Хороший сборник, пригодный для знакомства с автором.

Талант Кларка здесь играет на разные лады: и отличный язык (с весьма приличным переводом на русский), и общий умелый тон опытного рассказчика, и юмор. Научная составляющая за всем этим не теряется, как это бывает у некоторых других фантастов. Наоборот, смешные или трагические происшествия вплетены в структуру рассказов очень умело — читатель наверняка не уснёт от подробных объяснений или не потонет в праздной болтовне. Автор хорошо держится фарватера фантастической истории, часто удивляя неожиданной концовкой, но не уходя при этом с поля настоящей НФ. Кроме того, Кларк очень смело для 50-ых касается запретных тем, почти прямым текстом рассуждая об будущих отношениях с Советским Союзом или даже подманивая читателя «клубничкой». Выбор предметов и тем изрядный: физика, химия, биология, освоение космоса, парадоксы пространства и времени, прогностика, антивоенная сатира, загадочные случаи и лирика. Мне, например, несмотря на двадцатилетний научный стаж, скучно не было.

Кроме того, в сборник вошли настоящие шедевры, знакомство с которыми обязательно для любого знатока классической фантастики: «Девять миллиардов имён Бога», «Стена мрака», «Звезда», «Песни далёкой Земли». Да, всё это немного устарело, но если знать историю и реалии прошлого века, то особых проблем не будет. Архаика фантастических идей и представлений, безусловно, присутствует (ещё бы! сборнику скоро стукнет 70 лет!), но она понятна и привычна, воспринимать изложенное почти не мешает.

Поэтому сборник можно рекомендовать начинающим читателям фантастики (только не детям!), либо тем, кто планирует углубить знакомство с Артуром Кларком. Переводы Жданова и Голанта сделаны почти безукоризненно, Новиков кое-где хромает, но всё-таки не слишком отстаёт.

Такую книгу неплохо бы иметь дома на полке — переиздание и ревизия отдельных переводов были бы желательны.

Блестящий пример философской фантастики Артура Кларка

Артур Кларк, мастер научной фантастики, в своем рассказе «Девять миллиардов имен Бога» создал то, что удивляет своей лаконичностью и глубиной. Несмотря на сравнительно небольшой объем, произведение раскрывает перед читателем важные философские вопросы о религии, науке и смысле существования.

Одним из главных достоинств рассказа является его необычная концепция. Сюжет строится вокруг буддийских монахов в Тибете, которые нанимают компьютерных специалистов для завершения проекта по вычислению всех возможных имен Бога. Эта идея завораживает своей оригинальностью и побуждает задуматься о границах человеческого понимания вселенной и высших сил.

Произведение, как мне думается, можно трактовать по-разному, и каждый читатель, наверное, интерпретирует само произведение и финал по-своему. Мне видится, что монахи — воплощение веры, а ученые представляют разум и прогресс. Их взаимодействие создает напряжение, где пересекаются два противоположных мировоззрения: рациональный скептицизм и глубокая религиозная убежденность.

Мир, который описывает Кларк, хоть и минималистичен в своих деталях, поражает своей атмосферой. Автор с легкостью переносит читателя из величественного, но отстраненного мира технологий в тихий и загадочный монастырь, где грань между физическим и метафизическим начинает размываться. Постепенное нарастание напряжения и чувство надвигающегося неизбежного финала держат в ожидании до последних строк.

Завершение рассказа — это яркая искра, что угаснет, как звезды на небе. Кларк оставляет после себя ощущение невероятной силы. Финал заставляет остановиться и осознать, что несмотря на все наши знания и технологии, в мире остаются вещи, выходящие за пределы человеческого понимания. Произведение оставляет некую опустошенность после того, как последние строчки уйдут вверх от глаз читателя, что бежал по ним сверху вниз. Грустное щемящее ощущение и мурашки по коже. Хорошо помню эти ощущения. Именно это делает «Девять миллиардов имен Бога» таким незабываемым произведением.

В целом, этот рассказ Артура Кларка — яркий пример того, как научная фантастика может быть не просто увлекательной, но и заставлять задуматься о фундаментальных вопросах бытия. Если вы ищете короткое, но впечатляющее произведение, которое бросит вызов вашему восприятию мира, «Девять миллиардов имен Бога» — это хороший выбор.

8 из 10

Один из известнейших романов Кларка, и самый противоречивый. Фактически автор показал «пубертатный период» и взросление человечества. Под последним он понимает отречение от своего я, предков, памяти и всего, что делает человека человеком, чтобы слиться с «глобальным космическим разумом». А его парламентерами выступают инопланетяне, сильно смахивающие внешне на чертей и дьявола. Автор говорит, что «прогресс» может предстать и в подобном обличие. Но человеку знакомому с мифами и легендами народов, скорее придет асоциация об искушении и склонению к погибели человечества. Глобальные процессы и политиканы показаны нереалистично. Они сначала не верят, а потом верят и начинают следовать плану парламентеров. Добровольно отказываются от мирских благ и строят новое человечество! Сказка, да и только. При этом, как было замечено ранее в комментариях, люди за то одно поколение добровольно отказываются от рождения детей, личных вещей, войн, зависти и т.п. наступило всеобщее благоденствие, и все разом решили отказаться от жизни, умереть, ради инопланетян странного вида и их высших идей. Никто не думает, что это обман или ловушка. Автор мог бы придумать поучительную историю об искушении человечества мнимой мечтой или бездумному доверию тем, кому не следует доверять. Но этого нет. Рекомендовала бы читать только людям страшего возраста, подобная история поучительному не научит молодых людей. Но и людям зрелого возраста может быть мало интерсна эта работа.

Не понравилось.

Слишком затянуто и нудно. Сюжета на рассказ. Ощущение, что автора заставили растянуть объем до романа. Иначе не возможно объяснить такое количество воды в тексте.

В романе действующие лица читают другие книги и нам полностью пересказывают сюжет ( читать книгу , когда читаешь книгу). Всплывают истории ,которые ни к чему не ведут и вообще не нужны, убрать их и ничего не изменится. Автор часто повторяет одни и те же слова. Абсолютно во всем, читается желание автора растянуть объем.

В романе все слишком спокойно и непринужденно , не веришь , что герои находятся в опасности.

Читалось скучно и неинтересно.

Был бы рассказ на 50 стр, оценка была бы 8, т.к. сама история и сеттинг интересные.

Из этого рассказа вышла бы хорошая затравка для будущих книг о Человечестве. Вера в цивилизацию, её чуть не безудержное развитте, покорение космоса, большие перспективы. Жаль всех фантастов и просто людей того времени, что писали свои повести о Человечестве и верили в более совершенное недалёкое будущее. Видели бы они нас сейчас...

В в остальном, при прочтении, сам невольно проникаешься к судьбе Землян и начинаешь сопереживать. Ведь такой рывок за столь небольшой срок действительно подаёт большие надежды на стремительные темпы развития в ближайшее время.

Рассказ жизнеутверждающий как ни странно. Даже немного печально, что рассказ закончился на самом интересном месте.

Метафизический «Конец детства» Артура Кларка.

Здравствуйте. Недавно я освоил «Конец детства» английского фантаста Артура Кларка. По правде говоря, у меня осталось неоднозначное впечатление: разве мог создать такое известный писатель-фантаст? Оказывается мог, оказывается написал. Ещё больше мои сомнения усиливает «классичность» произведения: оно написано в 1953 году и явно относится к золотому веку НФ! Казалось бы, всё должно быть в порядке и с сюжетом, и с наукой… Да и Кларк занимался не только литературой, но и настоящей наукой! Но что-то пошло не так.

Несомненно, книга мне больше понравилась, чем нет. Бросить в печку её совсем не хочется, со временем обязательно перечитаю, но всё равно: надо бы вставить свои пять копеек и попробовать уложить смысл прочитанного в голове. Поэтому я разбил сегодняшнюю статью на две половины: в первой я расскажу, стоит ли вообще читать «Конец детства» Артура Кларка, а во второй раскрою сюжет и попробую его покритиковать. Усаживайтесь поудобнее, мы начинаем!

***

Автор показывает нам закат истории человечества, которое столкнулось с внеземным разумом. Причём первыми на Контакт пошли не люди, а инопланетяне (ход для фантастики достаточно обычный). Однажды на Землю, никого не предупреждая, прилетели космические корабли и угрожающе зависли над столицами всех государств мира. Надо ли подчёркивать, что никто из землян не ожидал внезапного прибытия гостей из космоса?..

Чего можно ожидать от подобного начала? Будь Артур Кларк современным писателем-фантастом, он, вероятно, написал бы нечто вроде боевой фантастики с бластерами и пришельцами. В двадцатом веке подобного дерьма тоже было навалом, и никто не удивлялся ширпотребу, называвшемуся фантастикой. Наоборот: такое чтиво разлеталось как горячие пирожки (оставлю этот факт на совести покупателей). И в двадцать первом веке достаточно примитивный, попсовый жанр боевой фантастики, к сожалению, ещё не вымер и даже наоборот — он живее всех живых.

К радости любителей качественного и интересного чтения, Артур Кларк не стал превращать своё произведение в весёлую сказку для попкорновых идиотов; да и возрастным мужикам, которым в армии не хватило оружейных стрельб и потому они погружены в текстовые стрелялки и виртуальные танчики, читать Кларка будет тоже скучновато. «Конец детства» относится к философской фантастике (а она устаревает медленно), и поэтому спустя много лет читать этот текст всё ещё интересно. И ох как много споров и эмоций сей текст вызывает!

Итак, вот он: Первый Контакт. Человечество больше не одиноко и быстро понимает: детство закончилось. Через некоторое время представитель внеземной расы вышел на связь и рассказал о дальнейшей судьбе людей: дескать, отныне вы все находитесь под всесторонней опекой и заботой старших братьев по разуму; ваше детство закончилось, пора вам перестать хвастаться друг перед другом ядерными игрушками и по-идиотски восхищаться тем, как сильно бабахнула новая бомба.

На резонный вопрос «зачем вы помогаете человечеству?», заданный людьми, пришельцы отвечают подозрительно уклончиво: вы ещё не готовы узнать нашу финальную цель, — придёт время и узнаете, а пока живите и радуйтесь мирной жизни без войн и жестокости; и хватит спрашивать нас о нашем внешнем виде! На данном этапе своего развития вы вряд ли поймёте наш внешний вид: слишком уж вы суеверны и слишком уж много мифологической каши в ваших головах...

Недолго думая, люди изобрели для новых друзей название: Сверхправители. А эти правители (на первый взгляд) действительно с приставкой «сверх-». То, чего не смогло достигнуть человечество за всю историю существования, Сверхправители организовали на Земле буквально за пару-тройку десятилетий, и даже глазом они не моргнули, даже пот на лбу не выступил. О чём это я?

Дадим слово автору:

Вот люди вступили в золотой век развития цивилизации. Войн больше нет, голод побеждён, Земля — цветущий рай, плодитесь и размножайтесь, живот... эээ... уважаемые человеки! Мы, Сверхправители, разрешили. Коммунизм вы построить так и не смогли, и поэтому довольствуйтесь тем, что мы вам предлагаем.

Разве этого мало? Занимайтесь чем хотите, но живите в рамках строгих морально-этических законов, которые мы вам установили: например, отныне нельзя обижать не только друг друга, но и всех остальных живых существ на планете. И к звёздам не летайте, там вам, человеки, делать совершенно нечего. Не суйте туда свои носики. Ведь что найдёт человек в глубоком космосе, знаете ли вы? Смерть, страдание и муку. И больше ничего.

Так исчерпывающе выразился один из персонажей (главный Сверхправитель по имени Кареллен): «Звёзды — не для людей».

***

Словом, отныне на Земле всё хорошо; так и живёт человечество после контакта со Сверхправителями. Полная утопия, «патока потоком для тех, кто как под током», и люди счастливы прямо до омерзения, отупения, осатанения. Однако не все приняли проклятие вечного счастья, — Кларк описывает некий город (Новые Афины), где отсиживается вся мало-мальски активная интеллигенция человечества: художники, поэты, писатели и прочие интересные личности.

Но вот есть ли от них практическая польза? Полагаю, что нет. На большую часть человечества интеллигенция повлиять не в силах, так как Сверхправители дают землянам слишком сладкие дары, и большинство людей радостно мычит у корыта с бесплатной вкусной едой. Да и революционерами в Новых Афинах не пахнет (они там просто не могут возникнуть). Можно сделать вывод, что жители Новых Афин занимаются таким же эскапизмом, как и все остальные жители планеты.

Короче, соевые афиняне живут по принципу «только бы нас не трогали» и «моя хата с краю, я молчу, но знаю». Дайте нам спокойно писать беззубые стишки и воображать себя борцами за свободу человечества, дайте нам спокойно заниматься интеллектуальным онанизмом в духе «Игры в бисер» Гессе и не трогайте нас… Вам это всё ничего не напоминает? И мне тоже не напоминает, ха-ха.

Да, жители Новых Афин во многом правы и их критика утопии от Сверхправителей беспощадно верна. Они действительно видят реальные перспективы, которые ждут утопическое человечество. Но какой толк? Видят, знают, обсуждают, но никто ничего не делает. С другой стороны, сделать-то они ничего и не могут, я согласен. Но точно ли не могут или это у них лишь отговорка такая? Чёрт его знает.

А вот на что я ещё обратил внимание, когда читал эту часть сюжета, так это на воззрения афинян по поводу свободы. Думаю, они смотрят на свободу не до конца откровенно. Что я имею ввиду? Позвольте мне сделать небольшое отступление.

***

Свобода. Много о ней говорят, и много крови пролили во имя свободы. Обычно свободу трактуют как нечто строго положительное, как набор хороших поступков и полное отсутствие плохих. Но это не так. Я считаю, нам не нужно забывать о настоящем смысле слова «свобода»: возможность не только поступать всегда правильно, но и возможность ошибаться, а иногда (или, в случае всего современного человечества, постоянно) творить подлинное зло и ужас.

Понятное дело, что зло — это плохо, но возможность творить его — это тоже часть истинной человеческой свободы; и возможность сию надо бы не искоренять, не силой отнимать у человечества, не заваливать его подарками и не запугивать наказаниями, а научить каждого из нас перенаправлять агрессию в русло позитивных дел, дать нам понимание, что путь зла — путь смерти.

Кстати, на этом пункте (насильственное подавление человеческой природы) построена и идея романа «Возвращение со звёзд» Станислава Лема. Только там человечество само себя приговорило к добру: путём применения специальных операций и препаратов, заглушающих в человеке тягу к агрессии.

И что мы в итоге получили у Лема? Получили мы очень уж странное явление: огромные, вялые овощи, которые считают, что они люди. Они всё ходят и ходят в поисках развлечений, а звёзды для них — лишь мерцающие огоньки на тёмном небосводе… И так далее. Предлагаю вам прочитать «Возвращение со звёзд» Станислава Лема. Интересно, что у Кларка-то было, в сущности, то же самое, только человечество убил навязанный суперкомфорт!

В противоположность Станиславу Лему и Артуру Кларку, я бы вот так сформулировал решение ситуации с нашей агрессией: человечеству необходимо научиться сублимировать своё зло. Хочешь кого-то ударить? Решать тебе, тебе дана свобода воли. Ты в любой момент можешь так поступить, но лучше не надо. Просто не надо. Хорошенько подумай и откажись от зла, и откажись добровольно, а не потому, что тебя посадят в тюрьму, сделают зло в ответ или накажет Сверхправитель. И раз у тебя много сил, пойди-ка тогда и вскопай огород, например…

Но вернёмся к нашему «Концу детства». В мини-сериале по книге Кларка приводится прекрасное метафорическое описание такой стрёмной утопии, которую Сверхправители построили для человечества: когда свиней везут на убой, им напевают милую детскую песенку. Пускай животные не волнуются раньше времени. Главное вовремя привезти их на скотобойню. А потом волноваться будет уже поздно.

***

Про фантастический мини-сериал 2015 года надо бы упомянуть отдельно. Как я уже сказал, он снят мотивам и называется так же: «Конец детства». В рамках статьи я не стану подробно обсуждать сериал, но замечу: посмотреть его нужно хотя бы ради визуальной части. И вообще: это единственная кино-постановка на данный текст, и игнорировать её никак нельзя.

На мой взгляд, главный плюс мини-сериала такой: в нём три серии по час двадцать, и можно посмотреть их буквально за выходные. В наш век бесконечных сериальных жвачек с сотнями эпизодов, мини-сериал «Конец детства» стоит особняком благодаря малой длительности и завершённости. Очевидно, это жирный плюс в его копилку.

Все мы знаем (и с возрастом эта истина становится всё ясней), что время — ценнейший ресурс в жизни. Спасибо всем авторам и сценаристам: вы отняли у меня всего четыре драгоценных часа, а не больше! Я получил хороший опыт и совсем не пожалел.

Таким образом, сериал «Конец детства» — крепкая и законченная история (насколько в целом возможно адаптировать творение Кларка для экранов). К сожалению, других значимых плюсов сериала я назвать не могу; он вчистую проигрывает первоисточнику по всем основным параметрам. Хотя, повторюсь, визуальная часть отличная (особенно костюмы Сверхправителей).

С учётом того, что и текст Кларка — довольно сомнительная штучка в плане идей, то и сериал надо смотреть на свой страх и риск. Имейте это в виду. А теперь я перейду ко второй части статьи, где я раскрою важные нюансы книжного сюжета и попробую его покритиковать. Тут будут спойлеры, так что дальше читайте на свой страх и риск.

***

Скажу откровенно: концовкой произведения Артур Кларк конкретно всё запорол. А как хорошо начиналось: прибытие Сверхправителей, утопическое общество, болтовня о свободе… Столько идей можно описать, такие большие вопросы поднять! Кларк описал и поднял: по-своему, да, но всё же по-настоящему круто! Тем не менее, ближе к концу сюжет резко скатывается в какую-то дрянную метафизику. Разве что только сущность в виде гномика не упомянута!

Рассказываю: воспитание человечества Сверхправителям не нужно от слова «совсем». Они всего лишь исполняют ответственное задание некоего Сверхразума (спасибо, что не Надмозга). По заданию Сверхразума, Сверхправители летают по Вселенной туда-сюда и ищут перспективные цивилизации, которые можно в относительно короткие сроки развить до высокого уровня. После того, как цивилизация достигнет потолка в развитии, в ней начинают рождаться дети с паранормальными способностями.

На Земле так и случилось. У финального поколения Homo Sapiens родились дети не от мира сего. Так скажем, условные «дети-индиго». Они обладали полным набором всех паранормальных навыков, среди которых был телекинез и (скорее всего) телепатия. Первые дети-индиго появились в обычной семье Джефа и Дженни, которые ну никак не ожидали подобного.

Ещё одна цитата в тему, прямиком из уст Сверхправителя Кареллена:

Стоит сказать, что подлинная наука вовсе не отрицает паранормальные способности. Проблема здесь в другом: ни один человек, якобы обладающий такими способностями, не смог доказать их наличие перед настоящими учёными; и ни один «маг» и «волшебник» ещё не получил премию имени Гарри Гудини, что говорит о многом. То же касается и пресловутых детей-индиго в реальном мире. И я молчу тут про всяких сумасшедших, кхм, «академиков», шарлатанов и выживших из ума когда-то учёных, — эти ребята докажут что угодно, и даже на Солнце надписи на русском языке найдут, хе-хе.

Одним из основных научных методов является эксперимент. Так вот: есть ли хотя бы несколько экспериментально подтверждённых паранормальных явлений? Да ладно там несколько, — одно для начала! Одно настоящее зафиксированное доказательство, а не очередное «мы с пацанами по телекинезу угарали, Вован мысли читал, Коля огненный шар метнул, Леночка забыла трусики надеть и левитировала, но вот досада: грибы нас отпустили, а камера внезапно сломалась»… Минутка сортирного юмора, простите, виноват.

Подобные экскременты… ой, то есть эксперименты нельзя назвать научными, не так ли? Трэш, угар и содомия — пожалуйста, но никакая не наука. Где протоколы, документы, видеофиксация, очевидцы, независимые свидетели? Лично я не встречал, но с радостью возьму свои слова назад, докажи кто-нибудь существование паранормальщины с научной точки зрения.

Пока же я считаю область паранормальных явлений сферой деятельности всякого рода шарлатанов, идиотов, бизнесменов, инфоцыган и сумасшедших. А значит, Артур Кларк умело подменил понятия: сказал, что телепаты и телекинетики вроде бы существуют, но Злобные Официальные Учёные их запрещают и не признают. Вот уроды!.. И всё это написал учёный в середине прошлого века? Ну, разве что британский учёный с фамилией Кларк, знаете ли.

Но я опять отвлёкся. Как там сказано у автора? Сверхправители в итоговом разговоре с землянами объясняют, что земные дети — больше не люди, и принадлежат к новой форме жизни. И в скором времени Сверхразум призовёт своих детей для слияния с Ним. Так в конце и происходит: дети больше не узнают родителей, старое человечество вымирает, а итоговым аккордом служит вознесение детей на небо и их воссоединение со Сверхразумом. Конец.

А вы ждали чего-то ещё?

***

Теперь, собственно, мои вопросы к сюжету:

* Где всё это время были мировые религии? Любая крупная конфессия, скорей всего, воспротивилась бы политической программе Сверхправителей; и маленькая тоже бы воспротивилась. Человечество неизбежно раскололось бы на религиозно-мистические секты, и раз уж невозможно силовое восстание (Сверхправители найдут и накажут), то можно же протестовать в духе ненасильственного сопротивления Махатмы Ганди! Что, христианство, ислам и буддизм вот так просто сдали свои позиции каким-то чертилам?

* Почему люди так быстро поверили Сверхправителям, не зная их конечных целей? Артур Кларк описал земную Лигу сопротивления, но она быстро сдалась и вымерла в первом поколении. Уж не имел ли автор ввиду, что человечество можно купить миром и спокойствием? В таком случае нам нужно обратиться к братьям Стругацким и Сергею Синякину: они гораздо лучше раскрыли данную суть в произведениях на тему «Войны миров» Герберта Уэллса.

* Кларк пишет: у финального поколения землян родились особенные дети. Ладно. Но потом он же говорит, что на Земле никто больше детей не заводил. И Кларк молчит, какими бы родились последующие дети: особенными или обычными. Конечно, продумать такой поворот сюжета и правда сложно, но надо было хотя бы попробовать. Получается, когда Сверхправители лишили человечество детей, люди тут же впали в апатию: одни совершали самоубийство, другие спивались, третьи грустно доживали свой век. В чём, блин, у человечества проблема? Детей делать разучились?

***

Сейчас я расскажу ещё подробнее, почему у меня осталось такое впечатление. Во-первых: пресловутая метафизика и авторский акцент на паранормальные способности. Давно ли они стали официальной наукой? Коль скоро — нет, то с какой стати «Конец детства» считают научной фантастикой? Во-вторых, мне не понравился пессимистический тон автора и его пафосные пассажи вроде: но человечество ещё не знало, что его дни сочтены…

Тот же Станислав Лем писал депрессивную НФ, но он хотя бы обосновывал всё так, что к нему сложно придраться. Там — беспощадная логика фатализма, но даже у Лема всегда найдётся один-другой герой, который скажет: «Долой уныние!» и улетит солнцу вослед, чтобы достичь края Вселенной… Короче, Лему веришь, и от этой веры впадаешь в экзистенциальную тоску.

А вот Кларку в «Конце детства» верить не особо-то и хочется: ну не может человечество сгинуть настолько бездарно, некрасиво и страшно, словно слепые щенки, выброшенные в реку! Не может, и всё. А натягивать сову на глобус — занятие явно не для писателя-фантаста.

Да и в целом: депрессия ради депрессии производит отталкивающий эффект. Попробую объяснить конкретно. Кларк постоянно упоминает, как люди психологически подавлены мощью Сверхправителей. Человечество забросило освоение космоса не только из-за запрета на космические полёты, но и, видите ли, потому, что людей стало угнетать технологическое превосходство Сверхправителей, и человекам вообще стало скучно!

Цитирую:

Когда Сверхправители раскрыли все карты и отобрали земных детей, никто из людей этому не воспротивился. Эти двуногие овощи просто приняли всё как данность. И не родили больше ни одного ребёнка: мол, всё бесполезно, и мы больше не хотим размножаться. Какого, спрашивается, чёрта? Что это за вафли такие, а не люди?

Да хотя бы ради интереса кто-то же должен был попробовать родить ещё ребёнка! Ладно, допустим, пробовать не стали. Но обязательно нашёлся бы туповатый Джон Смит или Франек Елас из села Нижние Мычиски, забывший надеть презерватив, ну ё-моё!

Повторюсь: у автора не сказано, рождались бы дети и дальше с особенностями или нет. Возможно, Сверхразуму для прокачки оперативной памяти было нужно всего лишь одно поколение? А детей-то нарожали около 300 миллионов, — разве Ему мало? Ему, может, и мало, а вот мне как читателю подробностей ну вообще не хватило. Слишком всё апатично и упрощённо выглядит: какая-то тоска ради тоски, тлен и уныние ради тлена и уныния.

Зато мне уже ясно, откуда Станислав Лем мог почерпнуть идею «Возвращения со звёзд»: ещё раз напомню, там люди сами построили рай на Земле и быстренько выродились в убогих потребителей. Но! У Лема там среди людей нашлись и борцы, которые не сдались, и продолжили отстаивать право быть человеком с двумя полярностями одновременно: «плюс» и «минус».

Потому как существо, в котором есть только «плюс» или только «минус» — это не совсем человек, а, в первом случае, изнеженный патриций века робототехники и всеобщего изобилия (элой?), и во втором — забитое животное, чьё лицо топчет сапог ледяного майора (морлок?)... На такие мысли наводит чтение Станислава Лема.

Но вернёмся к Артуру Кларку. Что там у него? Ах, точно: уныние ради уныния. Вроде и были предпосылки в «лемовском» стиле, но нет, автор не смог их развить. Потому у него в итоге всё погибло, все умерли, а планета Земля в конце ещё и взорвалась. В одном из комментариев на «Лаборатории Фантастики» предположили, что «Конец детства» не является НФ, даже несмотря на все внешние признаки. Пожалуй, соглашусь.

К чести человечества, нашёлся хотя бы один его представитель, учёный Ян Родрикс, который ухитрился побывать на родной планете Сверхправителей. Пока он летал туда-сюда, на Земле прошло примерно сто лет: спасибо релятивистскому эффекту замедления времени. И всего за один век человечество успело полностью вымереть! Как так-то?

Но хватит о мелочах. Общее то, что Кларк по итогу упростил весь сюжет до паранормальной фигни. Уж простите меня, любители паранормальной фигни! Я не хочу задеть ваши глубокие метафизические чувства. Здесь я имею ввиду другое: для НФ тема подобного рода явлений смотрится странно, чуть ли не шитой белыми нитками.

Словом, мне очень жаль, но господин Кларк под конец сюжета ударился в конкретную мистику и философию мутного фатализма. От него как от известного фантаста я ожидал гораздо большего. И я считаю, что из-за слитой Кларком концовки Лем оставил этого английского джентльмена далеко позади: «Солярисом» и «Возвращением со звёзд» Лем переплюнул «Конец детства» Кларка.

***

Но что же это за Сверхразум, который поглощает разумных существ и «соединяет» их с Собой? Давайте разбираться. Скажу так: Сверхразум — точно не Бог в привычном понимании слова. Злобное, забитое Существо, Сатана, Молох, Кронос или и вовсе раковая опухоль Вселенной (как метко заметил один комментатор), — вот Его заслуженные имена. Или Он всё-таки Бог? Предположим. Но тогда Он тот самый «ущербный бог» Станислава Лема, который не всеведущ и часто ошибается. Вспомним формулировку «ущербного бога» в «Солярисе» у Лема:

Сверхразум, описанный Кларком — злое и безумное Существо, как ты его ни называй. Возможно, на заре Вселенной Оно по счастливой случайности победило всех остальных конкурентов вокруг, стало сильнейшим Существом в одной части Космоса и подчинило расу Сверхправителей, сделало их рабами, лишь бы они постоянно снабжали Его новыми ресурсами. Но настолько ли всесилен Сверхразум, как это преподносят землянам Сверхправители? Полагаю, нет, и Сверхправители — не более чем глупые, трусливые пешки в руках злобного космического Ребёнка.

Иными словами, Сверхправители — идиоты, поверившие в Сверхразум и Его возможности. Неужели никто не заметил, что Он ничего не способен сделать самостоятельно? Иначе зачем Он действует чужими руками, почему лично не вмешивается в развитие человечества и других разумных существ во Вселенной? Ему же больше всех надо, не правда ли? Или Он боится, что разумные существа с душой быстро Его раскусят и пошлют в пешее эротическое путешествие по всей Вселенной?

Напомню, Сверхправители для Сверхразума — идеальные слуги: у них есть разум, но нет души, из-за чего они — прекрасные исполнители воли сумасшедшего Бога. Сверхразум у Артура Кларка — словно Сатурн, пожирающий сына. Кажется, я попал в точку и ассоциация верна. Процитирую Википедию, статью про картину «Сатурн, пожирающий своего сына» Франсиско Гойи:

Здесь я обязан предположить: Сверхразум тоже боится конкурентов, которые могут Его свергнуть, и потому, пока позволяет Его монопольное положение во Вселенной (или в части Вселенной), Он безжалостно уничтожает всё живое, до чего может дотянуться; уничтожает ещё и с пользой для себя (потому как, напомню, Он пожирает их души и за счёт этого становится сильней).

***

Так и о чём, в сущности, написан «Конец детства» Артура Кларка? О вере и Боге? Возможно, но это не точно. О величии человека? Вряд ли. О Сатане? Сомнительно, но ОКЭЙ. О конце детства? Да, пожалуй. Но лично мне слабо верится, что конец нашего детства рискует быть таким. В противном случае человечество в принципе существовало зря; существовало затем, чтобы не только погибнуть, но ещё и отдать всех детей двухметровым чертям (я имею ввиду Сверхправителей; они выглядят точь-в-точь как огромные рогатые черти из авраамических религий).

В целом, конечно, это точно необходимо прочитать каждому любителю качественной фантастики (опущу слово «научной», так как всё же считаю неправильным относить данный текст Кларка к НФ). Да и любитель мистики найдёт в «Конце детства» достаточное количество интересных мыслей. У сюжета есть слабые места и его чрезмерный пессимизм скорее фантастичен, чем реален; и пессимизм сей раздражает, как раздражает и то, что люди вымерли как глупые щенки, даже не попробовав возродить человечество.

Не важно, много ли у меня придирок к сюжету или же нет; это лишь мои эмоции. И я также признаю, что весь мой сегодняшний анализ Кларка — дилетантский. У вас опыт прочтения будет другим, и это хорошо.

Итак, читатели, я полагаю, что вам обязательно нужно освоить кларковский «Конец детства». Как верно заметили в комментариях на всё той же «Лаборатории Фантастики», данная история будоражит ум и заставляет думать. А такое, между прочим, ныне встречается очень уж редко. Спасибо за ваше внимание.

https://kobold-wizard.livejournal.com/1039830.html

В детстве с Артуром Кларком у меня так и не срослось. Несколько раз пытался начать «Город и звезды» и бросал. Запомнилось ощущение пустоты сеттинга: светлые пустые комнаты, где мебель вырастает из пола и стен, и главный герой выбирающийся наружу из города через вентканалы. Не захватило. Новая попытка познакомиться случилась из-за начитки Игоря Князева. Большую часть романа прослушал, перекладывая дрова на даче.

Наши и американцы на низком старте перед космической гонкой. С обеих сторон используют немецких ракетчиков, полученных после войны. Роман начинается с их размышлений и воспоминаний. Ракеты готовы к старту, и вдруг в небе над мировыми столицами появляются космические корабли тех, кого назовут сверхправителями. Они принесут на землю мир, и устранят многие страдания. Вот только за все придется заплатить.

Из-за вступительных эпизодов я, честно говоря, всю первую часть ожидал, что сюжет будет разворачиваться в русле «Железного неба». Ошибся. В 1953ем году бывший лейтенант ВВС Артур Кларк выбрал в качестве сверхправителей иных знакомых персонажей. Для провокационного ревизионизма было еще слишком рано. С другой стороны впечатление от представления сверхправителей смазалось дальнейшим сюжетом. Выглядит так, словно проблема инопланетного облика возникла не по воле автора. Он лишь старался максимально ее смягчить, отказавшись от создания на этой благодатной почве побочных конфликтов. Возможно, где-то есть обстоятельный разбор данной темы, а не только ссылка на аллюзию к рассказу Кэмпбелла.

Повествование у Кларка очень неровное. Эпизоды с обилием диалогов и бытовыми сюжетами перемежаются с долгими фантасмогорическими зарисовками новой жизни и далеких миров, слабо сказывающимися на сюжете. Последние, видимо, по стилю близки старой приключенческой литературе, в которой нужно было сочно расписать красоты далекого Цейлона или Африки для читателей, никогда не покидавших Британию. «Планета была совершенно плоская. Непомерное тяготение давным-давно придавило и сровняло с поверхностью былые горы ее огненной юности — горы, чьи самые могучие вершины и тогда не превышали нескольких метров. И однако здесь была жизнь: все покрывали мириады словно бы с помощью линейки и циркуля вычерченных узоров, они двигались, переползали с места на место, меняли окраску. Это был мир двух измерений, и населяли его существа толщиной в малую долю сантиметра.» На слух такие описания мне было сложно воспринимать

Итого: Книга заставляет размышлять в контексте глобализации и культурных изменений. Написанная на излете колониальной эпохи, эта история позволяет в относительно безболезненной форме примерить на себя незавидную роль жителя колонии. У нас принято рассуждать в русле заговора против суверенной цивилизации, но Кларк показал, что дело может быть не в злонамеренности, а в банальном безразличии колонизаторов к местечковым измышлениям. И показанная в финале импортонезависимая община философов и художников может быть любопытна, но уже ничего не сможет изменить.

Конец 20 века. К моменту создания в 1979 году выдающегося научно-фантастического производственного романа «Фонтаны рая» английский писатель сэр Артур Кларк уже снискал себе всемирную славу, признание и известность. Уже написаны его главные и самые концептуальные вещи («Конец детства», «Космическая одиссея-2001», «Свидание с Рамой»), и творческие замыслы автора направляются, как русла мощных равнинных рек, к иным долинам.

Кларк, кроме того, что был гуманистом и оптимистом, всегда тяготел к сильной научно-технической составляющей в своих фантастических историях, в чем очень похож на Азимова и Хайнлайна, и наверно потому входит в тройку великих градов НФ. Однако там, где первые два мастера решили остановиться и обратиться к Человеку, Кларк сделал еще пару шагов и описал Человека, Который Делает. Таким образом, он достиг вершин в поджанре именно производственной фантастики, где подробно описывается процесс создания и внедрения в обиход научно-технических изобретений, все сопутствующие с ними проблемы и вызовы, а также демонстрируется их эффект и практическая польза.

Обычно в фантастике читателям презентуют уже готовые изделия и идеи, которые красиво и ярко рисуют картину будущего. Вот мы видим звездолет, огромный ребристый корабль, продукт инженерного гения, бороздящий космические просторы. Вот мы наблюдаем эффект телепортации, ярко и точно переносящей человека из одной точки пространства в другую.

Но сложно ли было строить этот звездолет?

И сколько аварий было при испытании телепорта, прежде чем он заработал нормально?

А ведь эти скучные на первый взгляд вопросы на самом деле весьма интересны. Мы воспринимаем технику как данность, не ощущая ее ценности. Кларк показывает нам оборотную сторону вопроса, и наполняет образы глубиной.

Именно этот метод автор и показал в романе «Фонтаны рая», где изящно и обстоятельно идет речь о создании – ни много ни мало – космического лифта с Земли на космическую орбиту. Концепция такого лифта появилась и бродила по страницам научно-популярных журналов довольно давно, но художественное воплощение идеи и ее работу лучше всего удалось показать именно Кларку, который описывает строительство устройства в 22 веке под руководством талантливого инженера Вэна Моргана. Амбициозный и пытливый, этот человек берется за сложнейшую миссию, от успеха которой зависит будущее человечества.

Роман сложнее, чем кажется. Кроме увлекательного процесса строительства здесь презентуются и некоторые мысли Кларка относительно религии. Например, затрагивается тема буддизма и его соотношение с прогрессом, а также воззрения на суть божественного иных разумных рас. Не обходит автор вниманием и природу человеческих пороков, пытаясь понять, почему человек слаб в вопросах власти, богатства и прочих искушениях. Таким образом, помещенный в тропические декорации острова Шри-Ланка, сюжет играет многими гранями, образуя сложное с одной стороны, но гармоничное с другой полотно.

Роман неспешный, обстоятельный, как долгий рассказ опытного человека, своими руками строившего прекрасный дворец и знающего в нем каждый кирпич. Такие истории интересны своей достоверностью, вечными истинами и четкими ценностными установками, не выставленными напоказ, но наполняющими текст изнутри, как сок наполняет дерево и делает его зеленым. Это роман о буднях послезавтрашнего дня и людях, обычных хороших людях, живущих в том гипотетическом мире, который обязательно наступит и принесет человечеству новый смысл жизни. Чтобы продолжать себя еще дальше, искать, строить, созидать и нести свет разума во Вселенную.

Думаю, у каждого человека хоть раз в жизни возникали мысли о том, как было бы здорово остановить время хотя бы на секунду. Как бы ты себя повёл, если бы всё время мира остановилось, и у тебя была власть делать всё, что захочется, оставаясь незамеченным? Как много людей пошли бы грабить банки или музеи? Если бы такая возможность возникла, многие бы выбрали стать богачом, пусть и не честным путём. Это суперсила, которая делает жизнь лучше. Ведь так?

В этом рассказе есть одно небольшое «но». Главному герою выпала судьба использовать очень сложную технологию, которая позволяет остановить время и получить желаемый результат. Рассказ показывает, что то, что может казаться мечтой и властью над временем и миром, может быть и проклятием, и даром. Это очень интересное рассуждение на тему остановки времени и манипуляций со временем, с мрачным поворотом.

Однозначно НЕ самый лучший роман, в чём же проблема Города — начало хорошее плавное и увлекающее, но вот следующие наверно страниц 100 просто тягомотные мысли ни о чём, но страшно даже не это. Страшны длинные громоздкие и витиеватые предложения размером с добрый абзац, читая которые совершенно перестаёшь понимать смысл где-то к трети предложения и приходится возвращаться к началу. Зачем кларк стал так писать — не понимаю (к тому же такой зубодробильный стиль отсутствовал в Конце детсва и Лунной пыли). Задумка хорошая и интересная — вот реализация немного подкачала, к тому же кое что повисло в воздухе. Книга ранний прародитель янг адулт. перечитывать не тянет. Прочесть можно разок, если пропускать занудные и пустые псевдомысли персонажей — тогда нормально.

Я тут опишу общие впечатления от трёх романов, ибо писать о каждом отдельно — оно того не стоит.

Вся проблема сериала в том что автор кладёт БОЛЬШУЩИЙ болт размеров со свои пресловутые цилиндры на главное что есть в книгах — на сюжет! По сути мы читаем краткий инженерный справочник типа адаптированный для обычных людей и море-море описания статических предметов — вот это и есть главное в книге. Всё остальное фоном. Оно вообще не главное.

Вообще весь сюжет каждой книги можно уложить страниц в 50 наверно, если выкинуть всю эту ненужную воду. Я не против описаний космоса и каких-то инженерных подробностей — но не на 2/3 же книги мать вашу!!

Соответственно действо как бы есть и как бы нет — герои просто топчутся на месте.

2001 одиссея мне поначалу понравилась, даже вводная часть — читалось легко (Кларк не стал злоупотреблять излишеством как в «Город и звёзды») — всё было нормально до того момента где в фильме пошёл сплошной визуал без диалогов — и началась нудная муть. (Я кстати и от фильма не балдею — мне он кажется мега нудным — я 3 раз впадал в дрёму пока смотрел. Я не говорю, что фильм плохой, просто мне не нравится. ) Что фильм, что его новеллизация — целью ставили красивую визуализацию будущего — типа такой рекламный проспект что нас ждёт ну и фоном для связки локаций какой-то сюжет.

2010 пошло ещё дальше — т.е мысли автора вообще улетают в дали, сюжет вообще просто стоит на месте, а пафос размышлений зашкаливает (есть у автора такая черта размышлять о миллиардах лет и безграничных пространствах). Оочень много ненужной инженерии — всего этого описания. А общение на корабле русских с американцами — это вообще что-то, штампы, употребление русских высказываний американцами, частое употребление одинаковых или похожих словосочетаний — такое чувство что идиоты на шашлык вылезли.

Из плюсов — лёгкий стиль и пояснение истории того парня из фильма, что провалился в чёрную дыру.

2061 — читать не тянет — опять наверно будет куча пространных и размытых описаний размышлений о каждой пылинке попавшейся главному герою.

Кстати Кларк какой-то пессимист в своих героях.

Понимаю что целью автора скорее всего было (как и в фильме) — показать именно будущее обыденную жизнь, а не сюжет. Но — мне не интересно.

Читается увлекательно и напряжённо. Реально переживаешь за персонажей — образы которых психологически прописаны верно для тесного пространства и всего, что может выйти с такими характерами. По произведению можно было бы снять хороший мини-сериал. Поскольку напряжения и саспиенса хватает — только персонажи заключённые в пылевую ловушку, справляются с одной проблемой возникает следующая, не говоря уже и о человеческом факторе. Да и поиск пропавшей группы — ошибки, наблюдения, вычисления траектории движения и подготовка операции по спасению — всё это делается впервые для Луны.

Наверное я первый замечу- сюжет рассказа просто копипаста последних глав романа Олафа Стэплдона «Последние и первые люди». Т.е. все это : взрыв Солнца, досветовые ковчеги и т.п. было описано , на минуточку, в 1930 году. Никакого новаторства тут нет от слова совсем.

Прекрасный рассказ который еще раз показывает огромное мастерство гранд-мастера фантастики — Артура Кларка. Рассказ вмещает в себе очень продуманный и странный мир , но между тем нить сюжета не ускользает во время чтения . Главный герой очень хорошо прорисован для такого не очень масштабного произведения в отличии от многих современных авторов. Это все сразу говорит о том что рассказ этот , написан с большим мастерством какое бывает лишь у самых заслуженных авторов 20 века.

С удовольствием прочитал этот роман . Будни ученых-астрономов будущего идут на фоне обострения противоречий между игроками-государствами Солнечной системы — Землей и Федерацией ее бывших колоний . Противоречия нарастают как снежный ком , и как напряжение накопленное на стыке двух литосферных плит может быть сброшено только землетрясением — войной , которая в романе оборачивается слава богу единственным , но кровопролитным сражением в космосе у поверхности Луны . Сражение описано у Кларка довольно достоверно с точки зрения научных допущений середины пятидесятых годов двадцатого века и даже сейчас даст в этом плане сто очков форы звездным войнам и всяким марвеловским киноподелиям . Отдельной линией сюжета идет расследование главного героя , в котором он под прикрытием бухгалтерского аудита пытается вычислить шпиона сливающего информацию противоположной стороне .

Крепкая , старая добрая научная фантастика . Взял с собой в отпуск книгу Артура Кларка и не пожалел . Кларк в свойственной ему манере приправил сухую НФ толикой лиричности и приключений , читается даже сейчас довольно легко и с удовольствием .

Одно из лучших н/ф-произведений, прочитанных за последнее время. Ранее смотрел сериал, но он охватывает всего лишь первую часть книги, а тут всё гораздо шире и глубже и интереснее.

Несмотря на небольшой, по современным меркам, объем — книга весьма эпична и глобальна. Несколько эпох сменяется, несколько главных героев (не считая самого Кареллена). Место человека и человечества в истории и во вселенной, есть ли тупик у прогресса, возможности взаимодействия с инопланетными цивиллизациями — вот неполный список тем, затрагиваемых в книге.

Книга, безусловно, занимает почетное место в списке «золотых» классических научно-фантастических романов. (это я сейчас сам такой список придумал, для красного словца).

Занятное «подростковое» произведение, пропитанное духом покорения космоса, исполнения мечты, первооткрываний. Несколько старомодно по современным меркам, но так и время с написания прошло немало. Можно читать с ребенком, а можно самому вспомнить детство — подобные книги я читал в школе, вот оттуда и ассоцииации.

Старая добрая научная фантастика, я бы даже сказал «тёплая и ламповая». Можно сказать, что является логическим продолжением «Прелюдии к космосу», хотя напрямую с ним не связан. Читается легко и непринужденно, хотя и не без интригующих моментов в сюжете. Смелый размах мысли в идее превосходства технического прогресса и покорения человеком природы под себя.

Короче, понравилось.

Наконец-то добрался до А.Кларка и решил начать с самого начала, т.е. с его самых ранних произведений, поскольку поднадоела современная заумная усложненная н/ф-литература. И не ошибся — попал в то самое настроение, которое искал, которое ассоциируется с тем, что испытывал в школьные годы при прочтении корифеев сай-фикшен. В общем, это самая что ни на есть классическая классика (ну может не такая как Жуль Верн, но все равно в современные годы читается уже как почти старинный эпос). Тяга человека к звездам, размах мысли и предощущение скорого прорыва, который случился во второй половине ХХ века.

Понравилось, как и несколько последующих ранних произведений Кларка.

Стена не выдумана, она есть. Но распознать её можно только после того, как попытался её преодолеть и отступился. И, конечно, в рассказе нет и половины того, что можно встретить -- ни бесконечных (но не имеющих высоты) винтовых лестниц, ни сжимающегося пространства (только грубое его подобие в эпизоде с линейкой), ни разнообразнейших дверей, ведущих куда угодно, кроме той стороны... На которой, кстати, человека не ждёт безумие -- просто не всем удаётся сохранить рассудок при встрече с непривычным или с одной из бесконечностей. Но если внимательно смотреть по сторонам и под ноги -- можно вернуться с хабаром, хотя нет никаких гарантий, что он окажется полезным или хотя бы безопасным :)

В общем, прочитать стоит.

Ровный, яркий образный язык Мастера. Интересные мысли о будущем в колоссальном масштабе — миллиарды лет. Город Будущего, много интересных идей. Это понравилось. Не понравились немного тусклые серые персонажи, и образ сознания ребенка, не пришей кобыле хвост. Но в целом мастерство не пропьёшь.

Небольшой юмористический рассказ классика в стиле байки (рыбака) космонавта первопроходца.

Большая часть произведения не понятна, отсылок я просто не знаю. Или не совсем понял английский юмор в этом переводе. Отстраняясь от попытки понять эпоху просто получаешь удовольствие. Читается легко. Можно рекомендовать любителям ретро.

Рассказов на тему «Воздуха на всех не хватит» написано товарный состав и маленькая тележка. Кларк, возможно, был в ряду первых, но такие вещи есть и у Гаррисона, и у Шекли и еще у десятков других. Да даже корейцы сняли недавно фильм про подводную лодку, аварию и нехватку воздуха.

Поэтому.. чтобы рассказ запомнился, хочется увидеть оригинальное или необычное решение весьма сложной проблемы. А это ситуации win-win или loss-loss. Например, в данном случае герои могли втихую убить друга медленным способом и проиграть оба. Ну или инженер придумал бы как из вина гидролизить кислород.

Но нет.. Кларк раздул тему «Морального выбора» (С), в котором весь накал страстей свелся аж к вытягиванию карты...

Совсем крошечный рассказ от признанного мастера фантастической литературы. Ближайшее будущее, человечество только начинает покорять Луну. Проводится научный эксперимент по изучению состава атмосферы спутника Земли. Для этого высоко в небе распыляется натрий. Неожиданно для всех сияние складывается в название бренда напитка, который известен всем людям на Земле. Такая вот получилась масштабная реклама товара, который в рекламе и не нуждается.

Итог: Рассказ получился довольно весёлым и лёгким для чтения. Автор показал, что при желании корпорации могут обогатиться даже на серьезных научных экспериментах. На мой взгляд, в наше время такую возможность предусмотрели бы заранее, и организаторы устроили бы торги за право размещения подобной рекламы.

Писатель-фантаст Мартин Гибсон летит на Марс, где претворяется в жизнь первый этап колонизации, чтобы увидеть всё происходящее своими глазами. Его ждет дорога, полная приключений и неожиданных открытий, которые он не мог предвидеть в своих литературных фантазиях...

Типичный для автора «производственно-приключенческий» роман, в котором главную линию составляет завоевание и освоение человечеством просторов Внеземелья. Хотя произведение создавалось еще в докосмическую эпоху, большинство деталей сюжета достаточно точно и правдоподобно отражают объективную реальность. Сначала это сам космический перелет с одной планеты на другую в условиях искусственной гравитации, а затем — особенности колонизации марсианских пустынь. Причем, главные причуды невесомости описаны верно, а вот с биофизикой Марса писатель немного не угадал. В 50-е годы прошлого века даже самые маститые астрономы были уверены в том, что на планете буйным цветом цветут растения-эндемики, видимые в телескоп как сезонные изменения яркости ее лика. Реальность оказалась вполне прозаичной и не такой вдохновляющей: никаких следов жизни (не только животной, но и даже растительной) на других планетах пока не обнаружено. И вряд ли это случится в ближайшем будущем. Абиотичность Марса, в первую очередь, обеспечивает его ядовитый грунт: обилие в нем закиси железа убивает всякую надежду даже на достаточно далекую перспективу, ибо биологи отрицают любые жизненные формы, основанные на атомах железа/хрома. В фантастике, конечно, допускается всякое, но это явно фантазия, принимаемая за науку. А настоящая наука уже предсказала отсутствие жизни по всей Солнечной системе, за исключением матушки-Земли. Т.н. «пояс жизни» в ней простирается от орбиты Венеры до орбиты Марса. Границы его, естественно, весьма условны, но в принципе допускают обитаемость трех планет. Но на Венере слишком горячо (хотя в атмосфере явное изобилие органических соединений), а на Марсе — «неправильная» химия, не дающая возможность синтеза органических молекул. А видимые в телескоп сезонные потемнения — это всего лишь следствие насыщения грунта водными потоками с полярных шапок. Так что с обитаемостью планеты автор явно не угадал, как и его коллега-персонаж.

А вот с технологиями терраформирования писатель был более близок к истине. В частности, правильно описал технологию извлечения кислорода из марсианского грунта для наполнения жилых куполов. Кислорода в марсианском реголите действительно много: миллиарды лет назад интенсивная метеоритная бомбардировка окислила всю поверхность планеты, связав с песчаником весь атмосферный кислород. Колонистам придется осуществить обратный процесс. К тому же, не стоит забывать и про мощные запасы воды в недрах планеты, особенно — на ее полюсах, где толщина льда составляет несколько километров! Словом, Марс — это потенциальный оазис Солнечной системы, находящийся в состоянии гибернации. Для того, чтобы превратить его в цветущую оранжерею, придется потратить целую прорву энергии и денежных средств. Да и времени тоже: на начальный этап терраформирования может уйти от 200 до 1000 лет. Искусственное солнце, скорее всего, вряд ли делу поможет, а вот засев земными растениями, извлекающими кислород из почвы — очень даже здравая идея.

Что же у нас получилось? Fifty-fifty: половина идей научна, а вторая половина фантастична. В принципе, неплохо, учитывая огромное число заблуждений и откровенных фальсификаций в астрономии середины ХХ века. Несмотря на то, что роману почти что 100 лет, он смотрится по-современному и, скорее, напоминает журналистский репортаж с места события, нежели фантастическое произведение. Читая его, вы вполне сможете слегка повысить свой уровень знаний в отдельных технологиях, а заодно и воспылаете романтикой покорения Дальнего Космоса.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, насколько расходятся между собой два Марса — реальный и литературный. Более реалистично, чем «Марсианские хроники» Брэдбери, и более оптимистично, чем «Особый старательский» Роберта Шекли.

После одного неприятного инцидента на борту межпланетного лайнера «Арктур» талантливый инженер Уолтер Франклин получает сильную психологическую травму и теряет возможность летать в космос. Психологи рекомендуют ему сменить профессию на что-то более приятное и безопасное. Он выбирает работу на китовой ферме в районе Большого Барьерного рифа. Как показали дальнейшие события, профессия оказалась не такой уж и безопасной...

Хоть по сюжету романа события развиваются в следующем столетии, большой фантастикой тут не пахнет. Если не считать регулярные полеты к Марсу, о которых в произведении имеются только косвенные намеки, этот мир практически ничем не отличается от нынешнего. Китовая ферма, конечно, звучит необычно (и даже комично), но высокой технологией ее никак назвать нельзя. Думаю, ее легко можно было устроить и сегодня, если б только в этом была хоть какая-то необходимость. Но такой необходимости нет, т.к. футурологи слишком уж преувеличили то значение, которое будет иметь подобная технология для человечества. В своей жизни я всего лишь раз попробовал китового мяса, но этого вполне хватило, чтобы навсегда от него отказаться. Поэтому не думаю, что и китовое молоко окажется лучше коровьего. Разводить китовых, конечно, проще, чем добывать полезные ископаемые из океанских глубин, но большой перспективы в подобной работе нет — куда проще организовать производство синтезированной пищи. Так что с главной идеей своего произведения автор явно не угадал.

Также сомнительной мне кажется идея замены космических полетов на «полеты» в океанских глубинах. Во-первых, замкнутый мир подводной лодки еще более тесный и дискомфортный. Практически всё здесь давит на неустойчивую психику, вызывая острые приступы клаустрофобии. Достаточно упомянуть, хотя бы, знаменитую «морскую болезнь», которая даже неприятнее чувства невесомости. Современные подлодки не имеют иллюминаторов, в которые можно посмотреть, чтобы насладиться фантастическими видами подводного мира. Но это только к лучшему: у многочисленной группы людей подобное зрелище способно вызвать самую настоящую панику. Потому как водная толща не так прозрачна, как вакуум, и тем самым создает дополнительное ощущение замкнутости, запертости в железной тюрьме. Весьма сомневаюсь, что космонавту, получившему сильную психологическую травму, удастся излечиться от нее в толщах Мирового океана. Скорее, он ее усугубит и окончательно сойдет с ума! Во-вторых, по физическим условиям подводный мир даже опаснее космического. Разница в давлениях на борту космического корабля и за его пределами составляет всего одну атмосферу (и даже меньше, если использовать в качестве основного газа атмосферы чистый кислород), а вот на борту подводной лодки ситуация совсем иная: чем выше глубина за бортом, тем разница давлений больше. Она растет не по линейному, а по квадратичному закону. В случае разгерметизации космонавт легко выживет в обычном скафандре, а вот акванавту никакой скафандр не поможет — понадобится небольшой батискаф с автономным двигателем. А это значит, что подводные технологии будут значительно сложнее и дороже космических. Скорее уж мы освоим и терраформируем Марс, чем построим исследовательскую базу на Марианском желобе! Похоже, автор не совсем понимает принципиальной разницы между космоплаванием и океанавтикой. Отсюда многочисленные условности в сюжете и явное «шапкозакидательство» в поступках главных героев.

Кроме того, в романе нет увлекательного сюжета, той интриги, без которой чтение не превращается в настоящую радость сопричастности. Автор всячески старается ее добавить чисто искусственными приемами, вводя в сюжет то гигантского кальмара, то полулегендарного «морского змея», а то и тривиальную аварию на нефтепромысле. Но большую часть сюжета персонажи исполняют свою рутинную работу да банально треплют языками, обсуждая морально-философскую сторону освоения океанских глубин. Мало помогает делу и почти что высосанный из пальца конфликт между Всемирной организацией продовольствия и буддистами Маханаяке Тхеро. Ибо читатель хорошо знает, что в итоге всё это «устаканится» и затихнет само собой. В общем, получается типичный «производственный роман» типа «Полярного моста» Казанцева или же «Подводных земледельцев» Беляева. Пожалуй, даже немного скучнее...

-----------

РЕЗЮМЕ: один из не совсем удачных по замыслу романов классика НФ, рассказывающий о превращении бывшего космонавта в увлеченного исследователя океана. Без «летающих тарелок» и подводного города атлантов он практически ничем не отличается от обычного репортажа с молочно-товарной фермы.

Весьма скучный рассказ. Может в 1950-м он заходил на ура, но после знакомства с шедеврами короткой прозы Шекли и Ф.Брауна такая вот вода на киселе не заходит никак. Сюжет предсказуем в том плане, что мы знаем что произойдет. Интрига, если ее так можно назвать, состоит только в деталях — пропадут в прошлое оба профессора или один?

Кроме того, у Кларка есть грубая смысловая ошибка — динозавры вымерли 66 млн лет назад, у него же в рассказе палеонтологи хвалятся что они изучили местность до года, при этом они датируют своего динозавра 50 млн лет назад.

Рассказ с интересной идеей, но пан Кларк перемудрил с цифирями. 1000 МВт для разгона облаков в одном аэропорту? На минуточку, 1000 МВт это мощность одного ядерного реактора хорошой такой АЭС. А энергия супергенератора в 50 млн ватт... это вообще что? Ну и сцены заседаний совета директоров как будто вытащены из советской лубочной фантастики «про запад» годика этак 1960-го.

В общем, у Шекли получилась бы конфетка, а у Кларка интересная идея не дожата. Так что тему инвертированных людей нам донес и разжевал Нолан в своем «ДОВОД«е.

Главным украшением романа «Свидание с Рамой» является, непосредственно, сам «Рама» — искусственный, непонятного назначения мир, из далёкого космоса. Автор очень подробно и грамотно рассказывает об устройстве и географии таинственного пришельца — я, признаться, был удивлён вполне достаточным, но не перегруженным научным обоснованием романа 1973 года издания. Больше всего поразило Кольцевое море — я как-то никогда не задумывался, как должны вести себя открытые водоёмы на станциях, где нужный уровень гравитации достигается за счёт центробежной силы. Вообще, Кларк отлично визуализирует мир, пусть это и достигается иногда за счет частого повторения описания внешнего вида одних и тех же вещей или структур.

Что касается остального, то тут уже не всё так хорошо. Весь сюжет, в принципе, можно уложить в две строчки. В противоположность подробнейшему описанию «Рамы», мир за его пределами нарисован очень уж грубыми мазками. И, на мой взгляд, сделано это довольно неудачно. Как по мне, тут уж надо было либо делать полноценную сюжетную арку про этот чрезвычайный совет или кого-нибудь с тамошней, например, Земли; либо, напротив, убрать всех, кроме исследовательской команды, ограничив поступление информации извне безликими сообщениями. Потому что, в текущем виде, это, что называется, ни к селу, ни к городу: на читателя вываливают десяток имён учёных мужей и политиков с указанием их регалий, рода деятельности и местоположения, но какого-то существенного значения это всё не имеет в 95% случаев и вполне успешно могло быть заменено общением по условному коммуникатору. Так же и с остальным миром — например, нам несколько раз говорят про две жены капитана Нортона, но как так получилось, как это работает и насколько распространено в то время — не объясняют. Всех этих фактов недостаточно для построения целостной картины мира и они, на мой взгляд, только отвлекают от изучения «Рамы».

С персонажами ситуация неоднозначная. Автор наделяет практически всех членов команды какой-нибудь «фишечкой», чтобы они отличались друг от друга: Нортон — большой поклонник капитана Кука, Джимми — спортсмен, Борис — серьёзный приверженец довольно интересной религии и т.д. Но, не смотря на это, герои особо не цепляют. Отчасти, потому что автор использует своих героев очень утилитарно — тот же помощник капитана появляется на одну страничку чтобы доставить секретное сообщение и немедленно забывается. Но, по моему, главная причина, что в романе всего несколько ситуаций, когда за судьбу героев переживаешь — всё остальное, это довольно размеренное, почти будничное исследование.

Самому кажется не очень тактичным, что ли, по отношению к классическому роману такое сравнение, но книга «Свидание с Рамой» очень похожа на современные компьютерные игры компании Ubisoft — большой, проработанный мир, в котором, к сожалению, не происходит практически ничего интересного. Но даже только ради этого, книгу стоит прочесть.

Через миллиард лет после конца света

«Предлагаю не прятать

И уж точно не прятаться.

Если верить киношникам,

Мы загружены в Матрицу.»

Город Диаспар не Матрица. Для его жителей десять тысяч лет сна в Пещерах Памяти, после каждой тысячи лет активности — скорее процедура релакса. Они живут практически вечно, наслаждаясь всеми удовольствиями. Десять миллионов совершенных людей, здоровых и прекрасных, обитают в интерьерах, которые могут менять в мгновение ока, лишь отдав мысленный приказ — вещи возникают из ничего и так же исчезают, когда в них отпадает надобность. Красиво одеваются, вкусно едят, избавлены от необходимости спать. К их услугам любые формы досуга: от вневременных чтения и спорта до саг, альтернативной реальности с полным эффектом погружения. Саги — нечто, среднее между кино и компьютерной игрой с возможностью одиночного или командного прохождения, и горожане любят их больше всего.

Они не путешествуют. Зачем, ведь Земля за пределами купола Диаспара лишь безжизненная пустыня. Снаружи смерть, внутри жизнь, комфорт и все, о чем можно мечтать. Нормальному человеку в голову не придет хотеть другого. Значит Олвин ненормальный, раз только и думает о том, что там «за»? На самом деле, так и есть, Олвин не такой, как все, один из Неповторимых, появление которого примерно раз в миллион лет заложено Создателями города в качестве фактора, способного изменить все. С помощью джокера здешней колоды, шута Хедрона, он впервые выйдет из-под купола, отправится в странствие, и отыщет Лиз, жители которого существуют по иным, чем диаспарцы, законам. Ведут натуральное хозяйство, выращивают еду и создают предметы материального мира способом, привычным нам, а не полубогам из Диаспара. Они не бессмертны, но у них рождаются дети, и эти люди не утратили способности телепатического общения.

Это только начало странствий и чудесных открытий Олвина, впереди встреча с трехглазым роботом, способным левитировать, возвращение домой и новое путешествие — на сей раз к звездам, а также: та-дамм, искусственный интеллект Вэйнамонд. Артур Кларк даже в этой истории — скорее философской притче о возможных путях развития человечества, чем романе, создает картину космических масштабов и поднимается до философских обобщений. Уровню драматургии «Города и звезд» сильно далеко до «Космической Одиссеи», но ответ на вопрос: почему сегодняшняя НФ стагнирует, книга дает исчерпывающий. А вы попробуйте придумать что-то о будущем круче, чем Кларк в 1956!

Нестареющая классика Золотого века фантастики теперь в аудиоформате. На Литресе аудиокнига в исполнении Игоря Князева, чьего чтения мне было достаточно, чтобы вернуться к Артуру Кларку.

Сложно оценивать произведения, в которых идея идёт отдельно от сюжета, а сюжет и идея вместе — отдельно от исполнения. Артур Кларк — превосходный технарь, но весьма посредственный писатель, и в этом кроется главная проблема «Свидания с Рамой».

Идея интересная и даже пророческая: в Солнечную Систему из глубин космоса проникает некий сигарообразный объект, который поначалу принимают за комету или астероид, и который на поверку оказывается невероятно древним космическим кораблём. Пророческой идею можно назвать потому, что спустя почти пятьдесят лет в Солнечную Систему попадёт Оумуамуа — открытый в 2017 году астероид (который поначалу тоже приняли за комету). Ну а интересной идея является по очевидным причинам — она обещает атмосферу глубокой, непостижимой тайны. Чужие технологии, чужой разум, чужой замысел — понять хоть что-нибудь из этого человек просто не в состоянии.

Вокруг исследования Рамы, как назвали корабль земляне далёкого будущего, сюжет и крутится. Но — всё портит исполнение. Стиль автора очень сухой, мёртвый. Никаких словесных красот, будто читаешь пересказ фильма или сериала, а не художественную литературу. И дело не в упоре на технологическую составляющую — напротив, эти детали помогают хоть немного оживить пресный текст. Они дают понять, что за каждую ошибку может покарать банальная физика. Неправильно рассчитал траекторию, не замерил вовремя уровень радиации — и всё. Это добавляет реалистичности, ведь в жизни человек куда чаще страдает именно от непреодолимых законов физики, чем от козней инопланетян. Но вот когда дело доходит до персонажей... это какой-то кошмар. Автор сыплет неинтересными подробностями личной жизни чуть ли не каждого встречного персонажа, но при этом забывает, что схематичное досье ещё не делает его живым. Мы узнаём, у кого две жены, кто участвовал в олимпийских играх и так далее, но по поведению, мыслям и репликам это всё — абсолютные нули, чистейшие картонки.

Местами хромает логика — что странно для такого писателя, как Артур Кларк. То корабль абсолютно стерилен, то вдруг выясняется, что всё-таки море — это органический суп, а потом снова повторяется, что корабль стерилен. Капитан спокойно треплется о своих исследованиях с обеими жёнами, выбалтывая им подробности миссии, хотя какой-то элементарный уровень секретности всё-таки должен быть. Жители Меркурия без согласования

В общем, всё, что касается техники — тут автор на высоте. Но как только дело доходит до людей — отдельно взятой личности, микро-социума корабля, общества будущего в целом, — тут писательские способности дают сбой. Этой книге очень не хватает соавтора, который бы залатал сюжетные дыры и оживил бездушный мир Артура Кларка.

Книге — 7 треног из 10. «Свидание с Рамой» — это начало большого цикла, написанного как раз-таки в соавторстве, но не такого соавтора я Артуру Кларку желала. Любителям научной фантастики рекомендую остановиться на оригинальном романе и притвориться, что продолжения не существует. Очень уж Раме не идёт божественная эзотерика.

Концовка, к слову, мне понравилась. Не всегда в финале должны раскрываться все тайны, да и автор явно не ставил перед собой такой задачи. История, скорее, о том, что человек в масштабах космоса — ничто, и что отнюдь не вся вселенная крутится вокруг нас.

Не понял чем восторгаться, вещь своеобразная и очень сильно на любителя. Как то я не проникся ни к кому в этой книге, холодное отчуждение от всего человеческого ... Пожалуй то чувство что вызвала книга.... Не понравилась.

Если уж говорить о закате в фантастических книгах больше по вкусу «долгие сумерки земли», но как говорится на вкус и цвет....

Читал в глубоком детстве, когда А.Кларк был самым переводимым автором в СССР, как главный представитель твердой фантастики. Я не большой любитель такого рода фантастики, поэтому для меня было открытие этим романом, что он может писать и другое. Это произведение вполне заслуживает прочтения и обязательного оставления в коллекции, как этапное для научной фантастики.

Артура Си Кларка часто вписывают в категории «твёрдой фантастики».хотя очевидно , что этот рассказ вполне можно охарактеризовать как научно-фантастическую притчу, уж настолько она универсальна и абстрактна в тоже время. Огромный компьютер перебирающий все варианты имён Бога не более чем метафора для науки и познания сокровенных тайн мироздания.Сдаётся мне что так оно и будет. Как только человечество познаёт все тайны мира-система перезапустится и «на горизонте будут гаснуть звезды».

Показалось немного затянутым анекдотом, но финал смешной.

Переводчики поторопились переводить название книги Стивена Кинга «Desperation», как Безнадёга. Артур Кларк написал роман, в котором после прочтения это слово лучше всего описывает ощущения, которые проявляются водяным знаком на каждой странице и ты уже их никогда не сможешь выбелить.

Автор не лгал и не заискивал перед читателем, не давал он и ложных надежд. С самого появления кораблей Сверхправителей, он дал понять, что эта та черта, которая разделила будущее человечества на то, в которое они могли построить, и на то, которое запланировано кем-то другим. И если чему и научила нас фантастика, так это тому, что большой брат присматривает за нами всегда в своих интересах.

Для Сверхправителей Земля стала подобием ящика Скиннера из его эксперимента над крысами. Крысы в ящиках Скиннера с электродами имплантированными в т.н. зону удовольствия в их мозгах начинали повторно нажимать на рычаг, который активировал эту зону, забывая впоследствии о принятии пищи и воды, и, в конечном счёте, умирали от истощения.

Человечество лишилось своих бед и несчастий, закончились все войны, не было нужды в тяжелом физическом труде, оно получило эту метафорическую кнопку, которая лишила их не только бед, но и радостей, достижений и открытий постигаемых через тысячи попыток, ошибок и препятствий. Наука, искусство, спорт, ремесло – всё погибло от истощения.

К этой мысли автор подводит аккуратно, через строчку добавляя сомневающихся персонажей тут и там задающих вопросы о конечных целях Сверхправителей и подсказывая, что в основе почти любых альтруистических порывов лежат в корне эгоистичные мотивы.

Исходя из всех подсказок расставленных Кларком я совру, что меня шокировал финал, но не совру назвав его эпичным. Мне очень понравился момент, как Джеффри описывает планеты в других звездных системах. Это игра на сопоставлении способности человеческого мозга воспринимать масштабы окружающего мира и необъятных нашим разумом масштабов Вселенной. Это сила слова, которая заставляет тебя восторжено перечитывать такие отрывки и с каждым новым кругом, заставлять твою собственную нейросеть генерировать картинки все более схожие с обработанными фотографиями с Хаббла. Это сила фантастики. Спасибо, Артур.

Горькая и уже не оригинальная по набору образов книга.

Не оригинальная по той причине, что за десятилетия кинофантасты ее благополучно растащили по разным фильмам. После «Дня независимости» роман Кларка выглядит немного вторично (хотя на самом деле это первоисточник).

Горькая – потому что настолько грустной идеи в sci-fi я не припомню.

Рекомендую всем ценителям фантастики как «базу». И всем куда-то торопящимся родителям – книга обновляет чувство любви к детям.

P.S. Как литература роман показался очень слабым. Хромой темп повествования. Нет даже попытки обрисовать героев в объеме. Из этой идеи можно было бы сделать потрясающий трехтомник, но… имеем самый минимум, необходимый для ее раскрытия.

Неплохой роман в целом. Однако здесь есть нудистика как по мне: мельчайшие описания состояний и пр. Как по мне иногда это к месту, но зацикливаться на этом постоянно превращается именно что в нудистику. Нормально разгоняется, не спешно (из-за вышеописанных расписываний деталей всяких), задумка не нова, но хорошо раскрыта с другой стороны. Концовка у него странная немного; кажется будто основной упор был на путешествие из одного места в другое и обратно. Остальное – послесловие. И нудятина конечно же.

А так в целом всё ок. Романом более-менее доволен

Отличный рассказ. Читал его не единожды и каждый новый раз с большим удовольствием.

По сюжету есть в горах Тибета монастырь, в котором монахи пытаются записать все имена Бога. По их же расчетом на это дело уйдет уйма времени (тысячи). Но благо на дворе не средневековье, и прогресс позволяет монахам завершить свою миссию намного быстрее с помощью компьютера «Модель 5» и парочки «айтишников». На все про все уйдет каки-то несколько дней. Но что случится, когда имена Бога будут записаны?

История совсем небольшая, на десять минут вдумчивого чтения. Финал мощный, даже немного жуткий. Идея рассказа в различии ценностных ориентиров и устремлений условно западного и восточного человека (при этом не всякого человека, а человека определенного пошиба). С одной стороны, корпоративный менеджер и пара технарей — продукты своей цивилизации, ну, той самой, потребительской. С другой — тибетские монахи, живущие как будто во сне, для которых понятия смерти, жизни, вопросы смысла бытия и вообще воспринимаются иначе.

Вторая, чуть менее очевидная идея затрагивает проблемы научно-технического прогресса, семимильными шагами покрывающего исторический процесс современности. Создатель «Модель 5» вряд ли осознавал, куда способны завести человечество вычислительные способности этой машины. Вернее, не осознавал всего ее потенциала. Это что-то из области научной этики, из разряда создания атомной бомбы.

Для себя из рассказ я выделили три основных тезиса:

1. Мир не такой (или может быть не таким), как нам кажется;

2. Материальные блага и ценности не обладают ценностью в той мере, какую человек склонен им приписывать;

3. Научному сообществу следует внимательней относится к возможным последствиям своей деятельности.

Отличнейший сборник, в котором переплетаются и фирменная тонкая ирония сэра Артура, и популяризация научного знания, и хитроумные сюжетные конструкции, и, разумеется, научная фантастика.

Центральный герой, Гарри Парвис, выступает в каждом произведении в качестве рассказчика, и этот персонаж — удачнейшая находка автора. Выдумщик восьмидесятого уровня, которого обитатели паба «Белый олень» слушают с упоением, но при этом каждый считает своим долгом уличить его во лжи, несостыковках, преувеличениях и принципиальной непроверяемости его слов. Увы, и — к счастью, ни одна из этих попыток к успеху не приводит. А когда Гарри Парвис после любопытнейшего инцидента исчезает, завсегдатаи «Белого оленя» с тоской и грустью надеются на возвращение великолепного лжеца...

Рейтинг крайне высок для книги на любителя.

Немое кино. Когда то было модно. Сейчас это морально устарело. В наше время крайне наивно и по-детски. Молодежь таким не зацепишь, а старичкам это только для ностальгии.

Давно искал нечто подобное. Язык прелесть, мир пространен и интересен, ГГ достойный, есть тайна и загадка. Но вот финал.. Хотелось чего-то по ярче и по интересней. Так что высший бал не могу поставить. Просто хорошая вещица середнячок.

Время люденов

Да, я хочу, чтоб тот, кто идет за мной,

Не был бы тенью, немою и слепой,

Зная себя, зла не тая

Так хочу, чтоб тот, кто шел за мною был удачливей меня!

Это классика мировой НФ, роман написан в пятьдесят третьем, время начала его действия середина семидесятых, а кульминация приходится на нынешние годы и десятком лет позже, Артур Кларк называл его одним из двух любимых своих произведений и буквально до вчерашнего дня я ничего о нем не знала. Нормально, всего знать невозможно. Для меня Кларк — это навсегда «Космическая одиссея 2001», с которой в детстве началась любовь к фантастике длиной в жизнь. Что не отменяет радости знакомства с другими его книгами.

«Конец детства» история заката человечества, которому напоследок подарено прекрасное бабье лето, щемяще-нежная, горькая, сладкая и парадоксальным образом не трагичная, но жизнеутверждающая. Однажды над столицами земных государств появляются огромные космические корабли. Пришельцы, судя по всему, необыкновенно могущественные, говорят, что их цель — создать на планете единое государство без экономического неравенства, прекратить войны, примирить вражду на религиозной и нравственной основе. Не вмешиваясь напрямую в дела людей и даже не показываясь воочию, они мягко направляют события в нужное русло, исподволь отучивают людей от жестокости. Как? Да взять хоть корриду: когда бык получил первый укол шпагой, пронизывающую острую боль испытали десятки тысяч зрителей. Чрезвычайно действенно, и так со всем.

Очень скоро под мудрым руководством Земля пришла к Золотому веку утопии в стиле ефремовской «Туманности Андромеды» с поправкой на ветер американского изобилия, Все-таки Иван Антонович создал довольно аскетичный мир, а Кларк набрасывает человечеству игрушек и аттракционов в масштабах Диснейленда. Пришельцы, кстати, показались таки, спустя полвека, оказались похожи на канонического дьявола, но это никого уже особо не смутило. Реплика в сторону: практика показывает, что умело организованной информационной кампанией большинство населения можно за полугодие заставить поверить, что черное — это белое. Хотя демонический облик сверхправителей здесь скорее виньетка ложной сути и возможно подтверждение истины: «внешность неважна, был бы человек хороший», верной и для космических пришельцев.

Итак, божья благодать сошла на Землю, вкалывают роботы, счастлив человек, а между тем, приближается нечто, что все изменит, неотвратимое как Рок, что явится откуда нельзя было вообразить. Классная книга, обаятельно олдскульная, с винтажными мемами, которые с позиций сегодняшней толерантности воспринимаются вопиюще расистскими и/или мизогинными — просто семь десятков лет назад выражаться так было нормой, и это еще раз к вопросу поколенческой смены цензов.

А для слушателей аудиокниг замечательная новость — на Литресе аудиоверсия романа в исполнении Игоря Князева.

Такого не ожидаешь от признанного мастера НФ, автора Космической Одиссеи 1 и 2 не считая 3-ей попытки. Очень много внимания уделяется мелочным с точки зрения НФ описаниям героев, жителей города и их переживаний, сексуальных и иных озабоченностей и тп. Описания города тоже по замыслу наверно должны были впечатлить читателя прошлого века, но скорее раздражают учитывая что главный герой в этом городе родился и многое в нем должно восприниматься как обыденность, а не описываться лемовским стилем как для юного любознательного читателя 20 века «как это работает». В 50-е годы 20 столетия этим грешили многие начинающие авторы НФ пока не повзрослели.

Рассказ скоре попытка новеллизации научного казуса, чем полноценное произведение. Сыроват-с:

Ибо при ближайшем рассмотрении начинают возникать вопросы:

- по Кларку, рост обратно пропорционален доле местного тяготения от земного? т.е на планете с тяготением в 1/277 от земного, косморазведчики будут разговаривать с останскинскими телебашнями?

- увеличение роста в 6-7 раз никак не сказывается на характеристиках голоса? Кларк написал что он был притягателен, приятен и все такое... я не биолог, но сомневаюсь что при росте размеров «носоглотки» частотные характеристики голоса ну никак не меняются

Пусть меня извинят поклонники Кларка, но рассказ — банальщина в стиле «молотком можно забивать гвозди, а можно старушек за 20 коп».

Вопросу о вреде-пользе технологий в зависимости от намерения того, кто их использует тысячи лет. Он возник еще тогда, когда первый питекантроп разбил камнем орех, а потом и голову соседа.

Если же Кларк хотел зайти со стороны как человечество может самоубиться со вкусом, используя высокие технологии... ну что, к 1953-му и тут оттоптались уже десятки, если не сотни авторов.

Возможно, есть еще какой-то глубинный смысл, но я его не нашел.

Очень любопытно сегодня отзывается этот рассказ о том, как поставщиков технологий нисколько не заботит, как будет использоваться их продукция; лишь бы перед носом помахали чеком на достаточную сумму, а остальное неважно. Оружие? Сколько угодно. Инфраструктура для массовой слежки? Пожалуйста, берите не стесняйтесь. Разработчики ИИ в принципе сюда же.

«Мы просто делаем свою работу.»

Грандиозный производственный научно-фантастический роман, который я бы поместил в топ-10 НФ всех времён и народов. Сам Кларк, кстати, называл его своим лучшим произведением. Даже странно, что так мало отзывов.

Немного необычным для Кларка мне показалось наличие нескольких центральных идей. Привык более к тому, что сэр Артур в качестве главной темы выбирает одну идею, остальные же присутствуют лишь как второстепенные, не особо значимые детали. Здесь же, кроме заявленной осевой идеи космического лифта, весьма ощутимое влияние имеют и другие темы.

Во-первых, это историческая, религиозная и историко-религиозная составляющие. Да, именно так — в трёх разрезах. Особое впечатление на меня произвела трагическая притча о тиране Калидасе и несчастном персидском художнике. Не менее поучительна история о буддийских монахах и их догматичном следовании канонам.

Во-вторых, тема первого Контакта, решённая Кларком в весьма оригинальном и прелюбопытном ключе. И здесь, кстати, опять же, немалое значение имеет религиозная тема, ведь космическая сравнительная теология — это один из самых интересных, дискуссионных и, я бы даже сказал, опасных мотивов в научной фантастике. Путь, на котором запросто можно свернуть себе шею, но, как мы знаем, доблестный рыцарь сэр Артур ходить по этой дорожке не боялся.

И наконец, в-третьих. Тема, которая меньше всего прописана в явном виде по ходу повествования и лишь пунктирной линией — в эпилоге (он же — глава 58). Но это, возможно, самое главное, связующее звено, объединяющая все нити, мотивационная составляющая событий книги, помыслов героев. Я бы сформулировал эту идею примерно так: будущее человечества, расширение его жизненного пространства и, соответственно, пояса обитаемости Солнечной системы с маячащей где-то у горизонта межзвёздной перспективой.

Красиво ведь: решение конкретной, сугубо практической, инженерной задачи открывает нам путь в Бесконечность...

Отменно написанный рассказ. В нём наличествуют и сюжет, и герой, и эмоции. Последнего от сухаря Кларка в общем-то не особо ожидал.

Весьма напоминает лучшие рассказы Хайнлайна.