Вики-сайт, посвященный «Диким картам» говорит что Ace in the Hole можно перевести как «Тайный Туз»(или «скрытый») и такой вариант гораздо лучше подходит. «Туз в трудном положении» — это краткое содержание любой книги сериала и почти любой главы.

Что постоянно замечаешь во время прочтения — книга какая-то насквозь антиамериканская. Не то чтобы авторы сознательно писали пропагандисткий памфлет, просто так получилось. Политическая кухня оплота демократии выглядит здесь как бессмысленная мышиная возня, временами переходящая в натуральный кафкианский кошмар. Свободное либеральное и демократическое общество пережевывает шестернями политики, прессы и общественного мнения на зависть иным репрессивным аппаратам. Здесь все, от могучих тузов до последнего джокера, одинаково несчастливы, запутавшиеся в проблемах и сломлены грузом прошлых ошибок и неудач. И только отставной русский шпион всегда сохраняет хладнокровие.

Мне трудно судить, насколько правдиво рассказ описывает Японию, тем более Японию образца 1986-ого года. Но, во всяком случае, в такое изображение Японии легко поверить. Автору удалось создать живую и яркую, хоть и гротескную, картину страны восходящего солнца. При этом отношение Шайнера остается нейтральным: в его Японии что-то достойно восхищения, а что-то на взгляд европейца просто смешно, но одно неотделимо от другого.

А ведь перед нами, по форме, типичный случай истории о попаданце в прошлое, который приносит знания своего высоко технологического века и дает хорошего пинка местному прогрессу. Правда написана она не молодым и талантливым, а классиком фантастики.

Прогресс технический тут не так важен, как прогресс моральный. Автор показывает, что моральное развитие таки сопутствует техническому. Гораздо интереснее к чему оно приводит. И Майк и Язон — продукты своего высоко технологического и вроде бы гуманного общества. Но если Майк своей вере в гуманизм и добро совершенно беспомощен, Язону его знания позволяют выживать и добиваться в своей цели. И технические знания здесь не главное, гораздо важнее его способность адаптироваться, понимать психологию окружающих его людей и готовность без лишних колебаний идти к цели, когда надо — цинично манипулируя, когда надо — напрямую по трупам. Он, человек цивилизованный, может быть гораздо злее и опаснее жестоких, но наивных дикарей. И, как ни печально, именно такой подход оказывается верным, понимание важности добра и гуманизма приходит только после того как какой-нибудь язон продемонстрирует альтернативы.

Поскольку мой предыдущий отзыв удален, я не поленюсь написать новый, потому что этот рассказ из тех которые не просто не понравились, а откровенно бесят.

Итак, мы имеем конфликт: с одной стороны наука и прогресс, религия и невежество с другой. Буквально в каждой строчке подчеркивается скудоумие религиозной толпы и тоска по старым, полным чудес прогресса временам. Мотив избитый, но не в этом проблема. Вирус, уничтожающий «железо» и поразивший все компьютеры в мире (не взирая на операционную систему и архитектуру, отсутствие питания или подключения к сети и прочее) — это просто шедевр. По сравнению с этим пружинные двигатели Бачигалупи — вершина сурового реализма. Как можно истово болеть за науку и прогресс и на столько не разбираться в его дарах? Ну чем плохи старые добрые поедающие полупроводники бактерии или наномашины? Они может тоже не так уж научны, но хоть откровенного смеха не вызывают.

Старый космонавт очень хочет посмотреть на космическую станцию, и дарит мальчишке книгу о космонавтике... почему бы ему лучше не рассказать о том как сделать лимонад, например?

В целом этот подход описан у Бестера, там были люди, организовавшие герою «Тигр! Тигр!» его своеобразную внешность. По большому счету у нас тут нет конфликта науки и религии, у нас есть конфликт двух вер: той, что обожествляет человека на кресте и той что обожествляет космические ракеты. При чем обе в худших проявлениях.

Здесь нет науки как способа познания и улучшения окружающей среды, есть наука как идол. И, мне кажется, любой ученый будет глубоко оскорблен таким подходом.

«Когда я думал, что уже достиг самого дна, снизу постучали.»(с) — Такое создалось у меня заочное впечатление о ЛитРПГ в целом. Потому что это следующая ступень деградации после опусов о попаданцах и упырях-любовниках. Потому что эти жанры предписывают даже самому мерисьюшному персонажу хоть немного страдать и превозмогать, а от автора требуются некоторые знания об изображаемой эпохе и некоторые мысленные усилия по созданию сеттинга. Здесь же можно выбивать циферки из мобов и легко вписывать в сеттинг любую ересь, объясня все игровыми условностями. Собственно книгу мне отдали с единственным условием — ни в коем случае не возвращать. А мне на тот момент хотелось чего-то нового в чтении.

Ну что же, автор успешно убедил меня в верности моего изначального предположения: все худшее что мы имели в опусах о попаданцах плюс ещё постоянное любование на игровой шмот и циферки — статистику персонажа и бабки, которые льются в карманы персонажа рекой (Про бабки очень много!). И минус нормальные бои — вместо них типичное для ММОРПГ взаимное списывание хитов.

Помимо обычных роялей из кустов, отдельного «не верю» заслуживают некоторые моменты игры. Как человек, тоже знакомый с онлайн-РПГ, должен заметить что в существующих не первый год, нормально поддерживаемых и регулярно обновляемых играх ТАКИХ дыр в балансе и игровой механике тупо не бывает. Их успешно выявляют либо тестеры либо сами игроки, и или чинят или такие дыры становятся основой для билдов множества персонажей. А не одного счастливчика на которого итак «плюшки» как из рога изобилия сыпятся.

Впрочем не все так плохо как могло бы быть. Из главных положительных моментов книги — автор работает с введенным фантастическим допущением — феноменом «срыва» благодаря которому в мир игры можно переехать насовсем. «Срыв» тут не только для объяснения как герой в мир игры переехал, автор показывает как из-за «срыва» меняется и обычный мир и мир игры. К сожалению, это минутные просветления между долгими вдумчивыми рассказами о деньгах и прокачке.

По структуре это типичное «бытописание мэрисью» — череда событий местами интересных и даже захватвающих, но в единый сюжет не складывающихся, и в принципе эта череда способна длиться вечно, но к большому финалу не прийти.

По стилистике, не могу сказать, что она ужасна — игровой жаргон здесь к месту, хотя в сочетании с речью неписей вызывает недоумение. Можно было бы на этом сыграть, но увы. Автор явно пытается показать мир живым и красочным, но это вам не на цифры

В целом неплохо иногда между Олди и Стивенсоном прочитать что-то такое. Для контраста.

У романа была сложная история создания и потому получился он каким-то «не-саймаковским», и сам автор, как и многие поклонники, его недолюбливают. А зря.

По моим впечатлениям у Саймака вышло то что теперь называется Young adult fiction. Скорее всего не намеренно, но на мой взгляд очень удачно. Во всяком случае я прочел этот роман в этом возрасте и он произвел очень сильное впечатление — книга казалось одновременно и «умной» и «захватывающей». Сейчас бы она показалась примитивной, но наверно всему свое время.

Я правильно сделал что взялся за этот рассказ прежде чем приступать к «заводной». В итоге прочтение романа по этому миру откладывается на неопределенный срок. Потому что устройство этого мира вызывает большие сомнения.

Проблема копирайта на ГМО — это хорошо, это актуально. А вот «пружины» заводимые генномодифицированными волами — это плохо. Если у нас есть такие волы, то может проще делать и модифицированных лошадей или каких-нибудь ездовых дельфинов? Превращение энергии движения животных в энергию, которую получает, а потом отдает «пружина» — это лишнее потери энергии, которые можно было бы избежать исключив механические устройства вообще.

Но самое главное — исчерпание мировых запасов нефти — это далеко не конец эпохи двигателей внутреннего сгорания. Может Бачигалупи никогда не слышал о биотопливе? С тем уровнем развития биотехнологий, какой описан в рассказе, наладить производство относительно дешевых аналогов бензина, керосина и дизеля — задача вполне решаемая. Конечно это не спасет целиком от мировых потрясений, связанных с исчерпанием нефти, но все же обойдется в разы дешевле чем переход к тому, что описал Бачигалупи, во всех отношениях.

Можно справедливо возразить что фантаст не обязан выдавать точные прогнозы будущего и рассказ совсем не о том. Но все же достоверность и внутренняя непротиворечивость мира( по крайней мере отсутствие бросающихся в глаза нелепостей и противоречий) — одна из главных вещей, которые заставляют читателя поверить происходящему и сопереживать героям. А иначе вся высокая драма превращается в нелепую слезовыжималку.

Надеюсь, когда-нибудь я стану достаточно мудрым чтобы постигнуть всю прелесть открытых концовок и оставленных в финале недосказанностей. А пока что должен признать что книга разочаровала. На сколько может вообще разочаровать роман Олди, конечно. То есть, на самом деле роман весьма хорош. В плане атмосферы и декораций есть отличная стилизация под Говарда, точнее Хайборию, есть отличный язык, характеры, интригующий сюжет. Имеет место некоторая нехватка описания мира в целом, но это скорее из области придирок.

Что действительно не понравилось так это то, что не оставляет ощущение что это все уже не раз было. А именно ситуация, когда есть некий магический сверхъестественный фактор, феномен, непонятный никому, но очень важный. Загадка этого феномена довлеет над всем повествованием, и постепенно герои, может сами того не желая приближаются ее к отгадке. И в финале ответ на загадку если не дан прямым текстом, то по крайней мере авторы неплохо очертили его общий контур... Это все прекрасно, однако по такому же принципу были сделаны романы из «Чистой Фентази», Urbi et Orbi, «Маг в законе» и наверно много чего еще, что я еще не читал или о чем не вспомнил. Разумеется, каждый автор имеет право на любимые темы и приемы. Но все же мы, читатели, любим творчество Олди в том числе и за то, что они постоянно что-то меняют и экспериментируют, а в этом аспекте на лицо некоторый застой.

Хороший НФ роман... получился бы если урезать «Реку богов» раза эдак в два. А так оно производит впечатление хорошо приготовленного блюда, похороненного под парой килограммов специй и приправ. Много, очень много подробностей, отступлений, рефлексии и секса. Основной сюжет подо всем этим просто теряется. Линии Шива и Парвати (каждая размером с добрую повесть) практически не нужны и скорее вредят роману. Особенно хочется отругать за линию Парвати — уж очень смахивает на это самое «мыло» которое героиня смотрит: — уныло, затянуто, наигранно, предсказуемо и непонятно зачем это все.

Концовка, с точки зрения композиции, тоже вышла кривой

Что касается НФ — составляющей, то тут полно непонятного. Начиная с пленного киберраджи, который умудряется собирать миниатюрных роботов непонятно чем и из чего и ньютов (если можно изменять человеческое тело в таких широких пределах, то почему все используют только один вариант модификаций?) и заканчивая непонятными «научными» теориями Лалла, часть из которых выглядит лютой ахинеей. Нет, возможно они и вправду оказались бы вполне научными, если бы автор описывал их них хотя бы с половиной той тщательности, с которой он описывает рефлексии и секс, но увы.

Вот стоит перед тобою поезд прямо в ад,

Твоя воля, твоя сила — твой билет назад.

Пусть судьба на дудке варпа дует злую трель —

Но пройдёт по вражьим трупам Вентрис Уриэль...(c)

На самом деле, не понравилось. Ожидал большего. До этого, я успел составить мнение о вселенной по играм и статьям в интернете, наслушался про непобедимого Вентриса и демонический паровоз :gigi:. Ожидалось, что спейсмариный будут круты как обрыв, а инквизиторы хитры и проницательны как Витинари. На самом деле, этого не очень видно.

Вообще, по трем книгам, у меня создалось впечатление, что Макниллу гораздо интереснее писать про простых вояк и тех, кто оказался на войне волей случая, чем про пафосных и генетически модифицированных Ультрамаринов. Главы, посвященные арбитрам, гвардейцам или уголовникам, смотрятся часто лучше, чем те, где идет речь об Уриэле и Пазаниусе. Только если это внимание к «простым смертным» в «Несущем ночь» смотрелось очень к месту и здорово, то в «Войнах Ультрамара» вызывает недоумение. Зачем понадобилось столько внимания уделять линии бандитов, если, в итоге, она ни к чему не привела и ни на что не повлияла?

В «Черном солнце» все вообще вышло за рамки логики (да, я знаю, «there is no logic, only war!» :gigi: ) генетически модифицированный ультрамарин, с сотней лет боевого опыта, в силовой броне, с болтером и силовым мечом в руках, с огромным трудом преодолевает опасности враждебного мира... А рядом обычный гвардеец с лазганом делает _тоже_самое_ и с таким же успехом. Ну и где тут спеймасринсткая крутизна спрашивается?

Впрочем, по моему, самый харизматичный персонаж — кузнец войны Хонсю, хоть и полная и законченная сволочь, но с креативным мышлением и не без чувства юмора. :gigi:

Осторожно! дальше много спойлеров и неуклюжие попытки сойти за остряка.

Строго говоря, «Синто» не роман.

Есть такая разновидность сетературы – «приключения Мэри Сью». Можно сказать, это особый жанр, со своими законами и видовыми признаками. Главный из них — это, разумеется, наличие Мэри Сью ( думаю, не надо объяснять, кто это). А второй по значимости – это всякое отсутствие сюжета. В тексте описываются какие-то события, но в глобальный сюжет, как это полагается в романе, они не выстраиваются. Про глобальный конфликт, «полифонию голосов» и прочие тонкие материи, свойственные роману, даже и говорить не стоит.

По сути, автор просто описывает жизнь своего улучшенного альтер-эго в идеальном для него мире. В принципе, в этом нет ничего плохого: автор получает эмоциональную разрядку и какой-никакой опыт написания объемистых текстов. Плохо, когда такие опусы выходят на бумаге.

В целом, «Синто» — типичный образчик такого полубессознательного творчества, за тем небольшим исключением, что дело происходит не в мире фэнтези, как это обычно бывает, а в космоопере при чем, на первый взгляд весьма «твердой».

Итак, есть одна маленькая, но очень гордая планета с говорящим названием Синто. «Главный императив синто – максимально реализовать себя как личность» — сообщает нам вступление. Практическая реализация этой идеи выглядит как вполне тоталитарное общество, где жизнь каждого регулируется уймой писаных и неписаных законов и правил и все за всеми следят. На Синто нет семьи в привычном понимании, человек в семнадцать лет считается уже вполне взрослым; и все владеют методами самогипноза и постоянно его применяют.

По мне так вышла совершенно зверская антиутопия и Синто должна быть ведущим в галактике поставщиком ханжей и лицемеров, а также психо- и социопатов. Этого в книге нет, но все равно, социальное устройство Синто, на мой взгляд – хорошая находка автора. Увы, единственная.

Итак. Есть главная героиня, леди Викен-Синоби (Да, вторая половина фамилии – говорящая). По профессии – военный пилот, по роду деятельности – дипломат, по сути – Мэри Сью. Типичный распорядок ее дел на неделю выглядит так:

1) сходить на тусовку и там вскружить всем головы

2) закрутить роман с А

3) переспать с Б

4) спасти Синто

5) на худой конец спасти или обустроить жизнь кого-нибудь, имевшего глупость попасть в поле зрения неутомимой Мэри Сью

6) пострадать над своей нелегкой судьбой

Вся книга состоит из этого, Викен-Синоби всех героически спасает, ходит на тусовки ( детальные описания нарядов и танцев прилагаются), не забывая между делом страдать и затаскивать в койку всё новых мужиков.

В «гареме» у нее есть мужики на любой вкус, даже один кастрат для возвышенных платонических отношений.

Всех спасает она тоже эпично: с нуля изобретает принципиально новую тактику, с полпинка вычисляет шпионов, которых гозбезопаснось не могла найти двадцать лет, командует боевой операцией и всех, разумеется, побеждает (и это в восемнадцать лет).

Чем дальше в текст, тем ярче симптомы. Где-то ко второй половине книги уже всплыли все типичные для такого творчества моменты: ангело- и демоноподобные создания, люди-кошки, кавайные зверушки, гомосексуализм и зацыкленность на теме секса и пыток.

Еще характерный момент для таких опусов – автор включает логику и дает наукообразные описания там, где это этого делать не следовало бы. Здесь как в старом анекдоте: «лучше промолчать, и тогда все подумают, что ты дурак, чем открыть рот и развеять последние сомнения». Там, где опытный автор вообще не будет ничего объяснять или сделает умное лицо и с пафосом скажет «так заведено», (и читатель почти наверняка ему поверит) Пушкарева берется объяснять с помощью науки и логики, а это инструменты для автора явно новые и плохо знакомые. Поэтому такие моменты, что называется «доставляют».

«То есть на нее [планету Дезерт] завозится все – еда, вода, кислород…» Возникает резонный вопрос, а какого Шай-Хулуда, первые колонисты на этой планете забыли? Никаких ресурсов там ведь тоже нет.

Нет, я конечно, понимаю, что автору нужна была планета-казарма, полная суровых шовенистских мужиков, чтобы было на ком самоутверждаться, но…

Еще больше «доставило» описание космических боев, из него выходит, что единственный известный в галактике способ победы над вражеским кораблем это взятие его на абордаж. Причем абордажная команда почему-то должна добираться до вражеского корабля «своим ходом» в скафандрах. Конечно, наша Мэри Сью легко изобрела новый способ: оказывается, их еще можно брать на таран. Кто бы мог подумать!

Вообще, если во время чтения сего опуса не отключать мозги, возникает много вопросов. Например, способ, которым Синто вывело всех из кризиса, или общество пиратов, которое никакому логическом анализу не поддается…

А вот с характерами у автора не так уж и плохо. Во всяком случае, персонажи отличаются друг от друга не только внешностью. Главная неудача здесь, пожалуй, главная героиня. По характеру, на восемнадцатилетнюю она не тянет. И в двойне не тянет на восемнадцатилетнюю, которую с младенчества воспитывали как война и дипломата.

Я вполне верю, что невысокая худенькая девочка может ухлопать голыми руками трех здоровых мужиков, если ее с детства тренировали. Но я ни за что не поверю, что у нее потом случится истерика. Тут либо одно, либо другое. (Да, в боевых искусствах автор не разбирается, но на фоне всего остального это сущие мелочи)

По итогам выходит, что Любовь Пушкарева – не лишенный хороший задатков автор. Но эти задатки были благополучно похоронены, из-за нехватки мастерства и потворства собственным комплексам и желаниям.

Рекомендуется к прочтению: юным плохо знакомым с логикой и литературой девушкам всех возрастов и полов, у которых схожие с автором опуса комплексы и желания.

Пожалуй, это самый ровный и профессиональный из прочитанных мной конкурсных рассказов.

Но

Где тут узкий специалист? Сапер или зажигатель маяка?

«Фашистские вампиры» — это древий «боянъ»

Сдается мне, рассказ был написан не для этого конкурса, а для какой-нибудь антологии про вампиров или «альтеративку».

Ругать нельзя. Хвалить не за что.

Две претензии:

1) к теме конкурса относится очень отдаленно и очень странным образом

2) а где хоррор? там просто обязан был быть хоррор. Что-то в духе Лавкравта или как у Геймана в «Запретных невестах...»

А вообще это конечно натуральное хулиганство, но хулиганство изящное и веселое.

Вполне неплохой рассказ, и в целом, в тему. Ругать, в принципе, не за что, но особо сильного положительного впечатления тоже не произвел.

Что касается слесарей и гаек.

А, это же человек, ответственный за появление «Спутников Волкодава«! А я еще чему-то удивляюсь...

Автор любит писать про женщин, про бизнес, про секс.... а вот в «космическом ужасе», великих Древних и прочих милых сердцу каждого поклонника Лавкравта кошмаров, он разбирается как... короче совсем не разбирается. И лавкравтовской атмосферы у него, разумеется, тоже нет и быть не может. В результате мы имеем много страниц, посвященных каким-то мелочным и скучным проблемам и мытарствам, к которым как-то приплетены мотивы мифов Ктулху, которые выглядят здесь тоже мелочными и неубедительными.

Нет. Уж извините, конфликт Древних и людей — это не драки спецслужб и даже не разборки Ночного и Дневного Дозоров. Автор совершенно не уловил идеи и атмосферы мифов Ктулху и выдал унылый штамп.

Рассказ похож на «...Есть город золотой...»

Тоже описан разделенный мир. Ну, а дальше-то что?

Хотя здесь мир описан подробнее и намечены некоторые потенциально интересные темы. Но именно намечены.

Финал позиционируется автором именно как финал, а не указатель «здесь у автора кончилась фантазия». Но не выглядит таковым, потому что автор не упомянул в тексте что-то важное, без чего весь рассказ выглядит невнятным и недоделанным.

Честно говоря, не люблю такие вещи. Вот не люблю и все.

Но мастерство не отметить не могу. Подкопаться реально не к чему. Характеры живые. Язык хороший. Боевка прекрасная. Идея наличествует и показана хорошо.

Если охарактеризовать одним словом — рассказ никакой. В смысле и не хороший и не плохой. Стилистика терпимая. Идеи новые ровно настолько, чтобы их нельзя было назвать прямым заимствованием.

Но все портит концовка, не самый финал, а заунывный монолог перед ним, в котором отчетливо виден недостаток мастерства автора. Сразу виден и канцелярит и недостаточно прописанный мир. Так что финал уже не впечатляет.

Как же вы достали, кровососы гламурные!

Рассказ страшно вторичен. Предложения перегружены. Образы и персонажи вторичны. Особенно плохо длинные предложения сказываются в боевке. Герой отдает «марти стьюшностью». Все очень вторично. Текст больше похож не на рассказ, а начало романа. И совсем не по теме конкурса. И я уже говорил, что рассказ вторичен?

Одно заметное достоинство — точка зрения героя показана неплохо.

Но в целом мне, внезапно, понравилось. Возможно просто на фоне остальных унылых постапокалипсисов. А может по тому что сам я когда-то ваял подобные опусы.

Будем считать, что это я хвалю.

Вполне неплохой рассказ. Атмосферный, ехидный. Стилистических огрехов не заметил. Есть только два «но»:

1) Меня лично концовка не удивила, и так все было понятно почти с самого начала.

2) Подозрительно напоминает эпизоды из фильма «Судья Дредд». После момента, когда Джимми учит молитвы, от ассоциаций уже не избавиться.

Но на фоне всего остального смотрится очень неплохо.

Есть такая птица, на иве живет. Наивняк называется...

Наивные картонные диалоги. Наивная и странная мораль, которая к тому же неумело акцентируется. Да и к теме конкурса пришито белыми нитками, но учитывая вал постапокалипсисов и антиутопий в группе, это скорее достоинство. Но его одного маловато.

Бессмысленно, пафосно и уныло с первых абзацев:

Мы месим грязь... грязь месим мы... месим мы грязь...

Автор за идиотов держит все человечество, начиная с читателей. Говорит о душе и не дает никакого ее определения. И вообще ничего не объясняет «так понимаете ли сложилось».

И еще автор не умеет превращать идеи в тест. Поэтому, у нас, по сути, три с половиной куска текста, которые с горем пополам сводятся в один как бы сюжет.

Те же идеи да нормальному автору — сделал бы прекрасный рассказ. А так какая-то невразумительная поделка.

Граждане писатели, обращаюсь в первую очередь к вам. Внимательно прочитайте этот рассказ и запомните навсегда: ВОТ ТАК ПИСАТЬ НЕ НАДО!:dont:

Ни за что и никогда.

Честное слово, это антилитература какая-то.:insane: Не знаю, какую конкретно можно поставить оценку за стилистику, но это точно отрицательное число.

Сюжет конечно потрясающе нов и интересен. Нищего автора побили в онлайн игре любители покупать шмот за реальные бабки, и он в отместку жестоко с ними разобрался в своем опусе.

Очень интересный сюжет, философские глубины и мастерское изображение психологии, ага.

Вот, господа конкурсанты, учитесь как надо писать.

Как надо широко понимать тему и как надо передавать атмосферу. Пара слов, несколько упоминаний и намеков — и вот уже перед нами панорама альтернативной викторианской эпохи в которой люди нашли выход в параллельный мир. При чем новый мир тоже вышел колоритным и живым.

Есть много увлекательных находок, которые неплохо работают и сами по себе и в тоже время создают атмосферу.

У рассказа, на мой взгляд, есть недостатки. Не помешало бы добавить подробностей и описаний. Но тут скорее всего сказалось конкурсное ограничение на объем текста. А так я бы с удовольствием прочитал целый роман в таком духе.

Лучшая вещь в группе.

Пока шло описание подводного мира, был склонен прощать стилистические огрехи. Но потом сюжет понесся вскачь по кочкам, и текст стал совершенно неинтересным.

Унылый и наивный хэпиэнд разочаровывает окончательно.

Хорошая стилистика. Но совершенно непонято, зачем все это писалось. Сюжета как такового нет, просто рассказ о разделенном мире и не сказать чтобы рассказ блестел новизной и увлекательностью.

Если это юмор, то не смешной. Если это всерьез, то это идиотизм. Челябинские бомжи настолько суровы, что защищают свои ночлежки при помощи минных полей и пулеметных турелей. Не иначе как собранные бутылки охраняют.

Так что доблестный омон теряет семь человек чтобы захватить одного бомжа. При чем на них даже броников нет. Впрочем, омон, судя по поведению капитана, состоит из картонных людей. Так что не надо удивляться тому, что их выстрел из дробовика на куски рвет.

Стиль тоже картонный — канцелярит обыкновенный с нотками неумелого пафоса.

Идея рассказа банальная и потому сложная. Не удивительно что автор ее завалил.

О! Это поистине поэзия в прозе!

В произведении мне видится скрытая отсылка к культуре страны восходящего солнца. Поскольку в стилистике явно видны характерные для этой культуры образы и стилистические приемы. А содержание произведения проникнуто богатой философией дзэн-буддизма.:super:

P.s. А отзыв отрицательный, тем не менее.

:gy:

Рассказ мне не особо понравился. Хотя он настолько лавкравтовский, что дальше ехать некуда. Можно сказать, гибрид «Зова Ктулху» и «Твари на пороге». Плюс, как это бывает у Ламли, зло говорит человеческим языком. Причем так, что местами кажется что и психологические проблемы и комплексы у него тоже вполне человеческие.

Произведение по миру Лавкравта, но совершенно не лавкравтовское по духу. И нельзя сказать, что это плохо. История не столько пугающая, сколько печальная. Ламли очеловечил то, что у Лавкравта было чем-то бесконечно чуждым и злым. Настоящих чудовищ в рассказе нет в общем-то и нет.

Что же до языка и стиля. На мой взгляд, в более ранних вещах по Мифосу, в которых Ламли подражал Лавкравту, стиль был лучше.

Весьма неплохой рассказ. Вполне в традициях Лавкравта, но, вместе с тем, не бездумное подражание. Однако есть пара моментов, которые показывают различие в подходах двух авторов. И эти отличия, на мой взгляд, не в пользу Ламли.

Ламли не устоял перед искушением «очеловечить» «зло», сделать его более понятным. И это одновременно и выхолащивает лавкравкравтовский дух и делает рассказ не таким пугающим.

По этому рассказу хорошо видно, чем подражатели уступают самому Лавкравту.По сравнению с Лавкравтом, Ламли слишком конкретен, его Великий Древний изображен слишком ясно и логично, по этому теряет флер загадочности и иногда кажется не столько страшным, сколько смешным.

Всю литературу я условно делю на две категории:

1)Там где герои «приключаются»

2)там где героев «приключают»

Так вот, «Ойкумена» явно относится ко второй. Борготту шатает по космосу как пьяного, пытающегося танцевать — по помещению. Из угла в угол — непредсказуемо, и независимо от его желания. Тарталья все время влипает в неприятности и выбирается по большей части благодаря роялям в ку... пардон «выстрелам» заботливо развешанных авторами ружей. Кукловод и «человек без сердца» на деле оказывается вполне «с сердцем» и все больше сам болтается на ниточках.

Обычно я такие книги и таких героев терпеть не могу.

Но для «Ойкумены» и Тартальи сделаю исключение. Возможно дело в том, что герой никогда, ни при каких обстоятельствах не опускает руки и не изменяет себе. А может мне настолько понравился мир, где тесно спелись физическое и душевное, где двигатели кораблей могут работать на энергии страданий или человеческой свободе, где некоторые могут перемещаться между звездами «своим ходом» и где есть еще много-много другого необычного и удивительного.

А может все дело в героях — ведь среди нет несимпатичных или неинтересных. Или в хитро закрученном сюжете. Или в языке.

В любом случае, я читал не отрываясь, позабыв обо всем и по окончании остался очень доволен. Так что выношу в высшей степени пристрастную и необъективную оценку.

Весьма и весьма неплохое фэнтази. Ну хорошо, технофэнтази.

В основе сюжета «игра» высших сил, выбравших своими фигурами людей и целые державы. На это накладываются интересы и амбиции самих «пешек» и просто заинтересованных лиц.

Своеобразный мир, где магия равна науке (при помощи магии создаются железнодорожные локомотивы, танки и даже самолеты на атомных двигателях). Своеобразные культуры, например Уарра, где люди раскрашивают лица магическими знаками, а поднятые мертвые — совершенно обычное явление.( и тем не менее на какой-нибудь Некрополис или там Тай совершено не похоже.)

Герои весьма неплохи, разнообразны и интересны. Хотя трусливый Лонси начинает утомлять.

Из всех мне больше всего понравился Итаяс, немереной психической силы парень.

А вот любителям кровавых побоищ ловить в книге совершенно нечего. Крутые маги и просто головорезы в книге присутствуют в количестве, но экшена в книге мало. И тот, что есть показан очень скупо.

По большей части, герои пускают в ход не мечи и магию, а риторику и мозги.

Из недостатков стоит отметить некоторую затянутость особенно поначалу. Но после середины я уже не мог оторваться. Еще остались кое-какие непонятности вроде цикличности жизни Рескидды и смысла «магического года».

А вот то, что является главной темой романа, может кое-кому не понравится. Это противостояние человека и бога. Но не как у Перумова — «покачаться, залезть на Олимп и всем накостылять». Онойко подходит к теме с куда более взрослой точки зрения.

Здесь это противостояние заключается не в драке с плохими парнями, а в «ежедневном подвиге», в стремлении не ломаться под тяжестью обстоятельств и менять окружающий мир к лучшему, не оглядываясь на волю небес.

Надо же, как тесен нет. Я, оказывается, и Вильгоцкого читал. Правда в объеме одного рассказа и после него желания познакомится с другими творениями автора нет ну совсем. Уныло и примитивно, чтобы не сказать глупо.

Прежде всего, хочется заметить, что заслуживают страшной кары переводчики и редакторы, меняющие необычные и имеющие прямое отношение к содержанию названия вроде «Тьма, что была раньше», на нечто настолько попсовое, что даже у законченных графоманов вроде меня скулы сводит. Я бы их заставил до конца жизни переводить и редактировать исключительно Сальваторе, Нормана и наших самых суровых МТА.:nunu2:

А еще раздражают эти бесконечные «юбочки» на мужиках. Не потому, что не штаны, а потому, что из-за стараний переводчицы, присобачившей уменьшительно-ласкательный суффикс где не надо, перед внутренним взором проходит не колонна суровых воинов-победителей, а гей-парад:insane:

Теперь, относительно самого текста.

Начало вызвало стойкие ассоциации с ницшевским «Так говорил Заратустра» (тоже в некотором роде фентази :biggrin:) Такое же пренебрежение всем ради идеи и ее навязывание читателю. Я не люблю когда мне что-то навязывают, даже те идеи, с которыми, я, в принципе, согласен.

Ну да ладно. Пока Келлхус изучал Homo sapiens в естественной среде, читать было интересно.

А дальше пол книги идут мытарства Акхеймиона, проститутки и еще кучи персонажей проработанных, но откровенно жалких и совершенно не интересных. Все эти их переживания не трогают ну совсем. Поневоле, глаз начинает соскакивать со строчи и выхватывать отдельные фразы из абзацев. Проработанных персонажей я люблю, но должно же быть в них хоть что-то симпатичное! Хоть в чем-то они должны быть сильны! Единственные более-менее интересные герои, про которых интересно читать, Это Конфас, Найюр и Келлхус. С Келлхусом тоже не все гладко, по тому, что ходячей ЭВМ симпатизировать трудно, но он, по крайней мере, не переживает каждое событие на десяти страницах и у него есть какая-то непонятная и даже, возможно, иррациональная цель, которая гонит его и делает хоть немного человечным.

Тут еще хвалили мистическую часть. На меня она особого впечатления не произвела. Магия прописана чуть более, чем никак. На сколько я могу судить, ей отведена роль красочных фейерверков на заднем пане. Хоры — это очень топорный прием, на мой взгляд. Когда надо автору — будут фаерболы, когда не надо — на всех будут хоры.

Зверинец Консульта тоже не впечатляет. Да, не набившее оскомину «мировое зло», но этот парад уродов не на много лучше. В аниме такого добра — самосвалами вози.

Дуниане тоже не были открытием. Уши Бене Гессерит и, немного, Шаолиньского монастыря видны незамутненным тьмой, что была раньше взглядом. :glasses:

Единственный магический фокус, который мне понравился, это сны Сесватхи.

В общем и целом, книга производит впечатление, хе-хе, типичнейшей графомании МТА. :lol: Нет, кроме шуток: у нас есть типичнейший Марти Сью по имени Келлхус. Он, как положено, непомерно умен, силен и вообще непобедим. Он бродит по миру, «приключается» и «делает» всех встречных и поперечных. У него даже, как у всякого Марти Сью, есть, ха-ха, «избранница». Ага, Найюр. :haha: Нет, упаси изначальное Дао, у меня и в мыслях не было намекать на любовные отношения. Беккеру нафиг не нужна любовь, ему нужен соперник-собеседник для его непревзойденного Келлхуса. И нужно ему это все не из-за графоманского зуда, а для того, чтобы изложить свои воззрения, но вообще ситуация до смешного похожа. (Кстати, автор то ли сомневается в умственных способностях прекрасного пола, то ли просто его недолюбливает, но ни одной разумной или хоть чем-то интересной женщины я в книге не встречал)

И вот придумал Беккер свой графоманско-философский опус и понял, что как философский трактат, может и ничего, а на литературу совсем не тянет.:val: И начал он тогда его улучшать. Что нужно книге, чтобы ее с интересом читали и хвалили?

Проработанный мир? — Пожалуйста, с тысячелетней историей, разными языками и народами. Все как полагается.

Разбавить философию приключениями и экшеном? — Нате вам.

Проработанных персонажей? — Для философа по образованию это легко.

Насилие и секс? — это любой МТА сможет.

Разумеется, все ровно настолько, чтобы не убить главной морали. Так что всех, кроме Келлхуса, мы так и быть, сделаем проработанными, но сирыми и убогими. А то, не дай бог, читатель еще решит, что какая-то проститутка все же в чем-то лучше его ненаглядной белокурой бестии.

Конечно, все это домыслы и, наверно, Беккер писал и думал совсем не так. Но мне за фасадом эпической фэнтази упорно видится не то очередная графоманская нетленка, не то работа в духе того же «Заратустры».

Что касается философии, книга писалась ради двух постулатов (лично я столько насчитал) «все люди живут во сне» и, собственно, «тьма, что была раньше». Первый не нов, со вторым бы я поспорил. Хотя, все равно, философские разговоры — самая интересная часть.

Относительно того, что это «темное фэнтази». Скажем так, в книге много секса, грязи и событий в духе «рука, нога мозги на стене» (с). А вот мрачной атмосферы, как в «Черном отряде», например, почти не завезли. Так что мне очень хочется назвать эту книгу «Фэнтезийным сплэттерпанком».

В общем и целом, не совсем в пустую потраченное время, но продолжение буду читать только если мне кто-нибудь его подарит.

Жутковатый мир, в котором душу можно взвешивать в граммах и препарировать также, как тело. Где государство скупает души и пускает их на топливо. Где жрец — это, помимо прочего, такой чиновник. Такой сугубо материалистический и бытовой подход к «тонким» метафизическим понятиям — это основная «фишка» книги. Такое нигде еще не встречал. Ну может разве что на «Нам здесь жить» Олдей и Валентинова похоже. Но мир У Олдей показан на переходе в «магическое состояние», а у Онойко он уже давно перешел.

По языку это конечно не Олди, но особых косяков не заметил.

Сюжет в общем и целом интересный. Отсылки к Стругацким очень в тему. Хотя сравнивать трудно. Все таки «Понедельник...» вещь юмористическая, а то что творит здешнее главное светило науки — совершенно не смешно.

Из претензий — хотелось бы большего раскрытия некоторых персонажей и некоторых событий.

P.s.А предыдущему оратору не могу не заметить, что хотя все мы не лишены чувства зависти, не стоит в нем так открыто признаваться.:gigi:

Чего не хватает? Логики.

Может, я чего-то недопонял, но для меня осталось тайной:

И стиля. Не полный караул конечно, но видал я фанфики, где язык получше.

Мидар Кумил ведет себя там как баба. В смысле — не только «настоящие мужики», но и даже благородные дамы так себя не ведут.:gigi:

Нда... Только для тех, кто осилил все предыдущее про Ехо. Вот им будет интересно. Здесь же наконец выясняется, почему у великого и ужасного ордена такое дурацкое название...

А еще здесь дается картина эпохи орденов. Очень забавно сравнивать Ехо эпохи кодекса — время мира и благодушия, и эпоху орденов — время беззакония, и хаоса. Самое забавное, большинство персонажей жили и в ту эпоху и в другую. Собственно, мир Ехо всегда был очень жестоким и несправедливым, просто в предыдущих книгах, эта жестокость пряталась за маской сытого благодушия.

Авансом поставил 9. Авансом- по тому, что в целой книге уместились только экспозиция и завязка. Оно и понятно — очень уж сложный, необычный и многогранный мир. Много хорошо проработанных героев и воз и маленькая тележка загадок. Посмотрим, как Алехин будет их раскрывать в следующих томах.

Пока напрягают только два момента

1) «Плохие парни» уж очень близки к шаблонному Черному властелину. В этой книге это смотрится нормально. Но вот в продолжении может обернуться войной абсолютно добрых с абсолютно злыми. Уж очень легко и очень прочно сдружились герои в двух командах. Между собой делить им нечего и с таким врагом тоже никто из них ни о чем договариваться не будет

2) Лично меня, книга совершенно не увлекает. Нет, читать совсем не скучно. Но и если надо отложить — не приходится для этого напрягать волю.

Честно говоря, не врубился. Наверно слишком тонкая ирония для меня. Или я слишком мало читал плохой фантастики, и не понимаю,что именно высмеивается. Я бы принял все за чистую монету, если бы роман не был бы написан гораздо позже той же «Неукротимой планеты».

А вообще, по главному посылу это тоже, что и «Космические крысы ДДД».

Читал в юном возрасте, но уже с достаточно большим багажом прочитанного за спиной. По этому не впечатался ничем, кроме глупого обыгрывания истории и убогой пропаганды.

Фашизм кончился, от коммунизма тоже мало что осталось. Думаю, в том числе и благодаря этой книге. И «1984» уже кажется не такой актуальной, как например «Дивный новый мир». Но это только кажется. Прошлое всегда может вернуться, стоит только о нем забыть. Самое ценное в этой книге, это, пожалуй, рассказ о том, как объективная реальность заменяется той, которая соответствует линии Парии. Вот это вряд ли когда нибудь устареет. В конце концов, какая разница, кто промывает мозг: правительственные СМИ или коммерческий пиар? «1984» и «Дивный новый мир» ближе друг к другу, чем это кажется.

Мне, в целом, понравилось. Наверно, по тому что ожидал худшего. А здесь, (вот неожиданность!), даже характеры неплохо прописаны. Никаких необычных личностей, но и манекенов из картона тоже нет.

Недостатка могу вспомнить два:

1) В сцене боя на мечах видно, что автор ничего не понимает в предмете. Но это мелочи.

2)Что действительно плохо — в книге нет ничего нового. Что не возьми — все уже было у кого-то из старых мастеров. Да, автор, что называется, «в теме». Но сам в эту тему ничего нового не вносит.

Мутная вещь с невнятной идеей и, в добавок, отягощенная графоманскими стихами.

Это вторая мною прочитанная книга Кея. И на данный момент — последняя. По тому, что на ней я четко уяснил, что Кей — из той нежно ненавидимой мой породы авторов, которые хорошим языком нарисуют необычный мир и нешаблонных героев, а потом начинают долго, разнообразно и со вкусом своих героев пытать.

Искренне не понимаю, как Кею удалось совместить живые характеры главных героев с совершенно банальным и шаблонным Черным Властелином из Малого типового набора. А еще совершенно непонятно, зачем он приплел столько мифов (такое впечатление, что Кей вбухал в свой мир вообще все мифологические мотивы, какие знал), при чем все эти мифологические мотивы смотрятся вырванными с корнем и абы как присобаченными гвоздями и скотчем — чтобы было. И потом, героев много — на всех в рамках одного мира пыток не хватает.

А еще есть убийственная манера писать ключевые слова ВОТ ТАКИМИ БУКВАМИ, из-за чего создается впечатление, что Кей сомневается в умственных способностях читателя. Но, может быть, это отжиги переводчика.

Ну какое подражание Толкину? Тогда и еще 80% фентези — сплошное подражание. Еще Кей чуть ли не единственный, у кого набивший оскомину прием «Наши в Никогда-Никогда» не вызывает раздражения. Вообще, книга многообещающая, в смысле — обещает интересное продолжение. Увы только обещает. И уже начинается тот бардак, который творится в следующей книге. Живые герои, и при этом совершенно картонный злодей. И разнообразные персонажи, нужные автору, по большей части для того, чтобы их всласть помучать. И неуемное и беспардонное копирование всех подряд европейских мифов и легенд.

Одна из самых унылых и занудных вещей, которую мне доводилась читать. Нет, я не о том, что нет никакого «экшена».(он там иногда встречается) Просто все уж очень банально и предсказуемо.