«Ну надо же, сколько тут всего!» — именно эта фраза как нельзя лучше описывает замечательный роман украинских писателей с общим псевдонимом Г.Л. Олди. Тут вам и фэнтези, и научная фантастика, и антиутопия, и даже есть элементы сюрреализма. Обилие героев (притом картонных нет ни одного, а многие по-настоящему живые), огромное количество декораций и развивающихся зубодробительным переплетением сюжетных линий. Даже стиль изложения иногда претерпевает серьёзные метаморфозы (наверное, потому что над текстом работали двое). Есть сугубо развлекательные и забавные моменты, а есть страницы, пронизанные столь глубокой философией, что невольно принимаешь позу «Мыслителя». И главное, в отличие от прочих произведений с обилием героев и сюжетов, роман можно читать без блокнота с пометками о событиях — он прекрасно уживается в памяти, истории сами собой сплетаются в понятную, но очень изящную канву. Роман очень понравился, однозначно рекомендую!

Когда открывал легендарный роман «Нейромант», я знал, что держу в руках пионера жанра Киберпанк. Когда я ранее сталкивался с родоначальниками жанров, они выглядели несколько тускло по сравнению со своими более развитыми потомками. Уж такой я ньюфаг, что Стивен Кинг и Роберт МакКамон впечатляют меня намного больше, чем Эдгар По и Говард Лавкрафт. Точно так же, читая Берроуза, Жюля Верна или лорда Данеси, я испытываю скорее историческое, чем литературное наслаждение. Вот примерно такие мои мысли были и о романе Уильяма Гибсона. Я ожидал чего-то простенького и среднего, примечательного лишь тем, что С ЭТОЙ КНИЖКИ ВСЁ НАЧАЛОСЬ. Как же я был неправ! С первых страниц, с первых слов роман врывается в твой разум и не покидает его даже после прочтения книги. Яркие образы, живейшие персонажи, вибрирующая интрига и высокая динамика развития лихого сюжета. Да чего я расписываю?! Прочтите сами!

Типичное графоманское дешёвое фэнтази 90-х, в котором автор нахватал всего и побольше, но не довёл до ума ничего. Начинается всё с того, что ГГ сидит и играет за компом в стратежку или РПГ — в тексте даже приводится название. Игра вполне «толкинская». Потом героя затягивает в комп, он оказывается вроде бы как в игре, но она резко изменяется на мир какой-то невнятной Рутении (какую же страну подразумевал автор?!...). В Рутении живут мёртвые жители сожжённой деревни, леший, маг-кузнец, витязь и филин. Со всем живым народонаселением герой успевает подружиться, и трое из четверых увязываются с ним в путешествие с целью разрушить Жёлтый Колокол — слепленный из мочи, то есть из рабского пота, символ угнетения и порабощения. В пути их ждут рояли в кустах, неинтересные приключения и хулиганство со стороны лешего по отношению к невинному торговцу кофе. Упоминаются какие-то сюжетные линии мести, загрязнения окружающей среды и прочие, но ничего не раскрыто. Спасибо, хоть амурной сюжетки не пришили. В конце нас ждёт эпичная... нет, конечно же нет. Просто унылая потасовка у какой-то железной горы и испепеление Жёлтого Колокола солнышком красным. В заключении автор скулит, как это сейчас широко распространено, какая наша Рутения-матушка обиженная да разнещасная, кругом враги-кровопийцы — там германские рыцари, там поляки, там татаро-монгольское иго, там Гитлер... ну, про него почему-то забыли. А стоило ещё и заокеанских агрессоров упомянуть! В общем, работы нашему новоиспечённому витязю хоть отбавляй, и он решает остаться в данном мире, хотя автор собственно и не предлагал ему вернуться назад. Он даже не объяснил, каким колдунством Сашеньку-задрота затянуло в Пентиум и с чего у него появились навыки обращения с оружием и банально знание древнего языка. В общем, полнейшая чушь, не стоящая потраченного времени.

Одно из лучших произведений «Твёрдой НФ», что я читал. Впервые познакомился с романом ещё в подростковом возрасте, и он стал для меня одним из «эталонов» жанра. Тут всё на своём месте: загадочный, во многом пугающий мир; запоминающиеся и живые персонажи, несмотря на отсутствие имён; отлично прописанная техника и технологии будущего; проблема первого контакта во всей красе. Очень порадовали элементы робинзонады: у людей есть в распоряжении универсальные автоматы, ядерная энергия и могучий корабль весом в тысячи тонн, вот только реактор встал, автоматы без энергии не работают, а корабль воткнут в грунт чужой планеты. И не имея находчивости, изобретательности и трудолюбия, из такого положения не выбраться.

Отдельно нужно упомянуть всеобщую атмосферу загадки, которой пронизана книга. Огромные прозрачные колёса и волчки, башни со скелетами, наличие у аборигенов двойного туловища.... Лему удалось создать по-настоящему «чужих», не злобные или мудрые карикатуры на людей, а что-то действительно иное, непонятное. Особого очарования добавляет то, что в конце нет пояснений всему подряд: мы уходим из мира Эдема с множеством вопросов, предположений, информации для размышления.

Отличное произведение, рекомендую всем любителям НФ! 10 из 10.

Начало произведения — интригующая наживка, поданная в необычном виде протокола совещания в кабинете начальника полиции. Перед нами предстают живые (пусть и описано всего по паре черт, зато так метко, достоверно) персонажи, мы постепенно вникаем в суть проблемы, попутно ощущая, как замирает сердце и леденеет кровь в жилах. Трупы шевелятся, передвигаются и исчезают. Оживают? Не путайте, это не бульварный ужастик и не сериал про зомби. Все герои не хотят принимать такой напрашивающийся, и такой абсурдный вывод. Читатель трепещет: что же дальше?

Дальше — больше. Главный герой, место которому в нуарном детективе, блуждает по городу, сталкиваясь с собственным отражением, затем гонится за одним из оживших покойников, но оказывается, что обознался. Рассказывается загадочная и гротескная история о его домоправителях, о нелепой хозяйке, перемещающейся по паркету на табуреточке и абсурдных, не похожих ни на что звуках по ночам. Далее — ещё случаи необъяснимого перемещения, разговоры с шефом полиции и учёным-математиком в странных декорациях с нелепыми казусами. Количество загадок растёт, читатель вместе с ГГ ощущает потерянность, безысходность, отчаяние...

И вот — концовка. На часть второстепенных вопросов мы получаем ответы.

Останется ли читатель удовлетворён такими ответами? Скорее — нет, особенно если читал вдумчиво.

А что же главный вопрос? Что происходило с трупами? Оживали ли они? При чём тут мёртвые бродячие животные, болото и прочие леденящие душу факты и подробности, что так заинтересовали в начале произведения? К сожалению, автор не даёт ответа. Он даёт нам лишь гипотезу, выданную учёным-математиком. Однако и детектив, и шеф полиции в ней сомневаются, потому усомниться должен и читатель. Я понимаю, что пан Станислав писал не обычный детектив и уж точно не ужастик про зомби. Он, вероятнее всего, ставил перед читателем дилемму «чудо или объяснимое наукой стечение обстоятельств?», хочет дать возможность простому человеку, нам с вами, задаться вопросом, что нам ближе, что легче укладывается в голове. И цель эта красива и благородна. И сопровождается она выдержанным, богатым флёром из философии, психологии и даже поэзии... Вот только... Мы имеем детектив, где убийца... кто? Дворецкий? Или нет? Да и был ли убийца?... и убийство? (ну вы поняли, детектив без кульминации). Лично для меня это было разочаровывающей нотой, потому итоговый бал не так высок, как хотелось бы.

Мне очень понравилось, читал не отрываясь при любой возможности. Роман очень своеобразный, состоит из множества отдельных рассказов о судьбе самых разных людей (учёного-отщепенца, биржевого брокера, престарелой домохозяйки, межпланетного гастарбайтера и многих-многих других) на протяжении нескольких дней (или часов) во время непредвиденной катастрофы. Очень впечатлила прорисовка мира — он вышел настолько настоящим, что просто не верится, что это вымысел, а не пересказ реальных событий. Также вызывают доверия все персонажи, их действия и реакции разнообразны и реалистичны, порою алогичны и непредсказуемы, порою наоборот точны и выверены. Понравилась сюжетная линия с плазмотом — жителем солнечной короны. Понравилась концовка. В общем, на мой вкус, замечательный роман. Оставил сходные ощущения при и после прочтения, как цикл «Гиперион» Дэна Симмонса, который стал для меня чуть ли не эталоном НФ. Однозначно, высший балл!!

Не могу не поставить высший балл данному роману и смело во всеуслышание похвалить его. Сейчас прочёл его на одном дыхании за пару дней (читал в автобусе по дорогу на работу, на самой работе в любую свободную минуту, вечером перед сном...). Книга не позволяет отложить себя, хотя вроде бы и нет очень напряжённого сюжета, нет перестрелок, взрывов и погонь. Даже сам Лабиринт не является центром сюжета, он — не более чем экзотический фон для глубокой личностной трагедии и сильнейших переживаний Человека. Именно потому (я думаю) роман назван «Человек в лабиринте», а не просто «Лабиринт» или как-то иначе. Это преобладание душевности, психологизированности в ходе повествования очень напомнило мне стиль братьев Стругацких, где весь фантастический антураж — не более чем декорация для рассказа о Человеке. При этом декорация выполнена превосходно, ярко и многогранно.

Я однозначно рекомендую этот роман к прочтению всем любителям классической НФ, да и просто ценителям хороших книг. Не стоит связываться с романом пожалуй только в том случае, если вы ищете бойкую развесёлую космооперу с бластерами, грудастыми блондинками и межгалактическими жуками. Ну или на дух не переносите фантастику.

Очень понравился рассказ, я прямо в восторге! Нечасто в научной фантастике всплывает такая интереснейшая тема, как хобби. Каким оно будет через пару тысяч лет? Какие возникнут новые увлечения и, что даже более интересно, как трансформируются старые? Например, каким бы было коллекционирование марок в условиях почтового сообщения тысяч и тысяч планет? Отдельная благодарность Клиффорду за начало рассказа, где он подробно описывает быт и уклад жизни глубоко увлечённого человека, у автора вышло просто превосходно. Есть у меня один знакомый, который всю жизнь увлекается моделизмом, а на данный момент ему под 60. Так вот, когда я читал рассказ, я прямо видел обиталище этого моего знакомого, где есть всё, кроме порядка; где все шкафы, тумбочки и столы заставлены коробками с деталями или собранными моделями, а собственно для жизни оставлено пару квадратных метров. И такой же неразрешимой проблемой было найти один определённый экспонат коллекции среди царящего вокруг изобильного бедлама. Концовка рассказа, где сюжет делает неожиданный поворот, тоже приятно удивляет и не разочаровывает. Язык лёгкий и приятный, в каждом абзаце сквозит лёгкая ирония и история оставляет очень тёплое и яркое послевкусие. Однозначно рекомендую!

Рассказ наоборот. Не в том плане, что начинается с конца и заканчивается началом, а тем что взято клише научной фантастики на тему «контакта» и перевёрнуто с ног на голову. Тут мы имеем добрых, наивных и гуманных пришельцев, столкнувшихся с хитрыми, корыстными и жестокими людьми, которые обвели их вокруг пальца и заставили работать на них. Хотелось бы думать что таков только антагонист — босс мафии Меткалф, но нет. Наш главный герой ничем не лучше, просто масштабом помельче: журналист-фотограф, ленивый и жадный, не дурак заложить за воротник, ни во что не ставящий свою женщину и так далее. Из людей относительно неплохой персонаж только она, Мэйбл, она хотя бы не лишена сострадания и доброты несмотря на ту же глуповатость и жадность (помните «Ты же не прочь норковой шубы? — О, конечно нет!»). Вот и получается, что если бы концовка была другой и инопланетянин остался в руках протагониста, ситуация в целом никак бы не изменилась: были бы те же секретные попытки личного обогащения.

В целом понятно, что хотел сказать автор: людям нужно меняться, и хотя бы изредка думать не только о своём кошельке. Это объясняет появление данного рассказа в советских антологиях, дескать глядите как загнивающий капитализм угнетает людей и писателей. Кстати очень понравился перевод Игоря Можейко (это который Кир Булычёв, если кто не в курсе). В целом рассказ выглядит слегка устаревшим, но весьма неплох.

«Этот парень упрям и надоедлив, но в целом он неплох» — эту фразу или её вариации я встретил раз пять в тексте, и понял что и про сам роман могу сказать примерно то же самое. Произведение оставляет смешанные впечатления, в нём есть и сильные, и слабые стороны. Сначала минусы:

Во-первых название романа вызывает прямую ассоциацию с первой книгой романа-эпопеи «Властелин колец» Дж.Р.Р.Толкиена, потому даже против желания читатель будет сравнивать одно с другим, и при таком раскладе роман Саймака явно проигрывает по всем пунктам — и размаху, и яркости, и оригинальности... Впрочем, мало какое произведение можно сравнить с «Властелином колец» не в пользу последнего.

Во-вторых роману недостаёт динамики и яркости, остросюжетности. У нас типичный «квест», где герой и компания должны пройти из пункта А в пункт Б самым затейливым и опасным маршрутом, по пути посетив максимум локаций и встретившись со всеми возможными препятствиями и врагами. Однако акцент повествования как-то постоянно смещается с приключений и опасностей на знакомства, разговоры и мысли героев. Для приключений остаётся мало времени и места, потому схватки с абсолютным злом мимолётны и вялы, ловушки сами собой отпускают путешественников, помурыжив их для вида пару часов, а в самых отчаянных ситуациях с неба сваливается Рояли в Кустах (ой, простите, Дикий Охотник), и разгоняет всех супостатов. А жаль, хотелось увидеть больше находчивости и храбрости героя и его разношёрстной компании.

Ну и напоследок очень мне против шерсти была религиозность этого фэнтази. Если перед нами альтернативная история, где 20 тысяч лет назад на землю приземлилось Звёздное Зло и настолько изменило ход цивилизации, что век двадцатый почти неотличим от века второго, то и церковь с её мифологией обязаны были развиваться по иному, существенно отличному от нынешнего, пути. И такой коварный вопрос:

Что касается плюсов:

Понравилась некая наивность, душевность и доброта романа. Тут не придётся плакать над смертью понравившегося героя, как в «Песни льда и пламени» или том же «Властелине колец». Понравился главный герой, такой простоватый сельский дворянин из благородной, но не испорченной семьи. Понравился (прямо очень) боевой конь, дравшийся сам по себе лучше всех людей, который к тому же был очень разумен и предан хозяину. И ещё большой плюс за Плакальщиц, очень живой образ. Мне кажется, Клиффорд Саймак так изобразил всяких журналистов, репортёров и прочий информационный люд, который вроде бы плачет по всем бедам и горестям нашего мира, но и живёт ими, потому совсем не хотел бы, чтоб кругом наступила тишь, гладь и всеобщее довольство.

В общем и целом ставлю среднюю оценочку и даю совет желающим прочесть: читайте, но не ждите сильно многого. «Fellowship of the Talisman» это вам не «Fellowship of the Ring».

Пару часов назад дочитал роман и пишу на пике волны впечатлений, потому мой отзыв не претендует на объективность и взвешенность, просто хочу поделиться эмоциями.

«Чума из космоса» для меня отнесётся к типу произведений, которые захватывают с первой страницы, с первого абзаца и не отпускают до последнего; к типу произведений, которые не позволяют насладиться собой вечером перед сном. Наоборот, я читал с телефона на работе, в транспорте и даже на ходу, а потом дома с более подходящего для чтения носителя и так до последней точки. Почему же этот роман вызвал такую жадность, такую неуёмную жажду к его прочтению? Может, потому что я сам медик и тематика романа была близка и интересна. Но дело не только в этом. Прекрасный язык произведения (за что спасибо не только мистеру Гаррисону, но и переводчику), динамика и яркость повествования, хорошо прописанный (не подробно, но вполне живо и реалистично) главный герой, захватывающие декорации Манхэттена не такого уж близкого, но и не далёкого будущего, пронизывающая всё произведение атмосфера напряжения и борьбы — вот неполный список достоинств романа. Что касается недостатков — я бы пожалуй упомянул «недожатую», очень поверхностную и недостоверную амурную линию. Складывается впечатление, будто редактор нашептал автору, что любовь обязательна и непременно должна быть, и тот поневоле втиснул в уже готовый роман пару поцелуев, признаний и вздохов. Но поскольку я не кисейная барышня и не считаю л'амур такой уж нужной во всех случаях (порой она только отвлекает и раздражает, а порой и вообще неуместна), из-за такого недостатка я не буду снижать оценку.

Итог: однозначно рекомендую, роман читается легко и с удовольствием, затрагивает глубокие чувства и заставляет сопереживать.

Яркий, лаконичный, легко читаемый и добрый рассказ. Сюжет достаточно интересен, главному герою присущи пару черт, которые делают его более-менее живым. Возможно, вступление (диалог со Стариком) слегка затянут, но при дальнейшем прочтении действие нигде не провисает и не перескакивает. Приятный язык, хороший лёгкий юмор, отдельно хочу похвалить именно доброту рассказа — не смотря ни на что все остались довольны, так сказать капуста, коза и волк радостно переправлены на другую сторону реки.

Пожалуй, лучший роман Андрэ Нортон из тех, что я читал. Очень атмосферное и чувственное произведение, которое оставляет глубокий след в памяти и заставляет задуматься.

Перед нами — очень пацифистический и грустный роман, суть которого сводится к тому, что в любой войне нет победителя, а есть только побеждённые и невинные жертвы. Повествование ведётся как раз от лица таких жертв: группы детей и подростков, поначалу возглавляемых израненным физически и морально ветераном. Они и так большую часть жизни прожили в мире, обездоленном войной — их родители улетали в кораблях на фронт и не возвращались, военные забирали у них многие блага цивилизации на нужды того же фронта... Но они не видели самой войны и смерти. Пока она неожиданно и подло не пришла на их планету и в их жизнь. Они останутся сами по себе перед лицом множества бед и препятствий, и более печальная участь достанется разве что несчастным животным, брошенным в запертых клетках. Кстати инопланетная фауна в романе показана просто превосходно: оригинальные названия и внешность разнообразных существ ещё глубже погружают читателя в созданный автором мир.

Может ли у такой истории быть радужная концовка? Нет. Наши герои выживут, но их всего девятеро на целой планете, населённой к тому же не особо дружелюбными существами, а все припасы, роботы и машины либо повреждены, либо имеют очень ограниченный ресурс. Что их ждёт? Вырождение, деградация и вымирание. Мир достанется иным преемникам. Вот что хотела нам донести автор из тревожных глубин годов холодной войны: либо человек отложит оружие, либо будет погребён под ним....

Браво, Андрэ Нортон! В этом рассказе я нашёл всё то, чего жду от малой формы в НФ: лёгкость, игривость, интрига, юмор. На несколько страничек вместились цепляющее начало в котором сформулирована загадка, проходящие мимо нас, а оттого вызывающие ещё больший интерес поиски решения и в конце неожиданная и запоминающаяся развязка. В этих же страничках я увидел признаки и детектива, и антураж классической «твёрдой» НФ (ах, сколько раз мы бывали в пустынях Марса?!), сдобренной ироничным юмором. К тому же история получилась поучительной и даже имеющей психологическую глубину (об адекватности наказания, постигшего разрушителя песчаной фигуры, можно дискутировать). Отдельная благодарность переводчику, который сохранил, а может и привнёс колорит и живость в язык произведения (в оригинале не читал).

Именно такие рассказы откладываются в памяти на долгие годы и вспоминаются их сюжет и настроение, хотя давно уже позабыл и название опуса, и его автора. Вывод: высший балл и моя рекомендация к прочтению.

Просмотрел предыдущие в целом положительные и порой восхищённые отзывы на данный цикл и решил-таки высказать свою пусть не диаметрально противоположную, но всё же отличную от большинства позицию.

Мне цикл о монстрологе-социопате и его верном (или не очень) ученике в целом не понравился. Были моменты, которые радовали (диалоги Пеллинора с Уиллом Генри типа «Что ты делаешь, Уилл Генри» — «Ничего, сэр» — «По-моему, этим с равным успехом можно заниматься в любом другом месте» — «Простите, что?» — «Оставь меня одного!»; или описания Нью-Йорка с позиции контраста блеска витрин и вони навоза на мостовых). Но было и много замечаний и вопросов. Вот некоторые из них:

Для какой целевой аудитории эти книги написаны? Глав. герою у нас 12-13 лет, что намекает на такой же возраст читателя. Это предположение подтверждает и незатейливый сюжет, в особенности у первых книг, да и сами монстры (ну согласитесь — безголовые люди с пастью на животе и глазами на плечах это скорее из детских страшилок или «Серьёзного Сэма», чем из взрослого хоррора). Только зачем же юному читателю тошнотворные, откровенно мерзкие сцены со вскрытиями, гниющими трупами и особенно с тем ожиревшим парализованным бывшим моряком в псих. лечебнице, которого заживо ели мухи?!

Почему в цикле о монстрологе так мало монстров? К первой книге этот вопрос отношения не имеет — там их в избытке. А дальше? В «Проклятии Вендиго» решать, является ли виновник торжества монстром или обычным человеком, будет читатель. В «Кровавом острове» монстром выступает вирус, что тоже довольно двояко. В последней же книге хоть и присутствует некая змеюка, реальными монстрами являются люди, особенно сам Уилл Генри. Лично я ждал разных тварей, которые живут среди нас и кушают нас ночами или днями, а также историй о славных победах доктора Уортропа над ними. Имеем же его полное фиаско по причине... устаревания науки монстрологии! Разве такое могло произойти в мире, где полно чудовищ? (Ведь именно так Рик Янси заставляет нас думать по ходу всего цикла). Выходит, что и монстров-то как бы нет, да и монстрологи были чуть ли не шизофрениками.

Много вопросов и к глав. герою. Главный: для чего его нужно было из несчастного, травмированного, но восхищённого своим учителем ребёнка превращать в циничного и маниакально-жестокого подростка а затем в холодного и презрительного мужчину? Чтобы добавить «взрослости», остроты и драматизма? Да не станут люди, ищущие таки х тем в книге читать цикл с названием «Ученик Монстролога» и ужастиками на обложке! Они возьмут Достоевского. А те, кто купят книгу ради историй о монстрах, будут разочарованы, как я.

Кстати ещё туда же: зачем была введена сюжетная линия с кровяными паразитами, которые делают Уилла Генри чуть ли не бессмертным по словам доктора? (я опущу тот факт, что черви, плавающие в кровеносном русле ничего не могут дать реципиенту, кроме закупорок сосудов и как следствие ишемической болезни всего тела). В каждой книге периодически всплывет эта инвазия, но ничего не даёт — прожил Уилл Генри жалкие 130 лет, хотя и это под вопросом, никого не заразил и и не наградил своими червями. Рояль в кустах, на котором никто не сыграл. Ружьё, что так и не выстрелило.

Язык произведения тяжёлый и мрачный, атмосфера иногда на высоте, а иногда отсутствует вовсе. Есть множество ляпов и нестыковок, частенько действие провисает и на сцене долгое время однообразные диалоги или самокопания ГГ. Действительно интересная идея — рассказ самого Рика Янси о его якобы расследовании истории дневников совсем не раскрыт и заканчивается ничем. В общем, много разочарований, хотя я и не назвал бы чтиво пустой тратой времени. Кстати, напомнило цикл о Принце Терний Марка Лоуренса, особенно когда в конце Уилл Генри убивает всех налево и направо. Прямо вылитая Dark Fantasy посредственного уровня.

Странное очень произведение. Во-первых очень трудно определиться, в каком мире происходит действие: в мире Средиземья Толкина или просто очень похожем? Многое тут поставлено либо с ног на голову, либо просто под другим углом. Карадрас из перевала стал королём, Теоден превратился в Теодора, Владычица Галадриэль в Королеву Маб, Мория в Морайю... Однако Синие Горы, Мэллорны, Селеберн и Гилтониэль остались теми, кем были. Гномы были изменены до неузнаваемости (по сути, автор их лишил всех черт, кроме алчности), хоббиты испарились вовсе, Тёмный Властелин то ли есть, то ли и нет его вовсе...

Во-вторых, «взгляд из-за другой стороны баррикады» не везде вышел у автора натуральным, вписывающимся в стройную картину мира Толкина. Тут, конечно, всё в разы лучше, чем в «Чёрной книге Арды», где Моргот из злодея стал меланхоличной кисейной барышней, но всё же... Слишком уж лапочками у нас оказались в общем итоге орки. Эльфы — дрянь, люди — продажны и ненадёжны, и лишь орки — самое то. Ни жадности, ни зависти, ни предубеждений. Зато в наличии инженерия, механика и даже электричество!!! Ну зачем? Из-за такой оркофилии вторая и третья части романа воспринимаются больше как несмешная пародия, чем самостоятельное серьёзное произведение. Да и вообще третья часть существенно слабее первой на мой вкус.

Из плюсов — язык произведения, жестокость и реалистичность описания кровавых сцен, за исключением некоторых мест — динамичность и напряжённость сюжета, неожиданность некоторых его поворотов. Но не концовки. Концовка слаба и предсказуема. Удивить она может разве что

В целом — неплохое и запоминающееся произведение для особого круга читателей, в который не войдут не знакомые с творчеством Толкина люди (им будет неинтересно и многое непонятно) и толкинисты на всю голову — те попросту будут плеваться. Вот так вот.

К сожалению, в очередной книге цикла об ученике Ведьмака я не увидел для себя ничего нового. То есть конечно нововведения есть — демон-дугган, магия анимизма и даже новая локация — остров между Графством и Ирландией. Но я не об этом. В книге нет ничего свежего, ничего неожиданного. Всё те же соль, опилки и цепь... Где новое оружие? Хочу арбалет а-ля Ван Хелсинг или коломёт а-ля Пэйнкиллер! В прошлом томе у Тома (простите за каламбур) вроде бы появился колдунский кинжал от ведьмы-убийцы Грималкин, но оказался одноразовым. Печаль. То же и касательно состава команды: Ведьмак, Том и Алиса. Почему не взять нового тиммэйта? Мне нравился Аркрайт, но он был расходным и стал героем в конце предыдущей книги. Птичья ведьма и её суженый вроде бы и ходят некоторое время в компании наших героев, но полноценно в неё не вливаются. Очевидно, они были добавлены просто чтоб в книге была драматичная любовная линия (Том и Алиса явно для этой цели не подходят), потому как и прописаны они весьма поверхностно, и появляются в фокусе нечасто. Но наибольшее разочарование — сам ученик Ведьмака. Том как в 13 лет был безвольным и слабохарактерным нюней, так и к 15 ничуть не изменился. Он идёт на поводу у всех: учителя-идеалиста, полуведьмы Алисы, её мамы Лиззи, птичьей ведьмы, своей собаки Стрелы... Поскольку упомянутые личности часто тянут в противоположные стороны, то и он болтается как ...герой в проруби, а в свободное от экшена время (чаще всего в тюрьме) мучается угрызениями совести, что обидел то Алису, то Грегори, то буггана... Ставлю в классификаторе «Становление/взросление героя» — а герой наш как раз никак ни взрослеть, ни становиться не желает.

Вывод сделаю следующий: автор, очевидно, потерял искру и пишет про Тома Уорда скорее по привычке и денежки ради. Нет, седьмая книга цикла о седьмом сыне не ужасна — это рядовой проходняк на крепкую «троечку». Вот только хотелось чего-то более яркого и свежего!

Роман оставил в целом положительное впечатление. Сюжет захватывающий, нигде не «провисает» и до самого конца произведения прочно поддерживает в читателе интерес. Язык изложения (что является заслугой не только автора, но и переводчика), незатейлив, но привлекателен. Описания природы и местностей полные, но не перегружают текст ненужными подробностями. Герои, как главные, так и второстепенные, открывают в третьей книге новые подробности из своей биографии и характера, притом эти новинки не выглядят пятой ногой собаки (как у некоторых авторов к третьей книге цикла у ГГ появляется сестра-некромант, а к шестой — бабушка-инопланетянка).

Не очень понравилась только одна особенность сюжета — притом не только в этой книге, но и в предыдущих. Том Уорд, наш ученик ведьмака, очень часто впутывается по своей глупости (наивности, неопытности, простодушию... 13 лет всё ж таки) в различные переплёты. То заключённую ведьму подкармливает подозрительными пирожками, то идёт вслед за учителем, когда было ясно сказано «не влезай, убьёт!», то никому ничего не сообщив пытается выкрасть сокровенный гримуар... Так вот, вляпывается в такие ситуации он сам, своим умом. А вот выбирается из них он чаще всего по воле случая. То пленившему его злодею крупно не везёт, то руки юнца «сами собой» наносят критический удар ведьме, то каким-то чудом в последний момент успевает на выручку сам Ведьмак. Может, во всём «виновато» то, что наш Том — седьмой сын седьмого сына, он как бы избранный и ему так и должно везти. Но это только мои домыслы, прямо об этом в тексте ничего не говорится, потому скорее всего ситуация не такая. А объяснить можно всё проще: Том Уорд — главный герой романа, и помогает ему сам автор, любезно подставляя в нужные кусты рояли. По-моему, было бы интереснее, если бы из всяких патовых ситуаций наш ученик выбирался всё-таки своим умом и находчивостью, а не только полагаясь на старину Джозефа Дилейни.

Впрочем, как для подростковой литературы, как раз и ориентированной на читателя 12-14 лет, всё весьма неплохо. Главное, тут у нас не только храбрый убийца нечисти, но и доступно изложенные морально-этические уроки. Что врать плохо, что не стоит рассчитывать только на свои силы, что нужно советоваться со старшими (сам всё равно только хуже сделаешь), что родители могут умереть, и нужно жить дальше с этим... В общем, достойная книга. Твёрдая «семёрочка»

Закончил чтение цикла «Империум» Кита Лаумера и не могу отделаться от чувства обманутости и недопонимания. Вроде бы классика НФ, на автора и цикл множество превосходных отзывов, а мне на каждой странице что-то не так. Будто назойливый комар над ухом пищит мыслишка, что читаю низкопробный дешёвый опус никому не известного отечественного графомана...

Чтобы не быть голословным приведу несколько примеров, откровенно возмутивших меня.

Во-первых и в-главных, это антагонисты — крысолюди или просто разумные шестифутовые крысы. У Лаумера они представлены безвольными, глупыми и что самое нелепое — физически хилыми существами! КРЫСЫ! Да обычная крыса весом в 600 грамм опасна для человека, а если это существо увеличить до людских размеров?! Эти твари способны будут почти на всё, людям они просто будут откусывать головы и идти дальше. А в романе даже истощённому и раненому человеку по силам голыми руками скрутить в крендель пару-тройку крыс. Мало того, что это АБСОЛЮТНО нереалистично, так ещё и эдакие дохлые, болезненные, глупые и трусливые антагонисты полностью лишают роман накала. Вот я читаю момент, где глав.герой и ко затаились в засаде и поджидают три десятка крыс... и я ни капли не переживаю за них, ибо знаю, что они их расшвыряют как двухлетних детей. Где челлендж?

Во-вторых — рояли в кустах. Или кареты в пустынях. Кто читал, поймёт. ГГ случайным образом оказывается в одном из бесконечных вариантов вселенной и в десятке метров от себя находит похищенную принцессу! И таких моментов множество.

В-третьих — автор порой сам противоречит себе.

Создаётся впечатление, что первые главы романа были написаны, отложены в стол и лет на пять позабыты. А затем автор их достал на свет и принялся дописывать, не удосужившись даже перечитать.

Может быть, я слишком строг и не замечаю прелести романа за всеми недостатками и шероховатостями... Может, если эту книгу прочесть в возрасте 13 лет, то будешь в восторге... Может, во всём виноват цикл «Гиперион» Дэна Симмонса, который я прочёл перед «Империумом», и который в разы сложней, атмосфернее и «взрослее»... Всё быть может. Потому я ставлю «5», а не «2» или «3». Надеюсь пореже закрывать книги с таким впечатлением о них.

Очень понравилось. Роман, несмотря на объём, читается легко и не требует усилий по запоминанию множества героев и не грозит запутать в хитросплетениях множества сюжетных линий. Красочный, сочный язык (заслуга не только автора, но и переводчика), атмосфера на высоте. Различные миры, нанизанные подобно бусинам на русло великой реки Тетис своеобразны и лаконично описаны.

Но самое главное: это третий роман в цикле (притом все романы-части цикла явно немаленькие), но не возникает чувства «пробуксовывания» или наоборот «мельтешения». Историю по-прежнему интересно читать, следить за развитием сюжета и судьбами новых и старых героев. Много авторов, в том числе маститых и уважаемых, создавали циклы, не обладающие таким же чудесным свойством. К примеру: «Рама» Артура Кларка — превосходная первая книга, посредственная вторая, а вот третья с четвёртой — нудная религиозная каша. «Дюна» Фрэнка Герберта — не помню точно по книгам, но когда Лито Атридес превратился в песчаного червя, Бене Джессерит захватили пол-Вселенной и главными действующими лицами стали пра-пра-правнуки исходных героев, читалось всё это примерно как мексиканская ахинея по ТВ в трёхстах сериях. Тем же недугом, пусть и в меньшей степени, страдает и «Фонд/Основание/Академия» Азимова — когда сюжет растянут на тысячелетия, кое-что неизбежно затеряется. Может немного не в тему, но так же разочаровала и эпическая (якобы) «Тёмная Башня» Стивена Кинга. А тут — ничего подобного. Прошло двести лет после событий первой дилогии, мир переменился, но остался узнаваемым. Главгерои, конечно, новые и молодые, но и «старички» гармонично вплелись в сюжет как в ролях-«камео», так и в полноценных.

Таким образом, я ставлю роману высший балл и с нетерпением открываю «Восход Эндимиона». Спасибо, мистер Дэн Симмонс!

Если вдруг каким-то чудом мне придёт письмо, что я оказался единственным наследником последнего представителя древнего рода, и теперь на законных основаниях вступаю во владение земельным участком в штате Массачусетс и старым домом в новоанглийском стиле, на нём расположенном, я вышеуказанное письмо порву в клочки, которые сожгу и пепел развею на четыре стороны, приговаривая: «Фигушки, я Лавкрафта читал! Со мной у вас этот номер не выйдет!».

Что удивительно: вот этот приём про наследство, прадедушку-чернокнижника, его дневник и поиск правды по книжкам и газетам с перепалками с озлобленными местными встречаются в 30 или 50 процентах произведений Лавкрафта... и не надоедают! Я даже радуюсь, когда вижу очередной знакомый поворот сюжета. Вот уж действительно гений Мастера.

Собственно, рассказ очень понравился, особенно не совсем неожиданная, но всё же впечатляющая концовка.

Про сам роман написано много правильных слов, не хочу повторяться. К тому же я только начинаю знакомство с творчеством Говарда Лавкрафта, а потому моё видение произведения может быть не полным. Потому подчеркну только один момент, который очень бросился в глаза и раздражал, как камешек в обуви. Часто встречался с таким клише в однотипных фильмах ужасов и триллерах, но совсем не ожидал столкнуться с подобным в классическом хоррор романе... Так вот:

Если Вам достался в наследство особняк в уединённой и мрачной, хоть и живописной местности, в нём непременно будет ЗЛО. Либо призрак, либо тёмный артефакт, либо потусторонний временно дремлющий упырь. Как бы Вы себя не вели (а скорее всего, вести себя Вы будете преглупо — нарушать указания предков, разрушать древние печати и повсюду совать свой нос), Вы упомянутое ЗЛО пробудите. Придётся пострадать, но не отчаивайтесь! Скорее всего в соседнем городке находится университет (реже монастырь), в котором преподаёт некий солидный профессор демонологии и экзорцизма. Этот учёный муж с долей профессионального скептицизма выслушает Вас, успокоит насчёт того, что он Вам верит и Вы в здравом уме, затем сходит в библиотеку за томиком Некрономикона в ветхом переплёте из человечьей кожи, зачитает пару абзацев на древне-шумерском, извлечёт из бюро красного дерева амулет Древних ХОРОШИХ богов, верный .44 магнум и бодрым строевым шагом отправиться в зловредное поместье крушить супостатов налево-направо. Что будет дальше уже зависит от фантазии автора (сценариста) и желаемого возрастного рейтинга опуса: от хэппи-энда со слезами радости над тушкой поверженного упыря до полного фиаско с кровью и демоническим хохотом торжествующего зла.

Может быть, в год выхода романа в свет такой приём не был заезженным, но как мне кажется, достоверностью и логичностью он всё равно не блистал. Ну серьёзно: много ли существует профессоров антропологии, обладающих всеобъемлющими познаниями в древних культах, к тому же готовых по первой просьбе сорваться с места и с револьвером наперевес ринуться в бой со ЗЛОМ?

Ожидал от классики более... утончённых, что ли, приёмов. Но впрочем роман оставил благоприятное впечатление.

Очень зацепил рассказ своей неспешной меланхолией и красивым, хоть и простым, языком. Идея контакта с дельфинами не нова, но вот такую комбинацию двойного контакта, где человек к тому же оказывается простым посредником, точнее даже объектом эксперимента, я ещё не встречал. Очень понравились реалистично описанные переживания главного героя по поводу исследований, начальства, и конечно прекрасной незнакомки. И нужно помнить, что рассказ конечно же не о контакте как таковом, а о слабых местах человека как вида в сравнении с дельфинами. В общем, рекомендую.

Невнятный и какой-то сырой рассказ. Может, виноват перевод? Не знаю. Заглавная идея — когда красотка с выпирающим из миниатюрного платья бюстом активно зовёт проводить её домой, нормальному мужику становится резко «параллельно» всё происходящее вокруг, пусть хоть инопланетяне с голубой кожей и антеннами на ушах высаживаются посреди вечеринки. В принципе, неплохая одноразовая идея для юмористического рассказа, однако она совершенно не реализована: рассказ не смешит, не увлекает и даже на сексуальный лад не настраивает. Слабо. Три.

Согласен с мнением, что рассказ читается скорее как пролог романа и мне было действительно жаль, что это не так. Роман прочёл бы с удовольствием... Несколько фракций древних машин, созданных разными существами, порой давно вымершими, преследующих разные цели и идущие по разным путям машинной эволюции. И в центре этого — человечество, как неоперившийся птенец, выглядывающий из своего гнезда. Много предпосылок для действительно классного романа.

Однако, перед нами рассказ, и он как самостоятельное произведение, по-моему, более чем хорош. Во-первых: очень атмосферно написано (и переводчику спасибо, что не угробил эту атмосферу). Во-вторых: читается легко и держит в напряжении до последнего слова. В-третьих: очень порадовали имена и её андроида: Урсула и Гуинн. Приятная отсылка к глубокоуважаемому мной автору.

В общем, однозначно советую любителям «твёрдой» НФ с долей меланхолической философии.

Роман — продолжение истории о контакте человечества с некими Повелителями Звёзд и Космической Гегемонией. Что примечательно, первую часть не переводили на русский, а читать в оригинале не стоит усилий.

Спустя полвека после написания этот роман выглядит как минимум наивно. И дело даже не в вездесущих перфокартах и бумажных газетах в далёком будущем. Дело в самой атмосфере. Автор предлагает нам ряд «футурологических» диковинок, ни разу не утруждая себя пояснить их суть или историю появления. Перед нами говорящие на английском дельфины, которые 100 лет назад по летосчислению повествования «открыли свою разумность» человечеству. То есть до этого они плавали себе тихонько, жрали рыбку и прыгали в дельфинариях, а тут Опа! и заговорили. Наивно. Вот ещё: Верховный Гегемон (восьмифутовый архизлодей с жуткой рожей и голосом ниже человеческого на пару октав) сообщает людям, что отныне всё человечество, включая их, становится рабами Гегемонии и разражается злорадным смехом... чтобы в следующей главе поселить пленников в «роскошных апартаментах», предоставить полную свободу и довольствие и ни к чему не принуждать. А можно меня кто-то в такое рабство возьмёт, а то моя свободная жизнь выглядит непрезентабельно рядом с таким рабством! То бишь — опять наивно. И это только часть негатива.

Что ещё неприятно: типичные для фантастики тех времён «лекции», произносимые устами одного из героев — в данном случае капитана корабля и по совместительству профессора. Мы все знаем как они выглядят: «Дорогие коллеги, мы пролетаем рядом с системой двойной звезды. Эти звёзды примечательны тем, что...». Я не против научно-популярной функции фантастики, но не таким же топорным способом её реализовать!

И последнее: множество нестыковок. Больше всего запомнилось то, что планировалась экспедиция продолжительностью в 2 года, а потом оказалось что корабль более трёх лет летел только в одну сторону... А обратно, кстати, за пару месяцев. Чудеса!

В целом, этот роман — не лучший образчик фантастики 60-х, впрочем не лишённый своего очарования и легко читающийся. 5 из 10.

Понравился язык, понравился темп повествования, который позволяет многое пояснить, но нигде не «провисает», понравился главный герой и его корабль «Сниффер», понравилась идея попытки контакта, спутанной с нападением (наверняка она не уникальна, я припоминаю пару сходных моментов в других произведениях, но всё же). Разве что «озарение» главного героя в конце рассказа, когда он на ровном месте доходит до истины своим умом выглядит слегка искусственно. Но в целом я отнесу этот рассказ к категории запоминающихся и интересных.

Роман хочется разделить на 3 части: завязка и поиск ифрита в 19 веке, потом события в городе Н-ске, символизирующем «лихие 90-е», и наконец завершающая часть с действием в современной (с некоторыми добавками) Москве. Роман разделить и каждой части поставить разные оценки: первой десятку, второй восьмёрочку, а завершающей — не более 3. Поясню.

Начало очень интригует (сплав НФ и фэнтази с авантюрно-плутовским уклоном), хороший юмор, динамичное и неожиданное развитие сюжета. Как раз тот случай, когда читаешь с нетерпением и предвкушением. Однако...

Середина в целом разочаровывает, но не сильно. Мне не очень нравится тема 90-х и различные её интерпретации (у Пелевина надоело), плюс вся тема с Промзоной, мутантами и заброшенными цехами напомнила Сталкер. Юмор в этой части становится вымученным и не очень смешным, однако «вытягивает» повествование мрачная атмосфера и несколько довольно жутких моментов.

Завершение ИМХО — полный провал. Автор вплетает своё КВНское прошлое, все останкинско-киношные моменты выглядят неестественно и жалко. Усугубляют ситуацию кривляния ГГ по поводу любви к Ольге и колоссальный рояль в кустах —

. Такое чувство, что автору просто наскучило писать роман, он видимо сам увидел что выходит всё хуже и хуже, потому резко закруглился и прикрыл лавочку. Не осуждаю, впрочем.

В итоге — роман, которому очень трудно поставить одну-единственную оценку. Впрочем, пусть это будет 5 и плюс один балл за вложенную сказку о падишахе, Конане и сером Кинг-Конге.

Достаточно качественная космическая опера с множеством стрельбы, суеты в космических станциях и в пространстве, угонами скутеров, погонями и хитроумными ловушками и т.д. Глав герои — типичные неунывающие находчивые бравые «хорошие парни», напрочь лишённые черт живого человека (равно и его потребностей, например в сне и туалете), сдобренные незатейливым солдатским юморком и наделённые суперспособностью выпутываться из самых головоломных ситуаций (предварительно сумев в них впутаться). Помогают им в этом рояли в кустах (например ключ-карта, открывающая ВСЕ двери станции, найденная на рукаве трофейного скафандра в самый необходимый момент) и припадки тактического кретинизма противников (враг скрылся в плотном облаке космического мусора и наверняка подготовил засаду. Выстроиться в плотный строй и айда за ним!!!). Плюс бросилось в глаза грубейшее нарушение законов природы, характерное для многих опусов жанра — звуки в открытом космосе. Минусы ли всё это? Вроде бы да. Но...

Да бросьте! Мы читаем космооперу как раз чтобы развлечься, посмотреть на динамичные похождения весёлых парней и сексапильных девушек в джунглях Венеры и пустынях Марса, чтобы переживать за них, но быть уверенным в хэппи-энде! Равно как нельзя опускать боевик со Сталонне или Шварцем из-за косых врагов и бесконечной обоймы ГГ, так и нельзя (по-моему) придираться к развлекательной боевой фантастике из-за «картонности», «поверхностности» и «предсказуемости». По-моему, так и должно быть! Если не хотите такого чтива — возьмите Стругатских, Урсулу Ле Гуинн, того же Брэдбери и наслаждайтесь глубиной и продуманностью. А если открываете книжку с накачанным парнем в доспехах и при бластере, да ещё и озаглавленную «Звёздный волк» или «Космический рыцарь», то и ждите соответствующего содержимого!

За бойкость и местами качественную атмосферу завышу бал и поставлю 8.

Да-с, что-то старина Стиви после автокатастрофы наплёл что-то странное... В результате лично для меня пятая часть эпопеи «Тёмная Башня» явилась разочарованием после превосходных «Бесплодных Земель», «Колдуна и Кристалла» и особо яркого, пусть и дописанного позже «Ветра сквозь замочную скважину». Что не понравилось? Пожалуй, отсутствие в романе так какового романа, своей новой истории. Ну честно: перед нами пересказ «Великолепной Семёрки» с элементами «Жребия Салема», «Звёздных Войн» и даже «Гарри Поттера». Главные злодеи — пресловутые Волки — не впечатляют совершенно, их тайна шита белыми нитками и понятна с половины романа. Отец Кэллаген лично меня почему-то бесил, особенно своей категоричностью в отношении аборта дитя демона. И присутствует всегдашняя Кинговская затянутость в комбинации со скомканным финалом.

В общем: слабое звено в цепи, надеюсь 2 последние книги загладят впечатление.

Гнетущее и мрачное впечатление оставляет эта повесть. Пусть сюжет похож на перессказ Стругацких «от противного», пусть начальная пасторальная картина нереально-идилична... Но написано на мой вкус мастерски, яркие и очень запоминающиеся образы. Особенно в душу запал маленький момент (одно предложение всего), когда глав. герой упоминает, что Огородника (местного аналога доброго волшебника-друида) глупо задавило грузовиком. А ведь правда: зачастую всё волшебство, романтика и очарование гибнут под колёсами машин — буквально или иносказательно. У глубокоуважаемого мной Джонни Кэша в песне «The Last Gunfighters Ballad» последнего живущего ганфайтера (стрелка-дуэлянта из Дикого Запада) также ненароком сбивает машина... Приятно видеть такие пересечения в столь разных жанрах творчества.

Закрывая глаза на огрехи, которые возможно и есть, но перекрываются сильнейшим эмоциональным откликом я ставлю высший балл.

Жаль! Жаль, товарищи, что фильм «Чародеи» сняли-таки не по данному сценарию! Это, скажу я решительно, замалчивание и уклонительство! А с уклонительством и замалчиванием, товарищи, бороться надо нещадно острым мечом юмора и раскалнной метлой сатиры. Выметать, понимаешь, подчистую! И чтоб никакое Выбегалло не болталло.

А если без шуток: добротный, пусть и сыроватый, сценарий, наиболее близкий к оригинальному произведению, которое выше всяческих похвал. Очень хотелось бы увидеть такую картину, в идеале снятую под руководством Гайдая, но с применением современных визуальных эффектов, наподобие фильмов о Гарри Поттере (помните момент схватки робота-Голема с желудочно удовлетворённой моделью Выбегаллы? Куда уж тут без современной графики!). И действительно жаль, что такого, увы, не случится.

Сценарий не стоит сравнивать с оригинальным произведением, по вполне понятным причинам. Как ЛИТЕРАТУРНОЕ произведение он уступает стократ. Но на секундочку, это и не есть ЛИТЕРАТУРА, так что не сравнивайте тёплое с мягким!

А ведь истинная мораль рассказа (даже если старина Стив сам об этом не знал) — обращайтесь за услугами только к ПРОФИЛЬНЫМ СПЕЦИАЛИСТАМ!!!

Если вам нужно прочистить засорившуюся канализацию — вы же не вызываете газовщика или электрика? Так почему же для экстерминации КОШКИ был вызван киллер — то бишь специалист по ликвидации ЛЮДЕЙ?! Тут не нужно составлять маршруты движения жертвы, отрабатывать её контакты, готовить засаду и прочее. Тут нужны другие навыки и знания, которых у какого-то там жалкого убийцы попросту нет! Да о чём речь вообще? Он наверняка даже подкожную инъекцию более-менее агресивному животному не способен сделать, а тут вопрос об усыплении. Что примечательно — старик-заказчик сначала шёл по верному пути — он отправлял дворецкого с кошкой к ветеринару. Ну да, не добрались. Следующий логичный шаг — вызвать ветврача НА ДОМ, а самому идти выбирать место для погребения пушистой мерзавки. Но нет. Сыграли, очевидно, панический страх и излишество денег — старый дурак вызвал хитмена, и вот чем всё обернулось.

Как бы выглядел рассказ, если бы миллионер вызвал вета: «Врач зашёл в дом, надел плотные защитные перчатки и набрал в шприц кубик ксилазина. Кошка сама пришла и улеглась ему на колени, мурлыча, но её урчание прервалось коротким мявом во время укола. Спустя десять минут животное уже крепко спало в наркозе, и тогда ветеринар открыл ампулу дитилина, набрал его в шприц с длинной иглой и одним размеренным движением ввёл препарат в кошачье сердце. После пары судорог тельце навсегда обмякло. Конец.»

И никаких кошкомучений!

Так что вывод очевиден: не палите из пушки по воробьям и не забивайте гвозди микроскопом. «Дороже» не всегда значит «лучше».

Да и в целом рассказ не очень, финал так вообще откровенно трешачком попахивает.

Прекрасно! Шикарно! Bellissimo! Pеrfecto!

Однажды, годку эдак в 2005-ом я отдавал свой первый мр3 плеер в ремонт. В процессе ремонта его память была отформатирована, и мои любовно подобранные 512 Мб хэви-металла сгорели. Но, очевидно, человек, который занимался моим гаджетом, был добряком с хорошим вкусом, поэтому он закинул в память плеера 400 Мб аудио-рассказов Стивена Кинга. Среди них были «Деда», «Бабуля», «Оставшийся в живых», что-то ещё и «Кратчайший путь для миссис Тодд». Долго мои руки (уши?) не доходили до этих файликов, пока на моём жизненном горизонте не замаячила довольно долгая (часов 6-7) поездка в междугороднем автобусе. Предвкушая «веселье» поездки, я вернул рассказы на плеер. Именно так я и познакомился с короткими произведениями Короля (некоторые романы его авторства я уже читал к тому моменту) — покачиваясь в не очень удобном кресле старенькой Сетры, вдыхая ароматы дизеля, пота и чесночной колбасы и созерцая невероятно «живописные» просторы степной Украины — поля, пустыри, запылённые посадки, высыхающие болотца прудов и сеть старых дорог. С тех пор у меня стойкая нелюбовь к аудиокнигам (голос был просто ужасен — хуже вот тех гнусавых володарских с видеокассет 90-х, а ещё кошмарнее были эффекты — скрипучие, мерзкие недо-мелодии, сыгранные наверняка на синтезаторе Casio 1983 года рождения, в ключевых местах начисто забивающие начитку). И равно нелюбви к аудиокнигам, я приобрёл любовь к рассказам Стива. «Деда» и «Ночной прибой» сыграли в этом свою роль, но скрипкой-соло выступил как раз «Кратчайший путь».

Неспешный рассказ в несколько путанной манере, с множеством отступлений и подробных описаний. Ты так и погружаешься на первый уровень рассказа — сидишь на заправке рядом со стариком, который рассказывает свою историю-байку. И поначалу ты не веришь ему ни на грош, но всё же интересно. Хочешь узнать, что же было дальше. А дальше — второй уровень, ты погружаешься уже в воспоминания старика, кладёшь с ним плитку под аккомпанемент увлечённого рассказа Офелии Тодд, или мчишься на пассажирском сидении Мерседеса цвета шампанского по диковинным и зловещим «Моторвэям», или рассматриваешь припечатанного к хрому решётки радиатора «лесного цыплёнка», переживая за эту молодую и безрассудную Диану-Офелию... А когда рассказ окончен, ты постепенно возвращаешься в реальный мир, как кусок дерева всплывает из холодной зелени омута к поверхности. Но часть тебя долго ещё остаётся там, в жутком и прекрасном мире позади ревущего мотора двухместного «Мерседеса» рядом с бессовестно-юной (и это в свои 34!) миссис Тодд.

Прошлой ночью я перечитал рассказ. Магия повторилась, хотя вместо салона автобуса и залитых солнцем равнин была спальня и желтоватый свет ночника, да и финал был известен. Что примечательно — сам рассказ показался короче и менее запутанным, чем при первом прослушивании. Может, так повлиял на восприятие комфорт, а может... Может, я просто нашёл более короткий путь?

О произведении сказано и написано дорогими коллегами-лаборантами столь много и подробно, что не хочу повторять написанное ранее по 10-15 раз. Просто подпишусь под восторженными или предельно-благосклонными отзывами тех, кто ставил «десятки». Сам не поставил высший балл лишь потому, что у Кинга есть чуточку более впечатляющие произведения, до которых «11.22.63» не дотянул пару миллиметриков.

Цель написания же этого отзыва — поделиться неожиданной находкой. Так вот.

Читал я этот роман в электронном виде, файл скачал (естесствено бесплатно, прости, Кинг...) на одном прекрасном сайте, посвящённом творчеству Стива — интересующиеся им люди наверняка прекрасно понимают, о чём идёт речь. Так вот, у моей пиратской копии был весьма неординарный перевод на русский — не Вебера. К тому же, даже не с английского. Очевидно, был взят перевод Красюка (и его многочисленные пояснения и сноски) и каким-то Джеком Воробьём от литературы кустарно переведён на русский. Думаете, я жалуюсь? Как бы не так — я рекомендую! Перевод оказался весьма харизматичным и живым, грамотно и с творчеством переведена ненормативная лексика (ага, перевод вышел 18+), имитация различных американских акцентов и прочее. Незначительный минус — кое-где сохранились присущий для украинского порядок слов или обороты (Воробей недоглядел), но мне, как жителю Востока Украины, владеющему обоими «мовами», это не было проблемой.

В общем, хочу дать совет тем, кто планирует почитать «11.22.63» не тратя на это гривен или рублей (ай-яй-яй, как вам не стыдно, пойдите и КУПИТЕ книгу!). Поищите на просторах сети именно такой двойной перевод (там в аннотации к книге так нагло и написано — Перевод с украинского mmk1972). По моему скромному мнению, он интереснее Веберовского, хотя и тот на высоте.

Яркий, динамичный, невероятно «живой» роман, который держит вас в напряжении от первой до последней страницы и не позволяет так просто покинуть застывшую, выдохшуюся атмосферу аэропорта Бангора и пойти, к примеру, попить чайку.

Атмосфера и Достоверность — вот два кита, на которых держиться это произведение. Кингу удалось создать великолепное окружение, от которого волосы на затылке встают дыбом — этот звук «как буто в рис льют молоко», неподвижный воздух, серое небо, приглушённые звуки... Вроде бы ничего кошмарного, но так и хочется кричать героям «Бегите, глупцы!» (и не потому что прекрасно знаешь сюжет). Выше всяких похвал сами «виновники торжества» — Лангольеры. Сначала они представляются (из воспоминаний Крэгга Туми) этакими шушпанчиками-шуршунчиками, способными напугать разве что маленького ребёнка... Но к тому моменту, когда на горизонте начинают валиться линии высоковольтных электропередач под аккопанемент хруста и чавканья, проникаешься к ним жутковатым уважением. Ещё одно несомненное достоинства произведения — персонажи. Старина Стив обычно любит расписать каждого на полусотне страниц, провести парочку экскурсов в детство или сексуальную жизнь многих из них. Тут такого нет, точнее есть в явно меньшем масштабе. НО! Все герои получились очень достоверными, вызывающие сопереживание и понимание. Особенно Альберт «Туз» Косснер, Самый Быстрый Еврей к Западу от Миссисиппи (ну, это моя личная симпатия).

Отдельная похвала сеттингу романа. Для меня «Лангольеры» — одно из лучших «попаданческих» произведений. Мало каким фантастам удалось создать такую достоверную (опять повторяюсь, но это именно так!) историю про путешествие во времени!

Пара слов об экранизации. Пожалуй, лучшая экранизация Кинга, превосходящая горячо любимый мною «Ловец Снов». Да, фильм 1995 года и не из высокобюджетных, потому не может похвастаться приятной графикой (скажу откровенно, лангольеры и творимые ими разрушения выглядят на сегодняшний день смехотворно). Но этот недостаток с лихвой компенсируеться подбором атёров и их игрой. Крэгг Туми, Дайна, Бетани, Лорелл и Брайан Энгл — именно те, что надо. Разве что англичанин Ник и скрипач Альберт мне представлялись иными при прочтении — спецагент менее броским, а Альберт не таким «ботаником». Но это мелочи, ибо фильму удалось сохранить и достойно передать атмосферу книги, её напряжение и основные идеи. Экранизации Стивена Кинга редко можно так похвалить, вообще «королю» по-моему крепко не везёт с киноэкраном...

В общем, читайте и смотрите — такая моя вам скромная рекомендация. Ну а Лангольерам — 10 из 10, а Стивену Кингу — огромное человеческое «спасибо«!

PS.: Примечательно, впервые я прочёл «Лангольеров» в противоречивом возрасте 13-14 лет, притом он был в одной книге с «Туманом» (кажеться, вот эта книга: https://fantlab.ru/edition34842). И как раз последний мне понравился намного больше, а «Лангольеры» вызвали недоумение и раздражение (и будь я проклят если помню, почему!). Помня об этом разочаровании я долго не брал этот роман в руки и перечитал наверное лет в 20. Впечатления были диаметрально противоположными, и с тех пор я его читал и смотрел раз 5 с неизменным удовольствием. Вот так меняются вкусы, коллеги!)))

Некрупный (но и не маленький, верно, Фред?) город в США неподалёку от Бостона, Городской Совет которого для улучшения транспортной ситуации (ты сам-то в это веришь, Джордж?) принял решение построить новый участок скоростной автострады №784 прямо через предместья. Коттеджи граждан, всякая инфраструктура в виде кинотеатров и прачечных на участке будущих дорожных работ подлежит сносу, благо это не возбороняется. Согласно Федеральному закону «Об отчуждении собственности граждан» всем лицам, имеющим недвижимую собственность на этом участке будет выплачена достойная компенсация и оказана всяческая помощь. За ваш земельный участок, дом 1946 года постройки, гараж и два неутеплённых сарая вам выплатят справедливую цену. (Джордж, а какова же цена за годы жизни и воспоминаний, за уют, комфорт и силу привычки? Компенсируют ли боль и радость, что живёт в этих стенах, на этой земле? Нам хотят оплатить ЗДАНИЕ, но не ДОМ, ведь это... ЩЁЛК! сработал прерыватель)

Помнится мне, не только Барту Доусу так не повезло с домом — жилище Артура Дента тоже кто-то укатал под дорожное покрытие в особо несчастливый четверг. Но не стоит ждать от романа Ричарда Бахмана (а не старины Стива Кинга, Джордж? — Заткнись, Фред) дальнейшей схожести с сериалом Дуга Адамса. Впрочем посмеятся Ричард вам тоже кое-где позволит.

. Но книжка-то не для этого. Роман про сумашествие — сумашествие на многих уровнях: личностном, социальном, государственном... Но при этом нет романа и более релистичного — до дрожи, до отвращения реалистичного.

Главный герой, которого многие незаслуженно назвали «маленьким человеком» — на самом деле руководитель средней руки, представитель «высшего среднего» класса, мужчина среднего возраста и был бы таким же средним семьянином, если бы не перенесённая смерть единственного сына. Можно ли сказать, что история романа — история схождения с ума этого человека? Мне кажется, нет. Потому как он безумен (но по-своему, в глубине себя) в начале произведения, а к концу становится безумцем для всех окружающих, для мира. Но как раз внутри он обретает сам себя, обретает равновесие и уверенность! Обратите внимание —

Может быть, Бахман (Кинг, Джордж...) хотел сказать что БЕЗУМЕН как раз мир, в котором дома людей сносят ради скоростного шоссе, где бензин дороже кислорода, где пластик дороже дерева, где людей дрессируют, как собак Павлова истекать слюной от нужных государству концепций. Он ещё громче скажет об этом в «Бегущем человеке» и «Долгой прогулке». А как же наш большой/маленький начальник в этом мире? Он безумен, пока живёт по правилам. У него семья, ответственная работа, хороший дом и голоса в голове. Но когда он меняет подчинение на бессмысленную борьбу, его шизофрения трансформируется в «социальную неблагополучность» (именно так, Фред, а не в «социопатию», потому что в конце ) и самоисчерпывается. Теперь у него несколько коктейлей Молотова, винтовка-гаубица «Уэзерби», .44 Магнум (почему-то .45 калибра... перл переводчика?), бутылка «Южного Утешения», толстый гангстер Мальоре и порядок в голове.

Очень живое, «цепляющее» произведение, не позволяющее закрыть книгу и пойти прогуляться. Даже больше — не позволяющее закрыть книгу и лечь спать, хоть завтра и рано вставать! Жаль, что Ричард Бахман скончался в 1985 году от рака псевдонима... Я бы с радостью почитал больше его социально-психологических жёстких романов. Верно, Фред? Эй, Фред?.. Ну и пошёл ты!..

Виктор Олегович, который Пелевин, очень бы оценил)

Что такое наш мир? Существует ли собственно «вещь в себе», или Вселенная — всего лишь нагромождение Gestalt'ов? «Определить — значит ограничить», но может быть «определить — значит сотворить»? Существует ли вещь, когда на неё никто не смотрит? Существует ли мир, если о нём не думать? Существуешь ли ты сам, когда перестаёшь воспринимать свою человеческую сущьность?

Есть мнение, что мир — всего лишь сон Будды. А что, если при этом самого Будды тоже нет?

В общем, многослойный и довольно сложный сюрреалистически-философский рассказ маэстро Шекли. Кажется мне, далеко не последнюю роль играет любовная линия — заметьте, ГГ уходит в небытие как раз под действием любовного наркотика. А может, сбегает от этого действия? Шекли не раз бросал взгляд на любовь и отношения полов с разных, порой непредсказуемых, позиций. Почему бы не с этой?

Рассказ не для того, чтобы улыбнуться, или высмеять что-то, или пережить приключение — как большинство других рассказов старины Боба. Рассказ о том, чтобы задуматься. И рассказ весьма достойный, пусть и не жемчужина творчества писателя.

Перед нами Земля, где есть множество инопланетных туристов, но нет доблестной организации «Люди в чёрном». Но арктурцы и альдебаранцы не спешат захватывать наш шарик, они предпочитают кушать всегалактически знаменитые хот-доги и вообще погружаться в человеческую жизнь. А почему так? Да потому что

Хорошая ирония над многочисленными произведениями про «вторжение» и «захват»)))

Молодой мужчина покидает родной городок, в котором нет ни работы, ни денег, ни перспектив и отправляется в долгий путь на поиски лучшей жизни. Имеет с собой он старенький Смит-Вессон .44 калибра (лично мне представлялся Мк3 Скофилд), 34 патрона к нему, котомку еды, шесть с лишком футов росту да ничем не примечательный мозг «реднека». И была бы перед нами типичная история о Диком Западе в духе Лоиса Ламура, если бы действия не происходили в пугающе-мрачном будущем, а автором не являлся маэстро Шекли. Поэтому герой у нас отправится не перегонять мустангов из Аризоны в Техас, а участвовать в Охоте на небольшом курортном островке. Охота, конечно же, будет на людей.

Пара слов о сюжете: он нетипично для Шекли жесток. Ещё — предсказуем, ярок и динамичен. Тут нет психологических этюдов, как в «Десятой жертве», зато будут бои увешанных «пушками» автомобилей в стиле «Безумного Макса» или игры «The Rage». Довольно странно такое читать у автора сверхгуманного «Ордера на убийство».

Некоторое непонимание вызвал сеттинг романа — какой же мир пытался показать нам автор? Первую четверть книги мы имеем типично-постапокалиптические декорации (отравленные радиацией и химикалиями пустоши, вымершая природа, одичалые группки людей-мародёров, вездесущие бандиты, супермутанты, гули и «Братство Стали»... или последние откуда-то не отсюда? Впрочем, в атмосферу прекрасно вписываются). В этом мире пересечь на потрёпанном «Грейхаунде» пару штатов — подвиг наряду с прорывом фронта. Но по мере развития сюжета масштабы катастрофы мельчают, жизнь оказывается вовсе не такой ужасной — оказывается, по расписанию летают самолёты, исправно работает почта и служба денежных переводов, процветает туризм. Таким образом постапокалиптика как-то ненавязчиво забывается и освобождает место для антиутопии... Это странно. Если честно — более чем странно. Либо я не понял литературного приёма, либо Роберт Шекли начинал описывать одно, а закончил другим.

В общем, произведение вышло по моим меркам на «четвёрочку». Тут нет многих составляющих, делающих произведения Шекли такими особенными, но в романе присутсвует атмосфера, интересные персонажи и нарастающая динамика — поэтому удовольствие от прочтения скорее всего вы получите.

Мне в рассказе очень понравилась сама неназванная игра — видно, что за основу взят такой дорогой штатовцам бейсбол, но сюрреалистические добавки доводят его почти до безумия — случайно выбираемые мячи абстрактных физических свойств, «психологические» (подразумевается и наличие прочих) очки, роликовые коньки на разноцветном пластиковом поле... Я понимаю что собственно «игра» в рассказе — не цель, а лишь способ, инструмент, аллегория; но именно она мне и понравилось. Остальное — не очень, особенно неприятно было ощущение какой-то пустоты внутри, которое вызывает сопереживание герою.

Просто шикарно! Именно такие сюжеты западают в душу, остаются в памяти и выходят на поверхность спустя несколько лет (когда пытаешься написать что-то своё, или если ищешь что бы почитать, или просто во сне). Обычно к тому времени ты уже не помнишь ни названия рассказа, ни имени автора, ни книги (журнала, файла), где этот рассказ нашёл. Но впечатления от рассказа, его атмосфера, загадка и тайна, переживания и чувство погружения сохраняются в душе (разуме? сердце?) наряду с теплом, благодарностью писателю и щемящей ностальгией. Поэтому так часто люди пишут: «Помогите вспомнить книжку, в которой главный герой попадает в какой-то странный мир, где ...». Мы хотим заново пережить волнение, вспомнить те чувства и повороты сюжета... а может, и самого себя, каким ты был, когда читал эту книгу впервые.

Для меня такие произведения — «Посёлок» Кира Булычёва, «Неукротимая Планета» Гаррисона, «Эдем» Лема, рассказ «Абракадабра» Эрика Френка Рассела, «Космические Течения» Айзека Азимова... ну и пара десятков книг, которые сходу не вспомнишь. Безусловно, «Заповедная зона/планета» Шекли в этом списке, и я поставлю любому из подобных произведений высший балл. Этот бал может быть не объективен — ведь зачастую у этих произведений есть недостатки, но... Любовь слепа, и если печатное слово заставляет в него влюбиться, оно достойно высшей оценки, несмотря на погрешности!

Спасибо вам, фантасты прошлого, за одни из самых приятных воспоминаний в жизни!

Так и пульсировала во время прочтения рассказа в голове мыслишка «Ну скажи им «42», ну скажи!».

Как раз через призму юмористического подхода к этой же теме Дугласа Адамса было трудно воспринимать рассказ всерьёз, да и у самого Шекли репутация скорее весельчака и сатирика. Только к этому призведению улыбочки неприменимы — тут всё серьёзно, глубоко и основательно. Чтобы получить ответ, нужно знать вопрос. Чтобы задать вопрос, нужно обладать широкими познаниями о предмете. История как раз о том, что «на халяву» ничего не бывает, тем более знаний. Не имея фундамента, не построишь здания. К тому же огромное спасибо Роберту Шекли, что «варварами» показаны не только люди, но и другие существа Вселенной, даже такие, которые могут «отодвинуть в сторону звезду». Иначе, согласитесь, было бы совсем обидно быть самыми глупыми букашечками в мире!

Однажды на ночь глядя Роберт МакКаммон посмотрел подряд два фильма — «Американский оборотень в Париже» и «Семнадцать мгновений весны» (но это не точно), после чего в объятиях Морфея две киноленты в его алабамском мозгу органично переплелись и сплавились в сюжет нового романа. Что из этого получилось? Попробую передать своё мнение.

Роман большой, но читается легко и быстро — событий много, но они динамичны и не запутанны. Действующих лиц по минимуму для такого объёма и продолжительности истории, поэтому запутаться в них не грозит даже самому невнимательному читателю. Персонажи, впрочем, довольно однобоки — типичный мудрый и строгий сэнсей, две идентичные бойкие и гордые красотки, хлюпик-нытик Мышонок... Злодеи такие же — безмозглый громила, злой гений-доктор, амбициозный военноначальник-карьерист. Все они статичны и не собираются раскаиваться, видоизменяться и вообще как-либо удивлять вас до самой своей гибели от рук/лап ГГ. Также не стоит ждать, что этот шпионский (ну как бы да) роман бросит вызов вашему интеллекту — скорее всего вы решите главную загадку раньше главного героя.

Касательно главного злодейства под кодовым именем Айзенфауст. Или Фист оф Стил. По-моему, оно является самым слабым звеном истории, потому как сплетено из нелогичностей.

Касательно положительных сторон — в книге германская техника разнообразна! Как приятно, что помимо уже надоевших танка «Тигр» и истребителя «Мессершмидт-109» автор использует другие боевые машины, даже довольно экзотичные. Также очень понравилась сюжетная линия юного оборотня в России — такой глоток прохладного хвойного воздуха после дыма Второй Мировой. И пусть Роберт, как типичный американец, не знает, что у русских имён есть уменьшительные варианты, а иногда даже ОТЧЕСТВА (мальчика не будут звать Михаил, он для всех будет Миша, равно как вожак стаи был бы Виктором Петровичем, например), но описано всё увлекательно и неожиданно-подробно. По крайней мере расстояние русские меряют вёрстами, а не милями — не знаю, правда, заслуга ли это МакКаммона или переводчика.

Вывод — увлекательная, яркая история шпиона-оборотня с привкусом Джеймса Бонда и «Андерворлда», не лишённая своих недостатков. Из подобных произведений сравнить могу только со «Штурмфогель» Андрея Лазарчука, и сравнение выйдет не в пользу МакКаммона. Но в любом случае о прочтении вряд ли пожалеете!

Неплохое, но какое-то хронически не вытягивающее по всем статьям, произведение. Хочется поставить «Юмористическое», но шутки и юмор как таковые были только в первой главе. Хочется поставить «Эротическое», но в книге как раз и нет эротики, а только какая-то сексуальная озабоченность автора. Хочется поставить «Религиозное — Христианское», но тоже как-то не дотягивает. И так во всём! Претензию на интеллектуальность (латинские фразы, исторические отсылки и т.д.) разрушает простяцкий такой язык. Довольно интересную идею мирового кристалла (впрочем, нечто подобное я точно видел у кого-то из классиков фэнтези) портит плохая реализация. Соглашусь с теми, кто ставит «троечку» — я бы и сам за некоторые места (сцена в троллейбусе, путешествие между «Гранями» по долине) хотел бы поставить «четвёрку» (баллов 7-8), но ... слишком уж портит впечатление всё остальное.

Пожалуй, первое произведение в цикле, где Джуд Уотсон попыталась окунуться в дебри философий-психологий. Не очень глубоко, конечно, чтобы не перегрузить умы 13-летних мальчиков, которые хотят почитать, как крутые Джедаи решают все галактические проблемы Световым Мечом и добрым словом (как я понял, целевая аудитория цикла именно такая). Но тут у нас и очень живо показаны ужасы и бессмысленность войны «за честь предков» (как у «Арии» в песне: «Мы будем драться, чтобы жить за тех, кто первым был убит. Враг — словно призрак без лица! Мы будем драться до конца!»); и и проблема выбора юного Оби-Вана между Кодексом Джедай и Долгом... Притом описанная не так, что читаешь с мыслью «Да реши уже что-то, пыхтелка картонная!», а действительно сочувствуешь пареньку, ставишь себя на его место.

В целом, из всех предыдущих повестей цикла, эта самая лучшая, хоть различия между ними и не глобальны.

Автор взял интересную идею — знакомство Учителя и Падавана, становление юного Джедай, соблазны и трудности на пути этого становления... И очень всё это запорол ляпами и нестыковками. Такое чувство, что писалось поспешно, на «отвали». Пара примеров:

Арконы — гуманоиды, которых защищают Оби-Ван и Квай-Гон, совсем не вызывают сочувствия. Это ленивые, аморфные и трусливые существа. Может, Тёмная Сторона говорит во мне, но я бы за них впрягаться не стал. Хатты же наоборот — могучие бойцы!

Ещё один огромный вопрос — благополучие Республики. Мы привыкли, что это было чуть ни не райское место, спокойное и стабильное... А тут — смотрите! Настоящая кровопролитная война между шахтёрскими корпорациями в разгаре, процветает рабство, все ходят с бластерами и гранатами, обычный пассажирский транспортник обвешан протонными торпедами и турболазерами, и всё равно подвергается атаке целой флотилии пиратов! Притом, что события вроде как и недалеко от Корусанта происходят... В общем, у автора Старая республика — вовсе не то место, где бы хотелось жить.

Плюсы произведения — динамичность и малый объём, поэтому читается быстро и так же быстро забывается. Типичный проходняк.

Короткий рассказ с претензией на глубокий психологический смысл: проблема распознавания волка под овечьей шкурой, то бишь открытия для себя истинного лица Империи, плюс потеря единственного друга. Портит рассказ плоский язык, картонные персонажи и абсолютная предсказуемость. Ну и лично мне поперёк горла встала девочка, владеющая Силой. Как козе баян — абсолютно ни к чему приплетена в повествования. Автор подумал «Раз по ЗВ, обязательно должен быть Джедай и Сила!». Смешанные впечатления, в общем, но прочесть можно.

Открывая книгу по какой-то из игровых или киновселенных, всегда и ждёшь чего-либо подобного — пёстрого, но явно поверхностного Героического фэнтази или Космооперы. Думаю, это происходит потому что автор (большинство по крайней мере) пытается передать зрелищность видеоряда словами и образами, принося в жертву глубину произведения, мораль и проблематику. Результат — яркое но безликое, исключительно развлекательное чтиво с разной мерой жестокости и пафоса.

Коротенькая повесть Райдера Уиндхема, которая мне случайно попалась в подборке книг по «Звёздным Войнам» — не то что не исключение, а типичный пример вышеописанного чтива. Она не отвратительна, нет. Но явно ниже слова «середнячок», единственный позитив вызывают пожалуй знакомые и любимые персонажи. Правда, и их автор изменил в угоду супергеройства — тут мы имеем Оби Вана, который на истребителе Z-95 выписывает такие фигуры высшего пилотажа, которые Энакину и Люку не снились (а ведь он, на секундочку, не любит и не умеет «лихо» летать, что не раз подчёркивалось в фильмах).

В общем, тут всё ясно — на один раз, и спасибо что короткое.

Хочу только добавить слово благодарности авторам, которые это «правило» нарушают, создавая глубокие, осмысленные и психологичные книги по этим вселенным, в том числе и по «Звёздным Войнам». Назову например Кэти Тайерс с её «Перемирием на Бакуре» и, конечно, Мэтью Стовера с его шедевральным, тёмным и мощным романом «Уязвимая точка». Именно благодаря таким исключениям книги со словами Star Wars, Warhammer или STALKER на обложке я всё-таки открываю!

Перед нами невероятно мутное, тягуче-медленное и во многом нелепое героическое фэнтези. В сюжете все элементы от первой до последней строки — избитые клише, возведённые в куб. В центре имеем трёх братьев-принцев (старший храбрый был детина, средний пошлый был толстяк, младший вовсе же — ученик чародея) плюс злобная, но красивая невеста старшего, в сопровождении двухсотлетнего придворного волшебника и его юной жены. Ах да, и конечно же говорящий (только с одним человеком) кот Пушок и неговорящий, но всё равно черезвычайно умный филин Сов. Их, бедных, изгнали из родного королевства подлые предатели и узурпаторы трона, героического батьку их в процессе замочили, и даже истеричку-невесту похитили разбойники. Но мы же с вами знаем, что по крайней мере один из братьев трон вернёт, за отца отомстит и принцессу вызволит? Знаем! Вот так и будет.

Ладно бы клише и банальности, намного хуже «изюминки«! Знаете, как местный тёмный властелин узурпирует умы народа? Насылает на всех колдовской сон на пару часов! Напоминает «Горячие головы» (ну там где пытали связыванием шнурков, бессердечные ублюдки. Помните?). А догадаетесь, что давало иммунитет к этой жестокой магии? Кусочек пирога с лунными ягодами! Почему не блюдо жаренной картошечки со «звёздными грибочками»? Ладно бы это была пародия, стёб над жанром... Так нет, всё очень серьёзно и даже пафосно!

И самое кошмарное — темп произведения! Хотите почитать пять страниц, как кот и принц желают друг другу спокойной ночи? Пожалуйста! Автор приплетает огромное множество ненужного, при том не даёт ни одного красивого и внятного описания местности, погоды или, допустим, внешности героев. Читать этот роман — всё равно что набить полный рот безвкусной резины и жевать, жевать, жевать в ожидании её растворения. Я делал эксперимент — когда герои составляли очередной план действий на пару дней, я просто пролистал 10 страниц. И что? Они всё так же составляли план действий! Я не пропустил ни одного события, идеи, мысли...

Так что мой совет — не читайте. Точно ничего стоящего не пропустите.