Я в последнее время отношусь к циклам, особенно незавершенным, достаточно прохладно, но Скотт выбрал один из самых правильных для меня рецептов сериала: новая книга – новое место действия – новое дело – старые герои. В таких случаях важно лишь оттачивать мастерство и не растерять фантазию с запалом. А во второй книге нет даже и намека на это, что автоматически делает ее чем-то еще более впечатляющим.

Итак, следующая остановка Тел-Веррар – островной город-государство, чье существование напрямую связанно с морем. Обязательная темная изнанка и закулисная грызня прилагаются. Сюда прибывают наши герои для совершения очередной сумасбродной аферы в самом богатом игорном доме – Солнечном Шпиле. Описание устройства заведения и всех проводимых в нем развлечений для богатых – это как раз те чрезвычайно важные мелочи, отличающие роман от прочих ему подобных. Но опять же все самое интересное начинается, когда в дело вмешиваются смешивающие карты обстоятельства, в результате которых в авантурно-плутовском романе соленый ветер начинает надувать паруса кораблей и играть красным пиратским флагом.

Вообще та легкость и непринуждённость, с которой автор меняет направление повествования, темы и места действия, в которых можно было бы и не одну книгу написать, делает честь ему и его потрясающей фантазии, тем более что все это достаточно нешаблонно. Взять, к примеру, социальное устройство, быт и нравы на корабле в мире тотальной эмансипации, которая именно здесь проявляется наиболее ярко. Достаточно хотя бы того, что отсутствие женщин (и кошек) на корабле здесь уже считается дурной приметой. А уж про то, что нравы там достаточно свободные и говорить не приходится, зато для моряков этой смешанной команды корабль становится настоящим домом, за который они рвут лотку с еще большим усердием. Вообщем эти и другие мелкие штришки, казалось бы, походя описываемого места, опять же делают свое дело, заставляя погружаться в мир с головой, благо сюжет все так же этому способствует.

О нем вскользь, чтоб избежать спойлеров. По сравнению с первой книгой “Красное море…” получилось более ровным и тщательнее выверенным. Плюс в “Обманах…” упор идет в основном на аферы внутри афер и маски одетые поверх масок, а здесь же Линч скорее наоборот потихонечку срывает с героев личину за личиной, к концу делая ставку уже на чистые эмоции и экшен, что в чем-то выглядит более выигрышно. Хотя эмоциональных пиков в книге все же меньше, правда, вполне возможно это вина перевода, который здесь мне понравился существенно меньше.

В целом книга получилась идеальным продолжением первой части со всеми ее плюсами. При этом автор постепенно оттачивает свое мастерство и выдает уже более цельный текст, который все так же цепляет.

Не знаю, что из аннотации на этот роман правда, но это точно один из тех моментов, когда хочется всем и каждому пожелать таких же ярких дебютов. В Линче практически с первых страниц чувствуется такая бешеная энергетика и писательское чутье, которые лично мне не часто встречаются и среди более маститых авторов в последнее время. Пожалуй, если подбирать аналогию, то это будет Сапковский со своим ведьмачьим циклом. Наверное, этим и объясняется любовь с первой сотни страниц, установившаяся между мной и книгой. Ну, сами посудите, очень реалистичный и мрачный мир (но не дарк) в равных пропорциях замешанный на дерьме и крови. В нем действуют герои со своим собственным кодексом чести и моральными ценностями, пускай и не очень соответствующие нашему УК, но разительно выделяющие их из общей озлобленной серой массы и удивительным образом располагающими к себе. Это, разумеется, лишь мои собственные умозаключения, но если поиграться этим сравнением в уме, можно еще много чего накопать, хотя сама история об Каморрских ворах-авантюристах и имеет мало общего с Белым Волком.

А состоит она из становления, жизни, афер Джентльменов-Ублюдков и тем, что последует за этим. Ведь как всегда все самое интересное начинается, когда что-то идет наперекосяк. Но особо углубляться в описание сюжета и персонажей не буду, потому что, куда ни плюнь, получатся миниспойлеры. Мне, например, даже простое перечисление главных действующих лиц в рецензиях раскрыло один важный сюжетный момент. Скажу лишь, что я от сюжета был в восторге. Этот клубок интриг, лжи и неожиданных твистов временами заставлял даже волосы на затылке шевелиться от напряжения. Вот только финал показался немного притянутым за уши, особенно вилка перед развязкой. Я, правда, больше всего боялся, что книга заболеет главной проблемой сериалов: незавершенностью основной сюжетной линии, но обошлось. Хотя развязка и заставляет вспомнить один небезызвестный голливудский боевик с Мелом Гибсоном, вернее даже все его четыре части. Вообще сильное влияние Голливуда, чувствуется не протяжение всей книги, но в данном случае это скорее можно записать ей в актив.

Сама по себе красива и достойна упоминания мозаичная канва романа. Смешение истории и предыстории идет в таких удачных и правильных пропорциях, что нисколько не вредит общей динамике, зато придает книге большую целостность. При этом автор достаточно скуп на детали и как ростовщик выделяет только то количество информации, которое необходимо для сюжета, ни больше, ни меньше. Все остальное дается лишь намеками и полунамеками и, скорее всего, пригодиться для следующих книг. Так же стоит отметить любовь Линча к игре с таймлайном и различными точками зрения. Обычно я подобные вещи не одобряю, но здесь Линч так умело пользуется этими приемами, забегая то вперед, то назад, что создает чертовски объемное представление происходящего, а периодические поддразнивания и подзадоривания читателя, придают особую пикантность. Единственным минусом всего этого безобразия является частое повторение разными персонажами одних и тех же фактов, как, например, о Древнем Стекле.

Кстати, не совсем понял претензии к персонажам. Да, повинуясь законам сериала, они не раскрываются сразу полностью, но сами образы удаются Линчу выше всяких похвал. Даже персонажи второго и третьего плана, появляющиеся на страницах зачастую не чаще двух раз, причем второй в виде трупов, могут похвастаться своей собственной харизмой и просто запоминающимися качествами. Особенно в этом плане удались сами Джентльмены, а так же семейства Барсави и Резо.

И на десерт немного о месте действия — Каморре. Не скажу, что мне очень нравится этот город, по крайней мере жить в нем я бы определенно не согласился, но особую магию фэнтезийного варианта Венеции эпохи Ренессанса сложно отрицать. Хотя шляпу за мир хочется снять перед Линче не только за нее, а вообще за все эти мелкие, но весьма притягательные детальки, вроде Древнего Стекла, алхимии, календаря и религии Тринадцати. Ведь, как всегда, большое очарование целой картины кроется в мелочах.

Расставляя точки над i. Давненько мне в руки не попадалось настолько крепко сбитой и качественной героической фэнтези, даром, что это был дебют. Красивый слог и неуемное воображение, приправленные значительной дозой адреналинового безумия, в результате дают роман, от которого практически невозможно оторваться.

«Скотт Пилгрим — лучшая книга на свете. Это как летопись наших дней. С кунг-фу, так что это совсем замечательно.» — Джосс Уидон.

Серия повествует о жизни 23-летнего канадца Скотта Пилгрима: беззаботного неряхи и любителя видеоигр, играющего в музыкальной группе на бас-гитаре и живущего на квартире у своего друга-гея в Торонто. Ему нравится недавно переехавшая в его город американка Рамона Флауэрс, но для того, чтобы завоевать её сердце, ему нужно победить семерых «злых бывших» Рамоны.

Такую вот завязку сюжета в различных вариациях вы можете лицезреть везде, где захотите прочитать про Скотта Пилгрима. Она как и сам комикс удачно сочетает в себе обыденность этого мира и бьющую фонтаном фантазию автора, которая чем дальше, тем больше сумасбродных моментов будет привносить в историю. И эти моменты очень часто заставят вас вспомнить многие пройденные в детстве приставочные игры и просто некоторые культурные феномены, но самое главное они гарантированно поднимут вам настроение и временами заставят хохотать до упада.

Уж чего-чего, а ЮМОРА в комиксе хватает. Да-да, абсолютно все с большой буквы. Во-первых, его там просто огромное количество, практически каждая страница вызывает как минимум улыбку. Во-вторых, он весьма оригинален, причем никогда не скатывается к своему набившему оскомину генитальному собрату. Иногда попадаются конечно и плоские шутки, в частности тема геев раскрыта полностью, но даже они не вызывают ощущения шутки ради шутки. В-третьих, многообразие его подачи вызывает просто детский восторг, от шуток в диалогах, до их потрясающего графического исполнения.

Графический стиль исполнения комикса — это отдельный разговор. Он достаточно самобытен, и является одной из главных составляющих его обаяния. Брайан Ли О'Мэлли из-за своей любви к манге избрал весьма интересное графическое решения для Скотта, он соединил визуальную концепцию манги с привычным стилем подачи комиксов, взяв от них все самое лучшее (как, например, большие выразительные глаза и монохромную палитру из манги) и при этом волю поиздевавшись над обоими. А для остроты вкуса в это визуальное решение была добавлена капелька привычной многим 16-битной приставочной картинки. Но самое главное, что за этим гипертрофированным-манга-стилем не потерялись персонажи. Не даром автор является карикатуристом, а они, как известно, должны уловить самую суть, чтоб нарисовать действительно удачную карикатуру. Так и тут, при всем мультяшном стиле все девушки обладают притягательной женственностью и правильностью форм, что весьма редко встречается в японских аналогах, а мужские персонажи — какой-то своей изюминкой.

Помимо графического оформления автор дал этим персонажам индивидуальность, свою собственную историю, возможность расти и развиваться. Собственно говоря, комикс именно об этом — о взрослении. О том как двадцатитрехлетний большой ребенок находит свой собственный смысл в жизни, учится бороться за свое счастье и просто быть взрослым. И параллельно этому происходит изменение других персонажей, ведь этот мир не статичен и автор очень удачно смог это показать, выделив главное и поиздевавшись над обыденным.

Возможно на это повлияло количество времени потраченное на создание. О'Мэлли потратил на него целых 6 лет, и за это время, я думаю, много чего поменялось в его жизни. Так и комикс от дурашливого схематичного произведения в первом томе, он к последним вырастает уже в весьма взрослое произведение с безукоризненным стилем, которое при этом абсолютно не теряет в своей юмористической составляющей, что очень ценно.

Подводя итоги. Замечательный, веселый и очень не глупый комикс со своим особым визуальным стилем, который можно настоятельно рекомендовать молодым людям до 25. Весьма вероятно, что помимо хорошего настроения они найдут там и кое-какие ценные мысли. Остальные же смогут отлично провести время и вволю посмеяться. Только советую не читать больше одного тома в день, ведь даже смеяться очень быстро устаешь! А так вам гарантированно хорошее настроение в течение всей недели.

P.S. Полный вариант статьи годичной давности находится в АК http://fantlab.ru/blogarticle12857

Книга Дэна Абнета Триумф — это долгострой, который обладает всеми недостатками своей долгостройности. То есть внешне он похож на монстра Франкенштейна сшитого из разных кусков сюжетного и стилистического материала. И прям по ходу книги можно сказать, где автор делал перерывы и чем занимался в это время. Вообще основных куска три. Первая треть книги, как нам услужливо напоминают блербы с обложки, — это Пратчетт. Вот только Пратчетт он же разный бывает. Один когда-то давно писал Цвет Волшебства, другой недавно выпустил Snuff, и между ними тоже было много разных Сэров Терри, которые на протяжение всего времени долго и упорно эволюционировали. Здесь же Пратчетт, на мой взгляд, образца Цвета Волшебства или очень близкого к тому. Типично по-пратчеттовски красивое и интригующие вступление, в котором автор тренируя свою языковую эквилибристику и с ее помощью вышивает текстовое полотно. Но до типично Пратчеттовской философии, которая прячется за фирменным юмором, автор все же не добрался, хотя кое-какие другие приемы позаимствовал. Получается довольно неплохо и местами даже весьма забавно, couteau suisse Триумфа доставляет отдельно. Викторианская Англия разлива года 2010. В этом мире благодаря Леонардо заново открыли магию. Благодаря этому он стагнирует весьма продолжительное время паразитируя на своем же величие. Собственно именно этим мир и продолжает заниматься на протяжение всего жиденького количества страниц романа, так что особых откровений ждать не стоит, галочку в графе «мир» поставили и ладно.

Дальше дело принимает совсем другой оборот и превращается в средней руки пародию киношного Бонда, с соответствующей случаю атрибутикой. У них даже есть Кью! Которого прям так и зовут! Он правда появляется страницы на две, но в принципе ничем не уступает другим героям романа, чьих имен в большинстве случаев я так и не запомнил к концу книги. Краткий перечень в начале ситуацию не спасает, даже несмотря на то, что он идет с обрисовкой положения и характеров. Например, «Злодей». Кстати, другой характеристики он скорее всего не получит вплоть до финального занавеса. Вообщем симпатичные такие персонажи-функции «пойди туда, принеси то». Будь они просто пронумерованы, возможно было бы даже проще их запомнить.

Под конец все это окончательно мутирует в голливудскую версию Трех Мушкетеров. Новую не смотрел, но думаю она была бы здесь уместнее той с ниндзя-Арамисом или Портосом. Никакой интриги, хотя есть заговор против короны, зато все постоянно куда-то бегут, дерутся и болтают. Пожалуй единственный вопрос, который должен мучить читателя на протяжение всей книги это «Кто же, черт возьми, этот котоголовый?!»

Самое удивительное, что все это достаточно бодро читается, возможно так же благодаря хорошей работе переводчика (спасибо ему за примечания), но все равно умудряется провиснуть посредине. Правда юмористическая составляющая покидает страница вместе с последними намеками на Бонда, что существенно обедняет роман, которому в противном случае простилось бы и большее.

В итоге, достаточно увлекательный винегрет, в котором остроумный юмор сочетается до поры до времени с весьма вялым сюжетом, кислым миром и тощими персонажами. Первая треть книги хороша, а дальше надо было либо писать в том же духе, либо не писать совсем. Оценка между 6 и 7, даже не знаю, что и ставить. Время потраченного на чтение не жалко, а вот денег за книгу...

От произведения основанного на разрозненных гравюрах Доре ожидать легкости в восприятии и логичности повествования особенно не приходится. Тем более, что автором этого безобразия является Вальтер Мерс, с чьей безграничной фантазией и художественным мастерством отечественный читатель уже мог сталкиваться в двух изданных у нас книгах из Замонийского цикла. Поэтому ничего удивительно, что Безумное странствие с первых же страниц оправдывает свое название на все 100%. Вместе с двенадцатилетним мальчиком — Густавом Доре (ну, вы поняли), мечтающим стать художником, нам предстоит совершить одно из самых головокружительных путешествий в своей жизни. Но у всего есть причина и даже такие странствия не случаются просто так.

После встречи с близнецами торнадо на корабле Авантюра остается только его 12-летний капитан. И вот стоя на палубе и одновременно на пороге Смерти, Густав заключает с ней договор, по условиям которого он обязан выполнить шесть практически невыполнимых заданий, чтоб его душа не пошла на растопку Солнца (Вот и я выболтал эту тайну универсума). Теперь нас ждет освобождение красавицы из лап дракона, лес с приведениями, загадочные великаны, Самое Страшное Чудовище и прочие тайны вселенной. При этом градус сумасшествия растет от задания к заданию, от гравюре к гравюре и под конец приобретает поистине вселенский масштаб. И весь этот театр абсурда будет подаваться в чудесной ироничной авторской манере. Мы будем перевирать каноны, шутить на вечные темы, а так же периодически отпускать шпильки в адрес тех самых гравюр, лежащих в основе повествования. Но шутки шутками, а затронутые автором философские, моральные и метафизические вопросы весьма серьезны и получили интересное развитие. К сожалению, окончание получилось немного смазным, а развязка довольно предсказуемой, но особо произведение это не портит, ведь не в них соль.

Отдельного упоминание стоит наше издание от издательства классических комиксов Zangavar. Книга получилась действительно шикарной. Форматом практически А3, где каждая из 21-й используемой гравюры (офорты, изначально предназначенные для оформления средневековой поэмы о Неистовом Роланде, «Морских рассказов» Кольриджа, «Потерянного Рая» Мильтона, «Дон Кихота» и «Ворона» Эдгара По) получила отдельный лист. Смотрится просто потрясающе. Хотя некоторые гравюры из-за такого формата местами «рябят», потому что черно-белая зебра очень уж видна. В издание даже имеется красная ленточка-закладка, что придает ему дополнительный лоск, но по сути практического значения при таком малом количестве страниц не имеет. Перевод тоже лично мне показался очень качественным, хотя немецким не владею, так что ничего конкретного не скажу. Разве что не совсем понял, в честь чего игральные кости иногда превращаются в «костяшки домино».

Резюме: Книга получилась очень специфичная и явно на массового читателя не рассчитана, в связи со своей излишней сюрреалистичностью. Но если вы являетесь фанатом автора или без ума от произведений на подобие Кэрролловской «Алисы», тогда я приглашаю вас откупорить бутылочку Вина Странствий, поднять бокалы за талант Мерса и прыгнуть вниз головой в эту немецкую кроличью нору.

Весной-летом 2010 года весь мир заучивал наизусть название, попортившего многим авиакомпаниям кровь, исландского вулкана Эйяфьядлайёкюдля. Осенью того же года всему западному фантастическому сообществу пришлось привыкать к финским имени и фамилии Ханну Райаниеми, простого доктора наук в области теории струн, очень мощно выстрелившего своим дебютным романом — Квантовый Вор. Большое количество положительных рецензий и даже номинация на лучший дебют премии Локус, — все это привлекло к нему внимание и, честно говоря, не зря.

С книгой мы начинаем знакомиться с тюрьмы — Дилемма Заключенного — основной целью которой является перепрограммирование сознания криминального элемента на общественно полезный лад, но на самом деле больше представляющей из себя разновидность персонального ада. Горящим в этом аду грешником и по совместительству одним из наших главных героев является гениальный преступник Жан ле Фламбер, страдающий от легкой формы амнезии. Достаточно стандартный примем позволяющий сгладить вхождение читателя в этот новый мир, правда здесь такого ждать не стоит, это просто слегка сгладит края. Но такие ценные кадры просто так в тюрьме, пусть даже такой футуристической, никто оставлять гнить не будет. И появившаяся незнакомка разумеется вытаскивает его от туда, тем самым подписывая на очередное «дело». Незнакомкой оказывается Оортианская девушка Мьели, путешествующая на симпатичном живом корабле Перхонене с своеобразным чувством юмора, и сама работающая на странную богоподобную сущность Пелегрини. Но для выполнения сделки необходимо вернуть Вору память, ради чего они отправляются в место, где фраза «время — деньги» имеет самое буквальное значение. На Марс с его шагающими городами.

Вот такая вот сюжетная завязка. Вообще мир созданный автором балансирует практически на границе простой человеческой фантазии. Само человечество давно переступило грань, когда для существования разума необходимо тело из плоти и крови. Фактически человечеством это называть уже не корректно. Все описанное в книге это общество постлюдей, переживших технологическую сингулярность. Но однородность, мир и гармония не свойственны людям в любых ипостасях. Где-то в облаке Оорт живет крылатая гуманоидная раса имеющая явные черты родной автору финской культуры. По Марсу шагают гигантские движущиеся города. Большинством солнечной систему управляет Собо́рность — коллективная цивилизация стремящееся вобрать в себя всех и основанная на учениях нашего соотечественника Федорова, во главе которой стоят Основатели, когда-то тоже имевшие вполне конкретные русско-китайские и еще какие-то национальности. Этакий постчеловеческий коммунизм в абсолюте. Идея интересная, но обидно, что даже в далеком будущем нам отведена роль каких-то архизлодеев. Вообще все вымышленные фракции и цивилизации носят на себе какой-то культурный отпечаток или являются продолжением идей современности, что периодически создает ситуации, когда от великого до смешного один шаг. Так высокотехнологичные зоку, например, являются далекими потомками теперешних MMORPG-шников и косплейные тусовки у них это древний традиционный ритуал. После такого становится очевидно, что с чувством юмора у автора полный порядок, хотя и другие подтверждения не заставят себя ждать. Еще одна из граней авторского таланта — это любовь ко всевозможной игре с читателем. Аккуратно закидывая удочку различными аллюзиями, современным научным жаргонном в области квантовой физики и все возможными придуманными терминами он одновременно отсеивает ленивых и завлекает любопытных читателей, подкармливая последних разъяснениями старых и подкидыванием новых задачек. Поэтому ждать, что вам расставят сразу все точки над i не стоит. Более того, я абсолютно уверен, что раньше конца третьей книги все ответы мы так и не узнаем.

Описывать весь этот мир во взаимодействии сразу была бы весьма сложная задача даже для маститого и опытного автора. Поэтому нечего удивительного, что Ханну начал детализировать его постепенно, в связи с чем роман для такой обширный вселенной кажется весьма камерным. Все основное действие происходит на Марсе в одном из шагающих городов Ублиетте. Зато тут действительно есть шанс оценить всю красоту и обширность фантазии автора. Правда особо растекаться мыслью по древу и описывать все в подробностях не буду, чтоб не портить удовольствие от будущего прочтения. Просто представьте. Огромная махина перемещается в медитативно-оранжевом свете Фобоса, который здесь путем искусственно созданной сингулярности превратили в маленькое Солнце. Вообще сам Ублиетт напоминает по духу нечто средне между французскими и итальянскими курортными городками с обелим кофеен и памятников архитектуры, но это только фасад. Город на самом деле намного сложнее и запутаннее, чем кажется. Вместо такси здесь используются паукообразные кэбы, путешествующие прямо по крышам, в центе города расположен постоянно меняющийся в такт шагам Лабиринт, а под городом есть аналоги небоскребов только наоборот. Но она из главных его «достопримечательностей» кроется в социальном устройстве. Марс — это один из последних оплотов индивидуалистов, превыше всего ценящих собственную личную жизнь. Для этого они используют устройства-гевелоты являющиеся чем-то вроде собственного инфополя, файрвола и ICQ в одном флаконе, только с еще большими возможностями. Житель Ублиетта может полностью уединиться от всего мира когда и где захочет (исключением являются только специально отведенные места — агоры), и общаться с ним на своих условиях, но самое главное он имеет доступ к внешней памяти города, что позволяет ему мгновенно получиться любую необходимую информацию. Второе существенное отличие скрывается за понятием Время, которое действительно является местным аналогом денег. И как и деньги время имеет свойство рано или поздно кончаться, после чего человек перейдет от приятного положения Знати (Noble) к общественно полезному состоянию робота-Тихого (Quiet), которые собственно и выполняют все жизненно необходимые функции для существования города, и выплатив свой долг обществу вернется к вольготной «жизни» опять. Следовательно смерть стала слегка устаревшим, хотя и не до конца ушедшим, понятием, но разумеется появились другие опасности подстерегающие постлюдей на их тернистом жизненном пути.

Сюжетная линия самого романа представляет из себя запутанный клубок тайн и полунамеков, который с двух сторон разматывают Вор и Детектив. Начиная с разных концов они постепенно каждый по своему придут к разгадке основных тайн, а пока же в течение книги, будут очень удачно со читать в себе процесс подачи информации и сюжета читателю. Кстати, о Детективе. Позвольте представить вам Изидора Ботреле, молодого студента-архитектора с выдающимися дедуктивными способностями, вовлечение которого в цепочку событий было практически предопределено. Но эта цепочка далека от обычного авантюрно-приключенческого романа с футуристическими декорациями, хотя казалось бы все располагает именно к этому. На самом деле Квантовый Вор больше похож на современные криптоисторические романы с обширным запутанным сюжетом, в котором автор как паук плетет свою тончайшую (квантовую?)) сеть-ловушку затягивающую героев и читателей к финалу, в котором прогремят все аккуратно расставленные по ходу текста ружья и изменится многое, что раньше казалось незыблемым. Поэтому уж не обессудить, но не все из написанного мной о мире книги правда, и загадки вам придется разгадывать самостоятельно. Хотя как раз сам конец получился немного перегруженным и излишне запутанным, но это уже скорее придирка.

А вот с героями у автора немного не заладилось. Старательно расписывая этот «дивный новый мир» яркими красками Ханнну не учел, что персонажи не имеющие столь же яркой выраженности просто потеряются на этом фоне. Так и получилось. Герои в принципе интересные, со многими удачными находками в плане характеров и взаимоотношений, но в отличие от сюжета и мира они практически не развиваются, хотя есть все задатки, что в дальнейшем автор это изменит. И дабы не заканчивать на грустной ноте, хочу добавить, что любители экшена тоже не будут разочарованы. Таких моментов в книге хоть и не много, но приправленные незаурядной фантазией автора они придают книги еще большую остроту и динамичность, что тоже весьма ценно.

Резюме: Для описания Квантового Вора хватит одной фразы, будто позаимствованной с рекламного плаката, — «Такой и должна быть современная фантастика». Но этого будет слишком мало. Вор — это яркая, умная и интересная книга, с целой плеядой оригинальных идей, под которые подведен серьезный научный базис. Разумеется как любая дебютная книга она не лишена шероховатостей и недостатков, но они легко меркнут на общем положительном фоне впечатления от книги.

Всевозможные иллюзионисты и фокусники всегда пользовались любовью народа. Потому что они давали ему возможность увидеть чудо, прикоснуться к волшебству и абсолютно не важно, что это всего лишь дым и зеркала, ведь пока мы верим в волшебство, оно по-своему реально. Лично на меня такие размышления навевают легкую светлую грусть, и именно таким настроением окутан этот сборник. А когда общий тон повествования задан, все выбивающееся из него смотрится на удивление нелепо и даже отчасти кощунственно.

Сам Гейман вполне может претендовать на звание иллюзиониста слова, так умело создать атмосферу в произведениях малой формы это действительно почти что маленький фокус. При этом атмосфера словно вуаль покрывает глубокомысленный и интересный сюжет, а такое сочетании делает из рассказа подлинный шедевр. Лично для меня такими стали «Свадебный подарок», «Рыцарство», «Пруд с декоративными рыбками и другие истории» и «Мистерии убийства». Достаточно было и интересных рассказов, которым просто чего-то не хватало для этого, в основном отсутствовала необходимая атмосфера при наличии интересной идеи. Но местами автору начинает изменять чувство меры или вкуса. Из фокусника он превращается в мясника, и, метафорический выражаясь, проводит фокус с распиливанием девушки буквально. Зачем? Чтобы шокировать читателя? Даже есть так. Но для чего же губить ради этой шоковой терапии, как распиленную девушки, художественную составляющую и идею некоторых рассказов, я так и не понял.

Отдельного упоминания стоят стихотворения, которые абсолютно невозможно оценить в штампованном переводе судя по всему единственного у аст переводчика по этой части. Запомнился только Ветер Пустыни, в котором то ли переводчик поймал свою музы, то ли просто из-за неповторимой атмосферы и очарования востока.

В целом сборник получился весьма неровным, но радует, что на каждый откровенно провальный для меня рассказ, здесь приходится по одному действительно задевшему за живое.

Первая опробованная мной книга из уже ставшей на фантлабе знаменитой серии «Сны Разума», поэтому вписывается она в серию или нет, мне как-то безразлично, главное что впечатления от нее в основном положительные. Получил только немного не то, что хотел.

А хотелось киберпанка, но видно либо мои представления об этом жанре не верны, либо... Я опять чего-то перепутал. И действительно на книге нигде не написано, что она является киберпанком. Бывает же такое, что книга про хакеров оказывается просто романом про подростков с сильным социальным подтекстом и ворохом технических заморочек. Но даже не смотря на это, а может как раз благодаря этому, книга увлекает практически с первых страниц и абсолютно невозможно оторваться от Маленькой Войны устроенной Маркусом в своем собственном городе. Пускай война эта и информационная, но людей подобные войны в нашем мире калечат не менее страшно, чем реальные. Полит технологии, обычный и кибер терроризм, давление на психику и игра с массами в прятки уже давно стали привычны любому нормальному жителю мегаполиса. Доктроу лишь локализовал это все в одном Сан Франциско, местами сильно сгустил краски, встряхнул и получил весьма ядовитый и злободневный роман, в котором эхом отзывается весь наработанный за последние полвека пласт американской контр культуры. Не даром упоминается и известный магазин City Lights Bookstore, ставший в свое время настоящей теплицей для всех битников, хиппи и прочих субкультур. Я думаю, из-за этого и действие происходит именно в Сан Франциско, потому что там всегда были основные брожения умов, что не раз упоминается и в самом романе.

Все же роман для подростков со всеми вытекающими от сюда. Отлично прописан характер и личность Маркуса, все его переживания, чаяния и надежды. Видно как постепенно он взрослеет и к концу книги уже представляет собой устоявшуюся личность, успевшую за довольно короткий срок повидать и пережить многое. Кстати, некоторые сцены в классе и школе чем-то неуловимо напоминают Кинговскую Ярость, хотя возможно сказывается то, что одним этим произведением он выработал тему полностью. Друзья и родители Маркуса к сожалению показаны чуть более схематично, но картонными изваяниями их не назовешь, а вот ДНБисты это действительно зло в абсолюте, что не отменяет истовой неприязни к ним с моей стороны.

На счет всяких хакерских примочек и мини лекций по теории криптографии. Тут хочется поаплодировать Кори стоя. Поскольку во-первых узнал для себя много нового, а во-вторых даже на специальных курсах вам вряд ли подобное объяснять лучше и понятнее, чем это сделал автор.

Единственный конкретный минус автору, за уже навязшую на зубах тему Американской Свободы, Демократии и Конституции, которая к концу начинает совсем уж неприлично зашкаливать, к счастью все же не переходя какой-то невидимой грани разумного.

В итоге получился действительно увлекательный и динамичный роман, заставляющий лишний раз задуматься над уже ставшим привычным нам мироустройством и пестрящий многими отсылками к различным культурным и социальным явлениям. Не идеальный, но действительно, как и утверждает Нил Гейман с обложки, на недостатки можно закрыть глаза.

Вот и законченна эти медленная пытка длинной в две недели. Да, именно столько я читал этот не очень большой по объему роман. Знаете бывают такие книги, в период чтения которых успеваешь сделать миллион дел во время традиционно отведенное для книг, просто потому что читать не очень хочется. Так вышло и с Плачем к Небесам, к слову первом прочитанным мной романе г-жи Энн Райс. Но надо бы разобраться что к чему, а то обвинять меня в отсутствие вкуса.

Перед нами исторический роман. В таких романах главное это дух эпохи, необходимо дать читателю его почувствовать, а потом ненавязчиво погрузить в нее целиком. Вот тут надо отдать автору должное, она справилась на отлично. Аромат кофеен витает в воздухе, всевозможные пейзажи и архитектурные композиции так и рисуются воображением перед глазами, причем они весьма похожи на те фотографии, которые я видел у ездивших недавно в Италию родственников.

К сожалению, дальше пред нами предстает менее радужная картина. Начнем пожалуй с того, что лицам мужского пола с развитым воображением читать данную книгу будет очень тяжело в силу постоянного упоминания слова на букву К (ради интереса и расширения кругозора слазил на вики, вообще чуть плохо не стало), и хотя передергивать от него прекращает ближе к середине, неприятный осадок остается. Но основная проблема книги — это ее сюжет, не смотря на то, что фабула романа выглядит вполне пристойно. Углубляясь в чтение, ты постепенно понимаешь, что никаких тайн и интриги для тебя как читателя в книге нет, поскольку все сколько-нибудь значительные сюжетные ходы на ближайшие страниц 100 просчитываются удивительно просто. И все бы ничего, но после ключевого момента повествования (тоже вполне очевидного) на странице этак 200-й действие практически до самого конца превращается в легкое гей-порно с оттенком любовного романа. Нет, я не ханжа, но когда на сто страниц текста приходится пара-тройка постельных сцен нетрадиционного характера и с достаточно подробными описаниями происходящего, носик начинает морщится даже у меня. Единственный момент, когда оживает интерес — это выступление в Римской опере, но этот нехарактерный всплеск недолговечен и плавно перетекает в предсказуемую и банальную концовку.

Спасти книгу с подобным сюжетом могли разве что яркие и запоминающиеся персонажи с богатым внутренним миром и переживаниями трогающими за душу читателя. Возможно кому-то и придутся по душе дуэт Гвидо и Тонио, но лично для меня они так навечно и останутся серыми размытыми пятнами непонятной мотивации и гипертрофированных эмоций, причем линия Гвидо еще и чрезвычайно посредственна, поскольку на сюжет практически не влияет и в конце остается висящей в воздухе. Второстепенные персонажи практически все как один безлики и скучны, что тоже весьма удручает.

Итог: скучная книга с неплохим потенциалом, но посредственной реализацией, под завязку заправленная лишней сентиментальностью и откровенными сценами всевозможных сортов и расцветок, описанных самыми сочными выражениями бульварных дамских романов. Лицам мужского пола категорически противопоказана.

Назвать этот роман разочарованием, было бы явным перебором, а вот звание «томик полный неоправданных надежд» будет как нельзя кстати. Причем дело не столько в самой книге, сколько в ее авторе и, в задающем тон всей трилогии, первом романе. Еще в Дороге Шамана Хобб замахнулась на такие аппетитные вещи, как многосторонний конфликт, большое количество хорошо продуманных персонажей, интересный сюжет и философские подтексты в романе. И от такого маститого автора мы в праве были ожидать, что это только начало. К сожалению, до последней книги из этого списка добрались полторы калеки: вопреки увещеваниям книжных аннотаций, конфликт еще во второй книге оформился в самое обычное противостояние лесных дикарей и цивилизации, героев от книги к книги становится все меньше, а сюжет потихонечку теряет накал и темп, разве что только философский подтекст никуда не делся.

Возвращаясь от парения в заоблачных высях и мечтаниях о том, что могло бы быть, к тому что имеет... В принципе, все на так уж плохо. Описания быта спеков, их мироощущения и мировосприятия удались на отлично. Но главное, что Хобб абсолютно беспристрастно создала два народа (гернийцев и спеков) со всем их малочисленными достоинствами и огромными недостатками. Стороннему человеку, не родившемуся в одном из них, встать на чью либо сторону было бы совершенно немыслимо, поскольку вещи, которые они совершенно спокойно совершают в этой не объявленной войне поистине чудовищны. Так же интересным ходом повествования стала разделенность главного героя на две совершенно разные по характеру и мировоззрению личности, причем все это отнюдь не шизофрения. Получилось весьма забавно в том плане, что главный герой стал фактически квинтэссенцией человеческой рефлексии.

А теперь немного фирменного брюзжания по поводу конца романа, которое я запрячу под спойлер, дабы не лишать интереса будущих читателей.

В итоге, Хобб так и не удалось написать сильно плохой роман, хоть она честно пыталась, все же мастерство не пропьешь. Не взирая на все откровенно печалящие меня недочеты, свою порцию удовольствия от чтения я таки получил, в основном правда чисто эстетического.

Если же коротко резюмировать всю трилогию, то вполне подойдет классическое: «Начали за здравие, кончили за упокой». За сим разрешите откланяться.

Пограничная книга, во всех смыслах. Героя сначала вежливо по просят перейти Рубикон, а потом пинками погонят через него, что как обычно сопровождается серьезной ломкой психики, причем не столько героя, сколько читателя. Конечно рефлексия всегда была характерной особенностью героев Хобб, но Невар в этом плане бьет все мыслимые рекорды. С одной стороны это делает его более человечным, а с другой из-за этого чтение становится настоящим удовольствием для мазохиста и это слегка утомляет, но самое печальное на его фоне начинают растворяться другие персонажи.

Еще одним существенным разочарованием стало окончательное оформление конфликта, казавшегося в первой книге многосторонним. Теперь мы наблюдаем четко выраженный конфликт между Гернийским Королевством и жителями лесов — спеками, остальные стороны по тем или иным причинам в него вступать не собираются. Зачем было так упрощать ситуацию, я плохо понимаю.

В остальном же это книга Робин Хобб и этим все сказано. Удивительной силы переживания главного героя, сюжет неспешно бредущий по страницам этого увесистого кирпичика, новые и старые колоритные персонажи, отличное описание быта приграничного городка и психологически изнуряющей работы могильщика. Все как обычно описано с потрясающей правдоподобностью и дотошностью достойной научной диссертации.

Книга получилась достаточно интересной и захватывающей со всеми привычными читателю г-жи Хобб и первой книги плюсами. О минусах можно рассуждать долго и пространно, но то что она не дотягивает до первой части, лично для меня неоспоримый факт.

Создать нечто новое и интересное чрезвычайно трудно, особенно когда уже есть под боком чудесный, проработанный и любимый многими мир Элдерлингов. Но хорошо, что госпожа Хобб не боится трудностей, иначе мы бы так никогда не увидели мир, в котором борется за свое существование королевство Герния.

По сравнению с предыдущими книгами автора описываемый мир получился более жестоким и немного циничным, загнанным в жесткие рамки условностей, в котором твое будущее определяется у кого и когда ты родился, а не тобой самим. В этом мире, чтоб отвоевать свое место под солнцем, изрядно потесненная с запада Герния начинает активную экспансию на восток, по дороге «окультуривая» кочевников, и сталкивается с жителями лесов — спеками, которые для защиты своего дома не гнушаются использовать свою магию и доморощенное биологическое оружие. Вот так постепенно вырисовывается трехсторонний конфликт, даже четырехсторонний, просто четвертая сторона — Поющие Земли — не вмешивается в происходящее (пока?), который разгорается со все большей силой и грозит уничтожить множество людей и судеб. Причем у каждой из сторон своя правда, за которую она борется всеми доступными средствами, в основном бесконечно далекими от благородства.

Но все это всего лишь фон, хотя и чрезвычайно живописный, на котором проживают свои жизни герои книги, по другому сказать сложно. Уже в который раз снимаю перед г-жой Хобб воображаемую шляпу, зато что она снова создала целую плеяду интереснейших образов, как обычно подкупающих свей психологической достоверностью. Они взрослеют, набираются опыта и меняются прямо у нас на глазах. Причем все изменения не наигранны, они полностью обоснованны сложившимися обстоятельствами. Однако несмотря на обилие потрясающих персонажей именно Невару Бурвилю, второму сыну нового аристократа, сыну-солдату, уготовлена судьба стать ключевой фигурой в этой истории, а нам пройти вместе с ним через все испытания уготовленные для него «добрым богом» и автором. Он получился донельзя противоречивой фигурой, отдаленно напоминающей Уинтроу из Живых Кораблей, в котором храбрость сочетается с трусостью забитого человека, острый ум с детской наивностью, и обладая удивительной внутренней силой он становится безвольной игрушкой в чужих руках. Но самое главное в нем, да и во всех остальных персонажах, то что им сопереживаешь, даже в мелочах, которые в основном и составляют человеческую жизнь, а это дорого стоит.

В общем получилась еще одна отличная книга от моей любимой писательницы (так что возможно все написанное выше, всего лишь лепет преданного поклонника))), в которой Хобб с удивительной непринужденностью рисует перед нами новый мир наполненный практически реальными героями со своими историями, и все это аккуратно прикрывает второе — философское — дно романа, которое волей-неволей заставляется задуматься над такими вещами как свобода выбора, ответственность за совершенные поступки и над злободневной нынче проблемой сосуществования природы и человека.

Лично я Пехова всегда выделял из пестрого много(одно)образия армадовских авторов и с удовольствием читал практически все его романы. Но вот беда последние его книги меня мягко говоря разочаровывали и начала закрадываться в мою голову печальная мысль, что товарищ исписывается. Поэтому за Пересмешника я брался с изрядной долей надежд, в основном благодаря развернутым хвалебным отзывам, и опасений. К счастью, чэр Тиль эр'Картиа и компания достаточно быстро развеивают последние.

Что касается мира, то с удовольствием присоединяюсь к восторженному хору. Мир удался. Рапгар обладает своим колоритом, историей, интересным многонациональным населением и определенной притягательностью, все таки паропанк и Англия века этак 19-го удивительно романтичны сами по себе, а уж составляя единое целое... И вовсю пользуясь этим преимуществом автор весь роман водит нас по городу как на экскурсии, рассказывая о его истории, культуре и прочих особенностях. Но самое главное — это город живет своей собственной жизнью, он не является простым антуражем, скорее уж он еще одно действующее лицо романа, поскольку его внутренние проблемы и внешние взаимодействия с другими странами напрямую влияют на сюжет романа. Но есть за что Пехова и попенять. Хотя не читавшие остальных его романов вряд ли заметят то, что при создании мира автор из романа в роман перетаскивает собственные удачные приемы, такие как создание разговорного языка, базирующегося на нашем, но использующим иномирные реалии (что-то вроде «голоден как тру-тру»). В принципе ничего подсудного, правда когда подобные приемы видишь шестой созданный мир подряд, хочется чего-нибудь по-оригинальнее.

Персонажи получились, не сказать, чтобы очень уж живыми и правдоподобными, но как и всегда у Пехова их яркость и зашкаливающая симпатичность, будь то сам чэр эр'Картиа или низшая полукровка Бесс, про маленький народец вообще молчу, с лихвой окупают этот недостаток. А вот то, что за весь роман мы не встретили ни одного разговаривающего антагониста, печалит намного сильнее. И якобы отвлекающий приспешник в конце, смотрится скорее как сюжетная отмазка.

Кстати о сюжете. Не смотря на то, что Пересмешник это больше экскурсионная брошюра по Рапгару с вкраплением детективных и социальных мотивов, он умудряется заинтересовать не только видом проплывающих из окна районов города, но и нехитрыми сюжетными перипетиями, которые развиваются довольно неспешно, лишь к концу набирая обороты, и выдавая информацию о происходящем строго дозировано. К стати, с последним связан довольна забавный момент. Дело в том, что видать из-за недоработки редактуры, информация в тексте иногда дублируется, не большие и не очень важные куски, но в глаза все же бросается.

В целом, Пересмешник вернул мне подрастерянное доверие к автору. Пехов в очередной раз доказал, что может придумать интересные миры и сюжеты, правда потрать он лишний месяц на отшлифовку текста, и роман бы от этого только выиграл.

Несмотря на то, что перемены освежают циклы, многие авторы бояться отступать от заведомо выигрышных комбинаций и из книги в книгу продолжают топтаться туда-сюда по проторенной дорожке. Вебер же не просто облагородил антураж, он изменил саму концепцию этого романа относительно предыдущих произведений, а такое не каждому автору под силу. В этой книги он спускает нас и героев с небес на землю, причем во всех смыслах. Если вы ждали грандиозных космических боев, сложных тактических решений, то вас вполне может ждать разочарование, поскольку ни одного корабельного залпа в романе не прозвучало. Любители политических интриг не уйдут обиженными, хотя доля их на самом деле не так уж и велика. Зато поклонников психологизма Поле Бесчестья явно не оставит равнодушными. По крайней мере, мне так не удалось остаться безучастным к происходящему, уж больно хорошо автор покопался в душе у своих персонажей.

Лично для меня этот роман стал иллюстрацией, если можно так выразиться о книге, мысли, что счастье не может длиться вечно, ведь всему рано или поздно приходит конец. И главный вопрос в том сможем ли мы выдержать это и как себя поведем, раздавит ли нас груз обстоятельств или же превозмогая горечь утраты мы будем идти дальше? Каждый рано или поздно будет отвечать на этот вопрос и не словом, а делом.

Хонор как обычно практически безупречна, потому что случившееся вполне могло подкосить и более подготовленного человека, а наша «железная леди» не только смогла выдержать, но и поставила свои чувства под контроль разуму, чтобы потом с хладнокровием пули вершить справедливость, чего бы ей это не стоило. Возможно кому-то все это покажется слишком идеализированным, однако, на мой взгляд, к таким идеалам и стоит стремиться.

В итоге первая десятка поставленная в этом цикле. Поставленная без каких либо колебаний и сомнений, поскольку произведение заслужило ее полностью. Можно, конечно, покопаться с микроскопом в поисках всяких недочетов, но это как раз тот случай, когда подобная мелочность явно излишняя.

Мое шествие по страницам романов о Хонор Харрингтон продолжается. На сей раз мне предстояла «Маленькая победоносная война».

После прочтения уже третьей по счету книги начинают вырисовываться некоторые закономерности в цикле, но автор все же не злоупотребляет собственными шаблонами и постоянно вводит в повествование что-нибудь новенькое или кого-нибудь новенького. К сожалению, практически на каждый новоприобретенный плюс находится свой злополучный минус. Например, из-за эпизодичной манеры повествования, выбранной автором для подачи материала, получаются некоторые странности с появившейся романтической линией: пара разговоров в спортзале, приглашение на ужин, хоп (прошло ~6 недель, о которых мы практически не в курсе) и уже отдохновение от первой совместной ночи. Как-то слишком «по-мужски» получается, развития отношений нет. Ну и политические игрища в Хэвене. С одной стороны интригуют и интересно описаны, но автор явно перебарщивает с историческими аллюзиями, и махинации некоего Роб. С. Пьера в Новом Париже лично я без улыбки читать не могу.

В остальном все те же герои решают все более сложные тактические задачи. Интерес не ослабевает практически ни на минуту. Крейсеры, дредноуты и супердредноуты разносят друг друга на куски, гремят взрывы, тысячи людей превращаются в ничто за секунды. Жаль только, что Вебер забыл о таком чудесном приеме как повествование от различных членов экипажа внутри корабля во время боя, что позволяло в первой части ощутить буквально на своей шкуре, чего же стоит на самом деле победа.

В общем и целом роман на уровне предыдущего, разве что чуточку получше. Исчезли некоторые нервирующие моменты, но появились новые, вызванные в основном чрезмерной лаконичностью автора.

Возможно фанаты закидают меня за это тухлыми помидорами, но лично мне первая часть понравилась больше.

Различия между ними практически незаметны. Вебер, за что ему отдельное спасибо, все так же скрупулезно подводит научную базу под сюжет книги, правда теперь она в основном не техническая, а социально-историческая. Созданный им мир Грейсона и Масады, хотя не нов по своей сути, описан и продуман чрезвычайно детально, его история вполне могла бы потянуть на как минимум еще один роман. Но автор не увлекается и оставляет огромный простор для описания все таких же интересных военных операций во всем их многообразии, иногда перемежая их политическими и дипломатическими решениями вопросов. Отдельно хотелось бы отметить десантную операцию на Вороне и все происходящее на нем после.

А вот теперь о том, почему этот роман, на мой взгляд, проигрывает первому. Пожалуй, основная проблема в излишней предсказуемости. И дело не в том, что «наши» так или иначе победят, а в предсказуемости общей канвы повествования, слишком уж выпирает причинно-следственная связь. А когда абсолютно уверен в том, что произойдет через сотню-другую страниц, причем практически в деталях, интерес потихонечку сам собой угасает. Да и тема фанатиков в космосе, и женской профпригодности как-то не сильно не трогает, все в принципе и так понятно. Складывается ощущение, что роман написан как ответ для «масадской» части читателей первой книги, которые критиковали автора за выбор пола главного героя (наверняка нашлись умники).

Но тут как всегда Хонор Харрингтон спасает начинающий «тонуть» роман. Благодаря своей потрясающей харизме она буквально приковывает внимание к книге и заставляет сопереживать ей в добровольно-принудительном порядке, а заодно и всем остальным персонажам книги. И постепенно перестаешь замечать досадные мелочи и начинаешь получать огромное удовольствие от чтения. Вот что значит правильно выбрать главного героя для своей книги.

Давно уже понял, что есть у меня слабость к космооперам. Не знаю чем, но огромные мегатонные крейсеры и супер дредноуты бороздящие просторы необъятного космоса и периодически разносящие друг друга в пыль, милее моему сердцу нежели, к примеру, многотысячных армий облаченных в стальные доспехи мужиков кромсающих себе подобных в капусту подручными колюще-режущими предметами. Хотя откровенных халтурщиков я не потерплю и здесь. Благо Дэвид Вебер, судя по этому роману, к ним не относится, правда, он тоже не без греха.

Наверно самой приятно поразившей меня вещью и, как ни парадоксально, вызвавшей больше всего претензий во всем романе были технические описания таких казалось бы банальных вещей как космические перелеты и все что с ними связанно. Начнем с сладкого. Не каждый писатель удосуживается объяснить как корабль в им придуманном мире совершает такую простую операцию как перемещение из точки А в точку Б, обычно все считают такие вещи известными «по умолчанию»: тут гипердвигатель, тут обычный, всего делов-то. Вебер же позаботился оснастить свое повествование действительно крепким базисом. Его импеллерные двигатели и паруса Варшавской мало того, что подкреплены своими собственными научными обоснованиями, пускай и не во всем понятными, но так же очень сильно влияют на тактическую постановку боев между кораблями в космосе, делая их оригинальнее и интереснее. Однако, подача этого материала растянутого на всю книгу, вместо того, чтоб быть сконцентрированной в его начале, вызывает легкое недоумение и последующие вопросы о логичности некоторых событий произошедших раньше.

Благо подобные мелочи не в силах испортить грамотно построенный и лихо закрученный, хотя если честно признаться, немного предсказуемый сюжет книги. Пускай в начале он и медленно развивается, но постепенно к повествованию добавляются все больше существенных мелочей, как, например, многостороннее повествование позволяющее нам заглянуть во все даже самые отдаленные от центрального сюжета уголки, понаблюдать за действиями заговорщиков и забавной подковерной борьбой в правительстве. И вот постепенно повествование набирая обороты превращается из небольшой сюжетной волны в настоящий девятый вал, на гребне которого нас несет, не давая возможности оторваться от происходящего, к весьма драматичному финалу.

А всё персонажи созданны демиургом с душой и любовью. Разумеется сразу же хочется начать петь дифирамбы Хонор (да-да, именно так!) Харрингтон действительно являющейся персонификацией чести, решимости и отваги, чтобы не думали по этому поводу наши переводчики. Такой харизматичный главный герой был на моей памяти только в уже многократно упоминаемой в отзывах к этой книге саге о Майлзе Форкосигане. Но самое главное, что второстепенный персонажи не теряются на ее фоне (особенно Нимиц), все они интересные личности практически полюбившиеся мне во время прочтения и смерть любого из них, пускай даже мельком упомянутого, становится настоящей трагедией.

И вот после того, как переворачивается последняя страница романа, хочется не раздумывая влепить десятку и громка орать: «Автор, пиши исчо!!!» Но все же что-то останавливает это сделать. Вероятно виной всему мелкие не состыковки и сюжетные огрехи. Поэтому, стараясь смотреть на вещи объективно, оставим высший бал на будущие, в надежде, что в следующих романах романах, он будет полноценно заслужен.

Ярым фанатам творчества Белянина не являюсь, но когда голова сильно загружен и хочется расслабится, немного повеселиться, то он отлично подходит. Именно с таким расчетом я брал эту книгу в руки, но, к сожалению, уже после первой сотни страниц меня ждало жестокое разочарование.

Начало книги не предвещало ничего ужасного: девушку цапает оборотень, на помощь ей приходят бравые опера по расходу нечисти в утиль и так походя вербуют ее в свою команду. Мозг ласково шепчет на ухо, что пойдет проветрится, ляжет поспать, вообщем устроит себе выходной, а ты стараешься получить максимум удовольствия. Но вот беда, уже с первых страниц начинает отчетливо разить дешевыми дамскими романами, в самом худшем их понимании. Повествование ведется от лица девушки, за плечами которой пара лет вечерки института культуры, и складывается четкое ощущение, что в этом плане роман автобиографический, ибо качество текста как раз на таком уровне (не берусь утверждать, но судя по всему от Белянина книге в наследство досталась только идея). Причем девушка эта круглая дура, истеричка и сосуд вмещающий в себе все чисто женские отрицательные черты. Напарники ее — командор Алекс и говорящий кот — в принципе ребята нормальные, но видать девочка заразна не только ликантропией, а еще и дуростью, и распространяет ее эманации на окружающих. Дальше хуже. Сюжет уходит в запой где-то после второго задания, а чтобы не казаться алкоголиком и не пить в одиночку прихватывает с собой логику и здравый смысл. Как же его бедненького шатать начинает, то он был похож на легкую хронооперу, потом на второсортное фэнтези, но главное все время умудряется передавать горячий привет классикам и вообще всему тому, что просто плохо лежало или попалось на глаза автору вовремя написания этого опуса. А чтоб не смущать читателя весь этот бред сдобрено приличным количеством всевозможных шуток интеллектуальной составляющей далеко не ушедших от пресловутого «торта в лицо». Однако самое забавное я подметил не сразу: дело в том, что наиболее подробным описанием снабжаются не монстры, персонажи или местность, а всевозможная одежда разных эпох, в особенности наряды Алины. Вот тут сразу видно мастера.

Итак, дамы и господа, если среди вас есть фанаты или любители творчества Белянина, то проходите мимо, те же кому больше по душе бессмертное творчество Дарьи Донцовой могут задержаться и возможно даже смогут осилить эту книгу, получив свою толику удовольствия, благо читается все это быстро.

Исторические загадки и мистификации явно не мой жанр в литературе. Наверное поэтому книги подобные Египтологу разочаровывают меня чаще других. Этот роман к сожалению не стал исключением, хотя вроде бы имелись все предпосылки к обратному.

Автор, надо отдать ему должное, смог создать удивительно разных и очень правдоподобных персонажей, продуманных вплоть до мельчайших деталей. Кажется еще чуть-чуть и они сойдут со страниц своих дневников и писем. Но главная загвоздка в том, что мне бы этого очень не хотелось, поскольку ни один из них мне не пришёлся по душе или вернее все они в равной степени для меня неприятны: лицемерный и заносчивый египтолог; туповатый детектив не сделавший ни одного правильного вывода за весь роман, при этом от отсутствием самомнения не страдающий; избалованная богатеньким папашей невеста египтолога тоже не далекого ума дама, да и папочка у нее под стать, сплошные желания и потребности ловко замаскированные под якобы деловой хваткой... Перечислять можно долго, но суть в том, что удивительно тяжело читать книгу в которой все персонажи действуют на нервы так или иначе. Обычно в таких случаях выручает сюжет, но он как нарочно вялотекущий, а поначалу (первые страниц 200) еще и страдающий отсутствием событийности, то есть герои занимаются делами зачастую не несущими никакой сюжетной нагрузки, например, прогулки по магазинам египтолога и обильные любовные излияния на страницы дневника. Что же касается собственно тайн и загадок, то первая становится ясна еще на первых 200-х страниц, а вторая — хоть и ближе к концу, но намного раньше задуманного ее раскрытия автором.

Все это немного печально, ведь сюжет у книги очень даже не банальный, просто мне не понравилась его подача, хотя стиль у автора есть, да и умными мыслями книга не обделена, если над чем остановится и задуматься, например: «А что бы я сделал ради этого?» Так что наверняка найдутся люди, которым эта книга понравится и возможно даже станет настольной, но я увы в их число не вхож.

По сравнению с Гибелью Богов этот роман несомненный шаг вперед, пускай совсем ма-а-аленький, но Шаг. Гордиться по хорошему нечем, однако если рассматривать книгу в отрыве от предыдущей, то по-прежнему хочется плакать над собственной судьбой как читателя этой... э-э-э... книги. Но не будем пока о грустном, еще успеется.

Язык стал не такой дубовый, по крайней мере теперь не так тяжело пробираться сквозь авторский текст, глаз уже не цепляясь за корявые предложения и абзацы. Описания по Перумовски идиотских магических поединков не столь значительны и объемны, а поединки мечников, хоть и представляют собой бесконечные размытые пятна в силу неимоверной крутости мечника(-ов), описаны достаточно живо и практически не раздражают. Собственно похвастаться книге больше во общем нечем, да и то хвастаться этим можно только «на безрыбье».

Все остальное мало изменилось со времен Гибели Богов. Во-первых, за постоянным действием товарищ Перумов совершенно забыл о сюжете. Здесь он похож на лоскутное одеяло сшитое необыкновенно толстыми белыми нитками. Повествование идет, хромая на обе ноги и еще при этом спотыкаясь об огромное количество несусветных несуразностей, а главными сюжетообразующими факторами здесь являются многочисленные рояли в кустах, появление которых обычно приурочено к смерти какого-нибудь бездушного статиста, и бесконечные чудесные спасения в последний момент. Про предсказуемость и явно обрезанные сюжетные линии, от которых к концу вовсе стороны торчит бахрома, и говорить не стоит. Персонажи по большому счету так и остались фанерными декорациями из кожи вон лезущими, чтоб мы поверили в их объемность. Они упорно пытаются проявить какие-то чувства, гротескно помучатся перед очередным моральным выбором, но безрезультатно. Единственное чувство, которое они умудряются вызывать легко и непринужденно, это раздражение.

Вот собственно и весь сказ. Сижу сейчас перечитываю текст отзыва, стараясь привести его в удобоваримую форму, и мыслиться мне: «А зачем?». Если товарищу Перумову можно печатать и зарабатывать на откровенно сырой и халтурной работе, чем я хуже, тем более денег мне за это не платят?

Дочитывая книги, которые по каким либо причинам пережили уже две-три «оптовые» поездки в книжные, я обнаружил у себя этот небольшой томик с обложкой достойной какого-нибудь иронического детектива. Полюбовавшись немного на даму со слюноотделительной внешностью на обложке и вняв из аннотации, что роман предполагает быть веселым, я преступил к знакомству с творчеством Михаила Успенского... Через пару дней была перевернута последняя страница и настало время определить понравилась мне книга или нет, поскольку во время прочтения осознать это мне не удалось.

С одной стороны, если оценивать книгу по стандартным параметрам, вроде сюжета, персонажей и выстроенного автором мира, то книга вызывает легкое недоумение. Сюжет скачет как блоха на собаке, книга буквально мутирует на глазах, превращаясь из иронического детектива в социальную сатиру, далее в шизоидальный бред и под конец даже в фэнтези, персонажи какие-то неопределенные, но все как один с прибабахом, и мир похожий на лоскутное одеяло, в который автор впихнул все, что только ему в голову пришло. С другой стороны, не без идеи книга, читается легко и приправлена отличным юмором, хотя местами и возникает ощущение «шутки ради шутки». Все эти плюсы не дают скатиться книге в банальное словоблудие, коим она кажется поначалу, но и не делают из нее шедевра. Хотя местами мне хотелось сквозь смех буквально рукоплескать автору, его идеи с авиа перелетами (в простонародье «воздушный стриптиз») и судьбой многострадальной Москвы просто блестящи!

Суммируя свои же собственный ощущения ограничусь нейтральной семеркой, а ведь доработай автор сюжет и приведи в порядок продукт своей неуемной фантазии, какая бы книга получилась.

После «Адаманта Хенны» за следующий опус Товарища Перумова я брался с изрядной долей скептицизма, тем более что далее на очереди стояла Великая и Ужасная «Гибель Богов», разрекламированная многими фанатами автора и прочими простыми смертными, если ни как лучшая Книга на свете, то по крайней мере как лучшая книга автора. Мягко выражаясь, я не согласен ни с одним из этих утверждений.

С этой книгой у меня состоялась прямо таки противостояние какое-то. Уж чем только она меня не била, а я все продолжал ее читать, повинуясь простому демону жадности, грызущему меня за потраченные деньги. Первый удар был нанесен авторским стилем. Если пытаться найти сравнение, то на ум приходит резчик по дереву и дровосек, в котором Ник со своим высокопарным слогом выступает в роли последнего (хотя нормальный писатель должен по идее быть сродни первому) и старательно закидывает читателя поленьями корявых абзацев и предложений. Через текст приходилось продираться с огромными физическими усилиями, во время которых мысль нет-нет и ускользала от повествования отправляясь блуждать по мирам намного более интересным нежели описанный в книге, что приводит к неизбежному перечитыванию. Разумеется удовольствие от такого чтения получить можно только, если в тексте присутствует еще хоть что-то.

Но и тут меня поджидал еще один предательский удар в спину. Персонажей настолько неживых и нереалистичных надо еще очень постараться найти, однако автор с блеском справляется с этой задачей. Практически бессмертные Боги и Маги больше похожи на подростков в период полового созревания, настроения меняются как погода, поведение соответствует настроению, в результате разборки на сверхчеловеческом уровне больше похожи на возню в песочнице из-за красивой игрушки. А вот практически простому смертному — сильномогучему тану Хагену — завидуют скопом всем комиксные супер герои и Терминатор в придачу. Подобно заправскому киборгу с супер-пупер бесконечной батарейкой и безграничным запасом удачи Хаген прет как танку и всегда выходит победителем, но обязательно в последний момент, а от смерти его обязательно отделяют считанные миллиметры. Вообщем, как говорил Станиславский: «Не верю!», ни в таких смертных, ни в бессмертных. На этом фоне в положительную сторону выделятся, некоторые второстепенные персонажи, такие как Фроди, Гудмунд и Орк, которым автор уделил до обидного мало «экранного времени».

Далее хуком с права пробил сюжет, вернее его отсутствие. Сложилось четкое впечатление, что историю Перумов придумывал «на ходу», перемежая Важные Сюжетные Ходы (часть которых испуганно шарахается при слове Логика) очередными Грандиозными Битвами. Как уже говорили, автор реально офигивает от своей фантазии. И повинуясь этой фантазии колбасит как флаг на ветру не только героев, но и все мироздание в придачу. И видать к концу так запутался Ник в своем же собственном сюжетном нагромождение, что вместо аккуратного распутывания сюжетного клубка он просто с молодецким гиканьем разрубил его нафиг, чтоб не в обиде остались любители легкой драмы и хеппи-эндов одновременно. Жаль, что урок Адаманта его ничему не научил.

Однако, самым серьезным разочарованием стали для меня Грандиозные Битвы так любимые фанатами в творчестве автора. Не в первый уже раз Перумова читаю, посему знаю, может ведь описать сражение красиво, захватывающе, но в Гибели Богов масштабные сражения в том числе и магические, являются зачастую самыми скучными эпизодами. А для книги, в которой они занимают чуть ли не больше половины авторского текста, это фактически приговор.

Давненько мне в руки не попадалась настолько неудачная книга. Нет, признать зачатки идей и масштабный подход к повествованию мне все же придется, но они оказываются просто погребены под многочисленными недостатками книги, усыпляющими интерес к 100 странице, а дальше продолжается лишь проявление собственного упертого характера подбадриваемого демоном жадности, которого я чувствуется придушу голыми руками, ведь куплены все Хроники Хьёрварда целиком.

Вампирская тематика стала очень популярна в последнее время. Практически каждая девочка от пятнадцати и старше мечтает держать у себя дома симпотюльного вампирчика, чтобы периодически играть с ним в поцелуй-укуси. А продюсеры-издатели беззастенчиво клепают на потребу публике все, где есть длинные зубы и бледная кожа, чтобы добавить себе лишний нолик на счете в банке. И среди этого засилья любвеобильных вампиров, Кинговские упыри стали для меня как старые «добрые» друзья, с которыми давно не виделся. Главное в глаза не смотреть...

Если рассматривать книгу с точке зрения ее жанровой принадлежности, то к Жребию и придраться не к чему. Хоррор должен пугать, и Жребий пугает. Сначала нагнетанием атмосферы неизвестности и неопределенности, когда понимаешь, что милые ужины с семьей и секс в парке — это всего лишь затишье перед наступающей бурей. Потом игрой на тонких струнках человеческой души, в которую еще с седых времен въелся страх перед уже умершими, но еще разгуливающими при свете бледной луны созданиями Тьмы. Тут конечно же сыграла свою роль любовь Кинга к мельчайшим деталям и нюансам. Штришок тут, черточка здесь, и вот уже «рядовое» ночное посещение дома одного из главных героев вампиром превращается из сцены достойной B-movie или очередной бульварной страшилки в нечто поистине пугающее.

К сожалению, без привязки к жанру книга выглядит более блекло, чем хотелось бы. Незамысловатый и довольно предсказуемый сюжет, в котором автор убил даже излюбленную интригу подобных произведений (И кто же все таки выживет?) прологом. Чрезмерная схематичность большинства персонажей и главное их количество. С одной стороны понятно, что Кинг хотел показать портрет города в целом и отчасти проследить динамику происходящего с ним, но получилось это, на мой взгляд, скверно. От обилия второстепенных персонажей рябит в глазах, самое главное они абсолютно не запоминаются и многочисленный имена-фамилии положения не спасают. Неоднократно приходилось заглядывать в уже прочитанное, чтобы просто вспомнить, кто же это только что мелькнул на страницах.

При всех своих недостатках Жребий после прочтения оставляет в основном положите эмоции, хотя и выглядит бледнее предыдущих Кинговских романов. И этому не смог помешать даже относительно корявый перевод, попавший ко мне в руки.

P.S. Отдельно хочется отметить тот факт, что благодаря этой книге, я полностью прочувствовал выражение «подскочить от испуга» на себе, когда в один из самых ответственных моментов кошка сбросила мобильник со стола.

Благодаря тому, что читать Кинга начал практически с начала, у меня нет причин сравнивать его первые произведения с более поздними, зато есть возможность оценить писательский рост.

О Керри однозначно можно сказать, что старт дан удачный. В книге чувствуется стиль: включенные в текст повествования якобы газетных вырезок и отрывков из книг посвященных происходящим событиям, придает событиям при всей их фантастичности оттенок документальной хроники, от чего происходящее кажется более реальным. К сожалению, создание полностью реалистичного полотна происходящего Кингу не удалось, в основном за счет излишней гипертрофированности некоторых образов и, соответственно, не до конца правдоподобных персонажей с не всегда логичным поведением. Правда, все это проявляется лишь местами и поэтому книга отторжения не вызывает, даже наоборот читается с огромным интересом и держит в напряжение на протяжение всей книги не взирая на то, что мы заранее знаем, чем все закончится, а это многого стоит.

Убийство, тем более массовое, чрезвычайно сложно оправдать. Гораздо легче заставить нас побывать в шкуре виновника, чтобы мы сами могли пройти через все, что привело к трагическим последствиям, а уже потом и делать выводы. Лично меня история этой забитой девочки очень тронула, заставила сопереживать, пусть даже ее выбор и был изначально тупиковым. Но это сугубо мое мнение, потому что в сложившейся ситуации правильных решений попросту не существовало, и от этого история становится лишь более трагичной.

Во второй уже раз Кинг предстает предо мной в образе провидца человеческих душ (пускай еще и не окончательно сформировавшегося), а не мастером ужасов, каким его его обычно величают, что делает мое с ним знакомство еще более интригующим. Страшно даже представить, что будет дальше. Страшно интересно.

Сплошные парадоксы. Всю жизнь знал Кинга в основном как автора ужасов и мистики, а когда недавно все же решил ознакомится с его творчеством, мне в руки попал именно этот роман, ничего общего с тематикой данного сайта не имеющий. Чистейшей воды реализм. И хотя обычно у меня такие вещи идут плохо, да и впечатления оставляют двоякие, Ярость мне пришлась очень по душе, она захватила меня... Нет, не с первых страниц, где-то с пятидесятой, но потом я как таковой исчез из этого мира и оказался за одной партой с одноклассниками Чарли Деккера.

Я думаю это чрезвычайно страшно, когда твой одноклассник спокойно входит в класс, вышибает мозги учителю, а потом спокойно садится и начинает вести свой собственный урок. Урок жизни. Кто-то назовет его психом, убийцей и другими не лицеприятными словами, но это абсолютно не важно, поскольку здесь и сейчас он главный. И дело тут совсем не в оружие. В данном случае револьвер сродни костылю, опираясь на который Чарли как экскурсовод покажет все достопримечательности собственной души и других одноклассников, вот только это будет экскурсия отнюдь не по их фешенебельной части.

В этом то и кроется, пожалуй, тот подводный камень на который наткнулись те, кому книга не понравилась. Проблемы подростков беспокоят в основном только самих подростков и их родителей, и то далеко не всегда. Однако, несмотря на то что книга написана с учетом американской психологии и образа жизни тридцатилетней давности, она вполне актуальна по сей день без учета места прочтения. По скольку проблемы становления личности и переходного возраста схожи в любой точке земного шара, где живут хомосапиенсы.

Иногда мне кажется, мое любопытство меня погубит. Чтением многочисленных отзывы на этот шедевр, я иногда поднимал себе настроение, поскольку остроумие авторов очевидно превышало талан г-жи Стефани. Но мыслишка ознакомится с самим материалом, чтобы составить свое (единственное и неповторимое) мнение, витала в моей грешной голове. И вот она осуществилась! Видать спасла меня моральная подготовленность к этому событию, ибо начинал читать я, поймав определенное настроение и начисто отключив серьезность. Определенное удовольствие я все же получил.

Прямо с первой же страницы меня сразил наповал «потрясающий» язык произведения. Уж не знаю, кто постарался переводчик или писатель. Правда, главы с третьей я, как говорят наркоманы, втянулся и в дальнейшем старательно его игнорировал. Пытаясь насладиться сюжетом... Скажем так, позиционируй г-жа Стефани свое произведение как любовный роман, половина претензий к ней бы пропали, но перед нами «Лучшая Вампирская Сага Этого Века», а это уже совсем другая весовая категория, в которой сей опус не выдерживает никакой критики. Хотя бы взять тех же вампиров, которые, к сожалению, здесь бледные не только кожей, но и характерами. Почему эти высшие существа-хищники, каждому из которых лет по сто, ведут себя как подростки в период полового созревания? Лично я объяснения в книге так и не нашел. Убери писательница все упоминания о вампирах и книга ничего существенного бы не потеряла, но это уже лирика. В остальном же сюжет прост как две копейки, и строится в основном на игре в гляделки, да электрических разрядах сверкающих вокруг героини.

Отдельно хочется поговорить об набившем оскомину всем и каждому образе Эдварда. С Беллой-то все понятно, типичная Золушка, не смеющая и претендовать на большее. Но Эдвард... Это откровенно удачный авторский ход. Давайте попытаемся вспомнить описание его внешности. Высокий молодой человек с бледной кожей, бронзовыми кудрями и Желто-Золотисто-Тигриными глазами (к середине книге откровенно действующими на нервы), при этом красивый как БОГ. Вот и получается, что если все остальные персонажи просто фанерные декорации, главное пальцем не проткнуть, то Эдвард похож на излюбленное развлечение туристов — здоровенные фанерные композиции для фотографий с прорезями для лиц. Работает девичье воображение, подбирает к этой прорези свой идеал и на протяжение всей книги любуется результатом, главное в образ героини вжиться для полноты ощущений. И радуется девичье сердце, методично скупая продолжения, чтоб в очередной раз встретится со своей же фантазией. А вампиризм — это так, для оправдания его существования.

А весьма сомнительное удовольствие можно получить находя в тексте многочисленные ошибки, не состыковки и просто нелепости. Над некоторыми из которых я смеялся до колик (см. спойлер).

Но в целом картина складывается очень печальная. Если на такой ерунде можно делать миллионы, то на кой тогда писать лучше, подумало голодное писательское большинство, и витрины запестрели многочисленными вампирскими романами для «влюбленных в Сумерки». Кого как, а меня лично такая тенденция слегка пугает.

Пылилась у меня эта книга на полочке без малого года два. Не знаю почему, может просто все руки не доходили, а может потому что Олди хвалят на каждом углу, а такие вещи меня обычно настораживают. Факт остается фактом. Но чудеса случаются не только в Реттии, и томик Шмагии все же попал ко мне в руки, так что теперь мое знакомство с двуединым писателем можно считать состоявшимся. Надеюсь в дальнейшем оно пройдет не менее приятно, а пока вернемся к Шмагии.

Первое, что встречает нас с хлебом-солью в этом романе это превосходный язык. Я конечно очень люблю зарубежную фантастику, но ни какой даже самый лучшей перевод не сравнится с настоящей русской Литературной, при чем именно с большой буквы, а то есть деятели, которые пишут хуже, чем переводят переводчики. К счастью, текст вышедший из под пера авторов, не только литературно прекрасен, но еще и содержит в себе немалую смысловую составляющую. В противном случае это была бы всего лишь красивая рама без картины. Но картина есть, и она заключается не только в заигрывании с читателем при помощи всевозможных аллюзий и завуалированных отсылок. Каюсь, я в связи со своей недостаточной эрудированностью многие из них не понял, но понятые подарили мне как минимум улыбку, и таких мест было, ой, как не мало.

Писатели рисуют перед нами мир, в котором магия играет такую же роль, как в нашем – физика. Ею обучаются, ее же потом и используют как орудие научного труда. И люди ко всему этому так привыкли, что это стало для них обыденностью. Но остались еще люди способные видеть чудесное там, где его казалось бы нет, способные творить чудеса без применения магии, одной лишь силой своего воображения. В простонародье таких людей именуют Шмагами, а то, что они творят – Шмагией. Казалось бы пренебрежительно, но все же лучше, чем называть их Сломанными (слом — синдром ложной манны), особенно учитывая, что возможно они целее всех остальных. Ведь именно на их плечах стоит этот мир. На мой взгляд, именно здесь и кроется параллель между волшебным миром Реттии, неуловимо пахнущем Гоголевскими «Вечерами», и нашим. Ведь именно люди способные видит смысл в бессмыслице, и не дают раскачать лодку на столько, чтоб мир рухнул к Нижней Маме. Вторая параллель заключена в природе демонов, но об этом без спойлеров разговаривать не принято.

Авторам достаточно удачно удалось вплели эти философские нити в детективное полотно романа. Хотя его детективная часть пожалуй выглядит немного неубедительно, уж больно все происходящее похоже на комедию ошибок. Да и не все персонажи смогли не потеряться на этом фоне, но в целом роман оставил после себя удивительно приятное послевкусие. За что и хочется поблагодарить авторов, и пожелать им дальнейшего плодотворного со-писательства.

Вот и закончилось мое посещение вселенной Дуэна и Стирлинга. Впечатления от последний части трилогии остались неоднозначные. Вообще, если описывать мою заинтересованность романом при прочтении, то для этого отлично подойдет парабола с направленными вниз ветвями. Вялое начало сменяется со все возрастающим интересом, который, увы, достигает своего пика к середине романа, а потом постепенно скатывается к вполне предсказуемому финалу, и лишь изрядная доля юмора спасает положение. Но обо всем поподробнее.

Отпуск с романтическими приключениями нашего героя заканчивается вместе с крушением поезда (как бы, к сожалению, злободневно это ни звучало) и нападением на планету-госпиталь вражеских рейдеров. Так как нападение это было не первым, то обеспокоенное командование отправляет в погоню, так удачно оказавшийся на месте происшествия, «Непобедимый» под временным командованием Питера, ведь капитан Каверс со своим старпомом очень неудачно пострадали при нападении. Вот тут то и начинается самое интересное. При чем этот интерес сосредоточен отнюдь не на космических сражениях, хотя и без них не обошлось, а на описании повиан. Их психологии, поведения, взаимоотношения между собой и отношения к людям. При чем складывается ощущение, что авторы к тому моменту уже развлекались во всю. Достаточно сказать, что главный специалист по повианскому языку клинический арахнофоб. Казалось бы ничего смешного, только все дело в том, что повиане напоминают пауков с человека ростом. А их имена это вообще отдельная песня. Переводчик виноват или авторы, но такие имена как Че-кист, Фа-коф (нет, точно авторы!), Сель-по абсолютно не позволяют серьезно относится к происходящему. Хотя, такой тон задавался еще прологом, в котором содержится самая веселая эротическая сцена из прочитанных мною.

К сожалению, на «отлично» проработав элемент ксенофантастики, авторы начисто забыли обо всем остальном. Сюжет становится абсолютно предсказуем после раскрытия главной интриги повествования еще в середине. Мир, кроме повианской его составляющей, как был фанерной декорацией, так ею и остался. Огорчает и отсутствие некоторых из полюбившихся персонажей, по каким-то причинам выпавших из рамок повествования, однако, лингвист-арахнофоб с лихвой компенсирует эту утрату.

Подытожим: данный роман как и весь цикл представляет собой местами неровный, но вполне крепкий середнячок жанра космооперы приправленный изрядной долей юмора. Очень жаль, что авторы не сумели сохранить уровень повествования, взятый в первой книге трилогии.

К сожалению, вторая часть по всем статьям проигрывает первой. Плюсы не стали весомее, а вот минусы заострились и превратились в такие острые углы повествования, которые не обойдешь, не объедешь.

Основной проблемой произведения стало отсутствие целостности. И если в первой части это обуславливалось переходом от одного задания к другому, то здесь, когда сюжет имеет единую основу, складывается ощущение, что авторы написали раза в два больше, а потом просто взяли и вырезали все, что не относится к сценам боевых действий, правда, при этом у них тряслись руки так, что они еще и лишнее оттяпали. Из-за этого многие второстепенные персонажи так и остались не раскрытыми, промелькнули как вспышка: красиво, интересно, но до обидного мало. Из новых персонажей удался только загадочный генерал Скарагоглу, который появляясь и исчезая подобно Чеширскому Коту, оставлял свою ухмылочку на все страницы романа.

Печалит и то, что мир так и остался фанерными декорациями, прописанный авторами, хотя и с чувством юмора (планеты Катовасия, Наобум), но слишком уж пунктирно. К научной достоверности многих явлений авторы подошли более старательно, хоть и не могу поручится за правильность всех приведенных физических явлений и законов (образование не позволяет), но выглядит очень убедительно. Боевых сцен стало к сожалению меньше, и не всегда они читаются с таким же восторгом как раньше. Мне даже, если честно больше понравилась рутинная подготовка описанная в первой половине книги.

Очень надеюсь, что в третьей части повествование выровняется и станет по крайней мере не хуже чем в «Восхождение».

Как же я соскучился по добротной космоопере, за чтением которой просто отдыхаешь душой и телом, но при этом не возникает ощущения, что ее написал двоечник-старшеклассник, пересмотревший Звездных Войн. Книга, как я понял, написана небезызвестным Скоти из Стар Трека, но не это повлияло на мое желание ее прочесть, да и фанатом Трека я не являюсь. Просто как-то увидел книгу в руках у двоюродного брата, и заинтересовался как обложкой так и названием. Было очень интересно, какие приключения можно придумать для обычного бортинженера. Оказалось можно, да еще какие! Не все же бравым космодесантникам рвать врагов на право и налево своими могучими космодесантскими зубками. И хотя наш герой тоже не лыком шит, и на свою должность попал прямиком из пилотского кресла, а там ребята неробкого десятка собираются, он все таки теперь инженер и оружие его это мозги и руки.

Сюжет у книги не сказать, чтобы особо выдающийся. Война — она и в Африке война — грязное, опасное и не благодарное дело, где наградой за хорошо проделанную работу служит следующая работа. После потери в бою руки наш герой Питер Редер — первоклассный пилот «спида» — чтобы не расставаться со своими горячо любимыми «птичками», проходит переподготовку на специальность бортинженера. С этого, как ни удивительно, и начинается история.

В дальнейшем сюжет крутится вокруг назначения Главного Героя на прототип легкого авианосца «Непобедимый» и боевых операций, порученных этому короблю и его команде. Однако здесь все не так просто, на борту корабля действует вражеский шпион-диверсант. Детективная часть романа авторам, увы, удалась не очень хорошо, поскольку главный «виновник торжества» вычисляется практически сразу (по крайней мере для меня это не составило ощутимого труда). А вот боевые операции и, что удивительно, персонажи вызывают не поддельные восхищение. Когда слово берут орудия или Питер с молотком на перевес, от книги становится очень трудно оторваться, желание узнать что же будет дальше выходит за разумные пределы. Я, например, когда решил в метро почитать, чуть станцию не проехал. Персонажи получились на столько человечными, что практически каждый появившийся на страницах книги человек вызывает те или иные эмоции и обладает своими особыми качествами. Очень легко поверить, что такие люди как капитан Каверс или лейтенант Синтия Роббинс с ее великолепным несносным характером, могли существовать в действительности, если не списаны с живых людей, и от этого как-то больше им сопереживаешь.

К сожалению, есть у книги и существенный минус — это довольно скупо прописанный мир. Возможно в последующих книгах это исправят, но пока нам известно лишь, что Содружество (что-то вроде человеческой федерации, в которой практический стерты национальные рамки) ведет войну с религиозными фанатиками, именующими себя МОКАКАМИ (это какая-то страшная трудно запоминаемая аббревиатура), и их негуманойдными союзниками (ли?) повианами за ценнейший ресурс — топливо. В остальном же вопросов больше чем ответов. Откуда, например, у фанатиков людская сила для ведения войны? С материальной все понятно, кто сидит на ценнейшем ресурсе тот многое может, но много ли людей сознательно вступят в такую малопривлекательную секту.

Собирая все плюсы и минусы, как раз и получаем ту добротную космооперу, которая была упомянута в самом начале. В которой головокружительные эпизоды удивительно легко сочитаются с неспешным повествованием, описывающим простые и не совсем простые трудовые будни флотских инженеров, которые читаются практически с не меньшим интересом.

В мир Средиземья уже в который раз по счету вторгся великий и ужасный Враг. И имя этому врагу... Скука!

Честно говоря, когда начал читать не поверил тому, что эта книга хуже предыдущих. Первые страниц сто были написаны весьма удачно. Прошло десять лет, герои возмужали в бесконечных войнах, мир потихонечку начинает подобно фениксу возрождаться из пепла... Казалось бы, такой огромный простор для действия! Но нет, великий и ужасный Автор куда страшнее всяких там Олмеров и прочей нечисти. И мы снова вместо того, чтоб встрять в какие-то политические интриги, территориальные войны и прочие интересные вещи, премся куда глаза глядят вместе с главными героями, ведомые очередной Магучей Силою. И последующие за этим четыреста страниц превращаются в медленную пытку, от которой получить удовольствие может только истинный мазохист. Даже вливание в повествование новых и хорошо забытых старых персонажей, которые дохнут будто мухи не вызывая даже тени сочувствия, не спасает положение. Пожалуй, самый загубленный персонаж это Эовин. Прекрасная, смелая и юная дева-воительница из Рохана, беззаветно влюбленная в мастера Холбутлу, могла бы стать интересным персонажем на базе которого так и напрашивалось построение любовной линии, а вместо этого получилось полено, своим существованием играющее сугубо сужетообразующую роль в удивительно куцем сюжете.

Конец произведения это вообще что-то с чем-то. Дойдя до него и не заснув ни разу, я уже мысленно поставил себе в уголочке моего сознания памятник. Читая его, я без зазрения совести добавил туда еще один. «Все смешалось: кони, люди...» драконы, эльфы, гномы, хоббиты — в какую-то ядреную смесь, которую у меня язык не поворачивается назвать сюжетом. К сожалению, с мифологией Средиземья не знаком, но главным, как я понял, в замысле автора было, чтоб все красиво бабахнуло.

Подводя итоги, можно сказать, что, создав мостик в свой собственный мир, Перумов не только раздраконил Средиземье, но и угробил свою собственную трилогию.

Роман оставил после себя крайне неоднозначные впечатления, вроде и не совсем плохо, но могло быть лучше. Начнем с того, что его по своей сути можно четко разделить на две части, при чем совсем не там, где это сделал сам автор.

Первая часть охватывает все действие до начала вторжения, вторая соответственно после. Собственно говоря это негласное разделение и губит всю книгу, потому что несмотря на обилие действия и перемещения по карте главных героев в первой части, в самом романе по сути не происходит ничего. А это ничего, извините меня, 2/3 книги. Да, происходят постоянные «кровавые» стычки со всем, что имело наглость пошевелиться, либо длительный диалоге со всем, что посмело еще и заговорить. Единственным приятным моментом является вступление героев в отряд Отона, и связанная с этим попытка автора придать Абстрактному Абсолютному Злу человеческое лицо, дать понять, что по ту сторону баррикады сражаются тоже люди (это не совсем так, но сути дела не меняет). К сожалению, в дальнейшем автор на этом внимания акцентировал мало, а жаль.

Во второй части эстафету приняла эпическая фэнтези. Судьба Мира теперь стали решаться не героями, а армиями. Надо отдать должное Перумову эта часть у него получилась на голову выше предыдущей. Неожиданно появился интерес к происходящему. Да и как-то приятнее читать стало, отступили на второй план пафосные речи и бесполезная болтология, слово взяли ружья. К сожалению, ближе к концу автор, что называется, увлекся и это неминуемо привело его к череде несуразностей и откровенной классической банальщины, на фоне которой эпохальные изменения мироздания вызывают разве что улыбку.

В конечном итоге получился откровенно средненький, правда, вполне читабельный фэнтезийный «блокбастер», не без приятных моментов, но на такой объем текста их все же до обидного мало. Укороти автор первую часть раза в два, книга от этого бы только выиграла, но это уже мои мысли в слух.

Не вдаваясь в подробности, с Властелином Колец я по большей части знаком по фильмам и какой либо святыней он для меня не является, поэтому с одной стороны мое незнание оригинала сделало меня чуждым от неизбежного сравнения, но с другой — в некоторых местах затруднило понимание происходящего, появлялось ощущение, что читаешь книгу с середины.

Если же на время забыть про оригинал и попытаться оценить книгу как самостоятельное произведение, то получается крепенький такой середнячок жанра фэнтезийных бродилок туда-сюда, не шедевр, но и не, встречающийся сейчас повсеместно, откровенный ширпотреб. Автор неплохо владеет языком (разумеется делая скидку на дебютность произведения), хотя местами он все же тяжеловат ,появлялось ощущение что в эти моменты редактор с корректором выходили пивка попить. Герои тоже не напоминают фанерные изваяния, которые при желание можно пальцем проткнуть, напротив они обладают своими характерами, достоинствами и недостатками. Сюжет хотя и избит до невозможности, но и в него автор умудрился привнести что-то свое, только вот бесконечные сюжетобразующие галлюцинации главного героя я бы все же пореже использовал. Имеется у книги и один существенный недостаток, неровна она написана, ну прям очень неровно. Местами читать чрезвычайно интересно, а местами хочется отложить книгу и заняться другими делами, насколько все становится банально и скучно.

Скажем так, авторский дебют удался, хотя местами книгу не мешало бы отшлифовать и выровнять.

За сим заявляю, находясь в здравом уме и твердой памяти (это можно поставить под сомнение, учитывая что в моем доме похоже живет настоящая кошка), о своем желание вступить в Общество Защиты Настоящих Котов.

В этом меня убедил замечательный манифест мною любимого Пратчетта. В котором он со свойственным ему юмором раскрывает подлинную сущность Настоящего Кота: его разновидности, проблемы, взаимоотношения с тюхами, себе подобными, ну и с пространство-временем, разумеется. К стати, в связи с последним можно особо не переживать за Его будущее, но это не значит, что мы должны оставаться в стороне, ибо равнодушие также преступно! Если все встанут под знамена Защитников, то не пройдет и несколько лет, и улицы и дома будут снова полны милыми сердцу «Пшелвонами» и «Брысьотсудами», которые снова будут бесстыдно воровать со стола все, что плохо лежит, и придаваться любовным утехам под нашими окнами.

Итак, где тут надо расписаться?

Лев, Колдунья и Платяной шкаф была одной из первых фэнтезийных книг, которую я прочитал сам. И сколько бы не слагали хвалебные оды дедушке Толкину, произведение его друга, дедушки Льюиса, мне понравилось больше. Признаюсь, в том же возрасте мне давали и Властелина Колец, но не пошел он у меня, по каким-то своим мистическим причинам, коих я уже и не помню, так не идет и до сих пор.

Не скажу, что у Нас с Нарнией была любовь с первого взгляда. Очень уж чужды были для меня тогда эти фавны, гномы и чудесные волшебные миры, что поджидают вас за любой закрытой дверью, в том числе и дверью шкафа. Но потом все пошло как-то само собой. Я целый день просидел уткнувшись носом в книжку, с трепетом ожидая финала этой истории. С тех пор у меня какое-то особое отношение... нет, не к фэнтези, как это принято сейчас называть, а к Сказкам. Ведь это только сейчас сказки для детей, а раньше были для всех возрастов, правда при этом отличались по содержанию. Но это отдельный разговор, которому сейчас не время и не место.

Я думаю, ни для кого не секрет, что все мы растем. И с возрастом меняемся не только сами, но и наше восприятие мира. Сказывается это так же и на отношение к книгам. Некоторые, прочтенные нами ранее, кажутся уже не такими интересными и увлекательными как раньше, другие же раскрываются как бутон розы, становятся ярче и многограннее. Я понимаю, что на вкус на цвет все фломастеры разные, но лично для меня «Хроники» относятся как раз ко второму типу.

Прошло приблизительно десять лет, с тех пор как я прочитал их первый раз, и сейчас закрывая книгу, я осознаю, что сам изменился достаточно сильно, а соответственно изменилось и мое отношение к книге. Раньше для меня Нарния была удивительно красивым и добрым миром. Миром, где правят добро, справедливость и Аслан. Сейчас же мне кажется, что Нарния это не мир, это Мечта о мире! И пускай многим кажется, что она слишком наивна, но ни это ли основное свойство мечты. Быть может смысл жизни человека как раз и должен заключаться в том, чтобы мечтать о чем-то добром, возвышенном, бесконечно прекрасном, и не только мечтать, но и дарить эту мечту другим.

Многие попрекают Льюиса в излишней популяризации Библии и христианском морализаторстве, но я больше чем уверен, что для многих это скорее самоубеждение, поскольку сейчас уже доподлинно известно, что за основу Нарнии были взяты Библейские мотивы. А раньше все читали, и никто особо не обращал на это внимание. Да и вообще, что в этом такого? Неужели книга учит вас (или ваших детей) чему-либо плохому? Или для вас любить свою страну, друзей, родных и веру это что-то необычное? При этом прошу заметить, что я не настолько ревностный христианин, что бы с пеной у рта защищать любой религиозный догмат. Ношу крестик, иногда хожу в церковь, не исключаю возможность что там, на верху, все же кто-то есть и считаю, что жить по совести будет не лишним.

В довершение хотелось бы сказать, что я был бы очень рад, если бы мои дети прочитали эту книгу сами или слушали, как читаю я. Интересно, какие мысли вызовет у меня эта книга тогда…

Если подбирать ассоциации к этой книге, то мне на ум сразу приходит «Черный Квадрат» Малевича, только исполненный сочными мазками и кусочно, но при этом целостность картины не теряется, просто ее созерцатель должен мысленно восполнить эти отсутствующие детали черной краской своего воображения. И, вуаля, перед нами предстает мир Черного Отряда, очень мрачный, жестокий и чертовски реалистичный. Мир, в котором правит баллом зло, а добру суждено побираться по задворкам человеческих душ.

На фоне этого мира и разворачиваться история братства наемников именующих себя Черным Отрядом. История эта насчитывает не один век, и практически вся содержится в Анналах отряда, бережно хранимая и пополняемая летописцами. Сейчас место летописца занимает отрядный врач Костоправ, чьи записи мы собственно говоря и читаем. Многие жалуются на отсутствие целостности и связанности в романе, но какая может быть связанность в летописи отряда наемников ведущих боевые действия, а ведь именно этого стиля повествования и пытается придерживаться (пускай и не совсем удачно) Кук. В остальном же к стилю лично я особых претензий не имею (если не считать иногда проскакивающих коряво построенных фраз, но тут, как я понял, следует сказать спасибо переводчику), скорее наоборот, четкие и лаконичные фразы как нельзя лучше показывают, что записи велись от лица военного, пусть и неплохо владеющего словом, и это безусловно придает дополнительную атмосферность повествованию.

Особенно хотелось бы отметить персонажей, поскольку именно они позволяют до конца понять и прочувствовать этот мир. Действительно, поражает тот факт, что в романе отсутствуют положительные персонажи как данность, исключение составляет только Душечка, да и то не понятно кто из нее вырастет в таком жестоком мире. Наиболее точно это характеризуют слова Костоправа об Отряде, обращенные к читателю: «Ты знаешь, что они злобны, жестоки и невежественны. Они откровенные варвары, воплощающие в жизнь свои самые жестокие фантазии, и их поведение кое-как смягчается лишь присутствием нескольких достойных людей». Да, в Отряде есть достойные люди, но на святых они точно не походят и способны порой на самые жестокие вещи. Например, вызывающий у многих симпатию Ворон, спасший Душечку от насильников, пару десятков страниц раньше практически хладнокровно придушил свою бывшую жену, пускай даже и за предательство. Просто в таком мире, который как ни печально очень похож на наш, хоть и немного утрированный (замените мечи и магию, на наше высоко технологичное оружие), практически невозможно выжить не утратив человечность, а это под час самое ценное, что у нас есть.

Подводя итоги, хотелось бы сказать, что раньше я как-то не увлекался чтением темного фэнтези, но теперь, пожалуй, исправлю это досадное упущение. Конечно очень интересно читать о том, как добро в очередной раз побеждает зло (это как-то поднимает настроение), но нельзя забывать, что у человеческой души есть еще и темная сторона, которая зачастую и вершит судьбу, если не мира, то по крайней мере отдельных людей. Не скажу, что роман открыл мне много нового в человеческой натуре, но заставил задуматься точно. Поэтому с чистой совестью ставлю ему 9, все таки есть не большие огрехи, и надеюсь, что следующие романы о Черном Отряде меня не разочаруют.

Иногда очень приятно почитать какой-нибудь легенький боевичек, не требующий сильного умственного напряжения. Главное заранее быть готовым к этому и не ждать от книги ничто большее, нежели просто приятно проведенное время.

Мир после Последней войны в достаточной мере хорошо прописан, пускай есть небольшие огрехи, но на это вполне можно закрыть глаза, тем более, что их не так и много. Персонажи вышедшие из под авторского пера получились не столь хорошо проработанными, как описанный мир, что в прочем не мешает им в отдельные моменты вызывать симпатию, а иногда и более теплые чувства. Сюжет тоже звезд с небес не хватает, но заскучать не дает. Что же касается связи с вселенной Fallout, то такая связь будет прослеживаться с любым произведением, в котором упомянается постапокалиптическое будущие. Поэтому постоянное упоминание этой вселенной и попытки связать ее с данным романом, а тем более раскритиковать его опираясь на нее, кажутся мне слегка притянутыми за уши. Названия же типа «крысокот» или «медведкочервь» лично я воспринимал как авторскую шутку. Тем более, что вышеупомянутый крысокот удивительно симпатичное создание, расставаться с которым мне, признаюсь, было очень жаль.

Но, пожалуй, самая сильная часть романа это перестрелки сопровождающие различные передряги, в которые попадают главные герои. Уж чего-чего, а этого в романе хватает. И это несомненный плюс, потому что описаны они очень динамично и захватывающе, так что порой очень сложно бывает оторваться от происходящего. Со своей главной — развлекательной — задачей «Последней завет» справляется на отлично. Нисколько не жалею о паре проведенных за этой книгой вечеров.

Честно говоря, много думал с чего бы начать, еще больше думал какую оценку ставить. Вообще роман вызвал у меня очень противоречивые чувства, с одной стороны, потрясающая смена теплоты, спокойствия и уюта, на непреодолимый холод и тоску ледника, с другой стороны, конец, выглядящий не то чтобы очень неуместной, просто сильно притянутый за уши. Сразу обсуждать концовку не хочется, на то она и концовка. Так что не буду особо мудрствовать и начну с начала.

А начинается все опять в Оленьем замке. Сборы перед отъездом и попытки завершить бесконечное число дел немного утомляло, но задним умом понимаешь, что самое интересное еще впереди. И правда, начиная с высадки на первом острове Внешних Островов книга планомерно начинает набирать обороты. Мы узнаем о быте и обычаях их жителей. Тут должен снять шляпу перед г-жой Хобб. Матриархальное общество Внешних Островов у нее получилось выше всяких похвал. Чувствуется у нее давно руки чесались создать что-нибудь подобное, вот и отвела душу. Я то наивный думал, сейчас появится типичное общество викингов, и тут на тебе такое. Женщины правят на земле, мужчины — на море, а учитывая, что человек без суши вряд ли долго протянет, получается, что женщины правят практически всем. Что мы и видим.

НО самое интересное начинается, когда герои пребывают на остров-ледник Аслевджал. Хобб как паук сплела все свои сюжетные ниточки-веревочки в чудесную паутину романа, апофеозом которого, да и, пожалуй, самым ярким эпизодом становится

И вот мы плавно подошли к... Если не самому главному, то самому спорному моменту романа точно, а именно к его окончанию. Все свои дальнейшие мысли на этот счет я уберу под спойлер, потому что как бы я не старался, не касаться деталей сюжета у меня точно не получится.

В конечном итоге решил в оценке ограничится девяткой, меньше поставить рука не поднимается, все таки в целом впечатления от романа в основном остались положительные, в прочем больше тоже.

Практически полностью согласен с предыдущим оратором (и писать то по сути больше не о чем), особенно в том, что касается вторых книг трилогии. Они обычно всегда бывают самыми скучными, потому что «провисают» между началом и концом трилогии. С другой стороны, они отлично показывают степень писательского мастерства. Если ты, в процессе прочтения второй книги, не горишь желанием бросить эти «хождения по мукам» главных героев и уже поскорее узнать, чем же собственно дело кончится, значит, дорогой мой друг, тебе попался хороший писатель. Так вот, читая «Золотого Шута», мне и в голову не могло прийти словосочетание «дочитать побыстрее», я откровенно наслаждался процессом чтения. Это лишний раз подтверждает, что Хобб мастер своего дела.

Из самых удачных моментов романа хотелось бы отметить историю с Недом. Очень показательный момент во взаимоотношении отцов и детей (это конечно не Тургенев...), особенно когда Фитц начинает задаваться вопросом: «Не уже ли я вел себя так же глупо?» А вот в истории с Любимым его поведение мягко скажем странноватое, он действительно предстает перед нами в образе такого бесчувственного и тупого мужлана, ведь если бы он хоть на секунду подумал головой... Ладно, оставлю это дело автору.

Самое удивительное, что книга мне понравилась даже больше чем первая часть. Ей очень пошло на пользу возвращение действию локальности. Лично мне напомнило первую трилогию, правда политических интриг и под ковровой борьбы здесь меньше, но зато больше внимания уделено персонажам, их внутреннему миру, а так же жизни и устройству Оленьего замка. И это затягивает, ты читаешь, полностью погружаясь в атмосферу замка, и твое время как бы синхронизируется с «местным» временем. При этом можно не заметить, как пройдут часы в реальном мире, но часы проведенные Там не заметить невозможно.

Вот я и добрался наконец до саге о Шуте и Убийце, чтобы в который раз понять, как сильно я люблю книги Хобб. Это как любимый теплый и уютный диванчик, после тяжелого рабочего дня. Ты ложишься на него открываешь книгу и забываешь про то, что за окном идет снег, дождь или град, это становится неважным. Ведь там, в книге, тебя ждет продолжение истории, которое ты так давно мечтал узнать. И ты пройдешь ее вместе с Фитцем до конца, потому что даже попытка отложить книгу кажется святотатством.

Хобб потрясающе бережно относится к читателю. Она понимает, что он читал первые две трилогии давно и вряд ли помнит все мельчайшие делали, поэтому она бережно, как будто начинающего поправляться больного, возвращает читателя в свой мир. Давненько я не встречал такой заботы. Вместе с Фитцем мы не только вспоминаем события первой трилогии, но и наверстываем пятнадцать лет прошедших после них. Так что люди, считающие начало — мышиной возней, либо обладают фотографической памятью, либо были по какой-то причине лишены возможности погрузиться в мир Хобб с начала и пытаются залезть в уходящий поезд, но и таким людям писательница рада.

После «краткого» экскурса в жизнь и историю южной части мира Элдерлингов описанной в Саге о Живых Кораблях, Хобб возвращается к Видящим. Как и в старые добрые времена через все тяготы и лишения мы опять пройдем вместе с Фитцем и Ночным Волком. Возможно кому-то покажется, что не стоило их беспокоить, пусть себе живут вдали от Оленьего Замка, от всех его интриг и опасностей, но лично я встретил Фитца и Волка как старых добрых друзей, с которыми не виделся несколько лет. И вновь мы окунемся с головой в водоворот приключений, в которых не так много «экшена» (как многие любят), но для меня его вполне достаточно. В книгах Хобб я просто обожаю другое, а именно четкую проработку психологии и личности героев, при чем настолько четкую, что в своем поведение они ни чем не уступают реальным людям, да и не верится, что они всего лишь персонажи книги. Нет, не так. Я предпочитаю думать, что это живые люди, просто живущие в другом мире, и пусть этот мир существует только в моей голове или в голове уважаемой Робин Хобб. Мы видим как под ударами судьбы изменяются Фитц и Дьютифул, особенно после трагических событий в конце романа. Видим Шута мастерски жонглирующего своими личинами. Видим Неда, Лорелл, Джинну живущих свои жизни на страницах романа, и от этого становится как-то легче на душе. Отдельно хочется упомянуть уникальных мохнатых образчиков эгоизма в образе семейства кошачьих, да и вообще всех животных в романе. Возможно ГринПисовцам надо продвигать Хобб в массы, чтобы ни у одного человека не поднялись рука на братьев наших меньших.

Пожалуй единственное, за что можно было бы немного попенять роман (чтоб оставаться объективным), так это за небольшую тугодумчивость Фитца и Шута в казалось бы очевидных вещах. Например, уж больно долго до них доходило, что из себя представляет «возлюбленная» Дьютифула. К счастью, таких моментов крайне мало.

Итог: книга намного повзрослела, по сравнению с первой трилогией, повзрослела вместе с Фитцем, и это, на мой взгляд, только пошло ей на пользу. Теперь Фитц уже смотрит на все не как мальчишка-подросток, пусть и рано повзрослевший, а как мужчина, которого жизнь покидала так, что дождливыми осенними вечерами ноют не только телесные раны, но и душевные. При этом степень сродства с ним не уменьшилась, а наоборот увеличилась. Поэтому приготовьтесь к тому, что подводное течение романа утащит вас на самое дно повествование, и чтобы выныривать из него придется поднатужится.

«Билет на планету Таранай» это пожалуй гениальнейшая социальная сатира на избитую тему утопий.

На планете Таранай нет нищеты, голода, войн, коррупции и преступности. Так говорит старый космический волк, разочаровавшемуся в жизни, Гудмэну (фамилия говорящая о парне все). И вот наш отважный идеалист, совершив долгое и опасное путешествие, оказывается на заветной Планете. Казалась вот она идиллия, утопия, рай... Вот только настораживает винтовка с оптическим прицелом, висящая на стене в кабинете министра по делам иноземцев.

Шекли старательно по винтикам разбирает картину сложившейся утопии с присущим ему чувством юмора. Честно признаюсь, что ближе к концу, ржал как конь.

И самое главное, что такие простые и немного дикие решения есть у всех проблем. А если не удается найти решение, надо всего лишь взять и узаконить это.

P.S. Честно говоря, я бы пожалуй вернулся на эту чудесную планетку, по крайней мере из-за решения социальных проблем, да вот космический радикулит не позволяет.

Честно говоря, разочарован. По-наслушавшись и по-начитавшись то тут, то там, что это самый лучший роман Мастера, ожидал намного большего. Нет, все не так плохо, скорее даже наоборот, но это далеко не шедевр.

Роман получился каким-то кусочным, но с единой сюжетной линией, как бусины нанизанные на нитку. При этом все бусины разные, какие-то мне понравились больше, какие-то меньше, но общее впечатление все равно какое-то блеклое.

Все перечислять нет смысла, это все равно надо прочитать, но отдельно хочется отметить эпизод с посещением Модсли. Этот момент великолепен от самого начало и до самого конца. Рассказ о знакомстве Модсли с нашим «причудливым старикашкой» и о том как он сплавил ему недоделанный (наш) мир поражает воображение, а разнос религии как общественного института связанного с Богом действительно заставляют усомниться в целесообразности посещения церкви, по крайней мере в рамках данной вселенной. Да и описания операции в присутствие больного тоже хороши.

Вторым положительным моментом романа безусловно является его окончание. Эта безумная выставка мусора, куда все приходят и любуются этой дребеденью, считая это искусством. Я бы тоже сбежал из такого мира, да вот беда, некуда. И то, что понял главный герой к концу романа, мне тоже очень понятно и близко, нельзя все время жить будущим, своими планами, надо так же радоваться и проживать каждое мгновение отпущенной тебе жизни.

Вот на сколько мне понравился рассказ «Седьмая Жертва» и насколько я разочаровался в этом романе. Не передать словами.

Во-первых, Шекли зачем то поменял правила игры и от этого сильно поменялся смысл происходящего. Например, отсутствие возможности выйти из Охоты до заветной десятки означает, что теперь это именно Игра типа Русской рулетки с одним отсутствующим патроном, то есть шансов выжить крайне мало. Соответственно участники должны быть либо самоубийцами, либо невероятно везучими людьми. А учитывая, что теперь Охотнику не возбраняется использовать помощников в охоте, шанс выжить у Жертвы вообще не большой. Из-за всего этого картина мира становится предельно нелогичной и рушится как карточный домик.

Во-вторых, сюжет попахивает идиотизмом. Сама идея сделать их последней Охоты документальный фильм, должна была показаться опытному охотнику самоубийством, тем более когда еще приходится организовывать все так как описано в романе. Чтоб в Колизее с танцовщицами, рекламой и прочей фигней. А уж конец-то просто потрясающий, прям бразильский сериал. Чуть не прослезился... от досады. Только священник, заложивший библию дулом револьвера, немного развеивает эту атмосферу.

Единственным положительным аспектом романа является юмор, появляющийся к сожалению не часто. В остальном же роман похож на фарс.

Потрясающий рассказ. Для такого маленького объема так описать чудовищность созданного мира!

Казалось бы мир без войны, что может быть лучше. Но какой ценой? Люди потеряли свой человеческий облик и подчинились древнему инстинкту убийства. Даже те кто не играет в эту игру стали считать убийство нормой. Сколько фирм паразитируют на этом, продавая оружие и защиту специально для Охоты. И тут невольно задаешься вопросом: «А куда же собственно покатиться такой мир, в котором все и вся держится на человеческой смерти?»

В принципе, ответ можно найти в таком, казалось бы, предсказуем конце. Но он не просто предсказуем, он удивительно логичен для этого мира, поэтому и кажется предсказуемым.

А самое грустное во всем этом то, что при всех отличиях мир в рассказе очень похож на наш. Но пока, слава богу, жить я бы предпочел в нашем.

Произведение граничащее в своей гениальности с безумием или в своем безумие с гениальностью.

Действительно, в начале был сюжет. Но после первой пары десятков страниц роман превращается в огромную череду сюрреалистических эпизодов. Некоторые мне понравились, над некоторыми посмеялся, некоторые (их к сожалению очень много) я не понял, то ли в связи с их чрезмерной гениальностью, то ли чрезмерным безумием. При этом роман абсолютно невозможно бросить не дочитав, и главное он не производит на меня такого удручающего впечатления, как многие романы, авторы которых решили показать свою гениальность и поиграться с реальностью и с читателем.

Поэтому как оценивать этот роман я не знаю, да и можно ли такое вообще как то оценить. Если оценивать отдельные эпизоды, как, например, фокусника показывающего фокусы на научной основе (надолго мне запомниться номер с распиливанием женщины), то это без спорно маленькие шедевры. Вообще же складывается картина чуть менее радужная, потому что не все зарисовки достойны подобного звания. И все таки что-то в этом произведение есть.

Не знаю, как остальным, а на мой взгляд, роман потрясающий. Он конечно не безупречный, да и редко бывают такие произведения, которые не за что было бы поругать.

Шекли затронул в романе ту тему, которая волновала человечество на протяжение всего его существования и будет волновать еще очень долгое время. А именно тему смерти, вернее загробной жизни или просто того, что будет когда мы умрем. Нет, упаси боже, он не пытается показать нам загробную жизнь или что-то в этом духе, он наоборот ясно дает понять, что человеку это все же знать не следует. Ведь не даром в романе после опубликования научного подтверждения, что после смерти есть жизнь, начались Годы Безумия, когда у людей пропал этот сдерживающий фактор и они решили брать от жизни все. Да, потом выяснилось, что загробная жизнь есть, но лишь для единиц из миллионов, способных подготовить себя для этого шага.

И вот тут в романе появляется другой философский аспект. Что бывает, когда наука пополам с бизнесом подменяет собой религию? Теперь обрести жизнь после смерти могут в большинстве своем люди способные оплатить себе эту самую загробную жизнь. Хорошее такое равноправие... Но и этого им мало. Появляются такие явления как бекрсеркеры и жертвы. По-моему ничего отвратительнее и придумать нельзя. Люди, заведомо уверенные в продолжение своей жизни после смерти, хотят сделать эту самую смерть более «благородной» и пафосной, за счет других людей. Неудивительно, что многие охотники работают не сколько из-за денег, сколько из желания убить таких подонков. А самое смешное во всем этом, что даже сами ученые не знают что будет за Порогом, будет ли там рай, нирвана или может быть сама преисподняя, но люди хотят верить в лучшее и охотно берут кота в мешке.

С литературной точки зрения роман конечно не претендует на звание эталона или идеала. Не очень хорошо проработанные персонажи, правда, к этому я уже начал привыкать у Шекли. Местами дерганое повествование. Кто-то скажет, что сюжет не доработан, хотя мне он в целом показался вполне нормальным. Особенно хочется отметить очень логичный конец, немного грустный, но при этом настраивающая на оптимистический лад.

Критиковать или хвалить этот роман можно до бесконечности, но истина заключается в том, что прошло уже чуть более 50-ти лет с момента написания романа, а «Корпорацию» до сих пор читают и, я уверен, еще очень долго будут читать.

А начало книги не предвещало ничего такого... Была «нормальная» история про украденное тело, но после третьей смены тел началось. Такое ощущение, что попал на выставку художников сюрреалистов, в которой картины сменяются с умопомрачительной скоростью. Может быть это и гениально, но я не поклонник такого вида прозы, я ее не понимаю. Хотя должен признаться «Теория поисков» вещь все же гениальная.

К сожалению, выводов после прочтения, я сделал только два. Первый, казалось бы логичный: «И что ему дома не сиделось?» И второй, чуть мене логичный: «Ребята, берегите тело и разум вместе, а не по отдельности. Иначе закончите, как главный герой, смотрящий на зеленое небо и красное солнце и считающий, что все в порядке.»

Роман, с которого я начал свое знакомство с творчеством Шекли. Главной его особенностью является то, что он целиком построен на приеме антитезы. Противопоставление Земли и Омеги, на которых Добро и Зло возведены в абсолют.

Главный герой оказывается на планете Омега, планете ссыльных преступников с Земли. Здесь властвует Зло во всех его проявлениях. Убей, если не хочешь быть убитым. Наркотики как залог стабильной государственности. Церковь, которая проповедует религию Зла, и «священник» сетующий на отсутствие финансов для покупки девственницы для обряда жертвоприношения. Отдельно хочется отметить санаторий для неприступников, которых лечат от отсутствия «совершенно нормальной» тяги к убийству. Это квинтэссенция общества стремящегося к полному уничтожению самого себя.

После посещения Омеги Баррет, подобно Алисе, оказывается в зазеркалье мира Омеги, на Земле. Здесь наоборот царство Добра, при чем, я бы сказал, что оно показалось мне страшнее. Земля — это цивилизация застоя и разложения, где люди считают искусством переделывание шедевров с незначительной доработкой под себя, а работой простое наблюдение за манипуляциями автоматического оборудования. На мой взгляд, если Омега цивилизация стремящаяся к самоуничтожению, то Земля цивилизация просто неприспособленная к жизни.

В философским плане роман гениален. Но в литературном у него, к сожалению, у романа есть пара существенных минусов. Во-первых, такое динамичное начало на Омеге, полное экшена и приключений, сменяется откровенно скучными похождениями на Земле. Во-вторых, и это пожалуй главное, не проработанные персонажи, за исключением разве что главного героя, они абсолютно картонные и не вызывают ни чувств, ни эмоций. Это очень печально, ведь проработай автор эту часть романа и получился бы подлинный шедевр.

Не претендующий на звание шедевра, но вполне достойный рассказ. Авторам на удивление хорошо удалось передать душевные переживания и, пускай предсказуемый, моральный выбор главной героини и неплохо, учитывая объем текста, обрисовать картину мира. И отдельный плюс за описание грифенка, сразу вспомнил своего кота, когда он был еще совсем маленьким котенком.

Я практически полностью согласен с borderlander-ом. Во-первых, Хайнлайн действительно выдающийся писатель, с каждым прочитанным романом убеждаюсь в этом все больше и больше. Во-вторых, у меня сложилось такое впечатление, что те кто считают книгу подростковой или просто книжкой для детей либо забыли, либо вообще не читали последние страниц 30. Честно говоря, такая концовка в этой доброй и милой книге про девочку-подростка меня шокировала.

А ведь начиналось все так обыденно, для Хайнлайна разумеется. Роман — это дневник девочки марсианки, вернее гражданина Марса, Фриз Подкейн отправившейся со своим братом Кларком и дядей Томом, по совместительству сенатором, в путешествие на Землю, транзитом через Венеру. Тут сразу хочется поаплодировать Хайнлайну персонажи удались на твердую 10, во многом за счет этой дневниковости. Подди получилась абсолютно живым объемным персонажем со своими мечтами, чувствами, своей романтикой, этакий ангел воплоти. В противовес ей ее брат Кларк маленькое гениальное и злобное исчадие ада. И между ними, как между ангелом и бесом, дядя Том, такой добрый старый дядюшка, да к тому же еще «очень важная персона», что очень удобно. Роман идет в такой неспешной манере, в которой обычно проходят все круизы, со своими эксцессами и неувязками, вперемешку с мыслями и чувствами главной героини. При этом все описано достаточно живо и интересно, так что я ни разу за весь роман не почувствовал скуку. Сложилось впечатление, что Хайнлайн сознательно нагнетал атмосферу доброты и наивности, что бы в конце нанести сокрушительный удар под дых. Последние 30 страниц кардинально меняют ход, восприятие и отношение к главным героям сложившиеся за весь роман. Особенно поражает цинизм и жестокость, с которыми Кларк завершает дневник Подди. Но все таки Хайнлайн не был бы Хайнлайном, если бы у него в конце не оставалось частички надежды на лучшее.

В довершение хотелось бы отметить, что Роберт адресовал этот роман не детям-подросткам, и финальный монолог дяди Тома ясно дает понять, что роман этот для родителей и будущих родителей. Присмотритесь по внимательнее к нему под таким углом и вы поймете, что хотел сказать Хайнлайн.