В этой книге есть все, что предписано жанром: героиня-одиночка — очень одинокая и очень крутая, нескладный и неумело написаный любовный треугольник, цепочка нелепых преступлений и тупейшая детективная интрига.

Автор, очевидно, понимая недостатки своей книги, решила все исправить, вывалив в текст просто нереальное количество расчлененки, отрубленных голов, выпущенных кишек, вспоротых животов, замученных жертв и пр. Я, к сожалению, не могу оценить подрасла ли «брутальность» данного романа — мешает брезгливость.

По факту я вот не любительница ЛФР, но даже я могу навскидку пару-тройку подобных произведений вспомнить. И все они будут написаны куда качественнее и умелее, чем эта безобразная и нескладная поделка.

Особенно неприятно лично мне было читать диалоги героини. «Я самая крутая! Эй ты, я тебе счас врежу — и ты поймёшь, что я самая крутая!». «Я крутая!», «я крутая!»... Больше напоминает шпану подзаборную, чем профессионала-одиночку с впечатляющим послужным списком. И, учитывая сколько раз Кейт получит по морде, в принципе, весь ее хвалёный профессионализм — жалкое зрелище...

Книга оставила также неприятное впечатление своей наивностью, нескладностью, неспособностью двум соавторам описать внятно придуманный мир, деревянными героями, неудачным любовным треугольником, очень странным главным героем, злодеем, который, ну конечно, будет нашу ГГ хотеть и домагиваться... Авторским пунктиком на зоофилии.

Не книга — сплошные недостатки и разочарования...

Не получается героиня? Больше трупов!

Не идёт любовный треугольник? Вспороть кишки! И голову, голову — отрубить и на кол!

Плохо вяжется детективная интрига? Зоофилия! А главгад всех самок без оглядки на видовую принадлежность сношал!!!!

В общем, барышни, которые написали «возраст аудитории — любой», я вас поздравляю. Пусть ваши дети с утра до вечера пялятся на вспоротые животы и перерезанной «розочкой» горло. Ну « а шо такое?!» , правда?

И, чтобы не быть голословной, так сказать, ловите цитату и наслаждайтесь богатством авторского... Ну, если не языка, то фантазии )))

Цитата: «Элегантная, грациозная и высокомерная, она напоминала молодую арабскую кобылицу: надменную и жестокую, при виде которой мужчины начинают бить копытами.».

Каждая барышня, чей мужчина мечты при виде кобылы бьёт копытами, пусть отминусует этот отзыв! )))

Мэри присматривала за младшим братом, когда его подменил Добрый Народец. Отец бросил семью, мать в депрессии, знахарка обличает чужие недостатки, и только девочка решается действовать и исправить свой проступок. Она забирает подменыша, которого назвали Гостем, и идёт искать фэйри, чтобы обменять его на своего брата, вернуться с маленьким Томом домой, и чтобы дома все снова было хорошо как раньше.

Книга очень хорошо написана, поэтому у меня нет сомнений что сюжет развивается именно так, как хотелось автору. Но я не понимаю почему автор в каждой ситуации не даёт героям ни надежды, ни смекалки, чтобы использовать события к своей пользе. Даже если решение выглядит правильным и призвано исчерпать проблему либо конфликт, результат действий только усугубляет. Простыми словами, в начале книги часть героев становится несчастна, а в финале — ещё большее количество персонажей стало ещё несчастней.

В книге нет конструктива. Главная героиня, по сути, вынуждена отвечать за проступки всех без исключения героев и мучиться раскаянием.

И это несправедливо, потому что другие герои подобным нисколечко не заморачиваться. Кроме того, решение, которое ты СЧИТАЕШЬ правильным, должно приносить тебе хоть какую-то долю удовлетворения, а не одно сплошное огорчение и угрызения совести (Тиарнах+ дрын=❤️)

Роман в жанре авантюрного романа с элементами фэнтези, рассчитанный, на самом деле, для подростков, но подростков с Запада — им можно читать про маты, убийства, расправы, пытки. А нашего читателя ещё с обложки пришибает значок «+18».

Ну вот я не подросток, книгу прочитала с удовольствием, а все же написана она для определенной целевой аудитории.

Итак, роман рассказывает о злоключениях 15-летнего паренька Эверетта «Пшика» Моро. Он живёт на болотах Луизианы среди аллигаторов и Каймановых черепах, лягушек-быков и гигантских сомов. Прям рядом с проходящим по болотным каналам наркотраффиком. Парень он непромах, его второе имя — Проблемы, поэтому Пшик становится свидетелем не только убийства наркокурьера, но ещё и палит схрон последнего дракона! И тут непонятно что хуже, убийца ж просто убьет, а дракон по имени Верн ( от Виверн!) заставляет Пшика заниматься доставкой и работой с такими интересными субстанциями ( вроде драконьего навоза), что даже не знаешь что лучше...

В общем, Пшик в этой книге отгребет кучу забот, а старый излишне сентиментальный дракон ввяжется в такое...!

Очень колоритная книженция с болотами, аллигаторами, древними чудовищами, продажными копами, шутками ниже пояса, матом... Но смотрится все весьма органично.

Не могу назвать это хорошей развлекательной книгой, но это хорошая развлекательная книга о вампирах. Другими словами, главное достоинство романа — вампирская тема, обыгранная в декорациях брежневского застоя. Всяких вампиров мы повидали, но вампиров-работников совхоза вроде бы еще не было!

У автора хороший язык, неплохая стилизация под своеобразный стиль рассказчика, довольно хороша сатира на советский быт... Но главный недостаток книги — складывается впечатление, что, неплохо продумав как именно написать книгу — стиль, язык, едкость юмора, автор не решил о чем же будет книга. Поэтому чем ближе к финалу, тем более абсурдным становится сюжет. Нелепые сексуальные сцены, оборванные сюжетные линии, основная сюжетная линия, скатывающаяся в какие-то «доблестные милиционеры против нечистой силы!»...

В целом, читать можно. Интереснее всего книга зайдет для ценителей оригинальной трактовки избитых штампов. А вот ради сюжета читать не стоит — скомкано.

Наверное, все дело в предыдущем опыте, но после Уитли Стрибера («Голод»), «Утехи падали» Дэна Симмонса, Vampire: The Masquerade — Bloodlines и романов Энн Райс — не впечатлило.

Сюжет — это детективное расследование убийств вампиров, которое вынужденно ведет бывший британский шпион, а теперь — скромный университетский преподаватель Джеймс Эшер. Его «куратором» становится старейший вампир Лондона дон Симон Исидро. А дело происходит в 1907 году в Лондоне, Париже и окрестностях.

В общем, что автору удалось — это атмосфера, антураж и попытка написать «не таких как у всех» вампиров (но литература 70-80-х вообще этим грешила... Я упоминала «Салемс-Лот» Кинга?))). Вот два вампирских персонажа — дон Исидро и брат Антоний — автору удались, потому что соблюдена пропорция «щепотка загадочности, чуть нездешности, пол стакана вампирского шарма».

Что, на мой взгляд, не получилось, так это сюжет. Читать 400 страниц на читалке, чтобы вырулить к «Франкенштейну» Мэри Шелли — это мощно!

Вообще сложилось впечатление, что роман — это ремесленническая работа. Тут тебе и женщина-феминистка, которая играючи щелкает тайны трехсотлетних вампиров, и изложение прошлого героев с таким очевидным заделом на будущее — это ж явно серия, цикл романов, поэтому раскрываться герои будут постепенно, и даже ретеллинг классических сюжетов «большой литературы» (это я снова про Шелли).

В целом, прочитала. Ниче так. Но на проду банально жалко тратить время.

Гаврила жил в эпоху Возрожденья, Гаврила девушек-убийц спасал...

Помните в «12 стульях» был очень востребованный издателями поэт Ляпис-Трубецкой, который писал замечательные поэмы о Гавриле? Гаврила у нас был и пекарем, и охотником, и почтальоном... Только Ляпис-Трубецкой у нас с матчастью не дружил... Ну, с кем не бывает...

Когда я взяла в руки «Блеск минувших дней», у меня было такое чувство, будто книга о Гавриле...

Начинает автор рассказ о политическом убийстве. Убивают князя некоего псевдоитальянского города-государства со звучной кличкой Зверь. Но постойте, говорит автор, вот наша убийца. И она — племянница другого князя и дочь третьего князя ( а чего мелочиться-то?!). И красавица. И умница. И вот она отказалась быть просто женщиной, женой, матерью... Она стала НАЕМНОЙ УБИЙЦЕЙ! Но — жалостливой... И совестливой... И красивой. И смелой. И отважной. И аристократкой. И....

«Гаврила — девушка-убийца, Гаврила князя убивал...».

Помогает Адрии Риполи в ее нелегком квесте убить руководителя соседней страны по заказу политических противников (читай — за бабло и передел собственности), но убить так, чтобы читатель зарыдал и безоговорочно проникся ее человеколюбием, случайный прохожий — Гвиданио Черра. Жил себе Черра при дворе Зверя, служил ему, брал из его рук деньги, провожал в его покои мальчиков-девочек для изнасилования Зверем — и ничего внутри не екало. Ко двору он попал по протекции коменданта крепости, с которым подружился, проникся его добротой и начитанностью... И тут такой: «ой, я знаю эту девушку. Да она убийца! Но я никому не скажу... Ну, коменданта сейчас зверски казнят. А у него маленькие детки. И маленького сына князя Зверя тоже убьют... Но я буду стоять, смотреть и скорбеть... Это ж надо, какой хороший комендант был! Как ко мне хорошо относился! Даже взял всю вину на себя и меня выгородил от разбирательства в участии в убийстве Зверя...».

У меня вопрос, наш суперособенный герой Гвиданио — моральный урод или золотая рыбка? Ну, стоит вылупил глазки и губами шлепает... Ты, блин, просто по приколу устроил гражданскую войну в целом государстве и послал на плаху нечужих тебе людей. Ну, просто потому что тебе захотелось... Ты хоть что-то чувствуешь, кроме самолюбования своей святостью и «я не такой, я на 5 копеек дороже»?

«Гаврила сильно был ученый, Гавриле нимб в макушку жал...».

Адрию, к слову, надо бы подлечить. Вот смотрите, еще у нас есть чудесная женщина-лекарь Елена. Она такая... Комсомолка, отличница, спортсменка...!!! И да, а автор уже говорил, что Елена любит другую женщину...?

«Гаврила знахарем родился, Гаврила Адрию лечил...».

И вот прочитала я четверть книги, а о чем книга-то? К чему эти политические убийства, не от мира сего герои, государства, интриги? А знаете, за «не такими» героями я как-то так и не разобралась есть ли тут вообще сюжет.

В общем, еще я читала у автора «Львов Аль-Рассана», написанных аж на 26 лет раньше, чем «Блеск минувших дней». На мой взгляд, автор не только не развивается, он еще больше деградирует. Потому что такие странные явления, как средневековый карнавал среди мусульманского города с секс-марафонами не отягощенных скромностью барышень с незнакомцами, простителен в начале карьеры. Ну занесло автора, бывает. А когда спустя 26 лет автор берет некую историческую эпоху, но не удосуживается даже в общих чертах почитать а как оно там было... Ну. за 26 лет ни разу не захотелось чуть углубиться...?

Ну да, это ж жанр — фэнтези. На него все спишем.

«В истории Гаврила — дока, Гаврила фэнтези писал...».

У книги были все составляющие успеха: главгероиня-«золушка», боги и чудовища майя в качестве второстепенных героев, место действия — Мексика 1920-х и пугающее царство мертвых Шибальба, квест -« собери бога( по частям)» и путешествие по мексиканским городам в экстравагантной компании. Почему у автора вместо колоритной и экзотичной истории получилась такая пресная тяномотина — выше моего понимания.

Проблема в том, что в книге нет глубины, она одномерная. И герои ни о чем особо не переживают, и сюжет развивается так, что не таит в себе «вот это поворот!». Скучное, предсказуемое, незапоминающееся чтиво в жанре не то приключенческой фэнтези (но получилось слабо), либо в жанре ЛФР, но там все совсем-совсем печально.

Жалею о потраченном на книгу времени. Она никакая. Нечего вспомнить.

О чем там номинации на Локус и Небьюлу — это вообще тайна, покрытая мраком. Ну серьезно, так можно смело номинировать каждую старшеклассницу, которая сподобилась дописать свой первый в жизни любовный роман до конца.

То, что сюжет выруливает не туда, можно было понять ещё во втором томе. Шеф, Верховный король Севера, занимается прогрессорством и изобретает новые виды оружия ( тут соавторы держат фантазию в узле, ограничиваясь алебардами, катапультами и пр.). Но в финале он отказывается от шанса побороться за мировое господство. И вот третий, заключительный, том. И становится ясно что авторам не о чем писать.

Люди, способные построить катапульту, свободно нанимаются к конкурентам за большее вознаграждение. Секреты и изобретения Шефа беспрепятственно гуляют по миру. В то же время Византия все ещё тщательно охраняет тайну греческого огня и господствует на Средиземном море. Пока Шеф сидит запертым в гавани и опасается «артобстрела» противника.

При этом значительная часть населения безграмотна и не умеет читать. Механическое переписывание книг Шефу очень не нравится.

А науку «двигают» гениальные самоучки в Доме Мудрости, не имея никакой технической базы или фундаментальных знаний в тех или иных науках ...

Знаете какой будет результат? Шеф рано или поздно склеит лыжи, а его наследники разгонят учёных. Тут и прогрессорству конец! Ну потому что на энтузиазме одного мечтателя дивный новый мир не построишь. Гении есть — банально нет школ и образования.

И как раз на примере Свандис очень хорошо видно как смешно выглядят современные знания в 9 веке нашей эры, не подкрепленные «промежуточными» открытиями и научными работами/изобретениями.

А девица:

1. Атеистка. «Бога не существует!» — утверждает Свандис, хотя ее соотечественники считают гром грохотом колесницы Тора. Вот интересно, она тоже считает что гром — это звуковая волна, возникающая в небе при перепаде давления? Она слова такие вообще знает?

2. Феминистка. Любой научный труд можно переиначить в учебник сексологии с рекомендациями относительно прерванного полового акта. И доставлять партнёрше сексуальное удовольствие.

3. Ученица Зигмунда «Наше все» Фрейда. Когда барышня лихо начинает трактовать сны Шефа в ключе психоанализа... Христианские учёные в это время спорят сколько ангелов помещается на конце иглы, попадут ли праведные язычники в рай, или всё-таки чистилище и куда девается душа, когда человек спит.

И эта «буратинка», к слову, отвечает в книге за любовную линию. Я вот даже не знаю, а что по мнению авторов подвигло Свандис, которая вынуждена была оказывать сексуальные услуги за кусок хлеба, крутить бурный роман с Шефом и даже скрасить его не самые лучшие дни? Бешенство матки? Придурь? Авторский произвол? Что именно красивая, довольно молодая, но не переносящая на дух мужиков, дамочка нашла в калеке? Как насчёт, ну я не знаю, привязанности, детей, общих интересов?

Герои этого романа — картонные кружочки без чувств и эмоций, которых писатели двигают по карте мира.

В общем, третий том цикла оказался полной чушью, навевающей мысли о «Коде да Винчи» Дэна Брауна и «Киномании» Рошака.

Полная чушь. Зря потраченное время.

Впервые вижу такую «исчерпывающую» обложку. Вот ни отнять, ни добавить!

Девица в пубертате, в стильной черной одежонке, с оружием в руках ( эта шелковая ципао ее от чего-то спасет в случае атаки? Не думаю), жутким гримом ( я — Эпатажная! Э-па-таж-на-я!!! И точка!), и темных очках... Короч, сразу понятно — книга с кучей понтов, героями-подростками, не дружащая со здравым смыслом... Ну, так и получилось.

В целом, было ощущение компьютерной игры или манги. Юные, смертоносные и очень стильные куда-то бегут, что-то делают... Зачем? С этим у автора беда-бедой. Как и с яркими героями. И с языком. И с фантазией ( а что, косплей некромонгеров в розово-девчачьих блесточках — это уже крутая и необузданная фантазия? Пффф...).

В целом, книгу сильно перехватили. Она не заслуживает ни одного хорошего слова.

Любовный роман, позиционированный как продолжение известной истории «Королек — птичка певчая», но написанная другим автором.

Вот я ее прочитала именно из-за знакомых героев. Если бы я просто открыла эту книгу как любовный роман, я бы вряд ли его дочитала.

В целом, не в восторге. Вот сквозь силу дочитывала «Королек — птичка певчая», продолжением которой является книга «Счастье Фериде» и предвкушала что вот наконец-то Кямрану достанется на орехи... Увы, роман Хаметдина больше напоминает фанфик девочки-отличницы, мечтающей о великой любви.

Нет, по задумке это любовный роман с детективной и даже остросюжетной ноткой. Но если с любовным романом автор как-то так, хромая на обе ноги, справляется, то интрига ему не дается. Фериде недолго наслаждалась семейным счастьем с Кямраном. Через месяц после свадьбы он уезжает по делам в Болгарию и якобы погибает в кораблекрушении. И только Фериде верит, что Кямран жив. Она отправляется на его поиски в компании с бывшим женихом Ихсаном. Дальше как в подростковых сочинениях — героиня страдает, любит, но страдает, снова страдает... Но злодеи гадят просто потому что они злодеи. А хорошие люди помогают просто потому что они хорошие. В результате, финал вроде заканчивается «заслуженным счастьем», а осадочек остался... Ведь получается, что семья Фериде (тетка и золовка) от нее просто избавилась и даже не стали просить прощения за все унижения, которым подвергли Фериде. А ведь не чужая женщина в доме как бы.... Злодей просто подгадил, а что же за цели он преследовал? Непонятно. Да и поведение мужа вызывает вопросы... В его не то чтобы вменяемости... Просто в человечности.

Короче, гештальт закрыла. Пойду сгрызу лимон, пока от сахарно-карамельно-сиропных сопелек этой истории что-то не слиплось.

Оставлю книгу без оценки. Эту историю я знала по сериалу 1986 года. решила все-таки прочитать сам первоисточник. Настраивалась на любовную драму с хорошим концом, а получила... Драму с ужасным концом.

По факту, это история времен реформ Ататюрка. Это он вместо религиозных школ ввел светское образование, с такой вот в прошлом религиозной школой Фериде встретится в деревне Зейнилер. Он ввел фамилии — и Фериде стала Фериде Низамеддин. Он упразднил султанат, а также старинные титулы — при этом Фериде часто обращает внимание на происхождение и знатность той или иной семьи. Он ввел ряд свобод для женщин, приемная дочь Ататюрка стала первой женщиной-летчицей в Турции, Фериде же выдадут замуж без ее ведома законом шариата.

По сути, это книга о том, как девочка, получившая прогрессивное, престижное образование, жившая в европеизированом Стамбуле, попадает в мусульманскую глубинку. Она три года пытается пробить стену безразличия, кумовства, взяточничества, задержки зарплаты, бюрократии, чтобы в финале сдаться и стать женой мужчины, о котором другой персонаж книги высказался 100% точно:

«Могу добавить, что я меньше всего думаю о тебе. Лично я бы не отдал тебе в руки даже свою домашнюю кошку. Но что поделаешь? Этим сумасшедшим девчонкам невозможно ничего втолковать. Не знаю, что их привлекает в таких пустых, бессердечных людях, как ты?»

Пустой, бездушный, слабовольный, зато гулящий муд... Эммм, Кямран, для которого женщина, родившая ему сына «ничего не значит», даже не стал искать сбежавшую из дома родственницу. Вообще книга как бы о семейных ценностях, но на то, что девушка сбежала из дома без денег (украшения матери не в счет) и живет неизвестно где и неизвестно как не вызвал в семье никакой реакции. Там вообще мужики остались?! Ау!!!!

Короче, мне лично Фериде очень и очень жаль. По сути финал выглядит лицемерно. Он вообще о том, что простое желание заработать на жизнь собственным трудом стоило женщине репутации, нервов, закончилось негласным запретом на профессию и угрозой голодной смерти... Короче, никто туда почему-то недочитал. У Кямрана ж глаза зеленые! Ах-ох, какая лапочка! (нет)

В целом, это не любовный роман. Здесь на вторых ролях такие женские судьбы (вроде женщины, которая пришла сватать Фериде за собственного мужа, который с ней после свадьбы на Фериде разведется... Муд... Эммм, короче чувырло), что волосы дыбом становятся. Но нет, Фериде слишком глупа для роли веселой, но свободной вдовушки. И она возвращается в Стамбул ради семьи, которая женит ее без ее ведома. Ну спасибо! ( я бы отомстила...)

А как хорошо все начиналось!

Стартует книга очень даже уверенно. Интересна и героиня, и послевоенная Шотландия, где Клэр путешествует со своим мужем Фрэнком, и каменные мегалиты на соседней горе и даже способ «попадания». Да и место для «попаданки» необычное — Шотландия середины 18 века без ванильно-сиропных сю-сю-сю. Только хардкор, только полная анархия!

К середине первого тома весь серьезный настрой улетучивается. Героиня на голубом глазу заявляет местному правителю, что знает что сын-наследник — не его. Автор тут же на коленке рассказывает нам про внутриполитические течения в клане, которые и так не очень благоволят тому, чтобы сын-наследник унаследовал власть... Вот это поворот! От героини пытаются избавится!!!!! Думаете, ее хоть секунду посетила мысль «вот я дура, надо было держать язык за зубами?». С чего бы? А еще героиню женят с горячим шотландским парнем и дальше автор скурпулезно сообщает нам сколько раз в день и в каких позах...

Долистала через силу. Я так понимаю, это такая реинкарнация «Анжелики». Герои романа плоские и упрощенные. Из разряда «ах я его люблю, я так его люблю, вот какие мы хорошие/правильные/честные люди», при этом второстепенные персонажи автору не даются вообще, а приключения и того скучнее.

Если обычно автор сублимирует в книгах чего ему там не хватает, то, видимо, Диана Гэблдон блюдет целибат.

А я книгой разочарована.

Название романа считаю неудачным. Тенью в книге называли загадочного предводителя кинжальщиков, тайной организации польских патриотов. Есть ли он в этом романе? Да. Аж 3 страницы. Свадебный генерал, который просто освещает присутствием проходную сцену романа.

Это было бы еще полбеды, если бы автор приберег для заключительного романа серии какую-то умопомрачительную интригу, разгадывая которую ты нахрен забыл бы о Тени... Но ее, интриги, нет. Совсем-совсем нет. Нет. Вообще!!!!!!

Более прокачанный монстр, чем гомункул? Есть!

Еще одна Проклятая, бегающая за Олафом собачкой? Есть!

Красавица, которая после изнасилования, беременности, рождения ребенка (и это все заняло у дамочки неделю!) (БЛИН, НЕДЕЛЮ!!!!!!!!!) вешается ГГ на шею «Ваня, я ваша навеки» и грязно домагивается? Есть!

Спасенный царь? Есть!

Спасенная Польша? Есть!

Герой — в каждой бочке затычка? Есть!

Второстепенные герои романа хоть туалет в состоянии найти без Олафа Рудницкого, или даже это нехитрое действие вызывает у них непреодолимые затруднения?

В целом, я не вижу в этой трилогии истории, вижу только бесконечно повторяющиеся события, но только «сделаем еще круче!».

Только в третьем томе это уже доведено до абсурда. Джеймс Бонд по-польски... Ну, или Остин Пауэрс, потому что автор не знает что такое мера и превращает все в посмешище.

Я не скажу что книга вот вообще безнадежна, но надо признать — автора изредка круто заносит.

***

Третье предложение на первой же странице книги — Октавиан (который Август), оказывается, был сыном Марка Антония и Клеопатры.

***

Далее по тексту француза Пьера Ренуччи перемыкает на ура-патриотизме и оказывается, что Галлия была передовой во всех отношениях страной с передовыми инженерными технологиями, исключительными методами ведения сельского хозяйства, непревзойденными ремесленниками, в общем, римляне роняют скупую слезу и нервно курят в сторонке.

***

Буквально называя Галлию «крупной экономической державой, первой на Западе», автор тут же исправляется «Единой Галлии не существовало, были галльские племена, в подавляющем большинстве управляемые по принципу античных полисов.». Я, понятно, не политолог, но вроде бы должно быть или так, или так?

***

«При таких условиях страна не могла в одиночку сопротивляться германской угрозе. Кстати, именно эта опасность побудила эдуев обратиться за помощью к Цезарю в 58 году до н. э., чтобы выстоять перед нашествием сотен тысяч гельветов, свебов, танктеров и усипетов. Так что не стоит воображать, будто Галлия стала галло-романской только под воздействием силы. В ее интересах было политически интегрироваться в структуру, с которой она и так уже была связана цивилизационно и экономически, чтобы ее не смыло неуправляемым потоком германцев.»

Короче, «Записки о Галльской войне» Юлия Цезаря отныне считаем фантастикой. Ведь на самом деле это сама Франция... т.е. Галлия сама попросилась под крылышко Рима. А галльская война — это так, приснилось Цезарю после обильного обеда.

***

В целом, книгу прочитала после дилогии Роберта Грейвза о Кладвии, императоре Рима, царствовавшем между Калигулой и Нероном. Прочитала потому, что о Клавдии, кажется, вообще пишут мало и неохотно. Биография Клавдия и у Грейвза, и у Ренуччи совпадает. Разнятся оценки.

* У Грейвза Мессалина — нимфоманка и предательница. Ренуччи вполне обосновано говорит, что она императрица, устраняющая конкурентов на пути своего сына Британника к трону. При чем, она — проигравшая сторона, а историю пишут победители.

*Интересен взгляд Ренуччи на обвинение Мессалины в измене и ее казни. Возможно, немного притянуто за уши, но несет в себе рациональное зерно. А официальная версия выглядит как агитка. Что-то нечисто!

*Также Грейвз очень мало говорит об Агриппине, четвертой жене Клавдия. Якобы, под конец правления ему все так опротивело, что он пустил дела на самотек, позволяя Агриппине резвиться а свое удовольствие. Опять, теория Ренуччи мне как-то не зашла, но картинку он нарисовал очень интересную. Здесь явно история скрывает какую-то тайну. Может, когда-нибудь мы узнаем что подвигло Клавдия сквозь пальцы смотреть на активные действия Агриппины по продвижению к престолу ее сына Нерона.

*Я узнала чем принципат отличается от монархии и почему среди Юлиев-Клавдиев так активно «обрезались побеги на генеалогическом древе» (цитирую автора).

* И наконец, автор довольно интересно рассказывает об уникальном положении евреев в Древнем Риме и их свободе (не)вероисповедания. Понятно почему же Грейвз так много времени уделял борьбе греческой и еврейской общин египетской Александрии. Реально, совершенно уникальная ситуация.

В целом, я подчерпнула из этой книги кое-что полезное. Но рекомендовать книгу не могу.

Дилогия интересных исторических романов о жизни и правлении древнеримского императора Клавдия. Первый том посвящен приходу к власти, второй — как Клавдий этой властью в конце концов распорядился.

Роман интересен как по форме — якобы, Клавдий сам пишет собственную биографию ( а Клавдий реально написал биографию, но она не сохранилась). Так по содержанию, ведь период правления династии Юлиев-Клавдиев — это просто песня! Октавиан Август, Тиберий, Калигула... Вот после Калигулы из взошел на трон Кладвий. И после сумасшедшего племянничка любой император был бы лучше. Ну, сделать коня сенатором... Спать с собственной сестрой, а то и не одной... В общем, в этом отношении Клавдий скучен и добродетелен.

Первый роман получился как-то интереснее. Может, потому что Клавдий постоянно живет под угрозой смерти, а в книге также присутствует злой гений — бабка Ливия, отравившая половину семьи ради благополучия Рима. Во втором романе автор мог бы развернуться с образом Мессалины, третьей жены Клавдия, но он предпочел до последнего держать своего Клавдия в неведении, и это отняло у книги яркий женский персонаж. То же относительно Агриппины — четвертой жены Клавдия, которая сменила на посту императрицы Мессалину. Отравительница, интриганка, женщина, выжившая в борьбе в атмосфере убийств, предательств и вероломства... И снова — почти ничего о таком ярком персонаже.

В целом, очень интересно и практически не противоречит истории. Хорошая, интересная дилогия.

Продолжение истории римского императора Клавдия. В финале первого тома хромой заика становится императором. Становится внезапно, но в чем-то предсказуемо — других претендентов на трон не осталось. Были уничтожены в борьбе за власть.

В качестве императора Клавдий показался мне скучнее. Немного инородно выглядит большущая вставка с биографией детского друга Клавдия Ирода Агриппы (внука Великого Ирода). Вообще еврейскому вопросу в Древнеримской империи автор уделяет довольно много времени. Оправдано ли это? Безусловно, нарождающееся христианство заслуживает упоминания. Да и сам Ирод Агриппа сыграл важную роль в воцарении Клавдия. Тем не менее, многословно описываемые сложные отношения еврейской и греческой диаспор в египетской Александрии хотелось бы оставить за рамками романа.

От дел семейных автор переходит к делам общественным. Ярким героем эпохи без сомнения выступает Мессалина, третья жена Клавдия и императрица Рима. В историю она вошла нимфоманкой и вероломной предательницей. Грейвз до поры до времени изображает полное неведение Клавдия об изменах жены (ну, а дальше «вот это поворот!!!!»))). На мой взгляд, это лишает роман яркого женского персонажа (в первом томе таким была отравительница Ливия).

Также правление Клавдия — это реформы, строительство государственных объектов и завоевания (в частности, сделал Британию провинцией Рима). Да, это увековечило имя Клавдия. Но если бы он давил голыми руками младенцев или спал со своей родной сестрой — было бы интереснее... Государственный деятель — это же так скучно!

Автор пытается выстроить образ Клавдия как убежденного приверженца республики на императорском троне (вот сидит на троне — и морщится), но совестливый простофиля Клавдий выглядит несколько ненатурально.

Гадать как было в самом деле, в общем, не надо. Есть биография Клавдия Пьера Ренуччи. В общем, описание событий совпадает. Разве Мессалину Ренуччи все же изображает сильным игроком на политической арене, устраняющим угрозу для воцарения собственного сына от Клавдия Британника. В это верится больше. Все-таки историю пишут победители, а победительницей можно по праву признать четвертую жену Клавдия Агриппину, которая не просто стала императрицей и посадила на трон собственного сына Нерона. Эта женщина, в первую очередь, выжила в острой политической борьбе, в то время как ее сестра Ливилла была сослана Клавдием и умерла от голода. Выжить среди вероломства, предательств, убийств — и остаться добрым, отзывчивым, всепрощающим человеком? Бог подаст! Каждый мстит в меру своих возможностей...)))

Затрудняюсь поставить оценку. Фантазия автора может сравнится разве с картинами Дали, здесь много завораживающих образов и эффектных сцен, что делает роман очень самобытным и необычным.

В то же время как книга «Имаджика» не удовлетворила меня полностью. Очень плохо с мотивацией героев. Еще хуже с кучей внезапно приобретенных родственников. Ну, это же не латиноамериканский сериал, в конце концов! Кезуар, которая с криками «Сестра! Сестра!» предлагает Юдит заняться сексом в рушащейся башне посреди рушащегося города... Как картинка — впечатляет, как эпизод книги — вызывает кучу вопросов к душевному здоровью и мотивации персонажей.

Относительно философии в романе... Я бы скорее сказала, что Баркер очень интересный и своеобразный человек, поэтому его книга несет отпечаток незаурядной личности своего создателя. В то же время она слишком сумбурна, чтобы вычленить какую-то стройную философскую теорию.

В целом, очень большой по объему, весьма нестандартный роман в жанре эпического фэнтези, в котором есть интересная история, но нет убедительной мотивации или ярких психологических портретов героев.

Как-то так...

Читать или нет? На свой страх и риск...)))

Мой интерес к данной книге убили гротескные герои. Пожалуй, полуслепой убийца, очень эрудированный, но не потому что много читает, а потому что часто общается с библиотекарями ... И, эм, неспособный сбежать от погони в темноте, потому что ничего не видит... Такой оксюморон затмил для меня довольно динамичный, но при этом совершенно неинтересный сюжет.

Все дело в том, что я не люблю комиксы и эстетика различных супергероев в цветном трико со сверхспособностями мне чужда.

Поэтому не дочитала. Не понравилось категорически.

Феерически смешная книга.

Есть героиня — 1 шт.

Которая вот почти дипломированный врач, только надо 1 год попрактиковаться у шептухи — местной знахарки.

Ну, потому что шептухи — это «первичное звено местной системы здравоохранения«!!! Отсутствие нормальной первичной государственной системы медицинской помощи автор объясняет так — это здорово экономит госбюджет! Знахарке можно картошкой и яйцами заплатить, она — частница. А врачу государство обязано отвалить бабки... И клиент тоже должен врачу кучу бабок... ой...

И вот у Госи теперь такой сложный жизненный выбор образовался: кем быть после практики? Врачом, которому и государство, и пациенты платят бабки. Или шептухой — и получать в качестве платы картошку и яйца... Или кучу бабок, но только если поселиться в городе побольше... Ну, потому что государство деньги экономит, а человек, которому надо оказать эту самую первичную помощь — должен круто отстегнуть частнице-шептухе.

В общем, автор сама не определилась как это работает, но это все фигня...

Где начинается страх Божий — это когда наша без пяти минут врач открывает методичку и читает чему она будет учиться год практики у шептухи. Мне понравились пункты 1, 3, 4 и 8. (Хотя остальные — тоже зашибись!).

«Сидя в автобусе, я открыла ее и начала читать, чему я должна буду научиться за этот год. Среди прочего там были следующие пункты:

1. Навыки первой помощи пострадавшему до прибытия бригады «Скорой помощи» или воздушного транспорта.

2. Очистка дыхательных путей, реанимация.

3. Фиксация поврежденной части тела при переломе или вывихе на месте происшествия или аварии.

4. Остановка кровотечения.

5. Откачивание воздуха из плевральной полости при пневмотораксе.

6. Принятие естественных родов.

7. Исследование периферического артериального и венозного кровообращения, включая измерение артериального давления методом Короткова.

8. Мелкие хирургические процедуры: уход за послеоперационной раной, дренирование, надрез, вылущивание и пункция.

9. Удаление инородного тела и ушной серы из уха.»

Ну вот такие дипломированные врачи — им даже уши чистить и первую медицинскую помощь оказывать — и то, еще учиться и учиться...

Зашибись книга! Круче всяких там Гончаровых и Звездных!

Логика? Ась? Впервые слышим!

Книга разочаровывает . В романе есть интересная история, но изложена она от слова «никак». Схематические персонажи-функции, описания событий — исключительно констатация ( он пошел и победил. Точка), характеры героев отсутствуют, экономическая подоплека событий отсутствует ( 183 индейца взяли — и на кораблях, простоявший 40 лет без ремонта, приплыли в Португалию и завоевали пол Европы. Да, с ними ещё были 3 ламы, она пума и лошади), вменяемая реакция европейцев на прибытие с Запада чужеземцев — отсутствует.

Мое мнение: у Бине хорошая фантазия, но чтобы это стало художественной книгой, ему надо либо научится писать, либо нанять литературного негра.

Практически нечитаемо, ибо очень-очень скучно. Нейтральная оценка только за задумку.

Неоднозначное впечатление.

Много слышала об Уоттсе, заинтересовала аннотация романа, а положительные отзывы только подогрели интерес к книге.

Что же в результате:

Научные идеи в романе интригуют, а это уже немало. Энергостанция на рифте Хуан де Фука, команда обслуживания, состоящая из рифтеров, загадочный бетагемот... Множество научных терминов и возможность расширить собственный кругозор в виде приятного бонуса... Но речь всё-таки идёт о художественном произведении, и вот тут все совсем не так радужно, как хотелось.

Во-первых, динамика текста -автор просто не умеет с ней работать. Местами не просто скучно — тягостно!!! Во-вторых, герои романа — они вроде как обзавелись каждый индивидуальным психиатрическим диагнозом, но индивидуальности не хватает. Поэтому сопережтвать или сочувствовать им не получается. Их банально путаешь. И не понимаешь. И хотя автор не прибегает к любимому трюку многих писателей «а он творит черти-что потому что крыша поехала!», но и логики в поступках героев мало. Прежде всего, оспаривание лидерства среди рифтеров — где оно?! А вы говорите психология...

Отдельное фе за главгероиню, и это в-третьих. Пассивная, страдающая от детских травм жертва изнасилования. Я понимаю, конъюнктура и все такое, но главгероиню — «ни рыба, ни мясо» как-то не интересно читать. Даже если это «правильная» героиня с кучей тараканов в голове.

В целом же роман вроде бы получился как бы не очень большим, но рассказать нам что все зло от мегакорпораций можно было бы и с помощью меньшего количества печатных знаков.

Затрудняюсь с оценкой. За возможность заглянуть в мир высоких технологий хочется поставить высокий балл. За неспособных на банальную эмпатию персонажей и нежную любовь автора к героям-психоратам хочется оценку хорошо так занизить.

В целом, не ожидала что прочитаю книгу, которая настолько конъюнктурна. Чай, автор — не Стефани Майер, а целый доктор наук, мог бы себе позволить слегка отступить от привычных сюжетных клише. Ведь по сути все это уже где-то было и по много-много раз. Это и расстроило.

YA с довольно заезженным сюжетом, где ГГ — не очень симпатичная девушка, оказавшаяся новичком в школе и объектом пристального внимания четырех красавцем-харизматичных-богатых-влиятельных-лидеров школы. И все ее «дАмАгиваются», потому что надо заменить выбывшую участницу некоегого ритуала...

Очень предсказуемый и заезженный сюжет, надо отдать должное, рассказан автором с довольно изящным юмором и некоторым вниманием ко второстепенным персонажам. Но даже это не позволяет абстрагироваться от сюжета «где-то я уже читала», отсутствия логики у негативных персонажей, клифангера и пр.

С одной стороны — все недостатки типичны в рамках жанра. С другой — скучно, ибо уже было.

Прочитала от нечего делать эту и вторую часть трилогии Макколлума. Книги не впечатлили. Вообще настроение у книги какое-то очень ретро. Описание многих моментов намеренно условное, чем часто грешили фантасты 50-х.

Итак, вначале человечество освоило технологию звездных врат. А потом в результате катастрофы единственные врата планеты Альта захлопываются и колония живет отдельно от любого другого человеческого сообщества 125 лет. Деградация? Технический упадок? Техногенные катастрофы в результате потери доступа к высоким технологиям и сложным механизмам? Автор таких слов не знает, а вы тут прицепились, понимаешь! О нет! Колония даже не заметила, фигурально выражаясь, «потери бойца». Живут как и жили, разве особнячок-другой перепрофилировали под нужны созданного правительства.

Космический флот Альты состоит аж из 3 кораблей. И все они летают 125 лет — ну потому что за ними, как утверждает автор, «хорошо ухаживают«! И к моменту встречи с земными колониями окажется, что эти самые корыта даже морально не устарели!!!!

Ну, в общем дальше все как в ретро-фантастике, альтианцы вновь обнаружат врата, найдут выход к другим мирам, заселенным людьми, обнаружит что без них начали войну с «чужими». И только бравые альтианцы способны переломить ситуацию в пользу Земли и обладают сведениями, которые поспособствуют уничтожению всей цивилизации «чужих«!!!!

В общем, довольно старомодно-наивно-скучно-предсказуемая книга. Первая часть трилогии, завершающий роман которой так и не был издан на русском. Не рекомендую.

Нимфа Калипсо из тех, к кому из командировок приезжают чужие мужья... А потом спешат к женам под крылышко. Филипп у нас тупенький по жизни, не знал что женщин обижать не рекомендуется. А уж женщин творческих, художниц к примеру, и подавно... Ведь не просто отомстят. Отомстят с чувством, толком расстановкой, а потом из мести сделают арт-объект...

В целом, рассказ написан неплохо. Но маньячно.

Но главное украшение рассказа — отсылки к истории американского художника Эндрю Уайета и разразившегося в 1986 году скандала из-за внезапно обнаруженных многочисленных (240 картин) откроенных полотен с натурщицей Хельгой Тесторф (медсестра, посещавшая дом соседа художника), о которых не знала жена художника, прожившая с мужем к тому моменту уже 46 лет! Вот это я понимаю — умел мужик хранить секреты!!! )))

Рассказ, в котором чувствуется волшебство. Повзрослевшая Сара вспоминает, что в детстве любила спать под дубом в саду своего дяди. А в снах к ней приходил мальчик Мерлин... Что с ним стало? Кто он был? Пора найти ответ на эти загадки...

Но вообще понравилась беседа с Мерлином, в которой он непрямо дает ответ что же символизирует его заключение в дерево... Интересно. Философски. Жизненно )))

Хороший рассказ, атмосферный и человеческий.

У Танит Ли нравится очень глубокий, интересный рассказ «Красны как кровь». По сравнению с ним «Горгона» заметно слабее. К тексту, описаниям претензий нет. Вопрос к логике.

Ну ладно, некая мифическая Горгона, живущая на соседнем острове и так заинтересовавшая случайного туриста, оказывается обычной женщиной из плоти и крови. ОК. Почему тогда ее с таким страхом и ужасом сторонятся жители соседнего острова? Непонятно.

Почему вид чужого увечья заставляет рассказчика напиваться? Непонятно.

Вообще в этом рассказе много не то чтобы непонятного. Получается, мужик сам себе напридумывал, сам ужаснулся, сам напился...

Смысл писать рассказ?...

Рассказ о том, как женщина ради нерожденного ребенка бросила парня и переехала в другой город.... А потом все-таки убила плод.

К этой сумбурной и нелогичной истории приплетен Ис и волшебница Дахут ( здесь — Аэс. Прям как Чернобыльская АЭС))), но они тут как корове седло.

Сумбурно и противоречиво.

Рассказ о составлении африканского бестиария.

Белый нанял отряд туземцев для охоты в дебрях то ли Африки, то ли Индии ( тут неясно). Туземцы замышляют завести нанимателя в ловушку и предвкушают расправу.

Эммм, это вообще нормально? Такой фашизм наоборот. Учеба в школе при миссии сравнивается с пребыванием в жопе коровы...

Отвратно.

Рассказ про Фрейю лесбиянку и Вотана нациста.

Не, вообще с такой задумкой можно было написать опупенный рассказ. А получилось что-то невнятное и о страдающей женщине, Вене, работе на фабрике, где разматывают шелковые коконы и интрижке с коллегой женского пола. Ещё будет много крови, пролитой не к месту. Совсем не понравилось.

Рассказ о прибывшей к острову флотилии из 12 лодок и боге острова, решившем заключить с пришельцами сделку.

Что бросается в глаза — неумение автора работать с текстом. События сейчас, тысячу лет назад и шестнадцать лет назад рассказаны сумбурно и перегружены деталями. Пока доберешься до сути — пожалеешь что начал читать рассказ. Концовка меня не впечатлила. Получился у Леки бог какой-то сильно честный и излишне доверчивый.

Рассказ о милой старушке, чью каминную полку украшал Грааль, и Галахаде, умоляюще старушку обменять кубок и отдать его рыцарю.

Что автору удалось — показать жизнь старенькой женщины, чьи родичи далеко, здоровье уже совсем не то, но которая хочет быть нужной, нуждается в капельке помощи с тяжёлой мебелью и благодарном слушателе ее историй.

Очень британская концепция украшения каминной полки, возведённая в абсолют.

Мягкая и добрая ирония и юмор автора.

Но кое-что в рассказе кажется избыточным.

В целом, душевно и мило. Хороший рассказ.

Миф о Леде, забеременневшей от Зевса-лебедя в современных реалиях.

Рассказ не понравился.

У меня сцена со звонком на линию психологической поддержки дамочки, которая заявляет об изнасиловании. Изнасиловании лебедем...

Скажем так, то ли у автора довольно жестокое чувство юмора и он так прикололся, то ли отдает дурновкусием.

Ещё чудасатей картинка как ейный муж высиживает снесённое Ледой яйцо...

Эммм, что курил автор?

Почти дословный пересказ фрагмента с жертвоприношением дочери Агамемнона из «Ифигении в Тавриде». Только современные авторы если и знают в чем-то толк — это в «слезинке ребенка» и «тяжела она, долюшка женская». Вот и стенает Ифигения что никто ее не любит, и вообще вокруг одни гОвны, а она... Она... Она!!! Проблема в том, что единственная «отсебятина» автора в данном рассказе — это чувства и стенания Ифигении. В остальном сюжет повторяет античный канон. А Ифигения, последовательно очерняющая окружающих ее людей, выглядит и сама не лучшим образом.

Больше всего рассказ напомнил ромфант на античную тему. Героиня в соплях и слезах, а все плохие. Примитивно, излишне эмоционально.

Не понравилось.

Прекрасная трилогия в жанре исторического романа, а может быть, фэнтези. Каждый читатель решает сам есть ли тут магия, но мне после прочтения цикла захотелось одолеть-таки «Золотую ветвь» Фрейзера. Особо впечатлила меня история Гавейна, рассказанная в третьем томе. В ней вера и ритуалы друидов Мерлина и Нимуэ обретают по-настоящему зловещее звучание.

Про Артура не писал разве очень ленивый автор. Из цикла Корнуэлла видно какой титанический труд проделал писатель, чтобы максимально подробно и правдоподобно отобразить жизнь и быт кельтских племен Британии ок. 500 г. н.э. Жизнь весьма проста, условия спартанские и даже принцы и принцессы этой земли привыкли довольствоваться малым. В противовес этому на британской земле все ещё стоят роскошные виллы и храмы римлян, покинувших эти земли 100 лет назад. Их оружие и доспехи обретает славу полумагических артефактов, градоправители и короли, подражая завоевателям, покинувшим Британию несколько поколений назад, все ещё одевают на пиры римские тоги и золотые лавровые венцы. Постройки ветшают, храмы разграбляют или уничтожают христиане. При этом сама Британия раздроблена на крошечные кельтские королевства, стонущие под напором захватчиков из-за моря — саксы бегут в Британию, колонизируют земли кельтов и с каждым годом все дальше и дальше оттесняют исконных жителей с их земли.

Артур Корнуэлла — военачальник, регент при будущем короле Мордреде, одержим идеей новой Британии, где все племена сообща поборют захватчиков-саксов, а в землях воцарится закон и процветание. А сам Артур все три тома мечтает отпинаться от власти, удалиться на ферму, ходить за скотиной, работать в кузне и плодить маленьких детей с любимой женщиной. Мечта эта несбыточна, потому что во всей книге не найдется персонажа, который хотел бы того же что и Артур. Даже больше, главным противником этой мечты является одержимая властью Гвиневра, жена Артура. И вот казалось бы, должен мужик понимать что битва проиграна. Ведь женщина все равно послушает — и сделает по-своему. Но нет, Артур у нас всех переупрямит, уйдет на пенсию и отдаст с таким трудом выпестованную Британию садисту и отморозку Мордреду. Типа, вот я потрудился, теперь пусть другие... Ну, результат нам известен из истории. Британия Артура оказалась мертворождённой проектом.

Рассказчиком в данной трилогии является Дерфель, воин из свиты Артура. Его жизнь, пожалуй, не менее интересна чем жизнь Артура. Просто Дерфелю проще — он может позволить себе оставаться прямолинейным и честным, в то время как власть принуждает Артура интриговать и изворачиваться.

Говорить о трилогии можно бесконечно. Гораздо лучше взять и прочитать. Прекрасная история гражданской войны, длящейся не одно поколение, где мелкие склоки, алчность, уязвленное самолюбие или властолюбие наносят сокрушительный удар единству. А разобщённость отнимает силы и губит даже самые светлые начинания. Чудесная история и потрясающий автор! Хочется сказать Корнуэллу спасибо за очень интересную историю.

Увы, соглашусь с предыдущими отзывами. Написано, может, масштабно. Но сама история не тянет даже на анекдот... Развязка предсказуема и излишне пафосна.

Я бы не номинировала этот рассказ ни на одну из премий.

Такое впечатление, что автор для своего рассказа взял «Войну миров» Уэллса. Потом подумал... Добавил любовную линию, чернокожих аборигенов Африки, американца-исследователя-антрополога, концлагеря, войну, машины пришельцев...

Как приключенческий рассказ — вполне. Но к 2008 году ( год написания рассказа) на эту тему написано столько разного, что удивить читателя автору нечем.

Предсказуемо. Где-то уже было. Но читать и даже получить удовольствие — можно!

Написанный сочным языком, классно переведенный рассказ из разряда « в юности девушки были красивее, а пиво хмельнее». Рассказ написан в таком дурашливо-угарном настроении, что читаешь на одном дыхании. Правда, жанр «магический реализм» накладывает свой отпечаток — форма иногда превалирует над сутью.

Рассказ написан на тему мифологии американских индейцев. В школе верховодит парень-звезда местной команды Койот, всегда готовый что-то вытворить и всех впечатлить. А в девушках у него красотка Банни (Кролик) — единственный персонаж американского фолклора, способный посадить Шакала в лужу.

Читать стоит хотя бы ради самого текста и настроения бесшабашной юности.

Эвдоре 13, она живёт по пол года то с матерью, то с отцом в разных городах. Взрослея, девочка начинает замечать, что мир вокруг — не только порхающие пони, гадящие радугой.

Рассказ из тех, которые автор намеренно оставляет незаконченными, чтобы читатель додумал или восхитился остротой конфликта в финале. Но финал как раз получился не сильно острый, поэтому и рассказ нельзя назвать особо удачным в техническом плане.

В общих чертах, история о потере детской наивности и взрослении. Более тщательной интерпретации рассказ подвергнуть сложно, ведь авторы и сами выразились довольно расплывчато.

С учётом тематической антологии, в которой был опубликован рассказ, с натяжкой можно назвать интерпретацией сказки о Синей Бороде.

На мой взгляд, речь о выборе пути молодой девушки. С одной стороны, жизнь в «Беладонне» такой домашней кошечкой среди рюшечек и пушистых кроликов и чтобы как идеальная жена быть всем довольной, безмятежной и красивой. Или в поте лица своего зарабатывать гроши в Затерянном Озере. Выбор за 14-летней героиней, но, начав задавать вопросы, она вряд ли остановится.)))

И очень странно что составитель антологии «Мифическое путешествие» называет эту историю «прекрасным пересказом истории о Персефоне». Really? (пожимаю плечами).

Где-то встречала сравнение книги с жанром постапокалипсиса — и я соглашусь. Шикарно описанная эпоха лет через 100 после того, как римляне оставили Британию (500 год н.э.). Постройки, мосты, дороги — еще стоят. А вот тоги на градоначальниках и королях с золотыми лавровыми венками уже как-то не то. Тут же «грандиозные» битвы 200 на 300 копейщиков, достойные быть воспетыми в веках!!!! И статус древнеримского оружия и доспехов — почти что легендарное. А здесь — Гвиневра цитирует латинскую поэзию... Полное ощущение что нечто великое грохнулось, а на месте развалин появились пигмейские государства, которые реально пересечь за сутки. (Зато гонору...!).

К достоинствам книги однозначно стоит отнести магическую составляющую... или ее отсутствие. Автор так прошелся по самому краю, давая читателю выбор — то ли признать за Мерлином и Нимуэ некие магические таланты, то ли списать все на «ловкость рук, и никакого коварства», что аж дух захватывает! Однако в третьем томе звучат уже другие нотки. Чудесную магию, о которой мы все так мечтаем, нам показывают с весьма неприглядной стороны — как товар, имеющий свою цену. Чем следует платить за чудо? Самым дорогим... Удобно, наверное, отнять у другого человека это самое дорогое, не испросив его разрешения. Ну это же для общего блага!...

Хоть я и не специалист, да и не любитель, но в книге хорошие описания батальных сцен. При чем этих сцен в меру.

Прекрасный язык, которым написана книга. Интересные, живые герои, которым ты сопереживаешь.

Ощущение постоянного противостояния и разобщенности. Христиане против язычников. Саксы против кельтов. Артур против Мордреда. Нимуэ против Мерлина.

Роман получился захватывающим и очень интересным.

К недостаткам отнесла бы немного странное желание автора вместить в книге сразу два, КМК, взаимоисключающих приема — рассказчика «сейчас мне 90, а вот когда мне было 40 лет!» и открытый финал, где нам самим предлагают угадать дальнейшую судьбу большей части героев. Эммм... Вроде как все логично, но, тем не менее, хочется большего изящества, что ли...

И чисто субъективно, страшно мне не понравился Артур. Сложилось впечатление, что сам автор никак не мог определиться то ли он пишет доверчивого простофилю-мечтателя, то ли перед нами не такая уж приятная личность, готовая за измену казнить Тристана и Изольду, но пощадившая Гвиневру. А ведь та не просто изменила. Она еще и к госперевороту причастна! И что, ни один волос не упал с рыжей головы жены Артура... (Вот вам три страницы разглагольствования как Артур чтит законы — в нагрузку!).

А вообще нерешительность и «идейность» Артура в конце оставляет очень неприятное послевкусие. Типа, никому бедная Британия не нужна, раз самый лучший из ее сынов — Артур — не собирается отказываться от пенсии ради ее процветания. «Сложить голову ради Родины»? Не, не слышали... Мне ферму, пожалуйста, скотину, кузницу, жену и кучу детишек. Но жена чтобы — принцесса. Я ж не лох женится на пастушке?!

В целом трилогия написана очень хорошо, читается увлекательно, радует интересными героями. Просто Артур как-то не на своем месте. Не вижу в нем политика. Да и мечтателя он до конца тоже не отыграл. Далась ему та пенсия... )))

За княжной клана Куницы приехало сразу 5 женихов — княжичей из клана Ястреба. У девы 3 месяца чтобы выбрать себе жениха ( отсюда название).

Вот на это авторской фантазии хватило, но это — половина книги, а дальше автор, не зная что писать, начала валить все в кучу.

Первая часть книги читается бодро. Конечно, ромфант, но язык весьма неплох, да и героиня уравновешенная, самодостаточная, не истеричка. Ну, это если не придираться. У автора княжичи и сыновья князя, и племянники... Ну, 5 прЫнцев звучит круче, чем 2 прЫнца, 2 герцога, а этот вроде просто мимо шел... Очень логично выглядят побеги княжны от женихов в условиях, когда окрестности разоряют отряды степняков. Угу, верю. Отряд из 6 человек, сопровождающий ценную невесту, конечно смело ринется истреблять степняков. Мы ж в войнушку играем, а не в политические интриги. Ну и боевой военный отряд из 5 прЫнцев — это шикарный способ степнякам сразу захватить целых 5 венценосных заложников. Но героев это осеняет сильно позже...

В общем, книга ничего так, а концовка безбожно слита бабской истерикой.

Я даже не представляю о чем там ещё 3 тома, если фантазии автора и на 1 не хватает.

Вторая книга субъективно слабее предыдущего тома.

С одной стороны, некоторые истории написаны как-то увереннее, ярче. Видно что автор растет. Но центральный сюжет все ещё довольно сумбурный.

Мне в основном не понравилось как много в книге мелодрамы. Скажем, чтобы сюжетная линия закончилась вот так и читатель этому поверил, автору чего-то не хватает. Убедительности, опыта... Даже не знаю.

Но, в целом, многообещающе. Надеюсь, автор наберётся опыта и станет писать действительно классные книги. Предпосылки есть.

У книги есть недостатки, но что автору действительно удалось — это персонажи. И если Брюс раздражает своей готовностью идти на поводу, то вот Элия — выше всяческих похвал. Автор расстаралась — и получилась у нее такая стерва-стерва, твердо уверенная в собственной правоте, с аристократическими замашками, проявляемыми когда не надо, готовностью смести все на своем пути, превратить жизнь Брюса в ад, а потом его же обвинить в происходящем. Ребята, это «5«! Давно не читала таких персонажей, чтобы ты его хотел удавить не потому, что автор черной краски не пожалел и ещё он есть котят на завтрак, а потому что с таким характером — долго не живут. Да и окружающим без подобных соседей спится спокойнее.

В остальном, слабоват центральный сюжет. А вот персонажи, язык, фантазия автора очень даже хорошо. Автору бы опыта набраться — глядишь, в стане хороших русскоязычных писателей жанра фэнтези прибавилось бы ещё одно имя.

Герметичный любовный треугольник — 3 космонавта (м+ж+м), запертые на корабле на неопределенное время из-за поломки.

Мне не понравилась ни задумка, ни развязка рассказа. Задумка очень искусственная. Ситуация, где люди заперты в консервной банке на 5 лет, может закончится куда более трагично и конфликтно. Поэтому искусственность моделируемой ситуации буквально прет из фразы, мол, все любовные треугольники до этого неидеальные, ведь участники могут общаться с другими людьми. А вот наши герои — идеальный треугольник! (и тут же оказывается, что вот мимо летит корабль и всех спасает)))).

Развязка же полностью перечит событиям рассказа да еще и вызывает вопрос «а зачем?». Бешенство матки? «Чтобы мужики за меня стрелялись (космический корабль, один из участников как-то этот пистолет раздобыл (кто-то ему дал))»?

Таким образом. рассказ выглядит искусственным и натужным. Не понравилось.

Как говориться, «пана видно по халявах». Даже если бы Пехов писал мелодраму про донью Розу из страны, где много-много диких обезьян, все равно «уши торчат». Косяки одни и те же:

1. Пафос с Придыханием. Вот если старая эпоха, то Эпоха Процветания. Сменилась она на Эпоху Забвения. Между ними были Битва Гнева и Катаклизм! Я не стану заострять внимание на том, откуда в этом фэнтезийном мире древние греки ( а слово «катаклизм» имеет древнегреческое происхождение. И «эпоха» — тоже). Я просто пытаюсь представить гибель некой могущественной и высококультурной страны, сопровождавшейся нашествием демонов, массовым геноцидом, повальной пропажей у людей магического дара... И вот сидит где-то изнеженный и наманикюреный придворный летописец, закусив колпачок позолоченного Паркера, и думает — как Большой Трындец назвать? Катаклизм? Учитывая, что последствия должны быть ужасны и повальная грамотность где-то вот там и закончилась... Мог бы назвать Антананариву, местным плебеям, уцелевшим после катастрофы, это слово было бы так же понятно.

2. Названия рас. Это у Пехова, наверно, со времён «Киндрэт» и безжалостного передирания всего что можно было передрать из франшизы Мир Тьмы. Зубодробильные названия рас без пояснений ( мэлг, шаутт, асторэ). Но копни поглубже, и оказывается, что вот эти все чувачки/ расы ещё со времён Толкина прекрасно известны. Но, помним — Пафос с Придыханием, да...

3. «Страна непуганых идиотов». У автора просто ужасно обстоит дело с логикой сюжета, и это его беда на протяжении всего творчества. Эта самая оч-чень загадочная и неочевидная «логика» в свою очередь ломает и выворачивает ходульных персонажей книги так, что со стороны их поступки выглядят идиотскими. Разберём завязку романа. Итак, есть два циркача, один всю жизнь мечтает открыть антикварную лавку. Второй десять лет учился у прибившегося к цирку жутко образованного деда премудростям антикварного ремесла ( привет всем, кто с пеной у рта утверждает — Тэо никакой не рояльный персонаж! Угу, да он сам — рояль!). И ни одному из них не приходит в голову поинтересоваться законодательством в части обнаруженных на земле местных аристократов кладов. И вот вчера они нашли некую статуэтку, а сегодня продают ее на землях того самого аристократа, и вот представляете — их обвиняют в краже!!!!! Ну надо же!!!!! Ну вот никогда такого не было, и вот снова опять!!!! Даже современное законодательство признает право на клад за владельцем земельного участка, на котором он обнаружен ( ст. 233 Гражданского Кодекса РФ, ст. 343 ГК Украины). А в истории вообще были прецеденты. Вот Ричарда Львиное Сердце, как утверждают злые языки, убили во время осады замка, который Ричард осадил потому, что хозяин замка нашел золотой клад и не захотел делиться. И тут два фигляра без справки о том, что статуэтка эта — наследство от недавно усопшей бабушки, толкают ее первому-встречному. Буквально над раскопом, из которого статуэтку достали. Антиквар-покупатель — никакой не проверенный и давний скупщик, а случайный человек. И давайте подумаем, у покупателя ведь два пути... Либо заплатить за статуэтку и потом оказаться обвиненным в укрывательстве клада перед местным правителем. Или просто поймать двух идиотов и сдать их властям. (Или еще вариант — шантажировать «черных археологов» и выцыганить у них статуэтку даром под угрозой доноса страже). И вот наши циркачи попались! Вот это поворот!!!!

4. Персонажи. Лавиани в свои 53, видимо, страдает климаксом. То безжалостно расправляется с людьми, то заступается за Тэо по доброте душевной. Который её раздражает. И вызывает неконтролируемое желание его убить. Вот честно, как эта супер-крутая наемная убийца с татуировками бабочек ( надо бы ещё ромашки набить. И божьи коровки!). ( А для котят место ещё осталось?). Да, так вот, как эта старая кошолка дожила до столь преклонного возраста с эмоциональными порывами девочки в пубертате? Злодеи к нас традиционно — тупые и злые потому что АТаС — автор так сказал! Тэо радует прозорливостью аквариумной рыбки. Я убил сына местного правителя? Пофиг! Пойду через лес, полюбуюсь цветочками... Остальные герои, честно говоря, вообще не запомнились....

5. Диалоги. И они прекрасны!

»- Ты прав. Я тоже болен мраком.

-Я рад!

- Не сомневаюсь.

-Ты ненадолго меня переживаешь!».

Не Шекспир, короче...

Я, в принципе, понимаю почему который год подряд Пехов получает награды от журнала «Мир Фантастики». Ну если не Пехов — то кто? Звёздная? Демина? Какой нибудь Вася Пупкин с нетленным опусом о попаданце в ВОВ? Но, с другой стороны, если не стремиться к большему, то и получается, что у подрастающего поколения воспитывается весьма посредственный литературный вкус. Ну вот такое и пишут.

Ну не могу я читать книги, где и сюжет похабно сделан, и герои картон, и события шаблон-шаблон...

Нечитаемо.

Я бы не сравнивала книгу с произведением Ричарда Адамса, а помянула бы Сказки дядюшки Ремуса. Там, помнится, братец Кролик был тем ещё зловредным садистом. Кролики Ффорде не лучше.

Фантдопущения в романе одно — 55 лет назад кролики Очеловечились. А потом начали борьбу за равные права с людьми. Получается не очень. У власти политики, исповедующие антропоцентризм. Крольнадзор — организация что следит за соблюдением законов кроликами, делает это пристрастно, с применением пыток, ложных обвинений, поощряет расправы на кроликами и пр. Здесь работает герой романа Питер Нокс. Работает опознавательным — различает кроликов, которые для большинства человечества на одно лицо. Мелкая сошка, выполняющая, в общем, общественно важную работу, ведь махинации со стороны кроликов ещё никто не отменял.

Автору удаются мелочи, вроде шуток, комедии положений, сатиры на злобу дня. Но у меня сложилось впечатление, что автор не совсем знал а что делать с основным сюжетом. Поэтому сразу после пламенной речи о борьбе, «проигранной битве, но выигранной войне» кролики просто сливаются ( а ведь совместные вечеринки кроличьей и человечьем молодежи как бы намекают, что следующее поколение уже будет терпимей к кроликам и интеграция в общество будет проще и станет глубже). Любовная линия с участием Питера превращается в манипуляцию доверием с целью политического терроризма. А тряпка-герой, изрядно пострадав а финале от своих «друзей», считает себя недостойным такой женщины...

Я не хочу ставить оценку этой книге, 5-6 баллов роман всё-таки не заслуживает. С другой стороны «мораль сей басни» выглядит шаблонно и избито. Чего-то роману не хватает.

Олаф Рудницкий, алхимик и аптекарь, а с некоторых пор — владелец шикарного отеля в центре Варшавы, снова в деле.

На этот раз вокруг героя гораздо больше интриг и противоборствующих сторон, а Первая мировая подошла к стенам Варшавы. Умеренному патриоту Рудницкому пришла пора определиться с союзниками и противниками, нейтралитет закончился.

Второй том трилогии унаследовал достоинства и недостатки «Адепта» — увлекательное, бодрое и динамичное повествование, интересный исторический период, яркие эпизоды. Из неудачи — плоские герои, непонятно как и когда возникающие взаимоотношения между персонажами, некоторая наивность действия. На мой взгляд, арка с дружбой Рудницкого и Самарина, которая оказалась разделена линией фронта, автору не удалась и получилась очень детской. Ну никакого трагизму, понимаешь!!! )))

В целом, неплохое приключение на вечер, без претензии на элитарность или интеллектуальность сюжета.

Ждём «Тень«!

7 баллов

Подростковая приключенческая ... Ну давайте пусть будет «фантастика», но напрашивается скорее производственный роман.

Спенса всю жизнь мечтает стать пилотом одного из истребителей, которые защищают планету Россыпь от атак из космоса. Проблема в отце Спенсы — он дезиртировал с поля боя, что стало несмываемым клеймом на репутации его семьи.

Поскольку автор предполагает написать в этой серии 4 романа, я бы выделила 2 сюжета в книге:

1. «Локальный», или сюжет, ограниченный первым томом серии. Назовем его «другие дети не зовут меня играть в песочницу!!! Поэтому у меня будут игрушки ещё круче!!!!». Он автору удался, получилось достаточно эмоционально. Героиня пробивает путь в жизнь и преодолевает преграды на пути к мечте.

2. «Сквозной» сюжет, который должен объяснить читателю

А) как и почему люди попали на планету Россыпь?

Б) кто такие креллы?

В) почему они атакуют?

Г)что на самом деле случилось с отцом Спенсы?

Вот он получился натужным и беспомощным. Автор, чтобы объяснить все эти блестящие самолётики и отважно гибнущих юнцов, приплел и сверхспособности, и что-то подозрительно напоминающее чуть не Азатота, и вообще «вот это поворот!». Но «вот это поворот!» подозрительно напомнил то ли Болливуд, то ли мексиканские сериалы. Ну, может аниме .. Уместно ли это в фантастике? Мне кажется, отдает дурным вкусом.

Итого, у романа есть определенные преимущества — живо написано, довольно увлекательно, эмоционально.

К недостаткам я бы отнесла бредовый мир романа и навязшее в зубах « все взрослые против героини-подростка».

Из романа получился бы неплохой сериал, но как отдельная книга — очень вторично и местами не дружит с логикой. Не лучшее что я читала у Сандерсона.

Проду читать не буду — из-за неправдоподобного мира и отсутствия интереса будет ли Спенса с красивым, богатым, хорошим пилотом и будущим политиком. Не интересно

Хмм, люблю я янг-эдалт за вот это вот отношение к сюжету «а нам море по колено!».

Хочешь поступить в суперэлитное учебное заведение? Заучи книжки на память, не понимая о чем в них говорится.

Учитель такой «эйдетичная память?» (Да-да, учитель в фэнтезийном мире в стране удивительно похожей на Китай ( но это не Китай, а Никан, как вы могли подумать!!!) знает греческое слово «эйдос»... Ага). «Я отлично запоминаю всякую чушь!» отвечает ГГ по имени Рин. Экзамен по классической литературе страны с тысячелетней (!!!) историей — это заучивание наизусть 27 текстов. Ещё раз, за тыщу лет местная китайская интеллигенция написала всего 27 пристойных книг. Остальное, видимо, совсем шлак.

Местная европейская страна под кодовым названием Гесперия вмешалась в войну между местным Китаем и местной Японией «из-за геноцида«! Оу, обогнуть пол мира чтобы накостылять одной из сторон на вырезанное население целого острова... Одна я считаю что это звучит бредово?

Добавьте сюда героев- деревянных чурбанчиков без эмоций, без желаний, без индивидуальности...

Именно так выглядит номинант Небьюла и Локуса в категории «дебютный роман»?

Боже збав!

Нет, и не просите... Я эту книжку начинала 4 раза читать, но так ни разу и не закончила. Поразительно, как можно хвалить произведение за изощренную, неповторимую фантазию автора, а потом тихонько морщится, ну потому что дальше 38% текста даже мега-супер-оригинальные декорации не конают, если в романе нет сюжета!

Ну, в смысле он есть. Наверное. Это не точно. Может быть...

Короче, для меня «Вокзал...» — это третья книга Мьевиля. «Город и город», «Кракен» — могу порекомендовать вот прям счас. Потому что там есть сюжет! А с «Вокзалом...» не задалось с самого начала. Вначале я с подозрением косилась на «Кракен» того же автора. Вот чем-то «Вокзал...» мне напоминал этого самого «Кракена»... (а уж как Попурри показался — это самое подозрение стало железобетонной уверенностью). И если что, я против самоповторов. Но ситуация оказалась еще хуже. В «Кракене» есть вполне себе интересный и увлекательный сюжет. В «Вокзале...» на отметке 38% текста сюжет скорее мертв чем жив и буквально тонет в описаниях и урбанистических пейзажах.

Ну а дальше все просто, если вы (как я) тихо ненавидите сюрреализм, постмодернизм, а в книге в первую очередь цените сюжет, то роман «Вокзал потерянных снов» вряд ли ваш. (Ну, еще остается крохотная возможность, что вам вот обалдеть как нравятся всякие эксперименты в литературе, а город из нечистот, трущоб и отбросов — это прям ваше-ваше). Но если вдруг тянет вас на странное и читать это вы хотите не ради сюжета, а «чтоб было», то можете попробовать познакомится с очень избыточным, многословным, «водянистым» романом Чайны Мьевиля «Вокзал потерянных снов».

Я не смогла. Без оценки.

Прочитала 4 романа автора, и все как один — о выборе. О выборе между тем, что легко, и тем — что правильно.

Джош, Райан и Челли как-то раз опоздали на автобус и чтобы добраться домой «ограбили» Колодец желаний. Ну кто из нас не бросал монетку в море или фонтан, загадывая желание? Ну вот, а тройке 12-леток эти деньги ну очень понадобились, чтобы дома быть вовремя и чтобы мама не ругала... Дух колодца решил, что теперь подростки должны сами исполнить желания владельцев монет. Сверхспособности — прилагаются. Только как быть с нашими-то желаниями? Мы действительно хотим чтобы они сбылись? Мы никогда не желаем чего-то в сердцах, на самом деле не отдавая себе отчета в том, что наше желание способно навредить нам же или кому-то другому? Наши желания никогда-никогда не меняются? А отменить желание нельзя. И троице друзей приходится исполнять их, даже если кто-то очень хочет другому человеку смерти.

Книга получилась не только о желаниях. Она о взрослении, отстаивании собственного мнения, отношениях в семье, дружбе и испытании медными трубами. Как ведется, кто-то оступится, кто-то останется верен... Хорошая история без подростковых любовных пострадашек и деления мира на черное и белое. Провисаний в сюжете я не заметила, может, читала внимательно, не пропуская абзацы. Что касается героев, не соглашусь что они невыразительные. Насколько я понимаю, для Хардинг характерно описывать события с точки зрения одного героя и раскрывать других персонажей тоже с его точки зрения. Может, поэтому второстепенные персонажи остаются на периферии. Однако все они индивидуальны, их не забываешь и не путаешь.

Хорошая книга для тех, кому не скучно читать о приключениях и простой детской дружбе без первой любви, любовных страданий, «мы-подростки против всего мира» и что там еще нынче модно в янг-эдалте. Атмосферно, нестандартно, увлекательно. Мне понравилось.

У Брендона Сандерсона есть цикл повестей «Легион», где в главном герое уживаются 47 личностей. А у Боба Йоханссона, главгероя «Мы — легион», личность копируется до бесконечности. Боб за 100 лет до основных событий романа подписал договор с криофирмой и проснулся в будущем. Только там Боб уже не человек, гражданин и не владелец «финансовой подушки» на черный день. Никто его оживлять, понятно, не собирается. Он личность, переписанная в ИИ. Собственность государства. Возможный кандидат на роль разума, который поведет к звёздам зонд-разведчик в поисках новых колоний для землян. Зонд должен самовоспроизводить себя и новых Бобов. И каждый Боб у нас по задумке автора — неповторимая личность.

Бодро стартовав, роман вязнет в штампах. Боб и его команда слишком быстро бронзовеют и становятся вундер-вафлей. И Землю мы спасём, и злобного супостата забодаем, и первый контакт совершим, и прогрессорством тоже согрешим. Скучно. Несбалансировано.

Итого роман порадовал хорошим переводом, интересной задумкой, симпатичным ГГ и авторским юмором. Но в недостатках у нас упрощение сюжета к финалу, провисающий финал с намеком на проду, нераскрытый мир и слишком уж гениальный герой — в каждой бочке затычка.

Оценка могла бы быть и 8 баллов, если бы не слабоватый финал.

Замечательный роман взросления, рассказывающий о Мии Хаверо, которой в начале повествования 12, а в финале — 14. И она из маленькой глупой девочки, полной предубеждений, становится самостоятельно мыслящим человеком.

После гибели Земли человечество живет в 8 космических ковчегах или же на сотне планетарных колоний. Колонии и Корабли торгуют между собой, но колонии не считают такую торговлю выгодной. Экипаж Корабля, на котором живет Миа, всего 30 тыс человек. Их выживание — это жесткий контроль и следование законам. Самое суровое наказание — изгнание на поверхность планеты без средств выживания. Люди Корабля выстроили интересное, эффективное общество навроде коммунизма, но оно стагнирует. Они сохранили знания и технологии Земли, что для экипажа в 30 тыс человек уже чудо. Но они не развиваются. Жители планет деградировали до уровня 19 века, ездят на лошадях и палят из револьверов. Жизнь патриархальная, простая. Они верят что имеют право на наследство — знания Земли. А люди Корабля их монополизировали.

Рассказ Мии очень прост. Жизнь подбрасывает ей простые испытания, которые в 12 лет выглядят как реальная ТРАГЕДИЯ!!!! Переезд в другой район Корабля. Необходимость заводить новых друзей. Полет на планету в составе торговой миссии. подготовка к Испытанию. В 14 лет каждому ребенку Корабля предстоит испытание — 1 месяц прожить на поверхности планеты. Выживешь — ты взрослый. Не выживешь — естественный отбор. Этот путь — от маленькой пигалицы до человека со своими убеждениями и представлениями об окружающем мире мы пройдем с героиней вместе. И здесь не будет ни одной фальшивой ноты. Ни одной героини «вот стою я вся в белом, а вы все г****».

К 14 годам мир Мии значительно расширится. Из маленького жилого квартала Корабля он станет размером с весь космический ковчег и земные колонии. А история планеты Тинтера, на которой прошло испытание Мии, обряд перехода, поставит перед читателем много сложных этических вопросов.

На самом деле, книгу нельзя назвать приключенческой, хотя приключения здесь тоже будут. Это история внутреннего развития личности. История маленьких открытий и больших секретов взаимодействия с другими людьми. Эта повесть часто приходит мне на ум, когда я читаю очередное бредовенькое янг-эдалт-фэнтези. Автор не называет все вещи своими именами, не клеймит зло и несправедливость позором. Но глядя на жизнь Корабля, понимаешь, что «Обряд перехода» — это история о предубеждениях, которые становятся на пути объединению усилий и прогресса. И эти предубеждения в финале примут совершенно отталкивающий вид. Корабль будет защищать собственную монополию, а значит — собственное сытое настоящее, всеми силами. Прольется кровь... Как не раз в земной истории...

***

P.S.

Мир романа очень напомнил «Будущее» Глуховского. Общество потребления дорвалось до бессмертия, воскресить без последствий могут даже пролетевшего 20 этажей и разбившегося насмерть идиота. Но у Глуховского мир бессмертных уравновешен запретом на деторождение. А у Шустермана куда ни плюнь — многодетная семья. Например, Жнец с учениками убивает дамочку 96 лет от роду, у которой 6 детей. 6! 6 детей! Это в мире, где специально придумали этих самых Жнецов чтобы контролировать размер населения, на которое не хватает ресурсов! У Роуэна в семье 19 человек. Минус папа и мама, дед и бабка — получается 15 детей — родных и сводных братьев. Вот у меня вопрос: не проще ли потратиться на рекламную компанию по снижению рождаемости? Или контрацептивы бесплатно раздавать?

Жнецы у Шустермана выглядят эффектно. Мантия цвета слоновой кости. Расшитая бриллиантами. Или изумрудами. Но по сути не совсем понятно чем смерть парня, упавшего с 20-го этажа, отличается от казни выбранной Жнецом в случайном порядке жертвы. Если медицина будущего способна воскресить кучу сломанных костей и окровавленного мяса, то почему невозможно воскресить жертву Жнеца, которой перерезали горло? Получается. конечное решение не за Жнецом, а за врачом, отказывающим в оказании медицинской помощи? Тогда существование Жнецов выглядит еще более надуманным.

Ну а сюжет... Ну что, есть девочка Ситра, мальчик Роуэн. И становятся они учениками Жнеца Фарадея. Любовь? Вам не показалось. Любовь запретная! Невозможная! Вся из себя порицаемая!

Очень глупая книжка. В контрасте с миром Глуховского «Жнец» Шустермана выглядит крайне неубедительно.

Автор говорил о том, что задумывал роман вначале как сказку для детей... Я вот вообще не знаю детей, готовых восхищаться слогом, стилизацией или авторским почерком. Но точно знаю что в этой читательской среде востребован СЮЖЕТ. Так вот, автору невдомек что в подобных книгах как бы предполагается кульминация, переломный момент, острое противостояние и пр. В результате книга как манная каша... Она тянется. Она длиться. И тут — ап! — она вполне предсказуемым образом заканчивается. Короче, сюжета не завезли.

В промежутке между началом и концом книга, наверное, должна учить ребенка доброму, умному, светлому. Но из-за довольно инертного, аутичного главного героя (андроид Клара), который как бы подмечает события в человеческой семье, но обидеться, взревновать или обрадоваться не способен, получается... ну, та же манная каша. Пресно, не особо выразительно, неэмоционально. Ну не получается сопереживать предмету мебели. Шкафу. Красивой шикарной кукле Барби. Клара для этого в романе недостаточно ОЧЕЛОВЕЧЕНА. Поэтому не ждите здесь интересных, необычных или ярких героев. Нету.

Ну, наверное тут фантастика. Такая вот с безудержным полетом фантазии!!! Не-а. Внешний мир описан очень условно. Отдельные моменты вызывают недоумение, вроде отмены традиционной школы и замены ее видеоуроками... Внезапно, это вызвало проблему социализации у подростков!!! Которые внезапно забыли о существовании соцсетей, интернета... И телевизор, кажется, тоже отменили.

***

Основное впечатление — автор лежал в коме лет 30, проспал появление соцсетей, апсайклинга, идеи переработки и осознанного потребления ресурсов, фильмы «Искусственный разум» Спилберга и «Гаттаку» Никкола. А потом выдал «Искусственный разум» на минималках. Традиционно, с «нетаким» человечеством и совестливыми роботами. Как автору это удалось при очевидной аутичности главного персонажа-андроида — не совсем понятно. Наверное, это и есть талант. (Но только я считаю, что как раз это автору и не удалось. Отсюда — оценка.)

***

(Рецепт вкусной манной каши:

1. Варим манную кашу.

2. Открываем сладкий клубничный компот.

3. Декорируем блюдо с кашей ягодами из компота и поливаем компотом.

Рекомендую!)))

Начало романа подозрительно напоминает «Марсианина». Герой очнулся на космическом корабле, не помня своего имени. Остальные члены экипажа не пережили «спячку». Как ГГ оказался:

- на борту космического корабля,

- в космосе,

- в одиночестве,

если он простой школьный учитель? И да, а что вообще он здесь делает...? И где это здесь, если на экранах совершенно точно не Солнце?...

Сюжет развивается по типу квеста с флешбеками — воспоминаниями. Память постепенно возвращается к герою и он рассказывает нам как на Землю в очередной раз пришел армагеддец, ну а школьный учитель, естессно, это главная надежда планеты на спасение...)))

Но вообще читается книга бодро, она довольно увлекательна, чтобы скоротать пару вечеров. К сожалению, научпоп- составляющая в данном случае из вполне реальных вопросов выживания на конкретной соседней с Землёй планете ( «Марсианин») кочует в области фантастические, что этому самому научпопу скорее вредит, зато роман получается как бы научно-фантастическим ( но скорее с оттенком лайт. Сейчас так модно). И местами остаётся ощущение, что в угоду кинематографичности сцен автор жертвует достоверностью.

В целом, приятное впечатление. Ничего экстраординарного, но как увлекательное путешествие за пределы Солнечной системы — годится.

Читайте, если вас не пугает вторичность и вам понравился «Марсианин». Между первой и третьей книгой автора, если не в сюжете, то в манере подачи информации, очень много общего.

Отличная книга, сплав альтернативной истории, мифологической фантастики и приключений. 860-870 гг, Англия, набеги викингов. Шеф, ученик кузнеца, оказывается в гуще событий — и девушку спасти надо, и жизнь прежняя разрушена куда бы приткнуться, и викинги неприятно шокируют жестокостью и бесчеловечностью, а договариваться приходится.

Книгу я перечитывала, впервые с романом познакомилась где-то в начале 2000-х. Подзабылся мне сюжетный ход с жрецами скандинавской языческой религии, ждущих своего мессию. И так вот сложилось, что этим Избранным становится именно Шеф... Неожиданный такой ход, если не ошибаюсь, авторы редко в фэнтези на полном серьёзе касаются темы религии и «что не так с христианством?».

Мне понравилось.

Слабенькая такая космоопера на минималках. Вызывают вопросы и мир будущего, и экономическая система Взаимозависимости, и адекватность героев, и «непредсказуемость» интриг.

Роман спасает чувство юмора автора, но в остальном... Герои не то чтобы неинтересны, но это уже было. Сюжет предсказуем и удивителен в своей недалекости. Будущее, аристократы у власти и Поток выглядят бледной копией «Дюны». И вот на фоне этого монстра фантастического жанра особенно заметно каким же пигмеем выглядит роман Скальци.

С продолжением не сложилось. Там такой «непредсказуемый» сюжет, что просто закрыла книжку и удалила с читалки.

Проходная космоопера. Приемлемый сценарий для бюджетного сериала, не больше.

Условный цикл Борн представлен одноименным романом, повестью «Странная птица» и не то романом, не то сборником рассказов «Мертвые астронавты».

Собственно, крепким и интересным сюжетом может похвастаться только первый роман. «Странная птица» — это притча, происходящая в мире Борна. Мы даже на минутку встретимся с Рахиль и Виком из первого романа, но по ощущениям читать «Странную птицу» не обязательно. Не так много это добавляет к сюжету «Борна».

А «Астронавтов» я не смогла. Я читаю книги ради интересных историй, ради сюжета. С постмодернизмом не дружу. В общем, мимо.

Итого, на мой взгляд, вполне можно ограничится только романом «Борн». Он мне очень даже понравился. Остальное — необязательно.

Несмотря на своеобразную авторскую фантазию и жестокие сцены, удивительно светлая и какая-то уютная история. А все благодаря главной героине, которая всегда старается оставаться человеком. В результате кусочек этой доброты меняет существ, живущих рядом с нею. И в результате изменяет мир вокруг.

Роман вряд ли покажется кому-то откровением, но перевод читается легко, герои располагают к себе, а психоделическими красками выписанный мир не вызывает неприятия или отторжения.

Очень неплохо. Считаю первое знакомство с Вандермеером более чем удачным!

Научно-популярная книга об истории мореплавания в Атлантическом океане...

Ну, если учитывать также воздушные путешествия...

В общем, довольно интересная история освоения Атлантики, к сожалению, малоструктурированная, и местами утопающая в лишних деталях. На мой взгляд, имеет много общего со статьями в Википедии.

Прочитала что-то новое для себя, но всё-таки основная часть книги — давно известные факты или частные случаи, которые не так чтобы интересны и не так чтобы понятно почему они включены в книгу.

Советывала бы это произведение любознательным школьникам. Я никогда специально не интересовалась этой темой, но большая часть информации мне уже была известна.

Надеюсь, все это связано с тем, что освоение Атлантики часто и подробно освещено в источниках. Надеюсь, история других морей принесет больше интересного.

Ни к чему не обязывающий рассказ цикла. Есть одна довольно остроумная шутка, я хихикала )))

Но вот чего я терпеть не могу, когда автор повторяется. А сюжет « прожженые карьеристы душу дьяволу заложат за возможность карабкаться по карьерной лестнице», наверное, очень близок и болезненнен для автора, если он использует его второй раз за 4 произведения цикла.

Незачот.

Оценка между 7 и 8 баллами, но что поделать, равнодушна я к Джеймсу нашему Бонду, поэтому всё-таки 7.

Приключения Роберта Говарда продолжаются. На этот раз тайная правительственная служба по борьбе с оккультным оружием Прачечная столкнулась с угрозой поднятия на поверхность частным, очень богатым и эксцентричным лицом артефакта подводной расы военного назначения. Если «Каталог катастрофы» писался с мыслью о писателе Лене Дейтоне, то «Дженнифер Морг» — о Яне Флемминге, авторе бондианы. Форма и содержание вполне предсказуемо стилизованы под Бондиану: Карибские острова, шикарные казино, яхты, пляжи и женщины, двойные и тройные агенты, технические шпионские приблуды в галстуке, каблуке, поясе. Сюжетно это обилие перестрелок, погонь, из которых герои ускользают в последнюю секунду. Я к Бондиане совершенно равнодушна, поэтому мне хотелось побольше собственно «прачечного» основного сюжета, но сам роман построен так, что этот сюжет не в главном фокусе. Поэтому 7 баллов.

В целом, достойное продолжение серии. Легко и быстро читается, увлекательно, динамично. Но у меня осталось ощущение избыточности.

Повесть «Бетонные джунгли» мне понравилась меньше «Каталога катастроф». Две причины:

1. Я не могу воспринимать ее как самостоятельное произведение. Корни конфликта и многие важные для развития ситуации детали упомянуты в «Каталоге».

2. В сюжете присутствует крутая женщина-полицейский, способная крыть матом Большое Начальство во имя Истины и Справедливости... Это такой штамп...

Читать повесть стоит как дополнение к «Каталогу». Как отдельное произведение — вряд ли имеет большую ценность.

У Стросса мне очень-очень нравится рассказ «Очень холодная война». Вот он — как концепт будущего сериала «Прачечная». Оккультное оружие Рейха — есть, где-то там ухмыльнулся Пожиратель миров — есть, безжизненный мир, уничтоженный чудищами — есть... Но рассказ местами — высокая трагедия, а «Каталог катастрофы» — неплохой шпионский приключенческий роман с оккультной интригой, красоткой, героем, который спасет мир и пр.

Мне кажется, к манере повествования Стросса надо привыкнуть. Где средненький писака льет воду на мельницу сюжета, Стросс сыпет именами и событиями из реальной истории, псевдонаучными выкладками и шутками о Ее Кошмарстве Бюрократии.

Читается легко, роман небольшой, сюжет крепенько скроен. Есть несколько ляпов, но в целом — приятное впечатление.

Достоинства романов трилогии:

- быстро и легко читается;

- фантазия автора, интересный сюжет;

- динамика — стартовав в самом начале, события несутся вскачь к самому финалу.

Недостатки как-то субъективней. Мне не нравится:

- экзальтированные, гиперэмоциональные персонажи;

- натужность событий, подгонка сюжета под загодя выписанные сцены в первых двух книгах;

- излишняя поэтичность и мистичность двух первых романов, где за всякими красивостями теряется связь с реальностью мира, а сюжет развивается благодаря «судьбе», «знакам» и пр.

- неприятные, аморфные герои, которые только к 3-му роману серии обретут лицо;

- отвратительные сцены сексуального характера, женщины либо жертвы зверских изнасилований, либо у них течка и они бросаются на откровенно страшного героя и чуть ли не принуждают его к сексу. Это очень странно...

В целом, мне совершенно не нравятся 2 первых романа. А вот заключительный неплох.

Но повторюсь, книги читаются быстро и довольно увлекательны, поэтому у вас не составит труда сложить собственное мнение о произведениях автора. Кроме того, их можно читать как отдельные романы. (Я бы советовала ограничится только 3-м «Град огненный»).

Самый удачный роман трилогии. Васпы после гибели Королевы ушли жить к людям и пытаются обосноваться в человеческом обществе, работая водителями мусоровозов, курьерами, дворниками, сантехниками, автомеханиками. Пола Берга находят мертвым, следствие считает что это самоубийство. Но лидер васп Ян Вереск сомневается и начинает собственное расследование, пытаясь отыскать мотив и виновного в обществе, где сам не сильно ориентируется.

Роман получился смесью довольно слабого и предсказуемого детектива и философских размышлений о возможности реабилитации, правильности принятых решений, месте «идеальных солдат» в чужом для них обществе. Неоднократно выслушав как васпы устали от войны и крови, к финалу мы приходим к решению привлечь часть васп к службе в спецназе. Вот с одной стороны заставлять такой узкоспециализированный кадр мести улицу — это как забивать гвозди микроскопом. С другой, а что же ассимиляция? Удалась? Что здесь важно — разрешение общества на применение насилия васпами как знак доверия к ним ( а общество-то спросили? Что-то вспомнилось почему Ян ходит пешком и не пользуется общественным транспортом) ? Или же невозможность маньяков, убийц ни дня прожить без крови и насилия? Ну не получаются у автора из васп «нежные фиялки». Ну не знаю, будто поманили конфетой — а потом сказали «ан нету»... Автор так видит, все дела, но что-то не то...

И отдельное «фе» за сцены сексуального характера. Для всей трилогии вообще характерны женские персонажи, которые внезапно запрыгивают на откровенно страшно выглядящего героя и развратничают. Почему? Ну-у-у-у... Не люблю это словосочетание, но ведь относительно женщины спермотоксикоз не напишешь. В общем, бешенство матки. Зачем вот это все здесь, к чему это в сюжете? Да бог весть. Но у автора явно что-то странное твориться с женскими персонажами.

Роман понравился больше «Царства медного», но нечто дебютистое все еще портит мое впечатление от книги.

История рассказывает о том, как Игнат, возвратившись из интерната в родное село в тайге, заключает сделку с «чертом» и отправляется за «мертвой водой» чтобы оживить погибшую 5 лет назад подружку Званку.

На мой взгляд, книгу портят экзальтировано-истричные персонажи, которые больше подходят для ЛФР. Ну и традиционно — не дружат с логикой. ГГ у нас и вовсе живет в какой-то своей реальности с жар-птицами и «чертами», и воспринимает окружающее именно в таком сказочно-былинном ключе. Оригинально? Да нет. (Я почему-то вспоминаю х/ф «Великан» с Шерон Стоун, но это безотносительно к обсуждаемой книге). И ладно бы Игнат вырос в родной деревне, но интернат — это ж совсем другие стандарты образования...

Роман с одной стороны радует головкружительной динамикой, с другой эта динамика тащит нас от одной банально-шаблонной сцены к другой. Герои непрописаны. Мотивация местами откровенно странная. Догадливостью герои тоже не страдают. Из радзрялда «вот я поджог дом, он так классно горит! Упс, кажется там 5-летний ребеночек остался... А-а-а-а-а!!!!!». Болотница, причитающая о потерянном девстве — это прям ЛФР чистый и незамутненный. Вот верю, что пацан, который отправился в тайгу «сам не знаю зачем» именно об этом только и печалится...

Финал — это самое ужасное, что есть в этой книге. Глупый, нелогичный, лицемерный, кликушеский.

В целом, у меня было всего одно желание — пристрелить ГГ чтобы не мучился. Достал он уже своими истериками и видениями, честное слово... А уж гордо-величавая поза «вот стою я весь в белом и сам кровью руки не замараю, вы вот лучше за меня тут всех убейте... А то я душа чистая и воспитан по-христиански»... Лицемерие как оно есть...

Беспомощный и беспощадный в своей дебютности роман.

Первая страница, герой едет в вездеходе в составе научной экспедиции. Он заснул. Проснулся. Сейчас начнет выполнять ответственную работу. Врач экспедиции предлагает «по пятьдесят?». «Нет, по сто!» решила команда и все бухают! ( Меня перекосило).

Ночёвка в вездеходе. Местная жуть стучится в люк, прикидывается погибшей врачихой ( которая «по пятьдесят»), меняет обличья... И тут герой.... Решает выйти. В кустики. Даже не «пойду посмотрю что за хрень», нет! В кустики!!!! (У меня дёргается левое веко).

Герой привозит из местного Чернобыля в столицу «универсального солдата»-маньяка-военного другой армии, прячет его на даче от властей, он же собрался тут научное открытие делать!!!!! Тот три дня валяется в коме. А вот когда этот отморозок пришел в себя, Виктор даёт ему «Войну и мир». Чисто почитать, развеяться. Познакомиться с жизнью неизвестного Яну общества. Помочь сориентироваться в новой для него обстановке. Прийти а себя после комы... Виктор не уверен что Ян умеет читать, но вот Ян прочитает «Войну и мир» и ему «будет о чем поговорить с девушкой» ( это была цитата). ( Вот где-то здесь я поймала себя на том, что не могу глазки в пучок собрать от охранения... И восхищения авторской... Эээээ, пусть будет находчивость.).

В общем, что я хочу сказать ... Автор добавила в эту книгу алкоголь, необременительный секс со случайным партнёром и нарушение закона в слишком большом количестве. У меня вопрос «зачем?». Для чего? Для чего писать о сексе, делать это неграфически (!) и не акцентировать это в сюжете? Я не поверила этому миру. Меня слишком часто пробивало на смех.

Нескладно, глупо, рояльно, черезчур дебютно.

В фантазии автору не откажешь, это правда. Но если сюжет выезжает на крышке рояля, то мне это не интересно.

Бросила на 50% текста. Смех продлевает жизнь, но тратить эту жизнь на такую белиберду откровенно жалко. И не важно что хотел сказать автор, если «говорит» она коряво.

Книга хорошая, но увы, некоторая условность происходящего, присущая жанру янг-эдалт в целом, мое впечатление немного подпортила. Поэтому только 9 баллов.

Харк и Джелт — сироты-беспризорники, выросшие вместе на пляжах и отмелях острова Лейдис-Крейв, в меру сил пытаются выжить и подзаработать. Харк готов довольствоваться малым, Джелту присущи амбиции. Налицо дружба, в которой искренность и доверие Харка эксплуатируется Джелтом ради наживы. Харк крупно встрял из-за очередной аферы Джелта, но общение на этом не закончилось. Джелт вновь появляется в жизни друга, и вновь втягивает его в грандиозные неприятности. Речь идёт о загадочном артефакте божественного происхождения, который случайно оказался у Харка. Вещица оказалась себе на уме...

В целом, мне очень понравился язык автора ( язык! Но не перевод!!!) мир и атмосферность. С этим у истории все хорошо, мне соленого морского ветра хватило на все 100%. )))

Ну и неоспоримое достоинство книги — не про любовь, но о вещах не менее болезненных и серьезных. Как часто мы готовы выгребать любое ******, только потому что нам его на голову лопаткой скидывает кто-то нам близкий? Сколько мы готовы терпеть? Как упорно оправдываем любимых, прощая им то, что не простили бы чужому?

Хорошая книга. Мне нравятся истории Хардинг, и пусть «Свет в глубине» не лучший ее роман, но все равно — весьма достойно.

Схематично, это если одним словом.

К сожалению, совершенно неинтересно было читать о похождениях картонных героев, да рассказы по 10 страничек.

Раздражали сюжетные ляпы, которые нужны автору для повышения градуса пафосности. Например, тайна семья ГГ в первом рассказе об Орбитальной станции. Учитывая то, как много информации о каждом из нас хранится сейчас в сети и пр. архивах... Герой и правда смог утаить от начатьства брак? Пусть в 1994-м? И это только для того, чтобы продемонстрировать приемтсвенность поколений? Дед Берлин брал, а внук орбитальную станцию спасал?

Тот самый случай, когда правило «краткость — сестра таланта» не срабатывает. Потому что герои вышли условными, действующими вопреки инстинкту сохранения, и во имя пафоса.

Не дочитала. Без оценки.

Начну издалека... Корабли называются «Улей» (бывшая «Персефона») и «Арес». А район, в котором происходят поиски, Гадес, а не Аид... Вторую ошибку на обложке книги исправили, а с первой не справились... Неплохое начало, уже в самой аннотации пошли ошибки...

Жанр — боевая фантастика с постапом.

Сюжет — человечество снова угробило Землю, остатки ютятся на 2 кораблях в небе. Запчасти и рессурсы мародерят на Земле. Корабль «Улей» в плохом состоянии да на грани голода, а тут с «Ареса» идет сигнал СОС. И эти самые адские ныряльщики должны спасти половину человечества (человек 550 на самом деле, но взучит пафосно), найти в труднодоступной и опасной для жизни зоне энергетические элементы и комплектующие. Сложность состоит в том, что на планете завелись некие зубастые кракозябры, которые всех рвут на фантики.

Читается бойко, перевод вполне на уровне. Для развлекательной книги этого достаточно. Если же придираться, то мне не понравилось как автор «очеловечивает» героев. «Мой большой лучевой болезнью маленький сын не ел 2 дня!!!!». Ну, вы поняли. Слезинка ребенка, от которой у меня повышенная сонливость... И в книге, как бы странно это не звучало, нет идеи. Нет какого-то наукообразного подхода к изучению тех же кракозябр... Корабль спасает маленький мальчик, над которым издеваются сверстники (янг-эдалт, ты ли это?!), а спасение остатков человечества спецом хранится в саой большой заднице на территории целой планеты! Вот на таких мелочах книгу перестаешь воспринимать серьезно. «Пиф-паф!», «бей-беги»... Неубедительно.

Прочитала. Не шедевр, но живенько. Неплохо смотрелось бы в формате сериала. Идея была хороша. Автор недоработал.

Главное отличие этого романа от « в среднем по жанру» — внимание автора к второстепенным героям. Фактически, у нас есть не только ГГероиня Блю Серджент, но и аж целых 4 героя, ученики элитной школы для мальчиков Эглайонби, которые принимают активнейшее участие в сюжете. Есть еще подозрение, что в оригинале автор демонстрирует внушительный словарный запас, но по переводу такого и не скажешь. С переводчиком роману не повезло (читала в издании 2016 года), явно отсутсвовал литредактор, текст являет собой отдельные предложения , а не цельное произведение.

Но к середине романа становится понятно, что автор не дружит с логикой и не умеет обстоятельно и четко излагать историю. Если сам сюжет — поиск школьниками могилы валлийского (!) короля 15 века (!!!) в Америке (!!!!!!!!!) с помощью силовых линий (лей) (*****!) — еще можно как-то с горем пополам разложить по полочкам и смириться, то вот главная интрига с первых страниц кажется очень глупой. Героине, Блу, предсказали, что мальчик, которого она поцелует, умрет. Точка. Ни когда он умрет, ни по какой причине он умрет... Т.е., мы как бы все смертны, рано или поздно мальчик, которого поцелует Блу, по-любому умрет. Может, в 102 года от передозировки алкоголя... Или курения по 3 пачки в день... Или от последствий приема виагры... Но у нас тут приключенческое подростковое фэнтези с элементами любовного подросткового романа, так что Блю мозги включать не хочет. Она загоняется. Всю книгу.

А окончательно роман меня разочаровал на 33-й главе. В 32-й главе компания допрашивает с пристрастием призрака «кто тебя убил?!». Глава заканчивается эффектно, призрак отвечает « но вы и сами знаете!». И да, они-таки сами знают, потому что в следующей главе рассказываются предыдущие события, где убийца отловил одного из героев, украл у него телефон и ценное имущество, признался в убийстве и сбежал! Но пафос — наше все. А логика — логику по боку!

Продолжение читать не буду. Смущают меня американские деревья, говорящие на латыни... Я веду преимущественно трезвый образ жизни, мне тяжело представить что курил автор и как-то с ней сравняться для... э-э-э, лучшего восприятия данного текста! ))))

Умеет ли Глуховский пугать? Да, умеет. Достаточно «Сумерки» вспомнить. Но для мистического триллера «Пост» несбалансирован — в нем очень много натаскано из других подобных произведений и провисает середина текста. В качестве доказательства — давайте поразмышляем над «инкубационным периодом» местной «эболы». Два человека, работающие вместе, уничтожили друг друга за пару дней «инфицирования». В то же время другие «зараженные» действуют на удивление слаженно и могут находится в запертом помещении продолжительное время, не уничтожив друг друга. Как так? Ну вот никак, поезд под парами — это ж так романтиШно! «Наш паровоз вперед летит...» и все такое... Это ж не бытовуха — кишки наружу, реки крови.

В описании быта и семейных отношений, как и героев, автор беспомощен.

1. Рессурсы. Пост — приграничное поселение у единственного моста через Волгу — не обеспечивает себя продовольствием и зависит от внешних поставок, но 103 жителя живут в коммунизме: «от каждого по способностям — каждому по потребностям». Даже когда еда заканчивается и начинается голод, никто не попрекает разбитых инсультом стариков куском хлеба. Героиня воротит нос от предложенной работы- с детьми она работать не хочет. По-моему, странно. Нет ограничения в передвижении. Любой человек может свободно отправиться в Москву, которая, как мы знаем, и до постапокаллипсиса — «не резиновая». ))) Аборигены удивленно переспрашивают «– Какой еще паспорт, Егор? Ты с ума сошел? Нет у тебя паспорта никакого!». Ну действительно, постап-мир без барьеров! Правда, есть Московия, царь, казаки и центральная власть. Зачем местным пасспорт? Alle Wege führen nach Moskau! А жители Поста ну просто там живут возле ядовитой речки... Экология нравится! Что им та Москва с форнарями на Садовом?

2. Семья Палкана и Тамары... Тамара у нас истеричка, которая обвиняет мужа в том, что он действует по приказу а не по ее капризам, а значит это предательство « и второго она не потерпит!». Где же гибкость? Неужели, чтобы добиться своего, нужно только лбом стены прошибать и «не разговаривать» с единственным союзником?

3. Главные герои. Это пацан по имени Егор и девушка Марсель. В силу «цеховой солидарности» я больше внимания уделяла Марсельке... А Марселька у нас — это Нина из «Текста», только без татуировки-штрихкода. Ну снова вот эта трепетная женственность, сумасшедшая любовь с одного траха ( и когда успела?), какие-то необоснованные претензии к секс-партнеру и полное перекладывание ответсвенности за беременность на мужчину. Девушке вообще пофиг что у нее будет ребенок, и зачала она его от случайного мужика, бывшего в городке проездом на одну ночь. Отношение как к забытому в гостях шарфу — ну, будешь идти мимо — зайдешь, заберешь. Лежит... Есть не просит... Ну в самом деле, ну что такое лишний рот в этом мире победившего коммунизма в одной отдельно взятой влачащей полуголодное существование коммуне? «А если случайно и двойня прибудет — никто с вас не спросит, никто не осудит», как поется в песне...

Но Глуховский явно старается попробовать себя в разных жанрах и пишет разные книги с претензией на интеллектуальность (это ни в коем случае не упрек. Уважаю за амбициозность). Поэтому мне показалось, что в романе изрядно политической сатиры что ли, на злобу дня. По крайней мере, в некоторых главах есть целые куски, забавно перекликающиеся с днем сегодняшним. ( Ну, или мне пора завязывать с просмотром новостей ))), По крайней мере, антивоенная тематика мне понравилась, хотя ей тоже не хватает четкости, акцентирования.

В целом, на уровне ощущений — местами было нудно, но к финалу стало страшно. Правда, и здесь как-то... перебор с маленькими детками. Ох уж эта пресловутая «слезинка ребенка«! Достала!!!!!

Логически — сырая книга. Недоработанная. С явными недостатками. Ингридиенты насыпали от балды и плохо перемешали, поэтому получилось местами непропечено, местами — обугленно. Автору,м не кажется, не достает хорошего редактора, который прочитал бы рукопись, покачал головой и сказал: «Дима, пусть отлежится пару месяцев. Потом перечитаешь и подправишь»...

Ну, я вообще считала что это исторический роман, но это современная проза.

Вообще я чего-то вспомнила вестерны Серджио Леоне, хотя я их давно смотрела. Ну, вот скудная растительность, пустынный пейзаж, нехватка воды, тут и там разоренные фермы, грубая стена, сложенная из песчаника... И главный герой — неплохо бы Клинт Иствуд — немногословный, суровый, весь такой вроде героический, но в тоже время слишком рассчетливый, преследует банду какого-нибудь «Грязного Гарри», разорившего ферму поселенцев и надругавшегося над монашкой... Да...

Правда, периодически наш «Лимонадный Джо» размышляет о короле Альфонсо и своей опале при дворе Кастилии. Но вообще все в стиле вестерн. Все плохие, набеги совершают и христиане, и мавры. Бедные люди страдают, но это не повод загнать лошадь, чтобы поспешить им на помощь... Распятые трупы с распоротыми животами... Отрубленные головы. Дележ добычи.

Я читатель старомодный, считаю, что для написания подобного романа не обязательно называть главного героя Сидом Кампеадором.

Очень рассмешил финал. Там граф Барселонский говорит: «– Ты слышишь, что я говорю тебе, Руй Диас? Через несколько лет никто и не вспомнит твоего убогого имени.» «– Может быть, и так, сеньор», – отвечает Сид. Шикарный момент. Но мы тут не про безимянного сына пастуха и доярки Лимонадного Джо, а про рыцаря. А рыцарь — звучит гордо! 11 век, Сид Кампеадор вообще-то землевладелец, бывший знаменосец короля Санчо II, успел создать себе репутацию в битвах. И если ему сказали что у него «убогое имя», то это оскорбление. Оскорбление его и всех благородных предков скопом. В начале романа Сид за пощечину отрубил руку будущему тестю и убил его в поединке (за что огреб кучу проблем с будущей женой). А тут... Стоит, обтекает... Наверное, граф Барселонский был титулом повыше, чем отец невесты...

Другими словами, зас*ал.

Роман не понравился. Масштаб исторической личности и вот это не коррелируются.

***

Ах да! Навзание «Рыцарь без короля» — чистейшая фантазия русского издателя. Герой практически в начале книги заявляет:

"– Хочу еще вот что прояснить, если кто пока не понял, – продолжал он. – Король Альфонс Шестой изгнал меня, и вы по доброй воле предпочли последовать за мной. Однако он остается моим государем – так же, как и вашим… В Кастилии мы или в краю мавров, клятва верности нарушена не будет. Приостановить действие присяги нельзя. А потому, сколько бы добычи ни захватили мы, положенную долю будем, как прежде, отдавать королю.»

No Comments

Я очень устала в современной литературе от «разнообразия» авторской мысли: «человечество нетакое», оно «плохое», «порочное», «агрессивное» и т.д. Знаете, ребята, вы пишите о том человечестве, какое у вас есть, и другого вам никто пока не выдал.

Открываю я роман о двух журналистах, которые по воле случая собирают материал об инопланетном вторжении на Землю и угрозе из глубин океана и... Ну снова, человечество «нетакое», общественность подвержена панике, или игнору, или поиску врагов и пр. И только Майкл и Филлис Ватсоны стоят над этим всем и с умным и скучающим видом размышляют что вот все «нетакие»: власти, военные, ученные, люди вокруг... Они и только они видят ситуацию насквозь. Они!... Ой, стоп! Они ж журналисты... А почему бы автору не остановиться подробнее на мысли о влиянии журналистов на формирование общественного мнения в 50-х гг. (интернет еще не придумали)?

Пока читала роман, мысленно заменяла инопланетян на Ковид. Получилось, я и есть эта самая «нетакая» общественность. Вспомните публикации за прошлый год. Правительство ругали за то, что оно не так и не то делает? Ученые хоть что-то конкретно рассказали о болезни. ее происхождении, лечении, профилактике и т.д.? Ну, по крайней мере далеко не сразу. А помните Китай обвиняли в намеренном распространении вируса? В романе в потоплении кораблей обвиняют «красных». А почему? А потому что контекст, «холодная война». И журналисты, что характерно, пытаются опровергнуть общественные заблуждения только тогда, когда ситуация вызрела до паники.

В целом, технически сырой роман. В названии Кракен — в романе инопланетяне. Еще раз, ИНОпланетяне. Которые вряд ли спят где-то на дне, они там очень даже активно обустраиваются. Сама подача истории — пересказ событий очевидцами — скучная и в общих чертах. Майкл и Филлис не очевидцы как таковые. Они только современники событий, а это немного другое. Они не являются непосредственными участниками ключевых событий, только пересказывают информацию, которую получили из других источников.

Книга не понравилась. Очень уж схематично и шаблонно.

Прочитала до половины и заскучала.

По-моему, книга написана для мужской аудитории. Жанр по-видимому боевая фантастика, потому что основное действие происходит на поверхности планеты- колонии Нью-Квебек (Болото) и вертится вокруг патрулирования территориии, боев и «слезинки ребенка». Ингредиенты для своей истории автор выбрал неоригинальные, но «вкусные»: апокалипсис, остатки человечества, поиск технологии-до-катастрофы. Но слабое место книги — картонные герои. За ними не интересно наблюдать, к ним не привязываешься, их размышления на тему «война — с***» и «командование — у****» как-то проходят мимо и не задевают. А непрописанный мир ( автор, видимо, бережет интригу) и вовсе заставляет пожимать плечами. Сюжет сыпется на отдельные истории, а вот соединятся ли они в финале — как-то не особо интересно.

И барышня на обложке с голой поясницей у меня ассоциируется не с крутыми солдатами, а с печальноизвнстным ещё с 90-х «бронелифчиком». Тогда его впихивали везде — от произведений Ле Гуин до Айзека Азимова. Но времена уже не те, и на книжке с крутыми военными это смотрится странно.

Вначале были романсы о Сиде — фольклорные произведения об испанском герое Сиде Кампеадоре. Там Родриго Диас убивает отца Химены Гомез, она идет к королю и берет быка за рога «требую отмщенья! Выдай меня скорее замуж за убийцу!». Король с недоумением подчиняется.

«Вот, всегда я только слышал,

А теперь и сам я вижу:

Непонятен женский нрав!

До сих пор она просила

Оказать ей справедливость,

А теперь, смотрите, хочет

За убийцу выйти замуж.»

Чуть позже этот сюжет заинтересовал испанского драматурга Гильена де Кастро и он написал «Юность Сида».

А еще позже пьеса стала основой «Сида» Пьера Корнеля, отца французской трагедии (Трагедии — ключевое слово, если что).

Родриго и Химена любят друг друга, вот-вот обручатся, но их отцы ссорятся, папенька Химены гибнет от руки Родриго. Девушка разрывается между честью + необходимостью отомстить и любовью к убийце. Чуть позже добавляется необходимость почтить военный талант Родриго, по достоинству оценить тот вклад, который он внес в дело защиты родного отечества от мавров ( и отказаться от мести), или блюсти честь до конца. И вот уже все герои пьесы уговаривают Химену поступиться честью и выйти наконец замуж за Родриго, но девушка колеблется ( и страдает).

Перевод М. Лозинского просто прекрасен, но ситуации, выстраиваемые автором настолько утрированы, искусственны, что особого удовольствия от чтения я все-таки не получила. Если кратко — все страдают.

В целом, оценка «отлично» за форму и перевод, а содержание оценивать не берусь. Все-таки пьеса была написана в 1636 году и воспринималась, наверное, иначе. Это я, испорченная «Санта-Барбарой» и пр. «слезами ребенка», с недоумением слежу за... героями. Которые страдают.

Без оценки.

«Песнь о Сиде» (или «Песнь о моем Сиде») — героическая поэма о кастильском дворянине, полководце и народном герое Испании Сиде Кампеадоре (настоящее имя Родриго Диас де Вивар). В 711 году на Иберийский полуостров хлынули берберы из Африки и основали здесь свои королевства, заняв большую часть полуострова. Христианские государства постепенно начали отвоевывать земли (т.н. Реконкиста), но это был длинный процесс, щедро сдобренный враждой в стане христиан, междуусобицами, братоубийственными войнами за престол и пр., закончившийся в год открытия Колумбом Америки — 1492 г. Сид Кампеадор принимал в Реконкисте живейшее участие. Он жил около 1041-1099 гг., «Песня о Сиде» была создана, по некоторым предположениям, в 1140 г., а самая ранняя рукопись с текстом датируется 1195-1207 гг.

По сути это рассказ о том, как король Кастилии изгнал Сида по навету недоброжелателей, и рыцарь, покинув территорию контролируемую Альфонсо, принялся терроризировать соседей. В основном Кастилию окружали, к слову, города, захваченные маврами (по версии поэмы). Соответственно, дальше идет длинное перечисление какой город Сид взял в осаду, какой захватил с помощью хитрости, какой выкуп получил за захваченный замок, как сразил войско превосходящего его числом противника, какую добычу при этом получил и как разделил ее со своими воинами. Даже приблизительные суммы указаны — три тысячи золотых за замок, сто пять лошадей и пр. Да и размеры отрядов выглядят вполне реалистично — максимально, кажется, 3600 воинов. Для 11 века — верю. Тем более что автор не грешит шапкозакидательством — сцен, где Сид в одиночку сражает врагов тысячами, в поэме тоже нет.

Вторая и третья части поэмы рассказывают о том, как король заключает браки дочерей Сида со знатными, но недостойными кандидатами. Те поступают подло, Сид просит короля о правосудии, конфликт разрешен, Сид прощен. Хэппи Энд.

В целом, немного монотонное повествование. Но в 12-13 вв. это, надо понимать, было страх как интересно — герой, который своей доблестью завоевал богатую добычу, жертвовал на монастыри, отстоял свою честь, щедро награждал своих сторонников... Какие-то скучные у рыцарей подвиги, если честно.

7 баллов

С Муркока для меня началось знакомство с жанром фэнтези. Но даже колоссальное чувство ностальгии не позволяет мне ставить высокую оценку.

В романе потрясающий мир. Хочется рассматривать каждую деталь, провести параллели между выдуманным миром Муркока и нашим, реальным. Но читать книгу от этого становится только горше. Потрясающие декорации как бы вопрошают «хочешь конфетку?». А побег ГГ из Лондры, который занимаеж АЖ 2 страницы, как бы гаденько так добавляет «Ан нету...». За это время нам показывают грандиозный мост черед Па-де-Кале, летательные аппараты в виде грифона, хрустальный город Пари, зверинные маски различных орденов... Но блин, это же побег! Главного героя!!!! Из столицы империи Зла Гранбретани!!!!!! 2!!!!!!! 2 страницы!!!!!!!! Честно, мне хочется плакать...

Образы героев совершенно картонные. «Вот граф Брасс» — говорит нам автор. «Он очень опытный, он водил в бой армии и помогал завоевывать троны правителям! Он вращался при дворах всей Европы!!!!». А потом такой «вот тот мужик хочет тебя обмануть!». И граф Брасс говорит «да не может быть! Тебе показалось!». «Нет, точно — обманет», — устами другого героя твердит автор. «Да не, да никогда!!!». И-и-и... Графа Брасса обманули! Интриги 100500 уровня, коварство просто нечеловеческих масштабов.

Его дочь Иссольда Брасс «унаследовала от отца его ум, но не унаследовала его опыта». М-м-м-м, да как-то героиня тянет максимум на типаж «возлюбленная главного героя», которая красивая, добрая и наивная. И безмозглая. И блондинка.

В общем,я с энтузиазмом восприняла новость, мелькнувшую в начале 2019 года, о том, что по циклу снимут сериал. Визуальный ряд должен получиться шикарным. А вот само повествование оставляет желать лучшего. Слишком схематично. Поэтому, на мой взгляд, от доработки талантливыми сценаристами, эта история только выиграет.

Странное такое впечатление. Думаю, своей фишкой автор захотел сделать ГГ — 11-летнюю Флавию, расследующую убийство, совершенное в поместье ее семьи. Девочка эгоцентрична, безэмоциональна, расчётлива, мстительна, стервозна, независима. И это привлекает внимание. Главы 2, может, 3. А потом понимаешь что из-под маски 11- летнего ребенка на тебя со страниц книги глядит тетка под 40, глядит расчётливо, холодно и без иллюзий на твой счёт. И становится некомфортно.

Взрослые персонажи, как водится, беспомощны без пытливого ума Флавии и ее выдающихся способностей. Даже полиция не может тягаться с 11-летней Флавией в расследовании преступления. Опа, вернейший признак низкопробного янг-эдалта — нет компетентных взрослых персонажей.

А в остальном, такое... Вроде бы описательная часть демонстрирует эрудированность автора, но она — скучна. Умозаключения Флавии не всегда дружат с логикой. А интерес вызывают те моменты, которые автором не освещены. Если овдовевший отец, имея на иждивении 3 детей, между семьёй и своим слугой выбирает последнего и сознается в убийстве, защищая его, то... Это интересно... Но автор не стал об этом писать... Как странно...

Я не столь категорична как Майя majj-s, Несса читать буду и даже добровольно! ))) Это второй роман автора что я прочитала и мне нравится как пишет Патрик Несс. Но оба романа, и «Остальные здесь просто живут» и «Освобождение» — это «нишевый» продукт. Книги о подростках с ярко выраженной ЛГБТ- тематикой.

Адаму 17, его отец — проповедник, а брат учится в семинарии. Адам — гей. Понимания у родственников данный факт не находит. Один день жизни Адама и его непростые отношения с семьёй, братом, работодателем, друзьями, бывшим парнем, уезжающим из города, новым любовником... К сожалению, в жизни Адама мало любви. Он очень хочет быть любим, но часто любить его готовы только на определенных условиях. В то же время ему хотелось бы любить достойного человека рядом, но он отдал свое сердце человеку, который не способен оценить этого.

На мой взгляд, здесь отлично показан конфликт между отцом и сыном. Родительские манипуляции любовью — страшная вещь. Чтобы услышать список квалификационных требований «и такого сына/дочь мы любим» не обязательно быть нетрадиционной ориентации. Вообще данная сюжетная линия драматичная и яркая. Мне безусловно понравилось.

А вот что мне не понравилось категорически — так это желание автора вместо лёгкого романа о взрослении и поиске себя написать что-то интеллектуальное. Например, первое и последнее предложения романа совпадают с началом и окончанием «Миссис Дэлоуэй» Вирджинии Вульф. Зачем? Эм-м-м, не знаю.

Также чтобы придать произведению статусности и налета интеллектуальности здесь есть второй сюжет — об убитой девушке-наркоманке, которая воскресла, вселилась в какую-то могущественную сущность Королеву и должна отомстить убийце до заката. Ну а иначе всем будет бо-бо. И там ещё за ней ходит фавн и приращивает отрубленные головы. И убийца, в общем, не по полям и лесам хоронится, а сидит в тюремной камере... (Тоска- печаль...).

Вот я понимаю, что это такая фишка, но эта пародия то ли на «Алису в Стране Чудес», то ли на Нарнию мне показалась искусственной и чужеродной. Из-за этого бесполезного, в общем, аппендикса я поставила роману всего 6 баллов. Это — лишнее.

1. Скажем так, в знаменитой речи после присуждения автору премии им. Джона Кэмпбелла Джанет Инг сказала, мол, вот благодаря таким бякам как Джон «Фашист» Кэмпбелл фантастический жанр стал «Стерильным. Мужским. Белым» и вообще прославлял капитализм и колониализм. Удивилась ли я, когда в единственном пока романе автора обнаружила: главную героиню — белую, дочь английского пастора, триумфально решающую в финале нести Слово Божие фэйри — и пусть только попробуют отвертеться? Да. Удивилась. Это, видимо, Джон Кэмпбелл из могилы, спустя 50 лет после кончины, козни строит, не иначе ))).

2. Удивилась ли я, что автор, имеющий академическую степень по истории Средневековья и Ренессанса, никак не применяет свои знания в данном романе (ну, кроме дурацких эпиграфов)? Да нет. Что может быть естественнее дочери английского пастора, которая вот совершенно нормально относится к незамужней девице, жившей в доме ее неженатого брата в качестве компаньонки... 1847 год на дворе, свободная любовь все дела...)))

3. Удивилась ли я, что где-то в 1779 году Джеймс Кук открыл Аркадию, а через 60 лет Кэтрин Хелстон совсем не удивляет наличие английского замка с готической атмосферой, гобеленами, витражами, старой каменной кладкой, оконными переплетами на чужбине. Ну а с чего бы? Вот когда Колумб Америку открыл, его ж индейцы встречали в корсетах и пелеринах на фоне католических костелов...

4. Эпиграфы перед главами создают ощущение, что фэйри европейские ученные и путешественники пристально изучают. Характер, природу, их тела, фауну Аркадии. А в этих самых главах героиня задаётся вопросом «на каком языке говорят фэйри? Может, энохиальном?», или «кто правит фэйри?». Извините, и к чему это все было? Чтобы показать насколько глупа героиня, которая не имеет представления в какую страну она отправилась?

5. Плохое качество текста. Например, ключевую улику героиня находит в день приезда. Потом автор такая «она жила в замке недели». «Недели» — это сколько? А потом героиня решила покапризничать, выбежала за ворота замка и впечаталась в круп лошади своего брата, которого все эти «недели» ждала. И заверте... Ну да, вот бич непритязательного ромфанта — без героини никто ничего не сделает и, упаси боже, не подумает!!!

6. Религия. Почему-то некоторые читатели видят в романе целый философский трактат о первородном грехе. На мой взгляд, ромфант философским трактатом не бывает

И финал, где ключевую роль играет преодоление героями собственного отношения к культурному, религиозному и моральному табу, и преодоление это занимает аж целую страницу — вот это лучший показатель как автора всякие там вопросы религии волнуют.

Совершенная пустышка. Книга не понравилась.

Алан Маршалл родился в 1902 г. В шесть лет переболел полиомиелитом и остался частично парализованным на всю жизнь. В то время об этой болезни не знали даже врачи, поэтому Алану пришлось преодолевать, в первую очередь, предрассудки, связанные с тем, что люди вокруг считали его то ли не совсем в себе в следствии болезни, то ли человеком, не способным справится с самой элементарной работой, то ли неудачником, приговоренным болезнью к жалкому и безрадостному существованию. А Алан был не такой. Мальчик с детства отличался любознательностью, настойчивостью, трудолюбием и живым умом.

Австралия начала ХХ века на страницах 3 автобиографических повестей стремительно и бурно развивается. Автотранспорт вытесняет лошадей с улиц, исчезают целые профессии, взамен появляются новые. Но для простых людей это время тяжелых испытаний. Великая депрессия добралась и сюда.

Герой цикла повестей пытается найти свое место в жизни, определить для себя какую роль в жизни общества он может играть, достоин ли он полноценной жизни, может ли он победить страх быть предметом насмешек и добиваться того, чего хочет всей душой.

А желания у человека, который с детства вынужден передвигаться на костылях, понятные и простые: состояться в жизни, не быть обузой для родителей, иметь друзей и любимого человека.

Это же так просто и понятно. Как, собственно, и безыскусная, чуть ироничная манера повествования автора, описывающая злоключения героя, смешные случаи из жизни или обстоятельства, поразившие его до глубины души..

«Сейчас, сидя на кровати, размышляя о грозящем мне мрачном и одиноком будущем, я понял, что только от меня зависит, как сложится это будущее. Не было ничего легче, чем, ссылаясь на не зависящие от меня обстоятельства, оправдывать свою неприспособленность к жизни. Я мог находить утешение в этой мысли, самолюбие мое не страдало бы и, кроме того, это было хорошим предлогом отказаться от всякой борьбы и продремать всю свою жизнь под бледными лучами зимнего солнца.

ЧТОБЫ ОБРЕСТИ РАДОСТЬ В ЖИЗНИ, ЛЮДИ ДОЛЖНЫ УЧИТСЯ ПОБЕЖДАТЬ СВОИ СЛАБОСТИ.«

Мне понравился этот небольшой роман. Понравился на уровне ощущений.

Он очаровал меня наивным и простодушным, очень доброжелательным и доверчивым героем.

Его отношением к Дому и любой жизни вообще.

Понятным, удобоваримым и законченым сюжетом.

Отсутствием у автора «понтов» — «я знаю что-то такое интересное... Но читателям не скажу... Я ж — модный интеллектуальный автор!!!!»

Из недостатков, пожалуй, только слишком рано вскрытая интрига.

Но в этой книге, по моему мнению, есть какое-то очарование и магия...

Думаю, я еще вернусь к «Пиранези» и перечитаю этот небольшой роман, отыскивая намеки и зацепки.

Своеобразная вещица. Для любителей преобладания формы над содержанием, наверное, слишком простая сюжетно. Для любителей крепкого экшна — слишком медитативная. Для тех, кто ассоциирует себя с ГГ — ну разве это герой? Это тряпка какая-то! Лучше бы он его хрясь! А потом бах!... И вообще — где сверхспособности?!!!!

Но меня эта книга очаровала.

Конец 8-го века, восточное побережье Англии, Джек живет в небольшой деревушке, в которой поселился Бард — старый друид, учеником которого становится Джек. А потом на селение напали викинги. Ну и заверте...

Автор постаралась показать в этой трилогии простую жизнь и быт соверменников. Еда скудная, одежда простая, путешествие на корабле викингов — то еще испытание (сверху вода, снизу вода, ванна с джакузи не предвидится, работорговля, с вами на палубе путешествуют овцы))). В то же время книги этого цикла полны магии. Магии, творимой старым друидом и его учеником. Магии разлитой в природе вокруг. Магии в местах обитания удивительных мифических существ. Джеку и его спутнице скандинавской девочке Торгиль придется побывать у корней великого Иггдрасиля, погостить у троллей, побороться с эльфами и их могущественными иллюзиями, посетить народ фин — русалок, встретиться с призраками, требующими отмщения, Дикой Охотой, самим Одином и его валькириями...

В то же время рядом с языческой верой и мудрыми женщинами стоят христианские монастыри, обитатели которых отказывают эльфам илди русалкам в христианском милосердии просто потому что у них «нет души».

Мне очень нравится как пишет Нэнси Фармер. У нее интересные миры, нетривиальные идеи и очень даже интересный, в том числе и для взрослого читателя, «янг-эдалт». Хотя на мой взгляд это именно книги для подростков (приключения+яркие миры+интересные, в т.ч. взрослые герои+нормальные отношения между поколениями) а не любовные пострадашки обуреваемых гормонами недорослей.

Я читала оба цикла автора, ни один из которых не был доиздан на русском языке. А ведь в одном цикле («Дом скорпиона») 2 романа, а в «Море троллей» — аж 3! Непереведенными остались отнюдь не слабые книги с провисающим сюжетом. Мне, например, заключительная часть трилогии «Моря троллей» понравилась больше всего.

Рекомендую. Хорошие и правильные сказки, в которых герои взрослеют, сомневаются в своих поступках и решениях, пытаются бороться с несправедливостью, но также учатся не быть слишком категоричными.

Хорошая серия.

В деревню Джека попадает колокол Святого Колумба, но его нежный звон притягивает драугра — невинно убитую русалку, которая взывает к отмщению. В ее смерти виновен отец Северус, который теперь стал аббатом монастыря Св. Филиана в Беббанбурге. Герои должны добиться справделивости для погибшей русалки, иначе беда придет в их родной край...

На мой взгляд, лучший роман в трилогии. Автору удалось создать неоднозначных персонажей, к кторым ты можешь испытывать симпатию, вот только они совершали плохие поступки... И показать что даже если русалка и ее судьба вызывает сочувствие, то не люди они вовсе и живут по своей морали, со своими представлениями что правильно и что честно. В то же время уничтожить мислящее существо, уничтожить хладнокровно и целенаправленно, просто потому что по христианским представлениям у него нет души...

Вообще в книге не лучшим образом показаны христиане. С другой стороны, им достаются все плюшки )))

В общем, роман мне понравился. Жаль что этот цикл так до конца и не был издан русским издателем.

Очень необычно, если кратко.

Примерному семьянину и офицеру интендантской службы на хорошем счету, без вредных привычек Панталеону Пантохе военное командование поручает особую миссию — организовать Роту добрых услуг, этакий бордель для рядового контингента расквартированных в сельве Амазонки армейцев, да с выездом на место «оказания услуг». Он принимается за дело, и, о разница менталитетов!!!!!, преуспевает с блеском, размахом и масштабами!!! Давайте честно, можете представить себе отечественного автора, который 1) пишет книгу на подобную тему, да еще и 2) его герой оказывается не «волынщиком», но образцовым исполнителем?

Однако размах предприятия ужасает и вроде бы юмористический рассказ об излишнем рвении, примененном к весьма щекотливой проблеме, да с грандиозными последствиями становится историей с очень тяжелыми вопросами, ответ на которые давать трудно. Армия защищает гражданское население — но при этом насилует старух в церкви? Бедные женщины обречены на проституцию, запрети ты Роту 10 раз — они все равно окажутся на улице и будут работать в древнейшей профессии. А половое влечение, хоть ты тресни, находится в основании Пирамиды потребностей Маслоу. Да, у нас еще есть мораль, но в финале отец Бертран, как оказалось, не гнушается пользоваться услугами проституток. Не удивительно, что бедняга Пантоха, кажется, единственный, кто отнесся к работницам Роты добрых услуг как к людям, выполняюшим нужную работу, завоевал такую благодарность и любовь своих подчиненных.

Книгу читать тяжеловато. Переключение между героями, событиями, разговорами — буквально в каждом абзаце. Чуть расслабился — понимаешь, что пропустил что-то важное. Ну и для меня книга все-таки была слишком экзотичной. Не потому что я ханжа, просто разница менталитетов.

Для знакомства с эпохой — однозначная рекомендация. Между строк можно очень многое почерпнуть о жизни римских патрициев времен Октавиана Августа, Тиберия и Калигулы. И понять насколько мы разные.

Я много слышала об этом романе и, как водится, ожидала чуть больше. Здесь нет подробных психологических портретов таких исторических личностей как Октавиан Август, его супруга Ливия, Калигула и т.д. За них говорят поступки. Жуткие, страшные, непоследовательные поступки.

Я вот задумалась. Октавиан Август во всем старался дать своим детям/внукам/пасынкам самое лучшее. Назначения на престижные должности, лучшие учителя, почитание сверстников, браки с самыми родовитыми, сильными, умными, перспективными партнерами. Их подстегивали к успеху. Но когда они оправдывали вложенное в них время и усилия, становясь удачливыми военачальниками, прекрасными администраторами, Октавиан сразу же начинал считать их угрозой своему статусу правителя. Далее — подозрительность, ложное обвинение, изгнание и смерть. Такой естественный отбор отбраковал достойных. Выжили самые сильные — Тиберий, Калигула, Ливилла, Агриппина. Выросло в этой атмосфере подозрительности, зависти, алчности и ненависти что-то хорошее? Нет, шанс занять опустевший трон получили лишь те, кто вполне сознательно принял эти правила выживания к сведению и поступал точно так же, чем добился невиданного успеха.

Клавдий — рассказчик этой истории — действительно стоит особняком. Из-за хромоты, заикания, треммора его никогда не считали перспективным, он не был в списке претендентов. Это его и спасло. Однако, искренне жалко пожилого уже мужчину, вынужденного так унижаться перед психопатом Калигулой. А как Клавдий отбивался от императорского венца! Но нет, непруха... И стал он новым римским императором )))

«Но что вам до моего револьвера? Как известно, добрым словом и револьвером можно добиться гораздо большего, чем просто добрым словом. Бесы в этом смысле не исключение.»

Я считаю, что любой отзыв должен давать хотя бы общее представление о сюжете книги. Но в случае с романом «Черный ход» это только навредит будущим читателям. Авторы так тщательно выстраивают интригу, путают следы и одаривают персонажей возможностью совершить преступление, но придерживая в рукаве любые намеки на мотив, что любой синопсис только сведёт на нет все их усилия.

Книга построена на идее равновесия. Чтобы вы утром нашли миллион и сильно порадовались — кто-то должен его для начала потерять и опечалиться. Поэтому героями романа становятся персонажи, это равновесие нарушающие. Шансфайтеры стреляют в противников несчастными случаями, проклятиями, раскаянием и благословениями. Другие персонажи раскачивают ситуацию в Элмер-Крик вполне обычными рейдерскими налетали, диверсиями и убийствами. Но результат, в общем, один — пока хозяева озабочены тем, что твориться у них на коврике под парадной дверью, кто-то проникает в дом с черного хода. Ну, или ускользает через него...

Роман понравился необычным смешением декораций Дикого Запада и сюжета, который прекрасно смотрелся бы в мистическом триллере. С другой стороны шутливые нотки авторского писательского стиля на триллере с ходу и лихо ставят жирный крест.

А жаль! )))

Книга понравилась.

Первое знакомство с книгами Мортон не задалось. Отзывы и аннотация, на мой взгляд, интереснее самой книги и большой тайны, хранимой Грейс 70 лет.

Знаете, некоторые тайны со временем тоже портятся. Все герои событий мертвы. Фильмы давно уже снимают по мотивам произведений. Кому нужна правда?

Я ещё бы поняла если бы Грейс захотела рассказать правду Флоренс — невольной жертве тех событий. Наверное, человек всю жизнь мучился вопросом как это так ее отправили на ПМЖ в Америку. Но нет, тайны удостоен внук рассказчицы. Сама Грейс низводит чужую трагедию, доверенную ей тайну до забавного сюжета, который, может, вновь разожжет писательскую фантазию внука.

Ну такое... Местами нелогичное, с туповатыми героями, затянутое чтиво. Мне не зашло.

У романа любопытная задумка. Вот пока очередная Мэри-Сью с друзьями спасает маленький городок/страну/планету от нашествия зомби, вампиров, ангелов, демонов или просто и незатейливо — апокалипсиса, чем занимаются сверстники, живущие на соседней улице, учащиеся в той же школе, подрабатывающие по вечерам официантами в тех же ресторанчиках? А остальные здесь просто живут — влюбляются, ссорятся, переживают из-за окончания школы, выпускного, аттестата, начала студенческой жизни, переезда в другой штат и т.д. и т.п.

Майк — главный герой книги. Он безответно влюблен в подругу, которой надо признаться в чувствах до конца школы. У него проблемы с психикой, с родителями, с сестрой... На фоне этих монументальных неприятностей какие-то очередные «Бессмерные», пытающиеся поработить Землю, выглядят лишь как досадная помеха. Выпускной и вручение аттестатов все-таки хочется отгулять в школе, а не как 8 лет назад на фоне ее обгоревшего остова.

Книга легкая, маленького объема, читается быстро. Особой философской глубины здесь нет, но есть интересные диалоги, интересная задумка и любопытная подача сюжета.

Мне понравилось.

1914 год, Варшава, Царство Польское в составе Российской империи. Год назад в крупных городах появились «анклавы», территории, где физические законы действуют как-то иначе, а живут псевдодемоны — чудовища, справится с которыми может лишь серебро. Магия и алхимия достигли небывалого расцвета. Алхимик Рудницкий пошел в анклав за редкими ингредиентами, спас патруль графа Самарина и понеслась!

Приключенческое фэнтези с максимумом действия и практически отсутствующими описаниями. Мир, атмосфера, приключения, стремительность в развитии событий, необычный сеттинг (мятежная Польша под властью россиян) (гимназистки, почитывающие запрещённую историю Польши прилагаются) — это всё к достоинствам книги.

Из недостатков: действие так стремительно, что автор полностью забил на строительство взаимодействия между персонажами. Вот Рудницкий Самарина спас? Так Самарин будет носиться с Рудницким всю книгу как с писаной торбой. Охранять, защищать, драться из-за него на дуэли и т.д. Даже для приключенческого сюжета такой альтруизм выглядит искусственным и непроработаным.

В целом, роман мне понравился. Хотя добавленная в моем варианте текста первая глава следующего тома трилогии значительно поспособствовала моему благостному настроению. Ну не каждый же ж непольский читатель может понять что там красно-белое реяло в финале. Правильный ответ — флаг! )))

(Кстати, если глянуть разбивку оценок по гендеру — мужские явно выше женских. И это многое говорит о книге))).

Жду проду.

Хорошее продолжение серии.

На этот раз Джеку вновь нужно спасать сестру Люси, но спасать не от полутроллей, а от эльфов в дивной стране, где остановилось время, все вокруг прекрасно, эльфы невероятно привлекательны и вообще что-то явно не так, в чем и придется разбираться Джеку.

Мне очень понравились как раз местные эльфы. Автор взяла образ из знакомых нам легенд и вывернула все наизнанку. После этого и дивная красота отталкивает, и чудесная страна эльфов вызывает одно желание — ноги в руки и бегом по пересеченной местности! Таже очень интересен сплав из разных мифологий, который получается у героев каждый раз, когда они сталкиваются с чем-то непонятным. Пытаясь объснить его с точки зрения разной религии и мифологии (Пега — христианка, Джек скорее агностик, Торгиль верит в Одина, Тора и Вальхаллу), на выходе герои получают красивые поэтические образы и загадочную неопределенность.

Конечно, есть и недостатки. Назову один субъективный — обидно мне за мать Джека Алдиту, которая на страницах книги так и не узнает что же случилось с ее дочерью. А ведь в начале книги она расстраивается больше всех, узнав о подмене.

К сожалению, третий и заключительный роман цикла так и не переведен на русский. Придется читать в оригинале.

Подростковое фентези на тему скандинавской мифологии. Подростковое — в смысле с приключениями, а не про любовь. Главному герою Джеку 12 лет и он живет с родителями и младшей сестрой на берегу моря. На дворе 793-й год, первый поход викингов к берегам Англии. Джек и Люси попадают в плен, их ждут приключения и поиски источника Мимира в цартсве троллей.

Благодаря искусству автора, книга получилась гораздо добротней всяких там «Перси Джексонов» и «Альфредов Кроппов». Наверное, потому как скурпулезно писательница создает мир вокруг и как много внимания уделяет героям. Мир романа — это довольно убогий быт, реально существовавшие исторические личности и образы из скандинавских мифов. И герои, к ним невозможно остаться равнодушным. Потому что они... бесят!!!!!! Джек слишком «взрослый», Люси чрезвычайно капризна, примкнувшая к брату и сестре Торгиль — мелкая кровожадная маньячка, мечтающая исключительно о славнйо смерти и Вальгалле.

В целом, книга понравилась. Но все-таки было чувство, что в 12 лет я оценила бы ее выше.

Так сложилось, что я рассказ прочитала накануне Хеллоуина... Очень, надо сказать, в тему получилось!

Рассказ 1880 года написания о крестьянском мальчике Антеке, который мечтает строить мельницы и больше ни к какому другому труду не приспособлен, получился с такими деталями быта, что волосы на голове дыбом! Здесь есть описание лечения серьезной болезни у ребенка методами народной медицины. Так ребенка замучили до смерти и читать это не то что неприятно, хочется взять большой дрын и вбить в головы что знахарки, что убившей свое дитя мамаши хоть немного даже не ума... Нет, всем поголовно героям не хватает того качества, которому в школах не учат — смекалки. Крестьянской хитринки и смекалки.

Получились такие крайне неприятные горластые прекраснодушные или не очень идиоты, дремучие и невежественные. Кум Анджей как-то спасает немного ситуацию, давая матушке Антека вполне дельные советы, но это эпизодический герой.

А вот все симпатии автора как раз у Антека, крайне неприятного персонажа. Опять же, мальчик, мастерящий из палочек мельницы, выглядит аутистом. Никакую другую работу он делать не может и не хочет. Применять свои знания или умения чтобы прокормить семью — тоже. Совершенно лишен эмпатии, ему плевать что его безделье принуждает мать-вдову и младшего брата хвататься за любую работу, чтобы банально не умереть от голода. И не научился бы он ничему. даже если бы в местной школе преподавал бы «учитель года»...

В общем, рассказ — огонь! Второй день мелко подкидывает!!!!!

Наверное, я очень многого ждала. Ждала, ждала... Потом была середина книги, и стало понятно что вот это вот — все, и ничего другого автор не предложит.

«Короли жути» — история в жанре авантюрного романа, где старичье из когда-то знаменитой банды бойцов с нечистью решило тряхнуть стариной и спасти дочь своего предводителя Гэйбриеля.

Язык, перевод хороши, юмор местами очень даже приятен, несмотря на некую вульгарность, не раздражает.

Сюжет — путь из точки А в точку Б. Предсказуемо, уже было...

В целом, впечатление неоднозначное. Почему-то с самого начала не зацепило. И поскольку жгучего интереса, в общем, достойная хоть и простоватая книга не вызвала, стали заметны притянутые за уши эпизоды, слишком неестественные вставки, странные камео странных персонажей и т.д. Кому-то это понравится, а я едва-едва доползла до финиша.

Книга жанра, который мне очень даже нравится, но почему-то — не зашла.

Достоинства:

Как у любого ромфанта — дарит приятную легкость в мозгах.

Недостатки:

Где-то я это уже читала... У Деминой.

Типичная героиня Деминой — эгоцентричная тетка, выжымающая из читателя жалость к себе. «Ах, я такая больная! Я шагу ступить не могу! Я вон до трости дойти не могу! Ой, я тут я не сяду, тут грязно, я лучше постою часик... И по поместию погуляю. И в магазин вон съезжу, хотя мне туда вообще не надо и я могла все заказать по телефону...». Угу, верю. Совсем больная. Прям, лежачая.

Сюжет — «ирландское рагу». Бросаем все что под руку попало — маньяки, маг-педофил, тяжелые детские травмы, сюжеты бразильских сериалов... Крыса где-то, кстати, мелькает )))

Непрописанный мир.

Все люди — г****, и только героиня — цяця. Вот даже с мужем развелась — и то, только потому что могла диктовать свои условия. (читай, затребовать столько денег, сколько хотела). Кстати, она его не любила. И он ее не любил. Короче, вопрос — а чего они поженились?

Много воды.

Клифхангер. Смысла читать роман без второй книги нету.

***

Мне не понравилось. Триста с чем-то страниц — и «ясно что ничего не ясно». А желания читать дальше не появилось. Ну, уже было. Вряд ли автор выдумает новую развязку сюжета для очередной, написанной под копирку книги.

Накануне 5-й годовщины свадьбы пропадает жена, полиция подозревает мужа и все заверте...

Надо сказать, что автор усиленно эксплуатирует всю книгу одну идею — как часто мы не верим глазам, а верим стереотипам. Эксплуатирует-эксплуатирует, пока сам не попадает под ее действие. И главгад у нас обзаводится медицинским диагнозом в сфере психиатрии... Правдо свежо, «он/она сделал(а) то-то, потому что у нее не все дома»?

И ведь психическое нездоровье можно заподозрить с первых страниц романа. Очень трудно представить как Эми и Ник прожили 5 лет вместе с такими-то тараканами. И никто ничего не подозревал, а потом вдруг на стене материализовалось ружье — и как выстрелит! Вот это поворот!

Поучительна ли эта история? В чем-то да. Правдоподобны ли персонажи? Не-а. А вообще самый классный эпизод во всем романе — история Греты, Джеффа и Нэнси. Подтверждающая, что на каждый гордеев узел найдется меч Александра Македонского.

Не понравилось. Хотя финал романа безусловно динамичен и даже интересен, но первая половина книги заставляет думать не «куда исчезла Эми?», а «когда это закончится?». Сомнительная похвала для художественной книги.

Очень талантливо написанный рассказ — образы, ситуации, язык... При этом основная идея от меня ускользнула. Убийцы и преступники в Раю, невинные жертвы в Аду и Бог всего лишь привратник, выставляющий за райские врата тех, кому в Раю, по общему мнению, не место...

Нет, не понимаю... Без оценки.

Я ужастики не люблю, но у меня вызывают умиление вот такие атмосферные, аутентичные истории в шикарных декорациях. Кто-то, обчитавшись Кинга, скажет «фигня! Не страшно!», а у меня они вызывают приступ неконтролируемой нежности.

Понравилась сама завязка романа — старик уходит в горы охотится за разбойником, и предупреждает что если не вернется через 10 дней, то даже если придет кто-то в дом, и будет выглядеть как Горча, то не Горча это вовсе и самозванца следует убить. ГГ начинает свой рассказ с приезда в тот самый, 10-й день. Семья Горчи вся извелась от беспокойства, ждут старика... А вдруг и не старик это вовсе...? Гость и рассказчик этой истории становится невольным свидетелем очень напряженной, психологичной сцены, где в персонажах борется надежда и страх.

Рассказ получился атмосферным, местами даже страшным (на мой невзыскательный вкус). Удивляет то, что в нем уже полностью сформировавшийся образ вампира, знакомый нам по более позним произведениям.

А вот любовная линия совсем не понравилась. Нет, скорее она выглядит очень смешно. ГГ-недотепа, воображающий себя неотразимым сердцеедом... На деле же он слишком эгоистичен чтобы кого-то любить... Может быть, именно этот момент выдает юность автора, ведь рассказ он написал когда ему было 19 лет.

В целом, мне понравилось. Но я жалею что не прочитала его именно в подростковом возрасте, когда мне в руки попался другой рассказ автора — «Упырь».

В общем, где-то это уже было. Скорее всего, в «Сказке о золотой рыбке» Пушкина))). Роман Элтона — очередная история попаданца, который отправляется в 1914 год предотвращать Первую мировую, но, как говориться, аппетит приходит во время еды и бабка из упомянутой сказки не сразу Владычецей морскою стать восхотела )))

На 3/4 это очень скучная, предсказуемая и сентиментальная история черезчур доверчивого, наивного и влюбчивого ГГ-бывшего спецназовца. Сюрприз поджидает читателя в последней четверти текста, где наконец становится ясно «что хотел сказать автор» и зачем вообще затеял писать эту книгу. Очень в книге концовка бурная и неожиданная.

Задумка книги мне понравилась. Не понравилось довольно поверхностное описание прошлого, подготовки миссии и ГГ. Вот этот самый ГГ Хью Стентон — авторская неудача. Этакий супермен — и спортсмен, и бывший военный, и интеллектуал (закончил Кембридж, и не просто так закончил — по стипендии, ведь мама у нас водитель автобуса, а папа — неизвестен), и филантроп, и примерный семьянин, и женщинам нравится... И вот пока ГГ в прошлом клянется что он не шовинист, не сексист и не расист ( а других героев в современной художественной английской/американской литературе, видимо, мы нескоро дождемся...)... Аборигены глядят на ГГ с отпавшей челюстью и мысленно крутят у виска, книжка закончилась, а индивидуальности герою не завезли.

В общем, прошу считать оцену субъективной. Я вполне понимаю почему кто-то ставит 3, а кто-то 10. Я оценила книгу в 9 баллов. За финал.

Роман написан действительно прилично, знаменитые фирменные авторские троеточия почти не раздражают. Но сюжет... К сожалению, роман оставил впечатление каши.

Демина не первую свою историю излагает гиперэмоционально — все страдают, все обуреваемы страстями и страстишками!!!! Но вот думаешь над мотивами персонажей... И понимаешь что нифига сюжет в куче не держится.

Нелогичным выглядит решение героини после 20 лет попыток получить развод отправиться с мужем в родовое имение. За 5 минут решила, не советуясь с родней, только благодаря заступничеству которой и пользовалась относительной свободой! Я первое о чем подумала, что вот заманят в имение, выставят сумасшедшей — и никакие обещания развестись уже не будут иметь смысла. Героиня себя как-то обезопасила? Посоветовалась с покровителем? А зачем?

Предлог вообще смешной. Будущего канцлера королевства (мужа ГГ) пытаются убить, но он делает это внутрисемейным делом, якобы опасаясь огласки и скандала. Безопасность канцлера — это уже вопрос госбезопасности. Где госохрана? Неужели король назначил Мара канцлером, не имея на всю его семью подробного досье? Почему в принципе не рассматривают в качестве злоумышленников прислугу, которую могла нанять иностранная разведка? Да с первых минут в доме ГГ могла бы заподозрить, что покушения на Мара — это только очень неуклюжий предлог выманить ее из убежища.

В-третьих, традиционно ГГ у нас вся в белых крохмальных одеждах и благоухает розами, а вокруг — злыдни в чем-то подозрительно коричневом. В результате милого мизантропского авторского заскока, не покидающего ее который роман, семья мужа ГГ — это какой-то паноптикум. На фоне моральных уродов, составляющих родню Мара, его нежелание развестись с ГГ якобы во избежание скандала выглядят... Смешно. Очень-очень смешно. Туда же — якобы нежелание расследовать попытки убийства Мара. Ибо — скандал!!! Да 20 лет бракоразводного процесса- это уже мегасуперскандал!!!!! Логика? Не, не слышали.

И ещё — безбожно затянутый и нелогичный финал. Зачем Мару покидать остров? Он вроде бы наоборот заинтересован в том, чтобы никто никуда не улетел? А все просто — на весь остров и на целый ангар цеппелинов — один сторож и ни одного пилота! Ни одного! АФФтар так видит!!!!! И еще, автор детально рассказывает кто кого убил и сколько раз, а дальше ещё 20% текста!!! Мамочки, да что ещё можно там писать!!!! Кому это вообще интересно?!!!!

В общем, чисто авторский роман — атмосферно, суперэмоционально, но нелогично и глупо.

Как-то так...

Из трех книг искусствоведа-блогера Багдасаровой две книги писала блогер и только эту — искусствовед.

Это альбом, в котором приведен библейский текст — «Откровение Иоанна», надо сказать, весьма популярный в масс-культуре (вавилонская блудница верхом на Звере, число ему шестсот шестдесят шесть, звезда Полынь и т.д.). А текст иллюстрируется малоизвестными и далеко не самыми популярными иллюстрациями из манускриптов, картинами, где художники максимально близко следовали тексту. Автор рассказывает что же там изображено и что это значит.

Что понравилось:

- много неизвестным мне картинок

- познакомилась с миниатюрами из «Беатусов» Испании 8-12 вв. Потрясающие рисунки!

- познавательно

- написано серьезно и без юмора ( а когда автор шутит — то это ховайся в жито...).

Что не понравилось:

- в принципе, можно сказать что книга искусствоведческая, а вот о религиозном значении и трактовке символов на картинах хотелось бы узнать побольше, но в книге этого нету.

В общем, тут прям задумаешься — лучше писать профессиональные работы, которые прочитают и которые будут интересны небольшому количеству читателей, или сочинять нескладуши с тупым юмором, над которыми поприкалывается большее количество народа? Ну, мне юмор Багдасаровой не нравится, поэтому на мой взгляд, во втором случае автор вряд ли себя реализует в коммерческом плане. А интернет — он все стерпит...

Совершенно не понимаю зачем искусствовед писал эту книгу.

В моем представлении научпоп должен быть познавательнім. Я хочу читать такое книги и узнавать что-то новое.

В «Омерзительном искусстве» речь идет не об искусстве. Кто-то на картине видит Леду, автор видит ее голой (фи!) да еще и сношающейся с лебедем (гы-гы-гы!). Ну а если вдруг на картинке такого нету (Диана и ее охотницы, отдыхающие на траве после охоты), то автор спецом разглядит там лесбийскую оргию и даст нам понять, что вот ее, оргию, на картине увидит КАЖДЫЙ! Главы построены следующим образом:

- картина

- краткое искусствоведческое описание что же там изображено

- пересказ древнегреческого мифа, который изобразили на картине, неповторимым быдловатым юмором автора

(*Величайший герой Древней Греции Геракл (он же Геркулес) в быту был мужчиной неприятным. Слишком много времени проводил в тренажерке, перебарщивал со стероидами. Из-за нарушенного обмена веществ покрылся прыщами, сильно потел. Были и проблемы с головой (жутко надавали в ринге во время последнего боя с Мухаммедом Али). В гневе себя Геракл не контролировал — как-то насмерть прибил жену и детей, еще любовник юный утонул у него при невыясненных обстоятельствах. За одну ночь однажды переспал с пятьюдесятью девушками. Презервативы использованные бросал на ковер. Однозначно неприятный громила.*)

(Да, это сейчас была цитата.)

- мораль (еще страшнее чем цитата).

А теперь судите сами, для кого же эта книга. Для читателей, которые не знают кто же этот самый Геракл? Знания автор дает какие-то сомнительные. Мифический герой боксирует с Мухаммедом Али и бросает презервативы на пол. Йо! Для людей, которые знают кто такой Геракл? Вам в жизни сильно не хватает общения с подростком в пубертате, озабоченым всякими там извращениями и гогочущим по поводу и без повода?

Чего в книге нет:

1. Почему с 15 века сюжеты древнегреческой мифологии так популярны в европейском искусстве? (Инквизиция не дремлет. Святая Церковь бдит).

2. Почему автор считает эти картины омерзительными?

3. Как относились к подобным сценкам современники художников? Тоже считали что это омерзительно?

4. Почему с таким упорством богатые меценаты заказывали на потолках росписи с братоубийцами, зоофилами, мужеубийцами и т.д.? Это на что вообще намекает?

В общем, эту книгу мог бы написать озабоченый подросток, но не искусствовед.

Книга отвратительна, не искусство.

«Криминальная история русского искусства» — подзаголовок с книгой имеет мало общего. На самом деле под обложкой полдюжины историй о преступлениях в сфере торговли предметами искусства, которые никак не анализируются и не обобщаются, какая ж это «история»? И только русским искусством автор не ограничивается (действительно, кто позарится на звезду соцреализма Васю Пупкина, если рядом в музее висит Рембрандт?).

Если бы я читала этот текст в виде интернет-блогов, то ОК. Автор травит байки на специфическую искусствоведческую тему, там он что-то услышал, точно не понял что, здесь ему рассказали, но без подробностей, а тут у нас авторское чувство типа юмора (мда-а-а, вот где страх божий). Когда мне предлагают приобрести книгу, на обложке которой «Краткая история русского искусства», а под обложкой «это я вам не скажу, а то мне больше никто ничего по секрету не выболтает», «это я вам не скажу, а то ещё меня убьют», то тянет на авторский сборник анекдотов из разряда «мне Рабинович напел Карузо». Несмешных анекдотов.

Для ликвидации пробелов в знаниях о преступлениях в сфере искусства в России книга поверхностная. В компании парой приколов козырнете, а хотя бы приблизительную картину бедствия из этой книги так и не узнаете. Автор то ли не знает как работать с массивами информации, то ли не взяла на себя труд ее как-то обобщить. Получились посиделки «за жизнь» написанные быдловатым языком хипующей дамы «чуть за...», стремящейся сойти за свою в среде подростков.

Ну такое...

Прочитав «Садовые чары», испытала чувство дежавю. Бог мой, да это же «Практическая магия» Элис Хоффман!

Сама по себе книга — довольно шаблонный любовный роман с картонными героями. Все так мило, приторно-слащаво, но в определенном настроении читается — быстро и ненапряжно.

Но «Садовые чары» написаны через 12 лет после «Практической магии». Если бы роман Аллен был лучше посредственного творения Хоффман, можно было бы относится к книге серьезно. Но лучшим остаётся экранизация «Практической магии» с Николь Кидман и Сандрой Буллок. Поэтому «Садовые чары» — всего лишь довольно посредственный фанфик. Не более.

С трудом все-таки добила.

Когда брала в руки роман, предвкушала что вот она — классика! Ща будут интересные, многогранные герои, сложные дилеммы, душераздирающая душевная борьба священнослужителя между тем что правильно и тем как принято...

В результате меня не покидало чувство, что читаю я притчу. Изложение не допускает двоякого трактования характеров героев. Отец Фрэнсис всегда прав. Люди вокруг него не то чтобы злые, но они заблуждаються, а особо злостные — упорствуют в своих заблуждениях. Сюжет же превращается в подобие детской сказки. Ну вот как «Золушка». Героя тиранят несправедливые и порочные второстепенные персонажи, а он кротко сносит удары судьбы и являет чудеса смирения и трудолюбия. Только вот Золушка имела вполне себе четкий бизнесс-план — попасть на балл и выйти замуж за принца. С такой целью можно и чечевицу перебрать. Усилия как бы оправданы. А какие именно жизненные неурядицы привели Фрэнсиса к решению стать священником — нам не понятно. Тетя Полли захотела — Фрэнсис всю свою жизнь потратил на то, чтобы исполнить ее мечту. Неясно даже как именно он выбрал конфессию. Ради какой цели 30 лет работал в Китае. Что двигало этим очень упорным, старательным, безискустным и всегда правым человеком?

Или вот «сомнения», регулярно одолевающие отца Фрэнсиса. Что-то я не заметила их в тексте. Ну, в смысле «отца одолевали сомнения». Точка. Через 10 страниц «он не поддался сомнениям». И-и-и? Что за сомнения такие? Между чем и чем? Сбегать из семинарии или не сбегать, а то исключат за один семестр до выпуска? Отцу Фрэнсису ни разу за всю книгу не случилось поступить неправильно. Он же ж справедлив как Бог и его решения всегда безупречны.

Странное у меня впечатление. Не в последнюю очередь на него повлияло весьма сомнительное решение отца Фрэнсиса превратить миссию церкви в Китае в амбулаторию. Ведь он прослушал курсы оказания первой помощи! А еще у него был друг — сын врача! Ну, как-то мне кажется, что лечиться без дипломированного врача и лекарств у друга детства сына врача — это намного хуже чем пойти к местной знахарке. У нее хоть травки какие есть, а у Фрэнсиса нет даже бинтов... Ну и вишенка на тортике — Кронин был практикующим хирургом. Здоровье своих детей он тоже готов был доверить кому-то из своих друзей детства, впоследствии ставшими священниками, пекарями, юристами?

В общем, мне не понравилось изложение и выстроенный сюжет. Слишком схематично. Также я не люблю когда автор безапелляционно делит персонажей на агнцев и козлищ. Вот раскаялась настоятельница — и стала хорошей. А до этого, когда презирала Фрэнсиса, была плохой. Это вообще что такое? Когда это отец Фрэнсис стал абсолютной истинной? Все мы люди. Всем нам свойственно ошибаться. А те, кто считают себя безупречными впадают в грех гордыни.

Френк Киттеридж, 51 год, отбывает тюремный срок (120 лет) за убийство. Герой в 2047 году соглашается лететь на Марс в составе отряда из 7 преступников и 1 надзирателя. Команда должна построить на планете марсианскую базу и обслуживать ее бесперебойно, пока туда будут летать ученые с Земли.

Конечно же, что-то пошло не так. Начинаются несчастные случаи. Кеттеридж что-то подозревает. «И заверте...».

***

На мой вкус, при очень даже интересном и многообещающем сюжете, исполнение подкачало. Книга затянута, англоязычная аннтация книги, например, описывает 60% сюжета (ее перевод представлен в данный момент на странице произведения на сайте). Т.е., на развитие собственно триллера в книге остается не так много страниц, около половины текста полсвящено тренирокам отряда перед экспедицией и это на самом деле скучно и бессобытийно.

Герои непрописаны.

Мотивация ГГ вызывает вопросы (Почему за убийство драгдиллера ему дают 120 лет тюрьмы (многовато?)? Почему герой решил что убийство — единственный способ спасти сына-наркомана? (ну я не знаю... Реабилитационные программы не пробовали? Или это был единственный драгдиллер на всю Америку?). Почему герою, на худой конец, даже в голову не пришло как-то скрыть преступление (Brack потом пройдется по идиотам, которым не хватило мозгов не попасться). Почему Френк ни разу не назвал сына по имени?).

Развязка сюжета, по большому счету, читается еще в первой четверти романа. Так что ГГ, уж извините, редкий тормоз у которого совершенно неожиданно в 51 год прорезалась детская наивность и доверчивость.

Сравнение с «Марсианином» Уира я считаю неуместным потому что в «Марсианине» четко ощущалась образовательная функция, герой объяснял почему и как. Здесь же автор не ставит перед собой цель чтобы рассказать о новых технологиях.

Роман мог бы стать весьма достойным сценарием для фантастического кино. Сцены кинематографичны. Описательная часть минимальна. Повествование от одного POV — ГГ Френка Киттериджа.

Если бы это был дебютный роман, на многое можно было бы закрыть глаза. Но Морден пишет с 2002 года и является автором более чем полудюжины романов. Как-то слабовато и черезчур прямолинейно. Мне не хватило интриги.

Сейчас в западной литературе ЛГБТ-тематикой никого не удивишь, и зачастую герои соответствующей ориентации добавляются в книгу по принципу «а мы такие толерантные, чтобы было».

В 1950 году Патриция Хайсмит написала роман о перекрестном убийстве, но гомоэротическое напряжение между героями, отдавая дань эпохе, вынесла куда-то на периферию читательского восприятия. В результате один идет на преступление, потому что ему скучно, а еще он алкоголик, и еще он психопат. А второй... Ну вот так получилось... Ну он на самом деле не хотел, но так вышло.

Для психологического триллера это как-то... слабо. Цепь последующих событий требует более полного раскрытия героев и мотивов, более ярких образов. А не «ну этот псих, а вот тому 5 лет и он связался с плохой компанией. где его научили соседские яблоки воровать».

Хотя язык романа, некоторые сцены поражают легкостью и мощью. Дебют писательницы. Пожалуй, стоит обратить внимание на более зрелую прозу Хайсмит.

Для меня эта повесть — что-то взаимоисключающее.

Готический роман с острыми нотками классовой борьбы и призывами уничтожить всех аристократов-угнетателей.

18-летняя романтическая героиня, не знающая что такое чувства, но прекрасно подкованная в вопросах классовой ненависти, осуждающая всех до единого собственных предков из шляхетного рода Яновских и всецело одобряющая их уничтожение «и через 1000 лет, включая малых деток».

Колоритные, аутентичные беларусские герои, разыгрывающие целые сцены и монологи из «Собаки Баскервилей» Конан-Дойля.

Мне с первых глав были неприятны оба героя — и Надежда Яновская, напоминающая артистку провинциального театра — слишком экзальтированную, черезчур вжившуюся в роль бедной жертвы кровожадных вырожденцев-предков. И ГГ Андрей Белорецкий, скорый навесить ярлыки и заклеймить едва встреченного собеседника всеми мыслимыми пороками. Этакий «вот стою я весь в белом и даже не порчу воздух, а вокруг все г*** и моральные уроды». Но стоит Ригору проделать с Андреем то же, и откуда столько возмущения берется?

Поначалу книга мне нравилась — редким «сеттингом» и атмосферой. Потом недоумение стали вызывать призывы изничтожить всю шляхту, но, думаю, времена, конъюнктура... А потом посыпалось все. И сюжет что-то мне напомнил, и с атмосферой автор переигрывает, и кровожадность героев уже зашкаливает выше отметки необходимого.

Самое смешное, что сюжет, ободранный до костей, — это такая подростковая приключенчески-романтическая повесть о любви отважного рыцаря и прекрасной принцессы. Герой Короткевича совершает свой подвиг ради прекрасной аристократки, все по канону. Не на селянке же ему жениться. И не ради так любимых им селян, больше похожих на медведей, чинить добро и справедливость.

Лицемерно, наивно, излишне пафосно.

Приключения Сахи Лидс продолжаются. Узнав о себе много нового и интересного в первом томе. 16-летняя девушка отправляется на поиски отца-русала. Несколько месяцев она кочует с морским народом (этакие хиппи — дети цветов), а потом оказывается в водовороте войны на уничтожение!

Плохо.

Если первый роман был интересен в том числе яркими героями, то вторая часть серии грешит знакомым многим читателям штампом «ГГероиня — во всех бочках затычка». Саха уже и предсказана пророчеством. И вождем племени она побывает. И спасет кучу людей.

Но хуже всего любовная линия. У народа, у которого секс — не повод для знакомства, Саха спецом находит себе скромного, закомплексованного, жертву домашнего насилия... Короче, такой идеал девичьих грез — обогреть, погладить по головке и заплакать... И еще — принц! Ох ты ж боже мой! Королевство — 20 человек и набедренная повязка на чреслах.

Серия во втором томе окончательно скатилась в совершеннейший ЛФР. Фу... И ведь автор мог это компенсировать, рассказав побольше о мире будущего. Но нет. Героиня с помощью своего честного, доброго сердца, смекалки и нежелания мириться с несправделивостью кого-нибудь уж спасет. Спасу от этих героинь уже нету!

Австралия. 2151 г. Саха Лидс — 16-летняя девочка, живущая в Сихэвэн. Живет она с глухонемой тетей, непопулярна в классе. А Сихэвэн — это город в неотрадиционалистской зоне, где манипуляции с ДНК человека допустимы только по медицинским показаниям, а технические импланты запрещены законом. Саху могут депортировать, если узнают что ее ДНК — результат научного эксперимента. Сама девушка об этом не догадывалась до несчастного случая. А после маленькие кусочки головоломки становятся на свои места. И теперь Саха боиться за свое будущее и будущее своей тети.

Роман — янг-эдалт. Мир будущего у Эшбаха очень интересен, но, к сожалению, писал автор простенький подростковый романчик. Будущего нам покажут не так много как хотелось. 2/3 текста читаются с интересом, но дальше текст становится ну очень предсказуемым. Вот прям сидишь и понимаешь, что ты умнее героев. И вот они две главы ломают голову над загадкой, которую ты разгадал пол книги назад.

Я бы поставила оценку повыше, но конец черезчур уж предсказуем. Увы.

Начинается история бодро — на космическом корабле, который населен 6 членами экипажа и 2,5 тысячами замороженных будущих поселенцев, что-то происходит. Экипаж просыпается в телах клонов, окруженный трупами «оригиналов». Только клоны помнят как пару часов назад сошли с Лунной орбиты, а судя по возрасту тел-«оригиналов» прошло пару десятков лет. Все записи уничтожены. Корабль сбился с курса... Ну, короче, вам бы туда не захотелось.

Бодро старотовав, сюжет начинает буксовать в бесконечных флэшбеках. Вот незадача, в команду набрали особей с преступным прошлым и какими-то шизоидными расстройствами личности, при этом вбухали в корабль такие бабки, что, извините, надо хоть какую-то веру иметь в то, что они все долетят-таки. Как? Им лететь еще 400 лет, а тут через 20 лет «трэш, угар, содомия«! И нам не объясняют как вообще работает этот мир. Например, капитан корабля — бывшая наемная убийца. А теперь вопрос: а зачем наемные убийцы в век, когда технология клонирования общедоступна, личность сохраняется в цифровом виде и восстанавливается в новом теле с полпинка, а богатые люди, которых, как правило, «заказывают», достаточно богаты чтобы держать под рукой пару подготовленных клонированных тел?

Ну и дальше сюжет развивается как-то странно. Героиня то инструкцию к местной духовке прочитать не может, то мастерит из нее супер-передовое медицинское оборудование, способное спасти команду в последний момент и все наладить. То на борту оказывается «сорока», готовая тащить «в гнездо» все блестящее (например, записи личностей команды), то команда не в состоянии осмотреть трупы и хотя бы определить с какой стороны и под каким углом наносились удары!!!!! Мотивация главгада настолько тупая, что я даже не хочу это вспоминать. Детектив — это какой-то «Франкенштейн», созданный по образу и подобию утонченных и деликатных расследований Пуаро Агаты Кристи. Тут выпускают кишки и выбивают глаза, а тут делаем паузу на чашечку чая и по очереди подозреваем каждого члена команды, как завещала бабушка Кристи. Фантастика всмятку. Я понимаю как клонированная личность может прожить 200 и больше лет, но я не знаю что в этом мире с рождаемостью и перенаселением и т.д. и т.п.

Короче, зря я RomRoyce не послушалась. Лучше это не читать...

Ужасно...

Неопределенная жанровая принадлежность — то ли юмористическое фэнтези (первых 50 страниц), то ли весьма неудачный любовный роман (они вместе, потому что ГГ счастье положено по контракту), то ли еще более неудачный фанфик по «Дюне» Герберта, где Муаддиб у нас — попаданка с Земли, фрименов, императора, великие дома, навигаторов, бене гесерит и всю политическую возню исключаем и добавляем тонны ми-ми-ми и любовь к животным. Хотя зрелищная сцена поедаемого червем корабля уцелела.

Стиль написания — это кровь из глаз. Автор злоупотребляет приемом «поток сознания», текст пестреет многозначительными троеточиями, а конкретики в книге на троечку по 5-балльной системе. Автору все, конечно, понятно, а вот читателю не очень. Да и не так чтобы интересно читать как растения любят героиню, животные любят героиню, главгерой любит героиню, а она такая вся из себя возвышенная, не от мира сего, за словом в карман не лезет... Ну и еще она — местная мсессия, полубогиня и т.д. О Господи...

Мир романа слизан, но непрописан. Та самая свекровь, многодетная мать шестерых сыновей, всю жизнь мечтала о дочке. Ну, раньше тут типа был матриархат. До сих пор дом в Совете представляет дочь-наследница. Но теперь законы поменялись. Девочек отдают в семью жениха. Но в Совете семью представляет дочь... Видимо незамужняя? Или жена сына... А какую семью? Мужа? Скорее, своих родителей. Глупая система, которая никакие интересы семьи не обеспечивает.

И название... Видимо, кроме Герберта, Демина перечитала Донцову. Свекровь относится к своей земной невестушке очень даже доброжелательно, поддерживает ее, видит в ней равную. «Зверушкой» никто Агнию в семье жениха не называет, хлтя она — человек, а семья Нкрумы (жениха так зовут. А что, кто-то сказал что будет легко?) — какие-то оборотни-львы. В таком ключе название выглядит оскорбительно. И оскорбительно оно в первую очередь для героини. Ведь замуж она выйдет не за равного, а за животное. И рожать будет не детей, а животных, не так ли? Бывает, мысли, высказанные в книгах, многое говорят об авторе.

Мне было противно это читать. Очень плохо.

Прекрасно написанный и переведенный рассказ. Читая произведение, где каждая строчка и каждое слово на своем месте, получаешь особое эстетическое удовольствие.

Что касается сюжета, он мне двойственным не показался. Автор весьма прямолинеен и водит читателя за нос совсем чуточку.

Также к недостаткам, по моему мнению, относятся совершенно непрописанный характер невесты — 18-летняя дурочка даже собственного мнения о собственной свадьбе не имеет и способна лишь лежать бревном на свадебном ложе. А между тем автор в основу сюжета выносит такие вечные темы как любовь и брак по расчету! Джульетта у Шекспира бегает на свиданки к Ромео, а безымянная красавица Мериме двумя сотнями лет позже больше напоминает амебу.

Ну и финал меня, скажем так, не удовлетворил.

Вы можете себе представить какую красоту испакостили? Эх-х-х-х...

Жил-был на свете Фелан Кле, парень, безусловно, талантливый, но о карьере барда не помыщдявший. Только отец недрогнущей рукой засунул чадо в Школу-На-Холме — легендарное учебное заведение, готоящее бардов. Парню, чтобы покинуть опостылевшие стены, осталось только диплом написать. Тему он выбирает исхоженную вдоль и поперек — историю барда Найрна Свинопевца, провалившего испытание Костяной равнины. Но события, связанные с друзьями и семьей Фелана, заставляют его проникнуться к теме исследования живейшим интересом. Потому что история повторяется. Вывод: ученье — свет, а неученье — тьма. Ну и в финале будет еще чуть-чуть о любви и семейных ценностях. )))

Ничуть не умаляя достоинств книги, хочу выразить свое глубокое удивление тем, что автор без малого 60 лет от роду закрутила такую интригу длиной в 1000 дет только для того, чтобы еще один студент наконец получил диплом и свалил в большую жизнь... Серьезно? Загадка древней письменности, старинные погребения, легенды, баллады, тайные ходы в замке... Вот это все — ради вот этого?

В остальном, мне книга показалась стилистически несовершенной. Она написана хорошим языком, с красивыми витьеватыми фразами. Но в романе магия подается как что-то невиданное, незнакомое современникам Фелана. И тут оказывается, что все герои романа барды (или археологи-любители), соответственно если магию можно вызвать талантом музыканта, то все они так или иначе оказываются замешаны в волшебство. Магия становится в той или иной мере доступна практически всем героям, не вызывает у них удивления и превращается в что-то обычное. Грусно. Получается, не существует контраста между реальностью и только что произошедшим на глазах героя чудом. Нет удивления, восторга.

А еще смутило меня обилие ненужных героев. Например, Флетчер. Если эта книга о силе искусства, то какова роль даного персонажа? Зачем он?

В целом, роман напомнил «Благословение пана» Дансени. На фоне классики произведение Маккилипп выглядит бледно, неубедительно. Автор старается дать ответы на вопросы, при этом герои романа фактически не замечают эти самые вопросы, пока автор не принесет ответ на блюдичке. Найрн не удивляется когда самоцветы с арфы Деклана сами перекочевывают в его карман. Хотя тут в пору спросить у хозяина таверны не скисло ли его пиво? Или мидии были несвежие? И зачем Найрну и Зои пост придворного барда? Так ли они тщеславны? Может, так велико их уважение к авторитету наставника? Нет. Просто автор вывернул сюжет вот в эту сторону, получилось не слишком убедительно. Увы.

Не могу сказать что вот вообще не понравилось. Написано здорово, читается легко и увлекательно, чувствуется рука мастера.

Но сюжет... Сюжет!!!!!

Во-первых, любовная история 10-летней девочки и 25-летнего мужика, на которую родственники ребенка взирают как-то очень уж благожелательно лично меня коробит. Более того, мужчина ребенком сознательно манипулирует, фактически выращивая под себя. И только спустя 4 года бабушка отваживает неугодного ухажера? Все что могу сказать это — Ох...!

Во-вторых, создается впечатление, что в книге очень много лишнего, но не хватает необходимого. О взрослении Полли мы знаем все и еще немного — какие секции она посещала, в каких школьных спектаклях играла, с кем дружила и т.д. А потом в финале — бац! — Полли как-то за пределами книги «прочитала» всю ситуацию, выиграла в дурацом соревновании по разгадыванию неозвученых идиотских загадок и собирается жить долго и счастливо?! Стоп-стоп, я читала внимательно. В книге такого не было!!!!!

В-третьих, если уж это история любви, то Полли или тряпка, которой Себастиан помыкал, заставил с собой встречатся, согласиться на помолвку, встретиться с его родителями, а Полли было все фиолетово и она плыла по течению. Или Полли — черствый, бессердечный человек. Потому что участь Себа в финале более чем незавидная, а девушка, провстречавшись с парнем 2 года, выбрасывает его как ненужную вещь. Ах, Себ — плохой-плохой и Полли обманывал? А мистер Линн — хороший-хороший и Полли манипулировал? Ой.. Снова не сходится!

Короче, не понравилась мне эта книжка. Не только потому что все в ней происходит где-то за пределами книги. Но раздражал также скомканый, притянутый за уши конец с давно потерянными дедушками, родственниками среди небезизвестных Лероев, мистером Паупером, который зачем-то поменял свое имя, фамилию и выдавал жену за сестру (?!!!!!!!) (оговорка в магазине смотрится шикарно. Особенно после романа 10-летней девочки со взрослым дяденькой. И ты такой «о господи, еще и инцест?... В детской книге?!!!!»). Мистером Линном, который, как оказалось, крупно подставил племянника, а потом такой «ой, а я что? Я же не думал что он меня послушается!». Ну да, тебе тридцатник, пацану лет 14. Кто бы мог подумать! Бабушки-соседки, которые точно знают что каждые (!) 81 год (!!!!!!) на Хэлоуин (?!) в доме умирает женщина, а каждые 9 лет — мужчина. 9 лет — ладно, верю. Но 81 год? На Хэлоуин? Сколько надо прожить чтобы заметить такую тенденцию?!!!!! Кто проводил полевые исследования?!

Короче, книга оставляет скомканное впечатление. Я не люблю когда автор пишет, обращаясь к эмоциям читателя и пренебрегая логикой. Это оно и есть. При ближайшем рассмотрении сюжет разваливается на части.

Без оценки.

Мило и трогательно.

Но, блин, почему автор манипулирует своими читателями с позиции «читатель все схавает»? Вот эти слезовыжимательные движения, вроде 9-летней девочки, слезно умоляющей короля спасти детей ее деревни от грифона-людоеда... Нет, не так! Вот эта готовность короля прям щас отбросить клюку и поскакать на подвиги...!!!!!

Больше некому?

В смысле, эскадрон не справился, а дряхлый дедушка — вполне?

В общем, у меня всего одна претензия к приятному во всех отношениях рассказу. Автор адресует его эмоциям читателя а не его уму.

Меня это расстраивает.

Черствый я человек. Бесчувственный.

Поэтому на мне чары романа не сработали. Наоборот, манера автора с многозначительной миной вещать со страниц книги крылатыми выражениями просто подбешивала.

В остальном, история, собственно, о встрече с чудом. Чудо — это единорог, живший себе счастливо в своем лесу. А потом решивший отыскать своих соплеменников. Спутникам единорога повезло это самое чудо повстречать. Но разглядеть в волшебном существе единорога а не белую кобылу способны именно те люди, которые не устроены в реальной жизни. Шмендрик Волхв, никак не овладеющий своей магией, прозябающий в балагане Мамаши Фортуны. Молли Грю — гражданская жена разбойника, которую мужчина не ценит и которая не может реализоваться. Для них встреча с единорогом оказалась большой удачей и помогла найти себя. А селянин видит лишь потерявшуюся лошадку, которую нужно поймать и отвести в стойло.

Но для фэнтезийного романа здесь совершенно нераскрыты персонажи. Даже этот самый единорог как инопланетянин. Умом понять невозможно, черт его знает почему поступает именно так. С человеческими персонажами не легче. А для притчи здесь очень много показухи, дыма и тумана, но очень мало в сухом остатке. Пучок банальных фраз о том, что любовь окрылет.

Утомительное произведение, как бы романтиШно не выглядела история любви кобылы и принца.

Начало было многообещающим, но к середине сюжет заставляет недоуменно чесать макушку. Логика — далеко не самая сильная черта Чарльза Соула, человека, который еще вчера делал комиксы, и тут решил заделаться серьезным писателем! Как и создание персонажей — герои романа ужасно плоские, очень правильные, высокоморальные... В общем, скучные и предсказуемые.

Так сложилось, что книгу я читала довольно долго (400 страниц за 5 дней? Оч-чень долго!). Мне показалось, что события романа как раз максимально автором размыты. Ни одной сцены — сплошные диалоги. Если какой-то интерьер автор описывает особенно тщательно — это лишь для характеристики обитателя данного помещения. Герои скучные и правильные (хорошие парни) или идейные и эгоистичные, но благородные (плохие парни). Книгу спас бы юмор и самоирония, но автор с постной рожей вещает о том, как ГГ, который Оракул, по любому поводу мучается угрызениями совести, винит себя во всем, начиная с плохой погоды и заканчивая войной где-нибудь на Ближнем Востоке. В комплект герою выдают лучшего друга-пакистанца, его жену-азиатку-учительницу младшей школы, пару представителей ЛГБТ-сообщества и чернокожую журналистку, которую никак не оценит по достоинству ее шеф.

Резюмирую: у меня складывается впечатление, что писатели, пришедшие в ремесло из комикс-индустрии, физически неспособны создавать глубоких, необычных, интересных героев или детально описывать какую-то сцену. Профдеформация? Роман — прям готовый сценарий для низкобюджетного сериала или фильма, где не требуется какого-то смысла, особой достоверности или сверхчудесной игры актеров. Все это вы уже давно видели и автор не собирается удивлять вас чем-то эксклюзивным.

Как говорил Козьма Прутков, если на клетке со львом написано «осел» — не верь глазам своим. Если на убогой умишком Мэри-Сью написано «супер-крутая-аЦЦки-непобедимая ассасинша»... Ну, можно поверить автору (рекомендуется для читателей не обладающих критическим мышлением), можно поверить себе...

С первого появления нашей супер-крутой героини меня разбирал хохот. Год просидеть в соляных копях, встретиться с человеком, который может вытащить тебя из этой дыры и... Надо же повыеживаться! «Вот не буду я называть принца «ваше высочество«! Ути-пути, слова не мальчика но мужа! В смысле, не сопливой деточки, но крутого ассасина! И ты понимаешь, что в главу угла поставлен не разум и расчет, а гонор. Героиня, вся такая прекрасная, несломленная и непокоренная, демонстрирует гонор. Зря, видать, стражники в соляных копях свой хлеб едят... Представила я себе как в понимании Сары Маас выглядят политические интриги... Вот где ужас!

Короче, обычные подростковые фантазии о «я не такая как все», «на мне такое классное платье» и «принц — такой милашка».

Я не смогла. Видимо, с книгами, которые «выбор читателей сайта Goodreads» мне принципиально не по пути...

Не смогла.

Роман написан путано. Не радует яркими, запоминающимися героями. Зато пестрит штампами. Если героиня — то 19-летняя правительница маленького, дикого, но гордого племени, супер-охотница, мега-супер-экономист (это она скромно о себе). В описываемых сценах — недалекая, наивная, неумелая, «домашняя девочка», которая казнь в первый раз увидела, ни в чем не разбирается, но сейчас всем расскажет как надо. Любовь она крутит ни много ни мало с богом. А бог — как истеричка или трепетный 15-летка постоянно психует, комплексует и загоняется по поводу собственного рабства.

Чесно говоря, утомила меня книга. Не интересна мне судьба героини, потому что и героиня ни рыба ни мясо, и любовь с богом уже давно изживший себя штамп. Почитайте Звездную и еже с ней. Мир, на первый взгляд, выглядит любопытно, но автор ограничивает количество персонажей чуть не до однозначного числа. Поэтому мир получился пустой, герои нераскрыты, а сюжет... Ну где-то уже было.

Без оценки. Недочитала.

Читалась книга легко, 3/4 проглотила за один вечер. Но потом что-то случилось, чем ближе сюжет подбирался к финалу, тем мне становилось все скучнее и скучнее.

Сюжет романа очень интересен. Перед внезапной гибелью цивилизации земляне открыли программу тераформирования и на одной из планет в 20 световых годах от Земли запустили проект «Возвышение». На терраформированную планету Керн должны бил висадить обезьян и некий нановирус, который значительно форсировал эволюцию приматов. Что-то пошло не так. Проект отклонился от цели. Эволюционировали не обезьяны, как жирно намекает аннотация. А через некоторое время к планете прилетел космический ковчем «Гильгамеш» с тем, что осталось от человечества. Собрав по крупицам древнюю технологию, новые люди, пережившие на Земле ледниковый период, отправились прочь с гибнущей Земли в поисках нового дома. Терраформированная планета Керн идеально подошла «Гильгамешу», но спутник на орбите, наблюдавший за протеканием эксперимента, весьма агрессивно отказывает кораблю в нарушении карантинной зоны Керна.

Вот даже не знаю... То ли автору стоило подсократить блуждания «Гильгамеша» в космосе, то ли оставить все как есть, но более упорно поработать над персонажами. Персонажей-людей в книге немного, они малораскрыты, многие сюжетные линии можно было бы вообще выбросить, от чего сюжет стал бы более структурированым. Про персонажей-пауков я могу только тяжело вздохнуть. Минимум две с половиной тысячи лет эволюции «галопом по Европам» наличию тщательно выписаных персонажей не способствует.

Очевидные ляпы в сюжете:

1. Когда проект «Возвышение» торжественно запустили на планете Керн, то на планету отправили не только нановирус, но и... обезьян. Почему? Разве обезьяны не являются частью экосистемы терраформированной планеты? Не логичнее было бы вначале поселить на планете обезьян, подождать пока они аклиматизируются, приживуться, а потом уже добавлять в этот кипящий эволюционный котел нановирус? Зачем это сделано именно так? Вы ведь уже догадались — обезьяны по замыслу автора ни в коем случае не должны были попасть на планету и эволюционировать.

2. Нановирус разработан так, чтобы не срабатывать на других позвоночных кроме обезьян. Вопрос: почему такое ограничение не наложено на членистоногих? Вы ведь уже догадались? По замыслу автора эволюционировать должны были пауки...

3. Как совершенно верно высказался beskarss78, нановирус должен форсировать развитие обезьян до выполнения определенных условий, а потом он перестает действовать. Но ставшие разумными пауки, по словам автора, не способны выполнить требования, удовлетворяющие данным условиям. Получается форсированная эволюция пауков нон-стоп с одной стороны, да помноженная на порабощение другого (своеобразно)разумного вида (муравьев), а с другой у нас обычныое человечество, развивающееся в обычном темпе. Вот давайте угадаем, сколько времени пауки будут считать человечество партнерами, а в какой момент люди станут просто биороботами, запрограмированными на выполнение четких целей?

4. Самый простой и доступный способ изучать что-то — наблюдение. Спутник, призванный следить за течением эксперимента «Возвышение» на Керне, не способен установить визуальный контакт с пауками. Это как? Нафига он на орбите вертится? Наблюдает эксперимент? На ощупь? П-ф-ф-ф-ф...

5. Скорость «Гильгамеша» — это моя головная боль. Вот раньше человечество летало со скоростью 2/3 скорости света, от Земли до Керна путь длился 30 лет (20 световых лет) и криокамеры, очевидно, были рассчитаны на где-то такой срок непрерывной работы. После ледникового периода человечество нашло массу целых древних космических кораблей на орбите Земли. Но «Гильгамеш» летит те же 20 световых лет... 2 тысячи лет. Вот только криокамеры на его борту работают по 2 тыс лет! Т.е. нормальный двигатель они не нашли, а вот супер-криокамеру, которая была востребована чуть не в единичном экземляре в революционном проекте «Возвышение» — запросто!

?!

6. Все человечество погибло благодаря 1 (прописью, — одному) компьютерному вирусу. Ну-у-у-у, может быть, но что-то не верится...

В целом, роман довольно увлекателен. Но сюжет мне показался сыроватым. Как автор относится к насилию? Как видит взаимовыгодное сотрудничество? Не является ли «принуждение к миру», продемонстрированное автором, некой формой «химической кастрации»? Очень жизненный и жестокий конфликт «на выживание» решен автором, на мой взгляд, недопустимым с точки зрения морали образом. А доктора Аврина Керн, предубежденная, эгоистичная, страдающая манией величия, торжествует в финале, только утверждая собственный статус человеконенавистника.

В общем, книга — крепкий среднячок, без новых идей, впечатляющих технических решений, прописанных героев, с не до конца продуманным сюжетом и лично для меня — неоднозначным с точки зрения морали и здравого смысла финалом. Но я так люблю попридираться...! Жуть просто!

Неплохая книга, способная подарить 1-2 приятных вечера. Но вряд ли достойная повторного чтения или репутации некоего явления в мире научной фантастики.

Прочитала по инерции. Писать отзыв на этот роман — все равно что рецензировать 4-й сезон какого-нибудь сериала. Сюжетные линии возникли в первом томе, и, очевидно, будут закончены в 3-й книге серии.

История Ника и Рейчел окончательно уходит на второй план. Их жизнь, может, и с приключениями, но по сути своей — скучна и размеренна. Зато Астрид и Майкл входят в клинч, брак трещит по швам и т.д. и т.п.

Снова книга чуть не на половину — перечисление брендовых шмоток, винтажных авто, музейных драгоценностей, баснословных трат, элитной недвижимости и т.д. Честно — перелистывала, ибо скучно.

Очень раздразнила меня странная манера автора описывать романтическую линию. Например, пол книги нам показывают вызревание конфликта, потом 2 страницы кульминации, а потом... Потом псевдожурналистская заметка в колонке светской жизни «бизнесмен такой-то разводится с женой и замечен на приеме в сопровождении неизвестной красавицы». Ну и кто так любовную линию-то пишет???

Третий роман я читать не планирую.

Не очень...

Ник Янг и Рейчел Чу — преподаватели американсокго университета. Этнические китайцы. После 2 лет свиданий Ник приглашает Рейчел в Сингапур познакомиться с семьей. Забыв предупредить что Янги — безумно богаты.

Книга наполовину состоит из описаний шмоток, брендов, машин, интерьеров богатых усадеб и суперсовременных квартир. Обещаных обложкой «Гордости и предубеждения» здесь нет, потому что все сингапурские персонажи, за катастрофически редким исключением, это миссис Беннет, одержимые идеей получше пристоить замуж свое чадо (не важно МУЖЕского или женского полУ))). Второстепенные персонажи утомительны и однообразны. Главная пара — слишком правильная. Мальчик Ник, наследник баснословного богатства, вот никогда не видел как за него сражаются две девочки, поэтому когда Рейчел прорвало, он «да я не знал, что они могут поступить с тобой так!». Ути-пути, туповат наш Ник, ничего не сделаешь...

Рейчел непонятно в какой культуре вообще росла. Вроде — профессор университета, но, якобы воспитанная на прозападных идеалах, девица и представить не могла, что консервативная семья Янгов будет против такой невестки, а неудачливые конкурентки в бриллиантах станут ей мстить. Видимо, профессорская степень — еще не все... В финале Рейчел устраивает безобразную истерику матери, и ее обвинения в принипе противоречат прозападному воспитанию.

Вторая пара — богатая наследница Астрид, выскочившая замуж за военного с идеальным прессом Майкла Тео... Отношения построены на страсти. Иначе мужик из семьи, если на столе борщ, в шкафу — чистые носки,а под боком жена-красавица, не уйдет. Страсть ушла — пошли проблемы.

В общем, любовный романчик здесь так себе, а о снобизме гораздо лучше у той же Джейн Остен или у Феллоуза в «Снобах».

В целом, однообразное чтиво о том, что у богатых, бывает, «жемчуг мелковат», как говорит известная пословица. Того и плачут.

Прочитала треть книги — и все...

Может, дальше вообще все очень круто, но меня сильно раздражали нелогичные, глупые поступки героев и совершенно картонные персонажи.

Атомный реактор, обросший плотью и голосом капитана «Скопули» просящий о помощи... Это мог бы написать Джеймс Роллинс, если бы догадался отправить героев своих бульварных романтиков в космос.

Личные дела, высланные ГГ Холденом вслед кораблю, уничтожившему его космический транспорт с экипажем. Типа, злодея будет мучить совесть! Это вообще адекватный поступок?

Объявление старшего помощника капитана звездолёта, принадлежащего частной компании, которое он делает на всю солнечную систему и которое следует воспринимать не иначе чем объявление войны всего пояса астероидов планете Марс!!!!! И кто его уполномочил, интересно?...

Расследование уничтожения коммерческого корабля с экипажем доверяют.... Стороне, которую обвиняют в этом уничтожении...

Суперфлагман суперфлота марсиан, который уничтожают 6 утлых суденышек?

Детектив «слегка за 50» влюбляется в девушку, которую раз видел на фото и раз читал личную переписку? Что его поразило? Аккуратность Джули? Это да, она его носки будет крохмалить и раскладывать по цвету?. .

Честно, более тупой книги я даже вспомнить не могу!

Не дочитала. Без оценки.

Серия книг о приключениях инквизитора (магистра-расследователя Вселенской комиссии по этике) Филиппа вон Черена в некоем варианте фэнтезийной средневековой Европы. На данный момент издано 3 книги («Ренегат», «Ритуалист», «Ревенант»). Сюжет достаточно интересен, но я отношу серию к «прочел один раз — и больше не хочется» потому что:

1. Очень много воды. Три романа реально переработать в один объемом страниц под 800.

2. Нераскрыты ни главный, ни второстепенные герои. Отношения между персонажами не прописаны, симпатия или антипатия вспыхивают внезапно и без причины.

3. Герой — вундервафля, который всего-лишь университетский учебник прочел, и вперед практикующих колдунов заламывать! Мотивация ГГ держится автором в секрете. Некоторые особенности его магического дара получают уже такое количество объяснений из уст ГГ, что думаешь — он что, даже себе честно признаться не может почему стал увечным колдуном? Ну, дури окружающих, но по отношению к читателю повторенная 100500 раз шутка на 100499 раз становится не очень смешной...

4. Мир не прописан. Вот ГГ работает в некой комиссии. Которая действует в разных государствах. А как это работает? Автор много и со вкусом рассказывает о том, как ГГ занимается коррупцией, вымогательством и т.д. А за что он получает деньги? От кого? Ставку? «По факту» за разрешенные инциденты? И как комиссия может противостоять религиозному ордену с монастырями, если в каком-то государстве/герцогстве эта комиссия представлена хорошо если 2-3 десятками функционеров (ну я так подозреваю. Автор, камон, приоткрой завесу тайны!!!!)? Кто Вселенскую комиссию финансирует? Корона? Тогда — почему «вселенская» и почему действует в разных странах? Из пожертвований церкви? Так комиссия — не религиозная организация. Средневековая Европа — это такой штамп. Изобилие локаций не имеет смысла — они все +/- одинаковые. Город с брусчатеой, где-то есть аристократические кварталы, университет с развеселыми школярами, лавки торговцев — все! Зачем все эти метания по всем сопредельным странам?

Короче, я люблю читать книгу и думать «Понятно! А это — классно! А вот тут — вот это поворот! Просто вау!!!». У Корнева благодаря непрописанной мотивации и «правилам игры» в этом мире получается «Непонятно... непонятно... непонятно... Пф... Ну-у-у-у... Так себе поворот...».

6 баллов. Хорошо для транспорта и долгих поездок.

Ну, я согласна с тем, что уровень книг в цикле приблизительно одинаков. Только я не согласна что он вот прям необычайно высок...

К сожалению, мне в романе кое-чего не хватило.

1. Как и предыдущие части цикла, эта написана от имени одного рассказчика — главного героя Филиппа вон Черена. Который не говорит о собственной мотивации. Которого мало интересует мотивация его спутников. В результате, второстепенные герои — картонки-функиции, которые просто исполняют роль «спутники героя».

- Марта, якобы влюбленная в ГГ, готовая стерпеть пренебрежение, муки ревности, ведь это же любоФФ!!!! И главный герой, которому удобно чтобы его исцеляли, оказывали магическую поддержку, обеспечивали регулярным сексом.

- Уве, ученик ГГ, младший клерк Вселенской комиссии. Который за минимальное жалование должен ставить собственную жизнь под угрозу и противостоять могущественным врагам ГГ потому что... Ну просто вот потому, что ГГ в отряде нужна магическая поддержка. Когда Уве говорит о том, что хотел бы оставить отряд, ГГ делает вывод, что это он хочет выслужиться и привлечь внимание смазливой девицы. Дурачок, молодо-зелено! Другое дело — подставляться под стрелы и шпаги ради ГГ, которому на Уве пофиг. Есть у него там родственники, какие-то перспективы, мечты... ГГ ( и автору) не интересно.

- Маэстро Салазар. А чего он таскается с ГГ? Потому что ему скучно и у него суицидальные наклонности? Так мог бы давно сдохнуть в канаве.

Персонажи не развиваются. Они несамостоятельны. Не способны на любые поступки или проявление инициативы. А теперь вопрос на миллион — почему я должна им сопереживать? К сожалению, то же можно сказать и о ключевых персонажах — самом Филиппе и Беладонне. Что ими движет, чего они хотят, зачем что-то делают, какие черты характера им присущи? Не раскрыть эту информацию за 3 тома — это таки писательский талант!!!!!

2. Непрописанный мир. Например, Вселенская комиссия по этике имеет прообраз в виде инквизиции. Но инквизиция — это подраздел религиозной надгосударственной организации Католической церкви. Т.е., финансируется она Церковью, не зависит от мирской власти, имеет за плечами ресурсную базу в виде монастырей и политического влияния Матери-Церкви. А что же Вселенская комиссия? Она действет во всех государствах. Но как она финансируется? Из казны какой-то страны? Как на это смотрят соседние страны? Из казны Церкви? Где по тексту это сказано? Это светское учереждение, которое два последних тома втягивается в противостояние с религиозным орденом. Как может выступать в одной весовой категории светский орган и религиозный орден? Если первых в Сваами, например, пару десятков человек, а вторых — дофига и больше? И за что, собственно, платят зарплату ГГ? В книге гораздо чаще описываются случаи вымогательства, шантажа, мародерства. ГГ, являясь официальным лицом, официально, выходит, ничего не зарабатывает? Тогда вопрос — а почему его услуги не может купить тот, кто банально заплатит больше?

В результате, следить за сюжетом, когда действия героев часто непонятны, устройство мира непрописано, функции, выполняемые организациями не ясны... Ну, это совершенно не интересно. Оставляет ощущение каши в голове.

***

В очередной раз автор «порадовал». Вот есть малохоженная дорога. Есть оскверненная церковь и логово гулей. И вот кто, как не ГГ, станет геройски с ними сражаться, из последних сил, превозмогая слабость, в кровавых соплях... (мне даже писать это уже скучно. Автор данные штампы изрядно переэксплуатировал)... Даже при условии, что незадолго до отряда ГГ этой же дорогой ехали 3 ритуалиста плюс сеньора Белладонна. И они, видимо, недостаточно геройские (читай придурашенные) персонажи, чтобы в это все лезть? Они, наверное, всю эту кучу малу объехали по дуге? Хвалю за рассудительность... Геройские порывы ГГ оставляют чувство «нет ума — считай калека»...

Обычно книги развлекательного жанра сильно не критикуют. Они, в первую очередь, должны развлекать и радовать захватывающим сюжетом.

Но даже приключенческая литература бывает качественная, а бывает — так себе. Два тома из цикла «Небесный эфир» я прочитала с некоторым удовольствием, но, думаю, забуду сюжет через месяц. Дело в том, что даже увлекательный сюжет и интересные приключения не могут искупить серьезные недостатки.

1. Это не роман, а сборник из 4 рассказов — 3 в первом томе, и один во втором. Нет ощущения плавного перехода между историями. Герой в рассказах «Ведьма» и «Белая дева» забывает о произошедшем, едва выехав за околицу.

2. Что движет ГГ? Я уже прочитала 2 тома, объему которых позавидовал бы Дюма-отец, при том что последнему платили за каждую строчку его сочинений! И я до сих пор никак не могу понять что именно ГГ движет!!! Как я должна герою-то сопереживать или сочувствовать?

3. Непонятные решения ГГ. Умозаключения героя не всегда можно проследить, логика происходящего ускользает. Улики, которые компроментируют ГГ в финале или же злосчастный перстень де ла Вега... Ну вот по городу ходит мужик с перстнем-печаткой, который служит чем-то вроде пропуска или удостоверения... И вот никто, увидав «массивный золотой перстень» не может хотя бы описать что на печатке вырезано! А ГГ, который и сам обладает целой коллекцией перстней и просто умирает от любопытства кто же такой де ла Вега, не догадывается найти свидетелей и узнать у них описание кольца!!!!!!!

4. Совершенно непонятные отношения ГГ со второстепенными персонажами. То он девочку-ведьму жалеет, которая его чуть не зарезала. То переживает за слугу и чуть не рыдает над его бездыханным трупом. То немого мальчика отдает какому-то ордену монахов-живодеров. Но поступки героя непонятны. Не ясно когда он успел так привязаться к Уве, чтобы ради него рисковать своей жизнью и свободой. Что я вспомню, когда книгу закрою? Что в гостиничной комнате кровать билась о стенку — потому что ГГ сношал Марту?... Ну ту, которая его чуть ножичком не прирезала?

5. Герой становится суперколдуном просто прочитав университетский учебник и «освежив» знания, полученные в бытность студентом. Все остальные колдуны учебники не читали. Поэтому ГГ — супер крут!

6. Тэг «преодоление». Ну, это такие рамки жанра — герой превозмогает... Из последних сил, весь в ранах и крови, он борется и только путем внезапного озарения, в последнюю секунду... Ну вы поняли. Этого в романе слишком много. Утомляет. Хотелось бы чтобы ГГ хоть с графиней потра****ся ничего не превозмогая.

В целом, бодренько читается, но — на один раз.

Роман об инквизиторе, расследующем наведение порчи. Жертва — племянник епископа, поэтому ГГ приходится и дядюшке потерпевшего угождать, и вокруг его врагов «танцевать» осторожно — у сильных мира сего и враги могущественные.

Роман в принципе такой — для транспорта. Вроде о приключениях, но через пару дней нельзя вспомнить а что ж ты читал.

Что мне не понравилось.

1. Много воды и очень уж вычурный язык. За счет этого набирается объем текста, но сюжет становится трудноразличим.

2. Я недавно читала «Страж» Пехова. Напомнило. Впрочем, речь не о плагиате. Просто так сейчас модно: инквизиторы, условная средневековая Европа. Романы роднит присутствие христианства. Но у Корнева мир програботан гораздо глубже.

3. Картонные герои. Я слуг ГГ путала. И вообще — зачем он таскал с собой шайку уголовников? Автор довольно бодро избавляется от второстепенных персонажей, но я их просто не различала, поэтому мне было, в принципе, все равно.

4. Клифхангер, прилепленый в конце по принципу «шоб було».

Что понравилось — приключалово. Когда герой из последних сил, превозмогая боль, холод, голод, раны, врагов, демонов, и все что настоящему герою положено превозмогать, на последней секунде мочит супостата. Что-то в этом есть, да.

Итого: ну, определенное удовольствие я от романа получила. Но это даже не Дюма. Увы.

Повесть скорее вызвала раздражение. Завязка — двое детей на экскурсии по космическому кораблю. Сопровождающий приводит их к планетарному челоноку, заводит внутрь, говорит не нажимать на кнопочки и... — у него дела, понимаешь! Что-то вот просто обязано было пойти не так... На космическом корабле. Стоящем больших бабок. С дорогущей аппаратурой.

Дальше пролистала по диагонали.

Не мое произведение, «Огрненный цикл» и «Экспедиция «Тяготение» понравились у автора гораздо больше.

Нильса Крюгера, 17-летнего ученика пилота звездолета, товарищи оставили на планете Абьермен, посчитав погибшим. По пути к полюсу планеты он встречает аборигена Дар Лан Ана, чей планер потерпел крушение в пустыне. Вместе они стараются завершить миссию Лана и попутно Крюгер наблюдает на планете такие странности, которые в финале романа выливаются в ничего себе так сюрпризец.

В первой части романа автор делает упор на различие восприятия тех или иных ситуаций разумными существами двух планет, давая подсказки ко второй части романа. Смотрится немного наивно и схематично. Вторая часть — настоящий научный трактат о том «как все устроено» на Абьермене. Надо сказать, читается с интересом и мыслями вроде «Вау! Вот это автор закрутил!».

Роман написан в 1957 году, поэтому в сюжете присутствуют упрощения. Например, если бы забытый на планете землянин прошел пешком 3 тыс миль (4,8 тыс км), это ж сколько бы он ныл!!!! (см «Марсианин» Энди Вейера)))). Ну или сама ситуация, когда земная команда бросает на планете 17-летнего паренька, не озаботившись найти его тело...

В целом, роман мне понравился. Это действительно научная фантастика, пусть некоторые моменты смотрятся наивно или несовременно. Да и история дружбы Крюгера и Дара получилась драматичной, с философской ноткой. В общем, книга хороша потому, что здесь есть и драматизм, и наука, и интригующий сюжетный твист.

Удачно.

Хорошая история. Кому не хватает драматизма — посмотрите на год написания романа.

Этот роман — путешествие по планете Месклин с силой тяжести до 700 земных, которое совершает гусеница-месклинит, купец, морской капитан и немножечко авантюрист Барленнан по заданию землян. Земляне в очередной раз что-то недодумали и несколько тонн ценной аппаратуры и драгоценных научных данных остались в недоступном для них месте. А вот Барленнану такое путешествие вполне по плечу.

Местами напоминало «Темное море» Камбиаса, местами — отчет о путешествии какого-то этнографа, а иногда — «Апполон-13» с Томом Хэнксом. Это я представляю как «легко» объяснить основы механики существу 40 см длинной, с клешнями, боязнью высоты, отсутствием самой концепции что что-то может летать, живущего в атмосфере с совершенно другим составом и другой силе тяжести...

Научно-фантастический роман 50-х в лучшем смысле этого слова — интересные идеи, научные концепции, неантропоморфные инопланетяне, но без «слезинки ребенка» и прочих детских психологических травм главного героя, о которых ему спецом захотелось поговорить на поверхности чужой планеты.

Книга написана, очевидно, русским автором.

Грейс 16 лет, ее мать пропала, а опеку передали тетке, о существовании которой Грейс и не подозревала. Грейс приезжает в маленький городок, пытается ужиться со стильной, одинокой, самодостаточной теткой Вивиан, но они никак не сойдутся в одном вопросе — Грейс помнить маму как добрейшего человека, который даже дождевого червяка не обидит, а Вивиан настаивает, что ее мать — исчадие ада.

Жанр этой книги — янг-эдалт. Но история получилась атмосферная, густо замешенная на истории семьи Грейс, недомолвках, оговорках, странных происшествиях и убийствах. Первая половина текста — неспешная завязка сюжета, когда вроде бы ничего не происходит, но что-то все-таки происходит и явно не то. Здесь книга даже остросоциальную драму напоминает. Вторая часть более динамична, но и более наивна. Финал скорее промежуточный, часть ответов автор дает, часть приберегает на будущее.

К сожалению, тот файл текста, который я читала в группе «Прочти первым» на ЛЛ пестрел глупейшими ошибками. Вроде налитого в стакан капучино, которое через абзац становится сладким чаем и т.д. Странно, вроде бы язык и писательский стиль достаточно хороши, особенно на фоне того трэша, что издают в YA, в то же время литредактора у текста не было, а сама автор книжку не перечитывала.

В целом, атмосферная, довольно интересная развлекательная книга, но качество текста к финалу ухудшается, а сюжет теряет логику. Мне в общем понравилось как пишет автор, многие недостатки книги можно списать на почин. За первую часть я бы и 8 поставила, за финал — дотянула бы до 6. Средняя книга — средняя оценка. )))

Сьюзен воспитывают в доме скупщика краденого, но воровать ее не пускают. И тут один аферист по кличке Джентльмен предлагает ей большое дело — устроиться горничной к богатой наследнице, обработать наивную 17-летнюю девочку в нужном Джентльмену русле, поспособствовать их браку. Взамен космическая сумма денег — 3 тыс. фунтов, и это в Викторианской Англии!!!! Мод Лилли в случае брака с Джентльменом ждет печальная участь — ее наследство достанется мужу,а ее саму запрут в дурдоме. Но на пороге психушки происходит неожиданный поворот сюжета и «все заверте...»...

Мне роман Сары Уотерс понравился. Что могу сказать — тщательно тетка пишет. Герои практически все — живые, поступающие когда глупо, когда подло, когда недальновидно, но они меняются по ходу сюжета и принимают часто неправильные, импульсивные решения, но такие, какие им подсказывает их совесть, или сердце, или эгоизм или желание искупить причиненное зло. В книге затронуты 2 темы. Первая — это бесправная судьба женщины независимо от сословия в Викторианской Англии. Т.е. совершенная незащищенность. Мод Лилли глубоко несчастна в доме своего дяди, несмотря на то что она леди и ее комфортная жизнь вызывает у нищенки Сью искреннюю зависть. Единственный выход из клетки — замужество, но и в этом случае она будет полностью зависеть от личных качеств выбранного спутника жизни. И может оказаться в психушке потому, что муж желает от жены избавиться. Вторая тема — это любовная линия с ЛГБТ-тематикой. Я как бы не в курсе, но говорят что автор пишет об этом чуть не в каждой книге. И здесь пребывание одной из героинь в психушке, издевательсва, которым она подвергается со стороны санитарок, тоже весьма показательны.

Короче, я бы эту книжку советовала почитать всем впечатлительным барышням, которым морально близки корсеты, балы, толпы поклонников, гусары в военной форме, жизнь на содержании у мужа и прочие романтичные истории про «бедных» богатых девочек в историческом антураже. Приземляет жестковато. ))))

Хорошая развлекательная книжка без какого-то философского посыла. Жанр я бы описала так: псевдовикторианский детективный любовный роман. На любителя, но мне зашло!

Тави 15 лет, он отправляется на поиски пропавших овец, а в результате спасает целую империю. Политические интриги остаются за скобками, герои бегают, сражаются, оказываются на волосок от гибели и спасаются в последнюю секунду с завидной регулярностью — каждую главу, казалось бы, вот вам приключенческое фэнтези, что еще надо? Но злодеев автор искуственно бережет, персонажи не способны на нормальное проявление эмоций, сюжет «радует» глупейшими ляпами, поведение некоторых наделенных властью героев соответствует поступкам 5-летних детей в песочнице...

И вот непонятно мне, как в мире, где каждый человек может повелевать фуриями — духами стихий, может вообще существовать рабство? Линялый живет в усадьбе Бернарда на правах раба, но при этом повелевает фуриями металла. Что мешает другому такому Линялому убить Бернарда и уйти в леса? Смысл выполнять чьи-то приказы, если ты можешь избавиться от хозяина-рабовладельца, и никаких паталогоанатомов, да и судебной системы вообще в округе не выявлено? Никто ничего не докажет.

В романе много экшна. Он призван отвлечь внимание читателя от непроработаного мира, странных поступков героев, раздражающей любви автора к злодеям. В то же время поступки персонажей или слишком детские, или слишком искуственные или просто придурочные. Поэтому меня книжка прилично так выбесила. В который раз убеждаюсь, что Батчер просто не способен описывать нормальные отношения между персонажами, все равно получается что-то в стиле садо-мазо (например, Исана, которая сама отпустила пытавшегося ее убить Корда. Или взаимоотношения Исаны и Одианы. Взаимные спасения жизней, но при этом «я пыталась убить твоего племянника. Ничего личного»).

Экранизация этого романа с Уиллом Смитом произвела на меня настолько удручающее впечатление, что я в своих планах «что почитать» задвинула этот роман в самый дальний угол. А зря. Смысловой посыл романа на 180 градусов отличается от сценария фильма! Это ж надо так экранизировать!

Роберт Невилл — последний человек на Земле. Люди вокруг превратились в зомби. Они спят днем, они неразумны, они не умирают, они питаются свежей кровью. Роберт очень страдает от одиночества, воспоминианий о судьбе своей семьи и о прошлой жизни. Ведь живет он в том же домике, что и до катастрофы.

Как многие произведений фантастического жанра своей эпохи, роман содержит в себе очень необычную и интересную идею, но исполнен не на самом высоком уровне. Дело даже не в расстановке акцентов, а в непродуманности, неубедительности финала. Не люблю прием Deus Ex Machina, но здесь появление альтернативной цивилизации именно так и выглядит. А потом раз! — и снова цивилизация!

Но как притча о человеке — социальном животном и о том, что есть норма, и что же делать когда подделать эту самую норму у тебя не получается, в таком ракурсе книга очень интересная и небанальная.

Мне повесть не понравилась. ИМХО, писателю, даже самому талантливому, сложно создать убедительный образ гения. Здесь главный герой болен синдромом множественных личностей и личностей у него 47. Нам, правда, покажут 3-4 аватары, и эти аватары — доки в своей сфере: гениально разбираются в оружии, психоанализе, вопросах религии и т.д. Но... не верю, и все.

Идея с аватарами очень броская, яркая, постоянные препирательства с аватарами составляют львиную долю сюжета, но... Речь в повести идет о расследовании исчезновения ученого с прототипом инновационного изобретения. Вот если отвлечься от «финтифлюшек», возникает вопрос почему только Стивену приходит в голову идея с сообщником, или с конкурентами (не спойлер) и т.д.? Для чего вообще существует служба безопасночти лаборатории? Чтобы заказывать авиабилеты для Стивена? И как только ты начинаешь сомниваться в сюжете, ты начинаешь сомниваться во всем, и весь карточный домик рушится.

Объем повести небольшой. Автор просто не успевает раскрыть главного героя, его соседей по тушке, сюжет, вопросы религии, второстепенных героев, сквозной сюжет (поиски Сандры) и пр.

Поэтому мне не понравилось.

Я не очень хотела читать проду, но как-то совпало с настроением... Прочитала быстро. На мой взгляд, вторая книга более слабая.

Главная проблема. на мой взгляд, герои не развиваются, а сквозной сюжет — развивается очень слабо. Т.е., какими Перси со товарищи были в начале книги, такими же они придут к финишу. Из-за этого скучно. Пустота заполняется плосковатыми шутками и местами проскальзывает какое-то стебаение над героями, что ли.

Книгу я прочитала. Не могу сказать что разочарована, но совершенно точно на этом знакосмтво с циклом закончу. Не мое.

Как развлекательная книга, приключенческое фэнтези для детей 12 лет — неплохо. Сюжет захватывающий, героев ждет множество приключений, интересный мир, «избранность» главного героя, загадочное пророчество... Более взрослый читатель, конечно, будет плеваться: не совсем убедительна идея летнего лагеря полукровок ( Это с какой частотой боги влюбляютя (!!!) и заделывают очередного отпрыска?!), мать манипулирует Перси самым худшим образом (с помощью слез), да и сам сюжет пестреет дырами. Но читается бодренько и весело.

В то же время, есть книги для детей, которые интересно читать и взрослому. Думаю, Перси Джексон все-таки мне не по возрасту... Вот нету чего-то такого, чтобы зацепило и не отпкускало сколько там томомв подряд.

Мне было интересно читать этот доклад, потому что писательскому дуэту Олди есть что сказать, а мне интересно было это услышать.

О негативе в критических отзывах и «высокой» литературе в целом. О фантастике как гетто для непопулярных ныне сюжетов и эпического размаха в противоположность тому, как мейнстримовская литература концентрируется на играх с формой. О том, какие общие тенденции присутсвуют в мировой литературе вообще и фантастическом жанре в частности.

А вообще все это выглядит как признание в любви фантастике )))

Мне понравилось, есть над чем задуматься, и, не смотря на год написания — 2010, все еще очень актуально.

На мой взгляд, просто отлично! Когда мифология Лавкрафта была переосмыслена в ключе научной фантастики, у Стросса получился очень мощный рассказ!

В поисках супер-оружия нацистская Германия добралась даже до Ктулху и умудрилась наложить на Древних свои загребущие лапки. Германии это не помогло, но после победы промышленные и военные технологии достались союзникам. В данном случае, «повезло» Советам, в СССР разрабатывается проект «Кощей». США ощетинилась ядерными ракетами. В мире происходит старая-добрая Холодная война, но человеческая гордыня не имеет границ и, видимо, для устранения лидеров боевиков на Ближнем Востоке советская сторона использует нечно чуть помельче рангом «Кощея», но не менее действенное. Отличная демонстрация силы. К сожалению, еще в нашем мире случаются «досадные недоразумения»...

Прежде всего, редко у писателей, использующих мифологию Лавкрафта, получается органично вписать ее в свои произведения и не превратить Ктулху и Ко в дешевый аттракцион ужасов. У Чарльза Стросса Древние и вся та жуть, что связана с ними, получились очень реальными.

Рассказ символичен. Проект «Кощей» — и ядерная гонка США и СССР, покинутый город на безымянной умирающей планете, самолет, летящий над ним — и безымянный город в «Горах безумия» Лавкрафта, разговор с Бездной... Тут прям хоть разорвись. И знаменитую цитату Ницше про вглядывание в бездну напоминает. И Великую Бездну в Мире Снов Лавкрафта, в которой живет Ноденс, что не прочь поохотиться на Древних... (А иначе откуда у нее такие глубокие знания о пожирателе душ?!))). Dreamlands Лавкрафта можно перевести и как мир грез, если именно там находится Масада, получается, очень своеобразная ирония. И вроде бы мертвые тихо завидуют выжившим, но в Масаду вход по пропускам, а ради чего она существует? Есть здесь созидательные силы, способные помочь человечеству пережить приход Древних?

Очень понравилось. Но перевод... Перечитала некоторые ключевые места на английском. ИМХО, не везде переводчик на высоте.

На меня этот рассказ не произвел большого впечатления. История безутешного жениха, который разыскал исчезнувшее пол года назад судно, так и не доставившее его обожаемую невесту в пункт назначения... В общем, сюжет совершенно не выделяется в рамках своего жанра.

Финал, ИМХО, слит, потому что он зрелищный, но в нем не так много смысла как хотелось бы.

В общем, еще одна вариация на тему «в черном-черном лесу...». К чему здесь Лавкрафт?... Фирменной атмосферы этого писателя в рассказе не заметила. Обычная страшилка с аргументацией «автору вот так захотелось!».

Уже читала Холли Блэк. У нее хорошо получается создавать мир — прошлое героев, отношения с семьей и друзьями, социальное положение, жизнь родного городка и пр. Но у нее глупейшие описания любви.

Главной героине Кайе 16 лет, у нее в принципе мировая, но неустроенная мать, Кайя в детстве видела фэйри и из-за этого прослыла «странной», Кайя не ходит 2 года в школу и работает полный день, чтобы поддержать семью. Случайно она встречает рыцаря фэйри Райбена и спасает его от смерти. Ну и оказывается втянута в интриги фэйри.

Но любовная линия... И где что взялось! Герои виделись 2 раза мельком и на расстоянии, и тут — любовь!!!! Он за нее кого хош убьет, она за него на любой риск для жизни пойдет!!! Откуда все это? Это что, Кайя проснулась утром и поняла — «люблю, жить не могу»?!

Ну и когда все силы автора направлены на любовную линию, сюжет провисает и теряет логику.

Самое точное представление о книге дает название. Tithe — это десятина. Якобы фэйри скрепляют договор, убивая на алтаре смертного 1 раз в 7 лет. Ну и почему же автор использует христианский термин, означающий десятую часть от всех доходов, жертвуемую на благо Церкви? Логика? А зачем? Автору так захотелось!

Ну, вот вся книга приблизительно о том же...

Ну что сказать? Мэтью , в общем, сам виноват. Когда он встретил Эби и начал ставить эксперименты, изучая ее колдовской талант, он не воспринимал девушку как человека, всего лишь лабораторный материал для изучения. Когда ведьмочка Эби разозлилась, она, в свою очередь, тоже не стала переживать за «право каждого человека на ошибку», «ну так же нельзя» и т.д. и т.п. , а просто и незатейливо начала мстить. )))

А вообще где-то в мыслях бродит, что повесть эта — этакий «Пигмалион» наоборот. Ведь Эби именно такой черствой и целеустремленной, получается, создал сам Мэтью. Ну, на фундаменте вполне себе сформировавшихся природных задатков. Но Эби-то от Мэтью никакой душевности не видела. Страшненькая замарашка до преображения. Не слишком добровольный волонтер для экспериментов. Ну вот и получил Мэтью в стократном, так сказать, объеме за все свои труды... Шекспир ведь что писал? Hell has no fury like a woman scorned. Ну или в вольном поэтическом переводе — женщин обижать не рекомендуется )))

Когда моя школьная учительница украинского языка задавала нам сочинение, она говорила одну фразу «Только я вас прошу, ну вот не надо «Украина борется, народ страдает»». Мол, школьное сочинение — это не набор штампованых фраз. Когда я читала «Стража», я очень часто вспоминала эти слова и вот почему: здесь штампы приравнены уже к архетипам, автор просто их упоминает, а читатель как собака Павлова сам все додумывает! Скажи «виноградники Солезино и Арена» — и читателю мнится Италия и Колизей. Скажи Церковь, Христос, Петр и Павел, кардинал, епископ — и можно даже не парится с придумыванием имени местного Папы и уточнять Римский ли он, и в каком городе Гроб Господень — у читателя перед глазами костелы, кардинал Ришелье, жестокие инквизиторы. За неким картографом охотится Братство, Церковь, Орден и мирские власти — читатель такой «поня-я-ятно, политика! интрига! бесчеловечная борьба за богатство и влияние! пренебрежение к простой человеческой жизни!».

В сравнении с очередным попаданцем-вундервафлей в условном магическом мире «Страж» кажется более талантливым произведением. Мне, например, посчастливилось читать фантастику с гораздо более проработаным миром, живыми, интересными героями, главной идеей, над которой хочется поразмыслить после прочтения истории... Поэтому читая «Страж» я начала задавать вопросы и не нашла на них ответы.

Вместо ответов на простые, казалось бы, вопросы, Пехов подсовывает мне героя, который весь в белом, который «ум, честь и совесть нашей эпохи», а вокруг одни злыдни. Людвиг при этом переигрывает, превращая происходящее в низкопробное «мыло», побуждая читателя отключать логику и довериться исключительно эмоцим. А это уже, простите, опасно близко к ромфанту, не к ночи будет помянут!

Повесть №1 — почему Церковь и инквизиторы не могут проверить крышу собора перед тем, как туда зашел епископ? На епископа Урбана покушались 8 раз!!! В колоколе есть какая-то темная тварь, что вообще-то является специализацией именно церковных властей, а не Стражей, но никто не обследовал собор ПЕРЕД тем, как епископ пришел служить мессу? А вдруг на крыше снайпер с арбалетом?!!! Ну и вообще — птички нагадили, паучки там, крысы напакостили, стеклышко треснуло, перильца покрасить... Вот в военных частях, говорят, в честь приезда начальства траву в зеленый цвет красят. А городской собор — сосредоточение жизни средневекового города, гордость христианской общины!!!!! И даже пауков гонять никто не стал?...

Повесть №2 — почему Людвиг заставляет своего невольного спутника бежать, а не договариваться? Разве незадачливый картограф производит впечатление чеговека, способного всю свою оставшуюся жизнь водить за нос агентов Церкви, Ордена, Братства и местных князей и герцогов? Хартвиг действительно полностью обезопасит себя от преследователей всего лишь пересекая границу? Это у Церкви такие короткие руки или Орден внезапно потерял все влияние? Истерика Людвига в финале бьет по эмоциям, отключая способность к рациональному мышлению. А ведь убил Хартвинга именно Людвиг, присоветовав ему действовать в сложной ситуации именно так, чтобы гарантировано его погубить. Ведь если объект не идет на контракт — его надо уничтожить.

Повесть №3 — прекрасная Розалинда + муж Шико, с которым она 15 лет вместе... Цыганская страсть, беззаветная любовь... Чувствуете как колесики сюжета приходят в действие и нам готовятся показать трагедию а-ля Шекспир? Я — да. Интрига рассказа раскрыта в первой повести сборника, где прямо сказано — темные твари могут вызывать у населения города болезни. Я как читатель помню, а автор — забыл?

Повесть №4 — интрига строиться вокруг того, что супермогущественный колдун не в состоянии справится с душой. Ну да, он же ее в первый раз видит, а так колдуны обычно сопромат, а не магию изучают.

Повесть №5 — наиболее логически изложенный сюжет. Но детективная интрига стала бы интригой, если бы автор не спешил куда-то. В таком маленьком объеме написать действительно захватывающий рассказ может лишь настоящий писатель. Увы, это не про Пехова.

Повесть №6, видимо, написана ради клифхангера. И в некоторой степени обидно, когда картонный персонаж говорит «помнишь первую повесть? Это я пытался того мужика убить!». Ну и что? Автор что, хоть 2-3 страницы потратил чтобы рассказать нам о злодее или его несостоявшейся жертве? Да Пехов за сборник из 6 повестей даже главного героя не сумел раскрыть!

В общем, обидно мне. Потому что школьное сочинение, состоящее из одних штампов, писать нельзя, а книгу, получившую 3 номинации «Лучшая отечественная фантастика», «лучшая фэнтези» и «книга года» за 2010 г. по версии как бы весьма авторитетного на просторах СНГ профильного издания «Мир фантастики» — можно.

Ну и вот где справедливость?! )))

Действие ради действия.

Людвига схватили слуги его недруга, но никто не заткнул ему рот. Это чтобы он Проповеднику сказал кто его похитил и куда его везут? Ну-ну. А ведь колдун не мог не знать что Стражи видят души и с ними разговаривают. Вообще Проповеднику стоило остаться в номере гостиницы, который снимал Людвиг. Поутру Иосиф бы обязательно заглянул разбудить старого друга, Проповедник бы ему все и выложил! Но для Пехова это слишком сложное и слишком логичное развитие событий.

Сделка с окуллом. Вначале мне показалось, что окулл сторожил пленников как гарантию выполнения Людвигом его обязательств. И тут окулл... пошел куда-то погулять? Мечтая о встрече со своим убийцей последние Х лет? Это у нее такая насыщенная социальная жизнь, что она не могла остаться, надо было родительское собрание в школе не пропустить, что ли?

Ну и ответы на вопросы, которые нам говорят как бы между прочим. «О, кстати, помнишь такого-то? Это я его чуть не убил! Правда, классно? Гы!». Это, конечно, интрига 100500 уровня. А угроза из разряда « а я все Братству/Ордену/Церкви расскажу!». Ну-у-у-у, а доказательства? «А он мне сам сказал»? Так , может, это была шутка? И Орден, Церковь и тот недобитый чувак — епископ Урбан как бы... Возможно давно сами все знают, только вот Людвигу сказать забыли. Как же так? Это ж... Людвиг!!!! Вот как они без него, а?

Ну и клифхангер. Роскошный такой клифхангер, который мотивирует читателя бежать за 2-м томом цикла.

Но кормежка заключенных деликатесами — это мне понравилось. Чисто в духе Пехова. Вместо того чтобы рассказывать о придуманном мире или герое, « я заказ крепленное вино», «я швырнул в лицо тюремщику тарелку с филе морского окуня под маринадом».

Если честно, весь сборник показался мне таким тонким троллингом. Вот, мол, накарябаное левой пяткой творение, а ведь пипл-то хавает! К сожалению знакомство с другими произведениями Пехова мои подозрения опровергают.

Просто «лучшая отечественная фантастика года» 2010 по версии журнала «Мир фантастики» и написанная «одним из лучших русскоязычных писателей-фантастов» выглядит именно так.

Детективная история о расследовании самоубийства Стража. Слишком много заинтересованных партий, явный магический след плюс древняя легенда...

Чтобы разгадка интриговала не хватает подозреваемых. Герои раскрыты от слова никак. Франческа, например, представитель Ордена и еще она красивая. Исчерпывающее описание, чего уж.

И вот я не поняла, а что случилось в результате с Проводником? Автор забыл, что ли?

В целом, как и в предыдущих повестях, заметно что мир, законы, по которым действует магия, детективная интрига, круг подозреваемых — они не проработаны, будто автор был занят чем-то другим, а повесть писал на «отцепись».

Отсюда и оценка.

Продолжаю занудствовать...

Давайте вспомним первую повесть сборника. Она еще, кто не помнит, «Ведьмин яр» называлась. А «Ведьмин яр — высшая магия КОЛДУНОВ. Огромный, требующий колоссальных сил, времени и точности написания символ, созданный лишь для того, чтобы призвать к тому месту, где он нарисован, как можно больше злобных ДУШ.»

Вот давайте поговорим о правилах безопасности. Если бы у колдунов не было способа оградить себя от нападения душ, они бы изобретали знаки, их призывающие? Колдуны, вообще-то, демонов всяких вызывают (так, к примеру, был построен замок Кобнэк). Так что нельзя сказать что душами они вот вообще не интересуются.

А теперь вопрос: почему суперсильный герцог-колдун, способный скрутить в бараний рог колдунью Гертруду,

"— Насколько он могучий колдун?

— Достаточно серьёзный противник. У него гораздо больше времени, чем у меня, чтобы читать запрещённые книги и учиться у мастеров. Мне всё-таки приходится в основном охотиться за душами.»

не смог защититься от души? Она ж даже была не-злобная? И что, скрутить демона — раз плюнуть, а какую-то сблабосильную душонку забодать — слабо? П-ф-ф-ф... Сюжет рассыпался на кусочки.

Очередной рассказ без логики и без сюжета. У меня в памяти посвежее воспоминания о другом цикле романов Сапковского «Божьи войны» (Давно я «Ведьмака» читала), в котором тоже есть шабаш... Скажем так, описание шабаша у Пехова напомнило мне творчество Сапковского.

Еще один глупый и скучный рассказ.

Загнав 2 лошади, герой приехал в чумной город испить со знакомыми чаю или чего покрепче, выспаться... Э-э-ээээ, а куда он так спешил?

Деятельность Стражей в городе какая-то странная. С одной стороны, уничтожать распложившиеся на людском горе темные души вроде как нужно (но лучше крыс, гигиена, санитарно-эпидемиологическая ситуация и т.д.), с другой — вот никто не связывает темные души и причину болезней. Вот просто ну не может быть, потому что не может быть никогда! (Правда, в рассказе просто мега-супернепредсказуемая интрига, ага? Особенно учитывая то, что в первой повести Людвиг говорит, что в колоколе собора поселилась темная тварь и рано или поздно люди начнут ИЗ-ЗА ЭТОГО болеть! Интрига, однако!). Я прямо заинтересовалась чему учат Стражей? У них нет там Бестиария какого, где за многие столетия скопилась информация о разных чудищах с подробным описанием, не?

Герои скучны до безобразия. У автора просто не было времени хоть как-то их прописать! Роза — красивая, замужем 15 лет. Шико — муж Розы. Пауль — ее учитель. Чтобы сочувствовать этим картонкам, мне надо бы знать о них хоть чуточку больше.

Когда читала этот рассказ, вспомнила другое произведение из антологии «Ведьмачьи легенды» (посвященному циклу о ведьмаке Геральте А. Сапковского конечно же). «Лютня и все такое» Марии Галиной. Вот так должен выглядеть пронзительно грусный рассказ о чумном городе, а не эти чурбачки вместо героев, штабеля трупов вместо локаций.

С другой стороны, Пехов — не Галина. Пианист играет как может, не стрелять же его? А слушать — нервов никаких не хватает...

Скучно.

Еще одна глупая и нелогичная история. На это раз автор пытаеться сыграть в «слезинку ребенка». Проблема только в том что Хартвингу, невольному спутнику Людвига, лет столько же сколько и Людвигу. Ну а по мозгам он совсем-совсем дите, но ребенком это его не делает.

На меня Харвинг не производит впечатления человека, способного всю свою жизнь играть в прятки с агентами Церкви, Ордена и Братсва Стражей, не считая местных властей. Но именно на это подбивает его Людвиг. «Зачем тебе договариваться, бро? Давай сбежим!». Побежали. Учитывая наивность Харвинга, итог закономерен.

Автор нагнетает. Автор говорит «вот герои пересекут границу — и все!», мол, окажутся в безопасности. «Все!» — это, видимо, власть Церкви и Ордена на том берегу реки внезапно прерывается, а правят там рептилоиды с Юпитера, которые в Христа и концепцию греховности и воздаяния не верят, поэтому Харвинг им без надобности вообще. Совсем. Все это настолько наивно, что истерика ГГ в финале выглядит очень и очень глупо.

Но автор заставляет своего героя загонять лошадь, лютовать, чуть не плакать... Какой непредсказуемый финал!!!!!

А знаете кто виноват в том, что все вот так сложилось? Людвиг. Потому что ситуацию надо оценивать здраво, а не вести доверившегося тебе человека на убой, при чем заведомо сообщая ему неправдивую информацию.

Еще одна нелепица вместо сюжета.

Идея с искуплением грехов... Хоть кто-то обратил внимание что речь идет о тягчайших пресуплениях? Можете себе представить, что насильник или убийца, который расчленяет маленьких детей, может все грехи замолить вот так вот просто (а в мире Стража воздаяние за грехз вполне себе материально, а не абстрактная категория)? Ап — и греха нету? Потому что те самые пятна, которые видит Харвинг, это не туберкулез на флюорографическом снимке, это некие серьезные проступки, которые человек совершил сознательно. Чтобы было совсем понятно, вот профессор Соколов, к примеру, убил и расчленил свою любовницу. По христианским законам убийство — это грех. И тут ап! — и никакого греха нету! Соколов чист перед божественным законом, он ничего предосудительного не совершал! Вам тоже, как и Людвигу, хотелось бы чтобы по улицам ходили такие вот Соколовы с отрубленными руками своих жертв в сумке, но — без всякой на них вины?

На самом деле сюжет не выдерживает никакой критики.

"— Кстати, в колокол на соборе Святого Николая вселилась какая-то, прости Господи, паскуда. Кто-то из тёмных. Очень нехороший.

Я кивнул, отмечая для себя, что надо сказать об этом мэру. А там уж пусть каноник ладаном машет ИЛИ ИНКВИЗИЦИЯ СВОИ ФОКУСЫ УСТРАИВАЕТ»

Очень нелогичный и глупый рассказ.

Первый роман Ффорде прочитан, впечатления самые приятные.

Очень необычное сочетание жанров и писательского стиля, в кучу туда же иронию, циничный черный юмор, развитие сюжета в стиле комедии положений и главный герой-недотепа, умудряющийся влезть в такое, из чего может выбраться только герой комедии положений )))

Но все это такие мелочи по сравнению с миром книги. Вот атмосфера здесь — хоть топор вешай! Ее Величество Зима царствует в каждой детали, в каждом нюансе существования местного общества. Жуткие холода, бураны, одиночество, дрянная кормежка, постоянные проблемы — от мелких неприятностей, до отказавшей системы энергоснабжения и обогрева целого зимнего общежития на 8 тысяч койко-мест! И в таких условиях, когда принятое впопыхах необдуманное решение может стоить жизни не только тебе, но и окружающим, проверяется чего стоит тот или иной человек.

Чарли, главный герой истории, попал к Зимним Консулам, обеспечивающим порядок на период зимней спячки для людей этого мира, чисто случайно. Или сюда, или вечность прозябать в Приюте, где Чарли вырос и прожил всю жизнь. Да, ожидались неприятности. Да, существовала опасность жизни. Но не в такой же концентрации! И так Чарли попал во впечатляющую передрягу, оказался во главе незаконной террористической организации (можно сказать, без всякого участия со своей стороны))), завел новых друзей, влюбился и узнал много нового о жизни вообще и ее стоимости в частности.

Книга, бесспорно, на любителя. Но мне зашла. Прочитала за 2 вечера с неослабевающим интересом. Для меня главный знак качества -я не могла просчитать наперед как именно станет развиваться сюжет. Для меня его прихотливые повороты были очень даже непредсказуемыми. Но,в целом, идея «маленький человек против мегакорпорации» настолько избита, что минус балл. В таком мире можно было еще и не так развернуться!

Книга скорее разочаровала. Иллюстрации здесь просто потрясающие, а вот текст то ли недоработан, то ли слишком сырой, то ли Брому стоит брать соавтора для работы над литературной частью его произведений.

Джесс случайно оказался втянут в разборки между Санта-Клаусом и Крампусом, духом Йоля. Но у него и своих проблем полно — жена ушла к местному полицейскому, крышующему мафиози. Ушла вместе с 5-летней дочкой. А Джесс — музыкант-неудачник, не то что семью, себя самого прокормить не в состоянии.

Кнгие отчаянно не хватает ясности в происходящем, характеров и хоть какого-то смысла.

Механизм убийства местных богов... Тут сам черт ногу сломит! Мегапопулярность якобы не позволяет убить одного бога, в то же время каждый мало-мальски знакомый со скандинавскими мифами знает историю об убийстве Бальдра Локи с помощью омелы и Бальд из-за своей мегапопулярности как-то... не воскрес... Один и тот же бог вроде как уже умер и полный комплект костей (включая, видимо, голову) лежит на дне океана. Но его убивают еще раз и забирают голову — чтобы не воскрес... А кости на дне... Это как? Запасной комплект? Загадочная Она восрешает одного бога, а Мать-Природа не может воскресить Крампуса?... Сплошные загадки, так что непонятно вообще о чем же была вся книга!

С героями все плохо. Один удавшийся персонаж на всю книгу — Изабель из Бельсниклей. Все остальные либо не прописаны вообще (Маква, Випи и Нипи, Вернон), либо как флюгера — в каждой ситуации действуют по-другому, мало напоминая себя 5 страниц назад.

Ну и смысл... Книга о дружбе? А дружба между рабами и хозяином бывает? Или между рабами Крампуса и его ситуативным союзником? Джесса же регулярно его «друзяки» связывают, только-только он начинает думать о собственных проблемах (типа, угроза жизни его 5-летней дочке).

Или эта книга о любви? Между Джессом и Линдой нет химии. Линда вообще если что-то любит — это деньги. Работать — это не для Линды. Получать образование — тоже. #Онажежмать! Ей надо проводить время с дочкой. А счета пусть оплачивает ее новый любовник — втрое старше самой Линды, да еще и повязаный кровью с местной мафией и, по слухам, женоубийца. Зато у него такой красивый дом и новая машина! Джесс, как только вариант с Диллардом отпадает, тоже ничего. Он же сам сказал что «скопил немного денег». Линду только что за ее алчность и глупость чуть не зарезали, но ее совсем не интересует откуда у нищего мужа, заложившего в ломбарде все, кроме подштанников, денги. Главное — они есть!

А еще книга о том что «берегите природу». Так и хочется добавить то самое «мать вашу!». Потому что Крампус, которого мотает из крайности в крайность как лодку в шторм, заделавшийся эко-активистом, это как Капитан Воробей, заделавшийся поборником трезвости. Смешно и как-то неуместно, что ли. Книга же вроде про месть, нет?

Разочарована. Сыроват «Крампус».

Признаюсь, от автора, который придумал такой замечательный мир как планета Нги-Унг-Лян, я ожидала лучшего исполнения.

В романе интересны мир и общество, построеное на других биологических и моральных законах, чем земное. Заманчива также идея взглянуть на совершенно другой мир со своими нормами и моралью глазами земного исследователя Ника Дурова.

К сожалению, сам сюжет описан схематически и потенциал истории не раскрыт на все 100 %.

Эта книга понравилась бы мне гораздо больше, если бы, закрыв последнюю страницу, я смогла дать внятный ответ на вопрос «что делали земляне на Нги-Унг-Лян»? Ник Дуров не просто наблюдает, а предпринимает активные действия, вмешивается в жизнь двух инопланетных стран. С какой целью? Вот именно — с какой конкретной конечной целью? Чтобы добиться — чего? Ответ, который дает автор(кто-то во вселенной готов «наложить щупальца» на планету Нги-Унг-Лян, если на нее не наложат руки земляне) , меня не устраивает. Это далекая стратегическая цель, а каковы тактические цели? Поэтому мне не понятны сравнения со Стругацкими («Трудно быть богом»). Все-таки вопрос правомерности вмешательства землян в жизнь чужой планеты звучит в трилогии очень расплывчато. И получается «вмешиваемся, авось, что-то такое непонятное, но хорошее получится».

Мне бы больше нравилась книга, если бы конфликт двух держав с разными моральными и религиозными установками был описан менее схематически. У нас есть «империя добра» и «империя зла» и не дай боже где-то затесаются серые оттенки. При этом 5-й принц Лянчина, воспитанный на таких понятиях как «еретики», «безбожники», «язычники», меняет свои убеждения на 180 градусов переспав с 100500-й сексуальной партнершей. Я могу поверить в прожженного интригана и властолюбца Эткуру, который нашел союзника в лице правителя соседнего государства для реализации плана по завоеванию власти и устранения претендентов на трон №1 — 4. Но не верю в яросного неофита Эткуру, который между ног очередной девицы отыскал смысл жизни и решил из плохого-плохого буки стать хорошим, поменять религию, социальный уклад целой страны, сменить власть и т.д. и т.п. И это все — ради прекрасных девичьих глаз и 1 сексуального акта (его дома целый гарем вообще-то ждет). Выглядит глупо и недостоверно.

И мне бы гораздо больше понравилась эта книга, если бы что аборигены нгу, что земляне руководствовались в своих поступках чем-то кроме похоти/любви/сексуального влечения для разнообразия. Я могу вспомнить только 2 эпизода, где то или иное действие не было замешано на сексе. Это воришки в столичной тюрьме, где Ник искал невесту для Эткуру (они воровали потому что хотели есть) и старый Лев-правитель Лянчина, который, кроме баб, хочет еще больше власти, больше самоутверждения, жесток, властолюбив и т.д. И если всеми персонажами (кроме Ника) руководит сексуальный инстинкт, то книга из фантастики превращается в фэнтезийный любовный роман. Где стоит принцу вражеского государства увидеть смазливую мордашку, как тут же пробежала искра и он готов отказаться от всего, даже жизни, ради любимого. Где мальчика-стеклодува оговаривает чиновник из-за того, что тот отказал ему в сексуальных услугах. Где бесполый, кастрированный священнослужитель мстит мужчине за то, что тот назвал его «полуженщиной» и приказывает его кастрировать полностью.

И еще мне было бы интересно узнать, а как именно кастрируют нги, чтобы они стали полностью бесполые? Вырезают матку?

К сожалению, очень много вопросов осталось у меня к этому произведению. Мне очень жаль, что такая масштабная картина свелась у автора к вопросу будет ли персонаж А с персонажем Б и кто из них в результате станет девочкой.

Уважаемый автор, мелко плаваете! )))

Финал истории. Армия принца Эткуру приближается к столице Лянчина и дворцу Льва. Грядет грандиозная битва бобра с ослом.

Дочитала я эту историю уже без особого интереса. Вопросы к сюжету у меня только множились, и замечательная общая концепция трилогии как-то уже не спасала от жестокого разочарования.

16-летние страдающие от любви юноши... Их в сюжете слишком много. Вообще очень раздражает то, что практически все персонажи в книге действуют под влиянием любви/похоти. Для меня последней каплей стал Илья. Вот казалось бы — землянин, археолог, ученый. И тот восхотел юного инопланетного тела... Кажется, только один персонаж романа знает о существовании чего-то хорошего и всячески приятного окромя секса. Это правитель Лянчина. У него в анамнезе еще жадность, жестокость, желание самоутвердиться, завоевать побольше земли и богатств. Интересный персонаж на фоне озабоченых 16-летних няшек-страдашек, но он появляется аж на 2 страницах текста и раскрыт от слова никак.

Уклад жизни Лянчина. Что привело к формированию именно такого взаимоотношения полов у Волков и Львов? Как сформировалось именно такое представление о «семейном» укладе с общими рабынями и отсутсвтием женщины (мамы, няни, жены, сестры, дочери) в жизни правоверного лянчинского аристократа? Если верить автору, подобный способ размножения ведет к вырождению, но Лянчином правят именно «вырожденцы» Волки и Львы, и власть из рук выпускать не собираются. Синий Дракон, вручивший когда-то власть первому Льву. И Святой Совет, который сосредоточение всего плохого, но даже не плоявляется на страницах романа. Как это работает? Какие действия предпринимают заинтересованные стороны в связи с появлением армии на подступах к столице? Сплошная загадка.

А больше всего меня поразил этот самый Синий Дракон Бэру, который возглавляет религиозную армию кастратов и который... не имеет своей сети осведомителей, узнавая все новости от императора Лянчина. Хм-м-м, как он с такой-то дуростью до сих пор у власти и не смещен какой-то марионеткой в руках Иператора (Льва) или Святого Совета?

Ну и земляне... Которые вмешиваются и будут вмешиваться в жизнь общества нги. Потому что иначе на планету наложат щупальце... Ну, короче, ясно. Наш оплот всего светлого традиционно окружен одними врагами.

В общем вопросы к сюжету у меня только множились. И были они посложнее, чем «будут ли Ар-Нель и Анну в финале вместе?». К сожалению, книга моих ожиданий не оправдала. Я хотела фантастику, а получился у Далина любовный фэнтезийный роман.

Увы.

В столицу королевства Кши-На прибывает посольство соседней империи Лянчин. Между странами назревает война и только землянину Нику Дурову приходит в голову идея как же разрешить этот конфликт! (Ага, звучит так же глупо, как аннотация к какому-то «попаданческому» роману, но... Шо имеем...).

Что понравилось в книге — мир, необычное общество нги и внимание к деталям. Автор объясняет почему же не удались предыдущие миссии земных этнографов на Нги-Унг-Лян. И почему у главного героя землянина Ника не будет страстной любовной истории с аборигенами.

Что совершенно не понравилось:

1.Однотипные герои + однотипные ситуации, через которые автор раскрывает сюжет. Томные вьюноши 16 лет отроду ищут себе мужа/жену, присматриваются к кандидатам, вздыхают при луне и т.д. Персонажи старше 25 лет для автора неинтересны. Они в лучшем случае упоминаются, но совершенно непонятно чем, собственно, занимаются инопланетяне после того, как гормональные бури отшумят и ячейка общества будет-таки создана.

2. Земляне в сюжете. Вот зачем они там вообще и чем они на Нги-Унг-Лян занимаются? Очень расплывчата тема допустимости вмешательства землян в инопланетное общество. Все в лучших традициях «авось!». Авось, местный абориген выживет после применения лекарств, рассчитанных на организм с другой планеты. Авось план Ника Дурова по решению геополитического конфликта между двумя могущественными странами сработает в лучшем виде. При этом ни у кого никаких других соображений как же мирить 2 страны нету. У императора нету ни одного советника, который бы взревновал к влиянию никому неизвестного выскочки Ника. Который бы саботировал и тихонько подгаживал всем начинаниях Дурова. А зачем?

3. Идея как перетянуть на свою сторону посла Лянчина и по совместительству принца страны, 5-го претендента на трон. В Лянчине секс вне брака не является каким-то табу (как в Кши-На). Принц Лянчина может поиметь любого подданного, владеет целым гаремом общих и личных рабынь. И тут Ника осеняет — давайте подарим принцу Эткуру рабыню-северянку, он с ней переспит, ощутит небывалый оргазм и сразу решит что в Лянчине пора менять: 1. императора. 2. религию. 3. социальную структуру общества. 4. внешнюю политику. Ну и так, по мелочи, заодно отменит патриархальное общество и забудет слова «эретик», «богомерзкий» и «язычник» относительно жителей Кши-На. Я боюсь представить какие-такие сексуальные таланты продемонстрировала Ви-Э Эткуру в постели?! Это ж Камасутра 100500 левел! Но если без юмора, правда странно что землянин, который пробыл на планете меньше года, а о стране Лянчин знает только что она где-то на юге, способен на авось выстроить такой план, зависящий от многих неизвестных (сойдуться ли характерами Ви-Э и Эткуру, захочет ли Эткуру оставить новую наложницу себе, захочет ли ради нее хоть пальцем шевельнуть, например) и этот план... сработал...?

В общем, да простит меня автор, но... «Не верю» (с). У книги замечательная задумка, но потенциал этой истории не реализован.

Мне вообще импонирует писательская манера Макса Далина, его книги приятно читать, потому что видно что автор над ними думал (это ж небывалое достижение для большинства типа профессиональных русскоязычных писателей-фантастов чьими «попаданцами» и «попаданками» мы уже все обчитались до нервного тика) и даже хотел этими книгами что-то сказать. Очень интересная идея мира планеты Нги-Унг-Лян, где существует цивилизация гермафродитов, отличающихся физиологией, моралью и представлением о самых обычных вещах от земной цивилизации. Разумеется, привлекательно выглядит возможность взглянуть на эту загадочную цивилизацию глазами земного этнографа, первого удачно внедрившегося в местное общество исследователя.

В то же время, как ни было бы интересно следить за сюжетом «землянин/инопланетная цивилизация», но автор уже в первой книге трилогии дает понять, что книга не об этом. Ник Дуров слишком отстранен от жизни аборигенов, у него нету дружеских или других привязанностей, а ведь человек — животное стадное... Можно скзаать что это признак профессионализма, наблюдать но не вмешиваться. Но Ник именно вмешивается, он, блин, оказывается основной движущей силой в ситуации с престолонаследием! И это уже не профессионально. Что остается в фокусе внимания автора? Политические интриги среди знатных аборигенов. И вот здесь сюжету не хватает изворотливости, целого спектра мотивов и поступков. Все так очень простенько, с пылающими во взоре праведным негодованием и детской наивностью.

За это я и снизила 2 балла. Основной сюжет, получается, по степени интереса не дотягивакет до шикарной идеи устроства физиологии, а отсюда и общества Нги-Унг-Лян.

Прочитала после другого романа Роуэлл «Фанатка». В «Фанатке» девушка Кэт пишет слэшный фанфик про местных Гарри Поттера и Драко Малфоя (здесь их зовут Саймон Сноу и Баз. Так чтобы Джоан Роулинг из-за авторских прав не подкопалась) и называется он «Так держать, Саймон!».

Собственно это и есть роман «Так держать!» Рейнбоу Роуэлл.

Понравились довольно логичное устройство магического мира и Баз (очаровательный острый на язык гадский гад).

Не понравилось то, что автор и в профессиональной карьере пишет POVы — каждая глава начинается именем того персонажа, от имени которого сейчас пойдет повествование. И это непрофессионально, потому что второстепенные (а иногда и основные) герои настолько однотипные, что иначе их и не различишь. (абсолютно такая же фишка использована в романе Роуэлл «Элеонор и Парк», т.е. в данном случае это не подражание фанфикшену,а именно неспособность автора как-то по-другому дать понять читателю что рассказчик-то изменился!). Так же ужасны некоторые диалоги, они настолько глупые что мой мозг пару раз пытался покинуть черепную коробку. Экзальтированные возвышенно-пафосно-страдающие персонажи.

В общем, я определилась что именно мне не нравится в писательской манере Роуэлл. К сожалению, ей за редким исключением не удаются герои вообще. Ее персонажей можно описать одним, максимум двумя словами. И это даже для подростковой литературы плохо.

Неплохо написанная подростковая книга о вечных подростковых проблемах — дружба, первая любовь, самоопределение, самовыражение и т.д.

Ход с двумя тезками — мальчиками по имени Уилл Грейсон вроде как интересен, но я не совсем поняла для чего он используется авторами. Эти персонажи не противопоставляются один другому. Авторы не тычут в Уилла №1 пальцем и не говорят «он лучше, потому что...». С другой стороны, каждый из Уиллов интересен по-своему, их сложно спутать между собой.

Вообще персонажи в книге большей частью очень удачные, а порою и суперхаризматичные (Тайни прям как каток, сбивающий с ног своим обаянием!))). Есть трогательные сцены. Есть смешные моменты.

Книга оставила приятное впечатление благодаря небольшому объему и приличной динамике происходящего, из-за интересных персонажей (Тайни, Уилл №1 и Джейн. Ну еще отношения Уилла №2 и Мауры), из-за юмора в стииле комедии положений и отсутствия «идеологичяески правильной линии» в обсуждении подростковых проблем.

ЛГБТ-тематика в романе присутствует в достаточно большом количестве, но без графических описаний.

Отпишусь исключительно в ключе чем мне понравилась/не понравилась книга «Маги без времени», не переходя на личность автора.

Что хорошо:

1. В романе интересная задумка — мир, где магами могут стать очень даже многие. Если ты готов за каждое рукотворное чудо отдавать минуты своей жизни. Маленькое чудо потребует секунды. Большое — пол года, год, несколько лет. Шикарна идея с магией, которой маг делится при входе в общежитие магов. К сожалению, идея не реализована в полную силу.

2. Интересна задумка с лицензиями на ограбление либо уничтожение чьего-то имущества. Опять же, они присутствуют в начале романа, но не упоминаются когда нужда в них отпала.

3. Кроме того, книга написана простым, но грамотным языком и очень тщательно отредактирована. Приятно читать доведенный до ума текст, даже если это развлекательная литература.

4. Роман логически окончен, не требует продолжения.

Что в книге плохо:

1. Персонажи. Они все, вне зависимости от возраста, от 15 до плюс бесконечности говорят как 50-летний зануда. В случае с магами, которые как бы могут выглядеть на 30, но при этом быть 19 лет от роду... Это выглядит глупостью и недоработкой. Такой, например, главный герой книги. В общем, он исконно лукьяненовский — занудный, поучающий, все обо всех знающий, с какой-то примитивной философией «за жЫсць», при этом ему... 15 лет в начале книги и 19 в середине.

2. Мессианский герой. Непрописанный картонный мессианский герой, которому даже пророчество подогнали, мол, ты — избранный! Вот интересно, и что он при этом почувствовал? Вам тоже? Упс, вы выбрали не того автора. Лукьяненко это НЕ интересно.

3. Разный стиль текста. Первая часть излишне разжевана, с кучей примитивнейших, банальнейших наблюдений, которые герой озвучивает с видом истинны в последней инстанции. Начиная с Бьезана темп повествования пускается вскачь. Годы летят, герой быстренько раскрывает интригу и идет учинять битву бобра с ослом. И куда излишняя дотошность и занудство делись!

4. Нехаризматичные герои. Абсолютно все равно кто победил и почему Темный Властелин — это плохо, а ГГ — это хорошо. Ну, вот ГГ выжег половину гражданского населения города. Внутренний голос где-то внутри несмело вопрошает «это вообще как, хорошо что ли?». А герой так с пафосом и придыханием «Но мы попробуем не стать дерьмом.» По-моему как-то поздно метаться, нет?

5. Непрописанный мир, в котором есть всего полдюжины профессий — маги, натурфилософы, темные властелины, полицейские и регуляторы. О, еще — циркачи! Т.е. что они там жрут хотя бы — не понятно. Поклоняются ли божественному/полубожественному Темному Властелину? Существуют ли врачи, медицина, или со всеми проблемами к магам? В каких именно сферах жизни работают волшебники? Мир интересен автору только до тех пор. пока в данной локации находится ГГ.

В целом, впечатление такое, будто первая часть текста писалась более тщательно и долго, а вторая — в очень сжатые сроки и так чтобы просто закончить и не бросать идею.Мне кажется, поклонники писателя будут книгой довольны. Все то же самое, что 20 лет назад, только менее детализировано в конце. А у меня сложилось следующее впечатление: роман на голову выше всякого «попадалова» от начинающих писателей, текст хорошо отредактирован. В то же время у меня не получилось полюбить этот мир, проникнуться симпатией к этим героям, а интрига романа показалась очень уж примитивной. Будь у автора больше времени и больше желания, из нее можно было бы выжать не такую уж совершеннейшую банальщину, какой на проверку оказался роман «Маги без времени».

Очень у меня мысли созвучны с adjort, даже оценка совпадает.

Книга показалась слабенькой версией то ли «Хогбенов» Каттнера, то ли «Форреста Гампа». А война Столбняка и Крохи сама собой навеяла мысли о Хемингуэе («Старик и море»), и это как сравнить лужу на заднем дворе и Тихий океан. Очень лайт-версия.

Повесть вроде бы имеет все сослагаемые успеха — колоритных, чудаковатых героев, алкоголь, льющийся рекой, американскую глубинку, домашнюю любимицу утку Какшу... Но пол книги я ждала чего-то «ах!», а вторую половину ждала когла повесть закончится. Не хватает произведению каких-то ярких событий, что ли...

Ну, прочитала да и ладно. Вряд ли вспомню что-то, кроме утки в авто-кинотеатре.

В книге мне понравлись обложка, «компоненты» сюжета и тема фикрайтерство vs «серьезная» литература.

К сожалению, Рейнбоу Рауэлл не смогла из отличных ингридиентов состряпать что-то «вкусненькое».

Герои книги довольно плоские. Конфликты, которые выстраивает автор, ничем не заканчиваются, они просто сами сходят на нет. Препятствия или испытания для главной героини тоже решаются сами. Даже тема фанфикшна затронута настолько поверхностно, что не несет никакой смысловой нагрузки. Получается пресно и без драматизма, ровненько так, невыразительно.

Хотя меня слэшные фанфики и не коробят, да и особых подробностей или размусоливания этой темы в книге нет (вопреки тому, что написала twentythree в своем отзыве), но мне тоже не понравились вставки из фанатских работ главной героини. Если они должны были показать какой литературный талант есть у ГГ Кэтер, то книга вообще написана очень простым языком без изысков, и эти вставки никого в особых талантах не убедят.

В целом, прочитала быстро. Чем-то некоторые герои мне импонировали. Но когда закрыла книгу, поняла что и вспомнить особо нечего. Нет здесь кульминационных моментов или какого-то катарсиса, только серые будни.

Последние 6 лет семья герцога Соленых островов носит траур. Вначале по жене герцога, потом — по умирающим одна за другой дочерям. Девушки умирают строго по старшенству. Но герцог снова женится, а мачеха ждет малыша. Это шанс переломить скорбную атмосферу дома. Отцу и мачехе хочется отвлечься от скорби и жить будущим. Сестрам хочется веселиться, танцевать и кружить голову кавалерам. Забыть о смертях четырех сестер не может только Аннали, когда-то 6-я в очереди наследниц, а теперь — 2-я, она пытается разобраться что же случилось с последней жертвой «проклятия» — ее сестрой Эулалией.

Это переработка сказки о принцессах, которые на полуночном балу истаптывали башмачки. Обычно переделки сказок получаются гораздо слабее оригинала. В этом случае книга выглядит весьма достойно. Я вообще-то не любитель ЛФР, но эта книга мне понравилась. Потому что здесь очень мощная готическая атмосфера со странными видениями, призраками погибших сестер, необъяснимыми событиями и смертями и довольно второстепенная любовная линия, любовные переживания не выплескиваются на страницы романа нескончаемым потоком.

К достоинствам книги отнесу: целеустремленную и заботящуюся о своей семье главную героиню, закрученый сюжет, готическую атмосферу, реально страшные сцены, не слишком педалируемую автором любовную линию, морскую романтику, описание отношений между сестрами, с отцом и мачехой, оригинальную историю — сказка про башмачки тут как бы занимает не очень много места в сюжете.

Конечно, это скорее девичий роман с умопомрачительными нарядами, прекрасными бальными туфельками, танцами до упаду и т.д. и т.п. Но эта линия красиво вписана в историю о по-настоящему трагических событиях в семье и об эскапизме, когда под грузом скорби и горя люди просто пытаются закрыть глаза на ужас происходящего и вообразить себе прекрасный беззаботный мир. Вот только необъяснимые смерти от одного желания веселиться и танцевать не прекращаются.

Повесть понравилась мне больше, чем «Владыка Ледяного сада», который я бросила на середине.

Но все равно, как водится у Гжендовича, идея неоригинальная, но очень многообещающая и вкусная, а вот исполнение...

Исполнение в этот раз получше. Рамки жанра повести не дают автору совсем уже растечься мыслью по страницам. Хотя мне показалось, что некоторые сцены в повести лишние. Без них произведение было бы более динамичным. Шутка ли, собственно сюжет стартует где-то на 40% объема произведения!

Порадовала атмосфера повести — напряжение, разочарование, неверие, усталость... Безнадежные, мрачные будни экипажа нацистской подлодки переданы прекрасно. Буххайм, ИМХО, как очевидец знает в этом толк, Гжендович знал у кого «списывать».

И, наконец, главный герой ведет внутренний диалог о драматических событиях, происходящих у него на глазах. Таким образом Удо Райнхардт похож на живого человека, а Вуко Дрейконен — на картонную вундер-вафлю.

Но,увы, все вторично. Привет писателю Лотару-Гюнтеру Буххайму и режиссеру Вольфгангу Петерсену, а также фильму «Das Boot«! Чего добру пропадать, все Гжендовичу для его повести пригодится, вот и ваших героев, их истории из жизни, место действия повести позаимствуем).

Глубокий поклон Снорри Стурлусону. Видение Гюльви из Малой Эдды, видимо, настольная книга Гжендовича, из которой тот черпает вдохновение для написания своих произведений («Владыка Ледяного сада» — чек, «Век бурь» — чек).

Оммаж известнейшему польскому писателю, классику английской литературы Джозефу Конраду. Его роман «Сердце тьмы» Гжендович упоминает и на страницах цикла о Мидгарде, и в повести о немецкой подлодке в 1944 году.

Нагльфар, ты снова проплыл мимо...

В общем, и повесть, и первый роман из цикла о Мидгарде были написаны автором в 2005 году. Слишком много одинаковых идей для того, чтобы закрыть глаза на вторичность. Мне все это напомнило Гаврилиаду из «Золотого теленка». Гаврила то зайца подстрелил, то письма разносил. Но все это — одним и тем же далеким от идеала писательским стилем. Увы, Гжендович («один из наиболее ярких представителей польской фантастики «поколения 80-х»», который за эти приславутые 80-е аж 3 рассказа в 1982 году написал. И всех затмил, представляете?) меня не впечатлил.

Есть один принципиальный момент — я не люблю постмодернизм. Поэтому у романа было мало шансов мне понравиться.

Да я его вообще читала из-под палки — подписалась на него в литературной игре больше года назад и вот никак! А долги отдавать надо...

Книга могла бы называться «Мертвый 12-летний Джон Доу в Чистилище», но такими названиями читателей не завоюешь, да и Букер не получишь. Поэтому речь идет о реально умершем ребенке — 3-м сыне президента США Авраама Линкольна (одного из самых популярных президентов США к тому же) Вильяме (Уилле), который умер то ли от воспаления легких, то ли от тифа в 1862 году в возрасте 11 лет. Чистилище тоже звучит так себе, отдает какой-то замшелой религиозностью... Католицизмом, не приведи Господи!... А вот бардо — это уже экзотика! (Почему я такая злая? Ну потому что родительскую скорбь автор показывает преимущественно через образ отца (который, вот так случилось, президент!), как-то так походя исключая Мэри Линкольн из повествования. А ведь эта несчастная женщина практически сошла с ума от горя. Из 4 ее сыновей лишь один дожил до старости. Смерть младшего — Тэда — в возрасте 18 лет дама просто не смогла пережить и лишилась рассудка).

Поскольку, по мнению автора, на одной скорби по рано ушедшему из жизни мальчику и принятии этой потери до Букера не доедешь, Сондерс населяет бардо второстепенными героями, которые рассказывают о своих жизнях. Так ему удается пройтись по проблемам расовой нетерпимости, рабства, неприятия гомосексуализма в обществе 19 века, педофилии, дискриминации женщин и т.д. и т.п. Не сказать чтобы эти темы как-то сильно уж разрабатывались в тексте, потому что сам текст написан экспериментально — имеет вид дополняющих друг друга цитат или фраз разных персонажей. Иногда они подхватывают фразу, иногда говорят чуть не в унисон. Но, в целом, обязательный «премиальный» набор соблюден — см список номинаций и премий романа.

Очень странное впечатление. Но поскольку эта книга вот совсем не мое, я ее оставлю без оценки.

Все хорошо, да только у «одного из ярчайших представителей польской фантастики «поколения 80-х» литературный дар на уровне русских авторов, клепающих бесконечные саги о попаданцах с вот таким мечом, говорящим конем, гаремом смазливых баб и запредельной крутью. В книге нет композиции. Автор просто пишет, и пишет, и пишет. Что в голову придет. Получается монотонно, невыразительно и уныло.

Описание персонажей — никакое.

Второстепенные персонажи — картон.

Повторяющиеся ситуации — присутствуют (см финал тома №1 и тома №2). А это уже свидетельствует о плохом вкусе автора.

Атмосфера — 50 первых страниц первого романа.

Главгад — есть, и это все, что о нем может сказать читатель.

Сверхспособности — 2 комплекта, и это спустя 150 страниц второго тома!

Юмор... Ну... Не Жваневский, не Райкин. Так, вульгарненько и примитивно.

Маты — ну, тут главный герой полиглот! Сразу на 3-х языках!

Драматизм — автор о таком слове не догадывается.

У книги просто замечательная задумка. Но неинтересный, непрописаный, никакой главный герой и сползание сюжета в банальное попадалово ставят на этой самой задумке жирный крест.

Здесь есть интересные моменты, но они настолько редки, что я бросила цикл после 2-й книги.

Разочарована.

У книги 3 серьезные проблемы.

1. Очень монго воды. Масса ненужных и неважных подробностей.

2. Отсутсвие драматизма. Здесь нет захватывающих дух или суперэмоциональных сцен. Все так ровненько, будто картон жуешь. Вроде из натурсырья, и как бы где-то там питательный. А Е2-Е4 добавить — не добавили.

3. Финал романа. Он такой же, как и в 1-м томе.

Я дальше читать просто не могу. Мне жалко тратить время на непрописаный мир, никаких главных героев, картонных второстепенных персонажей, теряющийся в тоннах воды основной сюжет, бесславно погибшую научную составляющую, обоснуй и т.д. и т.п. Надо было заканчивать читать на том месте, где ГГ взвалила на плечо хрупкая замерзающая девочка и отнесла восстанавливаться и примерять пошитые по индивидуальной мерке сапожки и рубашечку. Героя впору замуж выдавать — в первом томе ему с базы 3 пары сапог привалило. Во втором две гурии сшили полный комплект, еще и вышили узорчиками. Богатая невеста!

Ужасно

Главная героиня ноет почти всю книгу. Вначале это так закамуфлировано под заботу о близких, что даже вызывает симпатию читателя. Да, Лизель не может поступать так как ей хочется, писать музыку днями напролет, но это из-за того, что она заботится о брате-музыкальном гении, уступает жениха сестре ради ее блага, помогает матери содержать гостиницу, не хочет расстраивать родителей бла-бла.

Когда брат уезжает, жених Ганс оказывается не у дел, потому что король гоблинов в 100500 раз круче, родители и сестра остаются в мире людей... Лизель, твори что хочешь! Но она все равно ноет — она хочет спариваться с мужем, который король гоблинов, он ее не хочет, потому что она некрасивая!!!! Бедняжка король гоблинов — скромный вьюнош, который просто не поспевает за бешенным постельным темпераментом супруги. Он прячется от нее в часовне, но боженька в данном случае никакого снисхождения не демонстрирует, приходится отбиваться от супруги самостоятельно. Финал книги настолько безобразен, что хочется поинтересоваться «а что это было?».

Странная книга. Вначале она оставляет приятное впечатление, но постепенно понимаешь, что герои здесь вообще не меняются. Вот главная героиня... Из служанки в своем доме она становится королевой гоблинов. И что? Все та же нытичка, все те же комплексы, все та же депрессия. А о второстепенных и говорить нечего, они вообще не прописаны и автор вспоминает о них только в связи с Лизель.

Плохо. Понравился только момент с подкидышами, когда один из них выполняет мелкие поручения Лизель, чтоб она его полюбила и тот смог, питаясь этой любовью, существовать. Только благодаря этой сцене не 1 балл, а целых 4.

Не без удовольствия прочитала первую из 3 частей романа, но больше не осилила. В первой части есть харизматичная героиня и персонажей, в общем, может слегка с избытком, но в рамках разумного. Вторую историю, а я с «дистанции» сошла почти в самом конце, отличает как раз бессмысленное мельтешение второстепенных персонажей, неярких, не особо интересных, надоедливых. Вот это бытописание с уклоном в сеанс «магии с разоблачением» а-ля кот Бегемот у меня , ак это не парадоксально, отбил все желание читать дальше.

Поэтому без оценки.

Первая из 3 повестей романа «Солнце мертвых» оставила у меня приятное впечатление. Необычный тон, которым автор рассказывает как бы мистическую историю, призванную напугать и пощекотать нервы, в общем, больше напоминал легкую иронию, насмешку над советской действительностью. Героиня — Валентина Степановна Петухова — получилась колоритной дамой,персонажем, который по ходу событий претерпевает значительные изменения, вынужден не только теряться в догадках, всего бояться и растерянно гадать «что все это было?», но и постепенно менять свои убеждения.

А вот ужасы, в общем, нестрашные. Но проработка псенвдоисторического фона, все эти архивы, таинственные интситуты, подставные ученые... Раскрыт сюжет весьма добротно, с явным писательским мастерством и опытом. Просто сейчас эту историю писали бы иначе, расставляя акценты совсем в других местах.

Прочитала с удовольствием, но наверное все-таки ждала большей жути. Или не так, жути как раз достаточно, ждала более ярких описаний и более полного погружения в историю, но именно последнее из-за особенностей авторского стиля и невозможно.

Впечатления от романа скорее негатывные. Будто прочитала очень длинный пролог к основным событиям сюжета, да и тот автор завалил. Персонажей как следует не раскрыл. Основную сюжетную канву, интригу, конфликт не обозначил. Мир остался каким-то плоским без прорисовки. За героев не переживаешь.

9 глав, 2 сюжетные линии. Вуко Дрейконен — землялнин, который отправляется спасать экспедицию из 8 землян с антропоморфной планеты Мидгард. Не похож он на ученого, да и на исследователя тоже. Обычный «попаданец», кичащийся собственным мнимым превосходством. Тут уж впору не с Сапковским, а с Г.Ю. Орловским Гжендовича сранивать. Самый крутой меч — есть, куча поверженных отнюдь не фехтовальным мастерством врагов — есть, суперреакция, ночное видение, автоприцел, повышенная регенерация и т.д. и т.п. — есть, куча доступных баб — есть, встроенная карта (которой герой не пользуется))) — есть, куча бабла -есть. В общем, герой-вундервафля вальсирует по просторам картонного мира, где нету ни прописанных второстепенных героев, ни хотя бы одного убедительного и интересного главного героя.

Вторая сюжетная линия меня тоже в восторг не привела. 16-летний принц, которого держат во дворце в такой срогости и черном теле, что даже сексом он учится заниматься под чутким руководством 5 женщин-элитных убийц. Ну-у-у-у... Вот представьте, если в Мидгарде существует рабство, женщину можно запросто купить и пользовать как захочется... Если женщина, по большей части, не имеет права голоса в выборе сексуального партнера... То чем же автор устами своих героев выхваляется? Количеством баб у каждого их них? Пф-ф-ф... Ну сходили бы в бордель или на невольничий рынок и удовлетворили что у кого там чешется.

Финал мне показался удручающе глупым, излишне нелогичным и из другой оперы. Шо курил автор?

Отталкивающее впечатление также производят постоянные однообразные маты из уст Вуко и довольно плоский юмор. Статуя сидящей девушки, у которой из носа торчат сталактиты (сопли! сопли! бу-га-га!). А между ног все анатомически точно передано. Ну просто вау! Гений мысли! Его ж такого выбирали из кучи достойнейших претендентов!

Если бы я знала, что роман Гжендовича не что иное как обычный представитель «мужского фэнтези» с супер-героем, который всех одной левой, а в правой у него 3 красотки, которых он вот сейчас удовлетворит, я бы на эту книгу не тратила ни сил, ни времени, ни денег.

Плохо.

Две сестры Дэшвуд — рассудительная и сдержаная Элионор и взбалмошная, импульсивная Марианна — в свои 16-18 лет ищут мужей. Увы, обе практически бесприданницы. Первая влюблена в уже помолвленного джентельмена, вторая полюбила повесу и бабника. Так чем же лучше руководствоваться в жизни? Доводами разума или импульсивными чувствами? (Судя по финалу, правильный ответ — трезвым расчетом)))

Из 6 романов любимой мною писательницы этот мне нравится меньше всего. Мне несимпатична Марианна, потому что чарующую откровенность и естественность можно также назвать полным пренебрежением нормами общества и здравого смысла, которые в Марианне выпествовала матушка, попустительствуя выходкам своей дочери-любимицы. Ни разу никто не говорит Марианне и слова поперек, а если вдруг Элионор пытается предупредить ее против ошибок, в ответ раздается хлопанье рестниц и «АШоТакое?». И вроде бы Марианна заботится о матери и сестрах, но забота эта показушная. Ни секунды в ее пустую головку не вкрадывается мысль как многочасовые разъезды с неженатым джентельменом тет-а-тет в коляске по окрестностям отразятся на репутации самой Марианны и шансах выйти замуж ее сестер Элионор и 14-летней Маргарет? «АШоТакое?!».

Элионор мне тоже неприятна. Она настолько уверенна в собственном превосходстве, что даже любовь ее к Эдварду выглядит пресно. Она уверена что в 100 раз лучше девушки, с которой он помолвлен. Люси глупая, вульгарная, льстивая, невоспитанная и т.д. Конечно, Эдвард любит только Элионор. А если вдруг все же женится на Люси, то будет навсегда несчастен! К сожалению, совсем непонятно почему Элионор так уверенна в своих достоинствах. О людях, проявляющих заботу об Элионор и ее сестре Марианне, или даже матери, она невысокого мнения. В кого не плюнь — только обе мисс Дэшвуд и их маменька достойные леди. Миссис Дженнингс, которая пригласила девушек пожить с ней в Лондоне, слишком глупа. Сэр Джон, проявивший о благополучии семьи Дэшвуд больше заботы, чем родной брат Элионор и Марианны, недалекий. Его жена леди Мидлтон — глупая и невоспитанная. Жена брата Фанни — жадная и скупая. Брат — заискивает перед богатыми, слабовольный и нерешительный. Люси и Нэнси Стил — вульгарные, льстивые, хитрые и т.д. и т.п. Миссис Фаррер — самовлюбленная и глупая. Честно говоря, очерняя окружающих, Элионор меня не убедила в том что одни они с Марианной белы аки лебедушки.

Также странно выглядят элементы сентиментального романа, вроде девы, что подвернула лодыжку, и вот неизвестный кавалер несет ее на руках прямо к ней домой... Или умирающая дева, к смернтому одру которой пришел ее неверный возлюбленный покаяться... И жадность, практичность и безнаказанность второстепенных персонажей. Ну как-то... Слишком эклектично.

В романе хорош язык, авторская ирония и стиль писательницы. Но персонажи произведения у меня вызывали отнюдь не благожелательные чувства.

Оценка за другие произведения автора. Люблю у Остин «Гордость и предубеждение», «Эмму» и «Доводы рассудка».

4-й роман автора, в общем — не новичок!

970 год, Норвегия, на хутор 62-летнего Уннтора съезжается вся семья после долгой разлуки. Вначале пьют-гуляют, потом бьют морды, и все, буквально все поминают старую сплетню про несметное богатство, которое Уннтор вроде бы привез из похода, но не пропил или прогулял, а закопал. У себя на хуторе. Вопрос, мучающий соседей, окрестных сплетников и детей Уннтора один: ГДЕ?! Закипают страсти — гибнут люди.

Издательская аннотация обещала исторический детектив. Но есть 2 вещи, которые лично для меня с детективным жанром не совместимы: 1. мистика в объяснении поступков или событий, 2. отсутствие интриги, очевидный виновник преступления. К сожалению, не успел автор перечислить все действующие лица, а их тут оч-ч-чень много, буквально с избытком, как к Хельге, приемной дочери Уннтора, рассказчице и следователю в этой истории, является сам Один, вручает руну, жирно намекает на ее настоящего отца, заставляет все это забыть и исчезает. (А руна остается!). Один периодически направляет расследование, то приснившись девице во сне, то просто как внутренний голос. Ну и что это за детектив такой? Ну, с очевидными виновниками... Скажем так, прочитав весь роман я так и не поняла до конца мотивацию и хронологию преступлений. Нет у меня чувства удовлетворения от внятно рассказанной истории, а супер-драматический твист в финале и вовсе вызвал только одну реакцию: «а зачем ему/ей это было нужно?».

К более мелким недостаткам отнесу манеру героев общаться между собой и со своими родителями. В каждой сторчке поминаются гениталии, сексуальная жизнь, оскорбления вроде сука, корова, кобыла и т.д. Не знаю уж как оно работает на аутентичность, но вряд ли 15-летняя внучка может сказать «сука» своей бабке под 60 лет и не получит за это по морде. Ну потому что у нас тут традиционное общество, которое держится на авторитете старших.

В общем, роман с детективной интригой, которая не сильно удалась автору. Завязка весьма увлекательна, финал скомканый, события предсказуемы. А задел на будущие приключения Хельги и поиск ее родных... Ну, для меня это слишком экзотическое смешение жанров, если вспомнить еще и об Одине.

Я бы сказала, что роман представляет собой обычный янг-эдалт, написанный, в общем, неплохим языком. Но я не смогла дочитать книгу из-за героини, которая вроде бы и мотивацию имеет, но все равно — обычная Мэри-Сью.

Во-первых, от издательской аннотации я ждала книгу с «гендерной интригой», когда девочка переоделась мальчиком (потому что мастером-портным может быть только сын портного, но никак не дочь). Однако этот ход в сюжете не обыгрывается. РомантиШный герой книги благодаря магии прекрасно знает что Майя — девочка в штанишках, а остальным — все равно.

Во-вторых, очень странно дается описание ремесла портного. Автор считает, что портной должен делать буквально все: от выращивания тутового шелкопряда, свивания ниток, ткачества и до окрашивания пряжи и тканей, раскроя ткани, шитья, вышивки, росписи. Окрашивание тканей натуральными красителями по автору — это сходить на кухню, взять «что не жалко» грибочки/листочки и на коленке устроить роспись в технике батник. На самом деле это сложный процесс, требующий как минимум представления об органической химии. Кроме того, он трудоемкий, долгий и вонючий — краску на ткани закрепляли кипячением в квасцах, винном камне, моче, купоросе. Но наша героиня справляется за пару часов и подручными средствами (но — без мочи)))).

В-третьих, по тексту разбросаны очень странные фразы, вроде «Что здесь делал один из ЕВНУХОВ его величества? Я подняла взгляд, изучая его выпученные глаза и АККУРАТНО ПОДСТРИЖЕННУЮ БОРОДКУ».

В общем, автору — учить матчасть.

Книгу не дочитала, уж очень автор прыткий попался.

В одном только предисловии на берег моря выносит мальчика с амнезией. Который обнаруживает какую-то женщину в беспамятстве. На которых нападает кабан (« Клыки, острые, словно кинжалы, почернели от крови предыдущей жертвы.»). На которого нападает олень!

Я от такой прыти слегка окосела и решила, что от книги, где встречаются такие замечательные фразы как

«Он ударился головой об острый выступ скалы – с такой силой, что ему раскроило бы череп, если бы голову не защищали густые волосы.»

ничего хорошего ждать не стоит.

Если кто-то уже читал научно-популярные книги Екатерины Коути, то может составить представление об остальных ее произведениях в этом жанре. Интересно, много новой информации, видны любовь и увлеченность эпохой самого автора. Увы, на полноценное исследование или тщательно продуманный замысел не тянет, скорее — уровень очень интересного блога или еженедельной колонки в газете, посвященной английской старине.

Эта книга о женщинах эпохи Регентства, Джейн Отсен и ее соверменницах, которым каким-то образом удалось вырваться из ярма семейных обязанностей и оставить в истории свой след. От подобной книги ждешь биографий навроде Марии Кюри или Эмеллин Панкхерст, но запросы у перечисленных в книге дам были скромнее. Из 12 женщин-героинь едва ли не половина — дамы, запомнившиеся современникам попранием приличий или экстравагантной личной жизнью. Вот основная моя проблема с книгой в этом и состоит — автора значительно больше интересуют гражданские браки, любовные связи вне брака и рождение незаконнорожденных детей, чем иная деятельность. Первая феминистка Британии Мэри Уолстонкрафт? Любовники и незаконные дети. Автор «Франкенштейна» Мэри Шелли? Два года гражданского брака с Перси Били Шелли, незаконнорожденные дети, и это при живой первой жене Перси. Складывается впечатление, что единственных два критерия, которые позволили бы дамам 18-19 веков попасть в эту книгу — это 1) скандальная любовная связь + 2) высокий социальный статус любовника.

Книга, повторюсь, по-своему интересная, особую пикантность ей предают «невидимые связи», когда Каролина Лэмб, например, оказывается племянницей Джорджианы Кавендиш, а Мэри Шелли — дочерью Мэри Уолстонкрафт. Но ей или не хватает смелости и размаха, или же основательного описания самой эпохи. Оценку я поставила высокую, но где-то с середины было скучновато. Снова любовники и бастарды, любовники и бастарды.

Семья Дуга Свитека, уже засветившегося в другом романе Шмидта «Битвы по средам» списком из 410 пунктов «как довести учителя», переезжает из Лонг-Айленда в тихий городок Мэрисвилл. Семья неблагополучная — отец бьет и унижает жену и сыновей, не уживается с начальником, водится с подозрительной компанией, денег мало. Как только жизнь 13-летнего Дуга на новом месте начинает налаживаться, его среднего брата Криса обвиняют в ограблении магазина и добрососедство резко сходит на нет. Подозрительный, ничего хорошего не ждущий от жизни Дуг вроде как раскрывается под лучами чужой доброты, но как только жизнь наносит новый удар — снова запирается в своей раковине.

«Пока нормально» — это очень интересный, прекрасно написанный роман о пареньке, который ищет свое место в жизни, учится отстаивать свою точку зрения, пытается помочь близким ему людям, познает мир во всей его красоте и всей горечи. Он о дружбе, о жизни солдат, вернувшихся из Вьетнама, о доверии, о предубеждении, вдохновении, силе искусства, об отвественности учителя, материнской любви и о многом другом.

Книга просто прекрасна. Единственная причина почему я снизила оценку — слишком сказочно автор решает проблему домашнего насилия. К сожалению, в реальной жизни так просто все не решается. А вообще — выше всяких похвал. Книга очень понравилась!

Отличная книга, написанная профессионально, с интересными героями, хорошей проработкой образов, интересными ситуациями и отличным юмором. Холлинг Вудвуд — 12-летний американский школьник, живущий в Лонг-Айленде. По средам его одноклассники преобщаются к религиозному воспитанию — часть едет в синагогу, часть — в католический собор. А семья Холлинга — пресвитерианцы. Мальчик вынужден оставаться в это время в школе наедине с классным руководителем. И вот Холлинг твердо уверен, что миссис Бейкер его ненавидит и вынашивает на его счет самые коварные планы!

Роман написан в 2007 году, но события в нем происходят в 1967-м. От этого атмосфера книги какая-то ностальчгически-старомодная, очень располагающая. Понравились герои Шмидта, они — обычные люди, которые могут быть как добрыми, так и поступать глупо, где-то жестоко, где-то недальновидно, руководствуясь странными на взгляд 12-летнего паренька идеями. Меня, например, поразила ситуация с возвращением домой «блудной» сестры Холлинга, когда родители фактически отказали ей в помощи, а 12-летний Холлинг поступил как самый настоящий взрослый, более того — как мужчина. Вот взял — и решил сложную ситуацию, поступая наперекор самодуру-отцу. Понравились мягкий юмор, остроумные ситуации. Отлично описан процесс взросления героя, который, читая пьесы Шекспира, примеряет сюжет на события из своей жизни и меняет свое представление о книге и о жизни в целом.

Книга в целом очень смешная, но, как и сама жизнь, она полна веселых, радостных событий, и в то же время были очень трогательные моменты когда я лила слезы, признаюсь честно. )))

Снизила оценку на 1 балл, потому что к финалу мне показалось, что автор выдохся. В смысле, все всех усыновили, воссоединились с родственниками, помирились, подружились, влюбились и т.д. и т.п. Для подростковой книги такой феерически-позитивный финал, наверное, плюс. Но я уже девочка взрослая, мне показалось, что вот эта веселасть наигранная, с ноткой фальши.

Ох уже фантасты старой школы! Сколько веры в человечество, в его способность преодолеть любые преграды, реализовать любую мечту, каснуться звезд, нырнуть на самое дно океана, заселить всю Вселенную и отдать жизнь во имя будущего! М-да... Чего-то современным авторам явно не хватает...

Повесть рассказывает, в общем, о стремлении и способности человечества совершить невозможное и заглянуть за горизонт — « а что там такого интересного?». На планете Гидрот терпит бедствие исследовательский корабль и уцелевшие космонавты, которые скоро погибнут, создают новое человечество — крохотное, с перепоночками, способностью впадать в зимнюю спячку и жить в пресных водоемах. Через 16 поколений новое человечество на пороге великого свершения — создан корабль, способный покинуть пределы родной лужи и расширить представления об окружающем мире.

Сложно ругать повесть, написанную аж в 1956 г, но стоит, наверное, указать на недостатки

1. Весьма странный механизм передачи научных знаний, языка, многих личностных черт новым людям, которую автор объясняет юнгианской теорией бессознательного.

2. Мне показалось странным выбор ореола обитания нового человека — пресный водоем. Может, научные знания земной цивилизации, которые каким-то непостижимым воздушно-капельным образом передались потомкам, и приспособлены к работе в газовой атмосфере, см. металургию, химию и т.д. Но планета в основном состоит из океана. Не логичнее ли все-таки новым людям селиться в соленой воде и, собветственно, приспосабливаться именно к этой стихии, а не выходить на сушу, как их запрограмировали создатели?

3. Это моя личная претензия. Вот почему научная экспедиция заканчивается спасением голой красавицы? Ну неужели без местной Деи Торис повесть бы не обошлась?!

Из достоинств:

1. Вера в человечество.

2. Интересная идея. Даже не так, очень интересная идея!

3. Талант автора, благодаря которому за экспедицией кораблика длинной 2 дюйма (5 см) следишь с замиранием сердца.

В целом, повесть интересная. Думаю, ее стоит прочесть хотя бы для того, чтобы познакомиться с чем-то новеньким, оригинальным, позабытым современными писателями. Или чтобы поностальгировать о той фантастике, где человечество широко распахнутыми глазами глядело в будущее. С предвкушением.

Образчик гуманитарной фантастики, ученый пересаживает сознание больного сына в тело кракена и приспосабливает это существо к научной деятельности — тот выполняет задания на морском дне. Под действитем одиночества, жизни в условиях пищевой пирамиды «ты ешь более слабых, более сильные с радостью схарчат тебя», возобладавшее звериное начало приводят к тому, что кракен Мефисто вырывается из-под власти отца и сходит с ума.

На мой взгляд, хватило бы уже только этого, но автор в маленький рассказик втискивает еще и цитату из Мильтона о том, что лучше царствовать в Аду. К кому она относиться? К отцу? Ну, тогда получается рассказ-предостережение о чрезмерном развитии науки и недопустимости экспериментов. К сыну-кальмару? Да как бы... Вот засунут тебя в одиночку на пару десятков лет — еще и не так взвоешь. Не вижу я здесь желания кракена именно утвердить свое превосходство над человечеством.

Смешанные чувства. Мыслящий кракен мне тоже напомнил «Акванавтов» Павлова, но у него уж совсем бабский конец. Возлюбленный сказал ей «необратимо» и Анна Каренина (ака Лотта) «бросилась под поезд». В такого кракена как у Якубовского я все-таки больше верю. Мне не хватило еще пары десятков страниц, чтобы поставить высшую оценку. Идеи рассказа интересные, но они раскрыты очень поверхностно и с напиранием именно на эмоциональное восприятие читателем.

1991 год, Чарли — 15 лет. Пора как бы взрослеть, а у Чарли и без этой подростковой драмы куча серьезных проблем, в т.ч. неустойчивая психика, депрессия, покончивший с собой друг.

Чарли неплохо ладит с родными, но наперстников он себе выбирает из новых друзей в старшей школе. Чарли 15, Патрику и Сэм — 18. Они ведь такие взрослые, наверное, все-все уже понимают и плохого не насоветывают! Вот и «взрослеет» Чарли на вечеринках, попивая пиво, бренди, затягиваясь сигаретой или косяком, отправляясь на первое свидание с девочкой постарше, уже имеющей сексуальный опыт, пробуя ЛСД или покупая на деньги, подаренные к Пасхе, немного травки.

Это такое взросление экстерном, которое приносит Чарли вред. И, в то же время, пользу, как все в нашей жизни. «Что нас не убивает, то делает нас сильнее», и прочая лабуда. Например, лучшая подруга Сэм к финалу решает преподать Чарли очень ценный, по ее мнению, урок: перестань пытаться быть опорой и поддержкой для друзей, четко определяй собственные интересы и цели, следуй к ним, будь участником собственной жизни, а не ее безучастным зрителем.

И вот знаете, как многие вещи в нашей жизни это и правильно, и нет. С одной стороны, ну нельзя же быть таким открытым, так сопереживать друзьям, надо уметь их посылать во имя собственных интересов! Пофиг на проблемы Патрика, у Чарли вон конец года, контрольные всякие. А с другой стороны, не вписывается Чарли в образ обычного 15-летнего подростка, нет в нем этого эгоизма. И «обычности» тоже нет. Потому что у Чарли большие такие тараканы в голове и вот это избыточное участие в жизни друзей, навязчивое желание быть к ним ближе... Это его такой способ зацепиться за реальность, быть «здесь и сейчас», быть участником,а не созерцателем, не рефлексировать над собственными детскими психологическими травмами.

На мой взгляд, отказ Чарли писать письма неведомому адрессату в финале романа — это едва ли не самая грустная страница. В финале Чарли не находит себе такого друга, который выслушал бы и понял все его горести и печали. Сэм и Патрик, пусть они и поддерживают Чарли, не становятся его доверенными людьми, они из жизни Чарли уходят. У Чарли теперь психиатр и броня из желания следовать собственным интересам, как завещала чудесная-распрекрасная, и конечно, непогрешимая в свои 18 лет Сэм. И знаете, это гораздо практичнее чем wearing my heart on my sleeve, хоть какая-то гарантия что в этой жизни у Чарли будет поменьше душевной боли. А с другой, так ли надо Чарли закрываться в себе? Может, в его состоянии как раз важно выговориться?

Может, на некоторых, особенных детях, стандартные правила взросления не распространяются? Не люблю людей, которые, испив из колодца литров так 40-50 воды на шару, бросают туда дохлую кошку. Чтобы другим не досталось.

Мою эскападу в «подводную фантастику» (я придумала!))) продолжило знакомство с романом Артура Кларка. История рассказывает о 20 годах карьеры Уолтера Франклина начиная с позиции младшего смотрителя в китовом заповеднике и заканчивая главой отдела китов в мире будущего, где Земля испытывает острую нехватку продовольствия, а основным его источником становится океан.

Роман, в общем, совершенно точно не попадает в список моих любимых книг авторства Артура Кларка.

1. Слишком неправдоподобна эта психологическая травма главного героя, вспоминаемая к месту и не к месту, но с которой главный герой не желает бороться. Вообще. Ну зачем же, ему так удобней — оставить старую жизнь и старую семью на Марсе и строить любовное гнездышко с Индрой, сведя общение с собственными детьми в первом браке к самому минимуму.

2. Производственного романа из «Большой глубины» тоже не вышло, но все самое-самое ненавистное по советским пропагандистским фильмам здесь присутствует. Вот например, если герой под влиянием тяжелой душевной травмы пытался покончить собой и утопил ценное оборудование — торпеду для погружений, то давайте все его пожалеем. Бедный Уолтер! А вот бедный несчастный Перси, спрут, живущий на дне океана и всего лишь желающий изредка лакомиться китятиной. обходится ведомству Уолтера аж в 12 тыс долларов ежегодно! Уничтожить — и никаких вариантов! Хорошо, у ученных нашлись деньги чтобы выкупить жизнь «Перси» и ... пустить несчастное животное на эксперименты. Мда, очень книга про экологию, короче.

3. Мировая религия буддизм — это ладно. Но вот принятое под влиянием религиозного лидера решение прекратить забой китов... Вот для меня вся эта квинтессенция романа, получается, заключена в резонном замечании Уолтера — так где грань между гуманизмом и популизмом? Если рачок планктона не настолько фотогеничен, чем маленький китенок, то его жизнь, получается, в расчет не береться?

Короче, роман мне показался достаточно устаревшим. Не удивительно, конечно, все-таки 1957 год! В книге есть очень неплохие описания морской романтики — та же охота на Перси, к примеру. Но сам роман меня совершенно не тронул. Не было желания ни сочувствовать картонным героям, ни переживать за будущее человека.

Тут природу было в 100500 раз больше жалко. У-у-у, изверги!

Вроде как последняя часть истории. Даже если автор и планирует когда-нибудь написать еще 20 продолжений, то они здесь не нужны. Сюжет закончен.

На этот раз заявленое в издательской аннотации злосчастье, случившееся со Зверинцем («Сбежал смертоносный василиск!!!»), решается в первых главах романа. Зато бурно развивается сквозной сюжет трилогии — история с мамой главного героя Логана Уайльда, которая, как оказалось, была Следопытом, добывала для зверинцев мифических существ по всему миру, но сама то ли бросила семью, то ли попала в очень крупные неприятности.

В романе очень много персонажей, новых монстриков, событий, из-за чего получается сумбур. И, на мой вкус, в финале слишком много мелодрамы (Златоглазка меня убила, вот честно!).

Прочитала трилогию с удовольствием, но вряд ли когда-то перечитаю. Герои понравились, а вот сюжет к концу цикла выглядит уже жидковато, черезчур надумано.

Я бы поставила 7 баллов, потому что книга где-то на уровне первой. Но финал второго романа открытый и прерывается буквально на полуслове, в то время как первая история выглядит более законченной (но с намеком на продолжение).

На этот раз убита Гусыня, несшая золотые яйца. В Зверинце переполох, все ищут виновника и улики указывают на дракона Скреба. Расследовать происшествие и оправдать дракона беруться Логан, Зои и Блу. Начинается приключенческий детектив со многими подозреваемыми.

Роман показался мне чуть более сумбурным, чем первая часть. Но в целом, читаеться легко. Как развлекательная литература на вечер -вполне. Особенно для подростков.

Мне книга понравилась, было бы мне лет 12-14, была бы и оценка повыше. Все-таки я не принадлежу к основной целевой аудитории этого романа.

Логан Уайльд переезжает с отцом в Занаду штат Вайоминг. 12-летний мальчик за 2 месяца не успел ни с кем подружиться и ему никак не купят собаку! И вот он встречает свою одноклассницу Зои Кан, которая разыскивает потерянного пса. Логан включается в поиски даже не зная, что на самом деле ищет не собаку, а грифончиков. И что их целых 6 штук — самостоятельных, независимых, свободолюбивых личностей, сбежавших в поисках Сокровища (у каждого грифона должно быть Сокровище!) и еды из Зверинца — магического зоопарка, которым из покон века управляет семья Зои.

Я уже читала романы из другого цикла автора — «Драконьей саги», Мне нравится как пишет Туи Сазерленд. Пусть это коммерческая приключенческуая литература для подростков, но автору удается соблюсти баланс между интересным сюжетом, яркими героями, харизматичными характерами, динамикой событий. Получается без провисаний, с интересом к происходящему до последней страницы книги.

Но все-таки 7 баллов. Для взрослого читателя эта книга немного слишком прямолинейна и лично меня рассмешило то, что за 3 дня пока развивается сюжет ГГ не ест, не спит, домой зашел 1 раз переодеться (и то с пользой для сюжета). Ну, общем, классический такой Герой с большой буквы )))

Затрудняюсь поставить оценку, хотя книгу прочитала.

Первая чатсь написана хорошо. И герои вызывают интерес, и ситуация с разорением и членами сплоченной семьи, которые даже во время невзгод держатся друг за друга и помогают, вызвали интерес и сопереживание. А вот со второй части — как будто кто-то на ускоренной перемотке показал то ли диснеевский мультик «Красавица и чудовище», то ли «Аленький цветочек». Все очень предсказуемо и как-то по верхушкам, не вдаваясь в подробности или характеры героев.

Слишком неравномерный текст, поэтому без оценки. Если бы книга была выдержана в стиле 1-й части, поставила бы 8, но все остальное высокой оценки не заслуживает.

Не понравилось.

Во-первых, читать скучно, потому что в романе не так много событий, но обсасываются они автором со всех сторон как-то с избыточным тщанием.

Во-вторых, ГГ Изольда — тихий картонный ужас. Девица вначале готова хоть за маньяка-педофила замуж, лишь бы деньги были. Потом смущенно краснеет, когда оказывается что в браке еще и сексом заниматься надо. Вот да, замок ей должен был так просто за красивые глаза и постоянное нытье достаться. Потом возмущается что другая девица готова идти замуж без любви. Ну, это уже лицемерие. Сама-то Изольда пошла замуж даже не зная имени нареченного. Что ж ты других-то стыдишь и воспитуешь?

В-третьих, главный герой... У меня все в голове крутилось «на лицо ужасные — добрые внутри». В смысле, 2,5 м росту и брутальной внешности, но женщин боиться и от них сбегает. И это — крутой военный, грозный правитель, воплощение войны и вааще. Ну такой грозный, что о нашего Кайя ноги вытерла вся прислуга, все аристократы-подчиненные, все лорды-канцлеры, лорды-казначеи, фрейлины жены и дальше по списку. А он терпит.

В целом, книга — квинтессенция дамского романа. С карикатурными страдающими от детских травм и комплексов героями, с раздуванием банальнейшего гриппа до масштабов вселенской катастрофы, глупейшими поступками и банальнейшими диалогами. Дочитала с грехом пополам, но бросить хотелось еще на середине. Жалко потраченного времени.

Вторая повесть цикла мне показалась даже слабее. ГИК (Гнусный Исследовательский Корабль) , конечно, сглаживает картину, но...

Что именно добывали в карьере?

Какие исследование вели Рами и родственники?

Как так целый космический корабль может сесть где захочет его бот — и это никак не контролируется?

Почему главный герой цикла направо-налево взламывает системы безопасности, а потом налево-направо месит всяких злобных гадов, и никому до этого никакого дела?

В общем, сферический конь в вакууме, герой действует так как хочется автору и никакие внешние обстоятельства не в состоянии затруднить его миссию.

Чувство такое, будто эта повесть — сжатый пересказ более обширного произведения. Ну, пережованое — не вкусное, как говорится в пословице.

Развлекательное чтиво.

Исследовательская группа изучает планету, в команде 8 человек ученых, которые мало задумываются об опасности экспедиции. Но страховая компания имеет на сей счет собственное мнение — подписал страховку = получи в аренду робота, который и безопасность обеспечит, и интересные разговоры запишет, а потом компания их перепродаст с пользой. Роботы предоставляются из расчета 1 бот на 10 человек отряда. Обычно, боты не требуются, но вот экспедиции доктора Мензах он таки пригодился...

Повесть достаточно короткая и динамичная, чтобы не бросались в глаза серьезные недостатки — совершенно непроработанный сеттинг, нераскрытые персонажи, отсутствие описаний или информации о планете, на которой происходит действие. К сожалению, и сюжет достаточно прост.

Раз прочитать — сойдет, но ч таким количеством наград я ожидала большего...

Не читала это произведение в детстве, наверное, поэтому моя оценка ниже.

Повесть рассказывает о недалеком будущем,в котором человечество осваивает океаны Земли. На глубоководной станции «Дейтерий — 1010» должны дежурить два человека. Дюпон всплыл на поверхность вне графика, при чем в невменяемом состоянии. Пашич то ли остался на станиции, то ли пропал. Расследовать происходящее отправлены русский Игорь Соболев и американец Свен Болл.

Самое красивое в этой книге — описание глубоководного мира и морская романтика вообще. Но повесть, написанную в 1968 г., относят к научной фантастике, а здесь скорее футуристические декорации. Произведение написано так, что непонятно ровным счетом ничего. Сколько времени аквакомбисты (местные глубоководные океанавты, способные погружаться до 3 км) могут пребывать в воде без «дозаправки» дыхательной житкости? Как именно создаются аквакомбисты, неужели генетика — продажная девка империализма в деле? Механизм погружения. Политическая карта мира. В результате, герои долго и упорно ищут Пашича, хотя если бы на станции хотя бы регистрировались выход персонала наружу, маршруты передвижения мант=подводных скутеров, то эти поиски заняли бы 30 минут от силы. Вот странно, искусственный мозг изобрели — а возможность регистрировать выходил ли персонал за пределы станции — нет.

Главный персонаж показался мне излишне экзальтированым, враждебным, предубежденным. Странно это потому, что маленький экипаж из 2 человек должен 2 месяца нести вахту на станции глубоко под водой и в стесненных жилищных услових. Ну, скорее уж должны отбираться люди, способные уживаться с напарником, а не устраивающие чуть не потасовки потому что не так посмотрел, не так сказал и вообще — «ты — подлец!!!».

Ну и тема экологии... Автор устами героя размышляет над этичностью новых научных экспериментов и открытий, а бочка с бензином ржавеющего понтона никого не заботит? Пусть местные кальмарчики в бензине искупаются?

Мне повесть понравилась редко используемой в фантастике подводной тематикой. А еще напомнила «Солярис» Лема и «Бездну» Камерона. На мой взгляд, повесть Павлова им уступает.

Небольшое по объему, но очень насыщенное произведение.

В уединенный замок в Штирии попадает гостья — аристократка инкогнито Кармилла. Красавица становится подругой дочери хозяина замка Лауры, а в это время в округе умирают молодые девушки и женщины.

Новелла поразила меня следуюшим:

1. Очень современный образ вампира, и это за 26 лет до публикации «Дракулы» Стокера! Красавица-аристократка, грациозная, томная, большеглазая, загадочная, ведущая преимущественно ночной образ жизни. Черная кошка, проходящая сквозь запертые двери, загадочная болезнь, уносящая жизни молодых женщин, старинный портрет, похожий на Кармиллу как две капли воды, и карлик, предлагающий подпилить клыки красавице, прилагаются. Фактически, образ, который будут использовать писатели вампирской прозы в будущем, уже полностью сформирован.

2. Изрядная доля психологизма в происходящем. Если мысли и поступки положительных героев излишне доверчивы и наивны, то вот злодейка Кармилла — прекрасный манипулятор, недрогнувшей рукою направляющий Лауру к смерти. Но и Лаура — тот еще фрукт. ))) Девушка весьма любопытна и настырна, так что бедной вампирше нигде нету покоя — даже в запертой спальне.

3. Весьма откровенное сексуальное напряжение между Лаурой и Кармиллой. «Ты будешь моей, мы будем вместе навечно», — практически прямая цитата. Нежные обьятья, ласки и поцелуи. «Любя меня, ты пойдешь со мною на смерть; или пойдешь со мною, ненавидя меня — перед смертью и за смертным порогом. Все равно — любовь или ненависть, лишь бы не равнодушие.»

4. В ситуации, где Кармилла с одной стороны бредит вечностью в компании Лауры, а с другой — сама приближает ее смерть есть своеобразный юмор. Сколько раз в любовных романах герои клянуться друг другу в любви до гроба? Ну вот, если любовь — это когда не можешь без кого-то жить — будь добр, умри! Ну логично же )))

В целом, эту повесть стоит прочесть каждому. Заслуженный статус классики.

Всегда читаю минимум две книги автора чтобы составить свое впечатление. Роман читался легко, написан хорошим языком и начинается довольно любопытно.

У Евы пропала младшая сестра 15 лет. Поиски не дали никаких результатов. Но Еве начинают поступать непонятные звонки, видео, записки, которые могут пролить свет на исчезновение Тины.

Снова довольно любопытная завязка не может надолго удержать интерес читателя. Автору не удаются характеры персонажей и картонные фигурки друг от друга отличить сложновато. А тут еще авторская любовь к повторам сюжетов, ситуаций, героев. Например, у Ивана было 3 друга — Витя, Вова и Боря. Все умерли, но поскольку автор не сильна в создании запоминающихся героев, по тексту уж Витю и Вовку постоянно путаешь. Ролевые игры, в которые играют разные поколения. Ухажеры двух сестер — Макар и Иван, которые ведут себя практически одинаково. Поезда-призраки. Сумасшедшие. Цыгане. Золото нацистов. Убийство 16-летней давности. Рожденные тайком дети. Ревнивые бывшие. Параллельные миры. Умершие, которые уходят в другую реальность. Тени. Стрелочник. Всего этого слишком много. В голове остается сумбур. И когда этот картон начинает клястся в вечной любви и жертвовать ради кого-то жизнью...

И снова финал гораздо более напоминает окончание любовного романа, написанного школьницей. Все разбились по парам и жили долго и счастливо. Все у них наладилось и т.д. и т.п.

В общем, автор весьма бойко начинает свои произведения, пишет хорошим литературным языком, но к финалу темп не выдерживает и скатывается в банальнейшую «Санта-Барбару». Мистика в романах Калининой, к сожалению, служит скорее для необычного антуража.

Поставила нейтральную оценку. Наверное , кому-то этот роман понравится. Этакая Донцова с примесью мистики и любовной линией, рассчитанной всего лишь на одну книгу, а не на цикл длинною в 50 томов. Но даже в поездке читать это было скучно и неинтересно.

Алина после личной драмы приезжает на лето в уединенный приморский поселок в Краснодарском крае. Природа, приятные соседи, нехитрые ежедневные заботы убаюкивают внимание героини, пока случайный знакомый не указывает ей на странности в поведении гостеприимных жителей поселка.

Если вначале сюжет показался очень даже интересным и вызвал ассоциации с Говардом нашим Лавкрафтом «Тени над Иннсмутом», то вскоре стало понятно что до Лавкрафта госпоже Калининой как Донцовой до Пушкина. Проблема романа в том, что мистика и любовная линия под пером автора не уживаеются. Это как вода и масло — ну не смешиваются они, и все! О мистике автор тут же забывает, стоит ГГ вспомнить своего бывшего, «все мужики — сволочи», или встретить одного из двух претендентов на руку и сердце. Посреди динамичной погони от неведомо каких жутей героиня начинает упираться, вычитывать герою как он ей неприятен и «пусть весь мир подождет!». Любовная линия же ужасно приторная, наивная, ненатуральная. Автор не умеет создавать запоминающихся, харАктерных героев. А уж когда картон начинает говорить штампами...!

Ну и лично меня к финалу стали подбешивать отсутствие логики в поступках героев — что положительных, что отрицательных, и финал в стиле утренника в детсаду «встаньте, дети, встаньте в круг. Я твой друг и ты мой друг».

Книга написана хорошим языком, а обложка отлично иллюстрирована — не избито и имеет непосредственное отношение к сюжету романа. Но довольно любопытный поначалу сюжет похоронен под толстым слоем банальностей и штампов.

В 43 года норвежская писательница Сири Петтерсон написала роман «Потомок Одина», судя по всему это был ее писательский дебют, до этого госпожа Петтерсен работала в индустрии комиксов. На обложке русского издания книгу позиционируют следующим образом «причем роман будет интересен как взрослым, так и молодежи». Вот я, например, ожидала интересного мира с мощной мифологической подоплекой.

События книги происходят в вымышленном мире в стране Имланд, где живут имлинги. (Это как люди, только с хвостами). Имлинги способны чувствовать Поток и черпать из него магию. Накануне совершеннолетия 15-летняя Хирка должна отправиться в ритуальное путешествие и слиться с Потоком. Вот только у нее нету хвоста. И Поток она не чувствует. И (тут мне вспомнились финальные кадры «В джазе только девушки») Хирка вообще не имлинг, а человек («У каждого свои недостатки!»))). А с людьми, потомками Одина, Слепыми ( к силе Земли и магии имлингов), Гнилью в Имланде разговор короткий — их ненавидят и бояться. И уничтожают.

В моей личной классификации янг-эдалт = упрощенное развитие сюжета, логика уступает эмоциям, прямолинейность и отсутствие интересных взрослых положительных персонажей. И «Потомок Одина» всем этим критериям соотвествует. Эта книга о двух подростках против всего мира, против власти деспотичного Совета, против религии, против Главгада, против каких-то других «Слепых» и т.д. и т.п. В общем, «за все хорошее против всего плохого». Подача сюжета, уровень интриг не отличается какой-то изощренностью. Хиркой движет его величество «рояль» и «автор так хочет», Римером — необъяснимая обида на бабушку(член Совета), Совет и местного бога Всевидящего, Главгад очевиден с первых страниц и напоминает диснеевского Джафара из м/ф «Алладин». Вот разве что любовная линия между героями развивается очень вяло. Но это потому что людей называют Гнилью за то, что они половым путем заражают имлингов какой-то болезнью, вызывающую гниение. Ну, Хирка — человек, а Ример — имлинг. Как они выпутаются из этой ситуации — см. следующие книги.

В целом, как подростковый роман — не хуже всяких «Голодных игр», «Жестоких принцев», трилогии Аманди Хокинг о трилле и т.д. Но почему тогда не рекламировать книгу именно как фэнтези о подростках и для подростков?

Пы.Сы. Описание попытки изнасилования здесь точно присутствует и вызывет оно отвращение. Совсем не потому что я прям такая ханжа. «Трупного цвета червяк, который сейчас мог бы находиться внутри неё»... Автор, зачем?

Совсем детское произведение, которое следует обязательно издавать и читать иллюстрированным. Текста совсем немного. Затрудняюсь с оценкой, абсолютно точно не мое, но и какого-то отторжения книга не вызвала. Для детей, наверное, интересно. Взрослым здесь делать нечего. А идеально подходит, наверное, чтобы ребенок учился читать — короткие предложения, картинки, котики.

Вот знаете, не смогла.

Прочитала половину романа и поняла что сил на оставшуюся уже нет.

И не потому что я такая вредная, просто у меня бедная фантазия. Она забуксовала, когда я поняла что роман являет собой вольный пересказ «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте в декорациях а-ля стимпанк (но это не стимпанк) с готическим полуразрушенным особняком, фэйри, волшебной пластической хирургией, спасением всего мира, магией, гномами и трудными буднями воспитательницы маленького ребенка. А на обложке еще написано «стимпанк версия «Красавицы и чудовища».

Для меня этот винегрет получился неудобоваримым. Хоть автор неплохо пишет, но как-то все не о том, что интересно по сюжету. Любовной линии между гувернанткой Джейн Элиот (типа, Джейн Эйр) и Эдвардом Рочартом (почти Рочестером) как бы... не хватает сцен, где Джейн и Эдвард хотя бы находятся в одном помещении. Но потом — бац! — и это она, любовь!!!! Война между человечеством и фэйри, изуродовавшая лицо Джейн, не описана вообще никак. Она была, Джейн от нее пострадала, но она не имеет собственной точки зрения на события, да и вообще никто из персонажей о причинах войны не вспоминает. Много внимания уделено Джейн и ее подопечной Дори, но это не так уж важно для сюжета. А Рочарт — очень хороший отец, вот только дочь не видит неделями.

У автора было слишком много идей, которые она попыталась впихнуть в роман. Результат как-то не очень.

Книгу я не дочитала, хватило меня ненадолго.

Может, это бойко написано, но по смыслу — насколько же примитивно мыслят современные авторы янг-эдалт!

Есть страна, построенная по кастовому принципу. В ней есть краснокровные плебеи, используемые на обычных работах, и серебрянокровные аристократы со сверхспособностями. При чем, сверхспособности у них разные — телепаты, пироманты, управление водой, сверхсила (это, типа, Халк?) и т.д. В общем, впечатление — как будто франшизу «Люди-Х» смотришь.

Государство последние сто лет воюет с Озерным краем. В войско рекрутируют тех краснокровных, кто не нашел себе работы и не обучен ремеслу. А супермены-серебрянокровные, вместо того чтобы раскатать озерников тонким блином, в это время устраивают показательные бои на арене со смертельным исходом. На потеху краснокровным. Якобы, это снижает процент восстаний.

Вот я себе представила древнеримский колизей, где сражаются патриции и убивают на арене патрициев, а в это время на трибунах сидят плебеи и смотрят... И вот за это плебеям еще и бросают разные подачки. Это как? На инстинктивном уровне у черни закрепляется мысль, что с убийством середрянокровного связаны положителньые эмоции и всякие няшки? Прям, собаки Павлова! Что-то как-то мне показалось, что у автора очень странные идеи о способах снижения процента преступности.

Королевством управляет король. Невесту принцу-наследнику ищут путем показательных выступлений на арене, где претендентки затянутые в кожу, взрывают, сжигают, топят и что там еще делают с ареной... Серьезно? Что-то я так думаю, что Эльжбета Батори вряд ли умела кидаться молниями, но занесена в Книгу Гинесса как женщина, совершившая самое большое количество убийств. Ну и кто тут больше подходит на роль злодейки-узурпаторши на троне? Цирковая акробатка?

Главная героиня — одна из 5 детей в бедной краснокровной семье. Ну, если у вас нет денег на детей, зачем вы их заводите? Отец — инвалид, семья живет на заработки 14-летней младшей дочери-вышивальницы и на то, что украдет героиня романа Мара. Вот так, работы нет, поэтому Мара крадет и занимается контрабандой. Честный труд — это так скучно! А давайте подумаем, у кого она крадет? Кто собирается в Поселок на ярмарку? Серебрянокровная элита что ли? Нет, свои же краснокровные.

Ну и добила лично меня идея, что у Мары, оказывается, тоже есть сверхспособности, хотя у нее красная кровь! И такие сверхспособности, которым любая принцева невеста позавидует!!!! И вот королевская семья, вместо того чтобы барышню придушить по-тихому, делает ее невестой принца. Чтобы укрепить свою власть, заигрывая с симпатиями толпы и превратив Мару в местную Золушку... Этакое создание положительного образа семьи.

Серьезно? Вот эти вот грозные и жестокие правители, которые всех достали до живого? Заигрывают с толпой?

А еще ее гримируют, чтобы скрыть румянец и выдать за серебрянокровую...

Это очень глупая и гомерически смешная своей тупостью книга, если читатель хотя бы закончил общеобразовательную школу.

Наша современница 40-летняя бизнес-вумен Ольга погибает в этом мире и оказывается в теле 22-летней вдовы Иоко где-то в сказочной средневековой Японии. Жизнь Иоко не задалась, муж был игрок и кутила, умер в долгах, пришлось ей открыть что-то вроде общежития, куда родственники сдают ненужных женщин. Их сейчас в доме Иоко пять — неугодная вдова брата Мацухито, неженка-калека Кэед, забеременневшая вне брака Юкико, выгнанная наследниками мужа вдова-торговка Шину, воспитанная с мечом в руке Араши. Денег мало, зима на носу, память Иоко «радует» дырами, в частности, куда делись деньги, выделенные Наместником на содержание богодельни? Или вот болезнь самой Иоко... Ольга подозревает что вдову банально травили.

Что автору удалось — это создать атмосферу с японской жутью и нежитью, очень ярко обрисовать напряжение, связанное с покушениями на героиню. В т.ч. с использованием магии и порчи. Мне еще понравилась линия Шину. Была надежда, что кроме Ольги-Иоко в книге будет присутствовать хотя бы еще один герой с собственной мотивацией. Но нет, пока Иоко не захочет, никто в книжке не почешится. Тут все как в обычном ЛФР.

Что автору не удалось:

1. Тема попаданчества не развита вообще. Если бы Иоко, допустим, просто переболела местной «свинкой» и частично потеряла память — эффект был бы тот же. А так автор впаривает, мол, душа Иоко покинула это тело! А как пошел первый снег, так начинаются велеречивые японские словестные конструкции про дракона, встрепенувшегося на какой-то горе и т.д. В общем, Ольга в этом романе банально лишняя.

2. Странные сюжетные ходы вроде «кажись, матушка травит Иоко. Пойду-ка я к ней в гости!». Логично. Для самоубийцы.

Или «я пошла и поговорила с мамой и она отдала мне папину мастерскую». Бац! «Мама имеет право требовать с меня деньги, потому что мастерская принадлежит ей!». То женщина не может сама вести дела или ей не доверяют наследство, Шину вон после смерти мужа уступила его дело сыновьям от первого брака. То женщина запросто может купить торговую лавку или продать землю, получить торговый патент и заниматься коммерцией. Ну я даже не знаю. Автор, вы бы определились, а?

3. Атмосфера мистической Японии в какой-то момент начинает напоминать тупое цитирование энциклопедии японской нечисти. Интересно, местами забавно, но утомительно и не всегда к месту. А скорее не к месту, потому что прерывает повествование вставками по несколько страниц, никак не относящихся к сюжету. Уж если хочется какую легенду вписать в текст романа, то это тоже нужно уметь.

4. История с обезлюднившем городом. Уж сколько

5. Внимание к деталям. В принципе, сюда можно отнести и положение женщины в обществе, ее статус в случае вдовства, обладает ли она полным правом распоряжаться имуществом, или нуждается в опекуне мужского пола. Автор так по краюшку что-то такое упоминает, но цельной картины нет. А вот что меня добило — это мастерская отца. Отец у нас был золотых дел мастером, к слову. Вот и мастерская у него с домиком для чайных церемоний, прудом, фруктовым садом, огородиком лекарственных растений, кучей жилых комнат. Мастерскую жительницы этого дома вообще заперли и не используют. Напрашивается мысль что речь идет, собственно, об усадьбе семьи отца, потому что мастерская с садиком лекарственных растений... Звучит странно. Но у него был еще один дом, где тот жил с женой и дочерью. В общем, мастерская у нас одним движением руки превращается в то, что в данный момент удобно автору.

6. Любовная линия. Прошу пардону, но это вообще швах. Ну, если вы считаете вполне логичным решение нашей современницы Ольги выйти замуж за мужика, которого она не любит, да еще и в обществе, где статус женщины как бы далек от современного, неизвестно есть ли возможность развестись в случае жестокого обращения мужа с женой (скорее всего, нет. В первом браке Иоко муж бил, и она с ним не развелась) и имущественные права которой вообще никак не защищены, ведь все достается ближайшему родственнику мужского пола... То с этим пунктом у вас не возникнет никаких проблем. А я вот переборчивая.

В общем, роман читается быстро и достаточно увлекательно. Присутствует пунктирный авторский стиль, но многоточия, к счастью, в разумных пределах. Но местами книга напомнила мне женскую фантазию, перемежовывающуюся с кусками энциклопедии о японской нечисти.

Странное впечатление.

Прочитала этот роман из-за «Локуса» за 2013 год в категории «Лучший дебютный роман», который получила книга.

Доктор Абдулла — 60-летний охотник на гулей — расследует расправу над семьей, учиненную гулями. Гулей создал темный маг. Расследованию помогают ученик Абдуллы Рашид и кочевница Замия, чью семью так же вырезали гули.

Понравилось: тут лично меня торкнуло то, что действие происходит в городе Дамсаваат, за которым угадывается Каир, отстроеный на руинах древнеегипетского Мемфиса. Из «вкусностей» — волшебное восприятие загадочной цивилизации Древнего Египта а-ля «1001 ночь», пирамиды, загадочные гули, темное колдовство и артефакты древних египтян (страна Кеми в романе).

Что не понравилось:

1. Гули описаны кое-как. Их тут много видов и когда в финальной битве большинство присутствующих становятся skin ghuls, хотелось бы познакомиться с процессом поближе. Пришел мужик, что-то крикнул — бац! — все skin ghuls. ?!

2. Жанр романа. То ли юмористическое фэнтези а-ля М.И.Ф. Асприна ( за это отвечает ворчун Абдулла, для любовницы — Дулли). То ли эпическое фэнтези с героем, раздираемым желанием личного счастья с любимой женщиной и необходимостью Спасать Человечество от Гулей!!! Не очень удобоваримая смесь.

3. Герои романа. Они разные. У них разный возраст, разное социальное положение, разные взгляды на жизнь. Все они — индивидуумы с богатым внутренним миром, столкновение которого с жестокой реальностью причиняет им сильную боль. Давайте об этом поговорим.

4. Разговаривают о личных проблемах, причинах проблем, способах решения герои везде и всегда. За разговорами не видно основоного сюжета. Когда автор о нем вспоминает — получается « а потом он наколдовал заклинание, узнал имя убийцы и крикнул «Эврика!». И ты такой... «Я читал 2 главы о душещипательных страданиях героев чтобы интрига решилась в 1 предложении?!».

5. Это не ориентальное (восточное? арабское?) фэнтези, потому что мир Дамсаваата основан на европейских ценностях. Здесь нет рабства, разрешены бордели, на площадях стоят статуи с удивительно живыми взглядами. Прямо рядом с дервишами и минаретами. Абсолютно нормально иметь любовную связь для незамужней женщины и незамужнего мучины — бац! — девушке неприлично ночевать в доме, если он не принадлежит мужу или жениху. И тут же, без перехода — женщина может сама вести бизнес, например, владеть борделем. Что-то я вообще запуталась... Но у автора нет ни капли жалости, он решил меня «добить». Мири Альмуза — владелица борделя — дает проституткам выходной с посещением местного зоопарка и говорит «All people who work deserve days away from their labor, Doullie,” she said flatly. “And whores are people». Ждем возникновения профсоюза ( а скорее гильдии на средневековый манер) проституток?

В общем, миленький такой, местами черезчур наивный роман с восточным антуражем, где развитие сюжета неприлично затянуто и очень много воды. По ходу чтения из-за затянутости и предсказуемости хотелось книгу бросить.

Очень неровный цикл, состоящий из романов, разных по месту действия, личности главных героев, проблематике, силе эмоционального воздействия.

Мир Разрушителя кораблей сформировался после таянья ледников, подъема уровня океана, разрушительных ураганов «убийца городов», уничтоживших жизнь на многих участках побережья. Бедные живут очень бедно, они абсолютно не защищены от произвола вооруженных бандформирований, богатые упиваются неограниченной властью и невообразимым богатством. Цивилизация не погибла, но пока бедняки выживают, мегакорпорации воюют за рудники, рессурсы, создают новые виды оружия или «плюсовиков» — искуственных существ с генами множества животных, которые беззаветно преданы хозяинцу, отличаются феноменальной силой, выносливостью и живучестю.

«Разрушитель кораблей» — легкая, незамысловатая история о любви и приключениях босяка Гвоздаря и «корпоративной принцессы» богачки Ниты. Не будь мир этого романа сочным, ярким, реалистичным, ничем бы роман от стандартных янг-эдалт историй не отличался.

«Затонувшие города» — очень тяжелый (для меня) эмоционально, но лучший в серии роман о 10-12 — летних детях с автоматами. О гражданской войне без законов, без правил. О жестокости, о потерях. Об убийствах и увечиях. О безвыходности и непозволительной роскоши иметь хоть какие-то убеждения, мораль, потому что ради выживания ты должен отказаться от всего, чем ты есть.

«Орудие войны» — на мой взгляд, самый слабый роман. Как приключение — он яркий, интересный, захватывающий. Как еще один кирпичик мира Затонувших городов — очень противоречиво и непродумано. Тема раскрепощения искуственно созданного существа, его восстание против рабства очень мейнстримовая, но реализована. ИМХО, довольно расплывчато. Буквально наталкивает на мысль о том, что человечество в мире Затонвших городов ждут веселенькие деньки с массовым исстреблением человеков. (Кстати, а как появляются новые «плюсовики»? Их различают по татуировкам, нанесенным в лаборатории. Они — собственность корпораций. В то же время они могут самостоятельно наниматься на корабли? Способны ли они к размножению? Автор кинул затравку, а потом смотал удочку и такую перспективную и противоречивую тему свел на нет. Жалко).

В целом, я рада что познакомилась с этой трилогией. Я не считаю эту серию янг-эдалтом. Мне нравится как пишет автор. Я не могу назвать Бачигалупи среди моих любимых писателей, но мне бы хотелось познакомиться с другими произведениями автора, потому что они этого достойны.

Книга-то неплохая, но роман «Орудие войны» меня разочаровал.

Прежде всего, даже в плане приключений для меня все было грустно. Тул — вундервафля, неубиваемый, несгораемый, неутопляемый, незамораживаемый, неудушаемый... В общем, ну ничего Тула не берет! Как после этого можно переживать «а что будет дальше с нишим главным героем»?

А во-вторых, как -то идею этой книги я прохлопала. В финале у нас битва бобра с ослом. Но после того, как Тул самотувержадется со словами « он просто слабый человечек, я лучше его», а не «все мыслящие сушщества страдают и чувствуют одинаково, я не хуже чем они»... Вот лично на меня повеяло нацистской идеей сверхрасы, чувствую, в мире трилогии грядет грандиозный геноцид человечества, осуществляемый плюсовиками. В таком разрезе лично мне становятся вполне понятны мотивы Кароа. Он в том числе хотел обезопасить существующий мир от грандиозной проблемы. Так что, Кароа и правда зло, а Тул — няшка?

А Маля мародерит в Затонувших городах, набивая мошну. У нее была мечта стать врачом. У нее был шанс вырваться из этой помойки, шанс подняться выше, шанс стать полезной обществу. Шанс, о котором тысячи детей Затонувших городов могут только мечтать. Вместо этого Маля — контрабандист, вывозящий картины и предметы искусства для украшения кабинета генерала Кароа... Весело, да?

Роман зрелищный, яркий. Но центрального стержня в нем нет. Если он об освобождении раба, восстании против создателя, то происходит все не на какой-то гуманистический идее всеобщего равенства, а на постулате об ущербности человечества и превосходстве «плюсовиков».

И это странно...

Мне роман не понравился. Он написан именно ремесленником, а не писателем, и отнюдь не радует штампованым натужным сюжетом.

Дженни и Том Деккеры — молодая пара. Автор пытается изобразить их беспечными, но получаются алкоголики со стажем. Мужу как-то простительно, он работает барменом (кто сказал «сапожник без сапог»?!), а вот Дженни у нас — тренер в модном фитнес-клубе. Тренер, которая приходит почти каждый вечер домой в 5 утра на бровях, мечтает вернуться в Пенсильванию мыть полы в закусочных, согласна убирать раздевалки в фитнес-клубе. Для меня идея с собственной фитнес-студией выглядит странно. Чему она может учить на персональных тренировках? Мыть полы? Я немного общалась с тренерами, в т.ч. — решившими открыть свои студии, так у них в анамнезе дипломы и сертификаты, звания мастеров спорта и даже диплом физического реабилитолога или института физкультуры на худой конец. А тут люди доверяют свое здоровье уборщице. За свои же деньги.

Пара покупает дом. Вот так — еще вчера им не на что было снять квартиру, и тут они покупают целый дом. В ипотеку, конечно, но... Как-то мне не кажется что такое безденежье, которое описал автор, может вылиться в покупку целого двухэтажного дома на 3 комнаты с обстановкой. Даже если это очень удачная покупка.

Дом традиционно оказывется «не такой». Муж ведет себя странно, но Дженни, любящая жена Дженни, собирает манатки и валит из дома при первых же проблемах. И решается сходить в подвал только после того как взяла напрокат машину и съездила в соседнюю клинику для душевнобольных пообщаться с бывшей хозяйкой. Ну, вот зачем нам легкий путь? 9 месяцев прожить в доме, фактически не работая или работая на себя, но ни разу не осмотреть дом до конца. А чо, логично!

Ну и у автора какой-то пунктик к деторождению. Дженни и Том не имеют денег чтобы растить ребенка, но у них слезы на глазах, когда они узнают о незапланированной беременности. От счастья. Ибо это -самый счастливый день жизни Дженни! «Ангельские лица в колясочках» добьют любого, кроме любителей почитать ЛФР на сон грядущий. Если не подействовало, то — контрольный в голову —

Ы-ы-ы-ы....

Очень наивная, поверхностная, штампованная книга, написанная «по рецепту». Лучший друг — чернокожий — 1шт, чадолюбие — 100500 тонн, сестра-лесбиянка — 1 шт. И хоть бы это играло какую-то роль в сюжете, хоть 2-3 фразы. Хотя бы в связи с беременностью Дженни! Но нет, это просто дань моде. Так писать сейчас модно. Ну а что еще сказать о персонаже, если он — картон и сказать о нем нечего? Так хоть хорошо запоминается...

На мой взгляд, для подростковой книги здесь не хватает сюжета. Автор как бы прекрасно владеет пером, да вот историю внятно рассказать забыл. Получается, книга как бы о взрослении: мальчик Майкл сталкивается в жизни сразу с несколькими новыми событиями-вызовами — появлением сестренки, ее болезнью, переездом в новый, но на самом-то деле старый, запущеный дом, который еще нужно ремонтировать, новой (откровенно странной) подругой по соседству. А на деле автор как бы обозначает эти события, но больше в книге ничего не происходит.

Вот переехал Майкл в новый дом, которому еще только предстоит после ремонта стать таким замечательным, как видится в мечтах и рассказах риелтора. Ну и все. Ремонт застопорился из-за болезни новорожденного младенца.

Вот родилась у Майкла сестра, у нее проблемы со здоровьем. Майкла это сильно беспокоит, но... И все. Врачи ничего конкретно не говорят. Поволновался Майкл, да и успокоился.

Появилась у Майкла подружка по соседству, которая не ходит в обычную школу и учится на дому. Над ней насмехаются старые друзья Майкла. Ну и все, никакого слияния старого и нового круга общения не будет.

Даже Скеллиг. Вот он был, а вот улетел подобно Карлсону, и даже не обещал вернуться. И вот понимай как знаешь что это было, к чему это и зачем вообще.

Слишком аморфная, рефлексивная книга, где сюжет, ИМХО, написан для взрослых, не для подростков. Ни активных действий, ни четкой жизненной позиции героев. Это при том, что со слогом, образностью у автора все отлично. Но яркие герои отнюдь не гарантируют интерес к книге, в которой нет сюжета. Тем более, в подростковой книге.

Прочитала половину книги — как-будто пролистала сборник с краткими пересказами произведений школьной литературы (ну, если бы в школьной программе изучали Курта Воннегута «Колыбель для кошки», Джорджа Оруэлла «1984», Джозефа Хеллера «Уловка-22»).

Посмотрела на хвалебные отзывы, собрала волю в кулачок — пролистала роман до конца.

Проблема в том, что написано именно как краткий пересказ чего-то гораздо-гораздо большего. Но ужасно-избыточно-многословный автор твердо уверен что интересен читателю. Интересен вопреки никаким персонажам (что-то я не поняла, где-то в этой книге имя главного героя упомянуто?), вопреки совершенно непрописанному миру (старое-доброе «брось кошку в речку, а вдруг выплывет?», так и автор с ходу закинул читателя в какую-то хрень, а потом со второй главы вспоминаем сопливое детство неназываемого главного героя). А текст, текст... Как он написан!!!! Да за всю книгу ни одного диалога, все рассказывается со слов автора. Вот как раскрыть других персонажей? Их мысли, их характеры, их мотивы и желания?!

Книга воспринимается как слайды. Вот допрос героя генералом Копсеном, привет Оруэллу. Переворачиваем страницу — местный доктор Хониккер хвастается местным льдом-девять. Переворачиваем страницу — Аддэ-Кетир, реинкарнация Сан-Лоренцо! Перелистываем — абсурд военной службы и миротворческих миссий.

Очень поверхностная книга-компиляция. Низкая оценка за то, чего мне в романе не хватило. В финале обязательно должны быть болливудские танцы!

И вот что-то я сомневаюсь что это — научная фантастика. Скорее — постмодернизм.

В посленее время литература приучает читателя к тому, что человек — создание слабое, действующее исключительно на эмоциях, инстинктах, а потом, понятно, в редкие моменты просветления, испытывающее всепоглощающую вину — перед собственными детьми, родственниками и т.д. «Чокки» написан в 1963 году и демонстрирует альтернативный взгляд на персонажей — они действуют рассудительно и разумно,и даже маленькие герои стараются в меру своего разумения поступать правильно. Сейчас такое читается очень необычно и лично для меня послужило глотком свежего воздуха среди постоянных детских психологических травм, картин тяжелого детства, фобий, психозов и т.д. и т.п.

Очень уютная, спокойная и какая-то теплая книга. История простой английской семьи — родители и двое детей — которые гуляют на природе, общаются, обсуждают поступки и т.д. Но у 12-летнего Мэтью вдруг появляется воображаемый друг, что родители воспринимают стоически и с пониманием. Вот только вопросы по математике, биологии, физике, социологии, которые мальчик начинает задавать отцу, преподавателям в школе, специалистам, совсем не детские. Постепенно отец мальчика понимает, что воображаемый друг Чокки действительно существует и, кажется, он пришел из совершенно непохожего на Землю мира.

«Чокки» — это повесть небольшого объема, в которой каждое слово имеет значение, наталкивает на какие-то мысли, вызывает определенные эмоции. И заставляет задуматься о многом — об отношениях между родителями и детьми, взаимном доверии, о квалификации специалистов, которые либо подгоняют симптомы под свои представления, либо способны непредвзято анализировать факты, не складывающиеся в привычные схемы, об экологии и бесцельном использовании природных ресурсов, власти СМИ над жизнью маленького мальчика и его семьи и т.д.

Но для меня самой яркой была мысль о судьбе визионеров в меркантильном обществе. Привлекая к себе внимание, маленький Мэтью в какой-то момент оказывается под серьезной угрозой, и Чокки с грустью говорит, что выражать себя Мэтью может в искусстве, а вот новые открытия в науке только усугубят угрозу. Если вспомнить о вынужденном бегстве Эйнштейна из Германии в США, о самоубийстве Алана Тьюринга, который не вписывался в рамки существовавшего тогда общества, о «шарашках», в которых поработали в свое время Королев, Кондратюк, Глушко... Наверное, гораздо безопаснее рисовать картины как у Сальвадора Дали, и к черту этот научный прогресс. Жизнь дороже!

Третий роман Холли Блэк, который я прочитала, меня разочаровал, предыдущие книги были лучше.

К сожалению, у автора получилось что-то такое ЛФРистое — с эгоцентричной кликушей-героиней, которая выбирая одной рукой роскошный наряд на бал в королевском дворце, вторую заламывает «как над ней, смертной, эльфы издеваются!». Да не то слово издеваются, вот например заставляют учиться в одном классе с королевским принцем фэйри. Чтобы надо мной кто так поиздевался и отправил бесплатно учиться в лучший вуз страны, я бы так «помучилась» с привеликим удовольсвием!

Все качества, которые нравятся мне в романах автора, в этот раз не сработали.

1. Начало романа — мужик-эльф Мадок врывается в обычный дом, убивает бывшую жену с ее новым мужем, а трех дочерей (Вивиан, Джуд и Тавин) забирает на воспитание в волшебную страну — интригует ровно 2 страницы.

2. Дальше идет совершенно сырой и картонный мир фэйри, где все всех травят/убивают/режут/расстреливают из арбалета, но главная героиня Джуд считает, что Мадока за убийство ее родителей должна мучить совесть. Т.е. резня в королевском дворце вызывает в толпе фэйри крики «подбавьте зрелищ!!!», веселье и смех,а Мадок у нас не такой эльф, его совесть мучит... Джуд — человек, которую воспитывали с малолетства фэйри, но привили почему-то чисто человеческие представления о добре и зле. Внезапно, да.

3. Ну и героиня получилась не независимая, амбициозная и целеустремленная, а какая-то безголовая, что ли. Имея все, начиная от качественного образования и заканчивая статусом воспитанницы в доме эльфийского генерала, и его же заступничество, девица вопит о претеснениях и желает кому-то что-то доказать. Она хочет власти. Зачем? Что она с ней делать будет? Зачем ей власть? Непонятно.

«Жестокий принц» Кардан — глубоко закомплексованный мудак, над которым издевались в детстве. Теперь он издевается над окружающими, но мы, по замыслу автора, должны его пожалеть.

Роман получился сырой, с мэрисьюшной героиней, которой нипочем победить врукопашную эльфийского генерала, посадить на трон нового эльфийского короля, закопать труп или пырнуть ножичком непонравившегося фэйри. Остальные герои никакие. Мир никакой. Интрига тоже так себе. Все тонет в океане пафоса и девчачьего « я не такая как все». Никаких преград на пути мэри-сью, понятно, не существует. Вот сейчас она всплакнет, прееоденется и все разрулит.

У меня книжка вызвал какое-то чувство, вроде мне неудобно за автора. Это уровень самиздата в лучшем случае. Очень сыро.

Подростковая книга, вторая часть сериала о дракончиках судьбы.

Мне книга понравилась. Она, конечно, для своей возрастной аудитории, но текст написан увлекательно и динамично — без провисаний. История о Цунами — морском дракончике, которая отправляется на поиски своей семьи. Оказывается, она — дочь королевы морских драконов. Но в морском царстве свои проблемы и своя жизнь, в которую Цунами не вписывается. Кто-то уничтожает яйца королевы морских драконов. Детективная линия получилась на хорошем уровне, злоумышленника я так и не угадала )

В целом, книга оставила приятное впечатление. Вот только многовато трупов, что ли... Ну или мое представление о подростковых книгах слегка устарело )

«Не суйся в чужой монастырь со своим уставом». Главный герой рассказа Криспин Моби эту пословицу не знал, вот и отправился в дебри австралийского буша нести свет христианской веры отсталому племени бушменов. Дальше — умопомрачительно смешная комедия положений, два грузовика стекляных бус, ритуал, описанный в «Золотой ветви» Джеймса Фрэзера, песня смерти племени анула, один пострадавший питон и почти что состоявшаяся межплеменная война.

Весело, смешно, с философской ноткой.

Рассказ очень понравился, но фэнтези здесь не обнаружено, почему рассказ попал в антологию «юмористическое фэнтези» совершенно не понятно.

Слишком шаблонная и нелогичная книга. Не зацепило ничего — герои картонные и очень глупые, динамика появляется только на последних страницах романа, события предсказуемы, а интрига вообще не дружит с логикой.

В Нью-Йоркском музее естественной истории убивают людей накануне открытия выставки о суевериях. Якобы происходящее как-то связано с неудавшейцся научной экспедицией, погибшей в дебрях Амазонки.

Герои не запоминаются. Главгероиня туповатая и блеклая, тот самый Пендергаст упивается своим интеллектуальным преимуществом над недалекими героями, но разгадать тайну убийств не в состоянии. Если журналист — то проныра, если руководство музея — то подлое, замалчивающее убийства. Угадайте, когда нападет зверь? Ну разумеется, на презентации выставки! Чего непонятного?! Все это уже было и не раз.

Книга оставила кучу вопросов. Например, чем питался «музейный зверь» весом 240-260 кг? Листочками? Стебельками? Гипофизом, который весит 0,5-0,7 грамма? Как он такую ряшку наел на очень скудной и нерегулярной диете? Наш доходяжка мог одним ударом лапы убить взрослого мужика. Откуда столько силушки богатырской?

Как так мог пропасть охранник музея? Почему никто не требовал чтобы находящийся на смене вооруженный сотрудник сдал оружие, рацию, сдал смену, наконец? По книге получается что вот он был на смене, а потом такой ушел домой, не сказав никому ни слова (на самом деле остался в здании в мертвом виде) и никто ничего не заподозрил. Забавно, передвижение охраны по зданию контролируют датчики, а окончание смены — нет.

Походы по подвалам... Это даже не смешно. Если защитная система разрабатывалась с целью блокировать помещения и задержать грабителей, почему подвалы стоят открыты? Крышу перекрыли, двери блокировали, а в подвале — гуляй, Вася! А из подвалов при наличии старых чертежей и планов («синьки») можно выбраться в город. Это ж какие тупые грабители! Могли бы обчистить музей до нитки!

В общем, меня эта книга совсем не развлекла, скорее злила своей глупостью.

Обещанного три года ждут — через 3 года прочла продолжение романа «Король зимы».

И что хочу сказать, герои первого тома вот совсем не забылись! Несомненный плюс в копилку автора.

Роман мне очень понравился. Именно таким я себе представляю идеальный исторический роман — яркие, амбициозные, живые герои, битвы, предательства, любовь, сложная мотивация поступков и далекоидущие последствия от принятых сегодня решений. Бонусом в трилогии об Артуре идет шикарное описание магии — Мерлин и Нимуэ вроде бы действительно наделены сверхъестественными силами, но скептик при желании легко спишет все на гипноз, отличное знание психологии, фармакологии и т.д.

В этом томе читателя ждет захватывающий и отчаянный поход за легендарным магическим артефактом с небольшой армией на хвосте отряда. Новые масштабные, кровопролитные битвы. Трогательная история любви и тихого семейного счастья. Душераздирающая история предательства.

В общем, все ингридиенты для классной истории смешаны в правильных пропорциях и поданы наилучшим образом.

Единственное что лично мне не понравилось, мне показалось, что автору не очень удался сам образ Артура, одного из центральных, но далеко не главного героя трилогии. Слишком уж простоват и наивен будущий император бриттов. То же касается Самых Плохих плохишей романа. Сенсам и Мордред, к сожалению, пока что плоские фигурки, строящие козни, но не несущие ответственность за собственные поступки. Может быть, эти образы в полной мере раскроются в заключительном романе... Посмотрим... )

Мне роман понравился даже меньше, чем первая часть, от которой я была не в восторге.

В первом романе мне было иногда очень даже смешно — смешил Гарри, который как-то так неуклюже пытался вести себя как джентельмен, а на деле заканчивалось это либо потребительским отношением к самому Дрездену, либо комическим ситуациям вроде свидания с Сьюзен (и демоном).

Второй роман лично мне понравился меньше потому, что здесь конкретно задвинули само детективное расследование. Герои мечутся, все активно взрывается, рассыпается, разваливается и т.д., стрельба, магия, клыки и когти (роман как бы об оборотнях). А вот отсутствие логики в решениях и поступках героев никуда не делись. Получается, вот Гарри куда-то бежит, автор забыл объяснить как это связано с расследованием, а я-читатель сама понять не могу, потому что логике поступки ГГ не поддаются.

И конечно же мне было даже как-то противно читать то место, где Мерфи снова арестовывает Гарри за убийство. На этот раз — на основании того, что жертва рисовала кружочки прям как те кружочки, которые были на листочке, которые Мерфи подобрала в переполненном пабе рядом со стулом Дрездена. И она его не только арестовывает, но и избивает! Извините, но на этом бы моя дружба с неадекватной, подверженной припадкам дамочкой и закончилась. А Гарри как всегда чувствует свою вину... (Идиот!).

Честно говоря, я боюсь читать дальше. Виктимные отношения меня никогда не привлекали...

У меня рассказ оставил хорошее впечатление, но он действительно вторичен.

Кроме того,в тексте есть неплохие задумки, на мой взгляд, заслуживавшие более глубокой разработики, но не все ружья выстрелили.

Пол года назад я читала «Электрический штат» Столенхога. Сюжеты совпадают где-то процентов на 80. При чем я не считаю это плагиатом. Идея рассказа Грашина — гибель человечества, заполучившего наконец бессмертие и ударившегося в виртуальную реальность — в общем-то лежит на поверхности. Если существует столько романов литРПГ, где герой оказывается заперт в виртуальной реальности, почему такой сюжет не может послужить отправной точкой для написания антиутопии? Тем не менее, у Столенхага яркие картинки (арт-бук, графический роман), а здесь — всего лишь рассказ небольшого объема.

Ну и еще есть роман Глуховского «Будущее»,в котором бессмертное человечество борется с рождаемостью и перенаселением, в то же время ничего не создавая больше в науке, искусстве и забросив идею с космическими полетами.

Рассказу Грашина не хватает фишки, которая позволила бы взнглянуть на сюжет под новым углом. Некоторое время я надеялась, что такой изюминкой станет обилие библейских цитат в тексте, взглянуть на избитый сюжет сквозь призму религии — неплохой способ нового прочтения уже известных тем. Но писать фантастику с ярко выраженной религиозной сюжетной линией может только человек верующий либо отлично разбирающийся в религиозных учениях. И в любом случае это не формат конкурсного рассказа.

В общем, в целом это приятное произведение. Если это — дебют автора, тогда и вовсе он достоин уважения.

Но рассказ вторичен и поэтому, на мой взгляд, особого винимания среди читателей/издателей он не снискает.

Первое впечатление — нуар-детектив, или скорее долвольно нескладная на него пародия. Главный герой постоянно ходит в синяках и побоях, не ест, не спит, но у него в самый ответственный момент обязательно найдуться последние силы для последнего же рывка/озарения и т.д. Пародия мне показалась в описании отношений ГГ с женщинами. Старомодная учтивость в условиях феминистической Америки, и конечно же неудавшееся свидание, куда Гарри пригласил сразу двух девушек на одно и то же время (а пришел один кровожадный демон))). В общем, Гарри Дрезден совершенно точно не Джеймс Бонд.

В общем-то это неплохая развлекательная книжка из разряда тех, которые принято читать для разгрузки мозга. Одно то, что в романе нету ни попаданцев, ни гаремов, ни магакадемий — несомненний жирный такой плюс.

Но отношения героя с окружающими вызывали у меня оторопь.

Например, если за тобой ходит надзиратель с мечом наперевес, надо дать ему в морду. А потом получить сдачи и... Искренне Моргану посочувствовать. Это какая сволочная у мужика работа, а я ему по морде дал...

Если вдруг в вещах убитой девушки находят твою визитку (а ты у нас частный предприниматель), то твоя ближайшая и единственная подруга тут же тебя арестовывает и бежит потрошить твою квартиру и офис. Ведь ты — убийца!!!!!! Может, Линда (или как ее там, герои забываются очень быстро) была озадачена пропажей любимых стрингов со стразами, а Гарри у нас — специалист по поиску вещей! Не, гораздо логичнее предположить, что твой друг — убийца.

А уж динамика отношений Мерфи/Дрезден — это за гранью добра и зла. Она давит на чувство вины («какой же ты друг, я ж тебе доверяла, а ты не хочешь рассказать мне все-все, включая то, как ты воровал конфеты у своей бабушки!»). При этом те самые тайны нужны Мерфи ради получения повышения. Дрезден не посылает свою типа «подругу», а мается чувством вины. Действительно, как он мог не рассказать Керрин Мерфи все-все, включая количество любовниц и подростковые сексуальные мечты? Ужас, ужас!!!

Из-за такого нелогичного и неестественного построения взаимоотношений между персонажами последних 50 страниц дочитывала уже через силу. К сожалению, для меня отсутствие логики и какие-то странно-карикатурно-картонные герои всегда заканчиваются полным исчезновением интереса к произведению.

Это второе произведение Арифуллиной, которое я прочитала. Вывод: автор пишет зрело, ярко, убедительно, талантливо и психологически достоверно.

Жаль, редко )

Сюжет рассказа, к сожалению, не нов. Да и основная мысль, так сказать, само предназначение «Хранителя перехода» для меня показалось не совсем убедительным. Но мир в рассказе описан отлично, герои очень яркие, нешаблонные, сама ситуация безусловно трогает. В общем, рассказ сделан так, как будто предполагается громадный запас прочности. Никакой условности, как-будто перед глазами проносится кусочек чужой жизни.

Я прочитала рассказ с удовольствием. И, повторюсь, мне хотелось бы чтобы Арифуллина писала (и печаталась) чаще.

Почему не 10 — все-таки не ново и... Автор слегка немного кровожаден, что ли... При чем, чернушности произведению это не придает, но вот лично меня погладило против шерсти.

У книги одна беда — чудовищная многословность автора.

Отсюда два момента, которые доводили меня до исступления, пока я это читала:

1. Автор заигрался со словами, поэтому создается впечатление, что героев он описать и одушевить забыл, а вот многословие превращается в какой-то стеб, что ли. С толку это сбивает сразу — у Эндрю любимую женщину не просто зверски убили, но еще и расчленили, а автор описывает это все так, будто сентиментальные страдания влюбленного вьюноши — повод рассказать скарбезный анекдот.

2. Сюжет откровенно слабый. Его просто не хватает на 640 страниц печатного текста. В сокращенном виде 3 повести, составляющие роман, обрели бы и динамику, и драматизм, но раз 100500-й споткнувшись об отвлеченные размышления автора на отвлеченные темы, понимаешь, что динамики не предвидется. Сюжет утонул в многословии.

Фантастики в этот роман не подвезли. 640 страниц сего произведения — а фантастики из них хорошо если 10 стр. Кто-то скажет «эй, автор не обязан выполнять капризы читателя, пишет как видит!», но «Карта времени», между прочим, номинировалась на книгу года в категории «Научная фантастика года» от «Мира фантастики». Не впервые у меня возникает вопрос «что курит редакция журнала, составляя номинации?!».

Ну и о личном: меня вот совершенно не интересуют размеры мужского достоинства Герберта Уэллса, которые автор посчитал неотъемлемой частью характеристики образа писателя. Вот что у человека вообще в голове было? Написать 3 романа по мотивам поизведений Уэллса, но без размеров члена этот писатель автору неинтересен?

Автор, увольте меня от знакомства со своими комплексами.

Ничего от книги не ожидала — получила удовольствие от профессионально написанного текста, пусть и для подростков.

Сюжет такой: 5 дракончиков воспитывают в тайной пещере, чтобы те исполнили пророчество и прекратили междуусобную войну в Пиррии — земле драконов. Воспитывают из них воинов, а ведь на самом деле среди пятерки полно неповторимых личностей с тонкой душевной организацией...)))

В книге много видов драконов и драконьих политических союзов. Благодаря ярким основным персонажам и очень грамотнов ставленным в текст пояснениям, я во всех хитросплетениях не запуталась и мне было все понятно. Сюжет автор очень вовремя подживляет мелкими намеками или сценами, кторые раздувают читательский интерес.

Ну и лично мне был симпатичен главный герой. Глин, может, чуть туповат в одних вещах, но необыкновенно рассудителен и прозорлив в других. И, главное, умеет дружить и ценить чужую дружбу.

Неплохая вещь. Может, под настроение почитаю проду. Конечно, судя по количеству томов цикла это скорее всего бесконечный сериал, но... Читается приятно.

Вот меня тоже смутило что Серафина называет папу — единственного человека, который о ней искренне заботится и ее любит — «папаша». Прям по ушам резануло.

Вообще неплохая подростковая книга. Начало было совсем не радужным — девочка до 10 лет жила в подвале, не смела ни с кем говорить и никому показаться на глаза, потому что так приказал отец, у нее генетические отклонения и она ловит крыс... Ой-ой, книжка про маньяков?!

Дальше пошло куда живее. Серафина становится свидетельницей того, как мужчина в капюшоне преследует маленькую девочку, а потом та исчезает под его черным плащем. Бесследно исчезает. Из обрывков разговоров Серафина узнает, что это не первое исчезновение детей в поместье Вандербильтов. Дети начинают пропадать каждую ночь. Совершено несколкьо попыток нападения на единственного друга Серафины. События сменяют друг друга очень динамично. а небольшой объем книги не дает заскучать.

Ну, с одной стороны, понравилась атмосферность некоторых сцен — действительно жутко и кажется, что можно пощупать рукой наползающий мрак, жуткую пряжку с детскими лицами, заросшие мхом надгробия и т.д. Еще в книге, на мой взгляд, просто шикарный Главгад. Да и динамика отношений между Серафиной и Брэнденом очень правильная — друг за друга.

Что не понравилось: какая-то детскость в сюжете. Например, взрослые устраивают приемы каждый день, когда пропадают дети. Или мальчик должен уехатьв сопровождении предполагаемого злодея, но ничего не делает, чтобы отложить поездку или уехатьс кем-то еще. Взрослые не воспринимают детей серьезно, а потом очень серьезно принимают самое абсурдное объяснение из детских уст.

В общем, книга неплохая, но проду вряд ли буду читать. Скажем так, подростку будет интересно,а вот взрослому уже не очень. Чего-то роману, при всем таланте автора, не хватает.

В 1944 году никому неизвестная домохозяйка из Стокгольма Астрид Линдгрен решила поучаствовать в конкурсе на лучшую книгу для девочек. И заняла второе место, получив, по правилам конкурса, договор на публикацию своего произведения. Повесть «Брит-Мари изливает душу» стала первой опубликованной работой всемирно известной детской писательницы. А сама Линдгрен вскоре стала редактором детской литературы в этом же издательстве, где проработала до пенсии и где печатались все книги писательницы.

В жизни Брит-Мари — 15-летней девочки из небольшого шведского городка Смостад — происходят две вещи: мама отдает ей старую печатную машинку, и у Брит-Мари появляется подруга по переписке — Кайса из Стокгольма. Брит-Мари в письмах излагает подруге события из своей жизни, описывает школьные происшествия, отношения с друзьями, милые домашние праздники и прочие юношеские забавы.

Книга милая, очень приятная и располагающая, но мне, а я читала ее уже взрослой, показалось, что повести не хватает эмоций. В ней есть два ключевых момента, один из которых вообще не имеет эмоциональной окраски (как Брит-Мари спасла провалившуюся под лед подругу. Типа, а что тут такого? Ну взяла и спасла... И чего все вокруг так реагируют?). А второй — ссора с нравящимся Брит-Мари мальчиком — наоборот вроде как искуственно взвинчивается (ну, должен же быть в произведении кульминационный момент и яркий финал). Вот какой-то переход от «а что такого, ну провалились под лед!» до «я покончу собой. потому что он на меня не смотрит» показался мне слишком резким.

Но в целом хорошая книга. Мне, например, захотелось снова стать маленькой и чтобы моя семья проводила больше времени вот так — готовя вместе праздничное угощение, мастеря из старой одежды карнавальные костюмы, устаивая домашние праздники и т.д.

Автор на Самиздате, откуда я взяла текст повести, честно предупреждает, что книга не более чем проба пера.

Действительно, написано простенько, герои несутся по канве сюжета как сани в бобслее, не отвлекаясь на какие-то трудности, наивность поступков или сюжетных поворотов граничит с самой примитивной янг-эдалт, кторую вы когда-либо читали. Да и интриги особой нету. ГГ такой крутой, с такими роялями в рукаве (типа, всезнающий и всемогущий пизрак на подхвате), что за него совсем не переживаешь. Ну а у злодея над головой парит неоновый знак с надписью «бяка».

Несколько фраз на закуску, чтобы было понятно как это написано:

«Быть рядом с тобой — моя судьба» (девица второй раз видит этого хмыря, и — «судьба«!!!)

«Я размышлял и понял» — универсальная отмазка героя. Вот все идиоты, все ищут пропавшего мага, а ГГ взял «поразмышлял» (=спросил у призрака) и — понял! Осенило! У всех IQ = 10, и только у ГГ — 10,5.

Ну и еше неприятно резануло. Получается, Икторнов, представителей древнего рода, 2 штуки — папа и сын. Папочка у нас граф. А сын вообще в социальной жизни не участвует и политикой/управением не интересуется. Ему еще рано.

Без оценки. Это можно осилить только по диагонали, но автор же честно предупредила, так что лично у меня — никаких претензий.

(За «Житие мое» Сыромятниковой готова простить многое! )))

В сети очень много хороших отзывов на книгу, да и мне ее рекомендовала моя подруга. Но мне роман не понравился.

Половину я честно прочитала, пытаясь вчитываться в каждую фразу, чтобы продраться через «поток сознания» автора. Вторую половину пролистала, чтобы убедиться кто тут «садовник», после того как поняла, что «поток сознания» — это не авторская фишка, а попытка скрыть непроработанный мир, одинаковые типажи героев в разных романах автора и т.д.

Простой вопрос. Если ГГ романа Гретхен в начале книги говорит, что она последняя в роду обладает неким даром, а после воскрешения волшебных способностей у нее прибавилось, то... Ответьте себе на вопрос — какие такие сверъестественные способности были у героини до воскрешения? Что она приобрела? Автор не устанавливает для героини рамки. Гретхен — вундервафля, которая запросто ползает по потолку (дырки от когтей сами затягиваются), обладает чудесным обонянием и т.д. Я вот подсознательно ждала что на следующей странице Гретхен окажется телепатом и запросто прочитает мысли всех окружающих. Какое расследование? Какой фэнтези-детектив? Вундервафля!

Вот давайте о мире романа. Гретхен живет в захолустье, 30 часов от столицы на поезде, климат в населенном пункте (кажется, проскочило слово деревня?) ужасен. Через 10 страниц оказывается, что это маленький городок, в котором есть курорты, при чем курортная деятельность достаточно прибыльна, чтобы мэр владел третью всех курортных заведений. Еще через десяток страниц героиня, в поисках виновника преступлений, говорит «городок у нас маленький, все друг друга знают». Простите, а в курортном городке приезжих что, нету вообще? Почему бы не задаться вопросом — не виновен ли в преступлениях заезжий гастолер?

Дом героини с двух сторон окружен недружелюбной флорой, а с третьей стороны — топким болотом, где гибнут люди («но… сколько там сгинуло народу, и думать не хочется»). Через полста страниц — опа! — особняк героини в центре города («Дорога… машину незаметно не выведешь, но дом мой расположен почти в самом центре городка, так что управлюсь как-нибудь…»)! С болотом. А вокруг — курортники. Здесь очень ненавящивый курортный сервис, однако...

Характер Гретхен проработан на отцепись. О себе героиня говорит, мол, решительная, успешная бизнес-леди. На практике все имущество, драгоценности, даже одежда и белье покойной Гретхен обнаруживается на самых неожиданных новых хозяевах, а Гретхен только нудит «забрали, украли, присвоили!!!!» и грозится вызвать поверенного Аарона Марковича. Уж он порядок наведет!!!! Видимо, того самого, который и допустил этот бардак, не описал драгоценности, оставил дом Гретхен нараспашку и т.д. Заходи кто хочешь, бери что хочешь! А покровительственно-снисходительное отношение Гретхен к другим персонажам, видимо, объясняется ее статусом вундервафли. Ну, вокруг просто людишки, а Гретхен по потолку умеет бегать...

Не совсем понятно присутсвтие в сюжете инквизитора Диттера. Он якобы приехал для того, чтобы дать заключение — или Гретхен чудесно воскресла и может владеть своим имуществом, или она — нежить и ее сейчас вот чудесно-божественно испепелят. На следующий день мэр городка на приеме заявляет что Гретхен — чудесно всокресла. Ну если любой чиновник с тем же успехом может дать такое заключение, зачем в книге инквизитор? и главное, Диттер-то не уезжает! А героиня в порыве великодушия предлагает Диттеру снабжать его опиумом. Должностное лицо. При исполнении. Решающее ее, Гретхен, судьбу.

Ну и после 3-й прочитанной за год истории из-под пера Деминой, меня стали жутко раздражать авторские пунктики. Например, женатые мужчины, изменяющие женам. В Берендеевой внучке царь-батюшка снасильничал всех боярынь и кучу баб, отчего каждый второй ребенок в царстве Росском был от царя-батюшки и на царский трон метил. В «О бедной сиротке замолвите слово» героиня — плод внебрачной связи мага, бегавшего на сторону от жены. Снова бодяга с наследством. В «По ту сторону жизни» и дедушка Гретхен гулял и двух бастардов в дом привел ( с ведома жены. «Святая женщина, однако!» — подумала я в начале книги). И папаша Гретхен от жены тоже гулял. И вот сразу лично мне стало понятно куда автор вострит лыжи. Что поделать, если основной рисунок сюжета повторяется из книги в книгу.

Я не хочу ставить этому роману оценку. На мой взгляд, автору очень нужен литредактор. В том виде, в котором эта книга появилась из печати... Авторский стиль у меня убил накорню весь интерес к книге. Автор сама себе противоречит через предложение и не утруждает себя подумать что она написала.

Мрачно + халтурно + уже было.

У меня не такие радужные впечатления от этой книги, хотя хочу отдать должное автору — она не только старалась, но еще и читала массу книг (сестры Бронте, Джейн Остен и пр.). Другое дело — автору не хватает опыта.

Главная героиня Ребекка Лечестер — дочь мелкопоместного дворянина, должна выйти замуж за наследника графского титула, своего друга детства Тома. Но по соседству поселился такой весь таинственный и сильно старше Гэбриел Форбиден, весь в черном, загадочный коварный, и героиня попадает в любовный треугольник, когда с одним не хочется, а с другим мама не велит. Избитый сюжет скрашивает мистика, оборотни, вампиры, гадалки и маги.

Понравился сюжет и довольно закрученная интрига, не ограничивающаяся «Вася+Маша=любовь». Мистика в данном случае пошла сюжету на пользу.

Не понравилось то, как автор перекроила реальность для своей книги. Викторианская Англия, в которой не было христианства, все молятся кельтским богам, но благородная леди говорит на латыни? Хм-м-м-м...

Не выдержаны вехи эпохи. Главная героиня черезчур независимая и наплевательски относится к условностям общества, рискуя репутацией семьи. Кроме того, горничная в доме должна быть обязательно, чай, в нем живут 3 барыни, 2 из них — девушки навыданье, а ее нет!

Характеры героев прописаны плохо. Они как флюгеры -каждые 50 страниц меняются на полную свою противоположность. Главная героиня ведет себя как 5-летний ребенок «купи мне игрушку-у-у-у-у!!!!» ( в случае с Ребеккой это выражается в «не хочу замуж за Тома-а-а-а-а-а! Кто все эти люди, которые распоряжаются моей жтзнью-ю-ю-ю?!»). При этом Ребека падка на лесть. Стоит «загадочному соседу» сказать, что это «своя голова на плечах» и «целеустремленность» и все — сердце Ребекки покорено! Но поступки от этого умнее и продуманнее не становятся.

Главная интрига романа, способ ее разрешения оставляют неприятное послевкусие. Есть вещи, которые «целеустремленной», «со своей головой на плечах» барышне очень тяжело простить человеку, который якобы ее любит. Но у Ребекки с этим никаких проблем. А ведь любые отношения должны строится на доверии...

Кроме того, автор как-то не определилась. Или у нас викторианский любовный роман, или две благородные барышни ночью гоняют вампира по кладбищу. Или Элизабет Беннет прогуливается по аллеям Пэмберли (да, Джейн Отсен умерла до рождения королевы Виктории, я знаю), или Баффи машет заостренными кольями.

В общем, задатки у книги неплохие, а все остальное приходит с опытом.

Я не дочитала книгу, поэтому без оценки.

Кроме обычного для янг-эдалта сюжета «несовершеннолетняя девочка спасает мир и встречает тысячелетнего молоденького парнишку, с которым у нее любоФФ», здесь важно что происходит между.

Вот был себе США. А потом прилетели ангелы. Что там произошло непонятно. Вроде как над развалинами Иерусалима убили Гавриила (архангела). В результате, или просто так совпало, но в США нет света, банды громят и грабят уцелевшие знания и т.д. Вопрос: как именно с технической точки зрения ангелы с «идеальной грудью» (вообще-то они мужики) и голыми торсами, с крылышками, вооруженные мечами привели к коллапсу общества? Гонялись за каждым неугодным с ножичком?

Главная героиня, так сложилось, идет спасать свою младшую сестру в компании с ангелом... Раффи. Вместо того чтобы задавать вопросы: «есть ли Бог?», «какого вы разбомбили Землю?», «зачем вы крадете маленьких 7-летних девочек ( с голыми торсами и в мужской компании 5-6 тушек на одну беззащитную девочку)?», она краснеет и думает, что у нее плохо пахнет изо рта, а Раффи такой лапочка!

Вывод: ангелы в книжке для антуражу.

Главная героиня: тут автор деликатен как летящий в голову булыжник. Героиню надо пожалеть? ОК. У нее 7-летняя сестра-инвалид-колясочник. Мама — психопатка, которая искалечила младшую дочь. Папа бросил семью. Пенлин (такое простое славянское имя у героини... Хотя чему я удивляюсь? Мальчика ведь зовут Раффи... (архангел Рафаил?)) — несовершеннолетняя школьница, которая... Живет под опекой мамы-психопатки с младшей сестрой-инвалидом? Логика? А что это такое...?

Вопрос: как насчет котенка, больного чумкой? Собачки с парализованными задними лапками? Канарейки с перебитым крылом?! Чего-то героине в ее тяжелой и полной испытаний жизни не хватает, автор недоработал...

В общем, не мое...

Книга о том, как в интеллигентной, воспитанной женщине просыпается звериное начало.

Ольга Вернер — врач-психиатр, нарколог из семьи потомственных медиков. Она — разумная женщина, бережет семью, не конфликтует с начальством.

Она едва сводит концы с концами на полторы ставки, плюс работает за медсестру, плюс подрабатывает на скорой, плюс шабашит по ночам с риском для жизни — выводит из состояния психоза буйных алкоголиков. На руках у нее двое несовершеннолетних дочерей. Живет в съемной квартире, потому что деньги ее семья потеряла на жилищной афере. За аферой стоял главврач больницы, где она работает. Муж уехал в Африку зарабатывать деньги, с тех пор от него нет вестей.

Последней каплей становится дар оборотня, полученный Ольгой случайно. Через 40 дней она превратится в лису-кицунэ окончательно, и ей придется оставить семью, детей, мужа, нерешенную жилищную проблему... 40 дней на то, чтобы либо снять проклятие, либо максимально обеспечить будущее детей, чтобы они не попали в детский дом, не оказались на улице, чтобы о них кто-то позаботился.

Раньше Ольга действовала взвешенно и ответственно, ведь у нее дети. Не попрекала мужа за решение отдать деньги аферистам. Ведь надо сохранить семью. Не конфликтовала с главврачом. Ведь надо где-то работать. Одевалась неброско, недорого — ведь на улице цигане, а ей и ее детям еще жить в этом городе.

А теперь оглядываться на «ей еще...» Ольге смысла нет. Все — или ничего. В казалось бы неразрешимой ситуации Ольга больше не действует интеллигентно и разумно. Она убивает. Она не руководствуется разумом или лисьей хитростью. Она руководствуется инстинктом — уничтожить угрозу ее жизни и жизни ее детей.

Мне было очень грусно читать о враче-психиатре, «целителе душ», да еще и влалеющей какими-то гипнотическими навыками, которая убивает других людей и считает себя в своем праве. Человек должен руководствоваться разумом, Ольга идет на поводу у страха и инстинктов.

Книга очень яркая. Язык — выше всяких похвал. Герои живые, яркие, мотивированные. Но автор просто отлично пишет о том, что знает — работа психиатра, будни медика, быт, жизнь. А если выходит за зону комфорта — сразу плывет. Ну как можно не услышать звуки выстрелов от двух разряженных обойм из пистолета, если рядом идет народное гуляние (повышенные меры безопасности, нет?) а в парк рядом не зашел ни один человек «в кустики», ни одна парочка «посмотреть на звезды»? Есть и другие сюжетные ляпы. Ну и финал — на мой вкус он слишком уж «всем сестрам по серьгам».

Но книгу стоит читать. Дебютный роман Арифуллиной как бы обещает много приятных минут за чтением следующих книг автора.

Начала читать. Написано бойко, но... Безграмотно. Это ж как витиевато и странно построены предложения!

*Я редко бываю в Императорских Садах, ибо мне нечего делать в этом приюте изнеженных и пресыщенных хозяев жизни. Между ними и мной существует некий обратный симбиоз, если можно так выразиться. Знать не желает видеть меня, а я не желаю обретаться в ее кругах.*

Обратный симбиоз — это паразитирование. (Ну, симбиоз — взаимодействие организмов, когда хотя бы один из них получает от этого выгоду). Так вот я тут мозги сломала, пытаясь понять в каких-таких отношениях ГГ романа со знатью, если живут отдельно, на расстоянии, но... паразитируют друг на друге? На расстоянии? Забавно!

*Себастина не в счет, она неотъемлемая часть меня.*

Это вообще как? Васю можно не считать, пиво ему не покупаем, он — неотъемлемая часть меня? Раздвоение личности?

*В итоге после ухода на заслуженный отдых почтенного тана Тарзина л’Реко императорская печать легла под моим именем в назначении на должность верховного дознавателя, а Вольфельд все еще не получил комиссара. Каждому свое.*

Ну, печать легла НА назначении. Некий предмет лег на какую-то поверхность и оставил оттиск. Ну и вот легла где-то печать — и что? Так и лежит?

Странно написано. Моя теория о том, что литредакторы вымерли как вид лишний раз подтверждается.

Без оценки. Не дочитала.

Кажись, Корнев не мой автор.

Вот честно, я не понимаю почему эту книгу так хвалят.

Для меня в плюсах этого сборника слабо связанных между собой повестей фигурирует «слава Богу, не очередной попаданец!» и не то чтобы прям расчудесный язык книги, но, в общем, если сравнивать с кучей макулатуры на прилавках, то да… У автора неплохой слог (хотя и странная любовь к тавтологии).

Вот с минусами все гораздо интереснее.

Я отдаю себе отчет, что есть нечто занудливое в моем характере… Но мой внутренний критик наотрез отказался серьезно воспринимать 21-летнего главного героя Леопольда Орсо, который работает в полиции, а ведет себя как умудренный опытом и убеленный сединами следователь из нуар-детектива лет 50 от роду и с 30 годами стажа работы в полиции. Ну вот не вяжется у меня образ 21-летнего наивного мальчика и крепкий сон в ручных и ножных кандалах в допросной комнате отдела внутренних расследований полиции, да еще и в статусе обвиняемого в зверском групповом убийстве с каннибализмом (ну, сам герой считает что его «всего лишь» подозревают в убийстве 3 коллег с использованием нежити… Но не суть)...

Так же сложно мне всерьез воспринимать местную полицию, где служат несовершеннолетние подростки, которым доверяют боевое оружие и отправляют на опасные для жизни задания. Ну а если учесть что у офицера полиции Лео Орсо есть дядя, у которого на руках свидетельство о смерти 5-летнего племянника… То кто, вы говорите, служит в полиции? Непонятно кто без документов? И ему доверяют огнестрельное оружие? Угу… А как, вы говорите, здесь увольняют из полиции? Не требуя сдать табельное оружие, форменную одежду, служебное удостоверение и передать дела? Вопросов больше не имею.

И относительно сюжета. Книга представляет собой сборник из 4 повестей – детективных расследований. На мой взгляд, детектив не удался. Вот, к примеру, первая повесть. Как именно герой договорился с суккубом? Почему он принял решение сотрудничать с инфернальным чудовищем? Чтобы предстать на балу в компании прекрасной незнакомки? Но о важности этого шага герой узнает после того, как договорился с суккубом. Так что, главный герой еще и провидец? Другими словами, 21-летний наивный юноша, служащий в полиции, идет на серьезное нарушение закона просто по приколу, и только на следующий день узнает, что ему ну очень понадобиться помощь нового союзника? А что, верю. А свиньи летают. Верю, к слову, так же, как и в то, что суккуб танцующей походкой приходит на бал в управление полиции (той самой, которая борется с инфернальными тварями), объедает их канапе, пьет их вино, и вот никто ничего не заподозрил!

Я оценила эту книгу в 3 балла как коммерческий продукт. В общем, история выглядит довольно интересно. Но, строго говоря, слишком очевидны висящие на стенах ружья. Слишком предсказуема детективная интрига. Слишком невыразительны второстепенные герои. Слишком эклектичный, неправдоподобный главный герой-вундервафля, который даже охромел так удачно, чтобы получить тросль-электрошокер, незаменимую в борьбе с оборотнем. Слишком очевиден задел на продолжения.

Блин, я даже могу сказать какие ружья будут стрелять дальше! Слишком призрачный намек на родство с герцогом Аравийским. Вряд ли это был папа нашего Лео, потому что папа у нас — фигура трагическая. Дедушка? А учитывая больное сердце наследницы престола и эксперименты по транспланталогии + отсутствие донора... Ну и общий настрой — «все властьпридержащие — сволочи, ополчились против Лео»... Лео, видимо, еще побегает от «черных трансплантологов»?

Рамон Миро, видимо, превратится в Санчо Пансу.

Ну и есть из рук суккуба, в общем-то, недальновидно, да...

И вряд ли воображаемые друзья 5-летнего мальчика знают слова «вот это зад!». Рановато, что ли...

И знаете, мне в принципе все равно что будет с нашим героем дальше. Не зацепил меня этот мародерствующий отморозок, обирающий трупы.

Дальше не читаю.

Я смотрю на список наград этого романа, и мне хочется недоуменно пожать плечами.

К научной составляющей у меня как бы претензий и нету, мир-кольцо и миграция планет кукольников описаны в романе очень любопытно. Проблема в мотивации, психологизме и ксенопсихологии.

Зацените логику сюжета. Вот есть землянин Луис Ву, которому как раз исполняется 200 лет. И так бодрому старичку скучно, что стоит инопланетянину-кукольнику Пирссона предложить Луису экспедицию неизвестно куда и зачем — и Ву согласен! Куда летим? Ну вот маленькая фоточка, можешь одним глазом глянуть, а больше — ни слова. В команду из 4 человек попадают: землянин Луис Ву, кукольник Несс, инопланетянин-кзин (все любят котиков... чесать за ушками... ))) и земная девушка Тила Браун, которая аккурат в 10 раз младше Лоиса Ву. Более чем странная и разношерстая компания. И, замечу, это не экранизация комикса Марвел про Стражей Галактики, все убийственно серьезно.

Ксенопсихология представлена простейшим поведенческим патерном — кукольники трусы, а кзины излишне агрессивны и не просчитывают последствия своих действий. Таким образом, остается психология земных персонажей. И тут... Да мне легче понять логику инопланетян, чем логику земных персонажей! Я еще понимаю, что кзин и Луис соблазнились новой технологией межзвездных путешествий. Хотя здоровый цинизм во мне задается вопросом — почему именно Луис? Он разве представитель Земли? Или ему так отчаянно нужны деньги? В чем его интерес? В скуке? Но Тила... Ее же берут в команду исключительно за неприличную удачливость (и секс. Луису Ву очень нравится секс). Вот кто-то берет с собой на борт кота на удачу, а в нашем случае вместо кота — Тила. Каков ее интерес? Ну-у-у.... А она без ума влюблена в Луиса, честно-честно!

К сожалению, комментарии Луиса относительно его любовницы просто ужасны. Тила в понимании типа влюбленного в нее Луиса глупа, неопытна, эмоционально не развита и не способна на эмпатию, сопереживание. А все почему? Потому что никто пока что не предавал, не унижал, не пытал Тилу. Кажись, Луис так этому завидует, что готов бедную Тилу покусать. Но это все любовь, автор так видит... Луис поучает Тилу, Тила ни капельки не обижается на унижения и принебрежение.

Контрольным в голову для меня стал момент, когда Луиса бьют в нос и оказывается, что сам он, несмотря на кучу рискованных путешествий, всегда был избавлен от боли благодаря технологиям и обезбаливающим. Какие у него после претензии к Тиле? Ну, тут мне на ум приходит одна украинская присказка про то, что всегда виновата невестка...

Я не дочитала эту книгу. Это ж надо уметь так бездарно описать вполне себе любопытный сюжет, чтобы тебя вообще не интересовало а что ж там дальше!

Без оценки.

У меня такое впечатление, будто автор, подобно нерадивому студенту, весь год гуляла, а учиться, то бишь писать роман, начала за 3 дня до сдачи экзамена/рукописи в печать. В результате, история как бы есть, но ей отчаянно не хватает вычитки. Много лишнего. Мало логики в поступках героев. Ключевые сцены не продуманы и описаны кое-как. Все герои ведут себя очень противоречиво и нелогично. Вдвойне обидно мне из-за того, что другой роман Петровичевой — «Эндора» мне очень понравился и показался совсем не глупым и совсем не кое-как сляпанным. Ну, автор может, но почему-то не хочет.

Герои — это самое слабое звено романа. Действуют они совершенно непредсказуемо и нелогично. Например, ГГ Инга Шуман — профессиональная решала. Ей заказывают организацию телешоу по выбору невесты для богатого бабника, самовлюбленной скотины и дракона Эдварда Финигана. Вначале книги Инга «не такая». Она отказывается бегать за Эдвардом, она не мечтает об удачном замужестве за денежным мешком. Буквально через 10 страниц самостоятельная и независимая Инга превращается в предмет мебели, который персонажи по желанию переставляют из угла в угол. Инге заказывают убить 2 драконов? Она согласна — кресло подвигают к окну. Инге предлагают 20 миллионов за согласие выйти замуж? Перечисляйте! Кресло задвигают к столу. Инге запрещают звонить в противоборствующий лагерь? Наивные, они думали у Инги всего один смартфон! В финале Ингу силком отдадут левому мужику. И кресло только послушно раздвинет ноги перед очередным самцом. Твердость характера? Нет, не слышали.

Образы мужских персонажей такие же виктимные и нелогичные. Несчастное детство, первая, буквально сумасшедшая любовь — и герой спокойно отдает возлюбленную другому мужчине, напутствуя «тем боком к нему в постели не поворачивайся, тем поворачивайся». Через 100 страниц наш Ромео вспоминает, что он вообще-то безумно влюблен и требует свою женщину обратно. И, чтоб вы не сомневались, второй мужик спокойненько отдает Ингу первому любовнику, пуская скупую мужскую слезу. Он же ж любит, но быть им вместе не судьба...

Извините, мой знакомый больше чувств проявил когда вынужден был отдать кота в хорошие руки, затерроризировал новую хозяйку (мою знакомую, которую я ему еще и рекомендовала, кошатницу со стажем и т.д. и т.п.), переписывался еще 2 месяца с новыми хозяевами по вайберу и требовал свежие фото довольного, сытого и здорового кота. А тут не двухлетнего кота, любимую женщину отдают — «дорогая, я был вынужден. Иди к тому левому мужику, теперь ты — его». Извините, это проституциирование влюбленной в тебя женщины?

В общем, совершенно бесталанная книженция. В мусор.

P/S/ В книге присутствуют довольно откровенные сексуальные сцены. Мне они кажутся не совсем уместными в этой книжной серии.

Я поставила книге 7 баллов, хотя по современным меркам это слабое произведение.

Сюжет повести рассказывает о старике и его 3 внуках. Старый Грэнсэр застал еще прежний мир до жуткой эпидемии алой чумы, уничтожившей более 90% населения всего мира и цивилизацию заодно. Он рассказывает о последних днях мира старого и о том, как сформировался новый мир, в котором родились трое его внуков, описывая свои злоключения. Но его рассказ беземоционален, многие события выглядят нелогичными или притянтыми за уши. Образы персонажей довольно схематичны. Упор делается на такие аспекты социальной жизни, которые в наше время уже не актуальны — вроде утонченной леди Весты, вынужденной стать женой лентяя и садиста Шофера, который — о Боже!!! — необразованный слуга.

С другой стороны, некоторые моменты и особенно финал, говорящий о появлении шарлатанов с «пластырями», показывает, что автор хорошо разбирается в человеческой психологии. Вот этот финальный момент просто блестящий.

В целом, вещь проходная. Но поскольку эта повесть 1912 года — одно из первых художественных произведений в жанре посапокалипсиса, ее интересно читать с позиции «как эволюционировал жанр?».

Вряд ли когда-то перечитаю. Нудновато.

Хорошая серия, впечатление от которой портит последний (по времени написания) роман.

«Проклятие Шалиона» и «Паладин душ» — неплохие романы, полные приключений, благородных и смелых героев, прекрасных дам и щепотки магии. В этих романах лично меня подкупило то, что для того, чтобы впустить магию в реальный мир, требуется желание и воля кого-то из героев. Таким образом, чудес даром не бывает, за все приходится платить.

«Священная охота» стоит особняком от двух других романов. Прежде всего, здесь нет знакомых героев. Действие происходит неизвестно когда и, строго говоря, не в Шалионе, а другой стране мира. И слишком уж много всего автор туда намешала. Буквально, кусками перенесла идеи из предыдущих романов. Книга теряет логику, слишком много мятущихся героев и непонятных событий.

В общем, эти книги написаны для развлечения. Но написаны хорошим автором. Если не читать «Священную охоту», то положительные эмоции от знакомства с «Шалионом» получить вполне реально.

Начиналась книга бойко, да быстро весь пыл и выдохся.

Сюжет вначале очень хорош — доверенное лицо высокопосталвенного сановника Ингри кин Волфклифф едет в лесной замок забрать тело убитого принца Болесо и его убийцу. Имела место неудачная попытка изнасилования. «Трепетная лань«своими белыми ручками ухватилась за стальной боевой молот и проломила насильнику Болесо череп. Ну-у-у, бывает...

И вот чем дальше длиться поездка, тем кислее становится. Девица по имени Йяда, она же — убийца, верит в «самый справделивый суд в мире». Как вера в презумпцию невиновности и справедливое правосудие соседствует в ее головке с возможностью для принца принудить девушку-аристократку к сексу — непонятно. Как и мысль, что принца-то сослали в замок за спущенную со слуги шкуру. Буквально. Но нет, «у меня есть права!». Ути-пути!

Ингри — изгой, пария, аристократ, который фактически наслаждается свободой и относительно высоким статусом только благодаря протекции Хранителя королеской печати. Но нифига не знает о субординации. Говорит со слугами и подчиненными заискивающе. Хамит своему покровителю. Требует ( да, вот именно — ТРЕБУЕТ, Карл!!!!!!) у него признания. При свидетелях (самоубийца). Позволяет себе поучать наследника престола — мужика со званием принц-маршалл и реальным опытом битв.

Но хуже всего сюжет. Шалион — это прекрасный мир, полный возможностей. Но автор снова топчется по тем же кочкам — «проклятие», «осененный божественной благодатью герой», «священнослужители-святые богов», «закапсулированный комок в животе» (это, для разнообразия, не вместилище демона (см «Проклятие Шалиона»), а вместилище духа волка).

И еще:

(Да, там реально — спойлер!)

Короче, все впечатление от цикла мне испортил последний роман.

Такое чувство, будто мир Шалиона надоел самому автору. Увы...

Я была не очень высокого мнения о Magnum opus Михаила Успенского «Приключения Жихаря». Утомительно, знаете ли, три тома подряд наблюдать за лентяем, пропойцей и кликушей Жихарем, причитающим «все маленьких норовят обитеть», а воз сюжета и ныне там... Но после «Одноглазого Орфея» мне на ум пришла только всем известная поговорка — «что русскому хорошо — то немцу смерть».

Вот я очень надеюсь что, образно выражаясь, завтра я прочитаю какую-нибудь замечательную, великолепную книгу, и волна положительных эмоций и впечатлений смоет образ ведьмака Геральта, складывающего руку в знак «Факъю».

Аминь.

Ну не попала я под очарование этого рассказа.

Карикатурно-шаблонный рассказ о земной экспедиции в поисках разума. Интернациональый состав, высокопарые выражения, цитаты классиков, «наши теоретики доказали...», сыроводка от всех болезней, которая отлично работает на совершенно другой планете. Некрасивые инопланетяне традиционно — плохие, неразвитые, тупые, а картинно-красивые «ангелы» — обязательно сосредоточение всех достоинств, давайте возьмем их на Землю, они так просят!

Особенно ужасно в моих глазах выглядит этот самый советский социалист Ергушев. Я промолчу о «настоящих казаках» в 22 веке... Уже представляю себе нечто в шапке-кубанке и с нагайкой наперевес, да в космическом корабле... (на заднм фоне BONEY M поют бессмертный хит Rasputin). Но...

А чего стоит сеточка из серебра на голове?... Шапочку из фольги не заказывали?

Ну и с одной стороны, красивая игра слов с «поцелуем жизни» и ужасно слащаво-шаблонно-неудачно использованное то же выражение в финале. Нелогичное развитие сюжета — с какой радости был убит Кор? И т.д. и т.п.

Вообще я люблю романы Карсака, зачитывалась ими в детстве. Поэтому знаю что автор может лучше. Просто это не особо удачный рассказ...

Роман «Паладин душ» — довольно любопытный представитель жанра фэнтези. Мало того что главная героиня — 40-летняя женщина, да еще и женщина, формально реализовавшая себя в глазах общества на все 100%. Как мать состоялась? Да, дала жизнь правящей королеве Шалиона. Как жена? Да, жена почившего правителя целой страны! Как послушная и уважающая родителей дочь? Да. В общем, обществу Иста ничего как бы уже не должна, живет окруженная заботой и почетом. Что тебе, барышня, еще нужно?! Но вдовствующую рейну Исту условности и церемонии душат. Ей хочется реализовать себя в какой-то другой сфере.

Иста использует вполне уважительный предлог и сбегает от слуг и придворных в паломничество по святым местам. Волей случая Иста попадает в замок Порифорс, в котором происходит что-то не совсем понятное, таинственное и явно отдающее мистикой.

На мой взгляд, у романа более узкая целевая аудитория, чем у первой части («Проклятие Шалиона»). Это книга о женских судьбах, о женских мечтах, женских желаниях и т.д. Кроме того, главной героине 40 лет, на жизнь она смотрит с позиции приобретенного опыта и полностью отдавая себе отчет, что это — точка наивысшего рассвета, далее идет увядание. Еще лично мне не очень понравились мужские персонажи. Прежде всего, их здесь немного и все они вроде бы прописаны, но неяркие, подстраивающиеся под женских персонажей.

Но в целом у меня осталось хорошее впечатление от книги. Хотя я отдаю себе отчет, что книга просто подвернулась мне в удачный момент и под подходящее настроение )

Замечательный роман! Напомнил мне почему-то романы Дюма. Может, потому что мужчины здесь отважны, честны и верны своему слову. А женщины — прекрасны, амбициозны, решительны и... Да, очаровательны ))) Ну а злодеи борются за власть, подкупают, шпионят, шантажируют и вымогают...

Это равлекательная литература, роман в жанре фэнтези. Но написан он мастером. Это заметно везде.

1. Прописаный, интересный условный средневековый мир с королевствами, политикой, войнами и союзами. Очень интересная, может, простоватая, но логичная и стройная религиозная картина мира.

2. Практически отсутствующая в романе магия. Здесь есть место чудесам местных божеств, но как такового махания палочкой нету. Таким образом, это самое бестолковое махание не является способом решения каждой сложной ситуации. Героям надо думать и надо что-то делать, а не опираться на «магический костыль».

3. Простоватые, но очень располагающие герои. Отважная, чуть наивная, но очень решительная и волевая принцесса Исель. Благородный, честный, многоопытный и рассудительный Люпе де Кесерил. Наивный, доверчивый принц Тейдес. Порывистый, верный бывшему командиру,ч естный и неподкупный Палли.

4. Интрига. Проклятие! Пророчество!!!

5. Хорошо выписанные второстепенные персонажи. Все герои книги руководствуются четкими мотивами и действуют согласно ситуации, а не от фонаря.

6. Феминизм если и присутствует, то ну очень мягко. Очевидно, что равноправия не существует. Исель считает долгом принцессы выйти замуж с выгодой для своей страны и родить мужу наследников, что вполне вписывается в исторические рамки сюжета.

Я перечитала эту книгу после большого перерыва. Что удивительно, ничуть не разочаровалась. Выходит, иногда войти в одну реку все же удается...)

Я, может, под впечатлением любимого с детства фильма... Но не понимаю как можно сравнивать почти что анекдотический рассказик на 15 страниц с полуторачасовым фильмом с путешествиями на Марс, крутейшими для 1990 года спецефектами, погонями, перестрелками, классными актерами и т.д. В любом случае, фильм гораздо круче (чт в общем-то редкость ))). А вот основная идея рассказа, как мне кажется, перенесена в фильм 1990 г. очень бережно. И без этих странных мышей...

Тут я умную мысль прочла, мол, нельзя ругать роман за то, что в нем нету, ругайте за то, что в нем есть.

Так вот, ругаю за нереализованный потенциал. Начинается все с контакта двух рас — на корабль котоподобных хейни прорывается человек по имени Тилли, преследуемый «плохими» кифами. И все. Дальше Тилли не играет в сюжете практически никакой роли. Торговля, переговоры с администрацией станций, ремонт, бегство от кораблей кифов. Вот краткий пересказ сюжета.

Ругаю за никакущую реализацию идеи отличной от человечества расы. Никогда не видав в глаза людей, хейни пьют из пластиковых чашек и едят из тарелок (что едят? Чипсы!!!!!!!!!), носят шаровары, украшают себя золотом, изумрудами и жемчугом, покупают травяные чаи и шелк. Мораль, психология, ценности хейни полностью совпадают с человеческими.

Ругаю за неувлекательный, загроможденный, сюжет.

За непродуманный, условный мир,в котором Содружество разумных рас не в состоянии защитить корабли своих членов от враждебных действий кифов (также членов Содружества).

Короче, книжконка никакая. За что Хьюго — непонятно. Если у на то пошло, у Элинор Арнасон есть роман «Кольцо мечей», где идея разумной расы котов с чужой человеку религией, психологией, моральным кодексом, сексуальными пристрастиями, другим устройством общества (да, идеи матриархата))) реализованы на порядок, а то и два выше, чем эта серая убогость.

И вот самое обидное — не раз и не два слышала, что Керолайн Черри — это ужасно талантливая, и ужасно недооцененная русскими издательствами и читателями писательница.

Что там недооцененного? Я вот бросаю цикл после 1-го романа. Это уровень графомани с самиздата.

Все бы ничего, но уж очень сюжет романа предсказуем.

Семья Рэдли — супруги Питер и Хелен и двое детей Роэн и Клара — живут в тихой английской деревеньке. Рэдли — вампиры, отрицающие свою природу и старающиеся жить «как нормальные люди», а дети и вовсе не знают о себе ничего. Понятно, рано или поздно висящее на стене ружье выстрелит...

Что испортило впечатление о книге — вроде бы роман о вампирах, но на самом деле — о кризисе среднего возраста, опостылевшем браке и непонимании в семье. При чем, происходящее настолько банально, настолько прозрачно читается, что никакого удовольствия от развития сюжета я не получила.

Хотя описаны все эти предсказуемые и надоевшие сюжетные повороты с должным мастерством и талантом.

Еще один подростковый роман с вампирами, да не свосем.

Тана Бах — девушка решительная, смелая и отчаянная. Как-то пошла она на вечеринку, а вернулась зараженной вампиризмом — 48 человек были убиты при нападении вампиров, Тане еще повезло. Выжить повезло и бывшему парню Таны — Эйдану и какому-то стремному вампиру-пленнику напавших вампиров Габриэлю. И теперь зараженные вампиризмом Тана и Эйдан едут в Холодный город — вампирское гетто, чтобы не заразить и не подвергать опастности своих близких. А Габриэль с какого-то перепугу едет с ними... И это все очень странно.

Роман выигрывает за счет харизматичной главной героини — Тана постоянно вынуждена принимать сложные решения, ее жизни угрожают, вокруг плетутся интриги. Вампиры получились вроде как гламурные, но истинную природу хищника этот гламур маскирует откровенно плохо. Действие динамичное, захватывающее.

В общем, все было бы хорошо, но это ж подростковый роман и конечно главную роль тут сыграет любовный сюжет... Вот мне «Холодный город» понравился гораздо меньше «Самой темной чащи». Потому что:

1. В отношении вампиров автор предприняла попытку найти происходящему рациональное объяснение, вместо магии фэйри как в «Чаще», и получился пшик. Ну, прежде всего, главная интрига — из-за чего началось нашествие вампиров... Ну это просто уровень детского сада. Слишком примитивно. Далее уже мелочи — экономика таких Холодных городов, обеспечение продуктами/медикаментами/предметами роскоши, отсутствие эпидемий и т.д. Элизабет запросто пошла из охраняемого с огнеметами гетто погулять, Габриэля погонять... Процесс заражения — это как это КРОВЬ из клыков вампира попадает в кровь жертвы? Почему не слюна?

2. На контрасте Габриэль получился этаким загадочным и коварным столетним романтиШным героем. Химии между Таной и Габриэлем считай и нет — он начинает ей читать стихи при луне, она ему заявляет «ты ничего не понимаешь!» и рассуждает на тему статейки из Космополитена об отношениях. Тана еще слишком ребенок, и это чувствуется.

3. Невразумительный финал.

В целом, прочитала быстро и с удовольствием. Но перечитывать точно не буду. Наверное, ожидала от книги большего...

Если коротко:

Мрачно и захватывающе.

Если более развернуто:

Книга необычная, при кажущейся простоте сюжета — многогранная, страшная, красивая, рассказывающая о герое, убивающем людей голыми руками, но со слезами на глазах. И вы ему потом еще посочувствуете.

Мальчик Секенр живет в мире, навеяном автору Древним Египтом, больше всего желает стать каллиграфом и любит свою семью. Только вот о папе он, как оказалось, почти ничего не знал, а папа у нас был черным чародеем. И как-то раз убил мать и сестру Секенра. ГГ отправляется на поиски сестры, находит мертвого отца и ступает на ту же стезю — становится темным магом.

Книга о поиске себя и своего места в мире. Об остракизме. О выборе. О необходимости. О чужих мечтах и чужих желаниях. О поиске человеческого тепла. О том, как тебя могут использовать те, кому ты больше всего доверяешь.

На мой взгляд, финал слабоват. Хоть и приятно узнать что же случилось с героями через Х лет, но я бы на 16 главе и закончила. В меру кровавенько, в меру эмоционально.

У Борхеса в каком-то эссе написано, мол, в литературе всего 4 сюжета. Я бы предпочла чтобы это был чистый «путь домой», без примеси «самоубийство бога». Но автор так видит...

Необычная, яркая, интересная, захватывающая книга. В моем представлении именно так должна выглядеть темная фэнтези — с яриким, запоминающимся, неоднозначным главным героем, творящим зло, но с богатым внутренним миром. К сожалению, с легкой руки издателей темным фэнтези называют почему-то жутко пафосную и эпическую пакость типа «Меекхана» Вегнера. Ну... На вкус и цвет, конечно. Я-то предпочитаю менее маштабное поле боя, а ведь самая жаркая схватка всегда у тебя внутри... )

Приятная история для подростков и взрослых, любящих сказки. Туристы из нашего мира отправляются в тур в Волшебную страну чтобы сразить Темного властелина. Вот автор и живописует закулисье — 40 лет непрекращающегося туристического атракциона изрядно поднадоели местному населению. Темного властелина, которого должны «убить» всего лишь 126 раз за пол года, выбирают каждый раз по-новому. В этот раз выбор пал на волшебника-оригинала Дерка, которому милее селекционировать говорящую и летающую лошадь, чем заниматься организацией туристического тура.

Домашний зоопарк впечатляет! Злобные разумные гуси, крылатые кони, гигантские куры, дети-грифоны, дневные совы, летающие свиньи... Список бесконечен и весьма разнообразен. Вся эта братия в меру своих сил помогает «папочке» организовать Темную цитаель, темную армию, Дикую Охоту. Жена радостно рядится в прозрачные кружавчики, готовясь к роли Чародейки-Обольстительницы.

Книга интересная, пародирующая многие реалии жизни. Поэтому финал, на мой взгляд, черезчур детский.

В общем, так и не разобралась — то ли детская книжка с убийствами, то ли стилизация для взрослых с финалом как в бразильском сериале...

В общем и целом, роман подкупает своей фантазией. Но количество персонажей, обилие мелких происшествий... Дочитала по диагонали. Текст перегружен.

Книга безусловно полезная. Читающий человек обязательно напорется на пару-тройку упоминаний английских традиций, праздников или обычаев, читая романы английских писателей. Литредакторы в российском издательском бизнесе, я так понимаю, вид исчезающий, пора в Красную книгу заносить. В общем, тут или Гугл в помощь, и то еще догадайся как спрашивать правильно, или же может помочь вот эта книга Екатерины Коути и Натальи Харсы.

Из достоинств — много информации, которая мне не встречалась в других источниках. Легкий стиль изложения. Юмор.

Из недостатков — даже несмотря на вступление, книга все равно (как и «Недобрая старая Англия») выглядит как сборник газетных статей. Не слишком глубоко и подробно, но для общего развития и с улыбкой.

И еще один момент. Я бы разбила книгу на два тома. Первый — суеверия, связанные с домашним бытом и социальной жизнью. Второй — о природе, животных и праздниках. Вторая часть (может, из-за экономии страниц) как раз очень поверхностна, для меня как жителя городского, который природу видит в соседском парке и раза 3-4 в год на даче, требуется более подробное изложение как современных преставлений, так и взглядов викторианцев на природу, медицину и т.д. ИМХО, поверхностно, а от этого скучновато.

Этот труд в первую очередь будет полезен тем, кто любит книги об Англии.

Довольно оригинальная дилогия, которая соединяет в себе черты подростковой литературы и серьезные этические вопросы.

Главный герой — Матт (Маттео Алакран) — 15-летний клон наркобарона Эль Патрона. Дедушке 146 лет, он рассыпается на части — и это сарказм. А вот такие клоны как Матт расходятся на части — и это о замене внутренних органов Эль Патрона на донорские органы клонов.

Первый роман посвящен взрослению и осознанию мальчика-клона себя в мире, где клоны не считаются людьми. Где людям вживляют в мозг чип, который превращает их в роботов. Выглядит жутковато, с другой стороны вряд ли мир вокруг анклава наркобарона под поэтическим названием Опиум (занимающегося выращиванием... опиума), обещает быть столь уж прекрасным местом во вселенной. Ведь Опиум с какого-то перепугу существует, ага? Матт пытается завязать дружбу с обычными детьми, терпит унижения, глотает слезы, сбегает... И постепенно осознает свое место в этом мире.

Второй том написан попроще. Сам сюжет черезчур подростковый. В 15 лет Матт оказывается во главе всего Опиума и должен думать что с нежданным наследством творить. Менее проработанные персонажи. Если раньше автор пользовалась идеей идиойдов (чипированных работников) как хирургическим инструментом, показывая весь ужас безвольного существования такого человека, то теперь чипы раздаются налево-направо. Скальпель превращен в дубинку. Привкус мелодрамы тоже присуствует. Главгад мне показался неубедительным.

Но в целом дилогия имеет как раз тот объем, который привлекает новизной идей и не успевает надоесть. Читать интересно. Герои, особенно в первой книге, прописаны просто мастерски. И если второй том буксует, воспринимается слегка наивно, то он и написан через 11 лет... Может, автор отошла от сюжета и героев и ей просто тяжело было возвращаться...

Нельзя говорить об этой книге, не вспоминая первый том дилогии.

«Дом скорпиона» поразил меня очень хорошим описанием психологии героев, очень тонко описанной и прочувствованной автором судьбой мальчика Матта, который искренне не понимает почему к нему относятся не так, как к другим детям. И только со временем узнает горькую правду — он клон, а клоны, в общем-то, и не люди. Знаете самый простой способ решить этичесике проблемы в отношении допустимости экспериментов на людях? Не признавать их людьми. У Матта чисто утилитарная функция — он донор оргнаов для 146-летнего наркобарона Эль Патрона. Таким образом, первый том был историей взросления и попыткой осознать героем свое место в жизни.

Заканчивался первый том тем, что после побега Матт возвращается в Опиум. По логике, здесь должен быть сюжет «я встретился со своими страхами и их победил, отвоевав свое место в социуме».

У меня такое впечатление, что автор подустала. «Лорд опиума» написан на 11 лет позже «Дома скорпиона» и он слабее. Сюжет более подростковый. Удивительные встречи, мелодраматичные моменты, «мне 15 лет и я готов править миром» — все эти штампы подростковой литературы на месте. Фактически, все сомнения Матта «могу ли я занять вот это место в социуме и местной пищевой пирамидке?» проговариваются двумя сточками «ДА! МОГУ!» и на этом все заканчивается. Вот от этого обидно.

Не могу сказать, что книга не понравилась. Прежде всего, мне было приятно поставить точку в этой истории и узнать что же стало с полюбившимися героями.

Но первый роман сильнее и глубже. Он написан для подростков как для взрослых. А вторая книга писалась для подростков как для детей.

Жаль.

С одной стороны, приятно что рецепт «хорошего романа» от Стивена Кинга работает и на 7 десятке жизни писателя. С другой — повторение пройденного в таком растиражированном количестве, честно говоря, утомляет.

С одной стороны, надо бы уже радоваться что в возрасте Кинга он может «повторить», что не трусится в кресле от Альцгеймера и т.д. (Желаю дедушке крепкого здоровья и волну вдохновения!). Но вот хотелось бы чего-то «ах!», а книга, увы, крепенький среднячок с до мелких судорог знакомыми детальками, собраными автором на этот раз вот в такую картинку. Вариант получился удачным, но не уровня «откровения».

Антивоенная риторика -«Сердца в Атлантиде».

Учебный процесс в 60-х, правда, в фокусе колледж — «Сердца в Атлантиде».

Отсыки к другим работам автора — см Вселенная Темной башни.

Жизнь маленького городка, одноэтажная Америка — см библиография автора.

Человек с желтой карточкой, «ДЖИМЛА» — см произведения С. Кинга в жанре фэнтези. Пишем, к примеру, альтернативную истрию — все равно получается что-то из более «традиционной» библиографии автора.

Финал в стиле « а вот и не угадали» — есть, но в данном случае... Вот честно, меня бы порадовало, если бы в «11/22/63» он не был так шаблонен.

Кингу на сегодняшний день уже 72 года. Для писателя — весьма уважительный возраст.

Знаете, мне пришла в голову мысль, что от рецепта «как написать успешную коммерчески книгу» Кинг уже не отойдет и на пол шажка никогда в жизни.

Увлекательно, легко читается, атмосферно. С середины хочется пролистать до конца и успокоиться. Много самоповторов. Много шаблонов (см. танец пары главных героев, насилие над женщиной в семье, изуродованые женские лица и пр. Много однотипных героев/ситуаций).

В целом, хорошая поделка, но не штучный товар.

Роман — комедия положений. 1938 г. Хорошенькая, но недалекая и о-о-очень уверенная в собственной неотразимости блондинка пани Ганка узнает что ее любимый муж-дипломат Яцек, оказывается, двоежонец! Смириться с подлой соперницей пани Ганка не может, начиная собственное расследование — вскрытые письма, пройдоха-дядя на подхвате, подслушанные разговоры и наем детективов на закуску! Расследование идет ни шатко ни валко, но на страницах дневника так и пестрят замечания вроде примерки у портнихи, нового платья от Шанель, которое «дико дорогое, но очень мне идет» и т.д. Авторский стиль ироничный, слегка однообразный. Роман весьма неплох, остроумен, но есть легкое чувство затянутости.

Это послений роман автора знаменитого «Знахаря». Написан он был в 1939 году. В том же году произошло два ключевых события в этой истории — нападение Германии на Польшу, а также мобилизация пана Доленга-Мостовича на фронт и последовавшая за тем гибель писателя от рук советского солдата на территории Западной Украины.

Меж тем в книге очаровательная и легкомысленная пани Ганка размышляет о том, в чем же пойти на прием в немецкое посольство, как галантен пан Геринг и что стоит обсудить с ним предоставление Польше выхода к Черному морю взамен нейтралитета в вопросе аншлюса.

Чесно? Немного жутко. Жутко от размышлений, что войны еще минимум пару лет точно не будет, ведь у власти поколение, пережившее Великую войну, а именно так называли 1-ю мировую... Через несколько лет ее ужасы померкнут на фоне 2-й мировой. «К тому же всеми странами нынче управляет поколение, которое уже пережило Великую войну. И это поколение совершенно не тоскует по войне новой.»

Совсем-совсем не тоскует? А меж тем шли последние месяцы мира для Польской республики...

Я хоть и взрослая, но люблю сказки.) С произведениями Корнелии Функе познакомилась впервые — была попытка прочесть чернильную трилогию, но на первой главе первой книги все и закончилось.

Очень динамичная, яркая история о Джейкобе Бесшабашном — отважном Индиане Джонсе в волшебном мире Зазеркалья. Лет в 12 мальчик пришел сюда из нашего мира вслед за исчезнувшим отцом. Отца не нашел, но за 12 лет заработал себе имя и репутацию как знаток магических артефактов, которые он может отыскать для заказчика... За соответствующую плату, конечно. Редкие набеги домой становились все реже, но там остался младший брат Уилл.

И вот Джейкобу уже 24 года. Уилл увязался в Зазеркалье вместе с Джейкобом и попал под заклятие. Он становится гоилом — каменным человеком. Сквозь его человеческую плоть прорастает камень. Тут уж Джейкобу понадобятся все его знания, чтобы отыскать то средство, что спасет Уилла. Но эти поиски вовлекают Джейкоба в самое сердце политических интриг, магии фей, войны между людьми и гоилами. Вокруг магический мир стремительно меняется — война вроде бы имеет все шансы закончится капитуляцией еще одного человеческого королевства. В мир магии проникают технологии, которые дают перевес в войне гоилам. А подсказанное Джейкобу средство может изменить весь этот мир еще больше...

На мой взгляд, для детей книга все-таки черезчур жестока. Ее целевая аудитория — подростки и взрослые, кому все еще интересно читать сказки. История увлекательная и яркая, очень кинематографичные описания, интересные герои.

Прочла с удовольствием.

Не знаю уж как оценить книгу...

Собственно, очень английский роман с единственным героем — поместьем Мэндерли. Вот оно описано очень красочно — лужайки, маленькая бухточка, скользкие камни, резвящихся на пляже пёс.

Что касается других действующих лиц — здесь несостоятельность Дюморье как мастера очевидна. Он — утомленный жизнью вдовец, богатый аристократ, которого гложет какая-то тайна. Ну и женился через 10 месяцев после смерти 1й жены. А что любит — сказать забыл. Полюбил, такое впечатление, за придурковато- наивное выражение лица. Да и бросил на растерзание слугам. И вот ему всё равно в чем одета жена, а спустя 100 страниц он узнал маскарадные платье двухгодичной давности и заподозрил что это жена специально!!!! Баленсиага прям! Потом он наконец открыл ей что его гложет. Дальше пару истерик. «Нам не быть вместе» и пр. сентиментальная чушь. А на десерт — оказывается, он не мог иначе. Все ради... Мэндерли...

Она — наивная, молодая, глупая, стеснительная. При этом самоуверенная ( как-то не сильно заморачивайтесь безымянная главгероиня «а что я буду делать как стану леди?!». Наоборот, все у нас будет ОК!). Предыдущая нанимательница нетакая. Еду в ресторане ей подают нетакую. Слуги говорят с ней не так. Одежду разглядывают не так. Смотрят не так. Что-то изменить? О нет! Я же стеснительная, пусть будет как есть! Т.е.- не так!!! Открытка с видами на Мэндерли, купленная ГГ в нежном детском возрасте уже звенит набатом. Снова Мэндерли!

И когда разворачивается интрига с гибелью первой жены и первой хозяйки поместья Мэндерли, становится уже как-то не смешно.

И

В общем, ключевой вопрос романа весьма интересен. Можно ли жить с убийцей, если все что позволяет тебе видеть в нем страдальца, а не чудовище — это щенячья подростковая любовь? Что будет, когда она закончится?

И вот ещё интересный момент — Мэндерли гибнет, когда тень Ребекки перестает нависать над новобрачными. Тот самый Мэндерли, созданный руками Ребекки... Хоть в этом проглядывает какая-то мораль: нельзя брать от жизни только самое лучшее. Отказавшись от одного, теряешь бонусы.

И знаете, на мой взгляд, так как описана жизнь де Уинтерсов за границей... Этот последний удар уже достиг цели. Призрак Мэндерли как третий лишний уже порождает между Максом и безымянной дурочкой первые недомолвки...

Роман интересен не своим совершенным стилем, а своим «уродством».

Моральным — как можно оправдать убийцу? Да запросто!

Стилистическим — как вам триллер, где глава «прошло пол года после развязки» помещена в начале книги?

Хромающей логикой — интрига, а был ли Макс жертвой или...?

И т.д.

В общем, для общего развития стоит читать. Но позиция романа из лучших 200 книг по мнению ВВС у меня вызывает сомнения.

А я фильм не смотрела!

Но книга часто попадалась мне во френд-ленте на другом литературном сайте. И каждый, КАЖДЫЙ считал нужным прозрачно так намекнуть что убийца садовник... Спасибо добрым людям, однозначно...

Но даже после спойлера мне было интересно читать эту книгу. Очень яркие герои, небольшой объем при концентрированом действии, постоянно меняющийся не то чтобы жанр, жанровые клише? Ведь вначале кажется, что речь пойдет как раз о поиске сбежавшей из тюрьмы-психиатрической лечебницы пациентке. Но почти сразу федеральные маршалы Тедди Дэниелс и Чак Ауле отказываются вести расследование, ведь администрация не желает сотрудничать. Тут автор подкидывает ураган, изоляцию острова и прозрачно так намекает на электронные замки в корпусе, где содержат заключенных, и то, что электричество может и исчеснуть... И снова только ты настраиваешься на определенное развитие событий в дальнейшем, как все перемешивается и появляются все больше и больше сюжетных ответвлений, важных мелочей, меняющих ход событий.

Книга яркая, герои живые, сюжет лихо закручен, а концовка просто выносит мозг.

Очень понравилось. Балл сняла только за то, что в парочку вещей все-таки поверила не до конца.

А так... Очень достойно!

Такое впечатление, будто мы стоим у истоков нового (около)литературного жанра. Берем писателя-дебютанта, делаем громкую рекламу его «невероятно талантливого» детища, рассказываем как издательство ознакомившись всего лишь с первой главой незаконченой рукописи, купило права на ее публикацию за баснословные деньги, приплетаем жанровую классификацию, которая в книге присутствует чисто номинально , внезапно в наших руках оказывается «шедевр», переведенный на Х языков, опубликованный тиражом Y миллионов и вызвавший оргазм у Z миллионов читателей. И вот никому даже в голову не приходит поинтересоваться а может ли дебютант хотя бы свести к финалу все сюжетные линии своего романа?!

Ну, с последним у Сеттерфилд все обстоит как раз неплохо. Но как же пишет новая Шарлотта Бронте! Это ж кровь из глаз!

Атмосферность? Хотите прогуляться по коридорам зловещего поместия Энджелфилдов? Сгорел 60 лет назад, непруха.

Герои? Автор заявляет что сейчас вот напишет некую престарелую даму-манипуляторшу, съевшую собаку на играх и увертках с журналистами. Получается жалкая старушка-Шахерезада, рассказывающая историю, не особо интересную ее слушателям. Паузы и обещания досказать сюжет «завтра» ничуть не интригуют. Главная же героиня и вовсе ни рыба, ни мясо. Личной жизни нет, профессии нет, привязанностей нет, друзей нет, интересов, кроме чтения книг ( в т.ч. на неизвестных языках и таких, которые Маргарет неинтересны), нет. Сколько Маргарет лет? Для автора это не важно. Следить за современной линий сюжета неинтересно. Второстепенные персонажи гораздо хуже — функции, призванные двигать вперед сюжет ну и убиться/самоубиться в соответствующий момент самым нелепым образом.

Сюжет часто нелогичен.

Временные рамки — ни одной даты. Ни одной даты, Карл!!!!!! Так задумано? Скорее, автор писать-то еще не научилась!

Развязка основной интриги опасно граничит с Deus Ex Machina.

Мораль истории инфантильна и убога. (Да. она есть. Зачем отдавать детей с нарушениями развития, психики и социализации специалистам, если ты-непрофессионал можешь благополучно угробить свою жизнь, но так ничего и не добиться?).

Много грязи.

Нелепейшие описания секса и любовных страданий, все настолько плохо что я было заподозрила магреализм и «Сто лет одиночества». (а вы говорите «неоготика»...).

Аллюзии на классические произведения английской литературы лично мне напомнили банальные заимствования. Они демонстрируют начитанность автора (что естественно для библиотекаря), но выглядят слишком эклектично — и «Маугли» с «Гарри Поттером». и «Трое в лодке...», «Грозовой перевал», «Джейн Эйр», «Горменгаст» и много чего еще. Может, автор просто втиснула все свои любимые книжки в написанный текст,а мы тут «аллюзии», « аллюзии».

Близнецы — автор делает эту тему краеугольным камнем сюжета, но плавает в матчасти. Развязка интриги не выдерживает никакой критики.

Новая Бронте... Сколько раз не говори халва... Сколько не упоминай роман «Джейн Эйр» (В «13-й сказке» — ОЧЕНЬ часто), от этого автор Шарлоттой Бронте не станет.

В целом, это очень слабое произведение, которое не порадовало меня ни яркими героями, ни интригующим сюжетом, ни интересными локациями, ни загадками прошлого. Глупо, нелогично, сентиментально, мужские персонажи мрут от любви. Финал по настроению напомнил утреник в детсаде.

Это было ужасно, дочитала потому, что роман достался в литигре на другом сайте. Пришлось...

Не смогла...

Очень странно воспринимаются диалоги между главным мужским персонажем и барышнями. Как-то фальшиво, сюсюкающе это все звучит, типа, «ой какая лапочка! А как она на коврик художественно гадит! Дай поглажу! Мур-мур-мур!». Я вполне допускаю что такое могла написать барышня, «вот как надо обращаться с женщинами!!!!», но не мужчина.

Несимпатичны персонажи — ГГ, который в свои 20 с чем-то, бывший беспризорник, стражник... И какое-то такое умильное отношение к проституткам, наркоторговцам. «Ой, она такая красивая! А еще она спит с мужиками за деньги на дозу... Но какая она хорошая! Сю-сю-сю!».

Про игры в местном притоне — вообще без комментариев. Идея выставить преступницу как главный приз... Я вот прям услышала как со скрипом натягиваются невидимые нити и сюжет приходит в движение... И содрогнулась от его предсказуемости.

Может быть, у книги есть какие-то другие достоинства, но все перечисленое выше заставило меня горесно вздохнуть, зевнуть от скуки и закрыть книжку.

Не дочитала, поэтому без оценки.

Хорошая фэнтезийная книга с крепенькой психологической составляющей. Книга вроде бы для подростков, а без первой любви и прочих розовых сопелек.

В основе сюжета — поиск себя, своего места в обществе, в семье, в жизни. Триста — даже не человек. Она кукла, подменыш, которым на время, всего на 7 дней, заменили настоящую дочь Селесты и Пирса Кресчентов. Но Триста этого не знает, считает себя настоящей Трисс. И именно существо из листьев и веток вынуждено распутывать хитросплетения человеческих отношений, сложившихся даже без ее участия! На кону жизни Тристы и Трисс и много еще чего, бесконечно дорогого семье Кресчент.

Сюжет после 12 главы очень динамичен, происходящее атмосферно и кинематографично, фильм получился бы отличный! А все персонажи — вполне живые люди и не только, со своими чувствами, потерями, сомнениями и целями. Все их поступки можно понять. А за многих искренне переживаешь.

Хорошая книга, которая будет интересна и подростку и взрослому читателю.

Очень насыщенная событиями, мыслями, действием книга. Книга, которая как-то буднично, без пафоса и закатывания глаз, развенчивает мифы. Миф о журналистской работе — главное фуршет. Миф о литературных премиях (мое любимое, строчки о любви юной девы где-то на Французской Ривьере в 1913-м — и так 6 раз у каждого из номинантов). Миф о смене эпох — да постоянно, успевай замечать! Миф о международных конференциях... ))) Миф о честных европейских бюрократах! ))))

Вот да, вас никогда не удивляли Папа Римский — мальчик из «Гитлерюгенд», канцлер Германии — пионерка, другой канцлер ФРГ — глава комитета акционеров компании-оператора СЕГ...? И да, этот список можно продолжать бесконечно... Боже, как наивна я была! )))

В общем, книга неожиданно простая и написана человеком с западным мировоззрением. Это плутовской роман, который, при всей легкости, цепляет очень важные, неоднозначные темы.

В том хаосе, что случился в начале 90-х в Восточной Европе в связи с развалом соцлагеря, автор ориентируется хорошо. А уж в психологии «слегка привенгерившихся» низов и «давно привенгерившихся» верхов — просто отлично.

Читала именно эту версию романа, собранную на основе рукописи 15 века Пьером Шампионом. Понимаю, что многие шероховатости текста могли быть сглажены литературной обработкой и все такое...

Но, блин, как мне это все преподносили! Трагическая история роковой любви!!!! В общем, вот давайте поговорим, а была ли любовь?

Тристан встретил Изольду, но ничего в груди не екнуло. Он приезжает к дяде, королю Марку, и нахваливает ему касоту Изольды. Тот отправляет Тристана сватать Изольду за Марка. Возвращаясь к дяде с невестой, Тристан и Изольда пьют по ошибке любовный напиток и спят друг с другом. Невеста опозорена! Тристан и Изольда влюблены! Тут вроде как поступить бы Тристану по чести и признаться Марку. Но вместо этого дальше идет некрасивая история с подменой на супружеском ложе «порченой» Изольды на ее служанку Бранжьену. Дальше любовники наставляют рога Марку и никакого особого раскаяния что-то не видно. Видимо, честь и благородство Тристана не распространяются на супружеское ложе его дяди и добродетеля Марка. Изольда и ее любовник насмехаются над попытками Марка вывести изменников на чистую воду. Дальше герои немножечко страдают. Снова страдают, но уже в полную силу. Еще немного страдают. И вот он уже отстрадались! И похоронили их рядом, и умели они в один день...

При этом любовь Тристана, толкающая его на безумства, не является искренним чувством. Тристан считает нужным оправдывыаться перед дядей на смертном одре, и оправдываться самым некрасивым образом. Мол, он не добровольно влюбился, это все любовное зелье. И получается, что все нелицеприятные поступки Тристана — это как бы «не виноватая я, он сам...!».

Об Изольде можно сказать и того меньше. Неверная жена. Точка. Которая,к тому же. достаточно коварна, чтобы приказать тайком убить Бранжьену ради сохранения секрета о потеряном отнюдь не в объятьях супруга девстве. Едва спасшаяся служанка, к слову, спокойнехонько появляется спустя пару глав и ее верность госпоже воспринимается как нечто само собой разумеющееся!

В сюжете есть и другие нелепые моменты. Например, влюбленная Изольда не узнает своего возлюбленного, переодетого сумасшедшим. Он вынужден прямым текстом говорить ей кто он, показывать перстень, и только тогда Изольда понимает что перед ней ее единственная любовь. Тристану действие любовного зелья позволяет жениться на другой Изольде (невесту по имени выбирал?). И опять же, обе Изольды черезвычайно искусны во врачевании, но Изольда-жена не может излечить Тристана, для этого нужна только Изольда-жена короля Марка.

В общем, как в анекдоте:

»- Вовочка, это ты съел конфеты, которые лежали в шкафу?

- Нет!!!!

- И как?

- Очень вкусные!»

УжастЬ!

Ну, вот даже в жанровом классификаторе написано — «детская литература». Так вот, не думаю что вы станете читать эту книгу своим детям.

Из достоинств — довольно жизнеутверждающая мораль, мол «никогда не говори невозможно», «стоит только захотеть...», «надо верить в волшебство, и оно обязательно появится...». Но подача... Как в мотивационных книгах типа «как изменить жизнь за 21 день». Сухо, безэмоционально.

Из недостатков. Пишу как есть — сцущий на головы прохожих летающий олень. Срущий на головы прохожих летающий олень. Взорванная главным героем голова тролля — мозги по стенкам, кровища хлещет, глаз вываливается из глазницы и катится под ноги Николасу... Довольно нелепые, но трагичные, со слезой, гибели родителей Николаса.

Я вот очень сомневаюсь что это именно детская книга. Удивили меня шутки по поводу главы эльфийской общины, владевшего единственной эльфийской газетой и его распоряжения урезать дневную норму оплаты труда до 2 шоколадных монет. Странно это смотрится рядом с сю-сю-сю «вот так появились рождественские традиции!».

У меня остался неприятный осадочек от этой «рождественской» книги.

Отпишусь за весь цикл.

Поначалу первый роман произвел на меня приятное впечатление. Подкупала какая-то подростковая наивность и целомудренность героини, когда больше волнует «о боже, меня же засняли на видео в компании студентов-некромантов, что обо мне подумают, я же — староста! Декан — точно срежет на экзамене!!!», чем с кем у среднестатистической ГГ гипотетического опуса ЛФР случился бурный секс накануне. Ну и интрига подстать — странные происшествия, расследование, щекочущая нервы опасность...

К сожалению ко второму тому я уже немного заскучала. Те же события, тот же главгад, тот же артефакт... Полудетская наивность осталась, но при этом читателю постарше просто не за что в книге зацепиться.

Финальный том «обрадовал»... той же интригой (опять!!!), похожим главгадом (снова!!!!!!!), совершенно статичными героями, еще и правильными до зубовного скрежета.

Мое мнение — автору не хватило на этот цикл фантазии. Иначе непонятно зачем мусолить одни и те же повторы целых 3 книги.

К сожалению, во второй книге цикла я не прочитала ничего нового. С некоторыми переработками в книге использован сюжет первого тома.

Получилась в результате такая миленькая девчачья книжка с правильными вроде мыслями, с располагающей героиней. Но без неожиданных поворотов сюжета и с повторами — слишком предсказуемо.

А мне понравилось! )))

На мой взгляд, роман неправильно позиционирован. Это именно подростковое фэнтези. Героиня загоняется по самым «уважительным» поводам — «нечего одеть на вечеринку», « я призналась парню, а он меня отшил», «что возомнил о себе этот нахал и когда ему надоест намекать, что я — бедная?!».

Многие, очевидно, ждут от финала признаний в вечной любви, свадьбы с участием монаршьих особ и т.д. Реальность более банальна. Очевидно,все это будет, но в финале 3-й книги цикла. А пока действие развивается неспешно и как-то обыденно Ни эльфов, ни драконов, ни вампиров... Ни страстной любви, ни спасебния мира от страшно-ужасного зла руками одной только главной героини!

Мне же очень импонировала Эшли, главгероиня романа. Потому что убивается она по вполне уважительным для 20 лет поводам. А любые попытки утонуть в жалости к себе присекают подруги «забей и пошли на другую вечеринку!». Огромный шаг вперед по сравнению с вечно ноющими героинями ЛФР.

Аж студенческая жизнь вспомнилась! )))

Вначале земляне с орионцами воевали, но потом объединились против ригельцев и подписали мирный договор. И вот из некого узла пространства появляется целый флот потомков уничтоженной орионцами в ходе войны земной колонии. Потомки накопили сил, настроили кораблей и готовы посчитаться с обидчиками за все старые обиды. Союзный договор? Нет, не слышали!

Неплохой образец космической фантастики. Очень насыщенный текст — и космические сражения, и партизанская война на отдельно взятой планете, и проблема прогрессорства, и гуманистический посыл, и политические интриги... В общем, оценка могла бы быть и выше.

Но главного генерала Земной Федерации зовут Иван Антонов. И дальше я не знала то ли смеяться, то ли плакать. К «клюкве» отношусь довольно спокойно. Но тут у автора какое-то болезненное подобострастие перед русскими ( и очень странное о них представление). Смотреть на эти «прогибы» с «перегибами» лично мне было как-то неудобно. За автора.

Домучила с трудом. Кроме «русофильства» Вебера не понравилось еще обилие однотипных сюжетных ходов, которые как бы уравнивают не слишком детально, но все же достаточно детализировано прописанных героев.

Тот случай, когда не особо заинтересновало.

Вот чего от Деминой не ожидала, так это самоповтора. Я только пару месяцев как осилила неудачную тетралогию о внучке берендеевой и тут... Тот же самый сюжет, хотя видна работа над ошибками.

Снова магическая академия и «нетакая» героиня. Но флер славянского фэнтези и коверканная речь- стилизация под некий славянский язык, слава Богу, остались в прошлом. Герои современные. Язык обычный.

Снова другие студентки — исключительно безмозглые аристократки, помешанные на желании выйти замуж за местного принца. Ну и местный принц с друзьями, учащийся здесь же. И снова его хотят женить, на нем проклятье, он может умереть, но вся «королевская рать» шагает мимо, у него ж есть Марго (более циничный вариант Зоси, берендеевой внучки).

Снова героиня появилась «ниоткуда», но в ситуации разбирается в 100 раз лучше, чем местная аристократка-аферистка, побывавшая замужем трижды и подрабатывающий в местной тайной службе.

Снова героиню хотят насильно женить.

Опять интрига построена вокруг наследника престола и политики в целом. А местный король традиционно ничего не делает.

Снова расследованием занимаются два преподавателя в средних летах, которые любят друг друга, но никак не поженятся.

Снова женщины-аристократки посещают магакадемию только для поисков жениха и не планируют работать по специальности, и только Зося... То есть... Маргарита...

Эта книга вчетверо меньше, чем упомянутый выше цикл. Читается проще. Количество горячо любимых автором многоточий и рваных фраз в пределах разумного. Читать местами приятно, но в целом... Одно и то же по второму разу.

И снова финал, скажем так, не совсем понятен в отношении некоторых персонажей.

Жаль что у Деминой не нашлось нового сюжета для книги. Ждать ли новой реинкарнации Зоси-Маргоши? Бог троицу любит... Надеюсь, я такого непотребство никогда не увижу.

Цитата дня:

«Ладно… изнасилование я бы как-нибудь пережила, не убить же они меня там собирались в самом-то деле.»

Героиня, если что, как бы... Девственница. А изнасилование планировалось групповое...

Ну-у-у-у... Что бы автора не тешило, лишь бы эти самые авторские комплексы оставались подальше от бумаги.

Я считала, что Демина как автор ЛФР, стоит наособицу всяких там Звездных, Гончаровых и т.д. с их пустоголовыми нелепицами.

Я ошибалась.

Чтиво для транспорта.

Герой-вундервафля стремительно достигает запредельной крутизны, бодро стартовав с 6 лет, детского интерната и полного отсутствия элементарного образования, и начинает направо-налево вершить судьбы, с видом циничной сволочи убивая сверстников и сжигая детский же интернат (дом родной!). Ну, он же «не тварь дрожащая, он — право имеет», о как!

Вообще книга напомнила мне «Санту-Барбару» с элементами трэша. Вся эта история с брошенным ради великой цели ребенком. Никому в голову не прийдет, что маленького Максимку могли усыновить любящие родители и в гробу он видал свою (пришибленую на всю голову) аристократическую родню. Нет, главный герой может только страдать, и точка! Моральные загоны родаков на тему «он нас не простит, поэтому мы не будем его искать» вызывают гомерический хохот (ну не сентиментальна я, что поделать? В детстве бразильских сериалов пересмотрела). Типа, а за то, что могли найти но не нашли — простит сразу и безоговорочно?...

Для 6 лет ребенок в интерпретации автора получился странный — слишком умный, не по возрасту развитый. Для 15 лет — слишком инфантильный, застрявший в развитии. Но это цветочки. Вот сестренка Максима, которая его НА ГОД ( !!!!!) старше... Дядя автор, девочки в 16 лет думают не о мягких игрушках и медведях, не сюсюкают, у них в голове косметика и мальчики!!!! Складывается впечатление, что и Максим и Ксения — альтернативно одаренные, честное слово.

Ну и мир... Вот испортило меня чтение научпопа про Анжуйскую империю 12 века. Если в стране идет междоусобица между аристократическими родами с уничтожением врагов, отжимом активов и т.д., и это возведено в ранг освещенной временем традиции, — то это не от зашибись какой крутой жизни. А от слабой вертикали власти. Император тут или чисто номинальный, марионетка в руках влиятельных семей, или ему выгодно отвлекать подданых на внутренние свары, пока он занимается укреплением власти. В таком разрезе о том, что Императорское Око может именем правителя лишать аристократа имени и вешать на ближайшем суку, можете сразу забыть.

Но, в любом случае, в евгенические программы длинной 2 тыс лет верится с трудом. Потому что гражданская война — она такая. Сколько Максимок с многообещающей родословной пустили на органы? Ну и давайте дружно вспомним 90-е — бандитские разборки, отжатые заводы-параходы... Ничего не напоминает? А теперь как сову на глобус натягиваем на «90-е» слово «стабильность» и умножаем на 2 тыс лет...

В общем, книга написана человеком, который в глаза детей не видел. Тем не менее, она о ребенке. Уродливым душой, скорбным умом, но зато — со сверхспособностями! Этакий (не)людь-Х в абсурдных декорациях средневековой магии, комикса Марвел и высоких технологий.

У автора специфическая манера выражать мысли — слишком много несущественных деталей, Чабон как-будто рисуется « а еще я могу вот так...» (пыталась читать в оригинале, так что к переводчику претензий не имею, это все автор!).

Сюжет — вялотекущий детектив в стиле нуар, только вместо Чайна-тауна у нас тут еврейская резервация в Ситке, Аляска. Поскольку автор « а еще может вот так...», везде грязь, снега нет, белых медведей нет, все персонажи или физически или морально уродливы, а у главного героя и дедушка самоубился, и папа самобился (из-за чего герой в молодости писался в постель), и жена ушла не просто так, а потому что по медицинским причинам ей пришлось абортировать их общего ребенка — неправильное развитие плода. А что стало с его сестрой? Ну, тут явно какая-то трагедия. Опять. Т.е., снова...

Ну, автор же ж может «вот так», ему обычный пьющий из-за наследствнного алкоголизма герой не подходит.

Из фантастики тут с большой натяжкой фантдопущение, что все-таки в Аляске была создана временная территория для переселения спасающихся от Второй мировой войны и холокоста евреев. Государство Израиль не создано. Поскольку политическая ситуация сыграет важную роль в развязке детективной интриги, я считаю, ситуация в мире описана в романе крайне расплывчато. Мало подробностей!

Из прочих достоинств текста — погружение в еврейскую культуру с головой. Другими словами, мне впервые встретилось произведение, где осуждаются действия радикано настроеных еврейских религиозных организаций, которые взрывают культовые и религиозные учреждения других конфесий. Ну, автору, наверное, можно, он и сам как бы погружен в данную культуру по самую макушку...

В целом, очень вялый старт, затянувшийся на треть книги, слабый интерес к тому, кто ж убил парня в гостинице, и довольно невнятный финал, где не все действующие лица получают соответствующие ярлыки герой/злодей/мимо-проходил-ничего-не-видел.

За что «Небьюла», «Локус», «Хьюго» и победа в номинации «Итоги года» Лучший зарубежный роман 2008 от Мира фантастики — совершенно не понятно.

Извините, но это ужасно!

Во-первых, текст. Его ничтожно мало.

Во-вторых, язык/перевод. Рубленые, короткие фразы. Писалось для 6-летних детей?

В-третьих, сюжет. Нелогичный, откровенно повторяющий «Алису в стране чудес», но повторяющий с позиции «чем страннее — тем лучше!».

В-четвертых, название. Лабиринт — есть, Элиза — есть. А как же сердце лабиринта? Вот его — нету.

В-пятых, иллюстрации. Мне не понравилось то, что некоторые из них выдержаны в совершенно дургом стиле. Кроме того, я избалована изданиями «А-ба-ба-га-ла-ма-га». Книги этого издательства, не будучи графическими романами, на голову выше этого «шЫдевра» по части картинок.

В-шестых, персонажи и их поступки. Нелогично, непонятно, странно и шаблонно.

В-седьмых, мораль сей басни. Если тебя выдают замуж за незнакомого мужчину — лучше умереть. Не скажу что я ярая феминистка, но тут уже все идет в разрез даже со здравым смыслом. Вместо того чтобы бороться, отстаивать свое мнение, или же пытаться приспособиться к ситуации, лучше умереть. Супер! Пойду подарю подруге, вот порадуется!

Крайне неприятное произведение.

Мне книга понравилась, хотя закомство с «графическими романами», начавшееся с «Элизы в сердце лабиринта» я считаю крайне неудачным. Ну, вот настроилась что снова текста как в детской раскраске, картинки левые и сюжет побоку — ан, нет! Все на своем месте! Столенхаг меня приятно порадовал! )

Мишель и маленький робот Скип едут из точки А в точку В. Книга — это путевые заметки, старые воспоминания, осколки информации о том, что же произошло с этим миром, если жизнь в нем превращается в чудовищную картину упадка. А произошло пришествие виртуальной реальности и человечество практически самоустранилось из реальной жизни. Цивилизация рушится на глазах, но происходит это все по-тихому. (Я вот вспомнила как «вымирало» наше село, когда транслировали первые бразильские сериалы, вроде «Богатые тоже плачут», «Рабыня Изаура»... А мой дальний родственник якобы умер в больнице потому, что врачи/медсестры смотрели сериал и забыли снять капельницу... Ну не знаю как насчет правда... Но картинка в романе приблизительно такая же).

Язык весьма хорош, перевод очень достойный, иллюстрации потрясающие. Все очень гармонично дополняет друг дурга.

Мне понравилось.

Книга очень самобытная, написана на сложную тему... Но вот с тем, что предназначена одна для среднего и старшего школьного возраста (11-18 лет) я категорически не согласна.

Сюжет повести рассказывает о Норе Хед, девочке-сироте 15 лет на попечении родственников. Въехав в старый дом, построенный в конце 19 века, семья находит забытые вещицы в забитых стенных шкафах и Нора начинает расследование, пытаясь узнать о бывших жильцах квартиры. Расследование постепенно приводит ее к истории собственной семьи и заставляет по-другому взглянуть на некоторых родственников.

В центре повествования проблема неприятия человека самыми близкими людьми — родственниками, что само по себе не так чтобы очень интересно в 11 лет, или уж скорее актуально для довольно узкого круга читателей. Написано (или переведено) это все ужасным искуственным языком с какими-то рублеными фразами и неествественными разговорами. Тема подана очень откровенно, но как-то идеалистично. Если семья не принимает родственников, рожденных вне брака, и это вменяется главной героиней 15 лет в вину людям постарше, то наверное не стоит так уж идеализировать родственные отноешния. Ну не вся родня живет душа в душу, каждый день ходит друг к другу в гости, мир, дружба, жвачка и т.д. и т.п. Т.е. рождение ребенка вне брака 16-летней девочкой от мужчины слегка за 40 — это ОК, а откровенно о родственных взаимоотношениях — это не для нежных детских ушек?

Странная книга. Понравилось то, что в финале все линии собираются в единый узор. Ну и финал сам по себе получился довольно мощный, хоть и предсказуемый. С другой стороны, излишне мелодраматично, неоднозначная позиция автора.

Мне кажется, этот сюжет больше подходит для взрослых читателей. Просто ребенок не всегда рассмотрит манипуляции автора, а они в книге есть, и учат, на мой взгляд, не совсем правильным вещам, вроде нетерпимости — категорически осуждать давно умерших людей, которых ты знаешь только по рассказам третьих лиц.

Оставляю без оценки.

Потому что написано действительно здорово — при небольшом объеме очень содержательно, будто в руках клубок из ниток, и за какую не тяни — открывается еще одна история, и еще, и еще. 10 баллов!

А за сюжет и авторский посыл... В повести описана следующая ситуация: мать смертельно больна, сын озабочен идеей обмена двух комнат в коммуналках на отдельную двухкомнатную квартиру. Но это ведь убьет мать! Фактически автор стравливает приспособленцев и мечтательно-декадентствующую интеллигенцию. Негативные герои клеймяться. Главный герой — сын Виктор Дмитриев изображен нерешительным человеком, совершающим подлости, но совершающим как-то нехотя. Его подстрекает жена, которая никак не уживется со свекровью. Семья жены до революции была из клятых эксплуататоров, магазин держали!!!! В общем, «рвачи».

Положительные герои: Сестра Виктора позволяет себе «как же ты олукьянился!», имея в виду влияние на брата семьи жены. Мать и вовсе провозглашает програмное «ты уже давно сделал выбор!».

По факту, сказав А, автор не торопиться говорить Б. Непонятны идеи, убеждения положительных героев. Получается такая себе кучка рефлексирующих интеллигентов, которые получили что-то от жизни, выезжают на былых заслугах, но ничего для сбея как истинно советский человек не хотят.

В результате ситуация нагнетается, но конструктивного решения никто не ищет. Вот никакого здорового прагматизма. Такое впечатление, что он — это против советской власти. «Фу таким быть!».

Это, лично мне, не понравилось.

На мой взгляд, книга неправильно позиционирована. Если кто тут обмечтался об «Армагеддоне» или «Гравитации», ну «Апполон-13» с Томом Хэнксом на худой конец... Нет. Это все равно что ждать Джеймса Бонда, а получить Харатьяна из «На Дерибасовской хорошая погода...».

Например, берешь книгу о полетах на околоземной орбите, а получаешь космонавта-экстрасенса и НЛО в придачу. Ну, помимо американских опереточных шпионов, странной нумерации кораблей «Союз» («Союз -25-1». В 1978 г.), «Тогда объясни, парень, где твоя ненависть к коммунизму и всему советскому? Где любовь к свободе и демократии? Молчишь, обкуренный пропагандой кретин?» и т.д.

Я смогла это только по диагонали, поэтому без оценки.

Но меня вообще удручают ура-патриотические книжки про то «как мы их» и «ну ту-у-у-пые....»

Я чесно хотела поставить 8 баллов, но потом прочла что автор вроде учил в институте квантовую физику...

В общем, эта книга очень много обещает. И эти неоправданные ожидания конкретно так сказываются на финальной оценке.

Начинается «Преломление» с замаха на ничего себе так научную фантастику! Сюжет интригует. Кажется, вот оно — триумф человеческого гения, технология телепорта, вполне себе работающая «Дверь Альбукерке»... На самом же деле книга напоминает расследование в стиле «Секретных материалов»: главный герой — школьный учитель Майк Лиланд Эриксон отправляется изучать ситуацию вокруг финансируемого правительством проекта «Двери». На бумаге, что называется, все гладко, даже лаборатнорные испытания технология проходит прекрасно, но... Вот это легкое чувство, что что-то не так, складывающееся у чиновника, отвечающего за финансирование исследований... Майк всего-лишь должен съездить в лабораторию, обнадежить своего «нанимателя» и отбыть обратно к летним лагерям, постановкам школьных спектаклей и т.д.

Майк обладает эйдетической памятью. За это автору можно простить все. Как и за шикарное описание мыслительного процесса Майка, за умного в кои-то веки главного героя, за интригующее начало книги.

А вторая часть заметно сдает. Она несамостоятельна. И когда в декорациях начинаешь различать

(там правда спойлер)

реквизит из литературной вселенной другого автора, как становится не то чтобы неинтересно... Просто понимаешь откуда это чувство вторичности — такое впечатление, что писать книги автор учился по американским сериалам. Вот один герой слишком много болтает и богатый зрительский опыт шепчет «не жилец...», вот другой персонаж уверяет, что «вот она знает все что знаю я»... Тот же голос вздыхает «Аминь...».

В общем, книга достаточно хороша чтобы хотелось поставить ей высший бал. Но она вторична. И главное — автор достаточно интересно пишет, чтобы замутить свой собственный финал, а не подглядывать в книжку другого писателя...

Пы.Сы. Очень иронично то, что преподаватель английской литературы Майк Эриксон не испытал чувства жесточайшего дежа-вю, припомнив литературное наследие одного небезызвестного автора. Что же, этот самый автор в мире «Двери Альбукерке» не родился?... Недоработка...

И мнилось мне, что вот он — автор, способный описать первую любовь, вообще написать развлекательную книгу с позиции взрослого человека. Чтобы герои не выглядели идиотами. Чтобы они были легко узнаваемы. Чтобы их было немного, но присутствовала какая-то интрига...

К сожалению, чем дальше по тексту — тем примитивнее становится поведение героев. Если девочка, которая впервые влюблена, обижается на парня из-за навета недоброжелателей — это выглядит трогательно, переживательно. Если то же делает 30-летняя женщина — это уже скорее свидетельствует о каких-то психологических проблемах. Где делать житейская мудрость? Сколько злосной инриганке придется клеветать на Ворона пока до Вари наконец дойдет?!

А вот финал и вовсе как детсадовский утренник. «Давайте жить дружно!» Аплодисменты.

Ну, я где-то в душе надеюсь, что это ранняя работа и автор, может, немного набила руку... Но вот как-то мне неспокойно, да...

На мой взгляд, в отношении Андрея Васильева действует проклятие второй книги.

Второй цикл автора, который я читала, вторая книга серии — и снова сюжет ни о чем. Ну, к финалу он немного выравнивается, но в общем — ни о чем.

События в книге как-то мало связаны между собой. Очень много бытовых деталей, которые,п арадоксальным образом, не раскрывают характеры второстепенных героев. А сам роман теряет значительную часть отсылок к словянской мифологии. И так это все убаюкивающе, что появление главгада в конце стало для меня чуть не сюрпризом.

Оценка немного завышена. С надеждой на то, что в следующей книге появится уже крепкий сюжетец.

С опаской бралась за этот цикл после «Замка на Вороньей горе» (не понравился), и мне история ведьмака Смолина пришлась по душе.

Городское фэнтези с элементами словянской мифологии, при чем без юмора и с нагнетанием жути, очень даже неплохи.

К сожалению, центральный сюжет слабоват. Слишком быстро появляется и исчезает клятый супостат героя-няшки. Не успеваешь проникнуться его пакостливостью и противностью!

Еще в начале книги очень много банальностей, которые герой провозглашает с видом Иисуса, читающего Нагорную проповедь. Некоторые слова, возможно, использующиеся в разговорной речи (где-то, кем-то) меня коробили. «Девчули!»... О-о-о...

Но в целом, виден потенциал для создания неплохого сериала.

Все бы хорошо, но где сюжет?

Из двух циклов автора, которые я читала (этт и Воронья Гора), история ведьмака Смолина явно сильнее.

Читать интересно, лично меня подкупает использование словянской мифологии (без лубочного юмора Успенского и Беляина).

Что мне не понравилось в книге: сложно сказать о чем она. Автор льет много воды, живописует быт, пытается шутить, но в остатке сюжета наскрбется разве на крепенькую повесть, но никак не роман. Герой в начале текста точно такой же как в финале.

Второй недостаток, разумеется, чисто субъективный. Собственно, история о том, как герой, которого все шпыняли и обижали, на халяву разжиля сверхмогуществом и теперь бездумно сам всех гнобит, зная, что может спрятаться за спинами «покровителей». Как это ни шокирующе, мне в этой истории не хватает морали...

Для чтения в транспорте — неплохо. Есть шикарный момент, навевающий жуть (особенно ночью, особенно при чтении с настольной лампой))). Но очень многословно и ни о чем. К третьей книге я что-то подустала от клоунады главного героя, каких-то неестественных, наиграных отношений с окружающими. И — от топтания сюжета на месте.

Атмосфера, мир — да.

Герой, сюжет, события — так себе.

Прекрасное произведение!

Отряд приключенцев отправляется за древним могущественным артефактом в недра искуственно созданой великим добрым магом горы. Специально созданной. Чтобы этот самый жезл спрятать!!!

Под руку отряду попадает Джиг Заморыш — не самый сильный, не самый храбрый, да еще и близорукий гоблин. Он становится главным героем романа, подневольным проводником, пленником отряда, который сталкивается в путешествии с неведомыми опасностями и попутно размышляет над странными обычаями прикюченцев.

Образ Джига просто шикарен! В начале книги это трусоватый, слабый, да еще и близорукий заморыш, которому тесно в своей шкуре, но из-за физической слабости перейти на новую ступеньку в гоблинском обществе он не может. Попутешетвовав с малохольной компанией приключенцев, Джиг волей-неволей вынужден отрастить хребет, научится принимать решения, смотреть в лицо своим страхам и правильно расставлять приоритеты, скажем так.

Отдельного упоминания заслуживают попытки Джига поговорить с богом. Это так же феерично, как «Мелкие боги» Пратчетта.)))

Радует какая-то здоровая эгоистичность, жажда жизни, разумность Джига. Если вы привыкли к сплоченным компаниям, действующим как один, к героям, прощающим обидчиков за 5 минут и готовым рисковать ради них собственной жизнью в следующей главе, — забудьте. Всепрощением и ангельским характером здесь никто не страдает, но и в откровенную чернуху сюжет не скатывается.

Многие выражения в книге очень трезвые и точные.

«Говорить правду-хороший способ быть убитым»

«Невежество – плохой щит»

«Странные все-таки манеры у этих приключенцев. Желая добыть какую-нибудь ценность, они сперва должны объявить ее своей «по праву». Почему нельзя открыто признать, что герои у чудовищ их крадут?»

Это настоящее приключение, где драконоубийцей может стать самый слабый, спасительный выход найти самый глупый, где рыцарь в сияющих доспехах может быть подлецом, а глубоко религиозный клирик закрыть глаза на убийство того, кому но обязан жизнью.

Первый том цикла мне очень понравился. Я даже как-то неуверена нужно ли здесь продолжение. Очень цельная история )))

Трогательно, пронзительно-трагично, грусно...

Вначале понимаешь, что давно знакомые герои — Лютик, Эсси, Торувьель — у М. Галиной как-то мало похожи на свои праобразы из произведений Сапковского. Лютик, главный герой, слишком уж рассудителен. Откуда взялась вся эта глубина?!

Потом вживаешься в нехитрую историю Эсси, которая собралась замуж, но жениха любит чуть меньше, чем хотелось бы, а вот опостылевшая голодная жизнь барда изрядно поднадоела... Но в город приходит чума и герои вынуждены принимать другие, непривычные решения. Видеть окружающий мир и людей по-новому...

Рассказ очень понравился. История подана полярно — легкомысленное название «Лютня и все такое» и тяжелый, трагичный смысл этих слов, последнее желание умирающего героя. Человеческая подлось и самоотверженность. Слова, расходящиеся с делом — в одном случае как проявление высшей жертвенности,в другом как обличенная в благородные речи подлость и стяжательство.

Какой-то светлый, жизненный, дающий надежду финал...

Под впечатлением. Очень хорошо!

Я знакома с циклом Владимира Васильева «Ведьмак из Большого Киева», поэтому меня не удивил ни этот рассказ, ни «Арзамас», ни живые механизмы...

Но в рамках антологии, посвященной «Ведьмаку» А. Сапковского, такая самореклама смотрится предсказуемо и как-то мелочно.

Вот если бы автор написал рассказ о ведьмаке Геральде Анджея Сапковского, тогда да... А так... байкеры, пиво, концерт, внутренние разборки, детективное расследование.

Банально и скучно.

Ну не знаю... Не вызвал у меня этот рассказ такой уж бурной негативной реакции.

Приятный язык, давно знакомые герои, характерный для Сапковского мотив вероломности человеческой природы, проблема сосуществования магических существ и человеческих городов.

Неплохо. Разве что последний абзац — уж очень это мелочно )))

Ну... Может быть, я недостаточно внимательно рассматривала стены теремов на предмет развешенного оружия, но цикл какой-то сырой и непродуманый ( и это я о произведении своей любимой писательницы!).

Мне кажется, сгубила автора жадность и гигантомания. Если царевичей — так шесть официальных претендентов плюс еще толпа незаконнорожденых. Если царица — так три официальных и целая очередь желающих. Если жених Зосин — так три штуки, и это она еще не от каждого предложение приняла. Если кто читал редчайший артефакт-злокозненную книгу, так их вагон и маленькая тележка. Вот идешь, бац!, споткнулся о древний памятник литературы и письменности. Глядь — а их вокруг под ногами куча! (Да, кстати, книг все-таки две).

Текст к тому же плохо вычитан. Марьяна Ивановна, которая внезапно становится Марьяной Ильиничной. Неопредилившаяся с собственным возрастом Зося. Вначале книги ей 17, через 9 месяцев почти 20 стукннуло.

Совершенно непонятно сколько лет персонажам.

Финальная битва слита благодаря старому-доброму deus ex machina.