У Брендона Сандерсона есть цикл повестей «Легион», где в главном герое уживаются 47 личностей. А у Боба Йоханссона, главгероя «Мы — легион», личность копируется до бесконечности. Боб за 100 лет до основных событий романа подписал договор с криофирмой и проснулся в будущем. Только там Боб уже не человек, гражданин и не владелец «финансовой подушки» на черный день. Никто его оживлять, понятно, не собирается. Он личность, переписанная в ИИ. Собственность государства. Возможный кандидат на роль разума, который поведет к звёздам зонд-разведчик в поисках новых колоний для землян. Зонд должен самовоспроизводить себя и новых Бобов. И каждый Боб у нас по задумке автора — неповторимая личность.

Бодро стартовав, роман вязнет в штампах. Боб и его команда слишком быстро бронзовеют и становятся вундер-вафлей. И Землю мы спасём, и злобного супостата забодаем, и первый контакт совершим, и прогрессорством тоже согрешим. Скучно. Несбалансировано.

Итого роман порадовал хорошим переводом, интересной задумкой, симпатичным ГГ и авторским юмором. Но в недостатках у нас упрощение сюжета к финалу, провисающий финал с намеком на проду, нераскрытый мир и слишком уж гениальный герой — в каждой бочке затычка.

Оценка могла бы быть и 8 баллов, если бы не слабоватый финал.

Замечательный роман взросления, рассказывающий о Мии Хаверо, которой в начале повествования 12, а в финале — 14. И она из маленькой глупой девочки, полной предубеждений, становится самостоятельно мыслящим человеком.

После гибели Земли человечество живет в 8 космических ковчегах или же на сотне планетарных колоний. Колонии и Корабли торгуют между собой, но колонии не считают такую торговлю выгодной. Экипаж Корабля, на котором живет Миа, всего 30 тыс человек. Их выживание — это жесткий контроль и следование законам. Самое суровое наказание — изгнание на поверхность планеты без средств выживания. Люди Корабля выстроили интересное, эффективное общество навроде коммунизма, но оно стагнирует. Они сохранили знания и технологии Земли, что для экипажа в 30 тыс человек уже чудо. Но они не развиваются. Жители планет деградировали до уровня 19 века, ездят на лошадях и палят из револьверов. Жизнь патриархальная, простая. Они верят что имеют право на наследство — знания Земли. А люди Корабля их монополизировали.

Рассказ Мии очень прост. Жизнь подбрасывает ей простые испытания, которые в 12 лет выглядят как реальная ТРАГЕДИЯ!!!! Переезд в другой район Корабля. Необходимость заводить новых друзей. Полет на планету в составе торговой миссии. подготовка к Испытанию. В 14 лет каждому ребенку Корабля предстоит испытание — 1 месяц прожить на поверхности планеты. Выживешь — ты взрослый. Не выживешь — естественный отбор. Этот путь — от маленькой пигалицы до человека со своими убеждениями и представлениями об окружающем мире мы пройдем с героиней вместе. И здесь не будет ни одной фальшивой ноты. Ни одной героини «вот стою я вся в белом, а вы все г****».

К 14 годам мир Мии значительно расширится. Из маленького жилого квартала Корабля он станет размером с весь космический ковчег и земные колонии. А история планеты Тинтера, на которой прошло испытание Мии, обряд перехода, поставит перед читателем много сложных этических вопросов.

На самом деле, книгу нельзя назвать приключенческой, хотя приключения здесь тоже будут. Это история внутреннего развития личности. История маленьких открытий и больших секретов взаимодействия с другими людьми. Эта повесть часто приходит мне на ум, когда я читаю очередное бредовенькое янг-эдалт-фэнтези. Автор не называет все вещи своими именами, не клеймит зло и несправедливость позором. Но глядя на жизнь Корабля, понимаешь, что «Обряд перехода» — это история о предубеждениях, которые становятся на пути объединению усилий и прогресса. И эти предубеждения в финале примут совершенно отталкивающий вид. Корабль будет защищать собственную монополию, а значит — собственное сытое настоящее, всеми силами. Прольется кровь... Как не раз в земной истории...

***

P.S.

Мир романа очень напомнил «Будущее» Глуховского. Общество потребления дорвалось до бессмертия, воскресить без последствий могут даже пролетевшего 20 этажей и разбившегося насмерть идиота. Но у Глуховского мир бессмертных уравновешен запретом на деторождение. А у Шустермана куда ни плюнь — многодетная семья. Например, Жнец с учениками убивает дамочку 96 лет от роду, у которой 6 детей. 6! 6 детей! Это в мире, где специально придумали этих самых Жнецов чтобы контролировать размер населения, на которое не хватает ресурсов! У Роуэна в семье 19 человек. Минус папа и мама, дед и бабка — получается 15 детей — родных и сводных братьев. Вот у меня вопрос: не проще ли потратиться на рекламную компанию по снижению рождаемости? Или контрацептивы бесплатно раздавать?

Жнецы у Шустермана выглядят эффектно. Мантия цвета слоновой кости. Расшитая бриллиантами. Или изумрудами. Но по сути не совсем понятно чем смерть парня, упавшего с 20-го этажа, отличается от казни выбранной Жнецом в случайном порядке жертвы. Если медицина будущего способна воскресить кучу сломанных костей и окровавленного мяса, то почему невозможно воскресить жертву Жнеца, которой перерезали горло? Получается. конечное решение не за Жнецом, а за врачом, отказывающим в оказании медицинской помощи? Тогда существование Жнецов выглядит еще более надуманным.

Ну а сюжет... Ну что, есть девочка Ситра, мальчик Роуэн. И становятся они учениками Жнеца Фарадея. Любовь? Вам не показалось. Любовь запретная! Невозможная! Вся из себя порицаемая!

Очень глупая книжка. В контрасте с миром Глуховского «Жнец» Шустермана выглядит крайне неубедительно.

Автор говорил о том, что задумывал роман вначале как сказку для детей... Я вот вообще не знаю детей, готовых восхищаться слогом, стилизацией или авторским почерком. Но точно знаю что в этой читательской среде востребован СЮЖЕТ. Так вот, автору невдомек что в подобных книгах как бы предполагается кульминация, переломный момент, острое противостояние и пр. В результате книга как манная каша... Она тянется. Она длиться. И тут — ап! — она вполне предсказуемым образом заканчивается. Короче, сюжета не завезли.

В промежутке между началом и концом книга, наверное, должна учить ребенка доброму, умному, светлому. Но из-за довольно инертного, аутичного главного героя (андроид Клара), который как бы подмечает события в человеческой семье, но обидеться, взревновать или обрадоваться не способен, получается... ну, та же манная каша. Пресно, не особо выразительно, неэмоционально. Ну не получается сопереживать предмету мебели. Шкафу. Красивой шикарной кукле Барби. Клара для этого в романе недостаточно ОЧЕЛОВЕЧЕНА. Поэтому не ждите здесь интересных, необычных или ярких героев. Нету.

Ну, наверное тут фантастика. Такая вот с безудержным полетом фантазии!!! Не-а. Внешний мир описан очень условно. Отдельные моменты вызывают недоумение, вроде отмены традиционной школы и замены ее видеоуроками... Внезапно, это вызвало проблему социализации у подростков!!! Которые внезапно забыли о существовании соцсетей, интернета... И телевизор, кажется, тоже отменили.

***

Основное впечатление — автор лежал в коме лет 30, проспал появление соцсетей, апсайклинга, идеи переработки и осознанного потребления ресурсов, фильмы «Искусственный разум» Спилберга и «Гаттаку» Никкола. А потом выдал «Искусственный разум» на минималках. Традиционно, с «нетаким» человечеством и совестливыми роботами. Как автору это удалось при очевидной аутичности главного персонажа-андроида — не совсем понятно. Наверное, это и есть талант. (Но только я считаю, что как раз это автору и не удалось. Отсюда — оценка.)

***

(Рецепт вкусной манной каши:

1. Варим манную кашу.

2. Открываем сладкий клубничный компот.

3. Декорируем блюдо с кашей ягодами из компота и поливаем компотом.

Рекомендую!)))

Начало романа подозрительно напоминает «Марсианина». Герой очнулся на космическом корабле, не помня своего имени. Остальные члены экипажа не пережили «спячку». Как ГГ оказался:

- на борту космического корабля,

- в космосе,

- в одиночестве,

если он простой школьный учитель? И да, а что вообще он здесь делает...? И где это здесь, если на экранах совершенно точно не Солнце?...

Сюжет развивается по типу квеста с флешбеками — воспоминаниями. Память постепенно возвращается к герою и он рассказывает нам как на Землю в очередной раз пришел армагеддец, ну а школьный учитель, естессно, это главная надежда планеты на спасение...)))

Но вообще читается книга бодро, она довольно увлекательна, чтобы скоротать пару вечеров. К сожалению, научпоп- составляющая в данном случае из вполне реальных вопросов выживания на конкретной соседней с Землёй планете ( «Марсианин») кочует в области фантастические, что этому самому научпопу скорее вредит, зато роман получается как бы научно-фантастическим ( но скорее с оттенком лайт. Сейчас так модно). И местами остаётся ощущение, что в угоду кинематографичности сцен автор жертвует достоверностью.

В целом, приятное впечатление. Ничего экстраординарного, но как увлекательное путешествие за пределы Солнечной системы — годится.

Читайте, если вас не пугает вторичность и вам понравился «Марсианин». Между первой и третьей книгой автора, если не в сюжете, то в манере подачи информации, очень много общего.

Отличная книга, сплав альтернативной истории, мифологической фантастики и приключений. 860-870 гг, Англия, набеги викингов. Шеф, ученик кузнеца, оказывается в гуще событий — и девушку спасти надо, и жизнь прежняя разрушена куда бы приткнуться, и викинги неприятно шокируют жестокостью и бесчеловечностью, а договариваться приходится.

Книгу я перечитывала, впервые с романом познакомилась где-то в начале 2000-х. Подзабылся мне сюжетный ход с жрецами скандинавской языческой религии, ждущих своего мессию. И так вот сложилось, что этим Избранным становится именно Шеф... Неожиданный такой ход, если не ошибаюсь, авторы редко в фэнтези на полном серьёзе касаются темы религии и «что не так с христианством?».

Мне понравилось.

Слабенькая такая космоопера на минималках. Вызывают вопросы и мир будущего, и экономическая система Взаимозависимости, и адекватность героев, и «непредсказуемость» интриг.

Роман спасает чувство юмора автора, но в остальном... Герои не то чтобы неинтересны, но это уже было. Сюжет предсказуем и удивителен в своей недалекости. Будущее, аристократы у власти и Поток выглядят бледной копией «Дюны». И вот на фоне этого монстра фантастического жанра особенно заметно каким же пигмеем выглядит роман Скальци.

С продолжением не сложилось. Там такой «непредсказуемый» сюжет, что просто закрыла книжку и удалила с читалки.

Проходная космоопера. Приемлемый сценарий для бюджетного сериала, не больше.

Условный цикл Борн представлен одноименным романом, повестью «Странная птица» и не то романом, не то сборником рассказов «Мертвые астронавты».

Собственно, крепким и интересным сюжетом может похвастаться только первый роман. «Странная птица» — это притча, происходящая в мире Борна. Мы даже на минутку встретимся с Рахиль и Виком из первого романа, но по ощущениям читать «Странную птицу» не обязательно. Не так много это добавляет к сюжету «Борна».

А «Астронавтов» я не смогла. Я читаю книги ради интересных историй, ради сюжета. С постмодернизмом не дружу. В общем, мимо.

Итого, на мой взгляд, вполне можно ограничится только романом «Борн». Он мне очень даже понравился. Остальное — необязательно.

Несмотря на своеобразную авторскую фантазию и жестокие сцены, удивительно светлая и какая-то уютная история. А все благодаря главной героине, которая всегда старается оставаться человеком. В результате кусочек этой доброты меняет существ, живущих рядом с нею. И в результате изменяет мир вокруг.

Роман вряд ли покажется кому-то откровением, но перевод читается легко, герои располагают к себе, а психоделическими красками выписанный мир не вызывает неприятия или отторжения.

Очень неплохо. Считаю первое знакомство с Вандермеером более чем удачным!

Научно-популярная книга об истории мореплавания в Атлантическом океане...

Ну, если учитывать также воздушные путешествия...

В общем, довольно интересная история освоения Атлантики, к сожалению, малоструктурированная, и местами утопающая в лишних деталях. На мой взгляд, имеет много общего со статьями в Википедии.

Прочитала что-то новое для себя, но всё-таки основная часть книги — давно известные факты или частные случаи, которые не так чтобы интересны и не так чтобы понятно почему они включены в книгу.

Советывала бы это произведение любознательным школьникам. Я никогда специально не интересовалась этой темой, но большая часть информации мне уже была известна.

Надеюсь, все это связано с тем, что освоение Атлантики часто и подробно освещено в источниках. Надеюсь, история других морей принесет больше интересного.

Ни к чему не обязывающий рассказ цикла. Есть одна довольно остроумная шутка, я хихикала )))

Но вот чего я терпеть не могу, когда автор повторяется. А сюжет « прожженые карьеристы душу дьяволу заложат за возможность карабкаться по карьерной лестнице», наверное, очень близок и болезненнен для автора, если он использует его второй раз за 4 произведения цикла.

Незачот.

Оценка между 7 и 8 баллами, но что поделать, равнодушна я к Джеймсу нашему Бонду, поэтому всё-таки 7.

Приключения Роберта Говарда продолжаются. На этот раз тайная правительственная служба по борьбе с оккультным оружием Прачечная столкнулась с угрозой поднятия на поверхность частным, очень богатым и эксцентричным лицом артефакта подводной расы военного назначения. Если «Каталог катастрофы» писался с мыслью о писателе Лене Дейтоне, то «Дженнифер Морг» — о Яне Флемминге, авторе бондианы. Форма и содержание вполне предсказуемо стилизованы под Бондиану: Карибские острова, шикарные казино, яхты, пляжи и женщины, двойные и тройные агенты, технические шпионские приблуды в галстуке, каблуке, поясе. Сюжетно это обилие перестрелок, погонь, из которых герои ускользают в последнюю секунду. Я к Бондиане совершенно равнодушна, поэтому мне хотелось побольше собственно «прачечного» основного сюжета, но сам роман построен так, что этот сюжет не в главном фокусе. Поэтому 7 баллов.

В целом, достойное продолжение серии. Легко и быстро читается, увлекательно, динамично. Но у меня осталось ощущение избыточности.

Повесть «Бетонные джунгли» мне понравилась меньше «Каталога катастроф». Две причины:

1. Я не могу воспринимать ее как самостоятельное произведение. Корни конфликта и многие важные для развития ситуации детали упомянуты в «Каталоге».

2. В сюжете присутствует крутая женщина-полицейский, способная крыть матом Большое Начальство во имя Истины и Справедливости... Это такой штамп...

Читать повесть стоит как дополнение к «Каталогу». Как отдельное произведение — вряд ли имеет большую ценность.

У Стросса мне очень-очень нравится рассказ «Очень холодная война». Вот он — как концепт будущего сериала «Прачечная». Оккультное оружие Рейха — есть, где-то там ухмыльнулся Пожиратель миров — есть, безжизненный мир, уничтоженный чудищами — есть... Но рассказ местами — высокая трагедия, а «Каталог катастрофы» — неплохой шпионский приключенческий роман с оккультной интригой, красоткой, героем, который спасет мир и пр.

Мне кажется, к манере повествования Стросса надо привыкнуть. Где средненький писака льет воду на мельницу сюжета, Стросс сыпет именами и событиями из реальной истории, псевдонаучными выкладками и шутками о Ее Кошмарстве Бюрократии.

Читается легко, роман небольшой, сюжет крепенько скроен. Есть несколько ляпов, но в целом — приятное впечатление.

Достоинства романов трилогии:

- быстро и легко читается;

- фантазия автора, интересный сюжет;

- динамика — стартовав в самом начале, события несутся вскачь к самому финалу.

Недостатки как-то субъективней. Мне не нравится:

- экзальтированные, гиперэмоциональные персонажи;

- натужность событий, подгонка сюжета под загодя выписанные сцены в первых двух книгах;

- излишняя поэтичность и мистичность двух первых романов, где за всякими красивостями теряется связь с реальностью мира, а сюжет развивается благодаря «судьбе», «знакам» и пр.

- неприятные, аморфные герои, которые только к 3-му роману серии обретут лицо;

- отвратительные сцены сексуального характера, женщины либо жертвы зверских изнасилований, либо у них течка и они бросаются на откровенно страшного героя и чуть ли не принуждают его к сексу. Это очень странно...

В целом, мне совершенно не нравятся 2 первых романа. А вот заключительный неплох.

Но повторюсь, книги читаются быстро и довольно увлекательны, поэтому у вас не составит труда сложить собственное мнение о произведениях автора. Кроме того, их можно читать как отдельные романы. (Я бы советовала ограничится только 3-м «Град огненный»).

Самый удачный роман трилогии. Васпы после гибели Королевы ушли жить к людям и пытаются обосноваться в человеческом обществе, работая водителями мусоровозов, курьерами, дворниками, сантехниками, автомеханиками. Пола Берга находят мертвым, следствие считает что это самоубийство. Но лидер васп Ян Вереск сомневается и начинает собственное расследование, пытаясь отыскать мотив и виновного в обществе, где сам не сильно ориентируется.

Роман получился смесью довольно слабого и предсказуемого детектива и философских размышлений о возможности реабилитации, правильности принятых решений, месте «идеальных солдат» в чужом для них обществе. Неоднократно выслушав как васпы устали от войны и крови, к финалу мы приходим к решению привлечь часть васп к службе в спецназе. Вот с одной стороны заставлять такой узкоспециализированный кадр мести улицу — это как забивать гвозди микроскопом. С другой, а что же ассимиляция? Удалась? Что здесь важно — разрешение общества на применение насилия васпами как знак доверия к ним ( а общество-то спросили? Что-то вспомнилось почему Ян ходит пешком и не пользуется общественным транспортом) ? Или же невозможность маньяков, убийц ни дня прожить без крови и насилия? Ну не получаются у автора из васп «нежные фиялки». Ну не знаю, будто поманили конфетой — а потом сказали «ан нету»... Автор так видит, все дела, но что-то не то...

И отдельное «фе» за сцены сексуального характера. Для всей трилогии вообще характерны женские персонажи, которые внезапно запрыгивают на откровенно страшно выглядящего героя и развратничают. Почему? Ну-у-у-у... Не люблю это словосочетание, но ведь относительно женщины спермотоксикоз не напишешь. В общем, бешенство матки. Зачем вот это все здесь, к чему это в сюжете? Да бог весть. Но у автора явно что-то странное твориться с женскими персонажами.

Роман понравился больше «Царства медного», но нечто дебютистое все еще портит мое впечатление от книги.

История рассказывает о том, как Игнат, возвратившись из интерната в родное село в тайге, заключает сделку с «чертом» и отправляется за «мертвой водой» чтобы оживить погибшую 5 лет назад подружку Званку.

На мой взгляд, книгу портят экзальтировано-истричные персонажи, которые больше подходят для ЛФР. Ну и традиционно — не дружат с логикой. ГГ у нас и вовсе живет в какой-то своей реальности с жар-птицами и «чертами», и воспринимает окружающее именно в таком сказочно-былинном ключе. Оригинально? Да нет. (Я почему-то вспоминаю х/ф «Великан» с Шерон Стоун, но это безотносительно к обсуждаемой книге). И ладно бы Игнат вырос в родной деревне, но интернат — это ж совсем другие стандарты образования...

Роман с одной стороны радует головкружительной динамикой, с другой эта динамика тащит нас от одной банально-шаблонной сцены к другой. Герои непрописаны. Мотивация местами откровенно странная. Догадливостью герои тоже не страдают. Из радзрялда «вот я поджог дом, он так классно горит! Упс, кажется там 5-летний ребеночек остался... А-а-а-а-а!!!!!». Болотница, причитающая о потерянном девстве — это прям ЛФР чистый и незамутненный. Вот верю, что пацан, который отправился в тайгу «сам не знаю зачем» именно об этом только и печалится...

Финал — это самое ужасное, что есть в этой книге. Глупый, нелогичный, лицемерный, кликушеский.

В целом, у меня было всего одно желание — пристрелить ГГ чтобы не мучился. Достал он уже своими истериками и видениями, честное слово... А уж гордо-величавая поза «вот стою я весь в белом и сам кровью руки не замараю, вы вот лучше за меня тут всех убейте... А то я душа чистая и воспитан по-христиански»... Лицемерие как оно есть...

Беспомощный и беспощадный в своей дебютности роман.

Первая страница, герой едет в вездеходе в составе научной экспедиции. Он заснул. Проснулся. Сейчас начнет выполнять ответственную работу. Врач экспедиции предлагает «по пятьдесят?». «Нет, по сто!» решила команда и все бухают! ( Меня перекосило).

Ночёвка в вездеходе. Местная жуть стучится в люк, прикидывается погибшей врачихой ( которая «по пятьдесят»), меняет обличья... И тут герой.... Решает выйти. В кустики. Даже не «пойду посмотрю что за хрень», нет! В кустики!!!! (У меня дёргается левое веко).

Герой привозит из местного Чернобыля в столицу «универсального солдата»-маньяка-военного другой армии, прячет его на даче от властей, он же собрался тут научное открытие делать!!!!! Тот три дня валяется в коме. А вот когда этот отморозок пришел в себя, Виктор даёт ему «Войну и мир». Чисто почитать, развеяться. Познакомиться с жизнью неизвестного Яну общества. Помочь сориентироваться в новой для него обстановке. Прийти а себя после комы... Виктор не уверен что Ян умеет читать, но вот Ян прочитает «Войну и мир» и ему «будет о чем поговорить с девушкой» ( это была цитата). ( Вот где-то здесь я поймала себя на том, что не могу глазки в пучок собрать от охранения... И восхищения авторской... Эээээ, пусть будет находчивость.).

В общем, что я хочу сказать ... Автор добавила в эту книгу алкоголь, необременительный секс со случайным партнёром и нарушение закона в слишком большом количестве. У меня вопрос «зачем?». Для чего? Для чего писать о сексе, делать это неграфически (!) и не акцентировать это в сюжете? Я не поверила этому миру. Меня слишком часто пробивало на смех.

Нескладно, глупо, рояльно, черезчур дебютно.

В фантазии автору не откажешь, это правда. Но если сюжет выезжает на крышке рояля, то мне это не интересно.

Бросила на 50% текста. Смех продлевает жизнь, но тратить эту жизнь на такую белиберду откровенно жалко. И не важно что хотел сказать автор, если «говорит» она коряво.

Книга хорошая, но увы, некоторая условность происходящего, присущая жанру янг-эдалт в целом, мое впечатление немного подпортила. Поэтому только 9 баллов.

Харк и Джелт — сироты-беспризорники, выросшие вместе на пляжах и отмелях острова Лейдис-Крейв, в меру сил пытаются выжить и подзаработать. Харк готов довольствоваться малым, Джелту присущи амбиции. Налицо дружба, в которой искренность и доверие Харка эксплуатируется Джелтом ради наживы. Харк крупно встрял из-за очередной аферы Джелта, но общение на этом не закончилось. Джелт вновь появляется в жизни друга, и вновь втягивает его в грандиозные неприятности. Речь идёт о загадочном артефакте божественного происхождения, который случайно оказался у Харка. Вещица оказалась себе на уме...

В целом, мне очень понравился язык автора ( язык! Но не перевод!!!) мир и атмосферность. С этим у истории все хорошо, мне соленого морского ветра хватило на все 100%. )))

Ну и неоспоримое достоинство книги — не про любовь, но о вещах не менее болезненных и серьезных. Как часто мы готовы выгребать любое ******, только потому что нам его на голову лопаткой скидывает кто-то нам близкий? Сколько мы готовы терпеть? Как упорно оправдываем любимых, прощая им то, что не простили бы чужому?

Хорошая книга. Мне нравятся истории Хардинг, и пусть «Свет в глубине» не лучший ее роман, но все равно — весьма достойно.

Схематично, это если одним словом.

К сожалению, совершенно неинтересно было читать о похождениях картонных героев, да рассказы по 10 страничек.

Раздражали сюжетные ляпы, которые нужны автору для повышения градуса пафосности. Например, тайна семья ГГ в первом рассказе об Орбитальной станции. Учитывая то, как много информации о каждом из нас хранится сейчас в сети и пр. архивах... Герой и правда смог утаить от начатьства брак? Пусть в 1994-м? И это только для того, чтобы продемонстрировать приемтсвенность поколений? Дед Берлин брал, а внук орбитальную станцию спасал?

Тот самый случай, когда правило «краткость — сестра таланта» не срабатывает. Потому что герои вышли условными, действующими вопреки инстинкту сохранения, и во имя пафоса.

Не дочитала. Без оценки.

Начну издалека... Корабли называются «Улей» (бывшая «Персефона») и «Арес». А район, в котором происходят поиски, Гадес, а не Аид... Вторую ошибку на обложке книги исправили, а с первой не справились... Неплохое начало, уже в самой аннотации пошли ошибки...

Жанр — боевая фантастика с постапом.

Сюжет — человечество снова угробило Землю, остатки ютятся на 2 кораблях в небе. Запчасти и рессурсы мародерят на Земле. Корабль «Улей» в плохом состоянии да на грани голода, а тут с «Ареса» идет сигнал СОС. И эти самые адские ныряльщики должны спасти половину человечества (человек 550 на самом деле, но взучит пафосно), найти в труднодоступной и опасной для жизни зоне энергетические элементы и комплектующие. Сложность состоит в том, что на планете завелись некие зубастые кракозябры, которые всех рвут на фантики.

Читается бойко, перевод вполне на уровне. Для развлекательной книги этого достаточно. Если же придираться, то мне не понравилось как автор «очеловечивает» героев. «Мой большой лучевой болезнью маленький сын не ел 2 дня!!!!». Ну, вы поняли. Слезинка ребенка, от которой у меня повышенная сонливость... И в книге, как бы странно это не звучало, нет идеи. Нет какого-то наукообразного подхода к изучению тех же кракозябр... Корабль спасает маленький мальчик, над которым издеваются сверстники (янг-эдалт, ты ли это?!), а спасение остатков человечества спецом хранится в саой большой заднице на территории целой планеты! Вот на таких мелочах книгу перестаешь воспринимать серьезно. «Пиф-паф!», «бей-беги»... Неубедительно.

Прочитала. Не шедевр, но живенько. Неплохо смотрелось бы в формате сериала. Идея была хороша. Автор недоработал.

Главное отличие этого романа от « в среднем по жанру» — внимание автора к второстепенным героям. Фактически, у нас есть не только ГГероиня Блю Серджент, но и аж целых 4 героя, ученики элитной школы для мальчиков Эглайонби, которые принимают активнейшее участие в сюжете. Есть еще подозрение, что в оригинале автор демонстрирует внушительный словарный запас, но по переводу такого и не скажешь. С переводчиком роману не повезло (читала в издании 2016 года), явно отсутсвовал литредактор, текст являет собой отдельные предложения , а не цельное произведение.

Но к середине романа становится понятно, что автор не дружит с логикой и не умеет обстоятельно и четко излагать историю. Если сам сюжет — поиск школьниками могилы валлийского (!) короля 15 века (!!!) в Америке (!!!!!!!!!) с помощью силовых линий (лей) (*****!) — еще можно как-то с горем пополам разложить по полочкам и смириться, то вот главная интрига с первых страниц кажется очень глупой. Героине, Блу, предсказали, что мальчик, которого она поцелует, умрет. Точка. Ни когда он умрет, ни по какой причине он умрет... Т.е., мы как бы все смертны, рано или поздно мальчик, которого поцелует Блу, по-любому умрет. Может, в 102 года от передозировки алкоголя... Или курения по 3 пачки в день... Или от последствий приема виагры... Но у нас тут приключенческое подростковое фэнтези с элементами любовного подросткового романа, так что Блю мозги включать не хочет. Она загоняется. Всю книгу.

А окончательно роман меня разочаровал на 33-й главе. В 32-й главе компания допрашивает с пристрастием призрака «кто тебя убил?!». Глава заканчивается эффектно, призрак отвечает « но вы и сами знаете!». И да, они-таки сами знают, потому что в следующей главе рассказываются предыдущие события, где убийца отловил одного из героев, украл у него телефон и ценное имущество, признался в убийстве и сбежал! Но пафос — наше все. А логика — логику по боку!

Продолжение читать не буду. Смущают меня американские деревья, говорящие на латыни... Я веду преимущественно трезвый образ жизни, мне тяжело представить что курил автор и как-то с ней сравняться для... э-э-э, лучшего восприятия данного текста! ))))

Умеет ли Глуховский пугать? Да, умеет. Достаточно «Сумерки» вспомнить. Но для мистического триллера «Пост» несбалансирован — в нем очень много натаскано из других подобных произведений и провисает середина текста. В качестве доказательства — давайте поразмышляем над «инкубационным периодом» местной «эболы». Два человека, работающие вместе, уничтожили друг друга за пару дней «инфицирования». В то же время другие «зараженные» действуют на удивление слаженно и могут находится в запертом помещении продолжительное время, не уничтожив друг друга. Как так? Ну вот никак, поезд под парами — это ж так романтиШно! «Наш паровоз вперед летит...» и все такое... Это ж не бытовуха — кишки наружу, реки крови.

В описании быта и семейных отношений, как и героев, автор беспомощен.

1. Рессурсы. Пост — приграничное поселение у единственного моста через Волгу — не обеспечивает себя продовольствием и зависит от внешних поставок, но 103 жителя живут в коммунизме: «от каждого по способностям — каждому по потребностям». Даже когда еда заканчивается и начинается голод, никто не попрекает разбитых инсультом стариков куском хлеба. Героиня воротит нос от предложенной работы- с детьми она работать не хочет. По-моему, странно. Нет ограничения в передвижении. Любой человек может свободно отправиться в Москву, которая, как мы знаем, и до постапокаллипсиса — «не резиновая». ))) Аборигены удивленно переспрашивают «– Какой еще паспорт, Егор? Ты с ума сошел? Нет у тебя паспорта никакого!». Ну действительно, постап-мир без барьеров! Правда, есть Московия, царь, казаки и центральная власть. Зачем местным пасспорт? Alle Wege führen nach Moskau! А жители Поста ну просто там живут возле ядовитой речки... Экология нравится! Что им та Москва с форнарями на Садовом?

2. Семья Палкана и Тамары... Тамара у нас истеричка, которая обвиняет мужа в том, что он действует по приказу а не по ее капризам, а значит это предательство « и второго она не потерпит!». Где же гибкость? Неужели, чтобы добиться своего, нужно только лбом стены прошибать и «не разговаривать» с единственным союзником?

3. Главные герои. Это пацан по имени Егор и девушка Марсель. В силу «цеховой солидарности» я больше внимания уделяла Марсельке... А Марселька у нас — это Нина из «Текста», только без татуировки-штрихкода. Ну снова вот эта трепетная женственность, сумасшедшая любовь с одного траха ( и когда успела?), какие-то необоснованные претензии к секс-партнеру и полное перекладывание ответсвенности за беременность на мужчину. Девушке вообще пофиг что у нее будет ребенок, и зачала она его от случайного мужика, бывшего в городке проездом на одну ночь. Отношение как к забытому в гостях шарфу — ну, будешь идти мимо — зайдешь, заберешь. Лежит... Есть не просит... Ну в самом деле, ну что такое лишний рот в этом мире победившего коммунизма в одной отдельно взятой влачащей полуголодное существование коммуне? «А если случайно и двойня прибудет — никто с вас не спросит, никто не осудит», как поется в песне...

Но Глуховский явно старается попробовать себя в разных жанрах и пишет разные книги с претензией на интеллектуальность (это ни в коем случае не упрек. Уважаю за амбициозность). Поэтому мне показалось, что в романе изрядно политической сатиры что ли, на злобу дня. По крайней мере, в некоторых главах есть целые куски, забавно перекликающиеся с днем сегодняшним. ( Ну, или мне пора завязывать с просмотром новостей ))), По крайней мере, антивоенная тематика мне понравилась, хотя ей тоже не хватает четкости, акцентирования.

В целом, на уровне ощущений — местами было нудно, но к финалу стало страшно. Правда, и здесь как-то... перебор с маленькими детками. Ох уж эта пресловутая «слезинка ребенка«! Достала!!!!!

Логически — сырая книга. Недоработанная. С явными недостатками. Ингридиенты насыпали от балды и плохо перемешали, поэтому получилось местами непропечено, местами — обугленно. Автору,м не кажется, не достает хорошего редактора, который прочитал бы рукопись, покачал головой и сказал: «Дима, пусть отлежится пару месяцев. Потом перечитаешь и подправишь»...

Ну, я вообще считала что это исторический роман, но это современная проза.

Вообще я чего-то вспомнила вестерны Серджио Леоне, хотя я их давно смотрела. Ну, вот скудная растительность, пустынный пейзаж, нехватка воды, тут и там разоренные фермы, грубая стена, сложенная из песчаника... И главный герой — неплохо бы Клинт Иствуд — немногословный, суровый, весь такой вроде героический, но в тоже время слишком рассчетливый, преследует банду какого-нибудь «Грязного Гарри», разорившего ферму поселенцев и надругавшегося над монашкой... Да...

Правда, периодически наш «Лимонадный Джо» размышляет о короле Альфонсо и своей опале при дворе Кастилии. Но вообще все в стиле вестерн. Все плохие, набеги совершают и христиане, и мавры. Бедные люди страдают, но это не повод загнать лошадь, чтобы поспешить им на помощь... Распятые трупы с распоротыми животами... Отрубленные головы. Дележ добычи.

Я читатель старомодный, считаю, что для написания подобного романа не обязательно называть главного героя Сидом Кампеадором.

Очень рассмешил финал. Там граф Барселонский говорит: «– Ты слышишь, что я говорю тебе, Руй Диас? Через несколько лет никто и не вспомнит твоего убогого имени.» «– Может быть, и так, сеньор», – отвечает Сид. Шикарный момент. Но мы тут не про безимянного сына пастуха и доярки Лимонадного Джо, а про рыцаря. А рыцарь — звучит гордо! 11 век, Сид Кампеадор вообще-то землевладелец, бывший знаменосец короля Санчо II, успел создать себе репутацию в битвах. И если ему сказали что у него «убогое имя», то это оскорбление. Оскорбление его и всех благородных предков скопом. В начале романа Сид за пощечину отрубил руку будущему тестю и убил его в поединке (за что огреб кучу проблем с будущей женой). А тут... Стоит, обтекает... Наверное, граф Барселонский был титулом повыше, чем отец невесты...

Другими словами, зас*ал.

Роман не понравился. Масштаб исторической личности и вот это не коррелируются.

***

Ах да! Навзание «Рыцарь без короля» — чистейшая фантазия русского издателя. Герой практически в начале книги заявляет:

"– Хочу еще вот что прояснить, если кто пока не понял, – продолжал он. – Король Альфонс Шестой изгнал меня, и вы по доброй воле предпочли последовать за мной. Однако он остается моим государем – так же, как и вашим… В Кастилии мы или в краю мавров, клятва верности нарушена не будет. Приостановить действие присяги нельзя. А потому, сколько бы добычи ни захватили мы, положенную долю будем, как прежде, отдавать королю.»

No Comments

Я очень устала в современной литературе от «разнообразия» авторской мысли: «человечество нетакое», оно «плохое», «порочное», «агрессивное» и т.д. Знаете, ребята, вы пишите о том человечестве, какое у вас есть, и другого вам никто пока не выдал.

Открываю я роман о двух журналистах, которые по воле случая собирают материал об инопланетном вторжении на Землю и угрозе из глубин океана и... Ну снова, человечество «нетакое», общественность подвержена панике, или игнору, или поиску врагов и пр. И только Майкл и Филлис Ватсоны стоят над этим всем и с умным и скучающим видом размышляют что вот все «нетакие»: власти, военные, ученные, люди вокруг... Они и только они видят ситуацию насквозь. Они!... Ой, стоп! Они ж журналисты... А почему бы автору не остановиться подробнее на мысли о влиянии журналистов на формирование общественного мнения в 50-х гг. (интернет еще не придумали)?

Пока читала роман, мысленно заменяла инопланетян на Ковид. Получилось, я и есть эта самая «нетакая» общественность. Вспомните публикации за прошлый год. Правительство ругали за то, что оно не так и не то делает? Ученые хоть что-то конкретно рассказали о болезни. ее происхождении, лечении, профилактике и т.д.? Ну, по крайней мере далеко не сразу. А помните Китай обвиняли в намеренном распространении вируса? В романе в потоплении кораблей обвиняют «красных». А почему? А потому что контекст, «холодная война». И журналисты, что характерно, пытаются опровергнуть общественные заблуждения только тогда, когда ситуация вызрела до паники.

В целом, технически сырой роман. В названии Кракен — в романе инопланетяне. Еще раз, ИНОпланетяне. Которые вряд ли спят где-то на дне, они там очень даже активно обустраиваются. Сама подача истории — пересказ событий очевидцами — скучная и в общих чертах. Майкл и Филлис не очевидцы как таковые. Они только современники событий, а это немного другое. Они не являются непосредственными участниками ключевых событий, только пересказывают информацию, которую получили из других источников.

Книга не понравилась. Очень уж схематично и шаблонно.

Прочитала до половины и заскучала.

По-моему, книга написана для мужской аудитории. Жанр по-видимому боевая фантастика, потому что основное действие происходит на поверхности планеты- колонии Нью-Квебек (Болото) и вертится вокруг патрулирования территориии, боев и «слезинки ребенка». Ингредиенты для своей истории автор выбрал неоригинальные, но «вкусные»: апокалипсис, остатки человечества, поиск технологии-до-катастрофы. Но слабое место книги — картонные герои. За ними не интересно наблюдать, к ним не привязываешься, их размышления на тему «война — с***» и «командование — у****» как-то проходят мимо и не задевают. А непрописанный мир ( автор, видимо, бережет интригу) и вовсе заставляет пожимать плечами. Сюжет сыпется на отдельные истории, а вот соединятся ли они в финале — как-то не особо интересно.

И барышня на обложке с голой поясницей у меня ассоциируется не с крутыми солдатами, а с печальноизвнстным ещё с 90-х «бронелифчиком». Тогда его впихивали везде — от произведений Ле Гуин до Айзека Азимова. Но времена уже не те, и на книжке с крутыми военными это смотрится странно.

Вначале были романсы о Сиде — фольклорные произведения об испанском герое Сиде Кампеадоре. Там Родриго Диас убивает отца Химены Гомез, она идет к королю и берет быка за рога «требую отмщенья! Выдай меня скорее замуж за убийцу!». Король с недоумением подчиняется.

«Вот, всегда я только слышал,

А теперь и сам я вижу:

Непонятен женский нрав!

До сих пор она просила

Оказать ей справедливость,

А теперь, смотрите, хочет

За убийцу выйти замуж.»

Чуть позже этот сюжет заинтересовал испанского драматурга Гильена де Кастро и он написал «Юность Сида».

А еще позже пьеса стала основой «Сида» Пьера Корнеля, отца французской трагедии (Трагедии — ключевое слово, если что).

Родриго и Химена любят друг друга, вот-вот обручатся, но их отцы ссорятся, папенька Химены гибнет от руки Родриго. Девушка разрывается между честью + необходимостью отомстить и любовью к убийце. Чуть позже добавляется необходимость почтить военный талант Родриго, по достоинству оценить тот вклад, который он внес в дело защиты родного отечества от мавров ( и отказаться от мести), или блюсти честь до конца. И вот уже все герои пьесы уговаривают Химену поступиться честью и выйти наконец замуж за Родриго, но девушка колеблется ( и страдает).

Перевод М. Лозинского просто прекрасен, но ситуации, выстраиваемые автором настолько утрированы, искусственны, что особого удовольствия от чтения я все-таки не получила. Если кратко — все страдают.

В целом, оценка «отлично» за форму и перевод, а содержание оценивать не берусь. Все-таки пьеса была написана в 1636 году и воспринималась, наверное, иначе. Это я, испорченная «Санта-Барбарой» и пр. «слезами ребенка», с недоумением слежу за... героями. Которые страдают.

Без оценки.

«Песнь о Сиде» (или «Песнь о моем Сиде») — героическая поэма о кастильском дворянине, полководце и народном герое Испании Сиде Кампеадоре (настоящее имя Родриго Диас де Вивар). В 711 году на Иберийский полуостров хлынули берберы из Африки и основали здесь свои королевства, заняв большую часть полуострова. Христианские государства постепенно начали отвоевывать земли (т.н. Реконкиста), но это был длинный процесс, щедро сдобренный враждой в стане христиан, междуусобицами, братоубийственными войнами за престол и пр., закончившийся в год открытия Колумбом Америки — 1492 г. Сид Кампеадор принимал в Реконкисте живейшее участие. Он жил около 1041-1099 гг., «Песня о Сиде» была создана, по некоторым предположениям, в 1140 г., а самая ранняя рукопись с текстом датируется 1195-1207 гг.

По сути это рассказ о том, как король Кастилии изгнал Сида по навету недоброжелателей, и рыцарь, покинув территорию контролируемую Альфонсо, принялся терроризировать соседей. В основном Кастилию окружали, к слову, города, захваченные маврами (по версии поэмы). Соответственно, дальше идет длинное перечисление какой город Сид взял в осаду, какой захватил с помощью хитрости, какой выкуп получил за захваченный замок, как сразил войско превосходящего его числом противника, какую добычу при этом получил и как разделил ее со своими воинами. Даже приблизительные суммы указаны — три тысячи золотых за замок, сто пять лошадей и пр. Да и размеры отрядов выглядят вполне реалистично — максимально, кажется, 3600 воинов. Для 11 века — верю. Тем более что автор не грешит шапкозакидательством — сцен, где Сид в одиночку сражает врагов тысячами, в поэме тоже нет.

Вторая и третья части поэмы рассказывают о том, как король заключает браки дочерей Сида со знатными, но недостойными кандидатами. Те поступают подло, Сид просит короля о правосудии, конфликт разрешен, Сид прощен. Хэппи Энд.

В целом, немного монотонное повествование. Но в 12-13 вв. это, надо понимать, было страх как интересно — герой, который своей доблестью завоевал богатую добычу, жертвовал на монастыри, отстоял свою честь, щедро награждал своих сторонников... Какие-то скучные у рыцарей подвиги, если честно.

7 баллов

С Муркока для меня началось знакомство с жанром фэнтези. Но даже колоссальное чувство ностальгии не позволяет мне ставить высокую оценку.

В романе потрясающий мир. Хочется рассматривать каждую деталь, провести параллели между выдуманным миром Муркока и нашим, реальным. Но читать книгу от этого становится только горше. Потрясающие декорации как бы вопрошают «хочешь конфетку?». А побег ГГ из Лондры, который занимаеж АЖ 2 страницы, как бы гаденько так добавляет «Ан нету...». За это время нам показывают грандиозный мост черед Па-де-Кале, летательные аппараты в виде грифона, хрустальный город Пари, зверинные маски различных орденов... Но блин, это же побег! Главного героя!!!! Из столицы империи Зла Гранбретани!!!!!! 2!!!!!!! 2 страницы!!!!!!!! Честно, мне хочется плакать...

Образы героев совершенно картонные. «Вот граф Брасс» — говорит нам автор. «Он очень опытный, он водил в бой армии и помогал завоевывать троны правителям! Он вращался при дворах всей Европы!!!!». А потом такой «вот тот мужик хочет тебя обмануть!». И граф Брасс говорит «да не может быть! Тебе показалось!». «Нет, точно — обманет», — устами другого героя твердит автор. «Да не, да никогда!!!». И-и-и... Графа Брасса обманули! Интриги 100500 уровня, коварство просто нечеловеческих масштабов.

Его дочь Иссольда Брасс «унаследовала от отца его ум, но не унаследовала его опыта». М-м-м-м, да как-то героиня тянет максимум на типаж «возлюбленная главного героя», которая красивая, добрая и наивная. И безмозглая. И блондинка.

В общем,я с энтузиазмом восприняла новость, мелькнувшую в начале 2019 года, о том, что по циклу снимут сериал. Визуальный ряд должен получиться шикарным. А вот само повествование оставляет желать лучшего. Слишком схематично. Поэтому, на мой взгляд, от доработки талантливыми сценаристами, эта история только выиграет.

Странное такое впечатление. Думаю, своей фишкой автор захотел сделать ГГ — 11-летнюю Флавию, расследующую убийство, совершенное в поместье ее семьи. Девочка эгоцентрична, безэмоциональна, расчётлива, мстительна, стервозна, независима. И это привлекает внимание. Главы 2, может, 3. А потом понимаешь что из-под маски 11- летнего ребенка на тебя со страниц книги глядит тетка под 40, глядит расчётливо, холодно и без иллюзий на твой счёт. И становится некомфортно.

Взрослые персонажи, как водится, беспомощны без пытливого ума Флавии и ее выдающихся способностей. Даже полиция не может тягаться с 11-летней Флавией в расследовании преступления. Опа, вернейший признак низкопробного янг-эдалта — нет компетентных взрослых персонажей.

А в остальном, такое... Вроде бы описательная часть демонстрирует эрудированность автора, но она — скучна. Умозаключения Флавии не всегда дружат с логикой. А интерес вызывают те моменты, которые автором не освещены. Если овдовевший отец, имея на иждивении 3 детей, между семьёй и своим слугой выбирает последнего и сознается в убийстве, защищая его, то... Это интересно... Но автор не стал об этом писать... Как странно...

Я не столь категорична как Майя majj-s, Несса читать буду и даже добровольно! ))) Это второй роман автора что я прочитала и мне нравится как пишет Патрик Несс. Но оба романа, и «Остальные здесь просто живут» и «Освобождение» — это «нишевый» продукт. Книги о подростках с ярко выраженной ЛГБТ- тематикой.

Адаму 17, его отец — проповедник, а брат учится в семинарии. Адам — гей. Понимания у родственников данный факт не находит. Один день жизни Адама и его непростые отношения с семьёй, братом, работодателем, друзьями, бывшим парнем, уезжающим из города, новым любовником... К сожалению, в жизни Адама мало любви. Он очень хочет быть любим, но часто любить его готовы только на определенных условиях. В то же время ему хотелось бы любить достойного человека рядом, но он отдал свое сердце человеку, который не способен оценить этого.

На мой взгляд, здесь отлично показан конфликт между отцом и сыном. Родительские манипуляции любовью — страшная вещь. Чтобы услышать список квалификационных требований «и такого сына/дочь мы любим» не обязательно быть нетрадиционной ориентации. Вообще данная сюжетная линия драматичная и яркая. Мне безусловно понравилось.

А вот что мне не понравилось категорически — так это желание автора вместо лёгкого романа о взрослении и поиске себя написать что-то интеллектуальное. Например, первое и последнее предложения романа совпадают с началом и окончанием «Миссис Дэлоуэй» Вирджинии Вульф. Зачем? Эм-м-м, не знаю.

Также чтобы придать произведению статусности и налета интеллектуальности здесь есть второй сюжет — об убитой девушке-наркоманке, которая воскресла, вселилась в какую-то могущественную сущность Королеву и должна отомстить убийце до заката. Ну а иначе всем будет бо-бо. И там ещё за ней ходит фавн и приращивает отрубленные головы. И убийца, в общем, не по полям и лесам хоронится, а сидит в тюремной камере... (Тоска- печаль...).

Вот я понимаю, что это такая фишка, но эта пародия то ли на «Алису в Стране Чудес», то ли на Нарнию мне показалась искусственной и чужеродной. Из-за этого бесполезного, в общем, аппендикса я поставила роману всего 6 баллов. Это — лишнее.

1. Скажем так, в знаменитой речи после присуждения автору премии им. Джона Кэмпбелла Джанет Инг сказала, мол, вот благодаря таким бякам как Джон «Фашист» Кэмпбелл фантастический жанр стал «Стерильным. Мужским. Белым» и вообще прославлял капитализм и колониализм. Удивилась ли я, когда в единственном пока романе автора обнаружила: главную героиню — белую, дочь английского пастора, триумфально решающую в финале нести Слово Божие фэйри — и пусть только попробуют отвертеться? Да. Удивилась. Это, видимо, Джон Кэмпбелл из могилы, спустя 50 лет после кончины, козни строит, не иначе ))).

2. Удивилась ли я, что автор, имеющий академическую степень по истории Средневековья и Ренессанса, никак не применяет свои знания в данном романе (ну, кроме дурацких эпиграфов)? Да нет. Что может быть естественнее дочери английского пастора, которая вот совершенно нормально относится к незамужней девице, жившей в доме ее неженатого брата в качестве компаньонки... 1847 год на дворе, свободная любовь все дела...)))

3. Удивилась ли я, что где-то в 1779 году Джеймс Кук открыл Аркадию, а через 60 лет Кэтрин Хелстон совсем не удивляет наличие английского замка с готической атмосферой, гобеленами, витражами, старой каменной кладкой, оконными переплетами на чужбине. Ну а с чего бы? Вот когда Колумб Америку открыл, его ж индейцы встречали в корсетах и пелеринах на фоне католических костелов...

4. Эпиграфы перед главами создают ощущение, что фэйри европейские ученные и путешественники пристально изучают. Характер, природу, их тела, фауну Аркадии. А в этих самых главах героиня задаётся вопросом «на каком языке говорят фэйри? Может, энохиальном?», или «кто правит фэйри?». Извините, и к чему это все было? Чтобы показать насколько глупа героиня, которая не имеет представления в какую страну она отправилась?

5. Плохое качество текста. Например, ключевую улику героиня находит в день приезда. Потом автор такая «она жила в замке недели». «Недели» — это сколько? А потом героиня решила покапризничать, выбежала за ворота замка и впечаталась в круп лошади своего брата, которого все эти «недели» ждала. И заверте... Ну да, вот бич непритязательного ромфанта — без героини никто ничего не сделает и, упаси боже, не подумает!!!

6. Религия. Почему-то некоторые читатели видят в романе целый философский трактат о первородном грехе. На мой взгляд, ромфант философским трактатом не бывает

И финал, где ключевую роль играет преодоление героями собственного отношения к культурному, религиозному и моральному табу, и преодоление это занимает аж целую страницу — вот это лучший показатель как автора всякие там вопросы религии волнуют.

Совершенная пустышка. Книга не понравилась.

Алан Маршалл родился в 1902 г. В шесть лет переболел полиомиелитом и остался частично парализованным на всю жизнь. В то время об этой болезни не знали даже врачи, поэтому Алану пришлось преодолевать, в первую очередь, предрассудки, связанные с тем, что люди вокруг считали его то ли не совсем в себе в следствии болезни, то ли человеком, не способным справится с самой элементарной работой, то ли неудачником, приговоренным болезнью к жалкому и безрадостному существованию. А Алан был не такой. Мальчик с детства отличался любознательностью, настойчивостью, трудолюбием и живым умом.

Австралия начала ХХ века на страницах 3 автобиографических повестей стремительно и бурно развивается. Автотранспорт вытесняет лошадей с улиц, исчезают целые профессии, взамен появляются новые. Но для простых людей это время тяжелых испытаний. Великая депрессия добралась и сюда.

Герой цикла повестей пытается найти свое место в жизни, определить для себя какую роль в жизни общества он может играть, достоин ли он полноценной жизни, может ли он победить страх быть предметом насмешек и добиваться того, чего хочет всей душой.

А желания у человека, который с детства вынужден передвигаться на костылях, понятные и простые: состояться в жизни, не быть обузой для родителей, иметь друзей и любимого человека.

Это же так просто и понятно. Как, собственно, и безыскусная, чуть ироничная манера повествования автора, описывающая злоключения героя, смешные случаи из жизни или обстоятельства, поразившие его до глубины души..

«Сейчас, сидя на кровати, размышляя о грозящем мне мрачном и одиноком будущем, я понял, что только от меня зависит, как сложится это будущее. Не было ничего легче, чем, ссылаясь на не зависящие от меня обстоятельства, оправдывать свою неприспособленность к жизни. Я мог находить утешение в этой мысли, самолюбие мое не страдало бы и, кроме того, это было хорошим предлогом отказаться от всякой борьбы и продремать всю свою жизнь под бледными лучами зимнего солнца.

ЧТОБЫ ОБРЕСТИ РАДОСТЬ В ЖИЗНИ, ЛЮДИ ДОЛЖНЫ УЧИТСЯ ПОБЕЖДАТЬ СВОИ СЛАБОСТИ.«

Мне понравился этот небольшой роман. Понравился на уровне ощущений.

Он очаровал меня наивным и простодушным, очень доброжелательным и доверчивым героем.

Его отношением к Дому и любой жизни вообще.

Понятным, удобоваримым и законченым сюжетом.

Отсутствием у автора «понтов» — «я знаю что-то такое интересное... Но читателям не скажу... Я ж — модный интеллектуальный автор!!!!»

Из недостатков, пожалуй, только слишком рано вскрытая интрига.

Но в этой книге, по моему мнению, есть какое-то очарование и магия...

Думаю, я еще вернусь к «Пиранези» и перечитаю этот небольшой роман, отыскивая намеки и зацепки.

Своеобразная вещица. Для любителей преобладания формы над содержанием, наверное, слишком простая сюжетно. Для любителей крепкого экшна — слишком медитативная. Для тех, кто ассоциирует себя с ГГ — ну разве это герой? Это тряпка какая-то! Лучше бы он его хрясь! А потом бах!... И вообще — где сверхспособности?!!!!

Но меня эта книга очаровала.

Конец 8-го века, восточное побережье Англии, Джек живет в небольшой деревушке, в которой поселился Бард — старый друид, учеником которого становится Джек. А потом на селение напали викинги. Ну и заверте...

Автор постаралась показать в этой трилогии простую жизнь и быт соверменников. Еда скудная, одежда простая, путешествие на корабле викингов — то еще испытание (сверху вода, снизу вода, ванна с джакузи не предвидится, работорговля, с вами на палубе путешествуют овцы))). В то же время книги этого цикла полны магии. Магии, творимой старым друидом и его учеником. Магии разлитой в природе вокруг. Магии в местах обитания удивительных мифических существ. Джеку и его спутнице скандинавской девочке Торгиль придется побывать у корней великого Иггдрасиля, погостить у троллей, побороться с эльфами и их могущественными иллюзиями, посетить народ фин — русалок, встретиться с призраками, требующими отмщения, Дикой Охотой, самим Одином и его валькириями...

В то же время рядом с языческой верой и мудрыми женщинами стоят христианские монастыри, обитатели которых отказывают эльфам илди русалкам в христианском милосердии просто потому что у них «нет души».

Мне очень нравится как пишет Нэнси Фармер. У нее интересные миры, нетривиальные идеи и очень даже интересный, в том числе и для взрослого читателя, «янг-эдалт». Хотя на мой взгляд это именно книги для подростков (приключения+яркие миры+интересные, в т.ч. взрослые герои+нормальные отношения между поколениями) а не любовные пострадашки обуреваемых гормонами недорослей.

Я читала оба цикла автора, ни один из которых не был доиздан на русском языке. А ведь в одном цикле («Дом скорпиона») 2 романа, а в «Море троллей» — аж 3! Непереведенными остались отнюдь не слабые книги с провисающим сюжетом. Мне, например, заключительная часть трилогии «Моря троллей» понравилась больше всего.

Рекомендую. Хорошие и правильные сказки, в которых герои взрослеют, сомневаются в своих поступках и решениях, пытаются бороться с несправедливостью, но также учатся не быть слишком категоричными.

Хорошая серия.

В деревню Джека попадает колокол Святого Колумба, но его нежный звон притягивает драугра — невинно убитую русалку, которая взывает к отмщению. В ее смерти виновен отец Северус, который теперь стал аббатом монастыря Св. Филиана в Беббанбурге. Герои должны добиться справделивости для погибшей русалки, иначе беда придет в их родной край...

На мой взгляд, лучший роман в трилогии. Автору удалось создать неоднозначных персонажей, к кторым ты можешь испытывать симпатию, вот только они совершали плохие поступки... И показать что даже если русалка и ее судьба вызывает сочувствие, то не люди они вовсе и живут по своей морали, со своими представлениями что правильно и что честно. В то же время уничтожить мислящее существо, уничтожить хладнокровно и целенаправленно, просто потому что по христианским представлениям у него нет души...

Вообще в книге не лучшим образом показаны христиане. С другой стороны, им достаются все плюшки )))

В общем, роман мне понравился. Жаль что этот цикл так до конца и не был издан русским издателем.

Очень необычно, если кратко.

Примерному семьянину и офицеру интендантской службы на хорошем счету, без вредных привычек Панталеону Пантохе военное командование поручает особую миссию — организовать Роту добрых услуг, этакий бордель для рядового контингента расквартированных в сельве Амазонки армейцев, да с выездом на место «оказания услуг». Он принимается за дело, и, о разница менталитетов!!!!!, преуспевает с блеском, размахом и масштабами!!! Давайте честно, можете представить себе отечественного автора, который 1) пишет книгу на подобную тему, да еще и 2) его герой оказывается не «волынщиком», но образцовым исполнителем?

Однако размах предприятия ужасает и вроде бы юмористический рассказ об излишнем рвении, примененном к весьма щекотливой проблеме, да с грандиозными последствиями становится историей с очень тяжелыми вопросами, ответ на которые давать трудно. Армия защищает гражданское население — но при этом насилует старух в церкви? Бедные женщины обречены на проституцию, запрети ты Роту 10 раз — они все равно окажутся на улице и будут работать в древнейшей профессии. А половое влечение, хоть ты тресни, находится в основании Пирамиды потребностей Маслоу. Да, у нас еще есть мораль, но в финале отец Бертран, как оказалось, не гнушается пользоваться услугами проституток. Не удивительно, что бедняга Пантоха, кажется, единственный, кто отнесся к работницам Роты добрых услуг как к людям, выполняюшим нужную работу, завоевал такую благодарность и любовь своих подчиненных.

Книгу читать тяжеловато. Переключение между героями, событиями, разговорами — буквально в каждом абзаце. Чуть расслабился — понимаешь, что пропустил что-то важное. Ну и для меня книга все-таки была слишком экзотичной. Не потому что я ханжа, просто разница менталитетов.

Для знакомства с эпохой — однозначная рекомендация. Между строк можно очень многое почерпнуть о жизни римских патрициев времен Октавиана Августа, Тиберия и Калигулы. И понять насколько мы разные.

Я много слышала об этом романе и, как водится, ожидала чуть больше. Здесь нет подробных психологических портретов таких исторических личностей как Октавиан Август, его супруга Ливия, Калигула и т.д. За них говорят поступки. Жуткие, страшные, непоследовательные поступки.

Я вот задумалась. Октавиан Август во всем старался дать своим детям/внукам/пасынкам самое лучшее. Назначения на престижные должности, лучшие учителя, почитание сверстников, браки с самыми родовитыми, сильными, умными, перспективными партнерами. Их подстегивали к успеху. Но когда они оправдывали вложенное в них время и усилия, становясь удачливыми военачальниками, прекрасными администраторами, Октавиан сразу же начинал считать их угрозой своему статусу правителя. Далее — подозрительность, ложное обвинение, изгнание и смерть. Такой естественный отбор отбраковал достойных. Выжили самые сильные — Тиберий, Калигула, Ливилла, Агриппина. Выросло в этой атмосфере подозрительности, зависти, алчности и ненависти что-то хорошее? Нет, шанс занять опустевший трон получили лишь те, кто вполне сознательно принял эти правила выживания к сведению и поступал точно так же, чем добился невиданного успеха.

Клавдий — рассказчик этой истории — действительно стоит особняком. Из-за хромоты, заикания, треммора его никогда не считали перспективным, он не был в списке претендентов. Это его и спасло. Однако, искренне жалко пожилого уже мужчину, вынужденного так унижаться перед психопатом Калигулой. А как Клавдий отбивался от императорского венца! Но нет, непруха... И стал он новым римским императором )))

«Но что вам до моего револьвера? Как известно, добрым словом и револьвером можно добиться гораздо большего, чем просто добрым словом. Бесы в этом смысле не исключение.»

Я считаю, что любой отзыв должен давать хотя бы общее представление о сюжете книги. Но в случае с романом «Черный ход» это только навредит будущим читателям. Авторы так тщательно выстраивают интригу, путают следы и одаривают персонажей возможностью совершить преступление, но придерживая в рукаве любые намеки на мотив, что любой синопсис только сведёт на нет все их усилия.

Книга построена на идее равновесия. Чтобы вы утром нашли миллион и сильно порадовались — кто-то должен его для начала потерять и опечалиться. Поэтому героями романа становятся персонажи, это равновесие нарушающие. Шансфайтеры стреляют в противников несчастными случаями, проклятиями, раскаянием и благословениями. Другие персонажи раскачивают ситуацию в Элмер-Крик вполне обычными рейдерскими налетали, диверсиями и убийствами. Но результат, в общем, один — пока хозяева озабочены тем, что твориться у них на коврике под парадной дверью, кто-то проникает в дом с черного хода. Ну, или ускользает через него...

Роман понравился необычным смешением декораций Дикого Запада и сюжета, который прекрасно смотрелся бы в мистическом триллере. С другой стороны шутливые нотки авторского писательского стиля на триллере с ходу и лихо ставят жирный крест.

А жаль! )))

Книга понравилась.

Первое знакомство с книгами Мортон не задалось. Отзывы и аннотация, на мой взгляд, интереснее самой книги и большой тайны, хранимой Грейс 70 лет.

Знаете, некоторые тайны со временем тоже портятся. Все герои событий мертвы. Фильмы давно уже снимают по мотивам произведений. Кому нужна правда?

Я ещё бы поняла если бы Грейс захотела рассказать правду Флоренс — невольной жертве тех событий. Наверное, человек всю жизнь мучился вопросом как это так ее отправили на ПМЖ в Америку. Но нет, тайны удостоен внук рассказчицы. Сама Грейс низводит чужую трагедию, доверенную ей тайну до забавного сюжета, который, может, вновь разожжет писательскую фантазию внука.

Ну такое... Местами нелогичное, с туповатыми героями, затянутое чтиво. Мне не зашло.

У романа любопытная задумка. Вот пока очередная Мэри-Сью с друзьями спасает маленький городок/страну/планету от нашествия зомби, вампиров, ангелов, демонов или просто и незатейливо — апокалипсиса, чем занимаются сверстники, живущие на соседней улице, учащиеся в той же школе, подрабатывающие по вечерам официантами в тех же ресторанчиках? А остальные здесь просто живут — влюбляются, ссорятся, переживают из-за окончания школы, выпускного, аттестата, начала студенческой жизни, переезда в другой штат и т.д. и т.п.

Майк — главный герой книги. Он безответно влюблен в подругу, которой надо признаться в чувствах до конца школы. У него проблемы с психикой, с родителями, с сестрой... На фоне этих монументальных неприятностей какие-то очередные «Бессмерные», пытающиеся поработить Землю, выглядят лишь как досадная помеха. Выпускной и вручение аттестатов все-таки хочется отгулять в школе, а не как 8 лет назад на фоне ее обгоревшего остова.

Книга легкая, маленького объема, читается быстро. Особой философской глубины здесь нет, но есть интересные диалоги, интересная задумка и любопытная подача сюжета.

Мне понравилось.

1914 год, Варшава, Царство Польское в составе Российской империи. Год назад в крупных городах появились «анклавы», территории, где физические законы действуют как-то иначе, а живут псевдодемоны — чудовища, справится с которыми может лишь серебро. Магия и алхимия достигли небывалого расцвета. Алхимик Рудницкий пошел в анклав за редкими ингредиентами, спас патруль графа Самарина и понеслась!

Приключенческое фэнтези с максимумом действия и практически отсутствующими описаниями. Мир, атмосфера, приключения, стремительность в развитии событий, необычный сеттинг (мятежная Польша под властью россиян) (гимназистки, почитывающие запрещённую историю Польши прилагаются) — это всё к достоинствам книги.

Из недостатков: действие так стремительно, что автор полностью забил на строительство взаимодействия между персонажами. Вот Рудницкий Самарина спас? Так Самарин будет носиться с Рудницким всю книгу как с писаной торбой. Охранять, защищать, драться из-за него на дуэли и т.д. Даже для приключенческого сюжета такой альтруизм выглядит искусственным и непроработаным.

В целом, роман мне понравился. Хотя добавленная в моем варианте текста первая глава следующего тома трилогии значительно поспособствовала моему благостному настроению. Ну не каждый же ж непольский читатель может понять что там красно-белое реяло в финале. Правильный ответ — флаг! )))

(Кстати, если глянуть разбивку оценок по гендеру — мужские явно выше женских. И это многое говорит о книге))).

Жду проду.

Хорошее продолжение серии.

На этот раз Джеку вновь нужно спасать сестру Люси, но спасать не от полутроллей, а от эльфов в дивной стране, где остановилось время, все вокруг прекрасно, эльфы невероятно привлекательны и вообще что-то явно не так, в чем и придется разбираться Джеку.

Мне очень понравились как раз местные эльфы. Автор взяла образ из знакомых нам легенд и вывернула все наизнанку. После этого и дивная красота отталкивает, и чудесная страна эльфов вызывает одно желание — ноги в руки и бегом по пересеченной местности! Таже очень интересен сплав из разных мифологий, который получается у героев каждый раз, когда они сталкиваются с чем-то непонятным. Пытаясь объснить его с точки зрения разной религии и мифологии (Пега — христианка, Джек скорее агностик, Торгиль верит в Одина, Тора и Вальхаллу), на выходе герои получают красивые поэтические образы и загадочную неопределенность.

Конечно, есть и недостатки. Назову один субъективный — обидно мне за мать Джека Алдиту, которая на страницах книги так и не узнает что же случилось с ее дочерью. А ведь в начале книги она расстраивается больше всех, узнав о подмене.

К сожалению, третий и заключительный роман цикла так и не переведен на русский. Придется читать в оригинале.

Подростковое фентези на тему скандинавской мифологии. Подростковое — в смысле с приключениями, а не про любовь. Главному герою Джеку 12 лет и он живет с родителями и младшей сестрой на берегу моря. На дворе 793-й год, первый поход викингов к берегам Англии. Джек и Люси попадают в плен, их ждут приключения и поиски источника Мимира в цартсве троллей.

Благодаря искусству автора, книга получилась гораздо добротней всяких там «Перси Джексонов» и «Альфредов Кроппов». Наверное, потому как скурпулезно писательница создает мир вокруг и как много внимания уделяет героям. Мир романа — это довольно убогий быт, реально существовавшие исторические личности и образы из скандинавских мифов. И герои, к ним невозможно остаться равнодушным. Потому что они... бесят!!!!!! Джек слишком «взрослый», Люси чрезвычайно капризна, примкнувшая к брату и сестре Торгиль — мелкая кровожадная маньячка, мечтающая исключительно о славнйо смерти и Вальгалле.

В целом, книга понравилась. Но все-таки было чувство, что в 12 лет я оценила бы ее выше.

Так сложилось, что я рассказ прочитала накануне Хеллоуина... Очень, надо сказать, в тему получилось!

Рассказ 1880 года написания о крестьянском мальчике Антеке, который мечтает строить мельницы и больше ни к какому другому труду не приспособлен, получился с такими деталями быта, что волосы на голове дыбом! Здесь есть описание лечения серьезной болезни у ребенка методами народной медицины. Так ребенка замучили до смерти и читать это не то что неприятно, хочется взять большой дрын и вбить в головы что знахарки, что убившей свое дитя мамаши хоть немного даже не ума... Нет, всем поголовно героям не хватает того качества, которому в школах не учат — смекалки. Крестьянской хитринки и смекалки.

Получились такие крайне неприятные горластые прекраснодушные или не очень идиоты, дремучие и невежественные. Кум Анджей как-то спасает немного ситуацию, давая матушке Антека вполне дельные советы, но это эпизодический герой.

А вот все симпатии автора как раз у Антека, крайне неприятного персонажа. Опять же, мальчик, мастерящий из палочек мельницы, выглядит аутистом. Никакую другую работу он делать не может и не хочет. Применять свои знания или умения чтобы прокормить семью — тоже. Совершенно лишен эмпатии, ему плевать что его безделье принуждает мать-вдову и младшего брата хвататься за любую работу, чтобы банально не умереть от голода. И не научился бы он ничему. даже если бы в местной школе преподавал бы «учитель года»...

В общем, рассказ — огонь! Второй день мелко подкидывает!!!!!

Наверное, я очень многого ждала. Ждала, ждала... Потом была середина книги, и стало понятно что вот это вот — все, и ничего другого автор не предложит.

«Короли жути» — история в жанре авантюрного романа, где старичье из когда-то знаменитой банды бойцов с нечистью решило тряхнуть стариной и спасти дочь своего предводителя Гэйбриеля.

Язык, перевод хороши, юмор местами очень даже приятен, несмотря на некую вульгарность, не раздражает.

Сюжет — путь из точки А в точку Б. Предсказуемо, уже было...

В целом, впечатление неоднозначное. Почему-то с самого начала не зацепило. И поскольку жгучего интереса, в общем, достойная хоть и простоватая книга не вызвала, стали заметны притянутые за уши эпизоды, слишком неестественные вставки, странные камео странных персонажей и т.д. Кому-то это понравится, а я едва-едва доползла до финиша.

Книга жанра, который мне очень даже нравится, но почему-то — не зашла.

Достоинства:

Как у любого ромфанта — дарит приятную легкость в мозгах.

Недостатки:

Где-то я это уже читала... У Деминой.

Типичная героиня Деминой — эгоцентричная тетка, выжымающая из читателя жалость к себе. «Ах, я такая больная! Я шагу ступить не могу! Я вон до трости дойти не могу! Ой, я тут я не сяду, тут грязно, я лучше постою часик... И по поместию погуляю. И в магазин вон съезжу, хотя мне туда вообще не надо и я могла все заказать по телефону...». Угу, верю. Совсем больная. Прям, лежачая.

Сюжет — «ирландское рагу». Бросаем все что под руку попало — маньяки, маг-педофил, тяжелые детские травмы, сюжеты бразильских сериалов... Крыса где-то, кстати, мелькает )))

Непрописанный мир.

Все люди — г****, и только героиня — цяця. Вот даже с мужем развелась — и то, только потому что могла диктовать свои условия. (читай, затребовать столько денег, сколько хотела). Кстати, она его не любила. И он ее не любил. Короче, вопрос — а чего они поженились?

Много воды.

Клифхангер. Смысла читать роман без второй книги нету.

***

Мне не понравилось. Триста с чем-то страниц — и «ясно что ничего не ясно». А желания читать дальше не появилось. Ну, уже было. Вряд ли автор выдумает новую развязку сюжета для очередной, написанной под копирку книги.

Накануне 5-й годовщины свадьбы пропадает жена, полиция подозревает мужа и все заверте...

Надо сказать, что автор усиленно эксплуатирует всю книгу одну идею — как часто мы не верим глазам, а верим стереотипам. Эксплуатирует-эксплуатирует, пока сам не попадает под ее действие. И главгад у нас обзаводится медицинским диагнозом в сфере психиатрии... Правдо свежо, «он/она сделал(а) то-то, потому что у нее не все дома»?

И ведь психическое нездоровье можно заподозрить с первых страниц романа. Очень трудно представить как Эми и Ник прожили 5 лет вместе с такими-то тараканами. И никто ничего не подозревал, а потом вдруг на стене материализовалось ружье — и как выстрелит! Вот это поворот!

Поучительна ли эта история? В чем-то да. Правдоподобны ли персонажи? Не-а. А вообще самый классный эпизод во всем романе — история Греты, Джеффа и Нэнси. Подтверждающая, что на каждый гордеев узел найдется меч Александра Македонского.

Не понравилось. Хотя финал романа безусловно динамичен и даже интересен, но первая половина книги заставляет думать не «куда исчезла Эми?», а «когда это закончится?». Сомнительная похвала для художественной книги.

Очень талантливо написанный рассказ — образы, ситуации, язык... При этом основная идея от меня ускользнула. Убийцы и преступники в Раю, невинные жертвы в Аду и Бог всего лишь привратник, выставляющий за райские врата тех, кому в Раю, по общему мнению, не место...

Нет, не понимаю... Без оценки.

Я ужастики не люблю, но у меня вызывают умиление вот такие атмосферные, аутентичные истории в шикарных декорациях. Кто-то, обчитавшись Кинга, скажет «фигня! Не страшно!», а у меня они вызывают приступ неконтролируемой нежности.

Понравилась сама завязка романа — старик уходит в горы охотится за разбойником, и предупреждает что если не вернется через 10 дней, то даже если придет кто-то в дом, и будет выглядеть как Горча, то не Горча это вовсе и самозванца следует убить. ГГ начинает свой рассказ с приезда в тот самый, 10-й день. Семья Горчи вся извелась от беспокойства, ждут старика... А вдруг и не старик это вовсе...? Гость и рассказчик этой истории становится невольным свидетелем очень напряженной, психологичной сцены, где в персонажах борется надежда и страх.

Рассказ получился атмосферным, местами даже страшным (на мой невзыскательный вкус). Удивляет то, что в нем уже полностью сформировавшийся образ вампира, знакомый нам по более позним произведениям.

А вот любовная линия совсем не понравилась. Нет, скорее она выглядит очень смешно. ГГ-недотепа, воображающий себя неотразимым сердцеедом... На деле же он слишком эгоистичен чтобы кого-то любить... Может быть, именно этот момент выдает юность автора, ведь рассказ он написал когда ему было 19 лет.

В целом, мне понравилось. Но я жалею что не прочитала его именно в подростковом возрасте, когда мне в руки попался другой рассказ автора — «Упырь».