особо-то и торкает серьезными поднятыми темами, поскольку впечатление создается сугубо комедийное. Смехреночки здесь очень нарочиты, но, не скрою, иногда действительно попадаются смешные шутки и забавные ситуации, от которых не улыбнуться невозможно. Например, очень забавен сам факт того, что Мор, встретившись с настоящим Смертью, испугался. Но испугался он потому, что не испугался.

Да, Смерть тут мужского рода и разговаривает исключительно капслоком. За капслок отдельный респект. Капслок несет магическую эстетику, отчего любая написанная фраза предстает как-то по-другому. Смерть — дико колоритный и харизматичный персонаж. Он фигурирует во многих романах автора, и эпизоды с ним для меня всегда были самыми крутыми. Ну и, понятное дело, Смерть полюбился многим.

Странное дело: роман небольшой, всего-то под 300 страничек, но читалось очень, очень медленно. Я не знаю, почему. Причину так и не нашел. Пожалуй, просто лично мне тяжело читать такой жанр.

Текст местами густой, насыщенный на интересные факты о мире, местами размеренный, но словить волну и комфортно плыть по темпо-ритму мне не удалось. Может быть, текст просто очень красив, но подобраны не те слова или написано не столь цепляюще. То есть, я к тому, что пишет автор о любопытном и интересном, но, вероятно, не так любопытно и интересно. Может, так перевели. Может, это я привереда.

Если говорить о сюжете, то он не провисает, героев тут мало, все они так или иначе влияют на события, о них не забывается, локаций тут мало. Но мне как будто не хватило динамики и какой-то большей серьезности, не такой придурковатой. Но здорово, что за с виду очевидным ироническим пассажем частенько встречается нечто большее. Вот фраза: «Если вы бог, то поступать логически вовсе не обязательно». Просто потрясающе. И такой пример не единичный.

Через иронию же показаны все трудности и душевная боль Мора, которому выпала задача лишать людей жизни. Точнее, забирать их души. Благо, народ, видя откровенные страдания на лице Мора, всячески поддерживает его.

Ну и нельзя не вспомнить про злободневную шуточку от автора про особую форму демократии в стиле «один человек — один голос». Тем самым человеком является патриций, которому и принадлежит единственный голос.

Оригинальность: здесь можно встретить массу новых для восприятия штук, рвущих канон и шаблонные описания (это при том, что роман написан аж в 87-м году, а некоторые из современных авторов до сих пор пишут по одним и тем же лекалам).

Расколовшуюся на два варианта реальность я уже упоминал. Тут одна реальность накатывает волной на вторую, и эту волну можно увидеть. Кстати, этот момент очень классно и даже практически с научным обоснованием показан в тексте. При этом, теория еще и фантастически мила и сказочна. Персонаж, который на следующий день после своей смерти должен быть мертв, ЖИВ. И реальность не может этого воспринять. Никто с персонажем не здоровается, его игнорят, когда тот появляется, и вообще всё неправильно.

Или вино из обратнолетнего винограда, который во времени растет задом наперед: похмелье наступает утром перед употреблением вина.

А про Смерть тут могут сказать так: «Он подумал ко мне жалость», объясняя это тем, что у Смерти нет соответствующих желез, чтобы жалость ИСПЫТЫВАТЬ.

Свет здесь ленив и неспешен, не так шустр, и накатывает на мир неспешными волнами, а некоторые области могут даже этот свет накапливать.

Терри Пратчетт довольно смел, чтобы посреди разговора внедрять персонажа, которого поблизости не было, а в сносках обосновывать это так: «Это был кинематографический прием, перенесенный в печатное произведение».

Язык, стиль: образный, певучий, приятный, но при этом излишне многословный, разжевывающий, долго запрягающий. Но он не лишен своих красивостей: «воздух приобрел плотность и жирную глицериновую вязкость».

Или еще: «Маятник медленно раскачивался, распиливая время на мелкие кусочки».

Что конкретно раздражало, так это постоянные сравнения с технологичными штуковинами: плееры, самолеты, титаники. Фишку я так и не понял, почему это сделано. Но сеттинг и антураж подламывало.

Герои, откровенно говоря, не впечатлили, и Смерть их всех перекрывает. Слава богу, что Смерти уделено много времени, иначе, боюсь, я бы совсем заскучал. Отрадно видеть, как Смерть, отдыхая, узнает людей ближе, познает счастье отпуска, забав и развлечений, но всё равно остается несчастным, поскольку его никто никуда не приглашает и не зовет. Ну а кто будет звать Смерть?

По итогу: это хороший роман. Хороший писатель. Хороший мир. Это нестандартно, необычно, нетипично, где-то мозголомно, со сломом шаблонов, с высмеиванием оных.

Есть подозрение, что ироническое фэнтези — просто не моё. Не мой жанр в принципе. Вот и всё. Это относится и к Асприну, и к испорченному напрочь переводом Джиму Батчеру и его «Архивам Дрездена». Лишь поэтому (и по причинам выше) я ставлю 7 баллов из 10, потому что это субъективщина и я могу.

Автор умеет взять ничем не примечательный или давно известный сюжет, и превратить его в шедевр, где по очереди (а иногда и вместе) будут выдаваться шуточки всех мастей и глубокий смысл. Я лично обожаю именно это сочетание!

Тут сюжет тоже глубоко не главное: ну да, приехали в королевство Ланкр семейство графа Сорокулы (в не слишком пристойном варианте нянюшки Ягг — Сракулы), в которых мы естественно узнаем самого известного вампира. Тут даже сына назвали в честь сами знаете кого – Владом. Кстати, семейка мне отчасти напомнила Аддамсов своей готичностью и отношениями.

Но тут вампиры очень продвинутые и современные, они хотят отринуть старые привычки и перестать прятаться от солнечного света, для чего веками приучались есть чеснок. Кол в сердце их, правда, остановит (а кого нет?), но в остальном они стремятся выйти из тени – буквально и фигурально.

Что же делать тем, чей разум не подчиняется внушениям захватчиков? То есть трем (вернее, уже даже четырем) ведьмам? Именно их приключениям в противостоянии вампирам тут и отводится главное место.

Меня часто спрашивают, с какой книги начинать читать Пратчетта. На самом деле, можно почти с любой (хотя в идеале, с начала определенного цикла, главное, не с волшебников), потому что все книги сюжетно закончены и связаны между собой только героями. Но понятно, что с середины цикла вы уже будете знать, за кого вышла замуж Маграт, кого взяли на ее место и т.д. и т.п. Но это ни капли не мешает читать. Ведьмы у меня стали любимым циклом после Смерти благодаря матушке Буревей (ах, какая героиня!). Однако Стража переплюнула их (спасибо Моркоу и Ангве), а Стражу переплюнул мошенник Мокриц… А вообще, счастлива, что у автора так много великолепных книг, скрашивающих жизнь!

Вампиры вышли очень колоритными, умеренно злыми и очень забавными! Отдельный плюс за собаку-франкенштейна слуги вампиров Игоря и вообще на многочисленные отсылки к книгам о вампирах, включая Кармиллу.

Как всегда весело и интересно! Но есть книги и поинтереснее.

Еще есть забавная книга о нравах вампиров у Екатерины Коути Длинная серебряная ложка.

Сэр Пратчетт расплющил свой мир до состояния «Discworld», чтобы никакие изгибы поверхности не мешали нам разглядывать его через лупу писательского внимания. И чего там только нет, каких только тем мы не касались на этом развесёлом и одновременно печальном Диске! Добродушная, но острая сатира всегда била в самое яблочко, наш мир искривился в причудливом кривом зеркале писательского таланта, и принял самые разнообразные формы в городе Анк-Морпорк, с его Незримым Университетом, развесёлой Стражей и Вещими Сестрицами. И... само собой, с жуликом Мойстом фон Липвигом.

Роман «Going Postal» является одной из вершин острого сатирического пера Пратчетта, и недаром: по своей композиции, по смыслу и исполнению он мало чем уступает прекрасной «Night Watch», ведь с него наш автор начал своё захватывающее путешествие по экономике, управлению, «антикризисному менеджменту», и всему, что связано с тонкими механизмами, приводящими в движение хрупкие шестерёнки жизни мегаполиса. Ярко, последовательно и остроумно бывший жулик, а ныне глава серьёзной организации, раскручивает своё дело, и разгоняет застоявшийся механизм Почтамта, попутно сражаясь с недобросовестными конкурентами и с людским недоверием.

А уж какого пиршества я ждал от романа о банковской системе... Она ведь является сатирой сама на себя, это знает каждый, кто с ней имел дело. В превкушении я погрузился в мир... и вынырнул. Получил ли я желаемое?

Да нет.

Но плохо ли это? Не сказал бы.

Сатиры на экономическую систему оказало немного, потому что здесь с переизбытком самого Терри Пратчетта, вернее, его писательских образов. Такое чувство, будто он решил напихать туда всё, что только возможно, всего понемножку, и аж глаза разбегаются, когда смотрят в эту пестроту — как на руку господина Космо Шика после снятия перчатки. Столько мелочей, столько деталей, что и банка за ними не видно, не видно денег, не видно и людей, которые, по наивности, желают их иметь.

А ведь главная мысль проста. Банки, цифры, эквивалент — иллюзии, призрачное воплощение повседневного и не очень общения между людьми, экономическая сторона которого бродит в виде монеток или банкнот. И люди понесут, конечно, свои чулки с чернодневным запасом в банковское хранилище, но лишь тогда, когда слова «Верь мне» произнесёт человек, которому и вправду захочется поверить. И куча золота в хранилище не нужна... Впрочем, как там у нашего классика было? «... И почему не нужно золото ему, когда простой продукт имеет», мда? И безропотные, неутомимые, и бесплатные рабочие големы как нереализуемый эквивалент, а чтоб нет-то?

В целом, конечно, хорошо, кто же спорит. Но... Мне всё-таки не хватает того сладковатого воздуха, который я ощущал в то время, когда талант сэра Пратчетта был на вершине, с Мойстом, само собой, весело и интересно... а вот не хватает чего-то. Не хватает остроты мысли, сатирического заряда, Не хватает даже того горькой добродушной иронии, не хватает грызущего изнутри зверька совести фон Липвига... Впрочем, не берите в голову, дорогой мастер, Вы здесь не при чём. Дело, видимо, всё же во мне.

Просто чудесный сборник рассказов Пратчетта. Хороший подарок всем его поклонникам, но всё же стоит учитывать, что автор всегда был мастером романа, а не малой прозы и сам признаёт это в одном из предисловий. Да, практически все рассказы здесь смешны, забавны и остроумны, но особых шедевров ждать не стоит (кроме легендарного «Моста троллей», конечно же).

Зато «Мерцание экрана» даёт возможность познакомиться с «нетипичным» Пратчеттом. Все мы читали его романы, многие поклонники прикупили два сборника рассказов для детей, но многие могут найти здесь на удивление депрессивные и тёмные рассказы, доказывающие, что автор не был однозначным юмористом и добрым волшебником. Не сомневаюсь, что при желании он мог бы творить и мощнейшие по своей депрессивности истории.

Отдельный плюс сборника — краткие предисловия автора к каждому рассказу. Некоторые «истории сотворения» будут поинтересней самого рассказа.

Очередное подтверждение тому, что наравне с потрясающим остроумием в душе Пратчетта жила и очень тяжкая тоска и грусть. Хорошо, что в итоге он предпочёл радовать и давать людям надежду, а не вгонять их в депрессию — не сомневаюсь, это выходило бы у него мастерски. А так понятно, почему этого отрывка нет в рассказе — он действительно очень сильно выбивался из настроения и атмосферы той истории.

Ценно только как напоминание и характеристика некоторых любимых персонажей Плоского Мира. Почитать интересно, но никакой самостоятельной литературной ценности не представляет, было б прекрасно в виде реальных подарочных-коллекционных карточек. Хотя чем чёрт не шутит, может и есть на Западе такие.

Когда-то гильдии Воров и Убийц организовывались как раз для того, чтобы обуздать преступность в городе. Сами же ворюги и убийцы топили тех, кто превышал квоты и «беспределил». Но время идёт, всё меняется, прежние авторитеты стареют и с вездесущими молодёжными бандами надо что-то делать. Не могу сказать, что там со скаутским движением в западных странах, у нас же в советское время пионерия как раз-таки организовывалась во многом для того, чтобы направить кипучую энергию подростков в мирное русло. Так что это вполне себе рабочая методика профилактики преступности. Ну а так история традиционна остроумна и забавна, да и в принципе приятно было прочитать про старых любимых персонажей.

Да Смерть и сам-то проявил себя здесь как очень ловкий и толковый философ, способный сарказмом чуть ли не буквально задушить собеседника и на ходу ловить его на противоречиях и парадоксах. А вообще я за это во многом и люблю книги о нём — за такие вот небольшие послесмертные беседы с людьми, из которых некоторые пытаются выкрутиться, а некоторые — смириться. Сам Смерть здесь выступает и как психотерапевт, и как врач в военкомате, объясняющий, что выкрутиться всё равно не получиться.

Ни одного человека, хотя бы бегло знакомого с бюрократией высшего, а в какой-то степени, и среднего образования, этот рассказ равнодушным не оставит. Если Пратчетт сатирически обыгрывал английские реалии, то могу только удивиться, насколько «Коллегиальное изгнание» актуально и для нас. Смешно, злободневно, остроумно и правдоподобно.

Рискну всё же поставить под сомнение литературную ценность этой «истории». Это просто шуточная речь на фестивале, образ Анк-Морпорка соблюдён слабо, образ Витинари не соблюдён вообще. Когда это он прямо предупреждал собеседника об опасностях и коварстве? Прочитать забавно, но не тянет даже на микрорассказ, больше к месту пришлось бы в недавно изданных «Опечатках».

Не знаю, как там с настольной игрой, но рассказ очень удачно и интересно дополняет Плоский Мир, проясняя и уточняя некоторые моменты истории гномов и троллей. Есть несколько очень удачных шуток и ситуаций, которых даже нет в написанном по мотивам полноценном романе «Шмяк».

Просто сборник забавных псевдомедицинских заметок. Да, болезни целиком и полностью соответствуют духу Плоского Мира и сложно не улыбаться читая их, но в таком небольшом объёме оно было бы уместней в одной из книг, а не как отдельное произведение.

Самая суть Анк-Морпорка! Идеально доносит самую суть города, хотя пара дополнительных куплетов явно не помешала бы. И да, та запись гуглится за минуту — послушайте, никто не пожалеет).

Когда мы будем дельфинами

«Один человек — ничто. Два человека — народ.

- А три человека тогда что?

- Народ побольше.»

Философский роман в жанре альтернативной истории, которой сэр Терренс немало озадачил своих издателей, ждавших от него продолжения приключений Тиффани Болит. Иногда случается, что книга рвется из писателя и нет человеческих сил противиться. Двенадцать лет назад, сразу после известия о страшном диагнозе, такой книгой для Пратчетта стал «Народ». Это вообще не о Плоскомирье. Вернее не так, роман мог бы быть очень отдаленным приквелом к событиям цикла. С равной вероятностью мог не быть.

Середина XIX века, Англия, эпидемия «русского гриппа» (прообраз «испанки») только что убила короля и ближайших претендентов на престол. Согласно извилистым законам о наследовании, губернаторствующему в колониях сэру Генри Феншоу (вдовец, имеет тринадцатилетнюю дочь Эрментруду) надлежит немедля прибыть в метрополию, дабы не допустить даже гипотетической возможности смуты и безвластия в Империи. Когда становится ясно, что отцу предстоит занять престол, девочка отправится следом за отцом. К несчастью, именно тогда чудовищной силы цунами проносится над Тихим океаном, сметая с лица земли маленькие островки со всеми их обитателями и губя бесчисленное множество кораблей.

В это же время тринадцатилетний Мау проходит инициацию на отдаленном Острове мальчиков. Согласно обычаям племени, мальчик становится мужчиной лишь после того, как проведет в одиночестве месяц, построив за это время каноэ, на котором должен вернуться к своему народу. Из инструментов в ретрит положено брать лишь нож и каким образом посредством такого примитива умудряешься построить лодку, совсем непонятно, но абсолютное большинство испытание проходит, а количество не сумевших справиться столь ничтожно, что само упоминание о них в языке Народа скорее имя нарицательное, чем собственное. Опережая вопросы: Мау справится, заботливые односельчане заранее припрячут острый топор в таком месте островка, где нельзя не найти (спойлер: этот топор станет ружьем, которое выстрелит в четвертом акте — но сейчас сделаем вид, что я этого не говорила, а вы не слышали).

Вы уже догадались, что корабль девочки потерпит крушение, выживет в котором она одна. А мальчик, достигнув на построенном каноэ родного берега, найдет лишь разрушенные дома и множество трупов. Которые нужно будет похоронить в море. Потому что после смерти мы превращаемся в дельфинов. А отдав последнюю дань соплеменникам и самому отправиться за ними, потому что зачем жить в мире, где ничего не осталось? Он сделал бы это, если бы не призрак белой девочки, который то и дело маячит на периферии зрения. Дальше будет увлекательная робинзонада от Пратчетта, в ходе которой люди, принадлежащие к разным культурам будут учиться находить общий язык, защищать слабых, противостоять злу.

Роман не займет место среди любимых пратчеттовых книг. Да ведь и разные части Плоского мира мы любим по разному: Ведьмы для меня с самого начала были вне конкуренции, а Ринсвиндом прониклась очень нескоро. Или Номы из «Угонщиков» — сэр Терренс говорит, что начал писать книгу в пять лет (ну, то есть, идея пришла к нему тогда), и предназначена, вроде как, для детей, а вот поди ж ты, именно с этой эпопеи, запиваемой декалитрами пива, началась моя большая любовь к нему. «Народ» хороший роман, он плохого просто не умел делать. И очень новогоднее чтение.

Несмотря на достаточно любопытный жизненный путь, биография сэра Сервитута написана очень уж по скоморошьему, непохоже на обычного Пратчетта. Есть пара остроумных шуток, но они здесь не в тему. Как псевдоисторическая справка рассказ тоже не удался — он даже не пытается прикинуться настоящим, а без этого подобные произведения теряют обычно всякий смысл.

Настолько добрый, умилительный и празднично-новогодний рассказ, что от финала аж прослезиться захотелось. Не самая банальная идея, соответствующая атмосфера и прекрасная игра на сочувствии и эмоциях — очень проникаешься и ГГ и Санта-Клаусом, который просто тоскует по старым временам и согласен уже на любых искренних клиентов. И да, автор прав в предисловии — будущий Санта-Хрякус заметен здесь невооружённым взглядом.

С одиночными книгами Пратчетта у меня отношения более сложные, чем с циклами, хотя казалось бы и там каждый раз отдельная история. Но видимо герои более лежащие к душе, что ли? В итоге у меня 50\50. Дело не в том, что не заходит. Нет, все хорошо. Но пустовато как-то. Из всех прочитанных только Моррис по-настоящему понравился, так, чтобы перечитывать еще не раз. Ну и может Мелкие боги, и то ближе к концу.

Пирамиды вошли в список на один раз, а у меня осталась всего одна непрочитанная одиночка автора.

На этот раз мы следим за приключениями Тепика, вернее, Тепицимона XXVII, наследника трона в древнем царстве а-ля Древний Египет.

Я бы разделила книгу на 3 неравнозначных куска: потрясающую завязку, посредственную основную часть и никакую концовку…

Если бы вся книга была про обучение Тепика мастерству убийцы в Анк-Морпорке, я бы поставила уверенную 5+: очень оригинальные наблюдения, неизбитый сюжет, классный герой!

Но увы, наш классный герой поперся занимать трон и превратился в марионетку у главного жреца. Я потирала руки и думала: вот-вот пригодится наука новоиспеченному царю! Но нет, он ведет себя может и на свой возраст, но глупооо. И в напарницы ему дают такую же глупую наложницу. Самый умный среди них оказывается… верблюд. Но – т-сс! Они притворяются тупыми, чтобы их не эксплуатировали. Но, пожалуй, даже 4 бы поставила.

Но в третьей части на сцену вышел тот самый верблюд (за которого читать было неимоверно скучно). И смысл поездки в соседнюю страну для меня остался полной загадкой. Как и то, из какого корня автор вытащил концовку и почему помножил на ноль? Короче, замах на рубль, удар на копейку. Не ожидала, вообще не ожидала такой подставы… Тут больше 2-ки никак не натяну.

Даже временные петли не спасли, а скорее усугубили сюжет. Какая идея! Если путешествовать во времени, то встретиться могут не один, а десятки человек из разных дней и даже часов! А еще путешествовать могут не только люди, но и предметы. Каково, а? И как бездарно профукано!

Но в итоге все же процесс шел неплохо, поэтому путь будет 4-, но она прям за прошлые заслуги автора. Если надумаете знакомиться, то точно не с этой книги!

Книга выглядит больше как набросок, нежели законченный продукт. Будто Пратчетт, понимая, что цикл Стража самый популярный в Плоском Мире, решил, что нужно написать еще хотя бы одну книжку, но, видимо, особых идей не было, и появилось «Дело табак».

Учитывая, что это цикл о Страже, этой самой Стражи здесь практически и нет, есть лишь один Ваймс, отправившийся вроде бы на отдых в деревню чуть ли не насильно, но и на заслуженном отдыхе умудряется оказаться в гуще событий, связанных с ужасными преступлениями. Можно передать привет Агате Кристи, которая на подобной теме собаку съела, как и другие авторы с темой — детектив решает передохнУть, но не тут-то было. Клише! Если бы книга вышла где-нибудь в середине цикла, а потом еще периодически упоминали гоблинов, все было бы куда органичнее, а тут будто случайная история без внятного финала. Второстепенный сюжет с Колоном и светящейся колбой гоблинов вообще высосан из пальца и добавлен лишь бы было тяп-ляп.

Отдельно угнетали странные затянутые стены текста, вроде описания или монолога обычно молчаливого персонажа, который посреди бури или только избежав гибели вдруг начинает что-то рассказывать невпопад. Хватило бы пары предложений, остальное можно было оставить додумывать читателю, что и было в предыдущих книгах.

В нескольких моментах Пратчетт просто забивал на собственные описания, например, когда Витинари встал из-за стола и подошел к окну, как он часто любит делать, а потом вдруг оказывается, что облокачивается на стол и перебирает бумаги; или когда Наглу/Стратфорду в трюме связали ноги, а потом Ваймс дал ему арбалет и они пошли вместе — автор забыл как и про связанные ноги, так и про веревки, которые тянулись через какие-то дыры в другие части корабля, чтобы в случае чего потянуть и дать сигнал; еще один пример, когда Ваймс посоветовал закрыть дверь в каюту и сам собирался это сделать, но с утра стюард принес ему кофе, просто открыв дверь. Похоже, Пратчетт был уже не в состоянии делать правки, а все редакторы ушли в отпуска или просто не хотели докучать автору просьбами кое-что поправить.

Честно говоря, после всех приключений Стражи, сражении с драконом, путешествии во времени, одиночном сражении Ваймса с вервольфами и расследовании странных и мистических преступлений, этот эпизод кажется сероватым и скучным, придуманным как бы между делом. Честно говоря, если смотреть по рейтингу и по моему личному вкусу, именно с этой книги Пратчетт начал сдавать, сказывалась болезнь Альцгеймера что, несомненно, печально. Он работал до последнего, и он не виноват, что его настигла эта хворь.

Эта история настолько прекрасна и остроумна, что мне даже отзыв написать толком непросто. Ну, блин, да, здесь нет ВНЕЗАПНЫХ сюжетных поворотов, ужас-то какой, да? Удовольствие же от чтения только благодаря непредсказуемости получаем. Здесь всё ясно, предсказуемо и очевидно для всех, кто хотя бы диснеевский мультик смотрел, а уж знакомые со всем литературным каноном об Артуре получат истинное удовольствие.

В очередной раз убедился, что из Пратчетта мог бы выйти прекрасный «тёмный» писатель, а не воплощение доброты и оптимизма. Очень простые и ясные, можно сказать, жизненные мрачности — кто из нас не сталкивался со смертью домашних любимцев? Но от этой жизненности они становятся только ярче, сильней и правдоподобней.