Сильная, крепкая вещь которая по праву может относится к жанру ужаса и действительно пробирает, в отличие от сказочек назначенного «короля ужасов» из штата Мэн.

В истории веришь и воспринимаешь их по-настоящему, главным героям сопереживаешь и ненавидишь — не это ли признак действительно хорошего произведения?

В рассказе поднимается несколько интересных идей, в том числе что на ТВ вылазит коллективное бессознательное поколения (тут уж не знаешь, что хуже — трансгендерные поделки от Нетфликса или «творения» бондарчуков-мигалковых?).

Тем более приятно, что в отличие от «Гипериона» или «Террора», рассказ очень лаконичный и читается на одном дыхании (может Симмонс быть кратким, когда хочет :)

У меня непросто складываются отношения с Симмонсом. Начал с «Террора», который очень понравился. Потом был «Гиперион», который понравился лишь отчасти, а «Падение Гипериона» я, кажется, так и не дочитал. «Лето ночи» казалось многообещающим, но в итоге разочаровало.

«Чёрные холмы» заинтриговали аннотацией, но довольно быстро я понял, что мне в очередной раз предстоит продираться через уже привычную многословность Симмонса. К бесконечным внутренним переживаниям главного героя и, казалось бы, малозначимым деталям, без которых книга скорее всего ничего бы не потеряла, тут добавляется ещё масса исторических сведений о жизни в США конца 19 – начала 20 века. И тут я понял, что надо либо откладывать книгу, либо менять моё отношение к ней, т.е. принять её такой, какая она есть, и попытаться получить удовольствие от всего этого нагромождения подробностей и фактов. И вы знаете, у меня получилось.

По ходу прочтения, я ознакомился с немалым количеством статей об индейских войнах, Всемирной выставке 1893 года, Пыльном котле и, конечно, монументе на горе Рашмор. Не знаю, заинтересовался ли я когда-нибудь этими темами, если бы не книга Симмонса.

Кроме того, мне в итоге удалось проникнуться историей Паха Сапы. Причём я бы не сказал, что этот индеец изначально был мне супер-симпатичен, и его история тронула меня с самого начала, но по ходу книги Симмонс понемногу знакомит нас с ключевыми событиями жизни Паха Сапы (встреча с любимой, взаимоотношения с сыном), и, тем самым, всё больше раскрывает личность самого индейца. В итоге, уже ближе к концу книги перед нами предстаёт действительно сильный и целостный образ, вызывающий сочувствие и уважение.

Что касается, концовки книги. Да, она неожиданно оптимистична, но и пускай. Это то, чего нам в последние годы так сильно не хватает в жизни, пусть будет хотя бы в книге.

23.08.2024. Песнь Кали. Дэн Симмонс. 1985 год.

Журналист Роберт Лузак отправляется в путешествие вмести с женой Амритой, в детстве проведшей в Индии много лет, и маленькой дочерью Викторией. Путь семейства лежит в Калькутту, город, окутанный легендами и тайнами. Целью поездки Роберта стало отыскание работ загадочного поэта М. Даса, которого считали умершим, но теперь внезапно вернувшегося из небытия. Первые дни в Калькутте принесли Роберту неожиданные открытия: город оказался не только местом сокрытых тайн, но и местом, где реальность переплетается с фантазиями. По мере того, как журналист погружался в лабиринт города Кали, его иллюзии о безопасности начали распадаться, как старая бумага.

«Песнь Кали» Дэна Симмонса — это жутковатая и мрачная экскурсия в мир индийской мифологии и человеческих темных сторон.

Автор мастерски создает атмосферу интенсивного напряжения и таинственности, которая словно окутывает читателя с первых страниц книги. Его уникальный стиль погружает нас в глубины индийских мифов и мистических обрядов. Читатель вместе с героями переживает невероятные приключения и сталкивается с жуткими образами, о которых рассказывают легенды и погружается в мир, где реальность переплетается с выдумкой, а история с магией.

Основные персонажи книги отличаются глубиной и сложностью. Главный герой книги ведет борьбу не только с внешними вызовами и препятствиями, но и с собственными страхами, сомнениями и внутренними противоречиями. Его мотивации и внутренние конфликты являются важной частью повествования.

В произведение занимательно затронуты темы природы зла. Это вызывает размышления о сложных моральных дилеммах и вопросах. Автор не ограничивается только внешними проявлениями зла, но и исследует его внутренние корни в сердцах и разумах персонажей.

Описание Калькутты в книге является очень ярким, что позволяет читателю погрузиться в жизнь города и его окружение. Симмонс мастерски передает не только визуальные детали, но и атмосферу жизни, звуки, запахи и чувства, что создает непревзойденную картину места. Читатель получает изображением города, насыщенным суматохой и многогранным культурным наследием, через призму глаз главного героя, который сам является наблюдателем исследуемой среды. К тому же образ Калькутты является не только местом действия, но и используется как символический и метафорический фон для развития темы зла.

Немного странной в книге выглядит концовка. Некоторые сюжетные линии остаются не до конца раскрытыми и темы недостаточно проработанными. Но это подходит к основной идее произведения, которая заключается не только в раскрытии загадочности Калькутты и природы зла, но и в подчеркивании непредсказуемости и неопределенности жизни. Помимо этого, именно открытый конец позволяет произведению сохранить свою интригу и вызвать глубокие размышления о прочитанном. Автор оставляет пространство для собственных интерпретаций и мысленных экспериментов, позволяя каждому читателю самостоятельно завершить историю в своем воображении.

В целом, «Песнь Кали» Дэна Симмонса интересный представитель жанра ужасов, с обволакивающей атмосферой, проработанной психологией героев и занимательными поднятыми темами. 8 из 10.

Перечитала вторую книгу из тетралогии Дэна Симмонса «Песни Гипериона» — «Падение Гипериона».

В продолжении мы видим всё тех же паломников, отправившихся к легендарному чудовищу Шрайку. Но видим их немного под другим углом – во снах кибрида Джона Китса. Жил такой поэт в 19-м веке, написал поэму про смену одних богов другими.

И вот в мире Гипериона решили воссоздать его личность.

И не удивительно, что именно его. Ведь настоящий поэт Джон Китс ещё тогда говорил о многом, о чём сейчас говорит и Дэн Симмонс.

✍️ О поиске Высшего Разума, будь ты хоть человек, хоть ИИ из Техно-Центра, который уже, фактически поработил человечество, хотя само человечество этого никак понять не может.

✍️ О смене поколений, о смене цивилизаций и о смене их богов.

✍️ О том, что кому-то однажды приходит время отступить и уйти в сторону, чтобы в мир пришло нечто новое…

✍️ А ещё – о дилемме Авраама, вынужденного выбирать между любовью к собственному ребёнку и к богу…

Но, конечно же, в романе не одна только философия.

Здесь и война – вернее, несколько войн сразу.

💥Война за таинственную планету Гиперион, которая перерастает в войну за всю Гегемонию Человека.

💥Война между Высшим Разумом Техно-Центра и человеческим Высшим Разумом, в ходе которой куда-то удрало Сопереживание, важная часть людского ВР, из-за чего и возникло то самое чудовище Шрайк.

💥А ещё война в самом Техно-Центре между искусственными умниками, которые выступают за полное уничтожение человечества, и теми, кто считает, что трогать людишек всё же не стоит.

Здесь и тяжёлые решения правительницы Гегемонии, от которой зависят судьбы миллиардов людей.

Здесь и поломанные судьбы самих паломников, которые борются за свою любовь, за своего ребёнка, за право дописать поэму, за право отомстить и за свою жизнь наконец.

В общем, потрясающая книга, как и весь цикл — один из любимейших у меня.

Очень люблю всю тетралогию за необычайную глубину и философию, за масштабный мир, за умение взглянуть на мир — и сегодняшний, и будущий — настолько широко, за героев — живых и индивидуальных.

Однако — книга довольно сложная, поэтому, разумеется, заходит далеко не всем, как видно...

«Террор» — это моё знакомство с Дэном Симмонсом. И, возможно, я только что прочитал лучшее его произведение, уж больно оно сильное.

В «Терроре» совпало сразу несколько факторов, которые заставляют меня полюбить ту или иную книгу. Во-первых, место действия. Крайний Север и Заполярье завораживают меня. И Симмонс создал безупречную картину этого морозного и ледяного мира. В исполнении американца его очень легко увидеть. Этот мир живёт на страницах романа. Его ярость и жестокость, его равнодушие читатель при известной живости воображения может ощутить на своей коже.

Во-вторых, Симмонс, конечно, мастер. Его владение словом, построение композиции, управление персонажами — всё на высшем уровне. В книге достаточно большое число действующих лиц и верно распределить их по сюжету наверняка было непросто. Сами персонажи мне очень понравились тонкой проработкой. Каждая из ключевых фигур детализирована и обладает понятным характером, определяющим её действия. При этом они под гнётом обстоятельств развиваются, открывая новые черты. Особенно доктор Гудсир. Это большая удача Симмонса.

Отсюда вытекает ещё один плюс романа — очень высокая эмоциональная температура. В некоторых эпизодах лично у меня ком к горлу подкатывал. Это не то же самое, что чтение без каких-либо душевных затрат, это совсем другой уровень!

Кстати, Симмонс пишет кинематографично. Например, баркас на льду, в нём почти замёрзший человек. Из полярной мглы перед ним соткался образ чудовища. Человек не может пошевелиться. Только лёгкий пар от дыхания говорит, что он ещё жив. Чудовище приближает огромную голову вплотную к человеку. Принюхивается. С губ капает вязкая слюна. Секунд пять-семь держится статичный план. Монстр будто высасывает из человека тонкую серебристую дымку души, чтобы пожрать её. Но она оказывается слишком ядовитой даже для чудовища. Оно фыркает, медленно отводит голову, встряхивается и растворяется во мраке и торосах. Обратный план на человека: он уже мёртв от холода, его глаза заледенели, в открытый рот падает снег. Просто готовая сцена, согласитесь!

В-третьих, объём и темп. Я очень люблю романы 600+, но удержать напряжение действия на такой долгой дистанции — задача не просто нелёгкая, а наитруднейшая. К счастью, на мой взгляд, Симмонс успешно эту головоломку решил. Я думаю, за счёт того, что у него был качественно проработанный сюжетный план, на который он потом нанизывал ситуации. За счёт количества этих ситуаций, а не воды и набран объём. У меня давно уже не было такого, чтобы я не мог отложить книгу вечером. Многие книги летят, как семечки, но чаще всего благодаря легковесности. А тут, читая не быстро, я не мог остановиться, потому что хотел знать, что дальше. Один раз даже заснул с книжкой в руках, как ребёнок.

Но есть у меня и два повода ворчнуть. Например, роман имеет одну черту, почему-то часто встречающуюся в литературе. Главный герой знает, кто злодей и кто с большой долей вероятности станет причиной катастрофы. Но по смутным моральным соображениям ничего не предпринимает, и зло делает своё чёрное дело. В «Терроре» это происходит даже дважды. Почему?! Далее, Симмонс одного из ключевых героев взял и удалил из действия страниц на 350. Да, по сюжету отсутствие объяснено. И всё же...

Резюме: суперкнига на основе обалденного исторического материала, исполненная с высочайшим качеством!

Никогда не возвращайтесь туда, где вы однажды были счастливы — вы себя там не найдёте (сказал кто-то умный)

Роман-предупреждение, роман — прогноз вероятного не слишком отдалённого будущего. И в то же время детективно-приключенческая остросюжетная история. Притом, что от казалось бы частной криминальной темы автор постепенно переходит к очертаниям не только вот этого изменившегося полуразрушенного мира, но и к выстраиванию картины попытки передела остатков (так и хочется написать — останков) и с появлением новых центров мирового господства. При этом это вовсе не США — те уже в глубокой ж… яме, в пропасти социального, экономического, финансового, политического и всех прочих кризисов. Впрочем, и со многими прочими бывшими великими или претендовавшими на это звание державами и полуимпериями примерно та же картина.

А всему виной — тот самый флэшбек, своеобразный наркотик, позволяющий тому, кто его принимает, возвращаться в любой период своего прошлого с тем, чтобы или насладиться былым счастьем, или заново пережить какие-то волнующие моменты своей жизни.

Поскольку мастерства автору не занимать, то книга получилась весьма динамичная, захватывающая и впечатляющая.

Это агония.

Две сюжетные линии, почти совсем не связанные друг с другом, но в обеих агония.

Всю первую книгу нам твердили, что паломники должны сделать что-то очень важное, что именно их действия решат судьбу мира. Но в результате их действия вообще никак не связаны с событиями сюжетной линии, где собственно вершатся судьбы мира. Сюжету паломники не нужны.

Но они нужны как дополнительный материал для рассуждений о взаимоотношениях творца и творения, о сменяемости поколений, о поисках или создании бога, о месте поэта во всём этом.

Обычно я не люблю, когда что-то рушится безвозвратно, но здесь это вышло даже красиво.

Интересно. Захватывает. Наводит на размышления. Моей любимой книгой это не станет, но уважение вызывает.

Перечитываю 4-й раз (первую книгу прочитал полностью столько же раз) и все больше мне нравится здесь сюжет. Либо первое впечатление действительно ошибочно либо внимательное прочтение действительно помогает влиться в события раскрытые во второй дилогии. Как бы то ни было одного отрицать нельзя; написана книга с огромным вниманием к деталям. Стиль Дэна Симмонса выверенный а история рассказана увлекательно. Из научной фантастики мало что может с этим сравниться.

Перечитываю тетралогию Дэна Симмоса «Песни Гипериона».

Прочитала первую книгу «Гиперион».

Сколько в ней всего – даже в ней одной!

Мир покорённого Космоса, когда люди расселились по всей вселенной, обжили многие планеты. И среди них есть одна – планета-загадка, таинственный Гиперион.

На этой планете стоят Гробницы Времени, и время в них течёт из далёкого будущего в прошлое. И однажды Гробницы откроются…

А ещё в них обитает загадочное чудовище Шрайк – трёхметровых, четырёхрукий, весь в смертоносных шипах… Безжалостный и жестокий. Кто-то считает его ангелом возмездия, призванным спросить с человечества за его грехи. Кто-то – порождением зла и бессмысленным убийцей. А кто-то – просто мифом и страшилкой.

Но как бы то ни было – раз в некоторое время к нему приходят паломники с заветными желаниями. Желание одного паломника Шрайк исполняет, остальных убивает. Так гласят мифы.

И вот – семеро героев – семеро обречённых – идут в последнее паломничество. В последнее, потому что за Гиперион разгорелась война, Шрайк окончательно сорвался с цепи… И судьба всего человечества, как ни странно, будет зависеть от тех самых семерых обречённых.

Чтобы скоротать путь, познакомиться поближе, а заодно и попытаться нащупать пути к спасению, паломники по пути к гробницам рассказывают друг другу собственные истории, из-за которых они оказались в этом паломничестве.

Истории – одна другой невероятнее. Все они так или иначе связаны со Шрайком и Гиперионом. И все они так или иначе связаны друг с другом…

Пересказывать истории не буду, кто захочет – сам прочтёт. Тем более, что все они – завязка к основной большой истории!

Но помимо Шрайка, паломников и Гробниц здесь ещё и отсылки к творчеству поэта Джона Китса, и к теории Тейяра де Шардена о восхождении человечества к точке Омега, и к библейским притчам, и рассуждения о судьбе всего человечества, о его жестокости и эмпатии…

В общем, я читаю дальше и всем рекомендую!

Примерно так же начинался приснопамятный «Маг» Сомерсета Моэма. И примерно так же невнятно и обрывисто кончился.

По заданию редакции литературной газеты американский поляк с фасеточным мировоззрением Роберт Лузак едет в Индию, дабы пролить немного света на тамошние литературные мистификации в лице некогда известного поэта М. Даса. Оный объявился аж спустя 7-8 лет после своего исчезновения с новыми строками, разительно отличающимися от старых. Ну, Роберт взял с собой жену и семи-восьмимесячную так называемую дочь и полетел. А дальше на протяжении трёхсот с лишним страниц мы наблюдаем просто какую-то дистиллированную гипертрофированность хоррорных (!), социальных (!!!), человекоотношенческих и прочих психологических аспектов.

Конечно, автор и его произведение существуют отдельно друг от друга, но, читая пространные описания фантастической грязи и нищеты в Калькутте, невольно ловишь себя на мысли, что американец (кто бы мог подумать…) Симмонс не удержался и выплеснул какие-то свои личные обидки на Индию. Честно говоря, даже на это можно было бы посмотреть сквозь пальцы, захвати Симмонс читателя, как, например, захватили зрителя Квентин Тарантино и Элай Рот. Их словенонегативистский «Хостел» при всех своих минусах заставил меня в своё время на три часа присесть на очко. Но и с хоррором дела обстоят так, словно автор очень и очень поверхностно ознакомился с трудами Николаса и Зины Шрек и просто решил этим выпендриться. Заодно напрятал роялей по кустам (встретивший их в аэропорту Кришна и оказался тем самым студентиком-коммунякой, который хотел продать своего дружка сектантам на органы, и рассказчик ближе к концу вот так просто взял и понял, что это он и есть) и навешал ружей, буквально ни одно из которых не выстрелило (кто убил их дочь и зачем? Как все эти люди были связаны между собой? Кто такая грёбаная Камахья? Для чего Лузак мотался по миру туда-сюда-обратно, как будто его в пятую точку оса укусила? И так далее, и тому подобное) При всём при том Роберт Лузак — тот ещё морализатор. Вся концовка книги — сплошная вода на колесо миролюбия, доброты, надежды и человечности, ибо так и только так можно заглушить в себе песнь Кали. Они с женой даже зачали нового ребёнка, чтобы быстрее забыть старого, хе-хе. Как всё это коррелирует с ядерным экстерминатусом, который Лузак в самом начале призывает на Калькутту, мне никогда не понять, увы. А ещё в возрасте 10 лет он лолю изнасявкал. Его никто не спалил, но с тех пор Лузак обращён слухом к песни Кали, я гарантирую это.

В принципе, у книги есть и положительные стороны. Например, лёгкий слог. Концовка, несмотря на свою халтурность, оставляет некое ощущение неполной победы над зЫлом, которое всё ещё среди нас и ждёт своего часа. Действительно, вы можете петь и другие песни. Можете. А вот Робушка пустил петуха. Так что звучит всё это малоубедительно. Книге «Песнь Кали» хочется пожелать примерно того же, чего и скольким-то там градусам по Фаренгейту: чтобы её концовка была распечатана и развешана по всем капищам времён наступающей Кали-юги. С достижением комического эффекта методом «от противного» оба рулона справляются на ура, а танцы по трупам детишек после идеологической обработки — настоящая нирвана.

Очень сильный роман в духе постмодернизма. Шесть разных историй с сильной философской составляющей. И при этом роман очень захватывающий.

19.07.2024. Мерзость. Дэн Симмонс. 2013 год.

В конце июня 1924 года в английской газете появилось сообщение о том, что Джордж Мэллори, Эндрю Ирвин и два неназванных альпиниста погибли при попытке покорить Эверест. Одним из неизвестных был лорд Персиваль Бромли, мать которого, не теряя надежды найти хотя бы тело сына, спонсирует новый поход к вершине. Очередная экспедиция отправляется в Гималаи, но что ожидает ее на снежных склонах.

В этом произведении Дэн Симмонс практически с первых страниц намекает на реальность происходившей истории, вводя вступление в виде знакомства с пожилым путешественником и по совместительству заядлым скалолазом. И по ходу первой и второй части романа этому легко можно поверить. Читателя знакомят с жизнью альпинистов, с подготовкой к тяжелой экспедиции, сложностями восхождения и техническими особенностями скалолазания. И хотя все это подается очень подробно, неспешно и растянуто, но автор своим текстом заражает интересом к данной теме. Так что периодически приходилось прерываться и искать дополнительно, про горы и тех, кто их покоряет. К тому же неплохо показана и эпоха двадцатых годов двадцатого века. То и дело на страницах появляются известные личности того времени и упоминаются важные исторические события.

Книга достаточно объемна, порой даже бессмысленно, но если удалось смериться с темпом произведения и его неторопливостью, то данная особенность положительно сказывается на раскрытие персонажей. За их приключениями занимательно наблюдать и интересно следить за решением тех либо иных проблем, которые встают перед героями романа.

Но роман весьма разочаровывает с началом третьей части. Таинственная история о пропаже горной экспедиции превращается в какой-то фильм про Индиану Джонса, с нацистами, стрельбой, разбойниками и щепоткой мистики. Разгадка интриги, к которой автор подводит все произведение, оказывается какой-то бредовой. Логика начинает исчезать.

Если хочется почитать неспешный роман о сложностях альпинизма, вполне можно ознакомится с первыми двумя частями. Если же оценивать целиком произведение, то 6 из 10.

Небольшое дополнение. Очень меня смущает стокилограммовый скалолаз. В условиях с ограниченностью насыщения тканей кислородом и тяжелых физических нагрузок с подниманием своего тела, как-то выглядит перебором.

Во-первых, “Гиперион” — это шесть отдельных историй, которые в конце связываются в единый узел. Но развязки нет. Подозреваю, что она будет в “Падении Гипериона”, но это не точно.

Во-вторых, книга переполнена разнообразными цитатами и отсылками. Цитируется всё подряд, начиная с “Гипериона” Джона Китса, и заканчивая классической сценой из чёрно-белой экранизации “Волшебника страны Оз”.

В-третьих, иногда начинает казаться, что это не самостоятельное художественное произведение, а упражнение, в котором автор должен показать всё, на что способен. История детектива, например, начинается с нуара, перетекает в киберпанк и заканчивается бойней. Другие истории тоже написаны о разном и по-разному. Объединяют их лишь темы (поиски Бога, суть поэзии и творчества, противопоставление творца и творения) и мрачные загадки планеты Гиперион.

В-четвёртых, автор очень настойчиво сводит любовь к сексу. Как в сказках была любовь с первого взгляда, так тут любовь с первого секса. И выражается она по большей части в сексе последующем. И ещё в восхищённом любовании телом объекта воздыханий. Да, описано всё это довольно красиво. Но это же всё-таки не любовь…

А в одной из историй описан роман, который начинается между девятнадцатилетним юношей и пятнадцатилетней девушкой. А перед каждой следующей встречей он стареет на одиннадцать месяцев, а она — на одиннадцать лет. Т.е. при второй встрече ей уже двадцать шесть, а ему — только двадцать. И это уже странно. А когда ей становится 59 и 70, а ему всё ещё чуть больше двадцати, и вовсе мерзко. При этом они живут в разных мирах, совершенно друг друга не понимают, у них ничего общего, но они всё равно “любят” друг друга. Даже когда ей семьдесят.

На первый взгляд “Гиперион” кажется очень глубокомысленным. На второй — псевдоглубокомысленным. А на третий… на третий кажется, что я чего-то не понимаю. Я совершенно точно не считала всех отсылок, ибо знаю слишком мало, слишком мало успела прочесть. Но нужно ли мне это вообще? Или их там слишком много, а каждая следующая опознанная приносит всё меньше радости? Затронутые философские темы интересны. Автор ставит вопросы, но не даёт ответов. А в концовке сводит это всё к какой-то мелкой революционной возне наивных дурачков.

Но посмотрим, что будет дальше.

Прочитал я, значит, рассказ этот. Ну что сказать... Оценки, конечно, у людей разные, кто-то прям в восторге, особенно те, кто к учительскому труду близок. Gourmand, например, пишет, что рассказ очень трогательный, и ему сразу захотелось в свою школу родную бежать, цветы учителям нести. А вот я, честно признаться, далёк от таких восторгов. Поставил бы рассказу 4 из 10, не больше.

Понимаю, что моя оценка субъективна, так как зомби-тематика – это вообще не моё. Но даже если абстрагироваться от оживших мертвецов, сюжет показался мне довольно банальным. Ну да, учительница,

Некоторые, как abenberg, усмотрели в этом глубокий смысл, метафору такую на современное общество. Мол, дети и без апокалипсиса как зомби, а учителя все равно пытаются в них человеческое найти. Может, оно и так, но подано это как-то уж слишком прямолинейно.

Финал, который многие хвалят, меня тоже не впечатлил. Слишком уж сказочно, неправдоподобно. Да и вообще, весь этот пафос про благородную миссию учителя… Как-то не убедительно, что ли.

В общем, не моя тема. Может, кому-то «Фотография класса за этот год» и покажется шедевром, но я, как любитель более реалистичной фантастики, остался равнодушен.

Синдром завышенных ожиданий сделал свое дело. Про «Гиперион» писали столько и в таких красках что я брался за чтение с ожиданием чего-то, способного перевернуть мое мироощущение несколько раз.

Я получил несколько отличных повестей, пару скучных и историю, которая объясняет почему это издано как роман. а не сборник рассказов. Отличные повести оставили отличное послевкусие, пара скучных повестей оставили меня с недоумением.

Но я понял причину всеобщих восторгов — в этом романе есть душа. История, объединяющая путников пронизана одиночеством и безысходностью. Личные истории паломников могут быть разного уровня интересности, но они все наполнены настроением и эмоциями. И это невероятный опыт.

Вряд ли я буду перечитывать «Гиперион», но я точно буду его помнить.

Смешались в кучу кони, люди...

Одному тебе я верю, Шерлок Холмс.

Возврати мою потерю, Шерлок Холмс.

Опиши ее приметы, шерлок Холмс.

И ищи по белу свету. Шерлок Холмс!

Поразительна судьба писателя Генри Джеймса: из его обширной библиографии сегодняшние читатели знакомы разве что с «Поворотом винта», да может быть «Зверем в чаще». Но приводимый Вики список произведений, на страницах которых он появляется, насчитывает два десятка. И это без «До самого рая» Янагихары, где главная локация всех частей — дом на Вашингтон Сквер из одноименного романа. Складывается впечатление, что джеймсовская «эпистемология чулана», интереснее современности, чем его творения. Дэн Симмонс не исключение, удивительно, но первое знакомство с ним-романистом случилось у меня отчасти благодаря Генри Джеймсу: в 2017 на LiveLib выходили переводы его лекций по писательству, в одной из который прямо говорит о нечитаемости тяжеловесной громоздкой прозы Генри Джеймса.

Что ж, остается порадоваться, что самого Симмонса я начала с шедеврального «Гипериона», а не вот этого вот всего. Исследователи объединяют «викторианские» романы: «Террор», «Друд», «Пятое сердце» в трилогию: во всех действуют реальные исторические личности, помещенные в условия мистики, конспирологии, нездоровых тайн, везде высок удельный вес насилия, саспенса, жестокости. Добавлю еще сионизм и альпинизм, хотя они у автора примерно везде. Первая книга, в целом от писательства далекая, проникнута северной романтикой Джека Лондона. Действующими лицами второй прямо становятся Чарльз Диккенс и Уилки Коллинз. Что до «Пятого сердца», то оно одарит целым букетом персонажей, как реально существовавших: Генри и Уильям Джеймсы (старший брат знаменитый философ и психолог, если что), Теодор Рузвельт, Сэмюэль Клеменс, более известный как Марк Твен, Редьярд Киплинг — так и вымышленных: Шерлок Холмс, профессор Мориарти, полковник Моран. Ирэн Адлер — которые действуют здесь наравне с живыми.

Интрига незамысловата как грабли: вознамерившись покончить с собой после провала своей пьесы «Гай Домвилл», Джеймс идет топиться на Сену и на набережной встречает джентльмена. в котором узнает когда-то представленного ему Шерлока Холмса, предположительно погибшего в водах Райхенбахского водопада. Пораженный памятью писателя на лица, сыщик предлагает ему участие в совместной авантюре — поездку в Америку, откуда Джеймс родом, с целью распутать тайну самоубийства Кловер Адамс, знакомой писателю по прежней принадлежности к интеллектуальному истеблишменту Нового Света. А дальше на пяти с лишним сотнях страниц тягомотная невразумительная история, свалившая в блендер и перемоловшая в нем реальных людей, книжных героев, ошметки каких-то историй: прежних и свежих, придуманных тут же.

Джентльмен по происхождению Холмс награжден странной предысторией выходца из трущоб (ага Майкрофт тоже, хотя он выбился чуть раньше) и актера успевшего между делом поучится в Кембридже. Автор походя делает великого сыщика героиновым наркоманом, а Марка Твена до кучи опиоидным — правильно, чего мелочиться. Мориарти анархист, готовящий серию терактов на Всемирной выставке, покушение на президента и заодно уж начало Первой Мировой — в самом деле, чего мелочиться? Но самое странное, что обилие скандальных поворотов не спасает книгу от невыносимой скуки. Читаешь и думаешь: «Что это было, Холмс?»

Мне не зашло абсолютно, но я знаю многих фанатов «Друда» и еще большее количество восторженных почитателей «Террора». Возможно эта история окажется вашей, все мы очень разные.

«Лёд не отпустит нас».

Террор – это невероятно увлекательная и печальная книга, можно даже сказать, что это трагедия с самого начала, ведь мы знаем, что никто не выживет. Вопрос только, как и в какой последовательности.

Честно признаюсь, не до конца понимала степень тщетности стараний матросов выжить, пока в конце книги, будто в сравнении, автор показал нам, как это делают эскимосы. И вот я задумалась, что в итоге стало определяющим фактором настолько высокой смертности экспедиции. Тут не было выбора с вагонеткой: спасти много жизней и пожертвовать единицами. Почти всю книгу решительно никем не хотели жертвовать. А что было бы, если бы Крозье поставил перед выбором команду раньше: кто хочет остаться на корабле, а кто готов идти искать другой путь к спасению. С больными сложнее, потому что я не думаю, что Крозье их бы бросил. Но даже если он бы оставил все слабые звенья позади, увеличились ли бы шансы выжить?

В произведении прослеживается четкое подчеркивание, что был принят неверный выбор. И из-за этого вся цепочка событий состоит из неверных выборов, а повернуть назад Арктика не даёт возможности, она не прощает ошибок. И как бы я, как читатель, не хотела им помочь, подсказать. Я могла только наблюдать за глубоким погружением в человеческое отчаяние.

Я немного расскажу о том, что мне подпортило впечатление о книге.

Мистическая линия мне в итоге больше понравилась в конце, где автор пояснил про верования эскимосов и кто такой Туунбак и леди Безмолвная. Потому что в середине книги существо ледяного ада кажется добавлен был больше для экшена, а философия пошла уже в конце. Хотя я абсолютно не против добавить немного мистики в реалистичную историю, но меня намного больше впечатлило описание цинги, нежели сюрреалистичная сцена Безмолвной и Туунбака.

Ещё из того мне не очень понравилось: главы Гарри Гудсира через его дневник. Потому что кто в своем дневнике, находясь в истощенном состоянии, в таких тяжелых для жизни обстоятельствах, будет оформлять свой диалог про виды лодок и их различия с прямой речью. Я ждала, что его дневник будет меняется вместе с ситуациями, с которыми он сталкивался, а в итоге это произошло только с самой последней главе персонажа.

Кстати, интимные сцены были, но не гомосексуальные. Да тут обсуждается этот вопрос, но автор ничего не показывает читателю.

В итоге произведение читаться очень быстро и держит в напряжении в течение всего повествования. Очень красочно и завораживающе описывается природа, хотя, казалось бы, что там описывать. Лед да снег. Морская терминология абсолютно не тормозит чтение и добавляет намного больше к атмосфере. Да и вообще в целом история очень поглощает, я реально как будто из нее выныривала, закачивая чтение, чтобы лечь спать. Подсчет людей и краткие сноски о том, как они умерли, меня тоже не напрягали, я наоборот считала вместе с персонажами. Посему не могу сказать, что текст затянутый и в нем есть что-то лишнее. Даже наоборот, мне не хватило в подробностях узнать, что произошло с группой Дево!

Чувствуется, что проведена очень большая работа с источниками, за что моя отдельная благодарность. Я после прочтения почти сразу отправилась искать археологическую и дополнительную информацию по теме, про культуру эскимосов. Для меня это многое говорит о книге, историю не хочется, прочитав, забыть.

Моё абсолютное да этой книге, несмотря на некоторые нюансы.

Мистический триллер, вроде бы, логически являющийся продолжением бестселлера Д. Симмонса «Лето ночи».

Люблю я мистику, загадки, хитросплетения сюжета, мрачную атмосферу (и, все это присутствует в данной книге), но, роман мне совершенно не понравился, дочитал с трудом.

Вернее, так и не дочитал — начинал несколько раз, но, заскучав, бросал. Скачал аудиокнигу, озвученную заунывным голосом И. Князева, и, всё-таки, дослушал.

Не знаю, но, по-моему, Симмонс сам не понял, что хотел написать.

Ну, во-первых, никакое это не продолжение великолепного «Лета ночи». Ну да, главный герой — постаревший Дэйл Стюарт, один из мальчишек «Велосипедного патруля». Второй герой — призрак Дуэйна Макбрайда, ещё одного пацана, погибшего в книге «Лето ночи». И, действие происходит в одном и том же городке. Но, на этом сходство и заканчивается.

«Лето ночи» — шикарный яркий подростковый хоррор. «Зимние призраки» — унылая мистика.

И, веселые герои-мальчишки из первой книги ничем не напоминают постаревших, мрачных и вялых персонажей второго романа. Сюжетная связь между этими двумя произведениями минимальная. И, если Вы надеетесь окунуться в волшебную атмосферу детства, опять насладится драйвовыми приключениями компании ребят, то, «Зимние призраки» вас разочарует...

Это — книга про дом с привидениями. Классика мистики.

Герой, мужчина за полтинник. Он профессор литературы. Жизнь его рушится: от жены и детей он ушел. Молодая любовница бросила. Депрессия, проблемы на работе. И, он, возвращается в город своего детства, чтобы написать новый роман. Классический сюжет книг С. Кинга, где герой-писатель приезжает в родной город. Да, и, поселяется в «нехорошем» доме.

Но, почему-то, вместо того, чтобы написать банальный старый хоррор про «дом с привидениями», Симмонс начинает вытворять с книгой непонятно что:

— Какие-то, бессмысленные и лишние сюжетные линии, обрывающиеся в пустоту.

— Ненужные цитаты из творчества разных поэтов и писателей.

— Фольклор древних германцев и египтян.

— Скинхеды и антисемитизм.

— Обязательные лесби.

— Проблемы коренных народов Америки.

Много ещё чего. Нет, понятно, темы злободневные. Ну, как не упомянуть о расовой сегрегации, о проблемах «шаманизма малых народов». Только, привязать все это к происходящему в романе можно лишь криво сшив «белыми нитками».

Получилось сложно, запутанно, непонятно. Ну, ладно — мистика, такой жанр. Трудно требовать то таких книг реализма. Но, целостной картины не возникает. Ну все притянуто за уши.

С трудом добрался до финала. Бодренький экшен. Перестрелки. Взрывы и пожары. Все бы ничего, но...

Вот книга закончена, а, хочется спросить: а что все это было? Зачем было городить такую хитрую конструкцию? Логического завершения, по-моему, вообще не получилось.

Да, пишет Д. Симмонс талантливо. Создал сложный образ главного героя. Психологизм зашкаливает. Декорации интересные. Атмосфера удалась. Но, с сюжетной линией сплошные проблемы.

Такое ощущение, что автор сам запутался в том, о чем задумал книгу. Или, что у него не было плана романа, и он импровизировал на ходу.

Ну, а, уж если сравнить с такими книгами этого писателя, как «Гиперион», «Террор», или, то же «Лето ночи», то, получается, вообще, провал!

Как уже было верно отмечено, нисколько не похожий на Вэнса и сильно не похожий на мир Умирающей Земли Вэнса рассказ. А точнее — повесть, ибо «Указующий...» — самая большая история в сборнике. Конечно, названия тут все те же самые, мелькают узнаваемые по именам герои Вэнса, соблюдена география, но все это словно из параллельного мира, где все чуточку (а кое-где и совсем не чуточку) не так. Поначалу, это, конечно, напрягает, ибо мы все тут собрались отдать дань великому мастеру и насладиться новыми ощущениями от старой уже хорошо знакомой книжной Вселелнной, а не условно похожим на нее клоном. Но, учитывая, что с последней трети авторы «ПУС» и без Симмонса все более и более оригинальничают (исключением можно назвать разве что великолепный рассказ Танит Ли), неприятие данного подхода как-то постепенно уступает место заинтересованности в длинном, сложном, почти эпичном приключении мага Шрю и небезызвестной любителям основных событий Умирающей Земли шрамированной красавицы Дерве Корим.

И надо честно признаться — у Симмонса получилось. Это фактически полностью самостоятельное произведение, которое можно было бы смело напечатать в отрыве от мира Кугеля и Риалто — и повесть почти никак бы от этого не пострадала. Автор мастерски вовлекает в интригу, делает несколько толковых сюжетных кульбитов, насаживает на крючок с помощью небольших зарисовок жизни основных персонажей — и вот ты уже в одной с ним лодке уверенно гребешь по десяткам страниц захватывающего (не пафосно-формально, а действительно захватывающего) сюжета.

Не смотря на то, что несколько героев Симмонс все-таки позаимствовал у Вэнса, он их умело смешал со своими и практически выдал им индульгенции от собственных предыдущих личностей. Нет, он, конечно, учел и не пошел на перекор ориджиналу, но этот ориджинал — всегда где-то сбоку-припеку и вообще, кто будет о нем вспоминать, когда тут творятся такие эпичные дела! Симмонс даже в отношении магов решил плыть против течения. Всем известно, что маги Умирающей Земли — еще те говнюки, даже если в какие-то моменты кажутся хорошими и добрыми. Тот же Риалто порой делал при всей своей положительности делишки, совсем не свойственные милым людям. В «Указующем...» симмонсовский маг — сугубо положительный перс безо всяких яких. Да, нам дается некоторое послабление (мол, много веков прожито да и чувства к некоей особе делают товарища в процессе чище и добрей), но это только для тех, кто хочет найти каких-то оправданий. Для хардкорных ценителей классического Вэнса Шрю — товарищ из максимально других книжных Вселенных. Но и тут Симмонсу удается затащить читателя на свою сторону, ибо в противовес ему он плодит достаточно колоритных гадов, да и сочные приключения, стремительно летящие вместе с летучим кораблем путешественников (сорян за тавтологию) не дают особенно задумываться до финальных страниц. Когда уже думать и сравнивать поздно. Ибо удовольствие уже получено и его не вернуть назад.

Итог: самая непохожая на вэнсовский мир Умирающей Земли история сборника, но при этом прекрасная сама по себе.

Вообще люблю истории о детстве. Одни из любимейших моих книг – это «Жизнь мальчишки», «Убить пересмешника», кинговские «Оно» и «Сердца в Атлантиде». По рекомендациям набрёл на «Лето ночи», и, казалось бы, Симмонс – хороший рассказчик, так что же могло пойти не так? А вот не получилось у Симмонса, на мой взгляд. Ничего не имею против объёмных книг (то же «Оно» по-моему ещё больше, и это вообще не проблема), но в данном случае объём не добавляет ничего кроме зевоты. И вроде бы всё делает Симмонс правильно – мальчишки колесят на великах, рассказывают друг другу истории, играют, дерутся, но чувствуется во всём этом что-то неуловимо не то. Как будто взрослый очень хотел написать историю про детей, но давно забыл каково это быть ребёнком.

Ну а что касается, собственно мистики, то тут даже комментировать ничего не хочется. Ощущение как будто посмотрел какой-то старенький второсортный ужастик. Абсолютно не страшно, и не цепляет.

Разочарован, т.к. ждал намного большего.

Наполненный человек

«Старики

говорят,

только

земля

выстоит.

Ты сказал

верно.

Ты прав.»

Конец июня 1876, одиннадцатилетний мальчишка из племени лакота совершает «деяние славы» — касается руки бледнолицего, поверженного в сражении, которое войдет в историю как Битва при Литл-Бигхорне. Убитым оказывается молодой генерал Кастер, точнее, тогда полковник — генеральское звание ему присвоят посмертно. В момент прикосновения дух белого человека входит в тело мальчика. Не вытесняет и не замещает, скорее подселяется неудобным квартирантом, время от времени бормочущим непонятное на «глистном» языке. Всю жизнь, а проживет он долго, Паха Сапа будет носить в себе призрак человека, ставшего легендой Америки. Постепенно, выучив английский, поймет его речи, там будет неприлично (во всех смыслах) много о Либби, жене Кастера. В очередной раз подтверждая тезис о том, что слава яркая заплата на ветхом, далее по тексту, а все, что нам нужно — это только любовь.

«Черные холмы» — имя мальчика, хотя чаще его будут называть Вялый конь. Мистер Вялый конь — прозвищем, полученным от пленивших его белых, по той кляче, на которую усадят. В жизни ему придется много и тяжко трудится, и это не будет поденщина батрака на ферме, но всегда героический труд, только и достойный настоящего мужчины. На удивление скудно оплачиваемый. Но это уж так всегда: кто-то рождается с серебряной ложкой во рту, оканчивает Вест-Пойнт, женится на красавице, кончает жизнь самым молодым генералом, о котором слагают стихи, пишут картины, открывают ему памятники, и вдова скорбит, оберегая память с лишним полвека. Миллионам других выпадает безвестность и незаметность, с единственным шансом стать видимым миру, взорвав к чертям собачьим символы гордости «пожирателей жирных кусков», отобравших у Вольного народа его земли.

Нет, он этого не сделает. И, справедливости ради, жизнь Паха Сапа не сплошь страдание, в ней любовь лучшей девушки на свете, и сын, которым гордился бы любой отец. И (шепотом) красавица внучка, умница правнучка, чьи усилия послужат к тому, чтобы снова превратить эту землю в рай. Одновременно ожидаемый и неожиданный Дэн Симмонс. Ожидаемо объемный роман (коротко он не пишет); альпинизм, без которого не обходится ни одна симмонсова книга — здесь промышленный при строительстве небоскребов и монумента горы Рашмор, на самом деле, безумно интересные подробности. Непременный Холокост, не то, чтобы уместный, имея в виду временные рамки, и отчасти замещенный варварством белых в отношении индейцев, но Симмонс находит возможность включить тему гонений на евреев в любой свой роман. Много исторических подробностей, фирменный литературоцентризм, магический реализм, постмодернистские прыжки во времени.

Неожиданно обращение к теме коренных американцев с огромными пластами аутентичной информации о ритуальной стороне и внушительными кусками транслитерации на языке лакота. Это создает серьезный порог вхождения для человека, далекого от интереса к прикладной антропологии и американской истории позапрошлого века. И тут не могу не сказать об аудиокниге в исполнении Игоря Князева, который произносит эти зубодробительные звукосочетания с изяществом и легкостью, максимально облегчая восприятие. Роман стоит того, чтобы иметь его в читательском активе, а с таким проводником все у вас получится.

В целом неплохо написано. Особенно бытовая часть жизни-приключений главных героев. В части хоррора (особенно в финале) как-то все не очень впечатлило.

Призраки и Генри Джеймс

«Остерегайтесь выходить на болото в ночное время, когда силы зла властвуют безраздельно.»

Замечали, что можно десяток лет не вспоминать о ком-то, о чем-то, а потом внезапный поворот винта, и напоминания о нем начинают приходить отовсюду? Март 2024 прошел у меня под знаком Генри Джеймса: его беллетризованная биография «Мастер» от Колма Тойбина в середине месяца, известие о его неизвестном романе «Другой дом», вышедшем в рамках проекта «Переводы Букмейта», который «Подписные издания» представят на апрельском нонфике — в конце месяца. И вот, под занавес — четвертая книга из цикла «Сезоны ужаса» (Seasons of Horror) Дэна Симмонса. Настолько же генриджеймсовский роман, насколько первая книга этой серии «Лето ночи» проникнута духом Рэя Брэдбери.

Кстати, «Зимние призраки» тесно связаны с первой книгой серии. Дейл Стюарт, один из мальчишек далекого лета 1960, чей талантливый друг Дуэйн принял страшную смерть в финале «Лета ночи», возвращается в эти места спустя сорок с лишним лет. По версии для всех — чтобы в тишине и покое поработать над романом об их детстве. Он сумел сделать то, что пообещал себе в память о друге — осуществить мечту Дуэйна стать писателем. Хотя, будем честны — посредственным, что не мешало ему преподавать литературное мастерство в университете. Но себя не обманешь — он бежит от осознания жизненного фиаско: потерял семью из-за связи с бывшей студенткой своего курса, а потом и любовь, когда девушка бросила его. Депрессия, попытка суицида, и вот бегство в этот богом забытый угол.

Снимает пустующую ныне ферму, где жил Дуэйе с отцом, там нет интернета и мобильная связь не добивает (на дворе 2000, напомню), но даже стационарный телефон не проведен. С одной стороны — хорошо, ничто не отвлекает от писательства. С другой, случись чего, и помощи не дозовешься. А случаться начинает сразу же по приезде. В доме странные звуки и присутствие непредусмотренных контрактом о найме персонажей, на ноуте сам собой набирается текст, то на староанглийском, то на древнем верхнегерманском. то вообще на хеттском, откуда ни возьмись является пятерка черных псов, всякий раз увеличивающихся в размерах и ведущих себя все более агрессивно, выпадают из памяти целые недели. Девочка из прошлого Стюарта, ныне разведенная с голливудским режиссером актриса фильмов категории В, которая по случайности проводит зиму здесь же, сближается с ним и пытается соблазнить. Враг из прошлого, ныне шериф, угрожает. А есть еще скинхеды-неонацисты, которые за ним охотятся. И в целом здешнюю жизнь не назовешь пасторальной.

Вспоминая свое не лучшее впечатление от «Лета ночи», я должна признать, что «Зимние призраки» на порядок интереснее. Здесь не нагнетание жути ради жути, отчего в первой книжке уже к середине становилось немного смешно и довольно брезгливо, а самостоятельное инфернальное действо, с той самой атмосферой загадки и недосказанности, которая делает неожиданно современной тяжеловесную в целом прозу Генри Джеймса. Если «Лето ночи» выглядело неудачной пародией на бредбериевскую прозу, то этот роман взял у литературного предшественника лучшее. И я рада поделиться новостью с поклонниками аудиокниг — он появился на Литресе в исполнении Игоря Князева, эталонном, как всегда.

Роман-эпопея или дилогия? Конечно, две части (книги?) объединены общим сюжетом, но очень уж они разные. «Гиперион», на мой взгляд, вполне самодостаточен (о чём, собственно, написал в отзыве на него), «Падение Гипериона» — очевидное продолжение, без прочтения первой части, наверное не очень то и интересное. Стилистически и настроенчески очень разные книги: очаровывающая и загадочная первая часть, гораздо более (прямо)линейная вторая, расставляющая в финале все точки над и.

Как рассказывает сам Симмонс, «Гиперион» появился из истории с продолжением, которую автор, работавший преподавателям, рассказывал детям, слушателям курса «Пишем хорошо». Отсюда, видимо, столько литературных аллюзий, упоминаний авторов и прямых заимствований. Итог литературной игры — очень стильный роман-загадка, заставляющий вспоминать и угадывать вдохновившие автора первоисточники, а также некоторым образом участвовать в творческом процессе — додумывать и представлять варианты развития сюжета. «Падение Гипериона» написано и опубликовано явно на волне успеха первой книги — гораздо более традиционно и прямолинейно, читателю тут предлагается просто читать. :) То, что получилось в итоге — весьма хорошо, но всё же ожидания после первой книги были несколько иные.

Огромная космическая держава стоит на пороге большой войны — люди, потомки землян, рассеянные по множеству планет, ждут вторжения со стороны странников в открытом космосе, своих бывших соплеменников, под воздействием многолетних космических странствий пошедших по какой-то иной ветви развития. В киберпространстве тоже неспокойно — ИксИны (искусственные интеллекты), обретшие автономность от человека сотни лет назад, никак не могут договориться друг с другом о путях дальнейшего развития. В этом бурлящем мире — планета Гиперион — загадочная, необъяснимая, возможно являющаяся ключом ко многим тайнам мира.

Космоопера с сильным уклоном в киберпанк — очень масштабная, но, тем не менее, исследующая вечные человеческие проблемы — богоискательство, границы морали, борьбу с предопределённостью. Ну и становящаяся актуальной тема взаимоотношений человека и искусственного интеллекта через 30 с лишним лет после написания книги начинает играть новыми красками.

Хорошая книга, захватывающая, умная, хотя и немного разочаровывающая (повторюсь) своей второй частью.

В своё время эта книга прошла мимо меня, несмотря на то, что фантастику я в середине 90-х (когда вышло первое русское издание) читал очень активно. Обложка в стиле «смертельное фантастическое убийство» наводила на мысль, что это очередной одноразовый ширпотреб, интернета тогда считай что и не было, так что изучить вопрос, как мы все привыкли это делать сейчас, возможности не представлялось. Потом мешало то одно, то другое, но наконец-то звёзды сложились и с изрядным опозданием я приобщился к (относительно)современной НФ классике.

Семеро паломников отправляются к известной на всю населённую часть вселенной святыне — зловещей, загадочной, но притягательной. Их путь далёк, мир вокруг неспокоен, они и сами, в общем то, до конца не понимают, зачем они туда отправились. Чтобы разобраться в себе, своих целях (да и их выполнимости), постараться понять своих вынужденных попутчиков, каждый из них рассказывает свою историю, делится своими надеждами и демонстрирует скелетов из шкафа. Чем ближе цель путешествия, чем больше паломники узнают друг о друге, тем меньше понимания, что их ждёт в финале.

Роман, фактически, представляет из себя постмодернистскую литературную игру, тая в себе массу отсылок ко множеству произведений, где-то абсолютно прозрачных, где-то завуалированных. Практически сразу возникает множество ассоциаций: тут тебе и Гамильтон, и Герберт, и Гибсон, не говоря уже о Вильяме нашем Шекспире, структура повествования — ну конечно же Чосер, а надо всеми ими — Китс, поэт, у нас не сильно известный, а в англоязычной литературе уважаемый, но никем не читаемый. Что же это? Недостаток идей и воображения у автора? Такие мысли, конечно, возникают, например когда понимаешь, что концепция киберпространства списана из «Нейроманта», но потом бац — и в тексте упоминается «ковбой Гибсон». Симмонс выступает в роли лукавого рассказчика, слегка хвастается своей начитанностью, приобщает читателя к забытой классике, а самое главное, предлагает ему поучаствовать, домыслить, догадаться. Ну и вспомнить когда-то прочитанное, а непрочитанное — прочитать, что уж там.

Мир «Гипериона» велик, разнообразен и красив, правда зачастую такой специфической, зловещей и болезненной красотой. Сначала многое непонятно, но по мере прочтения историй, составляющих роман, картина мира становится относительно логичной и стройной, хотя загадок остаётся немало. Вообще, забегая вперёд, но не раскрывая интриги, могу сказать, что «Гиперион», несмотря на открытый финал — вполне законченная книга, возможно автору стоило бы на этом остановиться — и это был бы постмодерн в явном виде, и это, на мой взгляд, было бы круто. Но Симмонс пошёл по пути одного из своих героев. :)

Богоискательство и богоборчество, бог-творец и бог сотворённый, предопределённость и свободный выбор — вечные вопросы человечества, наложившись на технический прогресс, предстают в новом, неожиданно актуальном, несмотря на возраст романа, свете.

Обстоятельно написанная книга завзятого графомана, безбожно раздутая многочисленными повторами одинаковых описаний и характеристик (что в целом для Симмонса характерно, и многим даже нравится). Мистическая сторона романа неряшливо эклектична, реалистическая довольно атмосферна, но пуста сама по себе. Характеры персонажей скачут по воле автора от 11-летних рэмбов с дробовиками наперевес выкашивающих все живое и неживое, до откровенных кретинов не способных сложить 2+2. Конечно, будь они чуть-чуть поумнее и роман бы быстро кончился поэтому единственного персонажа который что-то соображает автор

После великолепного «Террора» я, увидев «Мерзость», тут же кинулся читать, ведь все слагаемые здесь должны быть — вновь криптоистория, тем более что Дэн уже в прологе даёт «стране угля» — ибо протагонистом там... выступает он сам! Да-да, типа он, имея в голове наброски рассказа про застрявшую в Антарктиде экспедицию на которых внезапно начинает нападать какая-то чучундра, отправляется в дом престарелых, где обитается старик, некогда проведший несколько месяцев в «хижине Шеклтона»(база для исследований, названая так по фамилии лидера экспедиции), чтобы узнать «чё там, да как там, в этой вашей далёкой Антарктиде». Собственно этим стариком и оказывается протагонист книги — Джейк Перри, в прошлом профессиональный альпинист, который сначала изрядно удивился «Кто там нападать на них будет? Пингвины что ли?» Ну и постепенно, в беседе, Перри рассказывает Симмонсу про свои приключения в Антарктиде, в частности покорение вершин Эребус и Террор, названых так по именам кораблей, рассказывает про капитана Френсиса Мойру Крозье и наталкивает на идею сделать рассказ о неудавшейся экспедиции Франклина! Просто шикарно, если спросить меня. Ну и, всё в той же беседе, Перри спрашивает Симмонса — а как ему самому что-то написать? Симмонс же подарил ему блокнот и ручку и сказал — просто пишите, друг мой. И, после смерти Перри, блокнот(и ешё десяток вдобавок) передан Симмонсу и перед нами предстаёт суровая документалистика! Хе-хе-хе...

Ну ладно, подумал я, почему бы не придать этому ещё большей реалистичности? Мокьюментари весьма неплохой жанр, если делать с умом. Итак, к сюжету. 20-е годы 20-го века, совсем недавно отгремела Первая Мировая Война. Американец Джейкоб Перри живёт по обмену в Европе и занимается любимым делом — горным альпинизмом. Вместе со своими друзьями — англичанином Диконом, ветераном войны и французом Жаном Клодом, они покорили пик Маттерхорн и никого не трогали, как из газеты, в которую завернули им обед, узнали о трагичной кончине Мэллори, в попытке покорения Эвереста, так же там упоминают о гибели некоего английского лорда Бромли. И Дикон предлагает друзьям пустится в авантюру всей их жизни — под предлогом поисков лорда покорить Эверест! Ух, подумал тогда я, что намечается то...

Правда вот... Результат получился не совсем тем, чего я ждал. Воды тут налито просто море, простите за тавтологию, но иначе не сказать. Нам тут покажут небольшую историю Европы, медленно восстанавливающейся после войны, занесёт нашу троицу и в Германию, где они накатят пивчанского с членами НСДАП, покажут весь трешак, который творится в Индии, побывают они и в чопорной Швейцарии, а так же нам дадут просто чудовищную дозу всевозможных альпинистических терминов. Забавный факт — после прочтения «Мерзости» довелось мне смотреть фильм «Эверест» про катастрофу 96-го года, так все звучавшие термины мне были знакомы.

Ну и то, чем нагнетали большую часть книги а именно

Но при всём при этом, Симмонс не умеет писать плохо, то есть я не был разочарован вот прям совсем.

«Экспедиция Франклина» для Европы это как «Поход группы Дятлова» для нас, то есть непонятно что случилось и, даже по сей день, вопросов куда больше, чем ответов... Чем не приминул воспользоваться именитый писатель Дэн Симмонс, ведь когда большая часть переменных неизвестна, это открывает огромный простор для творчества. И он прекрасно справился, выдав один из лучших романов на криптоисторическую тематику. Великолепно показана вся красота и весь ужас северных краёв — лютый холод, пронизывающий до костей, невозможность выбраться, провизия, которая оказалась, мягко говоря, не лучшего качества, а, если говорить прямо, из-за экономии на всём и вся, особенно на технологиях запаивания банок, нечистым на руку поставщиком, все продукты представляли из себя яд, травящий команду медленно, но верно и всё это под красивейшими северными сияниями, звёздами и гало... Плюс ещё в самой команде не всё так гладко. А вишенкой на торте ещё и местное чужеродное чудовище, похожее на огромного белого медведя, по имени Туунбак... И во всём этом предстоит оказаться капитану Френсису Мойре Крозье...

В общем, несмотря на объём книгу я проглотил запоем.

Впечатление

Дэн Симмонс Гиперион (1 книга из цикла «Песни о Гиперионе»)

Книга мне понравилась. Самое забавное что я мало что понял, кроме одного…это книга ШЕДЕВР. Я прочитал некоторые отзывы и некоторые пишут что ждали как и от любой книги научной фантастики: экшн, интересный мир, борьба со злом либо сами читатели ожидали чего-то большего от этого романа. В итоге пишут что истории скучные, многие термины так и остались без ответа, автор ради денег растягивал книгу, неинтересный мир. Изюминка этого Шедевра заключается как раз в этих историях… нет не просто историях а рассказах ЖИВЫХ ЛЮДЕЙ. Ты им сопереживаешь, видишь как возникает связь между ними, чувствуешь быт рассказчика. Сами истории написаны в разных жанрах. Тут тебе и киберпанк, и боевик, и мелодрамма, и хоррор, и реализм, и многое другое. Я думаю что автор даст ответы на «мировые» вопросы уже в следующей книге.

Минус:

- Небольшая затянутость автора

Всем покеда

Роман повествует о близком будущем, причем не очень хорошем не только в геополитической, экономической и социальной обстановке в мире, но и во всех остальных, в том числе и на родине автора. Кстати, есть совпадения на сегодняшнее время по некоторым моментам в мире, амбициях ряда стран, упоминание Владимира Владимировича, и мы там кстати, не в худших позициях, но это так, к слову.

Детективная составляющая является основой произведения, вокруг которой строится повествования, которое происходит не в очень счастливом будущем человечества (предположительно, 30-е годы нашего столетия). Главный герой, детектив и бывший сотрудник полиции, когда-то расследовавший убийство сына влиятельного японца, а в настоящее время ставшим цифровым наркоманом (флэшбэк – цифровой наркотик, позволяющий окунаться в прошлое), вновь возвращается к расследованию, в таком вот состоянии. Скучно в целом не будет, остросюжетных ситуаций немного, но они хороши, а сам темп повествования не напрягает и по-своему легок.

Что не понравилось, так это отсутствие каких-либо идей, противоречий и столкновений, как это было в «Песни Гипериона» (а ведь сколько можно было тут создать ситуаций, благодаря флэшбэку), частые отсылки к кинематографическим лентам и схожесть описываемых событий происходящие сейчас в мире. Это я о том, что в начале 10-х годов книга читалась, наверное бы иначе, чем сейчас, когда параллели с реальностью уже просматриваются и не кажутся совсем уж фантастическими, а тогда, это может и видели, но только кто в теме или аналитики. Книга напомнила мне цикл В. Панова «Аркада», где прослеживается схожесть в фундаменте произведения и общей атмосфере происходящего.

Рекомендовать можно, приемлемо и терпимо.

Столько положительных отзывов, что не смог удержаться и как говорится, с корабля и сразу на балл.

Автор сразу погружает нас в пучину событий, картина которых постепенно начнет выстраиваться, так как события идут в разные временные промежутки.

Роман опирается на реальную историю о двух пропавших экспедиционных судах, которые пытались отыскать морской путь между островов Канады. Кроме несмышленого руководства и противоречий людей, морозов, голода и болезней, нас ждет даже гомосексуальная связь двух членов экипажа. Что запомнилось из положительного, так это мистическая немая эскимоска и ее история о мироздании, огромный медведь Туунбак (в несколько раз больше обычного белого медведя), а также внутренние переживания действующих лиц – это те моменты, которые оказались интересны.

При прослушивании возникало чувство сходства с некоторыми произведениями Д. Лондона. Тяжесть борьбы слабохарактерных людей в белой пустыне и вера в лучшее, сквозь мрачные события не зацепили. Объем книги утомляет, хотя в «Песнях» эффект был противоположный, чем был удивлен не в лучшею сторону.

В итоге, книга не впечатлила, а только оттолкнула, оставив неприятное воспоминание.

Фантастики нет, хотя есть «фантастический» бой во Вьетнаме, Рэмбо отдыхает. Первые три главы были просто забойные, вот думаю Симмонс красавчик, талантлив во всех жанрах, но потом что-то сломалось. Плохие русские с железными коронками это что-то. В целом, если абстрагироваться от некоторых вещей, Симмонсу можно простить, то вполне читаемый детективчик.

Книгу прослушал благодаря озвучке Игоря Князева — так бы и не наткнулся на нее. Самое удивительное в ней — это то, что она написана 1992 году еще до всяких нейролинков и пр. И тут поражает два аспекта: с одной стороны — глубина философско-фантастической идеи о природе сознания, которая раскрывается по мере повествования. С другой стороны, то что уже тогда в США творилась такая чернуха — что же там сейчас тогда ...

Очень атмосферное произведение, погружающее в пучину холода, страха, отчаяния и безысходности. Как будто сам оказываешься на страницах романа и переживаешь все события вместе с действующими лицами. И то что история на основе реального события лишь усиливает ощущение реалистичности происходящего. Веришь что всё было именно так. По нагнетанию атмосферы пожалуй превосходит всё мною прочитанное, оставляя позади например того же Кинга.

Мистическая составляющая достаточно лаконично вписана в повествование, усиливает тревожность и создает ощущение постоянно нависающей опасности. Но всё же мне кажется это наиболее слабая часть романа, которая никак не развивалась, не интриговала, не приоткрывала какие то секреты. И итоговые ответы связанные с национальными мифами мне показались очень неубедительными. К тому же из-за этого и объем произведения слишком разросся.

По мне, уменьшить мистику (или убрать совсем), несколько сократив объем повествования. И получится идеальное произведение, которому не жалко поставить максимальную оценку. А так придётся её немного снизить.

Перед общим мнением о «Песни Гипериона», хочется немного рассказать о каждой из книг в отдельности, а уже в завершении выстроить итоговый результат.

«Гиперион» рассказывает о семи паломниках, пытающихся предотвратить уничтожение цивилизации в склепе/гробнице времени. Автор рисует картину будущего глазами шести действующих лиц и погружает в эмоциональную бурю – особенно запомнились истории священника, солдата и Консула – это было круто. В тоже время история ученого и детектива смогли погрузить в задумчивый поток, которого уже давно не было и задуматься над определенными моментами, в том числе и в жизни. Роман понравился, он сочный, живой и интересный. Можно сказать, он заставил взглянуть под другим углом на схожие произведения и сделать свой уровень, который считаю, на долго останется на лидирующих позициях.

«Падение Гипериона» переносит нас в период к подготовке не только к войне, но и к развязке в скитаниях действующих лиц. Описываются мысли о спасении сотни миллиардов человеческих жизней, познания глубины души человека и ипостась героев, о гробнице времени и разговоры о Боге. Запоминающиеся приключения героев, будь то сражение у склепа, травяное море с двадцатью метровыми змеями или полет на ковре-самолете. Раскрывается занавес о Тамплиерах, Бродягах и мрачных событиях, которые влияют на ход истории. Книга ставит запоминающуюся точку, а может и запятую, но это решает уже сам читатель.

«Эндимион» повествует о событиях на Гиперионе спустя почти триста лет, после предыдущих событий. Появляются новые задачи: спасение Энеи, поиски Старой Земли, уничтожение Пакса и остановки деятельности Техноцентра. Все происходит неспешно, но интерес не пропадает. Нас ожидают церковь, новые технологии, воскрешения и другие события, но немного хуже, чем ранее. Зато имеется знаковое путешествие по реке; три луны и ультрафиолетовое небо; события на платформе и знакомство с местными племенами; роща Богов и многое другое. В противовес этому, как показалось, книга делает тонкий акцент на любовь и чувства, даже по отношению к машинам. Концовка дает часть ответов на некоторые вопросы и в тот же момент, ставит новые загадки.

«Восход Эндимиона» продолжает показывать события разворачивающиеся вокруг Энеи, которую опасаются церковь и Рах. Отдельно стоит выделить религиозный столп и истину вокруг него. Эффектное путешествие и события в Тянь-Шане не только внешней среды, сколько внутренней, оставили хороший след, который вызвал внутреннею работу вокруг происходящего и заставил задуматься. Встреча на Изгнаннике Сферы Дайсона; правда о крестоформах; смена локаций, как поездка по канатной дороге над вершинами потрясают воображение, да и Марс оказался со своей изюминкой. Самым главным стержнем книги являются ответы на многочисленные вопросы, с помощью которых получается сложить мозаику автора, а концовка разворачивает внутренние переживание, с помощью которой понимаешь, всю суть восхода не только Эндимиона, но и ряда героев.

Цикл понравился и зашел, причем зашел хорошо и надолго. С одной стороны, фантастические декорации, где происходят описываемые события, делают книги красивыми и запоминающимися. С другой стороны, создают хороший внутренний эффект, который будоражит сознание и заставляет размышлять. Как говорится: «Иногда сны — единственное, что отличает нас от машин».

Третий роман для меня оказался самым слабым из всех, второй чуть лучше, а первый и заключительный отличными. Давно не получал такой эмоциональной встряски.

Да, есть вопросы и недочеты, такие как: как «Империя» смогла допустить революцию и ее результат, имея столько сил и средств; глупые решения руководителей Гипериона; суть конфликта с Бродягами и прочее. Но в тоже время, все эти и другие минусы противостоит огромный плюс, в виде всего цикла, его событий и глубинным подтекстом.

Первый роман-эпопею считаю более мрачными и тяжелыми, а второй, более светлым и легким. Этим Д. Симмонс создает весы, где на закате показывает светлые отблески, а на восходе темные, которые играют разными бликами, причем индивидуальными, но при этом, имеют один и тот же источник света. Это шикарно.

Рекомендую.

После прочтения весьма атмосферной «Песни Кали», решил обратиться к другому мистическому роману Дэна Симмонса — «Лето ночи». Small-town horror — отличный субжанр, в нём можно было сделать очень много классных вещей.

И у Симмонса многое удалось. Создать правдоподобный маленький среднезападный городок в США, поместить его в ощущаемые 1960-е годы и передать то самое ощущение летних каникул — с друзьями, велосипедами, прогулками до поздна, криков родителей из окошка «Пора домой, ужинать и спать!» и какой-то тайны. С атмосферой и персонажами у Симмонса тоже всё очень здорово. Живые. Яркие. Чуть ли не лучше чем у Кинга.

Но вот всё остальное с трудом выдерживает критику. Если Кинга часто называют графоманом, то 700 страниц «Лета ночи» в таком случае НЕВЫНОСИМАЯ графомания. В определённый момент Симмонс даже нарочно убивает одного из героев и ты понимаешь, что сделано это не ради саспенса или драмы, а тупо чтобы приостановить расследование и развитие сюжета. Подло, примитивно, низко и дёшево.

Второй момент — местная мистика прям ну до одури шаблонная. Мифология, культ, пропажи людей — честно, ну настолько банально и по сути, и по содержанию, что пахнет дешёвым кино 1950-х. Наконец, как многие писали и нельзя с этим спорить — местная ребятня буквально какие-то маленькие крепкие орешки, Рембо и терминаторы. 11-летние подростки устраивают засады, мастерят коктейли Молотова, стреляют с дробовиков, угоняют молоковоз, угрожают хулигану оружием и стройно врут. Ну не дети, а натурально герои боевиков! И это даже не ирония, а на полном серьёзе слепленная конструкция. Пугливые, не самые умные, еле вывозящие происходящее герои «Оно» Кинга по сравнению с персонажами «Лета ночи» — просто слабачки, как они вообще смогли клоуна победить!

Короче, Симмонс определённо талантливый писатель, но видимо успех и качество его «Террора» и «Гипериона» — это какая-то очень счастливая история случайности, а не закономерный результат.

Разочарован. Цикл «Гиперион», моя из самых любимых саг. Но вот от «Илиона» впечатления противоречивые.

Наворотил здесь Симмонс столько, что голова кругом. Полет фантазии впечатляет, но не всегда это идет на пользу произведению. И вот конкретно с «Илионом», минусы перевешивают плюсы. Книга перегружена большим количеством элементов и кучей возникающих у читателя вопросов. И если в «Гиперионе» все эти элементы качественно сочетались и были филигранно вписаны в сюжет, то в «Илионе» являются по большей части филлерами. С вопросами, возникающими у читателей по ходу чтения все тоже печально – думаете, к концу вы получите ответы хотя-бы на их часть? Ага, ща, не дождетесь, вопросов только прибавляется. Автору просто плевать на желание читателя разобраться в происходящем, у него походу другие цели. Да и сам автор не раз путался в своем же сюжете, нередко встречались ляпы, и откровенно нелогичное поведение героев.

Так же книга откровенно затянута и присутствует элемент «эмоциональных качель», когда ты пару глав просто заставляешь себя вчитываться во всю эту откровенно графоманскую писанину, а потом внезапно поглощаешь страницу за страницей залпом, с мыслями « Блин, как же интересно. ЕЩЕ, ЕЩЕ!»,…… а затем снова засыпаешь на нудной главе. Дочитывал уже по инерции, с желанием узнать, чем же все закончится. В итоге финал уже добивал с лицом, как в меме «Недовольный мальчик», настолько все было нелогично, абсурдно, противоречиво да и в общем плохо.

В итоге для себя решил, что вторую часть даже начинать не буду, тем более что по отзывам, там все еще хуже.

Коротко: не всё в этом романе шедевр, но три из шести историй — определённо. История священника, история поэта и история учёного. Три оставшиеся истории мне понравились гораздо меньше. История солдата средняя, история детектива — вообще какой-то дешёвый боевик с пародией на Гибсоновский киберпанк. А история консула просто скомкана и не дописана. Где те ужасы на Гиперионе, о которых он вспоминает вначале? Но за три шедевра всё прощаю. Хватило бы и одного на самом деле.

Отличная книга. Не хуже первой части. Фантазия автора просто поражает. Столько всего соеденить в одном месте,..для этого действительно нужен незаурядный талант. Когда читаешь отзывы всяких разных критиков, так и хочется спросить- что вам не нравится? Динамика на самом высоком уровне, герои прописанны убедительно, интрига закручена так лихо, что предсказать сюжет не представляется возможным до самого конца. Да и опять же: это фантастика — жанр призванный развлекать, гдето разгружать мозги. А если не хватает глубины или философии зачем читать?, читайте Достоевского,Толстого и прочих Прустов. И опять же, зачем сравнивать «Трою» с «Гиперионом-Эндимионом» или с тем же «Террором».? Это разные вещи по сюжету. То вершина творчества. Думаю превзойти их Симмонсу уже вряд ли удастся. Да и не нужно, Он и так Великий. А «Троя» достойна самой высокой оценки. Те кто не знаком с греческой мифологией без всякого напряга могут узнать много интересного по этой теме. Люди, не сомневайтесь, как говорит Егор Серов — читайте, и будьте счастливы.

Оценка-10баллов.

Нелепый рассказ.

Читателю нужны быть готовым к тому, что больше половины текста посвящена альпинизму. «Альпенштоки», «траверсы»...  дело даже не в терминах, а в самом действии. Большую часть времени и текстового пространства герои куда-то поднимаются, ползут, падают, двигаются по «траверсам», главы обозначены «футами», которые должны передавать движение к цели, а ледоруб – это вообще полноценный участник сюжета, герои достают его через абзац, чтобы «зацепить», «воткнуть». И самое смешное всё это не создает атмосферы – язык рассказа не тягучий, как можно было бы ожидать: в нем нет холода, боли, стихийного отчаяния. Просто лавина скучных, утомительных деталей – как в отчете, которые пытаешься как-то выстроить, чтобы визуализировать картинку.

А за этим еще и невнятный сюжет. Про пришельцев, которые на самом деле «бро». Про какую-то «песнь». Про группу друзей, покоряющих горы. Никакие детали не раскрываются. Что это за пришельцы и зачем они Симмонс рассказывает очень неохотно. Что-то на уровне притчи, неинтересно. Друзья-альпинисты – лишены характеров. У нас есть нарратор и чувак, который постоянно «матерится». Всё. Дальше – опять бесконечно-утомительные «траверсы», «ледорубы», «мы прошли еще двести футов». В финале – услышьте «песнь». И пара цитат с претензией. Финал, я почти уверен, из тех, где «автор сам не знает, что хотел сказать». Чтобы «задумались». Я устал читать, как будто вместе с персонажами поднимаешься на гору.

Безумно красивый рассказ со вкусом морской соли. Интересный мир, ГГ прописан яркими и сильными мазками, ему веришь. Кажется слабохарактерным, плывущим по течению тюфяком, и это придает расску особенную трогательность. Люблю автора, но эта вещь у него особенно сильно понравилась. Рекомендую всем любителям моря и звезд.

Так хорошо, что плохо. В отзывах много упоминаний о работе автора с подробностями экспедиции и детализацией истории. Это же убивает интерес — переизбыток информации мощный, отключаешься в какой-то момент от сюжета и не особо переживаешь за персонажей.

Тонны терминов и описаний щедро присыпаны повторениями каких-то деталей, имен и должностей. Часто сбивающие с толку откаты в воспоминания героев. И представьте диалоги в которых через несколько слов повторяется «сэр Джон/капитан Крозье/лейтенант Кто-то-там/и т.п.» А как вам фразы типа:

Если отжать всю воду (и сократить нетленку на 50%), остается жесткая, черная безысходность. Не романтика приключений первооткрывателей — только грубый реализм (кажется, нужна метка 35+). Он-то и отвечает тут за ужас, а вовсе не мистическое нечто. Хотя автор и нагнетает используя оба фактора, все же болезни, голод и их жуткие последствия пугают сильнее.

Точнее, только они и пугают: просто не успеваешь переварить обморожение или дурь капитана, как уже что-то бродит во тьме. Да и пусть бродит, тут пальцы могут вот-вот отвалится или из-за тухлой консервы кранты придут!

В отзывах еще пишут что финал не очень, смазан и т.п. Так он под стать всему роману — тонко размазанные на 100500 страниц рутина и размышления.

Эти глаза напротив

»- После смерти мы помогаем расти цветам и траве, а все остальное – горшок с дерьмом.

– Нет, малыш. Есть другое объяснение.»

Джереми Бремен телепат, впервые ощутил эту свою способность ребенком, в момент гибели в аварии мамы. С тех пор непрошеные чужие мысли фоновым шумом врываются в сознание, лишая благословенной тишины. С годами он научился ставить от них защиту, экранироваться, но воспринимал эту особенность как досадную аномалию. До тех пор, пока не встретил ее, свою Гейл, совершенно такую же. Годы, прожитые ими вместе, стали счастливейшим временем в жизни обоих, но вот жена умирает от неоперабельной мозговой опухоли, а жизнь Джереми заканчивается. Он, математик и университетский преподаватель, ведет себя в высшей степени саморазрушительно: бросает работу, поджигает дом, где был счастлив с Гейл, забивается в какую-то дыру, становится свидетелем преступления, затем заложником, затем бродягой, батраком...

Три непременных составляющих прозы Дэна Симмонса: солидный объем, альпинизм, невыносимая жестокость. Как правило, еще высокая интеллектоемкость и литературоцентризм, а если время действия вторая половина ХХ века и позже — Холокост. Эти вещи почти непременно будут в том или ином виде в любой из его книг. У меня порог чувствительности довольно высокий, но переносить стабильное для его произведений количество крови-кишок-доброты бывает нелегко, потому, при всей очарованности талантом Симмонса, я не читаю его нон-стоп. Однако точечным вхождениями в предхэллоуинскую неделю — то, что доктор прописал.

В «Полом человеке» есть все. Сверхспособность героя, которая могла бы озолотить его, будь он менее порядочен (щепетилен? брезглив?) Огромная любовь, когда «ты -это я, я — это ты, и никого не надо нам», причем здесь едва ли не в буквальном смысле полного слияния и взаимного раскрытия двух идеально подходящих друг другу телепатов. Горечь потери, когда близкий человек умирает и твой мир разбивается вдребезги. Альпинизм и Холокост тоже есть, впрочем в незначительных количествах, чего не скажешь о научности, концентрация ее в романе столь велика что ложка могла бы стоять.

Физика, математика, психология, кибернетика — на самом деле, скорее квазинаучность, но ключевая для романа идея о сознании как голограмме, состоящей из миллионов голограмм, каждая из которых содержит в сжатом виде информацию о целом с возможностью восстановления/перезаписи — живо откликается во мне, хотя и отдает на сегодняшний день махровым идеализмом. И жестокость, как без нее. Вся мерзость человеков широкими мазками. Герою в череде его мытарств встречается единственный приличный персонаж, чернокожий бомж, прочие кошмар-кошмар.

Непонятно, для чего такая алогичная завязка, сколь тяжкой не была бы потеря, но бросать работу, в которую можно уйти и забыться? Американский университетский преподаватель, вовсе мог бы воспользоваться шабатоном, но внезапно уходит в никуда. Зачем? Для чего поджигает дом? Александр Македонский был герой, но зачем же стулья ломать? Даже и в этом случае, он ведь не многоквартирник, прости господи, сжег, а одиноко стоящее жилье, принадлежащее ему на правах собственности. Никто и ничто не пострадало, кроме его финансового положения, зачем скрываться бегством? Опасаешься расследования страховой? Так не подавай заявления на выплату. Когда меня окунают в такой событийный кисель, я начинаю думать, что автор не слишком высокого мнения обо мне, что не способствует взаимной приязни.

Не назову этот роман лучшим, прочитанным у Симмонса (лучший на все времена для меня «Гиперион»), но для создания хэллоуин-настроения он подходит идеально, а на Литресе теперь есть не только в электронном, но и в аудиоформате в роскошном исполнении Игоря Князева.

Хороший рассказ под начало учебного года :) Учительница, единственная выжившая в своём городке после зомби-апокалипсиса, открывает набор в необычный класс... и некоторая логика в её действиях есть: если трупы каким-то полумистическим образом способны реагировать на внешние раздражители, то почему бы не попытаться дрессировкой выработать у них условные рефлексы? Моменты с отменным чёрным юмором сочетаются здесь с искренним уважением к педагогическому призванию и упёртости в стремлении сделать людей из несознательной школоты. А впереди ждёт кульминационное сражение и обнадёживающий финальный поворот...

Литературный отчёт о погибающей полярной экспедиции, не столько подробный, сколько многословный. Очень путанный, с нарушением хронологии, а то место, где у романа должен располагаться финал — просто замазано рассказом другого жанра (этническая мистика).

Да ещё персонажи, взяв с собой парусиновую сумку, в последствии на снег кладут кожаную и прочие «приплыв на корабль голым, набил карманы сухарями».

От автора «Гипериона» и «Трои» я ждал куда большего, никому не советую.

Калька с Кинга.

Лето, дети, 60е годы. Родители бухают, собак убивают.

Для себя решил, что Симмонс так себе автор, а с первым Гиперионом и Террором ему повезло.

3 из 10.

Методы пресечения насилия по отношению к детям в современном мире, к сожалению, делятся на гуманные и эффективные…

Я не сторонник кровожадных решений со стороны закона, но чёрт возьми, почему я тогда на стороне главного героя?

Может потому, что это и есть настоящий сдерживающий фактор?

Рассказ сильный, местами страшный, но заставляющий крепко задуматься…

Очень рекомендую к прочтению и к прослушиванию!

+ Захватывающий нелинейный сюжет

+ Разнохарактерные персонажи, каждый из которых создаёт собственную историю и атмосферу

+ Вообще очень атмосферно, местами сюрреалистично

+ Уникальный сеттинг, в который хочется погружаться

+ Любопытные упражнения с концепцией фатализма

- В некоторых местах проскакивают “влажные фантазии”, хотя до мокрого смакования а-ля Сапковский, конечно, он не опускается. И слава богу.

- Общая идея о том, что искусственный интеллект — это вредно и опасно — устарела даже на момент выхода книги.

- Причем здесь Джон Китс? Наверное, нужно очень хорошо знать его творчество, чтобы врубиться, почему автор так на нём зациклился.

Читал долго и тяжело.

Надо сказать, что осилил не с первого раза, но оно того стоило.

Историческая составляющая прописана хорошо, атмосфера тех времен и самого события переданы отлично.

Мистическая составляющая, мягко говоря вызывает сомнения, но по-своему добавляет интриги и напряжения. Думаю, что автором такой подход выбран для того, чтобы еще больше усилить эффект безысходности и опасности. На мой взгляд вполне оправдано.

Читать или нет, решать каждому. Но те, кто решиться, найдет в книге каждый свое.

«Песнь Кали» — яркий образчик того, как сильно слитая концовка может испортить впечатление от шикарного произведения. Отзыв сумбурный, потому что во мне кипит негодование.

Дэн Симмонс в «Песни Кали» сел на своего любимого конька —тему поэзии, сочетающуюся с около-хоррорным жанром. Не обошёл стороной он и младенцев: в наличии целый один ребёнок, чьей возне посвящается приличное количество текста. Герой, от лица которого ведётся повествование, — крайне неприятный тип. Он журналист, прибывший в Индию по работе, и что он делает всякий раз, как ему выпадает возможность получить немного информации для статьи? Всячески отпинывается от неё и мысленно ноет о том, что хочет домой. А как он ведёт себя с женой? Не слушает её, игнорирует любые просьбы. И, в конечном итоге, именно он становится причиной разыгравшейся трагедии — сугубо из-за своей тупости и неспособности разговаривать с супругой словами через рот. Он вымораживал меня всю книгу, однако процесс чтения его слабохарактерностью и недалёкостью испорчен не был. В конце концов, писать Дэн Сэммонс умеет. Умеет создать атмосферу, умеет заворожить читателя, умеет слегка его напугать. Причём пугает в «Песни Кали» не мистическая сторона истории, а центральное место, в котором происходит большая часть действий — Калькутта. Прекрасная и мерзкая одновременно. Именно она и является главным героем книги.

Концовка «Песни Кали»... противная. Она противна тем, как на отвали автор оборвал все, без шуток, ВСЕ сюжетные линии своей книги. Ни одна загадка не получила объяснение, ни одно ружьё не выстрелило. Он словно пытался закончить на таинственной ноте и предложить читателю додумать всё остальное самостоятельно, но проблема в том, что додумывать-то нечего. Это просто чудовищная халтура. Автор расставил по тексту кое-какие намёки на то, что же на самом деле произошло, однако это выглядит так нелепо и плохо, что я даже размышлять над заложенным смыслом не хочу. Минутка эйджизма: «Песнь Кали» как будто писал начитанный и умеющий грамотно писать школьник, который в силу возраста просто не смог вдумчиво раскрыть каждую линию и решил, что под соусом из философии и так сойдёт.

Я сначала написала про школьника, а потом заглянула в библиографию, и обнаружила, что «Песнь Кали» — первый опубликованный роман Дэна Симмонса. Для дебюта — сойдёт. Но мне очень жаль, что ему не хватило опыта, чтобы выжать из своего произведения всё до конца.

Восемь черепов из десяти эта книга однозначно могла бы заслужить, если бы не последние несколько глав, вставленные вообще фиг пойми зачем. Мне было неинтересно читать о жизни героя после такого пшика, который автор выдал, поэтому эти главы я просматривала чуть ли не по диагонали. И так как финал перечеркнул положительные впечатления, мне остаётся только влепить шестёрку и затолкать книгу куда-нибудь подальше. Всё-таки написана она хорошо и однажды я её даже перечитаю, уже готовая к тому, что ожидает в конце. Читать однозначно стоит, но — без завышенных ожиданий. А мои ожидания, к сожалению, своей высотой пробивали небо — это же сам Дэн Симмонс!

И пару слов об издании от АСТ, 2023: неплохое, с плотной белой бумагой, крупным шрифтом и сносной обложкой, но опять, опять опечатки! Ну сколько можно-то?