Когда-то я любил смотреть фильмы типа «Белоснежка и охотник» или «Красная шапочка» 2011 года. Картинка красивая, прямо даже очень красивая, вся из себя современно-модная, сюжет так себе, но да и ладно. Очень хорошо, знаете ли, идут такие киношки под пиво. :) Прошло уже немало лет, пиво я теперь не пью, да и киношки мне надоели. Однако и при чтении книг иногда вспоминаются знакомые ощущения. :)

Есть где-то в нашем мире огромный таинственный лес, в самом сердце которого расположен Дом ночи. Не надо искать этот лес в отдалённых уголках земного шара, он вполне может оказаться где-то рядом с нами, можно ходить мимо, а может даже и через него, но ничего при этом не замечать. А потом вдруг звёзды сложатся и — раз! — ты там. Ну а внутри пространство совсем иное, хитрое, искривлённое, да и со временем что-то странное творится.

Жила-была девочка... Вернее не так — только одна девочка начала жить, как случилось несчастье (обернувшееся для неё в конечном итоге может быть даже и счастьем) и попала она в Дом ночи, населённый странными существами. Там её удочерили, пригрели, любят, холят и обучают — приёмные родители — Матушка Ночи и Принц Воронов, да и её крёстный — Охотник (просто охотник). Растёт девочка, бродит по Дому, по Лесу, постигает истины — и вечные, универсальные, и странные, местного разлива.

Что можно сказать? Во-первых, это не роман, вот прямо совсем-совсем нет, это — сборник повестей, которые, в свою очередь, можно тоже разделить на рассказики. Сквозного сюжета нет, эпизоды из жизни девочки Ивы вполне самодостаточны. Во-вторых, это не фэнтези, не мистика и даже не притча, это — сказка. Красивая, современная, но, тем не менее, сказка. Всё довольно просто, местами схематично, кое где подросток-читатель должен чуток задуматься, но в общем и целом всё ему разъясняется, хотя и доносится мысль — да, есть в жизни некоторые неоднозначности. В-третьих, финал подразумевает бесконечное количество продолжений (но я их читать не буду).

Автор старался, получилось красиво, в меру мистичненько, в меру сюрреалистичненько. Но чуть-чуть тут, чуть-чуть там — что-то недоработано, хотя потенциал у подобного мира, при правильном его использовании, весьма велик, да и автор тоже чем-то разочарован и начинает отправлять героиню в другие локации, хотя казалось бы. В итоге мир недоделан и недоиспользован, куча сюжетных линий подвешена, да и общее ощущение рыхлости не покидает во время чтения. Начальная книга подросткового сериала, не лишённая некоторого изящества, но для взрослого читателя, на мой взгляд, не предназначенная.

Собственная смерть, как перформанс. Может ли быть террористический акт произведением искусства? Пол Остер абсолютно уверен — да, может.

Однажды, много лет назад, начинающий писатель Питер Аарон случайно (ну не совсем, на самом то деле) знакомится с писателем тоже молодым, но уже достаточно известным — Бенджамином Саксом. Идут годы, складываются в десятилетия, их дружба проходит через разного рода испытания, меняется, но всё же остаётся дружбой и искренней привязанностью друг к другу. А потом в США начинают происходить странные теракты — очень непонятные, очень артистичные. А потом... Ну вернее не потом — в начале. Сначала погибает Бенджамин Сакс (ну наверное всё же он, рассказчик в этом почти уверен) и вот именно после этого Питер Аарон решает написать о нём книгу-воспоминание. Немного странную, немного противоречивую, но (наверное) искреннюю. И «Левиафан» — это она.

Пол Остер, решив написать о терроризме, остаётся верен сам себе — приглашает читателя поиграть с ним в разные игры, от «верю — не верю» до литературно-философской викторины. Автор «Нью-Йоркской трилогии» как начал эту игру в своей дебютной книге, так и не может остановиться, стабильность — признак мастерства, так сказать. Поэтому нас ждёт неспешное повествование, полное загадок, далеко не все из которых в итоге будут раскрыты. Проблемы взросления и самоидентификации, творчества и его роли в обществе. Личность, как нестабильная сущность — её эволюции и метаморфозы. Ну и разного рода вечные вопросы, куда уж без них.

В эту книгу Остер вложил многое из своей биографии (по крайней мере — так кажется), Питер Аарон и Бенджамин Сакс — две разные стороны души автора. А разные ли?

Первая книга — «Vita nostra», была довольно неплоха, не без оговорок, но с какими-то, пусть и странноватыми, идеями, с возможностью додумать финал, с атмосферой и обаянием. И вот, через 10 с лишним лет вдруг выходит продолжение — «Работа над ошибками». Конечно, само название уже как бы недвусмысленно намекает на то, что нас ждёт и даже в некотором роде предупреждает. :)

В конце первой книги всё было не так, говорят нам авторы, а может и так, но не совсем, всё вы неправильно поняли. В общем Самохина вновь возвращается в свою тоталитарную секту, ну то есть я хотел сказать — в университет, продолжает учиться — работать над своими ошибками. Окружают нашу героиню всё те же люди, постигает она всё те же таинственные предметы, да и система наказаний-поощрений осталась без изменений. Всё то же и всё там же.

Вот вроде бы, освободилась девушка Саша от своих абьюзеров, вроде бы даже уже повзрослела, перестала быть забитым ребёнком, показала кто она, ушла в свободное плаванье... Но нет. Деньги сами себя на заработают, (видимо) подумали авторы, и вот Самохина вновь зашуганная девочка, вновь она водворена на место, прощена великодушным гуру, вновь постигает таинственные истины. Ничего нового. Вообще.

Книга читается бодро, сюжет динамичненький, хотя и сильно прогнозируемый, чтобы убить время — пойдёт. Но если время убивать не хочется, а хочется провести с толком, то и читать не стоит. Кстати, оказывается есть и третья книга цикла, но это уж без меня. :)

Удивительным образом Михаил Анчаров прошёл мимо меня, узнал я о нём лишь несколько лет назад и то совершенно случайно. Проходя мимо полок книжного отдела (весьма бедненького, кстати) одного гипермаркета, случайно зацепился взглядом за красивую обложку и интригующее название — «Самшитовый лес». Отталкиваясь от картинки на обложке, да и от названия, решил, что книжка про геологов/походников, начал читать, сначала слегка разочаровался, поняв что книга то совсем о другом, а уже странице на десятой втянулся, даже скорее провалился в чтение. Ну а перевернув последнюю страницу этого романа, понял, что у меня появился новый автор из категории любимых. :)

Жил-был на свете человек по фамилии Сапожников, имя у него тоже, конечно, было, но по имени его никто не называл с детства. Был он немножко изобретателем, немножко наладчиком, немножко романтиком и просто человеком, вот из тех, которые с большой буквы и всё такое прочее. Вообще аннотацию, да и просто краткое содержание этой книги написать очень сложно, ну а если написать, то будет скучно и неправда. :)

Сумбурные, несколько хаотические эпизоды из жизни такого архитипичного, идеализированного сотрудника советского НИИ. Из тех времён, когда кругом идеалисты, когда вечные дискуссии физиков с лириками (в которых побеждает дружба), когда ещё чуть-чуть и наступит коммунизм, в котором будут жить сверхчеловеки, ну в общем из легендарных времён, светлых, тех, куда и самому хочется. И всё это с юмором, со светлой грустью и с каким-то запредельным количеством фраз, которые можно сразу записывать в афоризмы. Пока читал роман, думал, что написан он в начале 1960-х, потом посмотрел, нет, оказывается 1979 год, самый застой и крушение идеалов, однако автор смог остаться в светлом времени, смог передать этот заряд тогдашней молодёжи, стал последним культовым советским автором — именно советским, в хорошем смысле этого слова, без официоза, а с искренней надеждой на светлое будущее.

Писать о «Самшитовом лесе» можно много и долго, но всё равно, либо не напишешь ничего толкового, либо просто банально перескажешь, но тоже бестолково. :) Это очень хорошая книга, честная, устремлённая в будущее, в то, которое не случилось и осталось в прошлом, такой вот парадокс. Один из моих любимых авторов и одна из любимых книг.

Автор в предисловии к книге сообщает, что роман «Дед» и повесть «Инцидент» были написаны как дополнительные материалы для раскрутки некоей так и не вышедшей компьютерной игры. Тут бы мне насторожиться... :)

В альтернативном мире Карибский кризис завершился самым неприятнейшим образом — страны Варшавского договора и НАТО обменялись ядерными ударами и затеяли небольшую мировую войну. Кто победил, в сущности уже неважно (в книге утверждается, что СССР), потому как земной шарик лежит в руинах, люди живут в относительно безопасных резервациях, а вокруг обитает разнообразная нечисть, при случае задорно расправляющаяся с зазевавшимся человеком. Помимо официальных, скажем так, населённых пунктов, живущих по законам государства, есть немалое количество поселений разного рода преступного элемента, а по опустевшим землям бродят многочисленные деклассированные персонажи. Один из них — человек по кличке Дед — мощный старик, живущий в одиночестве и добывающий множество интересного стаффа, в один прекрасный момент привлекает к себе внимание местной ОПГ.

Что мы имеем в итоге? А в итоге мы имеем постапокалипсис повышенной сказочности. Банда со своим главарём похожи на князя с дружиною, человек, в одиночку проживший много лет среди опасностей, во врагов не стреляет, а разговаривает с ними, наставляя на путь истинный, да и вообще практически все поступки всех персонажей лишены логики. Государство, которое как бы уцелело (на это автор делает упор ещё в предисловии) не влияет ни на что вообще за пределами одного упоминаемого города.

Не верится практически ни во что, диалоги удручают, хотя, правды ради, некоторые зачатки авторской мысли иногда робко пробиваются сквозь адскую клюкву. Утешает то, что книга весьма компактна, скорее повесть, чем роман. В общем-то классический покетбук в дорогу — прочитать, посмеяться и забыть.

Вторая часть трилогии «Лунатики» — совершенно самостоятельный роман. Из первой части — «Пазенова» — сюда перекочевал злой гений главного героя — Бертранд. Здесь он менее заметен, влияние, оказываемое им на ход событий, практически неощутимо, да и нет никаких отсылок к первой книге трилогии.

Август Эш, конторский служащий из Кёльна 30-ти лет, неожиданно оказывается уволен, привычный ход его жизни нарушается. Несмотря на то, что новую работу удаётся вскоре найти, его образ жизни и сознание довольно быстро и сильно претерпевают изменения, заставляя совершать необъяснимые поступки, пускаться в авантюры, а самое главное — уйти от понятного порядка вещей, окунуться в омут изменений.

Изменения в жизни Эша — лишь отражение изменений в обществе, наступил 20 век, жизнь радикально меняется, появляется профсоюзное движение, символ успеха — Америка, манит к себе всех мало-мальски предприимчивых людей. Главный герой всю жизнь спал, был разбужен внезапным неприятным эпизодом с увольнением, но просыпаться окончательно не стал, погрузившись в летаргический полусон. Странная лихорадочная деятельность, практически лишённая смысла, странные мечты, отсутствие чётких жизненных целей и ориентиров, куда выведет эта дорога?

Часть цикла, написанного автором для своих современников, посвящённого изменениям в немецком обществе за несколько десятков лет. Будучи изъятой из социально-исторического контекста, что-то теряет, однако даже отвлечённое чтение способно доставить удовольствие любителю сюрреалистично-модернистской литературы. Стройного, держащего в напряжении сюжета тут нет, равно как и ярких приключений и страстей, лишь сероватая будничная действительность, увиденная как будто сквозь сон.

Узнал об этом цикле благодаря рубрике Фантлаба «А вот, например». До этого шанс ознакомиться с произведениями автора был минимальным, так как к сериям с яркими обложками отношусь с некоторым (возможно необоснованным) предубеждением, а эти книги издавались лишь единожды и как раз в такой серии. :)

В странноватом мире, хоть и довольно большом, но замкнутом, живёт мальчик с двумя именами — воспитанник бродячих комедиантов. В его прошлом — аристократический род, уничтоженный по приказу священнослужителей, в настоящем — кочевая жизнь и выступления на ярмарках. Один ребяческий опрометчивый поступок — и хрупкое равновесие окружающего мира внезапно нарушается, запускается цепь страшных необратимых событий, мальчик обретает новое имя и оказывается втянут в бурлящий водоворот приключений, лишь только малую часть которых можно назвать приятными. Что ждёт его в будущем?

Книги цикла приятно удивили проработанным и достаточно оригинальным миром. Да, герои живут в условном средневековье, да, вокруг хватает богов, демонов и прочей нечисти, но выглядит это всё не избито, нет, к примеру, набивших оскомину эльфов с драконами. Мироустройство достаточно логично, насколько может быть сотворённая с помощью магии локация. Страна, в которой происходит действие книг, весьма конечна и излишне, на мой взгляд, симметрична, убедиться в чём можно, взглянув на карту, однако довольно разнообразна как в плане ландшафтов и климата, так и с точки зрения её населения. Вообще окружающий мир получился у автора ярким и красочным, его уж точно никак не назовёшь декорациями.

Книги трилогии в чём то схожи, но герой постепенно эволюционирует, прокачивает свои скиллы (некоторые, правды ради, чрезмерно) и предстаёт перед читателем в разных ипостасях. Первая книга — практически классический роман взросления, где мы разбираемся в мироустройстве, ну а герой разбирается в себе, учится, приобретает и теряет друзей и врагов, превращается, так сказать из мальчика в мужа. Второй роман — приключения охотника за нечистью, обременённые некоторым количеством штампов, но героические весьма в меру. Третий — классический квест в самой загадочной локации описываемого мира, где никакие законы не работают: ни логические, ни физические, ни магические.

Что понравилось? Происходящее достаточно логично, успехи и неуспехи героев объясняются в первую очередь их способностями и подготовкой, ну и мир средневековья, как и положено, жесток — никаких розовых соплей, многие персонажи расстаются с жизнью, как и было бы в реальной ситуации. Не понравилось. Герои очень болтливы, нет, я понимаю, что надо как-то разъяснять читателю происходящее, но в виде длиннейших диалогов и монологов, особенно в экстремальные моменты, это смотрится дико (правды ради, по мере развития сюжета и описания мироустройства эта болтовня сокращается). Все, вот без исключения, используют повторяющиеся слова для усиления речевых оборотов, зачастую по нескольку раз на странице — такое ощущение, что на разные голоса говорит один и тот же человек. Ну и героичность в какой-то момент несколько превышает разумные пределы. :)

В общем и целом — весьма хорошая эпопея, в меру длинная, автор сумел остановиться вовремя. :) Для подростков наверное вообще вау, но и взрослый человек прочтёт с интересом, вот как я, например. :)

Когда-то никому не известный писатель Алексей Сальников написал роман «Петровы в гриппе и вокруг него» (мне его, кстати, посоветовал товарищ, зная мою любовь к Алексею Иванову — на мой взгляд совсем не похоже, но тем не менее книга очень понравилась) и внезапно стал знаменит. Потом был «Отдел», «Опосредованно» и вот — «Оккульттрегер». Читатели всё ждут новых «Петровых» и дисциплинированно читают новые книги. :)

Легенды не врут — среди людей живут черти, херувимы, да и ещё вот не так хорошо известные существа — оккульттрегеры. Кто же это? С виду, да и по поведению в обществе — вроде бы обычные люди, но без них никуда — города остынут и жизнь станет затухать. Живёт себе в провинциальном городе девушка Прасковья — мать одиночка, на вид совсем молоденькая, а на самом деле уже старше двухсот лет. Выполняет свою незаметную работу, общается с нечистью и с коллегами, да и людей не сторонится. Песня «наша служба и опасна, и трудна, и на первый взгляд как будто не видна» — это как раз про неё. Вот кто-то решил убить её подругу-коллегу, кто-то — украсть ребёнка-гомункула. Что из этого выйдет?

У Сальникова несколько книг, но пишет он всё об одном и том же — об уральской провинции, об обычной жизни там, ну и о незримой оборотной стороне этой жизни. Эта самая сторона несколько меняется от романа к роману, но, по большому счёту, общая суть неизменна — серая постсоветская действительность, знакомый российский быт, хорошо узнаваемые люди. Вязкое, практически лишённое сквозного сюжета повествование, герои и жизненные перипетии, с незначительными вариациями кочующие из книги в книгу.

Вроде бы другой и о другом роман, другой концепт и другая «потустороннесть». Но складывается ощущение, что ты это уже читал. Не сказать что плохо, но и не хорошо. Что ж, ждём дальше. :)

Дача, с грядками, плодово-ягодными деревьями и разнообразными сельхозработами — советский фетиш, благополучно переместившийся в наше время. Молодое поколение постепенно отходит от этого странного формата «отдыха», но дачное движение живуче и отправляться на свалку истории не желает. Дарья Бобылёва написала цикл мистических страшилок в декорациях дачного кооператива.

Садовое товарищество «Вьюрки» внезапно оказалось отрезано от цивилизации — дорога исчезла, в реке завелось непойми что, а через поле и лес не пройдёшь. Дачники, потихоньку сходя с ума, не оставляют попыток выбраться на «большую землю», попутно борясь с разнообразной нечистью, атакующей их днём и ночью. Одно хорошо — овощи-фрукты поспевают, от голода не помрёшь.

«Вьюрки» начинаются отдельными слабо связанными друг с другом историями, в которых конечно описывается, что да как случилось, но сами по себе рассказы вполне самостоятельны. Начиная с середины «романа» это уже главы, продолжающие друг друга, но всё так же являющиеся достаточно законченными эпизодами. Ничего сверхъестественно ужасного книга читателю не предлагает, да, разнообразной потусторонней силы и просто необъяснимых явлений пруд пруди, однако сложно назвать это произведение хоррором, по крайней мере мне было не сказать чтоб уж страшно. Однако что у книги не отнять, так это воссозданной дачной атмосферы и характерных типажей — они живые и великолепные, читая, сам с некоторым содроганием (ну не люблю я такое времяпровождение) вспоминал поездки в детстве и юности на садовый участок. :)

Обаятельные герои (не все, некоторые — отталкивающие), наша родная славянская нечисть, переосмысленная на современный лад, знакомый дачный быт — книжка читается легко и с удовольствием. Финал несколько подкачал — возможно он просто несколько скомкан, возможно автор задумала продолжение и оставила себе лазейку, но факт остаётся фактом — в последнем эпизоде книга несколько разочаровывает, но, тем не менее, однозначно заслуживает прочтения.

Книга эта прошла в своё время мимо меня, да и фильм тоже, но никогда не поздно наверстать, так сказать, упущенное, вот я и решил ознакомиться с этим нашумевшим некогда произведением. :)

Среди дауншифтеров-путешественников по Юго-Восточной Азии ходит легенда о чудесном необитаемом острове, на котором есть лагуна дивной красоты, где круглый год спокойная и чистая вода, где знающие об этом секретном месте счастливчики подолгу живут, не зная забот и хлопот и наслаждаются природой и спокойствием. Главный герой случайно узнаёт об этом острове в одном из дешёвых азиатских отелей, после непродолжительных поисков попадает туда, знакомится с местным «населением» и, разумеется, остаётся, чтобы познать тропический дзен. Однако рай оказывается не таким уж и беззаботным, да и необитаемость весьма условна.

В романе довольно пространно описывается жизнь дауншифтеров-пляжников, по образу жизни — хиппи 1990-х годов. Полурастительное существование, бегство от реального мира с его проблемами и заботами, назад к природе, так сказать. Идиллия длится недолго, ведь проблемы в жизни существуют не сами по себе, а создаются человеком, вот он и тащит их за собой даже в рай. Действие постепенно ускоряется, сквозь милые лица начинает проступать звериный оскал и вот уже безмятежный уголок накрывает волной жести.

У меня остались очень противоречивые ощущения от прочтения «Пляжа», с одной стороны, автор не даёт скучать читателю, за исключением некоторых моментов в происходящее вполне верится, плавно раскручивающийся сюжет становится всё более остросюжетным, заставляя читать не отрываясь. Однако есть одно «но» — лично я не могу понять героев книги, хочу, но никак не получается. Для чего они живут, какие у них цели в жизни, неужели им не скучно то однообразие, в которое они сами себя заточили? В общем не смог я понять героев, а без этого и полностью вжиться в книгу, увы, не выходит.

Увидел я как-то случайно рекламу этой книги — красивая обложка, сравнение с «Горменгастом», где-то и с Муркоком аналогии проводили. Ну дай, думаю, почитаю, раз такое дело. :)

В странном-странном городе, в мерзких-мерзких трущобах живёт-выживает мальчик Натан Тривз. Живёт он, мягко говоря, не сильно хорошо, ищет в грязи всякий стафф, чтобы продать его и заработать на пропитание, да на лекарства для больного отца. Мать его вынуждена торговать собой, опять же, чтобы хоть как-то просуществовать. Но мальчик не так уж и прост — обладает он необъяснимыми способностями, используя их, правда, лишь для нахождения пресловутой мелочёвки. А над городом возвышается таинственный замок, владелец которого, загадочный маг, принимает к себе для неизвестной работы трущобных детей. Ну как не попытать счастья Натану, всё ж какой-то социальный лифт.

С самого начала книга производит странное впечатление — уже в предисловии автор анонсирует имеющийся в конце глоссарий, дескать будет непонятно, обращайтесь к нему, хотя и без него наверное разберётесь. Во время чтения я в глоссарий лезть не стал, просмотрел его потом, не потому, что что-то было так уж непонятно, а ввиду того, что это весьма объёмный раздел книги. Что тут можно сказать? Не совсем понятно, зачем так подробно описывать понятия и сущности из книги, упоминающиеся и, зачастую, разъясняющиеся в тексте — если обращаться туда во время чтения, то ни о чём не нужно думать и роман становится уж очень примитивным, если, как это сделал я, по прочтению книги, то интереса в этом для читателя никакого. Такое ощущение, что автор замахнулся на мегаэпопею (о чём, кстати, говорят и некие оговорки о будущем персонажей в глоссарии) и этот мини-словарь будет сопровождать читателя и не давать всё позабыть, а может быть Феби просто таким образом накручивал объём текста. :)

Ну а что же можно сказать собственно о книге? Что-то от Мервина Пика конечно есть, но вот именно что «что-то» и это уж точно не атмосфера. При чтении мои ассоциации — в первую очередь позабытый уже второсортный цикл про Санктуарий и что-то, сильно упрощённое, от Диккенса. Мир книжки сюрреалистичен и местами достаточно красив, но погружения не происходит, яркая картинка воображением не рисуется. С грязью и трущобностью автор как-то переборщил, причём нелёгкая, вроде бы, жизнь на дне как-то сглажена что ли, сильно схематична, сопереживания тяжкой доле героев не возникает. Персонажи остаются персонажами, а никак не воспринимаются людьми — с эмоциями и психологией у них беда. Продолжение подразумевается, но читать его как-то и не хочется.

Подростковая книжка о подростке в странном гиперболизированно-фэнтезийном мире, со странными жителями и странным устройством. Но странность вся нарочитая, как подростковый нигилизм. :) Есть в этом романе ростки идей, но они затерялись под живописной грязью трущоб и гипертрофированным эстетством миростроительства.

Роман в характерной манере Бэнкса — шотландского бытописателя. Всё хорошо узнаваемо, присутствуют все фирменные приёмы автора, традиционная ода Шотландии, но, к сожалению, не обошлось без многочисленных самоповторов.

У семейной корпорации Уопулдов фактически есть всего лишь один ценный актив, но зато какой! Настольная игра «Империя» — настоящий хит вот уже на протяжении ста лет, за это время выпущена масса разнообразных вариаций, куча сопутствующего мерча, а последние пару десятков лет она, в соответствии с веяниями времени, выпускается и для всех основных электронных платформ. Многочисленные отпрыски клана задействованы практически на всех ключевых постах, всё у них хорошо, большой простор для удовлетворения карьерных амбиций, да и деньгами они совсем даже не обижены. Главный герой книги — Олбан, тоже довольно долгое время ведёт жизнь молодого яппи, но в какой-то момент времени ему всё надоедает, он бросает блестящую карьеру и устраиваться работать простым лесорубом. И так наверное про него бы и позабыли его успешные родственники, если бы патриарх семьи — бабушка Уин не решила бы отпраздновать свой юбилей, а заодно обсудить с семейством предложение крупной корпорации о покупке их бизнеса. Олбан был извлечён с того дна, на которое он опустился и где великолепно себя чувствовал, и водворён на семейный слёт.

Роман весьма неспешен, наполнен воспоминаниями и рефлексиями главного героя. Он вспоминает детство и юношество, работу топ-менеджером, свою любовь всей жизни, из шкафов памяти выплывают многочисленные скелеты и машут ему костлявыми руками из подёрнутого дымкой прошлого. По море чтения возникает чувство дежавю, переходящее в недоумение — обо всё этом уже автор писал, а какие-то сюжетные ходы использовал даже и не раз. Жизнь шотландского среднего класса, тема инцеста, история семьи, обременённой таинственным прошлым, странные до болезненности семейные и полусемейные отношения, шпильки в адрес тори и прочее, и прочее... Всё это я уже читал, обо всём этом Бэнкс уже рассказывал. Более того, какая-то оригинальная «центровая» сюжетная фишка в «Империи» отсутствует, это семейная история глазами одного из её членов.

Бэнкс написал много хороших книг, да и эта, в общем-то, неплоха, но если вы читали «Воронью дорогу» и «Мост», то никаких новых мыслей вы тут не найдёте, да и сюжет ничем особо не порадует.

Небольшой роман, выпущенный в середине 1960-х годов. Как мне кажется, для лучшего понимания «а что же хотел сказать автор» надо представлять американский культурный контекст тех лет. Набирает обороты движение хиппи, молодёжь увлекается социалистическими идеями, дауншифтерство становится для многих образом жизни, контркультура воспевает жизнь отбросов общества.

Астероид Копра, который местные жители ласково называют Говнюхой, несёт две важные функции — во-первых, используется как свалка, а во-вторых, является домом для сотен, а то и тысяч людей. Живут они поживают среди говен и отбросов, извлекают оттуда пищу и разнообразные нужные в хозяйстве вещи, да и прочая жизнь, весьма своеобразная, там зародилась и чувствует себя весьма неплохо. Населению окрестных астероидов, «чистых миров», Копра мозолит глаза, хоть они и сбрасывают на неё свой мусор, но маргинальное общество Говнюхи их раздражает, так что подумали они, подумали и решили с этим что-то делать.

Книга, мягко говоря, сильно на любителя. С одной стороны, идея достаточно интересна, биосфера Копры проработана и описана достаточно неплохо, общая сюжетная канва, приключения и прочая любовь-морковь присутствуют, да и написано не без юмора. С другой стороны, жители астероида, их образ жизни и социальная устройство общества вызывают недоумение и отторжение. Люди живут на помойке, но при этом не делают ровным счётом ничего для того, чтобы свою жизнь хоть чуток улучшить, да и более того, занимают активную позицию с тем, чтобы никаких улучшений не допустить. Говнари, короче говоря. Да, некоторые мысли автор в повествование заложил, но это сильно гипертрофированные идеи дауншифтерства, которые возможно и могли бы вызвать некоторую симпатию когда-то, в момент первой публикации книги, но уж точно не сейчас.

Странная книга, издевательски-сатирическая, совершенно не моя.

Есть такие книги, читая которые, не можешь оторваться, а прочитав, находишься под огромным впечатлением. Но чтение при этом отнюдь не бывает лёгким и развлекательным, пропуская через себя события, в которых участвуют герои, их переживания и нравственные эволюции, эмоционально сильно устаёшь и некоторое, порой долгое время, не можешь заставить себя повторить подобный опыт. Одна из таких книг — «Вечная мерзлота» Виктора Ремизова, прочитав её, я длительное время присматривался к другой его книге, той, о которой и идёт сейчас речь, но всё никак не мог решиться, но вот наконец звёзды легли как надо и «Воля вольная» была мной прочитана.

Отдалённый уголок Хабаровского края, небольшой посёлок на берегу Охотского моря, вторая половина 2010-х годов. Охота и рыбный промысел так или иначе кормит практически всех жителей, но, как это часто бывает в нашей стране, практически полностью находятся где-то далеко за рамками закона. Время безвластия и хаоса прошло, старые понятия тоже уходят в прошлое. Сотрудники МВД, поняв, что тут есть на чём заработать, обращают свой взор в сторону никому ещё недавно не нужных промысловиков. Да только вот не все хотят жить в новой системе отношений.

Первая ассоциация, ещё до начала чтения — приморские партизаны — ну а что, места примерно те же, время действия совпадает. Но нет, несмотря на то, что на автора эта история однозначно повлияла, более того, упоминается в книге, речь не о них. Начинаясь лирически-описательно, вполне в духе того же Астафьева, книга по мере продвижения к финалу всё ускоряется, приобретая вначале черты психологического триллера, а потом и боевика. Много природы, много тяжёлого, но романтичного мужского труда. Ну а чем дальше, тем больше размышлений о смыслах жизни, о порядках в нашей стране, о борьбе государства с человеком.

Сначала, сразу по завершении чтения, наступает лёгкое разочарование и непонимание, как же так, зачем автор так не слишком правдоподобно гиперболизировал действия властей? Но постепенно яркие эмоции несколько притихают, прочитанное осмысляется и раскладывается по полочкам, а при этом приходит понимание, что роман глубоко символичен, причём уже не настолько важно, заложен этот символизм автором сознательно, или он просто транслирует своё восприятие окружающей действительности. В декорациях великолепной, практически девственной природы разыгрывается трагифарс — борьба людей за свободу, причём в это понятие каждый вкладывает что-то своё.

Временами кажущиеся не очень правдоподобными события в маленьком изолированном социуме отражают взгляд автора на жизнь в нашей стране. Насколько этот взгляд соответствует действительности, судить каждому самостоятельно.

Ожидания были большие — тёмная фэнтези на основе славянской мифологии, многочисленные восторженные отзывы, свежая, так сказать, струя в отечественной развлекательной литературе. По факту можно сказать, что книжка скорее понравилась, чем не понравилась, но не без оговорок.

Альтернативная Русь 17 века. Мир пережил некий страшный катаклизм, человеческое население радикально сократилось, но зато разнообразнейшая нечисть расплодилась сверх всякой меры. Жизнь деревенских жителей, и так то несладкая, как мы знаем из школьного курса истории, превратилась в суровую борьбу за существование с весьма ощутимым элементом хоррора. Один защитник у новгородского крестьянства — вурдалак Рух Бучила — циничный, но добрый, жёсткий, но справедливый.

Цикл самостоятельных рассказов и повестей, связанных главным героем, изобилует матерщиной, чёрным юмором и многочисленной, но не слишком разнообразной нечистью, с которой главный герой из раза к разу вступает в неравную схватку, неизменно при этом изничтожая и посрамляя врага. Произведения ровного, достаточно неплохого уровня, только вот шутки очень скоро начинают повторяться, нежить прёт изо всех щелей как заведённая, но лишь для того, чтобы героический вурдалак с героическим риском для своего вампирического здоровья и чужих жизней её героически уничтожил. Да, атмосферу автор нагнетает весьма умело, да, мрачный альтернативный мир прописан довольно неплохо, истории занятные, но погружения в этот самый мир почему-то не происходит.

Сборник довольно хорош, читается легко и увлекательно, но ближе к концу уже начинает одолевать некоторая скука, читать остальные произведения цикла уже желания нет. Сугубо развлекательная книжка, позволяющая неплохо провести пару вечеров, но не более того.

Когда я был ребёнком, у нас дома была старая, изрядно зачитанная книжка «Приваловских миллионов» 1951 года издания. Я её периодически открывал, читал пару первых абзацев, перелистывал пожелтевшие страницы и ставил на место. Особого желания её прочитать не возникало, ведь было много гораздо более интересных завязок, чем вот это вот «приехал, барыня, приехал». Зачем я её регулярно доставал из книжного шкафа, уже и сам не знаю. :) Всё это вспомнилось мне, когда недавно решил всё же прочитать эту классику русского социального романа 19 века.

Над свей дебютной книгой Мамин-Сибиряк, уже достаточно известный на тот момент очеркист, работал 10 лет. Менялись названия, видоизменялся сюжет, но неизменным оставалось место действия — вымышленный уездный город горнозаводского Урала, где-то на границе гор и степей. Автор жил и работал на Урале, хорошо знал местный быт и специфику жизни, его произведения малой формы в большом количестве публиковались в периодике, создав ему вполне заслуженную репутацию знатока уральских реалий.

В небольшой уездный город, после многолетнего отсутствия, приезжает из Петербурга местный уроженец Сергей Александрович Привалов — отпрыск знаменитой когда-то здесь фамилии и наследник расположенных неподалёку металлургических заводов. Его появление производит фурор в тихом омуте местного высшего света и вызывает массу разнообразных событий, от незначительных, до судьбоносных для их участников. Привалов, человек тихий и скромный, неожиданно для себя оказывается ввергнут в пучину бурлящей светской жизни, с некоторым удивлением обнаруживает оборотную сторону тихого провинциального городка, ему предстоит находить и терять, отделять агнцев от козлищ, ну а самое главное — искать себя.

Роман, достаточно спокойный и скучноватый поначалу, наполняется страстями и интригами, действие ускоряется, герои раскрывают свои многочисленные и, зачастую, неожиданные качества. Природы и заводов — того, чем богат и славен Урал, в книге оказывается совсем не много, автор делает упор на психологию сложных взаимоотношений в обществе, касается, осторожно и вскользь, социальных проблем, а что делать со своим главным героем, похоже и сам не знает. Старое поколение уходит, унося с собой свои идеалы и образ жизни, новое пока ещё не оформилось во что-то осязаемое, но лёгкий ветерок перемен уже поднимается, а с ним и до 20 века совсем недалеко.

Социально-психологическая книга — энциклопедия жизни уральских предпринимателей конца 19 века, написанная хорошим языком и не потерявшая актуальности во многих моментах до сих пор.

Небольшая повесть, написанная в разгар Перестройки и вызвавшая после публикации многочисленные брожения и бурления в обществе.

Сотрудника одного из московских НИИ забрасывают в ближайшее будущее, буквально на пять лет вперёд, в 1993 год (кстати, мы то уже знаем, что это был один из переломных моментов, а из 1988 года пока этого не видно), вокруг треш, беспредел, голод и холод. Повесть вобрала в себя все основные перестроечные фобии, в чём-то стала провидческой, хотя пессимистического сценария, описанного в книге, при развале СССР не случилось, но кое-что автор предугадал.

Хорошая, динамичная, написанная бодро и интересно книжка. По современным меркам вроде бы и ничего особенного, но для тех лет весьма радикальная.

Заявленный год написания — 1963-й, соответственно действие повести разворачивается именно тогда. Главный герой работает прорабом на стройке, где всё в лучших традициях застоя (хотя до эпохи застоя, собственно, ещё далеко, но традиции были заложены уже тогда) — работы ведутся абы как, дефицит то того, то сего, из серии «а давайте задёрнем занавесочку и представим, что мы едем». При этом, как полагается, лозунги, «пятилетка за три года», вот это вот всё. Ну и в какой-то момент не хочет главный герой так жить, хочет быть честным.

Повесть сатирически-юмористическая, автор высмеивает современные ему пороки общества, но лично мне смеяться-улыбаться не хотелось совсем. Героя, такого несуразного, неустроенного в жизни, было отчаянно жалко. Декорации повествования навевали лютую тоску. Книга — исключительно продукт своего времени, ушло это время, да и хорошо. Написано то неплохо, таланта автору не занимать, но читать — прямой путь к депрессии.

Что надо знать об этой книжке? Во-первых, это сказочка (даже не сказка), во-вторых, это сугубый продукт своего времени (1990-е), в-третьих, это «ученическое» произведение, с короткими предложениями, скупыми описаниями и «недоделанными» персонажами. Ну это я так, вкратце. :)

Питер, 90-е годы, на дворе дикий капитализм и прочее первоначальное накопление оборотных средств. Посреди привычной нам жизни, оказывается, всё ещё существуют ведьмы, колдуны и прочая нечисть, совершенно спокойно живут себе поживают, занимаются своими бесовскими делами, плетут интриги, дружат и враждуют друг с другом. Полумаргинальный молодой человек по имени Эрик ищет себя и смыслы жизни, попутно пьянствует и дружит с мелкоуголовным элементом, как вдруг ему подворачивается хултурка — обнести одинокую бабку. Вот тут то всё и начинается — нечисть магическая встречается с нечистью буднично-человеческой, сталкиваются множество интересов (в основном, конечно, меркантильных), скелеты из шкафов лезут строем.

Книжка очень предсказуемая, наполнена и традиционными сказочными штампами, и советская писательская традиция оставила свой след, ну и новое на тот момент время представлено в карикатурно-газетном стиле. «Новые русские» — сплошь бандиты и хапуги, ограниченные и туповатые, но с раздутым самомнением, простые люди — обделённые, но не сдавшиеся, писатель/журналист — топит свой талант в желтухе, между Москвой и Питером извечное соперничество, и так далее, и тому подобное. Герои инфантильны, весьма схематичны, общаются друг с другом гипертрофированно-театрально, с мелодраматическими оборотами, такое ощущение, что они честно пытаются играть свою роль, но у них не очень хорошо это получается. :) Есть какие-то интересные идеи, но они не раскрываются, упоминаясь на бегу, и растворяются в общей атмосфере китча. Вроде мелькнёт какой-то намёк на создание атмосферы, но тут же исчезает, так и не оформившись. Общее ощущение — какое-то подобие «Мастера и Маргариты» на минималках в питерском антураже.

Сказка для подростков 90-х, нынешнему подрастающему поколению наверное уже и не интересная из-за сильной привязки к временному контексту.

Одна из самых известных (если не самая известная) книг Астафьева, опубликованная во второй половине 1970-х с незначительными сокращениями, она явилась социально-культурным событием и вызвала оживлённую дискуссию в прессе. Являясь глубоко антисоветским произведением, в том смысле, что люди показанные в нём, совершенно не соотносятся с неким «человеком советским», образ которого культивировался в советской прессе и литературе, «Царь-рыба», тем не менее, получила Государственную премию СССР. Один из рассказов цикла — «Норильцы», цензуру не прошёл и был опубликован только в 1990 году под названием «Не хватает сердца».

«Царь-рыбу» иногда называют повестью, иногда романом, сам автор назвал её «повествование в рассказах». Фактически это сборник рассказов, объединённых местом действия и одним из героев — рассказчиком. Произведение глубоко автобиографичное, во многом перекликается с «Последним поклоном», но более цельное — объединённое общей идеей — противоборством и, одновременно, симбиозом природы и человека. В книге ярко выражены религиозные мотивы, тема ответственности человека за все свои действия.

Тринадцать эпизодов, историй из жизни енисейской деревни, в центре — стержень — рассказ, давший название всему циклу — «Царь-рыба», квинтэссенция книги, апофеоз борьбы человека и природы. Шесть рассказов перед ним, шесть после — о тяжёлой работе, о немногочисленных радостях, о сложных межчеловеческих взаимоотношениях. И, конечно же, о природе. Суровой, безучастной к человеческим делам, но при этом щедрой и невыразимо красивой. Описывая родные края, Астафьев, известный мастер художественного языка, превзошёл сам себя, книга местами читается как поэма, яркая, красочная, живая. Ну а люди... Они не хорошие и не плохие, они такие, какие есть, иногда хозяйственные до рвачества, иногда странные и несуразные, не от мира сего. Живые. Настоящие.

Может показаться, что Виктор Петрович хочет что-то очернить, что-то сгустить, показать неприглядную сторону и тэдэ, и тэпэ. Нет. Просто он показывает деревенскую сибирскую жизнь такой, какая она есть. Не нужно искать положительных и отрицательных героев, не нужно никого судить, жизнь гораздо сложнее чёрно-белой картинки. Сам Астафьев не удерживается, судит — настоящее, которое меняет всё вокруг, себя — стареющего и отрывающегося от корней. Иногда слегка брюзжит, иногда вспоминает траву, которая была раньше зеленей. Что ж, простим ему это.

Ода уходящей сибирской деревне, бескрайним просторам и крепости духа. Неоднозначная, местами тяжёлая, но очень лиричная книга.

Дважды в одну реку входить не стоит. «Меж двух времён» выстрелил на все сто, сделав Финнея знаменитым, ни до этого романа, ни после него автор так и не сумел создать что-то подобного уровня. Сложно сказать, что же заставило его через 25 лет, будучи уже весьма пожилым человеком, вернуться к теме своей самой знаменитой книги, может нужда в деньгах, а может и просто ностальгия. Результат, увы, получился более чем скромным.

Саймон Морли живёт себе поживает в 19 веке и всё у него хорошо — жена, сын, неплохая работа. Но вот что-то тянет его обратно, в век двадцатый, взглянуть так сказать одним глазком, как там без него. А там всё страньше и страньше, как сказала бы Алиса. В результате безответственных действий (только вот вопрос, прошлых или будущих) Морли и его коллег, ткань времени начала слоиться, оставляя после себя странные артефакты, указывающие на события, которых в этой реальности вроде как и не было. Ну как в такой ситуации не попробовать что-нибудь слегка подправить?

«Меж двух времён» (опять возвращусь к первоисточнику) был романом достаточно простым, можно даже сказать прямолинейным, но очень лиричным, живым и передавал читателю какое-то своё трудноуловимое обаяние. После первого прочтения мне, как сейчас помню, хотелось продолжения, узнать, ну что же там дальше. Но вот я прочитал и узнал, что там дальше. Получилось как с конфетами — съешь одну и хочется ещё, а вторая уже лишняя — приторный сахарный вкус и никакого удовольствия. :)

Ничего нового в романе автор не сказал, продолжая эксплуатировать старые идеи и сюжетные ходы. Главный герой весьма осмелел и пытается воздействовать на ход истории, отталкиваясь при этом от каких-то совершенно наивных представлений, противореча самому себе и своим декларируемым ценностям и принципам. В качестве декораций вновь Нью-Йорк (и не только), «старое доброе время» и тщетная попытка Финнея возродить магическую атмосферу первой книги. Но получилось лишь затянутое сочинение на заданную тему, которое читаешь по инерции, не веря в происходящее и не понимая мотиваций героев.

Совершенно лишняя, на мой взгляд, книга.

Ода старому Нью-Йорку, исполненная жителем «нового», который для нас нынешних уже тоже далеко в прошлом. :) В начале 90-х приобрёл МИРовскую книжку, свежевыпущенную тогда, как-то спонтанно, просто потому что фантастика. Показалась она мне тогда простенькой, но, тем не менее, оставила о себе очень хорошие воспоминания — чего-то светлого, лиричного. Недавно решил перечитать, совершенно не пожалел.

Главного героя приглашают принять участие в секретном проекте, занимающемся путешествиями во времени, он, вначале подозревая розыгрыш, неожиданно для себя даёт согласие и оказывается в Нью-Йорке 1882 года. Сначала путешествие длится буквально полчаса, потом дольше, ещё дольше, наш герой осваивается в 19 веке и уже довольно спокойно перемещается туда-сюда, обрастая знакомыми в «прошлом» и обязательствами в «нынешнем».

В оригинале книга имела подзаголовок «иллюстрированный роман» и содержала массу фотографий и гравюр Нью-Йорка 19 века. В издании, которое читал я, этих иллюстраций не было, а фразы типа «он сделал фотографию этого места и вот что получилось» (собственно с демонстрацией фотографии) были подчищены из текста. Видел я и издание с иллюстрациями, но, как понимаю, с гораздо меньшим их количеством, нежели в американском оригинале. В общем и целом, конечно же я за красивые книжки с картинками, но в данном случае можно и без них, что-то быть может и ускользает от читателя, но общая идея ничуть не страдает и книга читается с интересом. :)

Как я уже отметил выше, книга довольно спокойная. Нет, есть в ней и динамичные сцены, но они строго дозированы, а общая канва повествования течёт довольно неспешно, с довольно пространными, хотя и ненавязчивыми диалогами и рассуждениями. Автору однозначно гораздо более симпатичен Нью-Йорк прошлого, он пишет о нём с любовью, хотя показывает не только «хруст французской булки», но и минусы, и болячки города и американского общества 19 века. Есть и загадочная, полудетективная сюжетная линия, заставляющая героя рисковать и совершать довольно опрометчивые поступки. Ну и любовь, куда ж без неё. :)

Простой, и сюжетно, и стилистически, роман, тем не менее, обладает несомненной харизмой, несёт заряд труднообъяснимой магии, оставляя после прочтения исключительно позитивное чувство.

Один из главных романов Достоевского, во времена СССР практически не издававшийся как «реакционный», в связи с чем окутанный неким флёром полузапретности. Как и все произведения автора, «Бесы» требуют внимательного усидчивого чтения и, самое главное, некоторого багажа жизненного опыта. Понимание нравственных посылов книги усложняется из-за того, что одна из глав — «У Тихона», изъятая цензурой при первой публикации, в большинстве изданий приводится лишь как приложение, несмотря на то, что автор считал её важной для восприятия, так что весьма рекомендуется читать её после 8-й главы, а не после прочтения книги, тогда не будет ощущения недосказанности и дыры в повествовании, которое сложилось у меня.

Говорить что-либо о произведении такого уровня и такой важности для русской и мировой культуры очень сложно, тем более что сказано уже немало, разного рода исследования и трактовки романа есть в большом количестве и продолжают появляться всё новые. Однако не могу не вставить свои пять копеек. :)

«Бесы» писались на злободневную тему — катализатором к написанию послужило убийство в парке Петровской (ныне Тимирязевской) академии студента Иванова членами подпольной организации «Народная расправа» по главе с Сергеем Нечаевым. Достоевский перенёс действие в неназванный губернский город, сонную жизнь которого встряхнули возвратившиеся из столицы два молодых человека — революционер Пётр Верховенский и роковой красавец и смутьян Николай Ставрогин. Как говорится, и тут такое началось... Книга выходила в течение двух лет в журнале «Русский вестник», являясь для тогдашних читателей аналогом сериала на злобу дня, произвела изрядный резонанс в обществе и собрала великое множество отзывов, от восторженных до разгромных. Достоевский, сам прошедший через революционный кружок, приговор к смертной казни, каторгу, разочаровавшийся в социалистической деятельности и западничестве, написал злой антиреволюционный, антинигилистический и антизападнический памфлет, вышедший, однако, далеко за рамки политического триллера. Достаточно большое количество действующих лиц, наделённых индивидуальностями, различным видением мира и жизненной философией, сталкиваются друг с другом, взаимодействуют и противостоят, показывая духовные искания и брожения в русском обществе второй половины 19 века.

Что бросается в глаза при чтении — в книге нет однозначно положительных, светлых персонажей, всё герои — люди с больной душой, с тараканами в голове и скелетами в шкафу. Город, в которым происходит действие, представляется болотом, но не стоячим, а бурлящим и извергающим ядовитые испарения. И без того не самое простое повествование — тягучее и многословное, усложняется депрессивностью происходящего, больными героями, мучающими себя и окружающих, аурой безысходности. Душная атмосфера провинции служит предвестником грозы, внезапной, короткой и бессмысленной. Бесы — вчерашние и нынешние, разной внешности и окраски устраивают свой шабаш. Старые духовные ценности практически утрачены, новые так и не сформированы, в прошлом и нынешнем тлен, в будущем тьма.

Тяжёлая болезненная книга, наполненная достоевщиной (извините уж за каламбур) до краёв, оказавшая огромное влияние на русскую и европейскую литературу и философию.

Признаюсь, книги Бэнкса мне, в большинстве своём весьма нравятся, даже достаточно проходные его вещи приятно читать, вроде бы и ничего особенного, но захватывают. Сюрреализм и загадочность в одних произведениях сменяются одой Шотландии в других, но, в общем и целом, авторский почерк вполне узнаваем. «Вспомни о Флебе» опубликован как раз между двух весьма характерных, «бэнксовских» романов — странным кафкианским «Мостом» и реалистичной «Улицей отчаяния».

Отдалённое будущее. Обитаемая часть вселенной по большей части поделена между воинственной расой идириан — строго иерархическим религиозно-клановым обществом, и Культурой — практически утопическим симбиозом между людьми, живущими непринуждённой жизнью гедонистов и сообществом искусственных интеллектов. Главный герой служит идирианам, несмотря на значительные отличия в физиологии и мировоззрении, он считает, что будущее за ними, как за носителями «живой» идеи, в противовес бездуховному машинному обществу Культуры. Хорзе, главному герою, предстоит пройти через множество испытаний, обрести странных союзников, сомневаться и предавать, и всё это — ради важной миссии, ради путешествия с странный чуждый мир, ради своих убеждений.

Начав читать, я испытал недоумение и лёгкое разочарование — такое ощущение, что книгу писал не Иэн Бэнкс, а какой-то совершенно другой автор. Нет, так то всё вполне неплохо, динамично, интересные локации и объекты, насыщенный сюжет, красочный мир... Но, видимо, ожидания были сильно завышены — с одной стороны ждёшь от хорошо знакомого тебе автора его фирменных фишечек, с другой — многочисленные восторженные отзывы, сравнение с «Гиперионом», предвкушение чего-то эдакого. Фактически — достаточно ортодоксальная космоопера, да, с некоторой психологической составляющей, да, с глубинным цивилизационным конфликтом, с размышлениями о путях эволюции, но, тем не менее, при этом довольно прямолинейная книга, эксплуатирующая множество шаблонов.

Вполне мэйнстримовая фантастика, написанная не без изящества, яркая и интересная, нисколько, на мой взгляд, не устаревшая с момента написания, но достаточно стандартная и без особых неожиданностей.

Одно из известнейших произведений фантастики (да и вообще литературы) 20 века, долгое время остававшееся незамеченным широкими читательскими массами. Лишь после публикации «Бойни №5», принесшей Воннегуту популярность и признание, книга была переиздана, стала известна, любима и цитируема.

Рассказчик описывает свою работу над книгой об отце ядреной бомбы, его личности, работе, семье. В поисках материалов для биографии он знакомится с самыми разными, зачастую очень странными, людьми, ездит по США, а потом и вовсе попадает в какую-то маленькую островную республику вместе с детьми своего героя, где становится свидетелем весьма странных событий. В общем вместо задуманной книги рождается совсем-совсем другая история.

Помимо центральной темы — ответственности изобретателя за практическую реализацию своих идей, автор затрагивает массу тем, достойных казалось бы, отдельного произведения. Повествование не сказать, чтобы очень динамичное, движется скачкообразно, можно сказать — пунктиром, тем более что главы короткие, свои мысли и сюжеты автор выдаёт в сжатой форме, заставляя читателя кое-что додумывать самому, участвовать, так сказать, в творческом процессе. Фантастики не сказать, чтобы уж очень много, да, есть некое изобретение, да, есть несуществующая в реальности страна, но на этом пожалуй что и всё, остальное описанное в книге вполне могло бы, да и во многом реально существовало на момент написания.

Философское рассуждение о людях, современниках автора, облечённое в форму сатирического гротеска. Классика мировой литературы (чуть не написал современной, но наверное уже не очень то), роман написанный в фирменной манере Воннегута «несерьёзно о серьёзном», легко читающийся, но заставляющий думать.

Последний роман Саймака, несколько хаотичный, сумбурный, оставляющий ощущение законченного в спешке, а может быть даже и не совсем завершённого.

Давние друзья-приятели, обладающие необъяснимыми и весьма неожиданно проявляющимися сверхспособностями, различными по сути своей, но хорошо друг друга дополняющими, внезапно попадают «в гости» к путешественникам во времени из далёкого земного будущего. Их ждут головокружительные прыжки в пространстве и во времени, знакомство с загадочными инопланетными существами, ну и конечно приключения и опасности.

Роман написан вполне в саймаковском фирменном стиле, всё пасторально, с верой в лучшие качества человечества и других разумных существ. Всё это у Саймака мы знаем и любим, книга в общем-то вполне неплохая, но не хватает какой-то цельности. Фактически автор сложил воедино несколько идей, ни одна из которых не раскрыта полностью, от основного сюжета прорастают боковые ветви, герои зачастую ведут себя странно и необъяснимо, мотивация и, скажем так, правомерность некоторых поступков совершенно неясна. Иномирцы и их взаимоотношения с землянами и друг с другом также периодически вызывают некоторое недоумение.

Сумбурный, перегруженный второстепенными событиями роман, не лишённый при этом некоторой прелести, странности (в хорошем смысле этого слова) и позитива.

Решил ознакомиться для общего развития, ожидая нечто скучное, но неожиданно для себя прочитал с большим удовольствием и интересом. :)

Конец 1920-х годов, поморская деревня на берегу Белого моря. Начинается коллективизация, в деревне организуется артель промысловиков, но далеко не все ещё поняли, что жизнь поменялась окончательно и бесповоротно. Кто-то хочет жить как и раньше, кто-то смотрит в будущее с надеждой, кто-то просто усматривает в переменах возможность для себя лично и делает карьеру. Повесть состоит из нескольких слабо связанных друг с другом эпизодов, показывающих жизнь северной деревни первой четверти ХХ века, о том, как было до революции, как живётся людям в первое послереволюционное десятилетие, ну а о том, что же пытаются построить — пока ещё никто не знает.

Личутин писал и переписывал эту небольшую повесть в течение пяти лет, опубликована была восьмая редакция. Фактически это дебют автора в художественной литературе, до этого он писал только очерки для печати в периодике. В конце книги фраза — «конец первой части», видимо планировалось продолжение, но к судьбам героев «Белой горницы» Личутин так и не вернулся (некоторые знакомые фамилии встретятся в повести «Золотое дно», но это уже совсем другая, самостоятельная история).

Сюжетные линии повести достаточно ортодоксальны для своего времени — жизнь трудовых людей, социальный конфликт и всё такое прочее. Но тут главное, не что написано, а как. Несмотря на повальное забронзовение к 1970-м годам участников коллективизации, несмотря на вполне однозначную трактовку этих событий, в книге всё очень неоднозначно. Герои не делятся на однозначно плохих и хороших, тут всё как в жизни — множество нюансов и оттенков, более того, все они представляются скорее заложниками происходящих событий, чем их творцами.

Повесть, максимально беспристрастная, несколько даже отстранённая, однако написанная с нескрываемой симпатией к северной деревне, с большим знанием дела.

Написанное через пару лет продолжение любимых мною «Повелителей мечей». Конечно, уже нет той яркости впечатлений, что была при прочтении первой книги, мир, в котором происходит действие, стал менее сюрреалистичным, не столь разнообразным и странным. Но, тем не менее, Муркок всё так же умеет захватывать воображение читателя и заставлять верить и сопереживать весьма сказочным, по сути своей, героям.

Прошло без малого сто лет с момента событий, описанных в первых хрониках Корума, его большая и единственная любовь — Ралина, умерла, особого смысла жить и каких-то интересов уже нет, принц ведёт растительное существование, всё больше уходя в воспоминания о прекрасных деньках прошлого. Однако вдруг его магическим образом вызывают люди из будущего, изучив предания прошлого они понимают, что Корум — их последняя надежда в битве против Народа льдов, несущего вечный холод и смерть привычного мира. А значит снова в поход, снова в неравный бой с Хаосом, есть ещё ради чего жить.

Как я уже отметил выше, локации кажутся более простыми, но это ни в коем случае не картонность, а какая-то благородная лаконичность. В книге явно чувствуется влияние кельтской мифологии, хотя героев по большей части окружают не зелёные холмы Ирландии и горы Шотландии, а вполне себе скандинавские снежно-ледяные пустыни. :) Но названия, имена героев (да и их былые подвиги), каменные мегалиты — всё отсылает к ирландско-шотландским мифам.

Общий настрой книги, в отличие, опять же, от тревожного, но позитивного в «Повелителях мечей», крайней депрессивный. Вроде и герои, несмотря на сложности, идут от победы к победе, вроде всё и не так плохо, как могло бы быть, но грусть-тоска витает над принцем, сгущается в воздухе, не даёт нормально жить, хотя казалось бы жизнь заиграла новыми красками. Вообще, можно сказать, что общая атмосфера книги тревожно-мглистая, для поднятия настроения её читать точно не стоит. :)

Очень сильно отличающийся от первых Хроник, сумрачный, морозный, по психологическому настрою не зимний даже, а позднеосенний роман. При этом со своей яркой эстетикой, захватывающий, хотя местами и несколько наивный.

Книга, принесшая автору всемирную известность. Хотя, правды ради, гораздо большую известность получил фильм, по названию которого издатели «переназвали» роман.

Известного журналиста нанимают для расследования исчезновения девушки сорокалетней давности, в качестве оплаты его услуг, помимо всего прочего, ему обещают помочь с урегулированием проблем, возникших в результате публикации материалов об экономических махинациях некоего олигарха. В процессе расследования Микаэль Блумквист, журналист, знакомится со странной девушкой, специалистом по информационным технологиям и промышленному шпионажу, с этого момента поисками истины они занимаются уже совместно.

Достаточно шаблонный, на первый взгляд, детектив-блокбастер обладает рядом особенностей, которые заставляют читать его с интересом и не дают забыть сразу по прочтении. Сюжетных линий несколько, они достаточно разноплановы, но, тем не менее, тесно переплетены и не создают ощущения какой-то каши. Многочисленные детали шведской жизни, как столичной, так и провинциальной, привносят в книгу очарование и являются, на мой взгляд, важной и вполне самоценной частью повествования. Сама книга весьма неспешна, действие временами практически замирает, временами — сильно ускоряется.

Конечно, есть и недочёты. Ну, во-первых, разумеется, куда ж без сказочности — Лисбет Саландер (пресловутая девушка с татуировкой) — настолько гениальный хакер, что по сравнению с ней большинство известных мне литературных и киношных суперайтишников — просто малые дети. Во-вторых, автор, сам общественный активист и борец за права женщин, так, на мой взгляд, сгущает краски, что хочется воскликнуть: «как же страшно жить в Швеции!» :) Но, в общем и целом, к этим моментам привыкаешь, в конце концов, авторская гипербола имеет право на существование.

Резюмируя, можно сказать, что это хорошая неторопливая книга с интересным сюжетом и ярко выраженным национальным колоритом. При этом, продолжения, на мой взгляд, читать совершенно не стоит, неправдоподобность в них уже зашкаливает, многое высосано из пальца, диалоги искусственные. Ларссон, фактически — автор одной книги.

Книга о токсичных взаимоотношениях маньяков и их жертв. Правды ради, маньяки тут весьма специфические, но сути дела это не меняет. Отрицание-торг-принятие — по классической схеме главная героиня попадает в тот сюжет, который приготовили нам авторы.

Шестнадцатилетняя девушка, отдыхая на море с матерью, замечает странного мужчину, который, судя по всему, наблюдает за ней. Мама ничего особенного не замечает, а может просто не хочет замечать, так что девочке приходится искать выход самой. Но, как обычно и бывает в таких историях, выхода особо нет, нужно выполнять не сильно сложные (хотя и очень странные) задания дядечки и всё будет в лучшем виде. Если всё делать правильно, то куратор останется доволен, не будет наказывать и выпишет, так сказать, путёвку в жизнь.

Если не спойлерить, то попытка в двух словах рассказать о романе получается не сильно удачной, по описанию представляется совершено не то, что есть на самом деле. Нет, книга то, в сущности, хорошая. Не совсем фантастика, но и не триллер про маньяков, конечно. Авторы препарируют известный постулат — «цель оправдывает средства». Декорации — некая условная российская провинция, где происходит нечто непознанное и непонятное. Героиня растёт, эволюционирует, набирается знаний, вторая центральная тема — взаимоотношения отцов и детей.

Наверное эту книгу надо читать лет эдак в 17-18-19, тогда она гораздо лучше ложится на мировоззрение читателя и затрагивает в его душе многочисленные «поколенческие» струны. Я прочитал её в гораздо более взрослом состоянии, так что каких то сильных восторгов не испытал. В общем и целом — книга хорошая, держащая в напряжении, доставляющая удовольствие от чтения, продвигающая некие идеи и морали, но отнюдь не выдающаяся.

Впервые напечатанная в «Новом мире» в 1964 году, повесть произвела достаточно сильный резонанс в обществе, фактически явившись первой публикацией в советской печати, не восхвалявшей прелести коллективизации. Официальная критика обвиняла книгу в искажении действительности, ну а для кого-то она явилась «человечной» альтернативой официозу «Поднятой целины» и подобных произведений, став некоторым откровением.

В сибирском селе организуется колхоз, крестьяне вольно или невольно вливаются в него, кто-то смотрит в будущее с надеждой, кто-то — с недоверием, но выбора особого ни у кого нет. Новоиспечённых колхозников постигает беда — амбар с семенным зерном сгорает в результате подозрительного пожара, в поджоге подозревают местного кулака, происходит самосуд и запускается цепь не совсем ожидаемых событий.

Нисколько не подвергая сомнению необходимость коллективного труда и деструктивную сущность кулаков (на дворе всё же расцвет Советского Союза), автор, тем не менее, показывает картину происходящего, довольно сильно отличающуюся от официальной историографии. Да, конечно всё можно списать на перегибы на местах, ведь «лес рубят — щепки летят». Но проблема перестройки образа жизни и мировоззрения крестьян была очень серьёзна и требовала аккуратного к себе отношения, чего торопливые реформаторы не осознали или просто не захотели этим морочиться. Что было в результате, все мы прекрасно знаем — старое разрушили, новое толком не построили, несмотря на победные реляции.

Очень тоскливая книга, скорее историко-культурный документ, чем художественная литература.

Роман-эпопея или дилогия? Конечно, две части (книги?) объединены общим сюжетом, но очень уж они разные. «Гиперион», на мой взгляд, вполне самодостаточен (о чём, собственно, написал в отзыве на него), «Падение Гипериона» — очевидное продолжение, без прочтения первой части, наверное не очень то и интересное. Стилистически и настроенчески очень разные книги: очаровывающая и загадочная первая часть, гораздо более (прямо)линейная вторая, расставляющая в финале все точки над и.

Как рассказывает сам Симмонс, «Гиперион» появился из истории с продолжением, которую автор, работавший преподавателям, рассказывал детям, слушателям курса «Пишем хорошо». Отсюда, видимо, столько литературных аллюзий, упоминаний авторов и прямых заимствований. Итог литературной игры — очень стильный роман-загадка, заставляющий вспоминать и угадывать вдохновившие автора первоисточники, а также некоторым образом участвовать в творческом процессе — додумывать и представлять варианты развития сюжета. «Падение Гипериона» написано и опубликовано явно на волне успеха первой книги — гораздо более традиционно и прямолинейно, читателю тут предлагается просто читать. :) То, что получилось в итоге — весьма хорошо, но всё же ожидания после первой книги были несколько иные.

Огромная космическая держава стоит на пороге большой войны — люди, потомки землян, рассеянные по множеству планет, ждут вторжения со стороны странников в открытом космосе, своих бывших соплеменников, под воздействием многолетних космических странствий пошедших по какой-то иной ветви развития. В киберпространстве тоже неспокойно — ИксИны (искусственные интеллекты), обретшие автономность от человека сотни лет назад, никак не могут договориться друг с другом о путях дальнейшего развития. В этом бурлящем мире — планета Гиперион — загадочная, необъяснимая, возможно являющаяся ключом ко многим тайнам мира.

Космоопера с сильным уклоном в киберпанк — очень масштабная, но, тем не менее, исследующая вечные человеческие проблемы — богоискательство, границы морали, борьбу с предопределённостью. Ну и становящаяся актуальной тема взаимоотношений человека и искусственного интеллекта через 30 с лишним лет после написания книги начинает играть новыми красками.

Хорошая книга, захватывающая, умная, хотя и немного разочаровывающая (повторюсь) своей второй частью.

В своё время эта книга прошла мимо меня, несмотря на то, что фантастику я в середине 90-х (когда вышло первое русское издание) читал очень активно. Обложка в стиле «смертельное фантастическое убийство» наводила на мысль, что это очередной одноразовый ширпотреб, интернета тогда считай что и не было, так что изучить вопрос, как мы все привыкли это делать сейчас, возможности не представлялось. Потом мешало то одно, то другое, но наконец-то звёзды сложились и с изрядным опозданием я приобщился к (относительно)современной НФ классике.

Семеро паломников отправляются к известной на всю населённую часть вселенной святыне — зловещей, загадочной, но притягательной. Их путь далёк, мир вокруг неспокоен, они и сами, в общем то, до конца не понимают, зачем они туда отправились. Чтобы разобраться в себе, своих целях (да и их выполнимости), постараться понять своих вынужденных попутчиков, каждый из них рассказывает свою историю, делится своими надеждами и демонстрирует скелетов из шкафа. Чем ближе цель путешествия, чем больше паломники узнают друг о друге, тем меньше понимания, что их ждёт в финале.

Роман, фактически, представляет из себя постмодернистскую литературную игру, тая в себе массу отсылок ко множеству произведений, где-то абсолютно прозрачных, где-то завуалированных. Практически сразу возникает множество ассоциаций: тут тебе и Гамильтон, и Герберт, и Гибсон, не говоря уже о Вильяме нашем Шекспире, структура повествования — ну конечно же Чосер, а надо всеми ими — Китс, поэт, у нас не сильно известный, а в англоязычной литературе уважаемый, но никем не читаемый. Что же это? Недостаток идей и воображения у автора? Такие мысли, конечно, возникают, например когда понимаешь, что концепция киберпространства списана из «Нейроманта», но потом бац — и в тексте упоминается «ковбой Гибсон». Симмонс выступает в роли лукавого рассказчика, слегка хвастается своей начитанностью, приобщает читателя к забытой классике, а самое главное, предлагает ему поучаствовать, домыслить, догадаться. Ну и вспомнить когда-то прочитанное, а непрочитанное — прочитать, что уж там.

Мир «Гипериона» велик, разнообразен и красив, правда зачастую такой специфической, зловещей и болезненной красотой. Сначала многое непонятно, но по мере прочтения историй, составляющих роман, картина мира становится относительно логичной и стройной, хотя загадок остаётся немало. Вообще, забегая вперёд, но не раскрывая интриги, могу сказать, что «Гиперион», несмотря на открытый финал — вполне законченная книга, возможно автору стоило бы на этом остановиться — и это был бы постмодерн в явном виде, и это, на мой взгляд, было бы круто. Но Симмонс пошёл по пути одного из своих героев. :)

Богоискательство и богоборчество, бог-творец и бог сотворённый, предопределённость и свободный выбор — вечные вопросы человечества, наложившись на технический прогресс, предстают в новом, неожиданно актуальном, несмотря на возраст романа, свете.

Прямое продолжение романа «Ночь — мой дом». В принципе, можно конечно читать отдельно, но какие-то моменты могут быть не до конца понятны. Я бы сказал, что среди книг цикла «Настанет день» стоит особняком, а две другие книги составляют дилогию.

Джо Коглин, примерявший на себя в предыдущем романе образ «джентльмена-плантатора», вновь в гангстерской тусовке. Сухой закон отменён, вовсю полыхает Вторая мировая, вчерашняя (да наверное уже даже позавчерашняя) шпана становится всё более респектабельной, но источники заработка и методы конкурентной борьбы остаются прежними. Джо администрирует мафиозный бизнес, занимается «связями с общественностью» и вообще практически полностью перешёл в публичную сферу, но, оказывается, даже такой милый человек кому то мешает, так что пожить скучной (полу)семейной жизнью ему, видать, не судьба.

Очень стандартный гангстерский боевик про условно хорошего бандита — читается бодро, но, как говорится, ни уму, ни сердцу. Книга доверху наполнена устойчивыми архетипами, никаких оригинальных мыслей не несёт, а душевные терзания и поступки главного героя местами вызывают даже некоторое недоумение.

Если твой отец капитан полиции, один из братьев тоже полицейский, а второй работает в прокуратуре, то, в принципе, жизненный путь фактически предопределён — двигаться по карьерной лестнице преступного мира. Если в «семейной саге» первая часть («Настанет день») — социальная драма (не без остросюжетностей, но всё же), то следующую книгу однозначно стоит написать в жанре гангстерского боевика. :)

Ирландский мальчик «из хорошей семьи» с юных лет попадает в плохую компанию и катится дальше по наклонной (вверх или вниз, это уж как посмотреть) — уличная банда, тюрьма, мафия. На американском дворе — ревущие двадцатые, сухой закон и очень много возможностей для способного молодого человека. Но юноша то из хорошей семьи, так что периодически его мучает совесть, хочет он всё делать правильно (ну хоть чуточку) и всё такое прочее.

Книга производит весьма неоднозначное впечатление. С одной стороны — классический гангстерский роман, пусть и наполненный некоторым количеством штампов, но написанный весьма хорошо, захватывающий и не отпускающий до конца. С другой — с психологизмами, душевными терзаниями и облико морале автор явно переборщил. Нет, я конечно понимаю, что гангстеры тоже люди, что и в их среде бывало (иногда) всякое, даже сочувствие другим и нежелание лишний раз проливать кровь, однако желание Лихэйна изобразить «благородного бандита» порождает совершенно неправдоподобные эпизоды и дыры в сюжете. Конечно, если сильно не придираться, то довольно неплохо, повествование держит в напряжении и погружает в атмосферу бутлегерской романтики.

Не самая лучшая книга автора, вполне себе крепкий боевик, за чтением которого можно приятно провести время, но не более того.

Американо-ирландец из Бостона Лихэйн прославился своими триллерами и детективами, но видимо ему этого показалось мало и решил он написать Великий Американский Роман (по крайней мере именно так пишут критики об этой книге). О чём же написать, видимо подумал он, и вот перед нами книга об американо-ирландском семействе Коглинов из Бостона. :)

Первая четверть 20 века, Первая мировая уже отгремела, большевики уже пришли к власти в России, по разрушенной Европе бродит призрак коммунизма (в некотором роде). Ну а в США всё, в общем-то неплохо, только вот пресловутый призрак не даёт спокойно спать власть предержащим. Мир меняется на глазах, возвращающиеся с полей боёв американские солдаты привозят с собой невиданную доселе эпидемию, а эмигранты, устремившиеся за лучшей жизнью в Новый Свет — деструктивные анархистские и большевистские идеи. Капитан полиции и рядовой-патрульный, отец и сын, смотрят на окружающий их мир и службу по-разному, фактически находятся по разную сторону баррикад, но в чём-то очень-очень похожи.

Зарождение и расцвет профсоюзного движения, расовая сегрегация, социальные проблемы и противоречия отцов и детей — в книге намешано так много всего, что она действительно выступает зеркалом эпохи. В подробностях американской истории я не силён, но, как говорят, в общих чертах роман основан на реальных фактах и производит достаточно правдоподобное впечатление. Автор однозначно сочувствует рабочему классу, не ударяясь при этом в декламации и пафос, заставляя переживать за своих героев. Дух времени очень хорошо передан, книга читается с большим интересом. Только вот бейсбола многовато, американцы, что с них взять. :)

А что если бы...? Вопрос, который так или иначе постоянно задаёт себе практически любой человек. Что бы было, если бы я поступил не так, а по-другому? А если бы я знал заранее, то я бы... А ведь тогда всё могло повернуться иначе, только вот... Писатели, как и обычные люди, тоже очень любят этот вопрос и частенько пытаются в своих книгах на него ответить, но, конечно, с гораздо большим размахом.

А что было бы, если бы Непобедимая армада не была побеждена и высадила бы десант в Англии? Кита Робертса, видимо, этот вопрос очень волновал и он представил себе альтернативный мир, в котором испанцы победили, католицизм стал доминирующей и единственно правильной религией, оказывающей огромное влияние на общество и, попутно, изо всех сил сдерживающей научно-технический прогресс.

Книга состоит из шести бытописательных новелл, рассказывающих о том, как живётся в дивном параллельном 20 веке, где Рим — это настоящий центр мира, принимающий все важные решения, где люди живут в несколько модернизированном Средневековье, где любые технические новшества строго контролируются и регламентируются. Каждая новелла неплоха сама по себе, однако картина мира ну совсем уж не хочет складываться в голове, при чтении никак не получается воспринимать происходящее моделью будущего. Шесть эпизодов, шесть жизненных историй — неторопливое описание вневременной провинциальной Англии, интересные бытовые зарисовки, психологизм происходящего, лёгкий налёт мистицизма — хорошие рассказы о странном, слегка искривлённом мире. Но роман в жанре альтернативной истории? Нет.

Когда-то давно я прочитал рассказ о работе (тогда ещё) милиции. Некий оперативник занимался рутинными расследованиями, параллельно рассказывая то ли киношникам, то ли литераторам о тонкостях работы сыщика. Героического и захватывающего в его работе было мало, блокбастер на реальных фактах у консультируемых им творцов не клеился, а дома ждала бытовуха и уныние. В общем тлен, тоска и безнадёга.

Герой романа Джеймса Кэрола уводит нас в другую крайность: он хорошо обеспечен, образован и красив, его привычки элитарны и изысканны, даже «тёмное прошлое» у него интригующее и таинственное. Девушка-полицейская, приданная ему в помощь, также красива и богата, ездит на дорогой машине и работает, похоже, исключительно ради фана. Ну в общем вы поняли. :)

В Лондоне орудует маньяк, похищает женщин и, через некоторое время, оставляет их в каком-нибудь общественном месте, предварительно сделав лоботомию и превратив, там самым, в растение. Английская полиция бьётся с расследованием, но сделать ничего не может, так что самое время призвать на помощь консультанта — суперпрофессионала, в прошлом работавшего на ФБР, а нынче ушедшего на вольные хлеба.

Книжка динамична, остросюжетна, держит в напряжении и читается быстро и легко — идеальный таймкиллер. Некоторую «сказочность» можно воспринимать просто как художественную особенность и, не сильно нагружая мозги, просто приятно провести несколько вечеров. :)

Постапокалипсис в исполнении Пелевина поначалу вызвал у меня стойкие ассоциации с Александром Тюриным. Конечно, у главного отечественного киберпанка всё достаточно серьёзно, здесь же — сплошной стёб и прозрачные аллюзии на актуальные отечественные (и не только) реалии.

После глобальной ядерной катастрофы человечество (по крайней мере на описываемом участке земного шара) поделилось на две неравные социально-этнические группы — «орки», населяющие земную поверхность и влачащие довольно тяжкое существование и «люди» — технари, живущие на огромной парящей над столицей орков станции. Медиа и политтехнологии правят миром, виртуальное даже в реальном мире имеет большое значение, чего не скажешь о человеческих жизнях. Может ли орк перейти в категорию людей? И так ли ценны людские ценности?

Книга доверху наполнена довольно злой сатирой на актуальную на момент её написания парадигму российского успеха — любыми способами заработать денег, вывести их на условный Запад и уехать туда самому. Кстати, несмотря на то, что книга написана до украинского конфликта, санкций и всего остального прочего, последствия этой модели в общих чертах показаны, что не может не вызвать усмешку. Но роман даёт не только и не столько искривлённое изображение российской действительности, хотя этому, конечно, уделяется весьма много внимания. Среди тем, поднятых автором (пусть зачастую и в фирменной издевательской манере) — влияние массмедиа на общество, вопрос проблемы первичности — что важнее, событие или угол под которым оно освещается? Ну а может событие вообще не важно и оно лишь следствие новостной повестки?

Туговато начавшееся чтение неожиданно увлекло, и сюжетно, и заставляя задуматься о вопросах, затронутых автором. Изображённое Пелевиным более 10 лет назад на злобу дня вновь/всё ещё (нужно подчеркнуть) актуально. Вопросы о природе власти и месте искусственного интеллекта в обществе вообще заиграли новыми красками. Недооценённая критиками в момент публикации, но весьма хорошая, на мой взгляд, книга.

Эти книгу я прочитал совсем недавно, буквально год назад. Нет, слышать то я про неё слышал, но, терзаемый смутными сомненьями, никак не решался прочитать.

В середине 1990-х я проходил производственную практику в одном московском НИИ. Работы там практически не было, денег не платили, но некоторое количество сотрудников предпенсионного возраста исправно отбывало положенные часы для того, чтобы до этой самой пенсии дотянуть. В той лаборатории, где практиковался я, стоял постоянно включенный телевизор, что уж тогда показывали я не помню, большинство передач воспринималось мной фоном, но был один сильнейший раздражитель, нарушавший моё душевное равновесие — сериал «Просто Мария». Дамы постбальзаковского возраста, вынужденным коллегой которых я был, выключить или хотя бы переключиться на другой канал не давали, так что, тщетно пытаясь абстрагироваться от навязчивых голосов, я старался на этот кинопоказ просто не обращать внимания, однако душевное здоровье несколько пошатнулось и слова «латиноамериканский» и «сериал» ещё многие годы вызывали у меня крайне негативные ассоциации.

Прошло несколько лет, жизнь в нашей стране наладилась, можно даже сказать — изменилась самым радикальным образом. Люди перестали заботиться лишь о пропитании и стали думать о духовном. Появился даже довольно устойчивый архетип (по крайней мере я, волею судеб, таких людей встречал частенько) — барышня или молодой человек рассеянно-творческой внешности с книжкой под мышкой. Зачастую к творчеству эти молодые люди имели весьма смутное отношение, а книжки свои так и не осиливали до конца, но узнал я это не сразу, а тогда наблюдал на обложках имена различных высокодуховных авторов, к примеру — Габриэль Гарсиа Маркес, встречавшийся почему-то чуть ли не чаще всех. В общем, знакомство с автором опять у меня не состоялось. :)

После столь долгого вступления осталось констатировать — книгу я в итоге прочитал и она мне понравилась, хотя начинал чтение с изрядной опаской. Это была далеко не первая «семейная сага» прочитанная мной, не самая динамичная и сюжетно-закрученная, да и не самая интеллектуальная, что уж там говорить. Но что-то зацепило меня в этом неспешном тягучем повествовании, в этих повторяющихся из поколения в поколение именах, в этих бесконечных родственниках, путчах и переворотах. Местами повествование было экзотично и заставляло вспоминать прочитанные в детстве приключенческие книги, местами — казалось что всё происходит в родных палестинах. Несколько поколений одной семьи от мифологически-героических деятелей прошлого, до прозаически-серых потомков. Ну и вообще, вся книга — это миф, легенда для потомков, о тех благословенных временах, что были когда-то, об обмельчании и очеловечивании полубогов, населявших некогда описываемые края.

Очень легко читающийся, несмотря на свою неспешность, роман. Поэтичный и задумчивый, лично для меня окрашенный в яркие, но слегка приглушённые, будто бы осенние, краски. Модная и распиаренная книга тоже может быть хорошей. :)

Довольно шаблонный гангстерский роман с незамысловатым названием «Трущобы», послуживший основой последнего фильма Сержио Леоне — «Однажды в Америке» — входящего во все мыслимые и немыслимые рейтинги, лауреата премий и прочая, и прочая. После успеха экранизации книгу также стали издавать с новым названием и она обрела новую жизнь и широкую популярность.

Роман повествует о друзьях из бедного еврейского района Нью-Йорка, об их взрослении, сложных взаимоотношениях с законом и окружающими, об их бурной деятельности на нью-йоркских улицах 1920-х — 30-х годов. Об авторе известно не так уж и много, легенда гласит, что книга автобиографична, что писалась она в тюрьме, что автор скрывался от длинных рук мафии, однако доподлинно это неизвестно, ни подтвердить, ни опровергнуть ничего нельзя. Однозначно можно сказать, что автор действительно был еврейским иммигрантом и действительно жил в те годы в описываемых местах.

Сложно сказать, сколько в романе правды, а сколько вымысла, да, наверное это не столь уж и важно, общая атмосфера тех лет, как говорят, передана верно, а герои получились вполне живые и похожие на реально существовавших бандитов времён «сухого закона». Более того, это — одна из первых широко известных книг на «гангстерскую» тематику, вышедшая задолго до «Крёстного отца» и прочих признанных нынче «канонов жанра». Так что можно констатировать — романтический образ суровых мужчин в плащах и шляпах, сжимающих в руках автоматы Томпсона — во многом заслуга автора этого произведения. Ну а уж сколько там действительно романтики — это вопрос отдельный.

Очень английский роман певца «концов света». Фантастика? Ну наверное да, хотя фантастичного тут гораздо меньше, чем в других книгах Уиндема. Ксенофобия и проблема отцов и детей тщательно перемешаны, приправлены небольшим количеством «чего-то инопланетного» — и вот перед нами одно из известнейших классических произведений НФ. :)

Однажды в тихой пасторальной английской провинции произошло ЧП — одна из деревушек странным образом оказалась отрезана от всего мира на целый день. Жители этот день благополучно проспали, а когда купол исчез и все проснулись, то не сразу, но довольно быстро оказалось, что им кое что (а вернее кое кого) подкинули. И что же теперь с этим всем делать?

Автор благоразумно дистанцируется от конфликта жителей деревеньки и «кукушат», я тут, дескать, мимо проходил и меня самого не зацепило, так что рассказчик — это только рассказчик, да, испытывающий какие-то эмоции, но, тем не менее, избавленный от сомнительного удовольствия делать какой-то выбор и нести за что-то ответственность. Что делать, когда рядом с вами живут вроде бы такие же, чем-то даже родные вам люди, которые, однако, настолько отличаются от вас, что представляются новым биологическим видом? Всегда ли «чужое» чуждо и враждебно? Вопросы вечны как мир и, наверное, никогда (увы) не устареют.

Отдельно хочется сказать о форме подачи — это рассказ местного жителя — очевидца, так что параллельным измерением книги можно считать погружение в английскую провинцию, слегка сонную и незыблемую в своей патриархальности. Всё очень размеренно и неспешно, всё рассудительно и основательно. Бесконечные длинные диалоги местами нагоняют зевоту, но чего не отнять — книга даёт сильный эффект присутствия.

Слегка затянутая, практически лишённая действия, но вечно актуальная социально-психологическая драма под маской фантастики.

Один из трёх главных американских прозаиков «потерянного поколения» (наряду с Хемингуэем и Фитцджеральдом), властитель американских (и не только) умов эпохи «ревущих двадцатых» в романе «Манхэттен» реализует идеи, почерпнутые у Джойса и Эйзенштейна. Несмотря на то, что Дос Пассоса сложно назвать модернистом, этот роман во многом модернистский, где форма преобладает над содержанием.

Огромное количество действующих лиц, время действия — первая четверть 20 века, короткие как вспышки эпизоды, не связанные, казалось бы, друг с другом, отсутствие сквозного сюжета. Люди живут повседневной жизнью, радуются и страдают, работают и отдыхают — никаких приключений и свершений, только обычная каждодневная рутина. Автор хаотично перескакивает с одного персонажа на другого, показывая нам хронику повседневности. Нью-Йорк — символ Америки, который не совсем то и Америка, Манхэттен — как квинтэссенция Нью-Йорка. Как и указано в названии — это портрет города в городе, составленный, как мозаика, из портретов его жителей — людей, одиноких в толпе.

Книга, вошедшая в массу самых разнообразных рейтингов, списков и топов. Роман простой и сложный одновременно, сейчас не столь уж известный и популярный, в своё время он произвёл фурор и породил массу поклонников и последователей (взять хотя бы «334» Диша). Книгу однозначно стоит прочесть, проникнуться духом Вавилона ХХ века.

Когда то, ещё в 90-х, купил этот трёхтомник и начал читать, но что-то не пошло. Причём не пошло практически в самом начале первого тома — хватило меня тогда буквально на пару глав. Книга показалась простоватой, скучноватой и какой-то недостаточно яркой. Но ощущения, что это прямо ерунда, на которую не стоит тратить времени, не сложилось, так что через 25 лет предпринял второй заход. :)

Американские подростки играют в придуманную ими настольную игру. Они нарисовали большую карту, разработали свод правил, описали климат и ландшафты, придумали себе разных персонажей. Игра длится уже весьма долго, история Игроземья пополняется разного рода подвигами, приключениями и экспедициями, но постепенно игроки начинают охладевать к своему детищу. Кому-то из них хочется больше драйва, кому-то — просто покончить с надоевшей игрой. А персонажи (внезапно), это не просто картонные сущности с набором скиллов, нет. Они уже давно живут и мыслят, им надоели бессмысленные подвиги и они хотят просто жить для себя, обычной человеческой жизнью.

Настольные игры в нашей стране не так уж и популярны, по крайней мере в формате достаточно сложных ролевых игр типа D&D, в США же вокруг них выстроена целая индустрия, в них довольно активно играют многие, по крайней мере в среде подростков 1980-х годов из среднего класса (о которых речь в книге) это было весьма популярное развлечение. Воображение в таких играх играло важную роль — представить, создать мир, вообразить окружающие пейзажи, вдохнуть магию в фишки. Даже с переходом RPG на компьютер в начале 90-х визуальная составляющая была весьма скромна и, опять же, хорошее воображение игрока было просто необходимо. Меня привлекла в «Игроземьи» возможность взглянуть на игровой процесс под несколько неожиданным углом.

Что ж, книги, пусть и не сразу, прочитаны. Можно констатировать, что весьма интересная идея получила очень и очень посредственную реализацию. Первая книга читается довольно бодро, внедрение игровых технологий в «реальный» мир достаточно интересно, да и сама фэнтези-составляющая не сказать чтобы очень оригинальна, но уж точно неплоха. Если бы автор смог уложить все свои замыслы в одну книгу, то однозначно было бы весьма хорошо, но получилось то, что получилось — очень затянуто и с многочисленными самоповторами. Да, есть некие интересные фишечки, но, повторённые многократно, они надоедают, есть разного рода постмодернистские штучки, местами изящные, но в массе своей грубоватые и, опять же, повторяющиеся. Лаконичность мира оборачивается хождением туда-сюда, нагромождением мелких нестыковок, однообразием действия. Третья книга, начинающаяся уж совсем уныло, дарит во второй своей половине некоторое количество неожиданностей, но в целом ситуацию это уже не спасает.

Потенциально неплохая книга, павшая жертвой своего объёма. Перевод, посредственный в начале, под конец становится просто ужасным. В общем трилогия, так сказать, фэнз онли — для тех, кто ностальгирует по настолкам или старым компьютерным RPG. :)

Очень профессионально сделанная книга. Именно сделанная, потому что это такая крепкая ремесленная поделка, без неожиданностей, без полутонов, без души, со строго отмеренными дозами эмоциональности («так, ребята, а в этом месте надо пустить слезу»). Нет ощущения, что автор пропустил эту история через себя, пережил её вместе со своими героями, есть бестселлер, писавшийся по канонам жанра, скроенный и сшитый в расчёте на похвалы, премии и экранизацию (ну собственно так и получилось).

Книга рассказывает о девочке из немецкой глубинки, о её сложных взаимоотношениях с окружающими, о её странной любви к книгам, о немцах (и не только) — хороших и плохих. Ну и о войне конечно же — с точки зрения простых немцев.

Автор весьма старался. Ужасы войны, преступления нацистов, простой народ, который вынужден платить по чужим (а по чужим ли?) счетам — всё так и было, бесспорно. Да, трагическая история, хочешь — не хочешь, вызывающая сочувствие. Но как-то всё... натянуто что ли? перепродюсированно? А может автор просто переборщил со стилизациями и магическим реализмом? В любом случае, прямо по Станиславскому, не верю и всё тут.

Всё выше написанное — точка зрения взрослого человека. Но книга то для подростков, так что, возможно, и критерии должны быть другими? «Разумное-доброе-вечное» присутствует, что такое хорошо и что такое плохо — разъясняется. В общем как резюме моих сумбурных мыслей — взрослым, по моему мнению, читать этот роман совершенно не стоит. :)

Как и многие другие произведения Янга — очень поэтичный и немного грустный рассказ. На далёкой планете находится гигантская статуя-гора лежащей женщины — общеизвестное чудо Вселенной, входящее во многие путеводители. Однажды главный герой видит её с борта орбитального катера и всё, его жизнь навсегда изменилась. Теперь богиня вдохновляет его на творчество и свершения, дарит ему известность и любовь. Но боги, как известно, ревнивы...

Рассказ красочен, лиричен и насыщен эмоциями и переживаниями, несмотря на неспешность повествования, читается на едином дыхании. Фантастики то, как таковой, в общем и целом практически нет, есть история о недосягаемом символе, о человеке, который готов поставить на карту всё ради призрачной борьбы, о вершинах, которые нас притягивают и которые мы покоряем, о журавлях и синицах. О человеческой жизни.

Очень хороший, грустный и живой рассказ о поиске себя.

Гремучая смесь Кафки, Платонова и Зощенко, роман, писавшийся Ивановым «в стол» и для чтения друзьям-литераторам. Отрывки, кстати, довольно сюрреалистичные сами по себе, публиковались как отдельные рассказы/очерки. Несмотря на то, что вполне очевидный финал присутствует, есть ощущение, что автор планировал ещё какие-то дополнения. Странная, в общем, книга, которую не ожидаешь от признанного совписателя.

Два сослуживца, отправляясь один в командировку, другой в отпуск, заскочили буквально на полчасика в обычный ветхий московский дом, чтобы перед отъездом побеседовать с некоей девушкой. Сначала беседа не состоялась, а потом и их пребывание в этом доме несколько затянулось. Сумбурное хаотическое повествование, громоздкие монологи и диалоги, сама странность нахождения героев в этом неожиданном месте — поначалу всё напоминает «Замок», но советский новояз и социально-коммунальная специфика московской жизни однозначно указывают на место и время действия. :)

Не столь уж закрученный сюжетно (хотя не без диковатых «эпохальных» конструкций), роман довольно сложен стилистически, наполнен хаосом и абсурдизмом, словотворчеством и эстетством. Книга требует внимательного чтения, иначе события, и так то нелогичные, расползаются, ставят читателя в тупик и заставляют отматывать страницы назад. Время живёт по своим, весьма странным законам, то ускоряясь, то растягиваясь, пространство, вроде бы московское, хорошо знакомое и многими описанное, искажено и перекручено. Действие сонно блуждает по лабиринту описаний и диалогов, периодически выстреливая абсурдными, но такими энергичными и обаятельными вспышками активности героев.

Любите ли вы тягучие странные книги? Если да, то «У» вам возможно понравится, но это не точно. :)

Книга почему-то классифицируется как дистопия, иными словами — антиутопия. Почему так, совершенно непонятно, видимо надо было прицепить какой-нибудь ярлычок на роман и маркетологи решили, что так будет перспективней всего. :) По факту — практически бессюжетное повествование вполне в духе новой волны.

Некая корпорация изобрела «машину счастья» — обработав биоматериал человека (мазок со внутренней части щеки), Apricity (пресловутая чудо-машина) практически мгновенно выдаёт рекомендации, следуя которым, испытуемый с вероятностью 99,97% станет счастливее. Нет-нет, никакого принуждения, всё сугубо добровольно, ничуть не обязательно выполнять это странные указания. Однако... 99,97% успеха — это очень много, не находите? Так почему бы и не...?

Книга состоит из эпизодов из жизни общества недалёкого будущего, мало связанных друг с другом — всё, как завещали отцы-основатели нью вейва, да вот тот же Диш, к примеру. Фантастики как таковой, можно сказать и нет, только волшебный девайс. Что такое счастье? Как его достичь? Вопросы, которые стары как мир, ответ на которые современный человек ищет у психолога, у инфлюэнсеров, у разнообразных «пророков», в конце концов. Так чем же хуже «волшебная кнопка»? Быть может это «Deus ex machina» для каждого? :)

Довольно спокойный и простой «социальный» роман без каких-то откровений, но заставляющий задуматься, а всё же, что такое, это самое счастье?

Одна из тех книг, о существовании которой я узнал совершенно случайно. Во время долгой пересадки в весьма удалённом от Москвы населённом пункте, понимая, что до дома ещё лететь и лететь, присмотрел себе книжку. Просто так, практически не выбирая, заинтриговавшись названием и французским автором — дай, думаю, почитаю левацкую литературу. :)

Конец 1950-х годов, французский провинциальный город, рядом с которым расположена американская военная база. История взросления и культурных эволюций молодого парня и его подружки. Война и немецкая оккупация уже подзабылись, но не так чтобы окончательно ушли из памяти, вместо немецких военных жители наблюдают американцев, таких же людей, но живущих лучше, немного других и каких-то ярких что ли, более современных. Жители городка, как это и бывает в подобной ситуации, разделились на два лагеря, кому-то кажется, что рядом с ними живут новые оккупанты, кому-то, как и главным героям — что это носители новой культуры, вносящей свежий глоток воздуха в их затхлый мир.

Роман воспитания на фоне конфликта традиционалистов и космополитически настроенной молодёжи. Фоном — политика и международные события, в главных ролях — молодые люди в поисках смыслов жизни, своего культурного кода, любви и чувственности. Оккупация — мягкая и дружественная, но уже необратимая, даже после вывода иностранных войск с территории Франции, американский образ жизни и американская культура — как жизненный эталон, пример для подражания.

Книга о культурной глобализации, взрослении и хрупкой любви на границе эпох. Взгляд на глобальные события с периферии, интересный, но болезненный роман.

Дебютный роман Ле Гуин, для меня также ставший первым прочитанным из её произведений крупной формы. В начале 90-х прочитал его в сборнике «Билл, герой галактики», ну и собственно из всего сборника «Планета Роканнона» больше всего понравилась и запомнилась. Да, выходила она и на пару лет раньше в нескольких номерах «Техники-молодёжи» и у меня даже был один из тех номеров, но взять где-то остальные абсолютно не представлялось возможным. С тех пор книга перечитывалась пару раз (последний — совсем недавно) с неизменным удовольствием.

В отдалённом будущем Роканнон, сотрудник одной из структур Лиги Миров, объединяющей множество самых разнообразных населённых планет, остаётся единственным выжившим из экспедиции на странноватую, несколько отсталую в развитии, но очень притягательную планету. Ему предстоит сложное, но захватывающее путешествие с довольно простой целью — спасти мир. :)

Очень поэтичная и красивая книга, классический, по сути, квест, но достаточно спокойный, вдумчивый что ли, несмотря на динамичный сюжет, лишённый приключений ради приключений. Фантастика, но совершенно не научная, скорее технофэнтези с социальными элементами. Обаятельная, влюбляющая в себя книга, лиричная и немного грустная.