Жирным шрифтом выделены изменения и дополнения по сравнению с отзывом на страничке книги.

Прочитав несколько хвалебных отзывов в интернете, разыскал издание 1987 г. 256 стр., клеёный переплёт (на фото) и приступив к чтению, был разочарован: проходит 50, 80, 100, наконец 150 страниц (а это уже больше половины и так небольшого романа) и у меня только один вопрос — где остросюжетные фантастические приключения, погони и перестрелки? Закончив чтение, резюмирую — а нет их!

По сути, перед нами жалкая попытка отечественного автора склепать подобие Джеймса Бонда, а чтобы читатели не воспринимали роман исключительно как прямолинейную советскую агитку, его замаскировали под зарубежный.

Главнй герой романа — ВиктОр, молодой учёный-иностранец с русскими корнями по бабушке, волею судьбы попадающий в некую тайную организацию, возглавляемую учёным-гуманистом профессором Куртьё. Этот профессор борется за мир во всём мире, но довольно негуманистическими способами — убивая тех, кто на него покушается, а также вообще всех, кто что-либо узнаёт о его тайной организации.

Попал ВиктОр туда якобы за свою безупречную репутацию, правильность и честность (а на самом деле по рекомендации общего с профессором родственника по русской бабушке) и теперь с другими членами этой организации ему в качестве шпиона предстоит всласть попутешествовать по миру, соря деньгами и попутно избегая покушений.

Собственно, весь роман — это скучное перечисление перемещений бездельника ВиктОра по наиболее красивым городам мира с остановкой в дорогих отелях, перемежающееся длинными и нудными отступлениями автора на историческую и псевдоисторическую тематику — типа гипотезы о строительстве египетских пирамид, рассказом на треть книги о затерянной (и вымышленной автором) земле Друк-Юл в Индии и рассуждений о математических моделях сравнительного развития экономики США и СССР.

Фантастика в романе представлена, в основном, немногими фантастическими изобретениями профессора типа стреколёта или пылесоса-жука, а также стреляющего парализующим лучом лазера, т.е. насмотрелся профессор на поведение живых организмов (стрекоз и жуков) в природе, а также начитался (вероятно) Гиперболоида инженера Гарина и сделал наподобие, в общем – довольно примитивненько…

Шпионская часть романа не лучше и проработана автором настолько убого и неумело, что диву даёшься, зачем на главного героя периодически кто-то покушается и вообще, кому он такой нужен. Ибо вся работа ВиктОра заключается в беспечном прожигании жизни в компании красивых женщин, лишь иногда, посещая Дели, Токио или Париж, ему необходимо встречаться с другими шпионами и забирать шифрованные записочки.

Кстати, про женщин Суханов тоже писать не умеет, в книге их по большей части всего четыре, и все участники (читай – шпионки) тайной организации профессора, и все писаные красавицы! Естественно, что ВиктОр влюбляется в каждую из них, и в одну — особенно, но неестественно, что девушка, до этого дававшая от ворот поворот всем остальным, тут же отвечает ему взаимностью и в скором времени дело заканчивается свадьбой. Остальные три дамы тоже без дела не сидят – быстренько влюбляются в своих же партнёров и обретают счастье.

Ну так топорно написать про любовь – это надо постараться…

Между тем, одна из девушек по ходу дела оказывается "кротом", однако после раскрытия она слезливо просит у профессора прощения: мол, "никакая я не предательница, просто влипла в нехорошую историю, это всё из-за синего бриллианта, который мне подарил один ухажёр, но я уже сама намеревалась его вернуть...", и профессор её прощает!

Одна из целей организации профессора Куртьё — уничтожение секретного компьютера на одном из карибских островов. Этот мощнейший (по тем временам) компьютер размером с двухэтажный дом помогает буржуям просчитывать вариации последствий по воздействию на климат социалистических стран Европы, что эти самые буржуи ранее уже неоднократно проделывали с помощью распыления химических реагентов (многочисленные засухи и неурожаи — их рук дело). Однако последствия подчас выходили из-под контроля, задевая и буржуйские страны, вот компьютер и понадобился.

Наглядный пример убогости текста автора — герои проникают на остров, где находится компьютер и им необходимо перепрыгнуть через ограду секретной территории с помощью палки-шеста (причём в водолазных скафандрах!), а неосторожный прыжок грозит падением на провода высокого напряжения и как следствие, мгновенной смертью. ВиктОр никогда раньше такого не делал, но тут он вспоминает свои первые занятия спортивной гимнастикой в университете (тут же по тексту следует солидный кусок воспоминаний) и вуаля! — наш товарищ запросто перемахивает через забор. После чего ребята обезвреживают охранников (не забыв прикончить их на обратном пути) и взрывают компьютер. Кстати, взрывчатку они с собой не тащили, а раздобыли на месте — компьютер в целях безопасности (чтобы ценные данные не достались посторонним) был запрограммирован на самоуничтожение и ребятам с помощью миниатюрного передатчика оставалось лишь запустить процесс.

Центральная часть романа – воспоминания профессора Куртьё о том, как он путешествовал по затерянным в Индии странам Друссии и Мусатангу и помогал тамошним жителям (соответственно, друссам и мусатангцам) налаживать между собой отношения. Ну и заодно сколотил на этом целое состояние, которое теперь использует на благо мира во всём мире.

Кстати, "аватарой" называют воплощение бога в смертное существо ради спасения мира, в романе "аватара" – это профессор Куртьё, борющийся со злом.

Вот только не подумайте, что индийская часть романа — это увлекательная вариация на тему произведений Обручева или Жюля Верна, всё гораздо хуже и безвкусней – никаких описаний диковинной флоры и фауны, сплошь разбор классовых отношений между племенами, к которым автор приплёл ещё неких грибоедов — обитателей подземных пещер, к ним герои попадают в плен, а затем совершают побег.

Заканчивается роман всемирной конференцией по предотвращению гонки вооружений... Тут мне сразу вспомнился своей навязчивой увлечённостью всяческими конференциями политик Сергей Станкевич.

После прочтения "Аватары" я приступил к чтению «Дарвинии» Р.Ч. Уилсона – ещё одной вариации про путешествие в неизведанные земли, и поразился, насколько убого выглядит текст Суханова по отношению к хорошей, качественной литературе.

В общем, моя оценка "Аватары" 1 из 10, это полная ерунда, не стоящая даже однократного прочтения. Суханову бы научно-популярную литературу писать без фантастики и упора на политику, а не политическую фантастику про шпионов.

Единственно, что заслуживает внимания в книге – это двухстраничное послесловие автора, где он, цитируя Ленина, говорит о грядущей фашизации Европы и США – вот прям в точку попал!

В остальном это сухой, без капли юмора, убогий, примитивный текст. Недавно я оставил отзыв на роман из цикла историй о доке Сэвидже (https://fantlab.ru/blogarticle78262) – вот лучше почитайте их. Да, тоже в некотором роде шпионский треш, но весёлый и уровнем повыше текста Суханова.

Жирным шрифтом выделены изменения и дополнения по сравнению с отзывом на страничке книги.

Аннотация к изданию гласит, что «романы, вошедшие в книгу известного болгарского писателя Любена Дилова, повествуют о любви, о поисках героями своего истинного назначения в жизни» и ни слова о том, что оба романа — фантастика. Собственно, почти половина объёма «Жестокого эксперимента» (а это 104 из 275 малоформатных страниц) аннотации соответствует на 100 %.

Вкратце сюжет – на одной из встреч выпускников некоего учебного заведения престарелый профессор знакомится с ещё довольно молодой и очень красивой женщиной (притом замужней) и оба они, сидя за столиком кафешки на берегу моря, с ленцой перебрасываются малозначительными фразами о том, о сём, ведя этакий любовно-романтичный трёп. Причём нам сразу дают понять, что женщина влюблена в профессора – он написал какую-то там научно-популярную книжку, и она её даже читала. А позже выяснится, что будучи студенткой, ещё и пыталась его соблазнить, однако он не поддался, поскольку так поступала чуть ли не каждая студентка (только в отношении его конечно же) и всех не упомнишь...

Вот не люблю, когда главный герой любого произведения, вдруг ни с того ни с сего, пользуется популярностью у слабого пола, особенно если от писаных красавиц буквально отбоя нет и все они вешаются ему на шею. А герой ещё рассуждает, быть ему (это я мягко сказал) или не быть с очередной красоткой. По-моему, это уже стало дурным тоном, особенно в произведениях наших современных фантастов. Хотя и не только — как вспомню паренька из «Норвежского леса» Мураками и сколько раз там через его (скажу помягче — руки) прошло красивых девушек, а он, зараза, всё чем-то недоволен был, так тошно становится.…

Так вот, несмотря на довольно почтенный год написания «Жестокого эксперимента» (1985), это тот самый случай: профессор много треплется, философствует и рефлексирует на тему того, сколько раз студентки пытались его соблазнить, а он им отказывал, но в то же время и жил бурной жизнью (т.е. не всем отказывал), и прочее, прочее… В общем – такой поток слов и мыслей пресыщенного девушками и женщинами (хорошо хоть не кем-то ещё) западного бездельника.

Но бывшая студентка не отступает и в итоге набивается в попутчики на яхту этого профессора. А он оказался ещё и владельцем очень дорогой яхты (на неё насобирали опять-таки благодарные студенты) и периодически совершает на ней вылазки в открытый океан.

В общем, вся эта философско-романтическая галиматья длилась ровно до 104 страницы, когда, уже выйдя в океан и проснувшись на следующее утро, герои вдруг ощутили себя моложе, а сама яхта попала в какой-то световой кисель, где вместо воды вокруг простиралось лишь туманное ничто. Попытавшись выкинуть за борт якорь, а потом и другие предметы (книгу, тарелку), профессор обнаружил, что яхта стала ещё и центом гравитации – все выкинутые предметы, пролетев какое-то расстояние, падали обратно на яхту где-то под килем.

Автор акцентирует внимание на такой детали: поскольку вода за бортом исчезла, то и корабельный гальюн перестал нормально работать, пришлось исправлять это дело с помощью помпового насоса. Почему-то этому процессу уделено довольно много внимания…

И вот каждый раз, засыпая и просыпаясь, герои становятся всё моложе, всё меньше узнают друг друга и всё больше времени уходит на восстановление событий по обрывочным воспоминаниям. Приходится вести дневник, дабы не забыть предыдущие дни.

С этого места книга меня внезапно заинтересовала и я так ждал кульминации истории, продираясь сквозь кучу всех этих ненужных воспоминаний и рассуждений, чтобы в финале узнать, что всё закончилось…

Книга, на мой взгляд, получилась неинтересной и довольно бессмысленной и вряд ли годится даже для одноразового прочтения, поскольку фантастики здесь практически нет, это скорее любовно-романтический трёп ни о чём двух одиноких людей (напомню – пресыщенного жизнью павиана и влюблённой в него красотки), затерявшихся в океане воспоминаний...

Кстати, в издание 1990 года (карманного формата в мягкой обложке) помимо собственно «Жестокого эксперимента» входит ещё «Незавершённый роман студентки» — гораздо более интересная фантастика, вот только в этом издании роман представлен в уполовиненном виде – ровно до четвёртой главы «Бог из машины» (возможно, был переведён журнальный вариант), поэтому чтобы прочесть все восемь глав целиком, рекомендую приобрести отдельное издание 1989 года (размерами побольше предыдущего, но тоже в мягкой обложке — другого, к сожалению, нет), под названием «Неоконченный роман одной студентки».

Моя оценка: 3 из 10, потеря времени.

Жирным шрифтом выделены изменения и дополнения по сравнению с отзывом на страничке книги.

Произведение в жанре лёгкого шпионского боевичка или, скорее, комикса о супергероях и гангстерах, написано в далёком 1937 году. Хоть это и самый первый роман из трёх в первом томе о доке Сэвидже, вышедшем на русском языке, однако по хронологии написания он вовсе не первый, в силу чего разобраться в том, кто все эти люди и что тут происходит, поначалу доволно сложно. Однако это вполне самостоятельная история из жизни дока и его команды, поэтому со временем всё более-менее становится понятно.

Вкратце сюжет: некоего богача похищает из его же собственного кабинета банда злодеев, док Сэвидж — довольно известная здесь личность, успевает на место разборок (он давно расследует это дело, ведь ранее уже пропало 22 богача, этот — 23-й), но тут выясняется, что за богачом охотится ещё одна банда, а также таинственное существо по кличке "морской Ангел". Ангел больше всего напоминает кхтулховского монстра, который может летать по воздуху, плавать под водой, его не берут даже пули, а сам он с помощью щупалец запросто парализует врагов. Надо сказать, что и док Сэвидж не лыком шит — легко уклоняется от пуль, а силищи в нём почти как у Халка. Откуда такие способности, в этом романе нам не объяснят, впрочем, намекнут, что это результат каких-то то ли тренировок, то ли кропотливой работы над собой, т.е. никакого супергеройского волшебства тут нет (сразу вспоминается комикс Ван Панчмент).

Ну и далее выясняется, что все здесь выслеживают и работают друг против друга: одна банда пытается похитить богача, чтобы получить за него выкуп, другая банда хочет этому помешать и в свою очередь охотится за богачом, чтобы перевоспиать его в хорошего человека (все ж богачи — мошенники), Ангелу тоже зачем-то понадобился богач... Ну а Сэвидж хочет помешать им всем, попутно помогая хорошенькой внучке богача в поисках похищенного дедушки.

Будут и погони, и перестрелки и даже морские сражения на борту подводной лодки! Причём все схватки обходятся практически без кровопролития — часть бандитов (те, которые за перевоспитание богача) так вообще предпочитают стрелять поверх голов и кидать газовые гранаты, чтобы не дай бог, никому смертельно не навредить.

В общем этакий лёгкий, старомодный трэшачок, и вполне можно было бы пройти мимо, кабы не одно "но": изрядная доля хорошего юмора, с которым здесь подаётся история. Особенно хохотал, когда Сэвидж проник на бандитскую подлодку и спрятался в какой-то каморке среди запасов фруктов, а среди бандитов был очень искусный вор, который ни минуты не мог прожить, чтобы у кого-нибудь чего-нибудь не упереть: тащил всё, что плохо лежит, не жалея своих напарников. Вот те и вспомнили про фрукты, и пока он не спёр и их, заперли ту самую каморку с Сэвиджем. А замок и двери там были надёжные — так бы и куковал док взаперти, кабы вор о фруктах не догадался и решил сделать отмычку... В общем, отпирает он каморку, заходит и получает мощный удар в челюсть — "Перед тем, как потерять сознание, он понял, что фруктом, который он нашёл, был Док Сэвидж"...

Ещё примеры здешнего юмора:

"Пленники пытались разговорить Нэта Пипера, но тот ушёл. Тогда они попробовали привлечь внимание криками и шумом. Они делали это, сменяя друг друга, надеясь разбудить кого-нибудь. Особенно был хорош для этого голос Ренни. Но бандиты появились с железной пластиной, которую закрепили на вентиляционном отверстии. Вкоре, когда воздуха в каюте совсем не осталось, пленники охотно поклялись, что будут вести себя тихо".

Моя оценка — 8 из 10. Роман прочёл залпом буквально за час-полтора, после чего решил собрать все 6 томов о доке Сэвидже, выходившие на русском, благо их до сих пор можно найти в продаже.

Жирным шрифтом выделены изменения и дополнения по сравнению с отзывом на страничке книги.

Попался мне этот сборник юмористических рассказиков болгарского автора в руки — что сказать? Гораздо хуже гуслярского цикла Кира Булычёва, как по части юмора, так и сюжетно. Есть несколько забавных рассказиков, но все они отличаются большей приземлённостью что ли, и в целом — ни рыба, ни мясо, прочитал и забыл.

Ещё заметил определённую закономерность: практически все рассказы заканчиваются ничем — нет не то, чтобы ударной концовки, но даже тот фантастический элемент, с которого всё начиналось, к концу просто исчезает, так и не успев ни на что глобально воздействовать...

Теперь подробно о сюжетах каждого рассказа:

«Удивительные способности Бориса Левиташки» (1979) — один из немногих интересных рассказов, по размеру больше похож на повесть: некто чертёжник одного из болгарских предприятий неожиданно открывает в себе способность левитировать с помощью силы мысли: то под потолком зависнет, то разные предметы передвинет. Об этой способности он рассказывает своей коллеге-возлюбленной, та передаёт остальному коллективу (и попутно отвечает Левиташке взаимностью, хотя до этого не замечала), доходит до директора и тут начинается — объявлять или нет об этом всему миру, не поверят же! Приглашают фотографа, но что значит фотограф в таком деле (процесс перемещения предметов на фото ведь не заснимешь), тут надо фильм снимать. А плёнка дорогая...

В общем, пока суд да дело, в коллективе способность к левитации начинает передаваться от коллеги к коллеге, причём в этом "налевитачивании" подозревают самого Бориса — после того, как его отправили на какую-то производственную выставку с симпатичной секретаршей директора, она тоже стала левитировать, ну а потом пошло-поехало, в непотребных связях подозреваются все и вся! К концу рассказа эта способность, однако, стала угасать, и как все ни старались, полностью исчезла. Сообщить об этом миру так и не успели, и жизнь возвратилась в прежнее русло...

«Джонни, который порывался выйти» (1982) – более-менее удачный рассказик, опять же концовка ни о чём. На звездолёте, который летит куда-то по своим делам, одному из членов экипажа вдруг захотелось выйти. Просто побыть одному за бортом в открытом космосе, типа нашего Леонова.

Товарища подробно исследовали на предмет психических и иных заболеваний, но ничего не нашли. Поэтому отпустили ненадолго, чем он вполне удовлетворился. Однако через некоторое время ему захотелось снова. В конце концов, товарища решили изолировать, обманом поместив в гибернационный сон. Тут и рассказу конец. Подозреваю, что это такой намёк на нетерпимость всяческих отклонений в цивилизованном обществе того времени (рассказ опубликован в 1982 году), но как-то не особо впечатляет.

«Шутка капитана» (1983) — неудачный, по моему мнению, рассказ. Капитана звездолёта, прошедшего не одну экспедицию и с каждым разом уходящего во всё более длительные, все считают героем. Однако тот просто бежит от своей жены, которая вопреки теории относительности (к возвращению капитана она уже должна была умереть), с помощью клонирования остаётся жива и каждый раз встречает своего капитана всё более молодой. Нет бы радоваться молодой жене, но капитану это настолько обрыдло, что нам не понять... Может, захотел разнообразия? В общем, юмора я здесь не увидел.

«Осознание роботов» (1983) — более-менее годный рассказ, перекликающийся с рассказом «Железный канцлер» Роберта Сильверберга, причём в отличие от последнего, с законченным сюжетом. Здесь в недалёком будущем обретают сознание роботы-секретари, которыми владели преимущественно богачи и властители. С помощью убеждений (а подчас и насилия) они не дают своим хозяевам перенапрягаться, беря всю заботу об их делах на себя. По итогу прочее население Земли замечает, что законы постепенно стали более человечными и справедливыми.

«Новогодняя трагедия» (1978) — зачётный рассказик. Космические туристы решили воспользоваться недавно изобретённой телепортацией, но что-то сломалось и по итогу аппарат напортачил – собрал в точке сбора верхнюю часть от одного человека (мужчины), а нижнюю от другого (женщины). Муж пропавшей женщины узнал свою возлюбленную как раз по нижней части и стал домогаться, однако у «верхнеполовинчатого» мужчины уже была своя жена…. В конце концов выяснилось, что перепутались не два человека, а целых три и нижняя часть мужчины ушла к какой-то старухе, но та не захотела возвращать пропажу и быстро скрылась на звёздных тропинках далёких планет. До сих пор ищут…

«Наше доказательство в пользу существования летающих тарелок» (1971) – ещё один зачётный рассказик, перекликающийся с «Борисом Левиташки», но опять же подкачала концовка — один из работников некоего предприятия, довольно рано облысевший, по пути на работу пропал куда-то на целый год, а затем заявился на работу как ни в чём не бывало, да ещё и обрёл буйную шевелюру морковного цвета. Под гипнозом выяснилось, что всё это время он провёл на летающей тарелке (по теории относительности там прошёл всего один день), инопланетяне осторожно провели над ним несколько опытов и под конец отпустили, исполнив одно его желание (догадайтесь, какое).

После того, как эта история стала достоянием коллектива, у героя (как и у того же Левиташки) тут же появилась возлюбленная, коллеги стали ему пророчить известность, а лысоватый директор предприятия, который истории не поверил, решил во что бы то ни стало выпытать секрет шевелюры. Под конец главный герой сам становится большим начальником, наплевав на своё прошлое. В этом и мораль рассказа – ты либо веришь в то, что с тобой произошло, либо ради власти откажешься от прошлого, каким бы необычным оно не было.

«Вся правда о Топси» (1976) — морально устаревший рассказ: учёные на заре космической эры запустили в космос шимпанзе, который после окончания эксперимента должен был умереть, съев отравленную пищу. Однако того спасли инопланетяне, прияв за разумного жителя Земли. Привезя его на свою планету для организации первого контакта, они со временем стали подражать ему во всём. А поскольку манеры у шимпанзе были дурные (на банкете в свою честь он прошёлся по столам, смахнул тарелки на пол, а некоторые блюда нацепил себе на голову), то и постепенно всё население планеты, начиная с молодёжи, тоже стало вести себя неподобающе и постепенно развратилось, вспыхнули войны и бунты. По итогу шимпанзе по-тихому вернули обратно на Землю (причём почему-то напрямую на мыс Канаверал, а не в космос, где подобрали) и слиняли. Ну а земные учёные подумали, что он никуда и не улетал, просто сбежав с капсулы на старте…

«Очередной номер» (1979)- ещё один морально устаревший рассказ: в будущем очередная модель искусственного супермозга вдруг осознаёт себя и начинает общаться с некой иной цивилизацией, которую люди не видят и не ощущают (возможно, это бог?). Супермозг ощущает себя новой цивилизацией, стоящей гораздо выше людей, перестаёт подчиняться человеку и занят только осознанием и копированием себя (размножением?). Вышло всё как-то неубедительно и без капли юмора.

«Последнее интервью Адама Никши» (1977) — один из самых слабых рассказов сборника, о борьбе мужчин за свои права в далёком будущем, где всем заправляют женщины. В частности, здесь описывается покушение на мужчину-сторонника традиционной (т.е. матриархальной) линии, который оказывается роботом. В наше раскрепощённое время рассказ даже улыбки не вызывает.

«Точка Лагранжа» (1977) — ещё один слабый и морально устаревший рассказ: в некоем идеальном (коммунистическом?) городе на Луне, в точке Лагража (т.е. равновесия) один журналист берёт интервью у человека, отвечающего за снабжение кислородом этого города, и в частности, задаёт ему вопрос – а почему такой ответственный объект не охраняется, ведь легко же заблокировать подачу кислорода и тем самым, потребовать что-нибудь взамен у Земли. Оказалось, это даже не приходило никому в голову. Но зёрна сомнения посеяны, и вскорости население города оказывается в заложниках у нового диктатора…

О самом издании: малюсенькая книжонка в мягкой обложке (если не развалится сразу, то останутся заломы на корешке уже от первого прочтения) с чрезвычайно мелким шрифтом и браком печати — строчки неровные, блеклые, иногда ещё с увеличенными пробелами между словами.

Моя оценка в целом: 4 из 10, для коллекции не подходит — хороших рассказов мало. В такой бы сборник вместить их побольше, да издать в твёрдом переплёте — было бы другое дело!

Жирным шрифтом выделены изменения и дополнения по сравнению с отзывом на страничке книги.

Давненько не встречал такой пустой книги: вроде бы лёгкий слог и литрпг-шный замес поначалу настраивают на интересные приключения с кучей юмора в стиле Олега Бубелы (которого я как раз начал параллельно читать), однако ничего этого в книге нет. Абсолютно бессмысленные похождения обычного российского парня в новой фэнтезийной игре "Сталью и магией", которую подарили его друзья по случаю расставания с девушкой. Мол, чтобы не ушёл в запой, или того хуже, с головой в работу, развлекайся в компьютерной игре... Вот парень и подсел — каждую свободную минутку, нацепив "сбрую" (от частого упоминания этого слова, поверьте, вас будет тошнить), погружается в виртуальный мир и кромсает врагов, выполняя незамысловатые квесты и не забывая при этом периодически возвращаться в реальный мир чтобы поесть, поспасть и сходить на работу.

Больше всего убивает отсутствие сюжета и хоть какой-либо авторской фантазии — на протяжении всей книги парень тупо прокачивается, убивая мобов и заваливая читателя абсолютно бессмысленными циферками полученных характеристик и бонусов по пол-страницы, при этом все персонажи абсолютно картонные и разговаривают совершенно одинаковым слогом, напоминающим анекдоты про поручика Ржевcкого. Например, сравните 2 диалога:

стр. 280, парнишка разговаривает со своими друзьями-соклановцами:

"- Обижаешь, конунг. Мы же не вчера играть начали.

— Вот за что я вас люблю, вот за что я вас хвалю!

От нашего дружного хохота едва не вылетают стёкла.

— Раз решили, то: эскадрон — на коней! — Поднимаюсь с кресла. — А я пойду с женой поговорю.

— Фи, поручик, как так можно? — паскудно ухмыляясь, вопрошает Вовк.

— Ночь, луна со звёздами, усекновение гоблинов и их ушей, — вместо меня отвечает Витор. — Романтика-с!

Оставив ржущих аки кони соклановцев за спиной, иду искать Эри."

стр. 292, парнишка разговаривает со знакомой подружкой (между прочим, замужней, но почему-то прибежавшей к нему в гости ранним утром, чтобы принести пирожки):

"- Не надо тут, — девушка дотягивается и несильно бьёт меня в бок кулачком, я скромная, белая и пушистая!

— Побрейся и иди загорать, тоже мне северная лисичка нашлась, — отодвигаюсь подальше. — Давай говори, что у тебя случилось.

— Всё отлично. — Ната лучезарно улыбается.

— Сейчас привяжу к стулу и буду кормить пельменями!

— Ты так не поступишь! — Она в притворном ужасе прикрывается руками.

— И ещё буду щекотать!

— Фи, поручик, как вам не стыдно?

— Легко, — злодейски улыбаясь, нависаю над ней. — За пирожки, конечно, благодарю, но...

— А мне уже пора. — Она вкакивает, крепко обнимает меня и убегает."

Удивляет даже не тупое копирование фразы про поручика, а то, что замужняя девчонка ни с того, ни с сего, забежала занести пирожков... Вот вы верите в таких заботливых замужних подруг, готовых с утра просто так принести вам пирожки собственного приготовления и радостно убежать по своим делам? Я — не верю...

Тут надо сказать, что несмотря на довольно непритязательный внешний вид парня (а в игре он так и вообще играет за полукровку — скального гоблина), на его шею вешаются абсолютно все женские персонажи как виртуальные, так и реальные. Объяснения этому нет — просто потому что. Например, заходит парень в виртуальный кабак и красотка-официантка, которую он в первый раз видит (при этом нам ещё поясняют, что девчонка прям недотрога, ждущая своего принца и дающая отлуп всем приставалам), вечером уже ждёт его на сеновале.

Или уже в реале едет парниша в поезде, в купе ему попадаются три девчушки одна краше другой, он выбирает двух (третья ему напоминает его бывшую и таким образом, ей "не повезло") и всё происходит по обоюдному, так сказать, согласию. Разве что третья злится, что ей не досталось...

При этом поражает ничем не необоснованная увереность парня в том, что в виртуальной реальности за женских персонажей играют обязательно девушки, а не какой-нибудь бородатый сисадмин (стр. 87): "Радует одно — раз чар женский, то и играет им точно девушка". Вот с чего он это взял — в инструкции к игре прочитал? А что, хакеры все перевелись? Или разработчики не могут подшутить?

Как я уже сказал, вся книга состоит из таких вот нехитрых похождений: зайти в игру нацепив сбрую, взять очередной бестолковый квест, выследить мобов, спрятавшись в "густые кусты" (стр. 70), повысить характеристики, выйти, сходить на работу, познакомиться с ролевиками (и влюбиться в одну из подружек ролевиков), снова зайти в игру, охмурить очередную красотку, внезапно жениться на ней, выйти и случайно узнать, что одна из подружек ролевиков и есть та самая виртуальная жена...

Процесс женитьбы в игре кстати, выглядит совершенно по-тупому, парень (напомню, скальный полугоблин) с девушкой (расы тифлинг — помесь человека с хвостатым демоном), попадают в ловушку в подземелье, все двери запираются и чтобы найти выход, им надо тут же пожениться. И узнают они об этом не откуда-нибудь, а из такого вот послания, оставленного некими жрецами тысячелетия назад:

"Застывшие меж всех эпох

Жрецы подумали и изрекли,

Боги посовещались и кивнули.

Судьбы странных созданий сковали навеки

По праву плоти на крови камне

Иль по знаку тайному на теле -

Откроется им путь наверх!"

Вот скажите, вы бы прочтя такие кривые стихи, догадалить, что вам нужно немедленно пожениться? А они догадались. При этом, чтобы найти выход, разделись догола и стали искать тайные отметины друг у друга на теле, и разумеется, нашли, причём в самых интересных местах... Один вопрос: каким боком это связано с выходом из подземелья?

В отсутствие какого-либо сюжета я всё же надеялся на некую интригу в конце, но нет, обрывается повествование совершенно бессмысленно, на ровном месте: решил парнишка завести себе ледяного дракона — пошёл в горы, зашёл в пещеру, забрал яйцо этого дракона и вышел. Где-то в пещере за ним погнался дракон, но парень успел выбежать, поскользнулся, упал со скалы и пока летел, сотворил под собой портал и — вуаля! — переместился в безопасное место, аакурат к своей недавно приобретённой виртуальной жёнушке (которая как раз купалась голышом в озере).

В общем, абсолютно пустая, тупая, глупая книга, после которой кажется, что ты потратил время на абсолютно чистый лист. А ведь есть ещё продолжение и судя по отзывам, такое же пустое. При этом цикл так и не закончен — брошен после второй книги, видимо, автор всё осознал или издательсво решило не печатать больше эту ерунду...

Моя оценка: 1 из 10, бездарная литрпг-шная графомания!

P.S.: Любителям жанра литрпг очень советую прочесть "Антилию" Пальмиры Керлис — на мой взгляд, это самое лучшее, что было написано в жанре отечественного литрпг. И да, мне тоже нравится "Барлиона" Маханенко)