| |
| Статья написана 20 июля 2010 г. 18:16 |
цитата Г.Л.ОлдиС издательских фронтов: Макет первой книги "Городу и миру" уехал в типографию. Книга намечается к выходу в свет в августе -- ближе к концу месяца, с тем, чтобы торговцы опомнились от жары и с сентября книга стала доступна широкому читателю. Второй том романа также слегка приблизился по срокам выхода -- сейчас он предполагается в середине ноября. Такие дела. Третий том пишется. Две трети -- есть. Осталось самое сложное. Эй, любители печальных финалов! Хотите, порадуем? С оф. форума.
|
| | |
| Статья написана 6 июля 2010 г. 18:12 |
Обложка первой книги "Urbi et Orbi" — "Дитя Ойкумены": ![](http://lh5.ggpht.com/_1iReltoC8_s/TDM50HJZ3gI/AAAAAAAAAGo/iWn1nntlLVM/s512/Urbi-et-Orbi-fasad.jpg)
Книга ожидается в сентябре. Иллюстрация на обложке -- Владимир Бондарь.
|
| | |
| Статья написана 30 июня 2010 г. 13:28 |
В сообществе ru_oldie Олегу Ладыженскому задали вопрос о особенностях его режисеерской деятельности. На что был получен весьма объемный ответ: Вопрос: цитата idelenaХочется узнать, какие режиссерские приемы использует многоуважаемый Г.Л.Олди для настройки актеров на игру, как читает тексты пьес — по ролям про всех или выбирает одну и прорабатывает ее для актера, чтобы показать, как именно надо играть; сколько свободы дается актеру; как выбирается антураж; какие пьесы интересно ставить, что они чаще всего содержат в себе. Интересно до жути :) Ответ:
цитата Ответ на Ваш вопрос тянет на целую книгу "Моя жизнь в искусстве". :-)) Если кратко и просто, то примерно так: -- Актера на игру не надо настраивать. Актер -- не рояль, настраиваться он должен сам. Иначе он не творческая личность, а случайный гость. А с уже готовым, "настроенным" актером работа идет согласно стратегии спектакля. Сочетание создаваемого образа с общей полифонией спектакля. Максимальная реализация конфликта. Работа на идею и сверхзадачу. Четкая мизансценировка. Реалистичность мотивировок и задач. Выход на кульминацию роли. Органичность, характерность, смысловая и эмоциональная нагрузка. -- Первая режиссерская читка -- вся пьеса целиком. Режиссер не должен прорабатывать пьесу для отдельного актера. И показывать, как играть, не стоит -- актер скопирует, а он должен создавать сам. Так же дирижер работает с оркестровым решением симфонии, вплетая в него каждый отдельный инструмент, каждого отдельного солиста. -- Свобода актера ограничивается художественным решением спектакля. -- Что есть антураж? Декорации, костюмы и бутафория всякий раз зависят от общего решения спектакля. Можно поставить "Гамлета" на пустой сцене. А можно в богатых дворцовых декорациях. Это будут два разных спектакля. -- Интересно ставить умные конфликтные пьесы. -- Пьесы в себе содержат слова. Диалоги, ремарки, имена действующих лиц. Все, что глубже: "дальше -- молчание." (с) "Гамлет" ... -- Мизансцена -- результат. Мизансценировка (мизансценирование) -- процесс создания этого результата. -- Театр-студия "Пеликан", где я поставил более десятка спектаклей, увы, прекратил свое существование примерно десять лет тому назад. -- Я предпочитаю антураж, максимально соответствующий художественному решению спектакля. Например, "Трудно быть богом" Стругацких мы играли в сложных масштабных декорациях, а для "Автобуса" Стратиева нам хватало двадцати стульев, и все. -- Действенный анализ пьесы режиссером -- выстраивание цепи событий, меняющих актерские мотивировки и ставящих новые комплексы задач. Разные режиссеры -- разный действенный "скелет". Пьеса при этом одна и та же. В итоге Станиславский ставит "Вишневый сад" как драму, а Чехов уверен, что это комедия. -- Накал чувств и конфликт на сцене выражается и передается при помощи арсенала художественных средств выразительности. Их разнообразие зависит от мастерства режиссера, актеров, композитора, художника и пр. -- Как спектакль должен подействовать на зрителя -- это сверхзадача спектакля. В каждом отдельном случае она ставится заранее и формулируется особо. Это цель. Под нее подбираются средства достижения. -- В остальном -- извините, но Ваши вопросы действительно очень обширны. Иные отвечают на них целой жизнью и трехтомником воспоминаний. Ну, как минимум, многолетними репетициями. :-) Удачи! Олег Ладыженский А так же: Записи двух спектаклей по пьесе Г. Л. Олди "Вторые руки" доступны для скачивания. Информация о спектаклях: "Second hand". Могилевский областной театр драмы и комедии имени В. И. Дунина-Марцинкевича (Беларусь), режиссер-постановщик -- Татьяна Дорогобед (Бобруйск). В спектакле заняты артисты: Галина Агейкина, Людмила Камилова, Александр Парфенович, Анатолий Дворянников, Вадим Бабинич, Константин Лебедев. "Мера справедливости". Орловский государственный институт искусств и культуры, эстрадный студенческий театр «Веселая маска». Режиссер-постановщик: Сергей Макухин. В спектакле заняты артисты: Никита Патов, Юрий Мартюшин, Дарья Лебедкина, Елена Обухова, М. Истомина, А. Бородий, О. Бродовой, А. Масленников и др. Летом 2010 г. спектакль «Мера справедливости» стал обладателем Гран-При и диплома «за лучшую режиссуру» на VIII Международном фестивале молодежных любительских театров «Славянский перекресток». Председатель жюри фестиваля – заслуженный деятель искусств, професор РАТИ В. С. Спесивцев. А тем в ременем — тут можно посмотреть первую серию телепередачи на ГТРК "Крым" о Втором романном семинаре под руководством Г. Л Олди и А. Валентинова. Спасибо Глебу Гусакову
|
| | |
| Статья написана 29 июня 2010 г. 12:18 |
Г.Л.Олди и А.Валентинов получили на конвенте "Серебрянная стрела" премию в номинации "Со-творение" за роман "Алюмен". Подробности на сайте конвента.
|
| | |
| Статья написана 23 июня 2010 г. 14:14 |
цитата Процесс чтения для каждого человека чрезвычайно специфичен. Для кого-то — это общение с кем-то, для кого-то — диалог с собой, еще для кого-то — возможность найти подтверждение собственным мыслям, идеям, мечтам или — утешение и отдых. Как воспринимают книги наши читатели? Как общаются с ними? Какие книги формировали их личность? «День» попробовал это узнать. Елена ШЕБАЛИНА, психолог, тренер восточных танцев: — В данный момент, в связи с недостатком времени, читаю много профессиональной литературы, например Н. Ф. Калина «Основы психоанализа», Н. Мак-Вильямса «Психоаналитическая диагностика». Кроме этого меня очень заинтересовал новый взгляд на историю А. Т. Фоменко, поэтому читаю его «Основы истории». Если случается свободное время, предпочитаю научную фантастику и фэнтези. Любимые книги, которые, вероятно, наиболее повлияли на меня как на личность, это: «Туманность Андромеды» И. Ефремова, «Вогнесміх» О. Бердника, «Древо Жизни» В. Кузьминова, «Лабиринты Эхо» М. Фрая, «Одиссей — сын Лаэрта» и трилогия «Ойкумена» Г. Л. Олди — моих любимых украинских фантастов, «Левая рука Тьмы» У. Ле Гуин, «Чужак в чужом краю» Р. Хайнлайна, «Хроники Амбера» Р. Желязны, «Человек в высоком замке» и «Мечтают ли андроиды об электроовцах» Ф. К. Дика, «Граф Монте-Кристо» А. Дюма. Охотно перечитала бы сейчас что-то из этого. Возможно, когда будет отпуск, именно этим и займусь. Из последних прочитанных очень заинтересовала книга Франка Типлера «Физика бессмертия. Новейшая космология. Бог и воскресение из мертвых». В ней описывается космология глазами ученого-физика, книга о будущем, которое может быть. Чтение для меня — это процесс познания в первую очередь. А во-вторых — это возможность прикоснуться к Иному. К иному миру, к иному бытию, другим законам, другим людям, увидеть и попробовать понять другую точку зрения. Газета "День"
|
|
|