Теперь, переваривая впечатления от данной книги, первое, что приходит на ум, это мурашки по телу и холодок по спине сродни тому, который испытал первый раз читая «Две Твердыни» Толкина, а именно тот момент, где пред Арагорном и его товарищами появляется Гэндальф, но более не серый, однако, как оказывается, живой... Вам явно знакомо это чувство. Чувство возвращения полюбившегосЯ, более того, горячо обожаемого героя. Чувство понимания того факта, что его легенда не кончена. Чувство предвкушения новых ощущений связаных с твоими, кажется, давно знакомыми друзьями, которые навсегда остались в твоей памяти без обещания вернуться вновь. Но вот он здесь. Это чувство связано в первую очередь с Друссом — героем серии романов Геммела, которые входят в его же масштабный «Дренайский цикл».

Вообще странно, что именно об этом я говорю, вспоминая о книге, которая имеет в качестве своего главного героя вообще совершенно иного персонажа, которому посвятил свои последние годы жизни писатель — Скилганно. Это не тот стоический, конаноподобный, физически, да мягкий душой и чуткий в вопросах психологии товарищества и боя Друсс. Это немного иной персонаж. Более утонченный в вопросах физиологии и психологии, ибо разделения на поведенческие модели внутри жаровни боя и мирного сущетсвования у него нет. Ввиду этого его же моджно назвать менее многранным и отчасти это будет правда. Но лишь отчасти, ибо в целом это всё столь же классический герой мрачного фентези, чья судьба полна приключений, а характер неоднозначен. Уж что-что, а героев, точно, Геммел создавать умел. Чего не скажешь о его мире.

Здесь следует уточнить, что в последние годы своей жизни и творчества, он слегка изменил концепцию своей Дренайской вселенной и в данном романе это видно лучше всего, несмотря на то, что зародилось еще в «Белом волке». Он связал мрачное средневековое фэнтези с апокалипсисом куда более продвинутой и могучей цивилизации Древних, дав недвусмысленный намёк на то, кем могли быть эти древние и что их уничтожило. Но дело в том, что связал он столь плотно, что в границах его первичных романов из общего цикла это кажется слегка натянутым... Неуместным, словно. Потому с этим, пожалуй, нужно просто смериться.

Лично я так и сделал, вновь насладившись прекрансыми объёмными героями и многоликими индивидумами. Решения столь же быстры, смерть может встретить любого, а судьбоносные события описываются парой строчек, заставляя перечитывать себя раз за разом, не в силах поверить. В это весь Геммел, а в этом романе — весь он в свои последние годы. Стилистика неизменна, во главе угла всё ещё стоят судьбы личностей, как и сами личности. А мир... Ну, с этим можно смириться.

Риганты схожи с Дренаями, оба народа воинственные и великие, у обоих были свои герои, такие живые, что Конновар, что его сын Бэйн, что Дакейрас, Друсс и Скилганнон, думаю, главная цель автора была в том, чтобы показать какой опасной бывает ярость в битве и драке, получается что все эти персонажи страдали этим, они все любили азарт битвы. Хорошие циклы, очень качественные

«Легенда» является вовсе первым романом не то что из цикла, посвященного дренаю Друссу, но вовсе из всего «Дренайского цикла». И, проводя параллели с иными творениями Гемелла из данной же анфилады романов, хочется обратить внимание, насколько скурпулезно Дэвид придерживается своей личной стилистики такой простецкой констатации с вкраплением частичного фокуса сугубо на некоторых деталях повествования. Это, знаете, нечто сродни классическому стилю рисунка японской анимации — кадр обычно обыкновенен по своему наполнению, фон также не блещет чем-то особенно интригующим, но вот события и детали сцены, которые, как считают авторы, должны быть замечены в первую очередь — ярки и выразительны. У Геммела — нечто подобное. Он прост в изъяснении, в своем языке, но события, на которых он хочет заострить внимание, он выделяет легким вершком поднявшейся волны в краях неспешно текущего спокойным течением повествования. Правда, уже в данной книге виднелась и слабость писателя: любовь к расписыванию подноготной событий, на которых фокусируется побуждающее событие. То есть — около восьмидесяти процентов книги, её первая большая часть — это плавно, не всегда логично, но все же последовательно развивающееся действо. После чего, последние двадцать процентов, — это словно вынужденные штрихи, торопливость нанесения которых, кажется, является продуктом усталости автора от собственного произведения. Это немного портит общее впечатление и, что грустно, заслуженно: как-никак, концовка — это то, что запоминается в первую очередь.

В данном же случае, в случае «Легенды», что хочется отметить, говоря о чем-то запомнившемся — это атмосфера. Атмофсера депрессии и упадка ощущается после прохождения половины романа настолько сильно, что отречься от неё нельзя при всем желании. А самое интересное — не хочется. Данный антураж облагоражен сэттингом битвы, масштабной и судьбоносной, в которой волей-неволей самому хочется быть, хочется стоять на великих стенах под проливным дождем в ночи, смотря на огни вражеского лагеря, который, вобрав в себя чуть ли не миллион воинов, кажется бесконечным полотном мерцающих в ночи глаз хищных зверей, уже готовых к прыжку.

Сюжет же, как это обычно бывает у Геммела, не столь запоминающийся. История об обороне крепости с силами, не имеющими, как кажется, никакого шанса против наступающего врага — сочетание событий на Скельском перевале и у гробницы Ошикая, которые также были написаны Геммелом, только на сей раз увеличенные в разы. Это — классическое героическое темное фэнтези, являющееся завершением истории, первоначальной истории, воина Друсса. Завершением громнким, красивым, героическим, не во всем идеальным, но всё-таки запоминающимся. Завершением, которое, по сути, послужило началом.

Данный роман был написан уже после того, как основная линейка романов «Дренайского цикла» была Геммелом создана и издана. Привязано к вселенной автора, в общем-то, сие творение отнюдь не номинально. Оно довольно плотно легло в ряд с классическими произведениями об этом мире тёмного сурового фэнтези. Однако и некоторые неточности читатель, знакомый с иными произведениями, увидит и точно не упустит более из головы. Дело в том, что автор позволяет себе вновь поразмышлять на почве жизненного бытия стоического героя отдельного цикла своих романов внутри «Дренайского цикла» — Друсса. Сформировав образ извечно одинокого, ветреного в плане мест своего обитания воина, Дэвид Геммел вместе с тем позволяет ему вновь почувствовать, что он не одинок, даруя ему новых боевых товарищей и друзей, которых, вместе с тем, Друсс ранее не упоминал на пороге своей смерти, которая описывалась в прошлом романе, находящемся в таком положении по хронометражу приключений сего героя. Однако эти вещи не критичны. Также критичным нельзя назвать и поспешность, с которой автор преподносит финал творения, который по своему темпу заметно выделяется на фоне чуть ли не медитативного повествования, которое преобладало в романе его девяносто процентов. Такая волнообразность и медлительности были наверняка вынужденными, ибо чётко описывали новых героев, разворачивали изыски новой мировой политической ситуации, описывали клубок сложных взаимоотношений. Но в то же время просто расписывать все это автору было приятно, однако отнимало много сил, которые и кончились под конец.

Но все же в общем впечатления остаются приятные и положительные. Это стандартный достойный приключенческий роман написанный Дэвидом Геммелом сугубо в стиле Дэвида Геммела. Странность некоторых происшествий не мешает окончательному чувству удовлетворения, вызванного тем, что прочёл достойную, интересную и интригующую своими хитросплетениями во власти и отношениях историю. Если говорить, понравилось или нет, то понравилось. Но если сравнивать с «Друссом-легендой» или «Побратимом смерти», то это произведение все же чуть слабее: все-таки чётко направленные сюжетные ветки с ясной и простой философией давались Геммелу лучше, хоть и в более сложных прериях мысли он явно чувствовал себя неплохо.

«Друсс-легенда» — это таковой роман-, прошу прощения за простоту высказывания, солянка. Он в лучших традициях жанра темного героического фэнтези составлен из небольших историй, объеденённых между собой одним глобальным сюжетом, однако по одиночке оставляющих впечатление как от разномастных военных повестей. В моду подобную специфику повествования истории о фэнтезийном герое ввёл ещё Роберт Говард со своим Конаном и, честно сказать, Друсс Дэвида Геммела, если судить сугубо на основе данного романа, от него не очень пока отличен. Мир также не пестрит чем-то необычайным и нестандартным. Видно, что проработкой своего Дренайского цикла автор занимался не ставя в пример «Высшее фэнтези». И всё это не плохо — наоборот. Геммэл знал, для какой публики он творит и от данного понимания не отсранялся, формируя сквозь разнообразность четырёх повестей одну историю явно любимого им типажа стоического героя со своей протсой и незамысловатой философией, которую читатель пониманиет не столько через односложные диалоги или монологи, сколько через действия этого самого героя. Это даёт простор для иного — для фокусировки на приключении. Ставя аспект извечного путешествия привыше всего, Дэвид работал с ним столь мастерски, что не ощутить эти морские бризы на пути к чужеземным берегам, о которых ранее не промышлял и в самых смелых снах, не ощутить затхлость темниц векового замка, захваченного больным разумом самого по себе злобного и мстительного владыки-разбойника — не возможно. Проникаешься героями и их немногогранным, справедливости ради, характерами не благодаря тому, что тебе нравится аспект их описания или масштаб их кругозора, а как раз сущее вокруг них. Этот роман — именно военное произведение, объеденённое тривиальным сюжетом и парочкой разветвлений, которые или заканчиваются, или дают волю автору развивать данный цикл о герое внутри его основного цикла о мире Дреная. Это безупречное со стороны атмосферы приключение, которое этим и захватывает и, что главное, по задумке должно было этим захватывать. Это образчик «Среднего фэнтези» — оно не чрезмерно экзестенциально, но и уравневешенно обыкновенно. Его просто приятно читать и в него приятно верить, на своей коже ощущая каждый порез персонажа, нанесённый ему случайной рукой безликого врага в туче бесшабашной битвы, которыми иногда разбавляется антураж бесконечного пути к своим целям, сперва нереальным, но, как оказывается далее, вполне вероятным... Неужели это не похоже на действительную жизнь, друзья?

Занимательным является тот факт, что данная повесть, являясь частью и, по сути, завершением романа о Друссе, который призван был познакомить читателя с этим самым Друссом, является сам стрейшим произведением из входящих в этот роман. То есть завершение этой первичной истории в жизни сего классического фэнтези-героя — это чуть ли не первичное творение об этом герое, которое было придумано его создателем. В рамках подобного занимательно рассматривать, зачастую, иные произведения цикла, смотреть, насколкьо плавно и закономерно они влиты в общую историю, когда главенствующие рамки, скажем так, были составлены заранее, когда територрия выявлена и остается двигаться лишь вглубь, насколкьо качественно и мастерски автор это делает. Однако обширно это лучше делать на фоне романа «Легенда» — посмотрите год его написания и причастность к Дренайскому циклу да поймете, почему. Здесь же хочется просто удостоверить читателя, что данная повесть — ни что иное, как плотно входящее в анфиладу иных составных частей открывающего цикл о Друссе романа произведение, столь сходное с ними в манере написания, в образе подаче сюжета и разнообразности повествовательных ветвей, что никаких сомнений об их однородности, а точнее, однородности авторской мысли при их написании не возникает. Это всё то же отдающее должное рассказам о ззнаменитом Киммерийце военное суровое краткое сказание на военную тематику, завершающее основной сюжет, глобальный сюжет, книги «Друсс-легеда». И, справедливости ради, надо сказать, что без этого эпилога книга была бы всё же не совсем полноценной: завершенный, полноценный сюжет — это признак профессионально написанного, увлекательного творения. И именно данная частица истории делает из первичного побуждающего события цикличный панегирик храбрости и преданности, окончательно охормляя и завершая путь героя в границах не его жизни, но эпизода из его жизни, который имел место сделать его тем, кем он является для его создателя, а нынче и множества почитателей фэнтези.

Данный роман — это уже полноценное произведение, которое, в отличие от прошлого, первого романа о Друссе, отходит от канонов Роберта Говарда с его Конаном-варваром и представляет из себя уже не разношёрстный сборник таковых историй из военных приключений одного классического героя героического фэнтези, а полноценное, долгоиграющее приключение со своим микроклиматом политических перипетий и межличностных коллизий, что внутри данного мира сборником развивают персонажей опять же полноценных сугубо и в границах как раз-таки, опять же, данного романа. Они, герои, конечно могут быть использованы как в прошлых, так и в следующих романах вновь-таки написанных Дэвидом Геммэлом о Друссе-легенде. Но именно здесь, на этих 200-ах с лишним страницах они предстают перед читателем такими, какими их вырисовывают именно эти 200-ти с лишним страниц, лишь изредка отсылая опять же самого читателя к начальному, одному, произведению о Друссе. Потому нельзя сказать, что этот самый читатель не сможет ознакомиться с данным романом не прочитав предыдущее творение. Как раз-таки нет: это даже куда более стройное и куда более классическое творение жанра, потому же и куда более легко воспринимаемое, которое не хочется ругать ввиду его клишированности. Да, оно изуверски простое, но оно развивается в лице героев и политических организаций в границах по-своему оригинального фэнтезийного мира. Хобб, Говард, Сташеф — это примеры вселенных во многом похожих в плане проработки на Дренайский мир. Однако делают ли от этого эти меры данный мир Гжммела, их взаимная типичность и поверхностная проработка, хуже? Нет. Читатель наблюдает за героями, за их приключениями, вживаясь в данных героев, начиная понимать их и сопереживать им во время потерь, утрат или побед да триумфов. Примечательная деталь именно данного романа в том, что Геммэл показывает Друсса не только как однозначного победоносца. То есть он однозначно дает понять читателю, что не везде и не всегда дружественен мир по отношению к герою, который может проиграть, как становится ясно: в конечном итоге, в романе, читателя ждёт не самые приятные итоги приключений именно в отношении, повторюсь, Друсса, но приятное чувство соучастие в этом приключении останется. Надолго ли? Пока не знаю. Но, по крайней мере, такого я не испытывал со времён прочтения основной сюжетной арки серии «Технотьма». И потому хочется верить, что следующие две книги написанные Геммэлом в качестве завершения такового панегирика в часть им же придуманного героя, будут столь же цепляющими в плане атмосферы своей неустанной войны, которая разворачивается не столько вокруг стоического персонажа, позволяющего себе лишь иногда философствовать на тему собственного мировоззрения, которое чётко сложено всего лишь в паре фраз, а именно внутри него, ибо эта самая война представляет из себя то, что ранее упомянутые мною фразы не могут выразить, зато могут выразить действия героя, что, собственно, на страницах романа зачастую и делается. Вообще философия Друсса, как и его сотоварищей, это довольно занимательная и интересная вещь в рамках как всего Дренайского цикла, так и ряда посвященных именно этому герою книг. Однако о ней следует размышлять уже после полного ознакомления хотя бы как раз-таки с этой небольшой плеядой романов о Друссе.

Рано или поздно каждый любитель фэнтези сталкивается с именем Дэвида Геммела. В свое время этот автор открыл для жанра «второе дыхание», и вклад его оказался настолько значительным, что была учреждена премия его имени. Книги Геммела в нашей стране издавались неоднократно. Как раз сейчас в процессе очередное переиздание цикла о Друссе и это отличный повод познакомиться с автором для тех, кто это еще не сделал.

«Друсс-легенда» — второй роман цикла по дате написания, но первый по внутренней хронологии. Сюжет начинается с нападения разбойников на селение семнадцатилетнего Друсса. Нападающие убивают всех мужчин, стариков и детей, а девушек увозят в рабство. Остается в живых лишь сам Друсс, который жаждет немедленно отправиться в погоню, в основном из-за того, что в плен забрали и его жену Ровену. Однако не все так просто и стандартный квест по вызволению дамы из беды затягивается на долгие годы, сильно усложняясь в процессе.

Роман явно тяготеет к темному фэнтези: по округе множество плохих людей, все время кого-то убивают, калечат, насилуют. Единственное, что не дает скатиться миру во мрак – это существование Друсса. Этот человек проходит путь от достаточно эгоистичного и мрачного паренька до легендарного воина со своим кодексом чести, который не может пройти мимо несправедливости и вмешивается, даже если расклад сил – десять вооруженных мужчин против одного безоружного его. Развитие персонажа – то, ради чего и писался этот роман. В книге даже нет антагониста и ярких персонажей второго плана, все силы автора были направлены на выстраивание героя и его конфликтов, включая морально-нравственные. Хотя, справедливости ради, хочется отметить поэта Зибена, который внес немного юмора в эту историю. Жаль, что дальше «друга-весельчака главного героя» его роль не зашла.

В какой-то момент может показаться, что «Друсс-легенда» — очередная история о супермене в фэнтезийном антураже. Впечатление усиливается после сцен схваток, когда почти безоружный Друсс побеждает шестерых вооруженных конных всадников или обращает в бегство отряд разбойников, или делает еще что-нибудь эдакое. Но такие проявления супергероики сильно разбавляются страданиями главного героя, причем как физическими, так и моральными. Друсс, конечно, в большинстве случаев прет напролом, но он способен сомневаться в своем выборе, способен ошибаться и дорого платить за свои ошибки. Очень сильным и неоднозначным получился финал романа. Сложно припомнить сходу произведение, где в конце

Хорошее героическое фэнтези, которое отличное подходит для отдыха после тяжелого трудового дня. Где еще вы увидите, как один суровый парень заставляет 50 пиратов бросить оружие и сдаться?

«Победитель хаоса» — довольно предсказуемое, но от того не менее увлекательное, я бы даже сказал, закономерное в рамках жанра завершение истории в рамках сторонней сюжетной линии, в которой рассказывалось о дилемме в отношениях между проклятым оружием деда Друсса, и им самим. В прошлой повсети оно околдавало своими чарами сего героя, однако данную часть Гэммел начал нетипично, вовсе лишив и читателя, и галвного персонажа саги своего топора. Сперва я было решил, что так, «за кадром», автор избавился от предмета, устранение которого заняло бы слишком много страниц и нервов в плане сложного разложения дилеммы, которою бы мучался хозяин оружия. Но нет. Автор оставил лишь момент осознания всей злообы, скрывающейся в топоре, за гранями страниц повестей. Что, конечно же, чести не делает, однако вместе с тем позволяет динамике не спадать на протяжении всей повести, таким образом и далее поддерживая интерес, как в прежних частях романа «Друсс-легенда». И именно это, а также интерсеные герои и плотная атмосфера фэнтези-приключения, позволяют всё ещё наслаждаться сим односложным, но иногда и философским творением, которое в границах безостановочного движения размышляет изредка и о специфике мировоззрения каждого из явно неслабо прописанных героев. Хочется верить, что данный аспект автор далее лишь разовьёт, умело сплетя его со столь же интересными перепетиями.

«Демон топора» — самая короткая сотавляющая романа «Друс-легенда». Данная повесть, назовем её так, ибо по объему и единой сюжетной ветке, основопологающей, конечно, она таковой и предстает, является все тем же стандартным героическим средним темным фэнтези, которое не подразумевает под собой экзистенциальных вопросов веры и сути приключения к мига чистейшей жизни в пучине бытности, однако является это преключение как путь по достижению цели, в вере в праведность которой раскрывается суть человека, идущего по пути этого самог оприключения. Это — глобальный вопрос романа. Вопрос данной его части — потеря человечности через преобретение мощи в образе непомерного зла с добровольным принятием этого зла. Что жаль, автор не отрекает Друсса, а наоборот заставляет его, и без того сильного эпического героя, принять зло, таким образом и являя его человечность, то бишь неокончательную уверенность в своих силах, и тем самым сильно принижая его в глазах читателя. Через путь самоосознания и приобретения нового опыта, который бы привел к конечному отречению, больному но раскрывающему героя, Геммэл бы изобразил Друсса как нельзя лучше, раскрыл бы его духовную составляющую. Оджнако, судя по началу третьей повести, он этого не сделал всё спустив на тормозах, как говорится. Однако тот диалог — диалог о третьей повести. В рамках разговора о данной части хочется лишь отметить более четкие контуры Друсса как нестандартного героя, но прежнии обиходные структурные составляющие стандартного фэнтези подобного рода. Что, собственно, не мешает быть ему всё тем же примечательным и интересным, в первую очередь захватывающим, чтивом.

Роман «Друсс-Легенда» — это одно из известнейших творений известного в узких кругах автора Дэвида Геммела, который входит в его, пожалуй, величайшее произведение, а именно масштабный «Дренайский цикл». Посмотрев на его общие объемы можно ужаснуться и восхититься одновременно проделанной автором работой, но при проникновении в этот мир сразу начинаешь понимать, что несмотря на свои объемы, написано произведение грамотно, но без некой революции жанра. Явственно и четко это показывает как раз повесть «Рождение легенды». Она подобна иным составляющим цикла и является одним из тех самых кирпичиков, из которых Геммэл строил своё невообразимое сооружение, довольно простецкое и привычное в плане, скажем так, архитектуры и внутреннего убранства. Что я имею в виду: творение «Рождение легенды» является вводным в историю Друсса, и четко дает читателю понять языковой стиль, мотивы приключений и разношерстность, довольно небольшую, мира Геммэла. Это никак не Высшее фэнтези, это среднее темное фэнтези на подобии «Хроник Черного Отряда» Кука. И вот в чем загвоздка. Если кране быстрое развитие событий, краткое описание мира и малое количество подробностей не отпугнут читателя, а быстрое течение сюжета и интересные главные герои, имеющие место быть в авангарде обезличенного мира, наоборот завлекут, то читателю просто необходимо читать дальше. Это таковая проба пера, притом не столько для творца, сколкьо для чтеца. И коль понравилась — обзательно продолжай. Нет — в будущем мало что измениться, разве что, масштабы конфликтов.

По моей оценке, думаю, будет понятно, какой вариант событий постиг лично меня.

«Тёмный принц» продолжает сюжет «Македонского льва» о спартанце Парменионе. Теперь он — немало повидавший на своем веку прославленный военачальник Филиппа Македонского, своими победами укрепивший и расширивший границы Македонского царства. Но не дремлют силы Тьмы, и вновь он должен бросить им вызов, отправляясь в полное опасностей путешествие в иной мир на поиски похищенного сына царя — будущего Александра Великого.

По сравнению с первым томом, во втором больше элементов фэнтези, основанных на обширной древнегреческой мифологии. Также, уже напрямую, Геммел связывает этот роман с другим своим циклом — «Сипстрасси». Ответвление в сторону сказочности в середине книги несколько уводит читателя от баталий и политических интриг той эпохи, однако этот осознанный ход автора помогает лучше понять неоднозначность фигуры Александра Македонского, каким он запечатлен в истории и в легендах разных народов мира.

Во второй половине повествования «Тёмный принц» возвращается в русло «Македонского льва», и мы видим становление Александра-завоевателя и то, какую роль сыграл в этом описываемый Геммелом Парменион. Интересно следить за тем, как, не противореча основным историческим событиям, автор рассказывает свою историю, с мистическими и сверхъестественными допущениями, на фоне грандиозных сдвигов в мировой культуре.

По настроению, как и многие сюжеты Геммела, «Тёмный принц» мрачен. Судьба продолжает испытывать Пармениона на прочность и на склоне его лет. Но финал этой истории всё же даёт небольшой светлый луч надежды, отчего после прочтения остается скорее приятное послевкусие.

Это мое первое знакомство с творчеством Геммела, и могу сказать, что очень успешное. Масштабное эпическое полотно времен непосредственно предшествующих т.н. «Катастрофе Бронзового века», когда в течение нескольких десятилетий были уничтожены почти все высокоразвитые государства Восточного Средиземноморья и Ближнего Востока. Это событие было не менее масштабным, чем «Великое Переселение народов» приведшее к крушению Римской Империи и имело для истории не меньшее значение, однако по понятным причинам гораздо менее изучено. Даже о причинах этой катастрофы до сих пор спорят историки, выдвигая различные версии от климатических катастроф до проблем в технологических цепочках, вызванных истощением месторождений меди и олова. Сам Геммел судя по всему склоняется к версии взаимоистощения всех сторон в Троянской войне, усугубленной извержением вулкана (скорее всего Санторина). Попутно Геммел попытался объяснить с разумной точки зрения «Казни Египетские».

Сама Катастрофа практически в трилогии не упоминается, она посвящена описанию упадка и гибели блестящей троянской цивилизации. Разумеется в первую очередь Геммел пишет о людях, которые способствовали этому упадку, или наоборот, пытались всеми силами противостоят наступающему Хаосу. Агаменон и Приам, Менелай и Нестор, Улисс и Ахилл, Эней и Гектор, Андромаха и Гекуба — все первостепенные, второстепенные и даже третьестепенные персонажи вроде старой няни детей царя Реса имеют свои индивидуальные, отличающие их от других людей черты характера. Причем, и довольно неожиданно, судьбы большинства героев (да и сами образы героев) у Гемелла отличаются от классической традиции, что вносит дополнительный элемент неожиданности в развитии сюжета.

Ну и пара слов о главных героях. Все же главные герои трилогии — Эней и Андромаха. В ситуации надвигающейся катастрофы именно они символизируют надежду на новый рассвет после долгой ночи. Они и их любовь, которую они пронесли через годы и испытания. Поэтому «Троя» несмотря на весь трагизм происходящего не выглядит беспросветным кошмаром.

Финал трилогии совершенно закономерен. В такой войне победителей нет, и быть не может. Все получили по заслугам.

Разумеется трилогия не идеальна. Сражения, несмотря на все искусное их описание выглядят все же нереально. Вести такие масштабные кампании по всему Восточному Средиземноморью с участие десятков тысяч воинов мог разве что Рим периода своего расцвета, но уж никак не относительно примитивные города-государства микенской Греции. Периодически, особенно к концу из кустов высовываются рояли. Ну и получилась скомканной линия Гершома, ставшего самым известным персонажем Ветхого Завета. Впрочем это все абсолютно не мешает получению удовольствия от действительно великолепных книг. Обязательно рекомендую.

Ну вот, прочитал еще одну книгу Геммела.

Еще одну из цикла «Сипстрасси», и еще одну про Йона Шэнноу.

Ну что могу сказать?

Видно как из книги в книгу Геммел прогрессирует как писатель. И если «Волк среди теней» был местами «сыроват» что-ли (что правда не делает его менее интересным), то «Последний хранитель» уже более проработан по персонажам и событиям. Одно правда немного меня напрягало

А так еще раз убедился, что цикл про Йона Шэнноу, однозначно выделяется из циклов про странствующих героев. Вестерн со смесью фэнтези и постапокáлиптики, блюдо еще то , — я вам скажу. Радует что в этой книге, Геммел отнесся помягче к своему герою (хотя Геммел особо никогда героев так и не жалел),

И напоследок, небольшая цитата передающая дух книги, и мое общее впечатление от нее:

........

— Вы хотите, чтобы я с ним разделался, мистер Скейс?

— Держись от него подальше, Клем. Этот человек тебя убьет.

— Вы что, шутите, мистер Скейс? Когда дело доходит до пистолетов, со мной никому не потягаться!

— Я ведь не сказал, что он может превзойти тебя, Клем.

Я сказал, что он тебя убьет.

........

Шел по списку топовых авторов с их восхваляющими оценками и вот неторопливо, даже скорее неумолимо данное произведение подошло к своей очереди, но к тому времени я уже успел разочароваться в десятках именитых расхваленных авторов, поэтому подходил к изучению этой книги уже с предчувствующем пессимизмом. Но вот вдруг, неожиданно, глаз зацепился и текст полетел, не сказать что бы хорошо полетел как хотелось бы, но явно не со скрипом как у предыдущих авторов и товарищей по цеху. И вот я уже стою на середине и понимаю, что вот, наконец то, спустя долгие поиски мне попалось что-то по истине интересное и читабельное.

Да, есть огрехи которые лично мне могут не понравиться, это скорее как результат влияния Мартиновского цикла, что излишне избаловал меня до распущенного состояния скептицизма к другим представителям фэнтези, и как итог, я не смог впредь переваривать других унылых и расхваленных авторов. Но вот сюрприз, то что мне вроде как обещало очередное безвкусное чтиво волшебным образом преобразилось, и вот ты уже осознаёшь, что историю хочешь узнать до конца, ведь тут не чувствуется столь отталкивающего понимания с первых строк, что перед тобой очередная посредственность.

Не знаю как с другими книгами этого автора, но вот эта мне зашла, без детского восторга конечно, но и без взрослого разочарования, а это для меня уже показатель, а точнее показатель того, что автора нужно порекомендовать к прочтению другим хотя бы за то, что позволил на некоторое время не усомниться окончательно в списке топа этого сайта.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Достаточно ровное произведение. Нет конечно такого восторга как от «Дренайского цикла», но в целом роман оставил положительное впечатление, да и мне кажется Геммел писать плохо в принципе не умел, имхо конечно.

Любопытное сочетание вестерна и фэнтези (я по крайней мере такого еще не читал), христианская тема в книге не напрягает, — человеку свойственно обращаться к Богу в минуты эмоциональных потрясений, к коим несомненно можно отнести мировые катаклизмы. Просто я полагаю, что большинству поклонников фэнтези как жанра, больше нравится мир меча и магии, эпох рыцарства и т.д..... но помилуйте, это же все в книге и есть:).... заменили меч на огнестрельное оружие, а так каноны, я считаю соблюдены. А фэнтези не даром переводится как фантазия, вот каждый и фантазирует как может и умеет. А Дэвид Геммел, — и может и умеет....

По самому роману хочется добавить, все достаточно предсказуемо, но есть пара-другая интересных ходов... к примеру

Итак резюмирую...

- понравилась мне книга? — да.

- Буду ли я ее перечитывать? — возможно, но не в ближайшее время.

- Рекомендую ли я ее? — всем поклонникам Геммела однозначно.

Неуместная героиня для женского представления о сильной независимой женщины.

Понравилось на много больше «Легенды» то го же автора, где главную героиню с начало сломают как следует, а потом только сделают тем, кем ей предначертано стать. Хотя и тут применяются вполне типичные шаблоны, такие как красота глав героини и её невштыренная крутость по сравнению с населяющими мир злобными мужиками, а так же иногда возникающие чувства того, что на протяжение всего повествования автор давал не хилый для неё допинг и поблажки, хотя в полной мере они всё же сглаживались не типичными, грязными и жестокими испытаниями, что выпадали на участь девушки. Наверно именно даже сам факт того как обошлись с ней, делают её не такой как все типичные слащавые героини книг, ну и к тому же она тут не недотрога, что ждёт одного единственного и бережёт себя только для него, где даже помыслить не может о близости с другими мужчинами, что как бы тоже для женских персонажей не совсем типично. Поскольку большинству мужчин нравятся в плане поведения именно те, что не ведут себя как эти самые мужчины и к тому же те, что блюдят свою непорочность, оставаясь в этом плане чистыми, без намёка на похотливые желания, то тут мы имеем некое исключение из правил. Ох уж эти стереотипы...

Как итог: добротное фэнтези со своими типичными недостатками и нетипичными плюсами.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Шел по списку топовых авторов с их восхваляющими оценками и вот неторопливо, даже скорее неумолимо данное произведение подошло к своей очереди, но к тому времени я уже успел разочароваться в десятках именитых расхваленных авторов, поэтому подходил к изучению этой книги уже с предчувствующем пессимизмом. Но вот вдруг, неожиданно, глаз зацепился и текст полетел, не сказать что бы хорошо полетел как хотелось бы, но явно не со скрипом как у предыдущих авторов и товарищей по цеху. И вот я уже стою на середине и понимаю, что вот, наконец то, спустя долгие поиски мне попалось что-то по истине интересное и читабельное.

Да, есть огрехи которые лично мне могут не понравиться, это скорее как результат влияния Мартиновского цикла, что излишне избаловал меня до распущенного состояния скептицизма к другим представителям фэнтези, и как итог, я не смог впредь переваривать других унылых и расхваленных авторов. Но вот сюрприз, то что мне вроде как обещало очередное безвкусное чтиво волшебным образом преобразилось, и вот ты уже осознаёшь, что историю хочешь узнать до конца, ведь тут не чувствуется столь отталкивающего понимания с первых строк, что перед тобой очередная посредственность.

Не знаю как с другими книгами этого автора, но вот эта мне зашла, без детского восторга конечно, но и без взрослого разочарования, а это для меня уже показатель, а точнее показатель того, что автора нужно порекомендовать к прочтению другим хотя бы за то, что позволил на некоторое время не усомниться окончательно в списке топа этого сайта.

Заходите ко мне в гости, там я указал всех этих унылых авторов фэнтези с разоблачающими рецензиями, а на других даже накатал заяву в полицию по подозрению в том, что проплатили рейтинги своих псевдофэнтезийных книженций.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Продолжаю восполнять пробелы в творческом наследии Дэвида Геммела, тем более, что прочитать осталось совсем немного книг. Без сомнений, этот писатель не будет забыт читателями, потому что переоценить его вклад в развитие жанра фэнтези, довольно сложно.

Внецикловые романы не всегда получаются полноценными и какая-то незавершенность всё-таки присутствует, конечно, это не обязательно, но часто бывает. Роман «Черная Луна» как раз из подобных исключений. Вообще, умение писателя разворачивать массу событий на небольшом отрезке, доступно не каждому. Книги Геммела переполнены энергией, его персонажи могут по-настоящему понравиться и с ними тяжело расставаться.

По моему мнению, это произведение вполне легко можно отнести сразу к двум поджанрам — «героическое» и «темное» фэнтези. В этой книге жестокость поставлена на новый уровень, это обычное явление для самой злобной и кровавой расы, когда-либо существовавшей в истории придуманного Геммелом мира. Когда-то, помимо людей, на этой планете жили еще три расы разумных существ, сумевших изгнать или уничтожить друг друга за время кровопролитных войн. Теперь одна из этих рас смогла вернуться и на их пути встали люди, которые для них представляют только гастрономичекую ценность и не являются достойными соперниками.

Конечно, речь в этом романе будет идти в основном о войне. Не удивительно, что и главными героями будут самые известные бойцы и полководцы современности, которым предстоит дать последний бой кошмарной армии завоевателей. Что мне нравится в книгах Дэвида Геммела, это его умение придумывать ярких и запоминающихся персонажей, не обязательно положительных, а гораздо чаще совсем наоборот. В этой истории будет сразу несколько колоритных фигур, обладающих массой разнообразных качеств и имеющих собственную индивидуальность.

Боевые сцены это что-то особенное в исполнении автора. Нет разницы, скоротечная схватка или поединок, столкновение армий или небольших групп, штурм города или битва за небольшую деревню, все настолько ярко и разнообразно описано, что реально встает перед глазами и надолго запоминается.

Есть место и магии в этом мире. Тем более, магия будет особенная, со своими тонкостями и придуманная специально для этой истории. Вообще, вся книга вызывает массу приятных ощущений. Мне, как большому поклоннику Дэвида Геммела читать было большим удовольствием. Я открыл для себя еще одну удивительную историю, придуманную легендарным писателем и с любовью донесенную до своих читателей.

Давно собирался браться за Геммела и думал начать с Дренайского цикла, однако на глаза попалась Троя и собственно начал с неё. Так вот если и остальные романы будут такими же, то это точно мой автор. Книга очень понравилась. Одназначно рекомендую всем любителям героического фэнтези, да и псевдоисторических романов. Уверен, что не будете разочарованы.

Именно с этой книги началось мое знакомство с творчеством этого замечательного автора. Именно Тенака-хан, Ананаис и Декадо стали первой Великой Троицей Геммела. Золото, Лед и Тень как-никак) Уже потом появился Друсс, Нездешний и Скиллганнон. Первое впечатление всегда самое яркое.

На мой взгляд эта книга — яркое и захватывающее произведение о чести, доблести, дружбе. Об умении выбирать свой Путь — и идти по нему не оглядываясь.

Как говорится: «Делай что должно — свершится чему суждено»

P.S.

Я неплохо знаком с творческим наследием Дэвида Геммела. По моему мнению, это далеко не лучший роман, написанный Мастером. К сожалению, я не смог полностью погрузиться в авторский мир, наверное, он не выглядит по-настоящему интересным и чем-то необычным.

Конечно, нужно отдать автору должное, он смог не растягивая на много томов полностью завершить свою историю. Не знаю, может быть это и повлияло на мое восприятие текста, но слишком быстрая завязка и последовавшая за этим развязка, выглядят чересчур поспешными и в чем-то недоработанными.

Как и многие другие книги писателя, это произведение о великих людях, которые не только силой могут изменять существующий порядок. Тема самопожертвования, свойственная творчеству Геммела, прекрасно раскрывается в этом небольшом романе. В придуманном Дэвидом Геммеле мире есть много близкого к нашему, хотя и с некоторыми оговорками. Если принять во внимание, что раса аватаров когда-либо могла существовать, то вполне возможно их влияние на неокрепшие умы дикарей, которые представляли их богами с небес. Второй стороной конфликта вполне могли бы быть прародители инков или ацтеков, проповедующих жестокость в самых кошмарных проявлениях, в том числе и каннибализм. Автор моделирует вариант их встречи, который обязательно закончится войной, причем, на полное уничтожение.

Вкратце, можно сказать, что эта книга о войне, но не всё так однозначно. Геммел пытается показать насколько уродливая система взаимоотношений построена в этом обществе, которая в любом случае будет вызывать противодействие и подпольное сопротивление. Никакими благами цивилизации нельзя оправдать жертвоприношения, по крайней мере, для тех, кому приходится идти на алтарь. Тема социального неравенства совсем несвойственна Геммелу, хотя и была не раз описана до этого в других книгах. Конечно, его взгляды на отношения между людьми полностью совпадают с общепринятыми, но не обязательно их будут придерживаться абсолютно все.

На мой взгляд, это произведение необходимо читать уже после прочтения нескольких книг Геммела, так как у автора есть истории гораздо более интересные и продуманные.

Выражаю свою благодарность Дэвиду Греммелу за его творчество. Произведения Дренайского цикла наполнены образами благородства, отваги, дружбы и любви. Не обошлось здесь и без подлости, трусости и предательства. Каждый делает свой выбор и Совесть (коль он ею обладает) ему советчик. Произведения автора как день и ночь, как мужчина и женщина, как добро и зло – переплетаясь между собою, создают гармонию взаимосвязей.

Книги Греммела, мне очень близки по Духу и прочитав его произведения, я смог лучше понять самого себя и увидеть, доселе скрытые грани своей Души. Уверен, что продолжу знакомство с творчеством писателя и отправлюсь в новые захватывающие путешествия вместе с его героями.

Да, вещь эпичная. Правда пока читал никак не мог избавиться от привкуса этакой голливудчины, в хорошем смысле. Герои — так герои, злодеи — так злодеи, ну а любовь — значит любовь, постоянно потрошат друг друга, рубят от седла до пятки и «почти отрубают головы». Впрочем, тут, возможно переводчик виноват. Переводчик очень скверный, да.

Даже и сказать то нечего. Более чем приличная героическая фентези в соответствующем антураже. Прочитал до конца (что редкость)? Да. Получил удовольствие? Внезапно, тоже да. Буду ли перечитывать? Сложный вопрос. В конце-концов, Говарда я же перечитывал, а эта книга примерно того же уровня. Опять же, в хорошем смысле. Но перечитывать буду только на жестком «безрыбье».

Прекрасный финал прекраснейшего цикла. Ярчайший пример книги, которая не проседает ни в одном моменте, держа читателя в напряжении на протяжении всего прочтения. Мастерская манипуляция описанными персонажами: не раз самые омерзительные из подонков будут в итоге заставлять вас сопереживать им. Тот самый случай, когда мечтаешь стереть себе память чтобы снова ощутить бурю чувств, получаемых при прочтении. 100 из 10.

Вроде бы ничего такого особенного в этом романе нет. Ничем не выделяющейся мир, обычные герои, ничем не выделяющиеся сцены, но мне он очень полюбился. привязалась как-то к нему. Привязанность возникла не сразу. Сначала раздражало, что все такое обычное, хотела бросить, но уже когда прочитала где-то четверть романа, он мне полюбился. Простое описание, сильные характеры героев и ненавязчивая характеристика сцен драк — вот пожалуй главное отличие романа.

Конец благополучный, хотя и некоторые полюбившиеся герои погибли.

Хочется читать цикл дальше...

После Дренайского цикла, который, за исключением первого романа, мне очень понравился, решил продолжить знакомство с Геммелом. Ригантов пытался осилить 2 раза, не получилось, настала очередь Трои. Не знаю, что курил tevas, автор аннотации, но она к событиям в романе отношения не имеет. Геликаон отправляется в Трою далеко не в первый раз, и никакой мечты ее увидеть у него там нет. Впервые лишь он плывет на огромном, по тем временам, корабле, который только что построил. В целом роман не плох, но герои слишком уж однозначные, как часто бывает у Геммела в Дренайском цикле, но здесь уж они показались слишком не правдоподобными. Роман дочитал из-за богатой фантазии Геммела, но если в Дренайском цикле в героев хоть как-то веришь, то здесь, когда речь идет о земной истории,пускай и мифологической, с этим возникают большие проблемы, хотя любовь автора к описанию характеров персонажей это фишка Геммела и картина происходящего получается очень яркой благодаря сильным эмоциональным переживаниям героев, но продолжение читать не буду, да и эту книгу рекомендовать к прочтению никому бы не стал.

Мое знакомство с творчеством Дэвида Геммела состоялась не так давно, почти месяц назад, с трилогии «Нездешний». Дней пять назад мной был «впитана» вся история об убийце Дакейраса полностью, до конца.

Интересный, захватывающий сюжет, в котором есть и любовь, и предательство, и война, и приключение. Можно сказать, что там, в книгах, есть жизнь. И не удивительно. Автор проделал немалый труд, создав свой собственный мир, со своими законами, своими странами и государствами, своими легендами. Одна из таких легенд — легенда о Бронзовых Доспехах.

Интересный протагонист, которого время от времени (чем ближе к концу — тем чаще) посещают мысли о выборе, который был сделан, о тяжком жизненном грузе, который так и останется с ним навсегда. О потерях и везении.

Живой мир. Он живет по своим правилам, вне зависимости от протагониста.

Интересные персонажи. Будь то маг Манушан или основатель ордена Тридцати. Но что особенно удивительного в этом — это их разнообразие. Есть мало-мальски похожие персонажи, но схожесть эта проявляется местами, она не постоянна. У каждого — свой путь, своя идея, свои нравственные ценности (но порой рушатся и они, и автор это продемонстрирует своим читателям не раз).

- Слушай, я тут на хорошего автора попал. Качественные книги у него.

- А кто он такой?

- Он не отсюда, он нездешний.

Вроде бы и интересно, но, вообще говоря, книга ни о чем. Нет интересного мира, плоские герои, нет интересного сюжета. В общем, ни о чем. Бросил.

Друс, один из самых полюбившишся героев. Хоть и довольно типичный герой громила, но есть то ли в авторе то ли в романе нечто что заставляет переживать а героя и его судьбу и окунуться в дивный мир авторского воображения

Все, кто в достаточной мере знаком с творчеством Дэвида Геммела, знают его искреннюю любовь к осадам. Редкий его роман обходится без осажденной крепости, города, в крайнем случае, монастыря. И описывает он их всегда мастерски. Это горнило, где закаляются характеры героев. Я думаю, каждый читавший другой роман автора, «Легенда» надолго запомнил эти строки, разговор двух выживших после тяжелой и продолжительной осады

Ведь прежде всего проза Геммела — о героях. Без лишнего пафоса он показывает, каким должен быть истинный герой, воин, мужчина.

И не удивительно, что автор не мог обойти своим вниманием одну из самых известных и драматичных историй об осажденных городах — легенду о Трое, под стенами которой собрались самые известные герои античности: Ахилл, Гектор, Одиссей, Эней, Аякс и многие другие.

Сразу же следует отметить, история, которую рассказывает автор, очень сильно отличается от общепринятой. Он не боится перечить Иллиаде, и кое-где его идеи носят по-настоящему еретичный характер.

Например, Геммел не только отрицает похищение Елены, как причину Троянской войны (формальный повод, не более), он наделяет ее самой заурядной внешностью и склонностью к полноте. И тут же показывает зарождение мифа, рассказывает о том, почему она в памяти потомков осталась прекрасной.

Основной причиной войны, по Геммелу, были непомерные амбиции царя Агамемнона, чьи постоянные военные походы поставили его страну на грань разорения. Без сокровищницы Трои дни Микен были сочтены.

Полностью, под корень, выкорчеванны мифологические мотивы. Никакого вмешательства богов. Есть туманные пророчества, есть Кассандра, которой никто не верит, но их влияние на сюжет не так велико, как могло бы показаться. Неужели не пошел бы Агамемнон войной на Трою, если бы не слышал пророчество, что последним царем Трои будет микенец? Сомневаюсь. Поэтому «Троя» Геммела — это прежде всего серьезный исторический роман.

Очень интересно обыгран самый известный, и как по мне, самый нелогичный, эпизод легенды — троянский конь. Это ж каким дураком надо быть, чтобы пропустить его в город? А Трою, по Геммелу, обороняли отнюдь не дураки, поэтому вместо троянского коня тут троянская конница, и хитрость Одиссея, задумавшего для защитников города очень коварную ловушку.

Другие знакомые всем с детства персонажи претерпели не менее значительные изменения. Чего стоит только любовный треугольник Эней-Гектор-Андромаха. Кстати, в аннотации написано, что главным в эпопее является Эней. Я не согласен с этим выводом. В книге великое множество персонажей и нет среди них главного. Если уж царем Трои может стать... нет, не буду открывать этот потрясающий поворот сюжета, то каждый герой, от последнего солдата, до безумца из Милета одинаково важен. И помимо центрального сюжета, противостояния Приама и Агамемнона, автор дает читателю множество намеков и отсылок. Тут и причины катастрофы бронзового века, и зарождение раннего христианства, и основание Рима. Автор не всегда точен в хронологии, но пенять ему на это совершенно не хочется. Слишком уж стройной и непротиворечивой получается создаваемая им картина мира.

Есть некоторые вопросы к сюжету. Например, у меня не укладывается в голове, как Одиссей, человек незаурядного ума, давно отбросивший путь войны, мог пойти на поводу у своей гордости и выступить на стороне Агамемнона, против своих лучший друзей. Не понятно, кто был третьей любовью Андромахи (вполне возможно, что концовку дописывала жена автора и просто не смогла должным образом развить его идеи).

Но общей картины это не портит. Это по прежнему тот самый Геммел, и одно из величайших его произведений, которое, к сожалению, он так и не успел окончить. Это история о закате эпохе героев и наступлении темных веков, о любви и доблести, рассказанная без нотки фальши, так, как умеет только Геммел.

Действительно впечатляющий цикл. Я затрудняюсь сказать что мне понравилось больше, поэтому попытаюсь перечислить.

1) То, что переработана вся мифологическая составляющая Илиады и Одиссеи — герои вроде и помнят о богах, но на самом деле почти не верят в истории о них. За одного Одиссея я наверное поставил бы 5 баллов к общей оценке. Превратить Одиссею в истории Одиссея — я считаю что это талант.

2) Действительно связанные в одну историю герои. Постоянные выборы, черт подери да по этой книге можно психологический тест устраивать! Гекуба и Приам —

3) Характеров — бесчисленное множество. Я бы вообще не стал употреблять тут словосочетание «второстепенные герои», тут все главные. Даже если они появляются на 2-3 главы.

Вообще эта война предстает перед нами как чертовски кровавое, безумное зрелище. Безумное по причинам, которые побудили ее начать и безумное по тому, как ее ведут. Особенно жутко, наверное, в третьей книге, когда бывшие друзья сталкиваются между собой. И это я даже не о Геликаоне и Одиссее, хотя альтернатива Геммела Гомеровскому «убиению женихов Одиссеем» мне запомнится надолго.

Еще это расширение области действия за счет одного египтянина,

Ну и вечный город на семи холмах).

Не знаю, в силу слабого перевода, или малого вдохновения автора,но после прочтения первой книги о Нездешнем, я подумал что на этом , пожалуй, и закончу знакомство с этим автором и этим циклом. Книга оставляла впечатление первого опыта писательства студента с филфака.

Однако я решил рискнуть и пойти дальше. И ни разу не пожалел.

Живые — очень живые! персонажи, продуманные переплетения судеб, интриги, героизм — и все это подано так просто, так естественно! Я не чувствовал что читаю книгу — я жил в мире, созданном автором!

Цикл о Друссе — на мой взгляд этот персонаж на голову выше всех остальных. Простые правила лесоруба, его «черно-белый» взгляд на жизнь, возможно кажется примитивным, однако сколько силы и мужества нужно, чтобы следовать такому образу жизни. Этот герой .. он заставил меня устыдиться человека, которым я являюсь. Я думаю, что каждый из нас найдет что перенять от этого вымышленного, но такого Настоящего человека.

Цикл «Троя» — это мое первое знакомство с автором. Всегда с опаской берешь в руки книгу автора, которого ты ранее не читал или произведение, которое является как бы альтернативной историей. У меня эти два фактора слились воедино. Но опасения мои были совершенно напрасны. Сюжет увлекает за собой в пучину страстей с первых глав. Ну и пусть, что эти истории нам уже знакомы, ну и пусть что у автора что-то не так как мы привыкли читать в исторических и мифологических источниках. Всё закручено так лихо и интересно, что уже не важно, как оно было на самом деле. Я прочла этот цикл с большим удовольствием и интересом. Все тома написаны на должном уровне, именно поэтому я не делила их, а пишу отзыв на весь цикл. Очень порадовал финал, не смазано и достойно, хотя известно, что дописан цикл уже после ухода автора. Эти книги из категории « интересно, что же в финале, но я не хочу, чтобы книга заканчивалась». Отличное послевкусие и опять тяготы выбора новой книги, так как после таких циклов многие произведения сухие и скучные.

Роман, в основе которого лежат события, описанные в мифах и эпосе, на мой взгляд, может быть переосмыслением и новой трактовкой мифа (с богами и сверхъестественными силами) или попыткой реконструировать события, какими они могли быть в реальном Бронзовом веке, на закате Микенской Греции. В трилогии почти отсутствует мистика (кроме нескольких пророчеств, на которые, впрочем, завязан сюжет), поэтому его стоит отнести ко второму типу. К сожалению, для такой реконструкции цикл получился слишком легковесным. Для рассказа о том, как это могло быть в реальности, следовало бы глубже прорабатывать историческую матчасть. Герои по мировоззрению и мышлению мало похожи на людей, живших в Крито-Микенской или Гомеровской Греции. Сравните хотя бы с героями «Илиады». Как часто бывает в подобных произведениях, ряд событий мифов Троянского цикла переосмыслен, перенесен во времени – «женихи» Пенелопы оказываются

В центре трилогии любовь двух сильных людей – царя Дардании Энея и царевны Андромахи, жены царевича Трои Гектора (ваш кэп). Их любовь проходит через многие испытания, но влюбленным суждено остаться вместе. Кто-нибудь более ехидный написал бы о влиянии феминизма на образ Андромахи. Но мне эта героиня Геммела нравится. Это храбрая, умная, деятельная женщина, которая не боится отстаивать свое мнение и сохранять чувство собственного достоинства перед лицом недоброжелательного окружения и деспотичного свекра. И, конечно, не жалеет себя для защиты Трои. Кроме двух важнейших героев в романе представлено еще много других персонажей. Многим из них автор уделяет внимание, показывает их характеры, благодаря чему мир «Трои» оказывается очень живым. Мне очень нравится линия микенского воина Аргуриоса в первом томе. Красивая история о том, как в душе человека, любящего только войну, рождается настоящая трепетная любовь к троянской царевне. Но и кроме него есть кого вспомнить. Даже эпизодические персонажи хоть на несколько минут выходят на первый план и остаются живыми людьми, а не статистами.

Но не все с образами героев мне по душе. Я не раз и не два читал «Илиаду». Мне дороги классические образы Ахиллеса, Гектора, Приама, Гекубы и других. Поэтому меня коробят ничтожества-цари ахейцев вместо эпичных «питомцев Зевеса», деспот, алкаш и самодур Приам, коварная отравительница Гекуба, «серая мышка» Елена. Кстати спартанская царевна и Парис здесь даже не повод для войны, а практически случайные жертвы. Хотя

В процессе чтения меня посещала, мог ли этот сюжет быть описан Геммелом в вымышленном мире без каких-либо отсылок к Троянскому циклу. Думаю, мог бы, и я не уверен, что опознал бы за событиями трилогии Троянскую войну греческих мифов. В целом, это масштабная, интересная трилогия с яркими героями. Но заявка на то, чтобы заново рассказать одну из величайших в мире легенд, заставляет поднять планку для автора, до которой он не дотянул.

Из всей трилогии о Нездешнем, финальная часть понравилась более прочих, а весь под-цикл оставил по себе разные впечатления:

6 баллов влепил дебютному роману «Нездешний» — самому слабому, комковатому и сырому(в духе каких-нибудь коммерческих книжек по AD&D, Роберта Сальваторе), на бал выше Волчье логово — эта часть воспринималась уже в разы лучше и читалась с куда большим интересом, в ней и персонажи живее, интереснее вышли и исчез детско-героический пафос, аля сумасбродный король спрятал чудо-доспехи, а ты — человек с тяжелой судьбой и раной в душе, пойди, да и сыщи их для Избранного, авось и старые грешки забудутся, да Королевство спасешь, чем не занятие для такого, как ты?

Во второй книге сам Дайкерас выглядит спокойнее, более живым,его поступки нельзя списать на прихоть автора и галлюцинации в лице мертвого монарха.

А Сумеркам Героя решил поставить восьмерку, все логично, все органично, возраст, потери главного героя ощущаются в его поступках, Нездешний доживает свой век хоть и без душевного спокойствия, но уже не выглядит сумасбродным персонажем, убийцей высшего разряда, якобы циничным до мозга костей и одновременно спасителем случайных встречных-поперечных (да, да, Дардалион так повлиял на нашего героя, помню, знаю...но так это наивно, по — детски, уж извините).

В итоге, пусть жизнь и не сложилась, Дайкерас хочет оставить после себя хоть что-то, возведение Белого Дворца, благотворительность и при этом бесконечная тоска и желание доказать самому себе, что «я еще на что-то гожусь».

За это и стоит сказать, спасибо, первой книге, изменение главного героя к финалу «Сумерек...» на лицо, что радует, Нездешний, даже остановив две войны и немало повлияв на историю мира, не превратился в героя, бросающегося с открытым забралом на врага.

Читать о том, как ловко и изящно он расправляется со своими противниками — одно удовольствие, навыки наемного убийцы не пропьешь), где надо — скорость, реакция и меткий глаз, где надо — нож в спину зазевавшемуся стражнику, не совершает он и благородных глупостей — вроде милости к обезоруженному убийце или оставления в живых сдавшихся солдат, способных поднять панику.

В такого персонажа веришь, такой бы смог дожить до своих лет, а то у иных авторов «темные» герои взяли моду «осветляться и перевоспитываться», как по мановению руки доброго волшебника, лишь стоит им ввязаться в какое-нибудь героическое приключение.

Ну куда это годится?))...

Не стану лукавить, утверждая, что близко знаком с творчеством Дэвида Геммела. Кое-что, однако, поведать о нём способен. Мне известно, что Геммел создавал суровые героические произведения (если быть излишне придирчивым, их можно назвать несколько прямолинейными). Готов утверждать, что авторский стиль у него отрывист, угловат и лишён изящества. Невооружённым глазом заметно, сколь глубокую симпатию писатель испытывал к культуре и традициям кельтских народов. Его книги населены персонажами, ведущими простую и понятную (суровую, опять-же) жизнь; испытывающими простые, понятные и, что немаловажно — близкие мне по духу и букве, чувства. Магия в книгах британского автора — по-язычески исконная, с запахом опавшей листвы и луговых трав, пропитанная духом гор, земли и леса; оттого она всегда естественна и органична. Литературные герои Геммела опираются на понятия о долге, справедливости и чести; их никак не назовешь однобокими, но, откровенно говоря, психологических оттенков и полутонов им всё-же не достаёт. Эти и прочие — подобные им, обобщения, на мой взгляд, справедливы и в отношении цикла «Риганты» в целом, и для инициирующего его романа — в частности.

Давнее и всеобщее признание того факта, что героями не рождаются, способствует появлению на свет естественного вопроса — как ими становятся? Однозначного рецепта нигде не встречал; собственным примером похвастаться не могу. Давайте лучше поглядим, что по этому поводу думает мастер героического жанра. Так вот, согласно Геммелу (и моему пониманию его творчества), во всяком герое (а в «Яростном клинке» эта непростая роль отведена Коннавару из народа ригантов) должно обитать две сущности, одна из которых обязана быть тёмной. «Тёмная сторона души» — каркас, на котором писатель строит конструкцию будущего героя, а «нанизывать» на каркас можно много чего — от неприятия собственного отца за проявленную в бою трусость до скрытой угрозы, незримо витающей вокруг целого народа. До тех пор, пока «медведь» в душе Коннавара будет «скован цепями», этот мальчик будет спасать оленёнка, запутавшегося в терниях и очертя голову бросаться на защиту своих друзей, но как только «зверь освободится от оков», тот-же человек окажется способным на чудовищную жестокость, которой будет стыдиться всю свою оставшуюся жизнь.

Но, как бы там ни было, именно Коннавару суждено будет стать величайшей легендой суровых горцев, славу которой с ригантами захотят со временем разделить даже их злейшие враги.

«Риганты» отличает рваный ритм повествования и разрозненность сюжета. После первой книги цикла я был полон решимости узнать о дальнейших славных деяниях Коннавара, однако мои ожидания не оправдались. Автор предпочёл сделать пятнадцатилетнюю паузу и переключить внимание читателя на сына Коннавара — Бэйна, проливавшего кровь на гладиаторских аренах Каменного Города в то время, как в столице империи зарождалась гонимая вера во всеобщую любовь и всеобщее прощение (прозрачные аналогии на Рим и христианство). Впрочем, подобный ход Геммела себя в итоге оправдал, поскольку писатель к финалу второй части цикла весьма технично вернулся к линии Коннавара и практически безукоризненно её завершил.

После второй книги цикла временной и сюжетный диссонанс лишь многократно усилился. На этот раз Геммел решил не мелочиться, разом перескочив чуть-ли не через тысячелетие, сочтя тему взаимоотношений кельтонов с аналогом Римской Империи исчерпанной. «Широко шагая» по истории ригантов, писатель не глядя перемахнул даже через такой интереснейший факт из неё, как легендарный поход Бэйна на Каменный Город, о котором, как бы извиняясь перед читателями, всё-же вскользь упомянул в «Сердце Ворона».

Мир ригантов меж тем изменился, и далеко не в лучшую сторону. Горцы покорены варлийцами (надо полагать, что речь идёт об англичанах), и дух их сломлен. Потомки могучего Коннавара лишены всего, что веками делало их ригантами — вплоть до права на ношение цветов своего клана. Где-то далеко, в труднодоступных горных районах, скрываются от правителя Мойдарта те из горцев, кто отказывается признать власть Варлиана, но и они по сути являют собой не реальную силу, а всего лишь большую шайку разбойников и вымогателей.

Ничего масштабного в «Сердце Ворона» Геммел не сотворил; всего-лишь отыскал среди покорённого народа истинного носителя его древнего духа. История довольно простая, но это не лишает её романтизма и трогательности. Жэм Гримо, пришедший в Эльдакр, чтобы спасти от казни Мэв — это исключительно сильная и красивая сцена. И характерная (в различном исполнения), кстати говоря, практически для каждой из книг английского автора. Благодаря таким сценам Геммелу охотно прощаешь и рваный темп, и разрозненность сюжета.

Очевидно, что второй роман цикла должен был продолжить повествование о Коннаваре. К некоторому моему удивлению, Геммел сделал это не напрямую, а через историю незаконнорожденного сына Конна — Бэйна, как бы намекая на то, что «Риганты» всё-же стоит воспринимать как произведение эпическое, а не героическое.

Коннавар вступил в пору зрелости королём кельтонов и пленником совершённых в юности ошибок. За его плечами великая победа на Когденовом поле, а за душой — незаслуженная обида, нанесённая собственному сыну. Бэйну тоже суждено стать героем, и здесь автор не стал утруждать себя выдумками, а просто заставил юношу пройти путь отца. Бэйн, так-же, как когда-то Коннавар, ненавидел своего отца (пусть причины на то у них были и разными). Лучшего друга Бэйна тоже звали Бануином. Так-же, как отец, Бэйн вместе с лучшим другом отправился взрослеть в Каменный Город. Пребывание Бэйна в Городе занимает большую часть книги, но по сути дела является лишь продолжительной интерлюдией к главному. Обучение Бэйна ремеслу гладиатора, его дружба со Свирепым, безусловно, интересны, занимательны и трогательны, но к основной сути дела не имеют никакого отношения. Суть-же писателем почему-то была скомкана, задвинута в финальную часть романа и заняла от силы страниц пятьдесят. Речь идёт об очередной попытке завоевания кельтонских земель императором Джасареем,

Кстати, а Вы знаете свой гейс?

Типичное героическое фэнтези. Но типичное, не значит плохое, совсем нет. Казалось бы набор, с которым мы имеем дело, довольно стандартный. Есть угнетаемый народ, есть загадочные пророчества, есть главная героиня (Сигурни) рано потерявшая родителей и выделяющаяся приметной внешностью и поведением на фоне соплеменников. Так же будет жестокий и жадный до власти тиран, куда же без него. Но не всё так просто. Геммел, на этот костяк накидывает очень приятное полотно. С живыми героями, яркими характерами, не однозначными, но заслуживающие понимания и сочувствия. С простыми, но тем не менее, трогающими душу, эмоциями. С ненавязчивыми размышлениями о бессмысленности войн, человеческой жестокости, ненависти, мести. С захватывающими приключениями, путешествиями, чудесными преображениями. Интересно было наблюдать за развитием характера Сигурни на протяжении всей истории. Путь от легкомысленной охотницы, через боль, унижение, отчаяние и ненависть, к уравновешенной и мудрой повелительнице, занял не более полугода, а потому очень динамичен. Где-то к середине повествования понимаешь, что, скорее всего, книга будет посвящена не многочисленным битвам свободолюбивых варваров с узурпаторами, а подготовкой к одному, решающему бою. Но это, опять же, не портит книгу, так как повествование не затянутое, бодрое, с оригинальными ходами и интересным и бойким финалом, правда без жирной точки в конце. Так же, не смотря на то, что в центре повествования женщина, история лишена излишней сентиментальности, а местами, по-настоящему, груба и жестока.

Но при всех достоинствах, роман «Дочь горного короля», больше похож на качественный набросок карандашом. Хотелось бы больше красок, теней, объёма... Отсутствие достаточной глубины во всей этой картине, к сожалению, не позволяет нырнуть в историю, что называется, с головой и надолго. А в целом, конечно же, книга оставляет приятное впечатление.

Геммел во всем блеске своего таланта. Да, конечно, он использует речевые штампы и неслишком украшает свой текст разными словесными финтифлюшками.

Но зато — люди! За долго до постаберкромбиеской фэнтезийной чернухи он населил свои книги живыми и своеобычными людьми. У него никогда герои не становятся на котурны и не вещают с амвона. Они живут и чувствуют, страдают и ошибаются. Тем и безумно интересны. У него подчас даже не фабула так увлекает, как наблюдение за развитием человеческих взаимоотношений.

Недолго длилось тихое счастье Нездешнего… один очень богатый человек заказал его, и на его охоту вышла Гильдия убийц, тайное общество, которое славится своими наемными убийцами. Потихоньку убирая этих дурачков, Нездешний узнает кто его заказал, но одна древняя колдунья открывает ему глаза и говорит кто его истинный враг. И почему его заказали… А он так надеялся, что Нездешний умер, так надеялся что живет Дакейрас… С этих пор Дакейрас умер навсегда, теперь жив только Нездешний, грозный убийца.

Он отправляется за тридевять земель, доверив единственную дочку старому знакомому. А эти, в свою очередь, отправляются в древнюю крепость, которую чтят и боятся дикие пустынные надиры. В которой покоится древний артефакт, из-за чего, собсно, и заварен весь сыр бор с истреблением надирского народа.

Он был обычным помещиком, ничего особенного, небольшая земля, немного зерна на продажу, и маленький домик с садиком, для красоты. И жена с сыном, которых убили ради развлечения. Был... После он стал тем, кто не имеет имени, дома, семьи. Зато у него есть деньги, которые ему платят за души неугодных. Однажды получилось так, что он ошибся с клиентом... и с жертвой... что привело к тому, что его родную землю заполонили дикие захватчики, варвары... которые крушили и жгли все на своем пути... Так бы он и убивал на заказ, если бы не один случай. Он спас священника от разбойников. И это изменило всю его душу. Из наемного убийцы Нездешний стал рыцарем чести (хотя я как-то сомневаюсь, что он им когда-то не был, просто это стало более ярко выражено). Ему явился дух отца того несчастного, которого он убил, из-за чего и началась вся эта вакханалия с завоеванием. И Нездешний дал слово попытаться все исправить.

И что у нас вышло? Легендарный символ дренайского народа возвращен законному владельцу, захватчики изгнаны из дренайских земель, на троне восседает хороший, честный, но какой то напыщенный, Карнак, а наш Нездешний, наконец, нашел свое счастье и зажил в тихой глуши…

Прошло больше 1000 лет, с тех пор, как умерли Друсс и Скилганнон. Опыты со смешиванием зверей и людей привели к тому, что знания, накопленные в Храме в Пустыне, послужили основой для постижения науки воскрешения. В итоге, жадная до власти Джиана воскрешена, и уже более 5 веков правит на бывших дренайских землях, каждые 20 лет меняя тела, как перчатки. В итоге, ее неуемная жажда власти, просто чрезмерная жажда, привели к тому, что на ее землях остались только голод и разорение, боль и скорбь. Человек, который воскресил ее в первый раз, попал в опалу, и удалился в тихую глушь, а сам искал клин, который вышибет Джиану с этого света. Скилганнона. Его вернули к жизни, вернулась и память вместе с ним. и теперь Скилганнон ввязался в чужую битву, надеясь что когда нибудь выиграет свою войну. так и вышло в итоге. он, почти возможно, нашел то что искал, остановил Джиану... он замкнул цикл несчастий, которые начались из-за него.

Отличный и очень интересный цикл. Конечно немного смущают уж очень жестокие сцены насилия и геройства, а также затянувшейся осады в финальной части трилогии, но цикл берет своей историей и запоминающимися персонажами. Также понравилась отдельная интерпретация зарождения Рима и пророка Моисея, и конечно же новый взгляд на «Троянского коня». Читать всем кто любит Геммела, древнегреческие мифы и историю, ну и конечно же приятное времяпровождение за интересной книгой.

Возьму на себя великую честь побыть ложкой дёгтя в бочке меда неимоверно лестных отзывов.

С огорчением должен отметить то, что это первый (и надеюсь единственный) раз, когда после неполного прочтения одной книги, я без скрипов на душе подчистую удалил весь цикл. Не берусь ни с кем яро спорить по поводу того, какой в книге плоский как доска сюжет и невзрачные главные герои, меняющиеся буквально за несколько страниц до неузнаваемости, которых всё же стоит отметить по отдельности:

1. Легендарный наемный убийца, сторонящийся всех и вся в течение двух десятилетий. Не успеваешь опомниться, как у него над головой загорается нимб величиной с сомбреро, и он начинает спасать каждого встречного-поперечного в геометрической прогрессии. Сначала священника, потом женщин и детей, потом целые крепости, а затем и вовсе намыливается невесть куда достать коё-что очень ценное и тяжелое, из кое-какого далекого и дико опасного места по просьбе никому неизвестного окочурившегося старца, что было мотивировано его совестью (да-да, вы не ослышались, совестью). И если в начале прослеживается хоть какое-то его внутреннее противостояние между логикой и человечностью, то потом создается впечатление, будто он это делает от балды.

2. Священник. Отдельная тема. Из непреклонного пацифиста-вегетарианца он буквально за день преображается в рембо в серебряных доспехах, как в духовном плане, так и в реальном мире, и как следствие — становится бичом чёрного братства. Уж коли поначалу немного и покоробило то, что такой нюня, во время своего первого противостояния вне материального мира решил покрыть свою наготу невесть откуда взявшейся серебряной броней и огненными мечами, то под конец первой книги это окончатильно трактовалось мной как маразм.

3. Рыжеволосая юная мадам со вздорным характером, в глубинах души небеспричинно ненавидящая всё наёмное братство как и самого нездешнего (а за что их любить то?), вдруг внезапно начинает налево и направо петь о том, что души в нем не чает и приплетать его к любому разговору, неустанно бегая за ним/рядом с ним.

Данные метаморфозы — малая толика тех несуразиц, которые, мягко говоря, с самого начала бросаются в глаза. Но все мы люди и далеко не без причуд, поэтому в их защиту и можно придумать доводы, мол у темного убийцы своеобразный кризис среднего возраста в перемешку с влиянием светлой души священника; у светлого священника же крышу сорвало от пары капель темной крови убийцы, разом поменяв его философию, мировоззрение и таланты; а у нашей, как говорится в книге, «смазливой бабёнки», выражаясь бренным языком, попросту свербит кое-где.

Все это простительrно и с этим можно жить. Самое большое разочарование для меня представил стиль повествования, к которому стоит привести некую аналогию.

Есть целое множество экранизированных произведений, которые при должном желании и исполнении могли бы не оставить ни одного человека равнодушным на долгое время после просмотра, но в силу криворукости режиссера, неверно подобранных актеров, или же просто отношения ко всему происходящему в виде «и так сойдёт», на выходе мы получаем третьесортный фильмец, который с трудом досматриваешь, стараясь не отвлекаться на самые очевидные недочеты. Примерно такую же гамму я был вынужден испытывать, взявшись за нездешнего. Создавалось ощущение, будто смотришь индийский боевичок, причем далеко не эталонный, где все действо происходит как в тумане, и ты то вроде только что снимал с убитых разбойников кошельки, буквально через два абзаца уже воюешь, отбивая замок, а пару минут спустя ты уже отбываешь из соседнего города. И так на протяжении всего произведения и относимо ко всем аспектам повествования: и к боям, и к описаниям, как и ко всему остальному вокруг. Потому и чудится, что у тебя в руках что-то весьма недурное, но в абы каком исполнении. Очень надеюсь, что автор ко второй и уж тем более к третьей книге, написанной практически 15 лет спустя, сделал что-то со своим «туманным повествованием», если конечно это не его неповторимый стиль, но проверять это самолично в трезвой памяти уж точно не решусь. Во избежание массового негодования у любителей сего произведения сразу отмечусь, что своей целью не видел задеть чьи-то чувства, его любимую книгу или, собственно, его самого.

От любви к этому жанру и с огромным натягом — 5/10.

Еще один герой Дренайского цикла. Молодой, горячий, и такой же смертоносный, как Друсс. Скилганнон. Проклятый. Имя которого произносят с ненавистью, страхом, омерзением... По приказу своей королевы он утопил целый город в крови невинных. На его руках — кровь тысяч невинных. Но, отрекшись от своей кровавой королевы, по совместительству — любви всей его жизни, он наконец избавился от ее чар, и осознал какое чудовищное злодеяние он натворил. И от этого пришел в ужас! Ища помощь, он подался в монахи. Там он нашел свою светлую сторону. По стечении обстоятельств, Скилганнон примкнул на время к маленькой миссии Друсса — спасти дочку друссова друга, князя одной из дренайских крепостей. Оказалось, что похитил маленькую девочку ни кто иной, как самый заклятый враг Скилганнона — Бораниус. Разобравшись с редиской, Скилганнон прощается с Друссом и другими, бывшими с ними, и отправляется дальше, искать своё спасение...

Я впечатлен: стремительно развивающийся сюжет увлекает, а после последних страниц на душе остается осадок, знакомый всем людям, закончившим чтение хорошей книги. Читайте, старые кони, вы об этом не пожалеете)

Все бы было хорошо, если бы я прочитала этот роман до знакомства с циклом «Сипстрасси». Причем, между между этими двумя событиями не прошло и двух недель.

А ведь все было очень неплохо. Мир, переживший ужасную природную катастрофу: смещение оси планеты, землетрясения, цунами, ледниковый период, породившие жутких монстров на четырех и на двух ногах. Орды варваров — жадные до богатств, но деятельные и любопытные, готовые смести с лица земли цивилизацию образованных, но надменных и пресыщенных аватар. Новая угроза, способная объединить старых и непримиримых врагов под одним знаменем. Технологии, более напоминающие магию, и магия, сильно смахивающая на технологию. Великая песня жизни, умеющий услышать которую становится всемогущим.

Все это было бы замечательно, если бы уже не было подробно описано в другом цикле. Включая общество бессмертных правителей, черпающих силу и молодость из умирающих живых существ, Камни Силы, дающих исцеление и могущество, катаклизм и прочие мелкие и крупные подробности мира.

Но и это было бы не так уж плохо, поскольку это право автора использовать, как ему угодно, свои задумки и сюжетные ходы. В конце концов, те же Отцы Основатели не раз использовали один и тот же сюжет, просто рассматривая события под разными углами. И ничего — никто до сих пор не возражает.

И даже герои — традиционные и любимые Геммелом плохиши-герои, проходящие долгий и тернистый путь из Тьмы к Свету- не вызвали никакого возражения. Таких героев, неоднозначных, далеких от идеала, суровых парней, способных на невероятную жестокость и такое же невероятное благородство, от романов Геммела ждешь. И даже было бы обидно, если бы их не было.

Т.е. я хочу сказать, что читая роман, я была вполне согласна с типичным для Геммела сюжетом и героями. И была абсолютно не готова, что он — певец гордых одиночек — полезет в дебри социальных отношений.

Пока Геммел описывает переживание отдельных личностей — все прекрасно. Веришь, что герои — живые, веришь в их достоинства и пороки, в их мотивации, переживания, мечты и страхи. Но как только он берется за описание социальных отношений — структуры аватарского или варварского обществ, связей не личностных, а общественных, все становится вялым, неживым, вымученным и неубедительным. Не его это стезя — рассказывать о социальных пороках, структуре общества, описывать утопии и антиутопии. Портит это впечатление от всего романа необычайно: уж больно сильно бросается в глаза контраст между динамичными страницами героического эпоса и скучными рассуждениями о социальной несправедливости.

Так что придется мне за это снизить оценку роману, который далеко не лучший в творчестве автора. История последних дней аватар не зацепила, не вызвала ни интереса, ни сочувствия. Не смог автор донести до меня Великой песни жизни и творения. Или она пролетела мимо моих ушей, так что и отголосков не оставила.

своеобразный флэшбек в прошлое Друсса. рассказ о том, как Друсс получил прозвище Побратим Смерти. как и ожидал, Друсс сражается на стороне чести, правды и доблести, как говориться... даже с учетом того, что сам понимает, что дело проигранное. Друсс дал слово своему другу, сдержал его, но не успел выполнить. вот такой вот парадокс печальный. еще из романа запомнилась его фраза:

что называется — горький дёготь...