Как увядают сериалы...

.

Сериал разрывает классическое противоречие "второй части": между завершенностью прошлого эпического приключения — и медленным развитием персонажей.

Зрители привыкли к тем же бравым парням/барышням, которые просто чудом удерживались в глазу тайфуна — в сложнейшей интриге уровня Солнечной системы. Но вот малость разгребли проблемы, уже нет цейтнота в режиме 24/7, надо как-то двигаться дальше.

Что происходит тогда практически в любой бюрократической структуре?

Храбрых парней из первого эшелона сменяют опытные специалисты и всяческие специальные люди. Образуются штабы, крутятся лаборатории, вкалывают цеха. дАртаньяну нет нужды ехать в Оснабрюк заключать мир в Тридцатилетней войне — и без него дипломатов хватает.

Обычно утрата ведущих мест в решении какой-то проблемы проявляется в том, что организованные, дисциплинированные структуры начинают бешеным темпом набирать информацию.

Вот у Лукина в "Стали разящей" — космонавт полгода у аборигенов прожил, а как его свои встретили, так и сказали: еще полгода и весь тот уникальный материал, что ты собрал — ничего стоить не будет, мы все сами выясним.

Попасть второй раз буквально на острие копья — чтобы с группой привычных товарищей спасать человечество — очень тяжело. Кандидатов в спасатели не счесть.

Мастера умеют работать с этой проблемой. Потому кадет из первой книги к третьей — дорастает до капитана, а к десятой — и до маршала добраться может.

Но — не здесь. герой примеряет на себя маску наемника Алатристе — который никогда не сможет получить настоящее звание, но лишь прозвище капитана-главаря.

Да, герой обладает неким уникальным свойством — общается вроде как с интерфейсом мегацивилизации. И что? Такого человека не пустили бы в одиночку совершать подвиги (он, кстати, и совершил, в стиле одного казака-депутата: "Там кнопочка такая была, ну я её и нажал..." ). Потому полюбившиеся зрителям персонажи были бы там не то что в сопровождении научного корабля — но в сопровождении нескольких кораблей. И с протагониста не спускали бы глаз несколько ученых-снайперов.

.

Вторая сложность —

Бывают фильмы на половинку рецензии — два фильма, и вот рецензия :)

Фильм снят духом Жюля Габриэля Верна — от первого, до последнего кадра.

В наличии:

— научная гипотеза, проверка которой требует смелости;

— немножко не от мира сего исследователь — синоптик — который готов подняться в небо на воздушном шаре, да еще и с термометром и блокнотом для записей;

— барышня, которая зарабатывает на жизнь, эффектно взлетая на воздушных шарах;

— эта барышня в личном смысле сейчас не устроена, потому как муж сорвался с воздушного шара...

— на дворе середина 19-го века...

Получается смертельно опасное приключение долиной в пару часов, которое в фильме прерывается, прерывается, прерывается и снова прерывается флэшбеками.

Снято душевно, романтически, с обязательными сейчас намеками на феминизм и подвигом сильной женщины — который в данном конкретном случаев вполне уместен. Потому когда исследователь приходит в себя после гипоксии, шар несется к земле, а после рывка за шнур сверху падает туфелька — барышне действительно некогда объяснять, как она там (на верхушке шара) оказалась. Впрочем, тут опыт в аэронавтике и сообразительность ученого дополняют друг друга.

Романтика первопроходчества удачно подчеркивается съемками — медленный подъем сквозь облака, мигрирующие бабочки, вид дневных звезд на высоте, изморози на веках.

Эпично смотрится приземление физиономиями об траву — и понимаешь, что даже этому надо учиться...

В остальном — милый семейный фильм для учащихся средней школы с педагогической целью привития интереса к науке. Очень к месту деталь в виде счетчика высоты.

П.С. Хорошо, что на эту роль не поставили "мать драконов" — получилось бы слишком ржачно, погибла бы романтика.

Отнорочек супергеройской темы.

Если "Импульс" — про взросление и первые шаги супергероини-тинейджера, то здесь в деле семилетняя девочка и жесточайший конфликт между "суперами" и обычными людьми.

История пропитана Стивеном Кингом — с той только разницей, что кровь после ментального усилия идет не из носа, а из глаза.

Сюжетно фильм играет на сочетании первой, очень медленной половины, (девочка в доме одна или с отцом), и второй — предельно динамичной, с выкладыванием на стол новых и новых карт. "Краток век у забав, столько боли вокруг..."

Все вполне стандартно, снято в экономных декорациях, едва ли не камерно. Однако же есть один эмоционально пробивающий момент: если отсутствуют моральные ограничения (еще не установлены или сняты), то подражание у детей работает на 5+ и без всяких тормозов. Надо убить и подставить? Распылить на атомы? Да тут все гореть будет... Дедушка разрешил, папа не против, а маме больно. В финале недостает фразы из Высоцкого: "Господь сказал, что он плевал на тьму, и заявил что многих расстреляет"... То, что погибнут многие, понятно не только по руинам Далласа.

Маленькая актриса, имхо, с ролью не справилась — то есть она хорошо произносит слова, вовремя хмурит брови или кричит, но чем ближе к финалу, тем больше "не верю". Так же проблемы с одной из ключевых батальных сцен.

Могу рекомендовать скорее любителям супергеройской тематики, чем всем. Нишевый продукт.

Видны два слоя: само развитие сюжета (которое хромает на обе ноги, а в финале вообще уходит в мистику) и те ситуации политических альтернатив, которые хотели обыграть авторы.

Сюжетные анахронизмы и натяжки временами впечатляют. У негритянского подполья в Калифорнии — калашниковы, снайперские винтовки Драгунова и РПГ-7, причем привезенные из Китая, где до сих пор (60-е) идет война. Откуда, Карл? Оттуда же, Фридрих, откуда у японской колониальной администрации уазики вместо джипов... Япония вдруг критически зависит от поставок именно американской нефти (в Индонезии её тоже немало).

Аналогично с накоплением погрешностей в интригах — героев совсем тяжело убить, при том они тонут в слезах и соплях...

Сражение за душу Джона Смита — силами добра окончательно проигрывается, при том, что деловой хватки он не теряет.

Но если брать именно отражение политических сюжетов — небезынтересно. /спойлеры/

Есть такой поджанр — "камерный постапокалипсис" — когда после катастрофы/войны/чумы в бункере сидят оставшиеся люди и разыгрывают драму.

Наснимали подобного очень много. Дешево. Атмосферно. Можно сочетать ужастик с хайтеком, с разными приемчиками по выживанию. Декорации ведь маленькие, потому могут быть любыми. Наконец, это выигрышно в плане актерского мастерства — лицо будет в кадре не три минуты, а верные полчаса.

После явного успеха этого года — "Кловерфилд, 10" — киношники сподобились выдать очень сильный дубль.

Повтор, разумеется, лишь в самой концепции — сидящие в бункере — все остальное сменили.

Как?

Важнейшая составляющая "камерного постапокалипсиса" — это финт в конце. Просто сидеть, ждать, ждать, ждать, ждать — ноль драматизма. Героически прочищать вентиляцию, канализацию и водопровод? Не романтично. Задача-максимум, которую ставит перед собой фильм — добиться, чтобы его посмотрели второй раз. Потому как первые сцены, где легкие несоответствия мешают понять логику персонажей — получают своё объяснение, надо увидеть всё еще раз. Стало быть, в финале это самое объяснение должно прозвучать, и быть максимально неожиданным. Как имя убийцы в хорошем детективе.

Итак — есть убежище, в котором семья уже год прячется от не слишком понятной катастрофы. Родители изо всех сил пытаются быть культурными. Воспитывают дочку. Самоконтроль — это главное. Снаружи ходят какие-то смутно обозначаемые чудовища.

Все три лица "уже где-то мелькали" — и, надо сказать, актеры не подводят. Потому как первые сцены это "один день в убежище", и оживить мрачную обстановку с жалкими попытками разнообразить быть (вырезанные из жестянок отражатели, которые делают керосиновую лампу похожей на солнце) — могут только человеческие лица. Электричества нет, только свечи. Шуметь нельзя.

Флешбэками они вспоминают начало катастрофы.

Одновременно идет накопление противоречий: с одной стороны зритель не понимает "мелких черточек" в поведении персонажей, с другой — вот именно сегодня жить в убежище становится невозможно: крыса пожрала консервы, её попытались убить, из-за этого пожар, огонь прошел наверх и теперь дым обозначает место убежища.

Показателен момент с перископом — когда отец выходит наружу, мать дает дочери палку с зеркальцем, выглянуть сквозь вентиляционное отверстие — хотя раньше запрещала смотреть, потому что это грозило смертью.

В итоге пожар они тушат — сверху облачность, сумрак прям чернобыльский, везде развалины — но сквозь развалины пробежали олени, кем-то напуганные.

На место убежища приходит "дышащий". Один. Лезет внутрь, но не может сломать люк и ждет других таких же. Тут активное нагнетание и одновременно флешбэки начала эпидемии.

Добротная работа в рамках жанра. Рекомендую любителям.

Если у вас нет космических бюджетов, а хочется снять свои "Секретные материалы" — с черным кораблем и замаскированными пришельцами — то приходится включать сюжетность, и стараться выцарапать зрительское внимание, опираясь на последовательное выкладывание козырей (нарастание конфликтов).

Итак, гражданин вдруг выясняет, что его жена инопланетянка, и что некая служба пытается их искать, при случае убивать, да и они не больно-то стесняются рвать людей на части.

Какие конфликты/противоречия удается продемонстрировать создателям:

— у пришельцев (это фактически беженцы) возникает сложность — лететь к себе или продолжать сливаться с людьми, что они делали уже пару десятилетий;

— у людей дилемма: рубать все пришельцев в капусту, или пытаться договориться, тем более, что один экземпляр вполне очеловечился, служит в подразделении (и со стороны этой эээ... гражданки — тоже ведь дилемма не слабая, она себя ощущает больше человеком, потому как родилась уже на Земле и её долго маскировали под человеческого ребенка. Проблема оборотня — двойственность облика);

— чего вообще им надо — превратить Землю в своё обиталище №2 или все-таки свалить на родную планету (литием затариваются, роде как что-то ядерное делают);

— при рубке в капусту — тоже вполне серьезные проблемы: убивать ведь надо вроде как отдельный биологический вид, и вымирающий, и ведь это "братья по разуму", которых так долго искали, и своих-то агентов придется покрошить тоже...

— старшее поколение службистов уходит, и часть молодых откровенно беспредельничает (вот не знаю, насколько это соотносится с британскими/западным реалиями, но показан именно конфликт).

Чего НЕ показали или на чем схалтурили: