Последний землянин. Последний марсианин.

И тут кто-то постучался в дверь. Ничего не напоминает? Никаких аллюзий не возникает?

«Последний человек на Земле, или во всей вселенной — как хотите -сидел один в комнате. Вдруг раздался стук в дверь...»

Как там назвали этот рассказ Брауна? Самым коротким рассказом в жанре ужасов? Он был написан в 1948 году.

Рассказ Желязны расширяет эту тему, добавляя ещё и последнего марсианина. Только вот эффект от прочтения уже совсем не тот. При всём уважении к автору не могу не отметить вторичность его опуса, хотя написано, конечно же, неплохо.

Решайте сами как ко всему этому литературному заимствованию относиться. Может я в чём то не прав? Увы, я не настолько большой знаток всех подоплёк, влиявших на творчество Желязны. А этих «влияний» было ох, как много и они были очень разнообразны.

Философско-постмодернистская притча с несколькими, не очень глубоко расположенными смыслами.

Немного сюра, немного психоделики, немного (ха!немного...) ложно понятых надежд.

Самое страшное, когда возникающая и захватывающая тебя изнутри Надежда на самом деле ведёт тебя к краху.

Читать картёжникам, авантюристам и всем прочим. Не питайте надежд, постарайтесь, если сумеете, везде следовать суровой реальности бытия.

Целее будете. И внутри, и снаружи.

«Оставь надежду всяк сюда входящий» бирку с такой надписью нужно вешать каждому новорождённому человеку. Наш мир, увы, не мир надежд.

Изящно-жестокая, социально-мифологическая вариация на тему ящика Пандоры.

Браун большой мастер «малым» рассказать о «большом». Тема глобальна, а он сюжет, основанный на ней, очень умело закольцевывает на нескольких страницах.

В этом тексте он как раз и демонстрирует своё редкое умение заключить в миниатюрном по объёму тексте проблему, имеющую огромное значение для человечества.

Получилось у Брауна хорошо. Да, аналогия известна и в ней нет ничего необычного, но автор прекрасно её «сервировал».

Нормальный, вполне годный для чтения текст и сегодня, наполненный обычным для творчества писателя антивоенным пафосом.

Первый детективный роман, прочитанный мной в 2024 году. Первый отзыв на это произведение на ФантЛабе.

Книга была издана «Азбукой» в далёком 1997 году, а в руки мне попала только сейчас.

Если бы я «вёл» личный литературный журнал, то отзыв об этом тексте поместил бы в рубрику «Открытие года» на почётное первое место. Во всяком случае пока.

«Четверо сыновей доктора Марча» — это яркий, захватывающий, остросюжетный психологический детектив с элементами триллера. Я проглотил/прочитал его буквально за один вечер. Описание противостояния неряшливой алкоголички-домработницы с криминальным прошлым и жестокого, скрытного, но в тайне жаждущего признания убийцы буквально захватило меня. Умеет писать Обер, умеет.

Это противоборство автор выстроила по алгоритму боксёрского поединка. Названия глав говорят сами за себя: глава 1 — «Дебют», глава 6 — «Обмен ударами», глава 11 — «Второй раунд». И, наконец, глава 15 — «Нокаут». Перипетии психологической (в основном) борьбы главных антагонистов романа поданы в форме чередования их дневников в каждой главе. «Дневник убийцы» vs «Дневник Джини».

Четыре брата, четыре близнеца абсолютно идентичных внешне. Будущие медик, музыкант, юрист и айтиишник. Кто из них сеет смерть?

Ответ на этот вопрос вы узнаете в конце романа и, я так думаю, он вас «немного удивит».

Выдающийся французский автор детективного жанра Буало-Нарсежак как-то сказал, что тема близнецов так избита, что современный детективный сюжет на эту тему невозможно построить. Роман Обер опровергает это утверждение.

Понравилось. Давно не встречал ТАКОЙ подачи материала про серийного убийцу и его разоблачение. До оценки «9» («отлично» по моей шкале) не дотягивает, а 8,5 по правилам сайта поставить не могу. Так что ограничимся «восьмёркой» (очень хорошо).

Читать любителям остросюжетных психологических детективов.

Кстати, где сценаристы и режиссёры? Где мини-сериал? Уверен, что «мыло» и даже «полный метр», снятые по этому тексту имели бы серьёзный успех.

Крепкий и прочный как минерал, добытый из недр вулканической породы, рассказ в жанре «твёрдой НФ».

В тексте описан 48 день 18-месячной Второй Марсианской экспедиции. Участники экспедиции учёные и астронавты из разных стран. Всё по фэншую: пара англосаксов. латинос, японец, индианка, и, конечно же, русская по фамилии Дежурова, по имени Стэси. Ктулху Милосердный! Где, где они берут эти имена и фамилии? В каких словарях, справочниках они их находят!?

«Экспедиционеры» должны совершить исследовательскую вылазку на гору Олимп — самую высокую вершину в Солнечной системе. Двадцать семь километров высоты — это вам не «хухры-мухры». Так что задача перед членами отряда стоит нешуточная. Её непосредственное решение ложится на плечи биолога Мицуо Футиды и астронавта-пилота Томаса Родригеса. Их тяжёлой работе в кальдере этого марсианского вулкана и посвящено основное сюжетное действие, разбавленное парой необязательных флэшбеков из прошлого героев.

Морально-идеологическая составляющая рассказа, основанная на преодолении страха, взаимовыручке, готовности рисковать ради других мне близка. Всё правильно. Всё и должно так быть особенно в экстремальных условиях другой планеты. Научно-производственная линия текста — от описания самолёта с солнечным двигателем до деталей устройства громоздких скафандров тоже не подкачала, на мой непросвещённый взгляд. Всё говорит о попытке автора создать серьёзный фантастический текст с максимально правдоподобными допущениями. Мне кажется, что Бове это удалось.

«Олимп» — нормальное творение в жанре «твёрдой» НФ. Написано без особых изысков и лишнего эпатажа. Написано спокойно и рассудительно. Даже в напряжённые моменты я, как читатель не склонен был кричать «ах!» и хвататься за сердце. Жаль, что это всё не выросло в нечто большее, ведь, если я правильно понимаю в планах у автора был целый роман. С удовольствием бы прочёл, но... .

Лаумер никогда не скрывал, что писал исключительно развлекательные произведения, создаваемые по принципу «прочитал и забыл». Вот и этот текст представляет собой типичный образец литературы подобного рода с некоторой скидкой на время написания. «Бомба времени» — это коммерческая приключенческая фантастика со всеми стереотипами и штампами жанра, помноженными на авторские фишки. К каковым бы я отнёс следующие: а) коварные злодеи-инопланетяне, мечтающие/жаждущие поработить и уничтожить человечество, на этот раз это низкорослые трёхпалые розовые тьюки ( до этого я встречал в повестях Лаумера не менее отвратительных гоулов и ниссов); б) мгновенные перемещения в пространстве с помощью какого-нибудь устройства о принципах действия которого можно только догадываться ( в этот раз это загадочный Транспортёр Древних). А далее автор старается нафантазировать деталей, которые делают текст читабельным для массовой аудитории. Так что из текста в текст, из повести в повесть автор верен себе.

Мне Лаумер в этой истории импонирует отсутствием ложной толерантности, целеустремлёнными и правильными положительными героями, которые исповедуют нормальные жизненные установки, правильно расставленной и бескомпромиссной дихотомией «свои — чужие».

Сюжет динамичен и боевит. Действие раскручивается так лихо и стремительно, что скучать не приходится. Читать о приключениях молодого воина Йондоро, потомка колонистов с далёкого мира Клетта в системе Рэмбо (ха! забавное название с точки зрения современной массовой культуры) интересно и увлекательно. Местами я ему искренне сопереживал, что при чтение подобных опусов у меня происходит крайне редко.

«Бомба времени» заканчивается так, что можно спокойно написать «To Be Continued...»

Первая вещь Лаумера из прочитанных мной, про которую я могу сказать, что она, в принципе, мне понравилась.

Узнаю любимого автора, умевшего даже очень небольшими по объёму текстами привлечь внимание читателя.

Первое, что нужно отметить так это то, что герой постоянно находится в состоянии выбора. Остаться с любимой женщиной или оставить её. Сдаться и умереть или до конца, до последнего вздоха, теряя конечности, яростно сражаться и мстить. Ох, уж эта клокочущая ярость белого человека! Как ярко, как искренне, как живо показывает её кипение Говард!

Второе, что цепляет — это созданная в тексте атмосфера: пустынный берег, зловещие чёрные скалы, рядами громоздящиеся вверх и таящие где-то в глубине себя логово разумного зла.

И, третья составляющая — жутко описанные антагонисты в роли которых выступают таинственные разумные крабообразные существа, обладающие умением воздействовать на разум и сознание гуманоидных героев рассказа. В них нет ненависти, они чужды эмоциям. Эта их зловещая бесстрастность и пугает больше всего.

Венчает всё открытый, но предсказуемый финал.

Читать фанатам автора и всем любителям хорошего хоррора с лавкрафтианскими мотивами.

Чтение рассказа заставило вспомнить замечательную вещь «Арии». Как там у них:

Бивни черных скал и пещер тупой оскал

Человек среди гор ничтожно мал

Он ползет наверх, он цепляется за снег,

За туман и за воду быстрых рек

Он до цели доберется

По своей пройдет стезе,

Он дотронется до солнца,

Сокрушит преграды все

Ну чем вам не эпиграф к тексту?

И да, я теперь понял, где Кинг взял идею почти разумных омаров в романе «Извлечение троих» цикла «Тёмная башня». Фанаты Стивена, сорри! Шучу-шучу.

Абсолютно нетипичный для Говарда рассказ. Зачем он написал этот «безумный» этюд? На этот вопрос, к сожалению, у меня ответа нет.

Есть предположение — накурился, однако. Не случайно все персонажи рассказа курят. Кто водяную трубку, кто турецкую сигарету, а кто и просто самокрутку из соломы.

Бред бредовый.

Если и читать ЭТО, то только в изменённом состоянии — глядишь и зайдёт.

Ладно. Спишем этот опус на каприз автора: ну, захотел Говард подурачиться, пущай.

А мы, вместе с героями этой истории, тоже курнём мальца и оплачем судьбу Ирландии, Болгарии или Украины.

Ха!Смешно, блин.

Краткость — сестра таланта. Очень короткая юмореска о будущем, напичканном сверхсовременными технологиями. И о технологиях, которые в этом будущем считаются нелепыми и смешными.

Хороший такой микрорассказ, наполненный совсем не микросмыслом.

Читать. Умение хорошо шутить — редкий дар в фантастической литературе.

Я неоднократно отмечал в своих отзывах на ФантЛабе, что там, где автор ставит своих героев перед сложными ответственными выборами или моральными дилеммами, там всегда получается как минимум неплохая литература. Вот и в этой истории герои вынуждены делать свой выбор. Другое дело, что не было времени у господина Брейдена учесть все исходные данные. Поэтому выбор был во многом случайным, типа «орёл» или «решка». Игрок рискнул — игрок проиграл. Или нет? Иногда в жизни возникают ситуации в которых ты вынужден рисковать. Пан или пропал, как карта/монета/фишка ляжет.

Рассказ о везении, удаче и непредсказуемости бытия на фоне фантастического антуража Контакта с инопланетянами.

Крайне парадоксальный, временами до невозможности восприятия, текст о непредсказуемости перемещений во Вселенной.

Плюс, как это часто у Брауна, антивоенный пафос, связанный с угрозой уничтожения человечества оказывается доминирующей идеей.

Не очень понятно, но для своего времени очень оригинально. Браун — прекрасный рассказчик. Он даже не очень внятные фантастические допущения может превосходно описать. Поэтому и сегодня рассказ можно читать с нормальным интересом.

История из рубрики «They Live Amоng Us». Только этих «зеев» очень трудно распознать.

Идея массового межпланетного перемещения сознаний миллионов — это, я вам скажу, крайне сильное допущение. Как это возможно ПРАКТИЧЕСКИ — другой вопрос, а вот художественное описание всего этого ПЕРЕМЕЩЕНИЯ, и того, что происходит ВОКРУГ И ОКОЛО НЕГО получилось у автора весьма живописно.

Хороший с изрядной долей скрытой иронии текст. Читать.

Роман « Кошачьим глазом» (я читал перевод Дымова «Всадник с Вордэна») представляет собой образчик простой детективно-приключенческой фантастики, в котором фантазия автора может «выдать на гора» всё что угодно, особо не заботясь об обоснованности или логичности своих допущений. Относиться к таким произведениям нужно с известной долей снисходительности или же не читать их вовсе. Увы, далеко не все тексты, написанные много лет назад проходят проверку временем.

Действие романа происходит в трёх локациях, на придуманной автором планете удовольствий и развлечений Корвар. Начинается развитие сюжета в городе Тилл, разбитом на несколько частей. Одна из них — это Диппл, «город в городе...город покалеченных судеб и беспросветной нищеты».

Трой Кронг — главный герой романа, уроженец планеты Ворден, житель этого самого Диппла, обнаруживает в себе талант мысленного общения с животными, привезёнными с Земли: два кота, две лисы и загадочный зверь под названием «куинкажу».Оказавшись волею случая и фантазии писательницы вовлечённым в межпланетный шпионский заговор герой бежит со своими мохнатыми и не очень друзьями. Далее начинается череда событий, присущих любому приключенческому фантастическому чтению.

Пройдя через руины Руворра — загадочного сооружения, оставшегося от неизвестной цивилизации (это вторая локация романа) герой со своими животными-телепатами попадает в Дикие земли, третью локацию, где и обретает покой и смысл.

Наёмные убийцы, кланы рейнджеров, межгалактические чиновники и торговцы, бластеры и игольные ружья, флиттеры и станнеры, экзотические животные и охота с дрессированным ястребом, интриги и погони, предательство, дружба, телепатия и...и много чего ещё вы встретите на страницах этого романа Андре Нортон.

Ретро-фантастика очень подходящая для подростков, начинающих читать НФ-литературу. Для большинства современных читателей это произведение, боюсь, покажется слишком простым, примитивным и наивным. Косморомантизм сегодня не в тренде.

Рассказ, в котором Говард пытается развернуть линии нескольких своих любимых тем и жанров.

Начинается он как кровавый и беспощадный вестерн в духе фильмов Серджио Леоне. Затем появляются элементы сверхъестественного а-ля зомби-хоррора со всеми этими оживающими мертвяками. Ну, а далее разворачивается почти лавкрафтианская история про загадочную, давно исчезнувшую, но как выясняется не до конца, цивилизацию.

Этот пропавший народ получился у автора весьма живописно. Умел наш Роберт создать атмосферу жути, мрака и безнадёги.

Короче, у писателя получилось соединить все эти три линии воедино. Сделал он это умело и мастеровито. Паззл сложился, как говорится.

Кольт и динамит против зомби и древнего колдовства! Делайте ваши ставки, господа читатели!

Небольшой рассказ-этюд в жанре альтернативной истории с мистической основой.

Король вандалов легендарный Гейзерих плывёт в Рим по приглашению императрицы и в его первоначальные планы совсем не входит его разграбление, но.. .

Планы меняются. Особенно становится забавно, когда ты понимаешь КТО заставил эти планы поменять.

У Говарда получилось живо и интересно несмотря на небольшой объём текста. Автору респект. Читаем дальше.

Мрачноватая, но очень романтичная история о том, как «любовь мёртвой женщины победила ненависть мёртвого мужчины».

В основе сюжета любимые автором легенды старой Ирландии: вражда кланов, месть и прочие подробности.

Когда-то кровожадного разбойника Деймода убили и повесили. Однажды, после смерти сестры, потомок того, кто участвовал в убийстве и казни злодея, спустя много лет прибывает в местность, где всё это когда-то происходило.

Типично говардовская история. Читать поклонникам творчества автора и любителям остросюжетной романтической мистики.

Роман «Звезда жизни» — это типичный образец фантастики 40-х годов двадцатого века со всеми своими достоинствами и прегрешениями. Забавно читать как астронавт на борту космического корабля общается с Землёй с помощью телетайпа. Может ли большинство современных читателей объяснить принцип действия этого устройства? Ещё более забавно описан процесс случайного анабиоза, в который впал главный герой романа Кирк Хаммонд. Выход из этого состояния, предложенный автором, тоже представляет собой весьма оригинальное, если не сказать большего, допущение. Но ладно, не в этом суть. Подобных, кажущихся сегодня наивными и даже примитивными, деталей в тексте предостаточно, но не будем заострять на них внимание.

По сюжету, отправившийся на Луну астронавт попадает на 10 000 лет в будущее. Эдакое фьюче-попаданчество, соррри за дефиницию, получается у Гамильтона. В этом , предлагаемом нам фантазией автора, варианте будущего человечество расселилось по вселенной и разделилось на две условные части — расы. Имя им — хоомены и врамены.

Врамены — это люди, ставшие практически бессмертными. Да их можно убить, но они неподвластны болезням и практически не стареют. Типа «эльфы» будущего. Они также монополизировали космические перемещения и очень бдительно следят за этим процессом. Хоомены. если продолжать аналогии фэнтезийными расами — это люди, гномы и прочие «орки». Почитайте их описания, встречаемые в тексте романа и вы поймёте о чём я. Они очень недовольны тем, что врамены не делятся с ними своими секретами долголетия и вечной молодости, и очень-очень хотят изменить сложившееся положение.

Наш герой Хаммонд, волею судеб и фантазии автора, примыкает к хооменам и начинается долгая череда приключений, приведшая всех главных действующих лиц на планету Алтар в глубине звёздного скопления Трифидов. Это и есть та таинственная «Звезда жизни», которая фигурирует в названии романа.

На территории Алтара и произойдут основные события сюжета, которые дадут нам ответы на большинство вопросов, поставленных автором по ходу пьесы. Гамильтон по-сути предлагает нам познакомиться с возможными вариантами эволюции человечества, включая вариант эволюционного тупика. Проблемы эволюции всегда живо интересовали писателя и неоднократно, в разных форматах, поднимались им в своём творчестве.

Помимо хооменов и враменов мы познакомимся с Третьими людьми, с Четвёртыми людьми, их эволюционными особенностями и возможностями.

Читайте. Будет интересно. Роман удобно разбит на 20 небольших глав. На их страницах вы встретите любовь, предательство, вражду и дружбу — полный набор обязательного ( что лично меня радует и устраивает) у писателя косморомантизма.

Звездолёты, флаеры, телепатия, город-небоскрёб, планетарная тюрьма и прочие детали обогащают антураж и будоражат фантазию.

Люблю читать Гамильтона, некоторые его идеи и через три четверти века после опубликования (написания) заслуживают внимания.

Небольшой текст о контакте, его сложностях и превратностях в условиях распространения человечества во Вселенной.

Инопланетяне в рассказе настоящие милашки. Их жаль, к ним поневоле проникаешься сочуствием. Браун умело вызывает эмпатию к этим миниатюрным существам.

Но и паранойю военных можно понять. Меня всегда, например, удивляли представления некоторых фантастов о том, что чужие разумы будут к нам гуманны и милосердны. Я более склонен считать, что всё будет примерно так как описал Томас Диш в своём невероятном романе «Геноцид».

Но Браун как творец безусловно имеет право на своё видение диалога культур, так сказать. Мне история, развёрнутая в этом тексте весьма по душе. Пусть человеку ставят памятники в различных уголках Вселенной, а не проклинают его.

Гуманистически — футуристическая история, которую следует прочесть.

Рассказ — монолог, рассказ — исповедь человека, обретшего в результате радиоактивной мутации практическое бессмертие.

В этом тексте понятный для 1949 года антивоенный пафос соединяется с извечным и тоже очень понятным для каждого человека желанием существовать (жить) как можно дольше. Стареть на один день за сорок пять лет — это ли не мечта любого и каждого? А несколько тысяч жён, несколько тысяч детей?? Кто отказался бы от такого предложения, если бы оно поступило?

В целом же концепция Феникса применительно к развитию человеческой цивилизации не нова и вполне себе имеет право на жизнь. Сторонников циклического развития истории хоть отбавляй, будь-то в академических кругах, будь-то в любых других. У этой модели есть и плюсы, и минусы. Читайте Шпенглера, Данилевского, Гумилёва, ну и ,конечно, Тойнби.

Браун «умный» писатель, который ещё и пишет хорошо. Но вот с утверждением, что «лишь безумие божественно» — я бы поспорил.

Рекомендую.

В этой повести автор «переплюнул» самого себя по части смешения и нагромождения всего и вся, всего на всё. Ктулху Милосердный, такого запутанного-перепутанного текста я давно не читал. Можно и нужно делать скидку на время написания, но всё же... .

Главный герой в какой-то момент сам признаётся, что ничего не понимает в происходящем вокруг и говорит, что ему «сломали голову». Согласен с ним на сто процентов. Все эти фантастические допущения автора о хронопарадоксах, временных порталах и особенностях многомерного мышления способны погрузить в глубокую задумчивость любого мало-мальски внимательного читателя.

Из «старого-доброго» в повести — эловещие инопланетяне ниссы, телепатия и мгновенные перемещения в пространстве. Из «нового» — обилие взаимодействия различных разноразмерных разумных существ: от миниатюрного народа сприлов, живущих под поверхностью Плутона до многомерных гигантов Броматы и Япада из Туманности Андромеды. Господин Валлант, главгир нашей истории, временами мне очень напоминал Гулливера из бессмертного творения Свифта. Он то гигант среди сприлов, то блоха среди гигантов.

И — из «особенного». В этой истории для борьбы с ниссами изготавливают « простой пестицид», который должен будет их избирательно уничтожить без вреда «для других форм концентрации энергии» (читай форм жизни). Ба, воскликнул я — вот она извечная мечта пиндосов, над которой они не перестают работать в своих многочисленных биолабораториях по всему миру: как бы изготовить такой «пестицид»(вирус), который можно было бы избирательно применить против русских, китайцев и других «гнид» по терминологии Лаумера. Интересно, кто-нибудь до автора высказывал такую идею? Надо поинтересоваться.

Читать историкам НФ, фанатам автора. Остальным не тратить время.

История о пользе хомяков в условиях биологического апокалипсиса.

Написано, действительно, чудо как хорошо.И стиль, и слог, как говорится, на уровне. Читается хорошо — получаешь удовольствие, пробуя и смакуя речевые обороты, поглощая структуру текста.

Сцена с фломастерами — просто мини-шедевр какой-то! Для меня — свежо и оптимистично!

Рассказ понравился, несмотря на очень открытый финал. Очень хочется верить, что хомячкам месяца повезёт.

Читать.

«Белая Роза, Белая Роза беззащитны шипы» — вертелся в моей голове немного перефразированный нехитрый мотивчик известного советского шлягера. Правда, в романе Кука Белая Роза — это совсем не беззащитное существо, а мощный природный феномен, нейтрализующий любую магию. По совместительству же Белая Роза — это немая девушка, лидер повстанцев, выступающих против реанимированной империи Госпожи. Ей — то теперь и служат остатки Чёрного отряда: Лейтенант, Ильмо, вездесущие колдуны Одноглазый, Гоблин и Молчун. И по-прежнему узнаём мы о всех событиях от нашего старого знакомого хрониста — анналиста Костоправа, который как всегда оказывается в эпицентре многих событий.

На этот раз мы становимся свидетелями очередной попытки Властелина восстать из мёртвых. Госпожа со своими приспешниками Взятыми, Душечка с остатками Чёрного отряда вынуждены объединиться, чтобы этому помешать.

Описано всё у автора, как обычно, логично, остросюжетно и удобно для чтения.

Что понравилось:

- описание новой локации Равнины Страха. Красочно. Интересно. С подробностями. Летучие киты и манты, говорящие камни- менгиры, ходячие деревья во главе с особенным Деревом — Праотцом;

- общие паттерны автора, посвящённые рассуждениям о Боге и религии, о жизни и смерти, о любви, о верности и предательстве;

- линии второстепенных персонажей, в особенности колдуна Боманца и загадочного Следопыта со своим псом Жабодавом получились весьма занимательными. Про Боманца впору было отдельный роман писать, а уж этот Жабодав! Презагадочная псина, скажу я вам, вышла из-под пера Кука. Чувствую, что нам предстоит ещё встретиться с этой трёхногой собачиной в продолжении Анналов.

- образ Госпожи. Текст назван в честь её антагонистки, но мне кажется, что она «получилась» в романе более живой и привлекательной, чем Белая Роза.

- описание битв и сражений. В третьей части их не так много и они не такие эпические как в предыдущих текстах, но тем не менее они описаны очень здорово. Налёт на Ржу, воздушная битва возле Лошади, финальное сражение в Курганье — респектую.

Что не понравилось? Таких моментов не много, но они есть. Это неудачная маскировка воскресшего Ворона. Псевдоним «Грай» легко считываем. Да и зачем было его возвращать? Никакой смысловой нагрузки важной для понимания сути романа и развития его сюжета я не увидел. Нет уж: умерла, так умерла! Так было бы правильней.

Во-вторых, надоели эти плохо мотивированные предательства Взятых. Ну, зачем Хромому это было надо? Он по гроб жизни, в буквальном смысле этого слова, обязан был Госпоже, которая дважды, дважды о Ктулху Милосердный, возвращала его из небытия. А он опять туда же, покушение вздумал устраивать. Сорри за лёгкий спойлер.

Резюмирую: «Белая Роза» — это хороший роман, хорошее продолжение цикла со старыми героями, не все из которых доживут до конца. А конец этот весьма оригинален и даёт надежду на очередное захватывающее продолжение.

Обязательно читать поклонникам Кука, его цикла «Чёрный отряд» и всем любителям остросюжетного тёмного фэнтези. Хотя в этом романе оно и не такое уж и «тёмное».

Ох, уж эти обнимашки Костоправа с Госпожёй! В какой-то момент явственно запахло мелодрамой.

Во втором романе «Книг Севера» Кук помещает в центр сюжета попытку воскрешения Властелина. Чёрный отряд получает приказ Госпожи двигаться в город Арчу, где растёт таинственный Чёрный замок. Растёт в буквальном смысле этого слова, потому что никто его не строит в прямом понимании этого процесса. Строители неизвестны, материал непонятен. Читателю ясно одно, что для роста замка его таинственным обитателям необходима человеческая плоть: хоть мёртвая, но лучше живая. Главной задачей всех заинтересованных лиц , от герцога Арчи до Госпожи со всеми её присными, включая оставшихся Взятых и, конечно же, наших героических наёмников, становится изоляция и по возможности уничтожение, сего странного и загадочного сооружения. Общий антураж и сеттинг романа «Тени сгущаются» почти такой же как в первом томе Хроник. Наёмники играют в карты, Одноглазый и Гоблин играют в свои колдовские игры; Взятые летают на «коврах-самолётах» и плетут понятные одному автору интриги. Мир грязен, кровав и погряз в пороках. Ради справедливости нужно отметить, что карточным и колдовским забавам членов Черного отряда Кук уделил намного меньше места. Это, безусловно, радует.

Второй роман цикла понравился мне даже больше, чем первый. Во первых тем, что писателю удалось вплести в основную сюжетную ткань нити второстепенных узоров, которые расцветили и подчеркнули основное событийное действо.

Это, прежде всего, история Каштана Шеда, трусливого и забитого хозяина таверны в трущобах Арчи. Прекрасно описана его человеческая трансформация от ...и до ... . Да и другие дополнительные образы автору удались. Инквизитор Вол, маленький прохиндей Аза, громила Крейг, ростовщик Гилберт, хозяин гостиницы в окрестностях Медополя и другие. Несколько предложений — «мазков» и характер — образ персонажа оживает, запоминается.

Во-вторых, сюжет практически нигде не провисает. События идут одно за одним. Они логически взаимосвязаны, а на мелкие недостатки не хочется обращать внимание. Действие остро и захватывающе. Украшением романа являются описания штурма Чёрного замка и засады на Хромого.

В-третьих, мне близки общие подходы писателя к пониманию истории — раз: помните, Госпожа использует Rостоправа и держит его в ключевые моменты при себе, чтобы не допустить перелицевания истории в чью то пользу; к религии — два: в романе хорошо описано, что может случиться, если затронуть религиозные чувства простого народа, который слабо разбирается в теологических смыслах, но не допустит посягательств на внешнюю, обрядовую, часть своей веры; к морали — это три: не только наёмники дегумманизируют всё, что лежит вне их коллектива, это делают не только любые бандиты (ОПГ, мафия) или спецслужбы, но и большинство любых социальных групп.

«Итак, за два года Чёрный отряд пересёк целый континент, от самой восточной точки до самой западной, прошагав почти 4000 миль и чуть было не погибнув, — но уцелел и обрёл новую цель и новую жизнь.» Что это за цель? Как изменилась судьба отряда? Что сталось с Вороном и Душечкой?

Читайте роман «Тени сгущаются». Отличное фэнтези. Лучшее, что я пока прочитал у Кука.

Роман Маккаммона «Корабль ночи» — это очередной остросюжетный зомби-апокалипсис локального масштаба. Его действие разворачивается на небольшом живописном Карибском островке Кокине, находящемуся в нескольких сотнях миль южнее Гаити и Ямайки.

Автор в своем тексте пытается совместить две любимые американскими писателями и читателями темы: борьбу с нацистами в Атлантике и борьбу с «зомбаками» везде и всюду. И на первую, и на вторую темы написано куча книг, снято большое количество фильмов.

Экипаж немецкой подлодки был подвергнут заклятию вуду и сгинул в пучине вод. Почти сгинул. Однажды лодка всплывает и, вы сами понимаете, начинается самое интересное.

«Корабль ночи» по — современным меркам, роман небольшой. Он удобно разбит на 25 небольших глав. Они читаются быстро, читаются легко, читаются с интересом. Но ... .

Первое «но» — это вид и действия нацистов зомби. Они ужасно «киношно» — стереотипны. Все эти мертвецкие руки с когтями , царапающими окна и двери — выглядят крайне примитивно.

Второе «но» (личное!) — жрец вуду по имени Бонифаций лично у меня вызвал стойкую ассоциацию с цирковым львом на каникулах из известного советского мультфильма и , потому, совсем меня не впечатлил.

Третье «но» — зомби у Маккаммона чрезвычайно смекалистые и умные: после сорока лет взаперти они сумели не только починить свою субмарину, но и выйти на ней в открытое море! А ещё они, во всяком случае капитан, узнают своего живого сослуживца и, даже, членораздельно произносят его фамилию! Ктулху Милосердный, разыгралась фантазия у автора, разыгралась не на шутку. Впрочем, какие тут шутки. Здесь всё «на полном серьёзе».

Четвёртое «но» — не люблю я все эти западные «повесточные» фишки типа межрасовой компании, собравшейся в романе для решительной схватки со злом. В её составе :чернокожий шериф, куда же без шерифа! Сразу вспоминается романы Мастертона, Литтла, Кунца и прочие; белый авантюрист; вождь местных индейцев-карибов; феминистка — археологиня.

Всё толерантненько, всё мультикультурненько. Все представлены — никому не обидно. А ведь роман написан в 1980 году. Давно начали открывать окна Овертона, давно.

Можно ещё многие «но» назвать, но хватит. Достаточно и этих.

Итоговый вердикт: имеем не самое плохое остросюжетное, коммерческое зомби-хоррор чтение. Читать любителям жанра, в дороге, для перезагрузки мозга.

Эта очень аллегорическая история о бесконечном (состоится ли оно вообще?) возвращении домой.

Глобальный катаклизм, произошедший в результате научного эксперимента, привёл к весьма неоднозначным последствиям как для человечества в целом, так и для отдельного индивида в частности. Майор Джон Дельгано — так зовут нашего «вечно возвращающегося героя», который со временем становится для будущей цивилизации... .

Автор умеет, ууух, живописать. Вернее — «жуть описать». Без всяких лишних деталей и подробностей он даёт нам понять, что главным страхом и ужасом для людей является НАУКА. Именно она готовит нам грядущий финал бытия. Каким он будет? Вот в этом-то и вопрос!

Читайте. Отлично написанная НФ с глубокими смыслами. Отдельное спасибо писателю (точнее писательнице) за мысли о времени, религии, а главное о сути людской.

«Да минует нас багрец греха!» Время милосердия ещё не пришло. И придёт ли? Как представлю себя на месте главного героя, так... .

2040 год. Третья мировая война, продолжавшаяся пять дней. После неё мир становится совсем другим.

«Часовые Феникса» — это постап история вполне себе в духе современного киноделания Голливуда. Если сравнивать этот текст с «шедеврами» американского синематографа то у меня в голове возникают две , напрашивающиеся аналогии. Вернее две, слетающиеся в одну. Рассказ похож на гибрид «Безумного Макса» и «Пандорума».

Жара, пустыня; выжившие, передвигающиеся на чудом сохранившихся автомобилях; катастрофическая нехватка ресурсов, прежде всего еды и воды.

Группа людей двигается из Парижа через всю Францию в Танжер, Северную Африку. Случайная встреча с другой группой меняет всё: и жизнь, и цели, и судьбу.

Несмотря на несколько очень спорных с точки зрения логики, здравого смысла и науки допущений, текст у автора получился весьма ярким и кинематографичным.

Неискушённым современным читателям должен заходить «на ура!» Секс, каннибализм, болезни и, торчащие из дна, высохшего почему-то Средиземного моря по воле фантазии автора, Балеарские острова. Будоражит воображение, будоражит. Особенно режут глаз сцены неуместного, на мой непросвещённый взгляд, в описываемых условиях секса. Я, конечно, понимаю, что либидо оно и в пост-ядерном мире либидо, но всё же.

А вот оптимистический финал рассказа мне оказался «по душе». Надоела «чернуха». Надежда — наш компас земной, а удача — награда за смелость.

Тысячу раз согласен с теми, кто говорит о явных аллюзиях, если не сказать больше, которые это творение вызывает с текстом Желязны «Долина проклятий». Всё так, всё так: США — постап — курьер — доставка из точки А в точку Б некоего лекарства/медицинского препарата. Только у Желязны в качестве средства доставки специально оборудованный автомобиль, а у Бир мотоцикл. Хорошая реклама «Кавасаки» получилась. Там — мужчина, здесь — женщина-курьер в полном соответствии с гендерами авторов.

Там доставка из Лос-Анджелеса в Бостон, а здесь путь покороче — из Финикса в Сакраменто за восемь часов. И всё бы ничего, несмотря на очевидную трудность задания, если бы в дело не вмешался некий Ник, улыбающийся четырьмя рядами акульих зубов.

В рассказе прекрасный антураж: несущиеся свозь постап-пейзажи мощные мотоциклы, музыка Dead Kennedys... . Вот только оставил этот текст у меня впечатление какой-то незаконченности. Ощущение, что читаешь отрывок более крупного произведения. Может так оно и есть, а я, в силу своего невежества, ни о чём таком и не подозреваю?

Сделки с «сами знаете кем» со времён гётевского Фауста всегда являлись хорошей основой для литературы любого жанра.

Так что — Welcome To Hell и, «если встретите на дороге Будду — убейте его...».

Повесть «Паникёрша». написанная Натальей Егоровой в соавторстве с Сергеем Байтеряковым представляет собой типично женскую историю. Борьба с террором и террористами здесь лишь фон для того чтобы показать процесс формирования сильной и успешной бизнес-вумен из кокона серой училки, всегда готовящейся к худшему.

Байтеряков написал, наверное, только первые страницы, а далее понеслась.

Везде и всюду мелодрама: несносный, ни на что не способный кроме закатывания истерик, муж; постылая работа и венок всего — отдушина души — рукоделие, изготовление кукол. Полный набор типичных женских сериальных финтифлюшек. А далее, опять же как в хорошем сериале — неожиданная встреча с красавцем офицером, командиром группы антитеррора «Стерх» Назаром Бахметовым, которая радикальным образом меняет судьбу Томочки Серафимовой.

Через тернии к звёздам — так можно охарактеризовать дальнейшее развитие сюжета. Пройдя через горнило различных трудностей и испытаний Томочка получает всё, о чём так мечтает любая среднестатистическая баба, пардон, дама. Во-первых, она получает сильного и надёжного МУЖИКА. из тех за которыми как за каменной стеной. Во-вторых, любимую творческую работу и мировое признание. Сам журнал «TIME» всё это зафиксировал: «Её куклы стали...общепризнанным символом сопротивления человека разумного, человека чувствующего безумию терроризма...» Ктулху Милосердный, каково!? Ваяйте куклы и не страшны нам не ИГИЛ, ни Аль-Каида.

Повесть стоило назвать по-другому: «Чего хочет женщина?» или «Золушка антитеррора», например. И не смейте меня обвинять в сексизме!

Прочтите повесть и всё поймёте сами.

Читать одиноким домохозяйкам. Мечты могут и сбыться.

Неплохой, но всё-таки очень эклектичный сборник. Шестнадцать рассказов и одна одинокая повесть Муркока.

В одном ряду и корифеи жанра, и новые «звёзды», и ноунеймы. Ноунеймы, сорри, конечно же для меня, то что я не знаком с их творчеством ещё не значит, что у них нет имён. Скажу сразу — корифеи не впечатлили. Особенно это относится к опусу «Красные жемчужины» Майкла Муркока и рассказу Танит Ли. Да,читать можно, но не более того. Впрочем творения Кука и Силверберга тоже не далеко ушли.

Зачем в антологию были включены тексты Билла Уиллингхэма и Гарта Никса мне лично неясно. Также не понравилась насквозь «повесточная» «Дочь морского тролля» Кейтлин Кирнан.

На вершине моего хит-парада рассказы Вулфа, Холта, Леббона, Киза и Линча — это действительно стоящие прочтения вещи. Все остальные опусы — середняки без особых художественно-литературных достоинств.

Общий вердикт: читать, но осторожно, разборчиво, пользуясь рекомендациями уже прочитавших. Ха! Это я не только про себя.

Ещё одна история из жизни Умирающей Земли, написанная не Вэнсом. И она должна, наверное, исходя из финала рассказа, начать новый цикл: «Земля возрождающаяся» или «Воскресение Земли». Как вам?

Эту новеллу объединяет с каноническим повествованием разве что упоминание гаснущего Солнца и фигура вора и проходимца Кугеля (Кьюджела в прочитанном мною варианте текста). Никакого упадка не наблюдается и в помине. Читая описание городов Геликса и Миниона, даже допуская, что они находятся в разных мирах, мы видим оживлённое движение на окраинах, бурную торговлю, разъезжающих праздных гуляк. Мы слышим «гул города» и прочая. Золото льётся рекой.

Как-то всё это не похоже на деградирующую планету.

Рассказ построен по обычному РПГэшно-фэнтезийному фэншую — формируется команда: Варвар — ещё один Варвар (Таскальщик с боевыми скиллами) — Вор — Маляр (единственный оригинальный член этого временного коллектива) и в путь (квест). Только мага не хватает, но Маг остался «дома», у него своя особенная роль.

Заканчивается история, как я уже и говорил выше, совсем не по канону, но мне в принципе понравилось. Красочно, местами забавно и интересно, местами не очень.

Писать автор может. С фантазией у него порядок. Хочется только посоветовать ему пахать «свой литературный огород», а не подвизаться на нивах чужого.

Ведь был уже у него и Ниффт-проныра и Барнар. Никого не напоминают? Вот и писал бы про них дальше, но сильна, сильна была у него тяга к творчеству Вэнса!

Ну да ладно, что ж теперь. Что написано, то написано, а нам с вами грешным читателям — всё это читать, оценивать и т. д. Надеюсь в ближайшее время нам это с вами никто не запретит.

Читать фанам саги. Ещё один штрих, ещё пара деталей. Слаймеры неплохо получились.

Хорошая интродакция, включающая в себя краткую историю жанра Sword and Sorcery от Говарда до современных «звёзд» дарк-фэнтези и заканчивающуюся кратким анонсом представленной антологии.

Кратко. Всё по делу — ничего лишнего. Получилось практически идеальное предисловие — введение в историю литературы подобного типа.

«Девятки» и «десятки» я за статьи-предисловия не ставлю, поэтому — заслуженная «восьмёрка».

Слово glück в переводе с немецкого (не только же английский язык существует в этом мире) означает счастье, удачу, везение. Следовательно слово «глюкер» можно перевести как счастливчик, везунчик. Короче — это человек, которому везде, всегда и во всём сопутствует абсолютная и безоговорочная удача.

В Центре сюжета данного текста эпизод из жизни глюкера Мориса, подвизающегося (работающего) охранным талисманом на межзвёздном лайнере.

Идея о существовании людей, которым по жизни сопутствует феноменальная удача разумеется очень любопытна и вполне себе имеет право на существование, но её воплощение в данном опусе вызывает у меня ряд вопросов.

Эпизод с бокалами — глюкер ПРЕДУгадывает, ПРЕДВИДИТ! Причём здесь удача? Второе замечание — каким образом удача глюкера измеряется? Следующий вопрос — как удача, везение распространяется в пространстве? Каков её ореал, радиус, диаметр? Где ГРАНИЦА её распространения, если взять глюкера за центр? Одно дело когда тебе везёт в рулетку, пусть даже и в русскую, другое дело как защищать с помощью везения космический корабль во время длительного межпланетного путешествия?

А как это работает, если глюкер уснул или его усыпили? Ну, нельзя же в самом деле рассматривать удачу как панацею от всех напастей! Ну, не серьёзно!

Тогда это уже речь идёт не о глюкере, а о другом уровне, уровне типа Бог!

Текст написан неплохо, но сыроват, сыроват. Особенно, когда дело доходит до развязки, до области Соболевского и навигации в подпространстве. Интересно, а как всеобъемлющая удача и глобальное везение работает там?

Нормально, но противоречивых моментов хватает.

Рассказ стоило назвать « Дел Бэмор НЕ СТАНОВИТСЯ богом». В отличие от Иисуса нашего Христа, аллюзии с которым напрашиваются, но не очевидны, ему это не удалось.

А так, у Леббона получилась довольно жёсткая фэнтезийная история. Мне такие вещи нравятся. Смыслы понятны. Описаны и развиты они соответственно.

Сцены в пыточном подвале и кровавая схватка у кареты вполне себе реалистичны и будоражат воображение. Религиозно-магическая составляющая добавляет напряжения и вызывает дополнительный интерес.

Согласен, что концовочка подкачала, но в принципе всё неплохо. Не ожидал от автора такого текста.

Зачёт. Читать любителям «тёмных историй» а-ля Аберкромби и Ко.

С удовольствием прочёл бы роман про город Эхо, но он, увы, ещё не переведён.

Ещё одна история о Чёрном отряде без которой вполне можно было бы и обойтись. Действие происходит в промежутке после битвы при Чарах, но до того как Отряд отправился в Бирку и далее в Арчу.

История скомкана и непонятна в деталях — тут я полностью согласен с коллегой-лаборантом Manowar76. Зачем, скажите зачем, Госпоже общаться с Хромым с помощью письменных сообщений на пергаменте, когда даже с Костоправом и колдунами отряда у неё мгновенная телепатическая связь?! А как же Око? И так далее, и тому подобное. Не хочу вдаваться в детали, но многие допущения в этом отрывочном рассказе выглядят нелепо, неправдоподобно и не логично.

А перевод? Все эти «мондавошки» и «не кипешуй» просто вызывают чувство лёгкой брезгливости. Ктулху Милосердный, ну к чему такие пошлости?

Плюс именование нашего Костоправа Каркуном — это уже явное и не нужное никому отступление от канона. Режут глаз и режут мозг такие вольности перевода. Все герои фигурируют под своими привычными именами, а вот нашему лекарю-летописцу не повезло — угодил в Каркуны, хорошо хоть не в Каркуши!

Интрига мизерна, а финал уныл.

Читать исключительно фанатам Хроник.

Это роман о книгах. Книгах непростых, книгах, написанных в духе соцреализма, книгах воспевающих труд, шахты, битвы за урожай и битвы за Родину.

А какие названия у этих книг! «Пролетарская», «Счастье, лети», «Нарва», «Дорогами труда», «Серебряный плёс», «Тихие травы».

Все эти книги принадлежали перу одного автора, придуманного лёгкой фантазией писателя — Громова Дмитрия Александровича.

А ещё — это роман о людях, людях разных. Эти люди собирают книги Громова, ищут их по всей стране и не останавливаются ни перед чем, даже убийствами, лишь бы этими книгами завладеть, ибо .... .

Так что это за КНИГИ? И что это за ЛЮДИ?

Оказывается, если при чтении этих книг выполнить два условия, Условие Непрерывности и Условие Тщания, то с любым, подчёркиваю, с любым человеком происходят сильные изменения.

Вокруг книг возникает целый особый мир — «громовский мир», живущий по своим законам. Образуются кланы — читальни, которые входят в более крупные сообщества — «библиотеки».

Цитата: «Полное собрание сочинений рассматривалось всеми библиотеками как гигантское заклинание, которое должно было дать некий глобальный результат». Забегая вперед, скажу — результат, действительно, оказался глобальным, наполненным глубоким мистически — патриотическим смыслом.

Роман «Библиотекарь» состоит из трёх частей. В первой Елизаров коротко и ясно описывает предысторию происходящего. Он рассказывает о силе книг, о первых читателях, которые эту силу постигли. Говорится о формировании самых влиятельных и могущественных библиотек. Лагудов, Шульга, Мохова, Горн — запомните эти фамилии. Заканчивается первая часть кратким описанием Невербинской битвы, после которой «громовский мир» стал таким каким мы его видим в основной части романа. Она называется «Широнинская читальня». В ней описывается судьба, книжные и околокнижные, зачастую очень кровавые, приключения Алексея Вязинцева, волею судеб, ставшего библиотекарем этой читальни.

В третьей части автор очень удачно закольцовывает сюжет. Дитя лихих 90-х, пропитавшись могучей внутренней силой советских книг, неказистых словом и сермяжно — картонных видом становится ... .

Блин-блинский, Ктулху милосердный, как же глубок и мощен финал «Библиотекаря«! Очень неожиданно. Очень сильно. Кровавое городское фэнтези превращается в историософское произведение. Здорово. Правда, здорово.

Такого прочтения влияния советских основ на будущее современной России я нигде не встречал. Елизаров придал тексту почти космический смысл.

Если бы автора, кое-где по ходу повествования не заносило бы в некоторых вопросах, то был бы шедевр. Если из текста выдернуть такие моменты как битва в главе «Сельсовет» или резню в доме престарелых (глава «Мохова») и представить себе всех этих якутов в рогатых шлемах, кровожадных безумных старух с острорежущими предметами в руках, то хочется воскликнуть: «Эй, Миша, хорош. Перебор. Хватит.» (сорри за панибратское отношение к писателю).

В общем и целом роман у Елизарова получился оригинальным, драматическим, а значит серьезным, проникнутым правильной ностальгией по советским временам. Мне, родившемуся при Брежневе, текст очень понравился. На мой непросвещенный взгляд, «Библиотекарь» — это лучшее произведение писателя. Правда, я ещё не прочёл «Землю».

Каждый в этом романе найдет что-то своё. Один из лучших современных русских романов 21 века, попадавшихся мне в руки.

Читать всем любителям хорошей, ПРАВИЛЬНОЙ во всех смыслах литературы.

Р.S. «Дума о Сталинском фарфоре». Надо же ... .

Итак, ситуация: Канада, Торонто, сисадмин с символическим именем Феликс, вынужден среди ночи ехать на работу, оставив дома жену и маленького ребёнка. Вскоре после этого ВСЁ и начинается: на «волю» кем-то выпущен биологический агент неизвестной природы, который принялся быстро убивать всё живое. Далее бедствия только нарастают. Горят города, падают небоскрёбы. Вместо Мекки и Женевы — радиоактивные кратеры. Членов саудовской королевской семьи повесили прямо перед их собственными дворцами. Вот такие «картинки» рисует нам автор в начале своего повествования.

- Дерьмо, — говорит один из персонажей Доктороу. — Миру приходит конец.

Мир для главного героя повести Феликса Тремонта разделился на две составляющие. Первый мир — это мир «за стеклом», мир где бушуют пожары и где у людей имеются более важные дела, чем посылать сообщения через интернет. Второй мир — мир чудом сохранившейся Сети, мир почтовых рассылок, админов, сетевых дневников, компьютерных вирусов. Этот мир состоит из кучек «айтишников», запертых в изолированных зданиях инфоцентров, разбросанных по всему миру.

Иногда мне казалось, что я наблюдаю странную театральную постановку в стиле и духе «театра абсурда».

Мир рушится, а челы в «интернетах» проводят выборы премьер-министра ТОГО, что осталось от бренной человеческой цивилизации.

С другой стороны, где-то в «глубине меня», возникает понимание того, что ничего неестесственного в описываемых автором событиях нет. Я знаю множество людей вокруг которых в «реале» царит настоящая разруха, а они живут с головами засунутыми в монитор. Их настоящий мир — там! Они в курсе всех мировых проблем и трендов, глубокомысленно о них судят, но не имеют ни времени, ни желания вымыть посуду за собой или починить крыльцо собственного дома.

Что они будут спасать в случае глобальной катастрофы? Себя или Сеть без которой они уже давно не мыслят Себя? Хм, сложный вопрос.

Вот и нашим героям, в том числе впервые в истории человечества избранному премьер-министру киберпространства, пришлось встать перед непростым для них выбором.

Уйти или остаться рядом с рушащимися серверами? Что важнее: жизнь Сети или жизни людей, тут, внутри, или там, снаружи?

Сложная дилемма встаёт перед нашими админами. А те тексты, в которых такие дилеммы ставятся, как минимум заслуживают прочтения.

Этот текст очень необычен, но очень актуален. И, мне во всяком случае так кажется, актуальность проблематики, поднятой автором в своей повести, будет только возрастать.

Почти мейнстрим. Читать.

Идея мира, состоящего из нескольких проекций/измерений давно эксплуатируется в литературе различных жанров. Фэнтези — не исключение.

Мир отражений, мир множественных вселенных в центре которых находится НАСТОЯЩАЯ О С Н О В Н А Я ПЕРВОСУЩАЯ реальность, мы встречаем в произведениях различных авторов. Достаточно вспомнить, навскидку, Танелорн Муркока или Амбер Желязны.

Вот и Кинг в романе «Стрелок» вступает на путь создания мультиуниверсального мироздания, который включает в себя внутренний, срединный и внешний мир. Средоточием же Времени и Размера у писателя выступает загадочная Тёмная башня. К ней и стремится главный герой романа Роланд Дискейн из рода Эльда, он же — Стрелок.

Автор разворачивает несколько уровней сюжета, лейтмотивом которых является погоня. Ох уж этот любимый режиссёрами и писателями приём. Как по-разному его можно показать, интерпретировать, оттенить. Сколько сюжетов из кино и книг вспоминается: от «Берегись автомобиля» до рассказа «Погоня» Артура Порджесса.

Один догоняет — другой убегает. Вечная тема, мать её! Особо пикантная на фоне «сдвинувшегося» мира.

В романе Кинга Стрелок преследует некоего Человека в чёрном (ЧВЧ). Кто но такой, мы, в общих чертах, узнаем лишь в финале этого не очень большого (по меркам романа) текста. По ходу «пьесы» (читай-погони) Стрелок уничтожает людей и мутантов, вспоминает детство и родителей (флэшбэки получились достаточно яркими), встречает мальчика из другого мира и даже отдаётся суккубу. Ха! Получите порцию мистической эротики и распишитесь. Хорошая сцена.

Читать было интересно, несмотря на подвисающий иногда сюжет. Персонажи живые, выпуклые, запоминающиеся.

В качестве пролога для долгого эпического чтения текст очень подходящий.

Кинг, по его собственным словам, хотел написать очень длинную фэнтези-историю, совмещённую с вестернами а-ля Серджио Леоне. Что ж, а мы попробуем её прочитать до конца. Со второй попытки, надеюсь, у меня это получится. Как-то я уже пробовал приступить к чтению «Тёмной башни», но первый вариант «Стрелка» дался мне с трудом и читать эпопею дальше я не стал.

Попытка «намбе ту» оказалась более удачной. Видно мне удалось поймать соответствующее настроения, что согласитесь порой бывает важно. Постараюсь его не растерять.

Впереди много праздничных дней — будет чем заняться долгими январскими вечерами.

!Тёмная башня» — жди меня! Жди меня и я дойду! Ха!

Двое молодых парней непонятно какой специализации, оказались заваленными в непонятно каком бункере при непонятно какой катастрофе.

Они, о Ктулху Многознающий, по совместительству были ещё и начинающими писателями.

А дальше начинается настоящая КАТАСТРОФА. Рассказ представляет собой смесь апокалиптической робинзонады и острой сатиры на графоманию. И всё это под светом непонятной звезды. Даже стесняюсь предположить, что за светило подразумевает автор. Ни тебе Солнца, ни тебе Луны, а звезда есть.

Согласен с коллегой-лаборантом MarchingCat — я тоже не почувствовал, что пролетели десятилетия. Тем более странно поведение героев в финале. Эти взаимные обвинения в плагиате на пороге конца смотрятся по меньшей мере неуместно, а если рассматривать ситуацию более глубоко, то глупо и психологически недостоверно ведут себя наши персонажи. Если же текст рассматривать как стёб над графоманией и графоманами, то тогда всё описанное приобретает несколько иной смысл.

Вот только в этом случае место рассказу в другой антологии, на мой непросвещённый взгляд.

Очередная антиутопическая, постапокалиптическая повесть. попавшаяся мне на моём длинном читательском пути.

Место действия — США после «ЧЕГО-ТО». Цитата: «...А что случилось — никто не знает. Ясно только, что взрослые после этого «чего-то» не уцелели, одни пацаны и девчонки, не старше десяти-двенадцати лет.» Эти «детишки», почему-то переставшие не только стареть, но и расти, сбились в племена сантаклаусов, бэтменов, хакеров, попкорнов и даже дюраселей в зависимости от своих представлений о собственном происхождении. Культ тотемов на новый лад. У них даже боги есть: великий грозный бог Фэбээр (ха! смешно!), бог Дицина (ха! ещё смешнее, когда поймёте что стало прототипом этого божества) и другие.

Детки выживают и развлекаются как могут. Они кочуют по Америке, борются с друг другом и мутантами, размораживают взрослых, превращая их в рабов. Откуда берутся взрослые?

Хороший вопрос! Они «берутся» из криокамер (льдосейфов по подростковой терминологии), разбросанных по всей территории бывших штатов. И пока сантаклаусы во главе с Шалуном не дошли до Ньярка, всё меня как бы устраивало. Постап он и есть постап. Каких-то оригинальных сверхдопущений я не ждал. Сюжет динамичный, антураж интересный. Чего ещё надо, чтобы скоротать время? К деталям я придираться особо не собирался.

Сцена с приёмом у Шаманки и та не поколебала моего олимпийского спокойствия. Но финал, финал — это нечто. Молчу про сами Игрища. Молчу про эти «кусни-машинки», которые ещё и размножаются каким-то неведомым образом. Но про главный Приз и последствия его применения молчать не буду.

Автор, уж извините, выдал кусок какого-то абсолютно непонятного текста. Как? Что? Почему? Можно задать эти вопросы много раз, но ответа не будет. У писателя его нет.

Что всё-таки произошло? Ответа нет, а судьба несчастной человеческой цивилизации резко изменилась. Прочтите и постарайтесь самостоятельно понять, что привело к такому глобальному результату.

Один раз прочитать можно. Перечитывать не буду. Это точно.

На этот раз антагонистом нашего атланта выступает не колдун, не монстр, не вражеский отряд и даже не коварная красавица. Противником Кулла выступает само вселенское Молчание. Оригинальная задумка, ничего не скажешь. Воплощение хуже, но требования к жанру и герою соблюдены, так что читается с интересом.

«Вау!» — не кричал, но волны зловещего молчания, вытекающие из древней крепости — оценил. Кулл очень похож ментально на нас, на русских, на славян в целом.

Сначала сам себе на ровном месте создаёт проблемы, а затем их героически преодолевает. Может поэтому я раз за разом читаю и перечитываю истории про бесстрашного царя Валузии, который иной раз очень любит поковыряться в чём-нибудь таинственном, загадочном и сверхъестесственном, изначально понимая, что столкнётся с кучей проблем.

Разберётся ли Кулл со своей очередной проблемой в этом случае? Вопрос риторический.

Читать всем любителям Говарда и классики героической фэнтези.

История третья, в которой Кьюджел был дважды обманут, дважды спасся от деодандов, дважды терял женщин, стал Стражником в деревне Валл и вызвал из небытия чудовище Магнаца.

Удивлён исключительно потребительскому отношению главгира к дамам. Дерву Корему, по-сути, продал, а Марлинку оставил погибать в водах озера. Хоть бы чуть подождал для приличия, а вдруг всплывёт? Ха! Не тут-то было — сразу задал стрекача. О времена, о нравы! Вэнс грамотно иллюстрирует упадок человечества примерами его морального падения. В этой новелле у него это получается особенно ярко.

История первая, в которой всё начинается.

Неудачливый торговец Кьюджел ( сорри, в «таком» переводе читал) по совету своего более удачливого собрата по ремеслу отправляется навестить дом Смеющегося волшебника. Шутки, которые тот приготовил для нашего героя оказались не очень смешными. В компании с инопланетным монстриком, помещённым прямо внутрь организма, он вынужден отправиться, Ктулху знает куда, за волшебной линзой.

Интригующее начало очередного подцикла «Умирающей Земли». Будем читать как Кьюджел (Кугель) будет возвращаться. Судя по всему его путь будет долгим и «мстя» будет изощрённой. Умеет Вэнс заинтересовать, умеет.

По сюжету этот небольшой роман представляет собой обычный фэнтезийный квест: волшебник Юкуну даёт задание авантюристу и вору Кугелю ( в северо-западовском переводе Кьюджелу) пойти «туда-то» и принести «то-то», поместив внутрь последнего инопланетное существо по имени Фиркс — чтобы с пути не сбился! Ха!

По сеттингу — мы опять в условиях уимрающей Земли под светом остывающего красного солнца. Немного науки, много магии и различных атрибутов их смешения.

По моралям и смыслам, заложенным в тексте романа, состоящего из 7 различных новелл, хочется вспомнить высказывание украинского философа Григория Сковороды. Однажды он сказал: «Взглянь на род человеческий — он ведь есть книга. Книга же ЧЁРНАЯ». Почти все персонажи романа, начиная с Кугеля, очень непорядочные людишки: от волшебников до людей и крысолюдей. Они готовы на любые подлости и гадости лишь бы себя спасти или получить дополнительную выгоду. Лицемерие, жестокость, обман — вот их вторые имена.

Злоключения Кугеля должны были заставить его пересмотреть подобные взгляды на жизнь и окружающих, но, увы, он этого не сделал. Поэтому концовка романа абсолютно закономерна, на мой непросвещённый взгляд, и нет в моей душе никакого сочувствия. Наоборот, злорадно выдохнул: «Так тебе и надо, гадёныш!»

Нормальное чтение для тех, кто любит литературу про всяких очаровательных и не очень каналий, плутов и воришек.

Слабее предыдущей части цикла и по атмосфере, и по персоналиям.

В очередной раз читаем христианско-иудейскую литературную версию борьбы добра со злом. Боги народов, противостоящих евреям в Восточном Средиземноморье в ветхозаветные времена, целенаправленно подвергаются демонизации. Вот и в этом романе древнеханаанейское божество Ваал — это сын Сатаны, кровожадная сущность, целью которого является сеяние хаоса и насилия. Скажем «спасибо» Библии и христианской традиции, которые приписали последователям Ваала человеческие жертвоприношения, убийства собственных детей и прочие мерзости. Почитайте финикийские и другие источники — там Ваал — бог грома, дождя и плодородия. Но давайте не будем вдаваться в теологические дискуссии, а вернёмся к роману.

Текст состоит из трёх частей. Действие каждой происходит в различных локациях. В первой, и самой короткой части, мы наблюдаем рождение бога-демона. Про сравнение с «Оменом» и Дэмиеном не сказал только ленивый, слишком уж очевидны параллели. Скажу и я: да, очень похоже. Дэмиен, разумеется, получился намного более многофакторным и сложным персонажем. Действие происходит в одной из церковных школ США, которую Ваал покидает вместе с девятью «апостолами», оставив за собой пожарище и кучу трупов. Забегая вперёд скажу, что крови и трупов будет ещё очень много.

Сразу же покритикую автора. Очень ждал развития темы учеников нашего главного злодея, но, увы, не дождался. Несколько из них упоминаются во второй части, но никакой значительной роли для развития сюжета не играют. А мог бы автор немного поработать над развитием их линий.

Во второй части действие переезжает в кабинеты университетских учёных Бостона и пустыни Кувейта. В ней формируется будущая коалиция, которая встанет на путь борьбы с нашим демоном. Профессор теологии Вирга и некий Майкл составят тандем, который отправится по следам Ваала в далёкую Гренландию.

В Майкле скоро вы узнаете... . Не буду спойлерить, вы и так всё очень быстро поймёте.

В Гренландии же после финальной, очень кинематографичной сцены, всё и закончится. Слуги Иеговы, подчёркиваю Иеговы, а не Христа, торжествуют. Тогда причём здесь магические силы креста и распятия? И зачем нашему демону понадобилось забираться вглубь ледяных пустошей? Ладно, не будем вдаваться в подробности. Главное, как сияло распятие, начертанное Майклом на гробе! Ух! Жаль, что не помогло. Двойной финал получился предсказуемым, но красивым.

Вообще, написано неплохо. Не скучно. За событиями следить интересно. Экшена достаточно, мистики тоже. Сюжет летит вперёд как птица. Развязка понятна, но ждёшь как она будет подана. Маккаммон «очень неплохо «подаёт» материал. Поэтому сервировка текста ловко скрывает его недостатки. Они есть и их достаточно. Справедливо многими отмечено «непрописанность» характеров, незавершённость образов, включая и положительных, и отрицательных персонажей романа.

Любителям несложной остросюжетной мистики.

Как и в предыдущей вещи антологии, повести «Хомо террористикус», фантастическое допущение здесь только одно: существованеие некоего Братства Нейтралов, которое занимается (за деньги, естественно, а как иначе?) спасением заложников. Братство иерархически делится на несколько уровней. Первый — исполнители-киллеры, карающие тех, кто посмел покуситься и причинить вред «братьям» следующего уровня. На этом , втором, уровне работают переговорщики, непосредственно ведущие дела с отморозками различных мастей. Есть, конечно же и те, кто всем этим руководит, но о них у автора сказано весьма скупо. Упоминается разве что некий Координатор.

Нити судеб переговорщика Павлова, исполнительницы Эстер, бандита Креола в финале рассказа сплетаются автором очень лихо и очень умело. Гелприн называет мини-главы из которых состоит текст их фамилиями. Приём для него не нов. Вспомним повесть «Под землёй и над ней», написанную в том же 2007 году — там аналогичная картина.

Мне понравилось. Образы живые, сюжет остр. Венчает повествование неожиданный двойной финал. Всё складно, всё к месту, всё в меру. Есть в тексте пара «косяков», но даже неожиданное появление агента «Моссада» не способно было испортить общую картину.

Гут. «Нейтралы» — хороший, почти фантастический, боевик, прочтя который, вам обязательно вспомнится какой-нибудь голливудский фильм. Тоже хороший.

С посылом, что «антитеррористы» частенько становятся ещё хуже террористов спорить сложно. Каждый день мы видим это в новостях: бомбёжки Ирака и Газы, узники Гуантанамо, казни Каддафи и Хуссейна и т. д. и т. п. Дети, используемые как живые орудия борьбы за очередные «идеалы» — это тоже не совсем фантастическое допущение. Посмотрите как используют их фанатики из ИГИЛ. Частные фирмы, занимающиеся организацией терактов за деньги, и, другие «конторы», которые также за деньги борются с первыми — это тоже уже часть реальности. Кроме «захватывающей» идеи вживления в генные структуры клонированных детей тринитротолуола и детонаторов, я ничего фантастического в этой повести не увидел.

Согласен с коллегой-лаборантом MarchingCat в том, что начало повести настраивает на серьёзное чтение. Ждёшь каких-то необычных допущений, а затем всё действие скатывается в небрежный боевичок, в котором, к тому же, появляются не очень уместные ирония и юмор. Концовка с восемью «эдиками», резвящимися у фонтана, меня разочаровала окончательно. Плюс очень раздражали бесконечные рояли-спасения. Их авторы выкатили немало для такого небольшого по объёму текста. А, забыл ещё сказать про казусы чипизации населения. В методике подачи этого вопроса писатели явно не собирались дотошно разбираться. Предъявить здесь им можно многое.

Резюмирую своё отношение: повесть «Хомо террористикус» — это одноразовое и не очень фантастическое чтение.

Интересный взгляд на налаживающийся мир постапокалипсиса в отдельно взятой Смоленской губернии.

Взгляд парикмахера — «брадобрея» Артура Мосесовича. Взгляд приземлённый, практический, человеческий.

Не всё на земле смоленщины ещё пришло в норму во время описываемых автором событий. В отдельных взятых районах расцветает «новое средневековье». Бал правят различные «атаманы».

Наш парикмахер оказывается практически в рабстве у одного из таких самозваных лидеров «дивного нового мира».

Ему предстоит совершить сложный моральный выбор, а там где автор «умеет» поставить своего героя перед непростыми этическими и не только дилеммами, там всегда хорошая литература. Я это повторяю из отзыва в отзыв, и не перестану повторять. Есть пара моментиков, где допущения хромают и теряется логичность, но в целом это не мешает ни читать этот текст, ни воспринимать сюжетное действие.

Особенно порадовали правильные моральные смыслы, заложенные в тексте. Способность по-настоящему любить, по-настоящему нести ответственность за тех кто рядом — это главные отличительные черты нормального человека. Не важно, что наш герой — простой пожилой парикмахер. Он делает правильный выбор и это главное.

Неожиданно понравилось. Рассказ напомнил мне лучшие места авторского цикла «Анабиоз». Помните такой?

Оценка — 8, что в моей системе оценочных координат соответствует маркеру «очень хорошо».

Текст не произвёл на меня особого впечатления. Написан неплохо, но не более того.

Главгиру сочувствуешь. Автор умело передаёт его моральные терзания и непростую жизненную обстановку, особенно учитывая обстоятельства, в которые он попал волею фантазии Чекмаева. Здесь всё «норм». Герой получился «живой», с нормальными, психологически достоверными реакциями.

Что же касается событийной части рассказа, то здесь автор, по-моему, переиграл самого себя. Он так и не смог ладненько смотать клубок, запутавшись в сюжетных нитях, которые сам же и расплёл. Причинно-следственные связи проседают. Они не выверены до необходимой логической завершённости тех допущений, что нам предложил писатель.

Разочаровал финал. Один раз прочесть можно.

Сюжетная основа конструкции рассказа проста как три рубля и известна со времён классического английского детектива в духе Агаты Кристи. Вспомним «Чисто английское убийство»,ну, или «Десять негритят», например.

Вместо особняка (усадьбы, поместья, острова) аристократов — космический корабль «Фаэтон», кстати, принадлежащий аристократу будущего; вместо группы людей — группа людей, только один из них не просто убийца, а террорист практически межпланетного размаха. Задача главного героя найти эту «фигуру без лица», убийцу тысяч и обезвредить всеми доступными средствами.

У автора получился весьма нескладный текст с невнятной концовкой. Аналогия с триадами настолько притянута за уши, что я аж очумел от простоты связи, установленной автором по факту действия. Жжёт госпожа Долгова, жжёт. Сумбур и хаос творятся на последних страницах рассказа, слегка расцвеченные лучами лазеров и пистолетными выстрелами в вакууме. Физику в школе мы явно игнорировали.

Также как и большинство коллег-лаборантов, оставивших отзывы, я не смог своим скупым умишком даже догадаться кто же был Сэтом? Ктулху Упаси, неужели было нельзя придумать герою прозвище по-оригинальней? От Говардовского Конана до долговского Вечерова — все борются про этих несчастных «сэтов/сетов». Подростки Ленина не вспомнят, но стопудово «за Сета слышали». Кино смотрели, комиксы листали.

Вердикт: банально, сумбурно, вторично.

Не прочитаете — ничегошеньки не потеряете.

Первый роман любого фантастического цикла всегда показателен. После его прочтения чешешь голову и принимаешься решать главную проблему: читать дальше или не читать? Время — деньги, а непрочитанного в списках много. Вот и думаешь, размышляешь...

«Чёрный отряд» — это яркий пример весьма неодназначного отношения к прочитанному с моей стороны. Почему только с моей? Количество отзывов на ФантЛабе заняло 11 страничек сайта, а числом превысило 160! это ли не показатель!? Разброс оценок от 1 до 10. Так что прочитать первую историю этого цикла стоит хотя бы ради того, чтобы выяснить суть таких противоречивых оценок и отзывов со стороны читателей.

Перед нами ряд эпизодов из истории отряда наёмников, который существует уже четыре столетия, соблюдая букву заключённых контрактов. И «чёрным» отряд называется не потому, что он творит «чёрные дела»,хотя он их , безусловно, творит, а потому что первый состав этой разношёрстной компании воинов и колдунов, состоял из чернокожих людей, по нашему — негров.

Излагает события в форме нестандартной хроники штатный лекарь отряда по прозвищу Костоправ, по-совместительству ставший летописцем. Так что, все происходящие события мы видим его глазами, через призму его взглядов, оценок, симпатий и антипатий, что, конечно же, накладывает отпечаток на всё имеющее место быть действо романа.

Ведь он по факту необъективен. У него (он сам в этом признаётся) не хватает смелости писать всю правду о своём отряде мерзавцев. Да «они злобны, жестоки и невежественны», но они его братья, его единственная семья. Костоправ пишет:«... а в детстве меня научили не говорить скверно о родственниках. Старые уроки забываются труднее всего.»

"– Мы не герои, – продолжил Капитан. – Мы сильны. Мы упрямы. Мы стараемся соблюдать условия контракта. Но мы не умираем за проигравших.» Эта фраза командира отряда под лаконичным «именем» Капитан могла бы стать эпиграфом к тексту, так как очень хорошо отражает суть большинства героев романа.

У них нет бэкграунда, их прошлое мертво и полно тайн. Остались лишь короткие прозвища: просто Капитан, просто Лейтенант, просто Костоправ (читай просто Лекарь, просто Доктор, просто Врач), просто Гоблин, просто Молчун, просто Одноглазый, Косоглазый, Кудрявый, Рассол и так далее, и тому подобное. Такой суровый минимализм должен подчеркнуть мрачную, жестокую атмосферу борьбы Зла большего со Злом меньшим, где всем вообще «поровну» как тебя зовут. Ты — инструмент в чьих-то руках. А вот где, как и какое «зло» тебя использует, часто непонятно. На стороне какого «зла» добро?! Ха! Знает только Ктулху Всеведущий! Не уверен, что сам Кук это понимал, отдавшись на волю развивающегося сюжета. Поэтому не случайно мы видим как вожди мятежников становятся слугами империи Госпожи (и здесь минимализм дефиниций строго соблюдается, перед нами просто Госпожа), а Взятые плетут интриги против неё. Они, кстати, тоже прозваны очень сжато: Душелов, Хромой, Крадущийся и прочие. Одни из них выписаны автором весьма контурно, другие влоть до жутких подробностей внешности. Вспоминаю эпизод, когда Костоправ чуть не обмочился после улыбки Хромого.

Автор весьма скуп в описании сеттинга. Да, никаких особых подробностей жизни и быта Отряда мы не наблюдаем: оживляют повествование лишь игры-споры-приколы колдунов и бесконечные карточные игры на деньги, тоже являющиеся основой для многочисленных шуточек-прибауточек персонажей в адрес друг друга. Вызывает недоумение бесконечная особенность Костоправа оказываться в центре любого мало-мальски важного для развития сюжета действия. Да, и огромное количество роялей, которые таскают за собой и на себе герои, особенно вышеупомянутый доктор-летописец ничего кроме постоянного раздражения не вызывает.

Много «копирайта», много аллюзий — от концепции Взятых до битвы при Чарах, с известными авторами, но они не вызывают впечатления откровенной вторичности.

Но, блин,читается интересно. За героями, их трансформациями и приключениями следить интересно. Событий много, крови достаточно. Есть магия, сражения, интриги и предательства. А что ещё нужно, мятущейся душе любителя фэнтезийного чтения?

Где-то, конечно, тексту Кука не хватает развития, где-то завершённости. Хромает логика, сбоит и рвётся ритм, но в общем и целом «Чёрный отряд» — это книга достойная прочтения всеми кто по-настоящему интересуется фантастической литературой дарк — направления, сорри за не совсем точное определение. Не буду ещё раз напоминать всем о роли, которую роман сыграл в развитии жанра. По мне, так «по-честнее» многих современных произведений было написано.

Создано почти 40 лет назад. Думаю уже можно и нужно отнести к классике жанра. А классику необходимо знать.