В повести «За великую трассу» Николай Гомолко объединил три, по-моему, самых популярных сюжета приключенческих произведений 50-х годов прошлого века:

- описание подготовки к космическому полету и сам полет,

- судьба изобретателя в капиталистическом мире,

- шпионский детектив.

Впрочем, это, наверное, единственная оригинальная находка автора.

Прощаю автору, что он с маниакальным упорством главным городом Штатов считает Нью-Йорк. (Я-то всегда думал, что главный город страны это её столица.) Да и Проксима Центавра далеко не самая яркая звезда нашего неба. Мало того, её вообще не видно невооруженным глазом. Но, вот включение неоднократно используемых заготовок просто зашкаливает.

Начнем с темы космической. Естественно присутствует борьба с учеными-ретроградами. И естественно победу одержат ученые-новаторы. Конечно же, будет пионер-заяц. Нет, это не мутант, выведенный советскими учеными. Это резвый парнишка тайком по поручению пионерского звена проникнувший на космолет. Его вылавливают. И тут же на собрании единогласно принимают решение включить в состав экипажа. Заметьте, дело происходит за несколько дней до вылета с Земли. И такое решение как-то не хорошо характеризует умственные способности проголосовавших членов экипажа. И почему этот идиотизм не запретило руководство полетом? Пионеры передают экипажу атомное яблоко – подвергнутое воздействию радиации. И если вы думаете, что это юные вредители-троцкисты, пытающиеся вывести из строя личный состав космолета, то ошибаетесь. Эти маленькие негодяи просто нагло спионерили его из сада ученого-мичуринца.

Плавно переходим ко второму сюжету. Наивный западный ученый, распропагандированный американскими коммунистами, узнает, что спроектированная им ракета должна уничтожить советскую космическую станцию. Похитив чертежи и, изобретенный им же, атомный пистолет он пускается в бега. Все спецслужбы США бросаются вдогонку. Автор “тонко” юморит цитируя донесения агентов (находка радиоактивных окурков, череп убитого смертоносными лучами коня и обвинения в попытке выпустить на улицы американских городов очковых змей). Конечно же, имея таких сотрудников, задержать ученого не удается, и он спокойно прибывает в СССР.

Ну, и наконец, третий, последний сюжет. Глуповатый шпион, как две капли похожий на советского ученого-космонавта, внедряется в космический экипаж. Взрослые дяди, советские космонавты и ученые, обвинившие в шпионаже невинную девушку, выглядят ещё глупее. И только пионер, разоблачивший настоящего шпиона (помните Тайну двух океанов?) оказался на высоте. Без особых сантиментов, огрев вражеского агента по кумполу разводным ключом, он разом разрушил все коварные планы империалистов. Если в первом акте пьесы на стене висит ружье, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить. А если на борт космического корабля проникает пионер, то в конце книги он обязательно припрет к стенке тайного наймита империализма.

Честно говоря, и для середины 50-х повесть выглядит вторично. Больше всего это похоже на пазл из фрагментов послевоенных приключенческих книг для подростков.

“Коллоид доктора Крога” является чуть ли не калькой с повести Беляева “Вечный хлеб”.

Кстати, а эпизод с атомной бомбой вам ничего не напоминает? Так же хотели бороться с инопланетной травой (которая тоже грозила гибелью человечества) в повести красноярского (почти земляка Могилева) писателя Шагурина – “Операция «Синий гном»”, написанной в том же году.

Самое смешное, что год спустя в США появился и роман Теодора Томаса и Кейта Вильгельма – “Клон”. Так что мы были первыми не только в космосе!

Повесть написана в то время, когда русский с китайцем ещё были братьями навек. Всего несколько лет прошло с того времени, когда НОАК, разгромив тибетскую армию, освободила Тибет (решение заключать или нет слово “освободить” в кавычки зависит от политических пристрастий). Кстати, оккупация привела к отмене крепостного права (фактически рабства), освобождению политических заключенных, искоренению безграмотности и подъёму благосостояния большинства населения. Советую также ознакомиться с существующим на территории Тибета (пусть и в 20-х годах прошлого века) налога на уши.

Вот в это время и в этом месте и происходят основные события повести. Может быть из-за того, что за последний год я прочитал несколько очень неплохих книг, события которых разворачиваются в горах (Елена Бычкова и Наталья Турчанинова – “Иногда они умирают”, Ариадна Громова, Виктор Комаров – “По следам неведомого”, Олег Дивов – “Толкование сновидений”) атмосфера, созданная в “Тайне одной находки” мне понравилась. Да и сюжет – поиск артефакта с посланием от иной цивилизации, на тот момент был ещё достаточно “свежим”. Американские шпионы присутствуют (ну, куда же без них в то время?), но автор чувством меры обладает, и агенты империализма существуют только для завязки интриги.

Честно говоря, прочел с интересом.

Если бы я не знал, что опус сей был написан 12-летним пацаном, то подумал бы, что это пародия, сочиненная человеком у которого полностью отсутствует чувство юмора. Кстати, и оценивая это произведение, надо помнить, что автор всего лишь ученик шестого класса. Впрочем, попади мне в руки эта повесть в раннем пионерском возрасте, то была бы она прочитана, по крайней мере, с удовольствием. Думаю, и оценки выставленные “Тайне Млечного пути”, будут варьироваться в зависимости от времени прочтения и возраста (на тот момент) читателя.

“Тайна Млечного пути” интересна не литературными достоинствами (их тут нет), а совсем другим. Ведь недаром говорится, что устами ребенка глаголет… Истина? Нет, просто в наивной и гипертрофированной форме в повести показано, то восторженное представление о Будущем, которое было присуще определенной части советских людей в конце 50-х. Кстати, события в книге датированы 2020 годом. Вот только и через сотню лет земные звездолеты вряд ли будут бороздить просторы в далеких Галактиках.

И просто для информации: повесть Фоменко печатается декабрь 1958-январь 1959. Колпаковская Гриада – 1959 (сентябрь – декабрь), Бердник Пути титанов – 1959. Так что Анатолий Фоменко был в то время не только пионером (членом Всесоюзной пионерской организации им. В. И. Ленина), но и пионером в жанре космической оперы (подраздел “Ты лети, моя ракета!”).

Стоит ли это читать сейчас. Людям старше 12 я не вижу причин это делать. Ну, разве что фанаты советской фантастики могут ознакомиться. Я, к примеру, прочел. И выводы сделал. Правда, думаю не те, о которых намекал предыдущий комментатор. А вот если Вам 8-10 лет, то попробуйте.

“Моряки Вселенной” это смесь НФ и авантюрно-приключенческой фантастики. И, честно говоря, повесть даже для 1940 года вторична. Да, в сравнении с той фантастикой, что будет выходить в СССР через 10-15 лет это произведение вполне конкурентоспособно. Но, если вспомнить, что к этому времени уже выходили фантастические романы и повести Беляева, Обручева, Толстого…

Не буду растекаться мыслью по древу, а просто приведу несколько фраз из главы посвященной отлету космического корабля с Земли на Марс:

“Главный инженер с масленкой в руке спустился из звездолета.”

“Из-под колес (звездолета) убрали колодки.”

“Высунувшись из иллюминатора звездолета, космонавты по очереди пожимали высоко поднятые руки провожающих.”

“Седой как лунь профессор Чижевский взглянул на часы и вдруг, схватив лестницу, с юношеской живостью приставил её к звездолету. Поднявшись по ней, он согнутыми пальцами постучал в стекло. В иллюминатор высунулся встревоженный Лукин. Чижевский ничего ему не сказал, только обнял и быстро спустился по лестнице.” (Не знаю как вы, а я при чтении на этом месте прослезился…от смеха.)

«Сторожа окрестных колхозов, опираясь на свои бесшумные мотоциклы (сторожа на бесшумных мотоциклах ! – мне это даже в страшном сне не могло присниться) и колхозные доярки следили за взлетом звездолета.»

Теперь немного физики. Дано расстояние 60 млн. км. Максимальная скорость достигается за 20 минут. Полет длится 4,5 дня. Вопрос: каково будет самочувствие космонавтов? Ответ: в общем, все умерли. От перегрузок.

Теперь добавлю пару ложек мёда в эту бочку с дёгтем.

В первых, очень легкий язык.

А во вторых, описанный Борисом Анибалом звездолет “РС-7” это же пусть и винтовой, но прообраз американского шаттла “Колумбия” и советского “Бурана”.

Только для ярых любителей ретро.

Я очень люблю советскую фантастику. И скажу, что если шедевральных книг написанных в тот период было немало, то и бредовых было предостаточно. “Голубой болид” как раз и относится ко второй категории. И замечу, что это не просто бред, а бред в квадрате.

Повесть включает в себя две сюжетные линии. Первая, поиск упавшего болида – фантастика. Вторая, происки западных спецслужб – шпионская.

В море падает радиоактивный болид и на его поиски отправляется экспедиция, возглавляемая профессором Антоновым. В то же время американская разведка начинает операцию по похищению этого самого Антонова, что очень не нравится советской контрразведке. Кстати, Антонова должны вывезти из СССР в Западную Германию на ракете-стратоплане. В итоге Антонов похищен. Вы думаете, что это удача империалистов? Ха-ха-ха. Я смеюсь над вами. Автор не ищет легких решений. Похищение совершено фосфоресцирующими инопланетянами со щупальцами. Именно они, как оказалось, прибыли на голубом болиде (во как!) на Землю. Вместе с Антоновым похищен и американский шпион. Вот кому не повезло! Из чистого любопытства, (ну, чё у него там, в середине?), инопланетяне подвергают его вскрытию. Профессора начинают искать и случайно (!?) натыкаются на звездолет инопланетян. Эта 100-метровая дура, в тот момент, когда её ищут в море, спокойно лежит себе в овраге. Что будут делать чекисты? Безусловно – взрывать! Взорвали и удивились. Что-то уж очень сильно грохнуло и откуда-то появилась вода. (Интересно, а что это так громко бумкнуло? – сказал Пятачок. – И что это за тряпочка?). А ответ очевиден. Просто космический корабль пришельцев был наполнен водой и находился под давлением. Ну, перепутали американский шпионский стратоплан с кораблем инопланетян. Пустяки, дело житейское. Кстати, и судьба шпионского стратоплана оказалась печальной. Американцы сдуру всё же отправили его в СССР. Летел он недолго — до встречи с советскими истребителями. Концовка хороша – все окружающие главного геоя персонажи оказались агентами КГБ, действующими инкогнито (помните, такая же сцена была в фильме “Дежавю”? – сценарист наверняка слямзил эту находку у Ильи Быстрова.)

Ну, и для полноты картины пара отрывков.

- Надо торопиться, а то можно заболеть лучевой болезнью – предостерег Кравцов.

- Ради науки и умереть почетно – ответил Антонов.

Или. Вот толпа фосфоресцирующих щупальцеруков с познавательным интересом роется во внутренностях американского шпиёна. А о чем же думает, наблюдающий за этими манипуляциями, Антонов. Привожу дословно.

Вначале

- Пожалуй, гибель этого несчастного сохранила мне жизнь.

А затем:

- Каждый ученый должен бы был мечтатать о том, чтобы оказаться на моём месте. Ведь это большое счастье – побывать среди существ, которым известны неведомые нам тайны природы.

Больше всего профессора волнует, что он не сможет передать эти знания Родине для строительства коммунизма.

Гвозди бы делать из этих людей. Кнопки, гантели и лезвия для бритья.

Идеальный бред. Не подкопаешься. За эту идеальность и трояк.

Один из немногих рассказов Бориса Фрадкина, события которого связаны с космосом и происходят в будущем. И, как по мне, один из лучших у этого автора. Но многие вещи просто удивили.

Кто первым высадился на Луне? Космонавт Михаил Смыков. А на Марс и Венеру? Ну, Смыков. На спутники Юпитера? Дурацкий вопрос. Конечно же, Смыков. Создалось впечатление, что кроме Смыкова и летать то некому. И только его переход на должность дежурного инженера Памирской радиообсерватории, видимо и явился причиной того, что к Альфе Центавра полетел не Смыков, а корабль-автомат “Тантал-1”.

Не понравился вариант кухарка=руководитель государства. Жила-была бесшабашная обмотчица Таня Механошина. И было ей всё равно кем работать. И в будущее она не заглядывала, да и книги не читала. И вот однажды потянуло это милое и простодушное существо в мир необычного. И вот из обмотчицы Таня превращается в проектировщика аппаратуры связи с космическими кораблями.

Следующая нестыковка. “Тантал-1” спутник Альфа Центавра, руководство (корректировка полета и включение передатчиков) идет с Земли. Расстояние между ними почти 4,5 световых года. Не удивляет? Руководствоваться командами выданными 4,5 лет тому назад это нечто…

Не верю я в потребляемую радиотелескопом мощность. Каждый час приема сигналов с “Тантал-1” – 102,6 млн. киловатт-часов. К примеру, Днепрогэс – 2279 млн. киловатт-часов, но в год.

А вот психологическая составляющая очень неплоха.

Про эту повесть я узнал в 1975 году, выписывая в общую тетрадку библиографию советской фантастики 1961-1964 годов, напечатанную в сборнике “Фантастика 73/74”. Будучи в то время 15-летним пацаном, я ещё оставался адептом той советской фантастики 60-х, герои которой бороздили просторы космоса, оставляя за собой парсеки пространства, и вступали в контакт с инопланетными цивилизациями. Бердник, Снегов и Колпаков будоражили мой мозг. А тут “Космический ключ”!!! Как Вам название? Как же мне хотелось тогда заполучить эту книгу. И как хорошо, что эта мечта не сбылась и книгу я читал уже перепрыгнув 50-летний рубеж и будучи знакомым к тому времени с книгами и похуже. Потому что повесть Леванта откровенно скучна и на 100% относится к тоскливому подвиду жанра “фантастика ближнего прицела”, (а увлекательные произведения в этом жанре можно по пальцам пересчитать даже не задействуя пальцы ног).

Фантастика ближнего прицела подразделяется на две категории. Первая описывала мелочевку – изобретения самовосстанавливающихся нестирающихся калош, колокольчика привлекающего рыб (мечта рыбаков) или разноцветных деревьев. Вторая включала в себя произведения, рассказывающие о глобальных экспериментах – замораживании океанов или постройки арктического моста. Книга Якова Леванта находится между этих категорий. Вроде бы в повести решаются и не мелкие проблемы, но и на вселенскую, борьба с саранчой, не тянет. Тем более что уже к концу 50-х в СССР с саранчой было практически покончено.

Да и для 1963 года повесть Леванта выглядит нонсенсом. Все штампы, присущие советской фантастике 50-х, разбросаны по её страницам, но с привкусом восточного колорита. Здесь будут старые басмачи. Старые чекисты тоже будут. Будут и молодые. Чекисты, естественно. Прогрессивные советские ученые будут противостоять ученым-ретроградам и консерваторам. Продажные западные писаки поймут всю низость своих деяний. Ну, а саранча… Её мы конечно заставим служить на благо прогрессивного человечества.

Только для коллекционеров советской фантастики. Читать при этом не обязательно.

В этой книге мне многое понравилось. Понравилась девочка-демонесса Александра. Я даже простил ей любовь к манге и аниме. И чтобы отмести все обвинения во фривольности, сразу же добавлю, что особе этой не менее 3000 лет. Так что ничего личного. Понравился (по крайней мере, первоначально) Соломон Веллер с его говором одесского привоза. Понравилась рыженькая девушка-оборотень Кати (вот тут во фривольности можете меня обвинять, но мне кажется, эта особь просто не может не нравиться не-оборотням противоположного пола). Да и домовой Дед, размахивающий кольтом (интересно, а как у него оказался бразильский Taurus?), и мрачноватый вампир Джахи смотрятся неплохо. Второстепенные герои, у автора, в общем-то, получились. Тут придраться особо не к чему. Вот только на их фоне главный герой выглядит бледновато. Нет, это не картонный персонаж. Просто выбранный автором образ как будто списан с героев, бродящих по страницам десятков книг фэнтези и фантастики. Это миляга и симпатяга, большой любитель пива и женского пола (в большей мере первого, чем второго), лентяй и разбомбай не обремененный проблемами и невероятно везучий тип. Кстати, вынырнув из небытия через 2000 лет, парень как-то уж очень легко, без всяких проблем вписался в мир будущего. Впрочем, и у Саймака Алле-Оп не испытывает в будущем никакого дискомфорта и вполне приспособился. Вот только хватало неандертальца лишь на овладение техники самогоноварения. Бальтазар же с какого-то рожна моментально и легко превратился в IT-специалиста и бизнесмена.

Впрочем, плюсов у книги больше. Это увлекательный сюжет и присутствие мягкого юмора. Героям придется вступить в бой с корпорациями, пиратами, кланами фэйри и вампиров.

Финал конкретно и толсто намекает на продолжение, которого нет до сих пор.

Не блестящий, но очень неплохой старт. Потенциал у автора есть.

Мы вампиры все же не такие:

Там – хорошие, у нас – плохие!

Я старый вампир и не знаю слов любви.

Как я понял “Эффект искажения” наш ответ некой Стефани Майер. Этакие “Анти-Сумерки”. Произведения американки я не читал, и поэтому буду оценивать роман Удовиченко как “вещь в себе”, без сравнений.

Итак, плюсы.

Сюда я отнесу использование двух сюжетных линий: детективной современной и исторической средневековой. Пусть приём и не нов (неоднократно использовался хотя бы братьями Вайнерами), но без ретроспективной линии роман сильно бы проиграл.

Неплохо выглядит и идея сотрудничества вампиров и людей, облеченных властью, которые прикрывают друг друга.

Ну, и очень умелая маскировка вампира в современном сюжете, которого я вычислить не смог.

Минусов поболее.

Первый из них это картонные герои. Это у Ильфа и Петрова Эллочка-людоедка со словарным запасом в 30 слов получилась живой. А вот чем главный герой Сергей отличается от своего друга мента Вовки? Только тем, что не вставляет постоянно в свою речь слово “факофф”? Не лучше получились и студенты университета, которые напоминают массовку из молодежного сериала. И туповатые вампиры – достаточно прочитать их диалоги между собой. Зачатками индивидуальности обладает разве лишь главный отрицательный герой — граф Паоло делла Торре.

Автору не хватает мастерства. Нет, роман получился читабельным (как, к примеру, и большинство книг Донцовой). Вот только после “Экипажа “Меконга””, к примеру, я просто влюбился в Баку, а Владивосток (жители этого города, которых я знал, просто млели, рассказывая о Владике), показанный Удовиченко меня нисколько не увлёк.

Кроме этого осталось и недоумение от появления на страницах романа Леонардо да Винчи, Савонарола, Петра Первого и Шварценеггера. А также цыган и китайцев.

С ужасом ожидал, что автор начнет рассусоливать тему о вампирах-энкаведистах. Прошу прощения у Дианы Донатовны за эти подозрения.

Вывод: читабельный середняк. Особенно придется по душе ненавистникам вампиров-няшек.

Итак, почему мне книга не понравилась?

Вначале я думал, что из-за отсутствия положительных героев. Но а где, к примеру, положительные герои у Оруэлла? А ведь “1984” одна из моих любимых книг.

Может быть из-за мрачноватой атмосферы романа? Но в сравнении с “Дорогой” Кормака Маккарти роман “Долина смертных теней” выглядит чуть ли не жизнерадостной. А “Дороге” я дал неплохую (для меня) оценку.

Может постапокалиптика не моё? Совсем нет. Этот жанр числится у меня в фаворитах.

Нет, причины совсем в другом.

Заснеженные пространства, по которым бродят мутанты и сталкеры и заброшенные города, в чьих руинах пытаются выжить уцелевшие люди и те же мутанты. Группа сталкеров направляющаяся на поиск чего-то там, что должно спасти погибающее человечество. Ничего не напоминает? Вот только до уровня Корнева и Круза Владимир Пекальчук не дотягивает. К тому же набило оскомину.

Странные картонные герои, совершающие нелепые и нелогичные поступки.

А главное – рояли, рояли и ещё раз рояли. В кустах, под деревьями и игриво выглядывающие из густой травы. Невероятная везучесть героев привела к тому, что на последних десятках страниц я стал “болеть” за их врагов.

Ну, и концовка. Впрочем, ЭТО надо прочесть самому. Пусть концовка останется тайной.

В целом, из-за полного неимения логики и полной бредовости у Пекальчука получилось нечто в стиле “Безумного Макса”, но с постсоветской ментальностью и антуражем.

Как плюс: легкий язык и отсутствие продолжений.

Вампиры, вампиры,

Кругом одни вампиры!

Вампиры нынче в моде. А всё началось с Брема Стокера. Именно благодаря ему Дракула (ну кто его не знает?) стал культовым героем, а тема вампиров прочно оккупировала книги и экраны. Как известно декабристы разбудили Герцена. Стокер (хотя вряд ли он этого хотел) поступил ещё хуже. Разбуженный Герцен оказался гораздо меньшим злом, чем толпа аффтаров, разбуженная стариной Бремом и бросившаяся собирать урожай (иногда недоспевший, иногда путая его с бурьяном) на поле вампиризма.

Всякий современный последователь Брема Стокера считает своим естественным и почетным долгом развить его идеи. В “Прорыве” же эксплуатируются избитые темы.

У Савина есть вампиры хорошие, и есть вампиры плохие. Хорошие – вампирское сообщество (Гнезда), сотрудничающее с организацией колдунов и магов (Хранители). Плохие (маги и вампиры) — кровожадные жрецы Оссура, пытающиеся впустить своего бога в наш мир. Вот о борьбе этих двух сил и идет речь в романе. Было!

Вампирская любоффь. Маг предатель, переметнувшийся к врагам. Тоже было!

В конце романа битва между Главным Плохим и Главным Хорошим. Победа достигается с маленькой помощью не обладающего магическими способностями героя. И это всё уже было, было, было много раз.

Как плюс – читабельно. Ну, и одна свежая идея есть – участие милиции в вампирских разборках. Я такого ранее не встречал.

Судя по всему, писать продолжение цикла автор не собирается. За это ему и поставлю четверку.

Не знай я, что автором романа является Максим Макаренков, то, честное слово, был бы уверен, что книга написана женщиной. И для женщин. И даже не для всех женщин, а для определенного контингента, у которых не всё в личной жизни сложилось так, как им хотелось. Мне кажется, что именно такие дамы (собирательный образ – Читательница) как раз и будут идентифицировать героиню с собой. При этом Читательница, ни по каким показателям, не должна проигрывать героине романа. И автор оправдывает их ожидания, используя все клише и штампы телевизионных сериалов-мелодрам.

Итак, Главная Героиня. Естественно не красавица. Но милая. И, конечно же, при этом её личная жизнь протекает на пару с котом.

Так. Пока на фоне Главной Героини Читательница чувствует себя комфортно.

Единственное, что есть у первой (Главной Героини) и отсутствует у второй (Читательницы) так это феноменальная везучесть. Думаю, что в лесу не найдется ни одного куста, за которым Героиня не обнаружила бы рояль. Естественно в знакомых у неё ходят частные детективы и честные менты, которых хлебом не корми, а дай возможность оказать Героине любую услугу. Естественно она просто нарасхват у редакторов-работодателей. Естественно взять интервью у человека (таинственного бизнесмена, а по совместительству и потомка старинного дворянского рода), принципиально их никому не дающего, для неё проще пареной репы. Собралась, поехала, случайно встретила, он тут же согласился, она взяла (интервью конечно). Ну и естественно этот её новый знакомый окажется красавцем-аристократом и втюрится по уши в Героиню. Всё хорошее без всяких усилий просто сваливается Героине на голову.

И это тоже должно понравиться Читательнице.

Кстати, окружающие считают её милой, сексуальной и не глупой. Насчет “милой и сексуальной” спорить не буду. Возможно. А вот насчет “не глупой”, извините, питаю сомнения. Мне показалось, что излишними извилинами мозг героини не обезображен. Никаких особых проявлений интеллекта у неё я как-то не заметил. Главная Героиня то наивна до безобразия, то начинает истерить без особого повода.

Теперь о сюжете. Он тоже не нов. Очередная борьба Добра со Злом во всемирном масштабе. Тайные группировки. Попытка Зла проникнуть в наш мир. Равновесие, Приграничье, Нейтралитет (именно так – всё с большой буквы). Кстати, смешав в одну кучу богов древних славян и ацтеков, автор приготовил несъедобный винегрет.

Как боевик – неплохо, но без претензий на оригинальность. Всё это уже было. И не один раз.

Как плюс легко читаемо. Язык приемлем. Продолжение читать не тянет.

Если взять всё русскоязычное фэнтези с ходилками-бродилками, основой сюжета которых является квест, и бросить под пресс, то выжимкой из этих произведений как раз и будут банальные сюжеты и штампы, из которых и состоит данная книга. Обещаю, неожиданных ходов и внезапных поворотов не будет.

Сюжет можно описать двумя-тремя предложениями. Для поиска некоего документа главный герой собирает группу, состоящую из людей (маг и дворянин) и фэнтезийных существ (гном, орк и эльф). Им противостоит сообщество темных колдунов пытающихся им помешать. Группа выступает в поход, преодолевает все трудности, побеждает врагов, находит документ, возвращается домой. В самом конце романа автор намекает, что поход этот не последний и в скором времени предстоит следующий.

Характеры персонажей также не блещут оригинальностью. Маг флегматичен, дворянин – аристократичен, немного фанфарон и естественно младший сын в роду, гном простоват, эльф неразговорчив и невозмутим, орк – любитель простых удовольствий. Ну, и главный герой – отважный и умелый рубака и при этом честный малый — Каспар Фрай. Самый нетрадиционный ход придуманный автором состоит в том, что основными антагонистами являются не гном с эльфом, а гнома постоянно подкалывает орк.

Враги первоначально кажутся весьма опасными, но по факту относительно легко оказываются битыми.

Язык прост, стиль повествование незамысловат. Никаких описаний, никаких рассуждений. Только диалоги и экшен, экшен и диалоги. Книга словно написана по мотивам фильма. Проста как газета “Правда”. Для школьника это может быть и пройдет, но для более искушенного читателя этого мало.

В романе описан больной мир – нечисть проникает в него, вытесняя людей, гномов, эльфов и орков. Об этом автор время от времени напоминает, но вот развить тему не может. Мне кажется, писатель типа Пехова смог бы показать этот мир во всей “красе”. Просто вспомните его Рапгар. Алекс Орлов не смог. Видимо просто разные у них весовые категории.

В книге описывается мир не связанный с нашим, но тогда почему люди носят европейские имена? Почему в столице Измир Фаргийский халифат правит графиня?

Как плюс книга получилась читабельной. Но даже при этом последние страницы я читал позевывая. В конце концов, автору видимо и самому надоела эта тривиальная история и концовка скомкана и обрублена.

Честно говоря, не будь в книге нескольких фривольных сцен, я бы посоветовал эту книгу подросткам. Взрослому читателю это можно читать, только разве чтобы развеяться.

Наглядное пособие по штампам фэнтези. Остальные книги цикла желания читать нет.

Ох, и неблагодарное это дело клонирование жен или невест. А если вы вдруг стали обладателем гарема, то сразу же ищите как незаметно его покинуть.

Впрочем, итальянки, судя по этому рассказу, не особо ревнивы. Вот японцам приходится труднее (Ясутака Цуцуи “Кольцевые ветки”). А самые невезучие в этом отношении наши мужчины. Не верите? Просто вспомните стих Леонида Дербенёва — ЕСЛИ Б Я БЫЛ СУЛТАН.

А ведь самое смешное в том, что посредником между электронно-вычислительной машиной и человеком был изобретатель Гугл (Google).

А ведь если бы дядюшка Отис выговорил до конца имя американского президента, то история пошла бы совсем по другому. И мир «Человека в высоком замке» мог бы стать реальностью.

Честно говоря, фантастики в этой повести – кот наплакал. Инопланетяне-астероллы, появившись в первой главе, исчезают, чтобы вновь вынырнуть только в последней. В остальном же содержание повести соответствует жанру политического детектива и антикапиталистического памфлета. Однако без фантастической составляющей, по-моему, сюжет сильно бы просел. Именно эксперимент инопланетян послужил толчком к дальнейшим событиям.

Повесть изобилует экшеном. Убийства, погони, похищения. Почему же так скучно её читать?

Во-первых, персонажи. В книге присутствуют: генерал мечтающий примерить фуражку Пиночета и лавирующий между политическими партиями президент, честный полицейский и беспощадная мафия, олигархия, паразитирующая на народе и компартия за этот же народ радеющая. В общем, все персонажи это выходцы из советского агитпрома. Но дело даже совсем не в этом. Просто действующие лица описаны настолько блекло, что проигрывают даже своим плакатным прототипам. Честно говоря, я несколько раз путал одних героев с другими.

Во-вторых, заполитизированность. Даже не сама заполитизированность, а отсутствие полу-тонов. Всё слишком черно-белое. И это слишком бросается в глаза и раздражает.

Только для коллекционеров.

Вот писал человек о йети и других реликтовых существах. Писал, в общем-то, не плохо, но и не так, чтобы хорошо. Так кой же черт его заставил состряпать этот политизированный фантастико-производственный памфлет. В результате получилось — перефразируя цитату из хорошего советского фильма: «Наши играют латиноамериканскую жизнь»

Судя по названию можно было ожидать даже худшего. Мне почему-то казалось, что эра “удивительных лучей” ушла в прошлое ещё в двадцатых годах двадцатого же века. Усиливало интригу и использование в названии слова “профессор”, да не просто “профессор”, а “профессор Комаччо”. Комаччо, Карл! Это должно было внести в повесть дополнительный трэш.

Но всё оказалось не таким уж и страшным, как предполагалось. Нет, повесть, конечно, откровенно слаба. Научная составляющая вызовет недоверие даже у читателя среднего школьного возраста. Удивляет и, найденное людьми доброй воли, применение для зет-лучей — подглядывание за империалистами. А вот шпионская составляющая не дает повести полностью превратиться в унылое то, что не тонет. Честно говоря, вычислить шпионов в окружении прогрессивных ученых я так и не смог.

Молодому читателю, кто захочет, а главное сможет осилить это, хочу посоветовать ознакомиться с событиями 1959-1961 на Кубе, апогеем которых стала операция в заливе Свиней. Это поможет понять многое из происходящего в этой повести.

Ладно – поставлю четверку. Всё-таки 1965. И всё-таки Душанбе.

Научно-фантастический повесть, вышедшая в начале 60-х, о полете на Марс и Плутон. Шаблонный сюжет, изобилующий штампами.

Начнем с экипажа. В подобных НФ повестях экипаж, как правило, состоял из четырех человек: профессор или академик (разум), молодой ученый (сила), китаец (брат), и пионер или девушка (часто попадали на космический корабль “зайцем”). В данном случае автор решил быть оригинальным – китайца в экипаже нет. Черт возьми, я только сейчас осознал насколько это экстравагантно – вот пионер есть, а китайца нет.

Теперь о подготовке полета. Автор или сам, или устами персонажей проводит ликбез читателю, скрупулезно объясняя все детали. Тут надо просто отключать часть мозга, ответственную за критическое восприятие информации и верить автору на слово. Впрочем, иногда верить можно. Это когда автор пересказывает учебник по физике или астрономии.

О самом полете. В космический корабль попадает метеорит. Ух, ты ! Метеориты ! Какое новое слово в космической фантастике ! Но, почему-то, сразу вспоминается Беляев, Шпаков, Владко, а также фильм “Планета бурь”. Ещё один “новаторский приём” – часть повествования о полете ведется в виде дневника одного из героев. Кстати, предположение, что Плутон не является планетой Солнечной системы, было ещё в “Туманности Андромеды” Ефремова.

Результат полета. Разумная жизнь не найдена, но обнаружены артефакты инопланетной цивилизации. Тоже не ново. Тот же Казанцев.

А вот о высадке на Плутон я в советской фантастике, вышедшей до “Последней орбиты”, не читал.

Посредственно и архаично. Даже в 1964 шансов на выход в центральных издательствах не имела.

Фантастики в этой маленькой повести кот наплакал. Зато в ней много говорится о социальной справедливости.

Давайте вспомним.

Вторая половина 80-х. Перестройка. «Узбекское дело». Гдлян и Иванов. Культ поборов и взяток в азиатских республиках.

Не знаю написано ли это в угоду временам перестройки или автор сам неоднократно сталкивался со злоупотреблениями таких вот Сатлыков Шемсетдиновичей. Скорее всего, второе т.к. написана повесть пусть и плохо, но с болью и надрывом.

Но удивляет другое. В повести показано, что такое дерьмо, если и существовало до войны, то вело себя ниже травы и тише воды, и старалось лишний раз не показываться на глаза. Что же пошло не по плану? И почему эти крысы в течении пары десятков лет превратились в хозяев жизни?

“Логово сатаны”. Одно название чего стоит! Писать рецензию на эту бредятину, не используя матерные слова, просто невозможно. Поэтому просто приведу несколько фраз из этой повести.

“Лет пять назад звездолет бесследно пропал в районе небесного треугольника, вершинами которого являются Юпитер, его спутник Каллисто и Сатурн.”

“Микроскопический анализ показал: люди были умерщвлены после зверских пыток неизвестным излучением.”

“Это был взгляд человеконенавистника. Мертвящий холод был в его глазах, а не отрешенность.”

“Сорри не дают спать лавры Гитлера. Он хочет создать армию новых “гитлерюгендов”.”

“Доведенный до отчаяния гонкой вооружений и засильем оголтелых звездных вояк, американский народ нашел в себе силы воспрянуть духом.”

“К нам прибыл космолет с Земли. Они намерены приземлиться на луче антигравитации.”

Вам страшно? Или весело? Тогда ищите эту книгу на просторах интернета. В ней ещё много такого, что сможет Вас напугать или развеселить.

В самом конце 80-х, почувствовав запах свободы и денег, издательства обратили свой взор на фантастику, детективы, а самые смелые и на эротику. Изголодавшийся читатель пока ещё глотал всё – в любом количестве и при любом качестве. Как грибы после дождя появляются одноразовые писатели-фантасты, и как грибы же, но уже употребленные в качестве закуски, исчезают после выхода одной книги. Пройдет несколько лет и такие писатели так дискредитируют русскоязычную фантастику, что в определенный период её практически перестанут выпускать, а прилавки заполнит переводная литература.

Периферийные издательства, держа нос по ветру, шли путем центральных, но предпочтение отдавали местным писателям – графоманам. Вот и туркменский писатель Диванкулиев выдал нечто “бердникообразное”, но с восточным колоритом. Я бы ещё понял, если бы “Встреча среди звезд” вышла бы в начале 60-х. Восток – дело тонкое. Можно вспомнить, что в те времена выходила, к примеру, пьеса Н. Гянджали. “Сокровища сгоревшей планеты”. Но, писать такой бред 25 лет спустя…это нонсенс.

Маленькая повесть, являющаяся смесью “На краю Ойкумены” Ивана Ефремова и (из-за восточного колорита) исторических повестей Мориса Симашко . И, уже поэтому вторична. Язык автора неплох, но для философской линии нет яркой идеи, а для приключенческой не хватает действия.

Довольно избитый сюжет, неоднократно эксплуатируемый как в литературе, так и в кино, расцвет использования которого пришелся на 50-е годы прошлого века.

Включает в себя следующие обязательные составляющие:

- изобретение или открытие, совершенное учеными социалистической страны и используемое только на благо людей;

- империалистам на Западе изобрести подобное не хватает ума, но вот придумать, как это открытие можно применить в военных целях, они мастера;

- вражеской разведкой разрабатывается дьявольский план похищения изобретения, засылаются опытные шпионы, но органы госбезопасности их разоблачают.

А вот концовка может иметь несколько вариантов.

Иногда такая повесть заканчивается тем, что, под громогласные аплодисменты прогрессивного человечества, ученый страны народной демократии на пресс-конференции гневно бичует пороки капитализма.

Иногда шпион, размазывая сопли и слезы, во всем признается и сдает всю резидентуру.

Иногда это монолог усталого старого контрразведчика, после которого становится ясно – Джемс Бондам у нас не прижиться.

Такие произведения относятся к жанру НФ только из-за наличия в них фантастического изобретения, а в целом это в большей мере шпионские детективы.

Данный жанр, как массовое явление, почил в бозе уже в конце 50-х, хотя на периферии, время от времени, использовался до конца 60-х.

То, что данный сюжет был использован писателем из ГДР, показывает вторичность восточногерманской фантастики, движущейся в русле советской.

В настоящий момент, повесть может заинтересовать только собирателя раритетов.

В детстве мне эта книга в руки не попала, и прочитал я её, когда мне было далеко за пятьдесят. Скажу разу художественная ценность книги нулевая. Роман изобилует штампами, пафосом и псевдонаучной чушью. Гораздо интереснее было ознакомиться с мировоззрением автора, характерным для времени перед периодом хрущевской оттепели.

Роман начинается со спора двух персонажей, находящихся на первом искусственном спутнике, один из которых требует начать действовать по-русски, по-большевистски и посадить на Землю ракету совершенно для такой посадки не предназначенную(!). Причем спор носит следующий характер:

- Разрешите!

- Никогда не дам разрешения!

- Разрешите мне….

- Ничего не разрешаю!

- Ну, разрешите.

- В десятый раз повторяю – не разрешаю!

Всё это похоже на какое-то клянченье, при котором стороны не приводят никаких аргументов в свою пользу.

Кроме этого уже в первой главе мы узнаем:

- что космическому кораблю лучше приземляться на воду, ибо вода смягчает удар;

- что в первую очередь надо лететь не на Луну или Марс, а на Венеру т.к. атмосфера Венеры затормозит ракету при приземлении;

- что автоматика это полная чепуха и только ракеты, управляемые именно человеком, смогут безаварийно приземлиться на других планетах.

Дальше — больше. Некий житель Таллина добровольно предлагает себя на роль “морской свинки” для участия в эксперименте, чтобы не подвергать риску жизнь известных ученых.

А есть ли среди тех, кто читает мой отзыв, люди, которые верят, что в те далекие, практически сталинские времена любой несогласованный шаг влево-вправо приводил, как минимум, к расстрелу через повешение? Что, есть? Тогда я смеюсь над ними. Вот простой пилот Одинцов, получив задание облететь Луну, по собственной прихоти, наплевав на приказ, летит прямо на (так и хочется сказать – на Солнце, но буду правдив) Землю, чтобы всем доказать возможность посадки ракеты на воду. Со скоростью 400 км/час он мягко (???) входит в волны Черного моря. И чем это для Одинцова закончилось? Чуть-чуть пожурили и просто перевели (к тому же временно) на другую работу.

Как футуролог автор тоже не на высоте. Конец 70-х ХХ века, а люди не высаживались на Луну и даже автоматы на спутник Земли ещё не прилунились.

Заканчиваю, ибо критиковать эту повесть можно бесконечно.

В последнее время я время от времени наталкиваюсь на критические комментарии в адрес “Туманности Андромеды”. Вот критикам этого романа Ефремова я и посоветовал бы ознакомиться со “Звездой утренней” Волкова. Просто почувствуйте разницу. А ведь и то, и другое написано в 1957.

Роман Олега Шовкуненко “Тест на выживание” представляет собой гремучую смесь.

Производные: копчёная колбаса, сыр «Волна», лимонад «Колокольчик». Срок годности истёк! Тьфу ты, прошу прощения, ошибся. Ингредиенты, составляющие роман, еще ''ядреней''. Это “Пикник на обочине” АБС, рассказ “Арена” Фредерика Брауна и фильм «Звездный десант» Пола Верховена. В отдельности все эти составляющие хороши, однако, то ли винегрет из таких компонентов получается несъедобным, то ли автор просто не способен создать что-то неординарное, но роман у Шовкуненко не получился.

Вкратце, речь в романе идет о коротком пребывании на Земле галактических кочевников, которое положило конец цивилизации людей. Земля превращена в свалку, на которой царят аномалии и жуткие инопланетные твари ведут охоту на людей. Интересно, что эти твари, при полном отличии от человека, свободно пожирают людей, а земные вирусы и бактерии не представляют для них никакой опасности.

Нет, книга, в общем-то, читабельна. Но сколько же у неё минусов!

Во-первых, герои. Они картонные. Если главный герой к месту и не к месту повторяет фразу: Цирк-зоопарк! – это ещё не делает его “живее всех живых”. Удивляет и главная героиня – 19-летнее существо с рассуждениями достойными семиклассницы и согласная отдаться за 15 патронов, которая почему-то воспылала страстью к Г.Г. Кстати, эта (ну ладно — пусть будет) девушка, расстреливает по тексту книги столько патронов, что для пополнения боезапаса большую часть жизни ей пришлось бы заниматься сексом.

В продолжении темы: книга заставляет вспомнить поговорку “Патроны у хороших парней не кончаются никогда”. Персонажи романа много и со вкусом стреляют. Стреляют очередями и одиночными. Патронами 7.62 и 5.45. И на закуску забрасывают монстров гранатами и лупят из подствольников. И при этом снабжает их боеприпасами всего лишь один человек — бывший танкист-полковник Максим Ветров, бронетранспортер которого курсирует между последними человеческими колониями. Представляю, как приходится крутиться этому мужику. Вентилятор, в сравнении с ним, просто отдыхает. Кстати, а много ли вы знаете складов с боезапасами рядом с местом вашего проживания? (Тсс! Не говорите вслух. Вас могут подслушать!) У Ветрова с этим проблем нет. Вокруг города Одинцово их, судя по всему, больше, чем гуталина на гуталиновой фабрике.

Положение несколько сглаживает неординарная концовка. Хотя, при желании и здесь можно предъявить немало претензий.

Продолжение особо искать не буду. Хотя, судя по отзывам, “Бой без правил”, вроде бы, посильнее первой части будет, и если вдруг попадется очень дешево, то всё же куплю.

Сюжет, в общем-то, и неплох. Дети несут наказание за грехи отцов. А то, что события, происходящие в наши дни, напрямую связаны с революцией и гражданской войной, также должно добавить изюминку. Нечто в стиле кинговского “Мешка с костями”, но перенесенное на отечественные просторы и с отечественными же реалиями. Правда, с жанром этого романа я так и не определился. Мистика, триллер, детектив, реализм? Повторюсь, сюжет пусть и не нов, но неплох. К сожалению, его авторское воплощение неудачно.

Во-первых, не страшно. Неудачи в личной жизни. Заморочки на работе. А тут ещё и конфликт с хамоватыми соседями. Из такого начала тот же Кинг создал бы первоначальную мрачную атмосферу. Да и дальнейшим событиям можно было бы придать элементы хоррора и триллера. Одна тема Бегущей Монахини чего стоила! У Светланы Поляковой получилось слишком пресно.

Во-вторых, герои уж слишком напоминают персонажей отечественных сериалов. Они ведут себя подобно героям телесериалов, разговаривают как герои телесериалов, совершают поступки свойственные героям телесериалов и столь же нереальны как герои телесериалов. В результате — в них не веришь.

Невыразительный полумистический роман о нереальных людях.

Ко времени написании этой повести Аркадий Адамов уже сделал себе имя как автор двух детективов-бестселлеров: ”Черная моль” и “Дело “пестрых””. И на их фоне ”Личный досмотр” смотрится весьма блекло. Повесть содержит признаки детектива и производственного романа, по сути не являясь ни тем, ни другим. Плакатные герои, и главное, пресноватый сюжет, делают ”Личный досмотр” скучноватым.

Гораздо интересней мне показались нотки «антикультовости». Это через полтора десятка лет возникнет ностальгия по вождю и на стеклах ”Волг” и “Жигулей” появятся портреты генералиссимуса, а пока эпоха Иосифа Виссарионовича хорошо помнится. И далеко не у всех это приятные воспоминания.

Только для любителей советского детектива. С упором на слово советский.

«Дракона» Евгения Шварца, в зависимости от политических предпочтений, можно понимать по разному. Хотите, и Дракон превращается в фашизм, жители вольного города в буржуазных обывателей, а Ланцелот в революционный пролетариат? А хотите, Дракон будет КПСС, а Ланцелот демократом выдавливающим раба из «совков»?

И будьте уверены, что если за интерпретацию этой пьесы берется Михаил Харитонов, то всё будет поставлено с ног на голову. Из романтической сказки, пусть и без 100% хэппи-энда, пьеса под его пером превращается в цинично-чернушный политический памфлет. При этом Харитонов превосходно копирует стиль Шварца, правда время от времени цитируя целые куски из первоисточника.

Читателю необходимо учесть и политические взгляды автора. Вряд ли этот памфлет-пародия придется по душе ярому приверженцу либеральных взглядов.

Мне нравилась пьеса Шварца. Мне нравился фильм Марка Захарова. Мне понравилась и эта политическая притча Харитонова. Пусть и не все его взгляды мне симпатичны.

Роман включает в себя три сюжета, два из которых взаимосвязаны и составляют первые две трети книги. Третий сюжет только косвенно связан с первой частью романа, но именно он и описан в книжной аннотации.

Итак, что понравилось:

Империя Четырех Лун. Герои здорово напоминают персонажей подростковых романов Хайнлайна или нортоновского Дэйна Торсона. И даже далеко не радужный финал получился вполне романтичным.

СССР XXI века. По моему, вполне адекватно показано к чему пришла бы страна не вступившая на путь перестройки. Китайский вариант не получился бы. Унылое существование в стране с джинсами по 180, но с путевками к морю по 30; с пустыми полками магазинов, но далеко не пустыми домашними холодильниками; с демонстрациями по праздникам и анекдотами про очередного генсека по будням.

Ну, и третий сюжет с поездом, путешествующим между мирами — пусть идея и не нова, но ведь интересна же.

А теперь о минусах:

Финал линии Империи Четырех Лун, если внимательно присмотреться, вышел каким-то нелогичным. Главный герой, вернувшись в прошлое, в точку откуда и началось повествование, оказывается в мире, где все проблемы, решением которых он занимался на страницах книги, каким-то непонятным образом исчезли.

Притянутой за уши мне показалась и идея построения языческой империи на обломках марксизма.

Вторая часть романа о поезде, курсирующим между мирами, связана с первой лишь постольку – поскольку и показалась мне инородным включением. Автор, ничего не объясняя, просто ставит читателя перед фактом существования этого поезда, людей непонятно почему имеющих возможность путешествовать на этом поезде, охотника, вычисляющего контрабандистов. По мере путешествия происходят сумбурные и необъяснимые события. Плюс пафосный финал, который не дает ответы, но ставит своей недосказанностью новые вопросы.

Тем не менее несмотря на свою сыроватость книга мне понравилась. Хотя я вполне пойму людей, которым она “не пойдет”.

Честно говоря, если бы в “Стажерах” Стругацких после “Главы 6. Марс.Облава.” шла бы “Глава 7. Марс.Пара лет спустя. Звери у двери” это, по крайней мере у меня, не вызвало бы особого неприятия. Синякин не только сохранил героев и развил сюжет одной из глав “Стажеров” , но и скопировал стиль, и попытался придерживаться мировозрения Стругацких начала 60-х.

И хоть тема “Мы в ответе за тех, кого приручили” в фантастике уже довольно избита, у Синякина повесть получилась.

Возможно, кому-то не понравится слишком строгое следование канонам “Стажеров”, но мне в этом отношении ближе консерватизм, и я тут солидарен с фразой небезызвестного барона: “Когда меня режут, я терплю, но когда дополняют – становится нестерпимо”.

А пиявку очень жалко. Впрочем, Феликса Рыбкина не меньше.

В «Инспекторе Внеземелья» Синякин удачно сымитировал стиль Стругацких времен «Пути на Амальтею» и «Стажеров». Это ещё не Мир Полдня. Это Мир Без Пятнадцати Двенадцать. Но у Стругацких это был очень красивый мир, в который можно было поверить, а вот при чтении Синякина почему-то время от времени возникало чувство невозможности существования такого мира. Дело в том, что у Сергея Николаевича, почему-то, вместо социализма-коммунизма на нашей голубой планете царит «капитализм с человеческим лицом». А существование Быкова, Жилина и Юрковского в реалиях капитализма (с лицом ли, мордой, звериным оскалом и прочая, прочая, прочая), по-моему, невозможно. Если на Земле, по словам одного из персонажей повести, 7% жирующих хозяйчиков и 83% завидующих им мещан, то откуда берутся Кругловы и Чамберсы? Почему в таком обществе каждый десятый является альтруистом, способным на риск и добровольные лишения?

Зачем автор внес такое изменение? Можно предложить много версий. Но стоит ли?

Впрочем, с дороги, ведущей к миру, созданному Стругацкими в самом начале 60-х прошлого века, мы свернули даже не в 1991, а гораздо раньше.

Кстати, коммунизм на Земле существует. Его строят китайцы, которые по прихоти автора носят корейские имена. Ну, ладно – восток дело тонкое. А вот многие фразы украинских космонавтов звучат бессмысленно. Такие вроде бы мелочи, но впечатление подпорчено.

Тем не менее, у Синякина в целом получился вполне удачный римейк. И, несмотря на гибель главного героя, оптимистичный.

В последнее время авторы любят, чтобы придуманные ими попаданцы, направленные в предвоенный СССР, были людьми простыми. Желательно даже, чтобы очень простыми. Ничего то они не знают, ничего не умеют. В школе не учились, а если и учились, то плохо, а если учились хорошо, то всё подзабыли.

Аннотации книг о попаданцах пестрят фразами:

- он не стал просвещать руководство СССР о секретах атомной бомбы

- истории он не знает, полки водить не пробовал, даже толком драться не умеет

- главный герой нисколько не учёный-атомщик, и не инженер-танкостроитель, и даже не спецназовец-супермен.

А так как появление Сталина и Берии в книгах о попаданцах стало уже моветоном, то встретиться с Иосифом Виссарионовичем или Лаврентием Павловичем такой главный герой априори не может.

Роман Ильи Бриза “Зверь над державой“ написан, (как говорил Остап Ибрагимович), ещё до эпохи исторического материализма, когда сюжет о нашем современнике, поучающем и раскрывающем глаза вождю всех времен и народов, ещё не приелся. Тем более, что у Бриза этим (поучением и раскрыванием глаз) занимается не один человек, а целая государственная команда. Посему сюжет книги заключается не столько в описании приключений главного героя, сколько в разработке идей прогрессорства . А вот в такое внедрение знаний из будущего, которое описано в романе, как-то и не верится. Ни в сроки, ни в результаты.

Мне кажется, что книги такого плана нужно выпускать только после одобрения рецензентов. А ими должны выступать профессиональные историки из разных лагерей (про- и анти-) плюс участники военно-исторических форумов. Иначе будем иметь нечто похлеще чем у Виктора Суворова . Ибо “клюквы” и нелогичностей у Бриза не меньше, чем в каком-нибудь «Дне „М“». Вот только “клюква” эта прямо противоположна резун-суворовской. Впрочем, “клюква” всегда останется “клюквой”, независимо от идеологических предпочтений.

Читается книга неплохо, хотя несколько раздражает спермотоксикоз у одного из персонажей.

В связи с тем, что автор слишком благосклонно относится к сталинскому СССР, людям, ассоциирующими себя с демократами, читать не рекомендуется.

Вторую книгу цикла по возможности куплю – уж очень понравилась обложка.

Помните у Горина:

— Сначала намечались торжества. Потом аресты. Потом решили совместить.

Вот и у Юрия Гавриловича вышло нечто совмещенное. “Красные журавли” начинаются как армейско-производственная повесть о жизни военных летчиков, но уже с четвертой главы превращается в фантастику, заставляющую вспомнить “Извне” Аркадия и Бориса Стругацких и “Половину жизни” Кира Булычева. Затем сюжет плавно переходит в описание встречи с братьями по разуму (а вернее с сестрой по морали) и автор впадает в философские размышления о путях развития цивилизаций. При этом читатель узнает, что все человеческие представления о будущем, о дальнейшем развитии цивилизации невероятно наивны, подвержены так называемой инерции мышления, а сама Земля является лишь галактическим заповедником. Ну, заканчивается книга снова в стиле социалистического реализма в смеси с сюрреализмом. Ну, а как ещё по другому можно объяснить оживление погибшего героя? Ведь даже советский генерал Железный Ник пустил по нему скупую слезу. Впрочем, как потом выяснилось, это была не слеза ( ну где вы видели плачущего большевика?), а всего лишь капля с сосны.

Теперь о персонажах. Ну, с Железным Ником вы уже немного познакомились. Главный герой Гирин – видимо совсем недавно сошел с плаката.( Гири бы делать из этих людей. Многопудовые, чтобы никто поднять не смог.) Любит Землю и невесту Нину. Остальные летчики ну прямо персонажи песни «ВВС» группы «Союз композиторов». Инопланетяне: Люци – жалкая и ничтожная личность с задатками мелкого провокатора ( на уровне – “а не подеретесь”). Имеет идею-фикс – поймать красного журавля. Дийна – представитель супер-цивилизации. Красива до умопомрачения и именно поэтому не хочет показаться главному герою в своём истинном виде (переживает за главного героя – ибо тот может увлечься инопланетянкой, морально разложиться и бросить земную невесту Нину). Выступает в роли Мальвины – постоянно философствует и поучает главного героя.

Но самая большая претензия в том, что Тупицын скучно пишет. Это примерно уровень Казанцева 70-х – 80-х.

Только для людей интересующихся советской фантастикой.

Кстати, я так и не понял : А к чему в повести были эти самые красные журавли?

Во времена СССР Грузия была в числе тех республик, где фантастика влачила жалкое существование. Хуже дела были, наверное, лишь в Эстонии и Литве и даже Туркмения (благодаря фантастике изданной в журналах) выглядела посильней. Навскидку из фантастов Грузии я могу назвать лишь Александра Абашели, а из относительно современных — Гурама Панджикидзе и Владимира Осинского.

Роман, «Падение вверх» последнего, и был издан тбилисским «Мерани» в 1989 году. Я не уверен полностью, вышел ли он «в том месте», но вот в том, что он вышел «в то время», у меня сомнений нет. До 1987 года так писать было ещё нельзя, после 1991 уже нельзя – это стало не актуальным.

Спасибо конечно автору за скрытую критику периода застоя, но она настолько скрытая, что её можно отнести и к капитализму, фашизму, авторитаризму и прочим –измам. Впрочем, заодно с эпохой застоя досталось и всем остальным периодам всех-всех общественных систем. Вот только критика получилось, для времен перестройки, какой-то “беззубой”. Напомнила мне КВН моей студенческой юности — там было делом чести покритиковать студенческую столовку, но не более того.

Читая «Падение вверх» на ум время от времени приходили «Билет на планету Транай», «Город» и «Маленький принц» — всё-таки мы с автором родом из СССР и читали одни книги. Вот только у Владимира Осинского получается очень уж скучно.

Думаю, что современный читатель вряд ли осилит этот роман до конца. Да и кого сейчас заинтересуют проблемы, выход из которых пытается найти автор.

Только для собирателей советской фантастики.

Это первая книга из цикла S.T.A.L.K.E.R., которую я прочитал. И она мне категорически не понравилась. Нет, вроде бы и сюжет неплох, и герои не “из ларца, одинаковы с лица”, и читается легко, а книга не пошла. И причин тому несколько.

Во-первых, с далекого 1974, когда я впервые прочел последний, 25-й том БСФ, понятие “сталкер” прочно ассоциируется у меня с “Пикником на обочине”. И переносить события в чернобыльскую зону, по-моему, ну все равно, что написать продолжение о Карлсоне, который живет на крыше пятиэтажной хрущевки в Конотопе. Почему бы не назвать эту серию Ч.А.Э.С. или П.Р.И.П.Я.Т.Ь.?

Во-вторых, когда я начинал подзабывать, что речь идет совсем не о продолжении “Пикника”, и это совсем другой мир, не связанный с романом Стругацких ни временем, ни пространством, в романе Виктора Ночкина зачем-то появлялись “Шти” (слава богу, что не “Харшчо” или “Зупп”) или персонаж Вальтер-Валера (жалкая пародия на Креона Мальтийца). Неужели автор не понимает, что выдержать конкуренцию с мэтрами его роман не в состоянии, и внося эти эпизоды он просто понижает впечатление от своего произведения.

Третье. Честно говоря, раздражали анекдоты? (для анекдотов не смешные) или притчи? (для притч — туповаты) о сталкере Петрове.

Ну, и в четвертых. Персонаж русофил-укрофоб Костик, розмовляющий тильки на ридний мови. Может быть. в какой-то степени, это даже и находка автора. Мне, хорошо знающему украинский язык, читать было легко. Но, я переживал за читателей, живущих в остальных 14-ти бывших республиках СССР. Смогут ли они понять, что людына это человек, а чоловик это мужчина? Почему-то вспомнилась Война и мир. Помните сколько там было сносок с переводом с французского? А тут даже сносок с переводом нет.

И под занавес загадка. «Вы сволочь, Вандемейер» – сколько раз эта фраза возникает на страницах романа?

Пока желание знакомиться с остальными книгами серии отбито если и не напрочь, то надолго.

Если первый роман цикла подходил под определение попаданческо-альтернативный, то “Рейхов сын” это чистой воды альтернативка. При этом автор решил, как и в первом романе, соригинальничать с выбором главного героя, и теперь это советский паренек, который становится сыном полка …. горных стрелков Вермахта. Впрочем, на этом фантазия автора исчерпалась, и в дальнейшем Сэй Алек просто попытался в расширенном виде представить два события из первого романа: боевые действия против англо-французов в Турции и японо-американскую войну на Тихом океане.

При этом все минусы первого романа перекочевывают во второй: газетный стиль, отсутствие “живых” героев, нелогичность некоторых событий. Время от времени автор пытается острить и ёрничать — видно, что старается, но получается у него, как правило, не смешно. Всё это начинает приедаться и становится попросту скучно. Глобальностью событий “Рейхов сын” напоминает популярный в 60-х годах двухтомный роман-эпопею “Тайны войны”, но вот исполнение подкачало и до писательского уровня (пусть и не очень высокого) Юрия Королькова автору ох как далеко.

Вот за эту глобальность и ставлю пятерку. Ну, и за то, что автор вовремя остановился и закончил цикл. Впрочем, можно было вполне ограничиться и первым романом.

В принципе, сюжет книги полностью раскрыт в аннотации и пересказывать его нет смысла. Это скорее альтернативка, чем роман о попаданце, ибо появившись на первых страницах книги и поделившись с верхушкой Третьего рейха своими, весьма поверхностными знаниями событий ближайших 60-ти лет, некий Карл Геббельс (не путать с Йозефом) из 2006 года, в общем-то, выполнил свою миссию. Мавр сделал своё дело, мавр может уйти – уйти, к примеру, на учебу в кригсмарине. Гораздо интересней то, что такое малозначительное событие кардинально изменило историю даже ближайших трех лет, не говоря уже о более далеком будущем. Честно говоря, в это верится с трудом – думаю, история более инертна.

Как обычно в анекдотах, вначале о плохом:

- художественная ценность текста ниже плинтуса. Картонные герои, газетный язык, сюжет в виде краткой хронологии альтернативных событий.

- напрягают заумствования автора: Гейдрих у автора не просто Рейнхард, а Рейнхард Тристан, а Геббельс (из реальной истории) – Йозеф Пауль. Автор этим, видимо, пытается добавить своему опусу многозначительности, а получается с точностью наоборот.

- язык, которым разговаривает политическая верхушка на Вильгельмштрассе, в Елисейском дворце, на Даунинг-стрит или в Белом доме один и тот же. И как не странно это язык не государственных мужей, а гопников. Единственный, в устах кого такая манера общения выглядела худо-бедно приемлемо, был американский сенатор. Иосиф Виссарионович, кстати, выглядел на фоне западных политиков чуть ли не лингвистом, даже почти структуральнейшим.

Ну, а теперь о хорошем:

- таких глобальных описаний исторических событий я не встречал со школьных лет, со времен, когда были прочитаны книги Шпанова и “Тайны войны” Королькова. Вот только, к сожалению, до уровня этих писателей-динозавров Сэй Алек не дотягивает, и сильно не дотягивает. Но первая ласточка уже есть.

- вероятности возникновений некоторых событий альтернативной истории возникших в романе весьма спорны, но многие логически выверены.

Кстати, для лучшего понимания жизни в Третьем рейхе я посоветовал бы автору прочитать “Приключения Вернера Хольта” Нолля, “Операция “Сандерстром “”Шрайера и “О кораблях и людях, о далеких странах...” Рихтера Геца. Авторы знали реалии рейха не понаслышке. Они там жили.

Написано бойко, вот только стоило ли это издавать книгой? Очень все сыро, на уровне интернетовского форума посвященного альтернативной истории. Впрочем, на фоне альтернативно-попаданского вала, хлынувшего в последнее время, этот текст выглядит приемлемо.

К третьему роману цикл “Достойны ли мы отцов и дедов” стал пробуксовывать и чтобы несколько разнообразить сюжет автор внес две корректировки:

- добавил по максимуму экшена в виде боевых действий в XX и XXI веках

- ввел новую сюжетную линию с участием верхушки спецслужб Третьего рейха.

И если из первой, Сергеев выдавил всё что возможно, то сюжет с Канарисом получился каким-то вялым и концу романа практически сошел на нет. Что-то не срослось у автора с абвером и РСХА. Посему, в конце романа им была запущена новая интрига, разрешить которую героям, видимо, придется уже в следующем романе цикла.

Как плюс — “Пепел войны” вполне читабельный.

Ну, а минусов гораздо поболее:

- герои, как были картонными, так картонными и остаются и, видимо даже в будущем, оживить их автору просто не дано

- боевые действия на юго-западном фронте в 1941, с участием пришельцев из будущего, показаны уж слишком шапкозакидательски и напоминают сражение Жана Грандье с англичанами в Южной Африке (честно говоря, в детстве, из-за “непотопляемости” этого француза валившего врагов пачками, я даже более симпатизировал англичанам, чем борцам за свободу буров).

Да и события, приведшие к затягиванию сроков начала операции “Тайфун”, выглядят неправдоподобно. Вот герой передает командованию РККА информацию по Киевскому “котлу” и на пути наступления, которое осуществили в реальной истории 1-я танковая группа Клейста и 2-я Гудериана, создаются мощные системы обороны. Почему же при этом вермахт тупо прет через Конотоп и Кременчуг на Лохвицу, прорывая заранее подготовленные оборонительные позиции? Автору даже в голову не приходит что захлопнуть котел можно, обойдя систему обороны, к примеру, в районе Сум. И при этом прихватить в “котел” и обороняющихся? Что немцы часто и густо проделывали в реальной истории.

В общем, на этой книге можно было бы и закончить, но как на зло на распродаже я купил по дешевке пятую книгу цикла, да и узнать кто же из верхушки власти вставляет палки в колеса товарищу Сталину хочется.

С недавних пор мне перестал нравиться писатель Сергей Анисимов. Ибо он своим “Вариантом “Бис”” заставил меня поверить в то, что альтернативка о Великой Отечественной это всегда интересно. И так убедил, что даже всякие Анатолии Логиновы и Герантиди долго не могли своими опусами меня в этом разуверить. Но то, что не удалось сделать графоманам, оказалось вполне по плечу середнячкам типа Станислава Сергеева.

Итак, имеем гремучую смесь из советского агитпропа (уровня дохрущёвских времен) и голливудского милитаристического маразма. Ну, вроде того как объединить “Два бойца” со “Спасением рядового Райана”. Получаем опус “Как имея один танк Т-64 , БМП 1 и 2, и БТР-80 разгромить вермахт в 1941 году”. Помните крутые куриные яйца, которые видимо, варили не менее пары часов, из ассортимента советской столовки? Так вот Г.Г. романа ещё круче: что не пуля, то врагу прямо в лоб, а с любой им установленной миной обязательно встретится Т-3 или на худой конец Hanomag. За Г.Г. даже не переживаешь нисколько, он так же непотопляем, как какой-нибудь Корум или Корвин.

Минусом является и то, что все персонажи романа черно-белые, полутонов автор не признает. Запоминающиеся персонажи тоже отсутствуют намертво.

Причиной поражения РККА в 1941 Станислав Сергеев видит в слабом командном составе, но почему-то забывает о танкобоязни красноармейцев и их неумении сражаться в окружении. Да и чтобы понять, что из себя представляла часть бойцов Красной Армии, я бы посоветовал автору ознакомиться хотя бы с “Историей двух немцев, которые воевали за Киев” (легко найти в интернете) и понять, что в 1941 СССР был, если и не колоссом на глиняных ногах, то уж далеко и не монолитом.

Ставлю “5” роману за читабельность, ну и за то, что наши всех победили малой кровью и могучим ударом, пусть ещё пока и на своей территории. И ещё за то, что Станислав Сергеев не послал Г.Г. уже в 1941 брать Берлин и захватывать в плен Алоизыча. А ведь, судя по его резвости, мог.

Честно говоря, это страшный рассказ. И я не советовал бы его читать людям, не попадавшим в экстремальные ситуации. Однако тем, кто хочет понять, почему Шендерович является именно таким Шендеровичем, этот рассказ прочитать необходимо. Надо просто понять человека, по которому катком прошла мерзость, являющаяся в какой-то мере порождением той эпохи и того общества, которые этот человек так ненавидит. И не просто прошла катком, а видимо, в силу воспитания и характера этого человека, искалечила его душу сильнее, чем у других. Впрочем, к герою (автору) этого рассказа особых претензий нет. Армия может поломать каждого, если этот каждый не способен на поступок. А поступок – это, как правило, жизнь человека, расстаться с которой или забрать которую не так уж и легко.

Понятно, что изменить прошлое автор уже никак не может. Да и все варианты как разрулить в будущем ту ситуацию (к примеру, или отомстить, или просто забыть) всегда будут иметь больше минусов, чем плюсов. И, приняв любое решение, афишировать его будет просто глупо. Вот и хотелось бы спросить у автора: а зачем был вылит этот ушат помоев? Тем более что в конце рассказа герой предстает ничуть не изменившимся со времени службы в армии – этакий ни на что не способный инфантил.

Бороться с той с той мерзостью, которая зовется дедовщиной, конечно же, надо. И бороться очень жестко, может быть даже жестоко. Вот только не такими мазохистскими рассказами.

Казалось бы, всё должно было способствовать тому, чтобы “Толкование сновидений” мне понравилось. Наш город как раз завалило снегом, стояла пасмурная погода, а я несколько дней провел на бывшем градообразующем машиностроительном заводе, который несколько последних лет был скорее мертв, чем жив. Грязный снег, заклеенные бумагой окна остановленных цехов и хмурое небо как раз и создавали то настроение, под которое этот роман Дивова должен был пойти. И, честно говоря, книга читалась с интересом, и авторский стиль мне пришелся по душе. Вот только, мне кажется, любая книга должна быть написана для чего-то. Ну, хотя бы пусть даже для развлечения. А вот для чего был написан этот роман я, по простоте душевной, так и не понял. Психологизм ради психологизма. Если сравнивать с музыкой, здорово напоминает то, что делали Tangerine Dream в самом начале 70-х.

Конкретно, “не моя” книга.

Моё детство прошло в небольшом областном городе центральной Украины, умудрившемся за последние сто лет пять раз поменять своё название. В самом начале 70-х родители получили небольшой садовый участок, и я с нетерпением ожидал очередную поездку на, как с гордостью говорил мой отец, дачу. Вот только прельщала меня эта так называемая дача не тягой к крестьянскому труду, и даже не возможностью развести костер из старых веток и сухого бурьяна и съесть на пару с отцом у этого самого костра баночку корюшки (эти консервы в то время ещё встречались в магазинах нашего города). Просто в сотне метрах от наших нескольких соток находилась балка со зловещим названием Злодейская, а возле этой балки были, оставшиеся со времен войны, окопы. Вот туда-то я сразу по приезду и направлялся, чтобы покопаться и что-то найти. Находки, честно говоря, были так себе: гильзы, несколько немецких монеток, пуговицы и прочая мелочевка, но вот однажды я выкопал какой-то ржавый рифленый цилиндр. По простоте, я решил, что это котелок, но отец, которому я показал находку, разъяснил, что это футляр от немецкого противогаза. После этого при просмотре кинохроники Великой Отечественной я стал обращать внимание, что практически всегда солдаты вермахта имели при себе противогазы. Но при этом Вторая Мировая и химическое оружие были для меня понятиями, не имеющими ничего общего.

Однако в последнее время тема возможности использования отравляющих веществ в войнах середины ХХ века стала время от времени появляться в кино и литературе (мне в первую очередь приходят на ум “Вариант Бис-2” и “Человек войны”). Честно говоря, я не понимаю роста интереса к этой теме. Страх перед ОВ после Первой Мировой конечно понятен, но и Вторая Мировая, и локальные войны середины ХХ века коренным образом отличались от Первой Мировой, и использование ОВ принесло бы применившим больше проблем, чем дивидендов. Да и результативность химических ударов при маневренной войне чрезвычайно низка. Автор, по-моему, сильно преувеличил возможные последствия, к которым привело бы локальное использование РККА ракет с люизитом.

Впрочем, в отличие от большинства книг о попаданцах, фабула романа «1941. Время кровавых псов» далеко не проста, и герои двух сюжетных линий, как выясняется, являются всего лишь пешками в многоходовке разработанной второстепенным персонажем. Особых ляпов я не заметил. Ну, разве что автор прокололся с FW-190 – эти самолеты появились на советско-германском фронте только в конце осени 1942. Остальные огрехи находят свои объяснения по ходу чтения романа.

Вполне читабельно.

Читая романы из цикла “Приключения Ричарда Блейда в иных мирах” ожидаешь в первую очередь рубилово-мочилово, приправленное эротикой. И, в общем-то, в «Лесах Гартанга» всё это будет. Но, это один из немногих романов серии, который нельзя назвать чисто приключенческим, и в котором, по-моему, весьма сильна социальная линия. Взаимоотношения между болотниками, племенем леса и расой андрогинов – Слитыми несправедливы, с точки зрения людей, но логически обоснованы и позволяют сосуществовать этим трем социумам. Вмешательство Блейда приведёт к исчезновению расы Слитых, но даст толчок развитию человечества. Автору конечно можно было бы обыграть тему счастья одной расы за счет уничтожения другой, но не будем забывать, что это, в первую очередь, развлекательная литература, и читатель, её потребляющий, вряд ли захочет чего-то большего, чем отдохновения для мозгов.

- Берем историю о попаданце.

- Что, опять?

- Ну ладно, тогда поработаем в жанре альтернативной истории.

- Но это ведь тоже тема не первой свежести.

- А если смешать?

И вот герой романа “Если судьба выбирает нас” оказывается в параллельной России, уже кардинально измененной «попаданцами». Тема вроде бы и не новая, но и не сильно заезженная.

Итак, 1916 год. Россия успешно противостоит Германии, Австро-Венгрии и Турции. Не было ни поражения при Танненберге, ни Великого отступления 1915 года. Главный герой принимает активное участие в событиях на русско-германском фронте. Надо отдать должное автору: описания боевых действий удались, да и образы офицеров и солдат получились весьма живыми. В принципе можно без особых претензий принять и трактовку автором событий первых двух лет Великой войны. К сожалению, автор видимо серьезно предполагает, что причиной Октябрьской революции явилась казнь Александра Ильича Ульянова. Честно говоря, хотелось бы узнать предположения Валерина о развитии революционного движения в России.

В конце книги герой узнает, что в этом мире таких же попаданцев как он, ну почти как гуталина на гуталиновой фабрике – то есть просто завались. И большинство этих попаданцев, в меру сил и возможностей лиц, в которых они переместились, пытаются изменить в лучшую сторону будущее России.

Тем не менее, благодаря неплохому литературному языку эта книга вполне читабельна.

Кстати, а что Валерин с Валентиновым то не поделили. Это я о некоем Валентинкине из Харькова, любившим разводить теории о каком-то “оке силы”.

Если кто-то служит в секретном отделе МИ6А британской разведки, то рано или поздно ему придется столкнуться со всемогущим КГБ. А, как всем известно, эту советскую спецслужбу хлебом не корми, а дай сотворить какую-нибудь пакость. И на этот раз КГБ превзошел сам себя – разработал каверзную операцию “Дубль”. Каждому, более-менее известному агенту спецслужб свободного мира, подобран двойник, который в любой момент может заменить оригинал. Не обошла чаша сия и Ричарда Блейда, и советский шпион Григорий Петрошанский был отправлен вместо него в Измерение Икс. Следом за ним, чтобы найти и уничтожить кагебиста, перемещают и Блейда.

Вот тут для меня и начались “непонятки” Честно говоря, я так и не уразумел, для чего МИ6А рисковала своим суперагентом. Ведь вернуться по своему желанию в наше измерение Петрошанский не мог, да и как стало понятно позже и не хотел. Ну, а максимум чего он мог добиться, это заняться построением социализма в отдельно взятом королевстве. Тем более, что выдержать испытание медными трубами агент КГБ не смог – тонкий слой советского лака быстро слез, обнажив хищный оскал империализма. Морально разложившийся Петрошанский быстро разуверился в коммунистических идеалах и стал интересоваться только девушками, вином и властью.

Стоит ли говорить, что со своей миссией Блейд успешно справился. Впрочем, возникает вопрос: а зачем?

Признаюсь честно, что как только я начинаю читать детективы американских писателей, события которых происходят в СССР или в годы Второй Мировой, то сразу же отключаю часть мозга, отвечающую за критическое восприятие прочитанного. Ибо количество благоглупостей начинает просто зашкаливать. Нет, написан этот роман весьма неплохо — масса экшена и приключений, динамичный ход событий, “живые” и колоритные персонажи. И всё же временами мой разум начинал возмущенно закипать. Вот несколько ляпов, которые меня колбасили.

Главный антигерой Райнеман представлен автором как еврей-нацист. Звучит это настолько дико, что даже отключенный в мозгу участок, отвечающий за критическое восприятие, не помогает. Нет, теоретически среди евреев могли бы быть коллаборанты, сотрудничающие с нацистами. Но не на равных, как показано в романе, и не на добровольных началах. Уж кто-кто, а Райнеман должен был прекрасно знать, что означает так называемое “окончательное решение еврейского вопроса”

Очень удивило как был ошеломлен Сполдинг, узнав о факте сделки американской разведки и нацистских спецслужб. Тем более, что “Стандарт Ойл” через Испанию (,а ведь именно в этой стране Сполдинг выполнял свою разведывательную миссию до привлечения его к “сделке Райнемана”) в это же время поставлял в рейх “черное золото”.

С немецким промышленником Иоганном Дитрихтом, не скрывающим свою нетрадиционную сексуальную ориентацию, пусть и с брезгливостью, но контактируют бонзы третьего рейха. Кастрация или концлагерь – вот что ожидало бы Дитрихта.

К сожалению, эти огрехи автора и не позволяют поставить мне этому роману оценку выше чем 6.

Один из моих знакомых как-то заметил, что если ты прочитал хоть одну книгу Роберта Ладлэма, можешь считать, что ты прочитал их все, ибо скроены они по одному лекалу. Не могу с этим согласиться, но сюжет “Бумаги Мэтлока” использован автором уже неоднократно. В который раз герой-одиночка, которого чуть ли не в темную используют правительственные организации, вступит в борьбу с могущественной преступной организацией, и после захватывающих приключений выйдет победителем из схватки. В романе есть и похищения, и убийства, и погони, но основным всё же будет изобретательность главного героя. Кстати, Джеймс Мэтлок автору удался. Это смелый, умный и решительный, но в то же время, в общем-то и обычный человек без малейшего налета джеймсбондовщины. Ну, может быть, со слегка гипертрофированными чертами “хорошего американского парня”. Да и остальные герои и анти-герои отнюдь не картонные персонажи.

К сожалению, главный злодей – Нимрод совершенно меня не впечатлил, я ожидал чего-то похлеще, да и загадки загаданные автором в начале романа, по-моему, получились на голову выше их разгадок, полученных в конце книги.

Не шедевр, но вполне приемлем для чтения.

Помните, в чем состояла триединая задача построения коммунизма? Не помните? Странно. А я до сих пор помню, вбитый в мой мозг на институтских лекциях по научному коммунизму, постулат, что одной из задач построения коммунизма было воспитание нового человека. И именно в советской НФ был не только показан новый человек, но и предлагались методы его воспитания. Самыми значимыми произведениями, раскрывающими эти темы, являются “Туманность Андромеды” и “Возвращение. Полдень”. Кстати, наши литературные критики в то застойное время часто снисходительно подтрунивали над англо-американскими фантастами, персонажи которых даже в далеком будущем ничем не отличались от современных людей, а иногда и обладали чертами типичными XIX веку и даже средневековью.

Но времена менялись и, в эпоху (продлившуюся менее шести лет) перестройки, общество будущего показанное Ефремовым (Стругацких трогать считалось моветоном, но и им доставалось, хоть и в гораздо меньшей степени) подверглось критике. Эта повесть как раз и предупреждает о негативных последствиях государственного контроля в деле воспитания детей с целью получения активных членов общества.