Автор мастерски обманул мои ожидания, потому что даже после второго прочтения я все равно ничего не понял. Что произошло на станции, было ли это запланированным, что это за «зелёная муть», каковы последствия происшествия? Залез почитать отзывы в надежде, что я просто упустил что-то важное, но понял только то, что я не один такой. Тема конкурса плюс-минус нормально обыграна, но на сюжет как будто и не влияет. Что касается авторского стиля, то с ним все в порядке, ничего в глаза не бросалось, отдельные моменты в начале рассказа вполне удачно написаны.

Ничего особенного, довольно шаблонные зомби-апокалипсисные будни в антураже Северной Америки. Из плюсов можно отметить динамичность и довольно яркую сцену с первым посетителем, остальное — натянуто и не очень интересно.

Хороший рассказ, интересный, настоящая социальная фантастика с психологией существ другого вида. Только возникает вопрос: почему в предыдущие два раза жратоматы не привели к таким же последствиям? Для себя это объяснил тем, что главная героиня, в отличие от предыдущих исследователей, смогла посмотреть на пупуш именно с точки зрения женщины.

Показалось, что «Солярис», а оказалось, что «Остров проклятых». Во всяком случае, сумасшествие главного героя многое бы объяснило. А пока, к сожалению, мозги набекрень только у читателя. Создаётся ощущение, что автору просто не хватило времени и выделенных знаков, чтобы как следует развернуться.

Всю дорогу думал о том, что можно и самому стать сверхчеловеком, обмазавшись гелем. Хороший рассказ, вполне в духе западной классики фантастики, утверждающий примат человека над ИИ, хотя бы в области эмпатии и гуманизма.

Роман довольно долго раскачивается, все ключевые персонажи вводятся постепенно, расследуемое убийство вообще отходит на второй план, и вообще все выглядит так, будто Рекс Стаут до последней трети книги пытался понять, куда его заведёт расследование. Но по опыту могу сказать, что это типичный для него приём — мы в сотый раз заново узнаём об эксцентричных привычках Ниро Вульфа и потешаемся над остротами Арчи Гудвина, тем самым снижая градус пафоса происходящего. В этом и была новизна его детективной парочки, потому что до того помощник обычно оставался в тени, а детектив все объяснял постфактум, здесь же вся работа у нас на виду и можно самостоятельно придти к разгадке. Хотя иногда методы Гудвина вызывают вопросы — то в нос кому-нибудь заедет, то спровоцирует кого-то, — в этом тоже есть свой комедийный (и иногда кармический) элемент.

В общем, неплохое развлекательное чтиво.

То ли Чжуан Цзы снится, что он бабочка, то ли бабочке снится, что она — Чжуан Цзы. Так и здесь, сон Михаила оказывается реальностью водителя, тогда как сон водителя оказывается реальностью Михаила. Но Сорокин не был бы собой, если бы попутно не деконструировал русский язык, начиная с употребления слова «занос» в разных значениях, заканчивая малопонятной речью силовиков, смысл которой будто бы понятен, не ускользает вследствие своей бессмысленности.

Со второго подхода прикончил эту книгу. Сюжет обещал быть интересным: массово умирают младенцы, журналист выясняет, что есть некая «баюльная песня», которая вызывает эти смерти, он с разношёрстной компанией едет по США искать экземпляры этой песни, чтобы их уничтожить и заодно написать хорошее расследование. На выходе же классический вариант путешествия, в ходе которого выясняется, что ехать некуда и незачем, а цель — поиск себя, который каждый из героев решает по-своему. Несмотря на большое количество интересных писательских приёмов, получилось довольно сумбурно, причем буквально по тексту видно, какой была ранняя редакция романа, а что добавлено автором позже. Как всегда у Паланика книга содержит вещи, которые впечатлительным людям лучше не читать (спойлерить не буду, но намекну, что там завязаны и эрос, и танатос), а также критику современного общества, выраженную в деструктивных идеях довольно образно и хлёстко. В общем и целом создалось впечатление, что прочёл сборник эссе или коротких рассказов, объединённых в роман при помощи, не побоюсь этого слова, кинематографического монтажа.

Не жалею, что дочитал. Теперь в голове не будет периодически вспыхивать мысль: «Ну и чего ты бросил на полпути?».

Прочитал роман почти месяц назад. Настолько впечатлился, что следом прочитал ещё одну книгу Дика, но «Пролейтесь, слезы», по моему мнению, даже близко рядом не стоял.

Не в моих правилах пересказывать сюжет, тем более, что простое перечисление событий не только не создаст полного понимания происходящего, но и потенциально может разрушить интригу и уничтожить любой интерес. Лишь намекну, что в книге присутствует типичный для автора герой — мужчина в кризисе последней части среднего возраста, нелегальные практики изменения сознания, корпорации в заговоре с правительством и недоверие собственным чувствам.

Что ж, не будет преувеличением сказать, что «Стигматы...» оставляют много вопросов без ответа, даже по меркам творчества ФКД. С какого момента всё произошедшее перестаёт быть реальным? Какова цель того, чем теперь является Палмер Элдрич? И, наконец, вдохновлялись ли создатели недавно вышедшего фильма про куклу Барби историей Подружки Пэт?)

Самое печальное, что в тех отзывах, что я нашел в интернете, преобладает религиозная интерпретация событий, хотя мне по душе больше буквальная, связанная с иной формой жизни. Всё-таки хочется верить, что кроме нас во вселенной ещё кто-то есть (пусть и с не самыми благородными намерениями).

Казалось бы, благодатная тема: человек просыпается в мире, где никто его не помнит и не знает, да ещё и без документов есть риск попасть в исправительный лагерь, откуда не возвращаешься. И какое решение этой задачи видит наш герой, оказавшись в такой неприятной ситуации? Сталкиваться с десятком женщин, чтобы примерять их на себя и рефлексировать по поводу своего места в этом мире... Это мог быть неплохой нуар, если бы Филип Дик не добавил в этот коктейль генетические модификации, необычные наркотики, полицейскую слежу и последствия гражданской войны. К сожалению, в этот раз получилось только взболтать, но не смешать, из-за чего роман приобрел не очень приятную консистенцию, в которой главная интрига объяснена за десять страниц до конца, а все упомянутые герои нашли свои судьбы лишь в скомканном эпилоге, не оставляющие простора для интерпретации и воображения.

Как правило, стараюсь не читать чужих отзывов и рецензий на книгу, если собираюсь написать сам. Но, так уж вышло, что мне стало интересно, кого это пародирует Сорокин в одном из фрагментов книги. Скажу сразу, ответов я так и не нашел, но зато записал рецепт идеального отзыва: 1/2 абзаца сравнения книги с продуктом, 1 абзац с описанием сюжета, горсть похвалы за стилизацию, щепотка сравнений с Пелевиным, сверху добавить разочарования (по вкусу).

В принципе, получившийся отзыв позволяет составить впечатление от книги, но он не заменит погружения в созданный Сорокиным мир, сочащийся отсылками и аллюзиями. Возможно, для поклонников творчества Владимира Георгиевича роман и покажется вторичным, но в качестве первого знакомства это отличная точка входа, дающая представление о творческих методах автора (хотя я, все же, порекомендовал бы «Метель»).

Лично меня очень порадовали каламбуры (шницель на Шницлере, кажется, приходил в голову каждому, но здесь от оказался к столу), динамика повествования (перед нами дневник главного героя) и сюжетообразующая детективная интрига (особенно выдержанные в духе Честертона сборы шеф-повара).

До сих пор для меня «Морок над Инсмутом» остаётся самым пугающим рассказом автора. Не могу припомнить какого-либо другого культурного произведения, которое произвело на меня такое впечатление. Гнетущая атмосфера безысходности, невозможность противостоять древнему злу, которым порабощены все окружающие, а также сама по себе бесконечная неизведанная глубина океана, в которой это самое зло таится.

В первую очередь, хотел бы сказать спасибо Евгению Shab13, благодаря которому я узнал об этой книге. Как мне кажется, мало написать хорошую книгу, ещё нужно, чтобы она пришла к читателю в нужный момент. И, пожалуй, это именно то, что я хотел бы прочесть на пороге своего тридцатилетия — история о дружбе, взрослении и увлечении рок-музыкой.

Не самый сильный роман, тем не менее, отрывший для меня гений Воннегута, и оттого один из любимых.

Ядерный апокалипсис уничтожает человечество, за исключением нескольких человек, находящихся на корабле, который причаливает к одному из островов, чья фауна некогда была изучена Дарвином. Склейка кадра с титром: «Прошло миллион лет», и вот мы уже видим не совсем людей. Добавьте к этому, что через роман нас проводит бесплотный дух одного из строителей корабля, которому по несчастью отрубило голову металлическим листом при обшивке судна. И всё это даже не спойлер!

Признаюсь, меня сразу подкупил ироничный, а местами и саркастичный, тон повествования. Как я понял потом, это часть авторского стиля Воннегута. Думаю, я во многом обязан ему своими взглядами на жизнь.

Спустя 10 лет с момента знакомства с этим рассказом я наконец-то готов поставить ему десятку. Для меня это квинтэссенция Дика — изменение восприятия, недоверие к государственным институтам, появившаяся после войны коммунистическая китайская империя, управляемая европейцами, заговоры и слежка, а также любовная линия с участием госслужащего и активистки сопротивления.

Спасибо проекту «Модель для сборки», поскольку именно в исполнении Владислава Коппа я прослушал рассказ десятки раз (он очень помогает мне засыпать).

Великобритания, начало двадцатого века. Парламентарий Питер Пэджет представляет в Палате общин разработанный им законопроект о полной легализации наркотических средств. Поначалу обсуждение проекта вызывает скандал, однако, заручившись поддержкой шефа полиции в отставке Лемана и страдающего от саморазрушения рок-идола Томми Хансена, Пэджету удаётся заставить качнуться в обратную сторону маятник общественного мнения. На фоне этих событий развернутся перед читателем развернутся и истории людей, чья жизнь круто изменилась вследствие употребления наркотиков, именно тех, кому и хочет помочь член парламента.

Это не первый роман Бена Элтона, до которого я добрался, поэтому я был готов к стилю автора — множество параллельных линий, при этом герои всегда находятся где-то рядом, и даже прямо или опосредованно влияют друг на друга. Прибавьте к этому насыщенность событиями и поворотами сюжета, и вас не покинет ощущение, что вы смотрите захватывающий фильм или сериал. Впрочем, именно в этой книге автор перестарался с монтажом, и ближе к середине создалось впечатление, что кино не игровое, а документальное, в котором часто один эпизод нам показан с точки зрения разных персонажей. Кое-где для достижения комического эффекта, кое-где для снижения или нагнетания напряжения, но будьте уверены, Бен Элтон хочет, чтобы вы услышали всех, а мастерства для этого ему хватит.

Тема для меня, как для юриста, безусловно интересная, и могу отчасти принять доводы как сторонников, так и противников легализации (к слову, в книге почти не звучит рациональных аргументов против, если только не брать во внимание некоторые живописные сцены употребления веществ или его последствий). Впрочем, Элтон, регулярно изобличающий пороки нашего общества, поднимает данную тему лишь для того, чтобы лишний раз указать на ханжество и консервативность власть предержащих, причем речь не только о людях, реально наделённых полномочиями, но и о так называемой четвёртой власти — средствах массовой информации.

Отдельно отмечу перевод. Удалось не только передать манеру речи некоторых рассказчиков, но и почти без потерь адаптировать остроумное оригинальное название (high в значении «высший свет» и в значении «находящийся под воздействием наркотиков»).

В связи с тем, что роман давно не переиздавался на бумаге, рекомендую аудиокнигу в прекрасной озвучке Сергея Чонишвили, мастерски передавшего разницу голосов персонажей, благо на ютьюбе она выложена правообладателем в свободный доступ.

«Капитанская дочка» — моё любимое произведение Пушкина, прочёл раз пять к настоящему времени (и наверняка буду читать ещё!), хотя обычно у меня нет привычки перечитывать. Удивляет, насколько живой и современный язык, хотя повести без малого двести лет, далеко не все ровесники состарились так же хорошо. Идеальный баланс приключений, интриг, романтики, мистики и триллера, прекрасно отражающий величие классика.

Шекли замешал коктейль из всего, что у него было при себе. Тут и зомби, и жизнь после по смерти, и переселение душ, и путешествие разума сквозь время, как следует сдобрил его критикой капитализма и присущих ему нравов. Не могу сказать, что это дурновкусие: с одной стороны, это позволяет ощутить смятение, в котором оказался главный герой, с другой — позволяет автору бросать задумки на полпути и не вдаваться в детали, которые неизбежно вызовут вопросы об устройстве этого мира.

И всё же, благодаря тому, что автор поставил во главу угла темп повествования, такие вопросы приходят в голову редко. Только ты отошёл от возможности на время переселиться в тело другого человека для переживания его опыта, как уже сталкиваешься с убийством невинных людей или погони от наёмных охотников как забавы для богачей.

В общем, оценка за динамизм и поднятые темы вполне заслуженная.

Пожалуй, самый трогательный рассказ из сборника. Берёт за душу и скорбь по быту друга, и мытарства главного героя, который не может никак решить между харьковским домом, где его любят и всегда ждут, и опасной недружелюбной Москвой.

Единственный из сборника рассказ, написанный по мотивам автобиографии, как бы нас автор ни уверял. Легко веришь деталям , как, впрочем, и всегда, и удивляешься будничному тону. Спасибо автору за возможность погрузиться в этот удивительный и пугающий реализмом мир девяностых.

Нет другого романа на свете, за которой бы я брался столько раз. Около пяти раз я не мог пробраться сквозь эпиграф, пару раз начинал читать без него, и уже выучил краткое содержание наизусть. Только ответственность перед участниками книжной рулетки смогла меня заставить пробраться через первые страницы.

Как всегда Честертон очень плотно мажет на холст пейзажи, создавая атмосферу Британии начала двадцатого столетия, точными мазками наносит детали и постепенно сгущает краски. Все герои герои получаются фактурными, но из-за недостатка палитры, выданной обществу, и потому фигуры здесь серые, что прячутся в сумерках.

Но настоящая живопись начинается только в середине книги, когда закручивается приключенческий сюжет, в котором каждый член тайного общества начинает охоту за следующим с целью разоблачения. Надо отдать должное, эта динамика удерживает.

Но, чем ближе к развязке, тем больше художник уделяет внимания скрытому смыслу, и, ещё не дописав сюжет, начинает его автокомментарий, полный библейских аллюзий и отсылок, из-за чего зрителю хочется поскорее перейти к следующей картине.

Не устаю поражаться тому, как быстро летит время. В последний раз я читал Мураками больше десяти лет назад. И, кажется, за это время я прошёл почти ту же трансформацию, что и рассказчик «Слушай песню ветра» за 70 страниц электронной книги. И теперь даже удивительно, как это в него влезает столько пива!

Десять лет назад «К югу от границы, на запад от солнца» произвёл на меня настолько приятное впечатление, что я даже порекомендовал книгу другу, который почти не читает. С тех пор это его любимая книга, которую он перечитал уже несколько раз. А я не открывал Мураками ровно до этого момента. Боялся, что он окажется не таким, как я его помню.

Говорят, что писатели всю жизнь пишут одну и ту же книгу. В данном случае, это почти буквально. Уже в дебютном романе Мураками нашёл тот простой язык, который захватывает до последней страницы, внимание к деталям (особенно музыке), создающее меланхоличную атмосферу, а также тему несчастной любви. Несчастной просто по факту своего существования.

Что касается Крысы. Это каждый второй из нашего поколения, если не первый. Человек, столкнувшийся с неотвратимостью взросления, и отчаянно этому сопротивляющийся. Ему обоснованно кажется, что если он будет искать свое место в мире, то в процессе поиска потеряет себя. Перестанет быть улыбающимся аксолотлем и превратится в угрюмую амбистому. Наверное, в этом есть трагедия. Но, видимо, я и сам уже покрылся тёмной кожей такой амбистомы.

На главной сцене два швейцарских копа-напарника: старый тяжелобольной Берлах, который уже примирился со своей скорой смертью, и подающий надежды Чанц, которого вызвал из Берна старый сыщик себе в помощь. Расследуют они убийство своего коллеги, и все дороги ведут к одной таинственной фигуре, но картина происшествия никак не проясняется, в том числе, из-за множества интриг, которыми опутаны герои, тут вам и дипломатическая неприкосновенность, и дружба шефа следователей с адвокатом главного подозреваемого. В общем, клубок затянут туго, за какую ниточку ни дёргай.

Несмотря на небольшой объём, автору удалось вместить множество деталей, хотя не все из них встанут в цельную картину (допускаю, что это лично моя вина; возможно, погружение в контекст событий тех лет навело бы резкость на эти нюансы). При чтении в голове приходится держать все сложные взаимоотношения героев, ни одного из которых нельзя назвать полностью положительным. Каждая часть повествования цепляется за предыдущую, и это несомненный плюс, если есть возможность прочитать книгу в один заход.

Резюмируя, могу отметить, что один из оригинальнейших детективов, что я читал. Начиная от стиля повествования, который практически без изменений мог бы стать сценарием фильма, и заканчивая подсказками для читателя, разбросанными по тексту. Но всё же, как мне кажется, при описании некоторых сцен автор задвинул подальше чувство стиля. Например, эпизод допроса писателя, несмотря на центральную философскую мысль романа, кажется излишне сюрреалистичным. Впрочем, есть ощущение, что это некое камео самого Дюрренматта, без которого он не мог обойтись.

Пересказывать сюжет — дело неблагодарное, особенно, если учесть насколько велика плотность событий в романе. Особенно, если учесть, что действия персонажей простираются на тысячи и миллионы лет. И всё же, кратко: главный герой Техник Эндрю Харлен занимается изменением Реальности в проекте под названием Вечность (нечто вроде вневременного центра управления историей человечества). По идее, на такую работу должны отбирать не просто преданных службе людей, а просто настоящих рыцарей без страха и упрёка, готовых отказаться от всего, ради служения делу. Но наш герой отнюдь не таков, поскольку, отчасти из-за чувств, отчасти из-за пытливого ума, способен идти против инструкций, что и приводит в движение механизм действия романа.

Поначалу данное обстоятельство показалось мне упущением, потому что буквально с первых глав автор приучает нас к мысли, что Вечность не терпит вольности обслуживающего её персонала, и, казалось бы, Техник Харлен давно должен был быть разжалован за свои огрехи. Однако впоследствии мы понимаем, что не всё так просто, ведь каждому в этом спектакле буквально уготована своя роль. И даже если что-то пошло не так, как надо, это лишь обман перспективы взгляда из времени.

Динамика повествования является одной из сильных сторон романа. Герой путешествует в разные временные эпохи, не забывая оставлять клиффхэнгеры в конце каждой главы, оттого читается книга довольно легко. Не стоит бояться объёма книги, потому что лично для меня девять часов аудиокниги легко превратились в три часа чтения, когда я открыл бумажный экземпляр.

Сейчас, уже после того, как я закрыл последнюю страницу книги, меня не оставляет небольшое разочарование — и почему я не прочитал это раньше, когда увлекался темпоральной фантастикой! Возможно, тогда я был бы более впечатлён... А книга стояла у меня на полке больше десяти лет, но я так и не нашел для неё времени. И вот вопрос: не было ли это частью какого-то плана людей из будущего?

Много слов, приятных и не слишком, сказано об этой вещи. И зачастую они справедливы. Действительно, иногда создаётся впечатление, что ФКД начал писать совсем не то, что изначально задумывал. Или что текст отнюдь не перегружен подробностями мироустройства, о котором хотелось бы узнать больше.

Но, чёрт побери, эта книга просто взрывает мозг! Это именно то, ради чего стоит читать книги, потому что в кино такое не увидишь, это можно только представить.

Мне хотелось бы сказать больше, или уже ничего не говорить совсем. Вам не нужно знать, о чём эта книга, пока вы не придёте к ней. Стоя аплодирую гению Филипа Дика.

Хочу сказать своё скромное спасибо проекту «Модель для сборки», который привёл меня в огромный мир фантастики и стал моим проводником. Поначалу я долго привыкал к электронной музыке на фоне, но со временем понял, насколько удачные решение находят авторы — картинки перед глазами буквально оживают и наполняются объёмом. Даже сейчас, перечитывая некоторые вещи, невольно вспоминаю эффектные треки, которые играют одновременно с приятным и уже практически родным голосом Вл. Коппа.

Детективы о Мегрэ зачастую не относятся к тем, в которых читатель может сам найти разгадку. Более того, в некоторых из них финальный твист находится непосредственно за тем роялем, что стоит в кустах. И всё же, любят их не за то.

В романах Сименона нас ждёт великолепно воссозданная атмосфера, закрученный сюжет, и, конечно, герой, которому хочется сопереживать, со своими слабостями, но настоящий профессионал и тонкий психолог, способный парой фраз задать ход допроса и вывести злоумышленника на чистую воду. Именно поэтому к циклу о Мегрэ постоянно возвращаются читатели.

Не так страшен чёрт, как его малюют.

Брался за книгу, ожидая максимально убогий авторский стиль, бессмысленный сюжет и рассыпающуюся структуру. В принципе, именно это я и получил: невычитанный редактором текст объемом чуть больше рассказа, в котором через страницу пробиваются стилистические ошибки, целиком выстроенный на противопоставлении семейного уюта и холодного одиночества.

Мне понятны низкие оценки этого произведения. И всё же не могу сказать, что книга напрочь лишена достоинств. Обладай автор литературным вкусом и чувством меры, мы могли бы получить проходной, но вполне читаемый дебют в жанре притчи, который, впрочем, всё равно стоило бы убрать в стол. Однако большие тиражи сыграли с автором злую шутку и превратили «Мятную сказку» в символ безвкусицы молодого поколения, с лёгкостью увлекающегося любой графоманией.

Замечательная мотивирующая книга, прочтение которой заставит вас взглянуть на свою жизнь со стороны. Узнал о ней от Дмитрия Быкова, который советовал перечитывать ее хотя бы изредка. Устами своего героя Михаил Веллер в этой книге в свойственной ему безапелляционной манере не только дает советы, как обустроить свою жизнь, чтобы добиться успеха, но и предостерегает от искушения властью над собой и другими.

Спустя время книга, конечно, уже не кажется столь реалистичной, но, глядя на то, как легко (осторожно: это впечатление обманчиво!) получается у героев измениться к лучшему или исполнить свои мечты, нетрудно и самому поверить, что ты способен на многое, если будешь иметь цель и усердно работать над ее выполнением. В современных реалиях из майора Звягина мог бы получиться эффективный тренер по развитию всего, что только можно развить, — слава богу, он появился не сегодня.

Казалось бы, ежедневные заметки владельца букинистической лавки, расход-приход, налоговые дела, хозяйственне заботы, назойливые посетители, однако Байтеллу удалось создать литературу, которой позавидуют многие авторы приключенческих романов. За сравнительно небольшой срок (дневник охватывает около года реального времени), мы знакомимся с несколькими выразительными персонажами, за которыми интересно следить, и узнаем в них себя и близких людей. Читается на одном дыхании.

После прочтения мне захотелось узнать одно — каково это, продавать свою собственную, да еще и успешную, книгу?

Сложно писать биографию еще живого человека — можно сделать далеко идущие, но совсем не обязательно обоснованные выводы. Именно так тут и вышло. По состоянию на 2018 год книга практически неактуальна.

Более того, авторы большую часть книги посвятили девяностым, оставив на нулевые совсем немного места и еще меньше своего таланта. Если первая часть книги еще пестрила деталями, задающими контекст, то вторая суть перечисление книг с минимальной информацией о них.

Среди плюсов могу отметить мнения и воспоминания о Пелевине, которые удалось раздобыть.Но если быть кратким, то не рекомендую. Поклонники нового не узнают, а остальным это будет совсем не интересно.

Очень сильное произведение, которое свидетельствует о том, что перед нами заслуженный классик. Лермонтову удалось зафиксировать тот нерв отчаяния, который знаком каждому здравомыслящему молодому человеку, и облечь его в гениальный в своей простой красоте манифест. Одно из лучших произведений Лермонтова.

Трогательная сказка, причины популярности которой может понять не каждый. Произведение довольно просто написано, язык повествования доступен даже младшему школьнику, вместе с тем, именно эта кажущаяся незамысловатость и делает книгу сокровищницей истин. В отличие от многих произведений, которые рекомендуют читать детям, это не очередной урок морали и не приключения ради приключений. Это повесть о том, как важно правильно задавать вопросы, как оставаться собой в меняющемся мире, как относиться к другим. Умышленно не называю «Маленький принц» книгой для детей, ведь это не так — эта книга адресована каждому.

Характерный для Набокова роман о природе одержимости. Описание детства героя крайне показательно и интересно в контексте развития его личности. Сквозит ностальгией по потерянному отечеству и воспоминаниями по покинутым усадьбам, стремлением вернуться в загадочный мир детства. Особенно понравилось размывание объективной реальности героя и сливание его с миром идеальных шахматных комбинаций. Важную роль играет любовная линия и попытка изменить внутренний мир человека, по сути, идиллия из жалости в духе Обломова.

Эта книга так часто появлялась во всевозможных списках «к прочтению», что все-таки заставила себя прочесть. Обещали, что столкнусь с беспросветной тьмой и серостью. Что ж, если тут и есть серость, то она заключена в авторском стиле изложения — Сенчин просто перебирает перед читателем события, каждое из которых все хуже и хуже. Благодаря этой газетной сухости, после прочтения книга не оставила никаких особенных чувств, ни отчаяния, ни безысходности, разве что какую-то недосказанность.

Идут годы, но эта книга всё ещё остается одной из лучших, что я прочитал (и одной из немногих, что я перечитывал неоднократно). Причина тому кроется не только в бескопромиссном нонконформизме идей, заложенных в этом произведении о мире чаек, в котором только личность имеет имя, но и в особой иронии, возможно, привнесённой переводом, но, по моему мнению, заложенным автором. Несмотря на всю серьёзность подачи, Бах ни на секунду не дает нам забыть о том, что речь идет всего лишь о птицах — после духоподъёмного монолога один из героев вполне может прочистить клюв прямо на глазах у читателя, или щипнуть себя за перо, что безусловно высокую планку патетики речей. Да что там разговоры, ну не комично ли наблюдать чаек, обладающих именами, более пригодными для викторианской Англии? Просто представьте на секунду гордую и возвышенную птицу, откликающуюся низким басом на имя «Джонатан Ливингстон». Подобная двойственность позволяет каждому читателю увидеть в книге что-то свое, за что она и достойна внимания.

Наверное, это не совсем то, что читатель должен получить от документального произведения, но когда я читал книгу, то испытывал гордость за то, что я принадлежу роду человеческому. Это захватывающее и даже немного страшное чтение — на твоих глазах ничем не примечательное животное становится почти что могущественным существом, приспосабливающим мир под себя. Рекомендую эту книгу тем, кто часто задумывается над тем, какое место он занимает на этой планете.

Было бы глупо утверждать, что эта книга сделает из вас атеиста — она предназначена не для этого. Более того, она может выступать в роли лакмусовой бумажки — если вы соглашаетесь с автором и принимаете его аргументы, то, вероятно, вы уже атеист, а если вы можете ему возразить, то также останетесь при своем мнении. Эта книга не уничтожит в вас религиозность, но поможет взглянуть на мир под другим углом, точнее, как пишет сам Докинз, «снять с себя паранджу».

Это произведение максимально упрощено для понимания, что позволяет усомниться, а не агитация ли это? Вдруг чьи-то неокрепшие мозги воспримут это как призыв не верить в бога? Но ответ уже состоит в том, что если человек позволяет себе усомниться даже под таким напором, то его вера не так уж непоколебима. Так может быть лучше честно не верить, чем верить, постоянно сомневаясь или, того хуже, верить неискренне? Об этом аргументе Докинз тоже упоминает.

Книга о городе свободы, который возник на короткий миг в истории нашей страны, а затем снова исчез. Читать рекомендуется всем, кто хотел бы узнать побольше об истории современной России в целом и Свердловска-Екатеринбурга в частности. Читается книга легко — если будете в Екатеринбурге по делам, то можете осилить книгу за пару вечеров, попутно разгуливая по набережным Исети. Отдельно хотелось бы отметить, что Иванов не отдает предпочтение никому из своих героев (пожалуй, кроме коллег — Крапивина, Кормильцева и Рыжего), никому не делает комплиментов. При этом, вполне естественно, что он пишет о городе с любовью, ведь ему самому довелось провести в Ёбурге свою молодость.

Тед Чан является одним из тех писателей, на чьё творчество в общем и целом стоило бы написать одну большую рецензию, а ещё лучше монографию, и это отнюдь не потому, что творчество его однообразно. Ровно наоборот, уникальность этого писателя в том и состоит, что удаётся ему почти всегда быть неожиданным и оттого интересным. Позволю себе отметить, что его творчество очень близко к классикам литературы именно своей притчевостью. Впрочем, это отдельный предмет для разговора.

В относительно коротком рассказе «Понимай» Чан поднимает тему совершенствования человека путем фармакологического пробуждения в нем заложенных природой, но заведомо скрытых возможностей организма. Идея эта кому-то может показаться вторичной, но с такой точностью процесс развития в себе сверхспособностей не описывал никто. На большом экране подобное попытался реализовать Люк Бессон в своем фильме «Люси» (2014), однако до скрупулёзности Чана режиссёру было далеко. Рассказ цепляет именно своими, казалось бы, незначительными, но внимательно прорабботанными деталями, за что и заслуживает высокой оценки.

Как известно, книги бывают двух типов — интересные и наоборот. В первом случае ты поскорее расправляешься со своими делами и торопишься узнать, что же там дальше случилось с героями, и так продолжается до задней обложки. Во втором же случае всё происходит как с несчастливыми семьями у Толстого — по-разному.

Так вот «Психо» — книга, безусловно, интересная, читается на одном дыхании — каждая глава заканчивается интригующе (пусть иногда эта интрига обманчивая), характеры и внешние черты персонажей проработаны качественно (пожалуй, только о Сэме Лумисе нельзя сказать такого), даже места действа обладают неповторимой атмосферой — в общем, всё вышеперечисленное наталкивает на мысль о кинематографичности романа.

Тем не менее, фильм не идёт ни в какое сравнение с книгой — несмотря на то, что Хичкок во многом повлиял на популярность произведения Блоха, история Бейтса и сегодня остаётся актуальной (см. фильмы «Американский психопат», «Груз 200»), в отличие от визуальной составляющей фильма. Кроме того, выбор актёров, мягко говоря, не самый удачный — Нормана играет не тучноватый мужчина за сорок, а совсем молодой Энтони Перкинс. Да простит меня сэр Альфред, но это даже не самый лучший из его фильмов.

Резюмируя, хотел бы отметить, что эту книгу мог бы порекомендовать каждому, кто потерял веру в то, что книги могут увлекать. Два-три часа вашего времени стоят того, чтобы самому узнать эту историю и впоследствии никогда не просить закрыть спойлеры.

В рамках уплотнительного знакомства с американской прозой XX века, той, которая уже практически стала классической несмотря на сопротивление критиков и литературоведов, я дошёл до «одного из из главных литературных произведений движений битников и хиппи», как сообщает нам Википедия. Культовый роман, Таймс, бла-бла-бла.

Не могу найти в нём ничего такого. Наверное хиппарей и сочувствующих впечатлил хорошо выписанный образ Комбината, давящего на людей со всех сторон и заставляющего самим лезть в формы для отлива. А может быть, как меня, например, грудастая забальзаковского возраста медсестра, ведь самым растиражированным их девизом было Make Love Not War. Как бы то ни было, борьба Бромдена с туманом как метафора писателя, борющегося с критиками, явно не для них.

А вот меня книга (ну, окромя груди) заинтересовала в первую очередь своей неоднозначностью — когда всё очень плохо, то оказывается, что это вообще-то хорошо, просто надо взять себя в руки. Все вокруг думают, что ты душевнобольной? А вот и нет, ты здесь по собственной воле, а эти сопляки пусть утрут носы. Что, скажете и они сами сюда пришли? Во дела, может тогда все психбольные в каком-то другом месте, а?

Кстати, вот ещё интересная линия — первое поколение Америки, воспитанное одинокими женщинами, чьи мужья погибли во Второй Мировой. Диктат феминизма, женщина во главе авторитарного государства, из которого никуда не уехать. Паланик использовал это как лейтмотив своего opus magnum «Бойцовского клуба» и не прогадал. Но это уже другая история.

Стыдно признаться, но это лишь второе произведение признанного классика, которое я прочёл.

Далёкое будущее, на смену ЕГЭ пришли ленты, информация на которых содержит знания и навыки по любой профессии. Главный герой по имени Джордж хочет стать программистом и даже готовится посредством книжек, но, как и тысячи лет назад, вмешиваются несправедливость, зависть, безысходность, и он вообще остаётся безработным с перспективой провести жизни в доме для слабоумных. Но Джорджика ведёт жажда мести и он предпринимает рискованные шаги...

Азимов очень качественно изображает эмоции героев, им хочется сопереживать, их можно понять (хотя чего я, и роботы у него тоже получались чувствительными ребятами), что делает текст очень живым и не позволяет оторваться от книги до последних страниц, которые я счёл очень даже духоподъёмными. «Пытайся, и всё получится!», так-то вот.

Сюжет рассказа достаточно сложно пересказать не прибегая к спойлерам. А со спойлером — раз плюнуть! :)

По странному стечению обстоятельств, и загаданный мне рассказ, и тот, что загадал я, повествуют о предсказателях, поэтому не могу их не сравнить. Саймак изображает человека излишне самоуверенного, не умеющего грамотно применить свой дар, отчего и попадает в неприятность. Сдаётся мне, человек, обладающий знаниями о будущем, обладает большей мудростью. Например, как загадочный прогнозист из произведения Труайя. Их личности объединяет осознание своей уникальности, оба, столкнувшись с непониманием, понимают, что эта уникальность означает одиночество. Впрочем, вскоре оно сменяется вечным сном (в прямом или переносном смыслах).

Что действительно вредит рассказу Саймака, так это неоднородность текста — будто начинал писать роман, а потом передумал.

Бумажные фигурки в этот рассказе — вещь второстепенная, несмотря на формирование сюжета, они олицетворяют беззаветную материнскую любовь. Впрочем, можно понимать рассказ не только как личную трагедию, но и как историю народа.

Некоторые рассказы очень сложно анализировать — этот как раз из таких. Дело в том, что всё повествование является непрерывным действием, историей путешествия к таинственному острову, с которого ещё никто не возвращался.

Всё происходит на Кольском полуострове. Старого охотника по прозвищу Колгуй излечивает странный чужеземец, который просит проводить его на Остров Духов, с которого тринадцать лет назад не вернулась экспедиция. Они благополучно добираются до места назначения, и охотник узнаёт много нового как о своём попутчике, так и о судьбе той экспедиции.

Однако, сложно сказать, что Колгуй, а вместе с ним и читатель, имеет возможность что-либо понять об этом острове и людях, населяющих его. Смутные догадки тревожат его и не покидают нас после завершения рассказа — являются ли эти гипербореи римлянами, а доктор-попутчик — легендарным их соплеменником, отправившимся на поиски судьбы своего народа? На мой взгляд, непрямой ответ доктора («ничто не ново под луной») подтверждает наши догадки.

Кроме всей этой мистики и неопределённости, произведение очень тонкой атмосферой отчаяния этого народа. Если принять во внимание год написания этого рассказа, то можно предположить, что вымирающие гипербореи — метафора русского народа, ищущего себя в рамках идеологий, точно в старинных рукописях. История, выписанная рукой советского мастера то ли по наитию, то ли по расчёту.

Если есть на свете книга, успех которой для меня остаётся более чем загадочным, так это «Над пропастью во ржи». Прочёл я его в возрасте шестнадцати лет и абсолютно впечатлён не был. Несмотря на качественный перевод (имею ввиду Риту Райт, которая, скорее, добавила оригиналу изящества, изменив название), мне показались жалкими потуги автора изобразить подростковую речь, за которую так часто хвалят роман.

Сюжет также остался загадкой: на протяжении всего повествования парень чего-то дёргается, куда-то торопится, решает сиюминутные вопросы, как вдруг!.. Конец, ищите автора в отшельничестве. Что он этим хотел сказать совершенно неясно. Вопросы взросления задеть? Боюсь, что у Дэниэла Киза в «Цветах для Элджернона» это получилось лучше (кстати, и игра с речью персонажа). Неопределённости человеческой души? Прошу вас ознакомиться с прозой Голдинга.

Кроме всего прочего, книга ужасно скучная, Марк Чепмен был неправ. Медленно и мучительно продирался я страницу за страницей, а что получил? Как шутили Фрай и Лори, «я жаждал ответов, а получил героина до одури».

Я прочёл вчера эту великолепную книгу. Нет слов на языке, буду с нёба хватать.

Все герои, кроме рассказчика, лгут. Себе, друг другу, по любому поводу и при любых обстоятельствах. Даже Джей Гэтсби остаётся для нас загадкой, лишь фикцией, в отличие от Джеймса Гетца, реального персонажа, о котором мы многое узнаём. Косвенное подтверждение этому мы находим в самом начале романа, в словах отца рассказчика Ника:

Если тебе вдруг захочется осудить кого-то, вспомни, что не все люди на свете обладают теми преимуществами, которыми обладал ты.

Честность — это то немногое, что есть у каждого из нас от рождения и что мы можем предложить за кажущиеся блага. За общество (как Джордан), за счастье (как Дэйзи) и даже за свою жизнь (как Джеймс-Джей).

Вот так и вышло, что я совсем позабыл свои честолюбивые замыслы, занятый только своей любовью, которая с каждой минутой росла. Но мне теперь было все равно. Стоило ли что-то свершать, чего-то добиваться, когда гораздо приятнее было рассказывать ей о том, что я собираюсь совершить.

— Джей Гэтсби.

Эта Книга показывает, что восходя по социальной лестнице, вы, молодые люди, будете сталкиваться с ложью и цинизмом, до тех пор, пока сами, окаменев или побронзовев, не станете ступенями или перилами этого незавидного пути.

Забавно, что эта мысль пришла мне в голову ещё до прочтения произведения Фицджеральда, я выудил её из личного опыта, более того, складывающегося в настоящий момент. Некоторых вокруг меня (а вдруг и меня самого, нельзя быть ни в чём уверенным) ведёт по жизни сентенция: «Ты или охотник, или дичь, или действуешь, или плетёшься сзади». Но не стоит забывать, что и некоторые хищники находятся не на самом верху пищевой цепочки.

Что ж… Как бы то ни было, нужно как Гэтсби верить в зелёный огонёк и плыть вперёд борясь с течением, которое всё сносит и сносит наши судёнышки обратно в прошлое.

Очень многослойное и умное произведение, кроме всего прочего, отвергающее реальность, и, в то же время, являющееся формой для её отлива. Иными словами, книга, создающая инфоповод, на который сама же и призывает не покупаться. Это очень тонко, как мне кажется. Кроме того, роман стремится разложиться на цитаты, замыливает сюжет размышлениями героев, тем самым отвергая ещё и форму.

Чёткая линия констатации феминизма современного общества — одно из достоинств книги, поскольку признание проблемы — первый шаг к её решению. В этом смысле, довольно радикальная сентенция Славоя Жижека «женщина есть воплощение вины мужчины» наиболее чётко определяет любовные линии в этом романе.

Только вот игры слов, за которые многие любили Пелевина, стали совершенно нефункциональными.

Этот рассказ рождает целый спектр чувств — здесь и ностальгическая грусть, и нежное чувство, и горькая обида, причина которой никогда не раскроется читателю и которая рождает, казалось бы, абсурдную беспричинную злобу, а ведь, возможно, это чувство того же порядка, что и та память о пролетевших годах, деньках молодости, ушедших безвозвратно куда-то вдаль по оси времени, на каждом витке которой лежит каждого июня тополиный пух, такой навязчиво вездесущий и мягкий.