Наиболее точно происходящее на экране описывает шведское название "Три сумасшедших детектива".
Экранизация пьесы 1925 года Ральфа Спенса
Лежит в кровати служанка и читает "Ромео и Джульетту". Только размечталась о большой и светлой любви, как в окно всунулась волосатая лапа и бросила на кровать записку. Так знаменитый убийца "Горилла" предупредил хозяина дома, преуспевающего бизнесмена Уолтера Стивенса, что он следующий в списке.
Бизнесмен вызвал племянницу, в полицию обращаться не стал, наняв трех совершеннейших идиотов в исполнении знаменитых комиков 30-х братьев Ритц.
Далее детективы в поместье будут устраивать форменный бардак.
Братья Ритц знатно валяют дурака. Когда они корчат рожи, Джим Керри помирает от зависти. Дураковалятели братья Ритц были ответом студии "Фокс" успеху братьев Маркс. Но никогда не достигли успеха оригинала. Это их последний фильм для "20 век Фокс", затем комик группа переехала на "Юниверсал".
Взяли классику ужасов (ее представляют Бела Лугоши и Лайонед Этуилл) и столкнули лоб в лоб с грубым фарсом.
Авторы щедро рассыпали отсылки к "Летучей мыши", "Коту и канарейке", "Убийству на улице Морг", "Дракуле", "Старому темному дому".
Атмосфера была бы неплоха, если бы не служанка и братья Ритц, один вид которых вызывает взрывы хохота.
Пьеса Фридриха Дюрренматта, по которой поставлен этот малоизвестный фильм, в свое время произвела на меня сильное впечатление — она была в "Библиотеке современной фантастики".
Фильм, конечно, впечатление произвел меньшее — он больше похож на телеспектакль. Думаю, он почти не известен за пределами Италии.
Две супердержавы ведут войну. Чтобы получить решающее преимущество, нужно заручиться поддержкой венерианцев.
Но что творится на Венере, куда с Земли высылали всякий нежелательный элемент, никто не знает.
Как заставить население третьей стороны участвовать в чужой войне? Сложный вопрос. Нужны серьезные аргументы, а не только завывания "Демократия в опасности" и "Только мы поволочем человечество в светлое завтра".
Циники и прагматики на такую туфту не купятся. А их помощь жизненно необходима.
В общем, занятный раритет, не более.
Дело в том, что фильм полностью построен на диалогах, а куцые английские субтитры вряд ли передают все нюансы (другого варианта я не нашел).
Рассказ впервые опубликован в журнале Manhunt в мае 1953.
Включался в антологии Мартин Гринберг, Барри Молзберг, Билл Пронзини "Mystery in the Mainstream" (1986), Максим Якубовски "The Mammoth Book of Pulp Fiction" (1996), Джеффри Дивер, Мартин Гринберг "A Century of Great Suspense Stories" (2001) (в ней я его и читал), Микки Спиллейн, Макс Аллан Коллинз, Мартин Гринберг "A Century of Noir" (2002)
Еще одна киновариация дела Бэрка и Хэйра, с целой гроздью нюансов.
Во — первых, последний фильм великого Фредди Френсиса, причастного к многим шедеврам студии "Хаммер".
Во-вторых, последняя роль Тимоти Далтона перед тем как стать Джеймсом Бондом.
В-третьих, одна из ранних работ Джулиана Сэндза.
В четвертых, история создания. сценарий написал выдающийся валлийский поэт и драматург Дилан Томас. Сценарий был опубликован в 1953 уже после его смерти.
В середине 1960-х годов сценарий привлёк внимание режиссёра Николаса Рэя, хотя он был тщательно переработан, чтобы перенести действие из Шотландии в Вену. Рэй объявил, что будет снимать фильм в Белграде с Максимилианом Шеллом и Сюзанной Йорк, но производство было прекращено ещё до начала съёмок. Проект был заморожен ещё на двадцать лет.
В итоге получилось стильное погружение в Викторианскую тьму.
Молодой врач из Эдинбурга доктор Рок желает продвигать науку. Для изучения человеческого тела ему нужны трупы. И случай сводит его с двумя негодяями Фэллоном и Брумом (замечательные роли Джонатана Прайса и Стивена Ри), которые и берутся ему трупы поставлять.
Авторы смешали готический ужастик, мрачную социальную притчу и психологический триллер.
Но это больше похоже на стильную историческую драму с философским подтекстом. Чем на собственно ужасы (любителям ужасов из экранизация этого дела я бы порекомендовал "Похитители тел" с Борисом Карлоффом).
авторы смещают фокус с криминальной составляющей на морально-этическую Доктор Рок хотел как лучше. Но заигрывая со злом, не удержался от соблазнов, что привело к моральной деградации. Вера в то, что наука и медицина превыше всего, не довела его до добра.
Много размышлений о границах допустимого и цене открытий.
Мне понравилось, но высокая поэтика Дилана Томаса и готический триллер — ужастик плохо сочетаются. И здесь это временами заметно.
облако тэгов
