Что вы думаете о роли и влиянии научной фантастики на развитие цивилизации? Меняется ли степень этого влияния сейчас?
На этот вопрос можно ответить по-разному. Я исхожу из того, что, конечно, художник ничего сам придумать не может, он может только подсмотреть какие-то процессы в обществе, в мире, в природе и потом уже их каким-то образом преобразовать в искусство. Это базисная такая вещь. Но с другой стороны, есть такая техника экстраполяции — посмотреть, как идет процесс, как он шел до сих и попытаться предсказать то, что будет в будущем. И видимо этим и занимались, и занимаются научные фантасты. И сюда же можно отнести и кинематограф. Очень часто смешно читать старые книги НФ, где описано будущее, например, наше, как я помню у Ефремова книги будущего были какие-то цифровые, но были в виде каких-то кристаллов, вставляешь в какой-то ридер и читаешь книгу. Потом интернет никто из них не смог почему-то предсказать. Влияет, не влияет. Я думаю влияет таким образом, что люди начитавшись научно-фантастической литературы, насмотревшись фильмов иногда начинают представлять, что описанные там процессы, технологии уже существуют сейчас, происходит такое замещение. Информация таким образом влияет на мозги. Если мы рассматриваем искусство как некоторый механизм рассказа миру про современность, то такой момент, что искусство именно этим занимается. Ну опять же с точки использования экстраполяции. Предсказания то сбываются, то не сбываются. Вопрос сложный.
Алексей Шульгин
Как вы думаете, почему в мире «воображаемого будущего», в научной фантастике, так мало внимания уделяется изобразительному искусству?
Ну я кстати с этим не согласен. Так я не могу вспомнить конкретных примеров, но основной пафос научной фантастики, такой очень гуманистической 60-70х годов, физиков лириков, о том, что в будущем наступит наступит полная гармония гармония духа, тела, культуры и архитектуры, образа жизни, и искусство там становится просто частью пространства, в котором живет человек, то есть пространство настолько гармонизировано, из него не выделяется дизайн, технологии, или искусство, это все единое целое, как и человек — тоже единое духовно-физическое совершенное целое. Так что мне кажется, это правильный на самом деле подход. И в принципе, когда мы говорим о дизайне, то он исполняет эту роль, потому что дизайн был придуман изначально художниками после Первой мировой войны, чтобы удовлетворять эстетические потребности массового человека тогда возникшего. Так что в некотором роде репродукции на стене или какие-то объекты из Икея купленные — это и есть искусство будущего с точки зрения прошлого.
Могло бы искусство получить дополнительный импульс в развитии, если бы было бы подробно описано в научной фантастике?
Может быть и да. Я вспоминаю какого-то французского режиссера, старого модерниста, который воспроизвел в материале те произведения искусства, которые он нашел в Диснеевских мультиках, какие-то абстрактные скульптуры, абстрактные картины, он просто взял эти изображения из мультика и воссоздал, сделал эти картины и скульптуры. Но это в некотором роде, как такой курьез. На самом деле, если мы рассмотрим эстетику стимпанка, эстетику антиутопического кино, "Терминатора", то эстетика каких-то гаджетов, каких-то объектов, присутствующих дизайнерских, конечно, она влияют на искусство. Конечно, это все придумывают художники, исходя из того, что они видят сегодня. Пытаются экстраполировать и получается, что потом обратно приходит это к нам — в искусство.
Как вы разделяете мир воображаемого и реально прогнозируемого будущего?
По поводу будущего существует несколько противоборствующих теорий. Например, происходит ли глобальное изменение климата или нет, есть научные теории в подтверждение этого момента. И те и другие доказывают. И тех послушаешь — убедительно и других послушаешь — убедительно. Этот прогноз будущего всегда присутствовал в человечестве: оракулов древних вспомним, гадание и так далее. То есть прогноз, представление о будущем, оно задействовано в современности может быть потому, что люди не удовлетворены сегодняшней жизнью и надеются, что в будущем она будет лучше или наоборот они хотят это изменить, достичь каких-то политических изменений, указывая на то, что если в будущем это не изменить, то будет все плохо. Я склоняюсь к пессимистическим прогнозам наверное в силу склада характера. Но я вижу, что есть полно людей, у которых очень оптимистический прогноз и это необязательно глупые люди.
Повлияло ли на вашу творческую деятельность какое нибудь научно фантастическое произведение?
Надо сказать я всегда скептически относился к НФ. Вот та фантастика гуманистического толка 60-70х годов меня всегда возмущала своим оптимизмом, а именно гуманизмом. XX век — это век краха гуманизма и опять выступать с идеями, что в будущем мы станем такими прекрасными, мне казалось странным. Был такой момент, когда учился в старших классах школы, вышла в Советском Союзе толстая книга собрание сочинений К. Воннегута и, конечно, ее я читал запоем, именно потому, что я думал, что там много антиутопических пессимистических идей, мрачных прогнозов, с юморком, конечно, но все равно довольно пессимистический прогноз будущего человечества. И когда Курт уже был совсем старым, перед смертью, он написал какой-то памфлет с проклятием человечеству, технологической цивилизацией, которая губит мир и так далее. Так что я думаю как то косвенно на меня это дело повлияло. И потом уже в зрелом возрасте я прочитал поздние вещи С.Лема, который критически осмысляет влияние технологии на общество. Но вот так вот назвать конкретное произведение я не могу. Я считаю, что научная фантастика повлияла. Я же художник и как я говорил раньше художники показывают человечеству то, что происходит сегодня. Настоящее становится настоящим именно через работы художников, когда что-то совершилось в обществе, вот если его никак не обозначить, то его как бы и нет. Художники, используя художественные приемы, это обозначают, показывают, обличают в художественную форму, прием, это становится более доступно или более сильно действует, или вот раздражая, как в XX век модернизма. Это все через раздражение. Пощечина общественному вкусу, дадаизм, деконструкция, абстрактная живопись рассказывало современному человеку о мире, в котором он живет. Это и есть такой мосток между настоящим, которое еще не наступило и настоящим, которое вот-вот наступит, и будущем.
Что вы думаете о роли и влиянии научной фантастики на развитие цивилизации? Меняется ли степень этого влияния сейчас?
Откровенно говоря, я вообще не думаю, что цивилизация развивается под влиянием НФ. Главной причиной развития является нормальное человеческое желание побольше кушать и поменьше платить. Именно в нем основа роста производительных сил. Чем дешевле получается товар, тем легче его продвинуть на рынок и тем большую прибыль можно получить. НФ способна разве лишь влиять на, скажем так, «жизненные ожидания» молодого поколения, формируя его мечты. Пока в XX веке надеялись на всеобщее счастье, достижимое с помощью науки, была популярна и НФ. Как только обнаружили, что «интернет есть, а счастья нет», популярность НФ резко снизилась.
Николай Михайлович Романецкий
Как вы думаете, почему в мире «воображаемого будущего», в научной фантастике, так мало внимания уделяется изобразительному искусству?
Во-первых, творцами НФ являются, как правило, так называемые «технари», люди с определенным складом ума, основанным прежде всего на логике и на знаниях в области естественных наук. Для большинства этих людей изобразительное искусство – далекая от их интересов сфера. И познаниями в этой сфере они чаще всего не обладают (есть, конечно, отдельные исключения, но они в массе мало существенны). А не обладая знаниями о каком-либо явлении, грамотно описать его невозможно. Потому и уделяется мало внимания.
Во-вторых, изобразительное искусство само по себе играет слишком малую роль в среде социальных причин, влияющих на развитие общества. А НФ при анализе путей развития вынуждена именно активно действующие социальные причины и рассматривать.
Могло бы искусство получить дополнительный импульс в развитии, если бы было бы подробно описано в научной фантастике?
Могло бы. Но не получит – в силу названных выше причин.
Как вы разделяете мир воображаемого и реально прогнозируемого будущего?
На мой взгляд, мир воображаемого будущего, чаще всего, вообще не имеет к будущему никакого отношения. Это либо олицетворение авторских взглядов-желаний, этакая «сбыча мечт»; либо перенос конфликтов настоящего в необычные условия с целью сделать эти коллизии, за счет литературных художественных средств, более выпуклыми и острыми.
Реально же прогнозируемым будущим занимается футурология – наука, к художественной литературе не имеющая никакого отношения.
Повлияло ли на вашу творческую деятельность какое нибудь произведение искусства?
Самое любопытное, что у меня есть опус о судьбе художника. Рассказ «Счастливая невеста». Правда, художник там – волшебник, и картины у него необычные.
Но даже этот рассказ родился вовсе не под влиянием какого-либо произведения искусства. А уж о всей творческой деятельности и говорить нечего. Встречи с изобразительным искусством, в основном, связаны с одобрением или неодобрением книжных обложек.
Что вы думаете роли о влиянии и научной фантастики на развитие цивилизации? Меняется ли степень этого влияния сейчас?
Трудно сказать о роли, но влияние я думаю не оказывает. Мне так думается что это два процесса параллельные. То есть процесс развития технологий это то, что происходит в реальности и фантастика, это два таких параллельных процесса которые оба фундируются их двигателем является желание, но один процесс упирается в планку наличного уровня науки и технологии и само двигает эту планку вверх, причем, предсказать это невозможно, потому, что как и в искусстве, наука развивается имманентно, по своим собственным законам, поэтому, столько неожиданных и непредсказуемых открытий. А фантастика, и вот это представление о фантастике, оно наоборот, отталкивается от этой планки, от наличного уровня технологий и науки и пытается двигаться вперед, но поскольку выдумать принципиально нового ничего человек не может, то это является в общем- то такой экстраполяцией и поэтому иногда наука совпадает с тем, что экстраполировала фантастика и тогда это кажется осуществившимся прогнозом, но на самом деле это совпадение.
Иван Чуйков
Как вы думаете, почему в мире «воображаемого будущего», в научной фантастике, так мало внимания уделяется изобразительному искусству?
Что касается изобразительного искусства это забавно. На самом деле в литературе вообще я не могу особо вспомнить чтобы как-то отображалось искусство. Ну да, описываются портреты или пейзажи на стенах. Ну я не помню, а тем более в научной фантастике, честно говоря. Но к этому нужно добавить что я вообще не верю в писательское представление об искусстве. Как правило, вот из моего опыта, писатели абсолютно не понимают что движет художником. Искусство движется реагируя на наличное искусство т.е. развивая какие- то его стороны или опровергая, отказываясь от него. Для этого нужно быть как- то внутри этой ситуации. Писатели черт знает что говорят об искусстве, когда они вообще говорят о нем. Поэтому, вряд ли, я не помню ничего, действительно. Писательского описания искусства. Это ведь не описание каких- то отдельных картинок, это должна быть общая картина: об эстетике будущего, об окружении ну и так далее.
Могло бы искусство получить дополнительный импульс в развитии, если бы было подробно описано в научной фантастике?
Ну по этой же самой причине, я не думаю что научная фантастика может что- то порекомендовать, повлиять на развитие искусства.
Как вы разделяете мир воображаемого и реально прогнозируемого будущего?
Ну здесь по моему просто, это в общем то вопрос вероятности. Мы все знаем что мы умрем — это так сказать факт. Мы все знаем что завтра будет воскресенье. А вот я планирую поехать в воскресенье купаться, черт знает, может я поеду или нет. То есть, когда стопроцентная вероятность это вот отличный факт. Кстати у меня была работа, где я тоже делил немножко по- другому, но тоже было деление на воображаемое и более или менее реальное. Вот это работа моя «Далекое близкое» 1976 года. Это чисто текстовая работа где изображения-тексты, но там не описание картин а обозначение или указание на то, куда посмотреть и они расположены у меня там по жанрам поэтому там 9 или 10 разделов. Но каждый делится еще вот на доступное, написанное синими чернилами и недоступное, воображаемое, желаемое, доступное, но не стоит того и т.д. И вот там тоже такое деление, есть вот воображаемое и есть реальное, например, натюрморт там, конкретное указание куда пойти: Колхозная площадь, «Пельменная» рядом с кинотеатром « Форум», по моему, я сейчас не помню, второй столик справа от двери. Это вот то что доступно, то что можно пойти и посмотреть. И недоступное это Нью- Йоркский адрес «мистера К»: утро, 7 часов, подоконник т.д. Или там Бейрут, батальная сцена. Доступное: программа Время, 09:15, телевизионные новости, события в Бейруте. И недоступное — то же самое, происходящее в тот момент в самом Бейруте ну и т.д. Это не совсем о том, но вот такое деление.
Повлияло ли на вашу творческую деятельность какое-нибудь научно-фантастическое произведение?
Ну на меня конечно повлияло как и всякая литература. Ну очевидно влияние именно Стругацких. Крайне интересен мне был Лем. Особенно, одна его книга, которая состояла из рецензий, это такой абсолютный постмодернистский ход. Рецензии на некие несуществующие книги, якобы они были. Вся работа состояла из рецензий. Там в частности была одна рецензия на книгу, где описывались поиски неведомых шедевров, которые были настолько гениальны, что они не могли быть осуществлены. И вот была найдена одна рукопись, всего одна рукопись, поиски которой спонсировал некий миллионер, где излагалась некая логика основа логики иное чем то, чем мы пользуемся не это «да-нет-или», основанная на каких- то других принципах. Абсолютно гениальная идея, и если бы она была в свое время открыта и принята то видимо цивилизация была бы несколько иной. Но поскольку, все прошло, и теперь уже есть развитые системы, это уже никому не нужно оказалось. Вот гениальное, слишком гениальное оказывается ненужным. Все должно сработать вовремя.
Что вы думаете о роли и влиянии научной фантастики на развитие цивилизации? Меняется ли степень этого влияния сейчас?
Среди других литературных направлений, научная фантастика — безусловный лидер по влиянию на земную цивилизацию. Она воздействует на её материальную и информационную компоненту, описывая технологии будущего – и часто они реализуются как раз теми людьми, которые в детстве читали эту фантастику и мечтали о ракетах, роботах и говорящих компьютерах. Научная фантастика – самая вдохновляющая часть литературы, ведь она о будущем, а нет ничего более привлекательного и увлекательного, чем наше будущее. Каким оно будет? Никто не знает – и это незнание, умноженное на жгучее любопытство, питает научную фантастику. Я полагаю, что степень влияния научной фантастики не падает. Она проходила пик в период подъема научно-технической революции – и спадала вместе с ней, но в целом она держит планку.
Николай Горькавый
Как вы думаете, почему в мире «воображаемого будущего», в научной фантастике, так мало внимания уделяется изобразительному искусству?
Изобразительное искусство освоило весь идейный спектр – от реализма Рембрандта до абстракционизма. В будущем можно ожидать только эволюцию художественной техники. Например, никто тридцать лет назад не ожидал, что появится компьютерная графика и живопись на экране. И очень непросто представить – что дальше? Может, это уже предел технических возможностей? Фактически мы имеем сейчас полную свободу выражения, которую надо наполнить творческим содержанием. А в этом фантастика не поможет.
Могло бы искусство получить дополнительный импульс в развитии, если бы было бы подробно описано в научной фантастике?
Если кто-то из фантастов опишет новое средство воплощения художественных идей, то это может дать нужный импульс. Например, если кто-то сумеет связать мозг человека, компьютер и трёхмерный принтер. Тогда художник и скульптор смогут творить не кистью и резцом, а мыслью. А потом их творение будет распечатано в двумерном или трёхмерном виде.
Как вы разделяете мир воображаемого и реально прогнозируемого будущего?
Воображаемый мир гибок, в нём нет законов науки – это мир фэнтези и волшебства. Реалистичное, де факто прогнозируемое, будущее – это мир научной фантастики. В нем, конечно, есть масса воображаемого, но она растет вокруг скелета научных законов.
Повлияло ли на вашу творческую деятельность какое-нибудь произведение искусства?
Я люблю картинные галереи – и в «Астровитянке» я описал немало картин, реально существующих в природе – портрет молодого человека в Лувре, портрет старого шахтера с киркой, «Звёздная ночь» Ван Гога, «Ночной дозор» Рембрандта. Многие картины – это как машины времени, погружающие тебя в прошлое, а Мона Лиза вызывает реальный трепет. Люблю импрессионистов и их волшебный взгляд на мир.
ЧТО ВЫ ДУМАЕТЕ О РОЛИ И ВЛИЯНИИ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ НА РАЗВИТИЕ ЦИВИЛИЗАЦИИ? МЕНЯЕТСЯ ЛИ СТЕПЕНЬ ЭТОГО ВЛИЯНИЯ СЕЙЧАС?
Фантастика раньше являлась одновременно побегом от рутины и тренажером для воображения. Она заставила не малую часть человечества мечтать о космических кораблях, путешествиях, пришельцах и т. д. По большому счету фантастика настоящего не выполняет этих функций. Фэнтези, космическая опера и видео игры вытеснили НФ на рынке, в таких сюжетах редко представлены вещи, достижимые в реальности.
БАРРИ Б. ЛОНГИЕР
КАК ВЫ ДУМАЕТЕ, ПОЧЕМУ В МИРЕ «ВООБРАЖАЕМОГО БУДУЩЕГО», В НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКЕ, ТАК МАЛО ВНИМАНИЯ УДЕЛЯЕТСЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМУ ИСКУССТВУ?
Я не уверен, что мы подразумеваем одно и то же под изобразительным искусством. Анимационные картинки, на мой взгляд, такая же часть визуальной культуры, и даже новые успехи в создании компьютерных изображений, являются бесконечными возможностями для создания невероятных спецэффектов. Если вопрос в том, могут ли писатели служить искусству или нет, то все зависит от предпосылок и того, каким целям служит сочиняемая писателем история. Писатели, которых я знаю не рисуют, не поют и не играют на музыкальных инструментах. Большинство из них занимается наукой, криминалистикой, технологиями, моделями будущего, и так далее. Они пишут о том, что знают и о том, что их интересует.
МОГЛО БЫ ИСКУССТВО ПОЛУЧИТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ИМПУЛЬС В РАЗВИТИИ, ЕСЛИ БЫ БЫЛО БЫ ПОДРОБНО ОПИСАНО В НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКЕ?
Сейчас художники много работают с искусством, созданным с помощью компьютера. Толчком для прогресса в любой области является что-то новое, ранее недоступное, для искусства значимым является технический прогресс, в это я особенно верю, он сказывается и на мышлении художника. Технологии позволяют вдохнуть новую жизнь в изобразительное искусство за счет нового видения художника, так как способны захватить и передать это видение. Фантастика — отнюдь не великий предсказатель будущего. И если бы так было, мир бы был совсем другим. Вещи, описанные в романах иногда можно наблюдать и в реальности, обычно гораздо позже, чем они были описаны. Но обычно такого не происходит. Леонардо да Винчи — вот тому пример. Он был живописцем и по этому его считают великим. Технологии, что он изобритал, были вторичны. Касательно изобретений, он изобрел коробку передач, но большинство его изобретений были неработоспособны.
Я описал действие моего изобретения, специального многослойного геля в «Портрете барона Негей», но, насколько мне известно, никто до сих пор не воспользовался чем-то подобным.
КАК ВЫ РАЗДЕЛЯЕТЕ МИР ВООБРАЖАЕМОГО И РЕАЛЬНО ПРОГНОЗИРУЕМОГО БУДУЩЕГО?
Я не разделяю. Я пишу истории. Мой видение находится между правдоподобным и невероятным. Чтобы разделить эти категории, я должен поверить в них сам, тогда я могу использовать такое разделение.
ПОВЛИЯЛО ЛИ НА ВАШУ ТВОРЧЕСКУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ КАКОЕ НИБУДЬ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА?
Много всего, да. Слишком много произведений, чтобы перечислить их здесь. Само существование, возможности жизни и жизненные идеалы — это главные источники моего вдохновения.
облако тэгов
