Еще одна глупая и нелогичная история. На это раз автор пытаеться сыграть в «слезинку ребенка». Проблема только в том что Хартвингу, невольному спутнику Людвига, лет столько же сколько и Людвигу. Ну а по мозгам он совсем-совсем дите, но ребенком это его не делает.

На меня Харвинг не производит впечатления человека, способного всю свою жизнь играть в прятки с агентами Церкви, Ордена и Братсва Стражей, не считая местных властей. Но именно на это подбивает его Людвиг. «Зачем тебе договариваться, бро? Давай сбежим!». Побежали. Учитывая наивность Харвинга, итог закономерен.

Автор нагнетает. Автор говорит «вот герои пересекут границу — и все!», мол, окажутся в безопасности. «Все!» — это, видимо, власть Церкви и Ордена на том берегу реки внезапно прерывается, а правят там рептилоиды с Юпитера, которые в Христа и концепцию греховности и воздаяния не верят, поэтому Харвинг им без надобности вообще. Совсем. Все это настолько наивно, что истерика ГГ в финале выглядит очень и очень глупо.

Но автор заставляет своего героя загонять лошадь, лютовать, чуть не плакать... Какой непредсказуемый финал!!!!!

А знаете кто виноват в том, что все вот так сложилось? Людвиг. Потому что ситуацию надо оценивать здраво, а не вести доверившегося тебе человека на убой, при чем заведомо сообщая ему неправдивую информацию.

Еще одна нелепица вместо сюжета.

Идея с искуплением грехов... Хоть кто-то обратил внимание что речь идет о тягчайших пресуплениях? Можете себе представить, что насильник или убийца, который расчленяет маленьких детей, может все грехи замолить вот так вот просто (а в мире Стража воздаяние за грехз вполне себе материально, а не абстрактная категория)? Ап — и греха нету? Потому что те самые пятна, которые видит Харвинг, это не туберкулез на флюорографическом снимке, это некие серьезные проступки, которые человек совершил сознательно. Чтобы было совсем понятно, вот профессор Соколов, к примеру, убил и расчленил свою любовницу. По христианским законам убийство — это грех. И тут ап! — и никакого греха нету! Соколов чист перед божественным законом, он ничего предосудительного не совершал! Вам тоже, как и Людвигу, хотелось бы чтобы по улицам ходили такие вот Соколовы с отрубленными руками своих жертв в сумке, но — без всякой на них вины?

На самом деле сюжет не выдерживает никакой критики.

"— Кстати, в колокол на соборе Святого Николая вселилась какая-то, прости Господи, паскуда. Кто-то из тёмных. Очень нехороший.

Я кивнул, отмечая для себя, что надо сказать об этом мэру. А там уж пусть каноник ладаном машет ИЛИ ИНКВИЗИЦИЯ СВОИ ФОКУСЫ УСТРАИВАЕТ»

Очень нелогичный и глупый рассказ.

Первый роман Ффорде прочитан, впечатления самые приятные.

Очень необычное сочетание жанров и писательского стиля, в кучу туда же иронию, циничный черный юмор, развитие сюжета в стиле комедии положений и главный герой-недотепа, умудряющийся влезть в такое, из чего может выбраться только герой комедии положений )))

Но все это такие мелочи по сравнению с миром книги. Вот атмосфера здесь — хоть топор вешай! Ее Величество Зима царствует в каждой детали, в каждом нюансе существования местного общества. Жуткие холода, бураны, одиночество, дрянная кормежка, постоянные проблемы — от мелких неприятностей, до отказавшей системы энергоснабжения и обогрева целого зимнего общежития на 8 тысяч койко-мест! И в таких условиях, когда принятое впопыхах необдуманное решение может стоить жизни не только тебе, но и окружающим, проверяется чего стоит тот или иной человек.

Чарли, главный герой истории, попал к Зимним Консулам, обеспечивающим порядок на период зимней спячки для людей этого мира, чисто случайно. Или сюда, или вечность прозябать в Приюте, где Чарли вырос и прожил всю жизнь. Да, ожидались неприятности. Да, существовала опасность жизни. Но не в такой же концентрации! И так Чарли попал во впечатляющую передрягу, оказался во главе незаконной террористической организации (можно сказать, без всякого участия со своей стороны))), завел новых друзей, влюбился и узнал много нового о жизни вообще и ее стоимости в частности.

Книга, бесспорно, на любителя. Но мне зашла. Прочитала за 2 вечера с неослабевающим интересом. Для меня главный знак качества -я не могла просчитать наперед как именно станет развиваться сюжет. Для меня его прихотливые повороты были очень даже непредсказуемыми. Но,в целом, идея «маленький человек против мегакорпорации» настолько избита, что минус балл. В таком мире можно было еще и не так развернуться!

Книга скорее разочаровала. Иллюстрации здесь просто потрясающие, а вот текст то ли недоработан, то ли слишком сырой, то ли Брому стоит брать соавтора для работы над литературной частью его произведений.

Джесс случайно оказался втянут в разборки между Санта-Клаусом и Крампусом, духом Йоля. Но у него и своих проблем полно — жена ушла к местному полицейскому, крышующему мафиози. Ушла вместе с 5-летней дочкой. А Джесс — музыкант-неудачник, не то что семью, себя самого прокормить не в состоянии.

Кнгие отчаянно не хватает ясности в происходящем, характеров и хоть какого-то смысла.

Механизм убийства местных богов... Тут сам черт ногу сломит! Мегапопулярность якобы не позволяет убить одного бога, в то же время каждый мало-мальски знакомый со скандинавскими мифами знает историю об убийстве Бальдра Локи с помощью омелы и Бальд из-за своей мегапопулярности как-то... не воскрес... Один и тот же бог вроде как уже умер и полный комплект костей (включая, видимо, голову) лежит на дне океана. Но его убивают еще раз и забирают голову — чтобы не воскрес... А кости на дне... Это как? Запасной комплект? Загадочная Она восрешает одного бога, а Мать-Природа не может воскресить Крампуса?... Сплошные загадки, так что непонятно вообще о чем же была вся книга!

С героями все плохо. Один удавшийся персонаж на всю книгу — Изабель из Бельсниклей. Все остальные либо не прописаны вообще (Маква, Випи и Нипи, Вернон), либо как флюгера — в каждой ситуации действуют по-другому, мало напоминая себя 5 страниц назад.

Ну и смысл... Книга о дружбе? А дружба между рабами и хозяином бывает? Или между рабами Крампуса и его ситуативным союзником? Джесса же регулярно его «друзяки» связывают, только-только он начинает думать о собственных проблемах (типа, угроза жизни его 5-летней дочке).

Или эта книга о любви? Между Джессом и Линдой нет химии. Линда вообще если что-то любит — это деньги. Работать — это не для Линды. Получать образование — тоже. #Онажежмать! Ей надо проводить время с дочкой. А счета пусть оплачивает ее новый любовник — втрое старше самой Линды, да еще и повязаный кровью с местной мафией и, по слухам, женоубийца. Зато у него такой красивый дом и новая машина! Джесс, как только вариант с Диллардом отпадает, тоже ничего. Он же сам сказал что «скопил немного денег». Линду только что за ее алчность и глупость чуть не зарезали, но ее совсем не интересует откуда у нищего мужа, заложившего в ломбарде все, кроме подштанников, денги. Главное — они есть!

А еще книга о том что «берегите природу». Так и хочется добавить то самое «мать вашу!». Потому что Крампус, которого мотает из крайности в крайность как лодку в шторм, заделавшийся эко-активистом, это как Капитан Воробей, заделавшийся поборником трезвости. Смешно и как-то неуместно, что ли. Книга же вроде про месть, нет?

Разочарована. Сыроват «Крампус».

Признаюсь, от автора, который придумал такой замечательный мир как планета Нги-Унг-Лян, я ожидала лучшего исполнения.

В романе интересны мир и общество, построеное на других биологических и моральных законах, чем земное. Заманчива также идея взглянуть на совершенно другой мир со своими нормами и моралью глазами земного исследователя Ника Дурова.

К сожалению, сам сюжет описан схематически и потенциал истории не раскрыт на все 100 %.

Эта книга понравилась бы мне гораздо больше, если бы, закрыв последнюю страницу, я смогла дать внятный ответ на вопрос «что делали земляне на Нги-Унг-Лян»? Ник Дуров не просто наблюдает, а предпринимает активные действия, вмешивается в жизнь двух инопланетных стран. С какой целью? Вот именно — с какой конкретной конечной целью? Чтобы добиться — чего? Ответ, который дает автор(кто-то во вселенной готов «наложить щупальца» на планету Нги-Унг-Лян, если на нее не наложат руки земляне) , меня не устраивает. Это далекая стратегическая цель, а каковы тактические цели? Поэтому мне не понятны сравнения со Стругацкими («Трудно быть богом»). Все-таки вопрос правомерности вмешательства землян в жизнь чужой планеты звучит в трилогии очень расплывчато. И получается «вмешиваемся, авось, что-то такое непонятное, но хорошее получится».

Мне бы больше нравилась книга, если бы конфликт двух держав с разными моральными и религиозными установками был описан менее схематически. У нас есть «империя добра» и «империя зла» и не дай боже где-то затесаются серые оттенки. При этом 5-й принц Лянчина, воспитанный на таких понятиях как «еретики», «безбожники», «язычники», меняет свои убеждения на 180 градусов переспав с 100500-й сексуальной партнершей. Я могу поверить в прожженного интригана и властолюбца Эткуру, который нашел союзника в лице правителя соседнего государства для реализации плана по завоеванию власти и устранения претендентов на трон №1 — 4. Но не верю в яросного неофита Эткуру, который между ног очередной девицы отыскал смысл жизни и решил из плохого-плохого буки стать хорошим, поменять религию, социальный уклад целой страны, сменить власть и т.д. и т.п. И это все — ради прекрасных девичьих глаз и 1 сексуального акта (его дома целый гарем вообще-то ждет). Выглядит глупо и недостоверно.

И мне бы гораздо больше понравилась эта книга, если бы что аборигены нгу, что земляне руководствовались в своих поступках чем-то кроме похоти/любви/сексуального влечения для разнообразия. Я могу вспомнить только 2 эпизода, где то или иное действие не было замешано на сексе. Это воришки в столичной тюрьме, где Ник искал невесту для Эткуру (они воровали потому что хотели есть) и старый Лев-правитель Лянчина, который, кроме баб, хочет еще больше власти, больше самоутверждения, жесток, властолюбив и т.д. И если всеми персонажами (кроме Ника) руководит сексуальный инстинкт, то книга из фантастики превращается в фэнтезийный любовный роман. Где стоит принцу вражеского государства увидеть смазливую мордашку, как тут же пробежала искра и он готов отказаться от всего, даже жизни, ради любимого. Где мальчика-стеклодува оговаривает чиновник из-за того, что тот отказал ему в сексуальных услугах. Где бесполый, кастрированный священнослужитель мстит мужчине за то, что тот назвал его «полуженщиной» и приказывает его кастрировать полностью.

И еще мне было бы интересно узнать, а как именно кастрируют нги, чтобы они стали полностью бесполые? Вырезают матку?

К сожалению, очень много вопросов осталось у меня к этому произведению. Мне очень жаль, что такая масштабная картина свелась у автора к вопросу будет ли персонаж А с персонажем Б и кто из них в результате станет девочкой.

Уважаемый автор, мелко плаваете! )))

Финал истории. Армия принца Эткуру приближается к столице Лянчина и дворцу Льва. Грядет грандиозная битва бобра с ослом.

Дочитала я эту историю уже без особого интереса. Вопросы к сюжету у меня только множились, и замечательная общая концепция трилогии как-то уже не спасала от жестокого разочарования.

16-летние страдающие от любви юноши... Их в сюжете слишком много. Вообще очень раздражает то, что практически все персонажи в книге действуют под влиянием любви/похоти. Для меня последней каплей стал Илья. Вот казалось бы — землянин, археолог, ученый. И тот восхотел юного инопланетного тела... Кажется, только один персонаж романа знает о существовании чего-то хорошего и всячески приятного окромя секса. Это правитель Лянчина. У него в анамнезе еще жадность, жестокость, желание самоутвердиться, завоевать побольше земли и богатств. Интересный персонаж на фоне озабоченых 16-летних няшек-страдашек, но он появляется аж на 2 страницах текста и раскрыт от слова никак.

Уклад жизни Лянчина. Что привело к формированию именно такого взаимоотношения полов у Волков и Львов? Как сформировалось именно такое представление о «семейном» укладе с общими рабынями и отсутсвтием женщины (мамы, няни, жены, сестры, дочери) в жизни правоверного лянчинского аристократа? Если верить автору, подобный способ размножения ведет к вырождению, но Лянчином правят именно «вырожденцы» Волки и Львы, и власть из рук выпускать не собираются. Синий Дракон, вручивший когда-то власть первому Льву. И Святой Совет, который сосредоточение всего плохого, но даже не плоявляется на страницах романа. Как это работает? Какие действия предпринимают заинтересованные стороны в связи с появлением армии на подступах к столице? Сплошная загадка.

А больше всего меня поразил этот самый Синий Дракон Бэру, который возглавляет религиозную армию кастратов и который... не имеет своей сети осведомителей, узнавая все новости от императора Лянчина. Хм-м-м, как он с такой-то дуростью до сих пор у власти и не смещен какой-то марионеткой в руках Иператора (Льва) или Святого Совета?

Ну и земляне... Которые вмешиваются и будут вмешиваться в жизнь общества нги. Потому что иначе на планету наложат щупальце... Ну, короче, ясно. Наш оплот всего светлого традиционно окружен одними врагами.

В общем вопросы к сюжету у меня только множились. И были они посложнее, чем «будут ли Ар-Нель и Анну в финале вместе?». К сожалению, книга моих ожиданий не оправдала. Я хотела фантастику, а получился у Далина любовный фэнтезийный роман.

Увы.

В столицу королевства Кши-На прибывает посольство соседней империи Лянчин. Между странами назревает война и только землянину Нику Дурову приходит в голову идея как же разрешить этот конфликт! (Ага, звучит так же глупо, как аннотация к какому-то «попаданческому» роману, но... Шо имеем...).

Что понравилось в книге — мир, необычное общество нги и внимание к деталям. Автор объясняет почему же не удались предыдущие миссии земных этнографов на Нги-Унг-Лян. И почему у главного героя землянина Ника не будет страстной любовной истории с аборигенами.

Что совершенно не понравилось:

1.Однотипные герои + однотипные ситуации, через которые автор раскрывает сюжет. Томные вьюноши 16 лет отроду ищут себе мужа/жену, присматриваются к кандидатам, вздыхают при луне и т.д. Персонажи старше 25 лет для автора неинтересны. Они в лучшем случае упоминаются, но совершенно непонятно чем, собственно, занимаются инопланетяне после того, как гормональные бури отшумят и ячейка общества будет-таки создана.

2. Земляне в сюжете. Вот зачем они там вообще и чем они на Нги-Унг-Лян занимаются? Очень расплывчата тема допустимости вмешательства землян в инопланетное общество. Все в лучших традициях «авось!». Авось, местный абориген выживет после применения лекарств, рассчитанных на организм с другой планеты. Авось план Ника Дурова по решению геополитического конфликта между двумя могущественными странами сработает в лучшем виде. При этом ни у кого никаких других соображений как же мирить 2 страны нету. У императора нету ни одного советника, который бы взревновал к влиянию никому неизвестного выскочки Ника. Который бы саботировал и тихонько подгаживал всем начинаниях Дурова. А зачем?

3. Идея как перетянуть на свою сторону посла Лянчина и по совместительству принца страны, 5-го претендента на трон. В Лянчине секс вне брака не является каким-то табу (как в Кши-На). Принц Лянчина может поиметь любого подданного, владеет целым гаремом общих и личных рабынь. И тут Ника осеняет — давайте подарим принцу Эткуру рабыню-северянку, он с ней переспит, ощутит небывалый оргазм и сразу решит что в Лянчине пора менять: 1. императора. 2. религию. 3. социальную структуру общества. 4. внешнюю политику. Ну и так, по мелочи, заодно отменит патриархальное общество и забудет слова «эретик», «богомерзкий» и «язычник» относительно жителей Кши-На. Я боюсь представить какие-такие сексуальные таланты продемонстрировала Ви-Э Эткуру в постели?! Это ж Камасутра 100500 левел! Но если без юмора, правда странно что землянин, который пробыл на планете меньше года, а о стране Лянчин знает только что она где-то на юге, способен на авось выстроить такой план, зависящий от многих неизвестных (сойдуться ли характерами Ви-Э и Эткуру, захочет ли Эткуру оставить новую наложницу себе, захочет ли ради нее хоть пальцем шевельнуть, например) и этот план... сработал...?

В общем, да простит меня автор, но... «Не верю» (с). У книги замечательная задумка, но потенциал этой истории не реализован.

Мне вообще импонирует писательская манера Макса Далина, его книги приятно читать, потому что видно что автор над ними думал (это ж небывалое достижение для большинства типа профессиональных русскоязычных писателей-фантастов чьими «попаданцами» и «попаданками» мы уже все обчитались до нервного тика) и даже хотел этими книгами что-то сказать. Очень интересная идея мира планеты Нги-Унг-Лян, где существует цивилизация гермафродитов, отличающихся физиологией, моралью и представлением о самых обычных вещах от земной цивилизации. Разумеется, привлекательно выглядит возможность взглянуть на эту загадочную цивилизацию глазами земного этнографа, первого удачно внедрившегося в местное общество исследователя.

В то же время, как ни было бы интересно следить за сюжетом «землянин/инопланетная цивилизация», но автор уже в первой книге трилогии дает понять, что книга не об этом. Ник Дуров слишком отстранен от жизни аборигенов, у него нету дружеских или других привязанностей, а ведь человек — животное стадное... Можно скзаать что это признак профессионализма, наблюдать но не вмешиваться. Но Ник именно вмешивается, он, блин, оказывается основной движущей силой в ситуации с престолонаследием! И это уже не профессионально. Что остается в фокусе внимания автора? Политические интриги среди знатных аборигенов. И вот здесь сюжету не хватает изворотливости, целого спектра мотивов и поступков. Все так очень простенько, с пылающими во взоре праведным негодованием и детской наивностью.

За это я и снизила 2 балла. Основной сюжет, получается, по степени интереса не дотягивакет до шикарной идеи устроства физиологии, а отсюда и общества Нги-Унг-Лян.

Прочитала после другого романа Роуэлл «Фанатка». В «Фанатке» девушка Кэт пишет слэшный фанфик про местных Гарри Поттера и Драко Малфоя (здесь их зовут Саймон Сноу и Баз. Так чтобы Джоан Роулинг из-за авторских прав не подкопалась) и называется он «Так держать, Саймон!».

Собственно это и есть роман «Так держать!» Рейнбоу Роуэлл.

Понравились довольно логичное устройство магического мира и Баз (очаровательный острый на язык гадский гад).

Не понравилось то, что автор и в профессиональной карьере пишет POVы — каждая глава начинается именем того персонажа, от имени которого сейчас пойдет повествование. И это непрофессионально, потому что второстепенные (а иногда и основные) герои настолько однотипные, что иначе их и не различишь. (абсолютно такая же фишка использована в романе Роуэлл «Элеонор и Парк», т.е. в данном случае это не подражание фанфикшену,а именно неспособность автора как-то по-другому дать понять читателю что рассказчик-то изменился!). Так же ужасны некоторые диалоги, они настолько глупые что мой мозг пару раз пытался покинуть черепную коробку. Экзальтированные возвышенно-пафосно-страдающие персонажи.

В общем, я определилась что именно мне не нравится в писательской манере Роуэлл. К сожалению, ей за редким исключением не удаются герои вообще. Ее персонажей можно описать одним, максимум двумя словами. И это даже для подростковой литературы плохо.

Неплохо написанная подростковая книга о вечных подростковых проблемах — дружба, первая любовь, самоопределение, самовыражение и т.д.

Ход с двумя тезками — мальчиками по имени Уилл Грейсон вроде как интересен, но я не совсем поняла для чего он используется авторами. Эти персонажи не противопоставляются один другому. Авторы не тычут в Уилла №1 пальцем и не говорят «он лучше, потому что...». С другой стороны, каждый из Уиллов интересен по-своему, их сложно спутать между собой.

Вообще персонажи в книге большей частью очень удачные, а порою и суперхаризматичные (Тайни прям как каток, сбивающий с ног своим обаянием!))). Есть трогательные сцены. Есть смешные моменты.

Книга оставила приятное впечатление благодаря небольшому объему и приличной динамике происходящего, из-за интересных персонажей (Тайни, Уилл №1 и Джейн. Ну еще отношения Уилла №2 и Мауры), из-за юмора в стииле комедии положений и отсутствия «идеологичяески правильной линии» в обсуждении подростковых проблем.

ЛГБТ-тематика в романе присутствует в достаточно большом количестве, но без графических описаний.

Отпишусь исключительно в ключе чем мне понравилась/не понравилась книга «Маги без времени», не переходя на личность автора.

Что хорошо:

1. В романе интересная задумка — мир, где магами могут стать очень даже многие. Если ты готов за каждое рукотворное чудо отдавать минуты своей жизни. Маленькое чудо потребует секунды. Большое — пол года, год, несколько лет. Шикарна идея с магией, которой маг делится при входе в общежитие магов. К сожалению, идея не реализована в полную силу.

2. Интересна задумка с лицензиями на ограбление либо уничтожение чьего-то имущества. Опять же, они присутствуют в начале романа, но не упоминаются когда нужда в них отпала.

3. Кроме того, книга написана простым, но грамотным языком и очень тщательно отредактирована. Приятно читать доведенный до ума текст, даже если это развлекательная литература.

4. Роман логически окончен, не требует продолжения.

Что в книге плохо:

1. Персонажи. Они все, вне зависимости от возраста, от 15 до плюс бесконечности говорят как 50-летний зануда. В случае с магами, которые как бы могут выглядеть на 30, но при этом быть 19 лет от роду... Это выглядит глупостью и недоработкой. Такой, например, главный герой книги. В общем, он исконно лукьяненовский — занудный, поучающий, все обо всех знающий, с какой-то примитивной философией «за жЫсць», при этом ему... 15 лет в начале книги и 19 в середине.

2. Мессианский герой. Непрописанный картонный мессианский герой, которому даже пророчество подогнали, мол, ты — избранный! Вот интересно, и что он при этом почувствовал? Вам тоже? Упс, вы выбрали не того автора. Лукьяненко это НЕ интересно.

3. Разный стиль текста. Первая часть излишне разжевана, с кучей примитивнейших, банальнейших наблюдений, которые герой озвучивает с видом истинны в последней инстанции. Начиная с Бьезана темп повествования пускается вскачь. Годы летят, герой быстренько раскрывает интригу и идет учинять битву бобра с ослом. И куда излишняя дотошность и занудство делись!

4. Нехаризматичные герои. Абсолютно все равно кто победил и почему Темный Властелин — это плохо, а ГГ — это хорошо. Ну, вот ГГ выжег половину гражданского населения города. Внутренний голос где-то внутри несмело вопрошает «это вообще как, хорошо что ли?». А герой так с пафосом и придыханием «Но мы попробуем не стать дерьмом.» По-моему как-то поздно метаться, нет?

5. Непрописанный мир, в котором есть всего полдюжины профессий — маги, натурфилософы, темные властелины, полицейские и регуляторы. О, еще — циркачи! Т.е. что они там жрут хотя бы — не понятно. Поклоняются ли божественному/полубожественному Темному Властелину? Существуют ли врачи, медицина, или со всеми проблемами к магам? В каких именно сферах жизни работают волшебники? Мир интересен автору только до тех пор. пока в данной локации находится ГГ.

В целом, впечатление такое, будто первая часть текста писалась более тщательно и долго, а вторая — в очень сжатые сроки и так чтобы просто закончить и не бросать идею.Мне кажется, поклонники писателя будут книгой довольны. Все то же самое, что 20 лет назад, только менее детализировано в конце. А у меня сложилось следующее впечатление: роман на голову выше всякого «попадалова» от начинающих писателей, текст хорошо отредактирован. В то же время у меня не получилось полюбить этот мир, проникнуться симпатией к этим героям, а интрига романа показалась очень уж примитивной. Будь у автора больше времени и больше желания, из нее можно было бы выжать не такую уж совершеннейшую банальщину, какой на проверку оказался роман «Маги без времени».

Очень у меня мысли созвучны с adjort, даже оценка совпадает.

Книга показалась слабенькой версией то ли «Хогбенов» Каттнера, то ли «Форреста Гампа». А война Столбняка и Крохи сама собой навеяла мысли о Хемингуэе («Старик и море»), и это как сравнить лужу на заднем дворе и Тихий океан. Очень лайт-версия.

Повесть вроде бы имеет все сослагаемые успеха — колоритных, чудаковатых героев, алкоголь, льющийся рекой, американскую глубинку, домашнюю любимицу утку Какшу... Но пол книги я ждала чего-то «ах!», а вторую половину ждала когла повесть закончится. Не хватает произведению каких-то ярких событий, что ли...

Ну, прочитала да и ладно. Вряд ли вспомню что-то, кроме утки в авто-кинотеатре.

В книге мне понравлись обложка, «компоненты» сюжета и тема фикрайтерство vs «серьезная» литература.

К сожалению, Рейнбоу Рауэлл не смогла из отличных ингридиентов состряпать что-то «вкусненькое».

Герои книги довольно плоские. Конфликты, которые выстраивает автор, ничем не заканчиваются, они просто сами сходят на нет. Препятствия или испытания для главной героини тоже решаются сами. Даже тема фанфикшна затронута настолько поверхностно, что не несет никакой смысловой нагрузки. Получается пресно и без драматизма, ровненько так, невыразительно.

Хотя меня слэшные фанфики и не коробят, да и особых подробностей или размусоливания этой темы в книге нет (вопреки тому, что написала twentythree в своем отзыве), но мне тоже не понравились вставки из фанатских работ главной героини. Если они должны были показать какой литературный талант есть у ГГ Кэтер, то книга вообще написана очень простым языком без изысков, и эти вставки никого в особых талантах не убедят.

В целом, прочитала быстро. Чем-то некоторые герои мне импонировали. Но когда закрыла книгу, поняла что и вспомнить особо нечего. Нет здесь кульминационных моментов или какого-то катарсиса, только серые будни.

Последние 6 лет семья герцога Соленых островов носит траур. Вначале по жене герцога, потом — по умирающим одна за другой дочерям. Девушки умирают строго по старшенству. Но герцог снова женится, а мачеха ждет малыша. Это шанс переломить скорбную атмосферу дома. Отцу и мачехе хочется отвлечься от скорби и жить будущим. Сестрам хочется веселиться, танцевать и кружить голову кавалерам. Забыть о смертях четырех сестер не может только Аннали, когда-то 6-я в очереди наследниц, а теперь — 2-я, она пытается разобраться что же случилось с последней жертвой «проклятия» — ее сестрой Эулалией.

Это переработка сказки о принцессах, которые на полуночном балу истаптывали башмачки. Обычно переделки сказок получаются гораздо слабее оригинала. В этом случае книга выглядит весьма достойно. Я вообще-то не любитель ЛФР, но эта книга мне понравилась. Потому что здесь очень мощная готическая атмосфера со странными видениями, призраками погибших сестер, необъяснимыми событиями и смертями и довольно второстепенная любовная линия, любовные переживания не выплескиваются на страницы романа нескончаемым потоком.

К достоинствам книги отнесу: целеустремленную и заботящуюся о своей семье главную героиню, закрученый сюжет, готическую атмосферу, реально страшные сцены, не слишком педалируемую автором любовную линию, морскую романтику, описание отношений между сестрами, с отцом и мачехой, оригинальную историю — сказка про башмачки тут как бы занимает не очень много места в сюжете.

Конечно, это скорее девичий роман с умопомрачительными нарядами, прекрасными бальными туфельками, танцами до упаду и т.д. и т.п. Но эта линия красиво вписана в историю о по-настоящему трагических событиях в семье и об эскапизме, когда под грузом скорби и горя люди просто пытаются закрыть глаза на ужас происходящего и вообразить себе прекрасный беззаботный мир. Вот только необъяснимые смерти от одного желания веселиться и танцевать не прекращаются.

Повесть понравилась мне больше, чем «Владыка Ледяного сада», который я бросила на середине.

Но все равно, как водится у Гжендовича, идея неоригинальная, но очень многообещающая и вкусная, а вот исполнение...

Исполнение в этот раз получше. Рамки жанра повести не дают автору совсем уже растечься мыслью по страницам. Хотя мне показалось, что некоторые сцены в повести лишние. Без них произведение было бы более динамичным. Шутка ли, собственно сюжет стартует где-то на 40% объема произведения!

Порадовала атмосфера повести — напряжение, разочарование, неверие, усталость... Безнадежные, мрачные будни экипажа нацистской подлодки переданы прекрасно. Буххайм, ИМХО, как очевидец знает в этом толк, Гжендович знал у кого «списывать».

И, наконец, главный герой ведет внутренний диалог о драматических событиях, происходящих у него на глазах. Таким образом Удо Райнхардт похож на живого человека, а Вуко Дрейконен — на картонную вундер-вафлю.

Но,увы, все вторично. Привет писателю Лотару-Гюнтеру Буххайму и режиссеру Вольфгангу Петерсену, а также фильму «Das Boot«! Чего добру пропадать, все Гжендовичу для его повести пригодится, вот и ваших героев, их истории из жизни, место действия повести позаимствуем).

Глубокий поклон Снорри Стурлусону. Видение Гюльви из Малой Эдды, видимо, настольная книга Гжендовича, из которой тот черпает вдохновение для написания своих произведений («Владыка Ледяного сада» — чек, «Век бурь» — чек).

Оммаж известнейшему польскому писателю, классику английской литературы Джозефу Конраду. Его роман «Сердце тьмы» Гжендович упоминает и на страницах цикла о Мидгарде, и в повести о немецкой подлодке в 1944 году.

Нагльфар, ты снова проплыл мимо...

В общем, и повесть, и первый роман из цикла о Мидгарде были написаны автором в 2005 году. Слишком много одинаковых идей для того, чтобы закрыть глаза на вторичность. Мне все это напомнило Гаврилиаду из «Золотого теленка». Гаврила то зайца подстрелил, то письма разносил. Но все это — одним и тем же далеким от идеала писательским стилем. Увы, Гжендович («один из наиболее ярких представителей польской фантастики «поколения 80-х»», который за эти приславутые 80-е аж 3 рассказа в 1982 году написал. И всех затмил, представляете?) меня не впечатлил.

Есть один принципиальный момент — я не люблю постмодернизм. Поэтому у романа было мало шансов мне понравиться.

Да я его вообще читала из-под палки — подписалась на него в литературной игре больше года назад и вот никак! А долги отдавать надо...

Книга могла бы называться «Мертвый 12-летний Джон Доу в Чистилище», но такими названиями читателей не завоюешь, да и Букер не получишь. Поэтому речь идет о реально умершем ребенке — 3-м сыне президента США Авраама Линкольна (одного из самых популярных президентов США к тому же) Вильяме (Уилле), который умер то ли от воспаления легких, то ли от тифа в 1862 году в возрасте 11 лет. Чистилище тоже звучит так себе, отдает какой-то замшелой религиозностью... Католицизмом, не приведи Господи!... А вот бардо — это уже экзотика! (Почему я такая злая? Ну потому что родительскую скорбь автор показывает преимущественно через образ отца (который, вот так случилось, президент!), как-то так походя исключая Мэри Линкольн из повествования. А ведь эта несчастная женщина практически сошла с ума от горя. Из 4 ее сыновей лишь один дожил до старости. Смерть младшего — Тэда — в возрасте 18 лет дама просто не смогла пережить и лишилась рассудка).

Поскольку, по мнению автора, на одной скорби по рано ушедшему из жизни мальчику и принятии этой потери до Букера не доедешь, Сондерс населяет бардо второстепенными героями, которые рассказывают о своих жизнях. Так ему удается пройтись по проблемам расовой нетерпимости, рабства, неприятия гомосексуализма в обществе 19 века, педофилии, дискриминации женщин и т.д. и т.п. Не сказать чтобы эти темы как-то сильно уж разрабатывались в тексте, потому что сам текст написан экспериментально — имеет вид дополняющих друг друга цитат или фраз разных персонажей. Иногда они подхватывают фразу, иногда говорят чуть не в унисон. Но, в целом, обязательный «премиальный» набор соблюден — см список номинаций и премий романа.

Очень странное впечатление. Но поскольку эта книга вот совсем не мое, я ее оставлю без оценки.

Все хорошо, да только у «одного из ярчайших представителей польской фантастики «поколения 80-х» литературный дар на уровне русских авторов, клепающих бесконечные саги о попаданцах с вот таким мечом, говорящим конем, гаремом смазливых баб и запредельной крутью. В книге нет композиции. Автор просто пишет, и пишет, и пишет. Что в голову придет. Получается монотонно, невыразительно и уныло.

Описание персонажей — никакое.

Второстепенные персонажи — картон.

Повторяющиеся ситуации — присутствуют (см финал тома №1 и тома №2). А это уже свидетельствует о плохом вкусе автора.

Атмосфера — 50 первых страниц первого романа.

Главгад — есть, и это все, что о нем может сказать читатель.

Сверхспособности — 2 комплекта, и это спустя 150 страниц второго тома!

Юмор... Ну... Не Жваневский, не Райкин. Так, вульгарненько и примитивно.

Маты — ну, тут главный герой полиглот! Сразу на 3-х языках!

Драматизм — автор о таком слове не догадывается.

У книги просто замечательная задумка. Но неинтересный, непрописаный, никакой главный герой и сползание сюжета в банальное попадалово ставят на этой самой задумке жирный крест.

Здесь есть интересные моменты, но они настолько редки, что я бросила цикл после 2-й книги.

Разочарована.

У книги 3 серьезные проблемы.

1. Очень монго воды. Масса ненужных и неважных подробностей.

2. Отсутсвие драматизма. Здесь нет захватывающих дух или суперэмоциональных сцен. Все так ровненько, будто картон жуешь. Вроде из натурсырья, и как бы где-то там питательный. А Е2-Е4 добавить — не добавили.

3. Финал романа. Он такой же, как и в 1-м томе.

Я дальше читать просто не могу. Мне жалко тратить время на непрописаный мир, никаких главных героев, картонных второстепенных персонажей, теряющийся в тоннах воды основной сюжет, бесславно погибшую научную составляющую, обоснуй и т.д. и т.п. Надо было заканчивать читать на том месте, где ГГ взвалила на плечо хрупкая замерзающая девочка и отнесла восстанавливаться и примерять пошитые по индивидуальной мерке сапожки и рубашечку. Героя впору замуж выдавать — в первом томе ему с базы 3 пары сапог привалило. Во втором две гурии сшили полный комплект, еще и вышили узорчиками. Богатая невеста!

Ужасно

Главная героиня ноет почти всю книгу. Вначале это так закамуфлировано под заботу о близких, что даже вызывает симпатию читателя. Да, Лизель не может поступать так как ей хочется, писать музыку днями напролет, но это из-за того, что она заботится о брате-музыкальном гении, уступает жениха сестре ради ее блага, помогает матери содержать гостиницу, не хочет расстраивать родителей бла-бла.

Когда брат уезжает, жених Ганс оказывается не у дел, потому что король гоблинов в 100500 раз круче, родители и сестра остаются в мире людей... Лизель, твори что хочешь! Но она все равно ноет — она хочет спариваться с мужем, который король гоблинов, он ее не хочет, потому что она некрасивая!!!! Бедняжка король гоблинов — скромный вьюнош, который просто не поспевает за бешенным постельным темпераментом супруги. Он прячется от нее в часовне, но боженька в данном случае никакого снисхождения не демонстрирует, приходится отбиваться от супруги самостоятельно. Финал книги настолько безобразен, что хочется поинтересоваться «а что это было?».

Странная книга. Вначале она оставляет приятное впечатление, но постепенно понимаешь, что герои здесь вообще не меняются. Вот главная героиня... Из служанки в своем доме она становится королевой гоблинов. И что? Все та же нытичка, все те же комплексы, все та же депрессия. А о второстепенных и говорить нечего, они вообще не прописаны и автор вспоминает о них только в связи с Лизель.

Плохо. Понравился только момент с подкидышами, когда один из них выполняет мелкие поручения Лизель, чтоб она его полюбила и тот смог, питаясь этой любовью, существовать. Только благодаря этой сцене не 1 балл, а целых 4.

Не без удовольствия прочитала первую из 3 частей романа, но больше не осилила. В первой части есть харизматичная героиня и персонажей, в общем, может слегка с избытком, но в рамках разумного. Вторую историю, а я с «дистанции» сошла почти в самом конце, отличает как раз бессмысленное мельтешение второстепенных персонажей, неярких, не особо интересных, надоедливых. Вот это бытописание с уклоном в сеанс «магии с разоблачением» а-ля кот Бегемот у меня , ак это не парадоксально, отбил все желание читать дальше.

Поэтому без оценки.

Первая из 3 повестей романа «Солнце мертвых» оставила у меня приятное впечатление. Необычный тон, которым автор рассказывает как бы мистическую историю, призванную напугать и пощекотать нервы, в общем, больше напоминал легкую иронию, насмешку над советской действительностью. Героиня — Валентина Степановна Петухова — получилась колоритной дамой,персонажем, который по ходу событий претерпевает значительные изменения, вынужден не только теряться в догадках, всего бояться и растерянно гадать «что все это было?», но и постепенно менять свои убеждения.

А вот ужасы, в общем, нестрашные. Но проработка псенвдоисторического фона, все эти архивы, таинственные интситуты, подставные ученые... Раскрыт сюжет весьма добротно, с явным писательским мастерством и опытом. Просто сейчас эту историю писали бы иначе, расставляя акценты совсем в других местах.

Прочитала с удовольствием, но наверное все-таки ждала большей жути. Или не так, жути как раз достаточно, ждала более ярких описаний и более полного погружения в историю, но именно последнее из-за особенностей авторского стиля и невозможно.

Впечатления от романа скорее негатывные. Будто прочитала очень длинный пролог к основным событиям сюжета, да и тот автор завалил. Персонажей как следует не раскрыл. Основную сюжетную канву, интригу, конфликт не обозначил. Мир остался каким-то плоским без прорисовки. За героев не переживаешь.

9 глав, 2 сюжетные линии. Вуко Дрейконен — землялнин, который отправляется спасать экспедицию из 8 землян с антропоморфной планеты Мидгард. Не похож он на ученого, да и на исследователя тоже. Обычный «попаданец», кичащийся собственным мнимым превосходством. Тут уж впору не с Сапковским, а с Г.Ю. Орловским Гжендовича сранивать. Самый крутой меч — есть, куча поверженных отнюдь не фехтовальным мастерством врагов — есть, суперреакция, ночное видение, автоприцел, повышенная регенерация и т.д. и т.п. — есть, куча доступных баб — есть, встроенная карта (которой герой не пользуется))) — есть, куча бабла -есть. В общем, герой-вундервафля вальсирует по просторам картонного мира, где нету ни прописанных второстепенных героев, ни хотя бы одного убедительного и интересного главного героя.

Вторая сюжетная линия меня тоже в восторг не привела. 16-летний принц, которого держат во дворце в такой срогости и черном теле, что даже сексом он учится заниматься под чутким руководством 5 женщин-элитных убийц. Ну-у-у-у... Вот представьте, если в Мидгарде существует рабство, женщину можно запросто купить и пользовать как захочется... Если женщина, по большей части, не имеет права голоса в выборе сексуального партнера... То чем же автор устами своих героев выхваляется? Количеством баб у каждого их них? Пф-ф-ф... Ну сходили бы в бордель или на невольничий рынок и удовлетворили что у кого там чешется.

Финал мне показался удручающе глупым, излишне нелогичным и из другой оперы. Шо курил автор?

Отталкивающее впечатление также производят постоянные однообразные маты из уст Вуко и довольно плоский юмор. Статуя сидящей девушки, у которой из носа торчат сталактиты (сопли! сопли! бу-га-га!). А между ног все анатомически точно передано. Ну просто вау! Гений мысли! Его ж такого выбирали из кучи достойнейших претендентов!

Если бы я знала, что роман Гжендовича не что иное как обычный представитель «мужского фэнтези» с супер-героем, который всех одной левой, а в правой у него 3 красотки, которых он вот сейчас удовлетворит, я бы на эту книгу не тратила ни сил, ни времени, ни денег.

Плохо.

Две сестры Дэшвуд — рассудительная и сдержаная Элионор и взбалмошная, импульсивная Марианна — в свои 16-18 лет ищут мужей. Увы, обе практически бесприданницы. Первая влюблена в уже помолвленного джентельмена, вторая полюбила повесу и бабника. Так чем же лучше руководствоваться в жизни? Доводами разума или импульсивными чувствами? (Судя по финалу, правильный ответ — трезвым расчетом)))

Из 6 романов любимой мною писательницы этот мне нравится меньше всего. Мне несимпатична Марианна, потому что чарующую откровенность и естественность можно также назвать полным пренебрежением нормами общества и здравого смысла, которые в Марианне выпествовала матушка, попустительствуя выходкам своей дочери-любимицы. Ни разу никто не говорит Марианне и слова поперек, а если вдруг Элионор пытается предупредить ее против ошибок, в ответ раздается хлопанье рестниц и «АШоТакое?». И вроде бы Марианна заботится о матери и сестрах, но забота эта показушная. Ни секунды в ее пустую головку не вкрадывается мысль как многочасовые разъезды с неженатым джентельменом тет-а-тет в коляске по окрестностям отразятся на репутации самой Марианны и шансах выйти замуж ее сестер Элионор и 14-летней Маргарет? «АШоТакое?!».

Элионор мне тоже неприятна. Она настолько уверенна в собственном превосходстве, что даже любовь ее к Эдварду выглядит пресно. Она уверена что в 100 раз лучше девушки, с которой он помолвлен. Люси глупая, вульгарная, льстивая, невоспитанная и т.д. Конечно, Эдвард любит только Элионор. А если вдруг все же женится на Люси, то будет навсегда несчастен! К сожалению, совсем непонятно почему Элионор так уверенна в своих достоинствах. О людях, проявляющих заботу об Элионор и ее сестре Марианне, или даже матери, она невысокого мнения. В кого не плюнь — только обе мисс Дэшвуд и их маменька достойные леди. Миссис Дженнингс, которая пригласила девушек пожить с ней в Лондоне, слишком глупа. Сэр Джон, проявивший о благополучии семьи Дэшвуд больше заботы, чем родной брат Элионор и Марианны, недалекий. Его жена леди Мидлтон — глупая и невоспитанная. Жена брата Фанни — жадная и скупая. Брат — заискивает перед богатыми, слабовольный и нерешительный. Люси и Нэнси Стил — вульгарные, льстивые, хитрые и т.д. и т.п. Миссис Фаррер — самовлюбленная и глупая. Честно говоря, очерняя окружающих, Элионор меня не убедила в том что одни они с Марианной белы аки лебедушки.

Также странно выглядят элементы сентиментального романа, вроде девы, что подвернула лодыжку, и вот неизвестный кавалер несет ее на руках прямо к ней домой... Или умирающая дева, к смернтому одру которой пришел ее неверный возлюбленный покаяться... И жадность, практичность и безнаказанность второстепенных персонажей. Ну как-то... Слишком эклектично.

В романе хорош язык, авторская ирония и стиль писательницы. Но персонажи произведения у меня вызывали отнюдь не благожелательные чувства.

Оценка за другие произведения автора. Люблю у Остин «Гордость и предубеждение», «Эмму» и «Доводы рассудка».

4-й роман автора, в общем — не новичок!

970 год, Норвегия, на хутор 62-летнего Уннтора съезжается вся семья после долгой разлуки. Вначале пьют-гуляют, потом бьют морды, и все, буквально все поминают старую сплетню про несметное богатство, которое Уннтор вроде бы привез из похода, но не пропил или прогулял, а закопал. У себя на хуторе. Вопрос, мучающий соседей, окрестных сплетников и детей Уннтора один: ГДЕ?! Закипают страсти — гибнут люди.

Издательская аннотация обещала исторический детектив. Но есть 2 вещи, которые лично для меня с детективным жанром не совместимы: 1. мистика в объяснении поступков или событий, 2. отсутствие интриги, очевидный виновник преступления. К сожалению, не успел автор перечислить все действующие лица, а их тут оч-ч-чень много, буквально с избытком, как к Хельге, приемной дочери Уннтора, рассказчице и следователю в этой истории, является сам Один, вручает руну, жирно намекает на ее настоящего отца, заставляет все это забыть и исчезает. (А руна остается!). Один периодически направляет расследование, то приснившись девице во сне, то просто как внутренний голос. Ну и что это за детектив такой? Ну, с очевидными виновниками... Скажем так, прочитав весь роман я так и не поняла до конца мотивацию и хронологию преступлений. Нет у меня чувства удовлетворения от внятно рассказанной истории, а супер-драматический твист в финале и вовсе вызвал только одну реакцию: «а зачем ему/ей это было нужно?».

К более мелким недостаткам отнесу манеру героев общаться между собой и со своими родителями. В каждой сторчке поминаются гениталии, сексуальная жизнь, оскорбления вроде сука, корова, кобыла и т.д. Не знаю уж как оно работает на аутентичность, но вряд ли 15-летняя внучка может сказать «сука» своей бабке под 60 лет и не получит за это по морде. Ну потому что у нас тут традиционное общество, которое держится на авторитете старших.

В общем, роман с детективной интригой, которая не сильно удалась автору. Завязка весьма увлекательна, финал скомканый, события предсказуемы. А задел на будущие приключения Хельги и поиск ее родных... Ну, для меня это слишком экзотическое смешение жанров, если вспомнить еще и об Одине.

Я бы сказала, что роман представляет собой обычный янг-эдалт, написанный, в общем, неплохим языком. Но я не смогла дочитать книгу из-за героини, которая вроде бы и мотивацию имеет, но все равно — обычная Мэри-Сью.

Во-первых, от издательской аннотации я ждала книгу с «гендерной интригой», когда девочка переоделась мальчиком (потому что мастером-портным может быть только сын портного, но никак не дочь). Однако этот ход в сюжете не обыгрывается. РомантиШный герой книги благодаря магии прекрасно знает что Майя — девочка в штанишках, а остальным — все равно.

Во-вторых, очень странно дается описание ремесла портного. Автор считает, что портной должен делать буквально все: от выращивания тутового шелкопряда, свивания ниток, ткачества и до окрашивания пряжи и тканей, раскроя ткани, шитья, вышивки, росписи. Окрашивание тканей натуральными красителями по автору — это сходить на кухню, взять «что не жалко» грибочки/листочки и на коленке устроить роспись в технике батник. На самом деле это сложный процесс, требующий как минимум представления об органической химии. Кроме того, он трудоемкий, долгий и вонючий — краску на ткани закрепляли кипячением в квасцах, винном камне, моче, купоросе. Но наша героиня справляется за пару часов и подручными средствами (но — без мочи)))).

В-третьих, по тексту разбросаны очень странные фразы, вроде «Что здесь делал один из ЕВНУХОВ его величества? Я подняла взгляд, изучая его выпученные глаза и АККУРАТНО ПОДСТРИЖЕННУЮ БОРОДКУ».

В общем, автору — учить матчасть.

Книгу не дочитала, уж очень автор прыткий попался.

В одном только предисловии на берег моря выносит мальчика с амнезией. Который обнаруживает какую-то женщину в беспамятстве. На которых нападает кабан (« Клыки, острые, словно кинжалы, почернели от крови предыдущей жертвы.»). На которого нападает олень!

Я от такой прыти слегка окосела и решила, что от книги, где встречаются такие замечательные фразы как

«Он ударился головой об острый выступ скалы – с такой силой, что ему раскроило бы череп, если бы голову не защищали густые волосы.»

ничего хорошего ждать не стоит.

Если кто-то уже читал научно-популярные книги Екатерины Коути, то может составить представление об остальных ее произведениях в этом жанре. Интересно, много новой информации, видны любовь и увлеченность эпохой самого автора. Увы, на полноценное исследование или тщательно продуманный замысел не тянет, скорее — уровень очень интересного блога или еженедельной колонки в газете, посвященной английской старине.

Эта книга о женщинах эпохи Регентства, Джейн Отсен и ее соверменницах, которым каким-то образом удалось вырваться из ярма семейных обязанностей и оставить в истории свой след. От подобной книги ждешь биографий навроде Марии Кюри или Эмеллин Панкхерст, но запросы у перечисленных в книге дам были скромнее. Из 12 женщин-героинь едва ли не половина — дамы, запомнившиеся современникам попранием приличий или экстравагантной личной жизнью. Вот основная моя проблема с книгой в этом и состоит — автора значительно больше интересуют гражданские браки, любовные связи вне брака и рождение незаконнорожденных детей, чем иная деятельность. Первая феминистка Британии Мэри Уолстонкрафт? Любовники и незаконные дети. Автор «Франкенштейна» Мэри Шелли? Два года гражданского брака с Перси Били Шелли, незаконнорожденные дети, и это при живой первой жене Перси. Складывается впечатление, что единственных два критерия, которые позволили бы дамам 18-19 веков попасть в эту книгу — это 1) скандальная любовная связь + 2) высокий социальный статус любовника.

Книга, повторюсь, по-своему интересная, особую пикантность ей предают «невидимые связи», когда Каролина Лэмб, например, оказывается племянницей Джорджианы Кавендиш, а Мэри Шелли — дочерью Мэри Уолстонкрафт. Но ей или не хватает смелости и размаха, или же основательного описания самой эпохи. Оценку я поставила высокую, но где-то с середины было скучновато. Снова любовники и бастарды, любовники и бастарды.

Семья Дуга Свитека, уже засветившегося в другом романе Шмидта «Битвы по средам» списком из 410 пунктов «как довести учителя», переезжает из Лонг-Айленда в тихий городок Мэрисвилл. Семья неблагополучная — отец бьет и унижает жену и сыновей, не уживается с начальником, водится с подозрительной компанией, денег мало. Как только жизнь 13-летнего Дуга на новом месте начинает налаживаться, его среднего брата Криса обвиняют в ограблении магазина и добрососедство резко сходит на нет. Подозрительный, ничего хорошего не ждущий от жизни Дуг вроде как раскрывается под лучами чужой доброты, но как только жизнь наносит новый удар — снова запирается в своей раковине.

«Пока нормально» — это очень интересный, прекрасно написанный роман о пареньке, который ищет свое место в жизни, учится отстаивать свою точку зрения, пытается помочь близким ему людям, познает мир во всей его красоте и всей горечи. Он о дружбе, о жизни солдат, вернувшихся из Вьетнама, о доверии, о предубеждении, вдохновении, силе искусства, об отвественности учителя, материнской любви и о многом другом.

Книга просто прекрасна. Единственная причина почему я снизила оценку — слишком сказочно автор решает проблему домашнего насилия. К сожалению, в реальной жизни так просто все не решается. А вообще — выше всяких похвал. Книга очень понравилась!

Отличная книга, написанная профессионально, с интересными героями, хорошей проработкой образов, интересными ситуациями и отличным юмором. Холлинг Вудвуд — 12-летний американский школьник, живущий в Лонг-Айленде. По средам его одноклассники преобщаются к религиозному воспитанию — часть едет в синагогу, часть — в католический собор. А семья Холлинга — пресвитерианцы. Мальчик вынужден оставаться в это время в школе наедине с классным руководителем. И вот Холлинг твердо уверен, что миссис Бейкер его ненавидит и вынашивает на его счет самые коварные планы!

Роман написан в 2007 году, но события в нем происходят в 1967-м. От этого атмосфера книги какая-то ностальчгически-старомодная, очень располагающая. Понравились герои Шмидта, они — обычные люди, которые могут быть как добрыми, так и поступать глупо, где-то жестоко, где-то недальновидно, руководствуясь странными на взгляд 12-летнего паренька идеями. Меня, например, поразила ситуация с возвращением домой «блудной» сестры Холлинга, когда родители фактически отказали ей в помощи, а 12-летний Холлинг поступил как самый настоящий взрослый, более того — как мужчина. Вот взял — и решил сложную ситуацию, поступая наперекор самодуру-отцу. Понравились мягкий юмор, остроумные ситуации. Отлично описан процесс взросления героя, который, читая пьесы Шекспира, примеряет сюжет на события из своей жизни и меняет свое представление о книге и о жизни в целом.

Книга в целом очень смешная, но, как и сама жизнь, она полна веселых, радостных событий, и в то же время были очень трогательные моменты когда я лила слезы, признаюсь честно. )))

Снизила оценку на 1 балл, потому что к финалу мне показалось, что автор выдохся. В смысле, все всех усыновили, воссоединились с родственниками, помирились, подружились, влюбились и т.д. и т.п. Для подростковой книги такой феерически-позитивный финал, наверное, плюс. Но я уже девочка взрослая, мне показалось, что вот эта веселасть наигранная, с ноткой фальши.

Ох уже фантасты старой школы! Сколько веры в человечество, в его способность преодолеть любые преграды, реализовать любую мечту, каснуться звезд, нырнуть на самое дно океана, заселить всю Вселенную и отдать жизнь во имя будущего! М-да... Чего-то современным авторам явно не хватает...

Повесть рассказывает, в общем, о стремлении и способности человечества совершить невозможное и заглянуть за горизонт — « а что там такого интересного?». На планете Гидрот терпит бедствие исследовательский корабль и уцелевшие космонавты, которые скоро погибнут, создают новое человечество — крохотное, с перепоночками, способностью впадать в зимнюю спячку и жить в пресных водоемах. Через 16 поколений новое человечество на пороге великого свершения — создан корабль, способный покинуть пределы родной лужи и расширить представления об окружающем мире.

Сложно ругать повесть, написанную аж в 1956 г, но стоит, наверное, указать на недостатки

1. Весьма странный механизм передачи научных знаний, языка, многих личностных черт новым людям, которую автор объясняет юнгианской теорией бессознательного.

2. Мне показалось странным выбор ореола обитания нового человека — пресный водоем. Может, научные знания земной цивилизации, которые каким-то непостижимым воздушно-капельным образом передались потомкам, и приспособлены к работе в газовой атмосфере, см. металургию, химию и т.д. Но планета в основном состоит из океана. Не логичнее ли все-таки новым людям селиться в соленой воде и, собветственно, приспосабливаться именно к этой стихии, а не выходить на сушу, как их запрограмировали создатели?

3. Это моя личная претензия. Вот почему научная экспедиция заканчивается спасением голой красавицы? Ну неужели без местной Деи Торис повесть бы не обошлась?!

Из достоинств:

1. Вера в человечество.

2. Интересная идея. Даже не так, очень интересная идея!

3. Талант автора, благодаря которому за экспедицией кораблика длинной 2 дюйма (5 см) следишь с замиранием сердца.

В целом, повесть интересная. Думаю, ее стоит прочесть хотя бы для того, чтобы познакомиться с чем-то новеньким, оригинальным, позабытым современными писателями. Или чтобы поностальгировать о той фантастике, где человечество широко распахнутыми глазами глядело в будущее. С предвкушением.

Образчик гуманитарной фантастики, ученый пересаживает сознание больного сына в тело кракена и приспосабливает это существо к научной деятельности — тот выполняет задания на морском дне. Под действитем одиночества, жизни в условиях пищевой пирамиды «ты ешь более слабых, более сильные с радостью схарчат тебя», возобладавшее звериное начало приводят к тому, что кракен Мефисто вырывается из-под власти отца и сходит с ума.

На мой взгляд, хватило бы уже только этого, но автор в маленький рассказик втискивает еще и цитату из Мильтона о том, что лучше царствовать в Аду. К кому она относиться? К отцу? Ну, тогда получается рассказ-предостережение о чрезмерном развитии науки и недопустимости экспериментов. К сыну-кальмару? Да как бы... Вот засунут тебя в одиночку на пару десятков лет — еще и не так взвоешь. Не вижу я здесь желания кракена именно утвердить свое превосходство над человечеством.

Смешанные чувства. Мыслящий кракен мне тоже напомнил «Акванавтов» Павлова, но у него уж совсем бабский конец. Возлюбленный сказал ей «необратимо» и Анна Каренина (ака Лотта) «бросилась под поезд». В такого кракена как у Якубовского я все-таки больше верю. Мне не хватило еще пары десятков страниц, чтобы поставить высшую оценку. Идеи рассказа интересные, но они раскрыты очень поверхностно и с напиранием именно на эмоциональное восприятие читателем.

1991 год, Чарли — 15 лет. Пора как бы взрослеть, а у Чарли и без этой подростковой драмы куча серьезных проблем, в т.ч. неустойчивая психика, депрессия, покончивший с собой друг.

Чарли неплохо ладит с родными, но наперстников он себе выбирает из новых друзей в старшей школе. Чарли 15, Патрику и Сэм — 18. Они ведь такие взрослые, наверное, все-все уже понимают и плохого не насоветывают! Вот и «взрослеет» Чарли на вечеринках, попивая пиво, бренди, затягиваясь сигаретой или косяком, отправляясь на первое свидание с девочкой постарше, уже имеющей сексуальный опыт, пробуя ЛСД или покупая на деньги, подаренные к Пасхе, немного травки.

Это такое взросление экстерном, которое приносит Чарли вред. И, в то же время, пользу, как все в нашей жизни. «Что нас не убивает, то делает нас сильнее», и прочая лабуда. Например, лучшая подруга Сэм к финалу решает преподать Чарли очень ценный, по ее мнению, урок: перестань пытаться быть опорой и поддержкой для друзей, четко определяй собственные интересы и цели, следуй к ним, будь участником собственной жизни, а не ее безучастным зрителем.

И вот знаете, как многие вещи в нашей жизни это и правильно, и нет. С одной стороны, ну нельзя же быть таким открытым, так сопереживать друзьям, надо уметь их посылать во имя собственных интересов! Пофиг на проблемы Патрика, у Чарли вон конец года, контрольные всякие. А с другой стороны, не вписывается Чарли в образ обычного 15-летнего подростка, нет в нем этого эгоизма. И «обычности» тоже нет. Потому что у Чарли большие такие тараканы в голове и вот это избыточное участие в жизни друзей, навязчивое желание быть к ним ближе... Это его такой способ зацепиться за реальность, быть «здесь и сейчас», быть участником,а не созерцателем, не рефлексировать над собственными детскими психологическими травмами.

На мой взгляд, отказ Чарли писать письма неведомому адрессату в финале романа — это едва ли не самая грустная страница. В финале Чарли не находит себе такого друга, который выслушал бы и понял все его горести и печали. Сэм и Патрик, пусть они и поддерживают Чарли, не становятся его доверенными людьми, они из жизни Чарли уходят. У Чарли теперь психиатр и броня из желания следовать собственным интересам, как завещала чудесная-распрекрасная, и конечно, непогрешимая в свои 18 лет Сэм. И знаете, это гораздо практичнее чем wearing my heart on my sleeve, хоть какая-то гарантия что в этой жизни у Чарли будет поменьше душевной боли. А с другой, так ли надо Чарли закрываться в себе? Может, в его состоянии как раз важно выговориться?

Может, на некоторых, особенных детях, стандартные правила взросления не распространяются? Не люблю людей, которые, испив из колодца литров так 40-50 воды на шару, бросают туда дохлую кошку. Чтобы другим не досталось.

Мою эскападу в «подводную фантастику» (я придумала!))) продолжило знакомство с романом Артура Кларка. История рассказывает о 20 годах карьеры Уолтера Франклина начиная с позиции младшего смотрителя в китовом заповеднике и заканчивая главой отдела китов в мире будущего, где Земля испытывает острую нехватку продовольствия, а основным его источником становится океан.

Роман, в общем, совершенно точно не попадает в список моих любимых книг авторства Артура Кларка.

1. Слишком неправдоподобна эта психологическая травма главного героя, вспоминаемая к месту и не к месту, но с которой главный герой не желает бороться. Вообще. Ну зачем же, ему так удобней — оставить старую жизнь и старую семью на Марсе и строить любовное гнездышко с Индрой, сведя общение с собственными детьми в первом браке к самому минимуму.

2. Производственного романа из «Большой глубины» тоже не вышло, но все самое-самое ненавистное по советским пропагандистским фильмам здесь присутствует. Вот например, если герой под влиянием тяжелой душевной травмы пытался покончить собой и утопил ценное оборудование — торпеду для погружений, то давайте все его пожалеем. Бедный Уолтер! А вот бедный несчастный Перси, спрут, живущий на дне океана и всего лишь желающий изредка лакомиться китятиной. обходится ведомству Уолтера аж в 12 тыс долларов ежегодно! Уничтожить — и никаких вариантов! Хорошо, у ученных нашлись деньги чтобы выкупить жизнь «Перси» и ... пустить несчастное животное на эксперименты. Мда, очень книга про экологию, короче.

3. Мировая религия буддизм — это ладно. Но вот принятое под влиянием религиозного лидера решение прекратить забой китов... Вот для меня вся эта квинтессенция романа, получается, заключена в резонном замечании Уолтера — так где грань между гуманизмом и популизмом? Если рачок планктона не настолько фотогеничен, чем маленький китенок, то его жизнь, получается, в расчет не береться?

Короче, роман мне показался достаточно устаревшим. Не удивительно, конечно, все-таки 1957 год! В книге есть очень неплохие описания морской романтики — та же охота на Перси, к примеру. Но сам роман меня совершенно не тронул. Не было желания ни сочувствовать картонным героям, ни переживать за будущее человека.

Тут природу было в 100500 раз больше жалко. У-у-у, изверги!

Вроде как последняя часть истории. Даже если автор и планирует когда-нибудь написать еще 20 продолжений, то они здесь не нужны. Сюжет закончен.

На этот раз заявленое в издательской аннотации злосчастье, случившееся со Зверинцем («Сбежал смертоносный василиск!!!»), решается в первых главах романа. Зато бурно развивается сквозной сюжет трилогии — история с мамой главного героя Логана Уайльда, которая, как оказалось, была Следопытом, добывала для зверинцев мифических существ по всему миру, но сама то ли бросила семью, то ли попала в очень крупные неприятности.

В романе очень много персонажей, новых монстриков, событий, из-за чего получается сумбур. И, на мой вкус, в финале слишком много мелодрамы (Златоглазка меня убила, вот честно!).

Прочитала трилогию с удовольствием, но вряд ли когда-то перечитаю. Герои понравились, а вот сюжет к концу цикла выглядит уже жидковато, черезчур надумано.

Я бы поставила 7 баллов, потому что книга где-то на уровне первой. Но финал второго романа открытый и прерывается буквально на полуслове, в то время как первая история выглядит более законченной (но с намеком на продолжение).

На этот раз убита Гусыня, несшая золотые яйца. В Зверинце переполох, все ищут виновника и улики указывают на дракона Скреба. Расследовать происшествие и оправдать дракона беруться Логан, Зои и Блу. Начинается приключенческий детектив со многими подозреваемыми.

Роман показался мне чуть более сумбурным, чем первая часть. Но в целом, читаеться легко. Как развлекательная литература на вечер -вполне. Особенно для подростков.

Мне книга понравилась, было бы мне лет 12-14, была бы и оценка повыше. Все-таки я не принадлежу к основной целевой аудитории этого романа.

Логан Уайльд переезжает с отцом в Занаду штат Вайоминг. 12-летний мальчик за 2 месяца не успел ни с кем подружиться и ему никак не купят собаку! И вот он встречает свою одноклассницу Зои Кан, которая разыскивает потерянного пса. Логан включается в поиски даже не зная, что на самом деле ищет не собаку, а грифончиков. И что их целых 6 штук — самостоятельных, независимых, свободолюбивых личностей, сбежавших в поисках Сокровища (у каждого грифона должно быть Сокровище!) и еды из Зверинца — магического зоопарка, которым из покон века управляет семья Зои.

Я уже читала романы из другого цикла автора — «Драконьей саги», Мне нравится как пишет Туи Сазерленд. Пусть это коммерческая приключенческуая литература для подростков, но автору удается соблюсти баланс между интересным сюжетом, яркими героями, харизматичными характерами, динамикой событий. Получается без провисаний, с интересом к происходящему до последней страницы книги.

Но все-таки 7 баллов. Для взрослого читателя эта книга немного слишком прямолинейна и лично меня рассмешило то, что за 3 дня пока развивается сюжет ГГ не ест, не спит, домой зашел 1 раз переодеться (и то с пользой для сюжета). Ну, общем, классический такой Герой с большой буквы )))

Затрудняюсь поставить оценку, хотя книгу прочитала.

Первая чатсь написана хорошо. И герои вызывают интерес, и ситуация с разорением и членами сплоченной семьи, которые даже во время невзгод держатся друг за друга и помогают, вызвали интерес и сопереживание. А вот со второй части — как будто кто-то на ускоренной перемотке показал то ли диснеевский мультик «Красавица и чудовище», то ли «Аленький цветочек». Все очень предсказуемо и как-то по верхушкам, не вдаваясь в подробности или характеры героев.

Слишком неравномерный текст, поэтому без оценки. Если бы книга была выдержана в стиле 1-й части, поставила бы 8, но все остальное высокой оценки не заслуживает.

Не понравилось.

Во-первых, читать скучно, потому что в романе не так много событий, но обсасываются они автором со всех сторон как-то с избыточным тщанием.

Во-вторых, ГГ Изольда — тихий картонный ужас. Девица вначале готова хоть за маньяка-педофила замуж, лишь бы деньги были. Потом смущенно краснеет, когда оказывается что в браке еще и сексом заниматься надо. Вот да, замок ей должен был так просто за красивые глаза и постоянное нытье достаться. Потом возмущается что другая девица готова идти замуж без любви. Ну, это уже лицемерие. Сама-то Изольда пошла замуж даже не зная имени нареченного. Что ж ты других-то стыдишь и воспитуешь?

В-третьих, главный герой... У меня все в голове крутилось «на лицо ужасные — добрые внутри». В смысле, 2,5 м росту и брутальной внешности, но женщин боиться и от них сбегает. И это — крутой военный, грозный правитель, воплощение войны и вааще. Ну такой грозный, что о нашего Кайя ноги вытерла вся прислуга, все аристократы-подчиненные, все лорды-канцлеры, лорды-казначеи, фрейлины жены и дальше по списку. А он терпит.

В целом, книга — квинтессенция дамского романа. С карикатурными страдающими от детских травм и комплексов героями, с раздуванием банальнейшего гриппа до масштабов вселенской катастрофы, глупейшими поступками и банальнейшими диалогами. Дочитала с грехом пополам, но бросить хотелось еще на середине. Жалко потраченного времени.

Вторая повесть цикла мне показалась даже слабее. ГИК (Гнусный Исследовательский Корабль) , конечно, сглаживает картину, но...

Что именно добывали в карьере?

Какие исследование вели Рами и родственники?

Как так целый космический корабль может сесть где захочет его бот — и это никак не контролируется?

Почему главный герой цикла направо-налево взламывает системы безопасности, а потом налево-направо месит всяких злобных гадов, и никому до этого никакого дела?

В общем, сферический конь в вакууме, герой действует так как хочется автору и никакие внешние обстоятельства не в состоянии затруднить его миссию.

Чувство такое, будто эта повесть — сжатый пересказ более обширного произведения. Ну, пережованое — не вкусное, как говорится в пословице.

Развлекательное чтиво.

Исследовательская группа изучает планету, в команде 8 человек ученых, которые мало задумываются об опасности экспедиции. Но страховая компания имеет на сей счет собственное мнение — подписал страховку = получи в аренду робота, который и безопасность обеспечит, и интересные разговоры запишет, а потом компания их перепродаст с пользой. Роботы предоставляются из расчета 1 бот на 10 человек отряда. Обычно, боты не требуются, но вот экспедиции доктора Мензах он таки пригодился...

Повесть достаточно короткая и динамичная, чтобы не бросались в глаза серьезные недостатки — совершенно непроработанный сеттинг, нераскрытые персонажи, отсутствие описаний или информации о планете, на которой происходит действие. К сожалению, и сюжет достаточно прост.

Раз прочитать — сойдет, но ч таким количеством наград я ожидала большего...

Не читала это произведение в детстве, наверное, поэтому моя оценка ниже.

Повесть рассказывает о недалеком будущем,в котором человечество осваивает океаны Земли. На глубоководной станции «Дейтерий — 1010» должны дежурить два человека. Дюпон всплыл на поверхность вне графика, при чем в невменяемом состоянии. Пашич то ли остался на станиции, то ли пропал. Расследовать происходящее отправлены русский Игорь Соболев и американец Свен Болл.

Самое красивое в этой книге — описание глубоководного мира и морская романтика вообще. Но повесть, написанную в 1968 г., относят к научной фантастике, а здесь скорее футуристические декорации. Произведение написано так, что непонятно ровным счетом ничего. Сколько времени аквакомбисты (местные глубоководные океанавты, способные погружаться до 3 км) могут пребывать в воде без «дозаправки» дыхательной житкости? Как именно создаются аквакомбисты, неужели генетика — продажная девка империализма в деле? Механизм погружения. Политическая карта мира. В результате, герои долго и упорно ищут Пашича, хотя если бы на станции хотя бы регистрировались выход персонала наружу, маршруты передвижения мант=подводных скутеров, то эти поиски заняли бы 30 минут от силы. Вот странно, искусственный мозг изобрели — а возможность регистрировать выходил ли персонал за пределы станции — нет.

Главный персонаж показался мне излишне экзальтированым, враждебным, предубежденным. Странно это потому, что маленький экипаж из 2 человек должен 2 месяца нести вахту на станции глубоко под водой и в стесненных жилищных услових. Ну, скорее уж должны отбираться люди, способные уживаться с напарником, а не устраивающие чуть не потасовки потому что не так посмотрел, не так сказал и вообще — «ты — подлец!!!».

Ну и тема экологии... Автор устами героя размышляет над этичностью новых научных экспериментов и открытий, а бочка с бензином ржавеющего понтона никого не заботит? Пусть местные кальмарчики в бензине искупаются?

Мне повесть понравилась редко используемой в фантастике подводной тематикой. А еще напомнила «Солярис» Лема и «Бездну» Камерона. На мой взгляд, повесть Павлова им уступает.

Небольшое по объему, но очень насыщенное произведение.

В уединенный замок в Штирии попадает гостья — аристократка инкогнито Кармилла. Красавица становится подругой дочери хозяина замка Лауры, а в это время в округе умирают молодые девушки и женщины.

Новелла поразила меня следуюшим:

1. Очень современный образ вампира, и это за 26 лет до публикации «Дракулы» Стокера! Красавица-аристократка, грациозная, томная, большеглазая, загадочная, ведущая преимущественно ночной образ жизни. Черная кошка, проходящая сквозь запертые двери, загадочная болезнь, уносящая жизни молодых женщин, старинный портрет, похожий на Кармиллу как две капли воды, и карлик, предлагающий подпилить клыки красавице, прилагаются. Фактически, образ, который будут использовать писатели вампирской прозы в будущем, уже полностью сформирован.

2. Изрядная доля психологизма в происходящем. Если мысли и поступки положительных героев излишне доверчивы и наивны, то вот злодейка Кармилла — прекрасный манипулятор, недрогнувшей рукою направляющий Лауру к смерти. Но и Лаура — тот еще фрукт. ))) Девушка весьма любопытна и настырна, так что бедной вампирше нигде нету покоя — даже в запертой спальне.

3. Весьма откровенное сексуальное напряжение между Лаурой и Кармиллой. «Ты будешь моей, мы будем вместе навечно», — практически прямая цитата. Нежные обьятья, ласки и поцелуи. «Любя меня, ты пойдешь со мною на смерть; или пойдешь со мною, ненавидя меня — перед смертью и за смертным порогом. Все равно — любовь или ненависть, лишь бы не равнодушие.»

4. В ситуации, где Кармилла с одной стороны бредит вечностью в компании Лауры, а с другой — сама приближает ее смерть есть своеобразный юмор. Сколько раз в любовных романах герои клянуться друг другу в любви до гроба? Ну вот, если любовь — это когда не можешь без кого-то жить — будь добр, умри! Ну логично же )))

В целом, эту повесть стоит прочесть каждому. Заслуженный статус классики.

Всегда читаю минимум две книги автора чтобы составить свое впечатление. Роман читался легко, написан хорошим языком и начинается довольно любопытно.

У Евы пропала младшая сестра 15 лет. Поиски не дали никаких результатов. Но Еве начинают поступать непонятные звонки, видео, записки, которые могут пролить свет на исчезновение Тины.

Снова довольно любопытная завязка не может надолго удержать интерес читателя. Автору не удаются характеры персонажей и картонные фигурки друг от друга отличить сложновато. А тут еще авторская любовь к повторам сюжетов, ситуаций, героев. Например, у Ивана было 3 друга — Витя, Вова и Боря. Все умерли, но поскольку автор не сильна в создании запоминающихся героев, по тексту уж Витю и Вовку постоянно путаешь. Ролевые игры, в которые играют разные поколения. Ухажеры двух сестер — Макар и Иван, которые ведут себя практически одинаково. Поезда-призраки. Сумасшедшие. Цыгане. Золото нацистов. Убийство 16-летней давности. Рожденные тайком дети. Ревнивые бывшие. Параллельные миры. Умершие, которые уходят в другую реальность. Тени. Стрелочник. Всего этого слишком много. В голове остается сумбур. И когда этот картон начинает клястся в вечной любви и жертвовать ради кого-то жизнью...

И снова финал гораздо более напоминает окончание любовного романа, написанного школьницей. Все разбились по парам и жили долго и счастливо. Все у них наладилось и т.д. и т.п.

В общем, автор весьма бойко начинает свои произведения, пишет хорошим литературным языком, но к финалу темп не выдерживает и скатывается в банальнейшую «Санта-Барбару». Мистика в романах Калининой, к сожалению, служит скорее для необычного антуража.

Поставила нейтральную оценку. Наверное , кому-то этот роман понравится. Этакая Донцова с примесью мистики и любовной линией, рассчитанной всего лишь на одну книгу, а не на цикл длинною в 50 томов. Но даже в поездке читать это было скучно и неинтересно.

Алина после личной драмы приезжает на лето в уединенный приморский поселок в Краснодарском крае. Природа, приятные соседи, нехитрые ежедневные заботы убаюкивают внимание героини, пока случайный знакомый не указывает ей на странности в поведении гостеприимных жителей поселка.

Если вначале сюжет показался очень даже интересным и вызвал ассоциации с Говардом нашим Лавкрафтом «Тени над Иннсмутом», то вскоре стало понятно что до Лавкрафта госпоже Калининой как Донцовой до Пушкина. Проблема романа в том, что мистика и любовная линия под пером автора не уживаеются. Это как вода и масло — ну не смешиваются они, и все! О мистике автор тут же забывает, стоит ГГ вспомнить своего бывшего, «все мужики — сволочи», или встретить одного из двух претендентов на руку и сердце. Посреди динамичной погони от неведомо каких жутей героиня начинает упираться, вычитывать герою как он ей неприятен и «пусть весь мир подождет!». Любовная линия же ужасно приторная, наивная, ненатуральная. Автор не умеет создавать запоминающихся, харАктерных героев. А уж когда картон начинает говорить штампами...!

Ну и лично меня к финалу стали подбешивать отсутствие логики в поступках героев — что положительных, что отрицательных, и финал в стиле утренника в детсаду «встаньте, дети, встаньте в круг. Я твой друг и ты мой друг».

Книга написана хорошим языком, а обложка отлично иллюстрирована — не избито и имеет непосредственное отношение к сюжету романа. Но довольно любопытный поначалу сюжет похоронен под толстым слоем банальностей и штампов.

В 43 года норвежская писательница Сири Петтерсон написала роман «Потомок Одина», судя по всему это был ее писательский дебют, до этого госпожа Петтерсен работала в индустрии комиксов. На обложке русского издания книгу позиционируют следующим образом «причем роман будет интересен как взрослым, так и молодежи». Вот я, например, ожидала интересного мира с мощной мифологической подоплекой.

События книги происходят в вымышленном мире в стране Имланд, где живут имлинги. (Это как люди, только с хвостами). Имлинги способны чувствовать Поток и черпать из него магию. Накануне совершеннолетия 15-летняя Хирка должна отправиться в ритуальное путешествие и слиться с Потоком. Вот только у нее нету хвоста. И Поток она не чувствует. И (тут мне вспомнились финальные кадры «В джазе только девушки») Хирка вообще не имлинг, а человек («У каждого свои недостатки!»))). А с людьми, потомками Одина, Слепыми ( к силе Земли и магии имлингов), Гнилью в Имланде разговор короткий — их ненавидят и бояться. И уничтожают.

В моей личной классификации янг-эдалт = упрощенное развитие сюжета, логика уступает эмоциям, прямолинейность и отсутствие интересных взрослых положительных персонажей. И «Потомок Одина» всем этим критериям соотвествует. Эта книга о двух подростках против всего мира, против власти деспотичного Совета, против религии, против Главгада, против каких-то других «Слепых» и т.д. и т.п. В общем, «за все хорошее против всего плохого». Подача сюжета, уровень интриг не отличается какой-то изощренностью. Хиркой движет его величество «рояль» и «автор так хочет», Римером — необъяснимая обида на бабушку(член Совета), Совет и местного бога Всевидящего, Главгад очевиден с первых страниц и напоминает диснеевского Джафара из м/ф «Алладин». Вот разве что любовная линия между героями развивается очень вяло. Но это потому что людей называют Гнилью за то, что они половым путем заражают имлингов какой-то болезнью, вызывающую гниение. Ну, Хирка — человек, а Ример — имлинг. Как они выпутаются из этой ситуации — см. следующие книги.

В целом, как подростковый роман — не хуже всяких «Голодных игр», «Жестоких принцев», трилогии Аманди Хокинг о трилле и т.д. Но почему тогда не рекламировать книгу именно как фэнтези о подростках и для подростков?

Пы.Сы. Описание попытки изнасилования здесь точно присутствует и вызывет оно отвращение. Совсем не потому что я прям такая ханжа. «Трупного цвета червяк, который сейчас мог бы находиться внутри неё»... Автор, зачем?

Совсем детское произведение, которое следует обязательно издавать и читать иллюстрированным. Текста совсем немного. Затрудняюсь с оценкой, абсолютно точно не мое, но и какого-то отторжения книга не вызвала. Для детей, наверное, интересно. Взрослым здесь делать нечего. А идеально подходит, наверное, чтобы ребенок учился читать — короткие предложения, картинки, котики.

Вот знаете, не смогла.

Прочитала половину романа и поняла что сил на оставшуюся уже нет.

И не потому что я такая вредная, просто у меня бедная фантазия. Она забуксовала, когда я поняла что роман являет собой вольный пересказ «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте в декорациях а-ля стимпанк (но это не стимпанк) с готическим полуразрушенным особняком, фэйри, волшебной пластической хирургией, спасением всего мира, магией, гномами и трудными буднями воспитательницы маленького ребенка. А на обложке еще написано «стимпанк версия «Красавицы и чудовища».

Для меня этот винегрет получился неудобоваримым. Хоть автор неплохо пишет, но как-то все не о том, что интересно по сюжету. Любовной линии между гувернанткой Джейн Элиот (типа, Джейн Эйр) и Эдвардом Рочартом (почти Рочестером) как бы... не хватает сцен, где Джейн и Эдвард хотя бы находятся в одном помещении. Но потом — бац! — и это она, любовь!!!! Война между человечеством и фэйри, изуродовавшая лицо Джейн, не описана вообще никак. Она была, Джейн от нее пострадала, но она не имеет собственной точки зрения на события, да и вообще никто из персонажей о причинах войны не вспоминает. Много внимания уделено Джейн и ее подопечной Дори, но это не так уж важно для сюжета. А Рочарт — очень хороший отец, вот только дочь не видит неделями.

У автора было слишком много идей, которые она попыталась впихнуть в роман. Результат как-то не очень.

Книгу я не дочитала, хватило меня ненадолго.

Может, это бойко написано, но по смыслу — насколько же примитивно мыслят современные авторы янг-эдалт!

Есть страна, построенная по кастовому принципу. В ней есть краснокровные плебеи, используемые на обычных работах, и серебрянокровные аристократы со сверхспособностями. При чем, сверхспособности у них разные — телепаты, пироманты, управление водой, сверхсила (это, типа, Халк?) и т.д. В общем, впечатление — как будто франшизу «Люди-Х» смотришь.

Государство последние сто лет воюет с Озерным краем. В войско рекрутируют тех краснокровных, кто не нашел себе работы и не обучен ремеслу. А супермены-серебрянокровные, вместо того чтобы раскатать озерников тонким блином, в это время устраивают показательные бои на арене со смертельным исходом. На потеху краснокровным. Якобы, это снижает процент восстаний.

Вот я себе представила древнеримский колизей, где сражаются патриции и убивают на арене патрициев, а в это время на трибунах сидят плебеи и смотрят... И вот за это плебеям еще и бросают разные подачки. Это как? На инстинктивном уровне у черни закрепляется мысль, что с убийством середрянокровного связаны положителньые эмоции и всякие няшки? Прям, собаки Павлова! Что-то как-то мне показалось, что у автора очень странные идеи о способах снижения процента преступности.

Королевством управляет король. Невесту принцу-наследнику ищут путем показательных выступлений на арене, где претендентки затянутые в кожу, взрывают, сжигают, топят и что там еще делают с ареной... Серьезно? Что-то я так думаю, что Эльжбета Батори вряд ли умела кидаться молниями, но занесена в Книгу Гинесса как женщина, совершившая самое большое количество убийств. Ну и кто тут больше подходит на роль злодейки-узурпаторши на троне? Цирковая акробатка?

Главная героиня — одна из 5 детей в бедной краснокровной семье. Ну, если у вас нет денег на детей, зачем вы их заводите? Отец — инвалид, семья живет на заработки 14-летней младшей дочери-вышивальницы и на то, что украдет героиня романа Мара. Вот так, работы нет, поэтому Мара крадет и занимается контрабандой. Честный труд — это так скучно! А давайте подумаем, у кого она крадет? Кто собирается в Поселок на ярмарку? Серебрянокровная элита что ли? Нет, свои же краснокровные.

Ну и добила лично меня идея, что у Мары, оказывается, тоже есть сверхспособности, хотя у нее красная кровь! И такие сверхспособности, которым любая принцева невеста позавидует!!!! И вот королевская семья, вместо того чтобы барышню придушить по-тихому, делает ее невестой принца. Чтобы укрепить свою власть, заигрывая с симпатиями толпы и превратив Мару в местную Золушку... Этакое создание положительного образа семьи.

Серьезно? Вот эти вот грозные и жестокие правители, которые всех достали до живого? Заигрывают с толпой?

А еще ее гримируют, чтобы скрыть румянец и выдать за серебрянокровую...

Это очень глупая и гомерически смешная своей тупостью книга, если читатель хотя бы закончил общеобразовательную школу.

Наша современница 40-летняя бизнес-вумен Ольга погибает в этом мире и оказывается в теле 22-летней вдовы Иоко где-то в сказочной средневековой Японии. Жизнь Иоко не задалась, муж был игрок и кутила, умер в долгах, пришлось ей открыть что-то вроде общежития, куда родственники сдают ненужных женщин. Их сейчас в доме Иоко пять — неугодная вдова брата Мацухито, неженка-калека Кэед, забеременневшая вне брака Юкико, выгнанная наследниками мужа вдова-торговка Шину, воспитанная с мечом в руке Араши. Денег мало, зима на носу, память Иоко «радует» дырами, в частности, куда делись деньги, выделенные Наместником на содержание богодельни? Или вот болезнь самой Иоко... Ольга подозревает что вдову банально травили.

Что автору удалось — это создать атмосферу с японской жутью и нежитью, очень ярко обрисовать напряжение, связанное с покушениями на героиню. В т.ч. с использованием магии и порчи. Мне еще понравилась линия Шину. Была надежда, что кроме Ольги-Иоко в книге будет присутствовать хотя бы еще один герой с собственной мотивацией. Но нет, пока Иоко не захочет, никто в книжке не почешится. Тут все как в обычном ЛФР.

Что автору не удалось:

1. Тема попаданчества не развита вообще. Если бы Иоко, допустим, просто переболела местной «свинкой» и частично потеряла память — эффект был бы тот же. А так автор впаривает, мол, душа Иоко покинула это тело! А как пошел первый снег, так начинаются велеречивые японские словестные конструкции про дракона, встрепенувшегося на какой-то горе и т.д. В общем, Ольга в этом романе банально лишняя.

2. Странные сюжетные ходы вроде «кажись, матушка травит Иоко. Пойду-ка я к ней в гости!». Логично. Для самоубийцы.

Или «я пошла и поговорила с мамой и она отдала мне папину мастерскую». Бац! «Мама имеет право требовать с меня деньги, потому что мастерская принадлежит ей!». То женщина не может сама вести дела или ей не доверяют наследство, Шину вон после смерти мужа уступила его дело сыновьям от первого брака. То женщина запросто может купить торговую лавку или продать землю, получить торговый патент и заниматься коммерцией. Ну я даже не знаю. Автор, вы бы определились, а?

3. Атмосфера мистической Японии в какой-то момент начинает напоминать тупое цитирование энциклопедии японской нечисти. Интересно, местами забавно, но утомительно и не всегда к месту. А скорее не к месту, потому что прерывает повествование вставками по несколько страниц, никак не относящихся к сюжету. Уж если хочется какую легенду вписать в текст романа, то это тоже нужно уметь.

4. История с обезлюднившем городом. Уж сколько

5. Внимание к деталям. В принципе, сюда можно отнести и положение женщины в обществе, ее статус в случае вдовства, обладает ли она полным правом распоряжаться имуществом, или нуждается в опекуне мужского пола. Автор так по краюшку что-то такое упоминает, но цельной картины нет. А вот что меня добило — это мастерская отца. Отец у нас был золотых дел мастером, к слову. Вот и мастерская у него с домиком для чайных церемоний, прудом, фруктовым садом, огородиком лекарственных растений, кучей жилых комнат. Мастерскую жительницы этого дома вообще заперли и не используют. Напрашивается мысль что речь идет, собственно, об усадьбе семьи отца, потому что мастерская с садиком лекарственных растений... Звучит странно. Но у него был еще один дом, где тот жил с женой и дочерью. В общем, мастерская у нас одним движением руки превращается в то, что в данный момент удобно автору.

6. Любовная линия. Прошу пардону, но это вообще швах. Ну, если вы считаете вполне логичным решение нашей современницы Ольги выйти замуж за мужика, которого она не любит, да еще и в обществе, где статус женщины как бы далек от современного, неизвестно есть ли возможность развестись в случае жестокого обращения мужа с женой (скорее всего, нет. В первом браке Иоко муж бил, и она с ним не развелась) и имущественные права которой вообще никак не защищены, ведь все достается ближайшему родственнику мужского пола... То с этим пунктом у вас не возникнет никаких проблем. А я вот переборчивая.

В общем, роман читается быстро и достаточно увлекательно. Присутствует пунктирный авторский стиль, но многоточия, к счастью, в разумных пределах. Но местами книга напомнила мне женскую фантазию, перемежовывающуюся с кусками энциклопедии о японской нечисти.

Странное впечатление.

Прочитала этот роман из-за «Локуса» за 2013 год в категории «Лучший дебютный роман», который получила книга.

Доктор Абдулла — 60-летний охотник на гулей — расследует расправу над семьей, учиненную гулями. Гулей создал темный маг. Расследованию помогают ученик Абдуллы Рашид и кочевница Замия, чью семью так же вырезали гули.

Понравилось: тут лично меня торкнуло то, что действие происходит в городе Дамсаваат, за которым угадывается Каир, отстроеный на руинах древнеегипетского Мемфиса. Из «вкусностей» — волшебное восприятие загадочной цивилизации Древнего Египта а-ля «1001 ночь», пирамиды, загадочные гули, темное колдовство и артефакты древних египтян (страна Кеми в романе).

Что не понравилось:

1. Гули описаны кое-как. Их тут много видов и когда в финальной битве большинство присутствующих становятся skin ghuls, хотелось бы познакомиться с процессом поближе. Пришел мужик, что-то крикнул — бац! — все skin ghuls. ?!

2. Жанр романа. То ли юмористическое фэнтези а-ля М.И.Ф. Асприна ( за это отвечает ворчун Абдулла, для любовницы — Дулли). То ли эпическое фэнтези с героем, раздираемым желанием личного счастья с любимой женщиной и необходимостью Спасать Человечество от Гулей!!! Не очень удобоваримая смесь.

3. Герои романа. Они разные. У них разный возраст, разное социальное положение, разные взгляды на жизнь. Все они — индивидуумы с богатым внутренним миром, столкновение которого с жестокой реальностью причиняет им сильную боль. Давайте об этом поговорим.

4. Разговаривают о личных проблемах, причинах проблем, способах решения герои везде и всегда. За разговорами не видно основоного сюжета. Когда автор о нем вспоминает — получается « а потом он наколдовал заклинание, узнал имя убийцы и крикнул «Эврика!». И ты такой... «Я читал 2 главы о душещипательных страданиях героев чтобы интрига решилась в 1 предложении?!».

5. Это не ориентальное (восточное? арабское?) фэнтези, потому что мир Дамсаваата основан на европейских ценностях. Здесь нет рабства, разрешены бордели, на площадях стоят статуи с удивительно живыми взглядами. Прямо рядом с дервишами и минаретами. Абсолютно нормально иметь любовную связь для незамужней женщины и незамужнего мучины — бац! — девушке неприлично ночевать в доме, если он не принадлежит мужу или жениху. И тут же, без перехода — женщина может сама вести бизнес, например, владеть борделем. Что-то я вообще запуталась... Но у автора нет ни капли жалости, он решил меня «добить». Мири Альмуза — владелица борделя — дает проституткам выходной с посещением местного зоопарка и говорит «All people who work deserve days away from their labor, Doullie,” she said flatly. “And whores are people». Ждем возникновения профсоюза ( а скорее гильдии на средневековый манер) проституток?

В общем, миленький такой, местами черезчур наивный роман с восточным антуражем, где развитие сюжета неприлично затянуто и очень много воды. По ходу чтения из-за затянутости и предсказуемости хотелось книгу бросить.