В общем, где-то это уже было. Скорее всего, в «Сказке о золотой рыбке» Пушкина))). Роман Элтона — очередная история попаданца, который отправляется в 1914 год предотвращать Первую мировую, но, как говориться, аппетит приходит во время еды и бабка из упомянутой сказки не сразу Владычецей морскою стать восхотела )))

На 3/4 это очень скучная, предсказуемая и сентиментальная история черезчур доверчивого, наивного и влюбчивого ГГ-бывшего спецназовца. Сюрприз поджидает читателя в последней четверти текста, где наконец становится ясно «что хотел сказать автор» и зачем вообще затеял писать эту книгу. Очень в книге концовка бурная и неожиданная.

Задумка книги мне понравилась. Не понравилось довольно поверхностное описание прошлого, подготовки миссии и ГГ. Вот этот самый ГГ Хью Стентон — авторская неудача. Этакий супермен — и спортсмен, и бывший военный, и интеллектуал (закончил Кембридж, и не просто так закончил — по стипендии, ведь мама у нас водитель автобуса, а папа — неизвестен), и филантроп, и примерный семьянин, и женщинам нравится... И вот пока ГГ в прошлом клянется что он не шовинист, не сексист и не расист ( а других героев в современной художественной английской/американской литературе, видимо, мы нескоро дождемся...)... Аборигены глядят на ГГ с отпавшей челюстью и мысленно крутят у виска, книжка закончилась, а индивидуальности герою не завезли.

В общем, прошу считать оцену субъективной. Я вполне понимаю почему кто-то ставит 3, а кто-то 10. Я оценила книгу в 9 баллов. За финал.

Роман написан действительно прилично, знаменитые фирменные авторские троеточия почти не раздражают. Но сюжет... К сожалению, роман оставил впечатление каши.

Демина не первую свою историю излагает гиперэмоционально — все страдают, все обуреваемы страстями и страстишками!!!! Но вот думаешь над мотивами персонажей... И понимаешь что нифига сюжет в куче не держится.

Нелогичным выглядит решение героини после 20 лет попыток получить развод отправиться с мужем в родовое имение. За 5 минут решила, не советуясь с родней, только благодаря заступничеству которой и пользовалась относительной свободой! Я первое о чем подумала, что вот заманят в имение, выставят сумасшедшей — и никакие обещания развестись уже не будут иметь смысла. Героиня себя как-то обезопасила? Посоветовалась с покровителем? А зачем?

Предлог вообще смешной. Будущего канцлера королевства (мужа ГГ) пытаются убить, но он делает это внутрисемейным делом, якобы опасаясь огласки и скандала. Безопасность канцлера — это уже вопрос госбезопасности. Где госохрана? Неужели король назначил Мара канцлером, не имея на всю его семью подробного досье? Почему в принципе не рассматривают в качестве злоумышленников прислугу, которую могла нанять иностранная разведка? Да с первых минут в доме ГГ могла бы заподозрить, что покушения на Мара — это только очень неуклюжий предлог выманить ее из убежища.

В-третьих, традиционно ГГ у нас вся в белых крохмальных одеждах и благоухает розами, а вокруг — злыдни в чем-то подозрительно коричневом. В результате милого мизантропского авторского заскока, не покидающего ее который роман, семья мужа ГГ — это какой-то паноптикум. На фоне моральных уродов, составляющих родню Мара, его нежелание развестись с ГГ якобы во избежание скандала выглядят... Смешно. Очень-очень смешно. Туда же — якобы нежелание расследовать попытки убийства Мара. Ибо — скандал!!! Да 20 лет бракоразводного процесса- это уже мегасуперскандал!!!!! Логика? Не, не слышали.

И ещё — безбожно затянутый и нелогичный финал. Зачем Мару покидать остров? Он вроде бы наоборот заинтересован в том, чтобы никто никуда не улетел? А все просто — на весь остров и на целый ангар цеппелинов — один сторож и ни одного пилота! Ни одного! АФФтар так видит!!!!! И еще, автор детально рассказывает кто кого убил и сколько раз, а дальше ещё 20% текста!!! Мамочки, да что ещё можно там писать!!!! Кому это вообще интересно?!!!!

В общем, чисто авторский роман — атмосферно, суперэмоционально, но нелогично и глупо.

Как-то так...

Из трех книг искусствоведа-блогера Багдасаровой две книги писала блогер и только эту — искусствовед.

Это альбом, в котором приведен библейский текст — «Откровение Иоанна», надо сказать, весьма популярный в масс-культуре (вавилонская блудница верхом на Звере, число ему шестсот шестдесят шесть, звезда Полынь и т.д.). А текст иллюстрируется малоизвестными и далеко не самыми популярными иллюстрациями из манускриптов, картинами, где художники максимально близко следовали тексту. Автор рассказывает что же там изображено и что это значит.

Что понравилось:

- много неизвестным мне картинок

- познакомилась с миниатюрами из «Беатусов» Испании 8-12 вв. Потрясающие рисунки!

- познавательно

- написано серьезно и без юмора ( а когда автор шутит — то это ховайся в жито...).

Что не понравилось:

- в принципе, можно сказать что книга искусствоведческая, а вот о религиозном значении и трактовке символов на картинах хотелось бы узнать побольше, но в книге этого нету.

В общем, тут прям задумаешься — лучше писать профессиональные работы, которые прочитают и которые будут интересны небольшому количеству читателей, или сочинять нескладуши с тупым юмором, над которыми поприкалывается большее количество народа? Ну, мне юмор Багдасаровой не нравится, поэтому на мой взгляд, во втором случае автор вряд ли себя реализует в коммерческом плане. А интернет — он все стерпит...

Совершенно не понимаю зачем искусствовед писал эту книгу.

В моем представлении научпоп должен быть познавательнім. Я хочу читать такое книги и узнавать что-то новое.

В «Омерзительном искусстве» речь идет не об искусстве. Кто-то на картине видит Леду, автор видит ее голой (фи!) да еще и сношающейся с лебедем (гы-гы-гы!). Ну а если вдруг на картинке такого нету (Диана и ее охотницы, отдыхающие на траве после охоты), то автор спецом разглядит там лесбийскую оргию и даст нам понять, что вот ее, оргию, на картине увидит КАЖДЫЙ! Главы построены следующим образом:

- картина

- краткое искусствоведческое описание что же там изображено

- пересказ древнегреческого мифа, который изобразили на картине, неповторимым быдловатым юмором автора

(*Величайший герой Древней Греции Геракл (он же Геркулес) в быту был мужчиной неприятным. Слишком много времени проводил в тренажерке, перебарщивал со стероидами. Из-за нарушенного обмена веществ покрылся прыщами, сильно потел. Были и проблемы с головой (жутко надавали в ринге во время последнего боя с Мухаммедом Али). В гневе себя Геракл не контролировал — как-то насмерть прибил жену и детей, еще любовник юный утонул у него при невыясненных обстоятельствах. За одну ночь однажды переспал с пятьюдесятью девушками. Презервативы использованные бросал на ковер. Однозначно неприятный громила.*)

(Да, это сейчас была цитата.)

- мораль (еще страшнее чем цитата).

А теперь судите сами, для кого же эта книга. Для читателей, которые не знают кто же этот самый Геракл? Знания автор дает какие-то сомнительные. Мифический герой боксирует с Мухаммедом Али и бросает презервативы на пол. Йо! Для людей, которые знают кто такой Геракл? Вам в жизни сильно не хватает общения с подростком в пубертате, озабоченым всякими там извращениями и гогочущим по поводу и без повода?

Чего в книге нет:

1. Почему с 15 века сюжеты древнегреческой мифологии так популярны в европейском искусстве? (Инквизиция не дремлет. Святая Церковь бдит).

2. Почему автор считает эти картины омерзительными?

3. Как относились к подобным сценкам современники художников? Тоже считали что это омерзительно?

4. Почему с таким упорством богатые меценаты заказывали на потолках росписи с братоубийцами, зоофилами, мужеубийцами и т.д.? Это на что вообще намекает?

В общем, эту книгу мог бы написать озабоченый подросток, но не искусствовед.

Книга отвратительна, не искусство.

«Криминальная история русского искусства» — подзаголовок с книгой имеет мало общего. На самом деле под обложкой полдюжины историй о преступлениях в сфере торговли предметами искусства, которые никак не анализируются и не обобщаются, какая ж это «история»? И только русским искусством автор не ограничивается (действительно, кто позарится на звезду соцреализма Васю Пупкина, если рядом в музее висит Рембрандт?).

Если бы я читала этот текст в виде интернет-блогов, то ОК. Автор травит байки на специфическую искусствоведческую тему, там он что-то услышал, точно не понял что, здесь ему рассказали, но без подробностей, а тут у нас авторское чувство типа юмора (мда-а-а, вот где страх божий). Когда мне предлагают приобрести книгу, на обложке которой «Краткая история русского искусства», а под обложкой «это я вам не скажу, а то мне больше никто ничего по секрету не выболтает», «это я вам не скажу, а то ещё меня убьют», то тянет на авторский сборник анекдотов из разряда «мне Рабинович напел Карузо». Несмешных анекдотов.

Для ликвидации пробелов в знаниях о преступлениях в сфере искусства в России книга поверхностная. В компании парой приколов козырнете, а хотя бы приблизительную картину бедствия из этой книги так и не узнаете. Автор то ли не знает как работать с массивами информации, то ли не взяла на себя труд ее как-то обобщить. Получились посиделки «за жизнь» написанные быдловатым языком хипующей дамы «чуть за...», стремящейся сойти за свою в среде подростков.

Ну такое...

Прочитав «Садовые чары», испытала чувство дежавю. Бог мой, да это же «Практическая магия» Элис Хоффман!

Сама по себе книга — довольно шаблонный любовный роман с картонными героями. Все так мило, приторно-слащаво, но в определенном настроении читается — быстро и ненапряжно.

Но «Садовые чары» написаны через 12 лет после «Практической магии». Если бы роман Аллен был лучше посредственного творения Хоффман, можно было бы относится к книге серьезно. Но лучшим остаётся экранизация «Практической магии» с Николь Кидман и Сандрой Буллок. Поэтому «Садовые чары» — всего лишь довольно посредственный фанфик. Не более.

С трудом все-таки добила.

Когда брала в руки роман, предвкушала что вот она — классика! Ща будут интересные, многогранные герои, сложные дилеммы, душераздирающая душевная борьба священнослужителя между тем что правильно и тем как принято...

В результате меня не покидало чувство, что читаю я притчу. Изложение не допускает двоякого трактования характеров героев. Отец Фрэнсис всегда прав. Люди вокруг него не то чтобы злые, но они заблуждаються, а особо злостные — упорствуют в своих заблуждениях. Сюжет же превращается в подобие детской сказки. Ну вот как «Золушка». Героя тиранят несправедливые и порочные второстепенные персонажи, а он кротко сносит удары судьбы и являет чудеса смирения и трудолюбия. Только вот Золушка имела вполне себе четкий бизнесс-план — попасть на балл и выйти замуж за принца. С такой целью можно и чечевицу перебрать. Усилия как бы оправданы. А какие именно жизненные неурядицы привели Фрэнсиса к решению стать священником — нам не понятно. Тетя Полли захотела — Фрэнсис всю свою жизнь потратил на то, чтобы исполнить ее мечту. Неясно даже как именно он выбрал конфессию. Ради какой цели 30 лет работал в Китае. Что двигало этим очень упорным, старательным, безискустным и всегда правым человеком?

Или вот «сомнения», регулярно одолевающие отца Фрэнсиса. Что-то я не заметила их в тексте. Ну, в смысле «отца одолевали сомнения». Точка. Через 10 страниц «он не поддался сомнениям». И-и-и? Что за сомнения такие? Между чем и чем? Сбегать из семинарии или не сбегать, а то исключат за один семестр до выпуска? Отцу Фрэнсису ни разу за всю книгу не случилось поступить неправильно. Он же ж справедлив как Бог и его решения всегда безупречны.

Странное у меня впечатление. Не в последнюю очередь на него повлияло весьма сомнительное решение отца Фрэнсиса превратить миссию церкви в Китае в амбулаторию. Ведь он прослушал курсы оказания первой помощи! А еще у него был друг — сын врача! Ну, как-то мне кажется, что лечиться без дипломированного врача и лекарств у друга детства сына врача — это намного хуже чем пойти к местной знахарке. У нее хоть травки какие есть, а у Фрэнсиса нет даже бинтов... Ну и вишенка на тортике — Кронин был практикующим хирургом. Здоровье своих детей он тоже готов был доверить кому-то из своих друзей детства, впоследствии ставшими священниками, пекарями, юристами?

В общем, мне не понравилось изложение и выстроенный сюжет. Слишком схематично. Также я не люблю когда автор безапелляционно делит персонажей на агнцев и козлищ. Вот раскаялась настоятельница — и стала хорошей. А до этого, когда презирала Фрэнсиса, была плохой. Это вообще что такое? Когда это отец Фрэнсис стал абсолютной истинной? Все мы люди. Всем нам свойственно ошибаться. А те, кто считают себя безупречными впадают в грех гордыни.

Френк Киттеридж, 51 год, отбывает тюремный срок (120 лет) за убийство. Герой в 2047 году соглашается лететь на Марс в составе отряда из 7 преступников и 1 надзирателя. Команда должна построить на планете марсианскую базу и обслуживать ее бесперебойно, пока туда будут летать ученые с Земли.

Конечно же, что-то пошло не так. Начинаются несчастные случаи. Кеттеридж что-то подозревает. «И заверте...».

***

На мой вкус, при очень даже интересном и многообещающем сюжете, исполнение подкачало. Книга затянута, англоязычная аннтация книги, например, описывает 60% сюжета (ее перевод представлен в данный момент на странице произведения на сайте). Т.е., на развитие собственно триллера в книге остается не так много страниц, около половины текста полсвящено тренирокам отряда перед экспедицией и это на самом деле скучно и бессобытийно.

Герои непрописаны.

Мотивация ГГ вызывает вопросы (Почему за убийство драгдиллера ему дают 120 лет тюрьмы (многовато?)? Почему герой решил что убийство — единственный способ спасти сына-наркомана? (ну я не знаю... Реабилитационные программы не пробовали? Или это был единственный драгдиллер на всю Америку?). Почему герою, на худой конец, даже в голову не пришло как-то скрыть преступление (Brack потом пройдется по идиотам, которым не хватило мозгов не попасться). Почему Френк ни разу не назвал сына по имени?).

Развязка сюжета, по большому счету, читается еще в первой четверти романа. Так что ГГ, уж извините, редкий тормоз у которого совершенно неожиданно в 51 год прорезалась детская наивность и доверчивость.

Сравнение с «Марсианином» Уира я считаю неуместным потому что в «Марсианине» четко ощущалась образовательная функция, герой объяснял почему и как. Здесь же автор не ставит перед собой цель чтобы рассказать о новых технологиях.

Роман мог бы стать весьма достойным сценарием для фантастического кино. Сцены кинематографичны. Описательная часть минимальна. Повествование от одного POV — ГГ Френка Киттериджа.

Если бы это был дебютный роман, на многое можно было бы закрыть глаза. Но Морден пишет с 2002 года и является автором более чем полудюжины романов. Как-то слабовато и черезчур прямолинейно. Мне не хватило интриги.

Сейчас в западной литературе ЛГБТ-тематикой никого не удивишь, и зачастую герои соответствующей ориентации добавляются в книгу по принципу «а мы такие толерантные, чтобы было».

В 1950 году Патриция Хайсмит написала роман о перекрестном убийстве, но гомоэротическое напряжение между героями, отдавая дань эпохе, вынесла куда-то на периферию читательского восприятия. В результате один идет на преступление, потому что ему скучно, а еще он алкоголик, и еще он психопат. А второй... Ну вот так получилось... Ну он на самом деле не хотел, но так вышло.

Для психологического триллера это как-то... слабо. Цепь последующих событий требует более полного раскрытия героев и мотивов, более ярких образов. А не «ну этот псих, а вот тому 5 лет и он связался с плохой компанией. где его научили соседские яблоки воровать».

Хотя язык романа, некоторые сцены поражают легкостью и мощью. Дебют писательницы. Пожалуй, стоит обратить внимание на более зрелую прозу Хайсмит.

Для меня эта повесть — что-то взаимоисключающее.

Готический роман с острыми нотками классовой борьбы и призывами уничтожить всех аристократов-угнетателей.

18-летняя романтическая героиня, не знающая что такое чувства, но прекрасно подкованная в вопросах классовой ненависти, осуждающая всех до единого собственных предков из шляхетного рода Яновских и всецело одобряющая их уничтожение «и через 1000 лет, включая малых деток».

Колоритные, аутентичные беларусские герои, разыгрывающие целые сцены и монологи из «Собаки Баскервилей» Конан-Дойля.

Мне с первых глав были неприятны оба героя — и Надежда Яновская, напоминающая артистку провинциального театра — слишком экзальтированную, черезчур вжившуюся в роль бедной жертвы кровожадных вырожденцев-предков. И ГГ Андрей Белорецкий, скорый навесить ярлыки и заклеймить едва встреченного собеседника всеми мыслимыми пороками. Этакий «вот стою я весь в белом и даже не порчу воздух, а вокруг все г*** и моральные уроды». Но стоит Ригору проделать с Андреем то же, и откуда столько возмущения берется?

Поначалу книга мне нравилась — редким «сеттингом» и атмосферой. Потом недоумение стали вызывать призывы изничтожить всю шляхту, но, думаю, времена, конъюнктура... А потом посыпалось все. И сюжет что-то мне напомнил, и с атмосферой автор переигрывает, и кровожадность героев уже зашкаливает выше отметки необходимого.

Самое смешное, что сюжет, ободранный до костей, — это такая подростковая приключенчески-романтическая повесть о любви отважного рыцаря и прекрасной принцессы. Герой Короткевича совершает свой подвиг ради прекрасной аристократки, все по канону. Не на селянке же ему жениться. И не ради так любимых им селян, больше похожих на медведей, чинить добро и справедливость.

Лицемерно, наивно, излишне пафосно.

Приключения Сахи Лидс продолжаются. Узнав о себе много нового и интересного в первом томе. 16-летняя девушка отправляется на поиски отца-русала. Несколько месяцев она кочует с морским народом (этакие хиппи — дети цветов), а потом оказывается в водовороте войны на уничтожение!

Плохо.

Если первый роман был интересен в том числе яркими героями, то вторая часть серии грешит знакомым многим читателям штампом «ГГероиня — во всех бочках затычка». Саха уже и предсказана пророчеством. И вождем племени она побывает. И спасет кучу людей.

Но хуже всего любовная линия. У народа, у которого секс — не повод для знакомства, Саха спецом находит себе скромного, закомплексованного, жертву домашнего насилия... Короче, такой идеал девичьих грез — обогреть, погладить по головке и заплакать... И еще — принц! Ох ты ж боже мой! Королевство — 20 человек и набедренная повязка на чреслах.

Серия во втором томе окончательно скатилась в совершеннейший ЛФР. Фу... И ведь автор мог это компенсировать, рассказав побольше о мире будущего. Но нет. Героиня с помощью своего честного, доброго сердца, смекалки и нежелания мириться с несправделивостью кого-нибудь уж спасет. Спасу от этих героинь уже нету!

Австралия. 2151 г. Саха Лидс — 16-летняя девочка, живущая в Сихэвэн. Живет она с глухонемой тетей, непопулярна в классе. А Сихэвэн — это город в неотрадиционалистской зоне, где манипуляции с ДНК человека допустимы только по медицинским показаниям, а технические импланты запрещены законом. Саху могут депортировать, если узнают что ее ДНК — результат научного эксперимента. Сама девушка об этом не догадывалась до несчастного случая. А после маленькие кусочки головоломки становятся на свои места. И теперь Саха боиться за свое будущее и будущее своей тети.

Роман — янг-эдалт. Мир будущего у Эшбаха очень интересен, но, к сожалению, писал автор простенький подростковый романчик. Будущего нам покажут не так много как хотелось. 2/3 текста читаются с интересом, но дальше текст становится ну очень предсказуемым. Вот прям сидишь и понимаешь, что ты умнее героев. И вот они две главы ломают голову над загадкой, которую ты разгадал пол книги назад.

Я бы поставила оценку повыше, но конец черезчур уж предсказуем. Увы.

Начинается история бодро — на космическом корабле, который населен 6 членами экипажа и 2,5 тысячами замороженных будущих поселенцев, что-то происходит. Экипаж просыпается в телах клонов, окруженный трупами «оригиналов». Только клоны помнят как пару часов назад сошли с Лунной орбиты, а судя по возрасту тел-«оригиналов» прошло пару десятков лет. Все записи уничтожены. Корабль сбился с курса... Ну, короче, вам бы туда не захотелось.

Бодро старотовав, сюжет начинает буксовать в бесконечных флэшбеках. Вот незадача, в команду набрали особей с преступным прошлым и какими-то шизоидными расстройствами личности, при этом вбухали в корабль такие бабки, что, извините, надо хоть какую-то веру иметь в то, что они все долетят-таки. Как? Им лететь еще 400 лет, а тут через 20 лет «трэш, угар, содомия«! И нам не объясняют как вообще работает этот мир. Например, капитан корабля — бывшая наемная убийца. А теперь вопрос: а зачем наемные убийцы в век, когда технология клонирования общедоступна, личность сохраняется в цифровом виде и восстанавливается в новом теле с полпинка, а богатые люди, которых, как правило, «заказывают», достаточно богаты чтобы держать под рукой пару подготовленных клонированных тел?

Ну и дальше сюжет развивается как-то странно. Героиня то инструкцию к местной духовке прочитать не может, то мастерит из нее супер-передовое медицинское оборудование, способное спасти команду в последний момент и все наладить. То на борту оказывается «сорока», готовая тащить «в гнездо» все блестящее (например, записи личностей команды), то команда не в состоянии осмотреть трупы и хотя бы определить с какой стороны и под каким углом наносились удары!!!!! Мотивация главгада настолько тупая, что я даже не хочу это вспоминать. Детектив — это какой-то «Франкенштейн», созданный по образу и подобию утонченных и деликатных расследований Пуаро Агаты Кристи. Тут выпускают кишки и выбивают глаза, а тут делаем паузу на чашечку чая и по очереди подозреваем каждого члена команды, как завещала бабушка Кристи. Фантастика всмятку. Я понимаю как клонированная личность может прожить 200 и больше лет, но я не знаю что в этом мире с рождаемостью и перенаселением и т.д. и т.п.

Короче, зря я RomRoyce не послушалась. Лучше это не читать...

Ужасно...

Неопределенная жанровая принадлежность — то ли юмористическое фэнтези (первых 50 страниц), то ли весьма неудачный любовный роман (они вместе, потому что ГГ счастье положено по контракту), то ли еще более неудачный фанфик по «Дюне» Герберта, где Муаддиб у нас — попаданка с Земли, фрименов, императора, великие дома, навигаторов, бене гесерит и всю политическую возню исключаем и добавляем тонны ми-ми-ми и любовь к животным. Хотя зрелищная сцена поедаемого червем корабля уцелела.

Стиль написания — это кровь из глаз. Автор злоупотребляет приемом «поток сознания», текст пестреет многозначительными троеточиями, а конкретики в книге на троечку по 5-балльной системе. Автору все, конечно, понятно, а вот читателю не очень. Да и не так чтобы интересно читать как растения любят героиню, животные любят героиню, главгерой любит героиню, а она такая вся из себя возвышенная, не от мира сего, за словом в карман не лезет... Ну и еще она — местная мсессия, полубогиня и т.д. О Господи...

Мир романа слизан, но непрописан. Та самая свекровь, многодетная мать шестерых сыновей, всю жизнь мечтала о дочке. Ну, раньше тут типа был матриархат. До сих пор дом в Совете представляет дочь-наследница. Но теперь законы поменялись. Девочек отдают в семью жениха. Но в Совете семью представляет дочь... Видимо незамужняя? Или жена сына... А какую семью? Мужа? Скорее, своих родителей. Глупая система, которая никакие интересы семьи не обеспечивает.

И название... Видимо, кроме Герберта, Демина перечитала Донцову. Свекровь относится к своей земной невестушке очень даже доброжелательно, поддерживает ее, видит в ней равную. «Зверушкой» никто Агнию в семье жениха не называет, хлтя она — человек, а семья Нкрумы (жениха так зовут. А что, кто-то сказал что будет легко?) — какие-то оборотни-львы. В таком ключе название выглядит оскорбительно. И оскорбительно оно в первую очередь для героини. Ведь замуж она выйдет не за равного, а за животное. И рожать будет не детей, а животных, не так ли? Бывает, мысли, высказанные в книгах, многое говорят об авторе.

Мне было противно это читать. Очень плохо.

Прекрасно написанный и переведенный рассказ. Читая произведение, где каждая строчка и каждое слово на своем месте, получаешь особое эстетическое удовольствие.

Что касается сюжета, он мне двойственным не показался. Автор весьма прямолинеен и водит читателя за нос совсем чуточку.

Также к недостаткам, по моему мнению, относятся совершенно непрописанный характер невесты — 18-летняя дурочка даже собственного мнения о собственной свадьбе не имеет и способна лишь лежать бревном на свадебном ложе. А между тем автор в основу сюжета выносит такие вечные темы как любовь и брак по расчету! Джульетта у Шекспира бегает на свиданки к Ромео, а безымянная красавица Мериме двумя сотнями лет позже больше напоминает амебу.

Ну и финал меня, скажем так, не удовлетворил.

Вы можете себе представить какую красоту испакостили? Эх-х-х-х...

Жил-был на свете Фелан Кле, парень, безусловно, талантливый, но о карьере барда не помыщдявший. Только отец недрогнущей рукой засунул чадо в Школу-На-Холме — легендарное учебное заведение, готоящее бардов. Парню, чтобы покинуть опостылевшие стены, осталось только диплом написать. Тему он выбирает исхоженную вдоль и поперек — историю барда Найрна Свинопевца, провалившего испытание Костяной равнины. Но события, связанные с друзьями и семьей Фелана, заставляют его проникнуться к теме исследования живейшим интересом. Потому что история повторяется. Вывод: ученье — свет, а неученье — тьма. Ну и в финале будет еще чуть-чуть о любви и семейных ценностях. )))

Ничуть не умаляя достоинств книги, хочу выразить свое глубокое удивление тем, что автор без малого 60 лет от роду закрутила такую интригу длиной в 1000 дет только для того, чтобы еще один студент наконец получил диплом и свалил в большую жизнь... Серьезно? Загадка древней письменности, старинные погребения, легенды, баллады, тайные ходы в замке... Вот это все — ради вот этого?

В остальном, мне книга показалась стилистически несовершенной. Она написана хорошим языком, с красивыми витьеватыми фразами. Но в романе магия подается как что-то невиданное, незнакомое современникам Фелана. И тут оказывается, что все герои романа барды (или археологи-любители), соответственно если магию можно вызвать талантом музыканта, то все они так или иначе оказываются замешаны в волшебство. Магия становится в той или иной мере доступна практически всем героям, не вызывает у них удивления и превращается в что-то обычное. Грусно. Получается, не существует контраста между реальностью и только что произошедшим на глазах героя чудом. Нет удивления, восторга.

А еще смутило меня обилие ненужных героев. Например, Флетчер. Если эта книга о силе искусства, то какова роль даного персонажа? Зачем он?

В целом, роман напомнил «Благословение пана» Дансени. На фоне классики произведение Маккилипп выглядит бледно, неубедительно. Автор старается дать ответы на вопросы, при этом герои романа фактически не замечают эти самые вопросы, пока автор не принесет ответ на блюдичке. Найрн не удивляется когда самоцветы с арфы Деклана сами перекочевывают в его карман. Хотя тут в пору спросить у хозяина таверны не скисло ли его пиво? Или мидии были несвежие? И зачем Найрну и Зои пост придворного барда? Так ли они тщеславны? Может, так велико их уважение к авторитету наставника? Нет. Просто автор вывернул сюжет вот в эту сторону, получилось не слишком убедительно. Увы.

Не могу сказать что вот вообще не понравилось. Написано здорово, читается легко и увлекательно, чувствуется рука мастера.

Но сюжет... Сюжет!!!!!

Во-первых, любовная история 10-летней девочки и 25-летнего мужика, на которую родственники ребенка взирают как-то очень уж благожелательно лично меня коробит. Более того, мужчина ребенком сознательно манипулирует, фактически выращивая под себя. И только спустя 4 года бабушка отваживает неугодного ухажера? Все что могу сказать это — Ох...!

Во-вторых, создается впечатление, что в книге очень много лишнего, но не хватает необходимого. О взрослении Полли мы знаем все и еще немного — какие секции она посещала, в каких школьных спектаклях играла, с кем дружила и т.д. А потом в финале — бац! — Полли как-то за пределами книги «прочитала» всю ситуацию, выиграла в дурацом соревновании по разгадыванию неозвученых идиотских загадок и собирается жить долго и счастливо?! Стоп-стоп, я читала внимательно. В книге такого не было!!!!!

В-третьих, если уж это история любви, то Полли или тряпка, которой Себастиан помыкал, заставил с собой встречатся, согласиться на помолвку, встретиться с его родителями, а Полли было все фиолетово и она плыла по течению. Или Полли — черствый, бессердечный человек. Потому что участь Себа в финале более чем незавидная, а девушка, провстречавшись с парнем 2 года, выбрасывает его как ненужную вещь. Ах, Себ — плохой-плохой и Полли обманывал? А мистер Линн — хороший-хороший и Полли манипулировал? Ой.. Снова не сходится!

Короче, не понравилась мне эта книжка. Не только потому что все в ней происходит где-то за пределами книги. Но раздражал также скомканый, притянутый за уши конец с давно потерянными дедушками, родственниками среди небезизвестных Лероев, мистером Паупером, который зачем-то поменял свое имя, фамилию и выдавал жену за сестру (?!!!!!!!) (оговорка в магазине смотрится шикарно. Особенно после романа 10-летней девочки со взрослым дяденькой. И ты такой «о господи, еще и инцест?... В детской книге?!!!!»). Мистером Линном, который, как оказалось, крупно подставил племянника, а потом такой «ой, а я что? Я же не думал что он меня послушается!». Ну да, тебе тридцатник, пацану лет 14. Кто бы мог подумать! Бабушки-соседки, которые точно знают что каждые (!) 81 год (!!!!!!) на Хэлоуин (?!) в доме умирает женщина, а каждые 9 лет — мужчина. 9 лет — ладно, верю. Но 81 год? На Хэлоуин? Сколько надо прожить чтобы заметить такую тенденцию?!!!!! Кто проводил полевые исследования?!

Короче, книга оставляет скомканное впечатление. Я не люблю когда автор пишет, обращаясь к эмоциям читателя и пренебрегая логикой. Это оно и есть. При ближайшем рассмотрении сюжет разваливается на части.

Без оценки.

Мило и трогательно.

Но, блин, почему автор манипулирует своими читателями с позиции «читатель все схавает»? Вот эти слезовыжимательные движения, вроде 9-летней девочки, слезно умоляющей короля спасти детей ее деревни от грифона-людоеда... Нет, не так! Вот эта готовность короля прям щас отбросить клюку и поскакать на подвиги...!!!!!

Больше некому?

В смысле, эскадрон не справился, а дряхлый дедушка — вполне?

В общем, у меня всего одна претензия к приятному во всех отношениях рассказу. Автор адресует его эмоциям читателя а не его уму.

Меня это расстраивает.

Черствый я человек. Бесчувственный.

Поэтому на мне чары романа не сработали. Наоборот, манера автора с многозначительной миной вещать со страниц книги крылатыми выражениями просто подбешивала.

В остальном, история, собственно, о встрече с чудом. Чудо — это единорог, живший себе счастливо в своем лесу. А потом решивший отыскать своих соплеменников. Спутникам единорога повезло это самое чудо повстречать. Но разглядеть в волшебном существе единорога а не белую кобылу способны именно те люди, которые не устроены в реальной жизни. Шмендрик Волхв, никак не овладеющий своей магией, прозябающий в балагане Мамаши Фортуны. Молли Грю — гражданская жена разбойника, которую мужчина не ценит и которая не может реализоваться. Для них встреча с единорогом оказалась большой удачей и помогла найти себя. А селянин видит лишь потерявшуюся лошадку, которую нужно поймать и отвести в стойло.

Но для фэнтезийного романа здесь совершенно нераскрыты персонажи. Даже этот самый единорог как инопланетянин. Умом понять невозможно, черт его знает почему поступает именно так. С человеческими персонажами не легче. А для притчи здесь очень много показухи, дыма и тумана, но очень мало в сухом остатке. Пучок банальных фраз о том, что любовь окрылет.

Утомительное произведение, как бы романтиШно не выглядела история любви кобылы и принца.

Начало было многообещающим, но к середине сюжет заставляет недоуменно чесать макушку. Логика — далеко не самая сильная черта Чарльза Соула, человека, который еще вчера делал комиксы, и тут решил заделаться серьезным писателем! Как и создание персонажей — герои романа ужасно плоские, очень правильные, высокоморальные... В общем, скучные и предсказуемые.

Так сложилось, что книгу я читала довольно долго (400 страниц за 5 дней? Оч-чень долго!). Мне показалось, что события романа как раз максимально автором размыты. Ни одной сцены — сплошные диалоги. Если какой-то интерьер автор описывает особенно тщательно — это лишь для характеристики обитателя данного помещения. Герои скучные и правильные (хорошие парни) или идейные и эгоистичные, но благородные (плохие парни). Книгу спас бы юмор и самоирония, но автор с постной рожей вещает о том, как ГГ, который Оракул, по любому поводу мучается угрызениями совести, винит себя во всем, начиная с плохой погоды и заканчивая войной где-нибудь на Ближнем Востоке. В комплект герою выдают лучшего друга-пакистанца, его жену-азиатку-учительницу младшей школы, пару представителей ЛГБТ-сообщества и чернокожую журналистку, которую никак не оценит по достоинству ее шеф.

Резюмирую: у меня складывается впечатление, что писатели, пришедшие в ремесло из комикс-индустрии, физически неспособны создавать глубоких, необычных, интересных героев или детально описывать какую-то сцену. Профдеформация? Роман — прям готовый сценарий для низкобюджетного сериала или фильма, где не требуется какого-то смысла, особой достоверности или сверхчудесной игры актеров. Все это вы уже давно видели и автор не собирается удивлять вас чем-то эксклюзивным.

Как говорил Козьма Прутков, если на клетке со львом написано «осел» — не верь глазам своим. Если на убогой умишком Мэри-Сью написано «супер-крутая-аЦЦки-непобедимая ассасинша»... Ну, можно поверить автору (рекомендуется для читателей не обладающих критическим мышлением), можно поверить себе...

С первого появления нашей супер-крутой героини меня разбирал хохот. Год просидеть в соляных копях, встретиться с человеком, который может вытащить тебя из этой дыры и... Надо же повыеживаться! «Вот не буду я называть принца «ваше высочество«! Ути-пути, слова не мальчика но мужа! В смысле, не сопливой деточки, но крутого ассасина! И ты понимаешь, что в главу угла поставлен не разум и расчет, а гонор. Героиня, вся такая прекрасная, несломленная и непокоренная, демонстрирует гонор. Зря, видать, стражники в соляных копях свой хлеб едят... Представила я себе как в понимании Сары Маас выглядят политические интриги... Вот где ужас!

Короче, обычные подростковые фантазии о «я не такая как все», «на мне такое классное платье» и «принц — такой милашка».

Я не смогла. Видимо, с книгами, которые «выбор читателей сайта Goodreads» мне принципиально не по пути...

Не смогла.

Роман написан путано. Не радует яркими, запоминающимися героями. Зато пестрит штампами. Если героиня — то 19-летняя правительница маленького, дикого, но гордого племени, супер-охотница, мега-супер-экономист (это она скромно о себе). В описываемых сценах — недалекая, наивная, неумелая, «домашняя девочка», которая казнь в первый раз увидела, ни в чем не разбирается, но сейчас всем расскажет как надо. Любовь она крутит ни много ни мало с богом. А бог — как истеричка или трепетный 15-летка постоянно психует, комплексует и загоняется по поводу собственного рабства.

Чесно говоря, утомила меня книга. Не интересна мне судьба героини, потому что и героиня ни рыба ни мясо, и любовь с богом уже давно изживший себя штамп. Почитайте Звездную и еже с ней. Мир, на первый взгляд, выглядит любопытно, но автор ограничивает количество персонажей чуть не до однозначного числа. Поэтому мир получился пустой, герои нераскрыты, а сюжет... Ну где-то уже было.

Без оценки. Недочитала.

Читалась книга легко, 3/4 проглотила за один вечер. Но потом что-то случилось, чем ближе сюжет подбирался к финалу, тем мне становилось все скучнее и скучнее.

Сюжет романа очень интересен. Перед внезапной гибелью цивилизации земляне открыли программу тераформирования и на одной из планет в 20 световых годах от Земли запустили проект «Возвышение». На терраформированную планету Керн должны бил висадить обезьян и некий нановирус, который значительно форсировал эволюцию приматов. Что-то пошло не так. Проект отклонился от цели. Эволюционировали не обезьяны, как жирно намекает аннотация. А через некоторое время к планете прилетел космический ковчем «Гильгамеш» с тем, что осталось от человечества. Собрав по крупицам древнюю технологию, новые люди, пережившие на Земле ледниковый период, отправились прочь с гибнущей Земли в поисках нового дома. Терраформированная планета Керн идеально подошла «Гильгамешу», но спутник на орбите, наблюдавший за протеканием эксперимента, весьма агрессивно отказывает кораблю в нарушении карантинной зоны Керна.

Вот даже не знаю... То ли автору стоило подсократить блуждания «Гильгамеша» в космосе, то ли оставить все как есть, но более упорно поработать над персонажами. Персонажей-людей в книге немного, они малораскрыты, многие сюжетные линии можно было бы вообще выбросить, от чего сюжет стал бы более структурированым. Про персонажей-пауков я могу только тяжело вздохнуть. Минимум две с половиной тысячи лет эволюции «галопом по Европам» наличию тщательно выписаных персонажей не способствует.

Очевидные ляпы в сюжете:

1. Когда проект «Возвышение» торжественно запустили на планете Керн, то на планету отправили не только нановирус, но и... обезьян. Почему? Разве обезьяны не являются частью экосистемы терраформированной планеты? Не логичнее было бы вначале поселить на планете обезьян, подождать пока они аклиматизируются, приживуться, а потом уже добавлять в этот кипящий эволюционный котел нановирус? Зачем это сделано именно так? Вы ведь уже догадались — обезьяны по замыслу автора ни в коем случае не должны были попасть на планету и эволюционировать.

2. Нановирус разработан так, чтобы не срабатывать на других позвоночных кроме обезьян. Вопрос: почему такое ограничение не наложено на членистоногих? Вы ведь уже догадались? По замыслу автора эволюционировать должны были пауки...

3. Как совершенно верно высказался beskarss78, нановирус должен форсировать развитие обезьян до выполнения определенных условий, а потом он перестает действовать. Но ставшие разумными пауки, по словам автора, не способны выполнить требования, удовлетворяющие данным условиям. Получается форсированная эволюция пауков нон-стоп с одной стороны, да помноженная на порабощение другого (своеобразно)разумного вида (муравьев), а с другой у нас обычныое человечество, развивающееся в обычном темпе. Вот давайте угадаем, сколько времени пауки будут считать человечество партнерами, а в какой момент люди станут просто биороботами, запрограмированными на выполнение четких целей?

4. Самый простой и доступный способ изучать что-то — наблюдение. Спутник, призванный следить за течением эксперимента «Возвышение» на Керне, не способен установить визуальный контакт с пауками. Это как? Нафига он на орбите вертится? Наблюдает эксперимент? На ощупь? П-ф-ф-ф-ф...

5. Скорость «Гильгамеша» — это моя головная боль. Вот раньше человечество летало со скоростью 2/3 скорости света, от Земли до Керна путь длился 30 лет (20 световых лет) и криокамеры, очевидно, были рассчитаны на где-то такой срок непрерывной работы. После ледникового периода человечество нашло массу целых древних космических кораблей на орбите Земли. Но «Гильгамеш» летит те же 20 световых лет... 2 тысячи лет. Вот только криокамеры на его борту работают по 2 тыс лет! Т.е. нормальный двигатель они не нашли, а вот супер-криокамеру, которая была востребована чуть не в единичном экземляре в революционном проекте «Возвышение» — запросто!

?!

6. Все человечество погибло благодаря 1 (прописью, — одному) компьютерному вирусу. Ну-у-у-у, может быть, но что-то не верится...

В целом, роман довольно увлекателен. Но сюжет мне показался сыроватым. Как автор относится к насилию? Как видит взаимовыгодное сотрудничество? Не является ли «принуждение к миру», продемонстрированное автором, некой формой «химической кастрации»? Очень жизненный и жестокий конфликт «на выживание» решен автором, на мой взгляд, недопустимым с точки зрения морали образом. А доктора Аврина Керн, предубежденная, эгоистичная, страдающая манией величия, торжествует в финале, только утверждая собственный статус человеконенавистника.

В общем, книга — крепкий среднячок, без новых идей, впечатляющих технических решений, прописанных героев, с не до конца продуманным сюжетом и лично для меня — неоднозначным с точки зрения морали и здравого смысла финалом. Но я так люблю попридираться...! Жуть просто!

Неплохая книга, способная подарить 1-2 приятных вечера. Но вряд ли достойная повторного чтения или репутации некоего явления в мире научной фантастики.

Прочитала по инерции. Писать отзыв на этот роман — все равно что рецензировать 4-й сезон какого-нибудь сериала. Сюжетные линии возникли в первом томе, и, очевидно, будут закончены в 3-й книге серии.

История Ника и Рейчел окончательно уходит на второй план. Их жизнь, может, и с приключениями, но по сути своей — скучна и размеренна. Зато Астрид и Майкл входят в клинч, брак трещит по швам и т.д. и т.п.

Снова книга чуть не на половину — перечисление брендовых шмоток, винтажных авто, музейных драгоценностей, баснословных трат, элитной недвижимости и т.д. Честно — перелистывала, ибо скучно.

Очень раздразнила меня странная манера автора описывать романтическую линию. Например, пол книги нам показывают вызревание конфликта, потом 2 страницы кульминации, а потом... Потом псевдожурналистская заметка в колонке светской жизни «бизнесмен такой-то разводится с женой и замечен на приеме в сопровождении неизвестной красавицы». Ну и кто так любовную линию-то пишет???

Третий роман я читать не планирую.

Не очень...

Ник Янг и Рейчел Чу — преподаватели американсокго университета. Этнические китайцы. После 2 лет свиданий Ник приглашает Рейчел в Сингапур познакомиться с семьей. Забыв предупредить что Янги — безумно богаты.

Книга наполовину состоит из описаний шмоток, брендов, машин, интерьеров богатых усадеб и суперсовременных квартир. Обещаных обложкой «Гордости и предубеждения» здесь нет, потому что все сингапурские персонажи, за катастрофически редким исключением, это миссис Беннет, одержимые идеей получше пристоить замуж свое чадо (не важно МУЖЕского или женского полУ))). Второстепенные персонажи утомительны и однообразны. Главная пара — слишком правильная. Мальчик Ник, наследник баснословного богатства, вот никогда не видел как за него сражаются две девочки, поэтому когда Рейчел прорвало, он «да я не знал, что они могут поступить с тобой так!». Ути-пути, туповат наш Ник, ничего не сделаешь...

Рейчел непонятно в какой культуре вообще росла. Вроде — профессор университета, но, якобы воспитанная на прозападных идеалах, девица и представить не могла, что консервативная семья Янгов будет против такой невестки, а неудачливые конкурентки в бриллиантах станут ей мстить. Видимо, профессорская степень — еще не все... В финале Рейчел устраивает безобразную истерику матери, и ее обвинения в принипе противоречат прозападному воспитанию.

Вторая пара — богатая наследница Астрид, выскочившая замуж за военного с идеальным прессом Майкла Тео... Отношения построены на страсти. Иначе мужик из семьи, если на столе борщ, в шкафу — чистые носки,а под боком жена-красавица, не уйдет. Страсть ушла — пошли проблемы.

В общем, любовный романчик здесь так себе, а о снобизме гораздо лучше у той же Джейн Остен или у Феллоуза в «Снобах».

В целом, однообразное чтиво о том, что у богатых, бывает, «жемчуг мелковат», как говорит известная пословица. Того и плачут.

Прочитала треть книги — и все...

Может, дальше вообще все очень круто, но меня сильно раздражали нелогичные, глупые поступки героев и совершенно картонные персонажи.

Атомный реактор, обросший плотью и голосом капитана «Скопули» просящий о помощи... Это мог бы написать Джеймс Роллинс, если бы догадался отправить героев своих бульварных романтиков в космос.

Личные дела, высланные ГГ Холденом вслед кораблю, уничтожившему его космический транспорт с экипажем. Типа, злодея будет мучить совесть! Это вообще адекватный поступок?

Объявление старшего помощника капитана звездолёта, принадлежащего частной компании, которое он делает на всю солнечную систему и которое следует воспринимать не иначе чем объявление войны всего пояса астероидов планете Марс!!!!! И кто его уполномочил, интересно?...

Расследование уничтожения коммерческого корабля с экипажем доверяют.... Стороне, которую обвиняют в этом уничтожении...

Суперфлагман суперфлота марсиан, который уничтожают 6 утлых суденышек?

Детектив «слегка за 50» влюбляется в девушку, которую раз видел на фото и раз читал личную переписку? Что его поразило? Аккуратность Джули? Это да, она его носки будет крохмалить и раскладывать по цвету?. .

Честно, более тупой книги я даже вспомнить не могу!

Не дочитала. Без оценки.

Серия книг о приключениях инквизитора (магистра-расследователя Вселенской комиссии по этике) Филиппа вон Черена в некоем варианте фэнтезийной средневековой Европы. На данный момент издано 3 книги («Ренегат», «Ритуалист», «Ревенант»). Сюжет достаточно интересен, но я отношу серию к «прочел один раз — и больше не хочется» потому что:

1. Очень много воды. Три романа реально переработать в один объемом страниц под 800.

2. Нераскрыты ни главный, ни второстепенные герои. Отношения между персонажами не прописаны, симпатия или антипатия вспыхивают внезапно и без причины.

3. Герой — вундервафля, который всего-лишь университетский учебник прочел, и вперед практикующих колдунов заламывать! Мотивация ГГ держится автором в секрете. Некоторые особенности его магического дара получают уже такое количество объяснений из уст ГГ, что думаешь — он что, даже себе честно признаться не может почему стал увечным колдуном? Ну, дури окружающих, но по отношению к читателю повторенная 100500 раз шутка на 100499 раз становится не очень смешной...

4. Мир не прописан. Вот ГГ работает в некой комиссии. Которая действует в разных государствах. А как это работает? Автор много и со вкусом рассказывает о том, как ГГ занимается коррупцией, вымогательством и т.д. А за что он получает деньги? От кого? Ставку? «По факту» за разрешенные инциденты? И как комиссия может противостоять религиозному ордену с монастырями, если в каком-то государстве/герцогстве эта комиссия представлена хорошо если 2-3 десятками функционеров (ну я так подозреваю. Автор, камон, приоткрой завесу тайны!!!!)? Кто Вселенскую комиссию финансирует? Корона? Тогда — почему «вселенская» и почему действует в разных странах? Из пожертвований церкви? Так комиссия — не религиозная организация. Средневековая Европа — это такой штамп. Изобилие локаций не имеет смысла — они все +/- одинаковые. Город с брусчатеой, где-то есть аристократические кварталы, университет с развеселыми школярами, лавки торговцев — все! Зачем все эти метания по всем сопредельным странам?

Короче, я люблю читать книгу и думать «Понятно! А это — классно! А вот тут — вот это поворот! Просто вау!!!». У Корнева благодаря непрописанной мотивации и «правилам игры» в этом мире получается «Непонятно... непонятно... непонятно... Пф... Ну-у-у-у... Так себе поворот...».

6 баллов. Хорошо для транспорта и долгих поездок.

Ну, я согласна с тем, что уровень книг в цикле приблизительно одинаков. Только я не согласна что он вот прям необычайно высок...

К сожалению, мне в романе кое-чего не хватило.

1. Как и предыдущие части цикла, эта написана от имени одного рассказчика — главного героя Филиппа вон Черена. Который не говорит о собственной мотивации. Которого мало интересует мотивация его спутников. В результате, второстепенные герои — картонки-функиции, которые просто исполняют роль «спутники героя».

- Марта, якобы влюбленная в ГГ, готовая стерпеть пренебрежение, муки ревности, ведь это же любоФФ!!!! И главный герой, которому удобно чтобы его исцеляли, оказывали магическую поддержку, обеспечивали регулярным сексом.

- Уве, ученик ГГ, младший клерк Вселенской комиссии. Который за минимальное жалование должен ставить собственную жизнь под угрозу и противостоять могущественным врагам ГГ потому что... Ну просто вот потому, что ГГ в отряде нужна магическая поддержка. Когда Уве говорит о том, что хотел бы оставить отряд, ГГ делает вывод, что это он хочет выслужиться и привлечь внимание смазливой девицы. Дурачок, молодо-зелено! Другое дело — подставляться под стрелы и шпаги ради ГГ, которому на Уве пофиг. Есть у него там родственники, какие-то перспективы, мечты... ГГ ( и автору) не интересно.

- Маэстро Салазар. А чего он таскается с ГГ? Потому что ему скучно и у него суицидальные наклонности? Так мог бы давно сдохнуть в канаве.

Персонажи не развиваются. Они несамостоятельны. Не способны на любые поступки или проявление инициативы. А теперь вопрос на миллион — почему я должна им сопереживать? К сожалению, то же можно сказать и о ключевых персонажах — самом Филиппе и Беладонне. Что ими движет, чего они хотят, зачем что-то делают, какие черты характера им присущи? Не раскрыть эту информацию за 3 тома — это таки писательский талант!!!!!

2. Непрописанный мир. Например, Вселенская комиссия по этике имеет прообраз в виде инквизиции. Но инквизиция — это подраздел религиозной надгосударственной организации Католической церкви. Т.е., финансируется она Церковью, не зависит от мирской власти, имеет за плечами ресурсную базу в виде монастырей и политического влияния Матери-Церкви. А что же Вселенская комиссия? Она действет во всех государствах. Но как она финансируется? Из казны какой-то страны? Как на это смотрят соседние страны? Из казны Церкви? Где по тексту это сказано? Это светское учереждение, которое два последних тома втягивается в противостояние с религиозным орденом. Как может выступать в одной весовой категории светский орган и религиозный орден? Если первых в Сваами, например, пару десятков человек, а вторых — дофига и больше? И за что, собственно, платят зарплату ГГ? В книге гораздо чаще описываются случаи вымогательства, шантажа, мародерства. ГГ, являясь официальным лицом, официально, выходит, ничего не зарабатывает? Тогда вопрос — а почему его услуги не может купить тот, кто банально заплатит больше?

В результате, следить за сюжетом, когда действия героев часто непонятны, устройство мира непрописано, функции, выполняемые организациями не ясны... Ну, это совершенно не интересно. Оставляет ощущение каши в голове.

***

В очередной раз автор «порадовал». Вот есть малохоженная дорога. Есть оскверненная церковь и логово гулей. И вот кто, как не ГГ, станет геройски с ними сражаться, из последних сил, превозмогая слабость, в кровавых соплях... (мне даже писать это уже скучно. Автор данные штампы изрядно переэксплуатировал)... Даже при условии, что незадолго до отряда ГГ этой же дорогой ехали 3 ритуалиста плюс сеньора Белладонна. И они, видимо, недостаточно геройские (читай придурашенные) персонажи, чтобы в это все лезть? Они, наверное, всю эту кучу малу объехали по дуге? Хвалю за рассудительность... Геройские порывы ГГ оставляют чувство «нет ума — считай калека»...

Обычно книги развлекательного жанра сильно не критикуют. Они, в первую очередь, должны развлекать и радовать захватывающим сюжетом.

Но даже приключенческая литература бывает качественная, а бывает — так себе. Два тома из цикла «Небесный эфир» я прочитала с некоторым удовольствием, но, думаю, забуду сюжет через месяц. Дело в том, что даже увлекательный сюжет и интересные приключения не могут искупить серьезные недостатки.

1. Это не роман, а сборник из 4 рассказов — 3 в первом томе, и один во втором. Нет ощущения плавного перехода между историями. Герой в рассказах «Ведьма» и «Белая дева» забывает о произошедшем, едва выехав за околицу.

2. Что движет ГГ? Я уже прочитала 2 тома, объему которых позавидовал бы Дюма-отец, при том что последнему платили за каждую строчку его сочинений! И я до сих пор никак не могу понять что именно ГГ движет!!! Как я должна герою-то сопереживать или сочувствовать?

3. Непонятные решения ГГ. Умозаключения героя не всегда можно проследить, логика происходящего ускользает. Улики, которые компроментируют ГГ в финале или же злосчастный перстень де ла Вега... Ну вот по городу ходит мужик с перстнем-печаткой, который служит чем-то вроде пропуска или удостоверения... И вот никто, увидав «массивный золотой перстень» не может хотя бы описать что на печатке вырезано! А ГГ, который и сам обладает целой коллекцией перстней и просто умирает от любопытства кто же такой де ла Вега, не догадывается найти свидетелей и узнать у них описание кольца!!!!!!!

4. Совершенно непонятные отношения ГГ со второстепенными персонажами. То он девочку-ведьму жалеет, которая его чуть не зарезала. То переживает за слугу и чуть не рыдает над его бездыханным трупом. То немого мальчика отдает какому-то ордену монахов-живодеров. Но поступки героя непонятны. Не ясно когда он успел так привязаться к Уве, чтобы ради него рисковать своей жизнью и свободой. Что я вспомню, когда книгу закрою? Что в гостиничной комнате кровать билась о стенку — потому что ГГ сношал Марту?... Ну ту, которая его чуть ножичком не прирезала?

5. Герой становится суперколдуном просто прочитав университетский учебник и «освежив» знания, полученные в бытность студентом. Все остальные колдуны учебники не читали. Поэтому ГГ — супер крут!

6. Тэг «преодоление». Ну, это такие рамки жанра — герой превозмогает... Из последних сил, весь в ранах и крови, он борется и только путем внезапного озарения, в последнюю секунду... Ну вы поняли. Этого в романе слишком много. Утомляет. Хотелось бы чтобы ГГ хоть с графиней потра****ся ничего не превозмогая.

В целом, бодренько читается, но — на один раз.

Роман об инквизиторе, расследующем наведение порчи. Жертва — племянник епископа, поэтому ГГ приходится и дядюшке потерпевшего угождать, и вокруг его врагов «танцевать» осторожно — у сильных мира сего и враги могущественные.

Роман в принципе такой — для транспорта. Вроде о приключениях, но через пару дней нельзя вспомнить а что ж ты читал.

Что мне не понравилось.

1. Много воды и очень уж вычурный язык. За счет этого набирается объем текста, но сюжет становится трудноразличим.

2. Я недавно читала «Страж» Пехова. Напомнило. Впрочем, речь не о плагиате. Просто так сейчас модно: инквизиторы, условная средневековая Европа. Романы роднит присутствие христианства. Но у Корнева мир програботан гораздо глубже.

3. Картонные герои. Я слуг ГГ путала. И вообще — зачем он таскал с собой шайку уголовников? Автор довольно бодро избавляется от второстепенных персонажей, но я их просто не различала, поэтому мне было, в принципе, все равно.

4. Клифхангер, прилепленый в конце по принципу «шоб було».

Что понравилось — приключалово. Когда герой из последних сил, превозмогая боль, холод, голод, раны, врагов, демонов, и все что настоящему герою положено превозмогать, на последней секунде мочит супостата. Что-то в этом есть, да.

Итого: ну, определенное удовольствие я от романа получила. Но это даже не Дюма. Увы.

Повесть скорее вызвала раздражение. Завязка — двое детей на экскурсии по космическому кораблю. Сопровождающий приводит их к планетарному челоноку, заводит внутрь, говорит не нажимать на кнопочки и... — у него дела, понимаешь! Что-то вот просто обязано было пойти не так... На космическом корабле. Стоящем больших бабок. С дорогущей аппаратурой.

Дальше пролистала по диагонали.

Не мое произведение, «Огрненный цикл» и «Экспедиция «Тяготение» понравились у автора гораздо больше.

Нильса Крюгера, 17-летнего ученика пилота звездолета, товарищи оставили на планете Абьермен, посчитав погибшим. По пути к полюсу планеты он встречает аборигена Дар Лан Ана, чей планер потерпел крушение в пустыне. Вместе они стараются завершить миссию Лана и попутно Крюгер наблюдает на планете такие странности, которые в финале романа выливаются в ничего себе так сюрпризец.

В первой части романа автор делает упор на различие восприятия тех или иных ситуаций разумными существами двух планет, давая подсказки ко второй части романа. Смотрится немного наивно и схематично. Вторая часть — настоящий научный трактат о том «как все устроено» на Абьермене. Надо сказать, читается с интересом и мыслями вроде «Вау! Вот это автор закрутил!».

Роман написан в 1957 году, поэтому в сюжете присутствуют упрощения. Например, если бы забытый на планете землянин прошел пешком 3 тыс миль (4,8 тыс км), это ж сколько бы он ныл!!!! (см «Марсианин» Энди Вейера)))). Ну или сама ситуация, когда земная команда бросает на планете 17-летнего паренька, не озаботившись найти его тело...

В целом, роман мне понравился. Это действительно научная фантастика, пусть некоторые моменты смотрятся наивно или несовременно. Да и история дружбы Крюгера и Дара получилась драматичной, с философской ноткой. В общем, книга хороша потому, что здесь есть и драматизм, и наука, и интригующий сюжетный твист.

Удачно.

Хорошая история. Кому не хватает драматизма — посмотрите на год написания романа.

Этот роман — путешествие по планете Месклин с силой тяжести до 700 земных, которое совершает гусеница-месклинит, купец, морской капитан и немножечко авантюрист Барленнан по заданию землян. Земляне в очередной раз что-то недодумали и несколько тонн ценной аппаратуры и драгоценных научных данных остались в недоступном для них месте. А вот Барленнану такое путешествие вполне по плечу.

Местами напоминало «Темное море» Камбиаса, местами — отчет о путешествии какого-то этнографа, а иногда — «Апполон-13» с Томом Хэнксом. Это я представляю как «легко» объяснить основы механики существу 40 см длинной, с клешнями, боязнью высоты, отсутствием самой концепции что что-то может летать, живущего в атмосфере с совершенно другим составом и другой силе тяжести...

Научно-фантастический роман 50-х в лучшем смысле этого слова — интересные идеи, научные концепции, неантропоморфные инопланетяне, но без «слезинки ребенка» и прочих детских психологических травм главного героя, о которых ему спецом захотелось поговорить на поверхности чужой планеты.

Книга написана, очевидно, русским автором.

Грейс 16 лет, ее мать пропала, а опеку передали тетке, о существовании которой Грейс и не подозревала. Грейс приезжает в маленький городок, пытается ужиться со стильной, одинокой, самодостаточной теткой Вивиан, но они никак не сойдутся в одном вопросе — Грейс помнить маму как добрейшего человека, который даже дождевого червяка не обидит, а Вивиан настаивает, что ее мать — исчадие ада.

Жанр этой книги — янг-эдалт. Но история получилась атмосферная, густо замешенная на истории семьи Грейс, недомолвках, оговорках, странных происшествиях и убийствах. Первая половина текста — неспешная завязка сюжета, когда вроде бы ничего не происходит, но что-то все-таки происходит и явно не то. Здесь книга даже остросоциальную драму напоминает. Вторая часть более динамична, но и более наивна. Финал скорее промежуточный, часть ответов автор дает, часть приберегает на будущее.

К сожалению, тот файл текста, который я читала в группе «Прочти первым» на ЛЛ пестрел глупейшими ошибками. Вроде налитого в стакан капучино, которое через абзац становится сладким чаем и т.д. Странно, вроде бы язык и писательский стиль достаточно хороши, особенно на фоне того трэша, что издают в YA, в то же время литредактора у текста не было, а сама автор книжку не перечитывала.

В целом, атмосферная, довольно интересная развлекательная книга, но качество текста к финалу ухудшается, а сюжет теряет логику. Мне в общем понравилось как пишет автор, многие недостатки книги можно списать на почин. За первую часть я бы и 8 поставила, за финал — дотянула бы до 6. Средняя книга — средняя оценка. )))

Сьюзен воспитывают в доме скупщика краденого, но воровать ее не пускают. И тут один аферист по кличке Джентльмен предлагает ей большое дело — устроиться горничной к богатой наследнице, обработать наивную 17-летнюю девочку в нужном Джентльмену русле, поспособствовать их браку. Взамен космическая сумма денег — 3 тыс. фунтов, и это в Викторианской Англии!!!! Мод Лилли в случае брака с Джентльменом ждет печальная участь — ее наследство достанется мужу,а ее саму запрут в дурдоме. Но на пороге психушки происходит неожиданный поворот сюжета и «все заверте...»...

Мне роман Сары Уотерс понравился. Что могу сказать — тщательно тетка пишет. Герои практически все — живые, поступающие когда глупо, когда подло, когда недальновидно, но они меняются по ходу сюжета и принимают часто неправильные, импульсивные решения, но такие, какие им подсказывает их совесть, или сердце, или эгоизм или желание искупить причиненное зло. В книге затронуты 2 темы. Первая — это бесправная судьба женщины независимо от сословия в Викторианской Англии. Т.е. совершенная незащищенность. Мод Лилли глубоко несчастна в доме своего дяди, несмотря на то что она леди и ее комфортная жизнь вызывает у нищенки Сью искреннюю зависть. Единственный выход из клетки — замужество, но и в этом случае она будет полностью зависеть от личных качеств выбранного спутника жизни. И может оказаться в психушке потому, что муж желает от жены избавиться. Вторая тема — это любовная линия с ЛГБТ-тематикой. Я как бы не в курсе, но говорят что автор пишет об этом чуть не в каждой книге. И здесь пребывание одной из героинь в психушке, издевательсва, которым она подвергается со стороны санитарок, тоже весьма показательны.

Короче, я бы эту книжку советовала почитать всем впечатлительным барышням, которым морально близки корсеты, балы, толпы поклонников, гусары в военной форме, жизнь на содержании у мужа и прочие романтичные истории про «бедных» богатых девочек в историческом антураже. Приземляет жестковато. ))))

Хорошая развлекательная книжка без какого-то философского посыла. Жанр я бы описала так: псевдовикторианский детективный любовный роман. На любителя, но мне зашло!

Тави 15 лет, он отправляется на поиски пропавших овец, а в результате спасает целую империю. Политические интриги остаются за скобками, герои бегают, сражаются, оказываются на волосок от гибели и спасаются в последнюю секунду с завидной регулярностью — каждую главу, казалось бы, вот вам приключенческое фэнтези, что еще надо? Но злодеев автор искуственно бережет, персонажи не способны на нормальное проявление эмоций, сюжет «радует» глупейшими ляпами, поведение некоторых наделенных властью героев соответствует поступкам 5-летних детей в песочнице...

И вот непонятно мне, как в мире, где каждый человек может повелевать фуриями — духами стихий, может вообще существовать рабство? Линялый живет в усадьбе Бернарда на правах раба, но при этом повелевает фуриями металла. Что мешает другому такому Линялому убить Бернарда и уйти в леса? Смысл выполнять чьи-то приказы, если ты можешь избавиться от хозяина-рабовладельца, и никаких паталогоанатомов, да и судебной системы вообще в округе не выявлено? Никто ничего не докажет.

В романе много экшна. Он призван отвлечь внимание читателя от непроработаного мира, странных поступков героев, раздражающей любви автора к злодеям. В то же время поступки персонажей или слишком детские, или слишком искуственные или просто придурочные. Поэтому меня книжка прилично так выбесила. В который раз убеждаюсь, что Батчер просто не способен описывать нормальные отношения между персонажами, все равно получается что-то в стиле садо-мазо (например, Исана, которая сама отпустила пытавшегося ее убить Корда. Или взаимоотношения Исаны и Одианы. Взаимные спасения жизней, но при этом «я пыталась убить твоего племянника. Ничего личного»).

Экранизация этого романа с Уиллом Смитом произвела на меня настолько удручающее впечатление, что я в своих планах «что почитать» задвинула этот роман в самый дальний угол. А зря. Смысловой посыл романа на 180 градусов отличается от сценария фильма! Это ж надо так экранизировать!

Роберт Невилл — последний человек на Земле. Люди вокруг превратились в зомби. Они спят днем, они неразумны, они не умирают, они питаются свежей кровью. Роберт очень страдает от одиночества, воспоминианий о судьбе своей семьи и о прошлой жизни. Ведь живет он в том же домике, что и до катастрофы.

Как многие произведений фантастического жанра своей эпохи, роман содержит в себе очень необычную и интересную идею, но исполнен не на самом высоком уровне. Дело даже не в расстановке акцентов, а в непродуманности, неубедительности финала. Не люблю прием Deus Ex Machina, но здесь появление альтернативной цивилизации именно так и выглядит. А потом раз! — и снова цивилизация!

Но как притча о человеке — социальном животном и о том, что есть норма, и что же делать когда подделать эту самую норму у тебя не получается, в таком ракурсе книга очень интересная и небанальная.

Мне повесть не понравилась. ИМХО, писателю, даже самому талантливому, сложно создать убедительный образ гения. Здесь главный герой болен синдромом множественных личностей и личностей у него 47. Нам, правда, покажут 3-4 аватары, и эти аватары — доки в своей сфере: гениально разбираются в оружии, психоанализе, вопросах религии и т.д. Но... не верю, и все.

Идея с аватарами очень броская, яркая, постоянные препирательства с аватарами составляют львиную долю сюжета, но... Речь в повести идет о расследовании исчезновения ученого с прототипом инновационного изобретения. Вот если отвлечься от «финтифлюшек», возникает вопрос почему только Стивену приходит в голову идея с сообщником, или с конкурентами (не спойлер) и т.д.? Для чего вообще существует служба безопасночти лаборатории? Чтобы заказывать авиабилеты для Стивена? И как только ты начинаешь сомниваться в сюжете, ты начинаешь сомниваться во всем, и весь карточный домик рушится.

Объем повести небольшой. Автор просто не успевает раскрыть главного героя, его соседей по тушке, сюжет, вопросы религии, второстепенных героев, сквозной сюжет (поиски Сандры) и пр.

Поэтому мне не понравилось.

Я не очень хотела читать проду, но как-то совпало с настроением... Прочитала быстро. На мой взгляд, вторая книга более слабая.

Главная проблема. на мой взгляд, герои не развиваются, а сквозной сюжет — развивается очень слабо. Т.е., какими Перси со товарищи были в начале книги, такими же они придут к финишу. Из-за этого скучно. Пустота заполняется плосковатыми шутками и местами проскальзывает какое-то стебаение над героями, что ли.

Книгу я прочитала. Не могу сказать что разочарована, но совершенно точно на этом знакосмтво с циклом закончу. Не мое.

Как развлекательная книга, приключенческое фэнтези для детей 12 лет — неплохо. Сюжет захватывающий, героев ждет множество приключений, интересный мир, «избранность» главного героя, загадочное пророчество... Более взрослый читатель, конечно, будет плеваться: не совсем убедительна идея летнего лагеря полукровок ( Это с какой частотой боги влюбляютя (!!!) и заделывают очередного отпрыска?!), мать манипулирует Перси самым худшим образом (с помощью слез), да и сам сюжет пестреет дырами. Но читается бодренько и весело.

В то же время, есть книги для детей, которые интересно читать и взрослому. Думаю, Перси Джексон все-таки мне не по возрасту... Вот нету чего-то такого, чтобы зацепило и не отпкускало сколько там томомв подряд.

Мне было интересно читать этот доклад, потому что писательскому дуэту Олди есть что сказать, а мне интересно было это услышать.

О негативе в критических отзывах и «высокой» литературе в целом. О фантастике как гетто для непопулярных ныне сюжетов и эпического размаха в противоположность тому, как мейнстримовская литература концентрируется на играх с формой. О том, какие общие тенденции присутсвуют в мировой литературе вообще и фантастическом жанре в частности.

А вообще все это выглядит как признание в любви фантастике )))

Мне понравилось, есть над чем задуматься, и, не смотря на год написания — 2010, все еще очень актуально.

На мой взгляд, просто отлично! Когда мифология Лавкрафта была переосмыслена в ключе научной фантастики, у Стросса получился очень мощный рассказ!

В поисках супер-оружия нацистская Германия добралась даже до Ктулху и умудрилась наложить на Древних свои загребущие лапки. Германии это не помогло, но после победы промышленные и военные технологии достались союзникам. В данном случае, «повезло» Советам, в СССР разрабатывается проект «Кощей». США ощетинилась ядерными ракетами. В мире происходит старая-добрая Холодная война, но человеческая гордыня не имеет границ и, видимо, для устранения лидеров боевиков на Ближнем Востоке советская сторона использует нечно чуть помельче рангом «Кощея», но не менее действенное. Отличная демонстрация силы. К сожалению, еще в нашем мире случаются «досадные недоразумения»...

Прежде всего, редко у писателей, использующих мифологию Лавкрафта, получается органично вписать ее в свои произведения и не превратить Ктулху и Ко в дешевый аттракцион ужасов. У Чарльза Стросса Древние и вся та жуть, что связана с ними, получились очень реальными.

Рассказ символичен. Проект «Кощей» — и ядерная гонка США и СССР, покинутый город на безымянной умирающей планете, самолет, летящий над ним — и безымянный город в «Горах безумия» Лавкрафта, разговор с Бездной... Тут прям хоть разорвись. И знаменитую цитату Ницше про вглядывание в бездну напоминает. И Великую Бездну в Мире Снов Лавкрафта, в которой живет Ноденс, что не прочь поохотиться на Древних... (А иначе откуда у нее такие глубокие знания о пожирателе душ?!))). Dreamlands Лавкрафта можно перевести и как мир грез, если именно там находится Масада, получается, очень своеобразная ирония. И вроде бы мертвые тихо завидуют выжившим, но в Масаду вход по пропускам, а ради чего она существует? Есть здесь созидательные силы, способные помочь человечеству пережить приход Древних?

Очень понравилось. Но перевод... Перечитала некоторые ключевые места на английском. ИМХО, не везде переводчик на высоте.

На меня этот рассказ не произвел большого впечатления. История безутешного жениха, который разыскал исчезнувшее пол года назад судно, так и не доставившее его обожаемую невесту в пункт назначения... В общем, сюжет совершенно не выделяется в рамках своего жанра.

Финал, ИМХО, слит, потому что он зрелищный, но в нем не так много смысла как хотелось бы.

В общем, еще одна вариация на тему «в черном-черном лесу...». К чему здесь Лавкрафт?... Фирменной атмосферы этого писателя в рассказе не заметила. Обычная страшилка с аргументацией «автору вот так захотелось!».

Уже читала Холли Блэк. У нее хорошо получается создавать мир — прошлое героев, отношения с семьей и друзьями, социальное положение, жизнь родного городка и пр. Но у нее глупейшие описания любви.

Главной героине Кайе 16 лет, у нее в принципе мировая, но неустроенная мать, Кайя в детстве видела фэйри и из-за этого прослыла «странной», Кайя не ходит 2 года в школу и работает полный день, чтобы поддержать семью. Случайно она встречает рыцаря фэйри Райбена и спасает его от смерти. Ну и оказывается втянута в интриги фэйри.

Но любовная линия... И где что взялось! Герои виделись 2 раза мельком и на расстоянии, и тут — любовь!!!! Он за нее кого хош убьет, она за него на любой риск для жизни пойдет!!! Откуда все это? Это что, Кайя проснулась утром и поняла — «люблю, жить не могу»?!

Ну и когда все силы автора направлены на любовную линию, сюжет провисает и теряет логику.

Самое точное представление о книге дает название. Tithe — это десятина. Якобы фэйри скрепляют договор, убивая на алтаре смертного 1 раз в 7 лет. Ну и почему же автор использует христианский термин, означающий десятую часть от всех доходов, жертвуемую на благо Церкви? Логика? А зачем? Автору так захотелось!

Ну, вот вся книга приблизительно о том же...

Ну что сказать? Мэтью , в общем, сам виноват. Когда он встретил Эби и начал ставить эксперименты, изучая ее колдовской талант, он не воспринимал девушку как человека, всего лишь лабораторный материал для изучения. Когда ведьмочка Эби разозлилась, она, в свою очередь, тоже не стала переживать за «право каждого человека на ошибку», «ну так же нельзя» и т.д. и т.п. , а просто и незатейливо начала мстить. )))

А вообще где-то в мыслях бродит, что повесть эта — этакий «Пигмалион» наоборот. Ведь Эби именно такой черствой и целеустремленной, получается, создал сам Мэтью. Ну, на фундаменте вполне себе сформировавшихся природных задатков. Но Эби-то от Мэтью никакой душевности не видела. Страшненькая замарашка до преображения. Не слишком добровольный волонтер для экспериментов. Ну вот и получил Мэтью в стократном, так сказать, объеме за все свои труды... Шекспир ведь что писал? Hell has no fury like a woman scorned. Ну или в вольном поэтическом переводе — женщин обижать не рекомендуется )))

Когда моя школьная учительница украинского языка задавала нам сочинение, она говорила одну фразу «Только я вас прошу, ну вот не надо «Украина борется, народ страдает»». Мол, школьное сочинение — это не набор штампованых фраз. Когда я читала «Стража», я очень часто вспоминала эти слова и вот почему: здесь штампы приравнены уже к архетипам, автор просто их упоминает, а читатель как собака Павлова сам все додумывает! Скажи «виноградники Солезино и Арена» — и читателю мнится Италия и Колизей. Скажи Церковь, Христос, Петр и Павел, кардинал, епископ — и можно даже не парится с придумыванием имени местного Папы и уточнять Римский ли он, и в каком городе Гроб Господень — у читателя перед глазами костелы, кардинал Ришелье, жестокие инквизиторы. За неким картографом охотится Братство, Церковь, Орден и мирские власти — читатель такой «поня-я-ятно, политика! интрига! бесчеловечная борьба за богатство и влияние! пренебрежение к простой человеческой жизни!».

В сравнении с очередным попаданцем-вундервафлей в условном магическом мире «Страж» кажется более талантливым произведением. Мне, например, посчастливилось читать фантастику с гораздо более проработаным миром, живыми, интересными героями, главной идеей, над которой хочется поразмыслить после прочтения истории... Поэтому читая «Страж» я начала задавать вопросы и не нашла на них ответы.

Вместо ответов на простые, казалось бы, вопросы, Пехов подсовывает мне героя, который весь в белом, который «ум, честь и совесть нашей эпохи», а вокруг одни злыдни. Людвиг при этом переигрывает, превращая происходящее в низкопробное «мыло», побуждая читателя отключать логику и довериться исключительно эмоцим. А это уже, простите, опасно близко к ромфанту, не к ночи будет помянут!

Повесть №1 — почему Церковь и инквизиторы не могут проверить крышу собора перед тем, как туда зашел епископ? На епископа Урбана покушались 8 раз!!! В колоколе есть какая-то темная тварь, что вообще-то является специализацией именно церковных властей, а не Стражей, но никто не обследовал собор ПЕРЕД тем, как епископ пришел служить мессу? А вдруг на крыше снайпер с арбалетом?!!! Ну и вообще — птички нагадили, паучки там, крысы напакостили, стеклышко треснуло, перильца покрасить... Вот в военных частях, говорят, в честь приезда начальства траву в зеленый цвет красят. А городской собор — сосредоточение жизни средневекового города, гордость христианской общины!!!!! И даже пауков гонять никто не стал?...

Повесть №2 — почему Людвиг заставляет своего невольного спутника бежать, а не договариваться? Разве незадачливый картограф производит впечатление чеговека, способного всю свою оставшуюся жизнь водить за нос агентов Церкви, Ордена, Братства и местных князей и герцогов? Хартвиг действительно полностью обезопасит себя от преследователей всего лишь пересекая границу? Это у Церкви такие короткие руки или Орден внезапно потерял все влияние? Истерика Людвига в финале бьет по эмоциям, отключая способность к рациональному мышлению. А ведь убил Хартвинга именно Людвиг, присоветовав ему действовать в сложной ситуации именно так, чтобы гарантировано его погубить. Ведь если объект не идет на контракт — его надо уничтожить.

Повесть №3 — прекрасная Розалинда + муж Шико, с которым она 15 лет вместе... Цыганская страсть, беззаветная любовь... Чувствуете как колесики сюжета приходят в действие и нам готовятся показать трагедию а-ля Шекспир? Я — да. Интрига рассказа раскрыта в первой повести сборника, где прямо сказано — темные твари могут вызывать у населения города болезни. Я как читатель помню, а автор — забыл?

Повесть №4 — интрига строиться вокруг того, что супермогущественный колдун не в состоянии справится с душой. Ну да, он же ее в первый раз видит, а так колдуны обычно сопромат, а не магию изучают.

Повесть №5 — наиболее логически изложенный сюжет. Но детективная интрига стала бы интригой, если бы автор не спешил куда-то. В таком маленьком объеме написать действительно захватывающий рассказ может лишь настоящий писатель. Увы, это не про Пехова.

Повесть №6, видимо, написана ради клифхангера. И в некоторой степени обидно, когда картонный персонаж говорит «помнишь первую повесть? Это я пытался того мужика убить!». Ну и что? Автор что, хоть 2-3 страницы потратил чтобы рассказать нам о злодее или его несостоявшейся жертве? Да Пехов за сборник из 6 повестей даже главного героя не сумел раскрыть!

В общем, обидно мне. Потому что школьное сочинение, состоящее из одних штампов, писать нельзя, а книгу, получившую 3 номинации «Лучшая отечественная фантастика», «лучшая фэнтези» и «книга года» за 2010 г. по версии как бы весьма авторитетного на просторах СНГ профильного издания «Мир фантастики» — можно.

Ну и вот где справедливость?! )))

Действие ради действия.

Людвига схватили слуги его недруга, но никто не заткнул ему рот. Это чтобы он Проповеднику сказал кто его похитил и куда его везут? Ну-ну. А ведь колдун не мог не знать что Стражи видят души и с ними разговаривают. Вообще Проповеднику стоило остаться в номере гостиницы, который снимал Людвиг. Поутру Иосиф бы обязательно заглянул разбудить старого друга, Проповедник бы ему все и выложил! Но для Пехова это слишком сложное и слишком логичное развитие событий.

Сделка с окуллом. Вначале мне показалось, что окулл сторожил пленников как гарантию выполнения Людвигом его обязательств. И тут окулл... пошел куда-то погулять? Мечтая о встрече со своим убийцей последние Х лет? Это у нее такая насыщенная социальная жизнь, что она не могла остаться, надо было родительское собрание в школе не пропустить, что ли?

Ну и ответы на вопросы, которые нам говорят как бы между прочим. «О, кстати, помнишь такого-то? Это я его чуть не убил! Правда, классно? Гы!». Это, конечно, интрига 100500 уровня. А угроза из разряда « а я все Братству/Ордену/Церкви расскажу!». Ну-у-у-у, а доказательства? «А он мне сам сказал»? Так , может, это была шутка? И Орден, Церковь и тот недобитый чувак — епископ Урбан как бы... Возможно давно сами все знают, только вот Людвигу сказать забыли. Как же так? Это ж... Людвиг!!!! Вот как они без него, а?

Ну и клифхангер. Роскошный такой клифхангер, который мотивирует читателя бежать за 2-м томом цикла.

Но кормежка заключенных деликатесами — это мне понравилось. Чисто в духе Пехова. Вместо того чтобы рассказывать о придуманном мире или герое, « я заказ крепленное вино», «я швырнул в лицо тюремщику тарелку с филе морского окуня под маринадом».

Если честно, весь сборник показался мне таким тонким троллингом. Вот, мол, накарябаное левой пяткой творение, а ведь пипл-то хавает! К сожалению знакомство с другими произведениями Пехова мои подозрения опровергают.

Просто «лучшая отечественная фантастика года» 2010 по версии журнала «Мир фантастики» и написанная «одним из лучших русскоязычных писателей-фантастов» выглядит именно так.

Детективная история о расследовании самоубийства Стража. Слишком много заинтересованных партий, явный магический след плюс древняя легенда...

Чтобы разгадка интриговала не хватает подозреваемых. Герои раскрыты от слова никак. Франческа, например, представитель Ордена и еще она красивая. Исчерпывающее описание, чего уж.

И вот я не поняла, а что случилось в результате с Проводником? Автор забыл, что ли?

В целом, как и в предыдущих повестях, заметно что мир, законы, по которым действует магия, детективная интрига, круг подозреваемых — они не проработаны, будто автор был занят чем-то другим, а повесть писал на «отцепись».

Отсюда и оценка.

Продолжаю занудствовать...

Давайте вспомним первую повесть сборника. Она еще, кто не помнит, «Ведьмин яр» называлась. А «Ведьмин яр — высшая магия КОЛДУНОВ. Огромный, требующий колоссальных сил, времени и точности написания символ, созданный лишь для того, чтобы призвать к тому месту, где он нарисован, как можно больше злобных ДУШ.»

Вот давайте поговорим о правилах безопасности. Если бы у колдунов не было способа оградить себя от нападения душ, они бы изобретали знаки, их призывающие? Колдуны, вообще-то, демонов всяких вызывают (так, к примеру, был построен замок Кобнэк). Так что нельзя сказать что душами они вот вообще не интересуются.

А теперь вопрос: почему суперсильный герцог-колдун, способный скрутить в бараний рог колдунью Гертруду,

"— Насколько он могучий колдун?

— Достаточно серьёзный противник. У него гораздо больше времени, чем у меня, чтобы читать запрещённые книги и учиться у мастеров. Мне всё-таки приходится в основном охотиться за душами.»

не смог защититься от души? Она ж даже была не-злобная? И что, скрутить демона — раз плюнуть, а какую-то сблабосильную душонку забодать — слабо? П-ф-ф-ф... Сюжет рассыпался на кусочки.

Очередной рассказ без логики и без сюжета. У меня в памяти посвежее воспоминания о другом цикле романов Сапковского «Божьи войны» (Давно я «Ведьмака» читала), в котором тоже есть шабаш... Скажем так, описание шабаша у Пехова напомнило мне творчество Сапковского.

Еще один глупый и скучный рассказ.

Загнав 2 лошади, герой приехал в чумной город испить со знакомыми чаю или чего покрепче, выспаться... Э-э-ээээ, а куда он так спешил?

Деятельность Стражей в городе какая-то странная. С одной стороны, уничтожать распложившиеся на людском горе темные души вроде как нужно (но лучше крыс, гигиена, санитарно-эпидемиологическая ситуация и т.д.), с другой — вот никто не связывает темные души и причину болезней. Вот просто ну не может быть, потому что не может быть никогда! (Правда, в рассказе просто мега-супернепредсказуемая интрига, ага? Особенно учитывая то, что в первой повести Людвиг говорит, что в колоколе собора поселилась темная тварь и рано или поздно люди начнут ИЗ-ЗА ЭТОГО болеть! Интрига, однако!). Я прямо заинтересовалась чему учат Стражей? У них нет там Бестиария какого, где за многие столетия скопилась информация о разных чудищах с подробным описанием, не?

Герои скучны до безобразия. У автора просто не было времени хоть как-то их прописать! Роза — красивая, замужем 15 лет. Шико — муж Розы. Пауль — ее учитель. Чтобы сочувствовать этим картонкам, мне надо бы знать о них хоть чуточку больше.

Когда читала этот рассказ, вспомнила другое произведение из антологии «Ведьмачьи легенды» (посвященному циклу о ведьмаке Геральте А. Сапковского конечно же). «Лютня и все такое» Марии Галиной. Вот так должен выглядеть пронзительно грусный рассказ о чумном городе, а не эти чурбачки вместо героев, штабеля трупов вместо локаций.

С другой стороны, Пехов — не Галина. Пианист играет как может, не стрелять же его? А слушать — нервов никаких не хватает...

Скучно.