Конец мая 1975-го года, в Москве происходят несколько несчастных случаев со старушками-пенсионерками, две из них убиты, на одну внезапно упал кирпич с балкона аварийного дома, а еще на двух совершенно покушение на убийство. Все эти происшествия происходят в районе Ленинградского проспекта. Что это? Случайное совпадение или целенаправленные действия маньяка? В этом и предстоит разобраться доблестным сотрудникам Петровки 38...

Я не являюсь большим поклонником российских детективов, но этот роман я не мог не купить. Во-первых — район «Сокола» для меня практически родной, более десяти лет своей жизни я прожил там, а во-вторых — к тому времени, в котором происходят события книги, я испытываю самые нежные чувства, да и вообще считаю, что эпоха правления «Дорогого» Леонида Ильича — это лучшее время в нашей стране за последние лет сто пятьдесят.

Примерно две трети «У метро, у «Сокола» читать было интересно, познавательно и «ностальгично». Интересно и познавательно наблюдать за ходом расследования во времена отсутствия мобильных телефонов, интернета, камер уличного видеонаблюдения и других «благ цивилизации». Чтобы докопаться до истины оперативным работникам МУРа приходиться «барражировать» вдоль «зеленой» ветки московского метро в промежутке между станциями «Сокол» и «Маяковская», чтобы опрашивать огромное количество свидетелей, проводить следственные эксперименты, ни по одному разу осматривать места преступлений и так далее. Не удивительно, что во время всех этих действий помимо основного дела милиционерами попутно раскрываются и другие дела, как то кража писем Гагарина Папанову из Музея авиации и космонавтики или покушение на убийство на почве ревности столетней давности.

Что же касается «ностальгической» составляющей произведения, то, как я писал выше, район, где происходят основные события повествования, мне хорошо знаком и, надо отдать должное, автору удалось с топографической точностью рассказать о локациях района. Вместе с героями романа я еще раз прошелся по любимым переулкам и улицам, Ленинградскому проспекту, посетил старый стадион «Динамо», где посмотрел свой первый футбольный матч вживую (как сейчас помню была игра московского «Спартака» против бакинского «Нефтчи», «Спартак» тогда победил 2:0). Кроме того, автору неплохо удалось передать атмосферу того времени — мороженное за семь копеек, бутерброды в кафе, стакан кефира в столовой, даже очереди в магазинах, когда для того, чтобы приобрести, например двести граммов докторской колбасы, той самой за два рубля двадцать копеек, надо было отстоять три очереди — в отдел, где продавец взвешивал товар, в кассу для оплаты и обратно в отдел, чтобы уже с чеком забрать товар — все это во время чтения романа вызывало во мне исключительно теплые чувства и воспоминания.

Казалось бы, что могло пойти не так?! По всем признакам перед читателем крепкий милицейский детектив в лучших традициях СССР, но в концовке романа фантазия автора разыгралась не на шутку — он зачем-то ввел в повествование совершенно фантастических персонажей, откуда-то взялись неадекватный циркач-метатель ножей, возможно наркоман и точно фарцовщик, в галошах с чебурашкой, который бегает вечерами по району и бросает гирьку от весов в безобидных старушек, а еще видный академик, которому срочно понадобилось смыться на запад прихватив с собой древнюю икону. Я конечно человек широких взглядов, но в подобных персонажей просто не верю.

Но это еще полбеды, помимо ввода в повествование столь колоритных персонажей, автор решил еще и добавить «чернухи» — по версии Курицына в Москве того времени были исключительно грязные коммуналки с обязательными соседями алкоголиками или сумасшедшими, был сплошной дефицит всего и везде, а сотрудники МУРа могли позволить себе жестоко избивать подозреваемого, а также, не сумев собрать необходимые доказательства для обвинения, просто подбросить ему труп очередной умершей старушки. Все эти авторские фортели мне даже комментировать противно...

Итог: к сожалению сейчас прослеживается странная тенденция очернять времена Советского Союза и это касается не только литературы, но и кино и телевидения, а уж про недоблогеров с их погаными статейками я вообще молчу. Данный роман из той же «оперы», читать его людям жившим и помнящим те самые времена не стоит.

Мучения длиною в три недели, мне приходилось заставлять себя читать это произведение, я сам себе напоминал главного героя из сериала «Книжный магазин Блэка» в той серии, где Бернард Блэк готов был делать все что угодно только бы не заполнять налоговую декларацию.

«Сыщик Вийт и его невероятные расследования» — это роман в рассказах, где каждая глава, реже две, представляет собой одно из расследований сыскного надзирателя Департамента полиции барона Ронислава Вакуловича фон Вийт-Лодимирского. Я сделал огромную ошибку в том, что читал книгу от начала до конца без промежутков, значительно лучше было бы читать ее дозировано по одной-две главы в неделю с перерывами на другие произведения. Все дело в том, что все главы написаны по единому сценарию — происходит некое происшествие, например, кража, диверсия, исчезновение человека и так далее, рядом оказывается главный герой со своим помощником, они занимаются «мыслеварением», для этого им зачем-то необходимо рискуя своими жизнями залезть или на отвесную стену, или на трубу парохода, или еще куда-либо, и изобличают преступника, хотя злодея, практически в каждой главе, внимательный читатель может угадать еще на первых страницах главы.

Главный герой романа, сыщик Вийт, ничем выдающимся не отличается от большинства героев подобных бульварных романов, как шар после точного удара кием, он катится по сукну повествования в лузу, по дороге сталкиваясь с необходимыми для расследования роялями в кустах и волочась за каждой проходящей юбкой. Второстепенные персонажи у автора получились не лучше, все они плоские и картонные, без изюминки и хоть какого-то колорита, даже злодеи, которые иногда могут «вытянуть» произведение своей харизмой, в данном случае серые и не запоминающиеся.

Несколько слов хочется сказать о мире, который нам предлагает автор: на дворе 2025-й год, последний технологический прорыв этого мира случился двести лет назад, после чего все застыло в эпохе пара. Роман содержит все известные клише и штампы стимпанка — пароходы, паровозы, паровые автомобили, телеграфы и так далее, здесь даже существует паровая вычислительная машина. В итоге главная загадка, которую предстоит решить Вийту, состоит именно в том, чтобы понять, что именно тормозит развитие технического прогресса и кто в этом виноват. Конечно же знаменитый сыщик разгадает эту загадку и покарает всех преступников в самом конце повествования, хотя есть маленький нюанс — даже не самый внимательный читатель сможет найти разгадку этой тайны примерно в середине романа.

Итог: единственная положительная черта «Вийта» — это его легкость, роман отлично подойдет в качестве лекарства для разгрузки мозга, только принимать это лекарство нужно строго по одной-две пилюле в неделю, чтобы не случилась передозировка.

Возможно, если бы я прочитал этот роман в детстве, а именно в конце восьмидесятых — начале девяностых годов прошлого века, то я, скорее всего, был бы восхищен лихими приключениями рыцаря без страха и упрека Дэвида Старра. Все-то ему удается легко и непринужденно — и в Совете Науки он становится полноправным членом сразу же после получения диплома; и аборигенов Марса он обнаружил первым несмотря на то, что планета была уже исследована и колонизирована человечеством задолго до прибытия на нее Дэвида; и глобальный заговор против всей нашей цивилизации распутал с пол пинка. В общем — «Молодец каких мало!». Но восхищен я был бы тогда, в детстве, а сейчас...

А сейчас я понимаю, что передо мной простое, даже можно сказать, примитивное произведение, в котором помимо приключений главного героя и роялей в кустах, расставленных в тех моментах повествования, где это необходимо автору, чтобы двигать сюжет, нет больше ничего. Персонажи романа прописаны поверхностно и не вызывают никаких эмоций, даже о самом Дэвиде Старре Азимов нам рассказывает крайне мало, мы узнаем лишь то, что его родители погибли от рук космических пиратов, и то, что в настоящий момент Дэвид состоит в Совете Науки, неком влиятельном институте власти, о котором нам тоже толком ничего не рассказывают.

То же самое касается и антуража романа — автор не удосужился рассказать своему читателю ни о своем видении будущего человечества, ни о политическом и социальном устройстве общества, да и описания Марса, где происходят события книги, скупы и поверхностны. Кроме того, само по себе расследование заговора, который угрожает человечеству тотальным голодом, проходит мимо читателя — главный герой получает факты, лепит из них доказательную базу и в последней главе вываливает нам на головы притянутое за уши решение задачки.

Итог: я бы охарактеризовал это произведение как «комикс без иллюстраций для детей среднего школьного возраста», не ожидал столь пустого произведения от Грандмастера фантастики.

Несмотря на то, что «хронометраж» романа «Центральная станция» всего лишь около трехсот страниц, «мучил» я его целую неделю. Это как раз тот случай, когда вроде как произведение очень крутое, но у тебя с ним совсем «не складываются отношения», подобное у меня уже было, например с «Ложной слепотой» Питера Уоттса, поэтому мое мнение о романе будет сугубо субъективным.

Сначала хотелось бы сказать, что мне понравилось:

- во-первых — это нетривиальное место действия повествования: Ближний Восток, Земля обетованная, Тель-Авив-Яффа — эти места нечасто становятся центром внимания авторов, пишущих фантастику. А у Леви Тидхара еще и прекрасно получилось не только передать неповторимый колорит этих мест, утверждаю не голословно, мне приходилось там бывать, но и удачно совместить фантастическое будущее в «лице» непосредственно Центральной станции, огромного космического вокзала, со средневековой атмосферой, окружающих ее локаций;

- во-вторых — это обилие разноплановых, запоминающихся, но весьма странных персонажей — путешественник, вернувшийся домой после долгого отсутствия с марсианским симбионтом на шее, его бывшая возлюбленная, содержащая шалман и воспитывающая ни много ни мало «мессию», киборг-ветеран давно забытых войн, пытающийся слезть с наркотиков, робот-священник и многие другие столь же необычные герои, каждому из которых посвящена отдельная глава романа. По ходу повествования, подобно кусочкам паззла, истории персонажей совмещаются, создавая общую картину происходящего.

В общем-то на этом плюсы «Центральной станции» для меня закончились, а что же касается минусов, опять же повторюсь — исключительно по моему мнению, то они следующие:

- неподготовленному читателю сложно «войти» в текст произведения — здесь масса отсылок к работам Филипа Дика, Курта Воннегута, Эдгара Берроуза, я недостаточно хорошо знаком с творчеством этих писателей, соответственно некоторые термины и задумки Леви Тидхара для меня остались не понятны;

- также, мне очень не хватило полноценной истории будущего нашей цивилизации, в прошлом данной реальности происходили и кровопролитные войны, и массовые миграции народов, и глобальные катаклизмы, но все это автор оставил «за кадром» повествования;

- еще стоит отметить тот факт, что «Центральная станция» не имеет сюжета как такового, это просто рассказ о событиях в жизни героев, которые происходят с ними «здесь и сейчас» с небольшими экскурсами в их прошлое;

- кроме того, хотелось бы сказать, что Леви Тидхар рисует нам мрачные перспективы будущего, послевкусие после прочтения романа слишком отдает безысходностью, которой нам хватает и в нынешней реальности.

Итог: не очень хочется мне подводить какой-либо итог прочитанному, выражусь всего двумя короткими фразами — «Не зашло!» и «Не мое!».

Я не буду оригинален сказав, что несколько разочарован Эрнестом Клайном как писателем, ведь после великолепнейшего, потрясающего, шикарного дебютного романа, «Первому игроку приготовиться», я был вправе ожидать от следующего произведения автора, если не большего, то хотя бы такого же уровня работы, но «Армада» оказалась для меня полнейшим провалом... И причина неоправданных ожиданий, как я могу предположить, в том, что «Армада» была написана раньше «Игрока» и просто-напросто «убрана в стол», но на волне успеха «Игрока», была припудрена-подкрашена и отправлена в свет «ковать железо, не отходя от кассы».

Несмотря на простоту текста и малый объем произведения, я достаточно долго «мучил» этот роман — «Армада» оказалась банально неинтересной для меня. Это как раз тот случай, когда я не могу сказать о прочитанном ничего хорошего, кроме одного, но об этом я скажу немного ниже: сюжет не отличается оригинальностью, а его повороты предсказуемы и легко просчитываются внимательным читателем, благодаря тем подсказкам, которые автор щедро разбросал в самом начале повествования; как главный герой, так и другие персонажи «Армады» у Клайна получились какими-то недоделанными, прошло около двух недель после прочтения книги, а я уже не могу ничего толком вспомнить о них, незапоминающаяся серая масса с голубыми и розовыми вкраплениями; кстати, об этих самых вкраплениях — сейчас весь «прогрессивный» мир объявлен территорией всеобщей толерантности и книгу, где нет персонажей нетрадиционной сексуальной ориентации просто невозможно продать на Западе, да, что там продать, можно еще и подвергнуться гонениям за отсутствие голубых и розовых героев — я все это понимаю и не являюсь гомофобом, но читать про все эти «сопли» мне противно.

Я мог и дальше продолжать ругать «Армаду» — за незнание автором истории космонавтики или за замалчивание роли моей страны в столь глобальном конфликте с инопланетянами, но мне жалко своего времени на это, отмечу лишь один момент, единственное, что мне понравилось в этой книге — это романтическая линия отношений главного героя Зака с крутой хакершей Лекс, при этом о традиционной любви у Эрнеста Клайна получилось рассказать красиво и достоверно.

Итог: «Армада» относится к тем романам, которые увидели свет на волне успеха предыдущего произведения автора и обычно читателей ждет разочарование от подобных издательских экспериментов, данный случай, к сожалению, не стал исключением.

Начиная читать этот роман я не знал о Дэвиде Кеппе ровным счетом ничего, но после прочтения двух-трех десятков страниц меня смутила чрезмерная легкость изложения, сделав запрос в поисковой системе об авторе я узнал, что Дэвид Кепп — сценарист, на счету которого такие фильмы, как «Парк Юрского периода», «Война миров», «Ангелы и Демоны» и так далее, у меня все сразу встало на свои места... Перед нами готовый к экранизации сценарий очередного голливудского блокбастера про то, как в очередной раз человечеству должен прийти полный швах, на этот раз виновниками «торжества» выступают грибы, видимо инопланетяне, наводнения, ураганы, зомби и всякие-разные микробы больше не в тренде, но в самый наипоследнейший момент пара агентов секретной службы на пенсии и несколько простых жителей звездно-полосатой страны спасли с помощью атомной бомбы нашу многострадальную цивилизацию!!!

Исходя из вышеизложенного мы имеем следующую картину:

- псевдонаучное обоснование причины возможного апокалипсиса;

- странный выбор антагониста человечества (грибы конечно же «жгут» и могут засорить канализацию, если их чистить прямо в раковину, но чтобы захватить всю планету, да еще с той скоростью, о которой фантазирует автор — это, как мне кажется, чересчур...);

- минимум описаний мест событий происходящего в повествовании, все отдано в угоду драйва — масса диалогов и действие, действие, действие;

- абсолютная нереальность возможности подобного развития сценария — тут есть два момента, которые просто «убили» меня: во-первых — в самом начале фильма, ох, простите, конечно же, романа, главные герои понимают, что гадость, которая заразила небольшое селение в Австралии чрезвычайно агрессивна и смертоносна и зная о том, что хранить образец гриба в Штатах фактически негде, не уничтожают его, хотя такая возможность есть, а тащат с собой в США; во-вторых — это сама возможность продажи секретного хранилища коммерческой организации, которая перестраивает его в склад ответственного хранения — я понимаю, что бардака хватает везде, но не настолько же;

- минимальное количество персонажей, их можно пересчитать по пальцам рук, с минимальной же проработкой оных — чуть-чуть о внешности, пара слов об особенностях характера, немного о прошлом и в общем-то все;

- «рояли в кустах», куда же без них, именно столько, сколько нужно автору для спасения мира и для того, чтобы не забуксовал сюжет.

Может сложиться впечатление, что мне не понравилось произведение, но это не совсем так. Сильные стороны «Ниже нуля» — это очень крутой драйв, захватывающий с первых страниц и нигде не провисающий сюжет, забавные персонажи, а также тот факт, что от повествования буквально невозможно оторваться, потому что хочется узнать, чем же все это закончится.

Итог: по моему мнению, произведения подобные «Ниже нуля» безусловно нужны, хотя бы для того, чтобы после рабочего дня дать отдых мозгу легким и динамичным триллером, да и звезды Голливуда не должны простаивать без дела. Теперь ждем экранизации, окончания пандемии и вперед в кинотеатры, смотреть, как у грибов почти получилось стать хозяевами Земли.

После прочтения «Рая беспощадного», динамичного, остросюжетного и увлекательного произведения. я сразу же взялся за вторую часть цикла, роман «На краю архипелага», перевернув последнюю страницу которого у меня возникли противоречивые ощущения...

С одной стороны — это приятные ощущения, к которым относятся следующие моменты: продолжение «Рая» получилось у Артема Каменистого практически таким же бодрым, захватывающим и интересным; подкупал к скорейшему прочтению книги еще и тот факт, что очень уж хотелось раскрытия тайн и ответов на те вопросы, которые автор оставил открытыми в предыдущем романе цикла. Кроме того, к приятным ощущениям от прочитанного стоит отнести тот момент, что главный герой, Максим, остается таким же ответственным, не желающим довольствоваться малым, самоотверженным парнем, несмотря на выпавшие на его долю испытания и лишения, именно такому герою хочется сопереживать и сочувствовать. Еще нужно отметить появление нескольких новых интересных второстепенных персонажей, которые напрямую влияют на развитие сюжета, а также «перерождение» одного из основных героев цикла, благодаря которому объясняется самая глобальная тайна повествования.

Но с другой стороны в романе есть несколько нюансов, которые мне не сильно понравились:

- во-первых — это отсутствие новых полноценных локаций — все действие романа происходит на архипелаге островков, куда изначально попал главный герой, хотя автор ясно дает понять, что пределами архипелага новый мир далеко не ограничивается;

- во-вторых — если «Рай беспощадный» был буквально напичкан приключениями, то «На краю архипелага» превратился из приключенческого в производственный роман, все повествование, за исключением пары экспедиций внутри предложенной автором локации и пары стычек с конкурирующей общиной, читателю рассказывают об обустройстве поселка, который стал новым домом для Максима и его соратников;

- и в-третьих — это «рояли в кустах», которые продолжают сыпаться в нужных автору объемах для облегчения существования главного героя в новом мире (я конечно все могу понять, но армейский бронированный тягач — это уже слишком).

Но все мои претензии к роману можно было бы опустить, если бы автор продолжил цикл еще несколькими произведениями, слишком много интересного и таинственного осталось «за кадром» повествования...

Итог: если бы у цикла было продолжение, то данный роман можно было рассматривать как роман-подготовку к дальнейшему большому приключению героев, но продолжения цикла пока не предвидится, а вот в качестве заключительного произведения цикла «На краю архипелага» слишком простой и банальный.

Артем Каменистый меня расстроил... Он буквально «порвал в клочья» мои воспоминания о прошлых поездках к морям и океану и мечты о будущих путешествиях. Ведь, что может быть лучше, естественно, по моему мнению, теплого синего моря, красивого песочного пляжа, богатого подводного мира и так далее по списку — это же рай на земле... Но только не в случае «Рая беспощадного» — автор открывает прямо противоположную сторону жизни, а точнее — выживания, в условиях тропического АДА.

Сюжет романа рассказывает нам о приключениях обычного российского парня Максима, волею некой космической аномалии, перемещенного из зимнего Петербурга в вечное лето тропического архипелага другой планеты (скорее всего, но это не точно — какое-то у меня странное чувство, что автор еще преподнесет сюрприз во втором романе цикла, ведь возможно, что это параллельная вселенная или виртуальная реальность). В новом мире все далеко не так просто и радужно, здесь полноценно жить могут лишь дети и молодые люди, взрослые же после переноса, за очень редким исключением, перерождаются в «диксов», своеобразных вечно голодных зомби, здесь моря таят опасности в виде прожорливых акул, ядовитых кораллов и моллюсков, да и суша «порадует» не самыми дружелюбными тварями. Но прежде всего, бояться здесь стоит не местную флору или фауну, боятся здесь нужно детей, попавших сюда не по своей воле и более не стесненных устоями цивилизованного общества...

Несмотря на то, что события романа разворачиваются на территории небольшой локации, хотя читателю дают понять, что мир пределами архипелага далеко не ограничивается, она тщательно проработана — острова, рифы, водное пространство, глубины океана — все наполнено жизнью местной флоры и фауны. Кроме того, на архипелаге «разбросаны» следы чужой цивилизации: различные механизмы, артефакты, постройки — тайны их происхождения автор пока не раскрывает. Не только картине окружающей среды уделено внимание, но и о выживании «перенесенных» автор рассказывает досконально — добыча пропитания. пресной воды и других ресурсов, попытки создания общества и даже подобия государства, исследование окружающего мира — обо всем этом читать совершенно не скучно, а даже весьма увлекательно. Единственный момент, который мне не очень импонирует — это обилие «роялей в кустах», чересчур их много и они очень сильно влияют на сюжет, появляясь именно в те моменты, когда это необходимо автору, хотя не могу не признать тот факт, что их появления вполне обоснованны и логичны в предложенных реалиях.

Теперь стоит сказать несколько слов о персонажах «Рая беспощадного»: прежде всего — это главный герой, который безусловно удался автору — Максим получился правильным парнем, если можно так выразиться, он честен, самоотвержен, ответственен, деятелен, где-то немного безрассуден, он не готов сидеть сложа руки, он хочет изменить сложившееся до его появления в этом мире, аморфные и несправедливые устои общества. Даже его проявления жестокости не отторгают, а вполне могут быть оправданы выпавшими на его долю обстоятельствами. Второстепенные персонажи также хорошо прописаны, у каждого из них своя история, свой характер, своя мотивация, им сопереживаешь или их ненавидишь, они по настоящему живые. Вообще в повествовании нет проходных героев — каждый персонаж, как положительный, так и отрицательный, тем или иным способом влияет на историю, что делает их полноценными и необходимыми для развития сюжета.

Итог: «Рай беспощадный» — это увлекательный приключенческий роман. после прочтения которого сразу же хочется взяться за продолжение, что я в общем-то и сделал, правда есть у меня одно опасение — сможет ли Артем Каменистый свести все линии к логичному завершению и раскрыть все тайны предложенной Вселенной.

У меня очень тяжелая, утомительная, не отпускающая даже в выходные и праздники, практически не дающая права на ошибку, работа, связана она с 44-ФЗ (все, кто работает с государственными закупками в нашей стране согласятся со мной, что эта «штука посильнее «Фауста» Гете»), поэтому для того, чтобы отвлечься от мыслей о работе, я в настоящее время предпочитаю читать произведения с простым сюжетом, положительным главным героем, желательно оптимистичным финалом, не поднимающие глобальные вопросы бытия и не содержащие глубокие философские размышления, проще сказать — обычную беллетристику. И «Похитители тел» Джека Финнея подошли мне по вышеизложенным параметрам практически идеально.

Начну с сюжета, он весьма прост и не оригинален — в небольшой провинциальный калифорнийский городок Милл-Вэлли вторгается некая инопланетная форма жизни, и как следует из названия романа, начинает целенаправленно похищать тела землян, заменяя их клонами. Стандартный сценарий подобных произведений — это захват нашей планеты: либо для последующей колонизации, либо для порабощения человечества, либо для воровства полезных ископаемых, периодически встречаются и смешение вариантов, в данном же случае мы наблюдаем столкновение нашей цивилизации со своеобразной космической саранчой, кочующей в межзвездном пространстве и уничтожающей все подчистую на своем пути, здесь кстати можно провести параллели с расой тиранидов из вселенной Warhammer 40,000, с той лишь разницей, что у Финнея захват пришельцами новой кормовой базы проходит более изощренно и поэтапно.

Перейдем к главному герою: Майлс Бойз Беннел — потомственный врач, практикующий в Милл-Вэлли, практически в одиночку проводит расследование происходящих странных событий в городе и встает на защиту человечества в борьбе с инопланетными тварями, он не опускает рук даже в казалось бы безвыходных ситуациях, защищает свою даму сердца, борется до самого конца. Все это делает его в моих глазах положительным персонажем без какого-либо изъяна и чтение историй о героях, подобных Майлсу, мне доставляет истинное удовольствие. Второстепенные же персонажи романа ничем особенным не выделяются, правда и «серой» массой их назвать язык не поворачивается — они появляются по ходу повествования, именно в тот момент, когда это необходимо автору для продвижения сюжета, качественно отыгрывают свои роли и не запоминаясь исчезают.

Что же касается пункта из моего списка — «не поднимающие глобальные вопросы бытия и не содержащие глубокие философские размышления», то без этого, как мне показалось, у Джека Финнея не обошлось, вот какие мысли у меня возникли после прочтения «Похитителей тел» — роман вышел в свет в 1954-м году, время противостояния двух идеологий и, если «наша» сторона ставила во главу преимущество коллектива и государства над личностью, то запад отстаивал именно ценность индивидуума, «Похитители тел» — яркое тому подтверждение, где именно от действий одного отдельно взятого человека может зависеть судьба целой цивилизации.

Итог: чуть было не забыл про еще про один показатель из списка моих нынешних предпочтений — «оптимистичный финал», в данном случае он... А вот об этом моменте не буду рассказывать, чтобы не раскрывать всех аспектов произведения. В целом же, «Похитители тел» стало первым произведением, которое я прочитал у Джека Финнея и оно мне понравилось: легкий, захватывающий роман, отличная возможность отдохнуть от трудовых будней. Продолжу и дальше знакомиться с творчеством автора, тем более, что издание с романом «Меж двух времён» уже куплено и ждет своей очереди.

С творчеством Артуро Переса-Реверте я познакомился еще на заре этого тысячелетия и первым произведением автора для меня, думаю, как и для многих российских читателей, стал роман «Клуб Дюма или Тень Ришелье» — отличный конспирологический детектив, ставшим одним из катализаторов появления тренда на данное литературное направление в России. До настоящего времени «Клуб Дюма» так и оставался единственной прочитанной мной книгой Мастера, и вот теперь «Фалько» довольно успешно справился с исправлением этого досадного недоразумения.

Скажу сразу, что «Фалько» совсем не оправдал моих ожиданий и не потому, что роман меня разочаровал, скорее как раз наоборот, а все дело в том, что я ожидал прочитать классический шпионский роман в духе произведений Яна Флеминга, а получил достаточно жесткое, временами чересчур натуралистичное, правдивое без каких-либо сантиментов произведение. И, как мне кажется, именно таким оно и должно быть, совершенно нечестно было бы со стороны автора писать по другому о времени, когда гражданская война разрывала на части страну и народ Испании.

Перес-Реверте удивительно живо передает атмосферу происходящего, вместе с автором читатель переживает все те ужасные события, которые выпали на долю Испании в тридцатые годы прошлого века. Грязь, ложь, расстрелы, пытки, борьба за власть, подковерная возня дорвавшихся до власти гнид, причем, как со стороны франкистов, так и со стороны республиканского правительства — все это нам достоверно показано в романе, основной темой которого становится рассказ о тайной операции по освобождению Хосе Антонио Примо де Риверы, основателя и лидера партии Испанская Фаланга, из республиканской тюрьмы в Аликанте, которая на поверку оказывается лишь фарсом, показухой и предательством людей, верящих в будущее Новой Испании.

Стоит отметить, что главный герой романа, Лоренсо Фалько, просто идеально соответствует описываемому времени. Человек без каких-либо высоких моральных принципов, хотя и не без доли благородства, преследующий в основном исключительно свои интересы, любитель хорошей выпивки и красивых женщин, по большому счету ему абсолютно все равно на кого работать и, несмотря на то, что он все-таки выполняет полноценные функции тайного агента, скорее, его можно назвать авантюристом. Я не могу сказать понравился ли мне данный персонаж или нет, Лоренсо все-таки вызывает двоякие чувства, однако с уверенностью могу утверждать, что персонаж получился интересным и достойным обсуждения.

Итог: «Фалько» — совсем не классический роман о благородных рыцарях плаща и кинжала, хотя этого «добра» здесь хватает, по моему мнению, «Фалько» — это прежде всего роман об ужасах братоубийственной гражданской войны.

Сразу скажу, «Мистер Смерть и чокнутая ведьма» мне совсем не понравился, я никак не ожидал от уважаемой мной Милены Завойчинской столь низкопробного произведения. У меня сложилось такое впечатление, что либо данный роман был написан Миленой еще на заре ее творческого пути и отправлен в «стол» до лучших времен, либо представители издательства чрезмерно торопили автора со сроками, чтобы начать новую книжную серию «Клуб веселых чародеек» с произведения известного писателя, и не дали времени более вдумчиво подойти к написанию романа. Но это все лишь мои догадки, а в сухом остатке мы имеем следующее...

Сюжет романа оказался совсем уж простеньким — в неком российском городе происходит серия ритуальных убийств, для проведения расследования приглашается некромант из Англии, в помощь которому отряжают нашу, в смысле отечественную, самую взбалмошную (или как утверждает автор — чокнутую) ведьму, далее парочка носится по городу и его окрестностям в поисках душегуба, никак не может его отыскать, но, на их счастье, злодей приходит на рандеву сам, видимо устав ждать столь нерадивых ищеек, в итоге злодей повержен и справедливость торжествует. Причем расследование заключается лишь в тот, что герои перемещаются из одной локации в другую, находят останки жертв и сокрушаются по этому поводу. Конечно же не обходится повествование и без стандартных атрибутов жанра — милейших зверушек-фамильяров, в данном случае белки-летяги и енота, скоропалительной любви ведьмы и некроманта с явными признаками моркови, такой же скоропалительной, но все же шикарной свадьбы и нескольких расставленных в нужных автору кустах роялей разных цветов.

Мир книги также не отличается какой-либо оригинальностью. Как обычно это бывает — среди обычных людей живут ведьмы, маги, оборотни, призраки и другие обитатели народного фольклора, имеет место быть контролирующая весь этот зоопарк организация, ВУСВОМ (Высший Управляющий Совет Ведьмаков, Оборотней и Магов) и ... И, в общем-то, все. больше ничего особенного о мире, который Милена Завойчинская представила своим читателям, сказать нельзя.

Что же касается персонажей романа, то и здесь тоже все грустно. Главная героиня произведения, Арина, та самая чокнутая ведьма — задорная барышня, побывавшая за свои двадцать семь лет замужем трижды, достаточно забавный персонаж, который мог бы порадовать читателя своими приключениями, чувством юмора или красивой любовной линией, однако, этого не происходит — в приключениях Арине отводится роль статиста, чувство юмора на уровне стеба, а любовная линия слишком банальна и прозаична, да и в целом Арина — типичный «продукт» женского фэнтези. Другой главный персонаж, мистер Теодор Мортем (или мистер Смерть) — английский некромант-аристократ, элегантный как рояль (конечно же не тот рояль, что в кустах, роли «роялей в кустах» отыгрывают три бывших мужа Арины), весь из себя джентльмен, несмотря на то, что в Россию он приехал расследовать ритуальные убийства, большую часть сюжетного времени он пытается всеми правдами и неправдами затащить нашу ведьму под венец. Все же остальные персонажи в лице магов, оборотней, домовых, зверьков-фамильяров, а также чумовых мамашек главных героев ничем особенным не запоминаются и никак себя не проявляют. И даже главный злодей произведения, душегуб и убийца, никак не исправляет столь плачевного положения, по той причине, что его, злодея, здесь попросту нет, то есть он конечно же есть, но как-то совсем коротенько, минут на десять-пятнадцать — появился под конец романа, сказал пару фраз и умер.

Итог: я очень надеюсь на то, что «Мистер Смерть и чокнутая ведьма» — это всего лишь недоразумение, которое быстро забудется, а Милена Завойчинская продолжит радовать читателей своими достойными произведениями.

«Пропавшие в раю» стали для меня совершенно неожиданным приобретением, во-первых, я очень редко покупаю издания в мягкой обложке, а, во-вторых, я не был знаком с творчеством Альбины Нури, я даже сейчас не смогу сказать с точностью, почему я решил купить эту книгу, то ли аннотация, прочитанная в обзорах новинок фантастики, меня заинтересовала, то ли отзыв на одном из профильных литературных сайтов мне понравился, в конечном итоге покупка состоялась, которой я остался весьма доволен.

Безусловно, произведений на тему заселения отдельно взятой семьи в некий обособленный небольшой населенный пункт или многоквартирный дом с последующими проблемами разной степени тяжести, вплоть до умерщвления вновь прибывших, достаточное количество, навскидку мне вспоминаются «Ребенок Розмари» и «Степфордские жены», и вряд ли Альбина Нури могла бы сказать в этой теме новое слово. Однако, не могу не признать тот факт, что автор подошла к придуманной ей истории, если можно так выразится, «с уважением», — прекрасно передала атмосферу жизни южного приморского городка, отлично прописала центральных персонажей романа, да и чувства неизвестности и несправедливости, по отношению к семье главного героя, а также предчувствие неизбежности чего-то очень ужасного, не покидают читателя не протяжении большой части повествования.

Отдельно мне хотелось бы сказать несколько слов о персонажах «Пропавших в раю» — они получились чрезвычайно живыми, целостными и весьма неоднозначными, что уже само по себе достаточно ценно. Автор с большой любовью и вдумчивостью рассказывает своему читателю не только о событиях их жизни в настоящем, но и освещает их прошлые «заслуги», посредством воспоминаний героев, что дает нам полновесную картину образов и позволяет всесторонне сопереживать, сочувствовать, а возможно и презирать и ненавидеть их.

Единственные два момента, которые мне не понравились в романе — это скомканный и несколько слащавый финал, а также слишком поверхностный рассказ о прошлом поселка Каменный Клык, именно в это местечко на берегу Азовского моря переехала жить семья главного героя, и его «коренных» жителях, хотелось бы более развернутой истории о столь одновременно загадочном. но в то же время крайне жутком месте.

Итог: признаюсь честно, но я уже давно не жду от «новых» русскоязычных авторов чего-то экстраординарного, однако, у Альбины Нури получилось приятно удивить меня — «Пропавшие в раю» получился крепким, цельным, уверенно держащим своего читателя в напряжении по ходу повествования, мистическим триллером. Надеюсь, что и другие произведения автора не станут разочарованием.

Очень жаль, что такой перспективный фэнтезийный мир был оставлен без дальнейшего внимания со стороны Анастасии Парфёновой и Алексея Пехова, а ведь потенциал предложенной соавторами вселенной весьма достойный и, как мне показалось, после прочтения данного произведения, материала хватило бы еще не только на большой роман, но и на полновесный, большой цикл.

Удачное «скрещивание» пиратского романа, жанра столь любимого читателями в нашей стране, с классическим фэнтезийным антуражем позволяет читать «Под флагом милорда Кугеля» буквально на одном дыхании. Помимо этого, также хочется отметить прекрасный подбор персонажей, которые, несмотря на малый формат произведения, отлично прописаны авторами и получились разнообразными, весьма колоритными и симпатичными, интригующий, полноценный, вполне законченный сюжет, что немало важно для небольшого рассказа, интересный мир напоминающий диснеевскую вселенную «Пиратов Карибского моря», а также великолепные описания батальных сцен.

Итог: «Под флагом милорда Кугеля» относятся к тем литературным произведениям, которые «просятся» на большой экран и при правильном подходе это был бы «наш» конкурентоспособный ответ команде Джека Воробья, простите, Капитана Джека Воробья.

К сожалению, роман «Белый Свет» стал для меня полным разочарованием, я не могу утверждать, что он ужасен и написан автором с полным отсутствием творческого мастерства, вполне возможно для своего времени и жанра это был шедевр, на который должны равняться следующие поколения писателей-последователей, просто так уж сложилось, что самым емким словосочетанием моего мнения об этом произведении будет — «Не моё!». Причём «не моё» настолько, что мне приходилось заставлять себя читать роман и даже устанавливать себе норму страниц, которые я должен был прочитать за сутки, хотя и это не сильно спасало, последние пятнадцать страниц я «мучил» целую неделю и лишь долгая поездка в метро «помогла» разрешить мне этот вопрос.

Как мне показалось, чтобы читателю понравился данный роман должно совпасть как минимум два обстоятельства. Первое — это любовь или другие нежные чувства к творчеству Льюиса Кэрролла, в частности его произведениям об Алисе Дидделл, именно её приключения в Стране Чудес и Зазеркалье вполне могли послужить первоосновой для рассказа о путешествии Феликса Рэймена, главного героя «Белого Света», по иным измерениям его сознания, воспалённого приемом наркотических препаратов. Второе же обстоятельство — это необходимость в заинтересованности читателем математикой и физикой на более высоком уровне нежели программа, предусмотренная в школе и высших учебных заведениях с более продвинутым изучением гуманитарных наук. А так как, к творчеству Кэрролла я отношусь достаточно спокойно, а с математикой я все-таки дружу, но не настолько, чтобы разбираться в её тонких материях, то чтение «Белого Света» оказалось для меня весьма скучнейшим времяпрепровождением.

Кроме того, мне абсолютно противен главный герой «Белого Света». Феликс Рэймена — по большому счету, неудачник, далеко не самый счастливый человек, отягощенный своей семьёй и неинтересной работой, все ему претит и единственная отрада в жизни — это время, проведённое в наркотическом опьянении. Возможно, что подобного персонажа стоит жалеть и сочувствовать его судьбе, но по моему субъективному мнению, единственное чувство, которого он достоин — это презрение. Хотя, конечно же, во времена написания данного произведения увлечение наркотиками было модно и не настолько порицалось обществом, да и о последствиях принятия этих «лекарств» не так сильно задумывались, но моё отношение к наркоманам является крайне негативным и вряд ли когда-нибудь изменится.

Итог: «Белый Свет» — очень странный роман, который мне абсолютно не понравилось по вышеперечисленным причинам, однако, я не могу не отметить буйную фантазию Руди Рюкера, который умудрился «скрестить» в одном произведении психоделику, теологию и математику.

Несмотря на то, что в моей библиотеке есть несколько книг с произведениями Дианы Уинн Джонс, до недавнего времени у меня как-то «не доходили руки» познакомиться с её творчеством, и именно этот, на сегодняшний день самый «свежий» из вышедших на русском языке, роман британской писательницы был призван восполнить пробел в моем «фантастическом образовании». Не могу сказать, что после знакомства с «Огнём и заклятием» меня переполняло чувство восторга, скорее я остался доволен прочитанным и рад не зря потраченными временем и средствами.

Хотя при этом должен признать тот факт, что если бы я прочитал этот роман в юном возрасте, скажем лет в десять-двенадцать, то мои ощущения были бы значительно более восторженными и восхищенными. Вообще, данное произведение можно и нужно смело рекомендовать детям младшего и среднего возраста по нескольким причинам:

- во-первых, «Огонь и заклятие, или Восемь дней с Люком» — это отличная сказка, написанная достаточно бодрым языком, не дающая заскучать читателю ни на минуту, при этом повествование основано на сюжетах скандинавской мифологии, которые идеально были совмещены с повседневной жизнью английского общества второй половины ХХ века, и вполне может послужить катализатором для дальнейшего изучения ребёнком истории и культуры Северной Европы;

- во-вторых, это главный герой произведения, Дэвид Аллард, весьма положительный персонаж, на которого стоит равняться юному читателю, он прилежно учиться, интересуется спортом, готов самоотверженно броситься на выручку другу, а также, несмотря на все невзгоды его жизни, в частности, Дэвид — сирота, живущий в семье крайне неприятных родственничков, он сохраняет оптимизм и бодрость духа;

- в-третьих, это, скажем так, «торжество справедливости» — в данном случае, как и положено в финале правильной, по моему мнению, сказки, герои получают именно то, что заслуживают — положительные персонажи будут вознаграждены, а отрицательные — напротив, наказаны за свои прегрешения, что является хорошим поводом для размышления представителям подрастающего поколения, да и не только.

Также мне хотелось бы отметить прекрасно проработанных персонажей книги, особенно удались члены приемной семьи Дэвида, Диана Уинн Джонс настолько мастерски их проработала, что у меня буквально кровь кипела в жилах от наглости и неадекватности этих абсолютно возмутительных людей, которым все вокруг обязаны быть признательны. Я конечно не берусь утверждать, но, возможно, именно эта ячейка общества стала прообразом другой, знаменитой в настоящее время, английской семьи, угнетавшей своего приёмного сына, также известного широким кругам читателей, как «Мальчик со шрамом».

И последнее, не могу не отдать должное Диане Уинн Джонс за вот какой момент — сюжет романа способен захватить читателя полностью и без остатка, однако, временами он приводил меня в лёгкое замешательство и вызывал недоумение — до самой последней главы я никак не мог понять к чему ведёт повествование и откуда у него «растут ноги», и лишь в самом финале произведения автор изящно все объяснила, раскрыла образы завуалированных персонажей и расставила все факты на свои места.

Итог: прекрасная сказка, которую без сомнений и не без оснований стоит рекомендовать к прочтению, причём не только детям, но и также их родителям.

А ведь все начиналось достаточно неплохо: небольшой книжный магазинчик на маленькой улочке Сан-Франциско, забавный владелец этого книжного, молодой человек, потерявший работу в результате разразившегося финансового кризиса и ныне ищущий новое место, шедевры мировой литературы и таинственные фолианты на полках магазинчика, милые покупатели и весьма странные завсегдатаи, тайное общество книголюбов «Неразрывный Каптал», пытающееся разгадать некий Секрет Альда Мануция и Гриффо Герритзуна, зашифрованный на страницах книги жизни Альда Мануция. Все эти составляющие сюжета обещали как минимум занимательный роман в духе «Клуба Дюма» Артуро Перес-Реверте, и на первых нескольких десятках страниц к этому все и шло и ничто не предвещало беды, до тех пор пока в мир повествования не вторгается могущественная, великая, непобедимая Сила в лице...

... в лице корпорации «Google», что, в общем-то, по разрушительной мощи сродни открытию врат Ада, нашествию мечтающих поработить человечество инопланетян или всемирному Потопу. И «благодаря» этому обстоятельству с «Круглосуточным книжным мистера Пенумбры» происходит ужасная метаморфоза и из неплохого конспирологического детектива он превращается в банальный фарс, который смело можно сравнивать с фильмом Шона Леви «Кадры» с Винсом Воном и Оуэном Уилсоном в главных ролях. И, именно после этой метаморфозы, роман перестает быть художественным произведением, а становится одним из проектов рекламной компании «Google» и повествует исключительно о том, что «Google» — это самая офигительная корпорация в нашей галактике да и, чего уж там греха таить, во Вселенной, все жители нашей планеты должны мечтать и стремиться работать именно в ней, а все разработчики в сфере цифровых технологий обязаны создавать исключительно те программы, которые «Google» будет готов выкупить вместе с сотворившими их компаниями и людьми.

Что же касается персонажей романа, то, прежде всего, заслуживают внимание трое из них. Во-первых — это главный герой, Клэй Дженнон, молодой человек, который сразу же проникся работой в книжном магазине и даже попытался применить к раскрутке торговой точки не только свои знания в области маркетинга, но и современные цифровые технологии, хотя это и не слишком хорошо у него получилось, зато позволило познакомиться со странной, с моей точки зрения, девушкой, которая работает, отгадайте где, конечно же в «Google». Кроме того Клэя чрезвычайно заинтересовала задача расшифровки кода Альда Мануция и Гриффо Герритзуна, что несказанно обрадовало владельца магазина Аякса Пенумбру. Второй же интересный персонаж повествования — это, как раз, мистер Пенубмра, милый старичок, который является одним из лидеров тайного общества книголюбов, но в отличии от других его членов верит в тот факт, что именно современные технологии помогут раскрыть Тайну. Третий заслуживающий внимания персонаж — это Корвина, глава «Неразрывного Каптала», консерватор и ретроград, ярый противник прогрессивных идей Пенумбры, интересно, что несмотря на то, что Корвина ярко выраженный антипод Пенумбры, однако, при этом он остается верным другом Аякса, заботящимся и переживающим за него. Остальные персонажи романа в основном ничем особым не запоминаются, они появляются эпизодически, отыгрывают свою роль и благополучно исчезают — это либо сотрудники той самой корпорации, либо члены того самого тайного общества, либо друзья того самого главного героя, последние, по совместительству, еще и являются своеобразными «роялями в кустах» повествования, именно с их помощью Клэй Дженнон решает поставленные перед ним задачи и достигает любых целей.

И в заключении мне хотелось бы отметить один момент, противоречащий здравому смыслу — помимо основного квеста в романе имеет место быть еще один, скажем так, побочный квест — более века назад у «Неразрывного Каптала» был украден артефакт братства, пуансоны с шрифтом «Gerritszoon», в течении ста лет члены тайного общества пытались всеми силами найти пропажу, но им не удалось даже выйти на след похитителя, а вот как только за поиски берется главный герой романа, ему всего лишь за пару дней удается найти местонахождение артефакта и даже завладеть им. Как-то немного странно и наивно все это выглядит...

Итог: пожалуй, еще раз повторюсь, что «Круглосуточный книжный мистера Пенумбры» имел все шансы стать хорошим конспирологическим детективом, но, по всей видимости, благодаря денежным вливаниям на банковский счет автора, роман «скатился» в обычный рекламный продукт корпорации «Google».

Возможно для того, чтобы объективно судить об этом произведении, нужно быть американцем или, на худой конец, жителем Западной Европы, жившим в шестидесятые годы прошлого века. По всей видимости, в те времена вполне могли произойти события, о которых нам рассказывает Патриция Хайсмит в романе «Два лика января». В ином же случае испытываешь полное недоумение от происходящего в повествовании — неадекватные, неподдающиеся логике нормального человека, суждения и поступки героев романа, непрофессиональные, хотя честнее будет сказать, идиотские действия сотрудников греческой и французской полиции, пренебрежительное, с некоторой долей брезгливости, отношение американской писательницы к европейцам, да и романтическая составляющая романа «отдаёт» пошлостью и грязью. Кроме того, я решительно не понимаю почему произведения Патриции Хайсмит ставят в один ряд с работами великолепной Агаты Кристи, судя по «Двум ликам января» творчество Хайсмит скорее стоит сравнивать с романами Сидни Шелдона, при этом Патриция в творческом мастерстве значительно проигрывает своему коллеге.

Сюжет романа раскручивается вокруг перипетий отношений классического любовного треугольника, в котором имеют место быть состоявшийся сорокадвухлетний мужчина, Честер Макфарланд, его молодая двадцатипятилетняя супруга, Колетта, и юноша, Райдел Кинер, творческая натура которого пока ищет себя в этом мире и не даёт расставить приоритеты в его дальнейшей жизни. Именно эти три персонажа и будут играть главные роли в повествовании, при этом ни один из них, по крайней мере у меня, не вызвал никакого чувства сопереживания или сочувствия за их судьбу, так уж сложилось, что автор сделала их слишком отталкивающими и раздражающими — Честер, потому что бессовестный, мелочный аферист и мошенник, готовый ради собственной выгоды на все, вплоть до совершения убийства; Колетта, потому что позволяет себе обманывать любящего её мужа и в его же присутствии откровенно заигрывать и буквально «вешаться» на Райдела; ну, а сам Райдел, потому что является каким-то «недомужчиной», который вроде и готов совершить Поступок, но при этом совершенно не просчитывает возможных последствий своих действий и совершенно не готов за них отвечать.

Также мне хотелось бы отметить «потребительское» отношение автора к фону повествования. События книги разворачиваются в таких городах как Афины, Ираклион и Париж, все они обладают потрясающими атмосферой и колоритом, любой из этих городов может быть полноценным персонажем произведения, более проникновенное описание этих мест могло бы существенно разнообразить «Два лика января» и позволить читателю более глубоко погрузиться в сюжет. Однако, Патриция Хайсмит ограничивается фразами на уровне — «встретились на такой-то площади», «прошлись по такой-то улице», «посетили такой-то музей» и так далее.

Единственный положительный момент этого произведения заключается в том, что, несмотря на весь происходящий в повествовании абсурд, действие каким-то образом захватывает и держит читательский интерес, а, кроме того, просто любопытно к какому финалу «приведёт» автор своих героев (вот только концовка оказалась банальной и весьма предсказуемой).

Итог: судя по этому произведению, Патриция Хайсмит совсем не «мой автор», но все же попробую прочитать ещё один-два её романа, возможно «Два лика января» просто неудача в творчестве американской писательницы.

Ещё совсем недавно я даже не слышал о существовании такого автора как Дженнифер Макмахон и, естественно, не был знаком с её творчеством, однако, прочитанная в дайджесте издательства «Эксмо» аннотация к роману «Люди зимы» меня весьма заинтересовала и сподвигла к покупке книги, а жребий игры «Роман-рулетка» распорядился так, что именно это произведение передвинулось в моих планах на прочтение на первое место.

Почему-то так у меня сложилось, что любые мистические работы современных западных авторов я невольно сравниваю с произведениями Стивена Кинга, и «Люди зимы» не стали исключением из правил, слишком уж большое влияние, конечно же исключительно по моему мнению, творчества «Короля ужасов» ощущается в этом произведении. И первая ассоциация, которая приходит в голову по мере прочтения «Людей зимы» — это «Кладбище домашних животных»: обе работы писателей посвящены ритуалам и последствиям «возвращения» из мира мертвых почивших родственников главных героев, действия обоих романов развиваются в небольших городах американской глубинки и, что самое главное, и Стивен Кинг и Дженнифер Макмахон в доступной им форме доносят до своего читателя то, что как бы не было это трудно и практически невозможно, но надо научиться «отпускать» умерших близких нам людей.

И, если уж до конца проводить параллели между «Людьми зимы» и «Кладбищем домашних животных», то должен отметить, что работа Дженнифер Макмахон получилась более проникновенной и атмосферной, временами мне даже становилось зябко от того холода, который все время повествования сопровождает героев книги, и немного жутко от нагнетания ужасной обстановки и полной неизвестности возможного развития событий. Макмахон уверено держит читателя в постоянном напряжении и сохраняет его заинтересованность и любопытство до самого финала произведения, по крайней мере в моем случае было именно так, мне до конца книги не было понятно какую именно Тайну скрывает автор и как она сможет распутать столь закрученный сюжет романа.

А теперь мне бы хотелось сказать несколько слов о персонажах и месте действия «Людей зимы». Персонажи у Дженнифер Макмахон удались на славу — качественно-проработанные, чувственные, живые герои великолепно вписываются в происходящее в повествовании. Причём, автор поступила абсолютно верно, что не стала «раздувать» штат персонажей ненужными второстепенными заготовками, как довольно часто принято это делать, в данном случае героев именно столько, сколько нужно для развития сюжета. Интересно, что совершенно невозможно отнести кого-либо из действующих лиц к положительным или отрицательным персонажам, они прежде всего обычные люди, подверженные своим чувствам, страстям, страхам и переживаниям, даже действия тех героев, которых можно было бы отнести на роль злодеев, точнее злодеек, вполне могут быть оправданы логически мыслящим читателем.

Что же касается места действия, то события романа разворачиваются в городке Уэст-Холл, штат Вермонт, и его окрестностях, этакой своеобразной северо-американской «глубинке». Учитывая то, что автор в повествовании ограничилась практически единственной локацией и прекрасно передала атмосферу этого местечка, читатель буквально полностью растворяется в окружающем мире. Здесь очень редко что-то происходит и каждое событие становится темой для долгих обсуждений местных обитателей, взрослое население городка изо дня в день занимаются одной и той же работой, молодёжь выпивает, покуривает травку, организовывает клубы по ловле инопланетян и мечтает вырасти и выбраться из этого захолустья. А за счёт того, что события книги развиваются в двух временных отрезках, разделённых между собой столетием, читатель может увидеть то, что веками здесь ничего не менялось и вряд ли поменяется.

Итог: не могу сказать, что готов занести Дженнифер Макмахон в список любимых писателей, но точно буду ожидать выхода на русском языке других произведений автора, слишком уж интересными, захватывающими и интригующими оказались «Люди зимы».

«Демон-самозванец» — это ещё одно доказательство того факта, что хорошему писателю не стоит ввязываться в межавторские циклы, особенно, когда составитель и «продолжатель» серии, Алексей Бобл и Андрей Левицкий соответственно, никоем образом не принадлежат к плеяде Мастеров жанра (естественно, это исключительно моя точка зрения, которую я никому не навязываю).

Первое, что мне не понравилось в данном произведении — это подача информации о мире, в который попадает Леон, главный герой романа (кстати, перенос разума и тела происходит по одной из стандартных схем подобной литературы — в результате проведения некоего ритуала по призыву могущественного обитателя преисподней в исполнении непутевого мага и именно в тот момент, когда герой «решает отдать концы» в нашем мире). Парадоксально, но мы можем получить значительно больше данных из аннотации к изданию, нежели из текста романа. Несмотря на то, что предложенная автором вселенная выглядит достаточно оригинально, перспективно и будет интересна читателям, полноценной, как географической, так и политической, картины здесь попросту нет — информация подается весьма разрозненно и фрагментарно, посредством свидетельств персонажей не слишком сведущих в устройстве родного мира. Конечно же, по крайней мере я очень на это надеюсь, этот недочет будет исправлен в последующих произведениях цикла, но все-таки быть «слепым котёнком» мне было не слишком приятно.

Второй, непонравившееся мне, аспект романа — это отсутствие проработанных персонажей. Как главный герой, так и второстепенные персонажи, коих здесь совсем немного, оказались чрезвычайно плоскими и «серыми», их образам не хватает глубины и наличия хотя бы какой-то изюминки. Все они, подобно актерам среднестатистической отечественной мыльной оперы, лишь отыгрывают свои роли, не пробуждая в читателе никаких чувств и эмоций. Единственным исключением из этой массы является персонаж капитана судна «Морской лев», Дор Танн, просоленный морской волк, управляющий своим кораблем и командой с помощью крепкого словца и чьей-то матери, жаль только, что появляется Дор Танн в самом конце повествования и совсем ненадолго.

В остальном же стоит отметить прекрасный, впрочем, как всегда у Каменистого, язык изложения, вдумчивое, размеренное повествование и внимательное отношение к деталям, которое, с одной стороны, позволяет нам глубже проникнуться происходящими в романе событиями, а, с другой — немного тормозит сюжет произведения, но лишь до тех пор пока читатель не привыкнет к стилю автора. Но, несмотря на подобное внимание к подробностям, временами в повествовании встречаются небольшие несостыковки (например, уже в первой главе, во время сцены ограбления в бизнес-центре, автор «оборудовал» локацию навороченной сигнализацией с кучей различных датчиков, профессиональной охраной и так далее, но почему-то забыл «поставить» камеры наблюдения в лифты, а ведь главный герой сразу же попал бы под подозрение, когда уборщик, под личиной которого он действовал, отправился не на положенный семнадцатый, а на двадцать третий этаж, хотя и в остальном данная сцена прописана, с точки зрения незнакомого с воровским ремеслом обывателя, весьма качественно, детально и, буквально, пошагово).

Итог: если бы «Демона-самозванца» написал писатель-дебютант, то все выглядело бы достаточно неплохо, но от одного из лучших отечественных авторов, работающих в жанре фантастического боевика, читатель вправе ожидать значительно большего.

Вот и прочитана третья книга цикла «Тридевятое царство», а ни конца ни края истории не видно даже в отдаленной перспективе, при этом Денис Новожилов все больше и больше усложняет себе задачу свести все линии в единый финал. Так, противостояние, которому была посвящен предыдущий роман, между сторонниками царя Мстислава и княгини Аленушки ни к чему не привело и плавно сошло на нет, ввиду невосполнимых потерь с обеих сторон. Однако, это совсем не означает, что борьба за русский престол завершена, все новые и новые стороны вливаются в конфликт — польский король Сигизмунд ведёт своё войско на Смоленск, где закрепились пришлые варяги под предводительством Рерика, туда же направляется армия Новгородской республики, поддерживаемая Черномором и его тридцати тремя богатырями, в степях же Черный батыр набирает несметную орду для похода на Русь, да и Китежград, по главе с Марьей Искусницей и богатырем Вольгой, ведёт свою, пока только им одним понятную, игру, а ещё не стоит сбрасывать со счетов войско берендеев, остров Буян, не очень живую армию некроманта Кощея, Чернобога с его прислужника Вия и, конечно же, котиков, чье число все увеличивается. В общем, сторон и событий становится настолько много, что Мастер Джордж, если бы ознакомился с циклом нашего автора, уже подумывал закурить в сторонке.

В остальном же «Тридевятое царство. В когтях белого орла» практически ничем не отличается от первых двух частей цикла — захватывающий, полный интриги сюжет, динамичное повествование, огромное количество действующих лиц, возможность взглянуть на происходящие события с точки зрения разных персонажей, описание масштабных сухопутных и морских сражений, в целом, Денису Новожилову удалось создать произведения, от которых просто невозможно оторваться.

Отдельно хотелось бы выделить некоторый эксклюзив этого романа: во-первых — это оригинальные версии происхождения таких фольклорных, знакомых с детства каждому русскому человеку, персонажей, как Дед Мороз, Снегурочка, Баба-Яга и Кощей Бессмертный, а во-вторых — небезынтересное авторское видение зарождения и становления православной церкви на Руси в качестве влиятельного политического института.

Итог: достаточно часто так бывает, что с каждым новым романом цикл становится все проще и унылее, а новые повороты сюжета и события повествования просто-напросто высасываются из пальца, но только не в данном случае — «Тридевятое царство. В когтях белого орла» ничем не уступает первым книгам эпопеи, продолжая подогревать читательский интерес к творениям Дениса Новожилова.

Древнее китайское проклятие, которое, по некоторым данным, совсем не древнее и, возможно, даже не китайское, гласит — «Чтоб ты жил в интересные времена!», времена, о которых рассказывает нам Денис Новожилов, сами по себе выдались на Руси весьма занимательными — полный разброд и шатание в многочисленных княжествах, периодические военные гастроли варягов и различных рыцарских орденов, долгосрочные грабительские туры татаро-монгол, а уж введение, по воле автора, в историю нашей страны ещё и богов, нечистой силы, а также героев сказок, былин и преданий, и вовсе делает то время интереснейшим до умопомрачения.

В первой книге цикла, «Тридевятое царство. Война за трон», повествование буквально носилось от персонажа к персонажу, таким образом, давая читателю представление о предложенной автором реальности и знакомя с многочисленными фигурами предстоящей шахматной партии в борьбе за объединение Руси в единое государство и последующее воцарение на троне, правда, достаточно большое количество действующих лиц быстро слагали свои полномочия и не успевали раскрыть себя в полной мере, идя под беспощадный, заточенный по-мартиновски, «авторский нож». В данном произведении вся эта тенденция полностью сохраняется с той лишь разницей, что, наконец, приобретают очертания две основные противоборствующие стороны, первая из которых представляет интересы княгини Аленушки, дочери, погибшего ещё в предыдущем романе, Киевского князя Владимира, а вторая — законного, по мнению главного богатыря Руси Святогора, царя Мстислава, внука царя Василия. Именно противостояние этих двух коалиций выходит на первый план повествования, хотя автор не забывает и о других, пока второстепенных персонажах, но еще, судя по всему, сыграющих свою роль в дальнейшей истории.

Отдельно стоит отметить рассказ о турнире между сторонниками претендентов на трон, который был предложен самым хитрым и продуманным персонажем, князем Даниилом Галицким, и хотя исход противостояния был вполне предсказуемым, все равно следить за поединками русских богатырей и героев было весьма занимательно.

В целом, читать «Тридевятое царство. Удар Святогора» более чем интересно — отличный, непредсказуемый, интригующий сюжет, знакомые с детских лет персонажи, родные для каждого русского человека места, где разворачиваются события произведения, «Игра престолов по-славянски» становится круче, веселее и запутаннее, постепенно втягивая в свои сети всё новых и новых игроков.

Итог: после прочтения искромётного первого романа цикла во мне жило сомнение в том, что Денис Новожилов не сможет удержать столь высоко задранную планку качества в последующих произведениях, однако, мои опасения не подтвердились, автор уверенно сохраняет достойный уровень и перелистнув последнюю страницу романа хочется немедленно браться за следующую книгу.

«Тридевятое царство. Война за трон» весьма приятно меня удивил, хотя, я, признаюсь честно, уже и не ожидал, что авторы «Альфа-книги», конечно же, за исключением признанных мастеров, таких как Алексей Пехов, Ольга Громыко или Артем Каменистый, способны это сделать.

Первое с чем ассоциируется данное произведение — это «Та Самая Сага» от Мастера Джорджа. Все сюжетные ходы практически подчистую «слизаны» с первоисточника — вдумчивая расстановка фигур на карте будущих боевых действий; авторская безжалостность к, казалось бы, центральным действующим лицам повествования; огромное множество интриг, заговоров и тайн; масштабные сражения; великое количество персонажей и многое другое. Однако, стоит признать, что Денис Новожилов «произвёл копирование» с большим уважением и любовью к произведениям Мартина, поэтому никакого чувства отторжения во время чтения «Войны за трон» я не испытывал, а славянский антураж и изрядная доля юмора, а ещё и некоторое количество котиков, добавили роману и некоторую индивидуальность.

Что же касается персонажей произведения, то Денис Новожилов собрал «под одной крышей» не только реальных исторических личностей периода раздробленности Руси X — XIV веков, а именно в этот промежуток истории нашей страны разворачивается действие романа, но практически всех обитателей русских сказок и былин. Подобная мешанина могла превратить повествование в полную белиберду, но автору удалось не только очень грамотно совместить всех в единое целое, но и показать некоторых, знакомых нам с детства, героев с весьма неожиданной стороны.

Итог: «Игра престолов по-славянски», как мне кажется, удалась, с удовольствием продолжу знакомство с последующими произведениями цикла, надеюсь лишь на то, что Новожилов в отличии от Мартина не будет заставлять читателя ждать продолжения годами.

Если очень коротко сформулировать мои ощущения от знакомства с данным произведением, то это будет выглядеть примерно так — очередной роман, купленный мной благодаря издательской аннотации, от очередного, «нового» для меня, автора издательства «Альфа-книга», который, к сожалению, оставил после прочтения лишь чувство очередного разочарования.

А начиналось все весьма многообещающе — проникновенный, берущий за душу, пролог, в котором автор знакомит нас с Таей, главной героиней произведения, и рассказывает грустный эпизод из её детства. Именно в этом отрывке повествования у Ольги Воскресенской получилось вызвать во мне сопереживание и сочувствие к судьбе центрального персонажа, чувство несправедливости происходящего в жизни маленькой девочки буквально переполняло меня и надежда на интересное развитие сюжета была вполне оправдана. Однако, каким-то волшебным образом, все эти начинания превратились в простенькую, скучнейшую, щедро наполненную «роялями в кустах», фэнтезийную историю с некоторой долей детективной составляющей, причём сюжет истории настолько банальный и предсказуемый, что внимательный читатель достаточно быстро сможет найти ответы на вопросы — «Что будет дальше?», «Чем закончится история?» и «Кто во всем виноват?».

Помимо сюжета «не сложились отношения» у автора ни с персонажами, ни с миром, где разворачиваются события романа. Первые получились непроработаными, просчитываемыми и совершенно неинтересными, причём это касается как главной героини, так и второстепенных персонажей. Даже попытка автора хотя бы немного раскрыть образы героев посредством пикировок между Таей и потусторонней сущностью, вселившейся в её сознание, а также между двумя основными действующими лицами мужского пола, выглядит очень жалко и лишь навевает скуку. Что же касается мира, то он оказался абсолютно непродуманным и каким-то плоским, в худшем понимании этого слова, создается такое впечатление, что Воскресенская просто не в курсе, что «заселения» оного десятком героев явно недостаточно для полноценности и стоит, по меньшей мере, «облагородить» его географией и историей.

Итог: очень простенький, проходной роман, который после прочтения вряд ли Вам чем-то запомнится.

«Атлантис. Фея Полярной звезды» открывает новый цикл Кирилла Клеванского, «Атлантис», с учётом того, что я не был знаком с предыдущими опубликованными работами автора, а именно романами из тетралогии «Колдун», моё знакомство с творчеством Кирилла начиналось с чистого листа.

С первых же страниц представленное произведение выглядело более чем перспективно и могло смело претендовать на роль отличного фэнтези-романа для читателей юного возраста. Положительный главный герой, мальчишка-сирота из Питера, стремящийся достичь чего-то большого в этой жизни и не обделённый разумной долей здорового юношеского авантюризма, вполне достойные внимания второстепенные персонажи, проработанный параллельный мир, в котором предстоит «приключаться» нашему герою, продуманная теория разделения миров, произошедшего на заре человеческой цивилизации, кажется, что все условия и составляющие для создания прекрасного полотна соблюдены и собраны и нас ждёт несколько приятных вечеров, проведённых за чтением, однако...

Однако, по мере развития сюжета начали происходить весьма странные вещи — текст неожиданно упростился и, даже не побоюсь этого слова, оглупился, события повествования стали абсолютно нелогичными, а из кустов повылезало огромное количество роялей. Создается такое впечатление, что, то ли автор испугался собственного замысла, то ли ему не хватило фантазии развить «первоначальный успех», то ли издатель так сильно торопил писателя, что тому пришлось отдавать в производство черновик произведения.

Итог: несказанно обидно читать подобные произведения — надежда на то, что я открыл для себя нового интересного автора сменилась очередным горьким разочарованием.

«Бесконечное море» совсем не получается воспринимать как полноценный роман, больше похоже, что перед нами большая повесть, своеобразный мост между «5-ой волной» и финальной, пока ещё неопубликованной, книгой цикла, «The Last Star». По всей видимости, это как раз тот случай, когда события произведения вполне могли бы быть умещены в предыдущий роман, от этого, кстати, «5-ая волна» только выиграла в плане целостности повествования, но ради увеличения благосостояния автора, его агента и так далее по списку, было принято решение о «растягивании» текста и выходе отдельного издания, но, повторюсь, это лишь мои предположения.

Событий в «Бесконечном море» крайне мало, за исключением пары динамичных сцен боев, которые украшают повествование, все остальное время происходит своеобразное, простите за выражение, «размазывание соплей по стеклу». Вялотекущая романтическая линия отношений между главной героиней и псевдопришельцем, вторая любовная связь, введённая автором в роман лишь для того, чтобы сыграть роль большого «рояля в кустах», излишне занудные размышления героев о их роли в возможной победе человеческой цивилизации над захватчиками из далекого космоса, истории из прошлой жизни двух-трёх ведущих персонажей, а также несколько ответов на те вопросы, которые остались открытыми в «5-ой волне» — вот собственно и все, чем может «порадовать» данное произведение.

Единственное, что хотелось бы мне отметить в качестве достоинства текста, помимо двух вышеупомянутых экшен-сцен, так это антураж произведения — безлюдные города, брошенные автомобили, полуразрушенные здания и горы трупов бывших хозяев планеты, пожираемые расплодившимися крысами — создают непередаваемую атмосферу вселенского холода и безысходности для человечества, Рику Янси настолько осязаемо удалось передать ощущения и чувства выживших в этой катастрофе, что временами мне самому становилось не по себе от возможности подобного будущего для нашей цивилизации.

Итог: весьма проходное произведение, неиграющее для развития цикла в целом большого значения. Очень надеюсь на то, что в «The Last Star» Рик Янси «соберётся» и выдаст достойную концовку, хотя, судя по тем предпосылкам, которые имеют место быть в «Бесконечном море», нас ждёт банальный, «причёсанный» и ничем необоснованный, с точки зрения здравого смысла, финал.

Издание «5-ой волны» в моем книжном шкафу стояло уже довольно давно, фактически с момента его выхода в свет на русском языке, но в мои ближайшие планы прочтения знакомство с этим романом пока не входило. Однако, премьера фильма, основанного на данном произведении, вмешалась в мой график чтения, ввиду того, что я предпочитаю иметь представление о первоисточнике до просмотра его воплощения на киноэкране. Скажу сразу, особых оптимистических ожиданий, связанных с «5-ой волной», у меня не было, я прекрасно осознавал, что передо мной типичная современная американская фантастика для юношества, по всей видимости, изначально написанная в расчёте на голливудскую экранизацию, поэтому и ощущения несбывшихся надежд или полного разочарования после прочтения романа во мне не возникло.

События романа развиваются по вполне предсказуемой схеме: на Землю «сваливается» очередная напасть, на этот раз в виде агрессивно настроенных инопланетян, подавляющая часть населения нашей планеты уничтожена, противодействие захватчикам ложится на хрупкие плечи молодого поколения и, конечно же, на фоне всех этих катаклизмов очередная «love story» простой американской девушки с не менее простым оккупантом с далекой звезды.

Не могу не отметить тот факт, что автор совершенно не продумал цепочки логических действий кого бы то ни было в повествовании, при чтении романа постоянно возникает чувство какого-то вселенского идиотизма. И, если ещё как-то можно понять странные поступки юных героев романа, ввиду их неопытности и растерянности, то действия глобальных участников конфликта совсем не укладываются в голове — так правительства стран мира практически ничего не предпринимают при появлении корабля инопланетян, а шаги захватчиков, поначалу вполне обоснованные с точки зрения достижения цели геноцида человечества, медленно и печально скатываются в полный маразм. Да и в целом, Рик Янси чрезвычайно мало даёт информации о гостях из далекого космоса, читатель лишь узнает о том, что пришли они к нам далеко не с миром, их технологический прогресс ушёл далеко вперёд, у них имеется возможность вселяться в человеческие тела, подавляя при этом личность носителя, и, собственно говоря, все. Ни рассказа о родной планете иных, ни представления структуры их общества, ни «бизнес-плана» на дальнейшую судьбу Земли, да даже полноценного описания внешности инопланетян, читатель здесь не найдёт. Кроме того, «5-ой волне» не хватает размаха — все события происходят на небольшом участке территории, автор умудрился разместить рассказ о глобальном Апокалипсисе на пяти-шести локациях в пределах одного штата, что происходит в других уголках нашей планеты попросту остаётся «за кадром» повествования.

Однако, несмотря на вышеизложенное, роман не так уж плох. Повествование уверенно «держит» своего читателя, автор грамотно совмещает экшен-сцены с воспоминаниями о прошлом и размышлениями героев романа о их роли в новой реальности, что делает персонажей живыми и способными «заставить» сопереживать и сочувствовать им. Также, Рик Янси оставил большое количество «белых пятен», которые, очень на это надеюсь, раскрасятся в продолжениях цикла, да и то положение, в которое автор сам себя загнал, «уничтожив» семь миллиардов человек, вызывает неподдельный интерес с точки зрения финального решения.

Итог: «5-ая волна» — это типичный современный продукт западной юношеской фантастики со своими недостатками и достоинствами, который безусловно будет пользоваться спросом у юных читателей.

«Наследница темного мага» — это самое обычное, типичное для настоящего времени, женское фэнтези, действие которого происходит в стенах очередной магической академии. Все стандартные атрибуты, присущие вышеупомянутому направлению фантастической литературы, здесь имеют место быть — и высшее магическое учебное заведение, и пара воздыхателей, не дающих проходу главной героине, которая в свою очередь случайно попадав в академию сразу же становится самой перспективной студенткой, и зловещая тайна бывшего владельца замка, где располагается альма-матер волшебников местного разлива, и, в заключении, классический счастливый финал, более присущий «танцующим» индийским мелодрамам, кои в огромном количестве прокатывались в кинотеатрах стран бывшего Советского Союза. В общем, все те же щи, только пожирней и погуще.

Очень жаль, что несмотря на весьма неплохой язык повествования и захватывающий, держащий читателя в напряжении до самого финала, который, кстати, был «слит» в какое-то розовое, притянутое за уши, слащавое недоразумение, сюжет, Валерия Чернованова решила пойти по пути наименьшего сопротивления, наполнив роман заимствованиями и штампами. Образцом для подражания была выбрана самая знаменитая сага о мальчике-волшебнике за авторством Джоан Роулинг. Однако, для производства качественного литературного продукта этого явно недостаточно, желательно ещё и присовокупить собственные оригинальные идеи, а не ограничиваться сменой пола и возраста главного героя и «удалением» с его лба шрама.

Что же касается остального, то здесь мы видим абсолютно нераскрытые, неубедительные образы героев, за исключением пары центральных действующих лиц, непроработанный мир, который ограничивается пресловутой академией и ещё одной-двумя небольшими локациями, и вполне ожидаемые сюжетные ходы.

Итог: я не в коей мере не осуждаю существования какого направления как женское фэнтези, иногда приятно почитать подобную «легкую» вещицу, но очень бы хотелось, чтобы уровень текстов наших дорогих дам подрос и в жизнь претворялись оригинальные идеи и задумки.

Имя Владимира Соловьева давно уже стало полноценным телевизионным брендом нашей страны, любое его появление на экранах телевизоров привлекает внимание гигантской аудитории. Что же касается литературного таланта Владимира Рудольфовича, то, до прочтения данного романа, я не был с ним знаком. Насколько я понимаю, «Зачистка» — это первый опыт художественной прозы известного журналиста, не стану утверждать, что первый блин вышел комом, однако, во мне произведение вызвало несколько противоречивые чувства.

С одной стороны — перед нами довольно незамысловатый сюжет, события которого разворачиваются вокруг личности и деяний Даниила — профессионального киллера, «убирающего» различных нехороших людей по наводке своего наставника, бывшего сотрудника спецслужб, а ныне православного богослова, Владислава Николаевича. В общем-то, так от жертвы к жертве и проходит все повествование «Зачистки», при этом я не говорю, что произведение наводит скуку, все происходит достаточно бодро, книга наполнена постоянным действием с небольшими отступлениями в виде размышлений и воспоминаний главного героя, но при этом слишком уж все предсказуемо и ожидаемо, даже «неожиданный» ход, переворачивающий, по задумке автора, сюжет с ног на голову, угадывается читателем даже не на первых страницах романа, а ещё при прочтении аннотации к произведению.

С другой же стороны — очень ярким, интересным и запоминающимся вышел образ главного героя. Даниил, несмотря на своеобразную профессию, не может не вызывать уважение к своей персоне, во-первых — он настоящий профессионал своего дела, а во-вторых — он следует собственному кодексу чести, не идя слепо на «заказы» старшего наставника, а тщательно проверяя подноготную каждой из жертв, среди которых не встречаются люди безгрешные. Стоит отметить, что Владимир Соловьев весьма живо и реалистично рассказывает о ремесле киллера, тем самым заставляя читателя поверить в гипотетическую возможность содеянного главным героем, даже удача, которая сопутствует Даниилу в течении всего повествования, не кажется фантастической, она вполне обоснована профессиональным подходом к планированию операций и отличной физической и эмоциональной подготовкой.

К сожалению, на фоне главного героя меркнут остальные действующие лица повествования — так, например, главный злодей получился слишком хрестоматийным, девушка главного героя — чрезмерно «бондовской», а персонажи, которые появляются в эпизодах и вовсе ничем не выделяются и стираются из памяти как только покидают «сцену».

Итог: от произведения, которое написал столь талантливый журналист, я ожидал чего-то несравненно большего, а в итоге получил неплохой боевичок о приключениях суперкиллера.

В своём отзыве на другое произведение Майн Рида, роман «Вольные стрелки», я говорил о том, что значили книги автора для обычных советских мальчиков и девочек, а сейчас я задумался о роли работ Рида для жителей Европы XIX века. Ведь тогда ни телевидения, ни интернета в природе ещё не существовало и, помимо периодических изданий и свидетельств очевидцев, единственной возможностью узнавать загадочные страны Востока и Запада были приключенческие книги писателей того времени. Произведения Майн Рида как нельзя лучше подходили для этой миссии, в них помимо развлекательной составляющей была и составляющая познавательная, автор со знанием дела рассказывал своему читателю о флоре, фауне, природных явлениях, коренном населении, его обычаях и религии, о жизни и обустройстве переселенцев из Европы, той местности, где разворачивались события его романов.

«Охотники за скальпами» — это история приключений Генриха Галлера, не путать с капитаном Галлером из «Вольных стрелков», приехавшего вместе с семьей в Америку из Франции. Однако, Новый Свет не был благосклонен к Генриху, в результате эпидемии, охватившей Новый Орлеан, члены его семьи умирают, сам же он, чудом выживший, но сломленный трагедией потери близких, теряет волю к жизни и медленно угасает. Сент-Врэн — двоюродный брат и единственный оставшийся родственник Генриха, в надежде разбудить в кузене тягу к жизни, предлагает ему совершить совместное, полное приключений, путешествие в глубь континента...

Стоит отметить, что за исключением некоторой наивности в «Охотниках за скальпами» больше нет никаких недочетов — повествование наполнено событиями, «в кадре» постоянно что-то происходит, автор не даёт своему читателю заскучать ни на минуту, причём временами сюжет совершает совсем непредсказуемые повороты. Помимо этого, «Охотники за скальпами» весьма познавателен, Майн Рид в увлекательной форме рассказывает о жизни и быте индейских племён, об их истории, обычаях и религии, о противостоянии исконных жителей континента с «понаехавшими» бледнолицыми захватчиками, а также о многом другом.

И, в заключении, мне хотелось бы сказать несколько слов о персонажах «Охотников за скальпами» — конечно же автору «повезло» в том контексте, что в тех местах и в то в время, о которых он нам рассказывает, не было, скажем так, обычных людей, жизнь человека того времени была значительно более интересна, чем жизнь обитателей XXI столетия. Практически любой, проходящий мимо Вас, человек где-нибудь в Эль-Пасо или Новом Орлеане вполне достоин стать главным героем полноценного произведения. И нужно отдать должное автору за ту любовь и нежность, с которыми он превращает обычных людей того времени в полноценных, «живых», бесконечно интересных литературных героев, при этом не делая различий, с точки зрения проработки, между главными и второстепенными персонажами.

Итог: прекрасный, увлекательный, захватывающий приключенческий роман, который достоин быть эталоном для произведений о покорении Дикого Запада.

Роман «Морские твари» открывает очередной российский межавторский проект в духе многотомных сериалов «S.T.A.L.K.E.R.», «Зона смерти» и так далее, с той лишь разницей, что на этот раз человечество в глобальном катаклизме, произошедшем с планетой, оказалось не виновато. В данном случае во всех бедствиях повинна некая инопланетная раса, прилетевшая на Землю из глубин космоса на огромном астероиде, падение которого в Атлантический океан вызвало гигантское цунами, смывшее половину Европы и Северной Америки. После этих событий Соединённые Штаты Америки практически прекратили своё существование как государство и на их западное, выжившее, побережье были введены миротворческие (оккупационные) войска России и Китая, Лас-Вегас становится новой столицей западной цивилизации, сюда стекаются наемники, аферисты и дельцы всех мастей, а на восточном побережье объединённые силы Земли держат оборону от ударов генетически сконструированных бойцов новых «хозяев» планеты...

Стоит отметить, что весь предложенный авторами водный антураж не играет в повествовании какой-либо значительной роли, складывается такое впечатление, что пресловутую «Зону» просто взяли и перенесли из окрестностей Чернобыльской АЭС в Нью-Йорк и немного затопили, теперь различные чудовища лезут не из лесов и полей, а из океана, а вместо наземной техники искатели приключений для передвижения используют корабли и лодки. Да и в остальном все сюжетные ходы взяты из «прошлых» эпопей — все те же группы сталкеров режут друг другу глотки почем зря, все те же экспедиции в глубину зоны в поисках очередных артефактов, все те же твари, пытающиеся сожрать неугомонных солдат удачи. Авторы могли немного разнообразить повествование рассказом о расе пришельцев, поведать читателю об их психологии, целях, истории, да хотя бы дать описание их внешнего вида, но, к сожалению, этого сделано не было, на всём протяжении романа мы не встретим ни одного инопланетянина.

Что же касается персонажей «Морских тварей», то несмотря на достаточно большое их количество выделить кого-то у меня не получается, все они созданы как будто под копирку — брутальные дядьки и тётки, обвешанные всевозможным оружием и готовые покрошить в капусту любую тварь, вставшую у них на пути. Даже герои, которые пытаются казаться не теми кем являются на самом деле, не вносят в повествование интриги, все они «раскусываются» читателем с полпинка и никак не выделяются на фоне общей «серой» массы.

Итог: ничем не выделяющийся фантастический боевичок о приключениях крутых парней в очередной зоне.

Практически единственной возможностью узнавать какие-либо подробности о дальних странах для обычного советского ребёнка во времена, когда для подавляющего количества жителей нашей страны путешествие за рубеж было несбыточной мечтой, были телепередачи незабвенных Юрия Александровича Сенкевича и Николая Николаевича Дроздова, а также приключенческие романы Жюля Верна, Майн Рида, Джеймса Фенимора Купера, Роберта Льюиса Стивенсона, Луи Буссенара и ещё тех немногих авторов, которых допускала к печати цензура. Имя Томаса Майн Рида занимало в моем рейтинге любимых писателей одно из ведущих мест, но так уж сложилось, что в детстве «Вольные стрелки», каким-то образом, «прошли» мимо меня и только теперь я восполняю этот пробел.

«Вольные стрелки» — это переработанная и дополненная версия дебютного романа автора, «Военная жизнь, или Приключения офицера лёгкой пехоты». И, если ранняя версия была практически автобиографична и рассказывала о событиях американо-мексиканской войны 1846-1848 годов, в которых принимал непосредственное участие сам автор, то в «Вольных стрелках» Майн Рид добавил художественный вымысел и авантюрную составляющую. Эта попытка, смешать военно-исторический и приключенческий жанры, как мне показалось, привела к некоторому дисбалансу текста и неровности повествования.

Что же касается всего остального, то все элементы хорошего приключенческого романа в «Вольных стрелках» находятся на своих местах. Читателя ждут благородные герои, коварные враги, прекрасные дамы, живописнейшие описания флоры и фауны Мексики, погони, стычки, чудесные спасения героев из лап смерти и многое-многое другое. Повествование наполнено постоянным действием и не даёт заскучать ни на минуту, единственное чего мне не хватило, так это, скажем так, военных приключений, было бы интересно увидеть более развёрнутые картины штурма Вера-Круца и сражения при Серро Гордо (написание географических названий оставляю без изменений, именно так они указаны в издании 2015-го года).

Отдельно хотелось бы сказать о действующих лицах произведения — все своё внимание Майн Рид сосредоточил на главном герое романа, капитан Галлер — это цельный персонаж, образ и характер которого проработан до мельчайших подробностей, куда меньше повезло другим персонажам — несмотря на то, что все они самобытны и чрезвычайно интересны, автор не уделил им должного внимания, набросав их образы слишком широкими мазками.

Итог: невероятно приятно вновь окунуться в литературу моего детства, и сейчас, когда в моду вошли многогранные, неоднозначные герои, иногда так хочется, чтобы добро оставалось добром, а зло — злом, но первое всегда должно побеждать второе.

После прочтения «Аэронавта» у меня создалось такое впечатление, что автор испугался собственного замысла. Идея отправить героя в параллельную реальность не нова и абсолютно избита, полки книжных магазинов ломятся под тяжестью «груза попаданцев», но вот мир, который предложил Пётр Заспа в качестве арены для приключений своего протеже, вполне мог стать землей обетованной для любителей паропанка. Но, к сожалению, вместо масштабного полотна читатель в очередной раз получил банальное путешествие группы товарищей из пункта А в пункт В с продолжительным нахождением в пункте С.

Итак, 7 февраля 1981 года морской лётчик Северного флота, Михаил Смородин, волею случая оказывается на борту самолета, разбившегося в Пушкине, в момент катастрофы Михаил переносится в параллельную реальность в конец XIX века. В этом мире в самом разгаре идёт война, похожая на Первую мировую, однако, здесь ещё не открыт двигатель внутреннего сгорания и небо отдано во власть дирижаблей. Наш соотечественник, избежав казни за шпионаж, оказывается в рядах воздушных сил Дакии, небольшого южно-европейского княжества, находящегося под протекторатом России. Через полгода службы на флагманском дирижабле «Августейшая династия» Михаил получает повышение, дирижабль и важнейшую миссию — сопроводить наследника Российского престола Александра к ожидающей его в устье Дуная эскадре броненосцев...

Очень жаль, что Пётр Заспа на дал полноценной картины предложенного мира — нет ни истории, предваряющей события романа, ни информации о расстановке сил на планете, ни хотя бы поверхностного рассказа о ведущих странах этого мира, даже причины, которые привели к войне между Конференцией и Российским анклавом в романе не названы. И если в начале повествования подобное можно было бы списать на неосведомленность дакийского крестьянина, а именно от такого персонажа получает первые сведения о «новом» мире бывший советский лётчик, то в дальнейшем, как мне кажется, автор должен был поделиться информацией с читателем тем или иным способом.

Что же касается персонажей «Аэронавта», то ярких чувств или эмоций они не вызывают по той причине, что они слишком простые. О них даже и нечего рассказать или как-то выделить на фоне друг друга, единственная попытка автора хотя бы немного раскрасить серость характеров заключается в показе конфликта советского летчика-коммуниста с политическими устоями России параллельной реальности, вытекающий в периодические перепалки главного героя с наследником престола, но и эта авторская задумка выглядит слишком бледно.

Итог: по какой-то причине Пётр Заспа не сумел или не захотел раскрыть перспективный замысел пустить историю мира по иному пути технологического развития, было бы весьма интересно взглянуть на нашу планету, «примерившую» прикид в стиле стимпанк.

Антология «Негодяи», которую составили для нас Джордж Мартин и Гарднер Дозуа, посвящена людям весьма противоречивых профессий: воры, мошенники, убийцы, аферисты, жрицы любви, экстрасенсы — именно они стали главными действующими лицами двадцати одной истории, вошедших в эту книгу. «Противоречивыми» я называю данные профессии по той причине, что, с одной стороны, в нашей обыденной жизни представителей этих ремесел мы недолюбливаем, осуждаем и, даже, боимся, но, с другой стороны, буквально взахлеб следим за приключениями разномастный негодяев на страницах книг или экранах кинотеатров, восторгаясь их насыщенной жизнью, смелостью, смекалкой, искрометным чувством юмора и дьявольской удачей. Вот и Джордж Мартин в своем эссе «Все любят негодяев», открывающим антологию, рассуждает о том, что время исключительно положительных или отрицательных героев ушло, в современном мире читателю стали интересны «серые», многогранные, персонажи, играющие на грани добра и зла.

Стоит отметить, что Мартин и Дозуа не стали ограничивать состав антологии произведениями фантастического, фэнтезийного и мистического направлений, здесь также представлены такие жанры как триллер, детектив и, даже, историческая проза. Но, несмотря на подобное разнообразие жанров, которое, как мне кажется, является безусловным плюсом для читателя, качество не всех рассказов и повестей оказалось на должном уровне, впрочем это характерно для подобных тематических сборников — на фоне отличных произведений и «крепких середнячков» сюда затесались и откровенно халтурные вещи, которые, по всей видимости, были добавлены исключительно для объема.

А начну я свой подробный обзор антологии с тех работ, без которых «Негодяи» прекрасно могли бы обойтись:

- худшей работой сборника я назову рассказ Чери Прист, «Тяжелый металл», в котором имеют место быть все ингредиенты для создания идеального блюда — брутальный главный герой, некая сущность, живущая в озере неподалеку от заброшенного рудника и пожирающая людей, пронизывающая безысходностью атмосфера умирающей местности, однако, вместо того, чтобы раскрыть эти компоненты, добавить изюминки и грамотно соединить в полноценную историю, автор просто взяла и максимально упростила повествование до неудобоваримой консистенции.

- еще один совсем не понравившийся мне рассказ — это «Легкая смерть» Пола Корнелла, автор, как мне показалось, не подумал о людях, незнакомых с миром, где разворачиваются события цикла о приключениях Джонатана Гамильтона, английского шпиона альтернативного XIX века, поэтому меня, как неподготовленного читателя, поставили в тупик деревья, отдающие приказы, девушка по имени Бесценное Ничто, учащаяся «Колледжа герольдов», и молодой двойник главного героя из параллельной реальности, которого непременно нужно убить, хотя, не могу не признать, что попытка соединить элементы стимпанка с приключениями Джеймса Бонда выглядит достаточно интересной.

- «Ревущие двадцатые» Керри Вон имеют два существенных недостатка — во-первых, рассказ не тянет на полноценное, законченное произведение, больше похоже, что перед нами пролог или первая глава большого романа, и именно в нем читателю раскроют образы героев и расскажут о тех переменах, которые так пугают действующих лиц, а пока повествование вызывает лишь чувство недосказанности; во-вторых, автору не удалось передать атмосферу времени, в котором происходит действие рассказа, слишком уж пресно для эпохи джаза, контрабандного виски и Великой депрессии.

- я очень хорошо помню конец восьмидесятых — начало девяностых годов прошлого века, тогда на книжных лотках, стоящих практически у каждой станции метро в Москве, появились книги Картера Брауна, Микки Спиллейна, Ричарда Пратчетта, Раймонда Чандлера и других мастеров остросюжетного детектива, в этих произведениях крутые полицейские и частные детективы разбирались, без страха и упрека, с мафией, маньяками, прогнившими политиками и нечистыми на руку чиновниками, в то время все это было ново и свежо, «Согнутая ветка» Джо Р. Лансдейла может подарить несколько мгновений ностальгии по детективной литературе прошлого, но не более того, слишком наивно и притянуто выглядит попытка героев рассказа восстановить справедливость в отдельно взятом провинциальном городке США.

- единственная удачная находка Брэдли Дентона в его рассказе «Крутая медь» — это образ главного героя, учитель на замену, который в свободное от преподавания время грабит школьных хулиганов, выглядит как минимум оригинально. В остальном перед нами очередной выпуск передачи «Сельская жизнь», посвященный жизни и преступной деятельности участников школьного оркестра одного из небольших населенных пунктов «штата одной звезды», в общем — местечково, пустовато и совсем неинтересно.

- Лиза Татл в рассказе «Странное дело мертвых жен» сделала попытку создать вариацию на тему произведений о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона, к сожалению, этот опыт оказался крайне неудачным: во-первых, автор не сумела передать ни толики духа эпохи викторианской Англии; во-вторых, и главные герои, и второстепенные персонажи рассказа оказались абсолютно обезличенными, никакого желания сопереживать подобным литературным заготовкам у меня не возникло; в-третьих, Лиза Татл умудрилась уместить расследование дела в два опроса свидетелей, я конечно прошу прощения, но, по моему мнению, это слишком примитивно и непрофессионально.

Теперь перейдем к тем произведениям, которые я назвал «крепкими середнячками», хотя, если говорить точнее, этим работам не хватило того или иного фактора, чтобы составить достойную конкуренцию лучшим, по моему мнению, произведениям представленной антологии:

- Гиллиан Флинн в рассказе «Что мне делать?» буквально «порвала» меня, в хорошем смысле этого слова, своим литературным размахом — живые, проработанные персонажи, особенно оригинальной вышла главная героиня — практиковавшая «handjob» жрица любви, которая, в связи с профессиональной травмой запястья, была вынуждена переквалифицироваться в экстрасенса, мистический антураж проклятого дома, в духе первого сезона «Американской истории ужасов», семейная драма отношений мачехи и пасынка и концовка, которая... А вот как раз концовка оказалась слабым звеном произведения, автор буквально «слила» финал, развеяв таинственную атмосферу банальностью и убогостью.

- «Таверна семи благословений» Мэтью Хьюза — легкий, ни к чему не обязывающий рассказ о приключениях вора Раффалона, которому в течении всего повествования сказочно, а точнее, божественно везет, он умудряется не только избежать участи быть съеденным племенем людоедов и спасти из плена красотку, но и выпустив на волю целый сомн богов получить от каждого из них по благословению, причем без каких-либо подвохов, и все бы хорошо, но авторы фэнтезийной литературы настолько приучили своего читателя к факту, который звучит как аксиома — «честных сделок с богами не бывает», что подобный финал хотя и оставляет приятные ощущения, но выглядит несколько просто.

- «Смуглые девки» Майкла Суэнвика — это еще одна история о приключениях Даргера и Довеска, на этот раз их ждет Новый Орлеан, где неразлучная парочка аферистов попытается воплотить в жизнь очередную мошенническую операцию, кстати, единственный минус произведения заключается именно в концепции аферы — друзья планируют «кинуть» трех бонз преступного мира города предлагая им настолько простенькую схему, что не заметить подвоха могли бы только полные лохи, а уж никак не авторитетные товарищи. В остальном же рассказ идеален — автор создал интересный, перспективный мир, населив его нетривиальными персонажами, а, кроме того, удивительно бережно перенес на страницы книги дух города свободы, джаза и беззаботности.

- самым атмосферным произведением антологии, по моему мнению, оказался рассказ Дэниела Абрахама, «Суть любви», воздух Независимого Северного Берега, места в котором разворачиваются события, буквально пропитан запахами нищеты. отчаяния, продажной любви, дешевой выпивки и опиума, автор показывает читателю настолько отталкивающее место, что в нем страшно оказаться даже на короткое время, однако, создав колоритный до дрожи мир и населив его запоминающимися персонажами, Дэниел Абрахам несколько «сэкономил» на образах главных героях, оставив их слишком поверхностными и недоработанными.

- еще один легкий, забавный рассказ — это «Недоразумение в Тире» Стивена Сэйлора, в котором автор отдает дань уважения творчеству Фрица Лейбера и его самым знаменитых персонажам. Римский юноша Гордиан путешествуя вместе со своим учителем греческим поэтом Антипатром Сидонийским оказываются в одной из таверн Тира, стены которой расписаны картинками из жизни Фафхрда и Серого Мышелова, Гордиану предстоит не только узнать истории приключений кумиров юности своего учителя, но и самому стать непосредственным участником сделки по продаже знаменитых Книг Тайного Знания, таким образом судьбы героев циклов Стивена Сэйлора и Фрица Лейбера оказываются связанными друг с другом сквозь время и пространство.

- Уолтер Йон Уильямс, в повести «Бриллианты из текилы», подобно пронырливому журналисту ведет репортаж без купюр с площадки съемок очередного голливудского блокбастера, показывая не только производственный процесс, но и вытаскивая на свет все грязное белье изнанки кинобизнеса, читатель получает крутой коктейль из лживых чувств, наигранных, но обязательно взаимовыгодных отношений, наркотиков, секса, разбитых судеб, больших денег и смертей. Водоворот событий раскручивается все быстрее втягивая в себя новых действующих лиц и уже кажется, что нас ждет забойная концовка... Но в самый ответственный момент автор, словно испугавшись масштаба собственного замысла, обескураживает читателя слащавым, неправдоподобным финалом.

Вполне ожидаемым был тот факт, что лучшими произведениями «Негодяев» станут работы мастодонтов мировой фантастики, чьи имена уже давно не нуждаются в представлении, но тем приятнее увидеть в этой плеяде двух авторов, творчество которых еще мало знакомо российским читателям:

- Филлис Эйзенштейн в рассказе «Караван в никуда» удивляет своего читателя не только проработанными персонажами, неожиданными сюжетными ходами, неизбитым местом действия и оригинальным взглядом на проблему наркомании, но и тем, как удивительно точно, буквально осязаемо, ей удалось передать атмосферу Востока — караван, пустыня, миражи, океан песка, оазисы и барханы — все это складывается в цельную, удивительную картину. Перед нами как раз тот случай, когда все элементы повествования находятся на своих местах и, по воле искусного рассказчика, переплетаются в потрясающий своей красотой узор.

- рассказ Дэвида Болла, «Сертификат происхождения», выделяется на фоне других работ антологии не только жанром — перед нами полноценное историческое произведение, но и выбором главного героя, в данном случае — это шедевр живописи работы Кавараджо, автор сквозь время и пространство прослеживает историю картины, рассказывает о жизни ее создателя и судьбах людей, которые были так или иначе связаны с ней. Кроме того, Дэвид Болл предлагает читателю задуматься и самому выбрать кандидатуру главного злодея, причем претендентов на эту роль собралось более чем достаточно — офицер СС, готовый пойти на любое злодеяние ради обладания картиной, его брат, нарисовавший копии и торгующий ими, проповедник, наживший бешеное состояние на подаяниях прихожан или священник, защищающий тайну нахождения шедевра ценой жизней верующих своей паствы?!

- Скотт Линч в рассказе «Год и день в старом Терадане» рассказал нам историю, в которой все элементы повествования отличаются необычностью — оригинальная команда героев-преступников, город, где многие годы не затихает разрушительное противостояние могущественных волшебников, миссия, полученная от одной из противоборствующих сторон в наказание за чрезмерное употребление горячительных напитков, и нетривиальный подход к решению задачи. Также, хотелось бы сказать о том, что «Год и день в старом Терадане» получился очень насыщенным — событий и сюжетных ходов вполне могло бы хватить на полноценный роман, а если еще и учесть предысторию приключений героев, то и на целый цикл.

- рассказ «Груз слоновой кости» стал моим первым знакомством с творчеством Гарта Никса и нужно сказать, что я очарован. Прекрасный фэнтезийный мир в лучших традициях жанра, интересные герои, странствующий рыцарь Сэр Герварл и волшебник Мистер Фитц, который оказывается куклой — этакие тайные агенты на службе Совета по исполнению Договора Мировой Безопасности, динамичный сюжет, держащий в постоянном напряжении, оригинальный подход к подаче информации читателю в виде ироничных диалогов главных героев — вот лишь некоторые элементы этого прекрасного произведения. Очень жаль, что ранее я не обращал внимание на работы Гарта Никса, но после прочтения «Груза слоновой кости» с нетерпением жду новых встреч, как с Сэром Герваром и Мистером Фитцом, так и с другими героями произведений австралийского писателя.

- я очень надеюсь, что когда-нибудь Нил Гейман напишет продолжение своего великолепного «Никогде», а пока любители творчества британского писателя могут скрасить гипотетическое ожидания «большого» возвращения в мир Нижнего Лондона прекрасным рассказом «Как маркиз свой кафтан назад получил». Только Мастеру под силу превратить такое, казалось бы, банальное действие как возврат потерянной вещи, в полноценную приключенческую историю, причем автор не ограничивается уже знакомыми персонажами и локациями, а открывает новые проходы в еще неизведанные места лабиринта нижнего города, населяет свою вселенную доселе неизвестными народами, а также знакомит с новыми запоминающимися героями.

- о каких только теориях заговора нам не приходилось читать, чего только не выдумывали авторы, чтобы удивить своего читателя очередной конспирологической идеей на волне моды на подобную литературу, сейчас, когда ураган любви к Дэну Брауну и компании заметно утих, Конни Уиллис в ироническом рассказе «Впервые на экране» представляет свою концепцию гипотетической лжи мирового масштаба — зачем тратить большие деньги на производство очередного блокбастера, когда можно ограничиться трейлером, а потом просто всеми возможными способами не пустить купивших билет зрителей на сеанс?! Несмотря на то, что перед нами произведение-шутка, возможность ситуации, с которой столкнулись герои рассказа не так уж и мала, по крайней мере в российском кинопроизводстве давно уже используют предложенную автором схему, правда пока только в облегченной версии.

- к сожалению, я пока не знаком с основными произведениями из цикла Патрика Ротфусса, «Хроника Убийцы Короля», поэтому судить о влиянии повести «Грозовое дерево» на эпопею в целом я пока не готов, однако, прочитав представленное в антологии произведение не могу не отметить легкий, почти воздушный, авторский стиль, наполненный постоянным действием сюжет и плеяду запоминающихся персонажей.

- конечно мы все беззаветно верим, что полки книжных магазинов в ближайшие годы украсят романы, завершающие основную сагу «Песни Льда и Огня», но когда это случится, видимо, не знает даже сам автор. Чтобы фанаты серии окончательно не разочаровались в своем ожидании, Джордж Мартин периодически радует своих читателей произведениями, которые проливают свет на различные события вселенной Семи королевств. Рассказ «Принц-негодяй, брат короля» рассказывает нам о жизни принца Деймона Таргариана, фигуры одиозной и далеко неоднозначной, деяния которого ввергли страну в кровопролитную войну, известную как «Танец с драконами». Хотелось бы отметить, что воспринимать данный рассказ как художественное произведение удается лишь с натяжкой, больше похоже, что перед нами один из параграфов учебника по истории Вестероса.

- и в заключении несколько слов о самом лучшем, по моему мнению, произведении «Негодяев». «Жить всё труднее» Джо Аберкромби — это динамичное, захватывающее, не дающее читателю ни на секунду расслабиться действо, в котором уровень экшена временами настолько зашкаливает, что существует возможность забыть из-за чего разгорелся весь сыр-бор, хотя, по правде сказать, достоверно об этом ни герои, ни читатель и не знали. Концентрация негодяев на каждую страницу повествования просто зашкаливает, причем автор уделяет внимание каждому персонажу, мастерски, двумя-тремя предложениями, создавая полноценную личность.

Итог: Джордж Мартин и Гарднер Дозуа собрали повести и рассказы, которые показали образ негодяя практически во всех его проявлениях, но, к сожалению, далеко не все произведения антологии оказались высокого уровня.

Сейчас в России сложилась следующая тенденция — читатель, покупая книгу очередного русскоязычного автора, играет в своеобразную лотерею с шансом выигрыша примерно один к десяти, к сожалению, на одно, максимум два, достойных произведений мы получаем порядка десяти образцов графоманского шлака. Безусловно, при подобном раскладе чувство радости от находки бриллианта в горе мусора обостряется до предела, жаль только, что расплачиваться за эти поиски приходиться своими деньгами и временем.

Дебютный роман Ильи Павлова оставляет после прочтения более чем приятное впечатление, его можно сравнить со знаменитым циклом Глена Кука, «Черный Отряд», при этом произведение нашего соотечественника не только не теряется на фоне эпопеи американского писателя, но может смело конкурировать с ней на равных. «Другая жизнь» — это история отряда наемников, пылящего по дорогам восстанавливающейся после страшного мора страны; это рассказ о жизни настоящих профессионалов военного ремесла, удел которых битвы на стороне тех, кто заплатит звонкой монетой; это повествование о героях, несмотря ни на что, сохранивших свою честь и совесть; это описание жизни людей, считающих лучшим пожеланием фразу — «Без ран!».

В этом романе я не смог найти каких-либо серьезных недостатков, единственное к чему можно предъявить претензию — это немного скомканный финал, у меня создалось впечатление, что автору пришлось, возможно, по воле издателя, переделывать его в сторону упрощения и уменьшения объёма. В остальном, перед нами добротное литературное произведение, которое может служить ориентиром качества для начинающих писателей.

Что же касается достоинств романа, то прежде всего мне хотелось бы отметить персонажей «Другой жизни» — автор создал полноценных, живых героев, в существование которых хочется верить, это как раз тот случай, когда читатель мечтает оказаться рядом с участниками истории, делить с ними хлеб, участвовать в походах, стать своим среди этих достойных людей. Ещё одна правильная задумка Павлова состоит в том, что повествование ведётся несколькими действующими лицами, что позволяет читателю узнать прошлое каждого персонажа в отдельности, а также взглянуть на одно и то же событие с разных точек зрения. Кроме того, «Другая жизнь» — исключительно правдоподобное произведение, здесь и реалистичное описание военных операций, как на суше, так и на море, подробный и при этом не скучный рассказ о жизни и быте всех слоёв населения страны, где разворачиваются события романа, удивительно точно передана природа различных областей, предложенного автором мира, даже тот факт, что в течении повествования происходит метаморфоза превращения простого отряда наёмников в полноценный холдинг, не вызывает отторжения потому, что имеет под собой политическое, экономическое и социальное обоснование.

Итог: «Другая жизнь» — это яркий дебют талантливого, многообещающего автора, если Илья Павлов и в дальнейшем будет держать, а в идеале повышать уровень своих работ, то его ждёт большое будущее в фантастике.

«Грифон» стал пятым произведением Евгения Щепетнова, которое я прочитал. Скажу прямо — творчество данного автора я искренне ненавижу, считая его низкопробным и бездарным, лишь моя дурная привычка читать все купленные книги заставляет меня снова погружаться в эту графоманскую ересь.

В отличии от предыдущих, прочитанных мной, романах Щепетнова, где основные события разворачивались в пределах других реальностей и многие несуразные задумки и мысли автора можно было списать на этот факт, в «Грифоне» действие, за небольших исключением, происходит на просторах нашей страны, в той лишь оговоркой, что на Землю в XXI веке упал метеорит и каким-то волшебным образом принес в наш мир магию. И вместо того, чтобы хоть немного обуздать свою неуемную фантазию, скрыть полнейшую необразованность и сохранить остатки здравого смысла, автор решил оторваться на полную катушку, по всей видимости считая, что его читатель также непроходимо туп и с элементарными законами природы попросту не знаком. Вот лишь несколько примеров этому — пресловутый метеорит имел размеры сопоставимые с размерами небесного тела, которое принесло большие проблемы популяции динозавров на нашей планете, у Щепетнова прилетевший гость не только не становится могильщиком человечества, но и сохраняет в неприкосновенности ближайшую от места падения деревеньку; еще один пример — главный герой со своей пассией летят по воздуху со скоростью пятьсот км/ч на высоте трех километров, условия даны строго по тексту, без каких-либо средств для передвижения, с этим проблем нет, «It's magic, baby», но при этом летят они в легкой одежде и лишь немного замерзают. И подобные моменты в повествовании имеются в огромном количестве, мне не очень хочется перечислять их в полном объеме, дабы в очередной раз не травмировать свою психику.

Должен признать, что идея неожиданного появления магии в современном мире выглядит оригинально и многообещающе, однако, Щепетнов не смог реализовать её ни на йоту. Магия не играет какой-то заметной роли ни в жизни общества в целом, ни в жизни отдельного индивидуума в частности, единственное на что хватило фантазии автора, так это появление летающих ковров и новой разновидности наркоты, производимой из крови девственниц, желательно рыжих. Кроме того, создается такое впечатление, что автор рассказывает не о конце нынешнего столетия, а скорее о эпохе разрухи, случившейся с Россией в начале девяностых годов прошлого века, в этой реальности население нашей страны все еще проживает в пятиэтажках, подъезды которых почему-то непременно воняют кошачьей мочой, достойно здесь живут только олигархи и их семьи, все остальные люди влачат жалкое существование, ну а молодежь — сплошь наркоманы готовые на все ради очередной дозы веселого препарата, причем автор ничем не обосновывает подобную бесперспективную картину, ни с точки зрения социологии, ни с точки зрения экономики.

И в завершении несколько слов о главном герое «Грифона», сразу скажу, что он абсолютно идентичен всем главным героям всех книг Щепетнова. Вася Кольцов — это самая настоящая гнида, очередной псевдопуп Земли, которому абсолютно наплевать на судьбы и жизни других людей, они лишь пыль у его божественных стоп, главное — это его благосостояние, величие и возможность как можно больше, простите, трахаться.

Итог: очередная литературная отрыжка бездарного писателя, книги которого имеют лишь одно достоинство — они прекрасно подходят для разведения костра.

«Один» Михаила Кликина — это еще одна история выживания группы людей в условиях зомби-апокалипсиса. На подобную тему любителями фантастики было прочитано уже огромное количество книг, Стивен Кинг, Макс Брукс, Андрей Круз, Айзек Марион, и навскидку можно назвать еще более десятка авторов, которые рассказывали нам о нашествии живых мертвецов, но у Михаила получилось не только не затеряться среди этих имен, но и более чем достойно выступить на фоне признанных мэтров жанра.

К безусловным преимуществам «Одного» следует отнести реалистичность происходящего, разноплановых персонажей, отсутствие «роялей в кустах», а также то, действие романа максимально приближено к нашим, российским, реалиям. На страницах этой книги мы не найдет супергероев, обвешанных оружием с брошенных армейских складов, и уничтожающих зомби пачками, здесь нет глобальности в географическом плане, действие происходит на небольшом участке территории нашей страны, и даже причину, вследствии которой случился апокалипсис Кликин раскрывает не полностью, оставляя читателя в легком неведении, а также ожидании возможного продолжения. И, если уж быть до конца честным, «Один» — это даже не история о нашествии зомби, оно играет роль фона, гигантской декорации, это, прежде всего, правдивый, временами жестокий, рассказ о метаморфозах поведения человека и межличностных отношениях в условиях экстремального выживания.

Как я уже писал выше, персонажи романа получились разноплановыми, автор тщательно, детально прописал особенности характера и поведения каждого из героев, здесь нет хороших или плохих людей, все это осталось в прошлой их жизни, в условиях смертельной опасности на первый план выходят поступки, именно они предельно честно характеризуют человека. Кликин как будто изучает влияние окружающей действительности на разных индивидуумов, ведь на одно и то же событие каждый человек реагирует по-разному и именно этот факт отличает людей от животных.

Итог: «Один» — это один из лучших романов о нашествии зомби, который ценен не рассказом о непосредственно самом нашествии, а правдивым описанием действий человека в условиях данной действительности.

«Опасное задание» — это очередная пародия на шпионские романы, только на этот раз с эротическим уклоном и в фантастическом антураже. Правда фантастического в романе лишь один межпланетный перелет, да другая планета, на которой когда-то выкосило большую часть мужского населения и в предложенном авторами будущем женщины этого мира сменили мужчин на «должности» сильного пола, удел же здешних мужчинок растить детей, готовить обед и развлекать дамочек. А вот что касается эротики и секса, то здесь этого добра много, даже слишком много, примерно половина текста, но об этом аспекте романа я скажу немного позже.

Сюжет «Опасного задания» таков — межгалактический супер-пупер шпион Венсан Циль получает задание отправиться на планету Цикламен и выкрасть в корпорации «Пуссиджи» технологию элементов питания к прибору под странным названием «чаккер», причем за этим термином скрывается не какой-нибудь прибор будущего, типа телепортатора или миелофона, а самый обыкновенный фаллоимитатор. Для успешного выполнением задания Венсану предстоит устроиться в бар «Томный вечер», в котором любят бывать сотрудницы вышеупомянутой корпорации, в качестве бармена-собутыльника и с помощью своего обаяния втереться в доверие к руководству «Пуссиджи», проникнуть в офис компании, ну и так далее...

Персонажи книги — это сплошь озабоченные дамочки, ничем другим, кроме дикого желания совокупляться они себя в повествовании не проявляют, в итоге у авторов получилась своеобразная серая масса из похотливых женщин, все они настолько однообразны, что рассказывать о них подробно нет никакого смысла. Что же касается главного героя, то прежде всего стоит отметить следующее — в Венсане Циле нет ничего от самого знаменитого тайного агента Её Величества, скорее он похож на недалекого человека из Сантьяго, в том смысле, что перед нами самый обычный «лох чилийский», смешанный с бычком-осеменителем. По-другому человека, который половину текста романа, простите пожалуйста, трахается, а вторую половину пытается узнать, что же такое «чаккер», при этом не удосужившись ни заглянуть в банальный поисковик, ни спросить у кого-либо, назвать просто не получается.

И в заключении несколько слов о эротической составляющей «Опасного задания», которая, по всей видимости, для Стрельниковой и Ореховой является наиглавнейшей. В романе преобладает групповая разновидность сексуальных отношений, все бы ничего, читали и круче, вот только создается такое впечатление, что соавторы о «сексе втроем» имеют представление чисто теоретическое, позаимствованное исключительно из дамских романов, причем самых похабных и низкопробных, поэтому красивых описаний постельных сцен, на которых соавторы могли бы «выехать» хотя бы для того, чтобы книга понравилась неудовлетворенным дамочкам, томно вздыхающим над романами о любви вампира к оборотню, здесь быть не может по определению.

Итог: о приключениях брутального мачо-шпиона в мире, где женщины выступают в роли сильного пола можно было написать весело и со вкусом, а у Стрельниковой и Ореховой получился роман из разряда «ни уму, ни сердцу» — пошло, вульгарно и непрофессионально.

Я бы никогда не обратил свое внимание на этот сборник, если бы не выход малотиражного харьковского издания Елизаветы Мановой, «Рукопись Бэрсара», стилизованную под ставшую уже культовой серию «Шедевры фантастики». С учетом того, что «новая» книга продается по не самой демократичной цене, а об авторе я даже не слышал, мной было принято решение для начала познакомиться с произведениями автора в более дешевом варианте. И я не прогадал...

А не прогадал я в том контексте, что подобный «фортель» позволил мне сэкономить некоторое количество денежных средств. Елизавета Манова оказалась совсем не «моим» автором по нескольким причинам. Во-первых — это очень «тяжелый» язык повествования — короткие, рубленые фразы диалогов здесь сочетаются с большими кусками размышлений героев и пространными описаниями антуража предлагаемых миров, при этом, местами, диалоги напоминают разговоры странных людей, из цикла — «Далеко ли до моря?», — «Нет, близко, потому что оно синее!». Во-вторых, ни в одном из представленных произведений нет полноценного, прописанного мира, постоянно приходиться домысливать картину и историю вселенных самому, исключение составляет лишь роман «Побег», кстати, неплохой нуарно-фантастический детектив. Стоит отметить, что вселенные у Мановой, как фантастические, так и фэнтезиийные, получаются чрезвычайно атмосферными, они буквально обволакивают читателя своей мрачностью, депрессивностью и абсолютной бесперспективностью. Мне кажется, что подобные литературные творения стоит читать в периоды безграничного жизненного счастья, чтобы, как говорится, не расслабляться.

И в заключении, не могу не сказать вот о чем — я не понимаю логики «издателя», сделавшего «новый» сборник Мановой «под ШФ», все-таки в «Шедеврах фантастики» и в любительских сериях-продолжателях печатаются авторы, которые писали или все еще пишут, дай Бог им здоровья, произведения, составляющие золотой фонд фантастической литературы, а Манова — это, скорее, «крепкий середнячок» среди русскоязычных писателей-фантастов конца прошлого века, причём практически неизвестный широкому кругу читателей.

Итог: для меня данный сборник не стал каким-то откровением или катализатором для дальнейшего знакомства с творчеством автора, это как раз тот случай, когда закрываешь книгу и сразу же забываешь о ней.

Лично для меня Нил Гейман относится к тем немногим, «противоречивым», писателям, произведения которых с одной стороны хочется буквально «заглотить» за один вечер, ввиду их бешеной интересности, а с другой — читать небольшими порциями, растягивая удовольствие и наслаждаясь великолепным послевкусием каждой главы, каждого диалога, каждого описания. Кроме того, Нил Гейман создает одни из самых потрясающих воображение, красочных, волшебных, хотя и несколько депрессивных, вселенных в современной литературе, в них хочется верить, в них хочется раствориться полностью и без остатка, в них хочется стать не только свидетелем истории, но полноценным участником событий повествования. Поэтому для меня, как и для еще огромного количества читателей, каждая новая книга мастера это событие практически библейского значения. Однако, сейчас я бы хотел поделиться своим мнением об одном из первых романов Мастера.

В «Никогде» Нил Гейман рассказывает нам историю приключений обычного служащего инвестиционной компании, Ричарда Мэхью, в причудливом мире Нижнего Лондона. Расположенный под привычным для обывателей Лондоном, этот мир населяют поистине необычные и загадочные обитатели, здесь можно встретить леди Дверь из древнего рода Портико, представители которого могут не только открыть любую дверь, но и создать проход в любое измерение, маркиза Карабаса, готового оказать Вам любую услугу, правда при условии, что Вы останетесь ему должны, старину Бейли, торговца птицами, а также различными тайнами и секретами, мистера Крупа и мистера Вандемара, профессиональных убийц, на чьей совести пожар Трои, черная чума во Фландрии, смерти королей, римских пап, героев и богов, и даже самого настоящего Ангела, спустившегося с Небес, да так и оставшегося на нашей грешной земле, правда не по своей воле. И это лишь малая часть персонажей этого великолепного произведения, перед нами как раз тот случай, когда даже самый последний из второстепенных героев достоин отдельного упоминания, тщательного разбора и многочасовых дискуссий.

Помимо развлекательной функции, «Никогде» — это роман, который несет в себе глубокий философский смысл, он заставляет своего читателя задуматься о таких аспектах человеческой натуры, как сила духа и сложность выбора, смелость и безрассудство, честность и предательство. А еще эта книга о Городе, Городе навсегда занявшим место в сердце автора. Многие писатели посвящали свои произведения Лондону, Нил Гейман не стал исключением, оживив различные районы этого многогранного мегаполиса и сделав их полноценными героями повествования, он создал свою оду любви и уважения к британской столице.

Итог: о «Никогде» хочется говорить только с придыханием и благоговейным трепетом, это сложная, глубокая, невероятно атмосферная притча, достойная занять свое место в ряду шедевров мировой литературы.

У представленного произведения Дарьи Зарубиной явственно видно три проблемы: во-первых — это название романа, естественные ассоциации у человека, увидевшего книгу с подобным наименованием на полке книжного магазина, что перед ним очередной вампирятник от очередного молодого, возможно даже, талантливого автора, однако, поклонников всяких Белл, Эдвардов и прочих патиссонов ждет горькое разочарование, «Носферату» — это отличная, любимая многими, настоящая фантастика; во-вторых — это книжная серия, в которой был напечатан роман, «Народная фантастика» с её ужасными желтыми обложками, которые скорее отпугивают потенциального покупателя, а не привлекают оного, совсем не место для «Носферату», куда больше ему бы подошел «Фантастический боевик» от издательства «Альфа-книга», где и покупательский спрос постоянен и по тематике, выпускаемой в нем литературы, идеально подходит; в-третьих — отсутствие продолжения, но это, я надеюсь, временная проблема, потому что в подобный мир будущего хочется возвращаться и следить за приключениями главного героя снова и снова, да и концовка у этого романа получилась какая-то «малорадостная», совсем не хочется верить, что все закончилось на столь минорной ноте. Но это все лирика, а...

А в сухом остатке перед нами прекрасный, великолепно написанный, фантастический детектив, рассказывающий о приключениях межпланетного обозревателя журнала «Галактика слухов», Носферату Александровича Шатова, который в силу своего природного «везения» и профессионального нюха постоянно оказывается втянутым в разной степени тяжести истории. Сразу стоит отметить, что герои у Зарубиной, с точки зрения проработки, вышли идеальными, конечно больше всех от творца «досталось» Носферату, читатель знакомится с талантливым журналистом, любимцем женщин, обладателем потрясающего чувства юмора, который при всех своих выдающихся достоинствах не лишен самокритики и самоиронии, как будто Гаррет решил покинуть Танфер и отправился к звездам. В подобного персонажа хочется верить, следить за его похождениями увлекательно и с ним совсем не хочется расставаться. При этом второстепенные персонажи романа, как достаточно часто бывает, отнюдь не забыты автором, здесь все находятся там, где им и стоит быть, ни одного проходного, картонного или ненужного лица в повествовании нет, все полностью отыгрывают свои роли и так или иначе влияют на события книги.

Что же касается вселенной, где развивается сюжет книги, то каких-то особых нареканий она не достойна. История мира, описания жизни на других планетах, уклады инопланетных обществ — все это на своих местах и в том объеме, который необходим для создания полноценного антуража. Единственное, чего хотелось бы, так это более подробного рассказа о нашей планете в будущем, а то слишком обыденно и местечково описывает Землю Зарубина.

И раз перед нами детектив, то в заключении хочется сказать несколько слов о так называемой детективной составляющей. К сожалению, это не самая сильная сторона романа, да здесь нет банального — «убийца — дворецкий» и у Дарьи получается держать в напряжении своего читателя до самого конца истории, но это не потому, что загадки в повествовании столь сложны, а лишь оттого, что автор для читателя не открывает всю картину произошедшего, при этом главный герой видит необходимые для разгадки детали сразу.

Итог: «Носферату» стал для меня приятным открытием, я надеюсь, что Дарья и дальше продолжит радовать своих читателей не менее достойными произведениями.

К огромному сожалению, дебютный роман Дарьи Снежной меня ничем не удивил, а, скорее, даже разочаровал. Достаточно обычное, без какой-либо оригинальной идеи, городское фэнтези о приключениях очередной команды работников очередного магического агентства, помогающего людям и нелюдям в решении различных проблем, возникших на их жизненном пути. При том количестве подобных произведений, лежащих в настоящее время на полках книжных магазинов, автор, безусловно должна была удивлять своего читателя, но в данном случае ни сюжет, ни герои, ни мир романа в целом не смогли предоставить такой возможности.

Сюжет романа разворачивается вокруг деятельности агентства «Тринадцать Черных Кошек», в котором служат суккуб, главная героиня этой книги, оборотень, темный и светлый маги, а руководит всем этим безобразием тысячелетний вампир, помнящий еще самого Рюрика. По ходу повествования читатель становится свидетелем расследования нескольких дел, порученных агентству, которые оказываются настолько простенькими, что сомнения в их благополучном исходе даже не возникает. Да и «глобальная проблема» романа, в виде заговора с целью извести всех нелюдей, чересчур притянута за уши, у автора даже не получилось дать полноценные ответы на вопросы — зачем и кому все это было нужно, по всей видимости, разгадка нас ждет в следующих сериях. В остальном же все предельно стандартно, мало что меняется в отечественном городском фэнтези со времен выхода «Ночного дозора»: все тот же «Сумрак», в данном случае он проходит под термином «Астрал», в который могут входить маги и другие сверхъестественные личности, все те же энергетические нити, из которых черпают силу для заклинаний чародеи, и все та же «Инквизиция», только здесь она называется «Братство Тайн». Также стоит отметить, что действие романа происходит в Москве, вот только столица у Снежной полностью обезличена, в повествовании упоминается лишь Красная площадь, да названия одного-двух переулков.

Что же касается героев книги, то получились они абсолютно картонными, характеры раскрыты неполноценно, а каких-то отличительных черт, которые могли бы выделить их на фоне общей, серой, массы также нет. Исключение составляют лишь два персонажа — это непосредственно главная героиня, Сабрина, в её случае можно отметить неплохое чувство юмора, и Ника, дочь одного из магов «ТЧК», кстати, Ника — это единственный персонаж, за которого получается переживать, да и то, скорее потому, что она шестилетний ребенок.

И в заключении, не могу ни сказать и о тех ложках меда, которые есть в этой бочке дегтя: во-первых — это отсутствие пошлости, читатели уже привыкли, что довольно часто в произведениях, написанных представительницами прекрасного пола, девушка-героиня должна выбирать между двумя, тремя, а то и пятью, соперниками на её сердце и как минимум по разу переспать с каждым из них, здесь ничего подобного нет и в помине; во-вторых — это чувство юмора, шутки подобраны Дарьей со вкусом и по делу, и в-третьих — это не самый плохой язык повествования.

Итог: после всего вышесказанного, я более не позволил бы себе потратить время и деньги на следующие книги Снежной, но с другой стороны, как мне кажется, задатки для того, чтобы стать неплохим писателем у автора «Агентства «ТЧК»» есть, Дарье остается только набраться жизненного и творческого опыта и не останавливаться на достигнутом.

В середине шестидесятых годов прошлого века, а именно в этот момент за рубежом был издан этот роман, человечество взглянуло на звезды с уже обоснованной надеждой, мы делали свои первые шаги в космос. Казалось еще немного и встреча с братьями по разуму станет сбывшейся реальностью, и обитатели других миров станут нашими добрыми соседями. В «Ином пути» Гордон Диксон представляет на суд читателя свою версию первого контакта...

В ХХ веке учеными было открыто коллапсарное поле, с помощью которого наша цивилизация получила возможность исследовать космическое пространство в радиусе пятидесяти световых лет от Земли. В то же время секции специально уничтоженных звездолетов были отправлены за пределы исследованного пространства, данные секции были оборудованы устройствами, способными воспринимать электрические импульсы мозга любого разумного существа во вселенной, передавая их мгновенно в словах, образах и чувствах человеку, добровольно согласившемуся на эксперимент. Джейсон Барчар, один из таких добровольцев и именно ему повезло первому столкнуться с представителем инопланетной расы.

Румлы, а именно с представителем этой расы вступает в контакт Джейсон, отличаются от людей не только физически и биологически, но и своим мировоззрением, они исповедуют так называемую концепцию Чести. Некоторые характерные для румлов поступки, например, убийство своих родственников во имя Чести, естественно вызывают непонимание и отторжение у людей, а то, что человеку непонятно потенциально содержит угрозу его существования и естественной реакцией на подобное может быть только агрессия. Таким образом наша цивилизация оказывается на пороге тотальной войны и лишь ум, хитрость и желание познать неизведанное Джейсона спасают землян от уничтожения. Как мне показалось, помимо предсказания гипотетического контакта с инопланетянами, основной идеей этого произведения является призыв к пониманию друг друга, ведь в шестидесятые годы ХХ века человечество находилось на грани ядерной, всеуничтожающей войны и посредством этого романа Гордон Диксон призывает стороны найти тот самый, пресловутый, иной путь.

И в заключении мне хотелось бы отметить небольшой недостаток романа. Здесь не хватает масштабности, автор сделав основной акцент на детали контакта и описания различий между расами, лишь поверхностно упоминает о истории развития, как нашей цивилизации в ХХ веке, так и цивилизации румлов в целом. В остальном перед нами прекрасное, не теряющее своей актуальности даже в настоящее время, произведение.

Итог: «Иной путь» — это умная фантастика, которая никогда не потеряет своей актуальности, очень жаль, что пути подобных произведений с нынешними издателями практически не пересекаются.

«Марсианин» оказался несколько неоднозначным произведением, я даже самому себе не смог с точностью признаться о том, понравился мне роман или нет. С одной стороны, здесь нет высокохудожественного стиля повествования, данный текст больше похож на сценарий к фильму; запоминающихся, проработанных персонажей, за исключением Марка Уотни, главного действующего лица романа; или оригинальной идеи, ввиду того, что «Марсианин» по сути является вариацией на тему книги Джима Ловелла и Джеффри Клугера «Потерянная Луна», а также снятого по ней «Аполлона 13» режиссера Рона Ховарда, с добавлением приключений Робинзона Крузо. С другой же стороны эта роман посвящен событиям, которые могут произойти в ближайшие двадцать-тридцать лет, это самая настоящая фантастика ближнего прицела, которую в нынешнее время и писатели, и издатели абсолютно незаслуженно забыли, возможно по причине того, что человечество стало реже смотреть на звезды.

Энди Вейер, по моему мнению, принял верное решение разделить «Марсианина» на две сюжетные линии. Первая из которых — это линия Марка Уотни, астронавта, волею судьбы, оставленного на Марсе в полном одиночестве, он вынужден сражаться за свое право на жизнь с безмолвной, безжизненной, враждебно настроенной планетой. Стоит отметить, что автор очень вдумчиво подошел к написанию глав, посвященных Уотни, тщательное внимание к деталям позволяет читателю буквально ощутить на себе щемящее чувство одиночества и безысходности, хотя, в глубине души, понимание того, что Марк будет спасен не оставляло меня с самых первых страниц романа.

Вторая сюжетная линия рассказывает читателю о тех людях, которые сделали все от себя зависящее, чтобы спасти Марка Уотни. Это истинные профессионалы своего дела — ученые, инженеры, журналисты, астронавты космической экспедиции «Арес-3», именно в состав этого экипажа и входил главный герой, к сожалению здесь читатель не найдет ярких, запоминающихся личностей, однако, эта линия интересна тем, что позволяет увидеть работу американского космического агентства изнутри, ведь за спасением одного человека стоит кропотливая работа десятков тысяч сотрудников, чьи имена никогда не узнает человечество.

Единственное, что осталось для меня не совсем понятным, так это негативная позиция автора к российской космической программе, то ли Вейер недостаточно образован, то ли просто имеет к нашей стране «такую личную неприязнь, что даже кушать не может».

Итог: сейчас, когда фантастика ближнего прицела оказалась в некоторой «немилости», «Марсианин» подобен глотку свежего воздуха для любителей подобной литературы, однако, появись этот роман на пятьдесят-шестьдесят лет раньше, он, скорее всего, остался бы незамеченным на фоне классических произведений жанра.

После прочтения «Грозного отряда» создается такое впечатление, что перед нами не дебютный роман молодого, перспективного автора, а творение мастера уровнем, если не Джорджа Р. Р. Мартина, то уж Джо Аберкромби или Скотта Линча точно. У «Грозного отряда» есть все то, что так нравится поклонникам темного фэнтези — прекрасно проработанный мир, стоящий на грани вымирания человеческой цивилизации, яркие, запоминающиеся герои, продуманная история и география, предложенной автором вселенной, а также множество тайн и загадок. Здесь не очень получается найти какие-либо существенные недостатки, а можно лишь высказать небольшие нарекания, к которым относятся несколько корявый русский перевод, временами чрезмерная жестокость и излишняя натуралистичность, а также большое количество вопросов, на которые автор, я очень на это надеюсь, даст ответы в следующих книгах цикла.

Люк Скалл с первых страниц романа бросает своего читателя в водоворот большой политики, интриг, заговоров, магии и кровопролитных сражений, что, признаюсь, меня поначалу немного обескуражило. Предысторию происходящих событий мы узнаем в течении всего повествования из воспоминаний действующих лиц, и стоит отметить, что подобный способ подачи информации позволяет нам не только познавать окружающий мир, но и взглянуть на персонажей с разных, временами прямо противоположных, точек зрения, буквально в каждой новой главе, посвященной тому или иному герою, читатель все глубже и глубже погружается в сознание оного, таким образом понимая мотивацию действий как бы изнутри. Герои — это главная удача автора, здесь нет хороших или плохих людей в абсолютном понимании этих слов, злодей в любой момент может открыться с такой стороны, что его волей-неволей начинаешь жалеть и сочувствовать, а в целом, все персонажи у Скалла абсолютно разные и поистине настоящие, у каждого из них своя судьба и история, кроме того, автор не делает различий между главными и второстепенными героями, уделяя равное внимание проработке и тех и других.

Что же касается мира, в котором происходят события романа, то следует сказать, что он великолепен. Но великолепен не в том контексте, что красив и прекрасен, а в том, что он настолько реалистичный, что в нем просто не хочется жить, ибо этот мир жесток, грязен и не терпит компромиссов. Автор рассказывает его историю накануне заката человеческой цивилизации, еще недавно здесь отгремела война магов с богами, в которой последние потерпели сокрушительное поражение, и теперь вся власть в городах сосредоточена в руках магов. Но как часто это бывает, между новыми хозяевами жизни нет дружбы и согласия, и недавние союзники становятся злейшими врагами и соперниками, да и простые обыватели устали терпеть многочисленные «закидоны» узурпаторов, и как следствие мы становимся свидетелями распрей, войн и восстаний, можно сказать, что в этом мире наступили пресловутые «интересные» времена из древнего китайского проклятия.

И в заключении мне хотелось бы отметить, что в «Грозном отряде» мы не встретим эльфов, гномов или каких-то других дроу, Люк Скалл отлично обошелся без традиционного населения фэнтези-миров, сделав ставку на различия в мировоззрении различных народов нашей расы и это обстоятельство пошло роману только на пользу.

Итог: многим авторам даже на пике своего творчества не удается достичь того уровня мастерства, который Люк Скалл продемонстрировал в своем дебютном романе, я очень надеюсь на то, что и в следующих книгах он продолжит удерживать эту планку на столь же высокой отметке.

Не перестает меня «радовать» Евгений Щепетнов, он относится к той плеяде авторов отечественной фантастики, которые опровергают тезис «Постоянство — признак мастерства!». «Блуждающий тени» стали четвертым романом, который я прочитал в битве с самим собой за право, наконец, выкинуть в мусоропровод книги этого «мастера художественного слова», признаюсь честно, иногда я сам себя начинаю ненавидеть за этот мазохизм, но победа уже близка, осталось всего два романа. Сразу отмечу, что и здесь все детали литературного конструктора от Щепетного как всегда на своих местах — банальный сюжет, отталкивающий главный герой, плоский мир (прошу не путать с Миром, созданным Великим Пратчеттом), потребительское отношение к женщинам и так далее, и тому подобное, хотя в данном случае маразм окончательно взял верх над разумом и расцвел полным цветом. Но обо всем по порядку...

Начну, пожалуй, с сюжета. Итак, перед нами скромный парень Петя Михайлов, самый обычный, ничем не выдающийся, молодой человек, закончивший физмат и теперь работающий в фирме по ремонту сложной бытовой техники. В результате несчастного случая на производстве Петя получает волшебный дар, который заключается в умении считывать будущее человека при прикосновении и видеть некие нити, ведущие к присосавшимся ко многим людям и качающих из оных жизненную энергию «слизнякам». Поняв, что может с легкостью «хлопать» этих незваных гостей и помогать таким образом народонаселению наш герой прослывает на районе великим магом и экстрасенсом. Однако, слава субстанция громогласная, очень быстро Петр попадает в поле зрения рэкетиров, в лице высокопоставленного оборотня в погонах, а также некой таинственной спецслужбы. После чего юношу ждут пребывание в СИЗО, боевая подготовка в учебном центре вышеупомянутой спецслужбы, путешествие в параллельное измерение, туда и обратно и, как всегда у Щепетнова, море убийств и океан секса.

Как и в предыдущих, из прочитанных мной, произведениях Щепетнова главный герой никаких положительных эмоций вызвать не способен. Во-первых, каким образом можно сопереживать герою, который, по воле автора, ближе к середине повествования получает код «режима Бога» и становится неуязвимым суперменом, да таким, что его западные коллеги, прославившиеся благодаря комиксам и голливудским блокбастерам, уже планируют паковать свои пожитки и отправляться в дома престарелых, так у тех хотя бы имеются противники под стать героям, а в нашем случае противостояния Петра с супостатами напоминает войну школьника с линзой против муравьев в солнечный день. Во-вторых, «убивают» абсолютно идиотские суждения главного героя о жизненных ценностях, а также какие-то детсадовские оправдания перед самим собой своих же неадекватных поступков, так, например, оборотень в погонах, спецслужбы и банки — это самые страшные враги человечества, ведь первый хочет «срубить» легких денег, вторые — заставить работать на благо родины, а третьи вообще рассылают простому люду кредитные карты, заставляя тратить, тратить и еще раз тратить, поэтому всех их надо убить, оставить с носом и ограбить, соответственно, попутно истребляя огромное количество ни в чем не повинных людей, ведь они всего-то мешают богатому, сытому и светлому будущему в солнечной Черногории, а с другой стороны — бывший сокамерник, мошенник, кидающий обычных людей на деньги аферами с недвижимостью — это персонаж исключительно положительный, ведь он предоставил временное убежище на пути в мечту. И таких примеров можно приводить еще великое множество. Простите, но по-моему, это бред пациента психиатрической лечебницы!

И в заключении несколько слов о мирах, где разворачиваются события «Блуждающих теней». Что касается параллельного измерения, то здесь все «стандартно» — магия, жрецы, которые контролируют финансовые потоки обмена магических услуг на денежные средства, кучка недовольных этим фактом товарищей, политический переворот с непосредственным участием главного героя и, в общем-то все. Даже история возникновения цивилизации в этом мире тоже не отличается какой-либо оригинальностью — Щепетнов просто взял псевдонаучную теорию о поселении Аркаим, притянул за уши и новый мир готов!!! Ну, а в нашем, привычном, мире все как обычно, ничего выдающегося, разве что откуда-то несколько тысяч вольт берется в сломанном телевизоре, да в региональном отделении банка хранятся почти миллиарды, причем в любой валюте. И конечно отдельный «респект» писателю за «знание» уголовно-процессуального кодекса и жизни арестантов в СИЗО, но тут, как говорится, без комментариев.

Итог: сейчас модно писать на обложках изданий фразы, подобно «Впервые на русском языке» или «От автора культового цикла ...», здесь же непременно надо печатать только одно — «Перед прочтением сжечь!».

Если коротко охарактеризовать «Республиканца», то перед нами космоопера с элементами боевика, которая готова развлечь своего читателя на два-три вечера. И в принципе, у произведения Вадима Полищука прекрасно получается это делать, здесь есть все то, что так нравится любителям подобной литературы — учеба в академии военно-космического флота, масштабные битвы в космосе, сражения на поверхности планет, диверсионные операции, спасение мирных жителей доблестным героем, вообще, ближайшими «родственниками» «Республиканца» можно назвать романы из цикла Дэвида Вебера с Викторией Харрингтон в главной роли. Казалось бы все элементы формулы идеального, ну или хотя бы отличного, фантастического романа на своих местах, но...

Но, к сожалению, при отличных исходных данных придти к правильному результату у автора не получилось, «Республиканец» оказался слишком простым и предсказуемым, то ли у Вадима не хватило писательского мастерства, то ли он, по каким-то причинам, сознательно решил упростить свое произведение. Перед читателем предстает собрание историй о тех или иных приключениях главного героя, который по велению командования мотается из одной планетарной системы в другую, попутно совершая подвиги на боевом поприще и двигаясь с переменным успехом по карьерной лестнице.

Сам главный герой, Вольдемар Дескин, самый что ни на есть стандартный персонаж жанра — бывший школьник, который после вражеской планетарной бомбардировки потерял своих родных и был вынужден поступить на военную службу, отлично закончил академию и с честью и достоинством выполняет поставленные начальством задачи, при этом, во всех начинаниях ему удивительно везет, он не имеет дурных привычек, да еще и влюблен в одну-единственную девушку, которую видел всего раз, да и то мельком. Проще говоря, идеальный герой, каких мало. Не могу сказать, что это так уж плохо, подобные герои всегда прекрасно подходили в качестве идеала для подражания подрастающему поколению, но с другой стороны ближе к середине книги становится скучно и как-то совсем нереально. Что же касается второстепенных персонажей, то они есть, и это все, что о них можно сказать, такими-то запоминающимися или выдающимися личностями автор своего читателя не балует.

Также мне хотелось бы сказать несколько слов о вселенной «Республиканца», где человечество в своей космической экспансии спокойно расселилось на пригодных для проживания планетах, не встретив ни инопланетных рас, ни останков их цивилизаций, зато, как это всегда бывает, пережило несколько войн по вопросу отделения колоний от метрополии. На момент описываемых событий во вселенной зреет новая война между тремя основными силами — Республикой, Империей и Коалицией независимых планет. К сожалению, автор не только забыл сообщить о причинах, которые привели к противостоянию, но еще и не уделил должного внимания к деталям политической, культурной, религиозной жизни этих государств, предложив читателям аксиому — «эти свои — они хорошие, эти чужие — они плохие».

Итог: более чем средний фантастический роман без каких-либо изысков, отлично подойдет в качестве разгрузки мозга после тяжелого трудового дня.

По моему мнению, любая книга, будь то «взрослая» или, а точнее — тем более, детская литература, помимо развлекательной составляющей должна нести еще и образовательную функцию. Ведь читая художественную литературу ребенок, заинтересовавшись каким-либо моментом из текста может начать «копать глубже» и таким образом найти, если не свое место во взрослой жизни, то уж хобби абсолютно точно, при этом, заметьте, он будет делать это не из-под палки, а исключительно по своей воле. Так, в уже далекие годы моего детства, прочитав «Легенды и мифы Древней Греции» Николая Куна и «Девочку в бурном море» Зои Воскресенской я навсегда «заболел» историей нашего мира, в частности периодом древнего мира и Второй мировой войны. «Теодосия и Сердце Египта» также может стать для юного познавателя Вселенной прекрасным проводником в мир истории и мифологии древнего Египта. Кроме того, этот роман обладает всеми качествами отличной детской книги — достойная для подражания главная героиня, о которой более подробно я расскажу ниже, захватывающий, интригующий сюжет, загадки истории, «светлые» и «темные» тайные общества, путешествия, погони, шпионы, предательства и многое другое, что может и должно удержать ребенка за чтением этого романа.

Сюжет романа раскручивается вокруг древнего артефакта, Сердца Египта, который был найден в гробнице главного военачальника фараона Тутмоса III, Аменемхеба, мамой главной героини. Но помимо исторической ценности Сердце Египта представляет огромную опасность для страны, в которую его ввезли, так сказать, без спроса умерших владельцев, этим фактом не преминули воспользоваться адепты «Змей Хаоса», тайного общества, целью которого является повергнуть весь мир в хаос тотальной войны. Страшные болезни и бедствия готовы обрушиться на Британию и лишь от успеха путешествия Теодосии в Египет для возврата проклятого артефакта в гробницу Аменемхеба зависит судьба родины.

Самая удачная «находка» Робин Ла Фиверс в этом романе — это безусловно главная героиня. Теодосия Элизабет Трокмортон — одиннадцатилетняя дочь главного хранителя музея легенд и древностей в Лондоне, Алистера Трокмортона, и американки, женщины-археолога, Генриетты Трокмортон. Как уж сложилось, что у Теодосии есть дар видеть и снимать древние проклятия, коими «кишат» артефакты, привезенные с раскопок, и таким образом Теодосию можно смело считать мистическим хранителем музея. Однако, ни родители, ни другие взрослые, за редким исключением, не воспримимают всерьез нелегкий труд Теодосии, ввиду ее малого возраста. Вообще, Теодосия получилась таким персонажем, на который можно и нужно равняться юным читателям, она — умная, любознательная, сообразительная, смелая, безмерно любит своих родителей, истинная патриотка своей родины, Великобритании, причем ради своей страны готова пуститься на любое приключение, даже если придется сбежать от родной, истинно английской, бабушки-аристократки и отправиться тайком на другой континент.

К сожалению, роман не обошелся без недостатков, как мне показалось здесь их три. Во-первых, все персонажи, за исключением Теодосии, недостаточно хорошо прописаны автором, они весьма интересны и выглядят очень многообещающими, возможно их время полноценно раскрыться еще придет в следующих романах цикла, который на сегодняшний день насчитывает четыре книги. Во-вторых, читателю могут показаться нелогичными, а иногда и просто глупыми действия некоторых персонажей романа, в основном героев-злодеев, что позволяет с неправдоподобной легкостью Теодосии переигрывать своих противников. И в-третьих, действие книги происходит в двух потрясающих городах нашей планеты — Лондоне и Каире, городах, которые сами по себе готовы стать главными действующими лицами любого повествования, но, к сожалению, у Робин Ла Фиверс не получилось в полном объеме передать красоту, антураж и колорит этих великолепных мест, хотя, возможно это вина не автора, а посредственность перевода, который оставляет желать лучшего.

Итог: отличное начало достойного мифологического фэнтези для юных читателей.

Андрей Синицын, составитель данной антологии, в своем вступлении позиционирует «Z значит зомби», как наш ответ Максу Бруксу на ту развесистую клюкву, которую он «вырастил» в главах, посвященных России и Украине, своего романа «Мировая война Z». В целом, ответ получился не очень громким — как это часто бывает в отечественных антологиях достойные произведения чередуются с откровенно слабыми вещами.

Так, «Последний шанс» Елены Долговой производит впечатление вырванной главы из большого романа, наличие достаточно большого количества персонажей в рассказе сыграло злую шутку — потенциал развития действующих лиц весьма высок, но в пределах короткой формы абсолютно не раскрыт и в итоге мы видим банальные приключения двух спецагентов в условиях нашествия зомби.

Такими же «простенькими» оказались «22 июня» Виктора Точинова и «Мой зомби» Владислава Выставного, причем у этих двух рассказов главные герои схожи между собой родом деятельности, а именно охраной некого лица. В первом случае мы видим мир глазами телохранителя политической особы, которая удивительно похожа на первого губернатора Нижегородской области, и здесь у Точинова могла бы получиться отличная политическая сатира о жизни и деятельности российской политической псевдоэлиты во время войны с живыми мертвецами, но, к сожалению, все скатилось в обычное «приключалово». Во втором рассказе сталкер Маус из одной очень раскрученной, «точечной» вселенной подписывается на «подработку» в секретной лаборатории по изучению зомби на Соловецких островах, где вынужден защищать жизнь последнего выжившего ученого, в данном случае все свелось к простой формуле — «главный герой защищает ученого; ученый нашел вакцину от вируса, но был укушен любимой женщиной, которая, конечно же, ранее переродилась в зомби; наш герой остается один среди восставших из мертвых и должен спасти все человечество».

Оригинальный подход к проблемам повседневной жизни населения нашей страны в послевоенное время получился у Натальи Резановой в «Хоррор-шоу», автор предлагает читателю взглянуть на вопрос глазами представителей разных слоев общества — жителей провинциального городка, элитного поселка и деревни. Кстати, надо отдать должное Натальи за ее великолепное предложение по «утилизации» участников телепроекта «Дом-2», думаю, что о подобном выходе из положения мечтают все адекватное население нашей страны.

Еще два рассказа антологии перекликаются с произведениями самого «ответчика», я имею в виду Макса Брукса. Первый — это «Синдром зоопарка» Александра Щёголева, также как и Брукс в рассказе «Успокоение, Ltd» Александр затрагивает проблему отношений между родственниками живыми, в нормальном смысле этого слова, и родственниками «живыми, но не очень». Правда в отличии от произведения западного коллеги, рассказ Щёголева получился кровавым, жестоким, а временами еще и слишком «тошнотным». Сергей Слюсаренко решил пойти более простым путем и в рассказе «Меморандум Малахова» решил «дописать» основное произведение Макса Брукса, роман «Мировая война Z», где, помимо очередной версии возникновения вируса зомби, предлагает взглянуть на оживших мертвецов как на следующую ступень эволюции человека.

И в заключении мне бы хотелось сказать о трех самых удачных произведениях этого сборника. «Мутная вода» Михаила Тырина, «Остров Балчуг» Николая Калиниченко и Андрея Щербака-Жукова и «Чумной форт» Антона Первушина стоит отметить за то, что читателю предлагаются полноценные, объемные произведения, отлично проработанные персонажи, истории которых рассказаны авторами от начала и до логического завершения, здесь даны те миры, куда хотелось бы вернуться еще не один раз, конечно же, не вживую, а только в книжном варианте. И еще не могу не сказать, что лично для меня лучшим произведением этой антологии стал «Остров Балчуг», но мое мнение исключительно субъективно по причине того, что это единственный рассказ, действие которого разворачиваются в моем родном городе, а еще, с одним из персонажей «Острова» я знаком лично, да и многие любители фантастики Москвы и не только знают его не понаслышке.

Итог: о зомби написано уже огромное количество литературных произведений и, к сожалению, рассказы из этого сборника не стали новым словом в жанре.

Владимир Поселягин в эпиграфе к данному роману призывает своего читателя воспринимать его работу не как «довольно серьезное чтиво по альтернативной истории», а не более как к литературному трэшу. И поэтому к «Дитю» стоит относиться именно как к абсолютно крышесносящему боевику о коммунистическом супергерое-попаданце, который в огне не горит, в воде не тонет и всех женщин удовлетворяет круче, чем Дон Жуан и Казанова в одном флаконе.

Если коротко рассказывать о сюжете, то сгладывается следующая картина: наш современник Артур Александров — ветеран спецподразделения ГРУ, лишившийся на войне ног, в настоящее время подрабатывает переводчиком с нескольких языков и ведет вполне нормальную мирную жизнь, волею судьбы попадает в 1982-й год в свое же тело пятилетнего ребенка. После чего, практически сразу связавшись с Юрием Владимировичем Андроповым, начинает мутить перемены на благо коммунистического будущего нашей страны. Но, к сожалению, подлые «пиндосы» не дремлют и всячески пытаются заполучить «маленького» путешественника во времени в свои загребущие лапы, что спустя несколько лет у них и выходит. Однако, Артур не лыком шит и долго «в гостях» задерживаться не собирается, бежит из плена и оплот западной демократии вздрагивает в ужасе от путешествия по США советского подростка...

Конечно же, если бы «Дитё» претендовало на мало-мальскую серьезность, то можно обратить внимание на явное искажение исторических фактов, полное невнимание со стороны автора к мелким деталям, а также несостыковки в тексте, всего вышеперечисленного в романе огромное множество, но раз уж автор сказал «трэш», то все эти моменты читателю приходиться «проглатывать» без предъявления претензий.

Также стоит отметить следующее — несмотря на то, что произведение относится к попаданческой фантастике из серии «наши в прошлом», здесь практически нет фактов из жизни мира после «попадания», Поселягин ограничивается лишь парой-тройкой незначительных моментов. Основное повествование сосредоточено исключительно на приключениях главного героя, это обстоятельство ужасно влияет на восприятие романа адекватным человеком, по причине того, что Артур Александров — отмороженный на всю голову тип, помешенный на сексе, плюющий с высокой колокольни на других людей, готовый ради своего эго и благосостояния убивать и взрывать всех и все, что попадает под руку, в целом, его можно смело сравнивать со среднестатистическим террористом. Как мне кажется, подобный персонаж просто не может вызывать у читателя сопереживания или сочувствия, а что касается других действующих лиц романа, которые возможно смогли бы «улучшить» общую картину, то, как обычно в подобной «литературе», их, либо быстро убивают и они никак не успевают себя проявить, либо они относятся к серой массе заготовок.

Итог: стандартный попаданческий роман от очередного автора, книги которого можно смело выкидывать не читая.

Всегда приятно читать произведение, написанное профессионалом своего дела, а то, что Тейлор Андерсон является таковым (по профессии Андерсон военный моряк в прошлом и оружейный эксперт в настоящем) не вызывает никаких сомнений с первых страниц романа. Так, по моему мнению, главным украшением книги стали детальные, качественные описания морских баталий, как в нашей реальности, так и в параллельном мире, куда волею неведомой силы заносит эсминцы военно-морских сил США, «Уокер» и «Мэхен», они поражают своей масштабностью и достоверностью, хотя им и не хватает немного художественности, чересчур уж документально автор подошел к этому вопросу.

Также профессионален подход Андерсона и к героям романа, естественно, что кто-то из них выдвинут на авансцену, а некоторым отведена роль второго плана, однако, при этом автор не делает различий в «оживлении» своих персонажей, практически все они получились тщательно проработанными, так сказать — «без картона и серой массы». Им веришь и за них действительно переживаешь, а это, согласитесь, всегда является одним из самых важных факторов любого литературного произведения.

И раз уж «Навстречу шторму» относится к так называемой «попаданческой» фантастике нельзя не сказать еще о двух моментах, а именно, о «новом» мире и наличии и количестве «роялей в кустах». Что касается первого, то здесь, к сожалению, не хватает информации, слишком поверхностно рассказана история мира, в который попадают экипажи кораблей, хотя, если учесть, что роман лишь первая часть объемного цикла, то я очень надеюсь, что эта вселенная еще покажется читателю во всей красе и заиграет полноценными красками. А пока перед нами вполне логичный мир, где эволюция пошла совсем по другому пути, населенный двумя расами — милейшими лемурийцами и кровожадными гриками, и именно в противостояние этих народностей приходится ввязаться людям. Что же касается «роялей», то, конечно же, они есть, но какого-то явного перенасыщения количеством или отрицания на предмет возможного наличия со стороны читателя они, как мне кажется, не вызывают, разве что летающая лодка «Каталина», которая появляется в тексте именно в тот момент времени и именно в том месте, где это больше всего нужно героям, по моему мнению, явный перебор.

Итог: и в заключении мне хотелось бы сказать вот о чем — так уж сложилось, что «Навстречу шторму» я прочитал сразу после нескольких опусов Евгения Щепетнова и Георгия Полевого и мне стало очень жаль, что наши издательства усиленно пичкают отечественного читателя откровенным, прошу прощения, г...ном, вместо того, чтобы знакомить нас с достойными работами каких авторов как Тейлор Андерсон.

До прочтения этого, с позволения сказать, литературного произведения я думал, что самым «любимым» моим автором будет еще долгое время оставаться Евгений Щепетнов, но, как оказалось, нет предела «совершенству»... Георгий Полевой затмил всех и вся.

Вообще, при прочтения этого романа у меня создалось впечатление, что Полевому не дают покоя лавры Андрея Круза, и автор «Исчадий» ошибочно посчитал, что если две трети произведения рассказывать читателю о видах вооружения, которые используют персонажи книги с подробными техническими характеристиками и историей разработки, причем абсолютно не к месту, например, во время описания какого-нибудь очередного зубодробительного боя, а также развивать псевдонаучные идеи на пару десятков страниц об анатомии вампиров, то эти моменты благотворно скажутся на правдоподобности материала. Однако, при чтении ничего другого, кроме убаюкивающего эффекта и чувства бредовости происходящего, подобные вставки в текст вызвать не могут.

Что же касается остального, то сюжета как такового здесь нет, главный герой, либо в одиночку, либо с товарищами, перемещаются из одной локации Санкт-Петербурга в другую, именно в городе на Неве развиваются события «Исчадий», параллельно устраивая кровавые побоища с вампирами или противниками человеческой расы, и все это лишь для того, я повторюсь, чтобы познакомить читателя с очередным видом оружия. Персонажи романа настолько просты и картонны, что ни переживать, ни даже верить в их гипотетическое существование совершенно не хочется, а уж главный герой книги своими абсолютно нелогичными поступками, переходящими в откровенный идиотизм, способен надолго «отправить» читателя в ступор. Единственный объективный вопрос, который у меня возник после прочтения этого опуса — «Зачем?!! Зачем издательству нужно было ЭТО публиковать?».

Итог: «Исчадия. Доктор Кровь» — это яркий пример того литературного произведения, где невозможно найти ни одного достоинства.

Помните старую шутку — «Мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус»?! Так вот, мое общение с творчеством Евгения Щепетнова очень напоминает ситуацию с мышами — купив некоторое время назад шесть книг этого «замечательного» автора и имея привычку читать, не бросая, ранее приобретенные издания, я подобно тем самым пресловутым грызунам — мучаюсь, плююсь, но продолжаю читать.

Итак, после прочтения «Манагера» и «Нищего», следующий в моей очереди оказался роман «Лекарь», который отличается от двух предыдущих романов ... да ничем он, за редким исключением, не отличается. Все такой же малосимпатичный герой с кучей комплексов на сексуальной почве, на приключениях которого и сделан основной акцент книги, все такая же невнятная проработка окружающего мира, никаких деталей и изысков здесь нет и в помине, все то же огромное количество роялей в кустах и, в довершении, все тот же способ переноса в другой мир, «шаровая молния Щепетнова» снова в деле.

Если же разбираться более подробно, то начать, прежде всего, стоит с главного героя романа — Владимира, или Влада, как его называют в новом мире, который, кстати, либо для простоты, либо ввиду отсутствия фантазии, автор назвал просто «Мир». Перед читателем предстает очередной «щепетновский» герой с пренебрежительным отношением к людям в целом и потребительским отношением к женщинам в частности, честно говоря, я вообще не понимаю как подобный персонаж может вызвать у кого-либо чувство сопереживания.

Стоит отметить, что этому «фрукту» поразительно прет в новом мире: надо как-то устроиться и стать местным олигархом — ему на помощь приходит бабушка-знахарка, на базе знаний которой Влад добивается несказанных высот практически во всех областях медицины, попутно силой мысли переделывая себя и ту самую старушку буквально в супергероев, да таких, что Тор вместе с Суперменом нервно курят в сторонке. Нужно замутить революцию в новом мире — автором любезно будет предоставлена всесильная и такая ужасная гильдия магов, которая вполне сгодится на роль Зла вселенского масштаба, правда нужно еще найти сподвижников для праведной борьбы, но и тут все просто — набираем небольшую толпу наемников плюс талантливых, но бедных выпускников академии магии, чуть-чуть их перековываем, обучаем и вот уже «команда Мстителей» готова к военным действиям. Но тут же возникает еще одна проблема — а вдруг новые сотрудники после обучения разбегутся и начнут вредить своему Создателю, но и здесь все отлично устраивается — вот тебе в друзья, дорогой герой, дракон, владеющий ментальной магией, а уж он то всего за пару часов перекачает свою память в тебя и будешь ты уметь подчинять разум всех и вся, ну, а в качестве бонуса, еще и общаться с нужными тебе людьми на любом расстоянии. Ах да ... еще же нужны женщины, чтобы ублажить взгляд и потешить плоть нашего героя после ратных подвигов, ну это вообще не беда, любые на выбор — старые, молодые, косые, хромые и так далее по списку, все равно можно переделать их так, как душе будет угодно. А что же дальше?.. А вот дальше первый том эпопеи наконец-то заканчивается, а покупать и читать дальнейшие опусы этого автора у меня, честно говоря, никакого желания нет. Так что, пардоньте!

Итог: очередная, стандартная для Щепетнова, литературная поделка об очередном попаданце.

Благодаря энциклопедии «Зомби. Все о защите от живых мертвецов» и масштабному полотну «Мировая война Z» Макс Брукс вошел, а можно сказать — стремительно ворвался, в элиту плеяды зарубежных авторов, выбравших для своих произведений тему нашествия зомби, при этом, как и во всем мире, так и в России, Макс достаточно быстро нашел своего читателя. И вот спустя год с небольшим после первого издания за рубежом, издательство «АСТ» знакомит нас со свежим сборником рассказов автора, «Успокоение, Ltd», который, как и предыдущие творения Брукса, целиком посвящен живым мертвецам. Сразу скажу, что единственная претензия с моей стороны к этому сборнику — это слишком малый объем, читателя ждут всего лишь предисловие, в котором, кстати, автор приоткрывает тайну возникновения своей «большой любви» к таким крайне нелицеприятным персонажам как зомби, а также четыре небольших рассказа.

«Успокоение, Ltd» и «Великая стена» отлично собой дополняют вселенную романа «Мировая война Z». В первом случае мы знакомимся с датским доктором психологии Томасом Кирстедом, занимающимся проблемой адаптации людей к мирной жизни после тотальной войны с живыми мертвецами, автор показывает читателю насколько меняются общечеловеческие ценности в поствоенном будущем и предлагает оригинальный метод лечения синдрома поиска пропавших без вести близких. Второй же рассказ снова возвращает нас непосредственно к боевым действиям в период разгара войны, на этот раз в Китай, здесь мы узнаем какую роль в остановке продвижения орд зомби сыграло одно из чудес древнего мира и каких жертв стоило восстановление этого памятника архитектуры в условиях постоянных атак со стороны полчищ мертвяков.

Еще одно произведение сборника, «Стив и Фред» — это своеобразный рассказ-перевертыш, начало которого, мягко говоря, ввело меня в некий ступор — изначально складывалось впечатление, что передо мной не более, чем простейший, низкопробный боевичок о супергерое, способном одним махом убить толпу зомби, но тем приятнее было мое удивление с каким изяществом Макс Брукс перевернул повествование с одного персонажа на другого, прямо противоположного, человека, запертого в туалете номера отеля, где он вынужден скрываться, чтобы не быть сожранным живыми трупами и лишь дешевое, бульварное, чтиво помогает ему не сойти с ума и дарит хотя бы какую-то надежду на спасение.

И, наконец, четвертый рассказ сборника, «Праздник вымирания», пожалуй получился самым оригинальным, в нем мы видим проблему тотального нашествия зомби с точки зрения представителя высшей расы, вампира. Этот рассказ как будто возвращает нас обратно за парту, на урок биологии, где преподаватель рассказывает о значении в природе пищевой цепи и возможной ее катастрофы при исчезновении одного из звеней. И пускай автор немного увлекся жестокими сценами и достаточно цинично показывает отношение главного героя к людям лишь как к пище, но все происходящее описано настолько качественно и правдоподобно, что даже некая брезгливость, которая может появиться у читателя, отходит на второй план.

После прочтения всех произведений этого сборника может показаться, что это были самые обычные рассказы на модную тему восставших из мертвых, но если немного задуматься, то можно проследить за мыслью Макса Брукса, который уделяет внимание таким немаловажным вопросам современного мира, как проблеме адаптации к мирной жизни ветеранов войн и локальных конфликтов, проблеме страха отдельно взятого индивидуума перед обществом, проблеме исчезновения биологических видов, а также, проблеме халатного отношения со стороны человека к памятникам архитектуры.

Итог: мне кажется, что Максу Бруксу стоило «подкопить» хотя бы еще столько же рассказов, прежде чем выпускать этот сборник, но, если откинуть претензию по поводу объема книги, то в остатке мы получаем отличную подборку произведений, которые не только дополняют тему зомби, но и позволяют взглянуть на нее с новой стороны.

У меня есть две дурацкие привычки, которые непосредственно касаются чтения книг: первая из них — если я купил книгу, то должен обязательно ее прочитать, а вторая — если я начал читать книгу, то всенепременно должен ее дочитать, какой бы плохой она не оказалась, но так складывается, что после знакомства с творчеством Евгения Щепетнова ко мне все чаще приходит осознание того, что возможно стоит начать менять свои привычки, слишком уж убогими, глупыми, вульгарными, написанные простейшим языком, оказались произведения этого, с позволения сказать, «писателя».

«Нищий» — это очередной роман о попаданце из нашей с Вами действительности в мир меча и магии. Перед нами история отставного военного Виктора или, как называют его по новому месту жительства, Викора, который после ранения и отставки из вооруженных сил скатился на самое дно общества, став конченным забулдыгой и практически бомжом. Однако, благодаря некоему светящемуся шару, кстати этот же шар был замечен и в другом романе Щепетнова, «Манагер», наш герой переносится в фэнтезийный мир, где делает головокружительную карьеру от обычного нищего до мастера клинка и адепта черной и белой магии.

Стоит отметить, что мир, представленный нам автором, абсолютно не проработан, каких-либо важных для восприятия реальности деталей, как-то, основ государственного строя стран, где предстоит бывать Виктору, религии, общества, либо других аспектов, которые делают книгу более «живой», читатель здесь не найдет, главный акцент произведения сделан исключительно на приключениях и личности главного героя. Кроме того, роман наполнен всеми возможными штампами фэнтезийной литературы, стандартные расы — люди, эльфы и гномы (в продолжении, говорят, еще и орки будут), стандартные школы магии, да и друзья и враги главного героя тоже получились ... стандартными. При этом у Щепетнова была возможность «выехать» на увлекательности приключений главного героя, но и тут вышла промашка — весь текст построен по простейшей схеме — «герой попадет в локацию, населенную людьми, пиратами, колонистами, гномами или эльфами (нужное подчеркнуть), обустраивается в ней, после чего туда приходит некая беда, герой бежит дальше, попутно теряя некоторое количество друзей», и так происходит на протяжении всего повествования несколько раз, естественно, в какой-то момент эта цикличность банально надоедает и лишь упертость заставила меня дочитать этот опус.

Также, не могу не сказать несколько критических слов о персонажах «Нищего». Главный герой, Виктор, получился у Щепетнова чересчур отталкивающим, ему совершенно не хочется сопереживать, судите сами — в нашей действительности он опустившийся ниже плинтуса человек, который не смог приспособиться к мирному существованию, единственная его цель в жизни — это найти успокоение на дне бутылки, в новом же мире я увидел в нем всего лишь вора и убийцу, который ради, пусть даже, справедливой мести одному человеку готов уничтожить половину населения города, при этом говоря — «пусть скажут спасибо за то, что не сравнял с землей весь город». Не знаю как у Вас, а у меня подобный товарищ вызывает чувство брезгливости и отторжения. Что же касается второстепенных действующих лиц книги, то у автора прослеживается к ним весьма странный подход — так, персонажей, которые вызывают у читателя хотя бы какие-то теплые чувства, как например, тетушка Мараса — женщина, приютившая Виктора и видевшая в нем своего погибшего сына, или бывший королевский лекарь Амалон, Щепетнов просто-напросто «убивает», при этом оставляя жить на страницах книги большое количество картонных, абсолютно не запоминающихся персонажей, нужных лишь для массовки и общения с главным героем, возможно причина такого отбора кроется в том, что с этой серой массой автору значительно проще управляться.

Итог: перед нами самое что ни на есть стандартное произведение о приключениях очередного попаданца в мире меча и магии, которое, к сожалению, нельзя рекомендовать даже в качестве разрядки для мозга после тяжелого трудового дня.

Начиная знакомство с энциклопедией «Зомби. Все о защите от живых мертвецов. Руководство по выживанию» я ожидал прочитать не более чем пародию на справочники из серии «Как выжить в дикой природе?» или «Что делать, если при кораблекрушении вас вынесло на необитаемый остров?», но с первых страниц этого произведения ко мне пришло осознание того, что Макс Брукс подошел к вопросу на полном серьезе и никаким весельем здесь даже и не пахнет. К сожалению, отсутствие даже малого количества юмора сыграло не самую лучшую роль, если в начале книги читать о возможном нашествии живых мертвецов было достаточно интересно и даже познавательно, то ближе к середине повествования становится просто скучно от чрезмерной серьезности в теме абсолютно несерьезной, даже несмотря на то, что недавно Пентагон разработал план по защите от зомби-апокалипсиса (не удивлюсь, если это было сделано под влиянием творчества Макса Брукса).

Фактически данное произведение можно разделить на две части. Первая его часть — это непосредственно руководство по выживанию в предлагаемой автором ситуации, где Макс Брукс с чувством, толком и расстановкой отвечает на такие вопросы, как: какое оружие лучше использовать для уничтожения зомби, какие припасы требуется подготовить, чтобы пережить разразившийся кризис, как превратить жилище в неприступную крепость в случае осады не только мертвых, но и живых, а также обустроить его для более-менее комфортного проживания выживших людей, как стоит действовать на различных рельефах местности и тому подобное. Кроме того, в этой части книги автор прекрасно подготовил научный, точнее псевдонаучный, фундамент для обоснования существования зомби как вида, здесь читатель узнает о вирусе Соланум, который и является причиной заражения и перерождения человека в живого мертвеца, причем Брукс черезвычайно дотошно описывает такие аспекты, как возникновение, симптомы, передачу вируса, а также лечение, точнее его отсутствие, что поневоле начинаешь верить в реальность наличия Соланума в природе.

Вторая же часть произведения посвящена «известным» фактам столкновения живых мертвецов с человечеством, причем масштабность событий поражает и хронологически — автор освещает всю историю существования человека разумного как вида — от 60000 года до нашей эры и до XXI века, и географически — затронуты все континенты нашей планеты, кроме Антарктиды, зомби, по версии Макса Брукса, там просто-напросто замерзают. Конечно же стоит отметить, что несмотря на реалистичную подачу фактов простой запрос в любом поисковике покажет, что события, описанные в произведении не более, чем плод фантазии автора.

Также мне хотелось бы сказать о том, что эту книгу можно рассматривать не только как энциклопедию по выживанию, но и еще в двух ипостасях, первая из которых — это хрестоматия для начинающих авторов, выбравших в качестве основной темы для своих творений тему нашествия живых мертвецов, в этом случае стоит отметить тот факт, что данные из первой части могут послужить отличным подспорьем в реаличном описании происходящего в произведениях, а заметки из второй части буквально просятся стать достойной основой для написания если не романа, то малой формы точно. Вторая же ипостась, увиденная мной — это предупреждение для родной для автора американской нации, Макс Брукс очень скептически относится к шансам на выживание своих соотечественников при подобном сценарии развития событий, открыто говоря о проблеме ожирения и слишком большой любви к комфортной жизни.

Итог: качественное, тщательно проработанное, документальное произведение о нашествии живых мертвецов, которое, прежде всего, будет интересно любителям «зомбятины».

Признаюсь честно, прежде всего я обратил внимание на этот роман по причине того, что он написан сыном одного из самых уважаемых мной кинорежиссеров современности. Да, имя Мела Брукса, человека создавшего всемирно известные комедии «Всемирная история, часть 1», «Космические яйца» и «Продюсеры», хотя и косвенно, но сыграло свою положительную роль в моем выборе и нужно отметить, что присказка «природа на детях отдыхает» в данном случае абсолютно не верна. «Война миров Z» получилась весьма оригинальным произведением и несколько отличным от, скажем так, стандартных романов о нашествии зомби, вернее это даже не роман в привычном для нас понимании, Макс Брукс создал хронику событий возможной тотальной войны человечества с живыми мертвецами, которая подана читателям в виде цикла интервью с выжившими участниками событий.

Сразу стоит отметить, что в «Войне миров Z» нет главного героя, хотя точнее он все-таки есть, но всегда остается в тени, так сказать, за кадром повествования, читатель с ним сталкивается лишь в предисловии и даже не узнает его имени, мы знаем лишь то, что этот персонаж является сотрудником, подготовившем отчет о войне с зомби для комиссии ООН. Автор отводит ему роль интервьюера, именно благодаря ответам непосредственных участников событий на его вопросы мы можем видеть картину произошедшего с нашей планетой во время мировой войны Z.

Также, не могу не сказать о той колоссальный работе, которую провел Макс Брукс при написании этой книги, во-первых, повествование разбито на несколько частей согласно внутренней хронологии конфликта, благодаря чему читатель прослеживает события от самого начала и до «дня сегодняшнего», глазами выживших мы видим распространение чумы, первые столкновения человечества с зараженными, изначальные поражения военных в борьбе с серой угрозой, работу над ошибками и, наконец, выход из кризиса и окончательную победу, стоящую огромной цены для нашей цивилизации, при этом автор со всей дотошностью уделяет внимание таким деталям как снабжение армии, методам борьбы, вооружению и многому другому, что очень способствует восприятию подобного развития событий как возможному в реальности; во-вторых, картина происходящего показана с разных точек зрения, автор учитывает географический, национальный, религиозный, а также человеческий фактор, так читатель может видеть разную реакцию на нашествие в различных концах нашей планеты: США, Израиль, Россия, Китай, Бразилия — вот лишь малая часть стран, где нам предстоит побывать вместе с главным героем. Кроме того, Брукс обращает внимание на личности и род деятельности персонажей — политики, военные, спасатели, да и просто обычные обыватели — у каждого из них есть свой взгляд и свое мнение, причем знакомят нас не только с истинными героями этой войны, но и «выслушивают» крайне неприятных людей, подобных тем, что готовы наживаться на любой беде, пусть даже она грозит искоренить человечество как вид.

Что же касается минусов, то к ним можно отнести некоторое однообразие глав, которые соседствуют в одной части, периодически становится скучно читать о очередной бойне или плане выхода из кризиса в разных странах, поэтому некоторые интервью можно назвать «проходными», нужными лишь для того, чтобы придать роману большую глобальность. И еще, как мне кажется, Максу Бруксу стоило добавить в повествование вырезки из газетных статей, цитаты из официальных источников и тому подобное, возможно это добавило реалистичности и пошло бы на пользу восприятию читателями предложенного мира.

Итог: Макс Брукс создал не просто еще один роман о нашествии зомби, он предложил нашему вниманию хронику тотальной войны человечества с серой угрозой, которая поражает своей реалистичностью.

В первой книге цикла о приключениях Пастуха, романе «Мертвые не плачут», Сергей Абрамов не привел к логическому завершению некоторое количество сюжетных ходов, тем самым сохранив интригу и желание своего читателя, в частности меня, продолжить знакомство с этим миром. Такого же было мое разочарование, когда перелистнув последнюю страницу «Медленного скорого поезда» я не обнаружил ответов, ни даже намека на оные, на оставленные без внимания автора вопросы, за исключением одного — автор раскрывает секрет личности таинственного Наставника, человека от которого Пастух и подобные ему получают свои задания, однако разгадка этой тайны оказалась настолько банальной и малоинтересной, что лучше бы ее вовсе и не было.

В отличии от первого романа сюжет этой книги прост как три копейки — Пастух получает задание сопроводить некую ученую даму в преклонном возрасте на поезде «Россия» из Владивостока в Москву, по дороге с ними случаются различные приключения в виде покушений на их жизнь, отставания от поезда и последующей погони за ним, недолгих переносов в параллельное пространство, а также многочисленных встреч со старыми знакомыми Пастуха, некоторые из которых помогают нашим героям, а с некоторыми лучше было бы и не встречаться, в общем получилась своеобразная «Road Story» на российский манер.

Скажу сразу, что роман «убит» на корню халатным отношением автора к своему тексту. Создается такое впечатление, что Абрамов написав данное произведение ни разу банально не перечитал его, да и фантазия под конец книги решила уйти от писателя восвояси, а что касается издательства, то оно так торопилось выпустить издание, что забыло о какой-либо редактуре. Доказательствами моего предположения являются, во-первых — некоторые сюжетные линии откровенно провисают и видимо нужны были лишь для объема текста, во-вторых — также как и в первом романе остается куча недосказанностей и если читая «Мертвые не плачут» у меня создавалось впечатление сохранения автором интриги, то уже здесь все это выглядит невероятно пошло, а в-третьих — количество противоречий в тексте зашкаливает до предела, причем буквально в соседних абзацах.

Такое же похабное отношение от автора получил и главный герой — в первой книге нам представили Пастуха как истинного профессионала своего дела, чьи поступки логичны и полностью отвечают выбранному ремеслу, здесь же мы видим действия, которые никак не могут быть присущи мастеру, «детские» ошибки, совершаемые раз за разом героем в попытках противостоять своему «врагу», Слиму, наводят на всю ту же мысль о желании автора подтянуть текст до нужного размера. Да и остальные персонажи романа получились какими-то блеклыми, картонными и совсем неправдоподобными.

Единственное, что стоит отметить, так это умение Сергея Абрамова держать своего читателя в напряжении до конца книги, перелистывая страницы ожидаешь какого-то грандиозного финала, ответов на вопросы, логического завершения, но, к сожалению, в данном случае все заканчивается не более чем «пшиком».

Итог: после достаточно неплохой первой книги цикла я поневоле ожидал достойного, качественного продолжения, но «Медленный скорый поезд» относится к тем произведениям, которым вообще не стоило бы появляться на свет.

«Мертвые не плачут» оставляют после прочтения двойственное впечатление — с одной стороны Сергей Абрамов создал качественное, держащее в напряжении до последней страницы, продуманное во всех мелочах, произведение, что для дебютной работы далеко немало важно, но с другой стороны в погоне за мелкими деталями автор совершенно забыл показать общую картину происходящего вокруг персонажей романа, а также оставил слишком много недосказанностей, чем ввел своего читателя, в частности меня, в небольшой ступор.

Итак, перед нами история одного задания супер-киллера, по прозвищу Пастух, которому в течении пяти недель следует «убрать» пять жертв на просторах нашей страны. Автор очень тщательно подходит к описанию подготовки каждого из устранений, выписывая все мало-мальские детали акций Пастуха, что не только идет на пользу достоверности романа, но и также помогает «принять» читателю главного героя, ведь, если закрыть глаза на не самую «удачную» профессию, то невольно проникаешься к нему огромным уважением как к профессионалу своего ремесла, да и личность Пастуха не вызывает отторжения — детсадовский воспитанник, прошедший несколько войн солдат, которому не чуждо благородство и милосердие, он просто делает свое дело и делает его идеально.

Ни могу не отметить и еще одну удачную находку Абрамова, а именно метаморфозу, которая происходит с Пастухом с момента появления у него в попутчиках двенадцатилетнего Мальчика, мы наблюдаем как, буквально, из бесчувственного робота, совершившего первое убийство, главный герой перерождается в человека, которому уже свойственно проявлять эмоции и задавать, хотя бы пока самому себе, вопросы, главный из которых — «за что?».

Но как я уже говорил выше, в погоне за мелкими деталями Сергей Абрамов совершенно забыл осветить картину мира в целом, к примеру, мы не узнаем ни целей, ради которых были «заказаны» некоторые фигуранты этого дела, ни основных задачей таинственной Стражи, выдающей задания Пастуху и ему подобным, возможно автор ответит на эти вопросы во второй книге цикла, но все-таки хотелось бы видеть хотя бы несколько расставленных точек над «i» уже сейчас.

Итог: жесткий, а временами и очень жестокий роман, рассчитанный прежде всего на мужскую часть читательской аудитории.

Признаюсь честно, я более чем спокойно отношусь к «Властелину Колец» в частности, хотя безусловно признаю его огромное влияние на развитие фэнтези-литературы, да и к творчеству Профессора в целом, поэтому интермедии Зинаиды Бобырь какого-либо отторжения у меня не вызвали.

В целом, было весьма забавно прочитать реализацию сознательной попытки переводчика представить «Властелина Колец» как произведение в жанре научной фантастики. С легкой руки Зинаиды Анатольевны эльфы превратились в инопланетян, энты в мутантов, а Кольцо Всевластия в обыкновенную флэшку. Безусловно сейчас, в нашем настоящем, видны определенные минусы этих зарисовок, хотя некоторые из них вполне можно списать на реалии жизни того времени, ведь писалось все это «безобразие» в далеком 1966-м году. Взять к примеру тот момент, что текст написан сухим, буквально академическим языком, что сейчас для многих читателей выглядит несколько некомильфо, возможно объясняется это тем, что Зинаида Анатольевна постаралась доказать, что первоисточник ни какое там развлекательное чтиво, а серьезный, подкрепленный научными фактами, литературный труд. Кстати, если не забывать о веяниях того времени, то можно понять и выбор главных героев в лице Инженера, Кибернетика, Физика, Химика, а также Координатора, присматривающего за ученными, призванных доказать серьезность творения Толкина, людей, чьи профессии в Советском Союзе были одними из самых почетных и уважаемых, проще говоря — «круче только космонавты», уж кто, как ни эти персонажи могли бы «помочь» в русскоязычной публикации «Властелина Колец».

Но все же недоумение вызывает некоторое «халатное» отношение к первоисточнику, к примеру, все мы знаем, что Кольцо Всевластия практически неуязвимо, в воде не тонет, в огне не горит, а здесь оно уничтожено простым электрическим разрядом, кроме того, Кольцо ведет себя абсолютно пассивно, хотя было бы выгодно описать подчинение советских ученых оным, спасение их доблестным Координатором, точнее сказать сотрудником особого отдела, и свалить всю вину за создание Кольца на происки подлых империалистов, тем самым подчеркнув борьбу товарища Гэндальфа и политически подкованных народов Средиземья с угнетателями рабочего класса.

И в заключении хотелось бы сказать, что как же ужасен тот факт, что в недавнем прошлом нашей страны переводчикам, редакторам и энтузиастам от фантастики приходилось идти на подобные ухищрения для того, чтобы познакомить читателя с произведениями того или иного зарубежного, «капиталистического» автора.

Этот рассказ условно можно разделить на две составляющие — фантастическую и социальную. В первом слое произведения автор выдвигает достаточно интересную теорию о том, что вещие сны потомков и предков могут пересекаться и благодаря этому факту есть шанс изменить будущее, которое, прямо скажем, не слишком задалось для человечества. Идет война с некой инопланетной расой, интрианцами, и люди это противостояние явно проигрывают. Надо сказать, что Ася Михеева не дает ответов на такие вопросы, как — кто такие интрианцы, откуда они взялись, как происходил первый контакт и что привело к конфликту двух рас, и конечно из-за этого момента рассказу не хватает объемности и у читателя остается чувство недосказанности.

Второй же слой, социальный, заставляет задуматься над более важной проблемой. Проблемой родителей и детей. Мы видим ситуацию, в которой овдовевший отец не хочет «отпускать» свою дочь, боясь остаться старым, больным, никому ненужным стариком. И действительно этот аспект социальной жизни существует в современном обществе, когда некоторые родители действуют по принципу — «вот я тебя воспитал, поставил на ноги, а теперь ты обязан холить и лелеять меня в старости», забывая при этом о том, что прежде всего нужно подумать о счастье своих детей, а потом уже о себе. И благодаря этому, «Неклассические исследования» очень напоминают отличный фильм «Приходи на меня посмотреть» с великолепными Олегом Янковским, Ириной Купченко и Екатериной Васильевой в главных ролях.

Если бы существовала литературная антипремия «Золотое пианино десятилетия» и вручалась она за самое большое соотношение «роялей в кустах» к количеству страниц текста, то это, с позволения сказать, литературное произведение гарантировано претендовало на главный приз. Причем оные рояли появляются именно тогда и в том количестве, в котором они нужны не только главному герою, но еще и автору, потому что сей автор напрягать мозг выдумыванием более сложных и продвинутых ситуаций в своей книге не считает нужным, действуя по принципу, прошу прощения за эту фразу, — «Пипл и так все схавает!».

В данном романе все обставлено автором так, чтобы главный герой постоянно был в более-менее комфортных условиях — надо сделать так, чтобы он был самым сильным и умел летать — пожалуйста, мир с низкой силой тяжести, а для полного счастья пусть он еще и бывшим летчиком будет; надо, чтобы не в чем не нуждался — целый торговый центр, напичканный практически под завязку относительно современным оружием, перенесется вместе с нашим попаданцем; надо, чтобы нацисты, о них скажу несколько слов чуть ниже, сразу не расстреляли, у героя будет мама немка, да и немецкий язык от зубов отскакивает; в дальнейшем нужно устроить широкомасштабные боевые действия против фашистов — без проблем летающие люди в союзниках будут тут как тут. Классно, что же всем так не попадать в неизведанные миры?!

Единственное, что получилось у автора, так это создать относительно оригинальный мир — перед нами некая планета, куда периодически переносятся небольшие куски нашей Земли, здесь есть атмосфера пригодная для дыхания и, как я уже говорил, низкая сила тяжести, мир насчитывает миллионы лет жизни, а переносы начались еще во времена динозавров, поэтому оные составляют основную часть здешней фауны. Конечно же имеются и люди, так древние евреи, волею автора, превратились в эльфов, древние греки — в «ангелов», скандинавы — в гномов, а также имеет месть быть небольшое количество голландцев, немцев и русских, которые пока ни в кого не превратились, так как только недавно сюда перенеслись. На роль злодеев автор определил нацистов, которые нарисовались здесь прямиком из 1944-ого года, причем настолько по-детски объяснил их кровожадность, фанатичность и преданность Рейху, что подобному развитию истории просто не получается верить, в этот мир не перенеслись ни сам фюрер, ни доктор Геббельс, ни еще кто-то из бонз фашистской Германии, но мнению автора десяток экземпляров «Майн Кампфа» более чем достаточно для промывки мозгов уже третьему поколению диаспоры.

Возможно в начале девяностых годов прошлого столетия подобное чтиво пошло бы на ура, а сейчас, когда полки книжных магазинов заполнены хорошей, качественной фантастикой, мало кого удивишь простеньким языком, пусть и с вкраплениями описаний устройств, механизмов и оружия в стиле работ Андрея Круза, никаким сюжетом, в духе — «герой попал куда-то, герой пошел туда-то, оттуда пошел туда-то, но уже с провожатыми, потом захотел пойти еще в одно место, но опять попал, на этот раз в плен, выбрался из плена, организовал борьбу за светлое будущее и... все!» и серыми, абсолютно непроработаными персонажами. Честно говоря, откровенно жалко сырье, из которого сделан тираж этого романа.

Итог: в завершении я бы хотел процитировать автора этого романа, Александра Баренберга — «Отдельно порадовал тираж :) Построил в уме кривую снижения тиражей моих книг и понял, что тираж следующей уйдет в минус. Сижу и пытаюсь представить, как это будет выглядеть физически :)», что тут можно сказать, человек очень переживает за размер вознаграждения и это безусловно понятно, а то что писать нужно лучше, а возможно просто заняться другим делом, автору, к сожалению, в голову не приходит.

Мда... А рассказец получился презабавным и с весьма неожиданной изюминкой. Перед нами казалось бы обычная жизненная ситуация — три друга выпивают вечером в баре и обсуждают проводящих мимо девушек, с той лишь разницей, что в этом мире наравне с обычными людьми «живут» зомби, не только живут, но еще и имеют ряд гражданских прав. И подошедшая к приятелям красотка может круто изменить жизнь двух из друзей.

Авторы показывают нелицеприятную сторону подобного времяпрепровождения, собрав своеобразную консистенцию стандартного разговора подвыпивших мужчин нам дают понять насколько это пошло и противно выглядит со стороны. А ведь самое ужасное состоит в том, что каждый нормальный мужчина неоднократно принимал участие в подобных ситуациях, где разговор строится примерно так — «Смотри, смотри, какая телка, чикса и т.д. Смотри какая у нее грудь, попка и т.д. Я б ей вдул. — Да, да я тоже». Обалдеть можно, не правда ли. Страшно от того, как не далеко мы ушли от животного мира и под воздействием алкоголя становимся похожими на павианов в период брачного гона, но еще страшнее то, что ничего и не изменится, по крайней мере до старости, такова уж человеческая натура.

Кроме того, Джек Кетчам и Эдвард Ли предлагают задуматься еще над одним вопросом — на что готов пойти человек ради сохранения своей жизни при наличии пусть даже иллюзорной надежды на спасение, в рассказе главному герою приходиться заниматься тем о чем в приличном обществе не то, что говорить вслух, да и просто подумать-то страшно, некрофилия вперемешку с гомосексуализмом, это чересчур круто даже при современных взглядах на сексуальные отношения. Мне кажется, что чем терпеть подобные унижения герою стоит выбрать смерть и многие российские читатели со мной согласятся, но для американского общества жизнь стоит выше душевного состояния, его ведь всегда можно будет поправить у психоаналитика.

К огромному сожалению мое знакомство с творчеством Майка Резника сложилось не слишком идеально, «Второй контакт» меня разочаровал. Если коротко выразить ощущения от романа, то фраза «Начали за здравие — закончили за упокой» как нельзя лучше подойдет к этой ситуации. Прекрасное, интригующее начало в духе кинофильма «Прибытие» Дэвида Туи с глобальным заговором со стороны правительств ведущих стран мира, сменяется скучной серединой со стандартной, простой как три копейки, детективной линией и «огромным» роялем в кустах в виде чернокожей девушки-суперхакера, способной взломать защиту, как любого банка мира, так и министерства обороны, а завершается все это действо абсолютно невнятным, сопливым финалом — «все живы-здоровы и работают на правительство».

Герои книги получились под стать сюжету, то есть — никакие, фактически их здесь двое, адвокат Макс Беккер, которому было поручено казалось бы простейшее дело по защите сбрендившего капитана космического корабля, убившего ни с того ни с сего двух своих подчиненных, и супрехакер Джейми Нчобе, на добровольных началах помогающая Максу разобраться в этой ситуации, в первом случае автор, как мне кажется, при создании персонажа Беккера вдохновлялся образом другого знаменитого литературного юриста, я имею ввиду великолепного Перри Мейсона, но как это часто бывает копия оказалась всего лишь плохо скопированной калькой с шедевра-оригинала, Резник набросал Макса слишком широкими мазками, забыв при этом выделить хотя бы какие-то интересные детали и мелочи, позволяющие выдуманному герою стать живым, поэтому верить и сопереживать Беккеру у меня не слишком хорошо получалось. Что же касается Джейми, то читателю, особенно современному, может быть не понятна нелогичность действий героини — только что она взламывает сложнейшую систему безопасности и добывает нужную информацию, а через две страницы пасует перед простейшей проблемой, скорее всего автору просто не хватило данных из жизни компьютерных взломщиков и методах их работы. Часто так бывает, что имея, подобных Максу и Джейми, «проходных» главных героев произведение может «выехать» на харизме и обаятельности главного злодея, но только не в этом случае, здесь нет злодея как такового, все кажущиеся «плохими парнями» герои на поверку оказываются добропорядочными гражданами, целью которых является защита интересов своей страны, вообще второстепенные персонажи книги похожи на мелкие камушки на дороге расследования Макса и Джейми, некоторые немного мешают, некоторые немного помогают.

Кроме того, мне хотелось бы отметить взгляд Майка Резника на развитие технологий в будущем. Действие романа происходят в 2065-м году, при этом информация храниться на дискетах, продвинутая система безопасности здания не предполагает наличия камер слежения и этот список можно продолжить дальше. Возможно, если бы я прочитал этот роман в момент его первого, зарубежного, издания, то есть в 1990-м году и при этом не был бы знаком с произведениями классиков жанра в лице Хайнлайна или Азимова, которые были значительно смелее в своих предположениях, то я бы проникся подобным будущем, а сейчас в первой половине двадцать первого столетия читать об этом несколько дико.

Итог: если бы Майк Резник проработал бы тщательнее своих героев, был бы смелее в предположениях будущего человечества и создал бы эффектный финал, то «Второй контакт» мог бы стать шедевром, слишком много «бы», не так ли, но как известно — «история не терпит сослагательного наклонения», поэтому перед нами всего лишь забавный детектив на один раз, зато в фантастическом антураже.

Только Великому Мастеру удается спрятать Безгранично Большое в малом, а Нил Гейман безусловно относится к таким Мастерам, и «Океан в конце дороги» прекрасное тому подтверждение. Подобно маленькому пруду из романа, который на самом деле оказывается Океаном-Вселенной, эта казалось бы простенькая сказка при ближайшем рассмотрении приобретает черты глубокого, философского, проникновенного произведения. Оно рассказывает нам о нескольких днях детства семилетнего английского мальчика, его приключениях, страхах, родителях и друзьях, но на самом деле получается то, что за этим милым фасадом скрываются воспоминания о детстве, причем наши с Вами воспоминания о нашем детстве, Гейман умело и аккуратно взывает к оным и вот мы уже носимся с друзьями по двору, играем в футбол на школьной площадке, строим снежные крепости, а может быть даже вызываем пиковую даму или зеленого карлика. И, согласитесь, что только за это уже можно быть благодарными Мастеру Нилу.

Кроме того, в этой книге мы не найдем много действия, но буквально каждая сцена пробуждает у читателя бурю эмоций и желаний, например Гейман отправляет нас в графство Сассекс и, скажем мне, прямо сейчас хочется бросить все, купить дом в одной из деревень этой прекрасной области Англии и провести остаток жизни именно там и нигде более, или взять момент гибели котенка — мало кому из писателей удается наполнить сердце такой, не побоюсь этого слова, вселенской печалью, ну и конечно, сцена угнетения ребенка мерзопакостной тварью, которая будит в нас праведный гнев и желание разорвать на мелкие части злую гувернантку и таких примеров можно приводить еще великое множество, буквально каждой строчкой, каждым словом автор взывает к нашем возможно задремавшим чувствам.

Не отстают по качеству написания и персонажи этого прекрасного романа. И пускай, здесь их совсем немного, но они настолько живые и честные, что невольно восторгаешься мастерством автора. Фактически мы следим за приключениями четырех главных героев, это семилетний мальчик, который своей самоотверженностью и самоотречением во имя Большой цели поражает и вызывает зависть у взрослых людей, кстати, имя этого персонажа мы так и не узнаем, тем самым автор дает понять, что подобные приключения могли случится с каждым из нас, а также женщины семейства Хэмпсток, охраняющие нашу Вселенную от различных катаклизмов, как мне показалось Лэтти, Джинни и старая миссис Хэмпсток — это аналогия Святой Троицы, вообще пересечений с Библией в « Океане» довольно много, здесь и жертва во имя всего человечества, и ожидание второго пришествия, и милосердие к каждому, пускай злому и плохому, существу. И прошу Вас не воспринимать мои слова как святотатство, но я бы назвал этот роман — «Евангелие от Нила».

Итог: по моему мнению, «Океан в конце дороги» — это один из лучших романов в жанре фэнтези в целом, и лучший роман, изданный в России в 2013-м году в частности.

«Военные приключения» стала для советских читателей одной из самых культовых книжных серий в стране, ведь в ней увидели свет книги таких авторов, как Юлиан Семенов, Аркадий и Георгий Вайнеры, Леонид Платов, в нашем доме на полках стояли практически все тома этой серии, но так уж случилось, что в детстве я был слишком увлечен романами Жюля Верна, Майна Рида, Луи Буссенара и произведения советских «писателей-приключенцев» как-то прошли мимо меня. И только сейчас, благодаря счастливому случаю, мне в руки попал великолепный роман Александра Насибова, «Атолл «Морская звезда»».

Роман повествует об истории возникновения и работы исследовательского центра на острове в Латинской Америке, созданным нацистами в конце Второй Мировой войны. Основными задачами центра являются эксперименты над человеческим сознанием, подготовкой идеальных убийц для проведения акций с целью дестабилизации политической обстановки в мире и подготовки плацдарма для возрождения Великого Рейха. В целом, Александр Насибов показывает нам ужасающий масштаб действия фашистской организации, которая подобно спруту опутала своими щупальцами весь мир, при этом автор умело оперирует историческими фактами середины двадцатого века, что несомненно добавляет достоверности происходящему в книге.

Также стоит отметить стиль изложения и героев романа. Александр Насибов выбрал для повествования, если можно так выразиться, поступательный стиль, то есть прежде, чем перейти к основному действию романа нам рассказывается предыстория главных событий. Все начинается в 1945-м году в Германии, именно здесь мы знакомимся с двумя злодеями книги, ближайшими подручными Гиммлера, Аннели Райс и Лотаром Лашке, именно в первой части мы узнаем предпосылки создания исследовательского центра на атолле «Морская звезда», затем мы переносимся на несколько лет вперед в район Панамского канала и видим историю еще одного героя произведения, капитана советского торгового судна «Капитан Рогов», Станислава Мисуна, который сыграет немаловажную роль в этой истории, после этого нас снова переносят в Европу, где мы становимся свидетелями операции западных спецслужб, целью которой является похищение видной советской ученой в области психиатрии, Анны Брызгаловой, и лишь после этого эпизода истории мы оказываемся в Москве, где нас ждут главные герои книги, Александра и Луиза Сизовы, кстати, о молодых годах жизни Александры можно прочитать в другой книге Александра Насибова, «Долгий путь в лабиринте», и уже вместе с ними мы отправляемся в Латинскую Америку, где и развернутся главные события романа. Безусловно надо отдать должное автору в том, что ни один из персонажей, даже второстепенных, не является проходным, каждый из них имеет свой, тщательно прописанный, характер, свою историю, небольшие ремарки позволяют нам узнать важные факты из прошлой жизни действующих лиц, редкий случай, но практически все герои имеют свою законченную роль в романе.

Конечно же, не обошлось и без недостатков, точнее, это не недостатки, а мои небольшие придирки, например, чересчур глупое и абсолютно непрофессиональное поведение агентов западных спецслужб, а также, осудительная позиция автора по отношению к русским эмигрантам, но стоит признать, что во времена написания этой книги другой точки зрения быть просто не могло.

Итог: качественное произведение, практически эталон советского приключенческого романа второй половины двадцатого века.

Наверное, у всех случалась ситуация, когда книга неизвестного автора, купленная ориентируясь исключительно на аннотацию, оказывалась полным бредом и образцом графоманства, недостойным не только приобретаться, но и просто бесплатно читаться. Обычно, после подобного развития событий, каждый из нас давал себе зарок знакомиться с творчеством новых авторов исключительно после ознакомления с отзывами и оценками других читателей на различных литературных сайтах, но как часто это бывает, слово, данное самому себе, забывается и рука сама тянется к новой книге и каждый из нас тешит себя надеждой на то, что именно это произведение станет началом доброго знакомства с творчеством молодого, многообещающего писателя.

Роман «Религер. Последний довод» я купил именно благодаря аннотации, он стал первой книгой, прочитанной мной в новом году и меня ждало полное ... Потрясение. Потрясение в хорошем понимании этого слова. Денис Бурмистров создал очень актуальную, близкую к нашим реалиям, книгу, что называется, на злобу дня. И пусть она далеко не идеальна по некоторым параметрам, и пусть все это уже где-то было и кто-то об этом писал, но именно этот роман заставит обычного читателя задуматься над таким немаловажным аспектом нашей жизни, как Вера в Бога. Автор создал злое, далеко нелицеприятное, сатирическое полотно об изнанке жизни и работы различных религиозных течений и сект.

Думаю, что сначала стоит рассказать о мире и антураже романа. Перед нами альтернативная история нашей планеты, с той лишь разницей, что в 1999-м году во многих уголках Земли начали появляться Искры, наделенные разными сверхспособностями люди, вокруг которых начали образовываться многочисленные религиозные течения, кстати, это единственное фантастическое допущение романа. Действие книги происходит в обычном российском городе, примерно нашего времени, живущего своей обычной жизнью, в которой стал уже обыденностью тот факт, что каждая из конфессий всячески старается увеличить свое влияние самыми различными способами, от дискредитации конкурентов и до поединков религеров, членов боевых ячеек при каждой из религий. Вместе с главным героем романа, Егором Волковым, религиром мистириан, мы видим очень неприятную изнанку Веры, умело скрытую за яркими фасадами храмов, узнаем о, погрязших в блуде и намывании денег, Старших, о, разочаровавшихся в избранном пути, простых служителях и о другом «грязном белье», скопившемся у черных ходов церквей. И все было бы хорошо, если бы не было так плохо, ведь самое ужасное то, что, к огромному сожалению, все показанное Бурмистовым не так далеко от реальности нашего бытия.

Что же касается персонажей романа, то здесь у автора получился бенефис главного героя, лишь его Бурмистров детально описывает для нас, мы видим далеко не идеального человека, пережившего глубокую личную трагедию, разочаровавшегося в людях и жизни в целом, благодаря умело вплетенным в повествование воспоминаниям, мы видим не самое счастлиое прошлое Егора, в принципе ничего удивительного в этом нет, таких героев мы постоянно наблюдаем в романах в жанре городского фэнтези, наоборот, было бы странно увидеть в подобном произведении персонажа, как, например, Гоша из кинофильма «Москва слезам не верит», но именно внимание к подробностям заставляет нас верить и сопереживать Волкову. А вот второстепенные персонажи ничем особым не выделяются, они самые обычные, как хорошие, но невыдающиеся актеры, они выходят на сцену, отыгрывают свою роль в пьесе, дополняют картину происходящего и уходят не оставляя после себя послевкусия.

И в заключении ни могу не сказать о недостатках романа, во-первых — это второстепенные герои, о них я уже сказал чуть выше, во-вторых — это слишком приторный финал, когда все плохие парни наказаны, а хорошие живут и процветают, в-третьих — это местичковость произведения, мы видим события исключительно в отдельно взятом городе, а хотелось бы, чтобы Бурмистров хотя бы немного показал нам картину «новой» жизни во всем мире, и последнее — это невнимание к мелким деталям, для примера — герой в начале абзаца закуривает сигарету, а через три строчки уже тушит сигару.

Итог: безусловно «Религер. Последний довод» не станет откровением для читателя, но все-таки прочитать его стоит, у автора получилось создать откровенный и, что ни мало важно, правдивый роман, который возможно заставит нас посмотреть на некоторые вопросы религии под прямо противоположным углом.

«Отель «Оюнсу»» стал моим первым прочитанным романом за авторством Сергея Тармашева и сейчас я нахожусь в некотором недоумении оттого, почему работы этого автора так сильно расхваливают в прессе, на различных литературных сайтах, да и мои знакомые чрезвычайно рекомендовали мне познакомиться с творчеством, я цитирую, «новой звезды современной российской фантастики». Попробую объяснить что же вызвало мое недоумение...

Логично будет начать «разбор полетов» с первой, современной, половины романа. Прежде всего создается впечатление, что перед нами не часть литературного произведения, а скорее макет кинематографического сценария, где предельно четко и ясно расписано куда какую декорацию поставить, что и как делать и говорить актерам и так далее. Причем сценарий очень бы подошел глупому, «молодежному», голливудскому ужастику девяностых годов, что-то вроде «Крика» или любого другого фильма о похождениях прошлого лета. Что же касается героев романа, то это юноши и девушки из так называемой «золотой» молодежи, которую изначально недолюбливают в нашей стране, так еще и автор добавляет масла в огонь сделав характеры персонажей чересчур отталкивающими, таким образом Сергей добивается того, что читателю совершенно не хочется переживать за молодых людей и даже в тот момент, когда в книге начинается кровавая резня, в голове читателя возникает мысль — «так ему/ей и надо, кто же будет следующим?», кстати, Тармашев весьма подробно расписывает жуткое действо, буквально смакуя каждую деталь, возможно это сделано для большей достоверности, но, по моему мнению, автор немного перегибает палку с натуралистичностью. Если же говорить о месте действия и антураже произведения, то все получилось достаточно банально, отрезанная от внешнего мира локация, где обитает некое Зло, не является оригинальной, все это уже было неоднократно и значительно на более высоком уровне, причем автор даже на старался принести в тему хотя бы какаю-то новую идею или мысль, вообще, мне кажется что в оконцовке «виноваты» будут инопланетяне, это лишь предположение, которое возможно найдет подтверждение в следующих романах цикла. Однако, при всем вышесказанном надо отдать должное Тармашеву, что сюжет первой части развивается довольно бодро и держит своего читателя в напряжении, пролистывая прочитанные страницы надеешься узнать о той Тайне, которую скрывает долина Оюнсу, но, к огромному разочарованию, автор лишь вскользь упоминает легенду о событиях давно минувших дней, которые и являются причиной происходящего в наши дни ужаса.

А вот вторая, «древняя», часть романа, несмотря на меньший объем, получилась более информативной, она дает ответ на вопрос, кто же скрывается за личиной убийцы молодых людей в первой половине книги. Читатель переносится вглубь истории и мы видим что же происходило в краю, который окружает злополучную долину, несколько тысячелетий назад. Нужно отметить, что автор обстоятельно подошел к вопросу, не скупясь на детали жизни населяющих эти земли племен, Сергей очень правдоподобно рассказывает нам о быте, мировозрениях, вероисповедании древних людей. А когда автор уделяет внимание деталям и герои перестают быть серой массой, раскрываются их личности и характеры, в них начинаешь верить, переживать за них, но, к сожалению, удовольствие от чтение длится не долго, все скатывается в банальную поножовщину, подобной той, что мы видим в первой части книги.

И в заключении, не могу не отметить следующее — роману не хватает завершенности, даже учитывая, что «Отель «Оюнсу»» это первая книга цикла, автору стоило чуть больше приоткрыть завесу Тайны, ну или хотя бы оставить читателю некоторые намеки для размышлений, а пока складывается впечатление, что Тармашев пока сам не представляет каким путем пойдет эта история.

Итог: по моему мнению, самое точное определение для этого романа — «никакой», если пройдете в книжном магазине мимо него, Вы не только ничего не потеряете, но еще и сэкономите время и деньги.

За последние пару лет у Евгения Щепетнова было опубликовано семнадцать романов и в ближайший месяц ожидается выход еще трех, согласитесь, что для автора-дебютанта подобный старт — это очень большой успех. И естественно открывая этот роман я ожидал прочитать текст, который по своему уровню не будет уступать, ну хотя бы в половину, произведениям писателей-хэдлайнеров книжной серии «Магия фэнтези». Однако, мое разочарование даже и не думало долго отсиживаться в кустах и с первых страниц «Манагера» уверенно перешло в наступление по всем фронтам.

Для начала стоит сказать несколько слов о героях, которых здесь... попросту нет, вместо них имеются некие обрубки-заготовки, предназначенные исключительно для антуража и заполнения пространства, их основная задача — бегать, суетиться, помогать или мешать приключаться и «прокачиваться» Самому, да и Сам относится к этим недоперсонажам по принципу «умер Максим, да и хрен с ним». Что же касается главного героя, то здесь автор постарался на славу, а если говорить конкретнее — имеет место быть Василий Звягинцев, менеджер по продажам компьютерного железа, весь покрытый комплексами, как пресловутый остров зеленью в одной известной песне, к двадцати пяти годам Василий переспал лишь с одной женщиной, да и то лишь с тридцатипятилетней разведенкой с запахом курева изо рта, Щепетнов особо обращает на это наше внимание, Василий чрезвычайно переживает по этому поводу и старается хоть как-то исправить такое положение дел. На его счастье, при попытке совокупиться с более молодой женской особью, прошу не обижаться на меня милых дам, я лишь передаю потребительское отношение автора к женщинам, следуя строго по тексту, перенесся Василий в другой мир, планету Машрум, очень говорящее название, возможно именно при поглощении неких машрумов автору пришла идея написать это нетленное произведение, где после сотни страниц нахождения в рабском лагере наш герой предпринимает попытку бегства, в ходе которой случайно совокупляется с ..., внимание, деревом, в награду за это действо Василий получает от зеленого друга Семя, дарющее своему новому хозяину умопомрачительные возможности. Конечно же после такого подарка судьбы Василий становится Героем с большой буквы, одной рукой укладывая в ряд отрубленные головы недругов, а другой — тела знойных красоток, в том числе и несовершеннолетних. Если подвести промежуточный итог, то изучение «Манагера» можно смело рекомендовать в качестве домашнего задания студентам медицинских ВУЗов, планирующих выбрать стезю психиатров.

Теперь перейдем к новому миру, в котором вынужден совокупля..., простите, существовать наш герой. Мир мог бы получиться очень интересным, все предпосылки для этого есть, как со стороны природы — море, тропики, джунгли, ужасные чудовища, таинственные племена дикарей, гравитация вдвое меньше земной, так и в аспекте общественной и политической жизни — рабовладельческий строй, как основа стабильности государства, система статусов, религия, запрещающая изделия из металлов, все это могло бы послужить отличной основой для создания достойного приключенческого романа. Но, к сожалению, картина мира дана слишком крупными мазками, ни о каких деталях нам не рассказывают, что совсем не идет на пользу достоверности романа, да и никакого существенного влияния на сюжет окружающий мир не имеет, с таким же успехом события книги могли бы происходить в любой локации по выбору автора. Хотя все же один момент напрямую зависит от здешнего климата — ввиду того, что на Машруме жарко, женщины, по версии Щепетнова, ходят либо голыми, либо почти голыми, о чем Евгений постоянно напоминает нам по ходу повествования.

И в заключении я хотел бы сказать о литературной ценности данного романа. Скажем прямо она, ценность, весьма и весьма относительна, а проще сказать просто никакая — куцый, неправдоподобный сюжет, простой, как три копейки, язык, автор умудряется противоречить самому себе не только на соседних страницах, но и буквально в одном и том же предложении, цель приключений главного героя сдишком местечкова, а финал скомкан и предсказуем. В целом, это уровень недалекого школьника-старшеклассника, мечтающего исключительно о роли быка-осеменителя.

Итог: если бы господин Щепетнов не был так помешан на мечтах о беспорядочных половых связях, а вместо этого дал своему герою достойную цель, проработал окружающий мир и персонажей, то возможно получился бы качественный приключенческо-фэнтезийный роман, а пока это больше похоже на попытку прыщавого юнца написать сценарий к порнографическому фильму.

В мартовском номере журнала «Мир фантастики» за 2012-й год было опубликовано интервью с Людмилой и Александром Белаш, супружеской парой писателей-фантастов, которые известны читателям как авторы циклов «Война кукол», «Капитан Удача», а также романа «Имена мертвых». Беседа соавторов с Василием Владимирским получилась весьма интересной, обстоятельной и была посвящена жизненному и творческому пути пензенских писателей. После прочтения этой статьи-разговора у меня возникло желание познакомиться поближе с работами супругов Белаш, к счастью, редакция нашего многоуважаемого фантастического журнала напечатала в этом же номере свежее произведение Людмилы и Александра, рассказ «Сорт «Кандагар»»...

«Сорт «Кандагар»» оставил у меня двойственные чувства. С одной стороны — уже набившая, в последнее время, оскомину тема нато-американского, ну или ооно-американского, захвата нашей многострадальной, особенно с легкой руки большого количества современных молодых талантливых авторов, страны, а также очередной попытки извести русский народ пичкая его трансгенными продуктами, при этом авторы забыли рассказать своему читателю о том, что послужило причиной такого развития событий в России. Как мне кажется, уделив несколько строчек текста этому нюансу соавторы добились бы несколько большей достоверности.

С другой стороны, именно в малой форме многим авторам удается доказать или подтвердить свое мастерство. И здесь стоит сказать несколько слов о сюжете произведения. В данном случае нам рассказывают историю небольшой общины, которая пытается прожить, ведя натуральное хозяйство и покончить с налетами американского беспилотника, уничтожившего часть общинного стада. Достаточно банально и прозаично, но несмотря на это, посредством этой небольшой истории, мы узнаем о ситуации в стране в целом, которая не столь безнадежна для наших соотечественников. К плюсам еще стоит отнести прекрасную стилистику и язык повествования, а также, уделяя внимание небольшим деталям у авторов получается заставить читателя поверить в гипотетическую возможность описываемых событий, что далеко не всегда получается у их коллег, которые работают в крупной форме подобного направления фантастики.

Итог: «Сорт «Кандагар»», к сожалению, получился проходным рассказом, но для того, чтобы понять стоит ли продолжать знакомство с творчеством Людмилы и Александра он вполне подходит.

Роман «Жнецы суть ангелы» — это самая настоящая Road Story, которая разворачивается на обломках Соединенных Штатов Америки. Главная героиня этой истории, пятнадцатилетняя девушка по имени Темпл, путешествует с юга страны вместе с Кори, мужчиной, страдающим синдромом Дауна. Она надеется передать своего спутника на поруки его родственникам и отправиться к Ниагарскому водопаду, на своем пути они встречают не только зомби-слизняков и мутантов, заполонивших всю страну после распространения Чумы, но и удивительных людей, которые смогли сохранить человеческое лицо в этом жестоком мире...

Олден Белл поступил весьма оригинально в отношении создания вселенной, где разворачиваются события книги, он не стал объяснять причины, по которым произошла Катастрофа и читателю приходиться принимать мир каким, какой он есть, без оговорок и претензий на научность произошедшего, кроме того, автор не рассказывает нам о том, что происходит в других странах и ограничивается лишь территорией Северной Америки. Еще один грамотный ход Мастера состоит в том, что ни один из персонажей романа не стремится что-то поменять в этом мире или заняться его спасением, в основном это простые обыватели, которые стараются просто выжить и защитить своих близких. В целом, мы видим происходящее глазами главной героини и вынуждены познавать мир только ее органами чувств, а также посредством ее встреч с другими персонажами. При этом мир, прямо скажем, получился чрезвычайно жестоким и кровавым, у Олдена получилось погрузить в него своего читателя полностью и поэтому вместо неприязни и брезгливости по отношению к рассказам о внешности зомби и мутантов, а также к описаниям расчленения оных людьми и расчленения оными людей, которых здесь предостаточно, прежде всего испытываешь жалость к тому, что главной героине, совсем еще ребенку, приходится жить в этом ужасном мире и вместо школьных уроков, радостей и разочарований первой любви Темпл вынуждена убивать зомби, порой даже голыми руками, учиться выживать и радоваться такой мелочи, как найденная пачка крекеров. Вообще, большая удача автора состоит в том, что под вуалью очередного кроваво-кишечного ужастика ему удалось скрыть книгу, наполненную живыми, яркими героями, рассказывающую о различных аспектах жизни человечества в экстремальных условиях и показывающую как меняются приоритеты человека в мире существенно отличающимся в худшую сторону от нашей с вами реальности.

Что же касается героев романа, то прежде всего следует рассказать о главной героине. Темпл — совсем еще юная девушка, родившаяся уже после катастрофы, никогда не видевшая прежнего мира, а знающая о нем только из рассказов взрослых. Она вынуждена выживать убивая и убивать, чтобы выжить. Именно ее путешествие по стране и является первоосновой для сюжета романа, именно ее глазами, прошу прощение за повторение, мы видим картину происходящего, но помимо этого Белл вводит в повествование линию размышлений и сомнений Темпл, ее метания между Добром и Злом добавляют роману глубокий философский подтекст. Возможно любителям чистого экшена они покажутся скучными, однако именно эти моменты превращают Темпл в полноценного, живого человека, точнее ребенка, которому суждено было слишком рано повзрослеть. Остальные действующие лица книги получились не менее колоритными, чем Темпл, например семья Гриерсон — настоящая американская семья из южных штатов, «перешедшая» в этот роман из лучших произведений о гражданской войне между Севером и Югом, за забором из проволоки под током они пытаются жить как будто за стенами их дома ничего экстраординарного не происходит, при этом отгородившись от внешнего мира они остаются добрыми и отзывчивыми людьми, или тройка путешествующих охотников, у которых получается находить в этом практически мертвом мире красоту и чудеса, а также умеющих создавать кулинарные шедевры из свежей зомбятины под специями. Вообще, человеческие персонажи, за редким исключением, сохранили добрые чувства по отношению к себе подобным и всегда рады помочь соплеменникам, даже охотник Мозес Тодд, назначенный автором на роль злодея, не вызывает у читателя отторжения, ведь отправляясь на охоту за Темпл, чтобы отомстить за родного брата, он руководствуется кодексом чести и всеми силами старается отсрочить время приведения приговора своего собственного суда в исполнение.

Итог: в заключении стоит сказать, что «Жнецы суть ангелы» — это очень качественная книга, она погружает своего читателя в жестокий мир безнадежности, но при этом оставляя надежду на будущее.

Попытка уместить весь цикл «Забытые королевства» в роман объемом чуть меньше трехсот страниц с треском провалилась. И не только потому, что идея сделать выжимку из цикла средней качественности изначально была обречена на провал, но еще и потому, что автору изначально нужно было трезво оценивать уровень своего мастерства и постараться при этом, прямо скажем очень низком, уровне, создать хотя бы произведение уникальное по своей задумке, а не заполнять свою работу всеми доступными клише классической фэнтези. Роман наполнен штампами под завязку, орки, гномы, вампиры, драконы, рыцари, чудовища, эльфы, заклинания, волшебники и так далее. Все это уже было, во всех возможных вариациях, но даже если отбросить претензии по поводу неоригинальности и копнуть глубже, то... Впрочем, об остальном я скажу ниже.

Начну пожалуй с героев. Главный герой романа — ученый Твердолоб, который в начале романа превращается из человека в орка, согласен достаточно оригинальный ход с возможностью рассказать неплохую историю пускай не героического фэнтези, но уж иронического точно. Однако, других чувств, помимо неприязни и брезгливости, этот герой вызвать у читателя не может, он — ленивый, мелочный, трусливый, злой, плюющий на друзей и ко всему прочему непроходимо глупый, несмотря на то, что является великим ученым. Впрочем, остальные персонажи получились под стать Твердолобу, ни о каком восхищении ими, да даже сопереживании им, говорить не приходится. Порой действия героев не поддаются никакой логике, для примера — героям нужно спасти семью вождя орков, от пещеры, где они устроились на ночлег, до места заточения родственников пять часов пути, но при этом герои еще два дня сидят в пещере до тех пор, пока не закончилась провизия, а уж, что произойдет за эти два дня с теми, кого они направляются спасать, им неожиданно становится наплевать. И этот отрезок книги я пересказываю строго по тексту. Вообще создается впечатление, что собралась группа, ну не знаю..., идиотов, хотя нет нужно называть вещи своими именами — дебилов, которые, подобно героям одного известного анекдота, пытаются задуть свечку.

Отдельно стоит сказать о стиле написания книги, точнее об его отсутствии. Он — ужасен. Мало того, что мысли у автора скачут как необъезженный мустанг и при этом он умудряется противоречить самому себе в соседних абзацах, так еще текст написан таким куцым языком, что напрашивается невольное сравнение с сочинением пятиклассника-двоечника из цикла «Как я провел лето». Мне бы очень хотелось узнать у Сергея Неграша — перечитывал ли он сам это произведение и если он это делал, неужели он не заметил своих же ляпов буквально по пять штук на страницу?

Возможно, если перестань относиться к «Сказочному королевству» как к классическому героическому фэнтези и начать воспринимать его как фэнтези юмористическое, отношение к книге изменится? Признаюсь, по мере прочтения я попытался это сделать, но помимо вышеперечисленных огрехов добавился еще один — у автора полностью отсутствует чувство юмора, ни одной смешной шутки или хотя бы смешного момента из категории «Герой упал, ха-ха-ха!» здесь нет. Поэтому и эту попытку найти здесь что-либо хорошее можно смело назвать неудачной.

Но все же один безусловный плюс у романа есть. «Сказочное королевство» — это литература с большой буквы «А», в том смысле, что это — «Антилитература», и я думаю, что авторам, которые работают в столь любимом многими направлении фантастики стоит ознакомиться с этим опусом хотя бы для того, чтобы точно знать как не нужно писать книги.

Итог: мне кажется, что автору стоит попробовать себя в другой стезе, если судить по этому произведению, литература и Сергей Неграш вещи несовместимые.

Несмотря на то, что произведение написано в фэнтезийном антураже, в нем отражается русский менталитет таким какой он есть в реальности. В мирное время главные героини рассказа пекут пироги, продают их на рынке, вообщем ведут обычную, размеренную жизнь. И даже нашествие чужеземных захватчиков на отчизну мало меняет устои их жизни, ведь война — это дело мужчин. Но стоит супостату применить «нечестное» оружие, то война сразу же превращается в Народную и обычные с виду старушка и ее ученица мигом преображаются в «оружие массового поражения» и уж тогда пироги будут совсем другими, лишь бы муки хватило. Ведь не зря существует такое понятие как «Русская женщина», которая и накормит, и обогреет, да и врага пожалеть может, но как только дело касается ее дома, то и обычная скалка в ее руках может стать оружием значительно более разрушительным, чем автомат Калашникова.

Не могу не отметить прекрасный язык, которым написан рассказ, а также отличную стилизацию повествования под древнерусский текст, в целом же произведения, подобные «Матрёниным пирогам» призваны не только развлечь своего читателя, но и несут образовательную функцию, ведь читателю приходиться лишний раз заглянуть в словарь в поисках неизвестных слов, что для общего развития человека всегда идет только во благо.

Фантазия Сергея Арсеньева продолжает творить чудеса буквально на ровном месте. Казалось бы, что еще можно придумать в той «новой», предложенной нам автором еще в первом романе цикла, «Студентка, комсомолка, спортсменка», реальности? К сожалению, оказалось, что можно. И читателю предлагают отправиться вместе с героиней рассказа «Как я ходила на парад», тринадцатилетней Наташей Никоновой, из 2028-ого года в самый канун Великой Отечественной войны, 22 июня 1941 года. Банальный, избитый штамп, который даже не спасает «попадание» героини не к Иосифу Сталину, как это часто бывает в подобной «литературе», а в диаметрально противоположную сторону, к Адольфу Гитлеру.

Здесь начинается полный непроходимый бред. Наташа отговаривает Гитлера от нападения на СССР, становиться советником фашистского вождя практически по всем мало-мальским важным вопросам, раскрывает заговоры против фюрера, становится первым космонавтом Рейха, впрочем, перечислять достижения советской пионерки из будущего дело абсолютно не благодарное, в этом случае значительно проще ограничиться одной фразой — «Госпожа Эльза Штирлиц (именно так теперь зовут героиню) делает умопомрачительную карьеру в Третьем Рейхе».

А вообще, если откинуть идиотизм происходящего на страницах книги, мне бы очень хотелось узнать у товарища Арсеньева ответы на те вопросы, которые у меня возникали по мере прочтения романа. «Почему автору глубоко наплевать на наше прошлое и подвиг советского народа в годы Великой Отечественной войны?», «Откуда у автора такое подхалимажное отношение не только к Сталину, но ко всей верхушке нацистской Германии?», «Почему автор убивает в этом романе истинных патриотов Германии — Ханса Остера, Людвига Бека и других участников заговора 44-го года, хотя по логике вещей именно эти люди могли бы помочь Наташе в ее начинаниях, да и зачем им было организовывать покушение значительно раньше и при других обстоятельствах?», «Как объяснить отношение автора к Великобритании и США тех лет, стран которые поддержали нас в той страшной войне?». На самом деле вопросов накопилось достаточное количество. хватит на полноценное интервью, но самый главый их них — «Почему бы автору прежде, чем писать о том или ином времени, для начала просто не прочитать учебники истории?».

Многие советуют отнестись к твочеству Сергея Арсеньева с юмором. Возможно они и правы, но я не могу воспринимать столь пошлый и беспринципный юмор в произведениях, которые рассказывают о самой страшной войне ХХ века. И даже если гипотетически предположить, что я приму условия игры, предложенной автором и смогу вместе с ним «поприкалываться» над Святым для большинства жителей республик бывшего Советского Союза, то уровень романа «Фрейлейн Штирлиц» ничем не превосходит модный в начале девяностых опус за авторством Асса и Бегемотова, «Штирлиц или Как размножаются ежики», а уж это чтиво было верхом пошлости и вульгарности.

Итог: а вот итог подводить этому роману мне совершенно не хочется, в виду того, что ничего, кроме крепких матерных выражений мне в голову не приходит.

Рассказ «Как я ходила на парад» — это своеобразный, расширенный эпилог романа «Студентка, комсомолка, спортсменка», он призван рассказать читателю как изменилась история нашей страны после убийства Наташей Мальцевой Ельцина, Горбачева и Черненко.

Мы видим происходящее глазами внучки Александры и Михаила, друзей Наташи Мальцевой. Автор предлагает нам достаточно оригинальный способ подачи информации, мы узнаем о том, что произошло в стране и в мире благодаря мыслям ребенка и объявлениям диктора на Красной площади во время парада, посвященного 110-летней годовщине Великого Октября. Кстати, не могу не сказать вот о чем — в начале рассказа мы видим дату 2011 год, двадцать лет спустя, при этом парад посвящен 110-летию Октябрьской революции, то есть должен происходить в 2027-м году и диктор на параде упоминает год 2021-й, то ли это недоработка редакторов, то ли автор совсем не дружит с арифметикой.

Стоит отметить, что фантазия госп..., прошу прощения. товарища Арсеньева разыгралась не на шутку, мы узнаем о, как минимум, трех новых союзных республиках в лице Афганистана, Ирака и Монголии, о штурме Марселя нашими войсками, о строительстве лунной базы, естественно советскими космонавтами, о красном знамени свободы поднятым над Эйфелевой башней, а также о ... перечисленное мною, лишь малая часть тех достижений Советского Союза, которые упоминает автор. И все это было бы прекрасно, самое что ни на есть «Светлое будущее», но при всем при этом СССР предстает перед читателем своеобразной «Империей зла» — любое инакомыслие давится в корне с применением военной силы, тотальная цензура, промывание мозгов населению — все это абсолютно не сочетается с тем образом «Страны-мечты», как нас пытаются заверить.

Также хочу сказать несколько слов просто непроходимом свинстве со стороны автора. Арсеньев в этом произведении делает национальными героями Джохара Дудаева и Шамиля Басаева, возникает вопрос — откуда взялось такое нежное отношение к людям, которые повинны в гибели тысяч российских солдат и мирных жителей?

После прочтения данного романа прежде всего у меня возник вопрос — «Сколько же лет автору произведения?». Если исходить из того, что автор молод, а именно эта версия мне кажется предпочтительней, то те бредни во славу социалистического строя и коммунистической партии Советского Союза, которые призвана рекламировать эта книга, он, по всей видимости, наслушался от страдающих маразмом бабушек в очереди в сберкассу, поликлинику. на почте и других местах скопления вечно недовольных и скорбящих по «тем» временам пенсионеров. Если же автор человек более зрелый и ему довелось пожить при том времени, о котором рассказывается в романе, то скорее всего питался он исключительно в столовых для членов Политбюро, а отоваривался в специальных магазинах, где всегда все было несмотря на обстановку в стране, в этом случае понятна ностальгия по описываемым событиям.

Идиотизм произведения начинает проявляться еще в прологе, в котором очередной «молодой талантливый автор» придумывает очередные ужасы происходящие в нашей стране в недалеком будущем — очередной развал Российской Федерации, очередные НАТОвские миротворцы (бедные, после появления моды у отечественных авторов вводить миротворческие войска на территорию нашей страны по поводу и без, их, наверное, совсем замучила икота), очередной геноцид русского народа, очередные ядерные взрывы на территории России, в общем все очередное и банальное до умопомрачения. Но надо отдать должное автору, часть посвященная будущему в романе занимает лишь несколько страниц.

Однако, моя радость по поводу окончания «нового» неутешительного прогноза на наше будущее была не долгой и понадеявшись предаться ностальгии по тому хорошему, что было в СССР, я вновь был глубоко разочарован. Сергей Арсеньев возвел поклонение коммунизму, даже не в куб, а как минимум в десятую степень. Все в этом мире замечательно — и люди ходят «разноцветные», и чиновники стоят в заторе с простыми обывателями, и в магазинах есть все, что только пожелает простой советский гражданин, и вера в светлое будущее переполняет сердца народа, лишь проклятые буржуины строят козни Великой державе. О таком произведении раньше бы сказали, что оно «непримиримо выступает против любых взглядов и действий, противоречащих коммунистической идеологии». И все было бы хорошо, только автору следовало поинтересоваться о том, что в действительности происходило в то время. Я имею в виду следующее — миллионы наших соотечественников сгнивших в сталинских лагерях, угроза начала ядерной войны, тотальный дефицит продуктов и товаров массового потребления, подавление любого инакомыслия как в СССР, так и в союзных государствах. Я думаю, что не нужно продолжать перечислять эти, так называемые, «перегибы на местах». Также стоит отметить, что обвиния во всех смертных грехах Ельцина, Горбачева и Хрущева, Арсеньев восславляет Ленина, Сталина, Берию, Брежнева, а также отдает дань уважения ... Гитлеру, Басаеву и Дудаеву. Я конечно извиняюсь, но, по моему мнению, это самая, что ни на есть ересь в высшем своем проявлении.

Теперь стоит сказать несколько слов о герое или героине этого опуса, точно сказать о поле персонажа я затрудняюсь, в виду переселения мужского разума в женское тело, поэтому. Она, все-таки большую часть текста персонаж женский, удалась, не в смысле удалась как персонаж художественного произведения, верить и сопереживать Наташе Мальцевой совсем не получается, а удалась исключительно как личность в книге, по достижениям сравнимая не меньше. чем с выдающимся героем мифов Древней Греции. Все Мальцевой удается с легкостью — и вратарем хоккейной команды, выигравшей турнир «Золотая шайба» исключительно благодаря ей, она становится, при этом играя так, что Третьяк нервно курит в сторонке, и золотую олимпийскую медаль по стрельбе она выигрывает, и пьесу «Про Федота-стрельца, удалого молодца» она «написала» буквально в младенческом возрасте, и по партийной линии движется как литерный поезд и так далее, и тому подобное. И скажите мне, как в подобного героя можно поверить? Конечно, все эти успехи можно было бы «списать» на память пенсионера из будущего, переродившегося в Наташе, но и здесь все не так просто. Если судить по тем мыслям и действиям, которые имеют место быть, создается впечатление, что в героиню вселился не умудренный опытом прожитой жизни человек, а восемнадцатилетний юноша, который засматривается на голых юных девочек, а вместо посещения уроков истории курил в соседней подворотне.

После всего вышесказанного, мне стоило влепить «Студентке, комсомолке, спортсменке» самый низший бал, но единственное, что удержало меня от этого решения, это легкость прочтения произведения и тот факт, что от него действительно трудно оторваться. Вот только эта заинтересованность не более, чем желание узнать куда приведет автора вся эта галиматья.

Итог: брезгливость и отторжение — вот те два чувства, которые после прочтения оставил во мне этот роман, автор не зная истории нашей страны имеет наглость доказывать своему читателю радость бытия в Советском Союзе.

Весьма неоднозначное произведение. Автор в этом рассказе хочет сыграть на контрасте происходящего. С одной стороны, беззаботное, в детском понимании, деревенское лето, пора каникул, рыбалки, катания на велосипеде и еще кучи других приятных моментов, а с другой — в это безмятежное времяпрепровождение вторгается Ужас в лице маньяка-убийцы, читатель при этом получает, как будто, обухом по голове, настолько резко и непредсказуемо меняется картина повествования. Можно ли это занести в плюс автору, скорее всего да, хотя бы потому что читатель оказывается в полном замешательстве, порою не осознавая, что происходит. Конечно это придает некую перчинку творению Юрия, однако слишком уж омерзительной и прямолинейной она мне показалась и никаких чувств, кроме отвращения, не вызвала.

Что же касается понимания этого рассказа, то оно целиком и полностью зависит от читателя. Сейчас я постараюсь объяснить почему. Имеют место быть две реальности, обе существуют в «настоящем», однако оттого в какую «правду» поверит читатель и будет зависеть когда это «настоящее» происходит, либо сейчас, либо через двадцать лет. Если принять первую версию происходящего, истина которой разыгравшееся воображение героя, то мы получаем «страшилку», одну из тех, что любят рассказывать дети пытаясь напугать друг друга, только чересчур кровавой и извращенной она получилась, чтобы родиться в мозгу ребенка. Вторая же версия происходящего показывает нам восприятие мира сумасшедшим мужчиной, пережившему в детстве страшную душевную травму и именно это картина мне кажется более правдоподобной по тем причинам, что я указал выше. Какая же из реальностей «правда» мне более подробно разбираться совсем не хочется, просто потому что рассказ оставляет после себя весьма неприятное послевкусие.

Прага — один из самых колоритных городов мира, на улицах которого видели вампиров и голема, здесь в поисках философского камня творили самые знаменитые алхимики. Разве после всего этого может удивить местных жителей простая девушка с синими волосами, студентка художественного лицея Богемии? Пускай даже на ладонях у нее странные татуировки в форме глаз, а альбомы для рисования наполнены картинами страшных чудовищ, как будто созданных в качестве иллюстраций к «Острову доктора Моро». И кто знает существуют ли они на самом деле или это всего лишь плод разыгравшейся фантазии девушки?..

Лэйни Тейлор для этой книги взяла за основу сюжеты двух шедевров мировой литературы, а именно «Книгу джунглей» и «Ромео и Джульетта». Как и в творении Редьярда Киплинга читатель видит воспитание человеческого ребенка, если можно так выразиться, иной формой жизни, но если у Киплинга это были дикие животные, а, например, у Нила Геймана в «Истории с кладбищем», призраки, то здесь это ужасные чудовища, так называемые «химеры». Они далеко не добры, занимаются весьма злым «бизнесом», меняя зубы людей и различных животных на монеты желаний. Однако, для Кэроу, главной героини романа, они становятся добрыми и мудрыми наставниками, оберегающие ее и готовые на все ради ее безопасности, вплоть до измены своему народу и собственной смерти. Что же касается аналогий с великой трагедией Уильяма Шекспира, то в данном случае мы видим историю запретной любви мужчины и женщины из станов непримиримых врагов, которые, подобно семьям Монтекки и Капулетти, погрязли в вечном противостоянии.

«Дочь дыма и костей» условно можно разделить на три части. В первой части нас ждут знакомство с главной героиней и приключения в привычном нам мире, при этом автор выбрала в качестве места действия одни из самых загадочных городов нашей планеты — Прагу и Марракеш и я могу смело сказать, как человек неоднократно побывавший в этих местах, что Лэйни Тейлор удалось удивительно точно передать атмосферу и колорит столицы Чехии и одного из городов-жемчужин арабского мира. Во второй части произведения мы становимся свидетелями начала истории любви Кэроу и Акивы, отношения которых сыграют ключевую роль во всем цикле романов, и здесь, да простят меня дамы, по моему мнению кроется единственный недостаток книги — слишком уж изрядное количество «слез и соплей» добавила в повествование автор. И наконец третья часть, которая целиком состоит из воспоминаний главных героев, с их помощью мы узнаем о ином мире, месте обитания ангелов и химер, так называемом Эреце. И вновь я должен отдать должное автору за тщательную проработку этой реальности. Лэйни Тейлор не только снабдила нас живописными описаниями здешних мест, но и создала историю и мифологию этого мира.

В завершении я не могу не сказать следующее — по всей видимости эта книга пройдет незамеченной для массового читателя и причина тому рекламная политика отечественных издательств, которые предпочитают «раскручивать» совсем другие, порой абсолютно бездарные проекты.

Итог: история любви, по накалу страстей сравнимая с «Ромео и Джульеттой», после прочтения этой книги вампирская сага Стефани Майер покажется Вам не более, чем любовными мечтаниями девятиклассницы.

Наша современница, студентка института иностранных языков, отправляется вместе с друзьями загород за клюквой, но мечтам о насыщенной витаминами зиме не суждено было сбыться. Заблудившись и провалившись в трясину, Алиса уже и не надеялась спастись, однако, волею случая наша героиня попала не на тот свет, а в средневековый мир, где правят бал рыцари, короли и прекрасные дамы. И теперь Алисе предстоит не только научится изъясняться с обитателями местных палестин, которые не понимают ни один из известных ей языков, но разобраться со странным дворянином, который предлагает ей срочно стать принцессой и как можно скорее выйти замуж за принца соседнего королевства...

Если коротко описать события этой книги, то выглядеть это будет примерно так — героиня попадает в другой мир, героиня кое-как устраивается, героиня получает предложение, от которого нельзя отказаться, в данном случае замужестве на будущем короле соседней державы, героиня едет до места заключения брака, свадьба и ... все. Конец. То, что обычно у других авторов умещается, если не в прологе, то, максимум, в первой четверти романа, здесь растянуто на четыреста с лишнем страниц, большая часть которых это описание путешествия в сопредельное государство. Правда приключения, которыми можно было бы объяснить столь изрядное количество уделенного текста, таинственным образом исчезли и этот момент оставляет читателя в глубоком недоумении.

Что же касается такого частого употребления мной термина «героиня» в кратком описании романа, то этому есть довольно простое объяснение. В романе существует только Она, все остальное всего лишь фон, декорации и дополнения к Алисе. Это касается не только второстепенных персонажей книги, но и в целом происходящего. Да, я согласен, что Алиса получилась весьма колоритной и живой персоной («убивает» только непомерное желание Алисы наконец с кем-нибудь переспать), но все-таки для первого романа цикла хотелось бы получить более широкое представление хотя бы о мире, внутренней и внешней политике, которая здесь она играет далеко не последнюю роль, а также более проработанных действующих лиц, но вместо этого мы получаем ..., нет, не рассказ о красоте особей мужского пола, так свойственное женским романам, и даже не рассказ о великолепии нарядов на здешних дамах, а детальные описания интерьеров помещений и архитектуры зданий, где развиваются события, что местами совершенно не уместно и здорово тормозит сюжет.

Единственное, что спасает от закрытия книги на середине, а то и раньше, повествования, так это юмор. Авторы, устами Алисы, высмеивают абсолютно все, что попадается под руку, но прежде всего достается отношениям между женщиной и мужчиной в мире эпохи средних веков, и делают это со знанием дела, хотя и местами несколько пошловато. И если начать воспринимать происходящее как пародию, то книга может заиграть новыми красками и подарить некоторое количество приятных минут.

Итог: роман-пародия на так называемое романтическое фэнтези с запоминающейся главной героиней и шутками ниже пояса.

Очень глубокое по своему смыслу произведение, в небольшом по объему рассказе Мария Галина поднимает фундоментальный вопрос смысла бытия. На примере Эдуарда Беленького, главного героя рассказа, мы прослеживаем жизненный путь «маленького» человека, который незаметно живет, работает, женится, разводится, как для себя, так и для окружающего его общества. Но в своих мечтах Эдик проживает совсем другую жизнь, полную приключений, археологических экспедиций, прекрасных дам и колоритных злодеев и именно эту иллюзорную жизнь он считает настоящей. Но как только мечты вторгаются в реальность и герою дается шанс вырваться из серой действительности, он испугавшись бежит стремя голову.

По моему мнению, автор хотела донести до своего читателя следующее — никогда не стоит боятся перемен и всегда пользоваться каждым предоставленным нам шансом сполна. Не надо быть Эдуардом Беленьким и тогда серая масса не поглотит Вас, но что самое главное — не будет стыдно за бесцельно прожитые годы, хотя бы перед самим собой.

Беря в руки эту книгу я ожидал, что меня ждет очередной «легкий», развлекательный роман, которыми славится серия «Фантастический боевик», однако, был весьма удивлен уже после прочтения нескольких страниц. Перед нами очень мрачное, «неудобное» и, что важно для дебютной книги, качественное темное фэнтези, призванное не только развлечь своего читателя, но и заставить задуматься над многими аспектами жизни. Согласитесь, что сейчас это довольно нечастое явление для российской фантастики.

Прежде всего стоит отметить, что Сергей Демьянов выбрал довольно оригинальную форму подачи материала. Заключается она в том, что помимо описания нескольких дней трудовых будней московского некроманта, роман наполнен изрядной долей его размышлений о жизни, мироустройстве, людях и многом другом, с одной стороны эти отступления очень сильно тормозят повествование, но с другой — добавляют атмосферности происходящему, создают объем окружающему миру, а также помогают нам лучше понять главного героя и объясняют ту или иную мотивацию его действий.

Также, стоит отнести к несомненным плюсам произведения тщательно продуманный мир и невероятно «живых» героев. Казалось бы, Сергей пошел по самому простому пути и действие книги перенес в Москву, столь любимую среди русскоязычных авторов городского фэнтези, но помимо столицы, Демьянов создал, так называемое, Гемаланг Танах — иное измерение, где обитают духи, мертвецы, вещие сны и жуткие кошмары. Главное правило этого мира — убей, чтобы не быть убитым. Здесь происходит некоторая часть событий романа и именно этот отрезок повествования, по моему мнению, самая удачная находка автора. Что же касается героев, то редкий случай, когда автор уделял столько внимания второстепенным персонажам, в романе нет ни одного действующего лица, которое было бы ущербным или картонным и это не идет в ущерб проработке главного героя, некроманта Кирилла, он получился просто идеальным, то есть полновесным художественным образом. Обычно, в фантастике, мы встречаем героя «без страха и упрека», готового в одиночку броситься и растерзать тысячи, а то и миллионы, врагов при этом спасая прекрасных принцесс, которые отдают ему свою любовь, как после, так и во время спасения. Но только не в этом случае — Кирилл отнюдь несамодостаточен в своей работе и крайне несчастливый в личной жизни, однако в критические моменты он находит смелость и наглость противостоять Злу, в меру циничный, далеко не брутальный, достаточно обаятельный, в общем, если бы не его Дар, то самый обычный мужчина средних лет, именно такому герою читатель верит больше всего.

Что же касается минусов, то их, как мне показалось, всего два — во-первых, в размышлениях Кирилла в течении всего повествования периодически появляются самоповторы, а во-вторых — автору следовало добавить немного истории описываемого мира.

Итог: дебют Сергея Демьянова более, чем удался и, если бы не некоторые огрехи, то «Некромант. Такая работа» стал бы эталоном российского городского фэнтези.

Беря в руки эту книгу я опасался, что после отличного начала цикла, романом «Загадочное дело Джека-Попрыгунчика», о приключениях сэра Ричарда Фрэнсиса Бертона и Алджернона Чарльза Суинберна у Марка Ходдера не получится создать такое же удачное произведение. Слава Богу, что мои опасения оказались напрасны — автор не только повторил свой успех, но и приумножил его. «Таинственная история заводного человека» — это великолепная работа, это следующий, еще более качественный шаг в творчестве столь полюбившегося мне писателя.

Итак, мы снова оказываемся в Лондоне второй половины XIX века, другого XIX века, волею Эдварда Оксфорда, вставшего на альтернативные рельсы истории. На улицах туманной столицы Великобритании мы встречаем невероятные изобретения двух ученых коалиций, евгеников и технологистов, но по сравнению с первой частью цикла их стало значительно больше и они еще более поражают нас своей оригинальностью. Именно здесь главному герою, сэру Ричарду Бертону, приходиться решить несколько задач государственной важности, ведь несложная миссия расследования личности претендента Тичборна обернется не только смертельным противостоянием с «Безумным монахом» Григорием Распутиным, но и спасением от краха всей Британской империи.

В этом романе Марку Ходдеру удалось показать нам объемную картину альтернативного прошлого не только Англии, но и всего мира. Мы узнаем о гражданской войне в Соединенных Штатах Америки, политической обстановке в Германии и России, предпосылках к Первой мировой войне, экологической катастрофе в Ирландии, вся эта информация подается автором очень гармонично, абсолютно не создается впечатления притянутости за уши, чем обычно грешат произведения в жанре альтернативной истории, автору удивительно легко и непринужденно удается разбираться в парадоксах истории, при этом совершенно спокойно жонглируя личностями Великих людей того времени.

К недостаткам первого романа я относил некоторую картонность второстепенных персонажей, эта ошибка подверглась исправлению и теперь мы видим значительно более «живых» героев. Алджернон Суинберн, инспекторы Скотланд-Ярда Траунс и Честен, Паровой Человек Изамбард Брюнель и, присоединившейся к этой компании, философ Герберт Спенсер получили от Ходдера «вдох жизни» и перестали быть лишь дополнением к сэру Ричарду.

И, если подъитожить вышесказанное, то единственное, что пока остается минусом цикла, так это его местичковость, все действие романа происходит в Лондоне и его окрестностях, а очень бы хотелось, чтобы автор расширил границы повествования и герои побывали в других уголках этого удивительного мира. И для этого есть свои предпосылки, ведь судя по концовке романа в третье части цикла именно это нас ждет.

Итог: «Больше и лучше» — именно таков девиз этой книги, у Марка Ходдера снова получается удивлять своего читателя великолепными поворотами сюжета, при этом не снижая градус повествования.

До этой книги я разумеется знал о существовании Марины и Сергея Дяченко, как знаковых авторов, работающих в жанре русскоязычной фантастики, однако с их творчеством был абсолютно не знаком. После прочтения романа «Vita nostra» я был глубоко разочарован... Разочарован тем, что, до этого момента, пропускал творения этих замечательных писателей.

«Vita nostra» — это удивительная книга. Книга, у которой получается не только держать в напряжении и благоговейном трепете перед неизвестностью своего читателя, но и, благодаря великолепным и «живым» описаниям окружающего героев мира, пробуждать воспоминания читающего, так для меня, например, такими воспоминаниями стали путешествия на, тогда еще, советский юг и веселая, но иногда нервная студенческая жизнь. И только за это можно рекомендовать этот роман к прочтению и выразить огромную признательность авторам.

Если же говорить о героях этого произведения, то более правдоподобных и живых персонажей я не встречал практически ни в одном фантастическом произведении, как зарубежных, так и российских авторов. Возьмем для примера главную героиню Сашу Самохину, ведь если отбросить те нереальные метаморфозы, которые с ней, в процессе обучения, происходят, то в ней мы видим консистенцию молодых людей в возрасте от шестнадцати до девятнадцати лет, мы прослеживаем те изменения, которые затрагивают внутренний мир девушек и юношей в этот период, меняются мировоззрение, жизненные приоритеты и мечты, каждый из нас однажды переживал все это и именно этот момент нашего существования являлся важнейшим для становления нас как личностей. Именно Саша стала самым ярким «детским» персонажем романа, все остальные студенты — это, если можно так сказать, «вариации на тему», созданные больше для заполнения мира, окружающего Александру. Из «взрослой» же части героев безусловно выделяется Фарит Коженников, так называемый «наставник». Это существо, ибо человеком назвать его никак нельзя, заставляет своих подопечных учиться или делать то, что ему нужно, угрозами при этом играя на их страхах, является ничем иным, как, одновременно, нашей совестью и силой воли, именно этот персонаж становится главным злодеем книги, читатель по началу его ненавидит, но по мере осознания этого образа проникается им, ведь большего критика, чем ты сам в мире просто не существует и волей-неволей к себе приходиться прислушиваться.

После всего сказанного я должен был поставить этому роману высший бал, но не сделал это по двум причинам. Во-первых, это концепция — «Человек — Слово», слишком уж она очевидна, основанная на теории, которая гласит, что у каждого из нас есть свое предназначение и мало кто может его поменять, по сравнению с масштабом произведения этот факт получился несколько местечковым, а во-вторых — это несколько смазанный финал, именно тогда, когда все встает на свои места, повествование обрывается, как будто получив великолепную трапезу и съев все основные блюда, в конце получаешь не весь десерт, а только «вишенку с торта».

Итог: прекрасный роман «взросления», рекомендую к прочтению прежде всего молодому поколению, однако и более взрослые читатели не останутся разочарованными.

Приятное удивление у меня оставил после прочтения этот роман. К сожалению, мы уже привыкли, что обычно беря в руки книгу очередного русскоязычного писателя, который всенепременно «перевернет Ваше представление о фантастики», получаешь банальные приключения попаданца, или в мире фэнтези, или в космосе, или, на худой конец, в иных временах. Большую часть этого ширпотреба читать просто невозможно, а главное — ни к коем случае и не нужно, хотя бы потому, что будет жаль потраченного времени, денег и нервов. Однако, вернемся к данному произведению, здесь также имеет место быть попаданец, перефразируя слова Маргариты Павловны из незабвенных «Покровских ворот» — «Это наш крест и нам его нести», Алексей Вольнов — российский военнослужащий, ветеран войн на Кавказе, по воле случая попадает из зоны российско-грузинского конфликта на совсем другую войну, межгалактическую, где на поле боя властвуют гигантские космические линкоры, роботы, бластеры и остальные прелести войны в космосе и разнообразных мирах. И вот этот момент и должен был бы испортить все на корню, но надо отдать должное Виктору Гутееву за то, что главный герой на удивление гармонично вписался в новую для него реальность, а кроме того, автор не стал изобретать велосипед и перемещение главного Алексея описано буднично, если так можно сказать о войне, и не вызывает отторжения своей неправдоподобностью.

Также стоит отметить тщательно проработанный мир, в котором развиваются события «Пришлых». Автор не поленился продумать историю цивилизации людей, развивающейся параллельно во времени с нами, рассказать о различных аспектах жизни, таких, например, как политика, наука, экономика. В целом Гутеев добился того, что в придуманное им хочется и, что немаловажно, получается верить, хотя и оставил слишком много вопросов без ответов, в частности касающихся противников человечества инопланетной — расы вахнов, которые получились весьма удачны, благодаря своей загадочности и действиями далекими от понимания людей. Кроме того, ни могу не сказать о эпизодах описания сражений, как космических, по накалу страстей ничем не уступающих аналогам из цикла Дэвида Вебера о Виктории Харрингтон, так и на поверхности планет, рассказ о которых ведется с разных позиций, поэтому читатель видит объемную картину происходящего — и это еще одна заслуга автора.

И как всегда не обошлось без «нескольких ложек дегтя», несколько слов о недостатках, во-первых — это персонажи книги, которые, помимо главного героя, а также редких исключений, получились слишком «серыми», как будто созданными исключительно для упрощения подачи информации читателю, во-вторых — автору стоит обращать внимание на мелкие детали, для того, чтобы, например, лейтенант разжалованный в рядовые через некоторое количество текста не превращался в капитана разжалованного в рядовые, ну и в третьих, держа в напряжении читателя в течении всего повествования, Виктор Гутеев, как я уже говорил выше, оставил на продолжения цикла слишком много вопросов, оборвав повествование буквально на полуслове.

Итог: достойный пример космооперы от дебютанта русскоязычной фантастики, очень надеюсь на скорое и не менее качественное продолжение истории.

Нам свойственно совершать ошибки, этим мы отличаемся от бездушных машин, работающих строго по программе, я ничем не отличаюсь от других и яркий пример этому, покупка романа Светланы Грегори, «Хроно-лабиринт планеты Тэйна». Казалось бы, все в этой книге на месте — и обложка, хоть и мягкая, но очень качественная, отличная бумага, белая и плотная и даже есть буквы, такие знакомые и черные, единственное, что не хватает этому произведению это здравого смысла и хотя бы немного художественной ценности. В этом отзыве я попробую объяснить, почему не нужно ни то что покупать, но и читать ЭТО...

Начну я, пожалуй, с главного — роман написан ужасно, читая его невольно создается впечатление, что просматриваешь сочинение четырехклассника «Как я провел лето», выглядит это примерно так — «был там-то, видел то-то, общался с тем-то, делал се-то», текст написан короткими, рубленными фразами, которые периодически разбавляются пространными описаниями мира, окружающего героев, правда, эти длинные отступления вставлены абсолютно ни к месту, ни к времени происходящего. Также стоит отметить незнание автором ни географии, ни, что в данном случае важно, истории, а проверенные учеными исторические факты, их здесь всего лишь два, очень удобно притираются к повествованию там, где это нужно автору. Не обошлось и без попыток поиска истины на некоторые фундаментальные вопросы, такие как, происхождение жизни на нашей планете и загадка улыбки Джоконды, вот только ответы на них Светлана дает настолько банальные, что не очень понимаешь зачем вообще они были нужны.

Теперь несколько нелестных слов о мире, в котором происходит действие книги. Имеется «Союз девяти миров», содружество обитаемых планет, несущих свет цивилизации и просвещения по Галактике, имеется наша многострадальная Земля, при попытке заселения которой «войска ООН» сталкиваются с враждебной цивилизацией Крингов, которые сразу же начинают всячески вредить и портить жизнь хорошим парням, правда автор забывает объяснить, но как мне кажется на это просто не хватило ума, цель подобного поведения этих наймитов. В целом, создается такое впечатление, что создавая свою Вселенную, госпожа Грегори надергала по чуть-чуть из творчества Булычева, Стругацких, Азимова, Андерсона, а также сценариев голливудских блокбастеров и компьютерных игр, например «Прометея» и Starcraft'а, при этом соединяя вышеперечисленное ей не доставало опыта обработать заготовку напильником.

Ну и конечно. ни могу не сказать о героях этого опуса. Они — картонно-пластилиновые!!! Да, именно так можно коротко их охарактеризовать, картонные, потому что отличий между ними никаких нет, все они одинаковые как «двое из ларца», будь то человек или существо иноплатентой расы, ну а пластилиновые, потому что меняются в течении повествования так, как это выгодно, в тот или иной момент, автору, хотя ни причин, ни предпосылок к этим переменам в тексте романа не имеется.

Итог: я никогда в своей жизни не выкидывал книг, либо оставлял в своей библиотеке, либо продавал, либо отдавал, но в данном случае у меня есть желание разорвать эту книгу на мелкие кусочки и спустить в унитаз, другого места для нее я просто не вижу.

Однажды, в конце девяностых годов прошлого века, в одном из московских ночных клубов мне довелось участвовать в конкурсе, смысл которого заключался в следующем — на сцену выходили три добровольца из зала, каждому давали по большому стакану, куда бармен предварительно наливал и смешивал напитки из меню заведения, выбираемые зрителями. После чего участникам предстояло не только выпить полученную смесь, но и при этом не стошнить, ибо помимо крепких алкогольных напитков в это питье еще «попали» молоко, квас и пиво. Я думаю, что Вы можете себе представить, что за ядовитое зелье получилось из всего этого. Сейчас я объясню к чему я написал такое длинное вступление — У Марка Ходдера, также как в тех злополучных емкостях, могло получиться абсолютно неудобоваримое месиво, ведь в своем дебютном романе он соединил в одно целое казалось бы несовместимые компоненты. Здесь соседствуют друг с другом мистические существа и путешествия во времени, научные экспедиции в Африку и генетически выведенные животные, кэбы XIX века и огромные летающие корабли и многое-многое другое. Однако, подобно опытному сомелье, автор этого странного мира создал изысканный коктейль, употребив который получаешь истинное удовольствие.

Но не только вышеизложенное мной могло послужить разочарованию от прочтения этого романа. Марк покусился на самое святое для каждого англичанина — он не только «убил» королеву Викторию, но и «уничтожил» золотую эпоху Британии, пустив локомотив истории совсем по иному пути. Но и здесь Мастер справился блестяще, создав «новую» реальность не менее интереснее, правда при этом, как мне показалось, более жестче, нежели викторианство, со своей мифологией, героями, изобретениями, кстати, в отличии от многих писателей, Ходдер старается объяснить читателям устройство и принцип действия различных механизмов, а также взлетами и падениями.

Но и на этом автор не заканчивает «поиск нелегких путей», «назначив» на роли злодеев великих ученых того времени, таких как Чарльз Дарвин, Изамбард Кингдом Брюнель и Флоренс Найтингейл. Однако, и это «святотатство» мы смело должны простить, ибо кто как не они, Великие люди своего века, путем продвижения семимильными шагами технического прогресса, могут стать хозяевами «нового» мира. Вот только с их излишним фанатизмом подобная научная революция скорее станет толчком не к развитию, а к деградации всего человечества.

И конечно же я не могу не выделить двух главных героев, точнее героя и антигероя, этой книги. Первый — это сэр Ричард Фрэнсис Бертон, своеобразный Джеймс Бонд XIX-го века. Но это не герой без страха и упрека, какими мы привыкли видеть тайных агентов, он абсолютно другой — не любящий свою отчизну, сомневающийся в курсе политики правительства, на которое он, заметьте, работает, подверженный низменным желаниям. Бертон у Марка Ходдера действительно настоящий, живой персонаж, подобными особами читатель не только восторгается, но и осуждает, а местами и разочаровывается в них. Таким же получился и антигерой этого произведения, Эдвард Оксфорд, он же Джек-Попрыгунчик — ученый из будущего, преследующий цель стереть пятно позора со своей семьи, но, в силу обстоятельств от него независящих и под влиянием «доброго» советчика Бересфорда, а также психического расстройства, ставший невольным преступником и главным врагом Бертона. Однако и в этом случае все не так просто — если в начале книги Джек — это настоящий злодей, то по мере прочтения и узнавания его истории, все становится не таким однозначным. Бертон и Оксфорд, по моему мнению, это невероятно великолепные «находки» автора, хотя бы ради знакомства с ними стоит прочитать этот роман.

И «Загадочному делу Джека-Попрыгунчика», по моему мнению, суждено было бы стать шедевром, если не одно «но» — на фоне отлично выписанных главных героев, остальные персонажи как-то теряются, они какие-то «недоделанные», складывается впечатление, что автор забыл вдохнуть в них жизнь и, к сожалению, они остались лишь манекенами, правда очень хорошего качества. Ну и конечно не обошлось без претензий к русскому изданию романа, на этот раз ими стали не самая лучшая редактура и отсутствие у книги твердого переплета.

Итог: Марк Ходдер, поражая читателей своей выдумкой, создал одно из лучших произведений в жанре паропанка.

В этой реальности не было переворота 1991-го года и Советский Союз просуществовал до первого десятилетия 21-го века. И лишь в следствии конфрантации Центра и Регионов, не согласных с политикой столичных функционеров, произошла гражданская война. Страна распалась на две части, сейчас противники придерживаются скольского перемирия, лишь на нейтральной территории, своеобразной демаркационной линии, продолжаются вооруженные стычки, в этих местах «правят» лидеры бандформирований, этакие феодальные князьки «нового» мира. Именно тут оказывается наш современник Андрей Липатов, именно здесь ему предстоит начать новую жизнь, а для начала хотя бы выжить и разобраться каким же волшебным образом он оказался в параллельном мире...

Обычно, если произведение достойно внимания читателей, в начале своих отзывов я пишу о его плюсах, сегодня же я вынужден начать с минусов, так как уж слишком много их набирается. Книга читается на одном дыхании и в большинстве случаев это несомненный плюс авторам, но, к сожалению, только не сейчас, перелистнув последнюю страницу задаешься вопросом, а что это вообще было?! Помимо чрезвычайно модных ныне литературных ходов в отечественной фантастике, в виде: главного героя — очередного попаданца из нашего мира, состоявшегося молодого человека, «влетевшего» в водоворот событий крайне неудачно сгладывающихся для него, а также новой попытки «распиливания» нашей страны, на этот раз, здесь нужно отдать должное авторам, без помощи подлых западных политиков и вмешательства «миротворческих» сил ООН и НАТО, новая заварушка исключительно на совести «наших соотечественников», имеют место быть еще и абсолютно невнятное, созданное буквально на коленке, отличие между нашими мирами. Дашко и Лобанов не стали заморачиваться над «мифологией» описанной в произведении реальности, лишь поменяв последние тридцать лет истории нашей многострадальной родины, в которую, в смысле историю, еще и совсем не получается верить, в виду полнейшего бреда подобного допущения. Но и это не все — помимо «картонного» главного героя, не удались и остальные персонажи, большинство которых соавторы просто-напросто «убили», не добившись при этом хоть каких-то переживаний со стороны читателя, хотя и пытались «оживить» личности действующих лиц мыслями, а также небольшими вкраплениями в повествование воспоминаний о их прошлом. Вообщем, подытожив эту часть своего отзыва, скажу, что «Зона захвата» вышла банальная и, если можно так выразиться, пустозвонная.

Однако, после вышеизложенного негатива, я бы хотел объяснить почему же этому творению я поставил оценку в пять балов. В первую очередь — это экшен, он просто зубодрабителен, идеальная разгрузка для мозгов, перелистывая страницы романа не замечаешь времени, именно он спасет книгу от полета в мусорную корзину или окно. А кроме того, соавторам удивительно точно удалось передать состояние человека попавшего в абсолютно другую, при этом значительно хуже привычной, среду обитания, в нашем случае из комфортной жизни менеджера среднего звена в шкуру бесправного раба.

Итог: ни капельки не призываю Вас не покупать эту книгу, если есть желание раслабиться за чтетием, дав отдохнуть мозгу на один-два вечера, этот роман отлично для этого подойдет, тем более авторам на последних страницах произведения удается заинтриговать своего читателя, однако я не уверен, что этого будет достаточно для моих трат на приобретение продолжения.

Накануне Дня рождения Алисы в гости к Селезневым прилетает сам Громозека, самый знаменитый на всю галактику археолог. И в качестве подарка приглашает Алису полететь с ним не раскопки планеты Колеида, цивилизация которой исчезла сотню лет назад...

Что мне бесконечно нравится в этом цикле, так это то, что Кир Булычев, посредством рассказа о приключениях Алисы, показывает нам различные аспекты жизни в будущем, в «Ржавом фельдмаршале» мы читали о столкновении с агрессивно настроенными военными роботами, в «Путешествии Алисы» узнавали о методах пополнения коллекции экзотических животных Московского зоопарка, а также встречались с космическими пиратами, в этом же произведении нас ждет знакомство с особенностями археологии на другой планете и рассказ о путешествиях во времени. И пускай здесь мы не задумываемся о том, что произойдет с будущим если поменять прошлое, а Мастер не задается проблемой искажения пространственно-временного континуума, как ей задавались Рэй Брэдбери и доктор Эмметт Браун, рассказ о путешествии нашей героини и профессора Рррр в прошлое Колеиды все равно чрезвычайно интересен.

Итог: еще одно великолепное произведение о приключениях обычной московской школьницы Алисы Селезневой в конце 21-го столетия.

Как провести летние каникулы обычной московской школьнице в конце 21-го века, если твой папа сотрудник московского зоопарка? Конечно же отправиться с ним на поиски редких животных по всей галактике, а параллельно попытаться провести контрабандой своих одноклассников на суперматч по футболу, которых пройдет на Луне, отыскать и спасти легендарного Второго капитана и встретиться с зловредными космическими пиратами. Вообщем впечатлений масса, и будет, что рассказать в школе!..

Кир Булычев, по моему мнению, наравне с Аркадием и Борисом Стругацкими, — один из лучших авторов писавших фантастику в Советском Союзе. И это произведение одно из самых ярких работ в его творчестве. Мало у кого получалось создать на менее, чем двухстах страницах мир размером с целую галактику. Множество миров, населяющие их обитатели, столь отличные друг от друга, экзотические животные, поражающие воображение читателя, а также межзвездные путешествия и приключения на поверхности планет — все это ждет нас на страницах этой великолепной повести. И видимо потому, что весь цикл о Алисе Селезневой прежде всего рассчитан на детей, мы не находим здесь научных обоснований тому, о чем рассказывает Мастер, хотя при этом он затрагивает некоторые серьезные вопросы, такие как, например, боязнь будущего, экологические проблемы, а также особенности детского восприятия мира.

И непременно я бы хотел отметить то, что книга написана очень по доброму и даже злобные космические пираты, Крыс и Весельчак У, не вызывают явного отторжения. Наверное именно таким должно было быть будущее в мечтах советских людей. Добрым и Светлым!

Итог: Эталон юношеской фантастики, написанной в СССР.

Чрезвычайно насыщенным получился первый день каникул у ученицы обычной московской школы Алисы Селезневой. В первой половине дня — исследования разума дельфинов с помощью взятого у папы миелофона, а во второй — знакомство с кинобиороботом, очень похожего на сварливого старика, и поездка вместе со съемочной группой Мосфильма на море, в Крым. И если бы события закончились этим, то получился вполне обычный для школьника будущего день, но только не случае с Алисой...

Конечно же повесть рассчитана прежде всего на детей, однако, если читать это произведение в более зрелом возрасте, то подмечаешь массу интересных моментов. Во-первых, мы видим как изменилась Москва в конце 21-ого столетия, во-вторых, благодаря первой главе, «Новости будущего века», автор показывает там картину происходящего в мире, кроме того, мы узнаем о многих особенностях жизни в будущем, таких, например, как, транспортная инфраструктура, особенности кинопроизводства, а также о многом другом.

Также, мне бы хотелось выделить двух персонажей этой повести, которые по-моему, получились весьма колоритными. Первый — это предводитель боевых роботов, Ржавый фельдмаршал, очень сильно похожий на одного из генсеков СССР, любивший награждать себя всяческими званиями и орденами, а второй — это Светлана Одинокая, этакая женщина-ученый будущего, ничего, кроме своей работы, не замечающей вокруг и, мало того, знаки внимания со стороны своего коллеги списывает на его рассеянность.

Итог: еще одно отличное произведение Мастера из цикла, на котором выросло не одно поколение детей нашей страны.

Прекрасная повесть, состоящая из небольших рассказов, каждый из которых является повествованием о невероятных приключениях маленькой Алисы.

В этом произведении Мастер знакомит нас с дочерью профессора Селезнева, которая умудряется, благодаря своей любознательности, а в основном и просто детской беспечности, попадать в крайне забавные ситуациях, некоторые из которых ставят в тупик не только папу главной героини, но иногда и весь научный мир. Казалось бы произведение написано для детей, но если посмотреть немного глубже, то мы с Вами увидим волшебное и светлое будущее, о котором так мечтали жители нашей страны, в таком уже далеком ХХ-ом веке. Конечно же сейчас, в нашем «новом» будущем, другие проблемы и совсем иная жизнь, и эта книга кажется очень наивной, но то, что доносит нам Автор будет актуально всегда.

Итог: это Творение Кира Булычева, по моему мнению, должно найти свое место на книжных полках в каждой российской семье, ведь оно учит детей и взрослых быть хотя бы немного добрее.

Пришло время князю муромскому Всеграду испить чашу Мары и уйти туда, где все воины вечно здоровы, удалы и веселы. Оставил он после себя двух сыновей, одного достойней другого, Вышемира и Святогора. Старший сын по праву занял стол муромский, но смирится ли Святогор с участью вечного воеводы, захочет ли он быть вторым после брата? В это неспокойное время появляется в земле русской иноземец Лесослав и призывает дружину муромскую в ряды войска Сварога...

С творчеством Александра Прозорова я был знаком по романам из межавторского цикла «Боярская сотня» и нужно сказать, что в свое время они не оставили меня равнодушным. После этого был большой перерыв и сейчас встретив новый роман автора я заинтересовался им, особенно после прочтения аннотации, и конечно же памятуя о прошлых его работах. Я понимаю, что возможно подобный сюжет уже был использован у зарубежных и отечественных писателей, но как-то произведения идентичные этому прошли мимо меня и поэтому сравнивать мне не с чем.

Сейчас многие творцы фантастических миров отправляют своих героев, наших с Вами современников, в прошлое, в будущее, в параллельные Вселенные и еще много куда. Здесь же нам предлагается, как рисовало мое воображение, да и аннотация это подтверждала, вместе с воинами муромской дружины, увидеть обитаемые миры Вселенной, поучаствовать в межгалактических войнах и сражениях на далеких планетах во славу Империи, фактически мы должны были очутиться в далеком будущем для русских витязей и все это представлялось мне очень интригующим. Однако, меня ждало разочарование, ничего этого в первой части цикла «Руссы» автор нам не покажет, мы только познакомимся с главными героями, увидим жизнь древнего города Мурома и станем свидетелями начала большого приключения. К сожалению, нам даже не расскажут о расстановке сил во Вселенной и лишь вскользь намекнут, что вообще в дальнейшем ждет русских воинов на службе Наследника, владыки Империи...

Что же касается персонажей романа, то тут и вовсе не о чем говорить, все они получились слишком «картонными», словно перекочевав из других произведений автора. Да и любовная линия, без которой можно было бы обойтись, получилась таковой, что в нее просто не веришь.

Итог: не самый удачный роман Александра Прозорова, смешение жанров исторического фэнтези и космооперы не пошло на пользу повествованию. Надеюсь, что во второй книге цикла автор исправит положение дел.

На отдаленную звездную систему Авалон неожиданно нападает флотилия неизвестных кораблей. Практически в первом же бою уничтожен весь военный флот колонии, а в следующем — флот соседней системы, пришедший на выручку союзникам. Казалось бы, обитатели планеты Камелот обречены, но пока есть такие люди как Лэйван Хэван — профессиональный мошенник, очутившийся случайно в центре событий, и Рэндал Маршалл — капитан ремонтного корабля «Прыгун», у человечества есть шанс. И пусть они всего лишь «винтики» в кровавой машине Войны, но именно им суждено сыграть одну из решающих ролей в спасении населения атакованной планеты в частности и обитателей Галактики в целом...

В этом романе автор ведет повествование от лица двух героев, первый — это мошенник и аферист Лэйван Хэван, прилетевший на планету Авалон для того, чтобы «подзаработать» некоторое количество кредитов немного, это мягко сказано, незаконным способом. Его образ как-то не вяжется в моем представлении о мошенниках, конечно же оно сформировалось благодаря как зарубежными литературой и кинематографом, так и отечественными, ведь мы привыкли к блистательным и харизматичным Джиму ди Гризу, Томасу Крауну, Дэниэлу Оушену и многим другим персонажам, да и наш Остап Ибрагимович Бендер ничем им не уступает, здесь же герой получился «плоским», если можно так выразиться, ему как-то не сильно получаеться верить. И не слишком вяжется с образом мошенника его метаморфоза из «плохого парня» в борца без страха и упрека с инопланетными тварями. Конечно же смерть любимой женщины поспособствовала этому, но из контекста не очень видно, что Линда была так уж дорога Лэйвану, чтобы ради нее он мог бросить все...

Вторая линия повествования получилась у Романа Афанасьева значительно более удачна, она ведется от имени Рэндала Маршалла — капитана ремонтно-спасательного корабля «Прыгун», аса в пилотировании и спасении терпящих бедствие. Благодаря его спасательным операциям было сохранено множество человеческих жизней в этой войне, буквально вытаскивая из под носа пришельцев, рискуя своей жизнью и жизнями членов экипажа, он выполняет свой долг и свою работу. И здесь за героя переживаешь, а иногда и главы, которые посвящены ему, читаешь затая дыхание в надежде на еще одну спасенную человеческую жизнь.

Что же касается инопланетян, что так вероломно напали на систему Авалон, то не знаю почему, но они мне напомнили Теней из Вселенной «Вавилона 5». И здесь читателю приходится самому дорисововать их образы, Автор как-то «забыл» рассказть о них поподробнее, отведя всего лишь несколько абзацев в повествовании под занавес книги.

И в завершении своего отзыва мне бы хотелось ответить на один вопрос — «Нужно ли читать этот роман?», я думаю, что «Да», особено если Вы любите космическую фантастику, а еще для того, чтобы познакомиться с таким прекрасным персонажем как Рэндал Маршалл.

Итог: неплохой образец старой, доброй космической фантастики.

К Гаррету, частному сыщику из города Танфер, обращается за помощью доверенное лицо могущественной волшебницы. Детективу предстоит расследовать обстоятельства похищения сына чародейки, а попутно постараться разобраться в интригах и хитросплетениях отношений обитателей Холма, местных аристократов…

В отличии от первой книги цикла автор уделил больше места в повествовании мертвому напарнику Гаррета, Покойнику, а также Уолдо Тарпу, по прозвищу Плоскомордый, который приходится главному герою другом. И если первый все время сидит дома и в моменты, когда не брюзжит и не пытается угадать тайну удачного наступления Слави Дуралейника, помогает Гаррету в расследовании используя свой гениальный ум, то второй, обычно в компании Морли Дотса, принимает непосредственное участие в беготне, находясь так сказать на «острие копья» нового дела нашего детектива, играя при этом роль, то телохранителя, то пушечного мяса.

Кроме того, если в «Сладкозвучном серебряном блюзе» события в основном происходят вне пределов Большого города, то здесь у нас появляется возможность увидеть многие интересные места Танфера и его окрестностей. Так мы посетим Холм, аналог нашей Рублевки, место где живут сильные мира того, также побываем в городе гоблинов, где поучаствуем в буквально военной операции по разгрому гнезда «плохих парней», а еще будем приглашены в дом Чодо Конталью, местного короля преступного мира.

Конечно же, помимо всего перечисленного нас ждут искрометный юмор от Мастера, великолепные диалоги, а также умопомрачительные пикировки между Гарретом и Покойником, Гарретом и Морли Дотсом, Гарретом и всеми остальными. И естественно не обошлось без прекрасных дам, которые липнут к неотразимому Гаррету, что пчелы на мед, впрочем, он не особо сопротивляется этому факту.

Итог: еще один великолепный фэнтезийный детектив от Глена Кука.

P.S. Отдельно мне хотелось бы сказать огромное спасибо за новое издание цикла в серии «Черная fantasy». издатели потрудились на славу – прекрасная белая бумага, отличные иллюстрации, добросовестный переплет, книга великолепно смотрится на полке. Единственный минус так это отсутствие карты Танфера.

Частный сыщик Гаррет получает предложение от главы семейства Тейтов, знаменитых на весь Танфер сапожных дел мастеров, отыскать и привезти наследницу состояния его сына, Денни. Для выполнения этой работы Гаррет вынужден покинуть родной город и отправиться в полное опасностей путешествие. Ему придется снова вернуться на войну, столкнуться с вражеским шпионом, победить древнего вампира и встретить свою первую любовь…

«Приключения Гаррета», по моему мнению, лучший фэнтезийный цикл Глена Кука. В этом сериале у автора прекрасно получилась «скрестить» фэнтезийный мир, где живут люди, эльфы, тролли, вампиры и другие присущие этому жанру расы, с классическим детективом в стиле Дэшилла Хэммета, Эрла Стенли Гарднера и конечно же Рекса Стауна. Именно герои Рекса Стауна – Ниро Вульф и Арчи Гудвин стали прообразами Покойника и Гаррета соответственно.

В первом романе цикла мы знакомимся с действующими лицами и миром, где происходят события сериала. Прежде всего хотелось бы сказать о главных персонажах романа:

- Гаррет – частный детектив, готовый взяться за любое щекотливое дельце, особенно если в нем замешана парочка красоток;

- Покойник – живой мертвец из расы лохгиров, умерший около четырехсот лет назад, но при этои не утративший своих поразительных умственных способностей;

- Марли Дотс – наполовину человек, наполовину темный эльф, помешан на здоровом питании и образе жизни, часто помогает Гаррету в его расследованиях, однако при этом, практически всегда преследует свои корыстные цели.

Конечно же это не единственные герои романа, есть еще Плоскомордый Тарп, гролли-близнецы Дожанго, Дорис и Марша, красотка Тинни Тейт и многие другие. Однако, в этом романе автор еще не достаточно раскрывает их образы и я надеюсь рассказать о них более подробно в своих отзывах на последующие книги цикла.

В целом же персонажи у Глена Кука получились очень живыми, невероятно харизматичными, им действительно хочется сопереживать, смеяться их остроумным шуткам и вместе с ними расстраиваться их неудачам. А уж диалоги между главными героями – это поистине украшение романа в частности и всего цикла в целом. Забавные, веселые, иногда циничные, они не позволят заскучать читателю ни на минутку.

Что касается мира, где происходят события, то конечно еще одним полноценным персонажем цикла является город Танфер, однако ему в этом романе отводится немного внимания, ввиду того, что основное действие разворачивается в Фулл-Харборе, городке неподалеку от фронта боевых действий, очередь же Танфера придет «раскрыться» в следующих книгах.

Итог : «Сладкозвучный серебряный блюз» — это начало великолепного цикла фэнтезийных детективов, ставшего по-моему эталоном жанра.

Сейчас, когда читаешь книги отечественных писателей в жанре городского фэнтези, невольно начинаешь сравнивать прочитанное с циклом Сергея Лукьяненко «Ночной дозор», потому что именно он стал «первой ласточкой» и своеобразным эталоном этого литературного направления в нашей стране.

«Страж зари» по своей концепции очень похож на мир, который придумал Лукьяненко – в нашем привычном мире существует магия и, естественно, люди, которые умеют ее использовать, есть так называемые маги–эксперты, которые следят за рядовыми волшебниками и разрешают спорные ситуации. Главное же отличие мира «Стража зари» от «Дозоров» в том, что у Куприянова в романе нет четкого разделения на Добро и Зло, два мага–эксперта, которые «отвечают» за отдельно взятый регион, являются не только коллегами–судьями, но и соперниками, директорами конкурирующих фирм, при этом существовать они друг без друга не могут, как бы получаясь при этом неким подобием сиамских близнецов, и за счет этого в мире сохраняется равновесие.

После прочтения книги у меня создалось такое впечатление, что «Страж зари» — это своего рода роман–пролог, нас только знакомят с миром, его обладателями и историей, расстановкой сил, уделяя этому значительно больше места в повествовании нежели непосредственному действию, и поэтому книга получилась несколько «суховата», местами переходя в буквально научный труд, потому что автор с точки зрения науки пытается «разжевать» нам истоки магии, технически объяснить заклинание и так далее. Возможно в продолжении, если оно будет, Куприянов уделит большее внимание сюжету и действию и оно получится значительно динамичнее. Также надежду на вторую часть вселяет тот факт, что автор обрывает линии некоторых второстепенных персонажей не заканчивая их истории, как например это получилось с бывшим миллионером Евгением Маклаковым или подругой главного героя, колдуньей–аферисткой Любой, которая по-моему получилась самой «яркой» из всех персонажей книги.

И еще мне хотелось бы отметить один момент – создается такое впечатление, что Москва не родной город автора, это видно из того, что Сергей не уделяет большого внимания описания месту действия, ограничиваясь лишь упоминанием нескольких локаций столицы. А также об этом свидетельствует тот факт, что в одном из эпизодов книги упоминается понятие «парадное», хотя известно, что в Москве – «подъезды», конечно же, это не столь важно, но мне как коренному москвичу, несколько, так сказать, «резануло по ушам».

Итог: если «Страж зари» действительно лишь пролог к циклу, то он весьма неплох, а вот если на этом автор решит завершить историю, то как у самостоятельного произведения у романа слишком много недостатков.

Что мы знаем о гражданской войне между Севером и Югом в США? В лучшем случае то, о чем нам рассказывали в пределах школьной программы. Человек не интересующийся историей назовет имена Эйба Линкольна, генералов Гранта и Ли, и многие вспомнят великие книгу и фильм «Унесенные ветром», да еще битву при Геттисберге. Вот собственно и все. Произведение Владимира Коваленко «Против ветра!» окунает нас в мир кровавого противостояния американцев.

Этот роман относится к жанру альтернативной истории, автор представляет на суд читателей свою версию истории, в которой конфликт на американском континенте перерастает в Первую Мировую войну, а Россия выступает на стороне плантаторов Юга.

У автора получилось описать войну очень правдиво, без купюр, с ее ужасами, грязью и жертвами, при этом не забывая рассказать нам о таких нюансах, как снабжение армии и флота, нехватки ресурсов и их добычи, военных госпиталях и многих других аспектах, о которых часто забывают современные писатели, но даже среди этого кровавого ада не обошлось без самого прекрасного чувства в этом мире – Любви. История любви русского морского офицера Евгения Алексеева и прекрасной американки–южанки мисс Берты ла Уэрта. Эти прекрасные люди и становятся главными героями повествования, рассказывая именно их историю автор строит сюжет об основных событиях войны. Безусловно помимо Алексеева и мисс ла Уэрта Владимир Коваленко знакомит нас и с другими героями, например с штабс-капитаном Адамом Мецишевским, поляком на службе русского царя, которого на родине, в Польше считают предателем, но он остается верным своей клятве и становится верным помощником мичману Алексееву в его подвигах; с бароном Стеклем, российским посланником в США, «с помощью» которого мы узнаем о перипетиях дипломатической работы, а еще с многими мужчинами и женщинами, истории которых становится кусочками мозаики в общей картине происходящего.

Читая эту книгу у нас получается верить автору, как будто это не фантастический, а исторический роман, основанный на реальных событиях. По стилю изложения роман очень похож на творения Валентина Пикуля, особенно на его «морской» цикл о русско-японской войне. И, как мне кажется, это безусловно комплимент Владимиру Коваленко.

И все-таки без пары небольших недочетов книга не обошлась. Во-первых, очень не хватает карты боевых действий, а во-вторых не достаточно сносок, которые бы могли внести пояснения в повествование и объяснили некоторые термины, как морские, так и армейские.

Итог: «Против ветра! Андреевские флаги над Америкой. Русские против янки» — это великолепный роман, написанный очень профессионально и «со вкусом», редко встретишь русскоязычное фантастическое произведение в жанре альтернативной истории, события в котором описаны столь реалистично.

Свой отзыв об этой книге я бы хотел начать с небольшой справки:

«АНБ — Агентство национальной безопасности (англ. National Security Agency/Central Security Service, NSA/CSS) — разведывательная организация Соединённых Штатов. Официально создана 4 ноября 1952 года, считается крупнейшим государственным агентством по сбору разведывательной информации.

Отвечает за сбор и анализ зарубежных коммуникаций, их координат, направлений, а также выполняет высокоспециализированные задачи по получению информации на основании анализа коммуникационного трафика зарубежных стран, что в свою очередь включает существенные объёмы криптоанализа. Отвечает также за защиту государственных коммуникационных каналов от действий аналогичных служб других государств по всему миру.

По причине своей особой секретности аббревиатуру «NSA» иногда в шутку расшифровывали «No such Agency» — «Агентство, которого нет» или «Never Say Anything» — «Никогда ничего не говори». Самая скрытная американская спецслужба решает задачи получения информации техническим путём, отвечает за все виды электронной разведки, задачи защиты данных и криптографии».

Эти сведения без проблем может получить любой пользователь Всемирной Паутины. И после этого возникает вопрос – может ли то, что описал Дэн Браун в своем дебютном романе происходить в штаб-квартире одной из лучших разведывательных организаций мира? У меня на этот счет возникают очень сильные сомнения. Конечно же, все это вымысел автора, но в тоже время читателю хочется верить хотя бы в гипотетическую возможность того, о чем он читает, а в данном случае сказать можно лишь станиславское «не верю».

Если же все то, о чем я сказал выше откинуть, то мы получили довольно неплохой триллер в лучших традициях жанра. В этом случае Дэна Брауна можно назвать продолжателем дела таких корифеев подобной литературы, как Сидни Шелдон, Фредерик Форсайт, Роберт Ламден и многих других мастеров.

Действие романа параллельно разворачивается в штаб-квартире АНБ и столице Андалузии – Севилье. И если в первом случае все происходит буквально в одном помещении и никаких «вкусностей», кроме непосредственного действия мы не получаем, то во втором – помимо описания событий, Дэн Браун оказывается прекрасным экскурсоводом по одному из прекраснейших городов мира. Великолепная архитектура, испанский дух, аромат маленьких улочек – все это автор передает своему читателю «сочно» и очень живо, как будто мы сами наблюдаем за происходящим с места событий. И это безусловная заслуга автора. Однако здесь, в этой бочке меда, все–таки есть своя ложка дегтя, а именно – нет-нет, да и проскальзывает «американский» взгляд на другие страны – то туалет в аэропорту слишком грязный, то таблички на архитектурных памятниках не так расставлены, да и полицейские в Испании чуть ли не самые коррумпированные. Подобные моменты в повествовании немного напрягают.

Итог: неплохой технотриллер о событиях, которые вряд ли когда–либо могут произойти.

По пьяному делу люди совершают абсолютно необдуманные поступки, например главный герой всесоюзной новогодней комедии улетает в Ленинград, а в нашем случае, благодаря фантазии Ольги Громыко и Андрея Уланова, отставной космодесантник Станислав Петухов по пьяной лавочке умудряется не только купить списанный космический грузовик, но еще и под это дело заложить квартиру, взять госзаказ и почти нанять корабельную команду. И теперь прощай спокойная холостяцкая пенсионная жизнь, здравствуй космос со всеми вытекающими из этого прелестями в виде космических пиратов, неизвестных форм внеземной жизни и свихнувшихся киборгов…

Когда-то давно, страшно сказать, еще в прошлом веке, в популярном юношеском журнале «Техника молодежи» я прочитал роман Эдмонда Гамильтона «Возвращение на звезды» и с тех пор влюблен в космическую фантастику большой и чистой любовью. Времена и эпохи сменяются, страны объединяются и разваливаются и уже не так часто авторы нас радуют достойной космооперой, сейчас больше в моде фэнтези и постапокалипсис. А жаль…

Открывая, эту книгу я не особо надеялся на что-то достойное, тем более авторы позиционируют роман как пародию на столь любимый мной жанр, в лучшем случае я ждал произведение подобное «Космическим яицам» Мела Брукса. Однако, был приятно удивлен, Ольга и Андрей чрезвычайно «нежно» подошли к вопросу, аккуратно прикалываясь над творчеством Кира Булычева, Станислава Лема, Айзека Азимова и многих других классиков жанра. Смешав коктейль из самых популярных клише космофантастики, соавторы рассказали нам прекрасную историю о космических пиратах, отставных космодесантниках, киборгах и космобиологах, при этом ни разу не опускаясь до пошлости и умудряясь искрометно высмеивать и шутить над самым святым для многих любителей фантастики.

Очень надеюсь, что Ольга Громыко и Андрей Уланов продолжат свое совместное творчество и напишут продолжение «Космобиолухов», ведь так хочется узнать, чем закончится история героев, куда еще их забросят перья авторов и каких еще злодеев встретят персонажи на межпланетных трассах.

Итог: отличный образец «старой», «доброй» космической фантастики, ностальгия по «тем самым временам» гарантирована.

В результате покушения Алексей Богданов оказывается не в загробном мире, куда обычно попадают души жертв бандитских разборок, а в мир удивительно похожим на сюжеты романов Жюля Верна и Луи Буссенара. Где же он? В параллельном измерении, на другой планете или в далеком будущем нашей родной Земли, пережившей глобальную катастрофу? Именно в этом и предстоит разобраться главному герою. А еще наладить жизнь и постараться занять достойное место в новом обществе…

«Ветер над островами» стал первым романом, прочитанным мной у Андрея Круза, и первое, что сразу бросается в глаза так это, обстоятельность автора, внимание к каждой детали предмета, который он описывает, будь то, здание или средство передвижения, а уж если дело касается оружия, то тут Андрей и вовсе «садится на любимого конька и описание револьвера или винтовки вообще может растянуться на пару страниц. С одной стороны такое внимание к мелочам дает буквально 3D-картинку предмета, а с другой — здорово «тормозит» развитие сюжета, что для приключенческой литературы не всегда идет на пользу.

Если откинуть фантастическую состовляющую, в виде переноса главного героя из одной реальности в другую, то перед намиотлично написаный приключенческий роман в лучших традициях жанра. Морские путешествия, пираты, красивые женщины и смелые мужщины — все атрибуты подобной литературы на своем месте и невольно чувствуешь ностальгию по тем временам, когда зачитывался Великими произведениями Майна Рида, Жюля Верна, Рафаэля Сабатини и Роберта Льюиса Стивенсона.

Что же касается минусов романа, то к ним следует отнести то обстоятельство, что здесь существенно не хватает действия, слишком мало событий происходит в книге, при этом большую часть текста автор уделяет описанию деталей происходящего и предметам, но я надеюсь, что Андрей Круз расширит географию этого интересного мира и расскажет нам о пиратской Тортуге, о дальнейшей судьбе потерявшей родителей Веры и, конечно же, историю любви Алексея и Аглаи.

Итог: прекрасный приключенческий роман в лучших традициях жанра с элементами фантастики и небольшими вкраплениями стимпанка.

В результате страшной автомобильной катастрофы школьный учитель Джон Смит впадает в кому на четыре с половиной года, после выхода из которой у него обнаруживается способность к ясновидению, вот только как ее расценивать – как божественный дар, или как ужасное проклятие?..

«Мертвая зона», по моему мнению, получилась у Кинга одной из самых занудных вещей в его творчестве. Этот роман, ни в коем разе не интересный, он именно занудный. Помимо повествования и раздумьями над теми фундаментальными вопросами, которые как всегда поднимает в своих работах Мастер, читателю приходится вспоминать основы политической системы США с ее партиями, независимыми кандидатами и так далее. И как мне кажется, именно политическая составляющая книги будет вызывать скуку у наших читателей.

Что же касается всего остального, то читать о «жизни после смерти» главного героя достаточно интересно. Его размышления, искание своего места в изменившейся за почти пять лет реальной жизни, потери и новые надежды. А кроме того, Стивен Кинг предлагает нам задуматься над следующей проблемой – если мы знаем, что лишив жизни одного индивидуума мы спасаем миллионы «его жертв», имеем ли мы право уничтожать его? И именно этот вопрос становится главным в данном произведении, да и в жизни он весьма актуален.

Итог: «Мертвая зона» — это один из неужасных романов «короля ужасов», он достаточно интересен, но, к сожалению, чересчур зануден.

Очередная апокалиптика от отечественного автора – вот что первое приходит в голову, когда начинаешь знакомиться с этим произведением. Однако, при более тщательном рассмотрении осознаешь, что роман не так прост как кажется на первый взгляд. В чем же отличие этого произведения от огромной массы ему подобных, спросите Вы? Во-первых, автор оригинально подошел к вопросу «творцов Армагеддона», это не военные, не ученые и даже не политики, а люди, которым по статусу положено охранять и спасать Жизнь, люди, самых что ни на есть гуманных профессий, а именно экологи, борцы за чистоту окружающей среды и врачи. Именно они становятся «всадниками апокалипсиса», именно они во имя спасения нашей планеты готовы уничтожить большую часть человечества.

Во-вторых, это герои романа, здесь нет суперменов, персонажи не обладают какими-либо сверхспособностями, это случайные люди, такие же, как мы с Вами, самые что ни на есть обычные, каких встречаешь в повседневной жизни. Именно им суждено выжить и остановить гуманный конец света. По мере «прохождения их миссий» конечно же, идет «прокачка персонажей», но она настолько «спокойна», что прежде всего обращаешь внимание на изменения в мировоззрении героев, смену их приоритетов, а также на мысли и размышления персонажей романа, до и после… Читать обо всем этом достаточно интересно и по неволе начинаешь задумываться о том, а что бы я чувствовал и как бы я действовал на месте главных героев.

В целом же книга достаточно проста, она описывает всего лишь одну единственную миссию, один квест, если можно так выразиться, но автору удается приятно удивить своего читателя, прежде всего благодаря оригинальности идеи и «взрослыми» размышлениями, что выгодно отличает эту книгу от огромной массы подобной литературы.

Итог: «Радиус поражения» — это мое первое знакомство с творчеством Артема Каменистого и надо отметить, что это знакомство я с удовольствием продолжу.

Вольтер Моэр посредством этого романа переложил на «язык фэнтези» рассказ о книгоиздательском деле в полном его объеме, а также о ремесле поэтов и писателей. Автор знакомит нас с обитателями города Книгород, своеобразного мегаполиса издательской жизни, здесь живут, работают и творят поэты, писатели, издатели, критики, художники и многие другие жители, профессии которых относятся к этому бизнесу.

В первой части романа, «Завещание Данцелота», автор знакомит нас с главным героем – Хильдегунстом Мифорезом, который по велению последнего желания своего крестного совершает путешествие в Книгород. Вместе с ними мы увидим Мекку книголюбов пройдемся по улицам этого города, зайдем в многочисленные букинистические лавки, где продают самые редкие книги, посетим концерт трубомбоновой музыки, а также познакомимся с удивительными обитателями этого города. Первая часть романа читается на одном дыхании, здесь все интересно и оригинально, автор буквально сказал новое слово в фэнтезийном жанре и всем книгопоклонникам, к коим я отношусь и себя, будет безумно интересно читать все это «безобразие».

А вот вторая часть романа, «Катакомбы Книгорода», по моему мнению подкачала, кроме как занудной я, к сожалению, назвать ее не могу. Здесь также как и в «Завещании» мы знакомимся с удивительными местами и обитателями подземелий Книгорода, познаем философию расы циклопов, сказавшейся не такой страшной, как ее «малюют», будем спасаться от свирепых охотников за книгами, а также, вместе с Хильдегунетом, разыщим легендарного Тень – Короля. Но не смотря на обилие событий вторую половину романа читать уже не так интересно, возможно потому что она получилась несколько затянутой, да и правило – «много хорошо, тоже не хорошо», еще никто не отменял.

Что же касается финала, то он тоже как–то не задался, слишком предсказуемым он получился, никакой интриги автору под конец произведения сохранить не удалось.

Итог : «Город Мечтающих Книг» — безусловно, новое слово в жанре фэнтези и книга могла бы стать шедевром, если бы автору удалось удержать интерес читателя и сохранить интригу в повествовании до конца романа.

«Ронин» — это яркий пример хорошо написанного фантастического боевика. Здесь есть все основные элементы жанра – битвы в космосе, схватки на поверхности планет, несколько разумных рас – соседей по галактике, незнающие жалости захватчики, нетривиальный главный герой, а также таинственный Орден Хранителей Человечества, тема которого к сожалению, не до конца раскрыта в романе, можно было бы чуть больше уделить места истории Ордена и объяснению его целей и задач.

Первую часть книги можно назвать эталоном, ну или близкой к этому – антураж средневековой Японии, философия самураев, кодекс Бусидо, прекрасная японская поэзия – все это вносит в произведение оригинальность и новизну. Затем по мере удаления героя от Восходящей Империи, аналога Японии в будущем, авторы сузив масштаб происходящего до одного мира (другие миры упоминаются лишь вскользь, для читательского понимания общей картины борьбы с инопланетными агрессорами), «скатываются» в сторону непрерывного действия с небольшими вкраплениями размышлений и душевных переживаний главного героя.

Во второй части романа мы становимся участниками партизанской войны с превосходящими силами захватчиков. Эта половина книги целенаправленно подводит нас к сцене финальной схватки с вождем противника, поэтому здесь уже нет изысков и «вкусностей» как в первой части романа, лишь одни сплошные военные действия.

Также мне хотелось бы сказать о тех элементах, которые авторы позаимствовали из других Вселенных. Так, например «хомячок», принявший в хозяева главного героя, явная отсылка к древесному коту Нимицу из цикла Дэвида Вебера о Виктории Харрингтон, да и раса кисок напавшая на планеты человеческой расы удивительно похожа на расу килратхов из мира компьютерной игры «Wing Commander».

Но несмотря ни на что прочитать этот роман все-таки стоит, хотя бы ради великолепной авторской находки – соединения атмосферы средневековой Японии и мира далекого будущего.

До прочтения этого романа с миром «S.T.A.L.K.E.R.» я был знаком весьма относительно. Я не играл в игру – первоисточник, не смотрел любительские фильмы по мотивам, а лишь читал пару статей в «Мире фантастики», посвященных этому миру, да еще несколько рецензий на книги одноименной серии.

Итак, мародер, сталкер, бывший майор ГРУ и два брата-преступника из Черногории, не понятно каким образом оказавшиеся на Украине, получают задание по разгрому конвоя научных сотрудников и сопровождающих их военных. Практически все повествование наши герои проводят в схватках с мутантами, борьбой с аномалиями и попытках разобраться в интригах вышестоящего начальства...

Роман написан «сухим» языком без каких-либо словесных изысков. Возможно, о подобном мире постоянной войны и выживания и надо писать просто и беспристрастно, но с другой стороны это же не описание прохождения миссии в компьютерной игре, а все таки литературное произведение.

Также хотелось бы сказать несколько слов о персонажах этой книги – получились они прямо скажем однообразными и слишком картонными, несмотря на их «разношерстность» автор совершенно не проработал характеры. Героям совсем не получается сопереживать, потому что просто не веришь в них. Даже вписанная в повествование любовная линия, а также вставки из прошлого одного из действующих лиц не способствует улучшению ситуации.

Итог: проходная книга-новеллизация, возможно фанаты серии оценят ее выше.

В арктических льдах обнаружен огромный метеорит с доказательствами существования внеземной жизни. Наконец-то человечество убедилось, что мы не одиноки во Вселенной. Однако, наибольшая группа ученых получают неопровержимые факты, что все это не более чем фальсификация в гигантских масштабах. С этого момента жизнь специалистов не стоит и ломаного гроша, на них открыта охота…

На этот раз Дэн Браун рассказывает нам о перипетиях в политической жизни США. Продажные политики, рвущиеся к власти любой ценой, борьба между национальными агенствами, распределение государственного финансирования между различными службами, вот лишь не полный список того, о чем мы прочитаем в этой книге. И все эти события разворачиваются на фоне великого открытия, которое оказывается всего лишь Великим мошенничеством.

Если бы этот роман был написан где-нибудь в 80-е годы прошлого столетия, то думаю, советская цензура с удовольствием дала бы разрешение на его печать, при этом снабдив аннотацию словами…, ну например – «остросюжетное произведение, которое раскрывает читателю антинародную сущность институтов буржуазного государства». И это была бы правда, потому что то, о чем повествует автор иначе как «грызня за власть», никак более назвать нельзя. Ведь находка неземной жизни, научные изыскания, кстати, по-моему Дэн Браун чересчур перегрузил текст различными терминами и заумными диалогами, как бы показывая нам, что полностью «владеет темой», приключения «отщепенцев»-ученых и сотрудницы секретной службы — все это лишь антураж, на фоне которого развивается основное действие — борьба за Белый дом.

Конечно же, как и в случае с романом «Цифровая крепость», автору читатель не верит, слишком уж большое допущение получается у Брауна, подобное просто не может происходить в цивилизованном мире. «Точка обмана» создает впечатление сказки для взрослых и именно так и нужно воспринимать подобные произведения.

Итог: еще один довольно неплохой политический триллер от Дэна Брауна.

Основная идея романа «Когда палач придет домой» — это единственное, что стоит отметить в этой книге, Александру Риттеру нужно было позволить написать ее другому писателю, который реализовал бы задумку с большим успехом, а себе оставить роль «автора идеи», потому что реализация задуманного просто ужасна.

Мир будущего, в котором в результате распространения боевого вируса вымерла большая часть человечества. Чтобы не допускать смерти остального населения нашей планеты Всемирная Организация Здравоохранения создает специальные отделы для устранения носителей вируса, сотрудников этих отделов называют «палачами».

Главный герой книги Бен Роджерс, палач с двадцатилетним стажем, работающий в лондонском отделении ВОЗ. Фактически он является старейшим сотрудником отдела, однако, если судить по его размышлениям, мы имеем дело со стажером, который большую часть повествования ноет об отпуске и боится сойти с ума. В каждой главе он собирается попросить у начальства отдых, но получает новое задание и безропотно отправляется его выполнять. Что же касается душевного равновесия, то, как мне кажется, если в течении двадцати лет думать о том как бы не сойти с ума, то вряд ли удастся избежать этого. Все эти бредовые мысли надоедает читать уже с первой страницы, практически в каждой главе повторяется одно и тоже.

Вообще создается впечатление, что весь роман очень сильно «притянут за уши». Например, нужно автору, чтобы Бен все-таки окончательно «съехал с катушек», для этого тут же автор вводит в повествование роковую женщину, кстати русскую, в которую наш герой конечно же влюбляется и его жизнь идет наперекосяк. В течении описываемых пяти дней главный герой совершает кучу неподдающихся логике убийств, помимо тех, что он исполняет получая задания своего начальства. При этом полиция начинает подозревать Бена опять же именно тогда, когда это понадобилось автору, а конкретнее, чтобы объяснить мотивацию очередной партии убийств. В целом все это напоминает мне сцену из комедии «Горячие головы 2», где счетчик отсчитывает количество убитых, чтобы в итоге фильм стал «Самым кровавым фильмом», видимо Александр Риттер хотел пойти тем же путем, только вот счетчика в уголках страниц не хватает.

Убийства, смерть, чуть-чуть любви — вот основное сюжетные действия романа, если бы все это было еще скомпанованно с той идеей мира, которую предложил автор, то получился бы отличный фантастический боевик, а так всего лишь неудобоваримое чтиво на один раз.

В Рапгаре, просвещенной столице цивилизованного мира пара и магии, происходит ряд страшных, кровавых убийств, газеты нарекают безумного маньяка-убийцу — Ночным Мясником. Казалось бы, что в этих преступлениях нет никакой логики и они абсолютно бессмыслены. Хотя возможно, за ними стоит нечто большее, чем безумные деяния сумашедшего душегуба. Во всем этом и предстоит разобраться чэру Тилю эр'Картиа по прозвищу Пересмешник, который снова оказался не в то время, не в том месте, также как и семь с половиной лет назад, только на этот раз терять ему уже нечего, ведь в прошлом он потерял не только свою репутацию и доброе имя, но и жизнь!..

После нескольких произведений «малой» формы я наконец-то добрался и до романа за авторством Алексея Пехова, после прочтения которого ничего кроме восторга и истинного наслаждения от прочитанного я не испытываю. И должен заявить следующее — по моему мнению, Алексей Пехов в настоящее время является лучшим российским писателем, работающим в жанре фэнтези!!!

После столь восторженного вступления и «громкого» заявления, я хочу обратиться к деталям.

Во-первых, давайте поговорим о «главном» персонаже этой книги — Рапгаре. Город удивительно похожий на столь любимый мной Лондон, иногда мне казалось, что вот по этой набережной сейчас пробегут Шерлок Холмс и доктор Ватсон, преследуя очередного преступника, а вот по той улице пройдут Дживс и Берти Вустер, направляясь к тетушке Агате, а вот здесь, за этим углом дома, Гарри Поттер, сопровождаемый Хагридом, впервые войдет в Косой переулок. Да и государство, чьей столицей является Рапгар, буквально зеркальное отражение Британской империи конца XIX — начала XX веков. Автор так живо и реалистично описал Рапгар, что у читателя не остается никаких сомнений в существовании этого мегаполиса. Также как и его прототипу, Рапгару свойственны проблемы реальных больших столиц нашего мира: политические интриги и заговоры, проблема иммигрантов и национальных меньшинств, экологическая проблема, проблема расширения и перенаселения города, а также многое-многое другое. Конечно же стоит отметить и тот факт, что Алексей не заселил Рапгар «банальными» фэнтезийными расами, типа эльфов, гномов, гоблинов и иже с ними, а подарил этой Вселенной весьма оригинальных жителей. Здесь, помимо людей и лучэров, местных аристократов и потомков Всеединого бога, обладающих, так называемыми Обликом и Атрибутом, и управляющие амнисами, «демонами», вживленными в предметы, живут такие оригинальные расы, как например, хаплопелмы — гигантские разумные пауки, служащие в полиции, или мяурры — огромные коты, приехавшие в Рапгар с далекого острова Спинотис и являющиеся одними из лучших воинов в армии Князя, или тропаеллы — растения-ученые, создающие новые технологии для государства Рапгар, или маленький народец — малыши, на которых мало кто обращает внимание, но сыгравшие заметную роль в жизни Тиля в частности и города в целом. И это лишь малая часть населения Рапгара, придуманного автором для этого мира.

Что же касается героев произведения, то как всегда у Пехова они получились очень «живыми», в них читатель верит, им сопереживаешь, с ними радуешься и печалишься, они нравятся или нет, их любишь или ненавидешь, и это касается не только главных, но и второстепенных героев книги. О некоторых из них я расскажу отдельно:

— чэр Тиль эр'Картиа по прозвищу Пересмешник — лучэр, семь с половиной лет назад несправедливо обвиненный в в убийстве родственника Князя и казненный за это преступление, преданный всеми, кроме настоящих друзей, «живущий в долг», лишь цель найти истинных виновников смерти зятя правителя позволяет ему оставаться в живых;

— Талер — лучший друг и однокашник Тиля, помешанный на огнестрельном оружии, и здесь я вынужден упрекнуть автора за то, что он сделал с самым обаятельным героем романа;

— чэр Данте эр'Налия — лучэр, еще один друг Пересмешника, не предавший его в прошлом, живущий уже более ста лет, но выглядещий как пятнадцатилетний подросток, уставший от жизни и берущий от нее все, вплоть до запретных наслаждений;

— чэра Алисия эр'Рашэ и Эрин — две личности уживающееся в одной прекрасной даме, именно с появлением этой особы в жизни Тиля и началась эта история;

— Катарина — подруга и однокашница Тиля и Талера, успевающая, не смотря на мужа и детей, заботиться о друзьях как родная сестра;

— Бэсс — полукровка, дитя порочной связи лучэра и демона, не смотря на потрясающую красоту, настоящая машина для убийства, ставшая верной подругой и помощницей Тиля;

— Кларисса Манкинз — бывшая возлюбленная Тиля, отвернувшаяся от него после событий произошедших семь с половиной лет назад, хотя и была косвенно виновата в произошедшем.

А теперь я хочу сказать несколько слов непосредственно о тексте. Отличительные черты произведений Алексея Пехова — это прекрасный язык, внимание к деталям, оригинальность и тчательно, до мельчайших подробностей, проработанная история и мифология Вселенной, где происходят события романа. И пусть первые семьдесят страниц текста несколько переполнены информацией о мире Пересмешника, это нисколько не портит общее впечатление от прочитанного.

И в завершении своего отзыва, я хотел бы обратиться к автору этого великолепного романа — «Алексей, пожалуйста, подарите своим читателям еще хотя бы одно путешествие в этот прекрасный мир пара и магии. И расскажите еще хотя бы одну историю из жизни чэра Тиля эр'Картиа по прозвищу Пересмешник. Я — один из тех, кто хочет остаться в Рапгаре надолго!»

Итог: прекрасный и оригинальный роман, эталон жанра «паропанк».

Вот уже три года, каждый летний вечер, на закате, юноша Тил из маленького рыбацкого городка приходит на берег моря, чтобы послушать чарующую песню сирены, которая когда-то спасла ему жизнь. Согласно поверью, в теле каждой сирены спрятана бесценная жемчужина и люди пойдут на все, лишь бы заполучить это сокровище...

В этом небольшом произведении Алексей Пехов рассказывает нам о чувствах, которые обуревают человека — любовь, страсть, жадность, жестокость, коварство... Автор размышляет о том сложном выборе, который каждый человек делает в течении своей жизни. И хотя эта история кажется логично завершенной, мне лично «не хватило» в ней рассказа о дальнейшей судьбе главного героя.

Читая работы Алексея, я не перестаю удивляться тому, как мастерски он описывает окружающий героев его произведений мир. Прекрасным языком автор рисует живописные картины происходящих событий и у читателя создается впечатление полного погружения в мир придуманной писателем реальности. И это касается как произведений «крупной» формы, так и «малой», а не это ли признак истинного сочинительского таланта?!

Итог: небольшой рассказ о женском коварстве, чувствах и о том выборе, что делает каждый человек в течении своей жизни.

Пятиклассник Джейсон Хэнфорд, влюбленный в свою учительницу мисс Накамото, решает участвовать в школьной программе «Друг по переписке», в надежде познакомиться с японской девочкой похожей на любимую преподавательницу. Понимая, что в письмах он может писать все что угодно, Джейсон приукрашивает свою жизнь, выдумывая для себя новую семью, выставляет себя крутым парнем, самым популярным учеником школы. По мере взросления главный герой понимает, что его письма странным образом меняют окружающую реальность. С помощью эпистолярного таланта Джейсон обеспечивает свое будущее и начинает влиять на события не только в родном городке, но и во всем мире, ведь один из его «друзей по переписке» сам президент США, Рональд Рейган...

При достаточно оригинальной задумке у Бентли Литтла получилась весьма скучная, занудная, временами пошлая книга с предсказуемым сюжетом. Как заметил Вадим Панов в романе «Занимательная механика» — кровь, насилие и секс очень неплохо продаются, особенно если их совместить. «Письма, несущие смерть» написаны отталкиваясь именно от этой формулы, проверенной временем. Секс, смерть, секс, смерть... и так до бесконечности, «пипл схавает».

Кстати, обратите внимание еще на один интересный факт — главный герой в ужастиках американских авторов — это обычно подросток, живущий в небольшом городке, из не очень благополучной семьи, в которой отец — жалкий старый ублюдок, ненавидящий свою работу и вымещающий злобу на своей семье, мать — озлобленная чистокровная сука, а старший брат — сволочь и самовлюбленный идиот. Это произведение не стало исключением из правил, в общем — сплошные клише.

Однако на этом Бентли Литтл не остановился и вплел в повествование еще один ход столь любимый писателями по всему миру, это так называемая «теория заговора». В этом романе она основывается на следующем: с незапамятных времен в мире существуют «писатели писем», это они с древних веков влияют на ход истории, они написали Библию, именно они определяют все тенденции жизни, начиная от музыки и моды, и заканчивая политикой и сексом. Достаточно интересная теория, но она уже далеко не нова, об этом слишком много писали и говорили.

Итог: проходной, среднестатистический американский ужастик, Вы совсем немного потеряете, если пропустите его мимо себя.

Практически одновременно в Москву из разных уголков нашей планеты прибывают довольно странные личности. Из Гонконга — «Проказа», участница боев без правил, известная также под псевдонимом «Каменная кобра»; из Мадрида — «Испанка» и «Травник», специалисты по лекарствам, травам и ядам, а еще в нашей столице оказываются — «Оружейник», специалист по убийствам и вооружениям, и «Вонючка», брутальный мачо по имени Невада Крус. Что же заставило этих разных людей собраться в столице России? Кто такой «Гончар», человек, который вызвал их и объединил в одну группу? И для чего им нужен «Собиратель тайн», ради пробуждения которого они не остановятся ни перед чем, даже если придется для этого убить известного российского нефтяного магната?..

Роман «Занимательная механика» стал вторым произведением Вадима Панова, после сборника «Таганский перекресток», с которым я ознакомился. И снова, как и любое другое российское фэнтези, я вынужден сравнивать этот роман с циклом Сергея Лукьяненко «Ночной дозор». Прежде всего эти два произведения роднит место действия — это снова становится Москва, а также то, что помимо привычного для нас мира существует, если можно так выразиться, «мир за гранью, только в отличии от «Дозоров», его населяют не маги, колдуны и вампиры, а такие же как мы с Вами люди, только достигшие вершины своей профессии и воспарившие над ней. И абсолютно не важно, что это за «ремесло» — коллекционирование монет, организация убийств или раскрытие уголовных дел, все они истинные профессионалы своего дела, и это позволяет им обрести сверхспособности.

Сам же роман я бы разделил на три условные части. Первая — «московская», в которой происходят основные события книги, здесь мы встречаемся с главными и второстепенными персонажами романа, узнаем их характеры, задачи и цели, а также именно в этой части произведения, автор знакомит нас, посредством небольших отступлений от основного текста, с прошлым героев, каким путем шли они к обретению своего могущества и как становились «искусниками», выбранного ими дела. Вторая — «сибирская», написанная в духе произведений Сергея Алексеева, рассказывает нам предысторию событий происходящих в Москве, то, что послужило завязкой очередного противостояния «Гончара» и «Механикуса», здесь основное повествование «крутится» вокруг Богини, или как еще ее называют — «Золотой Бабы», овеенной сказаниями и легендами сущности, так и не найденной многочисленными экспедициями ученых, археологов и просто охотников за удачей, отправляющихся в тайгу еще со времен Ивана Грозного. В третьей же части, я называю ее «философской», Вадим Панов размышляет о жизни и смерти, о том жизненном пути, который предстоит пройти каждому человеку, о дружбе и любви, о жизни в большом городе и о тех чувствах, что делают каждого человека «живым».

И в завершении своего отзыва я бы хотел обратить Ваше внимание на то, что мне не понравилось, или лучше сказать, чего мне не хватило в этом произведении. Прежде всего, как и в случае со сборником «Таганский перекресток» — это отсутствие «духа Москвы», роман не «пропитан» Москвой, события описанные в книге могли бы происходить в любом другом крупном городе России. Кроме того, как мне показалось, автор не достаточно уделил своего внимания некоторым героям романа, не до конца раскрыл их образы и слишком мало рассказал нам о их прошлом. Мне бы очень хотелось узнать больше о Якове Рыжкове, о Серафиме, любимце «Оружейника», о том как дальше складывались отношения Федора «Очкарика» Волкова, ставшего искусником под псевдонимом «Собиратель тайн», с его друзьями и его возлюбленной Альбиной, а также о прошлых и будущих противостояниях «Гончара» и «Механикуса», своеобразных «Гесера» и «Завулона» этого мира. Возможно Вадим Панов когда-нибудь вернется к рассказу о этом мире и обо всем вышеперечисленном мною мы узнаем, мне бы лично очень хотелось этого...

Итог: классическое городское фэнтези, но, к сожалению, не без изъяном.

Забавный рассказ. У постели умирающего черт и ангел борются за его душу и каждый пытается склонить чашу весов в свою сторону. Кому достанется душа? Улетит ли она в Небеса, где ангелам придется помучиться с ней, ибо не таким уж и праведником был умирающий, или низвергнется в ад, оригинально представленный автором — полностью автоматизированный, с автоклавами на миллионы грешных душ. Вот и борются высшие силы — ангел, чтобы душа попала в ад и тогда не придется с ней маяться и черт, старающийся найти в человеке что-то хорошее, чтобы отправилась душа в рай, просто так из чистого противоречия, лишь бы досадить противоположной стороне. Думаю, что стоит задуматься — кого лучше встретить на пороге смерти? Весело, не правда ли?..

Этот рассказ навеян бессмертными произведениями Джека Лондона. Это история человека, который не смог прижиться в Большом городе, где все нечестно, где все обвешено всякими фигли-миглями . Только там, на родном Севере, все предельно ясно и честно — есть снежная бескрайняя пустыня, где выживает сильнейший и время измеряется восходами Луны, есть очаг и есть женщина, которая ждет и не задает вопросов. Только там есть Правда Жизни и человеку оттуда нет места в Городе, в котором растут деревья с деревянными ложками на ветвях.

Честно говоря я не понял всю соль этого рассказа. Есть станция на орбите Марса, задачей которой является отражение метеоритной угрозы от планеты. На станции работают наводчики, которые как следует из названия их профессии наводят на космические глыбы орудия и снайперы, которые соответственно расстреливают метеориты. Первые угнетаются вторыми и так было всегда, пока на станцию не прилетает новичок-наводчик. Он выигрывает дуэль у снайперов на симуляторе попутно уничтожая метеорит в реальности, сам становится снайпером и отменяет дедовщину. Вот и все, где же мораль «сей басни»? В том, что на каждую силу найдется другая сила? По моему мнению этого слишком мало для полноценного смысла рассказа, да и известна эта истина уже слишком давно. Или возможно я что-то пропустил?

Сборник рассказов одного из «хэдлайнеров» городского фэнтези Вадима Панова получился очень сбалансированным, все девять рассказов написаны на одном уровне. И этот уровень весьма хорош, я бы даже сказал — отличный уровень. Для начала я бы хотел сказать по несколько слов о каждом произведении сборника в отдельности, а уж затем попытаться обозначить свое мнение о книге в целом.

- «Правильное решение»

История о Большом поступке маленького человека в современном обществе. Волею случая Димка Орешкин, обычный системный администратор, оказывается вовлечен в разборки двух могущественных кланов, выходцев с Востока. Совершенно случайно он оказывается свидетелем смерти одного из боссов мафии и становится обладателем могущественного артефакта, кольца с печатью Соломона, которое дает возможность стать практически властелином мира. Но оставаясь прежде всего человеком цивилизованным он отказывается от этого дара и могущества и принимает правильное решение.

- «Ведьма»

Забавная, но немного грустная история о студенческой жизни. Бесшабашные общажные вечеринки, бессонные ночи перед зачетами и экзаменами, красавицы-студентки, попытки найти первую работу — все это вызывает ностальгию у тех, кто был студентом и самоотверженно грыз гранит науки. По-моему это самое счастливое и относительно беззаботное время в жизни каждого человека. И даже среди всей этой прекрасной,но прозаической жизни есть место сверхъестественным явлениям и каждый студент надеется стать магом хотя бы два раза в год и вот уже разрывают полуночную тьму крики-заклинания — «Халява Приди!».

- «Половинки»

Жестокая история о любви, в которой теория о существовании в мире у каждого человека своей половинки подтверждается автором с очень грустной стороны. Вместо того, чтобы обрести настоящее семейное счастье после встречи со своей половинкой преуспевающий брокер Игорь Тареев получает лишь горькое разочарование в этой жизни, а все потому, что люди иногда не следят за своим языком и набор случайных, сказанных в сердцах, слов может привести к несчастью, а в некоторых случаях и смерти...

- «Клуб любителей покушать»

Рассказ посвящен миру высокой кухни и больших денег, в котором автор еще раз доказывает, что для достижения поставленной цели все средства хороши. И люди для улудшения своего положения в обществе не остановятся ни перед чем, даже если это повлечет за собой смерть конкурента...

- «Горевестница»

История о том, как молодая девушка получает своеобразный дар помогать людям убивая их, а в качестве «поощрения за работу» возможность лишить жизни любого человека. Вот только сможет ли она воспользоваться подобной «премией», даже если человек, которого хочется убить сделал очень больно?..

- «Дикая стая»

Василиск, йети, химера, дракон — все эти существа всего лишь обитатели легенд и сказок, но как Вы отреагируете, если Вам покажут кабинет наполненный чучелами этих «животных», а хозяин этого кабинета — охотник на них. И в очередной охоте Вам предстоит помочь убийце чудовищ, а Вашей любимой девушке отведена самая важная роль в охоте — роль приманки?..

- «Берег падающих звезд»

Звездопад... Одно из самых прекрасных небесных явлений. А что может быть лучше, чем наблюдать за этим великолепным зрелищем вместе с близкими тебе людьми, на берегу реки, когда летняя ночь нежно обнимает сумерками, а блики костра отражаются в бездонных глазах твоей любимой. И как показывает практика, надо смотреть не на небо, а на ту звезду, что рядом с тобой!

- «Бонсай»

История недолгой жизни и смерти верного слуги и великого воина, ценой своей жизни спасшего хозяев и погибшего как подобает истинному самураю. И пусть ростом он крайне мал, да вместо рук у него ветви, а вместо пальцев — листья, он все равно остается героем!

- «Таганский перекресток»

Рассказ, который подводит итоговую черту под всеми историями этого сборника, в нем, на фоне происходящих необычных событий на Таганской площади, встречаются и упоминаются герои и места предыдущих произведений этой прекрасной книги.

В каждой истории этой книги на фоне нашей обыденности мы встречаем необычных существ: джина, ведьму, сказочных чудовищ, а также различные необычные явления. Но даже, если убрать «чудесную» составляющую, то у автора получился бы отличный сборник рассказов о нашей современной жизни.

И как всегда это бывает в каждом достойном украшении есть особенный камень, для меня таким бриллиантом стал рассказ «Бонсай», в котором автор соединил столь любимую мною японскую культуру и кодекс Бусидо с нашей европейской цивилизацией. С подобным экспериментом я встречался в великолепном цикле Бориса Акунина о Эрасте Фандорине и в романе Романа Злотникова и Алексея Воробьева — «Ронин», и у Вадима Панова результат этого эксперимента получился ничем не хуже, а где-то даже лучше его коллег.

Единственный же минус, который я усмотрел — это то, что истории не «пропитаны» тем городом, которому посвящены, в них нет особого московского духа. Ведь если изменить названия улиц, то события книги могли бы происходить и в Питере, и в Казани, и в Краснодаре, да и вообще в любом крупном городе нашей страны. Не подумайте, что я придираюсь, просто я беззаветно люблю свой родной город, имя которому — Москва.

Итог: один из лучших сборников городского фэнтези от отечественного автора.

Лето 1917 года. Россию охватила революционная лихорадка.На фронте российские войска терпят поражение за поражением. Ни о каком наступлении речи давно уже быть не может, ведь судьбу войск решают не офицеры и генералы, а председатели солдатских комитетов. Для поднятия боевого духа солдат российское военное командование принимает решение создать Женский Ударный Батальон Смерти, старшим помошником командира которого становится штабс-капитан Алексей Романов...

Я разочарован... Я глубоко разочарован... От последней повести цикла я ожидал совсем другого. Я очень надеялся, что у автора проснется совесть и нас порадуют финальным противостоянием главных героев сериала — Алексея Романова и майора Йозефа фон Теофельса, однако у Бориса Акунина то ли не хватило на это фантазии, то ли поджимали сроки сдачи рукописи. Хотя сам я не верю в эти версии, видимо всему этому есть другое объяснение.

Если же отбросить все вышесказанное, то в этой фильме мы знакомимся с историей создания и участия в боевых действиях Первого Женского Ударного Батальона Смерти под командованием прапорщика Марии Бочкаревой. Конечно же узнать об этом эпизоде Первой мировой войны для общего развития довольно интересно, но не более того. Что касается самого текста произведения, то он написан слишком «сухим» для художественного произведения языком и даже небольшие «вкрапления — описания» операции по задержанию предателей и романтических отношений не спасают ситуации.

Отдельно мне хотелось бы сказать о эпилоге повести, в котором автор все-таки сводит лицом к лицу главных героев цикла, но на полноценное завершение серии он никак не тянет. После прочтения оного читатель больше задает вопросов, чем получает ответов.

Итог: финальное произведение цикла, к сожалению, разочаровывает, впрочем как и весь цикл в целом.

Начало 1917 года. В России отгремела февральская революция. Самодержавие свергнуто. Но молодая республика под руководством Временного правительства не спешит заключать с Германией сепаратный мир. А значит снова есть работа для лучшего немецкого шпиона, майора Йозефа фон Теофельса. На этот раз командование поручает ему обеспечить безопасность отъезда вождя мирового пролетариата из Цюриха...

«Все проще и хуже» — именно так можно охарактеризовать новую повесть Бориса Акунина из цикла «Смерть на брудершафт». Автору даже утруждать себя не приходится — просто перескажи исторические факты отъезда В.И.Ленина из эмиграции в Россию, да и вплети главных героев цикла в повествование и новая книга готова, а мы, благодарные читатели, всем скопом побежим в книжные магазины и купим очередной «шедевр» от признанного мастера жанра. Немного все это неправильно, не так ли?..

Единственный момент, который мне бы хотелось бы отметить, так это рассказ о буднях российской разведки в условиях нестабильной политической обстановки на Родине. но и этот момент борис Акунин затрагивает как-то вскользь, исключительно «для галочки».

Итог: небольшая повесть из крайне неудачного цикла, за авторством литературного отца Эраста Петровича Фандорина.

Поистине великолепное произведение. Тед Чан окунает нас в непередаваемую атмосферу сказок «Тысячи и одной ночи». Вместе с ним мы прогуляемся по улочкам двух городов, бриллиантам в короне Востока того времени, Багдаду и Каиру. Мы увидим самые удивительные места этих городов, вдохнем запахи диковинных специй на лотках восточных базаров, вместе с торговым караваном совершим полное опасностей путешествие из Каира в Багдад, познакомимся с удивительными людьми и будем восторгаться их мудростью.

Лишь перу Мастера под силу с помощью казалось бы простых сказок-притч напомнить нам о прописных, незыблемых истинах Вселенной. Автор делится с нами мудростью веков, старается сделать нас чуть умнее и лучше, и только от нас зависит сможем ли мы извлечь уроки из всего этого.

Итог: одно из лучших произведений «малой» формы из когда-либо прочитанных мною.

Конец 1916 года. Германское командование планирует беспрецедентную секретную операцию по устранению российского императора Николая Второго. И конечно же поручает выполнение этого дерзкого плана нашему старому знакомому — майору Йозефу фон Теофельсу...

Ну наконец-то Борис Акунин снова сводит вместе главных «звезд» этого цикла. Нас ждет долгожданное противостояние Алексея Романова и Йозефа фон Теофельса, однако автор сделал этот ход по-моему поздновато. Между первой и нынешней встречей героев «лежат» шесть проходных эпизодов и цикл, к сожалению, медленно и печально «выдохся».

На этот раз, благодаря перу автора, мы увидим «полевую» жизнь российского императора. Мы узнаем об особенностях охраны венценосных особ в условиях фронта. Вместе с Алексеем Романовым мы пройдемся по специально-предназначенном для поездок самодержца поездам, а кроме того познакомимся с жизнью и бытом царя и его окружения на войне. Конечно же для общего развития все это довольно интересно, однако на фоне антуража общая картина действия теряется.

Итог: «производственная» повесть о работе аналога ФСО в царской России.

P.S. Несмотря на то, что повести цикла становятся все проще, я все же продолжу читать эту серию, но только ради того, чтобы узнать чем же все это «безобразие» закончится.

На этот раз основные действия повести разворачиваются в Севастополе. Агент германской разведки, майор Йозеф фон Теофельс, получает задание вывести из строя флагман Черноморского флота, дредноут «Императрица Мария». Казалось бы данное задание невыполнимо, однако для фон Теофельса подобные миссии — самые любимые...

С каждой новой повестью-фильмой автор все упрощает и упрощает сюжет. «Пришел, увидел, победил», или в данном случае — «Получил задание, немного подумал над ним, выполнил задание»- все очень просто и прозаично.

«Мария, Мария...» практически абсолютно идентична третьей фильме цикла «Летающий слон», с той лишь разницей, что в «Слоне» Зепп должен был уничтожить флагман воздушного флота, а здесь надводного. Одинаковое планирование операции, одинаковые средства достижения цели и что еще роднит эти две книги, так это то, что невольной соучастницей диверсии становится женщина. И это нисколько не смущает немецкого разведчика, ведь «на войне все средства хороши» и подобные жертвы для шпиона всего лишь «материал для работы».

Итог: совсем уж простенькая повесть про шпионов. Получится ли у Бориса Акунина в последующих фильмах хотя бы поддерживать уровень первых книг цикла не известно, но верится в это все меньше и меньше, а жаль...

В январском номере журнала «Мир фантастики» за 2011 год, помимо рассказа о самом Стивенсоне и статье посвященной доктору Джекилу и мистеру Хайду, редакция также знакомит своего читателя с ранее не переводившимся произведением Мастера — «Дом Старости». В нем автор размышляет о свободах общества. В одной отдельно взятой стране, когда ребенок начинал говорить, ему на правую ногу надевали кандалы и всю оставшуюся жизнь люди были вынуждены жить с этим грузом. Однако,нашелся юноша,который ценой жизни своих родных, убил колдуна-узурпатора и освободил соотечественников от их ноши.Но люди не успев снять кандалы со своих правых ног тут же надели их на левые...

Посредством этого небольшого произведения Стивенсон показывает нам, что социум не хочет быть свободным, обществу лучше быть зависимым или любые жертвы принесенные на алтарь свободы будут напрасны. Что кстати нам, россиянам, известно как никакому другому народу.

Сразу оговорюсь, если о Клайве Касслере я слышал достаточно много и произведения этого автора пользуются огромной популярностью по всему миру, то о Гранте Бллэквуде я решительно ничего не знаю и поэтому в своем отзыве мои слова будут обращены прежде всего к признанному мастеру.

Итак, «Золото Спарты» стало для меня первым знакомством с творчеством Клайва Касслера, если не считать великолепного кинофильма «Сахара», снятого по одноименной книге. И к моему сожалению я остался несколько разочарован, я надеялся, что «современный Жюль Верн» поразит меня как минимум достойным произведением в жанре приключенческой литературы, но...

Прежде всего хотелось бы отметить, что роман очень похож на описание прохождения квеста в ролевой игре. Есть глобальная тайна, потихоньку разгадывая которую герои перемещаются из одной локации в другую. При этом никаких живописных описаний этих мест мы от авторов не получаем, лишь два-три абзаца, которые не могут передать всей красоты «увиденного», хотя герои на своем пути посещают такие прекрасные уголки мира, как Калифорния, Багамы, Княжество Монако, Италия и Альпы. Мне кажется, что все эти места достойны более детальных описаний.

Теперь о главных героях этого романа. Сэм и Реми Фарго создают впечатление прекрасной семейной пары, они отлично дополняют друг друга — к примеру, он владеет дзюдо, а она великолепно стреляет, в течении всего повествования они не расстаются, вместе переживают все невзгоды и радости приключений. Они отличные археологи и искатели сокровищ, буквально современные Индиана Джонс в двух лицах, но вот какая штука — доктор Джонс прекрасно знал историю и обладал университетскими знаниями предмета, за которыми охотился, а здесь создается такое впечатление, что наши герои черпают все данные из поисковика Google, да еще их третий компаньон — Сельма не выходя из офиса дополняет их знания. В общем все это как-то не честно.

Отдельно я хотел бы сказать и о главном злодее книги — Гедеоне Бондаруке. У авторов как-то не получилось «заинтересовать» им своих читателей. Противник главных героев вообще «не удался», он лишь «отбывает свой номер» и создается впечатление, что создатели книги придумали Бондарука лишь для того, чтобы немного «притормозить» сюжет и Сэму и Реми «жизнь малиной не казалась» в их поисках артефактов.

Итог: забавный, но слишком простой приключенческий роман, от современного мастера жанра я ожидал большего.

Когда человек умирает днем, то его душа сама находит путь в загробный мир, а вот если это трагическое событие происходит ночью, то тело умершего перерождается в «заблудшегося» — сущность, главной целью которой становится поиск и убийство живых людей. Когда в городе появляется «заблудшийся», то пламя рядом с ним меняет цвет, оно перестает быть теплым и становится синим. И эта перемена является знаком для «указывающих путь», людей, обязанность которых отправлять заблудшие души в мир иной...

Как и в случае с рассказом «Шепот моря», так и здесь присутствует некоторая недосказанность истории. Почему душа Ауши не отправилась в мир иной сразу после того, как Шерон нанесла свой первый удар? Куда исчезли из запертого дома Джун и Найли? Как минимум эти два вопроса возникли у меня после прочтения данного произведения, но в тексте я, к сожалению, ответов на них не нашел. Хотя и не исключаю такой возможности, что автор еще «вернется» в герцогство Летос и тогда все встанет на свои места, пока я вынужден теряться в догадках.

И вот еще какой момент я бы хотел отметить в своем отзыве — после прочтения рассказов «Синее пламя. Маяк» и «Леннарт из Гренграса» у меня возникло такое чувство, что Алексея Пехова «потянуло» на Север, ведь действие этих произведений происходит на Севере и оба мира, в которых развиваются события, чрезвычайно детально проработаны. Возможно это просто совпадение, но я не исключаю того, что следующая «крупная» работа Алексея «отправит» нас в мир суровых обитателей Севера, трескучих морозов и бушующего моря.

Итог: еще одно прекрасное небольшое произведение Алексея Пехова достойное стать романом.

Взявшись за заказ старосты городка Гунс, Леннарт из Гренграса по прозвищу Изгой бросается в погоню за похитителем из расы нигири, укравшим ребенка управляющего королевской театральной труппы. В обычное время это было бы простое задание для лучшего охотника за головами, но близится Отиг, самая длинная ночь в году, ночь, когда оживают мертвые, а потусторонние силы выходят на охоту. И ты уже не знаешь кого встретишь на своем пути, то ли тролля, расчищающего тракт, то ли Проклятую свадьбу, готовую затянуть тебя в свое вечное безудержное веселье, то ли темных сущностей, собравшихся у огромного костра на погосте и предлагающих тебе сделку, не заключив которой ты не сможешь выполнить возложенную на тебя миссию...

Что отличает творчество Алексея Пехова от творчества других российских авторов, работающих в жанре фэнтези, так это внимание к самым небольшим деталям, даже в маленьких по объему произведениях. Рассказ «Леннарт из Гренграса» не стал исключением из правила. Тщательно проработанный мир, отлично прописанные персонажи,великолепно подготовленная мифология — все это отличительные черты «малой» прозы от Пехова. Всех этих деталей вполне бы хватило, ну если не на целый цикл, но уж на полновесный роман так точно. И я очень надеюсь, что мир «Леннарта из Гренграса» постигнет та же участь, что и мир Изнанки из повести «Особый почтовый», получившего новую жизнь в романе «Ловцы удачи» и мы встретимся с охотником за головами по прозвищу Изгой еще раз.

Итог: очередной прекрасный рассказ от Алексея Пехова, мифологии которого хватит на полноценный роман.

Вы когда-нибудь задумывались о том, что происходит с героями сказок, когда мы вырастаем и перестаем верить в них? Волшебный лес пустеет и наши любимые персонажи детских историй перебираются в новый мир, где дети возможно будут немного добрее. Именно об этом рассказывает нам автор, собрав в небольшом рассказе многих обитателей как русских, так и зарубежных сказок. Здесь мы встретим Кащея, Емелю с его щукой и печкой, вечно опаздывающего Кролика, Колобка и многих других. И со всей этой компанией Алексею Пехову прекрасно удалось «справиться», все действующие лица отлично «уживаются» в одном произведении, при этом ни капельки не мешая друг другу.

Итог: забавная, но немного грустная сказка о сказках.

Жанр постапокалипсиса стал невероятно популярен в нашей стране и не удивительно, что многие российские авторы «бросились в объятия» многочисленных модных ныне межавторских проектов. К сожалению, большинство этих произведений — это многостраничные опусы, полные «воды» описания какой-нибудь миссии в какой-нибудь очередной зоне. И вот другой пример, рассказ Алексея Пехова, события которого разворачиваются в антураже умирающей, пережившей тотальную войну Земли. менее, чем на тридцати страницах автор сумел открыть перед нами целый мир, рассказать о жизни и смерти, надеждах и потерях людей будущего. Сумел поведать нам о судьбе одного человека, смыслом жизни которого стала месть за гибель любимой женщины, и через призму этой судьбы, Алексей показал нам судьбу всего человечества.

Итог: немного страшный, грустный, но невероятно сильный рассказ.

По моему мнению, «Гражданин галактики» — одно из лучших произведений заслуженного Мэтра американской фантастики. Об этом романе я могу говорить исключительно в превосходной форме.

История мальчика-раба разворачивается на просторах обитаемой Вселенной. Межпланетные путешествия, битвы с пиратами, неожиданные повороты сюжета, тщательно проработанные персонажи и еще очень много интересного ждет читателя на страницах этой великолепной книги.

Автор, посредством героев, показывает нам всю свою ненависть к такому бичу человеческой истории, как рабовладение и работорговля. Как бы не развивалась цивилизация, какие научные открытия не были бы сделаны, каких бы высот не достигло общество, но все равно с незапамятных времен и до сегодняшних дней в мире остается такое ужасное «достижение человека разумного», как рабство.

Безусловно, сейчас читать этот роман также актуально, как и в то время, когда он был впервые опубликован, хотя сегодня он кажется немного наивным. В нем присутствует традиционный, для фантастических произведений того времени, happy end, путь, который приходиться пройти Торби от самых низов общества и до главы мегакорпорации, сейчас представляется красивой «историей Золушки в мужском обличии». Но все же иногда так хочется верить, что Добро всегда побеждает Зло и, что хотя бы на страницах прекрасных романов Роберта Хайнлайна есть надежда на Справедливость и Доброту, которых так не хватает в современном мире.

Продолжая начатое в повести «Седьмая часть тьмы» Василий Щепетнев снова знакомит нас с альтернативной историей России. На этот раз, место действия — Марс, время действия — 1939 год.

Капитан Департамента Шаров получает задание разобраться с трагическими событиями в поселке «Свободный Труд» и произошедшей после этого утечки информации к стратегическому противнику. С чем, пережив несколько покушений, наш герой блестяще справляется.

Как и в рассказе «Из глубины» автор показывает нам рабочие будни ученых в условиях другого мира и делает это мастерски. Прекрасным языком нам рассказывается о экспериментах, открытиях, повседневной работе исследователей, жизни простых работяг, а также местного бомонда. Повествование буквально «дышит» атмосферой Красной планеты, красочно передает пейзажи нашего планетарного соседа, буквально создается такое впечатление, что вот-вот и уже отпечатки твоих ботинок останутся на песке Марса.

Мало кому из российских писателей так емко, но в тоже время коротко получалось передать свой творческий талант, сейчас более выгодно писать циклами.

Итог: прекрасная фантастическая повесть с детективным уклоном.

На этот раз Василий Щепетнев переносит нас на Красную планету.

На основе рассказа об одной экспедиции автор передает нам всю специфику жизни и работы ученых в условиях другого мира. Их отношения между собой, желание найти что-либо стоящее раньше других, мечты о повышении и разбитые надежды.

Также довольно интересной получилась линия разведчика, человека, который каждую минуту рискует жизнью и готов делать это постоянно. Его мысли, его действия, его страхи — все это автор умудряется изложить всего в пару страниц, но при этом мы видим абсолютно цельную личность.

А в самом конце повествования меня, например, ждал приятный сюрприз — попадая в параллельный мир герои оказываются в реальности повести «Седьмая часть тьмы» и мы узнаем небольшие фрагменты альтернативной истории России по Щепетневу.

Рассказ умещается всего в тридцать страниц, но при этом у автора получается показать целиковую картину мира с яркими, «живыми» персонажами, а такое под силу далеко не каждому писателю. И это несомненно заслуга Василия Щепетнева.

В последнее время стало очень популярным такое направление фантастики, как альтернативная история. Что было бы, если бы...

И одним из излюбленных поворотов истории для российских писателей-фантастов является начало 20-го века. Вот и Василий Щепетнев не стал исключением, отправной точкой новой истории России, да и всего мира, стал 1911 год. Убийство Столыпина не удалось, революции большевиков не было, монархия продолжает править в России, Германия — новая «империя Зла»...

Автор выбрал достаточно оригинальную манеру повествования — произведение состоит из разрозненных кусочков текста, подобно фрагментам мозаики, которые никак не могут сложиться в единую картинку. Вот фрагмент из жизни нобелевского лауреата, фрагмент о государе российском, фрагмент о раненом солдате и многие другие фрагменты, посвященные абсолютно разным персонажам. Мы переносимся от героя к герою, из страны в страну и только в самом конце книги у нас наконец получается цельная картина.

Итог: прекрасный образец добротной «альтернативки».

Шерлок Холмс и доктор Ватсон — для каждого любителя детективов, это Иконы жанра. Это «Священные коровы» данного литературного направления. Многие истинные фэны «Шерлокианы» считают, что о Холмсе мог писать только сэр Артур Конан Дойл и никто более. Однако, рано или поздно любой раскрученный «бренд» будет иметь своих продолжателей и подражателей. И естественно имена Холмса и Ватсона не стали исключением.

Ранее мне не доводилось читать подобные произведения, но вот мне в руки совершенно случайно попал роман «Семипроцентный раствор» Николаса Мейера. В нем автор переворачивает с ног на голову некоторые каноны цикла. Так, например, самый заклятый враг Шерлока Холмса — профессор Мориарти, оказывается не злым гением преступного мира Лондона, а всего лишь навсего скромным учителем арифметики. После подобного утверждения думаю многие любители Холмса бросили читать подобную ересь. И, как мне кажется совершенно напрасно, потому что, если отбросить такие «издевательства» над каноном, то читателей прочитавших роман до конца приятно удивит практически безупречная стилизация под Конан Дойла, мы узнаем еще об одном великолепно проведенном деле знаменитого сыщика. Вместе с главными героями пройдем по улицам и площадям одного из красивейших городов Европы — Вене, именно в столице Австро-Венгерской империи будут разворачиваться основные события книги. Также, мы узнаем о многих тайнах прошлого, как самого Холмса, так и его семьи, о которых забыл нам рассказать сэр Артур. На страницах романа мы поучаствуем в бешеной погоне на паровозах, попробуем излечить Холмса от пагубного пристрастия к наркотикам, а кроме того, узнаем, что помогать Шерлоку Холмсу и доктору Ватсону в расследовании преступления будет никто иной, как ... Зигмунд Фрейд. Да, Вы не ошиблись, именно великий ученый, который перевернул представление своих современников о психологии, станет одним из ключевых персонажей этого романа.

И в заключении мне хотелось бы сказать следующее — не надо сразу отвергать так называемые фанфики по мотивам великих литературных вселенных, среди них часто встречаются произведения достойные Вашего внимания, и этот роман яркое тому подтверждение.

Кладбище!.. Последний приют для наших бренных останков. Казалось бы нет более печального и безысходного места в наших городах. Однако, Борис Акунин, написав эту книгу в соавторстве с самим собой, показывает нам несколько иную точку зрения.

«Кладбищенские истории» делятся на две составляющие: первая — это эссе, которые сочинил Григорий Чхартишвили. Они позволяют нам пройтись по дорожкам кладбищ Москвы, Лондона, Парижа, Иокогамы, Нью-Йорка и Иерусалима. Автор нам рассказывает о тайнах и истории кладбищ, об архитектуре и знаменитых обитателях этих мест, о забавных случаях, произошедших с их жителями.

Вторая же часть книги — это рассказы, написанные Борисом Акуниным. Здесь мы встречаемся такими знаменитыми обитателями кладбищ, как Салтычиха, Карл Маркс, Оскар Уайльд. Также здесь мы найдем рассказ из японской жизни Эраста Петровича Фандорина, прекрасно дополняющий основной цикл. А также встретим и самого Мастера в качестве персонажа рассказа.

Автор создал прекрасное произведение, некую симфонию Смерти. Но Смерти не как окончания Жизни, а как ее продолжения. Не нужно боятся умирать, ведь Смерть — это только Начало!

Неплохая повесть для начала знакомства с творчеством Евгения Лукина. Признаюсь честно, ранее мои руки не доходили до произведений этого автора, а совсем недавно наткнулся на «Если», купленный мною два — три года назад, и начал читать журнал именно с этой вещицы. И ни капельки не разочаровался...

Рассказ ведется от имени Леонида Сиротина, человека циничного, непонимающего окружающий его мир и ненавидищего все человечество в целом. Проще говоря достало мужика абсолютно всё и все. Однако, волею случая, главному герою попадает в руки бот «AUTO — 700» и жизнь его кардинально меняется. Отличная работа, уважение людей и многое другое получает Леня доверив «управление собой» боту, а ведь еще можно отключить слух и зрение, чтобы не воспринимать реальность окружающего мира и спокойно наслаждаться чтением, точнее перечитыванием, любимых книг. Казалось бы жизнь удалась, однако...

Евгений Лукин в этом произведении размышляет о проблеме отдельного взятого человека, который никак не вписывается в окружающий его социум. С одной стороны мы видим окружающих героя людей, которые казалось бы несут полный бред и, конечно же, мы сопереживаем и понимаем желание героя уйти от этого общества, спрятаться в спасительной «бирюзе». Но с другой стороны, если на фоне остального общества данный индивид настолько отличается от себе подобных, то можем ли мы считать его нормальным? А может быть ответ прост, и все мы боты?! Ведь мы также пытаемся уйти от окружающей нас действительности — читаем фантастику, играем в компьютерные игры и пытаемся затеряться в просторах всемирной паутины. Или я не прав?..

Итог: «С нами бот» — это яркий и запоминающийся пример «умной» фантастики.

1916 год. На юго-западном фронте русское командование решает провести наступление на австрийские позиции. Контрразведчик Алексей Романов получает задание обеспечить прикрытие войсковой операции...

В шестой фильме романа-кино «Смерть на брудершафт» Борис Акунин знакомит нас с фронтовыми буднями российской разведки в частности и армии в целом.

Мы вновь сопереживаем главному герою цикла, так сказать с российской стороны, Алексею Романову. Уже опытный офицер, с успехом завершивший не одну секретную операцию, но все же не всегда готовый к страшным перепетиям военной службы. Таким например, как потеря сослуживцев, гибель невинных людей, предательство, со всем этим приходится столкнуться нашему герою. Но это Война — кровавая и беспощадная!..

Кроме того, в этой книге автор поднимает вопрос российско-украинских отношений. Мы встречаем персонаж сельской учительницы, которой отведена роль «роковой женщины». Ради независимости своей родины, Украины, подобные люди были готовы на все, в том числе на измену и работу на вражескую разведку. Можем ли мы осуждать ее за это? Не знаю, каждый должен судить об этом сам.

Итог: Неплохая книга о буднях российской разведки на фронте в период Первой мировой войны.

Знакомство с циклом о приключениях Майлза Форкосигана для меня началось именно с этого романа, и после прочтения я осознал, что безусловно буду продолжать и дальше читать эту Сагу.

Прежде всего хотелось бы отметить, что романы этого цикла были одними из первых опубликованных зарубежных фантастических произведений в нашей стране после развала Союза. Я помню, как покупал томик Буджолд на книжном лотке около станции метро «Сокол» в теперь уже далеком 1996-м году, но добрался до него только сейчас.

В настоящее время, уже после прочитанных Дэвида Вебера с его циклом о Виктории Харрингтон, Андрэ Нортон с циклом о «Королеве Солнца», а также многих других подобных работ, казалось бы уже ничем меня не удивишь, однако это удалось сделать Л. М. Буджолд. Так чем же хорош этот роман-космоопера по сравнению с огромным количеством подобных романов на прилавках наших книжных магазинов. Прежде всего благодаря необычайно легкому языку, которым написана книга, а также атмосферностью, сюжетом и, конечно же, персонажами. Сюжет романа далеко нелинейный, как принято сейчас говорить, автор постоянно готовит читателю сюрпризы: вот казалось бы ты знаешь, что будет дальше и тут же все переворачивается с ног на голову и наоборот. И это безусловная заслуга создательницы этого Мира, ей постоянно удается удивлять своего читателя неожиданными поворотами повествования.

Что же касается персонажей, то и они удалились Автору на славу. Прежде всего это сам Майлз Форкосиган, которого часто сравнивают с Тирионом Ланнистером из знаменитого цикла Джорджа Мартина, однако по этой книге чего-то подобного не заметил, может быть в последующих книгах цикла проявится больше сходных черт, помимо физических недостатков. А так, что касается Майлза, то это юноша, который не смотря на свое происхождение в большинстве случаев добивается всего сам, без поддержки с «Верху», он не любит или, точнее, не умеет подчиняться, и это доставляет массу проблем его начальству. Он находчив и с честью выбирается из неблагоприятно складывающихся обстоятельств. Но прежде всего, он человек со своими переживаниями и чувствами.

Также мне хотелось бы отдельно сказать об императоре Грегоре. Этот молодой человек еще не готов и тому, кем ему приходиться стать. Бремя власти довлеет над ним, он еще слишком молод, чтобы принимать судьбоносные решения. И в виду своей молодости, император иногда совершает слишком, мягко сказано, необдуманные поступки, которые доставляют огромные неприятности его советникам.

Помимо центральных героев романа конечно же есть второстепенные, о которых подробнее я видимо скажу в рецензиях к другим романам цикла. Это Эллен, которую беззаветно любит Майлз; отец Майлза и регент императора — Лорд Эйрел Форкосиган; мама Майлза — Корделия Нейсмит; начальник государственной безопасности — Саймон Иллиан; офицеры дендарийских наемников, а также двое «основных» злодея — смертоносная, но прекрасная Кавилло и сбившийся с верного пути, бывший генерал Империи Метцов. Все эти персонажи — «живые», они не созданы для общего фона, как это бывает с многих писателей, все они играют важную роль в повествовании.

На этом мне хотелось бы закончить свой рассказ об этом великолепном романе. И подводя итог озволю сказать себе следующее: «Игра форов» — это практически эталон космооперы, но все-таки я ставлю оценку «9», лишь из-за того, что думаю последующие романы цикла будут еще сильнее.

1915 год. Разгар Первой мировой войны. Германское командование поручает своему лучшему шпиону, майору Йозефу фон Теофельсу, устранить главу российской контрразведки, генерала Жуковского...

Очередной роман из нового цикла Бориса Акунина «Смерть на брудершафт» мало чем отличается от предыдущих книг этой серии: динамичное развитие сюжета, рассказ о буднях российской и германской разведки, жонглирование историческими фактами и полное отрицание каких-либо деталей.

На этот раз автор «вводит» в повествование одну из самых одиозных личностей того, столь непростого для России, исторического периода — Григория Распутина. Нам показывают повседневную жизнь и быт этого великого человека, мы узнаем о его страхах и увлечениях, а также о его влиянии на судьбу России в целом и царскую семью в частности. Всему этому отведено достаточное место в романе, даже выполнение миссии немецким шпионом теряется на фоне жизнеописания Странника, но описано как-то очень просто, легко и можно сказать развлекательно. И это безусловный минус этой книги, возможно Борису Акунину стоило «копнуть» немного поглубже.

Итог: «Легкий» шпионско-исторический роман на один вечер.