Терри Пратчетт «Мор, ученик Смерти»

Этому роману воспеты такие дифирамбы авторами предыдущих отзывов, что я буду краткой.

Почему стОит читать эту книгу?

1. Это цикл, где главную роль (одну из них) исполняет Смерть, самый, пожалуй, харизматичный герой автора.

2. Это, как ни крути, юмористическая вещь, хотя и с явным философским уклоном, причем в меньшей степени смешная, чем циклы о волшебниках или о ведьмах (о стражах молчу – не читала).

3. Это роман, в котором читатель проникнет в святая святых Плоского мира – за грань смерти, в ту странную, зыбкую материю, которая считается обителью Смерти. Таких Смертей больше нигде нет.

4. Смерть и его ученик (в общем-то, сам сюжетный ход об ученике не нов, да и о смертельном учителе тоже, зато отношения их и далее превращение ученика в Смерть – это да!)

5. Это не ТОТ САМЫЙ Пратчетт, но он, не будучи ТЕМ САМЫМ, жутко хорош.

По всем пунктам – десять баллов. И прибавлю еще один пункт, из-за которого роман понравился мне даже больше, чем на 10 баллов:

6. Появление, пусть и кратковременное, моего любимчика Ринсвинда. Его врожденный страх перед неизвестным с последующим невольным спасением мира поражает, раздражает, но заставляет читать и читать.

+10

Честно говоря, от этого романа я ожидал большего, чем получил на деле. Он содержит много ярких и запоминающихся сцен, но в то же время некоторые эпизоды читаются с откровенной скукой.

Сразу же скажу, что я не являюсь особым ценителем юмора и иронии, а Плоский мир Пратчетта же просто не может восприниматься без юмора. Сама возможность существования мира, стоящего на четырех слонах и черепахе в наше время вызывает улыбку (хотя когда-то люди и в это верили).

Главный плюс романа — Смерть, как существо и как один из главных героев. Смерть можно рассматривать по-разному. С одной стороны — как он может быть положительным персонажем, если его призвание — забирать жизни? А с другой стороны, цитируя Мора, Смерть, должно быть, самое одинокое существо во Вселенной. Остальные герои у меня не вызвали какой-либо заинтересованности, слишком уж они просты и незатейливы.

Главным минусом считаю сюжет. Хотелось бы увидеть более четкую линию повествования, стержень, вокруг которого закручены события романа. Правда, в произведениях такого рода сюжет стоит на втором плане, но, тем не менее, спасение принцессы не очень-то оригинальная тема.

А вообще любителям юмористической фантастики «Мор ...» должен прийтись по вкусу. В этом плане роман вполне достойный.

Самая необычная книга, которую я прочла за последнее время. А необычность ее заколючается во многом.

Во-первых, неординарные персонажи. Ну где еще можно найти такую (такого?) харизматичную смерть, ловящую рыбу или пьющую на празднике, танцующую в змейке, тряся ногами (костями)?

Во-вторых, изменчивость персонажей. Лично у меня отношение к каждому из них успело поменяться раз по пять в течение всего повествования. Как только мне открывалась очередная грань их прошлого или характера, я почему-то сразу начинала воспринимать их по-другому. В итоге к концу я даже не смогла понять, какие они для меня — положительные ли, отрицательные ли. Скорее всего — многоцветные.

В-третьих, своеобразная концовка. Я ожидала чего угодно, но только не того, что случилось в конце! Я была даже готова к великим магам, драконам и трагедии, но не к

Итак, книга очень захватывающая, и я определенно продолжу читать этот цикл!

Увы! Прочитав эту книгу (вторую для меня в сериале о Плоском мире), я окончательно убедился: Терри Пратчетт — не мой автор (исключение делаю лишь для детской трилогии о Джонни Максвелле).

Итак, «Мор — ученик Смерти». Чуть более подробно о впечатлениях.

Мир. Оригинально. Свежо. Симпатично. Но как-то слишком неподробно... Прекрасную идею ИМХО можно было бы раскрыть и получше.

Герои. Тут очень и очень неплохо. Смерть мне весьма понравился — колоритен, правдоподобен... Живой такой получился Смерть. Мор вышел чуть похуже, но, в целом, «сойдет за идеологию». Остальные герои, к сожалению, достаточно, невыразительны, если можно так сказать, неподробны (снова это слово — к сожалению, часто его приходится использовать, говоря о Плоском мире и его обитателях) /Опять же ИМХО/.

Сюжет. Ну тут совсем плохо. Уж больно он краток, прост и незатейлив (и неоригинален совершенно). Я, конечно, понимаю, что роман должен брать другим, но все же...

И наконец — главное за что хвалят Пратчетта — юмор. Юмор тут есть. Его тут много. Очень много. Но какой-то он, простите, совершенно не смешной... Может быть, я просто не понимаю английскую разновидность этого понятия (юмора)? Да вроде, Джером и Вудхауз мне очень нравились...

Итого — восемь баллов. За Смерть /без него не больше шести/. И не более. И читать о Плоском мире я больше не буду (в ближайшие годы точно). Увы еще раз...

Все по классике. Начать читать «Цвет волшебства», забросить на первой главе. Прочитать спустя какое-то время «Мора», проникнуться циклом.

Уже на первой главе «Мора» поймал себя на мысли, что понять полностью авторский текст не позволит перевод, незнание каких-то произведений, естественное упущение событий на момент издания, модных тем. Но Терри Пратчетт создал книги что все равно могут проложить дорожку фантазии и юмора в любом случае.

Это действительно знаковая книга для жанра, для цикла. Некая точка входа в цикл, потому что написана хорошо, доступно. И вряд ли возможно сказать что-то новое про данный роман. И современники, и критики, и читатели уже сказали свое слово.

Однако хочется сказать, что книга далеко не без греха. В первую очередь юмора очень много, удивительный укор. В ней много шуток и как уже сказал ты понимаешь что часть проходит мимо тебя. При этом мне кажется, что часть серьезных тем просто теряется на этом фоне. Теряется серьезность ситуаций, персонажей. Это чисто дело вкуса, однако. С другой стороны это придает книге легкость, и ненавязчивость философии, не дает роману вес некой морали и «сурьёзных» дум.

Второй момент, не сильно любимый мной прием автора напоминать читателю что он всего лишь читатель. Зачем так делать на совести автора. С этим ничего не поделать, приходится каждый раз вздыхать и продолжать чтение. Но ко всему этому для чего-то сделаны сравнения с титаниками, тостерами, плеерами и прочее. Очень сильно рушит погружение в чтение, сильно нарушает ритм и теряется фэнтезийность. Возможно это такой юмор, возможно это пародия на что-то другое, может быть даже на себя. Но чисто для меня это ломало погружение.

Еще один момент. Рояли из кустов. Если включить персонажа сходу в текст, сделав даже сноску и пошутить еще и в сноске. Этот прием хороший и даже сейчас выглядит инновационным. То классические рояли в финале портят сам финал и общее впечатление от главного героя — Смерти. В общем-то о нем хочется сказать. Он классный, харизматичный, вызывающий симпатию с первой же страницы и собственно для меня это проводник в Плоский мир. Однако... местами противоречит собственным правилам. Он не вмешивается, угу, поверить в это сложно если учесть что в «Цвете волшебства» подал свечу из-за которой сгорел город. Вмешивается в жизнь Мора и прочих. Тут все ок. Но самая главная претензия — свалить в закат. Тысячи, миллионы лет, исправно нести службу и дать маху. Мор совершает ошибки просто потому что человек, и приступил к своим обязанностям без тест-драйва. Смерть не наблюдал, не проверял как будет исполнять ритуал Мор. Почему-то это вызывает диссонанс. Еще раз: на одной чаше весов миллионы лет службы, на этой же чаше не только сам ритуал но и поддержка равновесия, и про это Мору не сказано ни слова, а на другой чаше нетерпеливость, гнев что все пошло не так. Ну так кто виноват? Что за претензии, что невозможно отдохнуть? Понятно, что это сделано ради сюжета, конфликта но эти костыли так отчетливо видны, не просто видны, а сами лезут во внимание. Как-то уже не смешно. Хороша шутка, ничего не скажешь (сарказм если что).

На этом фоне больше симпатии вызывает сам ученик. Мора списали из-за его характера и неуклюжести. От страницы к странице он развивается, меняется, становится увереннее. Но при этом остается верным себе — любознательным, дружелюбным. И очень жаль что его становление сломано в финале роялем, богом из машины. Очень жаль, что Мор не будет появляться в цикле часто как сам Смерть. Печально наблюдать как неплохой персонаж идет в расход ради шуток, ударов в пах, богам из машины просто потому что нужно оставить Смерть на своем месте и как-то закончить роман.

Но в книге есть немало неплохих моментов. Неплохие шутки которые вызовут улыбку. Неплохие сцены, которые запомнятся. Самое главное — легкий, авторский слог, хотя тут нужно делать оглядку из-за перевода. И само мироустройство Плоского мира очень симпатичное. Как минимум интерес прочесть несколько книг остается.

Я необычайно рад, что прочел этот роман, потому что понял, что Терри Пратчетт — абсолютно не мой писатель. Впрочем, это было понятно еще в 2008-м, когда я за счет вау-эффекта довольно шустро проглотил роман «Цвет волшебства», а второй роман — «Безумная звезда» — мусолил-мусолил, да и бросил. Возраст и книжный опыт взаимодействия с сэром Пратчеттом не наладили, но я ни в коем случае не хочу сказать, что роман плох. Скорее уж наоборот.

Начнем с банальностей: Пратчетт просто мастерски пишет. Прекрасный образный слог, богатый и густой.

Продолжим банальностью: Пратчетт необычайно оригинален, причем, не только в миропостроении, но и в диалогах и юморе. Собственно, за иронию-то его многие и любят и знают именно по ней.

Роман «Мор, ученик Смерти» рассказывает про юного паренька, который из всех ремесел нашел себя в том, чтобы быть подмастерьем Смерти. Смерть делегировал ему свою работу, а сам решил в кои-то веки отдохнуть. Стремление Мора уберечь жизнь одной из героинь привело к раздвоению реальности: первая реальность — где героиня жива, а вторая — где мертва, поскольку мироздание суть штука неповоротливая и не привыкшая к столь ярым вмешательствам в нее. И вот эти две реальности сталкиваются, возникают проблемы и прочее, прочее.

Я попробую пройтись по критериям, а потом выскажу общее мнение.

Начну с юмора: его тут много, он везде, и, на мой взгляд, в этом проблема. В диалогах, поступках и в принципе почти на каждой странице видно, как всё строится в угоду шутеек, иронии, вау-эффекта. От этого закономерно страдает логика, персонажи поголовно превращаются в идиотов, а роман не особо-то и торкает серьезными поднятыми темами, поскольку впечатление создается сугубо комедийное. Смехреночки здесь очень нарочиты, но, не скрою, иногда действительно попадаются смешные шутки и забавные ситуации, от которых не улыбнуться невозможно. Например, очень забавен сам факт того, что Мор, встретившись с настоящим Смертью, испугался. Но испугался он потому, что не испугался.

Да, Смерть тут мужского рода и разговаривает исключительно капслоком. За капслок отдельный респект. Капслок несет магическую эстетику, отчего любая написанная фраза предстает как-то по-другому. Смерть — дико колоритный и харизматичный персонаж. Он фигурирует во многих романах автора, и эпизоды с ним для меня всегда были самыми крутыми. Ну и, понятное дело, Смерть полюбился многим.

Странное дело: роман небольшой, всего-то под 300 страничек, но читалось очень, очень медленно. Я не знаю, почему. Причину так и не нашел. Пожалуй, просто лично мне тяжело читать такой жанр.

Текст местами густой, насыщенный на интересные факты о мире, местами размеренный, но словить волну и комфортно плыть по темпо-ритму мне не удалось. Может быть, текст просто очень красив, но подобраны не те слова или написано не столь цепляюще. То есть, я к тому, что пишет автор о любопытном и интересном, но, вероятно, не так любопытно и интересно. Может, так перевели. Может, это я привереда.

Если говорить о сюжете, то он не провисает, героев тут мало, все они так или иначе влияют на события, о них не забывается, локаций тут мало. Но мне как будто не хватило динамики и какой-то большей серьезности, не такой придурковатой. Но здорово, что за с виду очевидным ироническим пассажем частенько встречается нечто большее. Вот фраза: «Если вы бог, то поступать логически вовсе не обязательно». Просто потрясающе. И такой пример не единичный.

Через иронию же показаны все трудности и душевная боль Мора, которому выпала задача лишать людей жизни. Точнее, забирать их души. Благо, народ, видя откровенные страдания на лице Мора, всячески поддерживает его.

Ну и нельзя не вспомнить про злободневную шуточку от автора про особую форму демократии в стиле «один человек — один голос». Тем самым человеком является патриций, которому и принадлежит единственный голос.

Оригинальность: здесь можно встретить массу новых для восприятия штук, рвущих канон и шаблонные описания (это при том, что роман написан аж в 87-м году, а некоторые из современных авторов до сих пор пишут по одним и тем же лекалам).

Расколовшуюся на два варианта реальность я уже упоминал. Тут одна реальность накатывает волной на вторую, и эту волну можно увидеть. Кстати, этот момент очень классно и даже практически с научным обоснованием показан в тексте. При этом, теория еще и фантастически мила и сказочна. Персонаж, который на следующий день после своей смерти должен быть мертв, ЖИВ. И реальность не может этого воспринять. Никто с персонажем не здоровается, его игнорят, когда тот появляется, и вообще всё неправильно.

Или вино из обратнолетнего винограда, который во времени растет задом наперед: похмелье наступает утром перед употреблением вина.

А про Смерть тут могут сказать так: «Он подумал ко мне жалость», объясняя это тем, что у Смерти нет соответствующих желез, чтобы жалость ИСПЫТЫВАТЬ.

Свет здесь ленив и неспешен, не так шустр, и накатывает на мир неспешными волнами, а некоторые области могут даже этот свет накапливать.

Терри Пратчетт довольно смел, чтобы посреди разговора внедрять персонажа, которого поблизости не было, а в сносках обосновывать это так: «Это был кинематографический прием, перенесенный в печатное произведение».

Язык, стиль: образный, певучий, приятный, но при этом излишне многословный, разжевывающий, долго запрягающий. Но он не лишен своих красивостей: «воздух приобрел плотность и жирную глицериновую вязкость».

Или еще: «Маятник медленно раскачивался, распиливая время на мелкие кусочки».

Что конкретно раздражало, так это постоянные сравнения с технологичными штуковинами: плееры, самолеты, титаники. Фишку я так и не понял, почему это сделано. Но сеттинг и антураж подламывало.

Герои, откровенно говоря, не впечатлили, и Смерть их всех перекрывает. Слава богу, что Смерти уделено много времени, иначе, боюсь, я бы совсем заскучал. Отрадно видеть, как Смерть, отдыхая, узнает людей ближе, познает счастье отпуска, забав и развлечений, но всё равно остается несчастным, поскольку его никто никуда не приглашает и не зовет. Ну а кто будет звать Смерть?

По итогу: это хороший роман. Хороший писатель. Хороший мир. Это нестандартно, необычно, нетипично, где-то мозголомно, со сломом шаблонов, с высмеиванием оных.

Есть подозрение, что ироническое фэнтези — просто не моё. Не мой жанр в принципе. Вот и всё. Это относится и к Асприну, и к испорченному напрочь переводом Джиму Батчеру и его «Архивам Дрездена». Лишь поэтому (и по причинам выше) я ставлю 7 баллов из 10, потому что это субъективщина и я могу.

Итак, это первый роман из цикла Праттчета о Смери. Он гораздо смешнее всех остальных и здесь впервые появляются основные идеи цикла.

Существует некий порядок вещей, который отнюдь не справедлив и в конечном итоге ведет к Смерти. Добродетель не торжествует, зло не наказано, храбрецы проигрывают интриганам — все это не касается Смерти, он антропоморфная сущность, воплощение неизменного, неумолимого окончательного Конца. Но что если Жнец пожалеет свой урожай, что если он попытается понять, зачем мы существуем, зачем боремся и страдаем, почему не сдаемся неизбежному? В этой книге только начало пути.

Знакомство со знаменитым циклом Терри Пратчетта я решил начать с подцикла «Смерть» ввиду обыкновенно падкого на оценки восприятия: весь цикл испещрен стабильно высокими балами, однако данный подцикл, вместе с подциклом «Городская Стража» (который я также собрал), — единственный, кто перешёл за границу 9-ти балов и вряд ли уже опуститься ниже. Конечно, число — это далеко не показатель качества книги, однако в испепеляющем желании познакомиться с Плоским Миром и нежелании в него углубляться раньше времени я нашёл данный метод самым верным для нахождения требуемых для покупки романов.

Что ж, первый роман из подцикла «Смерть», и первый роман из цикла о Плоском мире вообще для меня, а именно «Мор, ученик Смерти» мню прочитан, и что же хочется сказать по этому поводу... Ожиданий не было. Но, что удивительно, все они десятикратно оправдались, появившись во время самого прочтения этого превосходного фэнтези-романа.

«Мор, ученик Смерти» сперва выдаёт на суд читателю героя бесхозного и слабого. У него нет толковой мотивации к продвижению по сюжету. Вообще сюжета как такового в книге сперва нет. То есть даже не ясно изначально, за чем следить и за что болеть. Однако книга на данный первых парах умудряется привлечь иным, заставив читателя-таки досидеть до тех страниц, где, как говорится, всё «закручивается». Это нечто — интересный мир и описание роста героя, то бишь Мора. Нам показывают человека обыкновенного и, даже более того, не самого смышлёного и умелого. И этот самый человек попадает в такую ситуацию, в которой смышлёность и умелость очень бы пригодились. Эта ситуация абсолютно неординарная даже для мира, в котором он живёт — для Плоского Мира: он попадает в чертоги владений Смерти, Мрачного жреца и Повелителя душ. Попадает он в качестве его ученика, таким образом будучи вынужденным расти над собой и развивать себя. И читатель как раз следит за этим.

Этот приём не редок и используется на максимум в историях, где, например, люди из прошлого как-то попадают в будущее. Это — как таковые «гости не их времени и места». И на комичном взаимодействии гостей и времени, гостей и места строится знакомство с гостями, то есть героями, а также знакомство с местом. Это не имеет в себе должного сценария, но имеет в себе проникновение в мир как окружающий персонажей, так и представляющий самих персонажей. Именно это изначально завлекает в данной книге, которая позже уже даёт первый важный бит истории, от которого формируются цели Мора, главного героя. Цели для его возраста и воззрения на мир вполне обыденные и обычные, почему принять и понять вполне легко. Но по степени продвижения к этой цели, сам Мор меняется. И вот это изменение — дополнительный штрих на лик всей истории.

За его метаморфозами наблюдать — одно удовольствие. Знаете, по прошествии некоторого времени сам Мор начинает ощущаться как давний знакомый. Не шибко умный, не шибко строптивый и не самый ловкий. Однако близкий сердцу и какой-то правильный, что ли, по мировосприятию. Родственная душа, так сказать, за которую ты искренне держишь кулаки. И вот когда его умения преображаются, когда он сам преображается и это показывается не ленивым методом «герой думает о своих изменениях, текстом диктуя их читателю» (привет «Дезертир» серии S.T.A.L.K.E.R), а это примечается через его окружение, через изменение отношения к нему этого окружения, через его поступки, большую дерзость или более разнообразный слог в разговоре, через вот эти наитивные вещи, тогда ты чуть ли не прыгаешь от восторга, получая таковой дополнительный потенциал для изменения, да что там, самого себя. Это очень здорово, пусть сперва, к слову, и был небольшой «ленивый» момент перечисления. Но это, наверное, в силу характера, ибо сам Мор тогда ещё был предопределён к бахвальству. А после... Ох, а после — сами прочтите.

Взаправду, «Мор, ученик Смерти» следует прочесть. Это в некотором смешная, а в некотором грустная книга, в некотором это — театр абсурда, а в некотором — экзистенциальная постановка в этом театре, где со зрителем общаются на тему поиска своего места в жизни, поиска правды бытия и справедливости, любви и дружбы, предметно расставляя эти чувственные порывы на ткани сюжета, сперва перемешав их абы как дабы заинтриговать зрителя, дать сценарный толчок, который в завершении представляется крайне уютным финалом. Добрым, да, но таким правдивым. Таким, каким, кажется, и должен быть. Справедливым. Тем самым, которого искали главные герои, и предметность которого пытались осознать для себя иные персонажи.

«Мор, ученик Смерти» — глубокое и приятное чтиво, что само по себе — редкость. Правило «50-ти страниц» с ним работает туго (один аргументов, почему я лично не люблю это правило): после первых 50-ти страниц читатель может так и не заинтересоваться. Но достаточно зайти на просторы иных 10-20-ти страниц и всё, читатель уже часть этого неказистого, как-то плывущего сквозь время и пространство мира.

Отличная книга, где финал не очевиден, а герои преображаются до тех пор, что перестают даже воспринимать первичные идеалы как истинные, как необходимые. В «Заводном апельсине» Энтони Бёрджесс рассказывал о взрослении через призму гиперболизации реально существующего подросткового насилия. Он говорил об этом без прикрас, с бунтарским вкусом и шармом пышущей энергией молодости. Терри Пратчетт на эту же тему говорит иначе. Он говорит более интернационально, на больнее разномастную группу. Говорит всё с тем же шармом и энергией, но уже со своим вкусом: анекдотическим. Но знаете, таким анекдотом, который ты слушаешь, смеешься, а про себя думаешь: «а ведь это — правда». И в конце всегда такой финал, сам из себя сентенциозные выводы выводящий, что лишь немного их подтолкни и вот, ты уже весь в этих раздумьях о правде жизни, о правде собственных стремлений и путей, которые ты выбрал для того, чтобы до них дойти. Книги такого толка — необходимая черта, мне кажется, жизни человека... Я не просто доволен первым знакомством с романами Терри Пратчетта, я уже хочу сказать ему спасибо за то, что смог вернуть мне то, от чего, мне казалось, я давно ушёл. Спасибо.

«СПРАВЕДЛИВОСТИ НЕТ. ЕСТЬ ТОЛЬКО Я» — представляйте каково жить с таким грузом? А когда на тебе лежит ответственность за ткань мироздания? Прибавьте к этому вечно юную дочь? Тут даже сам СМЕРТЬ захочет передохнуть. Что ОН и сделал.

Из других романов о Плоском мире известно ,что СМЕРТЬ не просто говорящий скелет с косой. У него есть дом, приёмная дочь, симпатия к котикам и желание понять своих клиентов и их увлечения. Среди прочего ЕМУ приходит идея взять себе подмастерья.

В это время в один фермер думает уда пристроить своего сына Мора, потому, что ему нечем заняться на семейной ферме и вообще он не совсем от этого мира. В итоге мор становиться учеником СМЕРТИ и, через некоторое время получает задание, когда его ХОЗЯИН решает взять первый в совей жизни (если это слово применимо) выходной и придаться человеческим увеселениям...

Хотя роман наполнен множеством смешных эпизодов, книга получилась очень грустной. Вы когда нибудь задумывались каково это быть обречённым на вечное существование в одиночестве? Или, или каково быть наделённым силой, пред которой преклоняются даже боги? Терри Праттчет дал нам возможность взглянуть на это. И скажу честно, картина не из приятных.

Великолепный образчик юмористического фэнтези, которое не впадает в глупое шутовство и стёб. Вряд ли кто-либо читаю эту книгу будет хохотать взахлёб, но каждый — я уверен — улыбнётся неоднократно.

Наверное, только Пратчетт из жизни и смерти способен сделать жизнерадостное и жизнеутверждающее произведение. И как, всегда можно насобирать цитат на все случаи жизни. Вот к примеру» Анк-Морпорк, наигравшись с множеством различных форм управления, остановился на форме демократии, известной как «Один Человек, Один Голос». Тем самым Человеком был патриций; ему же принадлежал единственный Голос»

Это была книга, с помощью которой я хотел ознакомиться с автором, но она мне не понравилась. К сожалению, я бросил ее почти в начале, не вникнув в написанное. Читается трудно. Не для всех книга...

Первая книга Терри Пратчета, которую я прочитал. Купил совершенно случайно, на распродаже, и привлекла она меня на тот момент только ценой (20 рублей за новую книгу в твердом переплете в 2007 году — это вам не хухры-мухры), так как автор был мне не знаком. Потом прочитал и остался вполне доволен. Новый мир, новые герои, своеобразная манера изложения, новая интерпритация образа Смерти (ведь согласитесь, для нас более привычным является образ женщины с косой). В общем-то этот автор заслуживает внимания. :glasses:

До подцикла о смерти добралась совсем недавно, и он меня не разочаровал, как и другие подциклы. При чтении других произведений я часто думала о Смерти (как о персонаже, разумеется, о смерти как явлении при чтении Пратчетта думать оооочень сложно), и именно о нем хотелось знать побольше. Я думала о том, как одинок он должен быть и в этой книге получила этому подтверждение. Но, несмотря на это, Смерть большой молодец — не теряет оптимизма (смешно звучит). Любимый персонаж, невероятно обаятельный и трогательный (одна любовь к кошкам чего стоит)

Книга отличная, десять баллов

Мортимер или просто Мор, вместе с отцом отправляется на рынок труда, чтобы найти свое призвание в жизни. Юноша стоит до поздней ночи и уже всех разобрали, а вот его в ученики что-то никто не хочет брать. Но вот, слышен стук копыт — прибыл СМЕРТЬ и предлагает Мору стать учеником Смерти. Мор соглашается и вместе со Смертью отправляется сначала в Анк-Морпорк, а следом и во владения Смерти, где обучается прислуживать Смерти и быть его заменой, ибо Смерть устал от работы и ему нужен небольшой отпуск.

С творчеством автора я знакома по Тиффани Болит и мне нравится, как он пишет. И где-то до середины книги мне очень нравилась эта книга. История очень ненапряжная, юмора много, правда он не всегда был понятен (вообще с сатирой у меня плоховато дело). С Мором и Смертью происходят разные ситуации, где-то забавные, где-то миленькие. Смерть с котенком и в фартуке — это просто нечто.

Смерть вообще очень колоритный и запоминающийся персонаж. Представляю, как автор наверно мучился, чтобы передать мимику Смерти. Читать произведение посвященное ему — одно удовольствие. Очень мне импонировала одна из главных сюжетных мыслей, что люди не замечают того, что не хотят видеть.

Но после серединки, ближе уже к концу, как-то стало скучновато и юмор уже не тот, что в первой половине книге... Нет, в итоге то мне понравилось, но не так чтобы кричать браво, великолепно, хочу продолжения! Очень милое фэнтези с добротным юмором. Естественно, буду дальше читать цикл про Смерть, но не в ближайшем будущем. Пратчетта нужно читать дозировано..)