Обещанный рассказ о романе Шарль Хеннеберг и Натали Хеннеберг "Язва". Некоторые эпизоды, прежде всего, связанные с главной темой Зла, просто потрясающие. Фантастическая часть, если она не относит нас к Кафке или Данте, много слабее. Точнее будет сказать, что научности в этой фантастике нет вообще. Но все искупается психологией и философией. И мне было жутко.
Шарль Хеннеберг и Натали Хеннеберг "Язва"
Поверь — когда в нас подлых мыслей нет,
Нам ничего не следует бояться.
Зло ближнему — вот где источник бед,
Оно и сбросит в пропасть, может статься. (Данте Алигьери "Божественная комедия")
В этой книге нет фантастического зла, хотя здесь в огромном количестве присутствуют космические сражения, звездолеты, иные планеты и культуры, путешествия во времени и сверхспособности — телепортация, телекинез и телепатия. Но древние вампиры не восстанут из мрака или бесчисленные орды зомби не встанут из могил, чтобы смести человечество. Томящиеся в аду и сгорающие от ненависти души маньяков не проникнут на светлую сторону, чтобы вселяться в чужие тела и творить свои темные дела. Злобные инопланетяне не отправятся в завоевательный поход, сея огонь и смерть. Люди-Х не устроят революцию, чтобы захватить власть и править железной рукой. Не будет астероидов, эпидемий, свихнувшихся роботов или восстания машин, стирающих людскую цивилизацию из истории всей Вселенной.
Будет только обычное человеческое зло, потому что никакие инопланетяне, машины или неведомые боги не способны на то, что могут и делают люди друг с другом.
Примечательно, что кто герой, злодей или предатель мы узнаем едва ли ни с первых страниц, из пролога, который относит нас к самому финалу действия. Поскольку итог не так уж и важен: в этой истории важно, как и почему герои встали на ту или иную сторону, как мрак вползает в душу, почему в одних он прорастает, дает плоды и семена, а в других — очень немногих — засыхает и погибает.
Вот этот — свой для каждого из главных героев — путь через мрак и круги Ада — является главным в романе. Понятно, что в 1964 году еще было близко главное Зло 20-го века — фашизм и очевидцы, свидетели и соучастники всех самых трагических событий были живы и способные поведать о пережитом. От того практически все самые сильные эпизоды носят оттенок личного переживания и личного присутствия, и не важно, что они перенесены в далекое будущее и на иные планеты.
А таких эпизодов — жутких, вызывающих неподдельный страх, задевающих за живое своей обыденностью и узнаваемостью, немало. Краткие истории Зла и превращения людей в монстров, настолько правдоподобные, что хочется свериться с мемуарами или учебником истории.
Дорогами Зла
Вот история группы высокопоставленных беженцев, впервые в жизни столкнувшихся с трудностями, которые бредут в неизвестность от одного убежища к другому, постепенно теряя свою уверенность и гордыню, в то время как те, кто должен им помогать превращаются из охранников, сначала в тюремщиков, а затем в палачей, наслаждаясь каждой минутой власти над теми, перед кем еще недавно раболепно пресмыкались.
Или эпизод с другими беженцами, которые занимают пустующие дома, не задумываясь, куда исчезли их обитатели, и сами становятся жертвами убийц, чтобы освободить место для новой партии обреченных. Или утонченные и прекрасные артурианцы, в своем увлечении красотой увядания, не заметившие, как Зло поселилось среди них, и покорно подставляющие шеи палачам. Юные беспризорные, живущие на грани животного и сознательного, и даже не ведающие о каких-то там нормах морали. Вот они — сотни и тысячи тех, кто покорно идет на бойню и уходит из жизни без сопротивления, кто цепляется за жизнь из последних сил, скатываясь постепенно в бессознательную тьму, и еще больше тех, кто приветствует победителей и радостно впускает Зло в душу, становясь самыми преданными его адептами.
В романе Зло — вездесуще и всепроникающе. Оно заползает в души со страхом, завистью, гордыней и даже — с благими намерениями и любовью, растет и крепнет, чтобы дать семена, заражающие другие души. И тех, кто противится Злу до самого конца и побеждает его внутри себя — ничтожная горстка.
Вот здесь и лежит самое большое противоречие романа. Подробно описав КАК Зло проникает в человека, ПОЧЕМУ оно там закрепляется, КАК проявляется, авторы практически ничего не говорят внятного о том, а что же надо делать, чтобы этого не происходило.
Противоречие заложено уже в самой рассматриваемой в романе идее Зла, как болезни, от которой можно вылечить, просто уничтожив его источник. Это как бы дает индульгенцию всем тем, кто совершал Зло "по приказу", "по принуждению", "просто выжить", "так поступали все" или "время было такое". Предложенный выход: давайте все забудем, начнем с чистого листа и не будем больше совершать ошибок — выходом никаким не является, а лишь запускает новый круг Ада. Пусть и через поколение-другое, когда уйдут последние соучастники и свидетели. Так уже было много-много раз в истории, и, похоже, вновь повторяется, добавляя в коллекцию Зла, собираемую Человечеством со времен блужданий по саванне, все новые его проявления. И мы до сих пор не знаем "Что делать", хотя почти уже и ответили на вопрос "Кто виноват?":
А если стал порочен целый свет,
То был тому единственной причиной
Сам человек: лишь он – источник бед,
Своих скорбей создатель он единый. (Данте Алигьери "Божественная комедия")
Да, кстати:
Самые жаркие уголки в аду оставлены для тех, кто во времена величайших нравственных переломов сохранял нейтралитет. (Данте Алигьери)
Позвольте вставить в общий хвалебный хор голос критики. И не то, чтобы у меня с Питером Уоттсом не возникло взаимной любви. Ее и не может возникнуть, только видимость. Слишком разный духовный и деятельный жизненный опыт, окружение и интересы. И, главное, разные страхи. Мне его кажутся надуманными детскими страшилками. Мои ему, скорее всего, покажутся историческими ужасами из древнего мавзолея. Хотя, на мой взгляд, мои страхи более вечны и неизменны.
Но мы тут не психиатрией занимаемся. Читать или не читать, хвалить или нет — дело вкуса. У каждой книги — свой читатель, у каждого времени- своя книга. Все же, я советую прочитать всем . Хотя бы, как классический анамнез, объясняющий, как и почему возникает "Эхопраксия":
Эхопраксия (Эхолалия) — повторение больным отдельных слов или действий, которые произносятся или производятся в его присутствии кем-либо другим.
Питер Уоттс "Эхопраксия"
Ключевое слово во всех толкованиях "эхопраксии" — патология, когда появление подобного симптома становится явным признаком психического заболевания, которое выплескивается в подражательном автоматизме в ответ на сильное внешнее раздражение, говорящее о внутренней, не имеющей выхода, зацикленности.
Уже само вынесение в заголовок этого термина говорит о том, что автора более заботит внутренне, чем внешнее, и внутреннее это будет нездорово и неспокойно. И, действительно, речь пойдет о заболевании. В данном случае, о целом больном человечестве через его отдельных представителей, для чего нам придется погрузиться в проблемы сознания, самосознания и различных психических расстройств.
Прошло уже достаточно времени, чтобы Человечество оправилось от шока первого контакта и вернулось к своим вечным играм и региональным страшилкам. Страх перед пришельцами уступил место уже знакомым ужасам — Двухпалатникам, вампирам и зомби. Эти угрозы и более понятны, и ближе по пространству и времени.
Главный герой Дениел Брукс- типичный представитель многомиллиардного отряда больного страхом Человечества. Он заражен практически всеми известными фобиями, и страхом пропитана каждая минута его существования. Не спасает пораженный рассудок ни бегство, ни действие, ни пассивность, ни уход в себя, ни...эхопраксия, поскольку в сошедшем с ума мире невозможно найти чего-то устойчивого, чтобы начать от нее отсчет нормальности.
В этом плане "Эхопраксия" мало чем отличается от тех же «Рифтеров»: все тот же уже знакомый набор страхов, фобий и апокалиптических ожиданий, пропущенных через сознание воспитанного на зомби-вампирских играх виртуального обитателя планеты Земля и имеющих мало общего с реальным состоянием дел.
Внутреннее и внешнее
Не обижайтесь, поклонники Уоттса, но повторенный в сотый раз прием, перестает работать. Если твердить раз за разом об одном и том же, не предлагая новых поворотов, объяснений и уж тем более — выходов из лабиринта, то наступает привыкание. А потом отторжение. Это, если психика здоровая. В противном случае, можете добиться той самой эхопраксии, зациклившись на несуществующих пока проблемах.
Это больше напоминает то, почему дети рассказывают друг другу страшилки, избавляясь от страхов, по большей части, мнимых, закаливая сознание перед тем, как столкнуться со страхами настоящими. Но тут детство явно сильно затянулось на несколько десятилетий, и это все более напоминает попытку спрятаться за страхами надуманными от реальных ужасов. Хотите испугаться по-настоящему? Возьмите валютный кредит, и будете замирать от ужаса ежедневно без вампиров, зомби и управления сознанием. Или почитайте любой бюджет на будущий год, особенно в части социальных программ.
Но если бы все свелось к простому набору страшилок. Попугались и разошлись. Но в который уже раз авторы последней волны предлагают поискать выход из человеческого тупика в богостроительстве и богоискательстве, отказывая лично мне, читающей их историю, в способности, решимости, знаниях и жизненном опыте самостоятельно, без высших сил- богов, постлюдей и суперпрограмм, понимать, делать выводы и находить выходы. Как все в тех же детских страшилках, когда спасение приходит от более взрослого, сильного и умного. Надо только верить, что такой имеется в наличии.
Откуда это взялось? Из недоверия к науке, которая все еще не может предложить внятного и, главное, понятного для всех, объяснения мироустройства? Или из-за того, что мир так быстро меняется, что невозможно обрести в нем долговременно твердую почву под ногами?
Так никто и никогда не говорил, что все будет неизменно, обещая только бесконечное познание, и такое же бесконечное изменение. Ну, не дождетесь вы лично ответа на вечные вопросы, кто виноват и что делать, и что? Какая лично вам разница, реальна Вселенная или виртуальна? За коммунальные услуги платить надо в обоих случаях, и высшие силы, вряд ли, будут это делать вместо вас.
Но одним меня поразил этот гимн подростковой неуверенности. Он состоит практически из одних плоских углов, когда есть точка и из нее растут два луча. Стилистически- из более чем лаконичных предложений. Сюжетно, когда можно предсказать заранее, куда повернет действие, направо или налево. Содержательно, когда есть всего два ответа, да или нет, черное или белое, жизнь и смерть.
Маловато для пугающего и быстро меняющегося мира, где истины, вообще, может и не быть, а есть только бесконечные варианты. Но зато я знаю теперь, как отпугнуть вампиров, которые, как известно, избегают прямолинейности. Если они залезут в мой дом или, что более ужасно, в мое сознание: я почитаю им "Эхопраксию".
Прежде чем мы перейдем непосредственно к разбору самого романа, хочу сделать три замечания. Первое касается иллюстраций моих постов. Я их очень тщательно подбираю, и могу вас заверить, что взяты они не за красивые изображения, а всегда имеют непосредственное отношение к сюжету и, главное, к духу книг.
Иногда нужная картинка находится быстро, иногда приходится искать долго. Подобрать иллюстрацию к этому роману оказалось особенно трудно. Искала несколько дней, и всё найденное меня не удовлетворяло, поскольку было исключительно однобоко и могло представить этот незаурядный роман только как банальный боевик.
Поэтому я пошла другим путем, задумавшись, кого бы из известных актеров хотела бы видеть в роли адмирала Вауна, если бы кто-то решился перенести роман на экран. И мне пришло в голову только одно имя- моего любимого актера Бенедикта Камбербэтча, который уже воплотил на экране нечто близкое в "Star Trek". Поэтому и взята иллюстрация к этому фильму, по моему, наиболее близко отражающая не просто действие, а смысловое содержание романа.
Второе замечание касается того, что роман обычно сравнивают с "Жуком в муравейнике" Стругацких. Это было бы так, если бы великие фантасты рассмотрели еще один сценарий этического эксперимента Странников. Тот самый, который в романе они назвали "Хорек в курятнике". Именно этот сценарий воплощает адмирал Ваун.
Ну и третье. Позвольте сделать дополнение к "Итогам чтения-2015". Роман, который удивил, и который я буду перечитывать: Дейв Дункан "Герой!":
"А если это не "Жук в муравейнике"? А если это "Хорек в курятнике"?(А.и Б. Стругацкие "Жук в муравейнике")
""Верно", сказала логика.
"Неверно", сказала интуиция. ( Д.Дункан "Герой!")
Дэйв Дункан "Герой!"
Иллюстрация к "Star Trek"
Льву Абалкину, брошенному в качестве жука в людской муравейник, выбора никакого не дали. Да, и слово ему дали лишь в самом финале, когда уже все было решено за него. Адмиралу Вауну повезло больше, поскольку в своей истории он не безвольный и безгласный статист, о чьей судьбе отстраненно рассуждают и чью жизнь изучают под микроскопом. Напротив, нам предстоит взглянуть на ситуацию глазами настоящего "хорька", сознательно забравшегося в беспокойный человеческий "курятник" с целью извести его обитателей под корень.
Адмирал Ваун — не какой-то там беглый полевой агент, для людей он- настоящий Герой, спасший свою планету от нашествия грозного Братства — искусственно выведенных сверхлюдей, по многим признакам, уже покоривших половину Галактики. Он- пример для подражания, восхищения и поклонения. До тех пор пока на горизонте вновь не показывается очередной корабль Братства, и не приходит время запустить план, родившийся много десятилетий назад.
Потому что Герой Ваун — сам член Братства, один из многих клонов. И многим из обычных людей это прекрасно известно, и если уж они не точно знают, что не было никакого предательства своих и подвига ради чужих, то подозревают об этом.
Это всегда полезно взглянуть на себя глазами противника. И будьте уверены, этими глазами мы увидим такое, что наши читательские симпатии останутся до конца с Вауном.
Потому что:
— Люди жадны, властолюбивы и жестоки, они убивают, мучают и угнетают друг друга, они пытают и зверски убивают пленных
— Люди уничтожают природу и всех живых существ, транжиря попусту ресурсы на развлечения и удовольствия, не задумываясь о завтрашнем дне и оставляя после себя лишь безжизненную пустыню, голод и нищету
— Люди нетерпимы к любым отличным от них по виду или образу мысли, а все прочие разумные существа для них лишь "скотинка", место которой на бойне.
И не поспоришь: Ваун, действительно, много лучше окружающих его "диких" людей физически, интеллектуально и морально. И если все его клоны таковы, может они и правы, утверждая, что это всего лишь эволюция, ведущая на смену слабых более сильных?
Только вот почему-то верится в это с трудом. Наверное, потому что:
-За идиллической картинкой свободного от властолюбия и алчности Братства нет-нет да проглядывает чисто механический подход, подразумевающий легкую замену одних "винтиков" другими, и "заводской" план устранения устаревших моделей на более продвинутые
— Мантра "Мы любим тебя, брат!" все чаще звучит просто заученным рефреном, традицией, за которой нет ни глубины чувства, ни соучастия, ни сострадания.
— Братство также нетерпимо к любым проявлениям "инаковости", как и презираемые "дикие" люди", а все прочие разумные — лишь "недочеловеки", годные для выполнения возложенных для них задач. И они тоже зверски убивают пленных.
Просто "Дикие" и "Братство" оказываются всего лишь двумя сторонами одной монеты, отчеканенной Банком "Человечество", и ее стоимость не обеспечена настоящими ценностями.
И вот оно- главное отличие этого сценария от вполне безобидного "Жука". Обе стороны оказываются равно плохи, и от того этический выбор Вауна пострашнее и потяжелее, чем выстрел Сикорски. Логика говорит, что надо отдать предпочтение сильному, умному и живучему. Победителю по всем статьям. Тогда почему же интуиция твердит обратное?
Не потому, что планеты замолкают одна за другой. Не потому, что когда-то был безумно влюблен в рыжеволосую красавицу, которая отличила его среди тысяч одинаковых братьев разбитым сердцем и способностью сострадания. И даже не потому, что в этом жадном, властолюбивом, жестоком стихийном обществе эгоистов есть, пусть один на миллиард, но настоящий Герой- маленькая, слабая, взбалмошная Фейрн. А потому, что сам подобный выбор- НЕПРАВИЛЬНЫЙ!.
Мне показался финал романа более реалистичным, более жестким и абсолютно безнадежным, чем у Стругацких, где все свелось к этическому выбору одного и личной ответственности с оставленной в качестве награды надеждой, что все еще можно переиграть- есть ведь еще "кукушата" в запасе! Здесь же все глубже и трагичней: какой бы ни был выбор, итог будет один, и это будет проигрыш. Любой выбор будет плох и второй попытки не будет.
Если бы в голову неведомым Странникам пришло реализовать этот сценарий, остались бы они удовлетворены этическим выбором адмирала Вауна? Выбором, который ничего не меняет для всех, но исключительно важен для одного? По мне, так наш "Хорек" прошел проверку, когда потерпело поражение все Человечество, и стал, наконец, тем Героем, которым восхищались и в которого верили.
Просто прочитайте до конца, продравшись через сумбурность первых 10-20 страниц. Поверьте, действие вскоре выйдет за рамки привычного, и вы просто перестанете обращать внимание на непредсказуемые "скачки" во времени. Ради того, чтобы узнать, каков он на деле, гипотетический сценарий "Хорек в курятнике".
Очень достойное произведение. И очень близкое к Пернскому циклуЭнн Маккефри. Мне даже показалось, что автор вдохновлялся именно им(еще явно орлами из "Властелина Колец"). Только этот роман несет большую смысловую нагрузку и поднятый в нем вопрос актуален и для наших дней. С большим удовольствием рекомендую: Дэйв Дункан "Тень":
Дэйв Дункан "Тень"
Все начиналось, как хорошая фэнтезийная история. Блеск королевского двора с его бесконечными интригами, борьбой за власть, запутанной иерархической системой и сложным этикетом. Графы, бароны, герцоги, прекрасные дамы, сверкающие залы и медленно кружащиеся в танцах пары. Юный герой, внезапно возвышенный из простых лейтенантов до облеченного властью вельможи. Странные и загадочные события, и чудесный мир.
Любая фэнтезийна сага позавидует такому миру. Здесь люди живут на склонах гигантских гор, страшась смертоносных равнин, на зыбкой границе между вечными светом и тьмой. И единственным транспортом между обжитыми людьми горными склонами служат огромные орлы, ставшие основой местной экономики и связывающие разрозненные поселения в единое государство.
O-o-o, эти орлы! Громадные птицы, подобные вестникам Манвэ Сулимо, способные преодолевать громадные расстояния, опускаться к ядовитым туманам равнин и залетать в вечную ночь Темной стороны. Гордые, непокорные, непостижимые...
Чем на фэнтезиный роман? Только ничего сказочного, волшебного или необъяснимого, поскольку мы имеем дело с мягкой.. очень мягкой, но фантастикой.
Когда-то в стародавние времена Звездный ковчег с землянами приземлился на этой удивительной планете, которая вращается вокруг своей оси со скоростью примерно один оборот в год. Отчего всегда одна сторона планеты повернута к солнцу и на ней царит вечный день, а другая пребывает в такой же вечной тьме. К сожалению, существовать люди могут только на узкой полоске вблизи терминатора, где есть вода. И более того, жить люди могут исключительно на возвышенностях, так как на равнинах слишком высокое атмосферное давление.
Хозяева неба
Понятно, что в таких условиях трудно найти какие-то ресурсы для поддержания технологической цивилизации. Вот и скатилось постепенно общество к феодализму с аристократией и простолюдинами, ручному труду и сельским общинам.
А как же почти сказочные орлы? Да, орлы особая статья. Их никто не выводил, как пернских драконов, они были здесь всегда. И отнюдь не как транспорт или основа экономики пришельцев.
Вот так от почти фэнтези постепенно продвигаемся с юным героем к настоящей фантастике. Через приключения, разгадывание дворцовых тайн и распутывание клубка престолонаследия, через гражданскую войну и понимание чудовищности совершенной людьми несправедливости по отношению к исконным обитателям планеты, от юного, восторженного верноподданного к революционеру, ставшему первопричиной гибели огромного числа людей и разрушившему устоявшийся и привычный образ жизни тысяч других.
Тут даже более интересна сама постановка вопроса, чем фон или сюжет: как быть, если процветание одной разумной расы(сообщества) требует несправедливости и жестокого угнетения другой? Стал ли юный герой Тень в глазах своих соотечественников благодетелем и героем, открывшим новые возможности для существования двух рас, сотрудничества и создания нового общества, или предателем и кровавым завоевателем, погубившим едва зацепившуюся за горные склоны человеческую цивилизацию? И, вообще, как поступать в таких случаях, когда справедливость для одних требует неисчислимых жертв для других, а последние далеко не склонны эти жертвы приносить добровольно?
Кстати, ответа мы так и не узнаем. Мы слышим лишь отголосок, легенду, миф. И много сомнений, что история закончилась хорошо: ведь никто так не знает, где та необычная планета и когда произошла эта удивительная история. А с другой стороны – легенда ведь была кем-то рассказана…
Приятная книга. Очень близкая к Пернскому циклу с его драконами, патриархальной структурой общества и очень-очень мягкой фантастичностью, практические на грани с фэнтезийностью.
Вот тема, на которую я могу трепаться бесконечно. Благо слова — мой рабочий инструмент, и я целыми днями ничего особо не делаю, кроме как плету из них кружева. Слова не отпускают, даже когда я сплю, продолжая крутиться в голове (Обычное утреннее: Куда подскочила?- Черт, мне тут убойный заголовок ночью в голову пришел — Чудненько, а фактура под заголовок у тебя есть?- Был бы заголовок, фактура подтянется!).
Поэтому я всегда с удовольствием читаю все, что попадет под руку, на тему лингвистики. А попадает не так и много, к сожалению. Поэтом с радостью спешу поделиться: Джек Вэнс «Языки Пао»: :
Джек Вэнс "Языки Пао"
Лингвистика
Я люблю язык, на котором говорю, пишу и, главное, думаю. Люблю за то, что он, этот язык, дает просто неограниченные возможности для творчества. Вот, к примеру, я не знаю, как называется объект. И не важно! В моем распоряжении есть суффиксы, приставки, частицы и еще много чего, с помощью которых всеми узнаваемое качество объекта я могу превратить в его обозначение, и все поймут, о чем идет речь. Более того в моем распоряжении есть масса нейтральных слов, которые могут, в зависимости от обстоятельств, обозначать что угодно, и опять же, все меня поймут!
Еще более потрясает этот язык, когда дело доходит до описания эмоций. Всего лишь устойчивый набор слов и выражений, но вмещающих огромный диапазон ощущений — от восторга созерцающего закат философа до ...э-э-э...незабываемых впечатлений от удара мизинцем ноги о косяк темной ночью.
Жителям планеты Пао с языком так не повезло, как мне. Им достался язык, в котором напрочь отсутствуют глаголы, отчего описания любого действия становятся многословными и расплывчатыми. Как результат, жители Пао пассивны, медлительны, не агрессивны и не любят проявлять инициативу. Из тех, кому легче подставить ударившему вторую щеку, чем дать сдачи.
К сожалению, этим качеством паонитов, ставшим следствием их сформированного безглагольным языком пассивным мышлением, постоянно пользуются те, кто необдуманно считает, что вот им-то жаловаться на лингвистику не следует.
Управление
Несчастных паонитов постоянно обирают и бессовестно используют в своих интересах те, в языках которых нет слов милосердия и сострадания. У одних угнетателей они заменены на слова величия и воинской славы, а у других — на слова чистой логики и личного успеха.
Редкое произведение, основу которого составляют законы, диктуемые главным инструментом писателя. Причем речь идет не о создании искусственных языков для предания большей достоверности происходящему. Напротив, в романе нет ни одного слова, которое бы требовало дополнительного разъяснения, поскольку главное здесь не само слово, как средство для обозначения чего-либо, а его значение для людей.
Здесь слово, речь, язык рассматривается, как первооснова формирования мышления, определяющая поступки и достижения не только отдельных людей, а целых обществ и цивилизаций. Как ключи, которыми можно открыть в разуме двери для творчества, воображения, агрессии, свободы или наглухо запечатать их, убрав из употребления одни слова и заменив другими.
Навязанное в результате достаточно жестокого эксперимента многоязычие явно пошло Пао на пользу. Паониты, наконец, проснулись от многовекового сна и застоя, получив вместе с новыми языками и бесценный дар разнообразия и множественности подходов к решению одних и тех же проблем. Столь же бесценным оказался этот опыт для экспериментаторов с Брейкнесса, которые с помощью новых языков получили возможность стать более человечными. Ну, а читатель, читатель на примере планеты Пао, может, поймет, для чего все-таки нужно изучать иностранные языки.
Прекрасный приключенческий роман, в котором слова не только инструмент, но и главные герои. Более простой и незатейливый, чем знаменитый "Вавилон-17" , и тем более не такой, как перегруженный выдуманными языковыми изысками "Анафем" , но от этого не менее привлекательный и умный, доказывающий на практике, что для разговора о важном необязательно городить гигабайты искусственных терминов. Достаточно имеющихся в распоряжении любого человека простых и вполне понятных слов.
облако тэгов
