цитатаУбей главного героя здесь, вернись и продолжай писать о нём как о живом. Три тома. Четыре. Сколько угодно.Г. Л. Олди, «Орден Святого Бестселлера»
Про мангу Тацуки Фудзимото «Человек-безопила» (по крайней мере, после нашумевшего сериала) хоть краем уха слышали, вероятно, все. На Фантлабе она может похвастаться весьма комплиментарными отзывами — хотя дожившие до финала остались не слишком довольны. Да, в марте была поставлена решительная точка, так что, подождав где-нибудь до следующего года, я мог бы заценить эту историю целиком с бумаги, собрав официальный перевод по библиотекам. Но вот немного не дотерпел, собрал большую часть и наверстал остаток в цифре.
Вообще, избегал я «Человека-бензопилу» довольно долго. Не из какого-то принципиального нонконформизма, а просто из эстетических соображений, со стороны весьма смешных: ненавижу галстуки. Здорово осложняет жизнь, когда знакомишься с японской масскультурой, там-то их почему-то любят. Однако потом я познакомился с Фудзимото по «Огненному удару», и тот произвёл сильное впечатление. Отлично нарисованный, бескомпромиссный, непредсказуемый. Потом были «Прощай, Эри» и «Оглянись» — обе тоже очень хороши, и первая даже побудила написать некоторые соображения о роли раскадровок в графических историях. В общем, я убедился, что мангака хоть и манипулятивный мерзавец, старательно бьющий читателя по болевым точкам, но всё же безусловно талантлив, так что решил познакомиться и с самой знаменитой его вещью. К тому же некоторые сравнивали её аж с блистательной «Дорохедоро».
Хорошая ли это манга? Пожалуй, да — причём до самого конца, хотя и с существенными оговорками. Шедевр ли это? Однозначно нет — разве что шедевр троллинга.
Но обо всём по порядку.
Преамбула. Действие происходит в середине девяностых годов прошлого века. Советский Союз всё ещё существует — как мы узнаем позже, это не единственное отличие в истории и геополитике сеттинга, но играют они чисто косметическую роль: сюжет, как водится, целиком сосредоточен на Японии. Зато что действительно важно — тут есть демоны. Персонификация человеческих страхов, чудовища, которые тем сильнее, чем больший ужас внушает соответствующее понятие. (Правда, эта концепция вызывает лёгкое недоумение, потому что на первых же страницах нас жизнерадостно приветствует демон-помидор. Обладатели помидорофобии, поднимите-ка руку! Подобные нелепые создания будут время от времени попадаться по сюжету и дальше, хоть и не слишком часто.) Как правило, они наглухо отбиты и враждебны человечеству, так что их истреблением занимаются охотники: как частники, так и специалисты из Бюро общественной безопасности. А чтобы было больше шансов, многие из них заключают договора с наиболее адекватными из демонов. Всё это напрямую касается Дэндзи, нашего протагониста, который охотился сам в паре с демоном-бензопилой, потом вступил с ним в замысловатый симбиоз, а потом был завербован Общебезом — всё в пределах одной-двух глав.
Поначалу перед нами более или менее типичный сёнэн, хотя и непривычно кровавый, а также щедро сдобренный по-хорошему гнусным юмором (первый поцелуй в жизни протагониста забудется нескоро). Резня, шутки, резня, ещё больше резни, попытки наладить личную жизнь и снова старое-доброе ультранасилие. Неожиданные сверхспособности и творческие способы их применения — а поскольку их источниками неизменно являются демоны, условия контракта зачастую не менее любопытны. Центральные персонажи прописаны достаточно ярко, за их взаимодействиями интересно наблюдать — к тому же хорошо показано, насколько неблагодарная у них работа, какая полоса отчуждения пролегает между ними и окружающим миром. Некоторые антагонисты тоже запоминаются — чего стоит одноглазая Гуаньси и её кордебалет одержимых наложниц («Хэллоуин! Хэллоуин!»). В общем, зрелищно, порой визуально изобретательно, временами забавно, временами меланхолично и трогательно, но по большому счёту всё-таки ненапряжно, и не покидает чувство, что для автора это скорее халтура, даже на уровне рисунка: тот вполне крепкий, но мангака может существенно лучше. Дизайн монстров, кстати, тоже не самая сильная его сторона: хватает вполне стильных, но иногда попадается и откровенная лажа, вроде демона-зомби.
Однако где-то в районе девятого тома история постепенно выходит за пределы жанра и начинает становиться характерно фудзимотовой. Тёмной и бескомпромиссной. Когда видишь
А манга продолжается ещё тринадцать томов.
Собственно, не будь их, было бы не о чем и говорить. Перед нами был бы просто добротный представитель породы, качественно сделанный и запоминающийся, хотя и ни в коем случае не революционный. Тот же «Огненный удар» куда самобытнее, но, показывает нам практика, всенародной популярности этим не добьёшься — её принесла автору именно более традиционная «Бензопила». Да, у персонажей нет сюжетной брони, и смерть их действительно берёт за душу, но и только-то. Безусловно, первая арка оставляет приятное послевкусье, и хвалебные отзывы на странице произведения посвящены именно ей, но, остановись мангака здесь, я бы не писал этот отзыв.
Однако же, когда, казалось бы, все маски сорваны, а враги повержены, нам недвусмысленно дают понять: продолжению быть. Да, на Дэндзи теперь важная задача
Что ж, мой кредит доверия к автору был велик, к тому же вторая часть публиковалась в журнале с менее строгими жанровыми ограничениями, что в потенциале сулило больше оригинальности. А ещё Дэндзи переоделся в гакуран, количество галстуков на кадр заметно снизилось, так что я продолжил чтение. И поначалу как будто не был разочарован. Фокус сюжета сместился на сюжетную линию совсем других персонажей, к тому же появился новый фактор: пророчество Нострадамуса, согласно которому на Землю вскоре должны явиться некоторые из демонов, олицетворяющих первобытные страхи человечества. Одного из них мы уже видели в деле —
Увы и ах. По мере продвижения повествования делалось всё очевиднее, что мангака теряет к коммерчески успешной истории интерес. Графика постепенно, но неуклонно становилась хуже — крохотными шажочками, но со временем разницу стало невозможно игнорировать. Распадаться принялся и сюжет — одни его ветви с треском обламывались, другие срастались в нежизнеспособные гибриды, совершали нелепые повороты и просто валяли дурака. Когда в самый первый раз звучит
Но не так давно я взглянул на проблему под неожиданным углом — и, хотя недостатки всё ещё вопиюще очевидны, они заиграли совершенно новыми красками. Именно ради этого взгляда и пишу настоящую рецензию — правда, сперва потребуется некоторое отступление. На сцену выходит злой гений литературы Майкл Циско, творчество которого я любовно ненавижу, ну, или с отвращением обожаю, разница не столь принципиальна, как может показаться. Однажды в качестве антидота к классическому «пути героя» Кэмпбелла мистер Циско предложил «Рецидив Зеро» — своеобразную структуру антисюжета, которую можно наблюдать в деле, к примеру, в его дебютном романе «Студент богословия».
Или же… да неужели в «Человеке-бензопиле»?
Этот тезис достоин рассмотрения по пунктам, так что я приведу здесь описание «Рецидива» целиком, дотошно комментируя соответствия. Текст и инфографика приводятся по данному изданию: https://fantlab.ru/edition253425 — естественно, без какого-либо согласия правообладателей и иных заинтересованных сторон, но, в конце концов, это некоммерческая рецензия, так что идите-ка лесом. Дальнейший пересказ предназначен в первую очередь для прочитавших или хотя бы знакомых с немалой частью истории, так что спойлеры неизбежны: я прячу самые лютые, но утечки будут всё равно.
цитатаРецидив представлен как серия орбит, изображённых в виде кругов просто для удобства схемы, хотя в реальности орбиты формы не имеют. Они не обращаются вокруг центра масс, но всегда проходят через одну и ту же точку или узел, а именно Мировой Анус, точку вселенского излучения, где орбиты всех видов, эксцентрические и нерегулярные, с самыми разными оттенками и звучаниями, складываются в единую компактную массу перед выбросом. Данный повторяющийся цикл выбросов из Мирового Ануса движет серию переизлучаемых орбит.Когда орбита проходит сквозь Мировой Анус, сторонний наблюдатель может заметить вторичное излучение в виде эфемерного осадка, выпадающего в начале траектории, которая является касательной к приблизительной колеблющейся траектории переизлучения. Этот побочный материал избегает Эолова меха ветров и не может побороть инерцию, но давление, нагнетаемое в Мировом Анусе перед новым импульсом вдохновения, может послужить движущей силой для новой итерации цикла.
Пока что толком ничего не понятно. Но, как и обещано, пройдёмся-ка по пунктам!
цитатаНАЧИНАЕМ С СЕРЕДИНЫВнезапная смерть. Герой-рассказчик либо уже мёртв, либо погибает в самом начале и наблюдает за событиями с того света. Так или иначе, у его траектории нет традиционного начала, она начинается со смерти.
Вынужден идти дальше. Герой-рассказчик слишком извращён или глуп, чтобы умереть, и/или подходит для этой работы.
Ну разве не идеальное ли это описание завязки? Бесприютный и безграмотный подросток, еле сводящий концы с концами охотой на демонов и торговлей своими органами, мечтающий о регулярной жратве и девках, оказывается предан своими же нанимателями и разорван на кусочки. Единственным его другом был похожий на собаку демон-бензопила, которого Дэндзи назвал «Потита» (или «Почита», даже в официальном переводе его транскрибировали по Хэпбёрну) — и тот не только выжил в передряге, но и предложил мёртвому пареньку договор: я стану твоим сердцем, вполне буквально, а ты покажешь мне, как исполняются все твои мечты, о которых ты мне столько рассказывал. И вот так наш герой срастается в полном комплекте, включая проданные глаз и тестикулу, но уже не человеком, не одержимым, а непонятной безымянной химерой, которую тут же вербует компетентное ведомство. Ибо Дэндзи удовлетворяет всем вышеназванным критериям: умеренно извращён и глуповат, а заодно всяко подходит для работы в Общебезе.
В общем, стоило мне подумать о начале «Человека-бензопилы» в терминах «внезапной смерти», я тут же увидел, насколько прекрасно оно ложится на «Рецидив» — и уже не смог это развидеть. Вместо этого я принялся сопоставлять дальше…
цитатаВляпался во что-то. Протоличность, предыстория которой почти или совсем не важна, становится частью уже существующих событий, последствия которых ещё только начинают проявляться.Ни малейшего понятия. Протоличность и ситуация придают друг другу форму. Протоличность, как правило, не замечает этого, она не верит, что ситуация на самом деле зависит от неё, и действует, не имея представления о масштабах своего влияния на события.
В прошлом Дэндзи ровно один факт, имеющий значение для сюжета: смерть отца, по долгам которого он и расплачивался. В остальном он чистая доска и в таком качестве вливается в будни Бюро, с уже сложившейся расстановкой сил, внутренними и внешними трениями, далекоидущими проектами и закулисными играми. Например, подразделение, в котором он состоит, укомплектовано одержимыми и другими сомнительными кадрами, и как таковое носит экспериментальный характер: оно, как и сам Дэндзи, «на испытательном сроке». Герою это всё преимущественно невдомёк, он отжирается от пуза за голодные годы, понтуется и, выражаясь деликатно, подбивает клинья к сослуживицам и не только. А если сказать словами самого Дэндзи, то его мучает важный вопрос: «Как бы пожамкать сиськи?» И эта проблема определяет большую часть его поступков, не направленных напрямую на выживание.
цитатаНевозможно отличить систему от истории. Необъяснимые события могут означать, что существует целая система сверхъестественного; другой вариант — протоличность замечает, что история влияет на неё саму и формирует её. А поскольку система или история так же глупа и недоразвита, как и сама протоличность, она формирует героя столь же безалаберно, как и он её.
А выживать приходится, потому что по неведомым причинам ужасно много кому приспичило заграбастать сердце Человека-бензопилы — в самом что ни на есть буквальном смысле, как внутренний орган, а вернее, заместившего этот орган демона. К происходящему может быть как-то причастен демон огнестрельного оружия, чуть ли не самый опасный из всех, что бродят сейчас по планете, и которого герой легкомысленно пообещал прикончить в надежде, что ему обломится наконец счастье в личной жизни. Читатель видит больше, чем Дэндзи, и ему очевидно, что ведётся какая-то интрига, но протагонисту это опять-таки невдомёк.
цитатаСюжет атакует. По мере того, как протоличность превращается в протагониста или в комок противоречий, на него или неё нападает сюжет. Он пытается загнать протагониста в рамки образа, подходящего для привычных событий, которые происходят в максимально предсказуемом порядке.
Собственно, тома с девятого по одиннадцатый, как я уже говорил. Атаку опаснейших наёмников удалось благополучно отбить, Дэндзи обзавёлся настоящими друзьями среди коллег, они трогательно заботятся друг о друге, и жизнь, казалось бы, неумолимо налаживается… Но тут всё идёт под откос. Мы наконец выясняем подлинную подоплёку событий, природу и мотивы антагониста, а также, что важнее всего, истинную природу демона-бензопилы и почему он так важен.
Протагонист, однако, несогласен с такой постановкой вопроса, по причинам как весомым, так и не слишком, и прорубает себе путь из сложившегося тупика. Тут, казалось бы, и сказочке конец, все танцуют. Остаются худо-бедно две сюжетные линии, которые ещё можно развивать, а лучше оставить в покое и сказать, что жили они — предположим — долго и счастливо. Так бы всё и было, будь перед нами классический сюжет. Но именно здесь по-настоящему вступает в силу «Рецидив Зеро». Дэндзи совершает
цитатаУклонение через перемены. Протагонист избегает ловушек сюжета, достигнув этого ценой перемен в поведении и расстройства мышления. В результате получается сумбур, достаточно глубокий, чтобы повлиять на протагониста, и тот, потерявшись в себе, утрачивает связь с сюжетом.
…и становится Обычным Японским Школьником, ход, о нелепости которого я уже писал выше. И это, к слову, не единственный тревожный штрих в начале второй арки. Примечательно также, что с горизонта начисто исчез Кисибэ — ментор главного героя, эталонный пьяный мастер, а также, несмотря на очевидные заскоки, голос разума и оппозиция наиболее спорным аспектам Общебеза. Показательно, что на второй орбите «Рецидива» и далее он отсутствует, и без малейшего объяснения причин. Умер от старости? Спился? Или его, чересчур неудобного, наконец убрали? Какова бы ни была разгадка, она навсегда останется за кадром. О нём вспомнят единственный раз, и то мельком. Вместо этого Дэндзи будут курировать совсем другие люди — необъяснимо зачисленный в штат Общебеза Хирофуми Ёсида (частник, у которого договор с демоном-осьминогом, мы уже видели его нанятым в качестве временного телохрана), а сильно позже до кучи Фумико Мифунэ, одна из самых отвратительных персонажей в манге (хотя почётное первое место принадлежит Барэму). Серьёзно, она внушает неясную гадливость при первом же появлении, одной своей мимикой, задолго до того, как выяснится, с каким демоном у неё контракт, и на каких условиях.
Но простите, я забегаю вперёд.
цитатаНАГНЕТАЕМ НАПРЯЖЕНИЕ ЧЕРЕЗ УДИВЛЕНИЕСторонние проекты. Избежав сюжета (который продолжает разворачиваться, страдая от отсутствия протагониста), наш герой, завоевавший свободу ценой сумбурности, упорно делает то, чего хочет сам. Обычно он гонится за тщеславными мечтами, крайне труднодоступными, очень необычными, опасными и дорогими.
У Дэндзи идея-фикс — выйти из тени, деанонимизироваться, тем самым стяжав любовь всего народа и (что важнее) противоположного пола. Настоятельные попытки Ёсиды и не только объяснить ему, что это очень тупо — не в последнюю очередь потому, что сила демонов питается страхом, и так он только ослабит самого себя, — ни к чему не приводят. У протагониста подростковое тщеславие и гормон играет, ему пофиг.
цитатаВы меня уже достали. Фокус повествования начинает рассеиваться по мере того, как протагонист становится неинтересным. Сюжет оживает, когда герой делает что-то особенно интересное, но в этой фазе цикла часто появляются новые, более интригующие персонажи. Повествование как будто пытается доказать, что может предложить вам яркого персонажа традиционного типа, порой с тщательно проработанной предысторией.
Собственно, именно это и происходит в самом начале школьной арки, ещё до того, о чём я говорю в двух пунктах выше. Знакомьтесь, Аса Митака — старшеклассница-аутсайдер. В ходе неприятной изнутри, но с артистическим мастерством прописанной снаружи цепочки событий (Фудзимото напоминает нам, что вообще-то очень хорош в подобной бытовухе) она едва не умирает и заключает договор с Йор, демоном-войной. А у той зуб на Человека-Бензопилу за давнее поражение. Но сперва ей нужно восстановить былое могущество — время уж очень мирное, войны особенно никто не боится… Это нужно исправить! В общем, на сцену выходит вторая, очень многообещающая протагонистка, и на первых порах за нею действительно куда интереснее следить.
цитатаНеуклюжий флирт. Протагонист встречает того самого другого персонажа и производит на него дурное впечатление. Однако их встречи повторяются, и герои пытаются наладить взаимопонимание. Эти попытки то и дело терпят неудачу, но сами герои этого не замечают: обе стороны уверены, что прекрасно понимают друг друга. Причём второй персонаж лучше понимает протагониста, чем протагонист его.
Аса/Йор ищет Человека-Бензопилу, чтобы с ним поквитаться. А ещё ищет кого-то, кого можно охмурить и потом превратить в оружие — чтобы было жалко (так оружие получится сильнее), но не очень (чтоб совесть не слишком мучила); «что-то среднее между котом и убийцей». Ненароком, сама того не подозревая, находит обоих в лице Дэндзи, которому на данном этапе всё равно, лишь бы с кем — и начинается не то что неловкое, а прямо-таки катастрофическое взаимодействие с претензией на романтику.
цитатаЛюбовь не получает внимания. Протагонист слишком занят своими сторонними проектами, чтобы обращать внимание на второго персонажа. Нехватка внимания разочаровывает и злит персонажа, чего протагонист также не понимает и не замечает.
Здесь, пожалуй, совпадение со структурой «Рецидива» не вполне точное, особенно с учётом того, что это Аса/Йор собираются использовать Дэндзи в своих интересах. Но, тем не менее, Дэндзи действительно отвлекают сторонние проекты — в первую очередь
цитатаНедозволенное размножение. В ходе стороннего проекта протагонист создаёт новых персонажей, будь то живые существа или воскрешённые мертвецы. Эти твари, как правило, обрушивают на мир безумный хаос.
В сюжете появляются фальшивые бензопилы. Со временем это приобретает характер настоящей эпидемии, когда в них массово перерождаются члены Церкви Бензопилы. Протагонист действительно косвенно к этому причастен:
цитатаНаплыв призраков. Сюжет продолжает развиваться неправильно, копятся неисправности и структурные ошибки. Не получив реализации в традиционном действии, причинно-следственных цепочках и сценах, разные участники сюжета — персонажи, предметы, сеттинги и даже символы — тонут в обстоятельствах вокруг протагониста и проявляются как видения, мешающие чётко наблюдать события.Отмахнуться от проблемы. Поскольку протагонист понятия не имеет, что связан с этими призрачными видениями, он или она продолжает действовать как прежде, приписывая видениям смысл по собственному разумению и всё больше отделяя их от основного сюжета.
Абсурд нарастает медленно, но неуклонно. Некоторые персонажи объявляются в сюжете вообще непонятно зачем. Например, в числе прихожан Церкви Бензопилы — некий Нобана Хигасияма, совершенно недвусмысленно младший братишка Кобэни, и вроде бы всё указывает, что это не просто так, это как-то выстрелит… не-а. Вообще никак. Разные (?) фракции требуют от Дэндзи противоположных вещей, отчего тот всё больше впадает в недоумение и ангст. В конечном счёте единственная сюжетная нить, протянутая из первоначальной истории и предположительно центральная, оказывается резко и неожиданно обрублена:
цитатаОТКАЗЫВАЕМСЯ СДАВАТЬСЯОзарение извне. Протагонист внезапно решает, что понял истинную природу видений и самой истории, в которой живёт. Но его догадка не имеет ничего общего с природой изначального сюжета.
Ни то, ни другое. Определившись со своим представлением о природе истории, протагонист изо всех сил пытается угадать свою роль в ней и принимает её с фанатизмом. Как правило, это сопровождается наплывом ненужных размышлений, отказом от прежнего возлюбленного и массой побочной активности.
Бесполезный союз. К этому моменту протагонист требует от многочисленных призрачных проекций и других персонажей снова собраться в некоей новой форме, пытаясь таким образом достичь выдуманного им предначертания.
От Дэндзи все чего-то хотят. Чтобы донести мысль или её подобие, персонажи совершают бессмысленные самоподрывы, вещают кулстори из-под кровати (не спрашивайте, как они очутились там, или вообще в здании) и неожиданно заголяются, чтобы показать трусики (вернее, дыру в торсе, но выше панцушота протагонисту глаза не поднять, и тем более не услышать, что ему в это время говорят). Что характерно, паренёк прекрасно понимает, что им манипулируют, уж настолько-то он поумнел, но от этого знания ему ни холодно, ни жарко — он знает, что интеллектом не блещет, и по части интриг ему особо нечего противопоставить. А гормоны-то продолжают кипеть. Кстати, Аса/Йор обещала переспать, если он сожрёт предсказанную демоницу-смерть! Хотя, с другой стороны, а может, правы те, кто говорят, что в мире без смерти война, то есть Йор, построит такой адище, что просто слов нет? Или?.. «Ай, ладно, — отмахивается главный герой, — сперва подерёмся, потом разберёмся». И ультранасилие возобновляется.
цитатаБезнадёжный провал. План терпит крах, хотя все и всё в точности исполняют свои роли.Начать сначала. Вооружившись твёрдым знанием, что этот метод не работает, протагонист самоуничтожается, разлагаясь на элементы, которые собираются в инертную массу и немедленно тонут в основании бытия.
Так что же, Дэндзи спасёт мир? Или пророчество Нострадамуса сбудется так или иначе, и всё рухнет? Да размечтались. В ходе беспардонно затянутой схватки с Асой/Йор и кучей массовки протагониста глотает только что появившийся в сюжете левый демон. Ну, невелика проблема, для Дэндзи это был вторник. Из желудка всегда минимум два выхода, а когда ты Бензопила, всегда быстрее проделать третий. Однако!
С одной стороны, когда смотришь через призму «Рецидива Зеро», тут можно даже зааплодировать. Истинная форма Бензопилы, с её силой изменения реальности, появляется всякий раз, когда очередная орбита приближается к концу, и это явно неспроста. По сути, протагонист — персонификация Мирового… ну пускай не Ануса, а хотя бы Чрева. Но, так или иначе, средоточия, которое пожирает вселенную и изрыгает её вновь в преображённом виде. Тут становится реально сложно поверить, что совпадение с изобретённой Циско моделью совершенно случайно — и на концептуальном уровне концовка становится вполне оправданной и даже по-своему остроумной. Почти блестящей. Перед нами похождения воплощённой энтропии, и немудрено, что в конце концов она изничтожила самоё себя, предварительно раздербанив в клочья сюжет.
Но с другой, стоит взглянуть на уровне исполнения… Что мы видим в главе-эпилоге, после того, как демон-бензопила сожрал себя? Дэндзи снова одноглазный нищий охотник на демонов (чем он их убивает без Почиты? — нам не покажут и не скажут), его наниматели снова заключают сделку с демоном-зомби, снова убивают… тут мимо пробегает Пауэр, истребляет всех зомби и, повинуясь капризу, воскрешает Дэндзи в качестве питомца, а потом обоих вербует Общебез. Дэндзи живёт заново, но уже не как ходячий макгаффин, никто на него не охотится. Между делом он спасает Асу Митаку в самом начале её сюжетных злоключений — и слышит «Спасибо, человек-бензопила», потому что он в тот момент вооружён сделанной из крови Пауэр бензопилой… «Сто-о-ой! — из последних сил восклицает читатель, обманутый в лучших, худших и амбивалентных чувствах. — Бензопилы должны были исчезнуть из памяти людской вместе с Почитой!» «Да иди нахрен», — отвечает Фудзимото, оттягивая веко.
Я представления не имею, читал ли Фудзимото «Книгу чудес» на том или ином языке (без понятия, издавалась ли она на японском, но автор, судя по всему, и английский знает), но параллели столь многочисленны, что я не могу отделаться от мысли: перед нами намеренный, и вполне толково исполненный «Рецидив Зеро». Тем не менее, остаются некоторые частные вопросы о том, как развивались события. Возможно, сперва у Фудзимото была задумана та самая законченная история на одиннадцать томов, но серия оказалась настолько успешной, что его уломали на продолжение. А может быть, он с самого начала решил запрятать настоящую концовку в середине и поглумиться над любителями сериалов, устроив им абсурдное продолжение по рецепту Циско. Так или иначе, вдоволь наварившись на любви почтеннейшей публики к нескончаемым сериалам, мангака над ними поглумился, продемонстрировав средний палец величиною с Бурдж-Халифа. Неясно только, входила ли в замысел нарастающая небрежность прорисовки и другие вопиющие недостатки? Возможно, изначально автор планировал подвести к финалу куда глаже и естественнее, но не рассчитал силы, охладел к истории и доделывал её спустя рукава — кто знает, вдруг и впрямь не обошлось без редактора, поторопившего развязку. Но может быть… может статься и так, что и расхристанные сюжетные линии, и даже просевшая графика — это часть художественного замысла, неукротимого хаоса, нарастающего на финальных витках «Рецидива Зеро», дополнительная пощёчина общественному вкусу.
И если вдруг я угадал — то, честное слово, Фудзимото-сэнсей может считать себя троллем межконтинентального калибра.
В итоге, однако же, я понятия не имею, как это оценивать по принятой десятибалльной шкале. Первоначальная арка Общественной безопасности — это как минимум семёрка, а то и до восьмёрки можно накинуть за отдельные удачные находки. И её действительно можно бестрепетно рекомендовать ценителям. Школьная арка распадается в такие клочья, что даже шестёрка покажется излишне щедрой. Но как проголосовать за всё это вместе, с оглядкой на «Рецидив»? Beats me, guys. Мангака вроде бы пробил дно, но сделал это с таким авангардным предподвывертом и помпой, что как-то даже внушает уважение.
Пара слов напоследок. Сравнивать с «Дорохедоро» я бы не стал ни в коем случае, тут из общего только отмороженность и безуминка, и то совершенно разные по качеству. Сюжет в «Дорохедоро», несмотря на все кренделя, гораздо более цельный, и уж совершенно точно не разочаровывает. А знаете, на какую мангу это по-настоящему похоже? Сейчас перечислю общие места — только имейте в виду, скрытый текст является спойлером для обеих манг. Крутая организация, члены которой носят костюмы и галстуки даже в боевых условиях, сражаются против воплощённых абстрактных понятий и вынуждены использовать их силы по принципу «клин клином вышибают»; красивая и зловещая начальница с пугающими способностями и тёмным прошлым,
цитировать
свернуть ветку