До прочтения этого, с позволения сказать, литературного произведения я думал, что самым «любимым» моим автором будет еще долгое время оставаться Евгений Щепетнов, но, как оказалось, нет предела «совершенству»... Георгий Полевой затмил всех и вся.

Вообще, при прочтения этого романа у меня создалось впечатление, что Полевому не дают покоя лавры Андрея Круза, и автор «Исчадий» ошибочно посчитал, что если две трети произведения рассказывать читателю о видах вооружения, которые используют персонажи книги с подробными техническими характеристиками и историей разработки, причем абсолютно не к месту, например, во время описания какого-нибудь очередного зубодробительного боя, а также развивать псевдонаучные идеи на пару десятков страниц об анатомии вампиров, то эти моменты благотворно скажутся на правдоподобности материала. Однако, при чтении ничего другого, кроме убаюкивающего эффекта и чувства бредовости происходящего, подобные вставки в текст вызвать не могут.

Что же касается остального, то сюжета как такового здесь нет, главный герой, либо в одиночку, либо с товарищами, перемещаются из одной локации Санкт-Петербурга в другую, именно в городе на Неве развиваются события «Исчадий», параллельно устраивая кровавые побоища с вампирами или противниками человеческой расы, и все это лишь для того, я повторюсь, чтобы познакомить читателя с очередным видом оружия. Персонажи романа настолько просты и картонны, что ни переживать, ни даже верить в их гипотетическое существование совершенно не хочется, а уж главный герой книги своими абсолютно нелогичными поступками, переходящими в откровенный идиотизм, способен надолго «отправить» читателя в ступор. Единственный объективный вопрос, который у меня возник после прочтения этого опуса — «Зачем?!! Зачем издательству нужно было ЭТО публиковать?».

Итог: «Исчадия. Доктор Кровь» — это яркий пример того литературного произведения, где невозможно найти ни одного достоинства.

Помните старую шутку — «Мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус»?! Так вот, мое общение с творчеством Евгения Щепетнова очень напоминает ситуацию с мышами — купив некоторое время назад шесть книг этого «замечательного» автора и имея привычку читать, не бросая, ранее приобретенные издания, я подобно тем самым пресловутым грызунам — мучаюсь, плююсь, но продолжаю читать.

Итак, после прочтения «Манагера» и «Нищего», следующий в моей очереди оказался роман «Лекарь», который отличается от двух предыдущих романов ... да ничем он, за редким исключением, не отличается. Все такой же малосимпатичный герой с кучей комплексов на сексуальной почве, на приключениях которого и сделан основной акцент книги, все такая же невнятная проработка окружающего мира, никаких деталей и изысков здесь нет и в помине, все то же огромное количество роялей в кустах и, в довершении, все тот же способ переноса в другой мир, «шаровая молния Щепетнова» снова в деле.

Если же разбираться более подробно, то начать, прежде всего, стоит с главного героя романа — Владимира, или Влада, как его называют в новом мире, который, кстати, либо для простоты, либо ввиду отсутствия фантазии, автор назвал просто «Мир». Перед читателем предстает очередной «щепетновский» герой с пренебрежительным отношением к людям в целом и потребительским отношением к женщинам в частности, честно говоря, я вообще не понимаю как подобный персонаж может вызвать у кого-либо чувство сопереживания.

Стоит отметить, что этому «фрукту» поразительно прет в новом мире: надо как-то устроиться и стать местным олигархом — ему на помощь приходит бабушка-знахарка, на базе знаний которой Влад добивается несказанных высот практически во всех областях медицины, попутно силой мысли переделывая себя и ту самую старушку буквально в супергероев, да таких, что Тор вместе с Суперменом нервно курят в сторонке. Нужно замутить революцию в новом мире — автором любезно будет предоставлена всесильная и такая ужасная гильдия магов, которая вполне сгодится на роль Зла вселенского масштаба, правда нужно еще найти сподвижников для праведной борьбы, но и тут все просто — набираем небольшую толпу наемников плюс талантливых, но бедных выпускников академии магии, чуть-чуть их перековываем, обучаем и вот уже «команда Мстителей» готова к военным действиям. Но тут же возникает еще одна проблема — а вдруг новые сотрудники после обучения разбегутся и начнут вредить своему Создателю, но и здесь все отлично устраивается — вот тебе в друзья, дорогой герой, дракон, владеющий ментальной магией, а уж он то всего за пару часов перекачает свою память в тебя и будешь ты уметь подчинять разум всех и вся, ну, а в качестве бонуса, еще и общаться с нужными тебе людьми на любом расстоянии. Ах да ... еще же нужны женщины, чтобы ублажить взгляд и потешить плоть нашего героя после ратных подвигов, ну это вообще не беда, любые на выбор — старые, молодые, косые, хромые и так далее по списку, все равно можно переделать их так, как душе будет угодно. А что же дальше?.. А вот дальше первый том эпопеи наконец-то заканчивается, а покупать и читать дальнейшие опусы этого автора у меня, честно говоря, никакого желания нет. Так что, пардоньте!

Итог: очередная, стандартная для Щепетнова, литературная поделка об очередном попаданце.

Благодаря энциклопедии «Зомби. Все о защите от живых мертвецов» и масштабному полотну «Мировая война Z» Макс Брукс вошел, а можно сказать — стремительно ворвался, в элиту плеяды зарубежных авторов, выбравших для своих произведений тему нашествия зомби, при этом, как и во всем мире, так и в России, Макс достаточно быстро нашел своего читателя. И вот спустя год с небольшим после первого издания за рубежом, издательство «АСТ» знакомит нас со свежим сборником рассказов автора, «Успокоение, Ltd», который, как и предыдущие творения Брукса, целиком посвящен живым мертвецам. Сразу скажу, что единственная претензия с моей стороны к этому сборнику — это слишком малый объем, читателя ждут всего лишь предисловие, в котором, кстати, автор приоткрывает тайну возникновения своей «большой любви» к таким крайне нелицеприятным персонажам как зомби, а также четыре небольших рассказа.

«Успокоение, Ltd» и «Великая стена» отлично собой дополняют вселенную романа «Мировая война Z». В первом случае мы знакомимся с датским доктором психологии Томасом Кирстедом, занимающимся проблемой адаптации людей к мирной жизни после тотальной войны с живыми мертвецами, автор показывает читателю насколько меняются общечеловеческие ценности в поствоенном будущем и предлагает оригинальный метод лечения синдрома поиска пропавших без вести близких. Второй же рассказ снова возвращает нас непосредственно к боевым действиям в период разгара войны, на этот раз в Китай, здесь мы узнаем какую роль в остановке продвижения орд зомби сыграло одно из чудес древнего мира и каких жертв стоило восстановление этого памятника архитектуры в условиях постоянных атак со стороны полчищ мертвяков.

Еще одно произведение сборника, «Стив и Фред» — это своеобразный рассказ-перевертыш, начало которого, мягко говоря, ввело меня в некий ступор — изначально складывалось впечатление, что передо мной не более, чем простейший, низкопробный боевичок о супергерое, способном одним махом убить толпу зомби, но тем приятнее было мое удивление с каким изяществом Макс Брукс перевернул повествование с одного персонажа на другого, прямо противоположного, человека, запертого в туалете номера отеля, где он вынужден скрываться, чтобы не быть сожранным живыми трупами и лишь дешевое, бульварное, чтиво помогает ему не сойти с ума и дарит хотя бы какую-то надежду на спасение.

И, наконец, четвертый рассказ сборника, «Праздник вымирания», пожалуй получился самым оригинальным, в нем мы видим проблему тотального нашествия зомби с точки зрения представителя высшей расы, вампира. Этот рассказ как будто возвращает нас обратно за парту, на урок биологии, где преподаватель рассказывает о значении в природе пищевой цепи и возможной ее катастрофы при исчезновении одного из звеней. И пускай автор немного увлекся жестокими сценами и достаточно цинично показывает отношение главного героя к людям лишь как к пище, но все происходящее описано настолько качественно и правдоподобно, что даже некая брезгливость, которая может появиться у читателя, отходит на второй план.

После прочтения всех произведений этого сборника может показаться, что это были самые обычные рассказы на модную тему восставших из мертвых, но если немного задуматься, то можно проследить за мыслью Макса Брукса, который уделяет внимание таким немаловажным вопросам современного мира, как проблеме адаптации к мирной жизни ветеранов войн и локальных конфликтов, проблеме страха отдельно взятого индивидуума перед обществом, проблеме исчезновения биологических видов, а также, проблеме халатного отношения со стороны человека к памятникам архитектуры.

Итог: мне кажется, что Максу Бруксу стоило «подкопить» хотя бы еще столько же рассказов, прежде чем выпускать этот сборник, но, если откинуть претензию по поводу объема книги, то в остатке мы получаем отличную подборку произведений, которые не только дополняют тему зомби, но и позволяют взглянуть на нее с новой стороны.

У меня есть две дурацкие привычки, которые непосредственно касаются чтения книг: первая из них — если я купил книгу, то должен обязательно ее прочитать, а вторая — если я начал читать книгу, то всенепременно должен ее дочитать, какой бы плохой она не оказалась, но так складывается, что после знакомства с творчеством Евгения Щепетнова ко мне все чаще приходит осознание того, что возможно стоит начать менять свои привычки, слишком уж убогими, глупыми, вульгарными, написанные простейшим языком, оказались произведения этого, с позволения сказать, «писателя».

«Нищий» — это очередной роман о попаданце из нашей с Вами действительности в мир меча и магии. Перед нами история отставного военного Виктора или, как называют его по новому месту жительства, Викора, который после ранения и отставки из вооруженных сил скатился на самое дно общества, став конченным забулдыгой и практически бомжом. Однако, благодаря некоему светящемуся шару, кстати этот же шар был замечен и в другом романе Щепетнова, «Манагер», наш герой переносится в фэнтезийный мир, где делает головокружительную карьеру от обычного нищего до мастера клинка и адепта черной и белой магии.

Стоит отметить, что мир, представленный нам автором, абсолютно не проработан, каких-либо важных для восприятия реальности деталей, как-то, основ государственного строя стран, где предстоит бывать Виктору, религии, общества, либо других аспектов, которые делают книгу более «живой», читатель здесь не найдет, главный акцент произведения сделан исключительно на приключениях и личности главного героя. Кроме того, роман наполнен всеми возможными штампами фэнтезийной литературы, стандартные расы — люди, эльфы и гномы (в продолжении, говорят, еще и орки будут), стандартные школы магии, да и друзья и враги главного героя тоже получились ... стандартными. При этом у Щепетнова была возможность «выехать» на увлекательности приключений главного героя, но и тут вышла промашка — весь текст построен по простейшей схеме — «герой попадет в локацию, населенную людьми, пиратами, колонистами, гномами или эльфами (нужное подчеркнуть), обустраивается в ней, после чего туда приходит некая беда, герой бежит дальше, попутно теряя некоторое количество друзей», и так происходит на протяжении всего повествования несколько раз, естественно, в какой-то момент эта цикличность банально надоедает и лишь упертость заставила меня дочитать этот опус.

Также, не могу не сказать несколько критических слов о персонажах «Нищего». Главный герой, Виктор, получился у Щепетнова чересчур отталкивающим, ему совершенно не хочется сопереживать, судите сами — в нашей действительности он опустившийся ниже плинтуса человек, который не смог приспособиться к мирному существованию, единственная его цель в жизни — это найти успокоение на дне бутылки, в новом же мире я увидел в нем всего лишь вора и убийцу, который ради, пусть даже, справедливой мести одному человеку готов уничтожить половину населения города, при этом говоря — «пусть скажут спасибо за то, что не сравнял с землей весь город». Не знаю как у Вас, а у меня подобный товарищ вызывает чувство брезгливости и отторжения. Что же касается второстепенных действующих лиц книги, то у автора прослеживается к ним весьма странный подход — так, персонажей, которые вызывают у читателя хотя бы какие-то теплые чувства, как например, тетушка Мараса — женщина, приютившая Виктора и видевшая в нем своего погибшего сына, или бывший королевский лекарь Амалон, Щепетнов просто-напросто «убивает», при этом оставляя жить на страницах книги большое количество картонных, абсолютно не запоминающихся персонажей, нужных лишь для массовки и общения с главным героем, возможно причина такого отбора кроется в том, что с этой серой массой автору значительно проще управляться.

Итог: перед нами самое что ни на есть стандартное произведение о приключениях очередного попаданца в мире меча и магии, которое, к сожалению, нельзя рекомендовать даже в качестве разрядки для мозга после тяжелого трудового дня.

Начиная знакомство с энциклопедией «Зомби. Все о защите от живых мертвецов. Руководство по выживанию» я ожидал прочитать не более чем пародию на справочники из серии «Как выжить в дикой природе?» или «Что делать, если при кораблекрушении вас вынесло на необитаемый остров?», но с первых страниц этого произведения ко мне пришло осознание того, что Макс Брукс подошел к вопросу на полном серьезе и никаким весельем здесь даже и не пахнет. К сожалению, отсутствие даже малого количества юмора сыграло не самую лучшую роль, если в начале книги читать о возможном нашествии живых мертвецов было достаточно интересно и даже познавательно, то ближе к середине повествования становится просто скучно от чрезмерной серьезности в теме абсолютно несерьезной, даже несмотря на то, что недавно Пентагон разработал план по защите от зомби-апокалипсиса (не удивлюсь, если это было сделано под влиянием творчества Макса Брукса).

Фактически данное произведение можно разделить на две части. Первая его часть — это непосредственно руководство по выживанию в предлагаемой автором ситуации, где Макс Брукс с чувством, толком и расстановкой отвечает на такие вопросы, как: какое оружие лучше использовать для уничтожения зомби, какие припасы требуется подготовить, чтобы пережить разразившийся кризис, как превратить жилище в неприступную крепость в случае осады не только мертвых, но и живых, а также обустроить его для более-менее комфортного проживания выживших людей, как стоит действовать на различных рельефах местности и тому подобное. Кроме того, в этой части книги автор прекрасно подготовил научный, точнее псевдонаучный, фундамент для обоснования существования зомби как вида, здесь читатель узнает о вирусе Соланум, который и является причиной заражения и перерождения человека в живого мертвеца, причем Брукс черезвычайно дотошно описывает такие аспекты, как возникновение, симптомы, передачу вируса, а также лечение, точнее его отсутствие, что поневоле начинаешь верить в реальность наличия Соланума в природе.

Вторая же часть произведения посвящена «известным» фактам столкновения живых мертвецов с человечеством, причем масштабность событий поражает и хронологически — автор освещает всю историю существования человека разумного как вида — от 60000 года до нашей эры и до XXI века, и географически — затронуты все континенты нашей планеты, кроме Антарктиды, зомби, по версии Макса Брукса, там просто-напросто замерзают. Конечно же стоит отметить, что несмотря на реалистичную подачу фактов простой запрос в любом поисковике покажет, что события, описанные в произведении не более, чем плод фантазии автора.

Также мне хотелось бы сказать о том, что эту книгу можно рассматривать не только как энциклопедию по выживанию, но и еще в двух ипостасях, первая из которых — это хрестоматия для начинающих авторов, выбравших в качестве основной темы для своих творений тему нашествия живых мертвецов, в этом случае стоит отметить тот факт, что данные из первой части могут послужить отличным подспорьем в реаличном описании происходящего в произведениях, а заметки из второй части буквально просятся стать достойной основой для написания если не романа, то малой формы точно. Вторая же ипостась, увиденная мной — это предупреждение для родной для автора американской нации, Макс Брукс очень скептически относится к шансам на выживание своих соотечественников при подобном сценарии развития событий, открыто говоря о проблеме ожирения и слишком большой любви к комфортной жизни.

Итог: качественное, тщательно проработанное, документальное произведение о нашествии живых мертвецов, которое, прежде всего, будет интересно любителям «зомбятины».

Признаюсь честно, прежде всего я обратил внимание на этот роман по причине того, что он написан сыном одного из самых уважаемых мной кинорежиссеров современности. Да, имя Мела Брукса, человека создавшего всемирно известные комедии «Всемирная история, часть 1», «Космические яйца» и «Продюсеры», хотя и косвенно, но сыграло свою положительную роль в моем выборе и нужно отметить, что присказка «природа на детях отдыхает» в данном случае абсолютно не верна. «Война миров Z» получилась весьма оригинальным произведением и несколько отличным от, скажем так, стандартных романов о нашествии зомби, вернее это даже не роман в привычном для нас понимании, Макс Брукс создал хронику событий возможной тотальной войны человечества с живыми мертвецами, которая подана читателям в виде цикла интервью с выжившими участниками событий.

Сразу стоит отметить, что в «Войне миров Z» нет главного героя, хотя точнее он все-таки есть, но всегда остается в тени, так сказать, за кадром повествования, читатель с ним сталкивается лишь в предисловии и даже не узнает его имени, мы знаем лишь то, что этот персонаж является сотрудником, подготовившем отчет о войне с зомби для комиссии ООН. Автор отводит ему роль интервьюера, именно благодаря ответам непосредственных участников событий на его вопросы мы можем видеть картину произошедшего с нашей планетой во время мировой войны Z.

Также, не могу не сказать о той колоссальный работе, которую провел Макс Брукс при написании этой книги, во-первых, повествование разбито на несколько частей согласно внутренней хронологии конфликта, благодаря чему читатель прослеживает события от самого начала и до «дня сегодняшнего», глазами выживших мы видим распространение чумы, первые столкновения человечества с зараженными, изначальные поражения военных в борьбе с серой угрозой, работу над ошибками и, наконец, выход из кризиса и окончательную победу, стоящую огромной цены для нашей цивилизации, при этом автор со всей дотошностью уделяет внимание таким деталям как снабжение армии, методам борьбы, вооружению и многому другому, что очень способствует восприятию подобного развития событий как возможному в реальности; во-вторых, картина происходящего показана с разных точек зрения, автор учитывает географический, национальный, религиозный, а также человеческий фактор, так читатель может видеть разную реакцию на нашествие в различных концах нашей планеты: США, Израиль, Россия, Китай, Бразилия — вот лишь малая часть стран, где нам предстоит побывать вместе с главным героем. Кроме того, Брукс обращает внимание на личности и род деятельности персонажей — политики, военные, спасатели, да и просто обычные обыватели — у каждого из них есть свой взгляд и свое мнение, причем знакомят нас не только с истинными героями этой войны, но и «выслушивают» крайне неприятных людей, подобных тем, что готовы наживаться на любой беде, пусть даже она грозит искоренить человечество как вид.

Что же касается минусов, то к ним можно отнести некоторое однообразие глав, которые соседствуют в одной части, периодически становится скучно читать о очередной бойне или плане выхода из кризиса в разных странах, поэтому некоторые интервью можно назвать «проходными», нужными лишь для того, чтобы придать роману большую глобальность. И еще, как мне кажется, Максу Бруксу стоило добавить в повествование вырезки из газетных статей, цитаты из официальных источников и тому подобное, возможно это добавило реалистичности и пошло бы на пользу восприятию читателями предложенного мира.

Итог: Макс Брукс создал не просто еще один роман о нашествии зомби, он предложил нашему вниманию хронику тотальной войны человечества с серой угрозой, которая поражает своей реалистичностью.

В первой книге цикла о приключениях Пастуха, романе «Мертвые не плачут», Сергей Абрамов не привел к логическому завершению некоторое количество сюжетных ходов, тем самым сохранив интригу и желание своего читателя, в частности меня, продолжить знакомство с этим миром. Такого же было мое разочарование, когда перелистнув последнюю страницу «Медленного скорого поезда» я не обнаружил ответов, ни даже намека на оные, на оставленные без внимания автора вопросы, за исключением одного — автор раскрывает секрет личности таинственного Наставника, человека от которого Пастух и подобные ему получают свои задания, однако разгадка этой тайны оказалась настолько банальной и малоинтересной, что лучше бы ее вовсе и не было.

В отличии от первого романа сюжет этой книги прост как три копейки — Пастух получает задание сопроводить некую ученую даму в преклонном возрасте на поезде «Россия» из Владивостока в Москву, по дороге с ними случаются различные приключения в виде покушений на их жизнь, отставания от поезда и последующей погони за ним, недолгих переносов в параллельное пространство, а также многочисленных встреч со старыми знакомыми Пастуха, некоторые из которых помогают нашим героям, а с некоторыми лучше было бы и не встречаться, в общем получилась своеобразная «Road Story» на российский манер.

Скажу сразу, что роман «убит» на корню халатным отношением автора к своему тексту. Создается такое впечатление, что Абрамов написав данное произведение ни разу банально не перечитал его, да и фантазия под конец книги решила уйти от писателя восвояси, а что касается издательства, то оно так торопилось выпустить издание, что забыло о какой-либо редактуре. Доказательствами моего предположения являются, во-первых — некоторые сюжетные линии откровенно провисают и видимо нужны были лишь для объема текста, во-вторых — также как и в первом романе остается куча недосказанностей и если читая «Мертвые не плачут» у меня создавалось впечатление сохранения автором интриги, то уже здесь все это выглядит невероятно пошло, а в-третьих — количество противоречий в тексте зашкаливает до предела, причем буквально в соседних абзацах.

Такое же похабное отношение от автора получил и главный герой — в первой книге нам представили Пастуха как истинного профессионала своего дела, чьи поступки логичны и полностью отвечают выбранному ремеслу, здесь же мы видим действия, которые никак не могут быть присущи мастеру, «детские» ошибки, совершаемые раз за разом героем в попытках противостоять своему «врагу», Слиму, наводят на всю ту же мысль о желании автора подтянуть текст до нужного размера. Да и остальные персонажи романа получились какими-то блеклыми, картонными и совсем неправдоподобными.

Единственное, что стоит отметить, так это умение Сергея Абрамова держать своего читателя в напряжении до конца книги, перелистывая страницы ожидаешь какого-то грандиозного финала, ответов на вопросы, логического завершения, но, к сожалению, в данном случае все заканчивается не более чем «пшиком».

Итог: после достаточно неплохой первой книги цикла я поневоле ожидал достойного, качественного продолжения, но «Медленный скорый поезд» относится к тем произведениям, которым вообще не стоило бы появляться на свет.

«Мертвые не плачут» оставляют после прочтения двойственное впечатление — с одной стороны Сергей Абрамов создал качественное, держащее в напряжении до последней страницы, продуманное во всех мелочах, произведение, что для дебютной работы далеко немало важно, но с другой стороны в погоне за мелкими деталями автор совершенно забыл показать общую картину происходящего вокруг персонажей романа, а также оставил слишком много недосказанностей, чем ввел своего читателя, в частности меня, в небольшой ступор.

Итак, перед нами история одного задания супер-киллера, по прозвищу Пастух, которому в течении пяти недель следует «убрать» пять жертв на просторах нашей страны. Автор очень тщательно подходит к описанию подготовки каждого из устранений, выписывая все мало-мальские детали акций Пастуха, что не только идет на пользу достоверности романа, но и также помогает «принять» читателю главного героя, ведь, если закрыть глаза на не самую «удачную» профессию, то невольно проникаешься к нему огромным уважением как к профессионалу своего ремесла, да и личность Пастуха не вызывает отторжения — детсадовский воспитанник, прошедший несколько войн солдат, которому не чуждо благородство и милосердие, он просто делает свое дело и делает его идеально.

Ни могу не отметить и еще одну удачную находку Абрамова, а именно метаморфозу, которая происходит с Пастухом с момента появления у него в попутчиках двенадцатилетнего Мальчика, мы наблюдаем как, буквально, из бесчувственного робота, совершившего первое убийство, главный герой перерождается в человека, которому уже свойственно проявлять эмоции и задавать, хотя бы пока самому себе, вопросы, главный из которых — «за что?».

Но как я уже говорил выше, в погоне за мелкими деталями Сергей Абрамов совершенно забыл осветить картину мира в целом, к примеру, мы не узнаем ни целей, ради которых были «заказаны» некоторые фигуранты этого дела, ни основных задачей таинственной Стражи, выдающей задания Пастуху и ему подобным, возможно автор ответит на эти вопросы во второй книге цикла, но все-таки хотелось бы видеть хотя бы несколько расставленных точек над «i» уже сейчас.

Итог: жесткий, а временами и очень жестокий роман, рассчитанный прежде всего на мужскую часть читательской аудитории.

Признаюсь честно, я более чем спокойно отношусь к «Властелину Колец» в частности, хотя безусловно признаю его огромное влияние на развитие фэнтези-литературы, да и к творчеству Профессора в целом, поэтому интермедии Зинаиды Бобырь какого-либо отторжения у меня не вызвали.

В целом, было весьма забавно прочитать реализацию сознательной попытки переводчика представить «Властелина Колец» как произведение в жанре научной фантастики. С легкой руки Зинаиды Анатольевны эльфы превратились в инопланетян, энты в мутантов, а Кольцо Всевластия в обыкновенную флэшку. Безусловно сейчас, в нашем настоящем, видны определенные минусы этих зарисовок, хотя некоторые из них вполне можно списать на реалии жизни того времени, ведь писалось все это «безобразие» в далеком 1966-м году. Взять к примеру тот момент, что текст написан сухим, буквально академическим языком, что сейчас для многих читателей выглядит несколько некомильфо, возможно объясняется это тем, что Зинаида Анатольевна постаралась доказать, что первоисточник ни какое там развлекательное чтиво, а серьезный, подкрепленный научными фактами, литературный труд. Кстати, если не забывать о веяниях того времени, то можно понять и выбор главных героев в лице Инженера, Кибернетика, Физика, Химика, а также Координатора, присматривающего за ученными, призванных доказать серьезность творения Толкина, людей, чьи профессии в Советском Союзе были одними из самых почетных и уважаемых, проще говоря — «круче только космонавты», уж кто, как ни эти персонажи могли бы «помочь» в русскоязычной публикации «Властелина Колец».

Но все же недоумение вызывает некоторое «халатное» отношение к первоисточнику, к примеру, все мы знаем, что Кольцо Всевластия практически неуязвимо, в воде не тонет, в огне не горит, а здесь оно уничтожено простым электрическим разрядом, кроме того, Кольцо ведет себя абсолютно пассивно, хотя было бы выгодно описать подчинение советских ученых оным, спасение их доблестным Координатором, точнее сказать сотрудником особого отдела, и свалить всю вину за создание Кольца на происки подлых империалистов, тем самым подчеркнув борьбу товарища Гэндальфа и политически подкованных народов Средиземья с угнетателями рабочего класса.

И в заключении хотелось бы сказать, что как же ужасен тот факт, что в недавнем прошлом нашей страны переводчикам, редакторам и энтузиастам от фантастики приходилось идти на подобные ухищрения для того, чтобы познакомить читателя с произведениями того или иного зарубежного, «капиталистического» автора.

Этот рассказ условно можно разделить на две составляющие — фантастическую и социальную. В первом слое произведения автор выдвигает достаточно интересную теорию о том, что вещие сны потомков и предков могут пересекаться и благодаря этому факту есть шанс изменить будущее, которое, прямо скажем, не слишком задалось для человечества. Идет война с некой инопланетной расой, интрианцами, и люди это противостояние явно проигрывают. Надо сказать, что Ася Михеева не дает ответов на такие вопросы, как — кто такие интрианцы, откуда они взялись, как происходил первый контакт и что привело к конфликту двух рас, и конечно из-за этого момента рассказу не хватает объемности и у читателя остается чувство недосказанности.

Второй же слой, социальный, заставляет задуматься над более важной проблемой. Проблемой родителей и детей. Мы видим ситуацию, в которой овдовевший отец не хочет «отпускать» свою дочь, боясь остаться старым, больным, никому ненужным стариком. И действительно этот аспект социальной жизни существует в современном обществе, когда некоторые родители действуют по принципу — «вот я тебя воспитал, поставил на ноги, а теперь ты обязан холить и лелеять меня в старости», забывая при этом о том, что прежде всего нужно подумать о счастье своих детей, а потом уже о себе. И благодаря этому, «Неклассические исследования» очень напоминают отличный фильм «Приходи на меня посмотреть» с великолепными Олегом Янковским, Ириной Купченко и Екатериной Васильевой в главных ролях.

Если бы существовала литературная антипремия «Золотое пианино десятилетия» и вручалась она за самое большое соотношение «роялей в кустах» к количеству страниц текста, то это, с позволения сказать, литературное произведение гарантировано претендовало на главный приз. Причем оные рояли появляются именно тогда и в том количестве, в котором они нужны не только главному герою, но еще и автору, потому что сей автор напрягать мозг выдумыванием более сложных и продвинутых ситуаций в своей книге не считает нужным, действуя по принципу, прошу прощения за эту фразу, — «Пипл и так все схавает!».

В данном романе все обставлено автором так, чтобы главный герой постоянно был в более-менее комфортных условиях — надо сделать так, чтобы он был самым сильным и умел летать — пожалуйста, мир с низкой силой тяжести, а для полного счастья пусть он еще и бывшим летчиком будет; надо, чтобы не в чем не нуждался — целый торговый центр, напичканный практически под завязку относительно современным оружием, перенесется вместе с нашим попаданцем; надо, чтобы нацисты, о них скажу несколько слов чуть ниже, сразу не расстреляли, у героя будет мама немка, да и немецкий язык от зубов отскакивает; в дальнейшем нужно устроить широкомасштабные боевые действия против фашистов — без проблем летающие люди в союзниках будут тут как тут. Классно, что же всем так не попадать в неизведанные миры?!

Единственное, что получилось у автора, так это создать относительно оригинальный мир — перед нами некая планета, куда периодически переносятся небольшие куски нашей Земли, здесь есть атмосфера пригодная для дыхания и, как я уже говорил, низкая сила тяжести, мир насчитывает миллионы лет жизни, а переносы начались еще во времена динозавров, поэтому оные составляют основную часть здешней фауны. Конечно же имеются и люди, так древние евреи, волею автора, превратились в эльфов, древние греки — в «ангелов», скандинавы — в гномов, а также имеет месть быть небольшое количество голландцев, немцев и русских, которые пока ни в кого не превратились, так как только недавно сюда перенеслись. На роль злодеев автор определил нацистов, которые нарисовались здесь прямиком из 1944-ого года, причем настолько по-детски объяснил их кровожадность, фанатичность и преданность Рейху, что подобному развитию истории просто не получается верить, в этот мир не перенеслись ни сам фюрер, ни доктор Геббельс, ни еще кто-то из бонз фашистской Германии, но мнению автора десяток экземпляров «Майн Кампфа» более чем достаточно для промывки мозгов уже третьему поколению диаспоры.

Возможно в начале девяностых годов прошлого столетия подобное чтиво пошло бы на ура, а сейчас, когда полки книжных магазинов заполнены хорошей, качественной фантастикой, мало кого удивишь простеньким языком, пусть и с вкраплениями описаний устройств, механизмов и оружия в стиле работ Андрея Круза, никаким сюжетом, в духе — «герой попал куда-то, герой пошел туда-то, оттуда пошел туда-то, но уже с провожатыми, потом захотел пойти еще в одно место, но опять попал, на этот раз в плен, выбрался из плена, организовал борьбу за светлое будущее и... все!» и серыми, абсолютно непроработаными персонажами. Честно говоря, откровенно жалко сырье, из которого сделан тираж этого романа.

Итог: в завершении я бы хотел процитировать автора этого романа, Александра Баренберга — «Отдельно порадовал тираж :) Построил в уме кривую снижения тиражей моих книг и понял, что тираж следующей уйдет в минус. Сижу и пытаюсь представить, как это будет выглядеть физически :)», что тут можно сказать, человек очень переживает за размер вознаграждения и это безусловно понятно, а то что писать нужно лучше, а возможно просто заняться другим делом, автору, к сожалению, в голову не приходит.

Мда... А рассказец получился презабавным и с весьма неожиданной изюминкой. Перед нами казалось бы обычная жизненная ситуация — три друга выпивают вечером в баре и обсуждают проводящих мимо девушек, с той лишь разницей, что в этом мире наравне с обычными людьми «живут» зомби, не только живут, но еще и имеют ряд гражданских прав. И подошедшая к приятелям красотка может круто изменить жизнь двух из друзей.

Авторы показывают нелицеприятную сторону подобного времяпрепровождения, собрав своеобразную консистенцию стандартного разговора подвыпивших мужчин нам дают понять насколько это пошло и противно выглядит со стороны. А ведь самое ужасное состоит в том, что каждый нормальный мужчина неоднократно принимал участие в подобных ситуациях, где разговор строится примерно так — «Смотри, смотри, какая телка, чикса и т.д. Смотри какая у нее грудь, попка и т.д. Я б ей вдул. — Да, да я тоже». Обалдеть можно, не правда ли. Страшно от того, как не далеко мы ушли от животного мира и под воздействием алкоголя становимся похожими на павианов в период брачного гона, но еще страшнее то, что ничего и не изменится, по крайней мере до старости, такова уж человеческая натура.

Кроме того, Джек Кетчам и Эдвард Ли предлагают задуматься еще над одним вопросом — на что готов пойти человек ради сохранения своей жизни при наличии пусть даже иллюзорной надежды на спасение, в рассказе главному герою приходиться заниматься тем о чем в приличном обществе не то, что говорить вслух, да и просто подумать-то страшно, некрофилия вперемешку с гомосексуализмом, это чересчур круто даже при современных взглядах на сексуальные отношения. Мне кажется, что чем терпеть подобные унижения герою стоит выбрать смерть и многие российские читатели со мной согласятся, но для американского общества жизнь стоит выше душевного состояния, его ведь всегда можно будет поправить у психоаналитика.

К огромному сожалению мое знакомство с творчеством Майка Резника сложилось не слишком идеально, «Второй контакт» меня разочаровал. Если коротко выразить ощущения от романа, то фраза «Начали за здравие — закончили за упокой» как нельзя лучше подойдет к этой ситуации. Прекрасное, интригующее начало в духе кинофильма «Прибытие» Дэвида Туи с глобальным заговором со стороны правительств ведущих стран мира, сменяется скучной серединой со стандартной, простой как три копейки, детективной линией и «огромным» роялем в кустах в виде чернокожей девушки-суперхакера, способной взломать защиту, как любого банка мира, так и министерства обороны, а завершается все это действо абсолютно невнятным, сопливым финалом — «все живы-здоровы и работают на правительство».

Герои книги получились под стать сюжету, то есть — никакие, фактически их здесь двое, адвокат Макс Беккер, которому было поручено казалось бы простейшее дело по защите сбрендившего капитана космического корабля, убившего ни с того ни с сего двух своих подчиненных, и супрехакер Джейми Нчобе, на добровольных началах помогающая Максу разобраться в этой ситуации, в первом случае автор, как мне кажется, при создании персонажа Беккера вдохновлялся образом другого знаменитого литературного юриста, я имею ввиду великолепного Перри Мейсона, но как это часто бывает копия оказалась всего лишь плохо скопированной калькой с шедевра-оригинала, Резник набросал Макса слишком широкими мазками, забыв при этом выделить хотя бы какие-то интересные детали и мелочи, позволяющие выдуманному герою стать живым, поэтому верить и сопереживать Беккеру у меня не слишком хорошо получалось. Что же касается Джейми, то читателю, особенно современному, может быть не понятна нелогичность действий героини — только что она взламывает сложнейшую систему безопасности и добывает нужную информацию, а через две страницы пасует перед простейшей проблемой, скорее всего автору просто не хватило данных из жизни компьютерных взломщиков и методах их работы. Часто так бывает, что имея, подобных Максу и Джейми, «проходных» главных героев произведение может «выехать» на харизме и обаятельности главного злодея, но только не в этом случае, здесь нет злодея как такового, все кажущиеся «плохими парнями» герои на поверку оказываются добропорядочными гражданами, целью которых является защита интересов своей страны, вообще второстепенные персонажи книги похожи на мелкие камушки на дороге расследования Макса и Джейми, некоторые немного мешают, некоторые немного помогают.

Кроме того, мне хотелось бы отметить взгляд Майка Резника на развитие технологий в будущем. Действие романа происходят в 2065-м году, при этом информация храниться на дискетах, продвинутая система безопасности здания не предполагает наличия камер слежения и этот список можно продолжить дальше. Возможно, если бы я прочитал этот роман в момент его первого, зарубежного, издания, то есть в 1990-м году и при этом не был бы знаком с произведениями классиков жанра в лице Хайнлайна или Азимова, которые были значительно смелее в своих предположениях, то я бы проникся подобным будущем, а сейчас в первой половине двадцать первого столетия читать об этом несколько дико.

Итог: если бы Майк Резник проработал бы тщательнее своих героев, был бы смелее в предположениях будущего человечества и создал бы эффектный финал, то «Второй контакт» мог бы стать шедевром, слишком много «бы», не так ли, но как известно — «история не терпит сослагательного наклонения», поэтому перед нами всего лишь забавный детектив на один раз, зато в фантастическом антураже.

Только Великому Мастеру удается спрятать Безгранично Большое в малом, а Нил Гейман безусловно относится к таким Мастерам, и «Океан в конце дороги» прекрасное тому подтверждение. Подобно маленькому пруду из романа, который на самом деле оказывается Океаном-Вселенной, эта казалось бы простенькая сказка при ближайшем рассмотрении приобретает черты глубокого, философского, проникновенного произведения. Оно рассказывает нам о нескольких днях детства семилетнего английского мальчика, его приключениях, страхах, родителях и друзьях, но на самом деле получается то, что за этим милым фасадом скрываются воспоминания о детстве, причем наши с Вами воспоминания о нашем детстве, Гейман умело и аккуратно взывает к оным и вот мы уже носимся с друзьями по двору, играем в футбол на школьной площадке, строим снежные крепости, а может быть даже вызываем пиковую даму или зеленого карлика. И, согласитесь, что только за это уже можно быть благодарными Мастеру Нилу.

Кроме того, в этой книге мы не найдем много действия, но буквально каждая сцена пробуждает у читателя бурю эмоций и желаний, например Гейман отправляет нас в графство Сассекс и, скажем мне, прямо сейчас хочется бросить все, купить дом в одной из деревень этой прекрасной области Англии и провести остаток жизни именно там и нигде более, или взять момент гибели котенка — мало кому из писателей удается наполнить сердце такой, не побоюсь этого слова, вселенской печалью, ну и конечно, сцена угнетения ребенка мерзопакостной тварью, которая будит в нас праведный гнев и желание разорвать на мелкие части злую гувернантку и таких примеров можно приводить еще великое множество, буквально каждой строчкой, каждым словом автор взывает к нашем возможно задремавшим чувствам.

Не отстают по качеству написания и персонажи этого прекрасного романа. И пускай, здесь их совсем немного, но они настолько живые и честные, что невольно восторгаешься мастерством автора. Фактически мы следим за приключениями четырех главных героев, это семилетний мальчик, который своей самоотверженностью и самоотречением во имя Большой цели поражает и вызывает зависть у взрослых людей, кстати, имя этого персонажа мы так и не узнаем, тем самым автор дает понять, что подобные приключения могли случится с каждым из нас, а также женщины семейства Хэмпсток, охраняющие нашу Вселенную от различных катаклизмов, как мне показалось Лэтти, Джинни и старая миссис Хэмпсток — это аналогия Святой Троицы, вообще пересечений с Библией в « Океане» довольно много, здесь и жертва во имя всего человечества, и ожидание второго пришествия, и милосердие к каждому, пускай злому и плохому, существу. И прошу Вас не воспринимать мои слова как святотатство, но я бы назвал этот роман — «Евангелие от Нила».

Итог: по моему мнению, «Океан в конце дороги» — это один из лучших романов в жанре фэнтези в целом, и лучший роман, изданный в России в 2013-м году в частности.

«Военные приключения» стала для советских читателей одной из самых культовых книжных серий в стране, ведь в ней увидели свет книги таких авторов, как Юлиан Семенов, Аркадий и Георгий Вайнеры, Леонид Платов, в нашем доме на полках стояли практически все тома этой серии, но так уж случилось, что в детстве я был слишком увлечен романами Жюля Верна, Майна Рида, Луи Буссенара и произведения советских «писателей-приключенцев» как-то прошли мимо меня. И только сейчас, благодаря счастливому случаю, мне в руки попал великолепный роман Александра Насибова, «Атолл «Морская звезда»».

Роман повествует об истории возникновения и работы исследовательского центра на острове в Латинской Америке, созданным нацистами в конце Второй Мировой войны. Основными задачами центра являются эксперименты над человеческим сознанием, подготовкой идеальных убийц для проведения акций с целью дестабилизации политической обстановки в мире и подготовки плацдарма для возрождения Великого Рейха. В целом, Александр Насибов показывает нам ужасающий масштаб действия фашистской организации, которая подобно спруту опутала своими щупальцами весь мир, при этом автор умело оперирует историческими фактами середины двадцатого века, что несомненно добавляет достоверности происходящему в книге.

Также стоит отметить стиль изложения и героев романа. Александр Насибов выбрал для повествования, если можно так выразиться, поступательный стиль, то есть прежде, чем перейти к основному действию романа нам рассказывается предыстория главных событий. Все начинается в 1945-м году в Германии, именно здесь мы знакомимся с двумя злодеями книги, ближайшими подручными Гиммлера, Аннели Райс и Лотаром Лашке, именно в первой части мы узнаем предпосылки создания исследовательского центра на атолле «Морская звезда», затем мы переносимся на несколько лет вперед в район Панамского канала и видим историю еще одного героя произведения, капитана советского торгового судна «Капитан Рогов», Станислава Мисуна, который сыграет немаловажную роль в этой истории, после этого нас снова переносят в Европу, где мы становимся свидетелями операции западных спецслужб, целью которой является похищение видной советской ученой в области психиатрии, Анны Брызгаловой, и лишь после этого эпизода истории мы оказываемся в Москве, где нас ждут главные герои книги, Александра и Луиза Сизовы, кстати, о молодых годах жизни Александры можно прочитать в другой книге Александра Насибова, «Долгий путь в лабиринте», и уже вместе с ними мы отправляемся в Латинскую Америку, где и развернутся главные события романа. Безусловно надо отдать должное автору в том, что ни один из персонажей, даже второстепенных, не является проходным, каждый из них имеет свой, тщательно прописанный, характер, свою историю, небольшие ремарки позволяют нам узнать важные факты из прошлой жизни действующих лиц, редкий случай, но практически все герои имеют свою законченную роль в романе.

Конечно же, не обошлось и без недостатков, точнее, это не недостатки, а мои небольшие придирки, например, чересчур глупое и абсолютно непрофессиональное поведение агентов западных спецслужб, а также, осудительная позиция автора по отношению к русским эмигрантам, но стоит признать, что во времена написания этой книги другой точки зрения быть просто не могло.

Итог: качественное произведение, практически эталон советского приключенческого романа второй половины двадцатого века.

Наверное, у всех случалась ситуация, когда книга неизвестного автора, купленная ориентируясь исключительно на аннотацию, оказывалась полным бредом и образцом графоманства, недостойным не только приобретаться, но и просто бесплатно читаться. Обычно, после подобного развития событий, каждый из нас давал себе зарок знакомиться с творчеством новых авторов исключительно после ознакомления с отзывами и оценками других читателей на различных литературных сайтах, но как часто это бывает, слово, данное самому себе, забывается и рука сама тянется к новой книге и каждый из нас тешит себя надеждой на то, что именно это произведение станет началом доброго знакомства с творчеством молодого, многообещающего писателя.

Роман «Религер. Последний довод» я купил именно благодаря аннотации, он стал первой книгой, прочитанной мной в новом году и меня ждало полное ... Потрясение. Потрясение в хорошем понимании этого слова. Денис Бурмистров создал очень актуальную, близкую к нашим реалиям, книгу, что называется, на злобу дня. И пусть она далеко не идеальна по некоторым параметрам, и пусть все это уже где-то было и кто-то об этом писал, но именно этот роман заставит обычного читателя задуматься над таким немаловажным аспектом нашей жизни, как Вера в Бога. Автор создал злое, далеко нелицеприятное, сатирическое полотно об изнанке жизни и работы различных религиозных течений и сект.

Думаю, что сначала стоит рассказать о мире и антураже романа. Перед нами альтернативная история нашей планеты, с той лишь разницей, что в 1999-м году во многих уголках Земли начали появляться Искры, наделенные разными сверхспособностями люди, вокруг которых начали образовываться многочисленные религиозные течения, кстати, это единственное фантастическое допущение романа. Действие книги происходит в обычном российском городе, примерно нашего времени, живущего своей обычной жизнью, в которой стал уже обыденностью тот факт, что каждая из конфессий всячески старается увеличить свое влияние самыми различными способами, от дискредитации конкурентов и до поединков религеров, членов боевых ячеек при каждой из религий. Вместе с главным героем романа, Егором Волковым, религиром мистириан, мы видим очень неприятную изнанку Веры, умело скрытую за яркими фасадами храмов, узнаем о, погрязших в блуде и намывании денег, Старших, о, разочаровавшихся в избранном пути, простых служителях и о другом «грязном белье», скопившемся у черных ходов церквей. И все было бы хорошо, если бы не было так плохо, ведь самое ужасное то, что, к огромному сожалению, все показанное Бурмистовым не так далеко от реальности нашего бытия.

Что же касается персонажей романа, то здесь у автора получился бенефис главного героя, лишь его Бурмистров детально описывает для нас, мы видим далеко не идеального человека, пережившего глубокую личную трагедию, разочаровавшегося в людях и жизни в целом, благодаря умело вплетенным в повествование воспоминаниям, мы видим не самое счастлиое прошлое Егора, в принципе ничего удивительного в этом нет, таких героев мы постоянно наблюдаем в романах в жанре городского фэнтези, наоборот, было бы странно увидеть в подобном произведении персонажа, как, например, Гоша из кинофильма «Москва слезам не верит», но именно внимание к подробностям заставляет нас верить и сопереживать Волкову. А вот второстепенные персонажи ничем особым не выделяются, они самые обычные, как хорошие, но невыдающиеся актеры, они выходят на сцену, отыгрывают свою роль в пьесе, дополняют картину происходящего и уходят не оставляя после себя послевкусия.

И в заключении ни могу не сказать о недостатках романа, во-первых — это второстепенные герои, о них я уже сказал чуть выше, во-вторых — это слишком приторный финал, когда все плохие парни наказаны, а хорошие живут и процветают, в-третьих — это местичковость произведения, мы видим события исключительно в отдельно взятом городе, а хотелось бы, чтобы Бурмистров хотя бы немного показал нам картину «новой» жизни во всем мире, и последнее — это невнимание к мелким деталям, для примера — герой в начале абзаца закуривает сигарету, а через три строчки уже тушит сигару.

Итог: безусловно «Религер. Последний довод» не станет откровением для читателя, но все-таки прочитать его стоит, у автора получилось создать откровенный и, что ни мало важно, правдивый роман, который возможно заставит нас посмотреть на некоторые вопросы религии под прямо противоположным углом.

«Отель «Оюнсу»» стал моим первым прочитанным романом за авторством Сергея Тармашева и сейчас я нахожусь в некотором недоумении оттого, почему работы этого автора так сильно расхваливают в прессе, на различных литературных сайтах, да и мои знакомые чрезвычайно рекомендовали мне познакомиться с творчеством, я цитирую, «новой звезды современной российской фантастики». Попробую объяснить что же вызвало мое недоумение...

Логично будет начать «разбор полетов» с первой, современной, половины романа. Прежде всего создается впечатление, что перед нами не часть литературного произведения, а скорее макет кинематографического сценария, где предельно четко и ясно расписано куда какую декорацию поставить, что и как делать и говорить актерам и так далее. Причем сценарий очень бы подошел глупому, «молодежному», голливудскому ужастику девяностых годов, что-то вроде «Крика» или любого другого фильма о похождениях прошлого лета. Что же касается героев романа, то это юноши и девушки из так называемой «золотой» молодежи, которую изначально недолюбливают в нашей стране, так еще и автор добавляет масла в огонь сделав характеры персонажей чересчур отталкивающими, таким образом Сергей добивается того, что читателю совершенно не хочется переживать за молодых людей и даже в тот момент, когда в книге начинается кровавая резня, в голове читателя возникает мысль — «так ему/ей и надо, кто же будет следующим?», кстати, Тармашев весьма подробно расписывает жуткое действо, буквально смакуя каждую деталь, возможно это сделано для большей достоверности, но, по моему мнению, автор немного перегибает палку с натуралистичностью. Если же говорить о месте действия и антураже произведения, то все получилось достаточно банально, отрезанная от внешнего мира локация, где обитает некое Зло, не является оригинальной, все это уже было неоднократно и значительно на более высоком уровне, причем автор даже на старался принести в тему хотя бы какаю-то новую идею или мысль, вообще, мне кажется что в оконцовке «виноваты» будут инопланетяне, это лишь предположение, которое возможно найдет подтверждение в следующих романах цикла. Однако, при всем вышесказанном надо отдать должное Тармашеву, что сюжет первой части развивается довольно бодро и держит своего читателя в напряжении, пролистывая прочитанные страницы надеешься узнать о той Тайне, которую скрывает долина Оюнсу, но, к огромному разочарованию, автор лишь вскользь упоминает легенду о событиях давно минувших дней, которые и являются причиной происходящего в наши дни ужаса.

А вот вторая, «древняя», часть романа, несмотря на меньший объем, получилась более информативной, она дает ответ на вопрос, кто же скрывается за личиной убийцы молодых людей в первой половине книги. Читатель переносится вглубь истории и мы видим что же происходило в краю, который окружает злополучную долину, несколько тысячелетий назад. Нужно отметить, что автор обстоятельно подошел к вопросу, не скупясь на детали жизни населяющих эти земли племен, Сергей очень правдоподобно рассказывает нам о быте, мировозрениях, вероисповедании древних людей. А когда автор уделяет внимание деталям и герои перестают быть серой массой, раскрываются их личности и характеры, в них начинаешь верить, переживать за них, но, к сожалению, удовольствие от чтение длится не долго, все скатывается в банальную поножовщину, подобной той, что мы видим в первой части книги.

И в заключении, не могу не отметить следующее — роману не хватает завершенности, даже учитывая, что «Отель «Оюнсу»» это первая книга цикла, автору стоило чуть больше приоткрыть завесу Тайны, ну или хотя бы оставить читателю некоторые намеки для размышлений, а пока складывается впечатление, что Тармашев пока сам не представляет каким путем пойдет эта история.

Итог: по моему мнению, самое точное определение для этого романа — «никакой», если пройдете в книжном магазине мимо него, Вы не только ничего не потеряете, но еще и сэкономите время и деньги.

За последние пару лет у Евгения Щепетнова было опубликовано семнадцать романов и в ближайший месяц ожидается выход еще трех, согласитесь, что для автора-дебютанта подобный старт — это очень большой успех. И естественно открывая этот роман я ожидал прочитать текст, который по своему уровню не будет уступать, ну хотя бы в половину, произведениям писателей-хэдлайнеров книжной серии «Магия фэнтези». Однако, мое разочарование даже и не думало долго отсиживаться в кустах и с первых страниц «Манагера» уверенно перешло в наступление по всем фронтам.

Для начала стоит сказать несколько слов о героях, которых здесь... попросту нет, вместо них имеются некие обрубки-заготовки, предназначенные исключительно для антуража и заполнения пространства, их основная задача — бегать, суетиться, помогать или мешать приключаться и «прокачиваться» Самому, да и Сам относится к этим недоперсонажам по принципу «умер Максим, да и хрен с ним». Что же касается главного героя, то здесь автор постарался на славу, а если говорить конкретнее — имеет место быть Василий Звягинцев, менеджер по продажам компьютерного железа, весь покрытый комплексами, как пресловутый остров зеленью в одной известной песне, к двадцати пяти годам Василий переспал лишь с одной женщиной, да и то лишь с тридцатипятилетней разведенкой с запахом курева изо рта, Щепетнов особо обращает на это наше внимание, Василий чрезвычайно переживает по этому поводу и старается хоть как-то исправить такое положение дел. На его счастье, при попытке совокупиться с более молодой женской особью, прошу не обижаться на меня милых дам, я лишь передаю потребительское отношение автора к женщинам, следуя строго по тексту, перенесся Василий в другой мир, планету Машрум, очень говорящее название, возможно именно при поглощении неких машрумов автору пришла идея написать это нетленное произведение, где после сотни страниц нахождения в рабском лагере наш герой предпринимает попытку бегства, в ходе которой случайно совокупляется с ..., внимание, деревом, в награду за это действо Василий получает от зеленого друга Семя, дарющее своему новому хозяину умопомрачительные возможности. Конечно же после такого подарка судьбы Василий становится Героем с большой буквы, одной рукой укладывая в ряд отрубленные головы недругов, а другой — тела знойных красоток, в том числе и несовершеннолетних. Если подвести промежуточный итог, то изучение «Манагера» можно смело рекомендовать в качестве домашнего задания студентам медицинских ВУЗов, планирующих выбрать стезю психиатров.

Теперь перейдем к новому миру, в котором вынужден совокупля..., простите, существовать наш герой. Мир мог бы получиться очень интересным, все предпосылки для этого есть, как со стороны природы — море, тропики, джунгли, ужасные чудовища, таинственные племена дикарей, гравитация вдвое меньше земной, так и в аспекте общественной и политической жизни — рабовладельческий строй, как основа стабильности государства, система статусов, религия, запрещающая изделия из металлов, все это могло бы послужить отличной основой для создания достойного приключенческого романа. Но, к сожалению, картина мира дана слишком крупными мазками, ни о каких деталях нам не рассказывают, что совсем не идет на пользу достоверности романа, да и никакого существенного влияния на сюжет окружающий мир не имеет, с таким же успехом события книги могли бы происходить в любой локации по выбору автора. Хотя все же один момент напрямую зависит от здешнего климата — ввиду того, что на Машруме жарко, женщины, по версии Щепетнова, ходят либо голыми, либо почти голыми, о чем Евгений постоянно напоминает нам по ходу повествования.

И в заключении я хотел бы сказать о литературной ценности данного романа. Скажем прямо она, ценность, весьма и весьма относительна, а проще сказать просто никакая — куцый, неправдоподобный сюжет, простой, как три копейки, язык, автор умудряется противоречить самому себе не только на соседних страницах, но и буквально в одном и том же предложении, цель приключений главного героя сдишком местечкова, а финал скомкан и предсказуем. В целом, это уровень недалекого школьника-старшеклассника, мечтающего исключительно о роли быка-осеменителя.

Итог: если бы господин Щепетнов не был так помешан на мечтах о беспорядочных половых связях, а вместо этого дал своему герою достойную цель, проработал окружающий мир и персонажей, то возможно получился бы качественный приключенческо-фэнтезийный роман, а пока это больше похоже на попытку прыщавого юнца написать сценарий к порнографическому фильму.

В мартовском номере журнала «Мир фантастики» за 2012-й год было опубликовано интервью с Людмилой и Александром Белаш, супружеской парой писателей-фантастов, которые известны читателям как авторы циклов «Война кукол», «Капитан Удача», а также романа «Имена мертвых». Беседа соавторов с Василием Владимирским получилась весьма интересной, обстоятельной и была посвящена жизненному и творческому пути пензенских писателей. После прочтения этой статьи-разговора у меня возникло желание познакомиться поближе с работами супругов Белаш, к счастью, редакция нашего многоуважаемого фантастического журнала напечатала в этом же номере свежее произведение Людмилы и Александра, рассказ «Сорт «Кандагар»»...

«Сорт «Кандагар»» оставил у меня двойственные чувства. С одной стороны — уже набившая, в последнее время, оскомину тема нато-американского, ну или ооно-американского, захвата нашей многострадальной, особенно с легкой руки большого количества современных молодых талантливых авторов, страны, а также очередной попытки извести русский народ пичкая его трансгенными продуктами, при этом авторы забыли рассказать своему читателю о том, что послужило причиной такого развития событий в России. Как мне кажется, уделив несколько строчек текста этому нюансу соавторы добились бы несколько большей достоверности.

С другой стороны, именно в малой форме многим авторам удается доказать или подтвердить свое мастерство. И здесь стоит сказать несколько слов о сюжете произведения. В данном случае нам рассказывают историю небольшой общины, которая пытается прожить, ведя натуральное хозяйство и покончить с налетами американского беспилотника, уничтожившего часть общинного стада. Достаточно банально и прозаично, но несмотря на это, посредством этой небольшой истории, мы узнаем о ситуации в стране в целом, которая не столь безнадежна для наших соотечественников. К плюсам еще стоит отнести прекрасную стилистику и язык повествования, а также, уделяя внимание небольшим деталям у авторов получается заставить читателя поверить в гипотетическую возможность описываемых событий, что далеко не всегда получается у их коллег, которые работают в крупной форме подобного направления фантастики.

Итог: «Сорт «Кандагар»», к сожалению, получился проходным рассказом, но для того, чтобы понять стоит ли продолжать знакомство с творчеством Людмилы и Александра он вполне подходит.

Роман «Жнецы суть ангелы» — это самая настоящая Road Story, которая разворачивается на обломках Соединенных Штатов Америки. Главная героиня этой истории, пятнадцатилетняя девушка по имени Темпл, путешествует с юга страны вместе с Кори, мужчиной, страдающим синдромом Дауна. Она надеется передать своего спутника на поруки его родственникам и отправиться к Ниагарскому водопаду, на своем пути они встречают не только зомби-слизняков и мутантов, заполонивших всю страну после распространения Чумы, но и удивительных людей, которые смогли сохранить человеческое лицо в этом жестоком мире...

Олден Белл поступил весьма оригинально в отношении создания вселенной, где разворачиваются события книги, он не стал объяснять причины, по которым произошла Катастрофа и читателю приходиться принимать мир каким, какой он есть, без оговорок и претензий на научность произошедшего, кроме того, автор не рассказывает нам о том, что происходит в других странах и ограничивается лишь территорией Северной Америки. Еще один грамотный ход Мастера состоит в том, что ни один из персонажей романа не стремится что-то поменять в этом мире или заняться его спасением, в основном это простые обыватели, которые стараются просто выжить и защитить своих близких. В целом, мы видим происходящее глазами главной героини и вынуждены познавать мир только ее органами чувств, а также посредством ее встреч с другими персонажами. При этом мир, прямо скажем, получился чрезвычайно жестоким и кровавым, у Олдена получилось погрузить в него своего читателя полностью и поэтому вместо неприязни и брезгливости по отношению к рассказам о внешности зомби и мутантов, а также к описаниям расчленения оных людьми и расчленения оными людей, которых здесь предостаточно, прежде всего испытываешь жалость к тому, что главной героине, совсем еще ребенку, приходится жить в этом ужасном мире и вместо школьных уроков, радостей и разочарований первой любви Темпл вынуждена убивать зомби, порой даже голыми руками, учиться выживать и радоваться такой мелочи, как найденная пачка крекеров. Вообще, большая удача автора состоит в том, что под вуалью очередного кроваво-кишечного ужастика ему удалось скрыть книгу, наполненную живыми, яркими героями, рассказывающую о различных аспектах жизни человечества в экстремальных условиях и показывающую как меняются приоритеты человека в мире существенно отличающимся в худшую сторону от нашей с вами реальности.

Что же касается героев романа, то прежде всего следует рассказать о главной героине. Темпл — совсем еще юная девушка, родившаяся уже после катастрофы, никогда не видевшая прежнего мира, а знающая о нем только из рассказов взрослых. Она вынуждена выживать убивая и убивать, чтобы выжить. Именно ее путешествие по стране и является первоосновой для сюжета романа, именно ее глазами, прошу прощение за повторение, мы видим картину происходящего, но помимо этого Белл вводит в повествование линию размышлений и сомнений Темпл, ее метания между Добром и Злом добавляют роману глубокий философский подтекст. Возможно любителям чистого экшена они покажутся скучными, однако именно эти моменты превращают Темпл в полноценного, живого человека, точнее ребенка, которому суждено было слишком рано повзрослеть. Остальные действующие лица книги получились не менее колоритными, чем Темпл, например семья Гриерсон — настоящая американская семья из южных штатов, «перешедшая» в этот роман из лучших произведений о гражданской войне между Севером и Югом, за забором из проволоки под током они пытаются жить как будто за стенами их дома ничего экстраординарного не происходит, при этом отгородившись от внешнего мира они остаются добрыми и отзывчивыми людьми, или тройка путешествующих охотников, у которых получается находить в этом практически мертвом мире красоту и чудеса, а также умеющих создавать кулинарные шедевры из свежей зомбятины под специями. Вообще, человеческие персонажи, за редким исключением, сохранили добрые чувства по отношению к себе подобным и всегда рады помочь соплеменникам, даже охотник Мозес Тодд, назначенный автором на роль злодея, не вызывает у читателя отторжения, ведь отправляясь на охоту за Темпл, чтобы отомстить за родного брата, он руководствуется кодексом чести и всеми силами старается отсрочить время приведения приговора своего собственного суда в исполнение.

Итог: в заключении стоит сказать, что «Жнецы суть ангелы» — это очень качественная книга, она погружает своего читателя в жестокий мир безнадежности, но при этом оставляя надежду на будущее.

Попытка уместить весь цикл «Забытые королевства» в роман объемом чуть меньше трехсот страниц с треском провалилась. И не только потому, что идея сделать выжимку из цикла средней качественности изначально была обречена на провал, но еще и потому, что автору изначально нужно было трезво оценивать уровень своего мастерства и постараться при этом, прямо скажем очень низком, уровне, создать хотя бы произведение уникальное по своей задумке, а не заполнять свою работу всеми доступными клише классической фэнтези. Роман наполнен штампами под завязку, орки, гномы, вампиры, драконы, рыцари, чудовища, эльфы, заклинания, волшебники и так далее. Все это уже было, во всех возможных вариациях, но даже если отбросить претензии по поводу неоригинальности и копнуть глубже, то... Впрочем, об остальном я скажу ниже.

Начну пожалуй с героев. Главный герой романа — ученый Твердолоб, который в начале романа превращается из человека в орка, согласен достаточно оригинальный ход с возможностью рассказать неплохую историю пускай не героического фэнтези, но уж иронического точно. Однако, других чувств, помимо неприязни и брезгливости, этот герой вызвать у читателя не может, он — ленивый, мелочный, трусливый, злой, плюющий на друзей и ко всему прочему непроходимо глупый, несмотря на то, что является великим ученым. Впрочем, остальные персонажи получились под стать Твердолобу, ни о каком восхищении ими, да даже сопереживании им, говорить не приходится. Порой действия героев не поддаются никакой логике, для примера — героям нужно спасти семью вождя орков, от пещеры, где они устроились на ночлег, до места заточения родственников пять часов пути, но при этом герои еще два дня сидят в пещере до тех пор, пока не закончилась провизия, а уж, что произойдет за эти два дня с теми, кого они направляются спасать, им неожиданно становится наплевать. И этот отрезок книги я пересказываю строго по тексту. Вообще создается впечатление, что собралась группа, ну не знаю..., идиотов, хотя нет нужно называть вещи своими именами — дебилов, которые, подобно героям одного известного анекдота, пытаются задуть свечку.

Отдельно стоит сказать о стиле написания книги, точнее об его отсутствии. Он — ужасен. Мало того, что мысли у автора скачут как необъезженный мустанг и при этом он умудряется противоречить самому себе в соседних абзацах, так еще текст написан таким куцым языком, что напрашивается невольное сравнение с сочинением пятиклассника-двоечника из цикла «Как я провел лето». Мне бы очень хотелось узнать у Сергея Неграша — перечитывал ли он сам это произведение и если он это делал, неужели он не заметил своих же ляпов буквально по пять штук на страницу?

Возможно, если перестань относиться к «Сказочному королевству» как к классическому героическому фэнтези и начать воспринимать его как фэнтези юмористическое, отношение к книге изменится? Признаюсь, по мере прочтения я попытался это сделать, но помимо вышеперечисленных огрехов добавился еще один — у автора полностью отсутствует чувство юмора, ни одной смешной шутки или хотя бы смешного момента из категории «Герой упал, ха-ха-ха!» здесь нет. Поэтому и эту попытку найти здесь что-либо хорошее можно смело назвать неудачной.

Но все же один безусловный плюс у романа есть. «Сказочное королевство» — это литература с большой буквы «А», в том смысле, что это — «Антилитература», и я думаю, что авторам, которые работают в столь любимом многими направлении фантастики стоит ознакомиться с этим опусом хотя бы для того, чтобы точно знать как не нужно писать книги.

Итог: мне кажется, что автору стоит попробовать себя в другой стезе, если судить по этому произведению, литература и Сергей Неграш вещи несовместимые.

Несмотря на то, что произведение написано в фэнтезийном антураже, в нем отражается русский менталитет таким какой он есть в реальности. В мирное время главные героини рассказа пекут пироги, продают их на рынке, вообщем ведут обычную, размеренную жизнь. И даже нашествие чужеземных захватчиков на отчизну мало меняет устои их жизни, ведь война — это дело мужчин. Но стоит супостату применить «нечестное» оружие, то война сразу же превращается в Народную и обычные с виду старушка и ее ученица мигом преображаются в «оружие массового поражения» и уж тогда пироги будут совсем другими, лишь бы муки хватило. Ведь не зря существует такое понятие как «Русская женщина», которая и накормит, и обогреет, да и врага пожалеть может, но как только дело касается ее дома, то и обычная скалка в ее руках может стать оружием значительно более разрушительным, чем автомат Калашникова.

Не могу не отметить прекрасный язык, которым написан рассказ, а также отличную стилизацию повествования под древнерусский текст, в целом же произведения, подобные «Матрёниным пирогам» призваны не только развлечь своего читателя, но и несут образовательную функцию, ведь читателю приходиться лишний раз заглянуть в словарь в поисках неизвестных слов, что для общего развития человека всегда идет только во благо.

Фантазия Сергея Арсеньева продолжает творить чудеса буквально на ровном месте. Казалось бы, что еще можно придумать в той «новой», предложенной нам автором еще в первом романе цикла, «Студентка, комсомолка, спортсменка», реальности? К сожалению, оказалось, что можно. И читателю предлагают отправиться вместе с героиней рассказа «Как я ходила на парад», тринадцатилетней Наташей Никоновой, из 2028-ого года в самый канун Великой Отечественной войны, 22 июня 1941 года. Банальный, избитый штамп, который даже не спасает «попадание» героини не к Иосифу Сталину, как это часто бывает в подобной «литературе», а в диаметрально противоположную сторону, к Адольфу Гитлеру.

Здесь начинается полный непроходимый бред. Наташа отговаривает Гитлера от нападения на СССР, становиться советником фашистского вождя практически по всем мало-мальским важным вопросам, раскрывает заговоры против фюрера, становится первым космонавтом Рейха, впрочем, перечислять достижения советской пионерки из будущего дело абсолютно не благодарное, в этом случае значительно проще ограничиться одной фразой — «Госпожа Эльза Штирлиц (именно так теперь зовут героиню) делает умопомрачительную карьеру в Третьем Рейхе».

А вообще, если откинуть идиотизм происходящего на страницах книги, мне бы очень хотелось узнать у товарища Арсеньева ответы на те вопросы, которые у меня возникали по мере прочтения романа. «Почему автору глубоко наплевать на наше прошлое и подвиг советского народа в годы Великой Отечественной войны?», «Откуда у автора такое подхалимажное отношение не только к Сталину, но ко всей верхушке нацистской Германии?», «Почему автор убивает в этом романе истинных патриотов Германии — Ханса Остера, Людвига Бека и других участников заговора 44-го года, хотя по логике вещей именно эти люди могли бы помочь Наташе в ее начинаниях, да и зачем им было организовывать покушение значительно раньше и при других обстоятельствах?», «Как объяснить отношение автора к Великобритании и США тех лет, стран которые поддержали нас в той страшной войне?». На самом деле вопросов накопилось достаточное количество. хватит на полноценное интервью, но самый главый их них — «Почему бы автору прежде, чем писать о том или ином времени, для начала просто не прочитать учебники истории?».

Многие советуют отнестись к твочеству Сергея Арсеньева с юмором. Возможно они и правы, но я не могу воспринимать столь пошлый и беспринципный юмор в произведениях, которые рассказывают о самой страшной войне ХХ века. И даже если гипотетически предположить, что я приму условия игры, предложенной автором и смогу вместе с ним «поприкалываться» над Святым для большинства жителей республик бывшего Советского Союза, то уровень романа «Фрейлейн Штирлиц» ничем не превосходит модный в начале девяностых опус за авторством Асса и Бегемотова, «Штирлиц или Как размножаются ежики», а уж это чтиво было верхом пошлости и вульгарности.

Итог: а вот итог подводить этому роману мне совершенно не хочется, в виду того, что ничего, кроме крепких матерных выражений мне в голову не приходит.

Рассказ «Как я ходила на парад» — это своеобразный, расширенный эпилог романа «Студентка, комсомолка, спортсменка», он призван рассказать читателю как изменилась история нашей страны после убийства Наташей Мальцевой Ельцина, Горбачева и Черненко.

Мы видим происходящее глазами внучки Александры и Михаила, друзей Наташи Мальцевой. Автор предлагает нам достаточно оригинальный способ подачи информации, мы узнаем о том, что произошло в стране и в мире благодаря мыслям ребенка и объявлениям диктора на Красной площади во время парада, посвященного 110-летней годовщине Великого Октября. Кстати, не могу не сказать вот о чем — в начале рассказа мы видим дату 2011 год, двадцать лет спустя, при этом парад посвящен 110-летию Октябрьской революции, то есть должен происходить в 2027-м году и диктор на параде упоминает год 2021-й, то ли это недоработка редакторов, то ли автор совсем не дружит с арифметикой.

Стоит отметить, что фантазия госп..., прошу прощения. товарища Арсеньева разыгралась не на шутку, мы узнаем о, как минимум, трех новых союзных республиках в лице Афганистана, Ирака и Монголии, о штурме Марселя нашими войсками, о строительстве лунной базы, естественно советскими космонавтами, о красном знамени свободы поднятым над Эйфелевой башней, а также о ... перечисленное мною, лишь малая часть тех достижений Советского Союза, которые упоминает автор. И все это было бы прекрасно, самое что ни на есть «Светлое будущее», но при всем при этом СССР предстает перед читателем своеобразной «Империей зла» — любое инакомыслие давится в корне с применением военной силы, тотальная цензура, промывание мозгов населению — все это абсолютно не сочетается с тем образом «Страны-мечты», как нас пытаются заверить.

Также хочу сказать несколько слов просто непроходимом свинстве со стороны автора. Арсеньев в этом произведении делает национальными героями Джохара Дудаева и Шамиля Басаева, возникает вопрос — откуда взялось такое нежное отношение к людям, которые повинны в гибели тысяч российских солдат и мирных жителей?

После прочтения данного романа прежде всего у меня возник вопрос — «Сколько же лет автору произведения?». Если исходить из того, что автор молод, а именно эта версия мне кажется предпочтительней, то те бредни во славу социалистического строя и коммунистической партии Советского Союза, которые призвана рекламировать эта книга, он, по всей видимости, наслушался от страдающих маразмом бабушек в очереди в сберкассу, поликлинику. на почте и других местах скопления вечно недовольных и скорбящих по «тем» временам пенсионеров. Если же автор человек более зрелый и ему довелось пожить при том времени, о котором рассказывается в романе, то скорее всего питался он исключительно в столовых для членов Политбюро, а отоваривался в специальных магазинах, где всегда все было несмотря на обстановку в стране, в этом случае понятна ностальгия по описываемым событиям.

Идиотизм произведения начинает проявляться еще в прологе, в котором очередной «молодой талантливый автор» придумывает очередные ужасы происходящие в нашей стране в недалеком будущем — очередной развал Российской Федерации, очередные НАТОвские миротворцы (бедные, после появления моды у отечественных авторов вводить миротворческие войска на территорию нашей страны по поводу и без, их, наверное, совсем замучила икота), очередной геноцид русского народа, очередные ядерные взрывы на территории России, в общем все очередное и банальное до умопомрачения. Но надо отдать должное автору, часть посвященная будущему в романе занимает лишь несколько страниц.

Однако, моя радость по поводу окончания «нового» неутешительного прогноза на наше будущее была не долгой и понадеявшись предаться ностальгии по тому хорошему, что было в СССР, я вновь был глубоко разочарован. Сергей Арсеньев возвел поклонение коммунизму, даже не в куб, а как минимум в десятую степень. Все в этом мире замечательно — и люди ходят «разноцветные», и чиновники стоят в заторе с простыми обывателями, и в магазинах есть все, что только пожелает простой советский гражданин, и вера в светлое будущее переполняет сердца народа, лишь проклятые буржуины строят козни Великой державе. О таком произведении раньше бы сказали, что оно «непримиримо выступает против любых взглядов и действий, противоречащих коммунистической идеологии». И все было бы хорошо, только автору следовало поинтересоваться о том, что в действительности происходило в то время. Я имею в виду следующее — миллионы наших соотечественников сгнивших в сталинских лагерях, угроза начала ядерной войны, тотальный дефицит продуктов и товаров массового потребления, подавление любого инакомыслия как в СССР, так и в союзных государствах. Я думаю, что не нужно продолжать перечислять эти, так называемые, «перегибы на местах». Также стоит отметить, что обвиния во всех смертных грехах Ельцина, Горбачева и Хрущева, Арсеньев восславляет Ленина, Сталина, Берию, Брежнева, а также отдает дань уважения ... Гитлеру, Басаеву и Дудаеву. Я конечно извиняюсь, но, по моему мнению, это самая, что ни на есть ересь в высшем своем проявлении.

Теперь стоит сказать несколько слов о герое или героине этого опуса, точно сказать о поле персонажа я затрудняюсь, в виду переселения мужского разума в женское тело, поэтому. Она, все-таки большую часть текста персонаж женский, удалась, не в смысле удалась как персонаж художественного произведения, верить и сопереживать Наташе Мальцевой совсем не получается, а удалась исключительно как личность в книге, по достижениям сравнимая не меньше. чем с выдающимся героем мифов Древней Греции. Все Мальцевой удается с легкостью — и вратарем хоккейной команды, выигравшей турнир «Золотая шайба» исключительно благодаря ей, она становится, при этом играя так, что Третьяк нервно курит в сторонке, и золотую олимпийскую медаль по стрельбе она выигрывает, и пьесу «Про Федота-стрельца, удалого молодца» она «написала» буквально в младенческом возрасте, и по партийной линии движется как литерный поезд и так далее, и тому подобное. И скажите мне, как в подобного героя можно поверить? Конечно, все эти успехи можно было бы «списать» на память пенсионера из будущего, переродившегося в Наташе, но и здесь все не так просто. Если судить по тем мыслям и действиям, которые имеют место быть, создается впечатление, что в героиню вселился не умудренный опытом прожитой жизни человек, а восемнадцатилетний юноша, который засматривается на голых юных девочек, а вместо посещения уроков истории курил в соседней подворотне.

После всего вышесказанного, мне стоило влепить «Студентке, комсомолке, спортсменке» самый низший бал, но единственное, что удержало меня от этого решения, это легкость прочтения произведения и тот факт, что от него действительно трудно оторваться. Вот только эта заинтересованность не более, чем желание узнать куда приведет автора вся эта галиматья.

Итог: брезгливость и отторжение — вот те два чувства, которые после прочтения оставил во мне этот роман, автор не зная истории нашей страны имеет наглость доказывать своему читателю радость бытия в Советском Союзе.

Весьма неоднозначное произведение. Автор в этом рассказе хочет сыграть на контрасте происходящего. С одной стороны, беззаботное, в детском понимании, деревенское лето, пора каникул, рыбалки, катания на велосипеде и еще кучи других приятных моментов, а с другой — в это безмятежное времяпрепровождение вторгается Ужас в лице маньяка-убийцы, читатель при этом получает, как будто, обухом по голове, настолько резко и непредсказуемо меняется картина повествования. Можно ли это занести в плюс автору, скорее всего да, хотя бы потому что читатель оказывается в полном замешательстве, порою не осознавая, что происходит. Конечно это придает некую перчинку творению Юрия, однако слишком уж омерзительной и прямолинейной она мне показалась и никаких чувств, кроме отвращения, не вызвала.

Что же касается понимания этого рассказа, то оно целиком и полностью зависит от читателя. Сейчас я постараюсь объяснить почему. Имеют место быть две реальности, обе существуют в «настоящем», однако оттого в какую «правду» поверит читатель и будет зависеть когда это «настоящее» происходит, либо сейчас, либо через двадцать лет. Если принять первую версию происходящего, истина которой разыгравшееся воображение героя, то мы получаем «страшилку», одну из тех, что любят рассказывать дети пытаясь напугать друг друга, только чересчур кровавой и извращенной она получилась, чтобы родиться в мозгу ребенка. Вторая же версия происходящего показывает нам восприятие мира сумасшедшим мужчиной, пережившему в детстве страшную душевную травму и именно это картина мне кажется более правдоподобной по тем причинам, что я указал выше. Какая же из реальностей «правда» мне более подробно разбираться совсем не хочется, просто потому что рассказ оставляет после себя весьма неприятное послевкусие.

Прага — один из самых колоритных городов мира, на улицах которого видели вампиров и голема, здесь в поисках философского камня творили самые знаменитые алхимики. Разве после всего этого может удивить местных жителей простая девушка с синими волосами, студентка художественного лицея Богемии? Пускай даже на ладонях у нее странные татуировки в форме глаз, а альбомы для рисования наполнены картинами страшных чудовищ, как будто созданных в качестве иллюстраций к «Острову доктора Моро». И кто знает существуют ли они на самом деле или это всего лишь плод разыгравшейся фантазии девушки?..

Лэйни Тейлор для этой книги взяла за основу сюжеты двух шедевров мировой литературы, а именно «Книгу джунглей» и «Ромео и Джульетта». Как и в творении Редьярда Киплинга читатель видит воспитание человеческого ребенка, если можно так выразиться, иной формой жизни, но если у Киплинга это были дикие животные, а, например, у Нила Геймана в «Истории с кладбищем», призраки, то здесь это ужасные чудовища, так называемые «химеры». Они далеко не добры, занимаются весьма злым «бизнесом», меняя зубы людей и различных животных на монеты желаний. Однако, для Кэроу, главной героини романа, они становятся добрыми и мудрыми наставниками, оберегающие ее и готовые на все ради ее безопасности, вплоть до измены своему народу и собственной смерти. Что же касается аналогий с великой трагедией Уильяма Шекспира, то в данном случае мы видим историю запретной любви мужчины и женщины из станов непримиримых врагов, которые, подобно семьям Монтекки и Капулетти, погрязли в вечном противостоянии.

«Дочь дыма и костей» условно можно разделить на три части. В первой части нас ждут знакомство с главной героиней и приключения в привычном нам мире, при этом автор выбрала в качестве места действия одни из самых загадочных городов нашей планеты — Прагу и Марракеш и я могу смело сказать, как человек неоднократно побывавший в этих местах, что Лэйни Тейлор удалось удивительно точно передать атмосферу и колорит столицы Чехии и одного из городов-жемчужин арабского мира. Во второй части произведения мы становимся свидетелями начала истории любви Кэроу и Акивы, отношения которых сыграют ключевую роль во всем цикле романов, и здесь, да простят меня дамы, по моему мнению кроется единственный недостаток книги — слишком уж изрядное количество «слез и соплей» добавила в повествование автор. И наконец третья часть, которая целиком состоит из воспоминаний главных героев, с их помощью мы узнаем о ином мире, месте обитания ангелов и химер, так называемом Эреце. И вновь я должен отдать должное автору за тщательную проработку этой реальности. Лэйни Тейлор не только снабдила нас живописными описаниями здешних мест, но и создала историю и мифологию этого мира.

В завершении я не могу не сказать следующее — по всей видимости эта книга пройдет незамеченной для массового читателя и причина тому рекламная политика отечественных издательств, которые предпочитают «раскручивать» совсем другие, порой абсолютно бездарные проекты.

Итог: история любви, по накалу страстей сравнимая с «Ромео и Джульеттой», после прочтения этой книги вампирская сага Стефани Майер покажется Вам не более, чем любовными мечтаниями девятиклассницы.

Наша современница, студентка института иностранных языков, отправляется вместе с друзьями загород за клюквой, но мечтам о насыщенной витаминами зиме не суждено было сбыться. Заблудившись и провалившись в трясину, Алиса уже и не надеялась спастись, однако, волею случая наша героиня попала не на тот свет, а в средневековый мир, где правят бал рыцари, короли и прекрасные дамы. И теперь Алисе предстоит не только научится изъясняться с обитателями местных палестин, которые не понимают ни один из известных ей языков, но разобраться со странным дворянином, который предлагает ей срочно стать принцессой и как можно скорее выйти замуж за принца соседнего королевства...

Если коротко описать события этой книги, то выглядеть это будет примерно так — героиня попадает в другой мир, героиня кое-как устраивается, героиня получает предложение, от которого нельзя отказаться, в данном случае замужестве на будущем короле соседней державы, героиня едет до места заключения брака, свадьба и ... все. Конец. То, что обычно у других авторов умещается, если не в прологе, то, максимум, в первой четверти романа, здесь растянуто на четыреста с лишнем страниц, большая часть которых это описание путешествия в сопредельное государство. Правда приключения, которыми можно было бы объяснить столь изрядное количество уделенного текста, таинственным образом исчезли и этот момент оставляет читателя в глубоком недоумении.

Что же касается такого частого употребления мной термина «героиня» в кратком описании романа, то этому есть довольно простое объяснение. В романе существует только Она, все остальное всего лишь фон, декорации и дополнения к Алисе. Это касается не только второстепенных персонажей книги, но и в целом происходящего. Да, я согласен, что Алиса получилась весьма колоритной и живой персоной («убивает» только непомерное желание Алисы наконец с кем-нибудь переспать), но все-таки для первого романа цикла хотелось бы получить более широкое представление хотя бы о мире, внутренней и внешней политике, которая здесь она играет далеко не последнюю роль, а также более проработанных действующих лиц, но вместо этого мы получаем ..., нет, не рассказ о красоте особей мужского пола, так свойственное женским романам, и даже не рассказ о великолепии нарядов на здешних дамах, а детальные описания интерьеров помещений и архитектуры зданий, где развиваются события, что местами совершенно не уместно и здорово тормозит сюжет.

Единственное, что спасает от закрытия книги на середине, а то и раньше, повествования, так это юмор. Авторы, устами Алисы, высмеивают абсолютно все, что попадается под руку, но прежде всего достается отношениям между женщиной и мужчиной в мире эпохи средних веков, и делают это со знанием дела, хотя и местами несколько пошловато. И если начать воспринимать происходящее как пародию, то книга может заиграть новыми красками и подарить некоторое количество приятных минут.

Итог: роман-пародия на так называемое романтическое фэнтези с запоминающейся главной героиней и шутками ниже пояса.

Очень глубокое по своему смыслу произведение, в небольшом по объему рассказе Мария Галина поднимает фундоментальный вопрос смысла бытия. На примере Эдуарда Беленького, главного героя рассказа, мы прослеживаем жизненный путь «маленького» человека, который незаметно живет, работает, женится, разводится, как для себя, так и для окружающего его общества. Но в своих мечтах Эдик проживает совсем другую жизнь, полную приключений, археологических экспедиций, прекрасных дам и колоритных злодеев и именно эту иллюзорную жизнь он считает настоящей. Но как только мечты вторгаются в реальность и герою дается шанс вырваться из серой действительности, он испугавшись бежит стремя голову.

По моему мнению, автор хотела донести до своего читателя следующее — никогда не стоит боятся перемен и всегда пользоваться каждым предоставленным нам шансом сполна. Не надо быть Эдуардом Беленьким и тогда серая масса не поглотит Вас, но что самое главное — не будет стыдно за бесцельно прожитые годы, хотя бы перед самим собой.

Беря в руки эту книгу я ожидал, что меня ждет очередной «легкий», развлекательный роман, которыми славится серия «Фантастический боевик», однако, был весьма удивлен уже после прочтения нескольких страниц. Перед нами очень мрачное, «неудобное» и, что важно для дебютной книги, качественное темное фэнтези, призванное не только развлечь своего читателя, но и заставить задуматься над многими аспектами жизни. Согласитесь, что сейчас это довольно нечастое явление для российской фантастики.

Прежде всего стоит отметить, что Сергей Демьянов выбрал довольно оригинальную форму подачи материала. Заключается она в том, что помимо описания нескольких дней трудовых будней московского некроманта, роман наполнен изрядной долей его размышлений о жизни, мироустройстве, людях и многом другом, с одной стороны эти отступления очень сильно тормозят повествование, но с другой — добавляют атмосферности происходящему, создают объем окружающему миру, а также помогают нам лучше понять главного героя и объясняют ту или иную мотивацию его действий.

Также, стоит отнести к несомненным плюсам произведения тщательно продуманный мир и невероятно «живых» героев. Казалось бы, Сергей пошел по самому простому пути и действие книги перенес в Москву, столь любимую среди русскоязычных авторов городского фэнтези, но помимо столицы, Демьянов создал, так называемое, Гемаланг Танах — иное измерение, где обитают духи, мертвецы, вещие сны и жуткие кошмары. Главное правило этого мира — убей, чтобы не быть убитым. Здесь происходит некоторая часть событий романа и именно этот отрезок повествования, по моему мнению, самая удачная находка автора. Что же касается героев, то редкий случай, когда автор уделял столько внимания второстепенным персонажам, в романе нет ни одного действующего лица, которое было бы ущербным или картонным и это не идет в ущерб проработке главного героя, некроманта Кирилла, он получился просто идеальным, то есть полновесным художественным образом. Обычно, в фантастике, мы встречаем героя «без страха и упрека», готового в одиночку броситься и растерзать тысячи, а то и миллионы, врагов при этом спасая прекрасных принцесс, которые отдают ему свою любовь, как после, так и во время спасения. Но только не в этом случае — Кирилл отнюдь несамодостаточен в своей работе и крайне несчастливый в личной жизни, однако в критические моменты он находит смелость и наглость противостоять Злу, в меру циничный, далеко не брутальный, достаточно обаятельный, в общем, если бы не его Дар, то самый обычный мужчина средних лет, именно такому герою читатель верит больше всего.

Что же касается минусов, то их, как мне показалось, всего два — во-первых, в размышлениях Кирилла в течении всего повествования периодически появляются самоповторы, а во-вторых — автору следовало добавить немного истории описываемого мира.

Итог: дебют Сергея Демьянова более, чем удался и, если бы не некоторые огрехи, то «Некромант. Такая работа» стал бы эталоном российского городского фэнтези.

Беря в руки эту книгу я опасался, что после отличного начала цикла, романом «Загадочное дело Джека-Попрыгунчика», о приключениях сэра Ричарда Фрэнсиса Бертона и Алджернона Чарльза Суинберна у Марка Ходдера не получится создать такое же удачное произведение. Слава Богу, что мои опасения оказались напрасны — автор не только повторил свой успех, но и приумножил его. «Таинственная история заводного человека» — это великолепная работа, это следующий, еще более качественный шаг в творчестве столь полюбившегося мне писателя.

Итак, мы снова оказываемся в Лондоне второй половины XIX века, другого XIX века, волею Эдварда Оксфорда, вставшего на альтернативные рельсы истории. На улицах туманной столицы Великобритании мы встречаем невероятные изобретения двух ученых коалиций, евгеников и технологистов, но по сравнению с первой частью цикла их стало значительно больше и они еще более поражают нас своей оригинальностью. Именно здесь главному герою, сэру Ричарду Бертону, приходиться решить несколько задач государственной важности, ведь несложная миссия расследования личности претендента Тичборна обернется не только смертельным противостоянием с «Безумным монахом» Григорием Распутиным, но и спасением от краха всей Британской империи.

В этом романе Марку Ходдеру удалось показать нам объемную картину альтернативного прошлого не только Англии, но и всего мира. Мы узнаем о гражданской войне в Соединенных Штатах Америки, политической обстановке в Германии и России, предпосылках к Первой мировой войне, экологической катастрофе в Ирландии, вся эта информация подается автором очень гармонично, абсолютно не создается впечатления притянутости за уши, чем обычно грешат произведения в жанре альтернативной истории, автору удивительно легко и непринужденно удается разбираться в парадоксах истории, при этом совершенно спокойно жонглируя личностями Великих людей того времени.

К недостаткам первого романа я относил некоторую картонность второстепенных персонажей, эта ошибка подверглась исправлению и теперь мы видим значительно более «живых» героев. Алджернон Суинберн, инспекторы Скотланд-Ярда Траунс и Честен, Паровой Человек Изамбард Брюнель и, присоединившейся к этой компании, философ Герберт Спенсер получили от Ходдера «вдох жизни» и перестали быть лишь дополнением к сэру Ричарду.

И, если подъитожить вышесказанное, то единственное, что пока остается минусом цикла, так это его местичковость, все действие романа происходит в Лондоне и его окрестностях, а очень бы хотелось, чтобы автор расширил границы повествования и герои побывали в других уголках этого удивительного мира. И для этого есть свои предпосылки, ведь судя по концовке романа в третье части цикла именно это нас ждет.

Итог: «Больше и лучше» — именно таков девиз этой книги, у Марка Ходдера снова получается удивлять своего читателя великолепными поворотами сюжета, при этом не снижая градус повествования.

До этой книги я разумеется знал о существовании Марины и Сергея Дяченко, как знаковых авторов, работающих в жанре русскоязычной фантастики, однако с их творчеством был абсолютно не знаком. После прочтения романа «Vita nostra» я был глубоко разочарован... Разочарован тем, что, до этого момента, пропускал творения этих замечательных писателей.

«Vita nostra» — это удивительная книга. Книга, у которой получается не только держать в напряжении и благоговейном трепете перед неизвестностью своего читателя, но и, благодаря великолепным и «живым» описаниям окружающего героев мира, пробуждать воспоминания читающего, так для меня, например, такими воспоминаниями стали путешествия на, тогда еще, советский юг и веселая, но иногда нервная студенческая жизнь. И только за это можно рекомендовать этот роман к прочтению и выразить огромную признательность авторам.

Если же говорить о героях этого произведения, то более правдоподобных и живых персонажей я не встречал практически ни в одном фантастическом произведении, как зарубежных, так и российских авторов. Возьмем для примера главную героиню Сашу Самохину, ведь если отбросить те нереальные метаморфозы, которые с ней, в процессе обучения, происходят, то в ней мы видим консистенцию молодых людей в возрасте от шестнадцати до девятнадцати лет, мы прослеживаем те изменения, которые затрагивают внутренний мир девушек и юношей в этот период, меняются мировоззрение, жизненные приоритеты и мечты, каждый из нас однажды переживал все это и именно этот момент нашего существования являлся важнейшим для становления нас как личностей. Именно Саша стала самым ярким «детским» персонажем романа, все остальные студенты — это, если можно так сказать, «вариации на тему», созданные больше для заполнения мира, окружающего Александру. Из «взрослой» же части героев безусловно выделяется Фарит Коженников, так называемый «наставник». Это существо, ибо человеком назвать его никак нельзя, заставляет своих подопечных учиться или делать то, что ему нужно, угрозами при этом играя на их страхах, является ничем иным, как, одновременно, нашей совестью и силой воли, именно этот персонаж становится главным злодеем книги, читатель по началу его ненавидит, но по мере осознания этого образа проникается им, ведь большего критика, чем ты сам в мире просто не существует и волей-неволей к себе приходиться прислушиваться.

После всего сказанного я должен был поставить этому роману высший бал, но не сделал это по двум причинам. Во-первых, это концепция — «Человек — Слово», слишком уж она очевидна, основанная на теории, которая гласит, что у каждого из нас есть свое предназначение и мало кто может его поменять, по сравнению с масштабом произведения этот факт получился несколько местечковым, а во-вторых — это несколько смазанный финал, именно тогда, когда все встает на свои места, повествование обрывается, как будто получив великолепную трапезу и съев все основные блюда, в конце получаешь не весь десерт, а только «вишенку с торта».

Итог: прекрасный роман «взросления», рекомендую к прочтению прежде всего молодому поколению, однако и более взрослые читатели не останутся разочарованными.

Приятное удивление у меня оставил после прочтения этот роман. К сожалению, мы уже привыкли, что обычно беря в руки книгу очередного русскоязычного писателя, который всенепременно «перевернет Ваше представление о фантастики», получаешь банальные приключения попаданца, или в мире фэнтези, или в космосе, или, на худой конец, в иных временах. Большую часть этого ширпотреба читать просто невозможно, а главное — ни к коем случае и не нужно, хотя бы потому, что будет жаль потраченного времени, денег и нервов. Однако, вернемся к данному произведению, здесь также имеет место быть попаданец, перефразируя слова Маргариты Павловны из незабвенных «Покровских ворот» — «Это наш крест и нам его нести», Алексей Вольнов — российский военнослужащий, ветеран войн на Кавказе, по воле случая попадает из зоны российско-грузинского конфликта на совсем другую войну, межгалактическую, где на поле боя властвуют гигантские космические линкоры, роботы, бластеры и остальные прелести войны в космосе и разнообразных мирах. И вот этот момент и должен был бы испортить все на корню, но надо отдать должное Виктору Гутееву за то, что главный герой на удивление гармонично вписался в новую для него реальность, а кроме того, автор не стал изобретать велосипед и перемещение главного Алексея описано буднично, если так можно сказать о войне, и не вызывает отторжения своей неправдоподобностью.

Также стоит отметить тщательно проработанный мир, в котором развиваются события «Пришлых». Автор не поленился продумать историю цивилизации людей, развивающейся параллельно во времени с нами, рассказать о различных аспектах жизни, таких, например, как политика, наука, экономика. В целом Гутеев добился того, что в придуманное им хочется и, что немаловажно, получается верить, хотя и оставил слишком много вопросов без ответов, в частности касающихся противников человечества инопланетной — расы вахнов, которые получились весьма удачны, благодаря своей загадочности и действиями далекими от понимания людей. Кроме того, ни могу не сказать о эпизодах описания сражений, как космических, по накалу страстей ничем не уступающих аналогам из цикла Дэвида Вебера о Виктории Харрингтон, так и на поверхности планет, рассказ о которых ведется с разных позиций, поэтому читатель видит объемную картину происходящего — и это еще одна заслуга автора.

И как всегда не обошлось без «нескольких ложек дегтя», несколько слов о недостатках, во-первых — это персонажи книги, которые, помимо главного героя, а также редких исключений, получились слишком «серыми», как будто созданными исключительно для упрощения подачи информации читателю, во-вторых — автору стоит обращать внимание на мелкие детали, для того, чтобы, например, лейтенант разжалованный в рядовые через некоторое количество текста не превращался в капитана разжалованного в рядовые, ну и в третьих, держа в напряжении читателя в течении всего повествования, Виктор Гутеев, как я уже говорил выше, оставил на продолжения цикла слишком много вопросов, оборвав повествование буквально на полуслове.

Итог: достойный пример космооперы от дебютанта русскоязычной фантастики, очень надеюсь на скорое и не менее качественное продолжение истории.

Нам свойственно совершать ошибки, этим мы отличаемся от бездушных машин, работающих строго по программе, я ничем не отличаюсь от других и яркий пример этому, покупка романа Светланы Грегори, «Хроно-лабиринт планеты Тэйна». Казалось бы, все в этой книге на месте — и обложка, хоть и мягкая, но очень качественная, отличная бумага, белая и плотная и даже есть буквы, такие знакомые и черные, единственное, что не хватает этому произведению это здравого смысла и хотя бы немного художественной ценности. В этом отзыве я попробую объяснить, почему не нужно ни то что покупать, но и читать ЭТО...

Начну я, пожалуй, с главного — роман написан ужасно, читая его невольно создается впечатление, что просматриваешь сочинение четырехклассника «Как я провел лето», выглядит это примерно так — «был там-то, видел то-то, общался с тем-то, делал се-то», текст написан короткими, рубленными фразами, которые периодически разбавляются пространными описаниями мира, окружающего героев, правда, эти длинные отступления вставлены абсолютно ни к месту, ни к времени происходящего. Также стоит отметить незнание автором ни географии, ни, что в данном случае важно, истории, а проверенные учеными исторические факты, их здесь всего лишь два, очень удобно притираются к повествованию там, где это нужно автору. Не обошлось и без попыток поиска истины на некоторые фундаментальные вопросы, такие как, происхождение жизни на нашей планете и загадка улыбки Джоконды, вот только ответы на них Светлана дает настолько банальные, что не очень понимаешь зачем вообще они были нужны.

Теперь несколько нелестных слов о мире, в котором происходит действие книги. Имеется «Союз девяти миров», содружество обитаемых планет, несущих свет цивилизации и просвещения по Галактике, имеется наша многострадальная Земля, при попытке заселения которой «войска ООН» сталкиваются с враждебной цивилизацией Крингов, которые сразу же начинают всячески вредить и портить жизнь хорошим парням, правда автор забывает объяснить, но как мне кажется на это просто не хватило ума, цель подобного поведения этих наймитов. В целом, создается такое впечатление, что создавая свою Вселенную, госпожа Грегори надергала по чуть-чуть из творчества Булычева, Стругацких, Азимова, Андерсона, а также сценариев голливудских блокбастеров и компьютерных игр, например «Прометея» и Starcraft'а, при этом соединяя вышеперечисленное ей не доставало опыта обработать заготовку напильником.

Ну и конечно. ни могу не сказать о героях этого опуса. Они — картонно-пластилиновые!!! Да, именно так можно коротко их охарактеризовать, картонные, потому что отличий между ними никаких нет, все они одинаковые как «двое из ларца», будь то человек или существо иноплатентой расы, ну а пластилиновые, потому что меняются в течении повествования так, как это выгодно, в тот или иной момент, автору, хотя ни причин, ни предпосылок к этим переменам в тексте романа не имеется.

Итог: я никогда в своей жизни не выкидывал книг, либо оставлял в своей библиотеке, либо продавал, либо отдавал, но в данном случае у меня есть желание разорвать эту книгу на мелкие кусочки и спустить в унитаз, другого места для нее я просто не вижу.

Однажды, в конце девяностых годов прошлого века, в одном из московских ночных клубов мне довелось участвовать в конкурсе, смысл которого заключался в следующем — на сцену выходили три добровольца из зала, каждому давали по большому стакану, куда бармен предварительно наливал и смешивал напитки из меню заведения, выбираемые зрителями. После чего участникам предстояло не только выпить полученную смесь, но и при этом не стошнить, ибо помимо крепких алкогольных напитков в это питье еще «попали» молоко, квас и пиво. Я думаю, что Вы можете себе представить, что за ядовитое зелье получилось из всего этого. Сейчас я объясню к чему я написал такое длинное вступление — У Марка Ходдера, также как в тех злополучных емкостях, могло получиться абсолютно неудобоваримое месиво, ведь в своем дебютном романе он соединил в одно целое казалось бы несовместимые компоненты. Здесь соседствуют друг с другом мистические существа и путешествия во времени, научные экспедиции в Африку и генетически выведенные животные, кэбы XIX века и огромные летающие корабли и многое-многое другое. Однако, подобно опытному сомелье, автор этого странного мира создал изысканный коктейль, употребив который получаешь истинное удовольствие.

Но не только вышеизложенное мной могло послужить разочарованию от прочтения этого романа. Марк покусился на самое святое для каждого англичанина — он не только «убил» королеву Викторию, но и «уничтожил» золотую эпоху Британии, пустив локомотив истории совсем по иному пути. Но и здесь Мастер справился блестяще, создав «новую» реальность не менее интереснее, правда при этом, как мне показалось, более жестче, нежели викторианство, со своей мифологией, героями, изобретениями, кстати, в отличии от многих писателей, Ходдер старается объяснить читателям устройство и принцип действия различных механизмов, а также взлетами и падениями.

Но и на этом автор не заканчивает «поиск нелегких путей», «назначив» на роли злодеев великих ученых того времени, таких как Чарльз Дарвин, Изамбард Кингдом Брюнель и Флоренс Найтингейл. Однако, и это «святотатство» мы смело должны простить, ибо кто как не они, Великие люди своего века, путем продвижения семимильными шагами технического прогресса, могут стать хозяевами «нового» мира. Вот только с их излишним фанатизмом подобная научная революция скорее станет толчком не к развитию, а к деградации всего человечества.

И конечно же я не могу не выделить двух главных героев, точнее героя и антигероя, этой книги. Первый — это сэр Ричард Фрэнсис Бертон, своеобразный Джеймс Бонд XIX-го века. Но это не герой без страха и упрека, какими мы привыкли видеть тайных агентов, он абсолютно другой — не любящий свою отчизну, сомневающийся в курсе политики правительства, на которое он, заметьте, работает, подверженный низменным желаниям. Бертон у Марка Ходдера действительно настоящий, живой персонаж, подобными особами читатель не только восторгается, но и осуждает, а местами и разочаровывается в них. Таким же получился и антигерой этого произведения, Эдвард Оксфорд, он же Джек-Попрыгунчик — ученый из будущего, преследующий цель стереть пятно позора со своей семьи, но, в силу обстоятельств от него независящих и под влиянием «доброго» советчика Бересфорда, а также психического расстройства, ставший невольным преступником и главным врагом Бертона. Однако и в этом случае все не так просто — если в начале книги Джек — это настоящий злодей, то по мере прочтения и узнавания его истории, все становится не таким однозначным. Бертон и Оксфорд, по моему мнению, это невероятно великолепные «находки» автора, хотя бы ради знакомства с ними стоит прочитать этот роман.

И «Загадочному делу Джека-Попрыгунчика», по моему мнению, суждено было бы стать шедевром, если не одно «но» — на фоне отлично выписанных главных героев, остальные персонажи как-то теряются, они какие-то «недоделанные», складывается впечатление, что автор забыл вдохнуть в них жизнь и, к сожалению, они остались лишь манекенами, правда очень хорошего качества. Ну и конечно не обошлось без претензий к русскому изданию романа, на этот раз ими стали не самая лучшая редактура и отсутствие у книги твердого переплета.

Итог: Марк Ходдер, поражая читателей своей выдумкой, создал одно из лучших произведений в жанре паропанка.

В этой реальности не было переворота 1991-го года и Советский Союз просуществовал до первого десятилетия 21-го века. И лишь в следствии конфрантации Центра и Регионов, не согласных с политикой столичных функционеров, произошла гражданская война. Страна распалась на две части, сейчас противники придерживаются скольского перемирия, лишь на нейтральной территории, своеобразной демаркационной линии, продолжаются вооруженные стычки, в этих местах «правят» лидеры бандформирований, этакие феодальные князьки «нового» мира. Именно тут оказывается наш современник Андрей Липатов, именно здесь ему предстоит начать новую жизнь, а для начала хотя бы выжить и разобраться каким же волшебным образом он оказался в параллельном мире...

Обычно, если произведение достойно внимания читателей, в начале своих отзывов я пишу о его плюсах, сегодня же я вынужден начать с минусов, так как уж слишком много их набирается. Книга читается на одном дыхании и в большинстве случаев это несомненный плюс авторам, но, к сожалению, только не сейчас, перелистнув последнюю страницу задаешься вопросом, а что это вообще было?! Помимо чрезвычайно модных ныне литературных ходов в отечественной фантастике, в виде: главного героя — очередного попаданца из нашего мира, состоявшегося молодого человека, «влетевшего» в водоворот событий крайне неудачно сгладывающихся для него, а также новой попытки «распиливания» нашей страны, на этот раз, здесь нужно отдать должное авторам, без помощи подлых западных политиков и вмешательства «миротворческих» сил ООН и НАТО, новая заварушка исключительно на совести «наших соотечественников», имеют место быть еще и абсолютно невнятное, созданное буквально на коленке, отличие между нашими мирами. Дашко и Лобанов не стали заморачиваться над «мифологией» описанной в произведении реальности, лишь поменяв последние тридцать лет истории нашей многострадальной родины, в которую, в смысле историю, еще и совсем не получается верить, в виду полнейшего бреда подобного допущения. Но и это не все — помимо «картонного» главного героя, не удались и остальные персонажи, большинство которых соавторы просто-напросто «убили», не добившись при этом хоть каких-то переживаний со стороны читателя, хотя и пытались «оживить» личности действующих лиц мыслями, а также небольшими вкраплениями в повествование воспоминаний о их прошлом. Вообщем, подытожив эту часть своего отзыва, скажу, что «Зона захвата» вышла банальная и, если можно так выразиться, пустозвонная.

Однако, после вышеизложенного негатива, я бы хотел объяснить почему же этому творению я поставил оценку в пять балов. В первую очередь — это экшен, он просто зубодрабителен, идеальная разгрузка для мозгов, перелистывая страницы романа не замечаешь времени, именно он спасет книгу от полета в мусорную корзину или окно. А кроме того, соавторам удивительно точно удалось передать состояние человека попавшего в абсолютно другую, при этом значительно хуже привычной, среду обитания, в нашем случае из комфортной жизни менеджера среднего звена в шкуру бесправного раба.

Итог: ни капельки не призываю Вас не покупать эту книгу, если есть желание раслабиться за чтетием, дав отдохнуть мозгу на один-два вечера, этот роман отлично для этого подойдет, тем более авторам на последних страницах произведения удается заинтриговать своего читателя, однако я не уверен, что этого будет достаточно для моих трат на приобретение продолжения.

Накануне Дня рождения Алисы в гости к Селезневым прилетает сам Громозека, самый знаменитый на всю галактику археолог. И в качестве подарка приглашает Алису полететь с ним не раскопки планеты Колеида, цивилизация которой исчезла сотню лет назад...

Что мне бесконечно нравится в этом цикле, так это то, что Кир Булычев, посредством рассказа о приключениях Алисы, показывает нам различные аспекты жизни в будущем, в «Ржавом фельдмаршале» мы читали о столкновении с агрессивно настроенными военными роботами, в «Путешествии Алисы» узнавали о методах пополнения коллекции экзотических животных Московского зоопарка, а также встречались с космическими пиратами, в этом же произведении нас ждет знакомство с особенностями археологии на другой планете и рассказ о путешествиях во времени. И пускай здесь мы не задумываемся о том, что произойдет с будущим если поменять прошлое, а Мастер не задается проблемой искажения пространственно-временного континуума, как ей задавались Рэй Брэдбери и доктор Эмметт Браун, рассказ о путешествии нашей героини и профессора Рррр в прошлое Колеиды все равно чрезвычайно интересен.

Итог: еще одно великолепное произведение о приключениях обычной московской школьницы Алисы Селезневой в конце 21-го столетия.

Как провести летние каникулы обычной московской школьнице в конце 21-го века, если твой папа сотрудник московского зоопарка? Конечно же отправиться с ним на поиски редких животных по всей галактике, а параллельно попытаться провести контрабандой своих одноклассников на суперматч по футболу, которых пройдет на Луне, отыскать и спасти легендарного Второго капитана и встретиться с зловредными космическими пиратами. Вообщем впечатлений масса, и будет, что рассказать в школе!..

Кир Булычев, по моему мнению, наравне с Аркадием и Борисом Стругацкими, — один из лучших авторов писавших фантастику в Советском Союзе. И это произведение одно из самых ярких работ в его творчестве. Мало у кого получалось создать на менее, чем двухстах страницах мир размером с целую галактику. Множество миров, населяющие их обитатели, столь отличные друг от друга, экзотические животные, поражающие воображение читателя, а также межзвездные путешествия и приключения на поверхности планет — все это ждет нас на страницах этой великолепной повести. И видимо потому, что весь цикл о Алисе Селезневой прежде всего рассчитан на детей, мы не находим здесь научных обоснований тому, о чем рассказывает Мастер, хотя при этом он затрагивает некоторые серьезные вопросы, такие как, например, боязнь будущего, экологические проблемы, а также особенности детского восприятия мира.

И непременно я бы хотел отметить то, что книга написана очень по доброму и даже злобные космические пираты, Крыс и Весельчак У, не вызывают явного отторжения. Наверное именно таким должно было быть будущее в мечтах советских людей. Добрым и Светлым!

Итог: Эталон юношеской фантастики, написанной в СССР.

Чрезвычайно насыщенным получился первый день каникул у ученицы обычной московской школы Алисы Селезневой. В первой половине дня — исследования разума дельфинов с помощью взятого у папы миелофона, а во второй — знакомство с кинобиороботом, очень похожего на сварливого старика, и поездка вместе со съемочной группой Мосфильма на море, в Крым. И если бы события закончились этим, то получился вполне обычный для школьника будущего день, но только не случае с Алисой...

Конечно же повесть рассчитана прежде всего на детей, однако, если читать это произведение в более зрелом возрасте, то подмечаешь массу интересных моментов. Во-первых, мы видим как изменилась Москва в конце 21-ого столетия, во-вторых, благодаря первой главе, «Новости будущего века», автор показывает там картину происходящего в мире, кроме того, мы узнаем о многих особенностях жизни в будущем, таких, например, как, транспортная инфраструктура, особенности кинопроизводства, а также о многом другом.

Также, мне бы хотелось выделить двух персонажей этой повести, которые по-моему, получились весьма колоритными. Первый — это предводитель боевых роботов, Ржавый фельдмаршал, очень сильно похожий на одного из генсеков СССР, любивший награждать себя всяческими званиями и орденами, а второй — это Светлана Одинокая, этакая женщина-ученый будущего, ничего, кроме своей работы, не замечающей вокруг и, мало того, знаки внимания со стороны своего коллеги списывает на его рассеянность.

Итог: еще одно отличное произведение Мастера из цикла, на котором выросло не одно поколение детей нашей страны.

Прекрасная повесть, состоящая из небольших рассказов, каждый из которых является повествованием о невероятных приключениях маленькой Алисы.

В этом произведении Мастер знакомит нас с дочерью профессора Селезнева, которая умудряется, благодаря своей любознательности, а в основном и просто детской беспечности, попадать в крайне забавные ситуациях, некоторые из которых ставят в тупик не только папу главной героини, но иногда и весь научный мир. Казалось бы произведение написано для детей, но если посмотреть немного глубже, то мы с Вами увидим волшебное и светлое будущее, о котором так мечтали жители нашей страны, в таком уже далеком ХХ-ом веке. Конечно же сейчас, в нашем «новом» будущем, другие проблемы и совсем иная жизнь, и эта книга кажется очень наивной, но то, что доносит нам Автор будет актуально всегда.

Итог: это Творение Кира Булычева, по моему мнению, должно найти свое место на книжных полках в каждой российской семье, ведь оно учит детей и взрослых быть хотя бы немного добрее.

Пришло время князю муромскому Всеграду испить чашу Мары и уйти туда, где все воины вечно здоровы, удалы и веселы. Оставил он после себя двух сыновей, одного достойней другого, Вышемира и Святогора. Старший сын по праву занял стол муромский, но смирится ли Святогор с участью вечного воеводы, захочет ли он быть вторым после брата? В это неспокойное время появляется в земле русской иноземец Лесослав и призывает дружину муромскую в ряды войска Сварога...

С творчеством Александра Прозорова я был знаком по романам из межавторского цикла «Боярская сотня» и нужно сказать, что в свое время они не оставили меня равнодушным. После этого был большой перерыв и сейчас встретив новый роман автора я заинтересовался им, особенно после прочтения аннотации, и конечно же памятуя о прошлых его работах. Я понимаю, что возможно подобный сюжет уже был использован у зарубежных и отечественных писателей, но как-то произведения идентичные этому прошли мимо меня и поэтому сравнивать мне не с чем.

Сейчас многие творцы фантастических миров отправляют своих героев, наших с Вами современников, в прошлое, в будущее, в параллельные Вселенные и еще много куда. Здесь же нам предлагается, как рисовало мое воображение, да и аннотация это подтверждала, вместе с воинами муромской дружины, увидеть обитаемые миры Вселенной, поучаствовать в межгалактических войнах и сражениях на далеких планетах во славу Империи, фактически мы должны были очутиться в далеком будущем для русских витязей и все это представлялось мне очень интригующим. Однако, меня ждало разочарование, ничего этого в первой части цикла «Руссы» автор нам не покажет, мы только познакомимся с главными героями, увидим жизнь древнего города Мурома и станем свидетелями начала большого приключения. К сожалению, нам даже не расскажут о расстановке сил во Вселенной и лишь вскользь намекнут, что вообще в дальнейшем ждет русских воинов на службе Наследника, владыки Империи...

Что же касается персонажей романа, то тут и вовсе не о чем говорить, все они получились слишком «картонными», словно перекочевав из других произведений автора. Да и любовная линия, без которой можно было бы обойтись, получилась таковой, что в нее просто не веришь.

Итог: не самый удачный роман Александра Прозорова, смешение жанров исторического фэнтези и космооперы не пошло на пользу повествованию. Надеюсь, что во второй книге цикла автор исправит положение дел.

На отдаленную звездную систему Авалон неожиданно нападает флотилия неизвестных кораблей. Практически в первом же бою уничтожен весь военный флот колонии, а в следующем — флот соседней системы, пришедший на выручку союзникам. Казалось бы, обитатели планеты Камелот обречены, но пока есть такие люди как Лэйван Хэван — профессиональный мошенник, очутившийся случайно в центре событий, и Рэндал Маршалл — капитан ремонтного корабля «Прыгун», у человечества есть шанс. И пусть они всего лишь «винтики» в кровавой машине Войны, но именно им суждено сыграть одну из решающих ролей в спасении населения атакованной планеты в частности и обитателей Галактики в целом...

В этом романе автор ведет повествование от лица двух героев, первый — это мошенник и аферист Лэйван Хэван, прилетевший на планету Авалон для того, чтобы «подзаработать» некоторое количество кредитов немного, это мягко сказано, незаконным способом. Его образ как-то не вяжется в моем представлении о мошенниках, конечно же оно сформировалось благодаря как зарубежными литературой и кинематографом, так и отечественными, ведь мы привыкли к блистательным и харизматичным Джиму ди Гризу, Томасу Крауну, Дэниэлу Оушену и многим другим персонажам, да и наш Остап Ибрагимович Бендер ничем им не уступает, здесь же герой получился «плоским», если можно так выразиться, ему как-то не сильно получаеться верить. И не слишком вяжется с образом мошенника его метаморфоза из «плохого парня» в борца без страха и упрека с инопланетными тварями. Конечно же смерть любимой женщины поспособствовала этому, но из контекста не очень видно, что Линда была так уж дорога Лэйвану, чтобы ради нее он мог бросить все...

Вторая линия повествования получилась у Романа Афанасьева значительно более удачна, она ведется от имени Рэндала Маршалла — капитана ремонтно-спасательного корабля «Прыгун», аса в пилотировании и спасении терпящих бедствие. Благодаря его спасательным операциям было сохранено множество человеческих жизней в этой войне, буквально вытаскивая из под носа пришельцев, рискуя своей жизнью и жизнями членов экипажа, он выполняет свой долг и свою работу. И здесь за героя переживаешь, а иногда и главы, которые посвящены ему, читаешь затая дыхание в надежде на еще одну спасенную человеческую жизнь.

Что же касается инопланетян, что так вероломно напали на систему Авалон, то не знаю почему, но они мне напомнили Теней из Вселенной «Вавилона 5». И здесь читателю приходится самому дорисововать их образы, Автор как-то «забыл» рассказть о них поподробнее, отведя всего лишь несколько абзацев в повествовании под занавес книги.

И в завершении своего отзыва мне бы хотелось ответить на один вопрос — «Нужно ли читать этот роман?», я думаю, что «Да», особено если Вы любите космическую фантастику, а еще для того, чтобы познакомиться с таким прекрасным персонажем как Рэндал Маршалл.

Итог: неплохой образец старой, доброй космической фантастики.

К Гаррету, частному сыщику из города Танфер, обращается за помощью доверенное лицо могущественной волшебницы. Детективу предстоит расследовать обстоятельства похищения сына чародейки, а попутно постараться разобраться в интригах и хитросплетениях отношений обитателей Холма, местных аристократов…

В отличии от первой книги цикла автор уделил больше места в повествовании мертвому напарнику Гаррета, Покойнику, а также Уолдо Тарпу, по прозвищу Плоскомордый, который приходится главному герою другом. И если первый все время сидит дома и в моменты, когда не брюзжит и не пытается угадать тайну удачного наступления Слави Дуралейника, помогает Гаррету в расследовании используя свой гениальный ум, то второй, обычно в компании Морли Дотса, принимает непосредственное участие в беготне, находясь так сказать на «острие копья» нового дела нашего детектива, играя при этом роль, то телохранителя, то пушечного мяса.

Кроме того, если в «Сладкозвучном серебряном блюзе» события в основном происходят вне пределов Большого города, то здесь у нас появляется возможность увидеть многие интересные места Танфера и его окрестностей. Так мы посетим Холм, аналог нашей Рублевки, место где живут сильные мира того, также побываем в городе гоблинов, где поучаствуем в буквально военной операции по разгрому гнезда «плохих парней», а еще будем приглашены в дом Чодо Конталью, местного короля преступного мира.

Конечно же, помимо всего перечисленного нас ждут искрометный юмор от Мастера, великолепные диалоги, а также умопомрачительные пикировки между Гарретом и Покойником, Гарретом и Морли Дотсом, Гарретом и всеми остальными. И естественно не обошлось без прекрасных дам, которые липнут к неотразимому Гаррету, что пчелы на мед, впрочем, он не особо сопротивляется этому факту.

Итог: еще один великолепный фэнтезийный детектив от Глена Кука.

P.S. Отдельно мне хотелось бы сказать огромное спасибо за новое издание цикла в серии «Черная fantasy». издатели потрудились на славу – прекрасная белая бумага, отличные иллюстрации, добросовестный переплет, книга великолепно смотрится на полке. Единственный минус так это отсутствие карты Танфера.

Частный сыщик Гаррет получает предложение от главы семейства Тейтов, знаменитых на весь Танфер сапожных дел мастеров, отыскать и привезти наследницу состояния его сына, Денни. Для выполнения этой работы Гаррет вынужден покинуть родной город и отправиться в полное опасностей путешествие. Ему придется снова вернуться на войну, столкнуться с вражеским шпионом, победить древнего вампира и встретить свою первую любовь…

«Приключения Гаррета», по моему мнению, лучший фэнтезийный цикл Глена Кука. В этом сериале у автора прекрасно получилась «скрестить» фэнтезийный мир, где живут люди, эльфы, тролли, вампиры и другие присущие этому жанру расы, с классическим детективом в стиле Дэшилла Хэммета, Эрла Стенли Гарднера и конечно же Рекса Стауна. Именно герои Рекса Стауна – Ниро Вульф и Арчи Гудвин стали прообразами Покойника и Гаррета соответственно.

В первом романе цикла мы знакомимся с действующими лицами и миром, где происходят события сериала. Прежде всего хотелось бы сказать о главных персонажах романа:

- Гаррет – частный детектив, готовый взяться за любое щекотливое дельце, особенно если в нем замешана парочка красоток;

- Покойник – живой мертвец из расы лохгиров, умерший около четырехсот лет назад, но при этои не утративший своих поразительных умственных способностей;

- Марли Дотс – наполовину человек, наполовину темный эльф, помешан на здоровом питании и образе жизни, часто помогает Гаррету в его расследованиях, однако при этом, практически всегда преследует свои корыстные цели.

Конечно же это не единственные герои романа, есть еще Плоскомордый Тарп, гролли-близнецы Дожанго, Дорис и Марша, красотка Тинни Тейт и многие другие. Однако, в этом романе автор еще не достаточно раскрывает их образы и я надеюсь рассказать о них более подробно в своих отзывах на последующие книги цикла.

В целом же персонажи у Глена Кука получились очень живыми, невероятно харизматичными, им действительно хочется сопереживать, смеяться их остроумным шуткам и вместе с ними расстраиваться их неудачам. А уж диалоги между главными героями – это поистине украшение романа в частности и всего цикла в целом. Забавные, веселые, иногда циничные, они не позволят заскучать читателю ни на минутку.

Что касается мира, где происходят события, то конечно еще одним полноценным персонажем цикла является город Танфер, однако ему в этом романе отводится немного внимания, ввиду того, что основное действие разворачивается в Фулл-Харборе, городке неподалеку от фронта боевых действий, очередь же Танфера придет «раскрыться» в следующих книгах.

Итог : «Сладкозвучный серебряный блюз» — это начало великолепного цикла фэнтезийных детективов, ставшего по-моему эталоном жанра.

Сейчас, когда читаешь книги отечественных писателей в жанре городского фэнтези, невольно начинаешь сравнивать прочитанное с циклом Сергея Лукьяненко «Ночной дозор», потому что именно он стал «первой ласточкой» и своеобразным эталоном этого литературного направления в нашей стране.

«Страж зари» по своей концепции очень похож на мир, который придумал Лукьяненко – в нашем привычном мире существует магия и, естественно, люди, которые умеют ее использовать, есть так называемые маги–эксперты, которые следят за рядовыми волшебниками и разрешают спорные ситуации. Главное же отличие мира «Стража зари» от «Дозоров» в том, что у Куприянова в романе нет четкого разделения на Добро и Зло, два мага–эксперта, которые «отвечают» за отдельно взятый регион, являются не только коллегами–судьями, но и соперниками, директорами конкурирующих фирм, при этом существовать они друг без друга не могут, как бы получаясь при этом неким подобием сиамских близнецов, и за счет этого в мире сохраняется равновесие.

После прочтения книги у меня создалось такое впечатление, что «Страж зари» — это своего рода роман–пролог, нас только знакомят с миром, его обладателями и историей, расстановкой сил, уделяя этому значительно больше места в повествовании нежели непосредственному действию, и поэтому книга получилась несколько «суховата», местами переходя в буквально научный труд, потому что автор с точки зрения науки пытается «разжевать» нам истоки магии, технически объяснить заклинание и так далее. Возможно в продолжении, если оно будет, Куприянов уделит большее внимание сюжету и действию и оно получится значительно динамичнее. Также надежду на вторую часть вселяет тот факт, что автор обрывает линии некоторых второстепенных персонажей не заканчивая их истории, как например это получилось с бывшим миллионером Евгением Маклаковым или подругой главного героя, колдуньей–аферисткой Любой, которая по-моему получилась самой «яркой» из всех персонажей книги.

И еще мне хотелось бы отметить один момент – создается такое впечатление, что Москва не родной город автора, это видно из того, что Сергей не уделяет большого внимания описания месту действия, ограничиваясь лишь упоминанием нескольких локаций столицы. А также об этом свидетельствует тот факт, что в одном из эпизодов книги упоминается понятие «парадное», хотя известно, что в Москве – «подъезды», конечно же, это не столь важно, но мне как коренному москвичу, несколько, так сказать, «резануло по ушам».

Итог: если «Страж зари» действительно лишь пролог к циклу, то он весьма неплох, а вот если на этом автор решит завершить историю, то как у самостоятельного произведения у романа слишком много недостатков.

Что мы знаем о гражданской войне между Севером и Югом в США? В лучшем случае то, о чем нам рассказывали в пределах школьной программы. Человек не интересующийся историей назовет имена Эйба Линкольна, генералов Гранта и Ли, и многие вспомнят великие книгу и фильм «Унесенные ветром», да еще битву при Геттисберге. Вот собственно и все. Произведение Владимира Коваленко «Против ветра!» окунает нас в мир кровавого противостояния американцев.

Этот роман относится к жанру альтернативной истории, автор представляет на суд читателей свою версию истории, в которой конфликт на американском континенте перерастает в Первую Мировую войну, а Россия выступает на стороне плантаторов Юга.

У автора получилось описать войну очень правдиво, без купюр, с ее ужасами, грязью и жертвами, при этом не забывая рассказать нам о таких нюансах, как снабжение армии и флота, нехватки ресурсов и их добычи, военных госпиталях и многих других аспектах, о которых часто забывают современные писатели, но даже среди этого кровавого ада не обошлось без самого прекрасного чувства в этом мире – Любви. История любви русского морского офицера Евгения Алексеева и прекрасной американки–южанки мисс Берты ла Уэрта. Эти прекрасные люди и становятся главными героями повествования, рассказывая именно их историю автор строит сюжет об основных событиях войны. Безусловно помимо Алексеева и мисс ла Уэрта Владимир Коваленко знакомит нас и с другими героями, например с штабс-капитаном Адамом Мецишевским, поляком на службе русского царя, которого на родине, в Польше считают предателем, но он остается верным своей клятве и становится верным помощником мичману Алексееву в его подвигах; с бароном Стеклем, российским посланником в США, «с помощью» которого мы узнаем о перипетиях дипломатической работы, а еще с многими мужчинами и женщинами, истории которых становится кусочками мозаики в общей картине происходящего.

Читая эту книгу у нас получается верить автору, как будто это не фантастический, а исторический роман, основанный на реальных событиях. По стилю изложения роман очень похож на творения Валентина Пикуля, особенно на его «морской» цикл о русско-японской войне. И, как мне кажется, это безусловно комплимент Владимиру Коваленко.

И все-таки без пары небольших недочетов книга не обошлась. Во-первых, очень не хватает карты боевых действий, а во-вторых не достаточно сносок, которые бы могли внести пояснения в повествование и объяснили некоторые термины, как морские, так и армейские.

Итог: «Против ветра! Андреевские флаги над Америкой. Русские против янки» — это великолепный роман, написанный очень профессионально и «со вкусом», редко встретишь русскоязычное фантастическое произведение в жанре альтернативной истории, события в котором описаны столь реалистично.

Свой отзыв об этой книге я бы хотел начать с небольшой справки:

«АНБ — Агентство национальной безопасности (англ. National Security Agency/Central Security Service, NSA/CSS) — разведывательная организация Соединённых Штатов. Официально создана 4 ноября 1952 года, считается крупнейшим государственным агентством по сбору разведывательной информации.

Отвечает за сбор и анализ зарубежных коммуникаций, их координат, направлений, а также выполняет высокоспециализированные задачи по получению информации на основании анализа коммуникационного трафика зарубежных стран, что в свою очередь включает существенные объёмы криптоанализа. Отвечает также за защиту государственных коммуникационных каналов от действий аналогичных служб других государств по всему миру.

По причине своей особой секретности аббревиатуру «NSA» иногда в шутку расшифровывали «No such Agency» — «Агентство, которого нет» или «Never Say Anything» — «Никогда ничего не говори». Самая скрытная американская спецслужба решает задачи получения информации техническим путём, отвечает за все виды электронной разведки, задачи защиты данных и криптографии».

Эти сведения без проблем может получить любой пользователь Всемирной Паутины. И после этого возникает вопрос – может ли то, что описал Дэн Браун в своем дебютном романе происходить в штаб-квартире одной из лучших разведывательных организаций мира? У меня на этот счет возникают очень сильные сомнения. Конечно же, все это вымысел автора, но в тоже время читателю хочется верить хотя бы в гипотетическую возможность того, о чем он читает, а в данном случае сказать можно лишь станиславское «не верю».

Если же все то, о чем я сказал выше откинуть, то мы получили довольно неплохой триллер в лучших традициях жанра. В этом случае Дэна Брауна можно назвать продолжателем дела таких корифеев подобной литературы, как Сидни Шелдон, Фредерик Форсайт, Роберт Ламден и многих других мастеров.

Действие романа параллельно разворачивается в штаб-квартире АНБ и столице Андалузии – Севилье. И если в первом случае все происходит буквально в одном помещении и никаких «вкусностей», кроме непосредственного действия мы не получаем, то во втором – помимо описания событий, Дэн Браун оказывается прекрасным экскурсоводом по одному из прекраснейших городов мира. Великолепная архитектура, испанский дух, аромат маленьких улочек – все это автор передает своему читателю «сочно» и очень живо, как будто мы сами наблюдаем за происходящим с места событий. И это безусловная заслуга автора. Однако здесь, в этой бочке меда, все–таки есть своя ложка дегтя, а именно – нет-нет, да и проскальзывает «американский» взгляд на другие страны – то туалет в аэропорту слишком грязный, то таблички на архитектурных памятниках не так расставлены, да и полицейские в Испании чуть ли не самые коррумпированные. Подобные моменты в повествовании немного напрягают.

Итог: неплохой технотриллер о событиях, которые вряд ли когда–либо могут произойти.

По пьяному делу люди совершают абсолютно необдуманные поступки, например главный герой всесоюзной новогодней комедии улетает в Ленинград, а в нашем случае, благодаря фантазии Ольги Громыко и Андрея Уланова, отставной космодесантник Станислав Петухов по пьяной лавочке умудряется не только купить списанный космический грузовик, но еще и под это дело заложить квартиру, взять госзаказ и почти нанять корабельную команду. И теперь прощай спокойная холостяцкая пенсионная жизнь, здравствуй космос со всеми вытекающими из этого прелестями в виде космических пиратов, неизвестных форм внеземной жизни и свихнувшихся киборгов…

Когда-то давно, страшно сказать, еще в прошлом веке, в популярном юношеском журнале «Техника молодежи» я прочитал роман Эдмонда Гамильтона «Возвращение на звезды» и с тех пор влюблен в космическую фантастику большой и чистой любовью. Времена и эпохи сменяются, страны объединяются и разваливаются и уже не так часто авторы нас радуют достойной космооперой, сейчас больше в моде фэнтези и постапокалипсис. А жаль…

Открывая, эту книгу я не особо надеялся на что-то достойное, тем более авторы позиционируют роман как пародию на столь любимый мной жанр, в лучшем случае я ждал произведение подобное «Космическим яицам» Мела Брукса. Однако, был приятно удивлен, Ольга и Андрей чрезвычайно «нежно» подошли к вопросу, аккуратно прикалываясь над творчеством Кира Булычева, Станислава Лема, Айзека Азимова и многих других классиков жанра. Смешав коктейль из самых популярных клише космофантастики, соавторы рассказали нам прекрасную историю о космических пиратах, отставных космодесантниках, киборгах и космобиологах, при этом ни разу не опускаясь до пошлости и умудряясь искрометно высмеивать и шутить над самым святым для многих любителей фантастики.

Очень надеюсь, что Ольга Громыко и Андрей Уланов продолжат свое совместное творчество и напишут продолжение «Космобиолухов», ведь так хочется узнать, чем закончится история героев, куда еще их забросят перья авторов и каких еще злодеев встретят персонажи на межпланетных трассах.

Итог: отличный образец «старой», «доброй» космической фантастики, ностальгия по «тем самым временам» гарантирована.

В результате покушения Алексей Богданов оказывается не в загробном мире, куда обычно попадают души жертв бандитских разборок, а в мир удивительно похожим на сюжеты романов Жюля Верна и Луи Буссенара. Где же он? В параллельном измерении, на другой планете или в далеком будущем нашей родной Земли, пережившей глобальную катастрофу? Именно в этом и предстоит разобраться главному герою. А еще наладить жизнь и постараться занять достойное место в новом обществе…

«Ветер над островами» стал первым романом, прочитанным мной у Андрея Круза, и первое, что сразу бросается в глаза так это, обстоятельность автора, внимание к каждой детали предмета, который он описывает, будь то, здание или средство передвижения, а уж если дело касается оружия, то тут Андрей и вовсе «садится на любимого конька и описание револьвера или винтовки вообще может растянуться на пару страниц. С одной стороны такое внимание к мелочам дает буквально 3D-картинку предмета, а с другой — здорово «тормозит» развитие сюжета, что для приключенческой литературы не всегда идет на пользу.

Если откинуть фантастическую состовляющую, в виде переноса главного героя из одной реальности в другую, то перед намиотлично написаный приключенческий роман в лучших традициях жанра. Морские путешествия, пираты, красивые женщины и смелые мужщины — все атрибуты подобной литературы на своем месте и невольно чувствуешь ностальгию по тем временам, когда зачитывался Великими произведениями Майна Рида, Жюля Верна, Рафаэля Сабатини и Роберта Льюиса Стивенсона.

Что же касается минусов романа, то к ним следует отнести то обстоятельство, что здесь существенно не хватает действия, слишком мало событий происходит в книге, при этом большую часть текста автор уделяет описанию деталей происходящего и предметам, но я надеюсь, что Андрей Круз расширит географию этого интересного мира и расскажет нам о пиратской Тортуге, о дальнейшей судьбе потерявшей родителей Веры и, конечно же, историю любви Алексея и Аглаи.

Итог: прекрасный приключенческий роман в лучших традициях жанра с элементами фантастики и небольшими вкраплениями стимпанка.

В результате страшной автомобильной катастрофы школьный учитель Джон Смит впадает в кому на четыре с половиной года, после выхода из которой у него обнаруживается способность к ясновидению, вот только как ее расценивать – как божественный дар, или как ужасное проклятие?..

«Мертвая зона», по моему мнению, получилась у Кинга одной из самых занудных вещей в его творчестве. Этот роман, ни в коем разе не интересный, он именно занудный. Помимо повествования и раздумьями над теми фундаментальными вопросами, которые как всегда поднимает в своих работах Мастер, читателю приходится вспоминать основы политической системы США с ее партиями, независимыми кандидатами и так далее. И как мне кажется, именно политическая составляющая книги будет вызывать скуку у наших читателей.

Что же касается всего остального, то читать о «жизни после смерти» главного героя достаточно интересно. Его размышления, искание своего места в изменившейся за почти пять лет реальной жизни, потери и новые надежды. А кроме того, Стивен Кинг предлагает нам задуматься над следующей проблемой – если мы знаем, что лишив жизни одного индивидуума мы спасаем миллионы «его жертв», имеем ли мы право уничтожать его? И именно этот вопрос становится главным в данном произведении, да и в жизни он весьма актуален.

Итог: «Мертвая зона» — это один из неужасных романов «короля ужасов», он достаточно интересен, но, к сожалению, чересчур зануден.