Обещанные "Миры"Джо Холдемана. Глупо было бы растягивать рассказ о трех романах на три недели. Но также было бы не очень умно, объединять рецензию в один текст. Получилось бы слишком длинно и, одновременно, слишком скомкано, поскольку все три романа очень различны по форме, сюжету и подаче материала.
Перед нами долгая жизнь Марианны О'Хара, от ее рождения на космической станции на орбите Земли, через череду бурных и удивительных событий, до тихой смерти в окружении любящих друзей на далекой планете. Перед нами судьба одного человека, переплетенная с судьбой самого человечества, иллюстрация человеческих слабостей и повторяющихся из века в век ошибок, личных и общих, которые либо могут навсегда похоронить все наши надежды, либо вознести нас к новым свершениям.
И жизнь эта описана в трех романах, настолько разных по своему содержанию и форме, что следует уделить внимание каждому из них.
Итак, посетим сначала Миры обетованные. Конец нынешнего века. На Земле все очень и очень плохо. О единстве речи нет: раздробленность, преступность, проблемы экологии, экономические кризисы, терроризм, религиозный фанатизм. Ну, все как обычно (с небольшой поправкой на время написания: ведь в славные 80-е еще никто не помышлял об ИГИЛ, террористических атаках с тысячами погибшими и прочими "прелестями" нового века).
И как противовес Земле ее орбитальные колонии, где нашли воплощение самые передовые научные, социальные и экономические идеи. Где ставятся самые смелые эксперименты в общественном устройстве, и даже личностных отношениях (как вам возрождение кланового общества или новые формы брака?). И которые больше не хотят оставаться в зависимости от раздираемой противоречиями Земли.
Вот в таком мире родилась, выросла и начала свой долгий жизненный путь наша героиня — Марианна О'Хара. Личность достаточно противоречивая: талантливая и разносторонняя — ученый, музыкант, администратор с одной стороны. И обычный подросток с другой — с взрывами чувств, которые гасят холодный голос разума, перепадами настроений, юношескими неопытностью, наивностью и максимализмом в суждениях и поступках, и обычным для этого времени жизни всепоглощающим эгоизмом. Мир, какой бы он ни был обетованным, всегда вертится вокруг молодых, здоровых и гиперактивных, которые точно знают что, как и для чего.
Вот глазами такого существа нам предстоит смотреть на все обетованные Миры — Землю и космические станции, на их обитателей и проблемы. Скажите мне честно, много ли вас в юношестве интересовали проблемы мировой политики? И заметили бы вы сами за взрывом собственных гормонов взрыв атомной бомбы, если бы только это не произошло над вашей головой?
Это очень неторопливое повествование с небольшим количеством событий, но большим количеством бытовых деталей и чувственных переживаний. Хотя, нет, несколько по-другому: на глобальные события мы смотрим глазами человека, которого эти глобальные события пока, до определенной минуты, не касаются напрямую. Где то там, пока Марианна влюбляется, переживает встречи, расставания, ввязывается в сомнительные истории, путешествует по миру, открывая новые для себя обычаи, вкусы, звуки, цвета, происходят политические баталии и экономические "холодные" войны, которые вот-вот станут такими "горячими", что никто уже не сможет остаться в стороне. Даже потом, когда вихрь глобальных событий настигает героиню, она все еще предпочитает передоверить другим решение своих проблем, пассивно наблюдая со стороны за усилиями по ее спасению. Это во многом роман взросления, когда героя скорее проводят через испытания, чем он сам преодолевает их, но при этом в итоге выходит повзрослевшим, обогащенным не только теорией, но и практикой.
И хотя в этом романе глобальные вопросы отходят на задний план, весь круг, который предстоит рассматривать в дальнейшем, уже определен. И главный из них: почему, какое бы социальное устройство общества мы не выбрали, какую бы форму правления не практиковали, какие бы высокие ценности не провозглашали, нас настигает вал неразрешимых проблем. И даже самое благополучное с виду общество рано или поздно порождает радикальные идеи и движения, которые ведут к его уничтожению. Есть ли выход из этого порочного круга? Какие личности для этого потребны? Здесь все: политические системы, философские и религиозные течения, противопоставление демократии и тоталитаризма, общественный контроль — все, что можете вспомнить, все найдете.
Я вообще не рекомендую этот роман тем, кто ожидает лишь рассказа об очередном Апокалипсисе с погонями, взрывами и перестрелками. Это произведение для тех, кто любит неспешное и вдумчивое чтение, с перерывами на собственные размышления. Но вы, прочитавшие, будете вознаграждены, потому что вас ждут впереди Миры запредельные.
Позвольте в общий хвалебный хор внести некоторую нотку критики. Критика — вещь полезная, хоть и болезненная, но избавляющая от самонадеянности и розовых очков. По этому поводу можно много говорить, но меня же в данном конкретном случае беспокоит другое: Города Богов однотипной застройки на картах фэнтезийных миров появляются с завидным постоянством. Я же — за разнообразие архитектурных стилей. Но судить вам: Роберт Джексон Беннетт "Город Лестниц":
Хотя сначала сыграем в угадайку, которая, в общем то, вполне ясно обозначит мои претензии к этому роману.
Итак, в одном мире стоит город. Некогда он был прекрасен и полон магии, жители в нем были богаты, здоровы и счастливы, поскольку в том городе обитали сами боги, которые правили миром и щедро делились со смертными своими благами. Но вот однажды случилось нечто ужасное. Боги оставили Мир, и вместе с ними ушла магия. Город, некогда прекрасный и могучий, пришел в упадок, красивое стало ужасным, жители растеряли веру и могущество, превратившись из правителей в изгоев. И теперь вопрос: что это за город? Да, вы угадали. Это Город Богов. И, нет, вы не правы. Его название не Элантрис. Речь идет о городе Миграде, где жили и правили Боги, где они умерли, ввергнув мир в войны и хаос.
Все дело в этом. Что бы ни придумывал автор — таинственные письмена, подземные храмы, двери в параллельные миры, волшебные артефакты, бесконечные лестницы, ведущие в некуда и даже поезда, все равно отделаться от чувства, что это уже было, невозможно. Перед глазами стоит разрушенный Элантрис с его несчастными обитателями, хоть тресни. Примечательно, что это тоже дебютный роман автора. Может это такое посвящение в писатели фэнтези, обязательный ритуал — паломничество к местам, которые в свое время пробудили фантазию и соблазнили взяться за перо?
И герои... они такие сандерсоновские. Страдающие, закомплексованные, предпочитающие "думать сердцем", а не тем органом, который для этого предназначен. Вроде бы не юные, но поступающие и мыслящие, как неопытные подростки-максималисты из первых романов любимого автора. Вот скажите, возможно ли поверить, что опытный секретный агент Шара Тивани, за плечами которой, как уверяет история, десятки опасных и сложных расследований, разоблаченных заговоров и ликвидаций, неугодных режиму опасных личностей, поступает и относится к людям именно так, как описывается- с бесконечными возвращениями в прошлое, любовным перебиранием обид и личных неудач, и почти детским восхищением собственными достижениями и умениями?
Кто-то из рецензентов написал, что книга "подростковая", и его тут же заклевали. Мол, о какой "подростковости" идет речь, если тут и нетрадиционная сексуальная ориентация упоминается, и постельные сцены в наличии? А я вот возьму на себя смелость поддержать: книга подростковая. Именно так может написать о вышеперечисленных "взрослых" вещах подросток для своих сверстников: наивно, поверхностно и с придыханием о пока запретном, но манящем. И уж совсем подростковым выглядит "подгонка" сюжета под задуманную концовку (если нельзя, но очень хочется, то можно).
Еще одним разочарованием стало то, что те самые лестницы, анонсированные в названии, никак не были использованы в сюжете — даже просто в качестве декорации. А ведь они вроде бы открывают большие возможности в развитии действия, использовании магии и путей богов, каких -то новых символов и тайн. Можно с ходу придумать десятки поворотов сюжета без всяких изысков, только с простым перемещением по ступеням в некуда, простым вверх-вниз, в небо — под землю.
Не красит текст и повествование в настоящем времени, и упрощенный язык, которым это повествование излагается. Подлежащее — сказуемое. Простота может и есть хорошо, но волей-неволей заставляет вчитываться в каждую строчку, от чего недостатки сюжета, логические нестыковки и откровенное "проталкивание" к определенному заранее финалу становятся еще более явными.
Но есть одна вещь, которая мне понравилась, не оригинальная, но которая вполне может стать той деталью, которую стоит развивать, и которая немного (чуть-чуть) сглаживает разочарование от вторичности. Идея о зависимости богов от верующих, подчиненности их желаниям хоть и не нова, но вполне может стать тем спасательным кругом, который позволит вывести цикл на новый уровень, чтобы читатель не ломал голову, где он оказался — в Элантрисе, Миграде или еще одном из многочисленных фэнтезийных Городов Богов.
Я, честно. категорически против бесконечной эксплуатации удачных литературных находок. Обычно все заканчивается печально- повторы, статичные герои и медленно бредущий по кругу сюжет. Очень и очень редко автор находит новые повороты и умудряется вдохнуть новую жизнь в старое тело. Перед вами такой вариант: Брендон Сандерсон"Сплав закона":
Мы оставили Мир Пепла и Стали сильно потрепанным, разрушенным, почти уничтоженным, но...но все же уцелевшим. Уцелевшим благодаря нашим героям, и прежде всего — Вин и Эленду, которые пожертвовали всем ради его спасения.
И вот мы снова здесь. Пусть прошло уже триста лет, но мир только-только приходит в себя после великого катаклизма. Земля только начинает оправляться, а люди лишь приступают к ее новому освоению за пределами того пятачка, который успели отвоевать для них герои. К слову, как и ожидалось, они теперь не герои, а боги этого возрождающегося мира.
Это достаточно сложно для автора и опасно для читателя возвращаться в пусть даже самый полюбившийся мир. Для автора есть опасность запустить по кругу один и тот же сюжет и скатиться в бесконечные повторения пройденного, что грозит читателю самым горьким разочарованием.
История Пепла и Стали была завершена. В любом смысле этого слова: сюжетно, логически, идейно — как угодно. Казалось все, отчего было много сомнений: чего ждать от такого возвращения? Опять туман, "зажег сталь-олово-свинец", страдания героев с тяжелой судьбой, магические загадки и надвигающуюся темноту? Или что-то новое, неожиданное, незнакомое?
Сразу обрадую сомневающихся: разочарования не было. Прочитано было быстро и легко. Как когда то самый первый роман цикла: с открытиями, неожиданностями, удивлением и переживаниями за судьбу героев.
Тут стоит отметить удачный ход, который делает возвращение в знакомый уже мир новым приключением. Сандерсон не просто переносит нас на 300 лет вперед, нет, он буквально переносит нас в новую эпоху, где все пережитое нами вместе с героями трех романов — древняя история, полузабытая легенда, страшная сказка на ночь. И в мире этом действуют совершенно иные законы — социальные и экономические. Мы практически начинаем с нуля, разве что, в отличие от главных героев, знаем, кто на самом деле были те самые боги, которым они возносят свои молитвы.
Итак, что же нас ждет? А ждет нас совершенно незнакомый мир, где есть огромный город Элендел — прибежище цивилизации и технического прогресса в виде электричества, огнестрельного оружия, железной дороги и асфальтовых магистралей, по которым пока еще ездят кареты. Этакое начало 20 столетия, с его, с одной стороны, ожиданиями скорого наступления "золотого века", а с другой — постоянными брожениями радикальных социальных идей. А еще есть Дикоземье — новые территории, где главенствует закон силы — раздолье для любителей пострелять, погоняться по прериям за грабителями и посидеть в салунах пыльных ковбойских городков.
Под стать этому новому миру и новые герои. И главный из них Ваксиллиум Ладриан — бывший законник из Дикоземья (проще говоря, шериф), проведший в погоне за всякими негодяями 20 лет, но вынужденный теперь возглавить знатный род и вести светскую жизнь. И попутно расследовать в частном порядке весьма таинственные ограбления (поездов! Какой вестерн без ограбления поезда?) и похищения юных леди. Ему в помощь автор придает товарища-законника, плута и мошенника Уэйна и юную деву, умницу-разумницу Мараси. Ну и, конечно, магию.
Хотя, казалось бы, о магии металлов мы знаем все из предыдущих романов. Но и здесь ждут приятные неожиданности. Во-первых, смешение огнестрельного оружия и динамита с возможностями магии открывает просто невероятные возможности для самых головокружительных приемов и трюков при драках, погонях и прочих активных действиях. Во-вторых, смешение двух типов магии, которые были строго разделены в предыдущих книгах, сейчас дает просто замечательные сочетания для применения.
Но я была бы не я, если бы не уронила несколько капель дегтя. Понимаете, герои получились типично... сандерсоновские. С кучей всяких комплексов и все они были уже не раз описаны автором. Я стар для этой девушки.. . Я страшненькая незаконнорожденная дочь... Как я могу убить кого-то... Я не могу выстрелить, потому что... И так далее. Герои, как это обычно у автора, постоянно страдают, прибывают в сомнениях и занимаются бесперспективным самокопанием. Хотя от опытного законника, уложившего не один десяток человек, ожидаешь больше стойкости, цинизма и решительности.
И, к сожалению, мы так не избавимся от надоедливых "зажег свинец-зажег золото" с постоянным описанием все новых эффектов от сочетаний различных типов магии, которые возникают посреди действия, когда вдруг возникает необходимость как то героев вызволить из опасной ситуации. Это просто рвет динамику событий на куски, сбрасывая напряжение там, где необходимо только добавить драматизма и скорости.
Но даже с этими двумя замечаниями получилось очень и очень неплохо: этакий замес из всяких там "панков" и крутого вестерна, с хорошим потенциалом сквозного сюжета и вполне себе ощутимой мистической ноткой, обещающей встречи со старыми знакомыми.
Фото: общедоступные ресурсы yandex.ru
Я не забыла. Это была незапланированная рецензия. Следующие рецензии: Роберт Джексон Беннетт "Город лестниц", Брендон Сандерсон "Сокрушитель войн" и Джо Холдеман "Миры обетованные"
Итак, я кое-что знаю теперь о себе. Это дорого стоит: точно значь, что лучше никогда не делать, и где лежит предел твоих возможностей. За это могу только поблагодарить автора. Хотя есть любители подобного долгого. Очень долгого чтения. Для них: Питер Гамильтон "Иуда освобожденный".
Я довольна. Нет, не качеством романа. Я довольна тем, что теперь знаю, где же находится мой личный предел объема произведения, после которого любой, даже самый увлекательный сюжет, начинает вызывать отторжение, а привлекательные в начале герои, за судьбой которых следила и переживала, вызывают раздражение и злость. И я не просто теперь знаю, где этот предел, а даже знаю его название и это — "Иуда освобожденный".
Хочу напомнить, что первую часть дилогии "Содружество" "Звезда Пандоры" я похвалила. Причем похвалила за два момента: описание общества, где люди живут веками, что позволяет строить им долгосрочные планы и обдуманно, без спешки, их осуществлять. И за красочные декорации — разнообразные миры — города, планеты, космическое пространство, корабли — детально прописанные, завораживающие, масштабные. И первый роман я оценила на твердую "четверку» ("восьмерку"). И даже выразила слабую надежду, что таинственным и очень злобным Звездным Странником не окажется... Ах, простите, спойлеров не будет. Только скажу, что слабенькая надежда, упорхнувшая из ящика Пандоры, обманула, как, впрочем, и положено надежде.
Хотя в начале все было очень неплохо. Межзвездная война набирает обороты. Десятки миров потеряны и еще десяткам грозит нашествие. Управляющие Содружеством Династии, мягко говоря, растеряны, и пока не осознают масштаб катастрофы, предпочитая более искать политические преимущества в ситуации, чем заниматься реальным решением проблем. Тем более что становится все более ясно, что угроза Звездного Странника — не менее страшная, чем нашествие инопланетян, а может и более. Расследование этого дела все более усложняется: оказывается, агенты Звездного Странника проникли во все политические структуры и даже в Великие Династии.
Как всегда действие многоплановое, а главы по объему сравнимы с небольшими романами. Между отдельными эпизодами с участием одних и тех же героев проходит достаточно много времени как по хронологии самого романа, так и по личному читательскому восприятию. Этого вполне достаточно, чтобы начать мучительно думать в начале каждой главы: кто эти люди, и какую роль играют в сюжете?
Сюжет продвигается неспешно. Но каждый, кто знаком с творчеством Гамильтона, к этому, как правило, готов. Медленно, с множеством подробностей, деталей, тупиковых ходов, но мы все же продвигаемся к развязке. Спешить некуда: у героев же в запасе несколько жизней, так что они могут потратить одну или две на бесплодные блуждания по космической реке в поисках ответов, которые, в общем то, можно было бы получить более легким путем. К примеру, сесть и подумать. К слову, почти все герои страдают удивительным пренебрежением очевидными фактами и не склонны к размышлениям.
Но это то и понятно. Иначе бы сюжет завершился бы где то к середине романа, когда уже ясно, кто же такой Звездный Странник и чего он хочет, кто просто заблуждался, а кто стал невольным агентом врага. И, к сожалению, к этому моменту уже понятно, какой будет финал, а также где, когда и при участии каких героев произойдет развязка. Ты прекрасно знаешь, что все потуги героев чего-то там предотвратить, все прыжки, погони, перестрелки, хитроумные планы, интриги — никакого результата не дадут. И можно не переживать — ничего не случится с героем "А" в эпизоде таком-то, потому что ему еще предстоит совершить подвиг и сказать пафосную речь в эпизоде сяком-то. А герой "Б" не так важен: он знаменитый "краснорубашечник", так что вообще не загружайте мозг переживаниями о его судьбе. И так далее, так далее, так далее...
Это очень утомляет. К последней трети книги все это надоело просто смертельно, включая погони, стрельбу, размышления над очевидным, кувыркания в постелях, шуточки Оззи и космические пейзажи. Я подошла, а, может быть, даже переступила через личный предел, когда все — Космос, звездные корабли, инопланетяне, приключения — стали вызывать полное отторжение. Но я все же дочитала. Чтобы в тайне, на секунду, предаться самолюбованию и самовосхвалению: какая у меня сила воли, какие крепкие нервы и прочее. Ну и получить удовлетворение от того, что теперь знаю свой объем, больше которого нельзя, границу, за которую лучше не переступать, если не хочу вообще бросить читать фантастику.
Фото: общедоступные ресурсы yandex.ru
Следующие рецензии: Роберт Джексон Беннетт "Город лестниц", Брендон Сандерсон "Сокрушитель войн" и Джо Холдеман "Миры обетованные"
Вот пример, когда "Общее"- всякие там размышления о Высшем разуме и мудрости- только испортило сюжет. Нет бы остаться в пределах "Частного". Получился бы отличный роман, местами правдивый и не без идеи. Но не сложилось, хотя прочитать стоит: Питер Гамильтон"Дракон поверженный":
Признаюсь, что роман меня удивил. Просто поразительно, что после длиннющей саги "Пришествие Ночи", автор смог отказаться (пусть и на время)от ставшей уже привычной манеры раздувать историю до опасного для читательского здоровья объема. Видимо, ему самому порядком поднадоели вселенские масштабы, и он решил написать что-то камерное.
Во-первых, это — законченный роман, и он — вот Чудо!- влез в один единственный том, настолько скромный по гамильтоновским меркам, что при падении на ногу не сделает вас гарантировано инвалидом. Это, соответственно, не дает сюжету растекаться по долине описаний, разговоров и пустых сцен и делает поток действия более бурным и целенаправленным.
Во-вторых, число героев в этот раз можно пересчитать по пальцам, рук и ног у вас для этого вполне хватит. Если быть честным, главный герой, история которого и легка в основу сюжета, вообще один — бывший романтик и идеалист, а ныне циничный сержант одного из космических флотов транспланетной корпорации, а, проще говоря, банды грабителей и убийц Лоренс Ньютон. Только представьте себе такое чудо в гамильтоновском романе: вы запоминаете героев сразу, с первой страницы и вам не приходится мучительно вспоминать каждую новую главу, кто все эти люди и что они делают на страницах книги!
И третье несомненное достоинство, которое я обнаружила. Наличие проблематики, которая для нас вполне узнаваема и понятна. Речь пойдет о глобализации и транснациональных корпорациях, которые, с одной стороны, обеспечивают технологическое развитие и доступ к новинкам все большего числа людей, а так же единые стандарты жизни в самых разных уголках, но, с другой стороны, уничтожают разнообразие культур, идей и подходов к решению общих проблем. И ничего, что в романе говорится о планетах, а не о странах — все очень и очень напоминает существующие сегодня проблемы.
Итак, мы оказываемся во времена намного более близкие к нам, чем галактическая экспансия человечества в "Приходе Ночи" или поставленная на поток колонизация "Содружества". Колонизация "Дракона поверженного" только в самом начале, это процесс еще опасен и затратен. Его контролируют крупные корпорации, которые отправляют колонистов в новые миры, но через некоторое время требуют плату за свою помощь. Возврат кредита с процентами. Понятно, что колонисты не желают расставаться с нажитым, и тогда приходят они — флоты корпораций с наемниками-десантниками. Этакий налет банды рэкетиров, обычный грабеж, которому кто-то и где-то придал видимость законности.
Сюжет развивается в двух плоскостях: в настоящем — на мирной планете, куда Лоренс Ньютон попадает с очередной миссией и некоторыми личными целями, и в прошлом, которое показывает, как Ньютон дошел до жизни такой и превратился из милого мечтателя в циничного наемника. И вот эти эпизоды из прошлого получились лучше всего — достоверно, ярко, продуманно. Это касается всех воспоминаний — от детства и юности в дальней колонии до планеты радикалов-экспериментаторов с их безумными генными модификациями.
И был бы это отличный роман — космическое приключение не без общей идеи — если бы к последней трети автор вдруг не вспомнил о своих любимых заморочках. О всеобщей справедливости, высшем разуме и своем излюбленном вселенском масштабе событий, превратив очень правдивую и местами трагическую историю в дешевую голливудскую мелодраму, в которой от реальных человеческих чувств и отношений практически ничего и не остается. Вот вы можете поверить в то, что наемники, грабители, убийцы и стяжатели внезапно осознают неправильность своего существования и отрекаются от материальных благ в пользу духовных? Или в то, что человек, проживший не слишком праведную жизнь, вдруг забывает все произошедшее с ним за 20 лет (и все, что он натворил за эти годы) и вновь становится чистым и романтичным мечтателем? Черт, вот это уже чистого вида, даже не фантастика — фэнтези, где необязательно логическое и научное объяснение чудес.
Жаль, не удержался Гамильтон на заданной волне. Но ведь может же, и вдруг вновь его настигнет желание написать нечто для него нетрадиционное. Я буду ждать.
облако тэгов
