Входит в цикл «Сипстрасси» и первый роман цикла «Йон Шэнноу».

Сипстрасси — это камень, дарующий всё , в том числе и бессмертие.

Два цикла являются самостоятельными произведениями, их объединяет только одно — камни Сипстрасси.

Данный роман очень философичен и религиозен — главный герой постоянно читает нам и окружающим Библию, сохранившуюся тысячелетия спустя после катастрофы -Падения. Сюжет пронизан библейскими заповедями — что есть Добро и Зло. Автор воплощает эти заповеди в жизнь через своих героев. Преступник становится проповедником и т.д. Причем мастерски описывая сам процесс перерождения.

В сюжете много перекрещивания исторических и мифологических событий, хотя кто их разберёт, где что. И Атлантида, и Титаник, и Вавилон, и Иерусалим. Даже сам автор запутался, где что находится и меня ввел в заблуждение.

Следует отметить вестернизацию повествования — она похоже главной составляющей романа как боевика.

Как от пожелания Добра личность переходит к проповеди Зла? Вот главный философский вопрос романа, на который автор пытается дать ответ, но видно даст в следующих томах.

Несколько романов автора цикла , а точнее два, написаны в жанре так называемой «альтернативной истории»: «Ghost King (Царь Призраков)» и «Last Sword Of Power (Последний меч силы)» — оригинальное переложение истории короля Артура — из биографии писателя.

Но в данном цикле прямых ссылок на это нет, просто автор разворачивает перед нами историю междуусобиц племен на британском острове в период господства или даже конца господства там римлян. Смело перемешав историю того времени с жизнью и историей бессмертных богов времен Атлантиды , Древней Греции, Трои. Вот такое завихрение преданий и мифов очень увлекательно, делает весь роман интригующим, но очень уж всё быстро закончилось.

Второй роман из цикла «Камни Силы» и последний роман из цикла «Сипстрасси».

Несколько романов автора написаны в жанре так называемой «альтернативной истории»: «Ghost King (Царь Призраков)» и «Last Sword Of Power (Последний меч силы)» — оригинальное переложение истории короля Артура — (из биографии писателя).

Но и в данном романе прямых ссылок на это нет, просто автор разворачивает перед нами историю междуусобиц племен на британском острове в период господства или даже конца господства там римлян. Смело перемешав историю того времени с жизнью и историей бессмертных богов времен Атлантиды , Древней Греции, Трои. Вот такое завихрение преданий и мифов очень увлекательно, делает весь роман интригующим, но очень уж всё быстро закончилось и свержение даже темного властелина Вотана. Очень быстро — ожидал более грандиозного сражения.

Сипстрасси — это камень, дарующий всё , в том числе и бессмертие. Начинается в этом романе расшифровка происхождения этого камня, очень логическая к удивлению.

Первый роман из цикла «Сипстрасси» и цикла «Камни Силы».

Несколько романов автора написаны в жанре так называемой «альтернативной истории»: «Ghost King (Царь Призраков)» и «Last Sword Of Power (Последний меч силы)» — оригинальное переложение истории короля Артура — из биографии писателя.

Но в данном романе прямых ссылок на это нет, просто автор разворачивает перед нами историю междуусобиц племен на британском острове в период господства или даже конца господства там римлян. Смело перемешав историю того времени с жизнью и историей бессмертных богов времен Атлантиды , Древней Греции, Трои. Вот такое завихрение преданий и мифов очень увлекательно, делает весь роман интригующим, но очень уж всё быстро закончилось. Осталось прочитать следующий том.

Сипстрасси — это камень, дарующий всё , в том числе и бессмертие.

Оказывается, я не читал Геммела уже пять лет. Прямо-таки не Врата, а какая-то Дыра Времени. За это самое время жизнь сильно поменялась, так что я прекрасно понимал и разделял ощущения персонажей книги, которые постоянно попадают из огня, да в полымя. Правда, за это самое время я не терял и подтянул свои знания по военной истории и вообще историческую грамотность, так что описания Геммелом боев и походов вызывали порой крайне специфические впечатления.

Но вначале о хорошем.

Геммел всегда славился созданием многослойных и интересных персонажей, не отказался он от этой практики и в данном романе, но... об этом чуть ниже. Плюс драйвовая фабула ,насыщенная разнообразными перипетиями, но... ниже... Плюс суховатый крепкий стиль, который даже патетику, пафос и мелодраму — столь редкие у Геммела — обрамляет в приемлемые и легко усвояемые формы. Сравнительно небольшой объем? Но тут вопрос спорный.

Все остальное — сплошь минусы, как волчьи ямы на поле брани.

Один из лаборантов назвал этот роман антивоенным. Слушайте, с такими врагами войне и друзья не нужны, все у нее будет в порядке. Анализ причин, следствий и механики войны у Геммела не то чтобы примитивный, он на уровне интеллектуальной западной публицистики, когда та берется рассуждать, например, о причинах начала Первой мировой войны: «ее никто не хотел, но она была неизбежна». Потрясающая глубина мысли!

Так и у Геммела. Вот сюжетный узел всей книги. Наместник покоренной горной провинции, барон ,метящий на престол всего королевства, хочет развязать войну против своих поднадзорных, добиться легкой победы над безоружными крестьянами, удостоиться триумфа в столице, а там и до заветной короны рукой подать...

Барон — дурак, если на самом деле родил такой «гениальный» план! Одно дело завоевать для империи еще одну провинцию, как сделал Цезарь в Галлии, да и то это к Гражданской войне и в итоге к его гибели привело, или совершить грабительский набег, как Тимур на Делийский султанат в 1398 году. И совсем другое — развязать незаконную войну против мирных подданных — мать его — короля! Ты метишь на его место ,у тебя с ним терки и соперничество с другими влиятельными феодалами, и ты думаешь ,что среди твоего окружения нет тайных осведомителей, которые немедленно донесут о твоих бесчинствах. Кончится эта выходка не триумфом, а вызовом в столицу, судом и эшафотом ,что частенько в истории и происходило. Например, с конкистадорами в Вест-Индии.

Потом, пресловутые горцы. Вот они рассуждают и детей учат: войны происходят потому, что их развязывают и жаждут злые люди. А два соседа, устроивших поножовщину из-за спорного куска пашни, тоже ,видимо, были злые люди, жаждущие крови. Так что ли? Что это за детский сад и фэнтезятина?!

Или как Геммел описывает тактику боя, предвкушаемую горцами: «мы выхватим мечи и бросимся на низинников всей гурьбой, а там все решит наша доблесть!» Слушайте, так не воевали даже готтентоты, зулусы и полинезийские дикари! Может быть это тактика троглодитов? Но пока науке об этом мало что известно. Не доблестью и лютостью бил римлян Арминий или готы под Андрианополем, не так зулусы били англичан. Дисциплина и боевые порядки — вот основа сколь угодно примитивного войска, не банды на стрелке.

Кстати ,читая этот роман я внезапно осознал ,что он вышел в один год с «Храбрым сердцем» Мэла Гибсона и на ту же тему. И одна и та же дурь и дичь рассказаны про средневековую войну в книге и фильме.

И когда ты на такое ставишь штамп: НЕ ВЕРЮ!, весь остальной негатив начинает нарастать лавинообразно.

Плохая проработка мира. Это декорации ,а не полноценная вымышленная реальность.

Никакой продуманной религии, магия не часть механики мира, а бог из машины, помогающий двигать и ускорять фабулу.

Геммел даже не удосужился придумать названия для тиранического королевства и города-крепости наместника!

Классические геммеловские яркие персонажи ,к которым проникаешься симпатией и которым сопереживаешь ,имеются, но их жалкая горстка. У прочих юнитов хорошо хоть имена собственные имеются! Забавно, кстати, что умный карлик ,советник королевы и друг ,появился за год до выход первого тома ПЛИО))

Многие уже отмечали некоторую несуразность девы-воительницы Сигурни в центре романа. Сама она сложная и живая, но вот в окружение и сюжет никак не впишется, как корова под седлом в боевых порядках конницы. Гулящая девица ,которая внезапно стала символом сопротивления; сирота, для которой внезапно объявившийся папаша стал просто полезным подручным; высокомерная эгоистка, тут же забывающая потери и плюющая на переживания ближних своих. Как она править собирается с такими гнилыми замашками?!

И фабула ,которая несется, подпрыгивая на ухабах крутого горного спуска. Трехсот страниц Геммелу не хватило для глубоко фундированного, размеренного рассказа. Конспект истории тут превращается в пересказ, а потом и вовсе в скороговорку. Путешествие в колдовской мир ближе к финалу — это вообще туши свет ,в буквальном смысле. Да мне с бодуна кошмары иной раз снились подробнее, ярче и интереснее. Врагов и злодеев в начале книги убивают со смаком, переживаниями, осмысленно. В финале же забивают просто, как скот на бойне, без всякого катарсиса и крещендо.

В общем, я всегда ратую за приобретение и чтение всех книг любимых авторов. Но вот этот роман даже не проходной, а вовсе какой-то ненужный, лишний в списке библиографии. Ведь уже на следующий год Геммел опубликует блестящую «Легенду о побратиме смерти«!

Вот одна из причин, по которой я не буду ставить совсем уж низкую оценку дурацкой книге действительно дорогого мне автора. Это полдень его творческой карьеры, но какой-то пасмурный и унылый. На закате же ,к сожалению, жизни и творчества он напишет отличные книги о ригантах, дренаях, троянцах. На которых справедливо будет жиздиться его репутация отличного автора героического фэнтези, достойного посмертной именной премии.

Вторая причина почему я в целом принимаю и даже как-то одобряю эту книгу сугубо субъективная. Мне нужно было отвлечься от внезапно свалившихся на голову обстоятельств жизни и тяжких дум о них. И Геммел обеспечил мне в целом приятное развлечение на два вечера, и даже натолкнул на интересные идеи творческого плана.

Эта великая сила таланта, который может даже из минуса своего дать нуждающимся большой плюс.

Геммел пишет историю широкими мазками, при этом населяя её людьми. Можно вспомнить, какой путь прошли Дакейрас, Друсс и Скилганнон, мы всё видели их глазами.

Конновар, безусловно, тоже герой своего мира. Он объединил кельтонов и создал державу, способную противостоять машине имперских легионов Города. Яростный клинок... или всё-таки человек?

Геммел дал голос другому. Незаконнорожденному сыну Конна, который был отвергнут отцом, и отчасти повторяет его путь... Но только отчасти. Бэйн был изгоем, и его жизнь — вовсе не поэтапное завоевание уважения и почитания, не восхождение харизмы великого правителя. Это путь замкнутого и агрессивного воина, видевшего только истеричную ласку отчаявшейся матери, да редкую дружбу таких же изгоев, и он совсем иной. Его путь — путь собственного выбора, а не служения народу, не важно, какому, путь ответственности за самого себя. Конновар делает то, что должен, но он должен своей семье и племени, он их бесшовная часть. Бэйн должен постоянно делать выбор, который посчитает правильный — и его созревание — это укрепление нравственного стержня, морального компаса. Задорный юнец с мраком в душе — и воин, сжимающий руку умирающего и прощённого отца — разные люди, и в тоже самое время — он один. Как он прошёл этот путь?

Для этого ему пришлось увидеть множество правд. Правду великого воина, ненавидящего насилие. Правду бывшего школьного учителя, проливающего реки крови для того, чтобы потешить свой холодный разум. Правду сторонников мирной религии, добровольно идущих на костёр. Правду подлецов, жаждущих власти для себя, и жаждущих стать частью великого и необоримого.

Столкновение разных правд выковало человека, способного выбрать то, что является для него правильным. Да, Бэйн не стал ближе к людям, он остался отчуждён от них. Но он также умеет ценить дружбу, и видеть в людях скрытое... добро, как банально это не звучит.

По прежнему Геммел пишет о хороших людях, и по прежнему он очень полифоничен, и кратко он смог показать очень разные судьбы и разные «микрокосмы» тех, кто сталкивался в своей жизни с Конном и Бэйном. Мы видим, например, что правление Конновара принесло кельтонам столько же горестей, сколько и блага, мы видим, как разложение дикости коснулось просвещённого Города, превращая его в гниющий нарыв на теле мира, но сохраняющий здоровые нити в своей структуре, и вскользь можем наблюдать за судьбами людей, кои брошены в жернова истории, и чьи имена останутся безвестными.

Однозначно сильный и эмоциональный роман. Конновар и Бэйн ушли, выполнив долг, а риганты остались, и впереди у них века жизни, и волку выть на Капитолии Города. История продолжается, и Геммел вновь вернёт нас в этот мир, прежним из которого за все столетия останутся только тихие леса сидхов.

Дэвида Геммела давно нет с нами, но с нами осталось его наследие.

Я давно уже покинул мир дренаев, изучив его вдоль и поперёк, от странствий сумеречного Дакейраса Нездешнего до крушения империи Джианы Вечной.

Но автор оставил для нас много миров, и, рано или поздно, когда душа захочет чего-то по настоящему светлого, развеивающего тени нашего времени, всегда можно посетить один из них.

Хотите, скажу банальность? Геммел пишет о хороших людях. При всех своих недостатках, грехах, злодеяниях, его герои всегда находят в себе моральный стержень, и становятся лучше. Они способны на сострадание, они могут бросить вызов несправедливости... в конечном счёте, они могут плакать тогда, когда больно их близким.

Теперь мы бродим среди народа ригантов, эдаких квази-кельтов этого безымянного мира, которые живут в ожидании своего Юлия Цезаря. Их мир идилличен и красив, их дома стоят на краю лесов Старшего Народа, практически ушедшего с глаз простых людей, и любовь, и ненависть у них лишены всякого притворства... До той самой поры, пока не приходят тяжкой поступью легионы Каменного Города, силы, которая всё сметает на своём пути.

Безусловно, Геммел снова написал героику, классическую по своей фабуле историю становления личности короля Конновара, защитника своего народа, его объединителя, «собирателя» пред лицом внешней угрозы. И — это Геммел умеет замечательно — мы видим одновременно и великого,и абсолютно земного человека, который совершает ошибки и пытается всеми силами стать хоть чуточку лучше, для своего народа, своих друзей и своих близких. Конновар учится, и учится не только воинскому искусству — сама жизнь куёт его принципы.

Он должен смирится с тем, что его родители не совершенны и тоже совершают ошибки.

Что собственную гордыню нужно уметь держать в узде.

Что врага можно сделать другом, а за друга не жалко и отдать жизнь.

Что следует восхищаться не только широкоплечим бойцам, бесстрашно выходящим на поле боя с топором в руке, но и трусливым, тщедушным людям, которые прикрывают твою спину щитом, поборов свой страх.

И, наконец, что ты, и только ты отвечаешь за свои поступки, ты и твоя совесть, твой самый страшный рок — даже страшнее, чем гейтс.

...Итак, земли объединены, войско готово, король уже в седле и при чародейском мече... Схватка с чужаками не за горами...

Хорошая история. Да, героическая фэнтези, да, становление типичного сказочного короля, со всеми штампами и примочками. Но... какая разница? Ведь это история о живых и несовершенных людях, которые тем не менее, стараются быть настоящими людьми, как бы это сложно не было.

Шикарный роман с отличным героем — внуком Соломона Кейна)))) двоюродным братом Роланда Дискейна)) Сыном сразу нескольких героев Иствуда)) Суровым, немногословным, но далеко не железным. Такой вот сэр Галахад или все же Ланселот? (не забываем — первая часть цикла о Сипстрасси как раз неспроста таки о нем, о Владыке Ланса и об Артуре-Утере). Удивительное переплетение фэнтези с весомым таким оммажем Артуриане, добротной постапокалиптики, неглупых мыслей (читать стоит внимательно, иначе некоторые параллели и отсылки неизбежно потеряются), красивых, хоть и слегка тяжеловесных, как обломок «Титаника», образов и развернутых метафор.

Люди меняются, люди остаются неизменными... Объем романа не слишком велик — заскучать точно не даст.

Действительно слабо, даже если рассматривать роман как сказку для детей.

Сюжет простенький, добро побеждает зло. Есть мораль: идеальных людей нет, хорошие парни порой творят зло, ну а мерзавцы отстаивают идеалы добра.

Истории героев шаблонные, личности очень упрощенные — до нескольких черт, определяющих алгоритм поступков.

Написано в стиле старых героических романов: суховато, прямолинейно, можно даже сказать топорно.

Как итог, советую обратить внимание на работы других авторов — подобного по духу, тону и сюжету очень много.

Это мое первое знакомство с автором и, честно говоря, я ожидал от цикла немного иного. Приступая к первой книге, мне представлялось, что это какое-то крайне серьезное произведение, как война и мир или властелин колец. Здесь же мы имеем скорее сказку для взрослых.

Нам сразу дается пророчество и героиня, которая должна его исполнить. О пророчестве нам напоминают раз за разом. События сначала развиваются довольно неспешно, но потом темп увеличивается. Часть событий, к сожалению опускается. Возможно у автора были планы по ним на будущее или просто он не знал, как их интересно описать. В любом случае, провалы в цикле имеются и это придает ему «привкус» скомканности.

Если первая книга читается легко и представляет из себя сказку, в которой главная героиня хоть и с множеством трудностей, но идет и идет все вперед и вперед, то вторая книга далеко не так линейна и призвана объяснить этот самый путь и заполнить все пробелы первой книги. Задумка у второй книги очень хорошая. Это НЕ стандартный сиквел, который из-за отсутствия новизны неизменно проигрывал бы первой книге. Совсем наоборот. Вторая книга легко могла бы превзойти первую. Ведь первая служит лишь самым фундаментом и основой для нее, можно даже сказать прологом, а основа действия должна была быть во второй.

Но что-то пошло не так. Вторая книга выглядит скомканной и сумбурной. Вместо основного действия здесь именно что спешное затыкание дыр.

Задумка была очень хороша, но исполнение, как по мне, в данном случае подкачало.

Это ни в коем случае не означает, что книги плохие, тут скорее обидно, что они могли быть действительно шедевром.

Подводя итог, скажу, что хоть я изначально и искал в книге немного другое, но найденное мне понравилось) Да, это больше похоже на сказку, но, наверное, мне она сейчас и была нужна. Прочитал с большим удовольствием. Отзыв вышел каким-то слишком уж отрицательным и на первый взгляд сложно поверить, что мне цикл понравился, но это действительно так. Обидно, что могло быть еще лучше...

Все-таки Геммел — это король героического фэнтези. Какую бы книгу вы не взяли в руки, она не подведет.

История о Нездешнем довольно бодрая. В водоворот сюжета читатель вливается чуть ли не с первых строк. Герои, хоть и описаны несколькими штрихами, в процессе чтения обретают глубину. Но что самое главное — в книге есть посыл. Правильный посыл.

Читать продолжение точно буду. Стоит отметить, что цикл нуждается в переиздании, поскольку в бумаге книги можно найти разве что у букинистов.

Что зацепило в книге.

Персонажи. Им — веришь, а за главного героя – искренне болеешь. Да, в целом наблюдаем определенные стереотипы, коих в жанре было много и до Геммела, и после него. Но автор буквально несколькими широкими мазками показывает, о чем тот или иной персонаж, просто и понятно придает ему мотивацию, дарит черты личности. И вот уже перед читателем не обычный стереотип, который несет в себе какую-то одну функцию и выбрасывается после за ненадобностью, а вполне живой человек.

Сюжет. Казалось бы, тоже достаточно типичный, однако же нет той мыльной оперы, в которую скатываются некоторые серии. Тут в один том умещаются основные моменты жизни главного героя, с его взлетами и падениями, утратами и победами. Несмотря на это, текст не теряет в динамике (наверное, потому, что жизнь у Друсса была насыщенной) и не кажется вымученным, а за новыми приключениями и сменой локаций следить действительно интересно. Автор не тормозит героя на одном месте, а позволяет ему нестись по страницам романа вслед за любимой женщиной.

Итого. Крепкое приключенческое чтиво, которое рекомендуется любителям героики.

Трилогия «Нездешний» — признанная классика героического фэнтези. И это вполне заслужено – книги действительно хорошие! Основные преимущества – динамичный сюжет без «провисаний» и достаточно интересный и продуманный мир, в котором разворачиваются действия. Кроме того в книгах немало интересных второстепенных персонажей.

А вот главный герой – Нездешний – вызывает много вопросов. С одной стороны, он хорошо прописан, автор продумал его историю и мотивации. Но с другой стороны, он получился не только невероятно умелым и практически неуязвимым, но и ещё и более невероятно везучим!

Первые две книги вообще страдают от так называемых «роялей в кустах» и содержат регулярные невероятные спасения главного героя. Особенно удивляют его враги, резко меняющие свои решения и помогающие главному герою, хотя ещё несколько страниц или даже абзацев назад собирались его убить! Да, в каждом отдельном случае этому при желании можно найти какое-то «объяснение», но вот в совокупности все эти случаи выглядят откровенно притянутыми за уши.

Третий том уже избавлен от таких проблем – явно сказалось то, что автор со временем стал более опытен. Да и в целом сюжеты книг, что важно отметить, становятся всё интересней от тома к тому. На мой взгляд, особенно удалась последняя треть последнего тома и эпилог.

Кстати, интересно наблюдать, как от книги к книге с годами росло мастерство писателя!

Возвращаясь к персонажам, повторю, что среди них много интересных героев второго и даже третьего плана – они хорошо удаются автору! Например, в первом томе очень запоминающимся получился эпизодический персонаж циклопа-отшельника… А интересные персонажи второго плана есть в каждом томе и даже не по одному. В третьем томе и вовсе уже не совсем очевидно, кто главный герой, а кто – второстепенный; сам Нездешний, согласно названию книги, постепенно по ходу развития сюжета отходит в тень, уступая место другим. Вполне удачное решение! И в результате – достойное и сильное завершение всей трилогии.

Среди недостатков первого тома можно отметить также пафосные и оттого порой забавные диалоги, которые задумывались автором как волне серьезные и «брутальные». Но во второй и третьей книгах этого уже нет (или настолько мало, что это не бросается в глаза). Да и в целом, первый том – наиболее слабый во всей трилогии. Однако и он – образец хорошей фэнтези! Так что стоит прочесть и его, и последующие два.

Сюжет цикла почти линеен и в целом нередко предсказуем в основных итогах, но при этом в нём есть своя притягательность и даже необычные повороты. Проще говоря – читать интересно!

В целом же, трилогию, безусловно, есть за что критиковать, но при всём при этом в ней чувствуется авторская стилистика и, если угодно, «душа», т.е. труд, вложенный в неё автором – книги читаются легко и с удовольствием. Ведь также безусловно и то, что у Геммела неплохой слог, хорошая фантазия, проработанный мир, интересные персонажи и т.д. «Нездешний» однозначно стоит затраченного времени и рекомендуется к прочтению всем поклонникам жанра фэнтези.

Моя оценка: 4/5 (или 7/10)

Серия мне понравилась: интересные персонажи, захватывающий сюжет. Читается легко, повествование плавное. Из особенностей цикла можно выделить образы персонажей: даже у самых светлых личностей в душе есть зло, а в темных и жутких созданиях — крупица добра. Насилие в самых благородных целях приносит миру вред, а настоящие добродетели это самоотверженность и честность. Из неприятных моментов: окончание книги не соответствует завязке. Готовиться к великой битве вместе с главным героем и закончить мелкой стычкой перед ней. А о самой битве узнать краткий пересказ в следующей книге, с новыми героями и другим сюжетом. Это разочаровывает. Хоть и интересен прием автора — но осадок неприятный в конце остался.

Когда мне посоветовали прочитать данную серию, честно сказать, я отнесся к этому с некоторым скептицизмом. Уж так выходит, что по причинам исторического образования, к альтернативной истории я отношусь с большим скептицизмом. Причем,в любых ее проявлениях. Будь то исторически отобранная литература по специализированной теме, или тем более альтернативной исторической фантастики, которая сейчас настолько популярна в книжных изданиях,что даже страшно. И ведь читают...И в частности люди, которым и история то до фени.

Однако кидать камушки в данный цикл я не стану. А скорее наоборот,постараюсь его восхвалить и возвысить. И есть причины почему. Для человека несведущего в исторических процессах и событиях этот цикл может показаться довольно — таки интересным. Причем весь цикл настолько углубляет читателя в сам исторический процесс, что тот, буквально безотрывно начинает проникать в суть альтернативной теории, при этом не нанося ущерб своим знаниям.

Для тех кто историю изучает, данный цикл может стать отличным поводом порассуждать на тему :« А что бы было-если бы?». Здесь автор умудрился настолько четко и точно связать и альтернативные сюжеты,и действительно исторические события, что придраться к подобному -практически невозможно. И очень жаль,что подобных приключенческих романов — очень мало. Мне кажется, что нет ничего лучше,чем сделать альтернативный роман на реальных исторических событиях,просчитав и сопоставив все до мелочей.

К прочтению рекомендую всем!

Прочитано. Что тут у нас?

Древняя Греция четвертого века до н.э.

В первой части автор довольно четко ведет нас по исторической канве, разбавляя действо своей фантазией и фэнтезийными элементами. Вторая часть — больше фэнтези (историческое — больше в самом начале этого тома). Как и во многих других книгах автора, где магия, там и Исток. И, кстати, циклу надо бы идти подциклом к Сипстрасси — камни эти прямо упоминаются во втором томе несколько раз.

Во второй книге после того, как герои выбираются из альтернативной Эллады, проявляется своего рода фрагментарность — автор прыгает через значительные промежутки времени. В первой книге тоже было похожее, но там это, как мне показалось, чуть мягче смотрится. А жаль — развернуться есть где — исторический Парменион дожил до 70-71 года и был убит по приказу Александра Македонского (которому было около тридцати на тот момент). Учитывая, что на момент возвращения из альтернативной Эллады Александру 4 года — то можно было бы еще писать и писать. Но увы, автор цикл закончил, а уж теперь-то ничего не напишет...

Общее же впечатление такое — слишком много Пармениона (фантазия автора приписывает ему, например, заслуги изгнания спартанцев из Кадмеи, победу при Левктрах, и обучение новой македонской армии Филиппа). Даже один из персонажей — Филипп Македонский испытывает в какой-то момент цикла похожие чувства. Удивительно, как это последнему оставили изобретение сарисс.

В целом же — крепкое чтение от хорошего автора героического направления.

На мой взгляд, слабая книга. Откуда такие высокие оценки?

Сюжет прост как «дважды два». Героическая оборона города.

Напрашиваются сравнения и с Фермопилами, а больше всего — с монгольским завоеванием Руси и Восточной Европы. Дикие орды кочевников против переживающей закат цивилизации. Злые варвары vs благородных рыцарей. История, воспетая, наверное, тысячекратно, в книгах и фильмах.

Да дело не в сюжете. Главное, что для героического фэнтези — герои, слишком простые и неинтересные. Шаблонные.

А для эпического фэнтези — скучные сцены битв и поединков. Ну, вот, например, сравнить с повестью Р. Вегнера «Все мы меекханцы» — такой же простой сюжет. Но там, сражения грандиозные, яркие. Все кинематографично, величественно. Здесь — плоско и бледно. Две трети книги я ждал, что вот, сейчас, подступят под стены крепости враги и начнётся... Не дождался.

Вообще, уровень подростковый. Да, в основном, почти все фэнтези, легкий развлекательный жанр литературы. Но здесь, слишком уж все банально, штампованно и примитивно.

Герои — сплошное благородство. Говорят — лозунгами. Умирают — торжественно и красиво. С полуотрубленной головой и копьем с животе, обязательно, прежде чем испустить дух, находят в себе силы встать, сразить врага, потом, сказать гордую предсмертную речь. Иначе — нельзя. Легенды не получится.

И, поэтому, вся книга — огромное и бескрайнее море пафоса!

Ну и, сплошные нелепицы и несуразности.

Я, честно говоря, вообще, слабо представил штурм данной крепости. Как нападающие, так и защитники ведут военные действия глупо и непрофессионально.

Финал — слит. Воевали, воевали — надоело, разошлись. Руки на прощание пожали, поблагодарили друг друга, за приятно проведённое время.

Если брать за эталон «Конана-варвара» — то да, это произведение тоже подобного уровня.

А если сравнить с Д. Мартином, Р. Вегнером, или Д. Толкином, например, а его описанием битвы у Хельмовой пади — небо и земля.

Атмосферность — нулевая.

Зато, пафос — в каждой строке!

Драматизм — никакой. Герои гибнут — не жалко. Прочитал, никаких эмоций.

Кто хочет книгу про героическую оборону крепости — В. Пикуль «Баязет». Сюжет аналогичный — написано по-другому.

Впрочем, это только мое мнение. На этом, мое знакомство с книгами Д. Геммела, скорее всего, закончится. Есть много других авторов, пишущих фэнтези более интересно.

Годы идут и, увы, Нездешний тоже стареет. Во всяком случае ему так кажется. В интересном мире с интересными понятиями живет Дакейрас. Немало земель, государств, которые имеют свои армии, воинов без страха и упрека, мечтающие завоевать славу в битве или уже завоевали. Здесь куча разномастной персональной охраны и телохранителей, которые не оставляют ни единого шанса врагам своих хозяев. Здесь есть много разбойников и бандитов, которые готовы резать глотки и насиловать сугубо за материальную наживу. У каждого есть свой статус, названия. Дакейрасу, который последовательно отомстил убийцам его семьи, подобного статуса не нашлось, вот к нему и прилипло «Убийца». Среди куч убийц, Нездешний оказался главным Убийцей. И это конкретно тяготит Нездешнего. Разумеется, даже такому прожженному волку в конце концов надоест расклад вещей, когда он постоянно попадает из одной передряги в другую, снова приходится рубить всех в капусту. Он тоже человек, ему тоже хочется на старости лет камина, пледа на ногах, горячий чай и мерно поскрипывающее кресло. Но, увы, прошлое не отпускает и всегда находит Нездешнему новые задания, а потому меч снова начищен, а желобы арбалета смазаны. Читая «Сумерки героя», я не один раз ловил себя на мысли: а не этот ли Нездешний стал прообразам Логена Девятипалого модели «Лэмб»? Во всяком случае, схожесть есть.

В отличие от предыдущих частей, в «Сумерках героя» основная завязка продвигается неторопливо, выкристаллизовывается в Угрозу, набирает обороты.... после чего включается все та же мясорубка, как и в первых двух. Это настоящая кровавая баня, где Главный Истопник и Кочегар Д.Гэммел подкидывает не качественные дрова, а штабеля отгрызанных, отрубленных, отсеченных, отрезанных и т.д. рук, ног и других частей тела. Такой себе слэшер, где главные герои всерьез и без наива задаются вечным вопросом ДДТ «Доползем ли, долетим ли до рассвета? Что же будет с Родиной и с нами?». И некоторым тут же приходит ответ в виде кинжала в ребра...

В предыдущих частях «Нездешного» попадаются герои и виды армий, в которых угадываются европейские модели, татаро-монгольские мотивы. В «Сумерках» отчетливо видно тяготение к китайскому колориту. Здесь Геммел совершенно не замарачивается: конкретно китайские имена героев (Мадзе Чау, Кин Чонг, Ю-Ю Лиань, Сонг Чжу), их одежда, пристрастие к чаю, а Глиняные воины — отсылка к той самой «Терракотовой армии».

Заключительная часть трилогии явила собой не просто рубилово, а и интересный сюжет, высокую динамику, интересных героев, а самое главное — просачивающуюся философию, которая проповедует светлые идеалы: любовь, дружбу, верность, честь. И это все простыми, доходчивыми и понятными словами. За это я ценю всю трилогию.

Да, местами, пафосно, местами наивно, местами жестоко, но в целом роман оказался очень добротным.

Эта история – вовсе не та, которая известна нам по «Илиаде» и мифам. Здесь нет места произволу богов да и фантастике в целом, за исключением видений прорицателей. Скорее это исторический роман в классической традиции – когда искажения общеизвестных фактов сделаны сознательно и полностью соответствуют авторскому замыслу, художественному решению романа. Геммел умело выстраивает оригинальные события, держит читателя в напряжении внезапными поворотами и трактовками -- позже, утонув под наслоениями домыслов, эти события превратятся в знакомый нам миф. Все происходит не так, иначе, но вторые планы, намеки, сплетни, совпадение имен уже формируют из реальности легенду. Одиссей приобретает черты Гомера, грядущий Моисей только начинает свой путь к Исходу, Троя еще не пала, но Эней уже основал Рим, Гектор дважды бьётся с Ахиллом, Андромаха трижды встречает любовь, тесно связанную со смертью.

Яркие характеры. Бурные страсти. Выверенная композиция, от начала до конца. Читалось с огромным удовольствием, на одном дыхании, несмотря на колоссальный объем трилогии.

Достойное завершение цикла о «Нездешнем». Очень редко авторам удаются финалы. Но тут не только логичное завершение, но и всё повествование этой части вышло захватывающим. Главный герой по-прежнему харизматичен, не потерял своих личностных качеств, хоть и немного постарел.

Он всё тот же, за кого мы переживали и волновались на протяжении первых двух частей. Появились новые второстепенные, но колоритные персонажи. За ними интересно наблюдать, у каждого есть прошлое, которое автор описывает в нужные моменты. Они не плоские, со своим мнением, характерами и шутками. По сюжету многие получили по заслугам, кто-то приобрел опыт, кто-то друзей, кто-то любовь. Не обошлось и без потерь.

Еще меня очень порадовало, что написанные с 1986 г. по 2000 г. книги не выглядят вторичными, если учесть как многообразно сейчас направление фэнтези. Этот цикл занял почетное место на полке «полюбившиеся».

Д. Геммел в очередной раз оправдал мои ожидания. В который раз убеждаюсь, что слог у автора просто отличный. Читала другие его романы в разных переводах, и была так же довольна.

В списке на прочтение продолжение «Дренайского цикла», в который входит подцикл о «Нездешнем». Так что буду читать и надеюсь, получать удовольствие.

Эта первая книга, на которую я таки решился оставить отзыв. А всё потому, что взялся я ее читать из-за кучи хвалебных комментариев на этом ресурсе. Господи, как же я был неправ.

Повествование рваное и комканое, построенное на куче стандартных клише. И, знаете, бывают произведения, где клише никак не вредят (типа Порохового Мага или Хроник Сиалы), потому что в сюжете есть динамика, драйв, сюжетные повороты, интрига, да просто атмосфера фентезийная, в конце концов... Тут этого нет. Ни капли.

Герои все, без исключения, картонные и мэри-сьюшные. Описание их детсадовское, если герой положительный, то вас ждет обилие слов «белый» «добро» «честь» etc etc, если плохой — то их антонимы. У всех на лбу фломастером написано, кто они и по 10 раз повторяется, чтобы читатель, не дай бог, не забыл,какие. ГГ-Нездешний — позиционируется как «злодей на пути к исправлению», по факту, много-много раз повторяются фразы а-ля Сумерки, «я злодей, я убийца, я плохой, у меня нет друзей» (а в глазах: любите меня, бедненького), и при этом он спасает всех подряд, ведет себя как убер-вандер-ниндзя-рыцарь с тонким любящим сердцем и печалью на плечах. Я ни капли не утрирую. Священник не менее картонный, а уж рыжая героиня — просто провал: в начале книги мы узнаем, что ее много раз активно насиловали, но ей пофигу, потом она за 3-4 дня становится неплохим убийцей, кроша в капусту случайных нападающих, а после еще и пытается приторговывать промежностью во имя любимого. Тьфу. При этом герои ничем друг от друга не отличаются. Никакой специфики, ничего. Если убрать имена, то разобраться, где ты про кого читаешь — задачка почти неразрешимая.

Сюжет напичкан роялями и самоповторами.

Внутренняя логика трещит по швам. По сюжету почти стотысячная армия врага вторгается в страну с незапоминающимся названием. И ее остаются оборонять тысяч 5-6-10 солдат и пара военочальников. Один с половиной армии сидит в каком-то лесу, второй — в какой-то жутко значимой крепости. И внезапно, ровным строем движутся к победе. При этом герои успешно грабят обозы, которые почти никто не охраняет и легко малыми силами держат оборону против многократно превышающего их силами и ресурсами противника.

Магические способности священников, отличются избирательным примененим. То, что они все друг с другом могут общаться телепатически вспоминается только в случаях очередного рояля.

Ощущения — как от низкосортной РПГ (вокруг война,стрельба и крики, а герой идет по своим делам выполнять очередной квест)

Книга настолько вторична и плохо написана, что, меня поражает обилие восхищающихся комментариев. Ребят, вы хоть что-то из фентези читали? Тут же нет НИ-ЧЕ-ГО цепляющего. Спасет только то, что она короткая и быстро заканчивается.

Несколько лет я откладывал знакомство с «Легендой» Дэвида Геммела. Все ждал подходящее настроение, время от времени понемногу затрагивая творчество автора, так сказать, «на пробу». Сначала был «Белый волк», где Друсс на пару со Скилганноном выкашивали армии противника, и это все чем мне запомнилась эта книга. Затем был «Друсс-легенда», который рассказывал историю становления героя. И вот, наконец, мои руки дошли непосредственно до «Легенды».

Сложно представить, что это первый роман Геммела. И дело тут не в том, насколько хорошо он написан, хотя для дебюта планка задана очень и очень высокая. Дело в том, что «Легенда» полностью самодостаточна и представляет собой уже финал приключений Друсса. Все, что написано позднее в рамках цикла является лишь приквелами, и на фоне данного романа выглядит бледновато.

Сюжет разворачивается вокруг осады крепости Дрос-Дельнох. Кочевой народ надиры собрались под единые знамёна хана Ульрика и полумиллионной армией отправились захватывать себе новые территории. На их пути стоит одна крепость, в которой всего лишь десять тысяч воинов, а до подхода существенного подкрепления ждать не менее трёх месяцев, да и неизвестно, будет ли оно – это подкрепление. Защитников крепости вдохновляет держаться и сражаться легендарный герой Друсс. Беда в том, что Друссу уже 60 лет, он страдает от боли в колене и ревматизма, и не смотря на то, что сила и навыки все еще при нем, Друсс понимает, что он всего лишь упрямый старик, который пытается совершить невозможное.

Персонажи получились простоватые, но очень живые и человечные, хотя иногда развитие взаимоотношения между ними очень быстро перетекает от состояния ненависти до крепкой дружбы. Буквально за один разговор и мордобой. Даже сам Друсс не смотрится суперменом, пусть и способен уложить пятерых вооруженных противников, толком не вспотев. Он часто срывается, сильно переживает, получает повреждения и не вполне соответствует своей же легенде. Но это все внутри и не на посторонних глазах. Среди всех персонажей только Лучник вызывает некоторое недоумение тем, что по характеру эту получился вылитый Зибен. Он даже называет всех окружающих старыми конями, как и лучший друг Друсса. Хотя, скорее всего, это намеренное сходство, потому что автор прямым текстом отмечает и подчеркивает сходство персонажей, да и Лучник появился раньше.

Сильнейшее впечатление оставляет мажорный финал. Именно благодаря ему я могу назвать «Легенду» в списке лучших героических фэнтези-романов, что я читал. В книге нет разделения на добро и зло, а есть люди, их долг, дружба, любовь и предательство, одна крепость и ее осада, которая растянулась на три месяца для персонажей и два вечера для меня.

Впервые решила почитать творчество Геммела и именно с этой книги. Поначалу (может просто привыкла к современным романам) не затянуло, но чем дальше продвигалось повествование, тем сильнее захватывал сюжет. Воин почувствовавший и славу и горечь падения (Ананис), прекрасные женщины и конечно Тенека-хан (своеобразный и сильный персонаж), все они стали в конечном счете родными. Когда читаешь книгу и не хочется чтобы она заканчивалась, лично для меня это показатель качества романа. Так, что советую прочитать всем любителям героического фэнтези! Почитайте не пожалеете!

В данном романе Геммел не изменяет себе почти ни в одном аспекте. Все тот же привычный, довольно простой и прямолинейный сюжет с четким противостоянием сил зла с силами добра, условного и субъективного, конечно, о чем не раз и не два размышляет сам автор. Все те же облагораживающие все повествование, довольно простые, но характерные персонажи с простой и понятно мотивацией, иногда изобилующие некоторой, пусть и не самой обширной, но все же многогранностью. Все те же фактурные пейзажи северной Европы, что чаще всего в своих творениях в качестве локаций для действий употребляет автор. Все тот же финал, что чувствуется одновременно и логично, грамотно завершающим творение, однако что оставляет и простор для размышлений о возможном продолжении. Все те же множественные отсылки к своим прошлым книгам с явным намёком на общую мультивселенную, которая после цикла «Король ястребов» вовсе кажется в рамках творчества Геммела чем-то само-собой разумеющимся.

Но все-таки «Чёрная луна» — это немного иное произведение. Дело в том, что здесь автор акцентировал внимание не чувственном аспекте героев куда сильнее многих иных работ. Такие книги, как «Дочь горного короля», «Легенда».. да вовсе почти весь цикл «Друсс-легенда» и «Король ястребов» уступают в этом плане данной книге, нечто похожее разве что только могу вспомнить в «Мечи дня и ночи». Связи никакой я в этом не вижу, ибо даже если учесть, что все эти романы были написаны в завершающий период творчества Геммела, то все равно «Белый волк» того же временного промежутка все равно в данном факторе уступает «Чёрной Луне», из-за чего лично я могу сделать вывод лишь в самом душевном состоянии автора, его патерах воздействия на читателя при описании нового мира в сочетании с как можно более подробным описанием новых героев. Геммел акупунктурно затрагивает всеобщую картину мира, в данном романе, куда подробнее разбирая его культуру и повадке на примере ограниченных локаций города, выполненного в стиле переходящего Средневековья: деревенский урбанизм с монолитными изваяниями построек высших чинов — при живой фантазии подобные картины формируют в сознание крайне чёткие и привлекательные картины, подобные которым я могу вспомнить из репертуара автора лишь в «Легенде». Нет разброса внимание, есть чёткий акцент и проникновенностью атмосферой безысходности и чувственных перипетий: первое крайне любимо Геммелом, тогда как второе довольно не часто в его романах, но здесь выполнено на должном уровне. Этот уровень обусловлен не в последнюю очередь привычно горестным финалом, в котором сталкиваются полярности полного отчаяния и грусти, да радости и торжества. Но «Чёрная луна» привлекательна тем, что этот финал на эмоциональном уровне отыгрывает куда сильнее, потому, что объяснённых, понятных героев, достойных сопереживания, здесь куда больше и каждую трагедию или счастье чувствуешь, как свои. Такой вывод для книг Геммела непривычен, лично по моим пунктам знакомства с автором, и потому данная книга — случай особый, примечательный и, особенно для поклонников, привлекательный: новая сторона таланта любимого автора — это всегда интересно.

Не ожидал от данного единичного творения ничего особенного, а в конечном итоге получил красивую, немного тривиальную, но душевную историю, где в конце как всегда безоговорочно веришь, несмотря на некоторое число видных «роялей в кустах», а также логических и картографических упущений, что герои живые, а их будущее хранимо Истоком.

Сложновато мне писать отзывы на книги из середины цикла. Так как, что ни скажи, выходит спойлер. Так что ограничусь эмоциями, без «краткого содержания предыдущих серий».

«Волчье логово», на мой взгляд, вышло более интересным , чем первый том «Нездешнего» . В этой части автор раскрывает нам больше подробностей и характеров, как мира, так и героев. Прошло несколько лет, с момента окончания первой книги. Наш главный герой вроде бы стал жить нормальной жизнью, но… Как обычно, происки врагов, а иногда и друзей, не дают спокойно и счастливо жить в кругу семьи.

На арене появляются новые персонажи, некоторые нам импонируют, некоторые раздражают, но самое главное, что они не оставляют нас равнодушными. Возможно это не самое достойное произведение в своем жанре. Но я отдыхаю, читая эту книгу, мне интересна история и я переживаю за героев. А что еще нужно для приятного чтения? Посмотрим, как будут развиваться события в третьем томе и что будет в финале.

Хочу добавить, что помимо всего прочего, в книге снова ненавязчиво проскальзывают философские вопросы и рассуждения. Именно они предают книге смысловую нагрузку.

Кстати, некоторые задумки в описании влияния магии и магических превращений меня порадовали. А так же как были описаны любовные и дружеские линии, ничего лишнего, но очень трогательно.

Дэвид Геммел безусловно баталист. Притом довольно своеобразный. Для него нет ничего привлекательного в масштабной битве двух несметных армий, что несутся друг на друга посреди ратного, безграничного, чистого поля. Нет. У Геммела был свой свой стиль, совоя страсть — блокада, оборона, хитроумная облава, стычка на узком пространстве. И всегда, по крайней мере на моём опыте прочтения книг данного автора, число людей в противостоящих друг другу войсках суммарно не превышало какие 20-30 тысяч (разве что в «Легенде» из цикла про Друсса представала иная кратина, хотя стратегия сражения и специфика блокады были неизменны). То, что можно выделить в плане битв Геммела — это красочный, запоминающиеся осады, хитрые переломы истории, героические противостояния горстки людей против куда большего войска на манер Фермопильского сражения. И обычно в образе тех, кто слабее, тех, кто под гнётом, тех, кому суждено умереть — протагонист книги и его близкие. То есть: Геммел любит ставить своего героя в самые несладкие условия, расписывать, как он к ним пришёл, выстраивая долгий последовательный путь, полный политических междоусобиц и межличностных стычек, а после кратко но красочно отображать сражения, в которых весь клубок перепетий непривычно и странно резко, как обоюдоострый кинжал вытаскиваемый из раны, распутывается, открывая пред читателем все карты, обозначая финал истории.

Почти всегда финал лирический, приправленный грустью, обещающий что-то впереди. И этого начинаешь неустанно ждать, видя те самые горные заснеженные хребты и вдыхая вечно морозный свежий воздух. По крайней мере, такая эмоциональная картина выстраивается в воображении после прочтения именно «Вечного ястреба». Классического романа Геммела (мне всерьез начинает казаться, что иных быть у него не может) в котором в рамках жёстокого, жесткого фэнтези добро побеждает зло, а автор всё больше и больше намекает на свою мультитвселенную, состоящую из всех своих книг. Связь немного портит атмосферу, нарушая самостоятельность и прививая темы не совсем уместных технических изысков, однако Дэвида никто и не считает однозначно гениальным творцом. Каждая его книга — это процесс, сочитающий личные порывы идеи и куцее умение описывать, повествовать, разворачивать глобальную, масштабную картину. Видно старание, виден полёт фантазии, окованный в отработанную схему подачи этой самой фанатзии, и потому воспринимается каждая книга, после прочтения хотя бы одной, привычно, легко.

И данный роман, повторюсь, — не исключение. Живые, объемные герои, интересный, пусть и примитвный, конфликт. Довольно консервативные взгляды в политических прениях, но не вычурно смотрящиеся в рамках мира, описываемого автором — так, как нужно для особенностей развития этого самого мира, для особенности его проработки, которой одарил его, собственно, автор.

Автор, которого я вновь хочу поблагодарить за крепкую, хорошую историю о добре и зле, о героях и злодеях, о поступках, на которые не хочется смотреть из-за их омерзительного посыла и вида, и поступках, которые повторил бы сам, будь ты более смел и силён... Хотя, ведь именно такие книги убеждают нас, что мы именно настолько сильны, смелы, и выносливы. Спасибо, Дэвид Геммел.

Чем больше читаю произведения Дэвида Геммела, тем больше убеждаюсь, что сделаны по одним, выверенным, неизменным для автора лекалам: меньший акцент на мире и его проработке, как можно большее внимание на героях, их характерах и особенно заметных четрах психологического портрета. А именно. Если герой Геммела отличается особенной вспыльчивость, лирическим полетом мысли, подспудной озлобленностью, столь же подспудными мечтами о чем-то несбыточном и так далее, то это читатель будет знать на всё протяжении книги, ибо автор будет постоянно напоминать об этом то через действия персонажа, то через диалоги. Мир же служит фоном для объемных, запоминающихся благодаря своим личностным особенностям героев: автор описывает в границах романа какую-либо местнсоть, которая характерна для схожих народов в нашем мире, в голове читателя закрепляет запоминающиеся фактурные локации, рисует, так сказать, тщательно пейзаж, строя мостик ассоциаций, а после не возвращается столь тщательно к этим чертам, продвигая сюжет далее в основном за счет персонажей. И ещё одна особенность — первичные 70-80% книги всегда являют из себя подготовительный этап, запоминающийся накаленной атмосферой, тщательным описанием событий, мест, знакомством с героями, а последние 20% — это быстрая, беглая, даже, развязка, в которой герои приходят к своим первичным целям и, более того, достигают ранее не видимых за этими целями берегов следующих за ними решений тех проблем, которые возникли благодаря ранее упомянутому приходу к первичной цели.

И этот роман — не исключение.

Однако плоха ли эта схема? Пока я от неё не, так сказать, ловлю ничего, кроме удовольствия. Это простые, а потому доверительные истории, одной из которых и является «Дочь горного короля». Оособенно примечательной деталь именно здесь является то, что главным действующим лицом является девушка — молодая Сигурни. Если вспомнить, когда была написана книга, то немного даже удивдляет, что создатель Друсса-Легенды пошёл на такой шаг и, к слову, не прогадал. Персонаж сильный, самостоятельный, запоминающийся и, что самое главное, изменяющий своё мировоззрение по степени хода истории. Такими герояними должно хвастать современная поп-культура в областях кино, видеоигр и книг, подвергающаяся нападкам радикального феминистического сообщества, которое явно даже толком не знает, что такое истинный феменизм, и довольствуется сюжетами с героями женского пола, которые имеют место быть в этом сюжете лишь благодаря тяге за уши и прочие места. Такие героини — то, чего достояны потенциально прекрасные и запоминающиеся истории, коих сегожня также сочиняют немало. И такой героине хочется верить. Ей сопереживаешь, особенно в конце, когда все точки над «i» расставлены, а от былой взбалмшной девицы не осталось и следа... Хотя, что-то я разболтался.

Хочется вот что сказать: данной книгой Геммел точно не изменяет себе и не предаёт ожидания своего читателя, давая ему то, за что этот читателя так любит и уважает этого писателя. Коль вам нравится творчество Дэвида, то данный роман также понравится — однозначно.

Первая книга трилогии о Нездешнем из «Дренайского цикла», вышла как первый блин — комом. Вроде и вкусно, но не эстетично.

Автор вводит нас в курс дела очень поверхностно, не совсем понятно кто по разные стороны баррикад и из-за чего весь конфликт, намеки есть, но пока только намеки.

Сам главный герой раскрыт более детально, да и его спутники вполне занятные личности. Сюжет динамичный, проскакивают даже темы для размышления, в общем потоке сражений и квеста.

Сложно судить по первой книге, что и как надо наверно прочесть всю трилогию и потом либо ругать, либо хвалить. Я читала у Геммела и более насыщенные вещи, но не будем торопить события. Не смотря на мои претензии, я бралась за этот цикл для отдыха. Потому как, чего не отнять у автора, это того как легко (это мое субъективное мнение) идет повествование. Если на данный момент выкинуть из головы предысторию событий, которая нам не понятна, книга вполне может скрасить ваш досуг. Интерес к чтению не пропал, так что посмотрим, как пойдут дела дальше.

Теперь, переваривая впечатления от данной книги, первое, что приходит на ум, это мурашки по телу и холодок по спине сродни тому, который испытал первый раз читая «Две Твердыни» Толкина, а именно тот момент, где пред Арагорном и его товарищами появляется Гэндальф, но более не серый, однако, как оказывается, живой... Вам явно знакомо это чувство. Чувство возвращения полюбившегосЯ, более того, горячо обожаемого героя. Чувство понимания того факта, что его легенда не кончена. Чувство предвкушения новых ощущений связаных с твоими, кажется, давно знакомыми друзьями, которые навсегда остались в твоей памяти без обещания вернуться вновь. Но вот он здесь. Это чувство связано в первую очередь с Друссом — героем серии романов Геммела, которые входят в его же масштабный «Дренайский цикл».

Вообще странно, что именно об этом я говорю, вспоминая о книге, которая имеет в качестве своего главного героя вообще совершенно иного персонажа, которому посвятил свои последние годы жизни писатель — Скилганно. Это не тот стоический, конаноподобный, физически, да мягкий душой и чуткий в вопросах психологии товарищества и боя Друсс. Это немного иной персонаж. Более утонченный в вопросах физиологии и психологии, ибо разделения на поведенческие модели внутри жаровни боя и мирного сущетсвования у него нет. Ввиду этого его же моджно назвать менее многранным и отчасти это будет правда. Но лишь отчасти, ибо в целом это всё столь же классический герой мрачного фентези, чья судьба полна приключений, а характер неоднозначен. Уж что-что, а героев, точно, Геммел создавать умел. Чего не скажешь о его мире.

Здесь следует уточнить, что в последние годы своей жизни и творчества, он слегка изменил концепцию своей Дренайской вселенной и в данном романе это видно лучше всего, несмотря на то, что зародилось еще в «Белом волке». Он связал мрачное средневековое фэнтези с апокалипсисом куда более продвинутой и могучей цивилизации Древних, дав недвусмысленный намёк на то, кем могли быть эти древние и что их уничтожило. Но дело в том, что связал он столь плотно, что в границах его первичных романов из общего цикла это кажется слегка натянутым... Неуместным, словно. Потому с этим, пожалуй, нужно просто смериться.

Лично я так и сделал, вновь насладившись прекрансыми объёмными героями и многоликими индивидумами. Решения столь же быстры, смерть может встретить любого, а судьбоносные события описываются парой строчек, заставляя перечитывать себя раз за разом, не в силах поверить. В это весь Геммел, а в этом романе — весь он в свои последние годы. Стилистика неизменна, во главе угла всё ещё стоят судьбы личностей, как и сами личности. А мир... Ну, с этим можно смириться.

Риганты схожи с Дренаями, оба народа воинственные и великие, у обоих были свои герои, такие живые, что Конновар, что его сын Бэйн, что Дакейрас, Друсс и Скилганнон, думаю, главная цель автора была в том, чтобы показать какой опасной бывает ярость в битве и драке, получается что все эти персонажи страдали этим, они все любили азарт битвы. Хорошие циклы, очень качественные

«Легенда» является вовсе первым романом не то что из цикла, посвященного дренаю Друссу, но вовсе из всего «Дренайского цикла». И, проводя параллели с иными творениями Гемелла из данной же анфилады романов, хочется обратить внимание, насколько скурпулезно Дэвид придерживается своей личной стилистики такой простецкой констатации с вкраплением частичного фокуса сугубо на некоторых деталях повествования. Это, знаете, нечто сродни классическому стилю рисунка японской анимации — кадр обычно обыкновенен по своему наполнению, фон также не блещет чем-то особенно интригующим, но вот события и детали сцены, которые, как считают авторы, должны быть замечены в первую очередь — ярки и выразительны. У Геммела — нечто подобное. Он прост в изъяснении, в своем языке, но события, на которых он хочет заострить внимание, он выделяет легким вершком поднявшейся волны в краях неспешно текущего спокойным течением повествования. Правда, уже в данной книге виднелась и слабость писателя: любовь к расписыванию подноготной событий, на которых фокусируется побуждающее событие. То есть — около восьмидесяти процентов книги, её первая большая часть — это плавно, не всегда логично, но все же последовательно развивающееся действо. После чего, последние двадцать процентов, — это словно вынужденные штрихи, торопливость нанесения которых, кажется, является продуктом усталости автора от собственного произведения. Это немного портит общее впечатление и, что грустно, заслуженно: как-никак, концовка — это то, что запоминается в первую очередь.

В данном же случае, в случае «Легенды», что хочется отметить, говоря о чем-то запомнившемся — это атмосфера. Атмофсера депрессии и упадка ощущается после прохождения половины романа настолько сильно, что отречься от неё нельзя при всем желании. А самое интересное — не хочется. Данный антураж облагоражен сэттингом битвы, масштабной и судьбоносной, в которой волей-неволей самому хочется быть, хочется стоять на великих стенах под проливным дождем в ночи, смотря на огни вражеского лагеря, который, вобрав в себя чуть ли не миллион воинов, кажется бесконечным полотном мерцающих в ночи глаз хищных зверей, уже готовых к прыжку.

Сюжет же, как это обычно бывает у Геммела, не столь запоминающийся. История об обороне крепости с силами, не имеющими, как кажется, никакого шанса против наступающего врага — сочетание событий на Скельском перевале и у гробницы Ошикая, которые также были написаны Геммелом, только на сей раз увеличенные в разы. Это — классическое героическое темное фэнтези, являющееся завершением истории, первоначальной истории, воина Друсса. Завершением громнким, красивым, героическим, не во всем идеальным, но всё-таки запоминающимся. Завершением, которое, по сути, послужило началом.

Данный роман был написан уже после того, как основная линейка романов «Дренайского цикла» была Геммелом создана и издана. Привязано к вселенной автора, в общем-то, сие творение отнюдь не номинально. Оно довольно плотно легло в ряд с классическими произведениями об этом мире тёмного сурового фэнтези. Однако и некоторые неточности читатель, знакомый с иными произведениями, увидит и точно не упустит более из головы. Дело в том, что автор позволяет себе вновь поразмышлять на почве жизненного бытия стоического героя отдельного цикла своих романов внутри «Дренайского цикла» — Друсса. Сформировав образ извечно одинокого, ветреного в плане мест своего обитания воина, Дэвид Геммел вместе с тем позволяет ему вновь почувствовать, что он не одинок, даруя ему новых боевых товарищей и друзей, которых, вместе с тем, Друсс ранее не упоминал на пороге своей смерти, которая описывалась в прошлом романе, находящемся в таком положении по хронометражу приключений сего героя. Однако эти вещи не критичны. Также критичным нельзя назвать и поспешность, с которой автор преподносит финал творения, который по своему темпу заметно выделяется на фоне чуть ли не медитативного повествования, которое преобладало в романе его девяносто процентов. Такая волнообразность и медлительности были наверняка вынужденными, ибо чётко описывали новых героев, разворачивали изыски новой мировой политической ситуации, описывали клубок сложных взаимоотношений. Но в то же время просто расписывать все это автору было приятно, однако отнимало много сил, которые и кончились под конец.

Но все же в общем впечатления остаются приятные и положительные. Это стандартный достойный приключенческий роман написанный Дэвидом Геммелом сугубо в стиле Дэвида Геммела. Странность некоторых происшествий не мешает окончательному чувству удовлетворения, вызванного тем, что прочёл достойную, интересную и интригующую своими хитросплетениями во власти и отношениях историю. Если говорить, понравилось или нет, то понравилось. Но если сравнивать с «Друссом-легендой» или «Побратимом смерти», то это произведение все же чуть слабее: все-таки чётко направленные сюжетные ветки с ясной и простой философией давались Геммелу лучше, хоть и в более сложных прериях мысли он явно чувствовал себя неплохо.

«Друсс-легенда» — это таковой роман-, прошу прощения за простоту высказывания, солянка. Он в лучших традициях жанра темного героического фэнтези составлен из небольших историй, объеденённых между собой одним глобальным сюжетом, однако по одиночке оставляющих впечатление как от разномастных военных повестей. В моду подобную специфику повествования истории о фэнтезийном герое ввёл ещё Роберт Говард со своим Конаном и, честно сказать, Друсс Дэвида Геммела, если судить сугубо на основе данного романа, от него не очень пока отличен. Мир также не пестрит чем-то необычайным и нестандартным. Видно, что проработкой своего Дренайского цикла автор занимался не ставя в пример «Высшее фэнтези». И всё это не плохо — наоборот. Геммэл знал, для какой публики он творит и от данного понимания не отсранялся, формируя сквозь разнообразность четырёх повестей одну историю явно любимого им типажа стоического героя со своей протсой и незамысловатой философией, которую читатель пониманиет не столько через односложные диалоги или монологи, сколько через действия этого самого героя. Это даёт простор для иного — для фокусировки на приключении. Ставя аспект извечного путешествия привыше всего, Дэвид работал с ним столь мастерски, что не ощутить эти морские бризы на пути к чужеземным берегам, о которых ранее не промышлял и в самых смелых снах, не ощутить затхлость темниц векового замка, захваченного больным разумом самого по себе злобного и мстительного владыки-разбойника — не возможно. Проникаешься героями и их немногогранным, справедливости ради, характерами не благодаря тому, что тебе нравится аспект их описания или масштаб их кругозора, а как раз сущее вокруг них. Этот роман — именно военное произведение, объеденённое тривиальным сюжетом и парочкой разветвлений, которые или заканчиваются, или дают волю автору развивать данный цикл о герое внутри его основного цикла о мире Дреная. Это безупречное со стороны атмосферы приключение, которое этим и захватывает и, что главное, по задумке должно было этим захватывать. Это образчик «Среднего фэнтези» — оно не чрезмерно экзестенциально, но и уравневешенно обыкновенно. Его просто приятно читать и в него приятно верить, на своей коже ощущая каждый порез персонажа, нанесённый ему случайной рукой безликого врага в туче бесшабашной битвы, которыми иногда разбавляется антураж бесконечного пути к своим целям, сперва нереальным, но, как оказывается далее, вполне вероятным... Неужели это не похоже на действительную жизнь, друзья?

Занимательным является тот факт, что данная повесть, являясь частью и, по сути, завершением романа о Друссе, который призван был познакомить читателя с этим самым Друссом, является сам стрейшим произведением из входящих в этот роман. То есть завершение этой первичной истории в жизни сего классического фэнтези-героя — это чуть ли не первичное творение об этом герое, которое было придумано его создателем. В рамках подобного занимательно рассматривать, зачастую, иные произведения цикла, смотреть, насколкьо плавно и закономерно они влиты в общую историю, когда главенствующие рамки, скажем так, были составлены заранее, когда територрия выявлена и остается двигаться лишь вглубь, насколкьо качественно и мастерски автор это делает. Однако обширно это лучше делать на фоне романа «Легенда» — посмотрите год его написания и причастность к Дренайскому циклу да поймете, почему. Здесь же хочется просто удостоверить читателя, что данная повесть — ни что иное, как плотно входящее в анфиладу иных составных частей открывающего цикл о Друссе романа произведение, столь сходное с ними в манере написания, в образе подаче сюжета и разнообразности повествовательных ветвей, что никаких сомнений об их однородности, а точнее, однородности авторской мысли при их написании не возникает. Это всё то же отдающее должное рассказам о ззнаменитом Киммерийце военное суровое краткое сказание на военную тематику, завершающее основной сюжет, глобальный сюжет, книги «Друсс-легеда». И, справедливости ради, надо сказать, что без этого эпилога книга была бы всё же не совсем полноценной: завершенный, полноценный сюжет — это признак профессионально написанного, увлекательного творения. И именно данная частица истории делает из первичного побуждающего события цикличный панегирик храбрости и преданности, окончательно охормляя и завершая путь героя в границах не его жизни, но эпизода из его жизни, который имел место сделать его тем, кем он является для его создателя, а нынче и множества почитателей фэнтези.

Данный роман — это уже полноценное произведение, которое, в отличие от прошлого, первого романа о Друссе, отходит от канонов Роберта Говарда с его Конаном-варваром и представляет из себя уже не разношёрстный сборник таковых историй из военных приключений одного классического героя героического фэнтези, а полноценное, долгоиграющее приключение со своим микроклиматом политических перипетий и межличностных коллизий, что внутри данного мира сборником развивают персонажей опять же полноценных сугубо и в границах как раз-таки, опять же, данного романа. Они, герои, конечно могут быть использованы как в прошлых, так и в следующих романах вновь-таки написанных Дэвидом Геммэлом о Друссе-легенде. Но именно здесь, на этих 200-ах с лишним страницах они предстают перед читателем такими, какими их вырисовывают именно эти 200-ти с лишним страниц, лишь изредка отсылая опять же самого читателя к начальному, одному, произведению о Друссе. Потому нельзя сказать, что этот самый читатель не сможет ознакомиться с данным романом не прочитав предыдущее творение. Как раз-таки нет: это даже куда более стройное и куда более классическое творение жанра, потому же и куда более легко воспринимаемое, которое не хочется ругать ввиду его клишированности. Да, оно изуверски простое, но оно развивается в лице героев и политических организаций в границах по-своему оригинального фэнтезийного мира. Хобб, Говард, Сташеф — это примеры вселенных во многом похожих в плане проработки на Дренайский мир. Однако делают ли от этого эти меры данный мир Гжммела, их взаимная типичность и поверхностная проработка, хуже? Нет. Читатель наблюдает за героями, за их приключениями, вживаясь в данных героев, начиная понимать их и сопереживать им во время потерь, утрат или побед да триумфов. Примечательная деталь именно данного романа в том, что Геммэл показывает Друсса не только как однозначного победоносца. То есть он однозначно дает понять читателю, что не везде и не всегда дружественен мир по отношению к герою, который может проиграть, как становится ясно: в конечном итоге, в романе, читателя ждёт не самые приятные итоги приключений именно в отношении, повторюсь, Друсса, но приятное чувство соучастие в этом приключении останется. Надолго ли? Пока не знаю. Но, по крайней мере, такого я не испытывал со времён прочтения основной сюжетной арки серии «Технотьма». И потому хочется верить, что следующие две книги написанные Геммэлом в качестве завершения такового панегирика в часть им же придуманного героя, будут столь же цепляющими в плане атмосферы своей неустанной войны, которая разворачивается не столько вокруг стоического персонажа, позволяющего себе лишь иногда философствовать на тему собственного мировоззрения, которое чётко сложено всего лишь в паре фраз, а именно внутри него, ибо эта самая война представляет из себя то, что ранее упомянутые мною фразы не могут выразить, зато могут выразить действия героя, что, собственно, на страницах романа зачастую и делается. Вообще философия Друсса, как и его сотоварищей, это довольно занимательная и интересная вещь в рамках как всего Дренайского цикла, так и ряда посвященных именно этому герою книг. Однако о ней следует размышлять уже после полного ознакомления хотя бы как раз-таки с этой небольшой плеядой романов о Друссе.

Рано или поздно каждый любитель фэнтези сталкивается с именем Дэвида Геммела. В свое время этот автор открыл для жанра «второе дыхание», и вклад его оказался настолько значительным, что была учреждена премия его имени. Книги Геммела в нашей стране издавались неоднократно. Как раз сейчас в процессе очередное переиздание цикла о Друссе и это отличный повод познакомиться с автором для тех, кто это еще не сделал.

«Друсс-легенда» — второй роман цикла по дате написания, но первый по внутренней хронологии. Сюжет начинается с нападения разбойников на селение семнадцатилетнего Друсса. Нападающие убивают всех мужчин, стариков и детей, а девушек увозят в рабство. Остается в живых лишь сам Друсс, который жаждет немедленно отправиться в погоню, в основном из-за того, что в плен забрали и его жену Ровену. Однако не все так просто и стандартный квест по вызволению дамы из беды затягивается на долгие годы, сильно усложняясь в процессе.

Роман явно тяготеет к темному фэнтези: по округе множество плохих людей, все время кого-то убивают, калечат, насилуют. Единственное, что не дает скатиться миру во мрак – это существование Друсса. Этот человек проходит путь от достаточно эгоистичного и мрачного паренька до легендарного воина со своим кодексом чести, который не может пройти мимо несправедливости и вмешивается, даже если расклад сил – десять вооруженных мужчин против одного безоружного его. Развитие персонажа – то, ради чего и писался этот роман. В книге даже нет антагониста и ярких персонажей второго плана, все силы автора были направлены на выстраивание героя и его конфликтов, включая морально-нравственные. Хотя, справедливости ради, хочется отметить поэта Зибена, который внес немного юмора в эту историю. Жаль, что дальше «друга-весельчака главного героя» его роль не зашла.

В какой-то момент может показаться, что «Друсс-легенда» — очередная история о супермене в фэнтезийном антураже. Впечатление усиливается после сцен схваток, когда почти безоружный Друсс побеждает шестерых вооруженных конных всадников или обращает в бегство отряд разбойников, или делает еще что-нибудь эдакое. Но такие проявления супергероики сильно разбавляются страданиями главного героя, причем как физическими, так и моральными. Друсс, конечно, в большинстве случаев прет напролом, но он способен сомневаться в своем выборе, способен ошибаться и дорого платить за свои ошибки. Очень сильным и неоднозначным получился финал романа. Сложно припомнить сходу произведение, где в конце

Хорошее героическое фэнтези, которое отличное подходит для отдыха после тяжелого трудового дня. Где еще вы увидите, как один суровый парень заставляет 50 пиратов бросить оружие и сдаться?

«Победитель хаоса» — довольно предсказуемое, но от того не менее увлекательное, я бы даже сказал, закономерное в рамках жанра завершение истории в рамках сторонней сюжетной линии, в которой рассказывалось о дилемме в отношениях между проклятым оружием деда Друсса, и им самим. В прошлой повсети оно околдавало своими чарами сего героя, однако данную часть Гэммел начал нетипично, вовсе лишив и читателя, и галвного персонажа саги своего топора. Сперва я было решил, что так, «за кадром», автор избавился от предмета, устранение которого заняло бы слишком много страниц и нервов в плане сложного разложения дилеммы, которою бы мучался хозяин оружия. Но нет. Автор оставил лишь момент осознания всей злообы, скрывающейся в топоре, за гранями страниц повестей. Что, конечно же, чести не делает, однако вместе с тем позволяет динамике не спадать на протяжении всей повести, таким образом и далее поддерживая интерес, как в прежних частях романа «Друсс-легенда». И именно это, а также интерсеные герои и плотная атмосфера фэнтези-приключения, позволяют всё ещё наслаждаться сим односложным, но иногда и философским творением, которое в границах безостановочного движения размышляет изредка и о специфике мировоззрения каждого из явно неслабо прописанных героев. Хочется верить, что данный аспект автор далее лишь разовьёт, умело сплетя его со столь же интересными перепетиями.

«Демон топора» — самая короткая сотавляющая романа «Друс-легенда». Данная повесть, назовем её так, ибо по объему и единой сюжетной ветке, основопологающей, конечно, она таковой и предстает, является все тем же стандартным героическим средним темным фэнтези, которое не подразумевает под собой экзистенциальных вопросов веры и сути приключения к мига чистейшей жизни в пучине бытности, однако является это преключение как путь по достижению цели, в вере в праведность которой раскрывается суть человека, идущего по пути этого самог оприключения. Это — глобальный вопрос романа. Вопрос данной его части — потеря человечности через преобретение мощи в образе непомерного зла с добровольным принятием этого зла. Что жаль, автор не отрекает Друсса, а наоборот заставляет его, и без того сильного эпического героя, принять зло, таким образом и являя его человечность, то бишь неокончательную уверенность в своих силах, и тем самым сильно принижая его в глазах читателя. Через путь самоосознания и приобретения нового опыта, который бы привел к конечному отречению, больному но раскрывающему героя, Геммэл бы изобразил Друсса как нельзя лучше, раскрыл бы его духовную составляющую. Оджнако, судя по началу третьей повести, он этого не сделал всё спустив на тормозах, как говорится. Однако тот диалог — диалог о третьей повести. В рамках разговора о данной части хочется лишь отметить более четкие контуры Друсса как нестандартного героя, но прежнии обиходные структурные составляющие стандартного фэнтези подобного рода. Что, собственно, не мешает быть ему всё тем же примечательным и интересным, в первую очередь захватывающим, чтивом.

Роман «Друсс-Легенда» — это одно из известнейших творений известного в узких кругах автора Дэвида Геммела, который входит в его, пожалуй, величайшее произведение, а именно масштабный «Дренайский цикл». Посмотрев на его общие объемы можно ужаснуться и восхититься одновременно проделанной автором работой, но при проникновении в этот мир сразу начинаешь понимать, что несмотря на свои объемы, написано произведение грамотно, но без некой революции жанра. Явственно и четко это показывает как раз повесть «Рождение легенды». Она подобна иным составляющим цикла и является одним из тех самых кирпичиков, из которых Геммэл строил своё невообразимое сооружение, довольно простецкое и привычное в плане, скажем так, архитектуры и внутреннего убранства. Что я имею в виду: творение «Рождение легенды» является вводным в историю Друсса, и четко дает читателю понять языковой стиль, мотивы приключений и разношерстность, довольно небольшую, мира Геммэла. Это никак не Высшее фэнтези, это среднее темное фэнтези на подобии «Хроник Черного Отряда» Кука. И вот в чем загвоздка. Если кране быстрое развитие событий, краткое описание мира и малое количество подробностей не отпугнут читателя, а быстрое течение сюжета и интересные главные герои, имеющие место быть в авангарде обезличенного мира, наоборот завлекут, то читателю просто необходимо читать дальше. Это таковая проба пера, притом не столько для творца, сколкьо для чтеца. И коль понравилась — обзательно продолжай. Нет — в будущем мало что измениться, разве что, масштабы конфликтов.

По моей оценке, думаю, будет понятно, какой вариант событий постиг лично меня.

«Тёмный принц» продолжает сюжет «Македонского льва» о спартанце Парменионе. Теперь он — немало повидавший на своем веку прославленный военачальник Филиппа Македонского, своими победами укрепивший и расширивший границы Македонского царства. Но не дремлют силы Тьмы, и вновь он должен бросить им вызов, отправляясь в полное опасностей путешествие в иной мир на поиски похищенного сына царя — будущего Александра Великого.

По сравнению с первым томом, во втором больше элементов фэнтези, основанных на обширной древнегреческой мифологии. Также, уже напрямую, Геммел связывает этот роман с другим своим циклом — «Сипстрасси». Ответвление в сторону сказочности в середине книги несколько уводит читателя от баталий и политических интриг той эпохи, однако этот осознанный ход автора помогает лучше понять неоднозначность фигуры Александра Македонского, каким он запечатлен в истории и в легендах разных народов мира.

Во второй половине повествования «Тёмный принц» возвращается в русло «Македонского льва», и мы видим становление Александра-завоевателя и то, какую роль сыграл в этом описываемый Геммелом Парменион. Интересно следить за тем, как, не противореча основным историческим событиям, автор рассказывает свою историю, с мистическими и сверхъестественными допущениями, на фоне грандиозных сдвигов в мировой культуре.

По настроению, как и многие сюжеты Геммела, «Тёмный принц» мрачен. Судьба продолжает испытывать Пармениона на прочность и на склоне его лет. Но финал этой истории всё же даёт небольшой светлый луч надежды, отчего после прочтения остается скорее приятное послевкусие.

Это мое первое знакомство с творчеством Геммела, и могу сказать, что очень успешное. Масштабное эпическое полотно времен непосредственно предшествующих т.н. «Катастрофе Бронзового века», когда в течение нескольких десятилетий были уничтожены почти все высокоразвитые государства Восточного Средиземноморья и Ближнего Востока. Это событие было не менее масштабным, чем «Великое Переселение народов» приведшее к крушению Римской Империи и имело для истории не меньшее значение, однако по понятным причинам гораздо менее изучено. Даже о причинах этой катастрофы до сих пор спорят историки, выдвигая различные версии от климатических катастроф до проблем в технологических цепочках, вызванных истощением месторождений меди и олова. Сам Геммел судя по всему склоняется к версии взаимоистощения всех сторон в Троянской войне, усугубленной извержением вулкана (скорее всего Санторина). Попутно Геммел попытался объяснить с разумной точки зрения «Казни Египетские».

Сама Катастрофа практически в трилогии не упоминается, она посвящена описанию упадка и гибели блестящей троянской цивилизации. Разумеется в первую очередь Геммел пишет о людях, которые способствовали этому упадку, или наоборот, пытались всеми силами противостоят наступающему Хаосу. Агаменон и Приам, Менелай и Нестор, Улисс и Ахилл, Эней и Гектор, Андромаха и Гекуба — все первостепенные, второстепенные и даже третьестепенные персонажи вроде старой няни детей царя Реса имеют свои индивидуальные, отличающие их от других людей черты характера. Причем, и довольно неожиданно, судьбы большинства героев (да и сами образы героев) у Гемелла отличаются от классической традиции, что вносит дополнительный элемент неожиданности в развитии сюжета.

Ну и пара слов о главных героях. Все же главные герои трилогии — Эней и Андромаха. В ситуации надвигающейся катастрофы именно они символизируют надежду на новый рассвет после долгой ночи. Они и их любовь, которую они пронесли через годы и испытания. Поэтому «Троя» несмотря на весь трагизм происходящего не выглядит беспросветным кошмаром.

Финал трилогии совершенно закономерен. В такой войне победителей нет, и быть не может. Все получили по заслугам.

Разумеется трилогия не идеальна. Сражения, несмотря на все искусное их описание выглядят все же нереально. Вести такие масштабные кампании по всему Восточному Средиземноморью с участие десятков тысяч воинов мог разве что Рим периода своего расцвета, но уж никак не относительно примитивные города-государства микенской Греции. Периодически, особенно к концу из кустов высовываются рояли. Ну и получилась скомканной линия Гершома, ставшего самым известным персонажем Ветхого Завета. Впрочем это все абсолютно не мешает получению удовольствия от действительно великолепных книг. Обязательно рекомендую.

Ну вот, прочитал еще одну книгу Геммела.

Еще одну из цикла «Сипстрасси», и еще одну про Йона Шэнноу.

Ну что могу сказать?

Видно как из книги в книгу Геммел прогрессирует как писатель. И если «Волк среди теней» был местами «сыроват» что-ли (что правда не делает его менее интересным), то «Последний хранитель» уже более проработан по персонажам и событиям. Одно правда немного меня напрягало

А так еще раз убедился, что цикл про Йона Шэнноу, однозначно выделяется из циклов про странствующих героев. Вестерн со смесью фэнтези и постапокáлиптики, блюдо еще то , — я вам скажу. Радует что в этой книге, Геммел отнесся помягче к своему герою (хотя Геммел особо никогда героев так и не жалел),

И напоследок, небольшая цитата передающая дух книги, и мое общее впечатление от нее:

........

— Вы хотите, чтобы я с ним разделался, мистер Скейс?

— Держись от него подальше, Клем. Этот человек тебя убьет.

— Вы что, шутите, мистер Скейс? Когда дело доходит до пистолетов, со мной никому не потягаться!

— Я ведь не сказал, что он может превзойти тебя, Клем.

Я сказал, что он тебя убьет.

........

Шел по списку топовых авторов с их восхваляющими оценками и вот неторопливо, даже скорее неумолимо данное произведение подошло к своей очереди, но к тому времени я уже успел разочароваться в десятках именитых расхваленных авторов, поэтому подходил к изучению этой книги уже с предчувствующем пессимизмом. Но вот вдруг, неожиданно, глаз зацепился и текст полетел, не сказать что бы хорошо полетел как хотелось бы, но явно не со скрипом как у предыдущих авторов и товарищей по цеху. И вот я уже стою на середине и понимаю, что вот, наконец то, спустя долгие поиски мне попалось что-то по истине интересное и читабельное.

Да, есть огрехи которые лично мне могут не понравиться, это скорее как результат влияния Мартиновского цикла, что излишне избаловал меня до распущенного состояния скептицизма к другим представителям фэнтези, и как итог, я не смог впредь переваривать других унылых и расхваленных авторов. Но вот сюрприз, то что мне вроде как обещало очередное безвкусное чтиво волшебным образом преобразилось, и вот ты уже осознаёшь, что историю хочешь узнать до конца, ведь тут не чувствуется столь отталкивающего понимания с первых строк, что перед тобой очередная посредственность.

Не знаю как с другими книгами этого автора, но вот эта мне зашла, без детского восторга конечно, но и без взрослого разочарования, а это для меня уже показатель, а точнее показатель того, что автора нужно порекомендовать к прочтению другим хотя бы за то, что позволил на некоторое время не усомниться окончательно в списке топа этого сайта.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Достаточно ровное произведение. Нет конечно такого восторга как от «Дренайского цикла», но в целом роман оставил положительное впечатление, да и мне кажется Геммел писать плохо в принципе не умел, имхо конечно.

Любопытное сочетание вестерна и фэнтези (я по крайней мере такого еще не читал), христианская тема в книге не напрягает, — человеку свойственно обращаться к Богу в минуты эмоциональных потрясений, к коим несомненно можно отнести мировые катаклизмы. Просто я полагаю, что большинству поклонников фэнтези как жанра, больше нравится мир меча и магии, эпох рыцарства и т.д..... но помилуйте, это же все в книге и есть:).... заменили меч на огнестрельное оружие, а так каноны, я считаю соблюдены. А фэнтези не даром переводится как фантазия, вот каждый и фантазирует как может и умеет. А Дэвид Геммел, — и может и умеет....

По самому роману хочется добавить, все достаточно предсказуемо, но есть пара-другая интересных ходов... к примеру

Итак резюмирую...

- понравилась мне книга? — да.

- Буду ли я ее перечитывать? — возможно, но не в ближайшее время.

- Рекомендую ли я ее? — всем поклонникам Геммела однозначно.

Неуместная героиня для женского представления о сильной независимой женщины.

Понравилось на много больше «Легенды» то го же автора, где главную героиню с начало сломают как следует, а потом только сделают тем, кем ей предначертано стать. Хотя и тут применяются вполне типичные шаблоны, такие как красота глав героини и её невштыренная крутость по сравнению с населяющими мир злобными мужиками, а так же иногда возникающие чувства того, что на протяжение всего повествования автор давал не хилый для неё допинг и поблажки, хотя в полной мере они всё же сглаживались не типичными, грязными и жестокими испытаниями, что выпадали на участь девушки. Наверно именно даже сам факт того как обошлись с ней, делают её не такой как все типичные слащавые героини книг, ну и к тому же она тут не недотрога, что ждёт одного единственного и бережёт себя только для него, где даже помыслить не может о близости с другими мужчинами, что как бы тоже для женских персонажей не совсем типично. Поскольку большинству мужчин нравятся в плане поведения именно те, что не ведут себя как эти самые мужчины и к тому же те, что блюдят свою непорочность, оставаясь в этом плане чистыми, без намёка на похотливые желания, то тут мы имеем некое исключение из правил. Ох уж эти стереотипы...

Как итог: добротное фэнтези со своими типичными недостатками и нетипичными плюсами.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Шел по списку топовых авторов с их восхваляющими оценками и вот неторопливо, даже скорее неумолимо данное произведение подошло к своей очереди, но к тому времени я уже успел разочароваться в десятках именитых расхваленных авторов, поэтому подходил к изучению этой книги уже с предчувствующем пессимизмом. Но вот вдруг, неожиданно, глаз зацепился и текст полетел, не сказать что бы хорошо полетел как хотелось бы, но явно не со скрипом как у предыдущих авторов и товарищей по цеху. И вот я уже стою на середине и понимаю, что вот, наконец то, спустя долгие поиски мне попалось что-то по истине интересное и читабельное.

Да, есть огрехи которые лично мне могут не понравиться, это скорее как результат влияния Мартиновского цикла, что излишне избаловал меня до распущенного состояния скептицизма к другим представителям фэнтези, и как итог, я не смог впредь переваривать других унылых и расхваленных авторов. Но вот сюрприз, то что мне вроде как обещало очередное безвкусное чтиво волшебным образом преобразилось, и вот ты уже осознаёшь, что историю хочешь узнать до конца, ведь тут не чувствуется столь отталкивающего понимания с первых строк, что перед тобой очередная посредственность.

Не знаю как с другими книгами этого автора, но вот эта мне зашла, без детского восторга конечно, но и без взрослого разочарования, а это для меня уже показатель, а точнее показатель того, что автора нужно порекомендовать к прочтению другим хотя бы за то, что позволил на некоторое время не усомниться окончательно в списке топа этого сайта.

Заходите ко мне в гости, там я указал всех этих унылых авторов фэнтези с разоблачающими рецензиями, а на других даже накатал заяву в полицию по подозрению в том, что проплатили рейтинги своих псевдофэнтезийных книженций.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Продолжаю восполнять пробелы в творческом наследии Дэвида Геммела, тем более, что прочитать осталось совсем немного книг. Без сомнений, этот писатель не будет забыт читателями, потому что переоценить его вклад в развитие жанра фэнтези, довольно сложно.

Внецикловые романы не всегда получаются полноценными и какая-то незавершенность всё-таки присутствует, конечно, это не обязательно, но часто бывает. Роман «Черная Луна» как раз из подобных исключений. Вообще, умение писателя разворачивать массу событий на небольшом отрезке, доступно не каждому. Книги Геммела переполнены энергией, его персонажи могут по-настоящему понравиться и с ними тяжело расставаться.

По моему мнению, это произведение вполне легко можно отнести сразу к двум поджанрам — «героическое» и «темное» фэнтези. В этой книге жестокость поставлена на новый уровень, это обычное явление для самой злобной и кровавой расы, когда-либо существовавшей в истории придуманного Геммелом мира. Когда-то, помимо людей, на этой планете жили еще три расы разумных существ, сумевших изгнать или уничтожить друг друга за время кровопролитных войн. Теперь одна из этих рас смогла вернуться и на их пути встали люди, которые для них представляют только гастрономичекую ценность и не являются достойными соперниками.

Конечно, речь в этом романе будет идти в основном о войне. Не удивительно, что и главными героями будут самые известные бойцы и полководцы современности, которым предстоит дать последний бой кошмарной армии завоевателей. Что мне нравится в книгах Дэвида Геммела, это его умение придумывать ярких и запоминающихся персонажей, не обязательно положительных, а гораздо чаще совсем наоборот. В этой истории будет сразу несколько колоритных фигур, обладающих массой разнообразных качеств и имеющих собственную индивидуальность.

Боевые сцены это что-то особенное в исполнении автора. Нет разницы, скоротечная схватка или поединок, столкновение армий или небольших групп, штурм города или битва за небольшую деревню, все настолько ярко и разнообразно описано, что реально встает перед глазами и надолго запоминается.

Есть место и магии в этом мире. Тем более, магия будет особенная, со своими тонкостями и придуманная специально для этой истории. Вообще, вся книга вызывает массу приятных ощущений. Мне, как большому поклоннику Дэвида Геммела читать было большим удовольствием. Я открыл для себя еще одну удивительную историю, придуманную легендарным писателем и с любовью донесенную до своих читателей.

Давно собирался браться за Геммела и думал начать с Дренайского цикла, однако на глаза попалась Троя и собственно начал с неё. Так вот если и остальные романы будут такими же, то это точно мой автор. Книга очень понравилась. Одназначно рекомендую всем любителям героического фэнтези, да и псевдоисторических романов. Уверен, что не будете разочарованы.

Именно с этой книги началось мое знакомство с творчеством этого замечательного автора. Именно Тенака-хан, Ананаис и Декадо стали первой Великой Троицей Геммела. Золото, Лед и Тень как-никак) Уже потом появился Друсс, Нездешний и Скиллганнон. Первое впечатление всегда самое яркое.

На мой взгляд эта книга — яркое и захватывающее произведение о чести, доблести, дружбе. Об умении выбирать свой Путь — и идти по нему не оглядываясь.

Как говорится: «Делай что должно — свершится чему суждено»

P.S.

Я неплохо знаком с творческим наследием Дэвида Геммела. По моему мнению, это далеко не лучший роман, написанный Мастером. К сожалению, я не смог полностью погрузиться в авторский мир, наверное, он не выглядит по-настоящему интересным и чем-то необычным.

Конечно, нужно отдать автору должное, он смог не растягивая на много томов полностью завершить свою историю. Не знаю, может быть это и повлияло на мое восприятие текста, но слишком быстрая завязка и последовавшая за этим развязка, выглядят чересчур поспешными и в чем-то недоработанными.

Как и многие другие книги писателя, это произведение о великих людях, которые не только силой могут изменять существующий порядок. Тема самопожертвования, свойственная творчеству Геммела, прекрасно раскрывается в этом небольшом романе. В придуманном Дэвидом Геммеле мире есть много близкого к нашему, хотя и с некоторыми оговорками. Если принять во внимание, что раса аватаров когда-либо могла существовать, то вполне возможно их влияние на неокрепшие умы дикарей, которые представляли их богами с небес. Второй стороной конфликта вполне могли бы быть прародители инков или ацтеков, проповедующих жестокость в самых кошмарных проявлениях, в том числе и каннибализм. Автор моделирует вариант их встречи, который обязательно закончится войной, причем, на полное уничтожение.

Вкратце, можно сказать, что эта книга о войне, но не всё так однозначно. Геммел пытается показать насколько уродливая система взаимоотношений построена в этом обществе, которая в любом случае будет вызывать противодействие и подпольное сопротивление. Никакими благами цивилизации нельзя оправдать жертвоприношения, по крайней мере, для тех, кому приходится идти на алтарь. Тема социального неравенства совсем несвойственна Геммелу, хотя и была не раз описана до этого в других книгах. Конечно, его взгляды на отношения между людьми полностью совпадают с общепринятыми, но не обязательно их будут придерживаться абсолютно все.

На мой взгляд, это произведение необходимо читать уже после прочтения нескольких книг Геммела, так как у автора есть истории гораздо более интересные и продуманные.